Umuman olganda, Frantsiya saroylarida biz Frantsiyaning eng taniqli saroylari majmuasiga qarolmaymiz. Unga hamma bilsin, siz u haqida ko'p eshitgansiz, lekin baribir orqaga qaraylik va bir necha daqiqadan so'ng boraylik.

Boshqacha - Bu nom butun dunyo bo'ylab bitta monxarning irodasi bilan barpo etilgan eng muhim va ajoyib saroy g'oyasi bilan bog'liq. Follikchalar va Park ONTICBOR, taniqli merosning taniqli asarlari etarlicha yosh bo'lib, u atigi uch yarim asr. Versallar saroyi va parklar jahon arxitekturasi tarixidagi eng nozik me'moriy ansambllardan biridir. Versallar saroyi bilan bog'liq bo'lgan keng parkni rejalashtirish Frantsiya bog'ining eng yuqori qismidir va saroyning o'zi birinchi darajali me'moriy yodgorlikdir. Ushbu ansamblda porloq ustalar pleidi ishladi. Ular saroyning monumental binosi va bir qator to'xtash inshootlarini o'z ichiga olgan murakkab, to'liq arxitektura majmuasini yaratdilar va eng muhimi, eng ko'p alohida parkni o'z ichiga oladi.

Versallar ansambl - bu XVII asrning frantsuz klassializmining juda xarakterli va yorqin mahsuloti. Versallar Salacil ansambli - XVII asrning eng katta yodgorligi bo'lib, bu XVIII asrning shahar g'oyasiga ta'sir ko'rsatdi. Verzillar odatda "Uyg'onish" va Lui XIV, "Sun King", uning arxitektorlari va bog'bonlar badiiy san'atining badiiy asarida "ideal shahar" bo'ldi va Parijga yaqin joyda. Ammo keling, hamma narsani bilib olaylik ...

Versallar zikriga birinchi navbatda Sent-Butrus Abbay tomonidan berilgan 1038 Charterda paydo bo'ldi. Bu haqda ba'zi bir senor Guggo Vergo haqida - kichik qasr egasi va unga tutash hudud egasi haqida aytilgan. Birinchi aholi punktining paydo bo'lishi - qasr atrofidagi kichik qishloq - odatda XI asr o'rtalarida sanaga ega. Sankt Julian cherkovi atrofida yana bir qishloq o'sdi.

13-asrda (ayniqsa, Verzillar uchun, shuningdek, Frantsiya shimoliy Frantsiya uchun (ayniqsa, muqaddas louis hukmronligi yillari farovonligi uchun bir asr bo'ldi. Ammo 14-asrda 14-asrga kelib, Angliya va Frantsiya o'rtasidagi val erishgan urush epidemiya va yuz yillik urush epidemiya olib keldi. Ushbu hujumlarning barchasi juda yomon ahvolda keltirdi: 14-asrning oxiriga kelib, aholining soni 100 dan ortiq odamni tashkil qildi. U faqat keyingi XV asrda o'zgara boshladi.

Versallar me'moriy va park ansambli sifatida darhol XVII-XVIII asr saroylari singari bitta me'mor tomonidan yaratilmagan. XVI asr oxirida Versallar, ba'zan ovlangan o'rmondagi kichik qishloq edi Heinrich IV.. 18-asr boshlarida Vintage X asrning boshlarida 500 ga yaqin odam bo'lgan qishloq edi, bu esa kelajak saroyning joyida chekar edi va dala va cheksiz botqoqlar tarqaldi. 1624 yilda nomidan qurilgan Louis XIII., "Versallar" deb nomlangan qishloqning yonidagi kichkina ov qal'asi.

Uning yonida O'rta asrlar davomida eskirgan qal'asi bor edi - Gondi uyiga ega. Uning xotirasida Sent-Simon bu qadimgi varianlar qal'asini "Karli domcha" deb ataydi. Ammo tez orada ushbu qal'a shohning buyrug'i bilan arxitektor Limcia bilan qayta qurildi. Shu bilan birga, Lui XIII Gondi fitnasini, shuningdek, arxiyepiskopning eskirgan saroylari bilan birga uni parkini kengaytirish uchun buzdi. Kichkina qasr Parijdan 17 kilometr bo'lgan. Bu P-shaklidagi tuzilish edi. Qulfdan oldin, balkonlarda metall quvurlar bilan to'qilgan to'rtta korpuslar joylashgan. Eski qasrning hovlisi, keyinchalik marmar nomidan keyin bugungi kungacha saqlanib qolgan. Versal bog'ining birinchi bog'lari Jak Bomukso va Jak de Mu menor tomonidan buzilgan.

XVI asrning o'rtalarida marcial de-Breenman Favriil Foll - King Charlem Ixdagi yagona vessalga aylandi. Karl unga to'rt yillik yarmarkalarni, haftalik bozorni (payshanba kunlari) ochish huquqini berdi. Hozirgi kunda kichik qishloq bo'lgan Versallar aholisi 500 ga yaqin odam edi. Ammo katoliklar va protestantlar o'rtasidagi frantsuz diniy urushlar janoblar sulolasining favqulodda o'zgarishiga olib keldi. Marcial Gugenots (frantsuz protestantlari) gaysihasi uchun hibsga olingan va zindonga tashlangan. Bu erda u Versallarni egallab olish rejalarini uzoq vaqt davomida rejasini sinab ko'rgan Albert de Gondi tashrif buyurdi. Tahdidlar bilan u buzilishlar bilan qog'ozni imzolash uchun majbur qildi, uning so'zlariga ko'ra, u unchalik ahamiyatsiz narxga bog'liq edi.

17-asr boshlarida, King Luis XIII, mahalliy o'rmonlarda xollarga qarab ovlashga juda mamnun. 1623 yilda u kestirib, ovchilar to'xtash paytida to'xtashlari mumkin bo'lgan kichik qasr qurishni buyurdi. Ushbu bino, aksinchalardagi birinchi qirollik saroyiga aylandi. 1632 yil 8 aprelda Lui XIII SENORIYA BO'LGAN ShAN - Fransua de Gondi 66 000 íaroz uchun senoriani butunlay sotib oldi. O'sha yili qirol Arnoner Arnoer Arnoerni boshqarishni tayinladi. 1634 yilda arxitektor Filibra Le Roy qirollik saroyida eski Versal qal'asini qayta qurishni buyurdi. Ammo, yuz bergan o'zgarishlarga qaramay, Lui XIII taxtasi oxiriga kelib, versiya tashqi ko'rinishini keskin o'zgartirmadi. Ilgari bo'lgani kabi, kichik qishloq edi.

Hamma narsa qirolning taxtiga - Quyosh, Luis XIV bilan o'zgargan. Bu ushbu monarx hukmronligi davrida (1643-1715) Versallar shaharga aylandilar va eng sevimli qirollik qarorgohiga aylandilar.

1662 yilda Lenotra rejasiga ko'ra Versalles qurila boshlandi. Andre Lenotr. (1613-1700) Bu vaqtga qadar u allaqachon mamlakatning quruvchisi sifatida taniqli parklar bilan belgilangan (W-Le-Le-Le-Le-Le, Sent--soat va boshqalar). Qizig'i shundaki, 1655-1661 yillarda Argitistik Frantsiyaning eng yirik moliyachiligidagi arxitektor loyihasida Louis Le V. O'z mamlakat qal'asini qayta qurish. Saroy-park ansambli asosiy narsa, saroyning o'zi ham o'zi saroy emas edi (o'sha paytda juda kamtarin), ammo mamlakat qarorini yaratishning umumiy printsipi. Butun u arxitektor-bog'bon va lenotrom tomonidan mohirona tarzda tartibga solingan ulkan parkga aylandi. Yolg'on yolg'on saroyi frantsuz aristokratining hayot tarzini namoyish etdi - tabiatda, yaqin, toj kiygan shahar devorlari tashqarisida. Saroy va park juda yoqdi Lui XIV.u o'z mulki emasligi haqidagi fikrni qabul qila olmadi. Frantsuz shohi darhol qamoqxonada so'zni kesib tashladi va Luis Lenotra "Andre Lenotra" Andr Lenotra "Versallardagi saroyining qurilishini buyurdilar. Fukiya mulkining arxitekturasi Versallar uchun namuna sifatida qabul qilindi. Qisqichbaqasimon saroyini qutqarib, shoh undan hamma narsani olib, uni olib tashlash va uni to'xtatish mumkin, uni parkning apelsinli daraxtlar va marmar haykallarini olib tashlash mumkin edi.

Lenotr shahar qurilishi bilan boshlandi, unda Luis XIV sudining saroyi va saroy xizmatkorlari va harbiy xavfsizlikka tegishli bo'lishi kerak. Shahar o'ttiz ming kishiga mo'ljallangan. Uning tartibi uchta yo'nalish bo'yicha saroyning markaziy qismidan ajralib turadigan uchta radiatsiyali magistral yo'lga bo'ysunadi: Co, Sankt-Klov, Parijda. Rim tushida to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikka qaramay, Versalning tarkibi italyan prototipidan sezilarli darajada farq qilar edi. Rimda, ko'cha popolo maydonidan ko'chalarda, ular tezda saroyda chaqirilgan. Rimda, ko'chalarning kengligi o'ttiz metrdan kam edi, aksincha, yuzga yaqin. Rimda uchta magistrallar orasidagi burchak 24 darajaga teng edi, aksincha 30 daraja. Shaharning tez aholisi uchun Lui XIV. 18,5 metrdan yuqori bo'lmagan va 18,5 metrdan yuqori bo'lmagan binolarni barpo etish uchun barcha turdagi sharti bilan har bir (albatta, zodagonlar) ni rivojlantirish uchun uchastkalarni tanqid qildi.

1673 yilda eski Verzillar binolarini, shu jumladan cherkovni buzishga qaror qilindi. 1681-1682 yillarda Sent-Julianning yangi sobori qurildi. 1682 yil 6 mayda Luis Xiv, butun hovlisi bilan Parijdan Versallarga ko'chib o'tdi. Bu shahar tarixidagi burilish nuqtasiga aylandi. 18-asrning birinchi choragida (ya'ni Lui kengashi tugashi bilan), Versallar hashamatli shoh yashash joyiga aylandilar va aholining soni 30 mingga yaqin aholiga aylandi.

Ikkinchi qurilish tsikli, Versallar XVII asrning badiiy, haykaltaroshlik va bog 'klassikmining ajoyib namunasidir. Biroq, kardinalning vafotidan keyin MozariniChap tomonda bo'lgan Verzillar mutlaq monarxiya g'oyasini ifoda etish uchun etarlicha ulug'lakga emas. Shuning uchun, aksinchalarni qayta tuzish taklif qilindi Jules Arden MansarUshbu asrning eng katta me'mori, unda taniqli Fransua Manzarning buyuk jiyanining uchinchi qurilish davri bilan bog'liq. Narzar saroyni yana besh yuz metrga ko'tarib, har biri saroyning janubiy va shimoliy faslasiga to'g'ri burchak ostida ikkita qanot bilan ikki qanotni oshirdi. Shimoliy qanotda u cherkovni (1699-1710) qo'ydi, uning lobbi, robert de mapni tugatgan. Bundan tashqari, Manzarning terakasi bo'ylab ziyoratgohni bosib o'tdi, G'arb jabhasi bo'ylab oyna galereyasini yaratdi, urush va dunyo (1680-1886).

Adam France France Frans Van der Mesulen - Chalate de-Versales qurilishi

Ikkinchi qavatda kirish yo'nalishi bo'yicha saroyning o'qida, Mansar, keyinchalik Versal yo'lining belgilangan joyining belgilangan joyida, shahar va otning ot sporti haykasini joylashtirdi. Saroyning shimoliy qismida shohning palatalari, janubiy qirolichada. Manqird, shuningdek, ikkita vazirlik binolarini (1671-1681) qurdi, bu uchinchi, "Vazirlar hovli" ni tashkil etdi va bu xultlarni girduzlangan panjara bilan bog'ladi. Bularning barchasi tuzilishning ko'rinishini butunlay o'zgartirdi, garchi menlar binoning bir xil balandligini qoldirdi. Qarama-qarshiliklar yo'q bo'lib ketdi, xayolot erkinligi qolmadi, uch qavatli binoning kengaytirilgan gorizontalti bundan mustasno, podval, old va chimlar bilan ba'zi bir jabhalarda. Ushbu porloq arxitektura butun kompozitsiyaning keng miqyosli va tinchlantiruvchi ritmining katta miqyosida erishishi haqidagi taassurotlari.

Klilamoq

Mansar turli elementlarni qanday qilib bitta badiiy butun songa etkazishni bilar edi. U ansamblning ajoyib tuyg'usida, bezakda qat'iylik uchun intilish. Masalan, oyna galereyasida u bitta me'moriy mototni - ochiqlik bilan soddalik bilan qo'llagan. Bunday klassik asosda aniq shaklni keltirib chiqaradi. Mansar tufayli Versal saroyining kengayishi qonunlar tomonidan taklif qilindi. Kengaytma markaziy binolar bilan kuchli munosabatlarga ega bo'ldi. Arxitektura va badiiy fazilatlarda ishtirok etgan ansambl muvaffaqiyatli yakunlandi va jahon me'morchiligining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.

Versallar saroyining har biri o'z markitektura va bezakda o'z markasini tark etdi. Louis XV., Lui Luis XIV 1715 yilda taxtni meros qilib olgan, 1770 yilda hukmronlik tugashi bilan Saroyning arxitekturasiga o'zgartirish kiritishga qaror qildi. U o'z hayotini sud odobidan himoya qilish uchun kvartiralarni jihozlashni buyurdi. O'z navbatida, Lui XV Buyuk Boboning san'atiga meros bo'lib, uning ichki palatalarini bezatganligi sababli tasdiqlanadi; Yashirin siyosiy intruzlar tendentsiyasi uni Italiyaning Medici va Stoxon sulolasining jinsidan kesib o'tdi. Bu ichki idoralarda, "universal sevimli" deb nomlangan qiziq hovlidan uzoqda bo'lgan edi, ba'zi muhim davlat qarorlarini qabul qildi. Shu bilan birga, qirol o'zidan oldingi va oila hayoti, u haqda malika va ayniqsa qizigan qizi haqida eslatib o'tgan va oila hayoti demaganligini e'tiborsiz qoldirmadi.

Sunning o'limidan so'ng, Yosh Luis XV-da Regentga aylanib, frantsuz hovlisini Parijga qaytarishga qaror qildi. Bu, aksinchalarga sezilarli zarba bo'ldi, bu darhol aholining yarmini yo'qotdi. Biroq, hamma narsa avvalgi holatga qaytdi, u 1722 yilda Lui XV yana Versalga ko'chib o'tdi. Uning vorisi bilan Louis XVIga, shahar juda ko'p dramatik lahzalarda omon qolishi kerak edi. Taqdir, bu hashamatli qirol qarorgohi buyuk frantsuz inqilobining beshiki bo'lishi kerak edi. Aynan shu erda 1789 yilda general davlatlar yig'ilgan va bu erda 1789 yil 20-iyundan, uchinchi sinfdan deputatlar Frantsiyada siyosiy o'zgarishlar talablariga qadar tarqatmaslik guvohi bo'lgan. 1789 yil oktyabr oyining boshida Parijdan kelayotgan inqilobchilar olomoni Parijdan kelgan, ular saroyni egallab olgan Parijdan kelgan, ular Soya oilasini poytaxtga qaytishga majbur qilganlar. Shundan so'ng, Verzillar yana tezda aholini yo'qotishni boshladilar: uning soni 50 ming kishidan (1789 yilda) 28000 kishiga (1824 yilda) rad etdi (1824 yilda). Versallar saroyidan inqilobiy voqealar paytida deyarli barcha mebel va qadriyatlar amalga oshirildi, ammo bino o'zi yo'q qilinmadi. Saroyda katalogni boshqarishda tiklash ishlari olib borildi, shundan so'ng muzey bu erda joylashgan.

Louis XVI., Louis XVga voriskari, bobosi onasidan meros qilib olingan inqilob, onasi Polsha shohi Sa'vonning Polsha shohi Sakhogga chalg'itadigan inqilob bilan to'xtatilgan; Boshqa tomondan, uning ajdodlari - Bourbon unga nafaqat ovga bo'lgan haqiqiy ishtiyoqni, balki ilm-fanlarga qiziqish bildirdi. Avstriyaning Habsburg va Lui XIII va Lui XIIIdan meros qilib olgan musiqaga bo'lgan muhabbati tufayli uning rafiqasi Mariya Antia-ning qizi Mariya Antia-ning qizi. Ota-bobolaridan farqli o'laroq, Lui XVI podshohning ambitsiyalari yo'q edi. Ta'kidlash joizki, u saroyda kerak bo'lganda yashagan. Uning taxtasi bilan saroyning ichki bezaklari yangilandi va, avvalambor malikaning kichik xonalari, bu kattaroq xonalari bilan parallel ravishda joylashgan kichik xonalar. Inqilob davomida saroyning barcha mebellari va bezaklari tozalandi. Napoleon, keyin Louis XVIII Versalda qayta tiklash ishlarini amalga oshirdi. Iyul 1830 yilning iyul inqilobidan keyin saroyni buzish kerak edi. Bu savol deputatlar bo'limida ovoz berishdi. Bir ovozning ustunligi Versallarni saqlab qoldi. Oxirzamonning oxiri, Shoh Lui-Filipp 1830 yildan 1848 yilgacha Frantsiya boshqaradi. 1830 yilda, iyul oyida uni taxtga chiqqandan so'ng, vakillar uyi, Versal va Tianon yangi shohning ixtiyorida bo'lgan qonunni qabul qildi. Vaqtni yo'qotmasdan, Lui Filipp 1837 yil 1 iyunda ochilgan Frantsiyadagi Frantsiyadagi ulug'vor g'alabalar sharafiga Muzeyni yaratishni buyurdi. Qal'a tayinlash bugun saqlanib qolgan.

Saroyning yaratuvchilari Lui li Lay va Mansar emas edilar. Ularning etakchiligida muhim arxitektorlar guruhi ishladi. Lemiu, Dorba, Peron, Peron, Brumyan, Peron, Pierre va Blondez bilan. Manzarning asosiy assistenti 1708 yilda Mansarning vafotidan keyin qurilishni davom ettirgan talaba va qarindosh robert de-pleer edi. Bundan tashqari, Charlz Dave va Lassuiranlar aksinlar bilan ishladilar. Ichkilar Beren, Visano, shuningdek Lebedron va minyar chizmalarida tuzilgan. Ko'pgina magistrlar ishtirokida bo'lganligi sababli, Versalning arxitekturasi, ayniqsa, "Louis XIII" ning ov qal'asi va Batal Galereya qurilmasidan - Louis Filippning ov-lyuks qurilmasidan beri. (1624-1830).

Napoleon urushlar paytida, Versallar Prussiya qo'shinlari bilan ikki marta asir olindi (1814 va 1815 yilda). 1870-1871 yillardagi Franco-Prussiya urushi paytida Prussiyalar hujumi yana bir bor takrorlandi. Kasb 174 kun davom etdi. Prussiya qiroli VillMelsni saylagan VillMels saylangan "Valxelm" da, 1871 yil 18-yanvar kuni vaqtincha yashash joyida, nemis imperiyasining yaratilishi ma'lum bo'ldi.

20-asrda, Verzillar ham eng yirik xalqaro tadbirlarga guvoh bo'lish uchun ko'proq yuqtirildi. Bu erda 1919 yilda birinchi jahon urushida ochilib, Versal munosabatlarning boshlanish tizimini o'rnatgan va birinchi bo'lib xalqaro munosabatlar tizimining boshlanishini ko'rsatgan tinchlik shartnomasi imzolandi.

Asosiy saroy kompleksiChatriiles Live de-Verdiles) 17-asrda shoh Luis XIV tomonidan qurilgan, ular bu erda xavfli parijdan ko'chib o'tishni istagan. Hashamatli xonalar marmar, baxmal va yog'och o'yma bilan bezatilgan. Asosiy diqqatga sazovor joylar - shohona ibodatxonasi, Venera saloni, Apolona saloni va oyna zalidir. Parad zallarining dizayni yunon xudolariga bag'ishlandi. Apollon saloni dastlab Luisning taxt zali edi. Oyna zalida yuqori skriptlangan deraza va kristalli qandillarni aks ettiruvchi 17 ta ulkan nometall mavjud.

Katta tanoniya - Luis XIV tomonidan sevikli Madam De Madhenon uchun ajoyib pushti marmar binoning ajoyib saroylari qurildi. Bu erda monarx bo'sh vaqtini o'tkazishni yaxshi ko'rardi. Keyinchalik saroy Napoleon va uning ikkinchi xotini uchun uy edi.

Kichik trianon- Madame de Pompadur uchun qirol Lui XV tomonidan qurilgan yana bir sevgi uyasi. Keyinchalik kichik trianon Mariya anoezteti va undan keyin Napoleonning singlisi. Aytishicha, ular aytargan sevgining ma'badi yonida joylashgan, deyishadi Mariya Antektine orqali Dik kechqurunni ushlab turishgan.

Ustunlik qilmoq - Bog'da joylashgan marmar ustunlar va arklarning doirasi, Olympus xudolarining mavzusini davom ettirmoqda. Bu joy ochiq havoda sevimli oshli shoh edi.

Ikkinchi Jahon urushi paytida, Verzillar Germaniya qo'shinlari tomonidan bosib olingan. Bundan tashqari, shahar shafqatsiz bir nechta shafqatsiz portlashlardan omon qolishi kerak edi, ularning qurbonlari 300 ta aksincha edi. Verzillarni ozod qilish 1944 yil 24-avgustda bo'lib o'tdi va umuman Legalla qo'mondonligi ostida frantsuz qo'shinlari tomonidan o'tkazildi.

1965 yil 25 fevralda hukumat qarori ozod qilindi, uning so'zlariga ko'ra, 1968 yil 1 yanvarda sodir bo'lgan yangi ijod Ivelevning yangi boshqarmasi prefekturasiga aylantirilishi kerak edi.

Bugungi kunga qadar shahar ushbu maqomni saqlab qoladi. Versallar eng jozibali turistlardan biri bo'lish, bu tarixi va me'moriy yodgorliklari bilan juda faxrlanadi. 1979 yilda Saroy va Versal bog'i YuNESKOning Jahon madaniy merosi ro'yxatiga rasmiy ravishda kiritilgan.

Pierre-Denis Martin - Versallar ko'rinishi

Bog'lar Voloyat Tez orada yorqin sud festivallari va barok kulgili arenasi bo'lgan haykallari, favvoralari va grotslari bilan birga, bu bema'ni operatorlardan zavqlanish mumkin edi.

Parklar Versallar 101 gektar maydonda maydonda muhokama qilingan. Ko'plab ko'rish joylari, xiyobonlar va yordam mavjud bo'lsa, hatto ularning katta kanallari, aksincha, aksincha butun kanal mavjud bo'lib, ular "kichkina Venetsiya" deb nomlangan kanallar tizimi mavjud. Versallar saroyining o'zi ham uning hajmiga ta'sir qiladi: uning parkning uzunligi 640 metr, markazda joylashgan, oyna galereyasi uzunligi 73 metrga ega.

Versallar tashrif buyuruvchilar uchun ochiq

may - sentyabrdan yakshanbagacha 9:00 dan 17:30 gacha.
favvoralar shanba kunlari 1 iyuldan 30 sentyabrgacha va yakshanba kunlari aprel oyining boshidan oktyabr oyining boshigacha ishlaydi.

U erga qanday borish kerak - Versales

Versallarga "GeaPnassa" bienvee metro stantsiyasidan (12-metro satr) stansiyasidan poezdlar (poezd). Darhol metrodan joylashgan stantsiyaga kirish. Versallardagi Chantters to'xtating. Vaqt 20 daqiqa davomida. Ikkalasi uchun chipta narxi 5,00 evro.

"Sartie" yo'nalishi bo'yicha stantsiyadan chiqish, keyin to'g'ridan-to'g'ri kuzatib boring. 10 - 15 daqiqadan keyin yo'l sizni saroyga olib boradi.

17-asrda yagona Frantsiya shtatida G'arbiy Evropada eng kuchli kuchga aylandi. 17-asrning ikkinchi yarmida, Luis XIV "King-Sun" qoidalari, deb nomlangan. Bu safar frantsuz mutanosibligi va G'arb adabiyotida "Bu buyuk asr" deb nomlangan. Buyuk - birinchi navbatda, tantanali marosim va turli janrlar va shohni ulug'lashning turli usullari.

1671 yilda arxitektura akademiyasi asoslanadi. Louis IV kelgani bilan, barcha turdagi san'at namoyishi podshohning mutlaq boshqaradi.

Bu vaqtda barok fonga o'tadi va "klassikm" rasman barcha san'atning etakchi uslubiga aylanmoqda. Klassikm Uyg'onish davri va qadimiyligining an'anasiga asoslanadi. Bu arxitektura, haykaltaroshlik va rasmdagi so'nggi ajoyib uslub. Badiiy qahramon, yuqori narxni ko'tarishi kerak, u tegib, odamning qadr-qimmatini maqtab, ilohiyotni qoralashi kerak.

Bu davrda, masalan, Bernini va frantsuz me'morlari kabi taniqli barokli ustalar, shuningdek, me'moriy tuzilmalar qurishga taklif qilinishi muhim ahamiyatga ega.

Shunday qilib, Luvrning sharqiy jabhasini qurish uchun frantsuz me'moriy peroslari loyihasi tanlandi. Klod Fors ustunlari klassikizmning yorqin namunasidir: arxitektura oddiy va oqilona muvozanatli, bu davrning idealiga mos keladigan tinchlik va buyuklik tuyg'usini yaratadi.

Asta-sekin, klassikizm cherkovlar va soborlar qurilishiga (Parijdagi Landuen Mansar) qurilishiga kiradi

Ammo barcha me'morlarning aksariyati saroy va park ansambli o'rtasidagi munosabatlar muammosini egallaydi. Lui Luisi va Andre Lenotr me'mlari birinchi bo'lib bu muammoni hal qilishga harakat qilishadi va Melena yaqinidagi Melena yaqinidagi viskonda (1657 - 1661).

Saroy haqli ravishda 17-asrning ikkinchi yarmini asosiy ijodkor deb hisoblanmoqda - Versallar saroyi va park. Parijdan 18 km uzoqlikda joylashgan, ertak saroyida (1668 - 1669) ko'tarilgan (1668 - 1669).

Uning qurilishida Qirollik saroyidan (1661 - 1668) qurilgan. F. Orbe (1670 - 1674) va uning qurilishida Ardiyen Mansar (1678 - 1689) tomonidan qurilgan.

Uchta ko'nda saroyning oldida ulkan maydondan, Parij, Sankt-Kru va CO (shuningdek, qirol turlari) ga yo'l oladi.

Polkilometrga cho'zilgan saroy uchta qavatga ega: birinchisi, asosiy, ikkinchisi asosiy, asosiy, uchinchi, toj binosi va engil. Binoning tashqi ko'rinishi klassistik jihatdan qat'iy, alternativ derazalar, deraza, ustunlar aniq, tinch ritmni yaratadi.

Bularning barchasi lush bezakli ichki bezakni istisno qilmaydi. Saroyning interyerlari podshohning yotoqxonasi bo'lishi kerak bo'lgan xonalarning tezislaridan iborat bo'lib, u o'z kunida va tomoshabinlar ro'y berayotgan joyda. Ko'zgu galereyasi (73 m, kengligi 10 m uzunligi, 1678 - 1680 yillarda, "Dunyo zalida" "Urush zalida" va "Dunyo zal", bir tomondan, derazalari va Kechqurun shamning chiroqlari ko'payib ketgan, oqlangan sud olomonining aksi ezilgan - boshqasida esa.

Versales Park, shuningdek, butun ansambli, dasturiy ta'minot ishi. Bu oddiy park, uning boshlanishi, ya'ni I.00 Hamma narsa xiyobonlarga chizilgan va favvoralar va haykallar uchun joylar qayerda aniqlangan va qaerda joylashgan bo'lgan park aniqlanadi. Parkning umumiy uzunligi taxminan uch kilometrni tashkil etadi; Uning Yaratuvchisi me'mor Lenotr edi.

Versaliga dekorativ ish boshchiligida, "Qirolning birinchi rassomi", rasmlik va haykaltaroshlik akademiyasi direktori, Tobiry Charlz Lebine ishlab chiqaruvchisi direktori. "Til" LEBRENT - bu savolga ega bo'lgan klassik buyurtma va ulug'gichning aralashmasi.

Shubhasiz, Lebedna katta dekorativ sovg'aga ega edi. Oh uxlagich uchun va mebel va qurbongohlar uchun rasmlar. Ko'p jihatdan, Lebedo frantsuz san'ati gipumentsiya va mebellarga monumental rasm va rasmlardan bir dekorativ uslubni yaratishga majburdir.

17-asrning ikkinchi yarmidan boshlab France uzoq vaqtdan beri va uzoq vaqt davomida Evropaning badiiy hayotida etakchi o'rinni egallaydi. Ammo Louis IV boshqaruvi oxirida, yangi tendentsiyalar, yangi xususiyatlar paydo bo'ladi, yangi xususiyatlar va 18-asrlik san'at boshqa yo'nalishda rivojlanishi kerak.

Yangi san'atning asosiy bosqichlari

XVI asr yakunlari bo'yicha frantsuz arxitekturasini diniy urushlarni to'xtatish vaqtiga qaytaramiz. Arxitektura butun dunyoga qaytish davridagi barcha o'zgarishlarni boshdan kechirmoqda: Bu kamtarin va Lyuis XIV va inqilob arafasida Liganing ulug 'va qat'iy bo'lmagan ligadagi urushlar va tantanali ravishda hisoblab chiqilgan . U alohida yoki bir vaqtning o'zida ishlatgan vositalarini ketma-ket ko'rib chiqing.

XVII asr frantsuz arxitekturasi

Tosh va g'isht arxitektura va uning shakllari

G'isht va toshning kombinatsiyasi. - Xenrich IV dekorativ effektlari ko'pincha ranglarni kamaytiradigan, kam xarajatlar, jonli va xilma-xil turdagi jabhalar bilan ta'minlanadi; Bu qo'pol toshlar shaklida devorlarning dizayni qo'pol toshlarni to'ldirish bilan.

To'ldirish yuzasi rangli nosucco bilan qoplangan: An'anaga ko'ra, uyg'onish davridan kelib chiqqan an'analar bo'yicha barcha joylar orqali ochilgan teshiklar bilan bog'liq ( anjir. 437.Foundationdan uzoqroq oq chiziqlar bilan shakllantirish, qizil devor fonida va slam tomlari fonida turing.

Har doim oddiy usul bilan foydalanish, ushbu arxitektura rang kontrastlari va tekis konturlarga, tom va Lugarning naqshli konturlariga aylanadi; U kichkina profilaktikadan zavqlanmoqda va kichik tafsilotlardan qochadi: bir nechta konturlar va bo'yoqlar o'yini mavjud.

Ushbu uslubning eng qadimgi yodgorliklariga nisbatan qo'llaniladi meyen saroyi Sankt-Antuine ko'chasiHeinrich III davriga ko'tarilish.

Keyin quyidagilarni bajaring: Henrich IV bilan abbey Saint-Geregen de Préda saroy saroyasi, Dofina hududidagi binolar va Vadov sohasidagi binolar ( anjir. 437.); Louis XIII ostida - Versallar saroyining asosiy yadrosi; Ushbu uslubning so'nggi misollaridan biri - saroy mazarini Fransua Manzarning ozchilikda (Milliy kutubxona), Lui XIV. Bir xil me'morchilikka tegishli va saroy rambi.

Tosh va g'ishtning kombinatsiyasidan kelib chiqadigan shakllarning tosh me'morchiligiga ariza. - Oldingi guruhga, uning hosilasi sifatida toshdan qurilgan bir qator binolar mavjud, ammo ko'p tasvirlangan aralash dizaynda eng qarz olish qarz olish.

Shakllarni o'ziga xos tarzda uzatishga misollar sifatida biz: Louis XIII ostida beramiz stillo saroyi ST ANGUAN ko'chasidaQurilgan J. Disterto, Sorbonne va Kardinal saroyqurilgan Lemerce; Lui XIV hukmronligi boshida - pARACE D "Omon ko'chadaQurilgan Fr. Mansar..

Buyurtmalarni joylashtirish

Shubhasiz, g'isht va toshning me'morchiligi, shubhasiz, omonatlarga bo'lgan xohish bilan taqqoslaganda, ulardan oqlangan soddalikdan tashqari hech narsa talab qilinmaydi. Monumental tuzilmalar uchun, u Italiyada bo'lgani kabi, bu bezaklar butun jabhada yoki ular bezatadigan polning shkalasi bilan bog'liqmi yoki yo'qmi . Bu yerdan kafolat arxitekturasida biz quyida ergashadigan ikkita oqim mavjud.

Pollar ko'lami bilan bog'liq bo'lgan bezak. - bezatish pollarning ko'lami bilan bog'liq bo'lsa, unda turli buyurtmalar har bir qavatda joylashtiriladi; Bular Heinrich I IV davriyasining oxirida qurilganlar (IONNA).

Louis XIII bilan kichik buyurtmalarni qo'llash an'anasi S. deGer-ni davom ettiradi Lyuksemburg saroyi Va jabhada Sent-Zervee..

Bir xil usulda quriladi Lemerce Markaziy pavilon B. Luvrian hovli Va saroyda Lichurur(438-rasm.) - bu bizning asosiy ish, ulardan faqat ba'zi rasmlar bizga etib bordi.

Lui XIV hukmronligi boshida Lepotre bezatishning bir xil usulini qo'llaydi kaptar saroy (Street Fransua Miron); Shu tarzda biz qasrda uchrashamiz Tegeta pechene (CAT D »yoki); ushbu tizimning oxirgi vakili edi Fr. Mandard (misis qal'asi, Xaston Xaston pavilion).

XVII asr boshlarida kichik buyurtmalar tizimi muvaffaqiyat qozondi. Saroyda urinish, murosaga kelishga urinish: avlodni annlandiylash va pilaninglarni yo'q qilish yoki ularni ustunlar bilan almashtirish.

Xenri IV hukmronligi davrida biz an'anaviy tizimning faqat bittadan qo'llanilishi - Luvr galereyasi ( anjir. 439.). Ushbu ajoyib kompozitsiya bizga san'at saqlanib qolgan moslashuvchanligi g'oyasini beradi. Ilgari pastki qavat qurilgan (u Ketrin davriga mos keladi) va uni MN meizdaice-ga aylantirgan saroyning qanoti bilan muvofiqlashtirish kerak edi.

Endi qarama-qarshi tizimni ko'rib chiqing.

Ulkan kafolat bilan bezatilgan. - birinchi qavatlar bitta katta tajribaga birlashtirilgan birinchi binolar orasida, biz allaqachon qanotni chaqirdik qal'a ChantiliyaHeinrich II davrida.

Biz jabhaning parchasini olib kelamiz ( anjir. 440, C.). Bu ushbu tizim bilan bog'liq qiyinchiliklarni aniq ko'rsatadi. Pilatlar bilan mutanosiblikni saqlash uchun antekliklar haddan tashqari ahamiyatga ega; Derazalar yo'qolgan va xuddi uyg'onish kabi. Antabem uchun ular imtiyozlar bo'yicha klassik nisbatlarga boradilar, ammo derazalarini aniqlamaslik uchun ular tomning bir qismi bilan, ular bilan emas, balki tomning bir qismi tomi; Ba'zan hatto bitta umumiy ochilishni simulyatsiya qilish kabi bitta ramz bilan ikkita qavat bilan derazalarni yopishga harakat qiling.

Bularning barchasiga rahmat, ulkan tartib frantsuz arxitekturasining odatiy elementlaridan biriga aylanadi. Biz unga Henrich III bilan uchrashamiz saroy Dian de Frantsiya (Marhe shahridagi Pava ko'chasi); Xenrich IVda u lyukni Tuileriyaes bilan bog'laydigan galereyaga qo'llanilgan (440, l); Louis XIII paytida qurilgan deychess Savoy saroyi (Garaier ko'chasi) Ion Pilatorlarning namunasidir, bu shkaladan qat'i nazar. Dorian Pilatlar ko'proq kamtarona o'lchamdagi dorlilar saroylari bilan bezatilgan.

Lui XIV hukmronligi boshlanishi bilan, tobora ko'proq katta buyurtmalar tendentsiyasini uyg'unlashtiradi. Ular monarxiyaning yangi xususiyatlariga mos keladigan buyuklikni topadilar. Leo va Dor ularni Luvrning qadimgi janubiy jabhasida, to'rtta millat kollejidagi qasrda qo'llang; Lemue ushbu tantanali shakldan zavqlanadi salace D "AVO (Talb ko'chasi); Fr. Mansard uni asosiy jabhada qo'llaydi monastir minov Sent-Anto'an shaharchasida.

Keyinchalik, 1670 yilda Perso, Louis Ramonade va XVIII asrda katta tartibni qarzga oldi. Jabroil alayhissalom ushbu kafolatni roziligi doirasidagi saroylarda takrorlaydi.

Rustami va paneli tomonidan jismlarni davolash

Zangni qayta ishlash. - Katta tartibdan foydalanishdan kelib chiqadigan oqibati shuni ko'rsatdiki, katta qismlarga ehtiyoj va teshiklarni haddan tashqari oshirish zarurligi. Agar siz Pimasni pichoq pichoqlari bilan almashtirsangiz, bu buyruqning poydevoridan ko'tarilgan buyruq tarkibini beradigan buyuklikni saqlab qolish mumkin. Xarajatlar qisqartirildi va shu bilan birga, tartibning shakllanishi shunchalik kam, bu ansummeTants va kattalikning qiymatini cheklash imkonini beradi. derazalar.

Pilitsiyalar o'rniga Rustik pichoqlari tomonidan fasadlar Lemar tomonidan Luis XIII hukmronligida ishlatilgan castle Xomeelieu va kardinal saroyda; Lui XIV bilan ushbu usullardan foydalanilgan L. brunlet - ishlov berish jabhalar uchun Nogironlar uylari, Fr. Manzar - uchun Val de, Perro - Luvrning shimoliy chiqishi uchun.

Panel orqali bezatish. - Arxitektura soddalashtirish uchun bu yo'lda to'xtamaydi. Oxir-oqibat, bu oqlangan pichoqlar vayron bo'ladi; Kategrat, jasad, yalang'och devorlarda yotadi, bu oraliq panelning chegaralarida zo'rg'a bezatilgan.

Nogiron uyning hovlisida bunday jasadlarning ajoyib namunasidir, u erda faqat evaslar va pichoqlar buyurtmalardan saqlanadi. Xuddi shu ruhiy pero bezatadi Rasadxona, fr. Blondez - Bull - Geyts Sent-Marten.

Frantsuz XVII asr oxiri va XVIII asr arxitekturasi

Rasmiy uslub. - XVII asrning oxirgi uchinchi qismi. Bu didning pasayishini boshlaydi, pasayishning paydo bo'lishi seziladi. Buning oldini olish uchun 1671 yilda Kourber 1671 yilda me'morchilik akademiyasini belgilaydi va nazariyani hunarmandchilikning kamchiliklarini to'ldirish nazariyasiga o'rgatish orqali unga ko'rsatma beradi. U Rimdagi me'morlarni ilhomlantiradigan, klassik antik davr yodgorliklari bo'yicha ishlarni nashr etishni buyuradi, uning ustozlarining mavqeini ko'tarishga harakat qilmoqda. Ammo bo'yash san'ati personal va tezroq. Lemacia va frence. Mansard vafot etadi; Uning uchun keyingi avlod hali oldingi davrga munosib asarlar yaratadi, ammo umumiy uslubda flibbi bo'ladi, qatl - bu o'rtacha.

Xuddi shu harakatlarning barchasi bir xil niyatlarni takrorlaydigan monoton simmetriyalarni takrorlash uchun italiyaliklarning misolidan so'ng, u xuddi shunday niyatlarni takrorlaydi. bir xil jabhalar va ibodatxonalar va zinapoyalar ortida va hatto yuvinadigan bino binosi; Hatto tomlar ham niqoblangan. Asosiy istak har qanday narsani aniqlamaslik, bu har kuni moddiy ehtiyojlarni eslatadi.

Bu shunchaki arxitektura, go'yo oddiy odamlar uchun yaratilgandek, men shohni yoqtiraman. Jyul Arduuen-Mansar uni Versallar saroyiga to'liq qo'llashdi ( anjir. 441., Ammo); Ushbu tendentsiyalarning barchasiga aniq ta'sir ko'rsatadigan jism 1675. Yuqori san'at an'analari va XVIII asrda pasayish an'analari. - XVII asrning so'nggi yillari. yanada xilma-xil shakllarga pul qaytarish bilan belgilangan; Keyin Arduuen-Mansarning uslubi yanada moslashuvchanlikni oladi, bu u bilan boshqa me'morlar bilan hamkorlik qilish uchun yig'ilishi kerak, ular orasida Sac-Saymon Lassvyansan.

Mayli,, lekin oyidagi targ'ibotchi bo'lganidek, xuddi shunday qilib, hayajonlangan edi: u ba'zi uyg'onish kuzatildi: u o'z faoliyatini ikki durang bilan tugatdi
Valoss va Versales ibodatxonasi. Lui XIV hukmronligi davrining oxiri ushbu jonlanish bilan cheklanadi va bu faqat regentallohu anhudan keyin yangilanadi. Bundan buyon, ikkinchi arxitektura, ikkita arxitektura: oldingi davrning qat'iy an'analarini davom ettiradi, ikkinchisi zamonaviy jamiyatning nafislikini juda aniq aks ettiruvchi murakkab inoyat yo'lida.

Yangi maktab, Rokoko janrining uslubi faqat 1730 yilga kelib, Buffran oldida asosiy ekspressotchini topadi; Klassik maktab uslubi o'z faoliyatini (Luis va antuti) o'zining Gabriel vakillariga ega.

Louis XV hukmronligining ikkinchi yarmini davom ettirishda ham butunlay mustaqil ravishda mavjud: Nensico uslubi bilan haddan tashqari yuklansa, roziylik doirasi ulug'vor ustunlik va o'zining ajoyib rejalari bilan ajralib turadi ( anjir. 441, B.1750) 1750) XVIII asr o'rtalarida yopiq maktabi. Louis XVI vaqt bo'yicha g'azablanadi: falsafiy harakat ongni qadimiylikka yo'naltiradi. Dazvonlar butunlay o'zgarib turadi va shakllarning tozaligi Jabroil va orzum maktabidan ham ko'proq ustunga kirishga harakat qilmoqda. Inqilob yondashuvi bilan quruqlikka tushib, inqilob bilan birga san'at inqirozini boshlaydi, undan tashqariga chiqish deyarli rejalashtirilgan.

XVII va XVIII asrlardagi Evropadagi arxitektura holati

XVII va XVIII asrlarda. Evropa qisman Frantsiya qisman zamonaviy Italiya ta'sir qiladi. Umuman olganda, frantsuz ta'sirida ustunlik qiladi; Shunday qilib, frantsuz arxitektlari nemis knyazlari uchun eng ko'p saroylar uchun ko'tariladi: Berlinda Myunky shahrida, Shtutgartda Mann-o'yinda.

Iygo JonesKlassik arxitektura Angliyada boshlanadi, ehtimol uning uslubini to'g'ridan-to'g'ri Italiyaning yodgorliklarini to'g'ridan-to'g'ri o'rganib, XVIII asrdagi vorisni tashkil etdi. Xonalar paydo bo'ldi, saroyning quruvchisi.

Ren (S.REN), Kafedret katedral Sankt. Londonda Pol Frantsiyada nogironlarning uyini yaratgan maktabni o'ziga jalb qiladi; U tomonidan St. ning sobori qurgan O'z navbatida, Pavlus Vashingtonda Kapitol qurishda Amerika uchun katta namuna bo'lib xizmat qildi.

XVIII asrda Rossiyada. Bu asosan Italiya ta'sirida - Sankt-Peterburg saroylarida namoyon bo'ladi.

Italiya san'atiga kelsak, barcha zamonaviy arxitektura maktablari, keyin uning so'nggi ijodlari: Berni ustun Butrus, ulug'vor, lekin me'mor al-da qattiq jasad emas. Jalila cherkovi San Govanni Ying Laterso va Sovuqxonalar Kaserta shahrida.

Avguste Shoisi. Arxitektura tarixi. Avguste Chiisy. Histoir de L "Arxitektura

Ish sayt veb-saytiga qo'shildi: 2016-03-13

Noyob ishlarni yozishni buyurtma qilish

12-49. Frantsiya arxitekturasi 17-asr. O'sayotgan shaharlar. Bog'lar va istirohat bog'lari. Klassikizm gullab-yashnamoqda. Levo, Manzar ishlaydi. Aksinchalar. Parij maydoni.

; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 5e6669; Fron: #FFFFFF "\u003e G'arbiy Evropaning badiiy madaniyatini rivojlantirishdagi eng yorqin davrlardan iborat. birinchi navbatda Evropaning beshta Italiya, Ispaniya, Flandriya, Gollandiya, Frantsiya san'atiga bog'liq. Frantsiya haqida gapirib beraman

; Matnni bezatish: pastki chiziq; rang: # FF0000 "\u003e Shaharlarning o'sishi

; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 5E6669; Frantsiyaning frantsuz klassi va muvozanatining arxitekturasi, kompozitsiyalarning mantiqiy va muvozanati, to'g'ridan-to'g'ri chiziqlar, geometrik to'g'riliklar Rejalar va nisbatlarning qattiqligi tavsiflangan.

Shrift-oilasi: "ARIAL"; # 5E6669 "\u003e Qurilish va nazorat qilish davlat qo'liga yo'naltirilgan. Yangi" Arxitekt "va" Birinchi me'mor "va qurilish uchun katta mablag 'sarflanadi. Davlat muassasalari Nafaqat Parijda, balki viloyatlarda ham qurilishni nazorat qiling. Shaharlarni rejalashtirish ishlari keng tarqalgan. Yangi shaharlar Frantsiya qirollari va Frantsiya qirollari va qal'alari sifatida paydo bo'ladi. Ko'pgina hollarda yangi shaharlar shaklida ishlab chiqilgan WHOKENT devorlari, riplar, murvatlar va minoralar tomonidan tashkil etilgan kvadrat yoki to'rtburchaklar - besh, olti, sakkiz, sakkiz va boshqalar. Ichkarida muntazam ravishda to'rtburchaklar yoki radial-zolevaya ko'chasida Markazda shahar maydoniga ega bo'lgan tizim. Misollar sifatida siz Vitrits-Les-Francois, Sarloui, Xanrishmon, Marle, Richelie va boshqalar.

; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 5E6669 "\u003e Perestroika Eski o'rta asrlardagi zamonaviy shaharlar yangi rejalashtirish tamoyillari asosida olib borilmoqda. To'g'ridan-to'g'ri magistral shaharlar joylashtirilgan joyda joylashgan o'rta asr ko'chalari.

Biroq, frantsuz inqilobi yillarida arxitektura tarixida muhim rol o'ynaydigan qadamlar qo'yildi. 1794 yilda rassomlar komissiyasi shaharni obodonlashtirish bilan shug'ullangan va uning tashqi qiyofasida o'zgarishlar rejalashtirilgan. Ushbu rejalar Napoleon davrida amalga oshirilgan Parijdagi keyinchalik shahar-rejadan keyingi o'zgarishlarga ta'sir ko'rsatdi.

; Matnni bezatish: bo'yanish; rang: # ff0000\u003e Parij maydoni

; Rang: # FF0000 "\u003e 1) ; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 258fcc "\u003e Vandom maydonchasi

R ; "Helvetka"; "Helvetka"; # 292929 "(192929) Kamchakning 1-okrugida Genrisabning o'g'li va Vandomskiyning o'g'li de Bohor Dukkoni sharafiga qabul qildi Yaqin atrofda.

Pechka ; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 292929 "\u003e Qurol me'it bilan ishlab chiqilgan; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 292929 "\u003e Jyuls Arduuen-Mansar; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 292929 "\u003e; Font-yuz: "Helvetka"; Rangi: # 292929 "Sxemada: Klassik" qirollik "sxemasida: Klassik" qirollik "sxemasi: o'rtada Luis XIVga otliq hayvonlar mavjud . Afsuski, Monarxiyaning boshqa ko'plab ramzi kabi, buyuk frantsuz inqilobida vayron bo'ldi.

Pechka Shrift-oila: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Romanning" Napoleon Bonappart "ning markazida Jak Honduen va Jean Batiste moxiters-ni o'rnatdi. The 44 metr balandlik ustuni Avstriya va Rossiya to'pidan tashlandi va Rim Trajanning Rim Ustuni Vandom ustuni uchun namuna bo'lib xizmat qildi.

Ichida ; Shrift-oilasi: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Napoleonning g'alabalari haqida gapiradigan va impertor Antuan-Denis Servisning haykali bilan bezatilgan spiral bas-relef bilan bezatilgan. ). 1814 yilda Napoleonning raqami Bourbon sulolasi oq bayrog'ini almashtirdi va keyinchalik haykaltaroshlik eriydi.

Ichida ; "Helvetka"; "Helvetka"; Louis-Filippning buyrug'i bilan "Napoleon" ning yangi haykali bilan ko'tarilgan. Bu haykaning yomon ob-havo sharoitidan azob chekayotganini so'nayotgan edi. 1850 yillarda haykalni nogironlarning uyiga qo'ydi va u ustunning o'rniga nusxa ko'chirildi.

Ichida Font-oila: "Helvetka"; Rangi: # 292929 "\u003e FADOM JAVOB BERADI. Oxirida ustun butunlay yo'q qilindi. Parij kommunasi mag'lubiyatidan keyin Vandom Ustuni Napoleon haykali keyingi nusxasini tiklab, Napoleonning keyingi haykalining keyingi nusxasini (Gustas Qurbraga majbur qilish uchun).

N. ; Shrift-oila: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Vandom maydonida eng go'zal zargarlik buyumlari va eng taniqli zargarlik buyumlari, shu jumladan Chanel va Kartier. 1898 yilda Rits Mashhur "Rits" Mashhur "Rits" yaratuvchisi - bu eng yaxshi vakili, qirollik qon vakillariga munosib o'rinni taklif qildi. Mehmonxonaning mehmonlari bir vaqtning o'zida Koko Chanelni qabul qildilar (u mehmonxonada mehmonxonada yashagan So'nggi 37 yil umri, Charli Chaplin, Egnest Hamribhay, Skott Fitsjad va boshqa ko'plab odamlar.

; shrift-yuz: "Helvetda"; Rang: # 258fcc ""\u003e 2) Charlz de Gulle yoki Yulduz

Haqida ; "Xelvetka"; "Helvetka"; # 292929 "(# 292929») Charlz De Gaulle kvadratining kvadratining maydoni 8-chi Shao tepaligining tepasida Parij tumani.

Pechka Shrift-oilasi: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Bu erda shaharning paydo bo'lishi hech qanday shaharning paydo bo'lishi loyihasi va shu nomning qurilishi yashash joyining munosib dizaynini talab qilmadi Shayxlarning mashhur landshaft arxitektori Andre Lenotr Shaio Xillning oldiga borganidek, prospekt asirildi (endi bu mashhur shaharda, 5 ta yangi yo'llar) va 5 ta yangi yo'llar bilan ajralib chiqdi Bu - bu maish kvadratdan kelib chiqqan va yulduz yulduzining nomini oldi. Bu paytlarda bu joylarda bu joyda bu joyni shu paytlarda maydonga qaraganda yo'llarning askariga o'xshaydi. .

Dan ; "Helvetka"; Rang: # 292929 "," Napoleon Bonapte "ning buyrug'i bilan o'z markazida joylashgan ulug'vor zafarli arkani bezatadi.

Haqida Font-oila: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Parron Baron Osman prefektsi bo'yicha, keyinchalik bir necha ko'chat qo'shildi, shundan keyin maydonga yana 7 ko'cha qo'shildi, shundan so'ng Rey Braşes 12 bo'ldi . Bularning eng mashhuri va kengligi, ele maydonlari yulduz maydonini rozilik doirasi bilan bog'langan.

Ichida ; Shrift-oilasi: "Helvetka"; Rangi: # 292929 "\u003e 1970 yillar maydoni rasman qayta nomlangan: beshinchi Respublikaning birinchi Prezidenti sharafiga, ammo hali ham Parijliklar ko'pincha eski ismdan foydalanishda davom etadilar.

; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 258fcc "\u003e 3) kvadrat rozilik

; "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Klavordosh roziligi - klassikizm davrining ajoyib yaratilishini anglatadi va bu dunyoda eng go'zal deb hisoblanadi.

; "Helvetka" oilasi: "Helvietka"; # 292929 "ning arxitektura loyihasi 1757 yilda yakunlandi. Qurilish faqat 1779 yilda qurilishi tugallandi va juda ko'p Dastlab yangi maydon markazi Qirollik deb ataladi, haykaltaroshlar asarining otasi E. Bushhehdon va J.-b. cho'chqali.

Font-oila: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Buyurtma frantsuz inqilobida inqilobning hududida qayta nomlanish va otishma yodgorligi. Bu erda gilototin joylashtirilgan Louis XVI, Maria-Antomanett, Lui, .A. Korton, J.J. Dantton, K. Demlen va M. Rukeserre.

; "Xelvetda" oilasi: "Helvetka"; # 292929 "\u003e 1795 yilda klasslarning yarashish belgisi, kvadrat yana qayta nomlandi - bu safar rozilik doirasida.

; Font-yuzi: "Vertan"; Rang: # 000000; Frantsiya shaharlari tasviri, qadimgi Misrliklar va marmar haykallar Luis Filippda paydo bo'ldi. 1835 yilda, Arxitektori Xitorf Jabroilning rejalashtirish tamoyillarini kuzatib, maydonlarning perimetri atrofida: uylarning perimetri atrofida qurilmadi, shunda maydonning istalgan nuqtasidan keng istiqbollar mavjud.

; shrift-yuz: "Helvetda"; rang: # 258fcc ""\u003e 4) piramida maydonchasi

R ; "Helvetka"; rang: # 292929 "

Pechka Shrift-oila: "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Maydonning joyida," Heinrich III "va Luin XIII - Antuine de Plomla.

Ichida ; "Helvetka"; Rang: # 292929 "\u003e Haykaltarosh Emmanurel Ferraie tomonidan ishlab chiqarilgan Zanna D" kemaning otasi - Maydonning markazi. Yodgorlik 1870 yilda Respublika hukumati tomonidan ikkinchi imperatdan keyin va 1874 yildagi maydonda o'rnatilgan - Parij qamalida Zanna D "Ark jarohat olgan joydan unchalik uzoq emas.

Ko'proq paris maydoni:

; Shrift-oilasi: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e Grevskaya maydoni

; Shrift-oilasi: "ARIAL"; Rang: # 000000 "\u003e Pigral

Shrift-oila: "ARRAME"; Rang: # 000000 "\u003e Bastilil maydoni

; shrift-yuz: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e G'alaba kvadrat

; Shrift-oila: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e Vogzov maydoni maydoni

Shrift-oilasi: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e Respublika maydoni

; shrift-yuz: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e Squar Tertr

; Font-yuz: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e kvadrat maydoni

Shrift-oila: "ARRAME"; Rang: # 000000 "\u003e Sent-Mishel maydonchasi

; Font-yuz: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e millat maydoni maydoni

; Shrift-oila: "ARAL"; Rang: # 000000 "\u003e MRELEEINE kvadrat

; matnni bezatish: rang: # FF0000 "\u003e Gullash klassicizm. Levo, Mansar ishlaydi. Vahiyning ansambllari

; Rang: # 000000; Orqa fonda: Frantsiyada namoyon bo'lgan davrning muhim xususiyatlarini shakllantirgan va klassikm san'atida namoyon bo'lgan davrning muhim xususiyatlari.

; Font-oila: "ARAL"; # 5e6669; Flanecall: Klassikmlar - bu qadimiy san'atga standart va qo'llab-quvvatlash an'analariga murojaat qilish edi yuqori qayta tiklanish.

; Font-oila: "ARRAME"

; Font-oila: "ARRAME"; # 000000; Fron: #FFFFFFning "Fransuz" akademiyasining taniqli arxitektura tashkiloti va nazariyotchi Fransua tayinlangan. Blondez (1617-1686). Uning a'zolari ajoyib edi. Frantsuz, J. Gittar, A. Levo, Levo, Levo, P. Levo, P. Leno, Lenotr, P. MeGo, asosiy estetik norma va mezonlarni ishlab chiqish. me'moriy ta'sir ko'rsatgan klassikizm arxitekturasi uchun.; Font-oila: "ARRAME" Mutozilik davrining dominant sinflari va kuchli monarx - Lui XIVning Kinguni va klassikmlik badiiy tamoyillarini takomillashtirish va rivojlantirishda.

; Font-oila: "ARIAL"; Rang: # 000000 "\u003e XVII asrning ikkinchi yarmida. Verizontal a'zolik vertikal tartibda qo'llaniladi: yuqori alohida tomlar doimiy ravishda yo'qoladi va a Yagona tom almashtiriladi, ular ko'pincha niqoblangan balanstadiladi; Binolarning asosiy tarkibi, binolar sodda, ixcham, mos xonalar va yopiq xonalar hajmiga aylanmoqda.

; Rang: # 000000; Fon: Classicizm vakillari qadimgi Yunoniston va Respublika Rimning vakillari, shuningdek, estetika me'yorlari bo'yicha ommaviy ideallar va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va respublika romidagi g'oyalari tasida, shuningdek, ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va ular uchun estetika me'yorlari bo'yicha g'oyalari va respublika romidagi ommaviy g'oyalari timsolini topdilar.

; Rang: # 000000; Orqa fon: Folfilizm saroyida klassikizmning asosiy uslublari\u003e Klassikizmning asosiy xususiyatlari.

; Rang: # 000000; fon: #FFFFFF '\u003e Faqat kuchli markazlashtirilgan monarxiya sharoitida, bu g'oyani o'zida mujassam etgan shahar va saroyning yagona rejasi bo'yicha amalga oshirilgan bo'lishi mumkin edi Mutlaq monarxning kuchi. Frantsuz me'morchiligining gullashi klassikizm - bu 17-asrning ikkinchi yarmini, 17-asrning ikkinchi yarmini egallab olish, agar arxitektura bo'yicha progressiv tendentsiyalar mavjud. 17-asrning frantsuz klassializmi (1668-1689) badiiy rejim va badiiy va kenglikda olinadi.

Fransuz XVII asrning frantsuz arxitekturasida frantsuzning frantsuzcha me'morchiligidagi klassikizmni rivojlantirishning eng yuqori qismida - Frantsiyalarning ulug'vor me'morchiligidagi klassikizmning rivojlanishi Parij yaqinidagi podshohlar. Verzillar haqida hikoya 1623 yilda, shuningdek, Luis XIII-ning g'isht va tom yopish ehtimoli bilan, qurilishning ikkinchi bosqichi (1661-68). eng yirik magistrlarning ismlari - me'mor; shrift-yuz: "ARAL"; Rang: # 6699CC; Orqa fonda: #ffffff "\u003e Louis Levo; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 333333; Orqa malu: #FFFFFFFFFIK "(taxminan 1612-70) va bog'lar va istirohat bog'larining mashhur bezakeri; Font-yuz: "ARAL"; Rang: # 6699CC; Orqa malum: #ffffff "\u003e Andre Lenotra; Shrift-oilasi: "ARAL" park, lenotrning dizayni bo'yicha. Katta tartibda, arxitikani birinchi qavatga mansub edi. Biroq, arxitektor tantanali o'yinda bir oz erkinlik va mol-mulkka aylantirmoqchi edi: Levo terasida edi keyinchalik qurilgan ikkinchi qavatda; shrift-yuz: "ARAL"; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 333333; Orqa malon tsikllari, aksinchalar - bu san'atning sintezining ajoyib namunasidir va bu san'atning sintezining ajoyib namunasi bo'lgan. - arxitektura, haykaltaroshlik va bog'dorchilik san'ati. 1678-89 yillarda. Jaholatli ansambli asrning oxiridagi eng katta me'morlar boshchiligida qayta tiklandi; Shrift-oilasi: "ARAL"; Shrift-oilasi: "ARRAM"; # 333333; Orqa fonda: ARDuuen-Mansarning har biri janubga to'g'ri burchak ostida besh yuz metr uchun ikkita qanotni kuchaytirdi. va Shimoliy fasodlar saroyi. Levo Arduen-Mansarning teralati, u yana ikkita qavat edi, G'arbiy jabhalar bo'ylab mashhur bo'lgan; shrift-yuzi: "ARAL"; Rang: # 6699CC; Orqa fonda: #ffffffs "\u003e Ko'zgu galereyasi; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 333333; FORT: #FFFFFFFFFIK (1680-86). Shuningdek, urush va tinchlik yopildi, bu ham shunday tashkil etilgan. - Boy gildingli panjarali "vazirlarning hovlisi". Barcha binolar bitta uslubda joylashtirilgan. Binolarning jabhalari uchastaliklarning uyg'onish davri bilan bo'linib ketishdi. zang bilan tugadi, o'rtacha - yuqori kattaroq - eng katta - ustunlar joylashgan. Yuqori tayanchlar qisqaradi (relslar bilan bog'liq bo'lgan bir qator rasmli ustunlardan iborat panjara) va Fasadlar aniq ko'rinishga ega bo'lsa-da, bularning barchasi binoning bir xil balandligini qoldirgan bo'lsa ham, bularning barchasi binoning bir xil balandligini qoldirgan bo'lsa ham. Ko'chmalar paydo bo'ldi, xayolot erkinligi qolmadi, bundan tashqari hech narsa qolmadi uch qavatli binoning gorizontalentida, ba'zi bir fasda podval, old va chimlar bilan e'lonlar. Ushbu porloq arxitektura butun kompozitsiyaning keng miqyosli va tinchlantiruvchi ritmining katta miqyosida erishishi haqidagi taassurotlari. Arduuen-Mansar turli elementlarni bitta badiiy butun sonda qanday qilib birlashtirishni bilardi. U ansamblning ajoyib tuyg'usida, bezakda qat'iylik uchun intilish. Masalan, ichida; shrift-yuzi: "ARAL"; Rang: # 6699CC; Orqa fonda: #ffffffs "\u003e Ko'zgu galereyasi; Font-oila: "ARAL"; # 333333;

; Font-oila: "ARRAME" Le Vikontdagi saroy va parkning eritmasi yaqinida (1655 -1661).

; Shrift-oilasi: "ARRAME"; # 000000 ",\u003e Umumiy moliya nazoratchisiga qurilgan ushbu ajoyib ishning yaratuvchilari arxitektor Louis Lyuol (Taxminan 1612-1670). Saroy bog'i va saroyning ichki qismlarini bezashda va PLafimon tasvirlarida ishtirok etgan Rassom Lebrsensen.

; Shrift-oila: "ARAL"; # 000000 "\u003e Umuman olganda, ansamblning tarkibida, shuningdek, ansamblning paydo bo'lishi va tashqi ko'rinishida, shubhasiz, klassik me'moriy printsiplarga ko'proq ta'sir ko'rsatadi.

; Shrift-oila: "ARRIAL"; # 000000 "\u003e Bu, birinchi navbatda saroyning va qat'iy rejalashtirilgan echimida, birinchi navbatda, asosiy havola. Bu markaziy havola. , shuningdek, saroy markazi, balki ansambli, balki ansambli bo'lib, uning ansamblining chorrahada joylashganligi (saroydan, saroydan keladigan asosiy xiyobon, uzunlikdagi o'qdan iborat bo'lib, ko'ndalang binoning to'liq kombinatsiyaning "diqqat markazida" qiladi.

; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 000000 ", shuning uchun saroyning binosi va park badiiy birlikdagi va diqqat markazlashtirishga imkon beradigan qat'iy markaziy tamoyilga bo'ysunadi. saroy ansamblning asosiy tarkibiy qismi sifatida.

; Shrift-oilasi: "ARAL"; # 000000 "\u003e Kirik klassik arxitektura ishlarini ajratib turadigan saroyning tarkibi va etuk klassik arxit ishini ajratib turadigan bino tarkibi. Krikvilinear rezalit bilan binoning hajmida izolyatsiya qilingan, kuchli gumbaz bilan to'ldirilgan, statik va binoning siluetining silusi bilan bezatilgan. Podvaldagi ikki qavatni qamrab olgan, va Ilgari Pee qulflari bilan bog'liq bo'lmagan xorizontalga qarshi kurashning ilk gorizontal gorizontalentiga gorizontalga qarshi kurashishning vertikal, volumetrik va hajmdagi narsalarning ajralib turishi bilan bog'liq. Bularning barchasi ko'rinishni beradi Saroy yodgorlik va parad.

3.1. Umumiy tendentsiyalar, yo'nalishlar, rivojlanish bo'yicha me'moriy yodgorliklarga umumiy nuqtai nazar

XVII asr frantsuz arxitekturasini tuzishda. Quyidagi printsiplar, yo'nalishlar va tendentsiyalar ajratilishi mumkin.

1. Yopiq, to'siqli qulflar shaharning umumiy tarkibiga kiritilgan ochiq, bo'shashmagan saroylar (va shahar tashqarisidagi saroylar keng park bilan bog'liq). Saroyning shakli yopiq korpus - ochiladi va "p-shaklidagi" yoki keyinchalik Versalsda, hatto ko'proq ochiq. Ajratilgan qismlar tizim elementlariga aylantiriladi.

Richeleiu tomonidan qasrlarda bo'lganligi sababli mudofaa inshootlarini qurish taqiqlanadi, bu arxitektura, devorlar va to'siqlarning elementlari - bu belgi belgisi va mudofaa funktsiyasini bajarmaydi.

2. Italiyaning me'morchiligiga yo'naltirilgan (bu erda frantsuz arxitektlari o'rganilgan), Italiya poytaxti - dunyoning poytaxti - Frantsuz me'morchiligidagi italyancha barokning katta qismini joriy etish.

Biroq, millatni shakllantirish jarayonida qayta tiklash paytida, uning milliy ildizlari, badiiy an'analarga murojaat qiladi.

Gerretsiyalar bo'yicha merosxo'rlar oilalaridan frantsuz arxitektlari ko'pchilik, ular ko'proq amaliyotchilar, nazariyotlarga qaraganda texnik xizmat ko'rsatgan.

O'rta asrlardagi Frantsiyada pavilyon qurilganida, pavilyon qurilgan va qolganlar bilan bog'liq bo'lgan galereya. Dastlab, pavilonlar turli vaqtlarda qurilishi va hatto bir-birlari bilan tashqi ko'rinishi va tuzilishi bilan bir oz bilan bog'liq bo'lishi mumkin.

Materiallar va qurilish texnikasi, shuningdek, belgilangan an'analar uchun printlarni yaratdi: qurilishda, yaxshi ishlov berilgan ohaktosh ishlatiladi - ularning orasiga inshootlarni tashish yoki katta "frantsuz derazalari" bilan qoplangan. . Bu bino aniq ko'rinadigan ramkaga ega ekanligi, juftlashtirilgan yoki hatto tuzilgan ustunlar yoki pallasterlar ("nurlar").

Frantsiyaning janubidagi qazishmalar magistrlar ixtiyorida mestselitent namunalari ixtiyorida keltirildi va eng keng tarqalgan niyat alohida ustun bo'ldi (va devordagi pilogiya yoki ustun emas).

3. XVI asr oxiriga kelib. Qurilishda gotik gotik, LATEEESUAL fazilatlar va barok an'analari o'zaro bog'liq.

Gotex asosiy shakllarning vertikalida, qurilish ufqining murakkab liniyalarida saqlangan (konveks tomlari tufayli har bir jildning tomi, gorizontal liniyasi ko'p sonli quvurlar va askarlar bilan sindirilgan binoning yuqori qismida, individual gotik shakllardan foydalanishda.

Longon-konserva qilingan xususiyatlar binolarning aniq qavati a'zoligi, tahliliy jihatdan, qismlar orasidagi aniq chegaralarida ifoda etildi.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Turli an'analar sintezining vakili - "Deldorsa Aprissiyasi" - Frantsiyada Frantsiyada XVI asr o'rtalarida faol foydalaniladigan me'moriy element. Bu aniq gorizontal a'zolik bilan uchtali gorizontal a'zolik, shuningdek, vertikal dominal ustida va har bir dalada - gorizontal darajada. Yuqori daraja haykal va bezak bilan og'ir yuklanadi, portiko front bilan bezatilgan. Barokning ta'siri XVI asr oxiridan boshlab old tomoni tana liniyalari bilan egri chiziqlarni aylana boshladi. Ko'pincha, uchinchi darajadagi Antabem Line singan, binoning yuqori qismida harakat energiyasini yaratdi. XVII asr o'rtalariga kelib, Deldororning Portcico ko'proq klassik bo'lib qoldi, yuqori darajaga ko'tarildi, Antelem va Plitar satrlari hizalandi.

Ushbu asr boshining arxitektsiyasining vakili ushbu an'analarni sintandlash Parijdagi Lyuksemburg saroyini (Solomon de Past, 1611) deb hisoblash mumkin.

4. Frantsuz an'analarining ushbu boy tuprog'ida klassikizmni oshiradi.

Bir asrning birinchi yarim yilligining klassikmi gotika va barok xususiyatlari bilan o'zaro munosabatlardagi hamkasblar, Frantsiya milliy madaniyatining o'ziga xos xususiyatlariga tayanadi.

Fasadlar, bezakdan tozalangan, tobora ko'proq ochiq va ravshan bo'lish. Binoning qurilishi to'g'risidagi qonunlar birlashtirilgan: bitta buyurtma asta-sekin barcha saymovlar, binoning barcha qismlarida joylashgan. U binoning yuqori qismi tomonidan osonlashtiriladi, u yanada murakkablashib boradi - katta zang bilan qoplangan, yuqori darajadagi asosiy pol (qavat), ba'zan hujum. Binoning ufqasi binosining binosi deyarli hatto Luvrning sharqiy qismiga Meson-Mevarit va Le--viskontning go'zal chizig'iga qadar gorizontal ravishda.

Boshqa uslublarning ta'siridan ozod bo'lgan "toza" klassikizm namunasi Luvrning sharqiy fasadidir

Biroq, odatda Frantsiya XVII asr arxitekturasining yodgorliklari. Ular bir nechta ta'sirning organik hayotiy aloqasi, bu bizga Frantsiyaning frantsuz klassializmining o'ziga xosligi haqida gapirishga imkon beradi.

5. Dunyoviy saroylar va qulflar orasida ikki yo'nalishni ajratish mumkin:

1) Zerozorlar, yangi burjua, ular erkinlik, insonning kuchi bilan ifodalangan;

2) rasmiy, vakillik yo'nalishi, mutlaqo noxloqot g'oyalarini vizualizatsiya qilish.

Ikkinchi yo'nalish asrning birinchi yarmida (saroy saroyi pianinolari, Louis XIII matbuot majmui Versal XIII matbuot majmui (asrning ikkinchi yarmida etuk mutlaqot yaratishda shakllangan. Bu ushbu yo'nalishda ____________________________ lektorga bog'lash kerak. 87________________________________________________________________

rasmiy imperial klassizizmning shakllanishi (bu birinchi navbatda Luvr va Versal Saroyning sharqiy jismidir).

Birinchi yo'nalish asosan birinchi asrda amalga oshirildi (davlatning turli xil vaziyatga to'g'ri keldi) etakchi me'mor Fransua Mansar (1598 - 1666).

6. Parij yaqinidagi birinchi yo'nalishdagi guruh qal'alarining eng ajoyib namunasi (Arch. 1642 - 1651). U Parij Parlamenti parlamenti Rene De Leysi uchun, Seinaning yuqori sohilida qurilgan. Bino endi yopiq emas va P-shaklidagi tuzilma (uch pavilonlar galereya orqali ulangan). Fasallar aniq qavatga ega bo'lib, alohida hajmga bo'lingan holda. An'anaga ko'ra, butun tomning har bir hajmi juda chiroyli bo'lib, quvurlar bilan murakkablashadi. Qurilishning asosiy qismini tomdan ajratadigan juda murakkab va chiroyli liniya (shu bilan bir vaqtning o'zida binoning qavatlari o'rtasidagi a'zolik juda aniq, aniq, to'g'ri va hech qachon buzilmaydi). Fasad umuman tekislik belgisiga ega, ammo markaziy va lateral rizalitlar markazining chuqurligi juda katta, bu orada bu orada u ustunli pallastlar bilan ketmoqda, bu chuqurlik paydo bo'ladi, jabhalar ochiq bo'ladi .

Bino tashqi dunyo bilan ochiladi va u bilan o'zaro aloqada bo'lishni boshlaydi - bu "muntazam park" ning atrofidagi kosmos bilan bog'liq. Biroq, binoning va atrofidagi bo'shliqning o'zaro ta'siri Italiyada barok yodgorlikda amalga oshirilganidan ajralib turardi. Bino atrofidagi frantsuz qal'alarida arxitekturaga bo'ysunadigan bo'shliq bor edi, bu sintez emas edi, aksincha asosiy element va qo'l ostidagilar aniq ajralib turardi. Park, saroy elementlariga eng yaqin bo'lgan binoning simmetrining o'qiga muvofiq joylashgan edi (ko'chalar va hovuzlar aniq geometrik shakllarga ega). Shunday qilib, tabiat binoga bo'ysunganday tuyuldi.

Fasadning markazi Gothic, Uyg'onish va barok an'analarini bog'laydigan delimitiyalik portor bilan belgilanadi, ammo oldingi binolarga nisbatan yuqori darajaga teng emas. Bino gothic vertikal va intilish bilan aniq ifodalangan, ammo u allaqachon aniq gorizontal chiziqlar bilan ajralib turadi. Gorizontal va analitikatsiya, gerometrizm, ravshanlik va shakllar, chegaraning soddaligi binoning tubida ustunlik qilishini ko'rish mumkin, ammo chegaralar yanada murakkabroq, vertikallar ustunlik qila boshlaydilar.

Ish kuchli odamning modeli: erdagi ishlar darajasida, u kuchli, aqlli, tabiatni bo'ysundiradi, na namuna va shakllar, lekin u hissiy, irratsionaldir , ko'tarilgan. Ushbu xususiyatlarning mohir kombinatsiyasi Fransua Manzar va asrning birinchi yarmidagi ustalarning ishiga xosdir.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Messon-Lafcit qal'asi kichik "O'RTIRAST SARAQALAR" turini rivojlantirishda katta rol o'ynadi, shu jumladan Versallar saroylarini ham o'z ichiga olgan.

Le Vikont shahrida (Avt) Be Vikont shahrida (Avt. Louis Lui Levo, 1656 - 1661). Bu ikkinchi yo'nalish saroylari va frantsuz me'morchiligining eng yaxshi asarini yaratish - Frantsuz arxitektsiyasini yaratish uchun.

Luis XIV yaratgan yaratishni qadrlashdi va o'zini Versalning qirollik qarorgohi qurilishi uchun usta brigadasi bilan shug'ullanadi. Biroq, ular o'zlarining buyrug'i bilan qilgan ishlari, les ansamblining alohida qismi (Versales ansamblining ansamblining ansambliga bag'ishlangan).

Ansambl saroy ustunlik qiladigan keng doiradagi bo'shliq sifatida qurilgan. Binoning birinchi yarmining an'analarida, har bir hajmdagi yuqori tomlar (hatto "ochiq tomchi", binoning pastki qismida joylashgan va yuqori qismdagi murakkablikdagi aniqlangan. qurilma. Saroy atrofdagi bo'sh joy bilan taqqoslanadi (suv bilan suv bilan ajralib chiqadi), aksinchalar amalga oshirilganidek, dunyo bilan birlashtirmang, chunki aksinchalar.

Oddiy park - bu o'qni siqib chiqaradigan suv va o'simlik pardiketlari tarkibi, o'qi balandlikda turgan gerkules haykallarining haykallari bilan yopiladi. Parkning ko'rinadigan cheklovlari, "oyoq-qo'l" (va shu ma'noda, saroyning kuchi va uning egasi) ham Versallarda engib o'tdi. Shu ma'noda, ikkinchi yo'nalish ikkinchi yo'nalish davom etmoqda - bu dunyo bilan qahramon sifatida (dunyoga qarshi chiqishi va o'z sa'y-harakatlarini bo'ysundiradi) insonning kuchini vizualizatsiya qilish. Versallar ikkala yo'nalishdagi tajribani sintez qiladilar.

7. Ikkinchi bo'limda. Ikkinchi yo'nalish bo'yicha rivojlanish - binolar mutloqot g'oyasini tasavvur qildi. Birinchidan, u Luvr ansamblini qurishda namoyon bo'ldi.

XVI asr oxiriga kelib, ansamblning saroylari (aniq qavatli uyg'onishlar, yirtilgan quvurlar, yirtilgan quvurlar va janubi-g'arbiy korpuslar bilan yaratilgan, janubi-g'arbiy Lesko tomonidan yaratilgan kichik bir qismi.

Jak Lemeras shimoli-g'arbiy binoda chap tomondagi rasmni takrorlaydi va ular orasida soat pavilonini (1624) o'rnatadi.

G'arbiy jabhaning rivojlanishi barok dinamikasi bilan ajralib turadi, uning miqdori soat pavilonining tomini puflagan. Binoning yuqori yuqori yuqori bosma, uchli qirrali. Jamoat tomonidan bir necha marta delormning portolichilari takrorlanadi.

XVI asrning ikkinchi yarmida. Frantsiyada juda kam qurilgan (fuqarolik urushlari tufayli), katta va katta, g'arb fasad uzoq tanaffusdan keyin birinchi yirik binolardan biri. Qaysidir ma'noda G'arbning fasadini rekonstruktsiya qilish, frantsuz me'morlari va yangi XVII materiallardagi yangilanishlarni tiklash vazifasini hal qildi.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

1661 yilda Lui Levo majmuaning tugashiga olib bormoqda va 1664 yil Luvr maydonini tugatadi. Janubiy va shimoliy jabhalar janubni takrorlaydi. Sharqiy Facade loyihasi to'xtatildi va qatnashish, xususan, taniqli Bernini (bizning loyihalaridan biri bizning faoliyatimizga erishgan).

Biroq, musobaqada Klod Perro loyihasi g'alaba qozondi. Loyiha ajablanib qoldi - u boshqa uchta binoning rivojlanishidan kuzatmaydi. Luvrning sharqiy jabhasi 17-asrning amaldor, mutlaqo klassikmining namunasi hisoblanadi.

Namuna tanlanmagan - bu jabhalar davomida o'zgarib turadigan korinfli korinflilar: Gereynlar devordan uzoqda joylashgan bo'lib, u devordan uzoqda, fasad ochiq, shaffof bo'lib, shaffof bo'lib, shaffof bo'lib, shaffof bo'lib qoladi. O'rtacha ustunlar devorga yaqin va asosiy o'qda bir oz parchalanadi, ustunlar Risalsdagi palog'istonga aylanadi.

Bino juda analitik jihatdan - aniq, oson ovozsiz ohanglar, qismlar orasidagi to'g'ri chegaralar. Bino aniq qurilgan - bir nuqtadan siz butun jabhaning tuzilishini ko'rishingiz mumkin. Gorizontal tom ustasi ustundir.

Perraning jabhasi uchta rizalit mavjud, pavilyon tizimi mantig'ini davom ettiradi. Bundan tashqari, Perrrning buyrug'i fasadning yagona ustunlari tomonidan joylashtirilmaydi, chunki Bernini deb o'yladi va zaxira frantsuz milliy an'analariga ko'proq mos keldi.

Fasadni yaratishning muhim printsipi modulli - barcha asosiy hajmlar inson tanasining nisbatida ishlab chiqilgan. Fasadiyat insoniyat jamiyatini taqsimlaydi, Frantsiyaning "kutish" deb bilgan holda, "kutish", o'tkaziladigan qonunlarga bo'ysunish XIV Ludaon Axis tomonidan belgilanadi. Luvrning jabhasi, shuningdek, san'atning har qanday eng yaxshi asari, uning oldida turgan kishini o'zgartiradi. Inson tanasining ulushi inson tanasining ulushi bo'lganligi sababli, odam o'zini rivojlanayotgan xayoliy dunyoda, ya'ni boshqa fuqarolarga aylanishini aniqlaydi. Hamma narsaning cho'qqisi monarx.

Shuni ta'kidlash kerakki, sharqiy jabhada, barokdan juda ko'p qat'iyan-shavqqa qaramay: Fasadning chuqurligi bir necha bor o'zgaradi, kindikning yon tomonlarini yonma-yon chiqadi; Bino bezatilgan, ustunlar juda oqlangan va hajm, bir tekis joylashadi, ammo urg'u berildi. Yana bir xususiyat: Perpo uchta korpus allaqachon qurilganligi va uning jabhasi maydon uchun kerak bo'lgandan 15 metrgacha yog'li uzunligi borligiga juda ehtiyotkorlik bilan munosabat bildirmaydi. Ushbu muammoning echimi sifatida janubiy jabhada soxta devor qurildi, ular Quirani eski jasadni tanladilar. Shunday qilib, aniq ravshanlik va qat'iylik aldovni yashiradi, binoning ko'rinishi ichki tomonga to'g'ri kelmaydi.

Luvr ansambli kollej tomonidan to'rtta davlat kolleji bilan to'ldirildi (Louis Levo, 1661 - 1665). Luvrning kvadratidagi o'qning o'qi, fasadning yarim doiradagi devori, uning o'qi katta ichki ma'bad va ma'ruzasi 87 hisobida

saroy tomon portiko gapirib berdi. Shunday qilib, ansambl katta bo'sh joyni yig'adi (ikki bino o'rtasida pichan oqadi, kvadrat, kvadrat) mavjud.

Kollejni bino o'z-o'zidan eskirgan va yarim doira devor bilan bog'liq emasligini ta'kidlash kerakki, bu muhim xususiyatni amalga oshiradigan, ammo konstruktiv funktsiyani bajaradigan teatr ekranini qabul qilish.

Natijada olingan ansambl Frantsiya tarixini - Uyg'onish davri Tileriya saroylaridan asr boshidagi me'morchilik va etuk klassikizm orqali to'playdi. Ansambl, shuningdek, dunyoviy Frantsiya va katolik, insoniy va tabiiy (daryoning) to'playdi.

8. 1677 yilda arxitektura akademiyasi "go'zallikning identifikatsiyasining mukammal qonuniy qonunlarini" rivojlantirish maqsadida arxitektura tajribasini to'plash va boshqa qurilishni davom ettirish uchun vazifani to'plash edi. Fanlar akademiyaning Frantsiyaga nomaqbul deb tan oladigan qimmatbaho tamoyillarini tanqid qildi. Go'zallik ideallarining asosi Luvrning sharqiy jabhasining tasviri edi. Ushbu yoki boshqa milliy muolajalar bilan sharqona jabhaning surati butun Evropada ko'paytirildi, Luvr hali ham mutlaqo monarxiya shaharchisining vakili bo'lgan.

9. Frantsiya san'at madaniyati dunyoviy xarakterga ega, shuning uchun bu erda saroylar ma'badlardan ko'proq qurilgan. Biroq, mamlakat uyushmasining vazifalarini hal qilish va mutlaq monarxiyani yaratish, ushbu vazifani hal qilish uchun cherkovni jalb qilish kerak edi. Ayniqsa, mutlaqo aqlli rimatelieu, bu mutlaqo aqlli rimateieu, bu mutlaqo aqlli va qarshi islohotning mohirligini sinchkovlik bilan o'rgangan.

Mamlakat bo'ylab yirik ma'badlar qurildi va Parijda bir qator yirik diniy tuzilmalar yaratildi: "Sorbonne", 1635 - 1642; Fransua Mansar, Jak Lemeras) , 1645 - 1665). Ushbu cherkovlarda, LUSH BEAOVER MAQSADLARIMIZNI KO'RSATADI, ammo hali ham umuman arxitektura tizimi Baroke Italiyadan uzoqdir. Keyin Sorbonne cherkovi sxemasi an'anaviy bo'lib qoldi: kesishish nuqtai nazaridan, xoch filiallarining uchida, barabandagi gumbazning yonida gumbazli gumbaz. Lemerman Gotic Arkbutanlarni cherkovning dizayniga kiritdi, ular kichik bo'rilarni beradi. Asrning birinchi yarmidagi ibodatxonalarning gumbazlari ulug'vor bo'lib, bezak bilan to'ldirilgan muhim diametrga ega. Asrning birinchi yarmida me'morlar gumbazning kattaligi va ko'lami va binoning tengdoshligi o'rtasida o'lchov izladilar.

Keyingi diniy ob'ektlardan nogironlar sobori (ARH. 1676 - 1708), nogironlar uyiga bog'langan agentliklar - qat'iy harbiy tuzilma. Ushbu bino Parijning vertikallaridan biriga aylandi, bu din muassasalarida "klassikm" uslubining vakili. Bino katta Rotunda, Kirishning har biri uchburchak shlyapa bilan bog'langan qismi bilan ko'rsatilgan.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Bino juda n nosimetrik jihatdan (kvadrat jihatidan, uch tomondan uchta portiko, dumaloq gumbaz). Ichki bo'shliq aylanaga asoslanadi, zalning o'rtasiga pol 1 metrga kamayganligini ta'kidlaydi. Kafedarda uchta gumbaz bor - tashqi ovozli gumbaz, shaharga "ishlaydi", ichki parchalanish va uning markazida o'rta parabolik gumbali mavjud. Sardorda sariq derazalar, natijada xonada har doim quyosh nuri bor (quyosh qirolini anglatadi).

Kafedar Frantsiyada qurilish cherkovlari an'anasini uyg'unlashtirishdan manfaatdordir (gumbazda, bo'rilar va boshqalar) va qat'iy klassikizmda. Sobori deyarli ma'badning vazifasini bajarmadi, tez orada dunyoviy qurilish bo'ldi. Ko'rinishidan, bu katolik dinini ta'minlash nuqtai nazaridan, balki imzo binosi sifatida - pichanning kuchini ramzi aks ettirgan holda, pichanning chap qirg'oq ansamblining mos yozuvi quyosh.

Uy atrofida va nogironlarning sobori atrofida soborga tegishli bo'lgan katta muntazam ravishda makonga bo'ysunish. Kafedar - Parijni yig'adigan urg'u.

10. Qaytadan Parij

Parij tez rivojlanib, vaqt o'tishi bilan Evropaning eng yirik shahri bo'ldi. U shahar rejalari oldidagi murakkab vazifalarni qo'yadi: suvsizlangan ko'chalar tarmog'ini soddalashtirish va chiqindilarni tozalash, yangi uy-joy qurish, aniq ko'rsatmalar va dominantlarni qurish kerak edi Dunyoning yangi kapitali.

Ushbu vazifalarni hal qilish uchun shaharni qayta qurish kerak. Ammo hatto boy Frantsiya ham kuch ostida emas. Shahar rejalashtiruvchilar qiyinchiliklarni engishning ajoyib usullarini topdilar.

O'rta asrlardagi individual binolar va kvadratlarning o'rta asrlardagi uylarga kiritish, ular muntazam ravishda o'zlari atrofida katta maydonni qurish to'g'risida qaror qabul qilindi. Bu, avvalambor, Luvrning katta ansambli (o'zini "saroy Parij"), nussi-shoh, nogironlarning sobori ansamblidir. Parijning asosiy vertikallari qurildi - sorbonnening gumbaz cherkovlari, nogironlar sobori. Ular shaharda joylashgan joylarni aniqlab, uni aniq qiladilar (ehtimol, ulkan maydonlar chalkash ko'chalar tarmog'ida davom etar edilar, ammo koordinata tizimini ulkan shaharning ravshanligini belgilash orqali. Shaharning ba'zi joylarida ushbu ko'rsatmalar bo'yicha qarashlarni ochadigan to'g'ridan-to'g'ri qidiruvlar qurildi (Qayta tiklandi).

Shaharni buyurtma qilishning muhim vositasi maydon edi. Ular mahalliy fazoviy buyurtma berish, ko'pincha uy sharoitida tartibsizliklar paydo bo'lgan jabhalar orqasida yashirinib yuradilar. Asr boshlarining vakili - Vandomning ikkinchi yarmi (1605 - 1612) - Vandom maydoni (1685 - 1701).

Vandom maydoni (J.A.Manzor, 1685 - 1701) kesilgan burchaklar bilan kvadrat. Ushbu hudud binolarning bitta old qismi tomonidan 87-ma'ruza tomonidan qurilgan

palace turi (etuk klassikm) portal bilan. Markazda Lui XIVning "Giradon" asarlari otasi haykal bor edi. Butun maydon qirolning dizayn haykali sifatida yaratilgan, bu uning yopiq xarakterini ochib beradi. Maydonda ikkita qisqa ko'chalar chop etilgan, qirolning suratini ochib, boshqa nuqtai nazarni qoplaydi.

Parijda katta xususiy er uchastkalariga, ayniqsa bog'lar, ayniqsa bog'larga ega bo'lish taqiqlangan. Bu ko'p qismi uchun monastirlar shahar tashqarisiga olib ketilganiga olib keldi, mayda qal'alardagi mehmonxonalar kichik hovlilar bilan shahar uylariga aylandi.

Ammo taniqli Parij xanjarlari qurilgan - ko'chalar va piyoda yurish uchun yurishni birlashtirgan joylar. Xiyobonlar bunday tarzda "Angliya Parij" ning o'ziga xos punktlaridan biri ochilishi bilan qurilgan.

Shaharning kirishlari buyurilgan va zafarli arklar bilan belgilangan (Sankt-Denis, Arch. F. Blondel, 1672). G'arbdan Parijga kirish va Versal-ga kirish kerak edi, Parijdagi qismni bezash Melees qismining esanse maydonlari - nosimetrik qirra qurilishi bilan jihozlangan. Parijga yaqin va ularning har birida eng yaqin shahar va bir nechta ochiq ko'chalar hisobidan shaharning vertikal belgilari yoki rejalashtirilgan nuqta (kvadrat, kichik ansambl) tomonidan o'rnatilgan va quyosh qudrati.

11. Yangi uy-joyni yaratish muammosi ikki asr davomida frantsuz me'morchiligida hukmronlik qiladigan yangi mehmonxona turini yaratish orqali hal qilindi. Mehmonxona hovlining ichida (ko'chada qurilgan burjori) joylashganidek joylashgan edi. Xizmatlar bilan cheklangan hovli tashqariga chiqdi va turar-joy binosi hovlini kichik bog'dan ajratib turar edi. Ushbu tamoyil XVI asrdagi Lesko me'morida keltirilgan va XVI asr ustalari tomonidan tiklangan va XVII mehmonxonasi tomonidan qayta qilingan. 1600 - 1620), Tubef mehmonxonasi (Ark. Plemye, 1600 - 1620) va boshqalar.

Bunday tartib noqulaylik tug'dirdi: yagona hovli ham parad va iqtisodiy edi. Kelgusida ushbu turni rivojlantirish, uyning turar-joy va iqtisodiy qismi ajratilgan. Aholi binosining derazalari oldidan, old hovli va uning yon tomonida - ikkinchi, iqtisodiy: linkur (plemye, 1620 - 1640).

Fransua Mansar turli xil mehmonxonalarni yaratdi, ko'plab yaxshilanishlarni joriy etish: binolarning aniq tartibini, ko'chaning kamroq joylari, hovlining yon tomonlariga xizmat ko'rsatadigan kam toshlar. O'tmish binolar sonini kamaytirishga harakat qilib, Mansor zinapoyalarini taqdim etadi. Lobbi va oldingi zinapoya mehmonxonaning majburiy qismiga aylanadi. "Baterener" mehmonxonasi (Arch. F.Mensar, XVII asrning birinchi yarmi), mehmonxona karnavali (1655 - 1666).

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Tuzilma qayta tashkil etish bilan birga, fasadlar o'zgaradi, mehmonxonalar tomlari: tomirlar singan shakar (chodirlarda turar joy binolari chodir), uyning har bir qismining alohida bosilishi Umumiy, ayvon va chiqadigan portliklar tomonidan almashtiriladi, faqat kvadratchalarda mehmonxonalarda qoladi. Tomlarni tekislash moyilligi mavjud.

Shunday qilib, mehmonxona mamlakatlar turar joyining yangi turida mamlakat saroyining kichik analogiga aylanadi.

12. Parij XVII asr. - Bu Evropa me'morlari uchun maktab. XVII asr o'rtalarida bo'lsa. Arxitektorlarning aksariyati Italiyada o'qish uchun borishdi, shundan keyin 60-yillardan boshlab Perpo butun dunyo me'morlarini, Parij har xil binolar arxitekturasiga, shaharlarni rejalashtirish printsiplariga bo'ysunishi mumkin edi.

Tanishish uchun ishlaydi

Parijdagi Lyuksemburg saroyi (Solomon de Past, 1611);

Pale qirollik (arch. Jak Lemerak, 1624);

Sorbonne cherkovi (Ark. Jak Lemerak, 1629);

Orleans Castle Corps (Arch. Fransua Mansar, 1635 - 1638);

Parij yaqinidagi Messon Luffit saroyi (Fransua Mansar, 16421651);

Val de Jarra cherkovi (Fransua Mansar, Jak Lemerak), 1645 -

To'rtta mamlakat kolleji (Ark. Lui Levo, 1661 - 1665);

Uy va nogiron nogironlar (arch. Liberal bruynaya, 1671 - 1708);

Luvr ansambl:

Janubi-West Corps (Ark Lesko, XVI asr);

G'arbiy ish (str ishi bilan davom etdi. Lesko. Ark bilan amalga oshirilgan. Jak Lemeras, 1624);

Soat pavilion (arch. Jak Lemerak, 1624);

Shimoliy va janubiy korpus (arch. Louis Levo, 1664);

Sharqiy korpus (Arch Klod Perra, 1664);

Vogzov maydoni (1605 - 1612), Vandom kvadratlari (Ark. ARDEN MANSAR, 1685 - 1701).

Mehmonxonalar: Mehmonxonadagi avtoulovlar (F.Mensar 1636 yilda Lesko yaratishni qayta qurish), mehmonxona mehmonxonasi, mehmonxonasi (Ark. P.TJOEY, 1600 - 1620), mehmonxona "mehmonxonasi ( Ark. P. Mew, 1620 - 1640), Batel mehmonxonasi (F.Mensar, 17-asrning birinchi yarmi);

Sankt-Denisning zafarli arkasi (F. Blondel, 1672);

Le Visont (ACBE) Salacont (Aute Luis Levo, 1656 - 1661);

Versallar saroyi va park ansambli (Avt Luis Levo, Jules Arre Lenotr va. 1664 yilda).

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

3.2. XVII asr frantsuz arxitekturasining asarini tahlil qilish. Bog 'parkining anseseilllar

Verzillar bog'i ansambli - bu ulkan qurilish, XVII asr san'atining vakili. Ansambl tizimi, uning gravalanishi va soddaligi uning mohiyatini badiiy model kontseptsiyasi orqali ochib berishga imkon beradi. Ushbu yodgorlik badiiy modeli sifatida qanday funktsiyalari qanday funktsiyalari mavjudligini ko'rsatadi.

Model yordamida tanishish modellashtirish ob'ektini boshqa ob'ektlar bilan almashtirishga asoslanadi, shu qatorda izomorfik. Model kognitiv ob'ektdan ko'ra o'rganish uchun qulayroq ekanligi sababli, bu sizga yangi xususiyatlar va muhim aloqalarni aniqlash imkonini beradi. Modelni o'rganishda olingan natijalar kognitiv ob'ektga ekstrapolyatsiya qilinadi.

Modelning amal qilish usuli u bilan muayyan harakatlarni amalga oshirishga, eksperimentlarni qurish uchun olib borishga imkon beradi, ularda namunaviy xususiyatlar namoyon bo'ladi va bu o'qishda ob'ektni anglatadi. Amaliy harakat sxemalari ob'ekt ob'ektini o'rganishga o'tkazilishi mumkin. Model o'rganilayotgan ob'ektning muhim xususiyatlarini jamlaydi va katta ma'lumot konteyneriga ega.

Modelni almashtirish va modellashtirishning izomorfizmiga asoslanib, modellashtirish jarayonida olingan bilimlar haqiqatan ham o'qishda ob'ektga rioya qilishning klassik ma'noda.

San'at ishlari modellashtirishning umumiy ilmiy usulining barcha printsiplariga javob beradi va shuning uchun modeldir. San'at asarlarining modeli va badiiy modellashtirish jarayoni kabi san'at asarining o'ziga xos xususiyatlariga quyidagilardir:

Tadqiqotchi sifatida ishlaydigan usta insonning ma'nosini ochib beradigan juda murakkab ob'ektlarni taqlid qiladi, shubhasiz, notinch tuzilmalar orasida izomorfizmni qurish kerak;

Aniqlikning xususiyatlari san'at modellarida atribut xarakterini oladi;

Badiiy modellarda ko'rinishi yuqori bo'lganligi sababli ontologiya oshadi (o'qish ob'ektlari bilan modelni aniqlash, haqiqiy munosabat bilan bog'liq);

San'at ishlari maxsus da'vo tufayli kognitiv mohiyatini amalga oshiradi. San'at modelidan va badiiy materialga qarshi chiqadigan san'at va badiiy materialga qarshi chiqish, sezilarli aniqlangan mohiyat shaklida yangi sifatni yaratadi. Badiiy ish bilan ideal munosabatlar bilan tomoshabin o'zi va dunyo haqida yangi bilimlarni ochadi.

San'at modelining yaratilishi va harakati faqat mavzu munosabatlardan xalos etilmagan bo'lsa, lekin 87 ma'ruza bo'lib qolmoqda

uning zarur elementi. Shuning uchun, nisbat badiiy modelning atributining sifatiga va modellashtirish jarayoniga aylanadi.

Bog'lar bog'i anseseilles - badiiy unsurlar tizimi.

1661 yilda ansamblning aksinchalari qurilishi XVII asrda asosiy binolar o'rnatildi, ammo o'zgarishi keyingi asrda davom etdi va keyinchalik. Versallar bog'i ansambli - Parijdan 24 kilometr narida joylashgan kichik Versal shaharning chekkasida qurilgan turli xil tuzilmalarning yirik majmuasi. Kompleks bitta o'qda joylashgan va izchil joylashgan:

1) Shahar atrofidagi kirish yo'llari,

2) saroy oldida maydon,

3) Katta saroyning o'zi ko'plab pavilonlar bilan,

4) suv va o'simlik maydonlari,

5) asosiy xiyobon,

6) katta kanal,

7) ko'plab bo'shliqlar,

8) Turli fayg'ambarlar va grots,

9) Oddiy park va tartibsiz,

10) Ikkita saroy katta va kichik triononlardir.

Ta'riflangan bir nechta binolar qat'iy ierarxiyaga bo'ysunadi va aniq tizimni shakllantiradi: kompozitsiyaning asosiy elementi - bu saroy binosi - yangi park, muntazam ravishda shahar atrofidagi park va kirish yo'llari. Ommaviy tarkibiy qismlarning har biri murakkab tizimdir va bir tomondan, boshqa komponentlardan noyob farq qiladi, boshqa tomondan, u yaxlit tizimiga kiritilgan va butun ansambl uchun umumiy qonun va qoidalarni amalga oshiradi.

1. Qirolning katta yotoqxonasi Louis XIIIning eski davriy saroyining binosida joylashgan bo'lib, u "Deldoraning porti", balkon va fronotondan tashqarida ta'kidlangan. Butun ansambl tizimli ravishda tartibli tashkil etiladi va katta yotoqxonaga bo'ysunadi, u bir necha yo'l bilan ta'minlanadi.

Birinchidan, bu qirolning katta yotoqxonasida va atrofdagi Luis XIVning asosiy hayoti - yotoq xonasi Frantsiya sudining eng muhim hayoti edi. Ikkinchidan, u ansamblning simmetriyasining o'qida joylashgan. Uchinchidan, eski saroy jabhasi uchun ko'chma simmetriya oyna simmetriyasini bo'ysundirishga, shuningdek, o'qning elementlarini yanada ta'kidlashicha. To'rtinchidan, yotoqxonada joylashgan eski saroyning parchasi, saroyning asosiy binosi bilan o'ralgan bo'lib, asosiy binoning bosh binosi bilan o'ralgan bo'lib, asosiy binoni qurbongoh kabi himoya qiladi (bu ta'kidlangan yorug'lik tomonlar haqida ansamblning joylashgan joyi). Beshinchidan, XVII asrning birinchi yarmining aniq arxitekturasi. Yangi bino va ansamblning boshqa qismlari bilan farq qiladi: eski binoning yuqori tomlari bor, u kilvilineare ma'ruzasi 87

vertikal, vertikal aniq ustunlik qiladi - ansamblning klassizsizligidan farqli o'laroq. Qirol yotoqxonasida simmetriya o'qi oldning eng yuqori nuqtasi bilan ajralib turadi.

2. Yangi saroy klassikizm uslubida qurilgan. Uning uch qavatli uchta qavatli (katta asosiy qavat va hujum), birinchi va ikkinchi qavatlar va uchburchaklar - uchinchi, klassik ion portlashi, uchinchisi, yassi tom bilan bezatilgan haykaltaroshlik. Bino aniq tuzilish, geometrik shakllarga ega, aniq a'zolik, kuchli portativ va oyna simmetriyasi, aniq dominant gorizontal, u modul tamoyiliga va qadimiy xususiyatga ega. Har doim, saroy sariq, quyoshli rangda bo'yalgan edi. Simmetriya o'qi fasadidan oyna galereyasi - shohning asosiy diplomatik binolaridan biri.

Yangi saroyda yaxlit tarkibda rol o'ynaydi. Birinchidan, u eski binoni asosiy element bilan o'rab oladi - shohning eng katta yotoqxonasi uni markaziy, dominant element sifatida bildiradi. Yangi saroy ansambl simmetrining o'qida joylashgan. Ikkinchidan, saroyning binosi anmoniy anmoniya - shakllarning geometriyasi, tarkibning ravshanligi, a'zolik, modulyatsiya, ierarxiya, "Sunshin" ning ravshanligi. Saroy ansamblning boshqa barcha elementlari bir darajaga yoki boshqasiga mos keladigan namunalarni namoyish etadi. Uchinchidan, yangi saroyda parkning ko'plab nuqtalaridan ko'rinib turibdi.

3. Oddiy park ansamblning bir xil asosiy ekisiga muvofiq saroy yonida joylashgan. U o'zida, bir tomondan, tabiatning hayoti va a'zolari, ikkinchisida - binoning geometriyasi va ravshanligi. Shunday qilib, odatiy park, tizimning asosiy elementi bilan, unga rioya qilinadi, ammo boshqa - boshqa tabiiy tarkib bilan to'ldiriladi. Ko'plab tadqiqotchilar buni "jonli arxitektura" metafora bilan aks ettirishadi.

Doimiy park, tuzilishning barcha elementlari kabi ansamblning asosiy o'qiga bo'ysunadi. Parkda, o'q asosiy xiyobon tomonidan ajratilgan, so'ngra katta kanalga o'girilib. Asosiy allelda favvoralar izchil, shuningdek asosiy o'qni ta'kidlash va ajratib ko'rsatish.

Oddiy park ikki qismga bo'linadi va asosiy bino tomonidan belgilangan namunalarning eroziyasi - bu asos va xo'jayinlar.

Suv va o'simlik pardiketlari saroyga yaqin joyda joylashgan va uning shakllarini takrorlaydi. Suv to'rtburchaklar hovuzlarni to'ldiradi, saroyning tasvirini ikki baravar oshiradi va suv va osmon o'rtasida simmetriya chizig'ini o'rnatadi. Maysa, gullar, butalar - hamma narsa - mumtoz geometriya shakllariga - to'rtburchaklar, konus, aylana shaklida ekilgan va kesilgan. Umuman oluvchilar, odatda saroy simmetriyasining o'qiga bo'ysunadi. Partoperlarning bo'sh joy ochiq, uning tuzilishi aniq o'qiladi.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Quyosh nurining atmosferasi saqlanib qoladi. Saroy binosi, shuningdek, pardikulsiyalarning qat'iy geometrik chegaralari haykal bilan bezatilgan.

Asosiy o'qdan kelgan tomonlar uchun botetlar (savatlar) - bu daraxtlar bilan o'ralgan kichik ochiq havoda. Sovuq rasmlar va favvoralar mavjud. Bosetlar endi saroyning bir o'qi tomonidan nosimmetrik emas va juda xilma-xil, botetlar bo'shlig'i kamroq aniq emas. Biroq, ularning barchasi ichki simmetriya (odatda markaziy) va radiatsiya tuzilmasiga ega. Bossdan kelib chiqadigan barcha itlarning birortasi tomon, saroy aniq ko'rinadi. Tizimning elementi sifatida pastki saroydan boshqacha tarzda torayib boradi, namunaviy shakllar kamroq o'qiladi, ammo umumiy printsiplar hali ham saqlanib qolmoqda.

Asosiy xiyobon katta kanalga kiradi. Suv bo'shliqlari sabzavot kabi qurilgan: o'qda va saroy yonida, aniq geometrik shaklda suv bo'shatlari mavjud va masofadan basseynlar yaqinroq shaklga ega, kamroq aniq va ochiq tuzilishga ega.

Xo'jayin o'rtasida ko'plab xiyobonlar mavjud, ammo ulardan bittasi asosiy xiyobon kanalidir - ko'rinadigan oxiri yo'q - u katta uzunlik tufayli tumanda eriydi. Boshqa barcha xiyobonlar Grotto, favvorali yoki shunchaki platforma bilan to'ldiriladi, bu erda yana bir bor o'ziga xoslik - asosiy o'qning birligi.

4. Tartibsiz park, birinchi qarashda "tartibsizliklar" ning qolgan qismidan farq qiladi va bepul, noteklamasiz, tutunsiz, ta'sirlanmagan ko'katlar. Biroq, aslida, bir xil oqilona, \u200b\u200bammo boshqa yashirin qonunlarga rioya qilgan holda, bitta rejalashtirilgan ansambl bilan bog'liq juda o'ychan. Birinchidan, asosiy o'q hech qachon maydon yoki binolar bilan kesishmaydi - bu bepul bo'lib qoladi. Ikkinchidan, kichik me'moriy shakllar saroyning naqshlarini aniq takrorlaydi. Uchinchidan, "AH-AHASS" deb ataladigan barglarda, saroy ham katta masofada ko'rinadigan barglarda tayyorlanadi. To'rtinchidan, favvoralar, pavtobusi va kichik haykaltarosh guruhlar bir-birining yagona va uslubi va muntazam parkning tegishli elementlari bilan bog'liq. Beshinchidan, butun bilan aloqa quyosh ochiq atmosferani saqlash orqali o'rnatiladi.

5. Yashash joyidagi zinapoya - asosiy saroyning old tomonida, monarx haykallarining haykaltaroshlik tasviri ostida joylashgan uchta magistral yo'lning tizimidir. Magistral yo'llar Parij (markaziy), shuningdek, Sankt-Soat va Co., XVII asrda. Biz Luisning qarorgohi edik va Evropaning asosiy davlatlariga to'g'ridan-to'g'ri sayohatlar bo'lgan.

Ansamblga kirish yo'llari, shuningdek, tizimning elementi, chunki u o'zining asosiy qoidalariga bo'ysunadi. Har uchta magistrallar bino, ularning o'qlari haqida nosetmetrik. Ayniqsa, asosiy o'qning simmetriyasini (Parijga olib borish) ta'kidladi: uning yon tomonlarida qirol mushketyorlari va boshqa xizmat turlari, xuddi shu ma'ruza 87

avtomagistralning ikkala tomoni. Uch marta qirollik yotoqxona balkonining oldida birlashtiriladi. Shunday qilib, ansambl atrofida bir necha kilometr atrofida bo'shliqni tizimni shakllantirish model elementi bo'ladi.

Bundan tashqari, ansambl katta chet elga - Parij va Frantsiyaga kiritilgan. Versaldan XVII asr o'rtalarida, XVII asr o'rtalarida, haydaladigan erlar va uzumzorlar joylashgan edi (taxminan 20 km) va u to'g'ridan-to'g'ri Parij-Parijning bir dastasini qurish mumkin emas edi. Nazariyani supurce-da kiritish vazifasi Parijdan champ dalchi maydonlarining ELESE konlarining tashqi ko'rinishidagi ELESE konlarining ko'rinishi tufayli mahorat bilan hal qilindi.

Shunday qilib, Verzillar bog'i ansambli - bu barcha elementlar bitta qoidaga bo'ysunadigan qat'iy ierarxik tizimdir, ammo shu bilan birga o'z noyob xususiyatlariga ega. Bu degani, Versalning ansambl modelning roli uchun murojaat qilishi mumkin, chunki har qanday model yaxshi o'ylangan elementlar tizimidir. Biroq, ushbu haqiqatning tanlangan mahsulotining modellashtirish sohasini ochish uchun etarli emas, shuningdek, aksincha ansambli ma'lum bir ob'ektni o'rganishda ma'lum bir ob'ektni egallash, almashtirish vositasi sifatida xizmat qilishini ko'rsatish uchun etarli emas.

Keyinchalik, aksincha ansambl kognitiv funktsiyalarni amalga oshiradigan haqiqiy model sifatida tahlil qilinadi. Buning uchun, ish model mualliflari uchun tegishli bo'lgan ma'lum bir ob'ektni almashtirishini ko'rsatish kerak. Ushbu modelning yaratuvchilari birdaniga bir nechta ustalardir. Dastlab loyihada 1661 yilda Lui Levo (Arxitecte) va Andre Lenotr (Xastalik san'at ustasi) jalb qilingan. Shunda mualliflar doirasi kengaydi - Charlz Lebine (Ichki, vizual san'at) ish boshladi, Julies Arduuen-Mansar (me'mor). Kompleksni tashkil etishda kombinatning turli elementlarini yaratishda, Kouazeevok, Tubi, Leongr, Mazelin, Juvadan, Kasalgan va boshqalar ishtirok etishdi.

An'anaga ko'ra, Verzillarning tarixiy tadqiqotlarida ansamblning asosiy mualliflaridan biri - Luis XIV chetga chiqadi. Ma'lumki, podshoh nafaqat murakkab majmua, balki asosiy mafolog edi. Luis XIV me'morchilik va arxitekturada yaxshi ma'lumotlangan edi. Davlat hokimiyatining juda muhim qismi. U o'zining barcha turar joylarini qurish ustozlar bilan bir necha bor bahs olib borayotgan rasmlarni professional ravishda o'qib, diqqat bilan o'rganib chiqdi.

Versallar ansambl ongli ravishda magistrlar (shu jumladan Lui XIV me'mitutlari) asosiy qirollik qarorgohi sifatida qurilgan, shuning uchun modellashtirish ob'ekti frantsuz davlatchiligi yoki uning individual jihatlari bo'lgan deb taxmin qilish tabiiydir. Versallar majmuasi uning mualliflarining yagona kuchli Frantsiya qanday qilib tashkil etilishi mumkinligini tushunishga yordam berdi, chunki bu mamlakatning yagona ajralmas qismida, millatga mitingni, mitti bilan nishonlash mumkin

kuchli milliy davlatni yaratish va ushlab turish va hokazolarni yaratishda shohning o'rni qanday?

Ushbu bayonotning isboti bir necha bosqichlarda o'tkaziladi.

1. Versallar ansambli Frantsiya qiroli modelidir.

bir necha jihatdan. Birinchidan, katta shoh yotoqxonasining ansamblidagi xonada.

Ikkinchidan, an'anaviy lily yordamida muhim element sifatida - shohning eng qadimiy ramzi. Luis XIV bu eski belgi uchun yangi ma'no berdi. Uning "Men mushtni mushtda yig'aman!" O'zining so'zlari, bir vaqtning o'zida qo'l ishorasi mushtni chiqardi va qirollik ramzining tuzilishini takrorladi va uchta diveral gulbarglar va jiringlash qo'ng'irog'i ularga qulab tushishiga yo'l qo'ymaydi. "Lily" belgisi yashash joyiga kirishning tepasida joylashgan, uning stilizeli tasviri saroyning turli xil interyerlarida bir necha bor takrorlanadi.

Biroq, eng muhimi, ansambl tarkibining asosi, qirollik ramzining geometriyasi. Liliasning tarkibi uchta magistral yo'li bilan amalga oshiriladi, ular xiyobonlar bilan parklar bilan davom etadigan qirol balkonining oldida qayta ishlash, saroyning eng katta xonasi, shu jumladan eski qasrning katta xonasi va yangi binoning oyna galereyasi.

Uchinchidan, yorug'likning yon tomonlarida ansamblni joylashtirish kompleksni ulkan, universal katolik ma'badi bilan taqqoslash uchun asos beradi. Ma'badning juda muqaddas joyi - qurbongoh - katta shoh yotoqxonaga to'g'ri keladi. Ushbu korrelyat yotoqxonaning atrofi zamonaviy zamonaviy binolarning atrofi bilan rivojlanadi, qisqichbaqasi ichkarida mahkamlanadi va himoyalangan, hatto bir muncha yashirilgan.

Shunday qilib, ansambli ko'p vasvasalardagi shohning etakchi rolini taqlid qiladi va shu bilan Frantsiya XVII asrda. Qurilgan modelga binoan qirolning o'rni, hatto "o'jar barglari" - bu davlatning viloyatlar va mintaqalari. Qirolning butun hayoti davlatning rasmiy vazirligidan iborat (bemorning dominnisida yotoqxona). Qirol mutlaq hukmdor, axloqiy kuch va ma'naviy yig'ib olib.

2. Versallar Ansambl Frantsiya modeli XVII asrning ikkinchi yarmini tashkil etadi.

Lui XIV "Frantsiya" tezisi - bu menman. " Bunga ko'ra

shohni modellashtirish, bir vaqtning o'zida France modellarini modellashtirish. Modelning qat'iy tizimi va ierarxiyasi Qirolning XVII asrning frantsuz shtatida, balki Fransiyaning o'zi ko'rib chiqilayotgan davrda. Shohning yuqorida aytib o'tilgan hamma narsa Frantsiyaga ekstrapolyatsiya qilinishi mumkin.

Frantsiya modeli sifatida Verzillar majmuasi mamlakatning davlat tizimining asosiy xususiyatlarini bilib olishga imkon beradi. Birinchidan, Frantsiya - bitta ma'ruza 87

umumiy huquq, qoida, iroda tomonidan to'plangan ierarxik tizim. Ushbu yagona qonunning markazida dunyoning qurilishi va ravshan, geometrik jihatdan ravshan bo'ladi, uning yonidagi shoh Louis XIV yotadi.

Bu ansamblning umumiy tarkibiy tuzilishida arxitektor L. Blevo tomonidan ingl. Yangi klassik saroy markazni quchoqlaydi - katta qirollik yotoqxonasi - va butun tuzilishning ravshanlik va ravshanlik standartlarini belgilaydi. Tabiat saroyi yaqinida va binoning shakllari va namunalarini oladi (birinchi navbatda, uchastkalarda amalga oshiriladi), keyin standartlar asta-sekin xiralashadi, shakllar erkin va xilma-xil bo'lib qoladi (xo'jayinlar va tartibsiz park). Biroq, hatto uzoq burchaklarda (birinchi qarashda, Shohning kuchidan xoli) va ularning simmetriyalari va shakllarning ravshanligi bilan boshqa kichik me'moriy shakllar, butun itoatkorlar to'g'risida eslatib o'tilgan. Bundan tashqari, "AH-Ah-ok Rav'an" barglarida, saroy frantsiyaliklar bo'lishida, saroy Frantsiya bo'ylab qonunning ramzi sifatida paydo bo'ladi.

Saroy Frantsiya qurilmalarining tizimlari (ravshanlik, ravshanlik, yagona qonunning mavjudligi, bitta qonunning mavjudligi, bitta qonunning mavjudligi, bitta qonunning mavjudligi va boshqalar) ni belgilaydi, bu juda ta'sir qilishi kerak bo'lgan eng chekka elementlarini ko'rsatadi. Jamoatning uzunligi davomida saroyning asosiy binosi, qudratli portativ simmetriya va ion portalli ion portalini frantsiyani o'z fuqarolari asosida taqsimlaydi. Barcha fuqarolar bir-birlariga teng, asosiy qonunga bo'ysunadilar va Qirol Lui XIV.

Versallar majmuasi kuchli bitta kuch bilan ideal holatning moslamasining printsiplarini ochadi.

3. Versallar ansambli Frantsiyaning Evropa va dunyo poytaxti sifatida rolini taqsimlaydi.

Luis XIV nafaqat kuchli davlatni yaratishga, balki Evropaning Evropada etakchi o'rinni yaratishga da'vo qildi. Ansambli mualliflari ushbu g'oyani turli yo'llar bilan amalga oshirib, dunyoning poytaxti - Frantsiya namunasi - dunyoning model mohiyatini qurish jarayonida kashf etdilar.

Birinchidan, bu "Quyosh qiroli" ning mashhur metafora tufayli Lui XIVning etakchi roliga tortilishi bilan "Quyosh" tarkibidan foydalanib amalga oshiriladi. "Lili" tarkibi quyosh kompozitsiyasiga aylanadi, chunki quyoshning ramzi kengroq kontekstga ega. Biz dunyo hukmronligi haqida gapirayapmiz, chunki quyosh butun dunyo uchun bitta bo'lib, hammaga porlaydi. Yodgorlik louis XIV \u003d Frantsiya rolini simalizatsiya qiladi, bu donolik va foyda, qonunlar va hayotni ochadigan dunyo bo'ylab porlaydi. "Quyosh" ning markaziy yo'nalishi markazdan ajralib turadi - dunyo miqyosidagi katta qirollik yotoqxonasi.

Quyoshning belgilangan ramziga qo'shimcha ravishda quyidagilar ta'kidlangan:

Anemibaning umumiy quyoshli muhitini yaratish yordamida saroyning o'zida sariq va oq rangda, suv porlashi, ma'ruzasi 87-ma'ruza

quyosh rangi qaytgan va barcha bo'shliqlarni to'ldiradigan katta derazalar va oynalar;

Ko'pgina favvora va haykaltarosh guruhlar "Quyosh mavzulari" - Apollon quyoshi bilan birlashgan afsonalarning qadimgi qahramonlariga, kun, kech, tong, kechqurun, fasllar va boshqalar bilan bog'liq bo'lgan afsonalarning qadimgi qahramonlariga mos keladi. Masalan, Markaziy o'qda joylashgan Apollon favvora, zamondoshlarini quyidagicha o'qing: "Yunonistonning tretoniklari bilan o'ralgan aravada," Sun Apollon "ning Xudosi - bu katta akani kutib olib keladi";

quyi quyosh belgilaridan foydalaniladi, tegishli gullar tanlanadi (masalan, parkdagi eng keng tarqalgan gullar - zafodil-jongil);

bosetlar radial tuzilishga muvofiq qurilgan, doiradagi sabablar doimo favvoralarda takrorlanadi;

Quyoshning ramzi Qirol Kapella qurbongohida joylashgan bo'lib, uning shiftida quyoshning ajralib turadigan nurlari tasviri mavjud.

Quyoshning ramzi bilan bir qatorda, Versallar Frantsiyaning Evropada hukmron pozitsiyasini va "to'g'ridan-to'g'ri taqsimot" yordamida, Evropaning turli parametrlari bo'ylab bo'lgan barcha parametrlar bilan eng yuqori bo'lgan.

Birinchidan, ushbu ansambl shunga o'xshash tuzilmalarning eng katta o'lchamlari - hududda (101 gektar), asosiy xiyobonlar va kanallarning uzunligi (10 km gacha), saroy jabhasi uzunligi bo'ylab (10 km gacha) 640 m). Versallar Evropaning barcha turar-joylaridan farqli ravishda, pomp, o'zlarining elementlarining san'atlari (har birining alohida san'at asari), ular noyobligi va o'ziga xosligi, materiallarning yuqori narxi bilan. XVII asrning Evropa poytaxtlarida suv tanqisligi bo'lgan ko'plab favvoralar "sabablar" ni tashkil qildi.

Versal ansamblining eng ustunligi Frantsiya anemboyining Evropadagi tarixiy mavqeiga to'g'ri keldi: Lui XIVning ikkinchi yarmida Ispaniyaning XIV mamlakatlari, Ispaniya XIV mamlakatlari, Ispaniyaning ba'zi hududlari, Germaniya , Avstriya, Amerikada va Afrikadagi mustamlaka; Parij Evropaning eng katta shahar edi; Frantsiya eng katta armiya, harbiy va savdogar floti, "Sanoat eng zo'r", sanoatning eng katta o'sishi, bojxona tariflari va boshqalarning eng pirojdori bo'lgan. Frantsiyaning Frantsiya davridagi mavzuni ko'p jihatdan ko'rib chiqilishi mumkin.

Bog'ning katta maydoni, uning "cheksizligi" Frantsiya cheksiz mulki haqidagi taassurot qoldirdi, markaz hatto Evropa, balki dunyo ham emas. Ushbu simulyatsiya qilingan sifatni (dunyoning kapitaliga ega bo'lish) parkning bosh xiyobonining sezilarli xiyobonining sezilarli uzunligi (tartibsiz qismi bilan bir qatorda 10 km bo'lgan) va ushbu istiqbolli optik ta'sirdan kelib chiqadigan darajada kuchayadi. Cheksizlikda to'g'ridan-to'g'ri yaqinlashishni, parallel ma'ruza konvergentsiyasining tezkor ko'rinishi 87

chiziqlarni (xiyobonlar va kanallar va kanallar va kanallar va kanallar) tasvirlaydi, cheksizlik ko'rinadi.

Asosiy xiyobon diplomatik yig'ilishlar va jarayonlarga mo'ljallangan saroyning eng rasmiy joylaridan biri bo'lgan oyna galereyasidan biri edi. Biz "Galereya derazalaridan, cheksizlikning nuqtai nazari ochildi" va bu dunyoning cheksizligi park, suveren, Frantsiyaga tegishli. Yangi vaqtning astronomik kashfiyotlari koinotning qurilmasi g'oyasini rad etib, dunyo cheksiz, odam esa kamtar makonda qumdir. Biroq, magistrlar (ansambl mualliflari) mohirlik bilan "Qirollik yashashi doirasida cheksizlik": Ha, dunyo cheksiz va Lui XIV \u003d Frantsiyaga tegishli. Bir vaqtning o'zida Evropaning ko'lami ahamiyatsiz va yo'qolgan bo'lib, gumondor dunyoning poytaxti bo'ldi. Frantsiya dunyoning eng poytaxti ekanligi haqidagi ushbu bayonotni, boshqa davlatning vakili ham tushuniladi.

Yorug'likning yon tomonlarida ansamblning joylashgan joyi, quyosh botganda simulyatsiya qilingan pozitsiyaning eng yuqori ekanligini ta'minladi, oyna galereyasi derazalari parkning cheksizligi (shuning uchun dunyo) ). Agar biz "Qirol quyosh" metaforasini hisobga olgan bo'lsak, unda dunyoning ekstrefoledsiz bilimlari quyidagicha o'zgaradi: Quyosh botganda quyosh, uning irodasiga bo'ysunadi va uning irodasiga bo'ysunadi. Dunyoning o'rni, u maqsadga muvofiqdir.

O'sha paytlarda sezilarli darajada murakkablik va aql bovar qilmaydigan, odatdagidan, "dunyodagi hamma narsa", dunyodagi "dunyoning hamma narsa" tarkibiga kiradigan ansambl tarkibiy qismlarini o'z ichiga olgan ansamblning xilma-xilligi.

Frantsiyaning dunyoga egalik qilish haqidagi da'volari dunyoning evropalariga mashhur bo'lgan dunyoni simulyatsiya qilishini talab qildi. Shu munosabat bilan xurmo daraxtlari - Afrikaning namunasi - shimoliy mamlakat uchun daraxt va ma'lum bir daraxt va mag'rur va mag'lubiyat uchun aniq bir aniq. Model qirol ansambliga, shu bilan Frantsiya janubiy qit'asini qamrab olish va bo'ysunishni namoyish etdilar.

Fransiyaning Evropadagi etakchi roli modellashtirildi va mahoratli ishlab chiqilgan yo'llar yordamida. L. Blevo katta qirollik yotoqxonasining derazalari, uchta magistralning derazalarini parvarish qilmaydigan marmar hovlisiga olib keldi. Magistral yo'llar Lui - Parij, Sen Klub va CO Evropaning asosiy usullari boshidanoq asosiy yo'llar bor edi. Parijdan jo'nab ketadigan Parij-Versallar Parijdan (Elee Secution) ning ketishiga yo'l qo'ygan holda, boshqa kilometrlardagi masofada joylashgan.

Shunday qilib, "Versal" ning modellashtirish imkoniyatlari tufayli butun Evropa saroy oldida maydonni "Parijga olib boradi ..." iborasini ingl.

Frantsiya xalqaro siyosatining muhim jihati ikki burchakdagi pavilon - urush zali va dunyoning zalini bog'laydigan oyna galereyasi yordamida modelga aylandi. Har bir zallar 87-ma'ruzaga ko'ra bezatilgan

va zamondoshlarining ta'rifiga ko'ra, u hatto jangari yoki tinchlik bilan - musiqa bilan hamroh bo'ldi. Har bir zalning relefi Luis XIV va Frantsiyaga kuchli tajovuzkor kuch sifatida taqlid qiladi. Uning irodasi oldida moyil bo'lganlargadir.

"Mirografiya galereyasi" kabinet "va" ayyorlik "bilan kuchli, tajovuzkor harbiy strategiyasini, to'yingan fitna va harakatlarning sirli intraglari bilan birlashtirilgan oyna gavjumi. Bir tomondan, mamlakat doimiy ravishda kurashdi. Boshqa tomondan, Luis XIV Frantsiyaning ispancha turmush o'rtog'iga, uning yo'nalishi va tashkilotining barcha qonuniy faol bo'lmagan qoidalarini etkazish bilan tugaydigan "tinch yo'llar" bilan "tinch yo'llar" ta'sirini kuchaytirish uchun hech qanday imkoniyatni qo'ldan boy bermadi bir nechta maxfiy va aniq kasaba uyushmalari.

Saroy rejasi ko'p sonli hovlisini, taxmin qilib, saroyning jabhasi oldida turib, hattoki uning zallari bo'ylab yurib. Yashirin hovlilar va o'tish joylari, soxta devorlar va boshqa bo'shliqlar umuman ish tizimiga zid emas. Aksincha, modellashtirish sharoitida ushbu faktni XVII asrning ikkinchi yarmini shakllantirishdagi haqiqiy vaziyatni bildiradi: Qoidalarning tashqi farovonligi va qoidalarning ravshanligi, bir tomondan va yashirin fitna va soyalar siyosati - boshqasida. Verzillarning eng murakkab tizimini yaratish jarayonida mualliflar yashirin o'tish va yashirin hovlorlarni ataylab, siyosiy intringlarni va yashirin kollyatsiyani davlat boshqaruvi va yakka tartibdagi kolumyatsiyalarni topish va isbotlash uchun.

Shunday qilib, ansamblning har bir elementi imkoniyatlarni simulyatsiya qilib, butun element tizimi frantsuz davlatchiligining namunasidir, uning qurilma va qarama-qarshilikning asosidir.

Ansambl mualliflari - Lui XIV, Louis XIV, Lui Lenot, Andre Lenotr, Charlz Lenotr, Charlz Lenotr, Charlz Lenotr va boshqalar kuchli davlat sifatida juda kuchli monarxiyani aniq mutaladi. Buning uchun ular qadimgi badiiy mansabdor shaxslarni tanlab, yangi mablag'larni ixtiro qilishgan yoki allaqachon mavjud bo'lgan.

San'at tarixida ishlab chiqilgan davlat qurilmasini modellashtirish tajribasidan foydalangan holda, mualliflar - imperiya davrining Rim forumlari, XVII boshidagi milliy saroyning milliy saroylari sifatida ishlaydi asr. Va boshqalar. Biroq, jamoaviy ijodiy faoliyat natijasida Versal mualliflari tubdan yangi badiiy modelni yaratdilar, bu esa magistrlarni model mualliflari tomonidan magistrlarni chaqirishga imkon beradi.

Keyingi avlodlarning arxitektlar, rassomlar, sehrgarlar, ansambl mualliflari tomonidan yaratilgan uslubiy va texnik printsiplar va usullarni o'zlashtirdilar. Evropadagi keyingi asrlarda Evropa bo'ylab ma'ruza 87 qurilgan ma'ruza qurildi

ko'p sonli "Versadlar" ma'lum bir mamlakat monarxik nomining qurilmasining umumiy printsiplarini taqlid qiladigan qirollik turar joyidir. Bu Italiyada Kaserta bog'ining bog'i, Shvetsiyada, Nymphenburg, Xymphenburg, Nymphenburg, Xymfengourt, Shvetsiyadagi Germaniya, Shvetsiyadagi Germaniya, Shvetsiyadagi Xyniturburg, Shvetsiya, Shvetsiya, Shvetsiyadagi Xyniturtda Shvetsiyada, Shvethen, Chillitamitburg shahridagi Drotthaphodt-dagi Shvetsiyada, Shvetsiya, Shvetsiyadagi Xyniturtda Shvetsiyadagi Droting XTREVAS. . Bunday ansambllarning har biri Verzillar yaratuvchilari tomonidan to'plangan modellashtirishning muayyan printsiplaridan foydalangan.

Ish tugashi -

Ushbu mavzu bo'limga tegishli:

Seminar sinflar uchun uslubiy ko'rsatmalar uchun uslubiy ko'rsatmalar Tashkilotning test topshiriqlari Unitest tizimidagi vazifalar

Universal san'at tarixi .. O'quv dasturiyinlari GT kurslari darsliklari uslubiy .. Ma'ruza asosiy tushunchalar H.

Agar sizga ushbu mavzu bo'yicha qo'shimcha material kerak bo'lsa yoki ular qidirayotgan narsalarni topmadingiz, bizning bazamizni qidirishni tavsiya etmaymiz:

Olingan material bilan nima qilamiz:

Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoq sahifangizga saqlashingiz mumkin: