San'at asarlarida kompozitsiyaning elementi: misollar. Badiiy ishning tuzilishi

Bugun biz mavzu bo'yicha gaplashyapmiz: "Tarkibining an'anaviy elementlari". Ammo avval "kompozitsiyani" eslash kerak. Birinchi marta biz ushbu atama bilan hali ham maktabda uchrashamiz. Ammo hamma narsa oqadi, hamma narsa o'zgaradi, asta-sekin eng kuchli bilimlar o'chirildi. Shuning uchun biz o'qiymiz, eski va yo'qolgan bo'shliqlarni to'ldiramiz.

Adabiyotdagi kompozitsiya

Tarkibi nima? Avvalo, biz tushuntirish lug'ati bo'yicha yordam so'rab murojaat qilamiz va lotin tilidan tom ma'noda tarjimada, bu atama "inshoni chizish" degan ma'noni anglatadi. "Insho", ya'ni "kompozitsiya "isiz nima deyish kerak, bu" kompozitsiya ", hech qanday badiiy ish mumkin emas (misollar keyingi ravishda) va umuman matn yo'q. Bu yerdan adabiyotdagi kompozitsiya badiiy ish qismlarini tashkil etishning ma'lum bir tartibi ekanligini ta'kidlaydi. Bundan tashqari, bu matn tarkibi bilan to'g'ridan-to'g'ri bog'liq bo'lgan badiiy infektsiyaning ma'lum shakllari va usullari.

Kompozitsiyaning asosiy elementlari

Biz kitob ochganimizda, biz kutamiz va biz kutadigan birinchi narsa, bu hayratda qoldiradigan yoki kuchlanishda saqlanib qolgan ajoyib ko'ngilochar hikoya, va uzoq vaqtdan keyin uni yana bir va yana aqliy qaytishga majburlashdan keyin o'qish uchun. Shu ma'noda, yozuvchi haqiqiy rassom bo'lib, birinchi navbatda, aytmaydi va aytmaydi. U to'g'ridan-to'g'ri matn turidan qochadi: "Endi men aytaman." Aksincha, uning mavjudligi ko'rinmas, beparvo. Ammo bunday mahoratni bilish va nimani anglatishi kerak?

Comoz elementlari - bu rassomning so'zchisining ustasi bo'lgan palitradir, kelajakda uning bo'yoqlarini aralashtiradi, kelajakda u yorqin va rangli syujet paydo bo'ldi. Bularga quyidagilar kiradi: monolog, dialog, dialog, hikoya, rasmlar tizimi, muallifning chekinishi, plug, syujet, uchastka. Keyingi - ularning har biri haqida batafsilroq.

Monologik nutqi

Nutqda badiiy asarda qancha odam yoki belgilar, bitta, ikki yoki undan ko'p, - - monolog, muloqot va polikog 'bilan bog'liq. Ikkinchisi - bu turdagi muloqot, shuning uchun biz bundan to'xtatmaymiz. Faqat birinchi ikkitani ko'rib chiqing.

Monolog - bu so'zning elementi bo'lib, u so'zma-so'z javobni anglatmaydigan yoki uni qabul qilmaydigan narsadan foydalanishga majbur qiladi. Qoida tariqasida, bu tinglovchilar uchun dramatik ish yoki o'zlariga murojaat qilishadi.

Funktsiyaga qarab, matn bunday monologni ajratadi: hozirgi paytda sodir bo'lgan voqealar qahramonining texnik-tavsifi; lirik - qahramon tomonidan o'zining kuchli aqliy tajribasi; Qabul qilish monologiyasi - bu murakkab tanlov oldida joylashgan belgining ichki aksidir.

Shakl doirada quyidagi turlar ajratilgan: muallifning so'zi - muallifning so'zlari, eng tez-tez o'quvchilarga, ko'pincha bir yoki boshqa belgi orqali; Onglik oqimi qahramonning fikrlari, ular kabi aniq mantiqsiz va nutqning adabiyot qoidalariga rioya qilmaslik; Fikrlashning dialektikasi - qahramonning hammasi qarshi taqdimot; Yalg'unlikdagi muloqot - bu fe'l-atvorning boshqa harakatlanuvchi shaxsga nisbatan ruhiy jozibasi; Alohida - dramaturgiyada qahramonning hozirgi holatini tavsiflovchi tomonga bir necha so'z. Stanlar, shuningdek, izohning lirik aks etmoqda.

Dialogik nutq

Muloqot - bu kompozitsiyaning yana bir elementi, ikki yoki undan ortiq aktyorlarning suhbati. Odatda, dialogik nutq - bu ikkita konfigural nuqtai nazarni ochishni o'tkazishning mukammal vositasidir. Shuningdek, u rasm, shaxsiyatni oshkor qilish, xarakterni yaratishga yordam beradi.

Bu erda men suhbatni faqat muammolardan iborat bo'lgan suhbatni taklif qiladigan suhbat haqida aytmoqchiman va belgilardan birining javob nusxasi bir vaqtning o'zida oldingi eslatmaga javobdir. (Keyingi misollar) Hanmagomedov Aydina Asadullaevich "Freym" buning yorqin tasdig'idir.

Tavsif

Odam nima? Bu, shuningdek, alohida xarakter, o'ziga xoslik va o'ziga xos qiyofa va u tug'ilish atrof-muhiti tarbiyalandi va u erda hayot va uyi va odamlar, uzoq va uzoq va uzoq va uzoqda va Qarindoshlar va atrofdagi atrofdagilar ... ro'yxat cheksizlik bilan davom ettirilishi mumkin. Shuning uchun, adabiy asar yaratib, yozuvchi uning qahramoni barcha mumkin bo'lgan tomondan qarishi va ta'riflab, yanada ko'proq "soya" ni yaratmasdan, hatto taqdim eta olmaydigan yangi "soyalarni" yaratish uchun tasvirlashi kerak. Adabiyotlarda quyidagi badiiy tavsiflar ajratilgan: portret, interer, landshaft.

Portret

Bu adabiyotdagi eng muhim kompozitsion elementlardan biridir. U nafaqat qahramonning ko'rinishini tasvirlaydi, balki uning ichki dunyosi ham psixologik portret deb ataladi. Molli va portreti badiiy ishlarda. Bir kitob yoki aksincha, boshlanishi mumkin (A. Chexov, "Ichion"). Ehtimol, darhol biron bir harakatni amalga oshirgandan so'ng (Lermontov, bizning vaqtimiz qahramoni »). Bundan tashqari, muallif "urush va dunyo urushi", "Jinoyat urushi" va "World Urush" dagi shahzoda Andrei, va "Jinoyat urushida rasolnikiy", va boshqa safar va matnning xususiyatlarini yo'q qilish uchun belgi chizishi mumkin (» Urush va tinchlik ", Natasha Rostov). Ko'pincha yozuvchining o'zi cho'tkani ushlab turadi, ammo ba'zida u aktyorlardan, masalan, "bizning zamonamiz qahramoni" romanida "bizning zamonamiz qahramoni" romanini iloji boricha tasvirlab beradi. Portretni takabburlik bilan sektikik ravishda yozilishi mumkin (Napoleon "Urush urushida" va "Side". Muallifning "kattalashma shishasi" ostida ba'zan faqat odam, ma'lum bir qism, axloq, imo-ishoralar, kiyimlar (supurgi) (supurgi) ga aylanadi.

Ichki makonning tavsifi

Ichki makonning tarkibi elementi tarkibiga kiradi, bu esa muallifga qahramonning uy qismini tavsiflashni yaratishga imkon beradi. Bu portretdan unchalik muhim emas, chunki uyda hukmronlik qiladigan xonaning nuqtai nazarini, vaziyatning nuqtai nazarini, chuqurlikni tushunishda xarakterning xususiyatlarini o'tkazishda bebaho rol o'ynaydi yaratilgan tasvirdan. Ichki makon yaqin munosabatlarni topadi, bu butun orqali hamma tanish va bir nechta ko'rinadi. Shunday qilib, masalan, "ahmoq" romanda "ahmoq" rozhinaning "O'lgan Masih" dagi "O'lgan Masih" ning rasmini ishchilar bilan bir bor beparvolik bilan e'tibor berish uchun yana bir bor ishtiyoqli "O'lgan Masih" ning surati. Rog'hinaning ruhida.

Landshaft - Tabiatning tavsifi

Fedor Tylovchichev yozgani kabi, tabiat biz tasavvur qilgan narsa emas, u kimyator emas. Aksincha, unda juda yashirilgan: jon, erkinlik, erkinlik va sevgi va til. Xuddi shu narsada landshaft haqida adabiy asarda aytish mumkin. Manzaya kabi muallifning bunday elementining yordami ostida nafaqat tabiat, er, shahar, arxitektura tasvirlangan, balki tabiatning an'anaviy insoniy e'tiqodlari bilan tabiatning tabiiyligini aks ettiradi va tabiatning tabiiyligiga qarshi turadi. belgi.

"Urush va tinchlik" romanda Rostovga uyga tashrif buyurganida eman tavsifini eslang. Qanday qilib u (eman) yo'lning boshida edi - qarilik va bahor qayin orasida "nafrat", "nafrat". Ammo ikkinchi uchrashuvda u kutilmaganda qattiq po'stloq davriga qaramay, kutilmaganda gullab-yashnagan. U hali ham bahor va hayotga bo'ysundi. Ushbu epizoddagi eman faqat qishda kelishgan, ammo o'zgarishi Shahzodaning tasviri, uning hayotidagi yangi bosqich, u allaqachon bor edi Uning kunlarining oxirigacha unda Rounom hayoti bo'lish istagi.

Rivoyat

Ta'rifdan farqli o'laroq, unda hech narsa bo'lmaydi, umuman hech narsa bo'lmaydi va umuman u "nima?" Bu hikoyani o'z ichiga oladi, "voqealar ketma-ketligi" va u uchun asosiy muammo "nima sodir bo'ldi? ". Agar biz majoziy ma'noda aytsak, rivoyatda badiiy moddaning tarkibi elementi sifatida slayd-shou sifatida tasvirlangan - har qanday fitnani tasvirlaydigan rasmlarning tez o'zgarishi mumkin.

Tizim rasmlari

Har bir kishining o'ziga xos liniyalar tarmog'ida noyob naqshni tashkil etuvchi barmoqlarning yostiqlarida joylashganligi sababli, har bir mahsulotning o'ziga xos imidji tizimiga ega. Bu erda siz muallifning tasvirini, agar bo'lsa, hikoya qiluvchi, asosiy qahramonlar, antipod qahramonlari, mayda qahramonlar va boshqalar. Ularning munosabatlari muallifning g'oyalar va maqsadlariga qarab qurilgan.

Mualliflik huquqi

Yoki lirik chekinish kompozitsiyaning ekstappty elementi bo'lib, u muallifning identifikatori fitnachisiga pishib etadigan, shu bilan hikoyaning tezkor yo'nalishini to'xtatadi. Bu nima uchun? Avvalo, muallif va o'quvchi o'rtasida maxsus hissiy aloqa o'rnatish. Bu erda yozuvchi endi hikoya qiluvchi rol emas, balki qalbini ochadi, axloqiy, estetik, falsafiy mavzular, xotiradagi xotiralarga ta'sir qiladi. Shunday qilib, o'quvchi quyidagi voqealar oqimidan oldin Ruhni tarjima qilishga muvaffaq bo'ldi, bu ish g'oyasini to'xtating va uning oldida o'ylangan savollar haqida o'ylang.

Urug'langan janrlar

Bu boshqa muhim bir muhim element, bu nafaqat uchastkaning zarur qismi, balki qahramonning fe'l-atvorining chuqur ochilishi, ichki hayot tanlashining sababini tushunishga yordam beradi. dunyo va boshqalar. Qo'shinlar adabiyotlarning janrlari bo'lishi mumkin. Masalan, hikoyalar hikoyada (bizning vaqtimizning qahramonlari), she'rlar, hikoyalar, she'rlar, qo'shiqlar, afsonalar, kundaliklar, hikoyalar, hikoyalar, hikoyalar, hikoyalar, hikoyalar, maqollar va boshqa ko'plab narsalar. Ular o'zlarining insholari va boshqa birovning o'z insholari bo'lishi mumkin.

Fitna va Falsul

Ushbu ikkita tushuncha ko'pincha bir-birlarini chalkashtirib yuboradi yoki xato bilan bu bir xil deb ishonishadi. Ammo ular ajralib turishi kerak. Speot shunday deyish mumkin, deyish mumkin, unda barcha qismlar o'zaro bog'liq bo'lgan tartibda, bu fikrni oshkor qilish, deyish va ular bilan bog'liq bo'lgan tartibda, bu fikrni oshkor qilish uchun zarur bo'lgan tartibda. Boshqacha qilib aytganda, syujetdagi tadbirlar turli vaqtlarda paydo bo'lishi mumkin. Fabul asos, ammo yanada siqilgan shaklda va ularning qat'iy xronologik tartibida voqealar ketma-ketligi. Masalan, tug'ilish, etilish, keksalik, o'lim - bu falot - bu voyaga etish, bolalik, o'smirlik, yoshlar, lirik og'ishlar, qarilik va o'lim.

Sahna kompozitsiyasi

Adabiy ishning o'zi kabi, xuddi shunday rivojlanish bosqichlari kabi. Har qanday uchastka markazida har doim asosiy voqealar rivojlanib borayotgan har doim mojarolar mavjud.

Ta'sir qilish yoki progenlar kitobi boshlanadi, ya'ni "tushuntirish" bilan, hamma narsa boshlangan joyni tavsiflaydi. Keyinchalik, bog'lanishingiz mumkin, siz kelajakdagi voqealardan iborat fikrni aytishingiz mumkin. Ushbu bosqichda o'quvchi kelajakdagi mojaro endi burchakdan tashqarida emasligini tushuna boshlaydi. Qoida tariqasida, bu asosiy belgilar birlashtirilgan, yonma-yon yonma-yon joylashgan asosiy belgilar mavjud.

Biz syujet tarkibining elementlarini ro'yxatga olishda davom etamiz. Keyingi bosqich - bu harakatni rivojlantirish. Odatda bu eng muhim matnli matn. Bu erda o'quvchi allaqachon ko'rinadigan ishtirokchi bo'lib, u barcha belgi bilan, u nima bo'layotganini his qiladi, lekin hali ham qiziqtirgan. Asta-sekin, santrifüj kuchi uni sekin yutib, asta-sekin o'zi uchun suv o'tkazmasligining markazida bo'ladi. Kulminatsiya keladi - eng yuqori cho'qqilar, ikkala asosiy belgilar va hissiyotlarning haqiqiy bo'roni o'quvchini o'zi qulab tushadi. Va keyin, eng yomoni eng yomoni va nafas olishingiz mumkin bo'lganida, eshikni jimgina taqillatmoqda. U hamma narsani chayqaydi, har bir tafsilotni tushuntiradi, javonlar atrofidagi hamma narsani - uning o'rniga har bir joyda hal qiladi va asta-sekin pasayadi. Epilog shuningdek, asosiy va kichik qahramonlarning boshqa hayotini sarhisob qiladi va qisqacha tavsiflaydi. Biroq, barcha uchastkalarda ham bir xil tuzilish mavjud emas. Erta ertak kompozitsiyasining an'anaviy elementlari butunlay boshqacha.

Hikoya

Yolg'iz ertak yolg'on, ha, unda tushuncha. Nima? Yolg'on ertakning tarkibi elementlari ularning "boshqa" dan tubdan farq qiladi, garchi o'qish, oson va bo'shashtirsangiz ham, siz sezmaysiz. Bu yozuvchining iste'dodi yoki hatto butun xalqning iste'dodi. Aleksandr Sergeevich ko'rsatma berganidek, ertaklarni o'qish juda zarur, ayniqsa umumiy, chunki rus tilining barcha xususiyatlari tuzilgan.

Xo'sh, bu ajoyib tarkibning an'anaviy elementlari nimada? Birinchi so'zlar - bu ajoyib kayfiyatni uyg'otadigan va ko'p mo''jizalarni va'da qiladigan qo'shimcha narsa. Masalan: "Kechqurun kechki ovqatdan oldin ertalabki, yumshoq non, yumshoq non bor, uni tinglash, qulay o'tirishda va boshqa tinglashga tayyor bo'lganda, vaziyat boshlanishdir. Asosiy belgilar, harakatning joyi va vaqti keltirilgan, shuningdek, bir dunyo ikki qismga ajratilgan dunyo haqiqiy va sehrli.

Keyinchalik, ertakning o'zi takrorlanadi, ularda tez-tez shovqinni kuchaytirish va asta-sekin kesishishga yaqinlashish uchun uchrashadi. Bundan tashqari, she'rlar, qo'shiqlar, ovozlar hayvonlar, dialoglar, ovozlar - bularning barchasi ertak tarkibining tarkibiy qismidir. Ertasi, ertak hamma mo''jizalar tomonidan umumlashtirilib, ammo shu bilan birga sehrli dunyoning cheksizligini anglatadi.

Badiiy ishning tuzilishi

Badiiy ish g'oyasi

Badiiy ish haqidagi g'oya - bu san'at ishi ostida umumlashtirilgan, hissiy, majoziy fikr. Boshqacha aytganda, bu ish uchun yozilgan.

Art asar

Art avariyasi - bu harakatni rivojlantirish, qissa va dramatik ishlarning, ba'zan lirikada. Boshqacha aytganda, bu ish shu. Zamonaviy adabiy va maktab amaliyotida "uchastka" va "Falsul" atamalari sinonim sifatida tan olingan. Yoki "uchastka" voqealar yo'nalishi deb nomlanadi va "Fabul" ularda rivojlanadigan asosiy mojaro hisoblanadi.

Badiiy ishning tarkibi

Art asarning tarkibi badiiy shaklda, ya'ni tarkibiy qism va janr tufayli mahsulotni qurish, bu badiiy shaklda va komponentlarning o'zaro bog'liqligi. Tarkibining asosiy tarkibiy qismlari:

1. Ekspozitsiya- Kelgusida harakatning joyi, vaqti va shartlari to'g'risida qoida tariqasida, qoida tariqasida, qoida tariqasida harakatning oldingi qismidir.

2. Vazka - Ishning mojarosi ko'rsatilgan qismi, syujetni yanada rivojlantirish uchun zarur shart-sharoitlar yaratilgan.

3. Harakatni ishlab chiqish - Mojaro chuqurlashadigan qismi batafsil bayon qilingan.

4. Sovuqqonlik - mojaro iloji boricha ko'proq rivojlanishning eng yuqori nuqtasi va darhol ruxsatni talab qiladi.

5. Birikish - mojarolar uning mantiqiy ruxsatiga duch kelgan qismi.

6. Xulosa - ish qahramonlari haqida qo'shimcha ma'lumotlarga ega bo'lgan yakuniy ishning bir qismi, peyzajni chizish va hk.

Masalan, Rim "otalari va bolalar" tarkibi nuqtai nazaridan To'rogenevlik nuqtai nazaridan tahlil qilamiz.

Kompozitsiyaning qismlarini aniqlash uchun roman g'oyasini aniqlash uchun kerak, chunki kompozitsion ish g'oyasini izchil, mantiqiy asosli dalil emas.

Romanning g'oyasi Bazarovning "Nihillik doktrinesi" ning qarzdorligi, ularga "abadiy" his-tuyg'ulari (sevgi, uyg'unlik) ga qarshi chiqdi. , yangi avlodni va hokazo.). P. Kirsanova, shuningdek, Bazarovni Odse va Pol Petrovich - Fenzheka uchun. Bazarovning o'limi - bu uning e'tiqodlari (Nihilizm) va ichki mohiyatning mohiyati paydo bo'lgan fojiali qarama-qarshilikning doimiy natijasidir.

Shu asosda:

Ekspozitsiya - N. Kirsanov va Arkadiyning eski xizmatkori, o'tgan oila haqida Kirsanovning Manorining hikoyasi.

Bog'lash - Bazarov, uning g'ayrioddiy ko'rinishi va nostandart xatti-harakati.

Harakatni ishlab chiqish - Bazarov va Pol Petrovichning og'zaki jangi, Satnikov, Kukshina, Odintovaga sayohat bilan tanishish.

Sovuqqonlik - Bazarovning sharhi va zaryadning rad etish.

Birikish - Bazarovning o'limi.

Xulosa - Bazarning qabristonining ota-onasi, Rim qabridagi ota-onalar, Rim - Arkadiy, Odintova, Pavel Petrovich Kirsanova va boshqalar.

San'at asarining shoeti, raqamlar nutqi

Patos (Yunon patosidan - azob-uqubat, ilhom, ishtiyoq) - B.G. Belinskiy Pafosni "ishtiyoqli g'oya" deb baholadi, u shoir "aqlsiz tasavvurga ega emas" deb hisoblaydi, ammo hamma narsa to'liq va uning axloqiy mavjudligidir. " Boshqacha qilib aytganda, bu ishning hissiy yo'nalishi (fojiali, qahramonlik patos, satirik patros va boshqalar).

Taqqoslash - Bu majoziy og'zaki ifoda, unda tasvirlangan fenomen boshqa biron bir umumiy xususiyati uchun taqqoslash uchun yangi, muhim xususiyatlarni ochib berish uchun ular uchun boshqa umumiy xususiyatga o'xshaydi.

Masalan,: "Jinnalik abadiy shoir - xarobalar orasidagi yangi kalit sifatida" (Vl. S. Solovyov), "Osmon farishtasi kabi go'zal" (M. Yu. Lermontov).

Metafora (Yunon metaozoradan) - har qanday hurmat yoki kontrastda o'xshashlik printsipiga ko'ra, bir mavzu (fenomenon yoki mavjud bo'lgan hodisa) boshqasiga berish. Taqqoslashdan farqli o'laroq, ular taqqoslashning ikkalasida (masalan, »ular o'sib, ular o'sib," - BL persternak "dan ajratilgan, metaforada yashirin taqqoslash" " Go'yo ", kabi" o'chirilgan, ammo o'rtacha.

Masalan ,: "sehrli oqim" - V.A. Jukovskiy; "Tirik Charli Mirozdayaga" - F. I. Tishliev; "Hayot moslashuvchan yong'in - A. A. BLOK.

Epitet (Yunoniston epitetonidan - harflar, "qo'llanma", "amaliy" (hodisa), asosan sifatni ifodalaydi, ammo otlar, raqamlar, raqamli, fe'l nomzodi. Ushbu mavzuni ko'pchilikdan ajratib turadigan odatiy mantiqiy ta'rifdan farqli o'laroq, epitet o'z xususiyatlaridan biri ("Faxr ot" yoki boshqa fanning mulkiga toqat qiladi iz "). Masalan, "doimiy epitetlar" odamlarning she'riy ijodida keng tarqalgan: Yaxshi bajarilgan, toza maydon, Krasno qiz.

Yo'q qilish - yashashning xususiyatlari yashash xususiyatlariga bog'liq bo'lgan epitetning turi (masalan, "Moroz-Voivoda vagon" - "Rossiya uyqudan pelgalesan" - Pushkin va has 'yoqilgan.)

Giperabya (Yunoniston giperbozidan - mubolag'a) - stilistik, bu buyumning tasvir yoki hodisaining muayyan xususiyatlarining muayyan xususiyatlariga asoslanib badiiy texnika. Bu Romantik folklorning she'riyatiga va satira jangarilarining she'riyatiga, bu ishqiy va satira jangarilari uchun xos bo'lgan samaralar bilan tanishtirildi (N. Gogol, Shchedrin, V. V. V. V. Mayakovskiy).

Masalan, "va yadro qon tana tog 'bilan qochib ketdi" - M. Yu. Lermontov, "Agar tunda o'g'li qora bo'lsa" - V. V. V. Mayakovskiy.

Sudotalar - Hyperbolaga qarama-qarshi bo'lgan tushuncha, ya'ni haddan tashqari kamsituvchi (masalan, "margoldoldlar" - "Mozoroldlar bilan" - "Mayzolds" - "o'zi dahshatli qush bilan bahslash" - V. V. V. Mayakovskiy.

Meton bo'lmagan (Yunon metonumidan - nomini o'zgartirish) - Metonimiya yuragida qo'shilishning printsipiga ega. Metafora singari, "Nominativ (bildirish) funktsiyasi nutqida o'ziga xos" durualizatsiya "(ko'paytirish) qobiliyatiga ega bo'lgan narsadan oqadi. Bu to'g'ridan-to'g'ri qiymatning so'zining ko'chmas ma'nosining umumiy ma'nosi. Shunday qilib, "men uchta plitalar yed" degan iborada "plastinka" so'zi ikkala uchta hodisani - idish-tovoq va plastinka ko'rsatadi.

Vit evyoni har xil siniqchi (Yunon synekkoche-dan - harflar, korrelyatsiya) - butunlar uning qismi orqali aniqlanadi. Masalan: "Hey, soqol! Va bu erdan pelyu bilan qanday haydash kerak? (N. v. gogol), "va siz, ko'k forma ..." (M. Yu. Lermontov).

Tarkibda adabiyotning qismlari ma'lum tartibda, muallif tomonidan badiiy ifoda shakllari va usullari, uning rejalariga qarab badiiy ifoda shakllari va usullarining uyg'unligi. Lotin tilidan tarjima qilingan "chizish", "bino" degan ma'noni anglatadi. Kompozitsiya ishning barcha qismlarini bitta tugagan bir butunga quradi.

Bu o'quvchiga ishlarning mazmunini tushunishga yordam beradi, kitobga qiziqishni qo'llab-quvvatlaydi va finalda zarur xulosalar chiqarishga yordam beradi. Ba'zan kitob tarkibi o'quvchini qiziqtiradi va u kitobning yoki boshqa yozuvchining boshqa asarlarini davom ettirmoqda.

Tarkib elementlari

Bunday elementlar orasida hikoya, tavsif, dialog, monolog, plaginlar va lirik og'ishlar bilan ajralib turishi mumkin:

1. Rivoyat - kompozitsiyaning asosiy elementi, muallifning hikoyasi, badiiy ish tarkibini ochib beradi. Bu barcha ishlarning ko'p qismini oladi. Voqealar dinamikasini uzatadi, uni boshqa raqamlar bilan atkazib yuborish yoki tasvirlash mumkin.
2. Tavsif. Bu statik element. Tadbirning tavsifi davomida, bu sodir bo'lmaydi, bu ishning ishlashi uchun rasm, ma'lumot. Ta'rif bu portret, interer, landshaft. Landshaft tabiatning tasviri, bu shahar manzarasi, oy landshaft, haykaltaroshli shahar, sayyoralar, galaktikalar yoki xayoliy olamlarning tavsifi bo'lishi mumkin.
3. Muloqot - Ikki kishining suhbati. U Podiabulga ochishga yordam beradi, aktyorlarning qahramonlarini chuqurlashtiradi. Ikki qahramonning muloqoti orqali o'quvchi ko'plab ishlarning so'nggi qahramonlarining voqealari haqida bilib oladi, ularning rejalari haqida ma'lumotni yaxshiroq tushunishni boshlaydi.
4. Monolog - Bitta belgi. Komediya, A. Griboyedov Chatskiy monologlari orqali ilg'or odamlarning ilg'or odamlari haqida fikrini va sevikli xiyonat haqida bilgan qahramonning boshidan kechiradi.
5. Tizim rasmlari. Muallif g'oyasi bilan bog'liq bo'lgan ishning barcha rasmlari. Bu odamlar, afsonaviy belgilar, afsonaviy, toponim va mavzu. Rasmning isyonkor tasvirlari, masalan, Gogolning epol hikoyasidan "burun" ni yo'q qiladi. Mualliflarning ko'plab tasvirlari shunchaki ixtiro qilingan va ularning ismlari odatiy holga aylandi.
6. Hikoyalarni yopishtiring, hikoyadagi voqea. Ko'plab mualliflar ushbu usuldan ish joyida yoki ulanish paytida faollikni bog'lash uchun foydalanadilar. Ishda bir nechta qo'shma hikoyalar bo'lishi mumkin, ulardagi voqealar turli vaqtlarda sodir bo'ladigan voqealar. Bolakov "Ustoz va Margarita" dagi romanda romanni qabul qilish orqali ishlatilgan.
7. Mualliflik huquqi yoki lirik og'ishlar. Gogoldan "o'lgan ruhlar" ishida ko'plab lirik og'ishlar. Ular tufayli ishning janrini o'zgartirdi. Bu "o'lgan jonlar" she'riga bag'ishlangan buyuk prosayik ish. Va "Evgenen Onegin" romanning ko'p sonli raqamlari bo'lganligi sababli, "Evgene Onegin" roman deb nomlanadi, buning sababki, kitobxonlar 19-asr boshlarining ta'sirchan surati bo'lib ko'rinadi.
8. Muallifning xarakteristasi. Unda muallif qahramonning fe'l-atvori haqida gapiradi va uning ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. O'z asarlarida Gogol ko'pincha qahramonlarga istehzo va uning qahramonlari ko'pincha nukleyli belgilarga aylanadi.
9. Sahna rivoyatlari - Bu ishda sodir bo'lgan voqealar zanjiri. Samolyot - bu badiiy matnning mazmuni.
10. Fabul - Matnda keltirilgan holatlar va harakatlar. Samolyotdan asosiy farq - bu xronologik ketma-ketlik.
11. Manzara - Tabiat, hozirgi va xayoliy tinchlik, shahar, sayyoralar, galaktikalar, mavjud va noaniqlikning tavsifi. Peyzaj - bu qahramonlarning fe'l-atvori chuqurroq bo'lgan xususiyat, voqealar tabiati aniqlanadi. Siz chol yana va yana iloji boricha "Fairy ertak" da bo'shliqni qanday o'zgartirmoqda ", - dedi chol yana va yana iltimosi bilan" Oltin baliq "ga olib boring.
12. Portret - Bu nafaqat qahramonning, balki ichki dunyosining ham tavsifidir. Muallifning iste'dodiga rahmat, portret barcha o'quvchilar qahramon o'qish kitobi: Natasha Rostov, shahzoda Andrei, Sherlok Xolmsning ko'rinishini anglatadi. Ba'zida muallif qahramonning ba'zi o'ziga xos xususiyati, masalan, Poirodagi Agata Kristi kitoblarida mo'ylovni o'ziga tortadi.

O'tkazmang: adabiyotlarda, foydalanish misollari.

Kompozitshunoslik

Sahna kompozitsiyasi

Uchrashuvni rivojlantirishda rivojlanishning o'ziga xos bosqichlari mavjud. Uchrashuvning markazida mojaro qilish kerak, ammo o'quvchi bu haqda darhol bilmaydi.

Syujet kompozitsiyasi mahsulot janriga bog'liq. Masalan, bass albatta axloqsizlik bilan tugaydi. Klassikizmning dramatik asarlari tarkibiga kompozitsiyaning o'z qonunlariga ega edi, masalan, beshta harakat bo'lishi kerak edi.

Xalq folklorining asarlarining tarkibi o'zining mustahkam xususiyatlarida farq qiladi. Qurilish qonunlarida qo'shiqlar, ertaklar, epiklar yaratildi.

Yolg'on ertakning tarkibi targ'ibot bilan boshlanadi: "Dengiz-okean, ha, - bujan orolida ...". Ko'pincha qo'shimcha to'lov poetik shaklda tuzilgan va ba'zida ertak tarkibidan uzoq edi. Hikoyachilar tinglovchilarning e'tiborini tortdi va uni chalg'itmasa, kutishdi. Keyin u dedi: "Bu qo'shimcha to'lov, ertak emas. Ertak oldinda bo'ladi. "

Keyin bo'yalgan holda ergashdi. Ularning eng mashhurlari: "Yashil yashadi," yoki davlatning o'ttiziettyetsida ... yashadi ... "degan so'zlar bilan boshlanadi. Keyin hikoyachilar ertakning oldiga, ajoyib voqealar uchun ertakga o'tdi.

Ahd ajoyib kompozitsioner, voqealarni uch marta takrorlash: "Gornx" ilonida uch marta jang qiladi, uch marotaba otda uch marotaba otda uch marta keladi "Tsarevna-qurbaqa" ertakdagi qizi.

Yerli ertakning oxiri an'anaviy bo'lib, ertaklar qahramonlari haqida aytadi: "Yashash - biz yaxshi ishlayapmiz." Ba'zan bu davolanishga to'g'ri keladi: "Sizda ertak bor va menda to'qish shoxobchasi bor."

Adabiy kompozitsiya ishning ba'zi qismlarining joylashgan joyi - bu ma'lum bir ketma-ketlikda, bu badiiy qiyofa shakllarining yaxlit tizimidir. Tarkibining vositalari va texnikasi tasvirlangan, belgilarning xususiyatlarini kengaytiradi. Har bir san'at asariga o'ziga xos tarkibga ega, ammo ba'zi janrlarda yashaydigan an'anaviy qonunlar mavjud.

Klassikizm davrida, qoidalar tizimi mualliflar matn yozish uchun ba'zi qoidalarni belgilab qo'ygan va ularni bezovta qila olmaganliklari ham bor edi. Bu uchta birlik qoidasi: vaqt, joylar, uchastka. Bu dramatik ishlarning beshta aktidir. Bular gapiradigan familiyalar va salbiy va ijobiy qahramonlarda aniq bo'linma. Ilgari klassikizmning tarkibining xususiyatlari o'tmishga kirdi.

Adabiyotdagi kompozit uslublar san'at asarining janriga va aktsiyadorlik turlari, elementlari, tarkibiy qismlariga ega bo'lgan muallifning o'ziga xos xususiyatlariga bog'liq, uning xususiyatlarini biladi va ushbu badiiy yo'llarni ishlatadi.

Adabiy ishning uchta darajasi mavjud:

Mavzu Image - Hayot materiallari

Tarkibi - ushbu materialni tashkil etish

Art tili - badiiy asarning nutq tizimi, badiiy tilning barcha to'rt darajasida: Fonika, lug'at, semantika, Sintaksis.

Ushbu qatlamlarning har biri o'ziga qiyin ierarxiyaga ega.

Adabiy ishning aniqligi, artistlar sonining uch bosqichida yozuvchining qiyin mehnati tomonidan yaratilgan.

Ushbu kontseptsiya va turli xil tasniflarning bir nechta ta'riflari bilan, matn tarkibi turli belgilar va ko'rsatkichlar bilan aniqlanganda tanishamiz.

Badiiy matn - bu kommunikativ, tarkibiy va semantik birdamlikdir, ular uning tarkibida namoyon bo'ladi. Ya'ni, bu aloqa - tuzilmalarning birligi - va ma'no.

Badiiy matn tarkibi "o'zaro munosabat va manzil rasmli va badiiy va nutq mablag'lari. " Bu erda tasvirlangan birliklar: mavzu, muammo, g'oya, belgilar, tasvirlangan tashqi va ichki dunyoning barcha jihatlari. Badiiy va nutqlar - bu 4-qavatdagi tillar tizimining butun shaklidir.

Tarkibida uning yaxlitligini, to'liqligi va birligini belgilaydigan ishning qurilishi.

Tarkibi - bu "Tizim ulanishlar » Uning barcha elementlari. Ushbu tizim mustaqil mazmunli, bu matnni filologik tahlil qilish jarayonida oshkor qilinishi kerak.

Tarkibi, yoki tuzilish yoki arxitektonika - bu badiiy ishning qurilishi.

Tarkibi badiiy ish shaklining elementi hisoblanadi.

Tarkibda asarni badiiy yaxlitlik sifatida yaratishga yordam beradi.

Tarkibi barcha tarkibiy qismlarni birlashtiradi va ularning g'oyasini, ish rejasini qo'llaydi. Bundan tashqari, bu bog'liqlik shunchalik yaqinki, kompozitsiyaning har qanday tarkibiy qismidan joylarda olib tashlash yoki qayta tartiblash mumkin emas.

Terror tashkilotining turlari:

Sahna ko'rinishi - ya'ni podabuli (epos, lirika, drama)

Navigalanuvchan turlar - Besfabul (legimonizm va postmodernizm ijodiy uslubi tomonidan yaratilgan epik va dramadagi so'zlarda)

Asar tarkibidagi tarkib tarkibidagi manzara ikki xil:

Voqea (epos va dramada)

Tavsiflovchi (lyrics-da)

Sahna tarkibining birinchi turi - voqea. Uning uchta shaklida:

Xronologik shakl - voqealar to'g'ri vaqt ichida rivojlanib boradi, tabiiy vaqtning tabiiy ketma-ketligi bezovtalanmaydi, voqealar o'rtasida vaqt oralig'i bo'lishi mumkin.

Retrospektiv shakl - hayotdagi voqealarni parchalanishning tabiiy xronologik ketma-ketligidan chekinish, qahramonlar yoki muallifning xotiralarini buzish, o'quvchini voqealar va belgilar hayoti bilan tanishtirish (Bunyin , "Engil nafas olish")

Bepul yoki montaj shakli - tadbirlar o'rtasidagi fazoviy-vaqtincha va sabablarning sabablari munosabatlarini jiddiy buzish; Shaxsiy epizodlar o'rtasidagi aloqa assivitativ - hissiy va mantiqiy emas ("Bizning vaqtimiz qahramoni", "Jarayon" va boshqa modernizmning boshqa asarlari ".

Ikkinchi kompozitsiyani ko'rib chiqing - tavsiflovchi:

Bu Lirik asarlarda mavjud bo'lib, ular asosan cheklangan va velosiped tomonidan aniq harakatlanmoqda, lirik xarakter yoki xarakterning tajribasi avvalgisiga o'tkaziladi va butun kompozitsiya o'z rasmining maqsadlariga bo'ysunadi, bu tavsif lirik qahramonning tajribalari, taassurotlari, taassurotlari, his-tuyg'ulari, rasmlari.

Tarkib tashqi va ichki

Tashqi kompozitsiya (Arxitektonika): boblar, qismlar, qismlar, bo'limlar, paragraflar, kitoblar, kitoblar, ularning joylashgan joylashuvi muallif tomonidan tanlangan uchastka yaratishiga qarab farq qilishi mumkin.

Tashqi kompozitsiya - Bu diskret birliklarning uzluksizligi bilan tavsiflangan matnni tanlash. Shunday qilib, kompozitsiya uzluksizlikning uzluksizligi muhim ahamiyatga ega.

Tashqi tarkib: Matnda ajratilgan har bir kompozitsion blokning chegaralari aniq belgilangan, muallif (boblar, bo'g'inlar, qismlar, qismlar, epiloglar, dramadagi hodisalar, drama va boshqalar tomonidan belgilanadi), bu o'quvchi idrokini tashkil qiladi va boshqaradi. Matnning arxitektori "o'tilayotgan" degan ma'noni anglatadi; Muallif ... Mertifikator o'quvchini ittifoqqa yoki aksincha, matnning elementlarini ajratishni anglatadi (va shuning uchun uning mazmuni).

Tashqi tarkib: Muhim ahamiyatga ega emas va matnga yoki uning joylariga a'zo bo'lishning yo'qligi: bu qissalikni tashkil etishning asosiy turg'unligini, dorektorni tashkil etishning asosiy turg'unligini ta'kidlaydi, bu dunyoning bo'yoqlarini tashkil etishning asosiy turg'unligini ta'kidlaydi hikoya qiluvchi yoki belgi (masalan, adabiyotda "ongli oqim").

Ichki kompozitsiya : Tasvirlarning tarkibi (bino, joylashtirish) - belgilar, hodisalar, harakatlar, magistrallar, interyerlar va boshqalar.

Ichki (Barqaror) kompozitsiyaning shakllanish xususiyatlari, mojaroning va sahnadagi o'ziga xoslik tizimi bilan belgilanadi.

Chalkashib ketmaslik kerak: uchastka elementlar syujet, kompozitsiya - u erda qabul qiluvchilar(Ichki kompozitsiya) va qismlar (tashqi kompozitsion) kompozitsiya.

Kompozitsiyani o'z ichiga oladi, uning qurilishida uchastkaning barcha elementlari sahna elementlari va qo'shimcha noroz elementlari hisoblanadi.

Ichki kompozitsiyalar:

Prologik (ko'pincha uni uchastkaga bog'laydi)

Epilog (ko'pincha uchastkaga murojaat qiling)

Monolog

Belgilar portretlari

Interyerlar.

Landshaftlar

Kompozitsiyaning ekpapity elementlari

Shaxsiy elementlarni tanlash uchun kompozit metikani tasniflash:

Har bir kompozitsion birlik tanlovni kengaytirish usullari bilan tavsiflanadi matnning eng muhim ma'nolari Va o'quvchining diqqatini faollashtiradi. Bu:

geografiya: turli xil grafik izolyatsiyalar,

qaytarilish: Turli darajadagi til birliklarini takrorlash,

kuchaytirish: kuchli holat yoki uning tarkibiy qismidir - kengayishning hissasi, hissiyotlarning ierarxiyasini tashkil etish, qo'shni va uzoq vaqt, tegishli bo'lgan muhim havoni tashkil etish bilan bog'liq Bir va turli darajaga, ulanish matnini va uning xotirasini taqdim etish. Kuchli matnli pozitsiyalar an'anaviy ravishda bog'liq sarlavha, epigraflar, boshlanishvaoxiriishlar (qismlar, boblar, mastgua). Ularning yordami bilan muallif tuzilishning eng muhim elementlarini ta'kidlaydi va bir vaqtning o'zida ma'lum bir kompozit bir qismning asosiy "semantik bosqichlari" ni belgilaydi (umuman matn).

Rossiya adabiyotida XX asr oxiri. O'rnatish va kollaj texnikasi, boshqa tomondan, matnli bo'laklarni mustahkamlashga olib keldi, boshqa tomondan, "Semantik rejalari" ning yangi kombinatsiyasining imkoniyatlarini ochdi.

Uning ulanish nuqtai nazaridan kompozitsiya

Matn arxitektonika xususiyatlariga ko'ra, bunday eng muhim xususiyat xuddi shunday namoyon bo'ladi ulanish.Segmentsiya (qismlari) natijasida tanlangan matn bir-biriga mos keladi, oddiy elementlar asosida "CRABB". Ulanishning ikki turi farq qiladi: birdamlik va izchil (shartlar V. Liboller tomonidan taklif etiladi)

Kegusia (LAT. - "Ulanish" yoki mahalliy ulanish, - rasmiy ravishda ifodalangan, asosan tilni aniqlash. U almashtirishning joylashuvi, leksik takrorlash, birlashmalar, grammatik shakllarning korrelyatsiyasi va boshqalarning o'zaro bog'liqligini va boshqalarning joylashuviga asoslanadi.

Izchillik(LATdan. - "Debriss") yoki global ulanish, yoki global ulanish, turli darajadagi matn elementlarini (masalan, Sarlavha, Ephhat, matndagi matnni birlashtirish »va asosiy matn va boshqalar). Kamlanishni yaratishning eng muhim vositasi (birinchi navbatda umumiy semantik qismlar) va parallelizm.

Badiiy matnda semantik zanjirlar paydo bo'ladi - oddiy urug'lar bilan so'zlar, ularning o'zaro ta'siri, shuningdek, yangi semantik aloqalar va munosabatlarni keltirib chiqaradi, shuningdek "ma'noning o'sishi".

Har qanday badiiy matn semantik rulonlar yoki takrorlash orqali amalga oshiriladi. Ushbu asosda bog'langan so'zlar boshqa pozitsiyani egallashi mumkin: boshida va matn oxirida (bir-birining oxirida), nosimmentatsion seriyani shakllantirish va boshqalar.

Semantik kompozitsiyani ko'rib chiqish Filologik tahlilning zarur bosqichi hisoblanadi. Bu, ayniqsa "Unustool" matnlarini tahlil qilish uchun juda muhim, komponentlarning sabablari, komponentlarning sabablari, murakkab tasvirlar bilan to'yingan matnlar bilan bog'liq. Semantik zanjirlarni aniqlash va ularning ulanishlarini barpo etish ish haqidagi talqinning kalitidir.

Bo'sh elementlar

Plaginlar epizodlari

Lirik chekinish

Badiiy avans

Sanktlar

Bag'ishlanish

Epigraf,

Sarlavha

Epizodlarni qo'yish - Bular "o'liklar Kopekkin" ishining ("Kapitan Copekin" ishining ("Kapitan Copekkin" ga tegishli bo'lgan voqealar, faqat bog'langan va eslab qolinadigan hikoyaning bir qismi

Lirik og'ishlar - lirik, falsafiy, jurnalist, to'g'ridan-to'g'ri mualliflik so'zida yozuvchining fikrlari va his-tuyg'ularini, muallifning mavqeini, mavzuni, mavzularning ba'zi elementlarini, muammolar, ishlarning g'oyalarini ifodalaydi ("o'lik ruhlar" - yoshlar va qarilik haqida, Rossiya haqida qush sifatida - Truika)

Badiiy avans -keyingi tadbirlar bo'yicha oldinroq bo'lgan sahnalar tasviri (

Art Framing -sahna badiiy ish bilan boshlanadi va tugaydi, aksariyat hollarda rivojlanib boraveradi va yaratish qo'ng'iroq kompozitsiyasi("Erkakning taqdiri" M. Sholokhov)

Bag'ishlanish -ishlarga yo'naltirilgan va bag'ishlangan qisqa qabul qiluvchiga ega bo'lgan qisqacha tavsif yoki lirik mahsulot

Epigraf -butun matnning oldida yoki uning shaxsiy qismlari oldida joylashgan boshqa ma'lum bir yoki folklordan olingan boshqa bir ma'lumot yoki folklordan.

Sarlavha- Har doim ishning mavzusida, muammosi yoki g'oyasini o'z ichiga olgan ishning nomi, juda chuqur ifoda va ramzimiz bor.

Kompozitsiyani o'rganishda adabiy tahlil ob'ekti Kompozitsiyaning turli tomonlari bo'lishi mumkin:

1) arxitektonika yoki matnning tashqi tarkibi, - bu ba'zi qismlarga a'zoligi (boblar, boblar, paragraflar, paragraflar va boshqalar), ularning ketma-ketligi va munosabatlari;

2) san'at asarlari naqshlari tizimi;

3) matn tarkibidagi siljish nuqtalari; Shunday qilib, B.A. Supenskiyning so'zlariga ko'ra, bu nuqtai nazarning nuqtai nazaridir "Markaziy ishlab chiqarish muammosi»; amaliyotning arxitektori bilan nisbatda turli nuqtai nazardan turli nuqtai nazarlar matni bo'yicha ko'rib chiqish badiiy tarkibni joylashtirish dinamikasini aniqlashga imkon beradi;

4) matnda keltirilgan qismlar tizimi (qismning tarkibi); Ularning tahlili tasvirlangan degani: I.A tomonidan qanday e'tibor berishini aniqlashga imkon beradi. Goncharov, "Uzunlikdagi umumiy rejaning va alohida-alohida" uzoq vaqt davomida paydo bo'lgan tafsilotlar "umuman olganda, ... go'yo ingichka ko'rinmaydigan iplar ta'sir qiladi yoki, ehtimol, magnit oqimlari;

5) Bir-birlari va boshqa elementlarining matnining boshqa tarkibiy qismlari bilan o'zaro bog'liqlik (romanlar, hikoyalar, lirik og'ishlar, dramadagi sahnalar).

Shu sababli, kompozitsiyani tahlil qilish matnning turli tomonlarini hisobga oladi.

Zamonaviy filologiyada "kompozitsiyani" atamasi juda ko'p qirrali bo'lib qoladi, bu uni ishlatishni qiyinlashtiradi.

Badiiy matn tarkibini tahlil qilish uchun siz quyidagilarni quyidagicha olishingiz kerak:

Birdamlik va muvofiqlik asosi sifatida xizmat qiladigan ishlarni takrorlash uchun uning tuzilishini ajratish;

Matnning qismlarida semantik rulonli qo'ng'iroqlarni aniqlang;

Belgilar - ishning turli xil tarkibiy qismlarining bo'linganlari;

Matnni o'z tarkibi bilan matnni loyihalash xususiyatlarini aytib beradi va butun moddaning tarkibidagi kompozitsion birliklarning rolini belgilaydi;

Tashqi tarkibga ega bo'lgan "chuqur tarkibiy qism" (B.A Uspenskiy) ning qissali matn tuzilishini o'rnatish.

F. Tishliv "Silentium" she'ridagi tashqi va ichki kompozitsiyaning barcha texnikasini aniqlang (ya'ni: kompozitsion buyumlar - sotifiy bo'lmagan, individual elementlar, individual elementlar, ularning bir turi, ularning bir turi, ularning bir turi, - Nb

Adabiyot va kutubxona ishlari

Adabiy ish tarkibi - bu ichki va tashqi tashkilotning og'zaki san'at asarining bir turi. Uning elementlarining tarkibiy qismlarini takomillashtirish usuli. Muayyan strukturaning mavjudligi ishning yaxlitligini uning ichiga ifodalangan tarkibni o'zlashtirish va uzatishi qobiliyatini ta'minlaydi. Asosan, badiiy asarning tuzilishi quyidagicha: fikh yozuvchining tasvirlangan hodisalarga bildirilgan ishning asosiy g'oyasi.

Art asarining tuzilishi.

Art asar - estetik bo'lgan ob'ektbadiiy ijodning ahamiyati, moddiy faoliyati, ongli inson faoliyati.

Art asar - bu murakkab butun son. Uning ichki tuzilishini va ya'ni individual tarkibiy qismlarni ajratish kerak.

RA adabiyoti tarkibi bu qandaydir turadiog'zaki san'at asarining majlisi, uning ichki va tashqi tashkiloti, uning elementlarining tarkibiy qismlarini takomillashtirish usuli. Muayyan strukturaning mavjudligi ishning yaxlitligini, uning ichiga ifodalangan tarkibni o'zida mujassamlantirishi va elektr uzatish qobiliyatini ta'minlaydi. Va bu ishda juda muhimdir.

Asosan san'at asarining tuzilishi quyidagicha:

G'oya - Bu yozuvchining tasvirlangan hodisalarga bo'lgan munosabatini ifoda etadigan ishning asosiy g'oyasi.San'at asarida umumiy, hissiy, kayfiyatli fikr. Bu ish nima deb yozilganligi uchun.

Fitna - Bu voqealar va ishning aktyorlari o'rtasidagi munosabatlarning kombinatsiyasi va o'z vaqtida ishlab chiqilgan. Oddiy qilib aytganda, bu ish haqida yozilgan.

Kompozitsiya - badiiy ishlarning ichki tashkiloti, epizodlar, asosiy qismlar, tadbirlar tizimi va belgilar naqshlari.

Kompozitsiyasi o'zining asosiy tarkibiy qismlariga ega:

Ekspozitsiya - voqealarni ishlab chiqishdan oldin belgilar hayoti haqida ma'lumot. Bu harakat fonini tashkil etadigan bunday holatlarning tasviri.

Galstuk - Ziddiyatlarga olib keladigan qarama-qarshiliklarni kuchaytiradigan yoki kuchaytiradigan voqea.

Harakatni ishlab chiqish - Bu belgilar va qarama-qarshiliklarni aniqlash, mojaroni yanada chuqurlashtirish.

Sovuqqonlik - harakatning maksimal kuchlanishining o'rniga, ziddiyatni chegaraga nisbatan kuchaytirish. O'chirish, qahramonlarning maqsadlari va belgilari eng yaxshisidir.

Kesishish - mojaro uning mantiqiy ruxsatiga qadar bo'lgan qismi.

Epilog - kesishgandan keyin ma'lum vaqt oralig'idan keyingi voqealarning tasviri.

Xulosa - Asar qahramonlari haqida qo'shimcha ma'lumotlarga ega bo'lgan so'nggi ishning bir qismi, landshaftni chizish.

Oddiy ishlarni odatiy o'qish bilan, bu stakanlar kuzatilmaydi va biz hech qanday ketma-ketlikni ko'rmaymiz, ammo uni osongina ochib berishingiz mumkin bo'lgan matnni batafsil tahlil qilish bilan.

Shunday qilib, aytish mumkinki, ish yozish va o'quvchini ularga ma'lum bir tuzilishsiz qiziqishingiz mumkin emas. Garchi biz biron bir binoni payqamasak ham, ammo, u badiiy ish yozishda eng muhim yoki hatto muhim rollardan biri bo'lgan.