O'zingizning yaxshi ishingizni bilim bazasida yuboring. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, o'qish bazasini o'qishda va ishdagi ishlar bo'yicha foydalanadigan yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.

Joylashtirilgan http://www.allbest.ru/

1-bob. Klassik totuviga to'g'ri keladigan musiqiy san'atni ijtimoiy tiklash va saqlash (Evropa san'atining oldingi davriga nisbatan). Yangi janrlar va ularning genezisining shakllanishi. Instrumental musiqaning rivojlanishi, mustaqil musiqiy san'atni shakllantirish ko'rsatkichi sifatida - musiqa avtonom san'atida uyg'unlikning ahamiyati. Ritm (metr), schyot-faktura, faktura va yangi Evropa san'atidagi uyg'unlik. Klassik totuvonada ifodali va tashkiliyning nisbati boshlandi

1) Klassik totuviga to'g'ri keladigan musiqiy san'atni ijtimoiy tiklash va saqlash (Evropa san'at tarixidagi oldingi davrga nisbatan)

Ma'lumki, barcha turdagi san'at turlarini rivojlantirish aniqlandi, oxir-oqibat, bitta ijtimoiy-tarixiy jarayon. Shu bilan birga, ushbu jarayon ma'lum bir davrlarda turli xil san'atning juda teng va teng bo'lmagan soyalarini aniqlay oladi. Shuning uchun har doim ham badiiy ijodning turli sohalariga tegishli hodisalar o'rtasidagi har qanday ishonchli parallelni amalga oshirish mumkin emas. Masalan, Baxning boshqa san'atining boshqa san'atida Baxning ijodkorlik taqqosini topish qiyin. Shu bilan birga, turli xil san'at turlari bo'yicha estetik jihatdan bog'liq hodisalar ko'pincha sinxron qilinmasligi kerak.

Birinchidan, Uyg'onish davrida tashkil etilgan yangi globallikni eslab qolish kerak. Odam shaxsiyati, his-tuyg'ularni va ularning ifodasini bajarish huquqi, quvonch va baxt va samoviy emas va samoviy emas) - bu dunyoqarashning markazida va unga bog'liq san'atning markazida turar edi. Bu nafaqat dunyoviy insoniyat haqida, balki u uchun ham san'at edi: shuning uchun dunyoning tabiiy hissiyotlariga murojaat qilish va bunday idrokning odatlarini kuchli qo'llab-quvvatlash. G'arbiy Evropaning butun madaniyatining tarixida yorqin bo'lib, bu sakrash sohasidagi kelishmovchilikni boshdan kechirgan bo'lsa-da, bu sakrash Uyg'onish davri va keyinchalik - XVII asrda yo'q bo'lib ketdi.

U qayta tiklangan g'oyalar musiqada haqiqiy rivojlanishini faqat professional Muskaning yangi shakli, I.E. Yangi professional musiqa san'atining yangi tashkiliy markazi shakllanganida. Ular XVII asrda tashkil etilgan opera edi.

2) yangi janrlar va ularning genezisining shakllanishi

Faqat yangi janr sharoitida musiqiy san'atning yangi ifodasini topishi mumkin. Yangi tarkib va \u200b\u200byangi janr musiqaning yangi texnik ombori, musiqa va shaklning yangi printsiplarining hukmronligini keltirib chiqardi. Har qanday kenglik bilan yorqin ohanglar bo'lmagan cherkov musiqasining qat'iy xola musiqasining qat'iy ifodali musiqa, tasvirning asosiy xususiyatlarini va muvofiqlashtiruvchi garmonik qo'llab-quvvatlashni jamlash va unga bo'ysunadigan narsalarni jamlashi. Bu Hamasonisyon omborxonasi qandaydir tarzda uy xo'jaliklari va xalq musiqasi namunalari (ayniqsa Italiyadagi musiqiy) (ayniqsa Italiyadagi musiqa) bo'lib, u faqat ariyadagi asosiy elementga ega bo'ldi, bu operaning asosiy elementiga aylandi va uning fe'l-atvori, insonning his-tuyg'ulari va intilishlarida ifodali.

Agar stasmsiz-tafakkur badiiy asarlari nafaqat chiziqlarning silliqligini, balki umumiy kuchlanishning turg'unligini, shuningdek, umumiy kuchlanishning o'zgaruvchanligini, shuningdek, umumiy kuchlanishning o'zgaruvchanligini, nisbatan yumshoq hissiyotli egri chizig'i, shunda musiqa har xil narsalarni aks ettiradi Insonning aqliy harakatlari, tabiiyki stress smensi va xotirjamligini aytadi. Shuning uchun, dominant beqarorlikning haqiqiy nisbati va u asosan sintaktik fikrni tugatish uchun ishlatiladigan tonik barqarorligining aniq nisbati asta-sekin ajralib chiqadi (T - D ning teskari - yarim sessiyali nisbati bilan) ) asosiy tafakkurni keltirib chiqaradigan va nafaqat tarkibiy sintaksis, balki mutlaqo dinamik ahamiyatga ega bo'lgan asosiy uyg'un vositaga.

3) Instrumental musiqani ishlab chiqish, mustaqil musiqiy san'atni shakllantirish ko'rsatkichi sifatida - musiqa avtonom san'atida uyg'unlik qiymati

Opera bilan bir qatorda, juda muhim ijodkorlik bilan rivojlangan, yangi instrumental shakllar paydo bo'ldi. Qisman uning ichida (instrumental epizodlar sifatida) bo'lgan opera ta'siri yoki kuchli ta'siri (Trio-Satata) va hatto uning paydo bo'lishidan oldin (organ musiqasi) ta'siri bilan bog'liq (Organunos) XVI asr oxiri).

Asbob-axloqiy ijod, tabiiy ravishda umumiy intonatsiya bilan shoshilmadi, I.E. Vokal nutqi, ifodali ovoz, musiqa asosi va vokal san'atida rivojlangan ko'plab aniq maydonchalar. Tarix davomida bosmachilik bo'lmagan instrumental musiqa ilgari vokal, sahna, marosim musiqa, i.e. boshqasida yaratilgan musiqiy tasvirlar turiga kirdi. Keng ma'noda dasturiy ta'minot. Shu bilan birga, instrumental ijod juda ko'p yo'nalishda kengayib, musiqa ehtimoli va boshqa sohalariga katta ta'sir ko'rsatdi. Ayniqsa katta konsentratsiya va umumlashtirishda turli xil konsentratsiyada farq qiladigan musiqa tasvirlarini shakllantiradi - va bu yanada muhim - muhim va ko'p tomonlama shakllanish usullari, keyinchalik operada ham ishlatiladigan katta, murakkab va mukammal musiqiy shakllarga ajratilgan . Albatta, tematik rivojlanish mantig'i musiqaning asosiy shakllari - attitiv va tematik taqqoslash va o'zgarishlar uchun katta ahamiyatga ega. Ammo bu mantiq gomofon omborining kristallanishidan keyingina rivojlanadi.

4) yangi Evropa san'atida ritm (metr), to'qima va shakl bilan uyg'unlikni muloqot qilish

Goophone ombori musiqa Minroxymik tashkilotini o'zgartirdi. Qattiq urg'u metrikasi bor edi. Soatning og'ir ulushlari bas va uyg'unlikning doimiy siljishini kuchaytira boshladi. Uyatma, metrik nisbatlar, soatlarning butun guruhlariga ko'proq kam uchraydigan siljishlari bilan: ikkita, uch va hatto to'rtta musiqa iboradan biri kuchli bo'lib chiqa boshladi. Va shunga o'xshash inshootlarning o'xshash nuqtalarida, har bir shunga o'xshash inshootlarning o'xshash joylarida, har bir shunga o'xshash inshootlarning o'xshash joylari metrik tashkilotni yanada cho'zishiga imkon berdi.

Eng ko'p musiqa to'qimalari, jismoniy ombonlar, masalan, eski poliforyan ovozlarning nisbiy tengligi asosida eski poliformonni bilmagan holda maxsus yordam (turli rejalar) yaratdi. Oldinda joylashgan musiqadagi birlikni ajratishga qo'shimcha ravishda, hamrohib, o'z navbatida, o'rtacha ovozlarning uyg'unligi (yoki takrorlash) bilan farqlanadi. Uning tabiati va qadriyatlariga ko'ra, u qisman bo'yash istiqbollarida izchil foydalanish bilan bir-biriga o'xshashdir.

Barcha ta'riflanganlarning barchasi hanuzgacha postrodnesning umumiy ko'rinishini tavsiflovchi yagona hodisalar to'plami. Polytifi bunga kiritilgan, ammo boshqacha va qat'iy uslub bilan taqqoslaganda. Ushbu majmua, shuningdek, Uyg'onish davridan keyin musiqiy san'atda yuz bergan to'ntarish darajasini ham tavsiflaydi.

Keyingi yirik hodisalarning keyingi majmuasida u umumlashtirilgan va sxematik - bu umumiy musiqiy fikrlashning klassik tizimining XVII - XVIII asrlardagi XVII asrlardagi XVII asrlardagi XVII asrlardagi XVIII asrlardagi shakllanishini aniqladi. Bu lahzalar - bu yangi ichki tashkilotni talab qiladigan musiqiy sahnaning (yangi tarkib) va musiqiy san'atning mustaqilligini tasdiqlash.

Ushbu jarayon ikkita ikki tomonli tomonlar bo'lganligi, ko'plab hodisalar bilan tasdiqlangan. Ular bir vaqtning o'zida opera va instrumental ijodni rivojlantirishning aslida haqiqatdir. Ammo bu aniq bir va musiqaning vokal nutqidan ba'zi bir isyonni boshladi va yangi sohadagi o'ziga xos xususiyatlarning katta rivojlanishi. Yorqinroq, bu rivojlanish yakka yakka tartibda kontsertda, ayniqsa, Opera Aria, Opera Aria, Virtuoso elementlari bilan yangi konservatsiya.

Xuddi shu davrda bunday intensiv qidiruvlar fe'l-atvor sohasida amalga oshirildi - musiqiy tizim, mantiq, i.e. Mustaqil va rivojlangan musiqiy shakllarni rivojlantirishning iloji bo'lmagan talablar.

5) Klassik totyonlikda ifodali va tashkiliyning nisbati boshlandi

XVII musiqasi va XVIII asrning boshida bo'lgan ikkita asosiy tarixiy vazifalarning qarorini muvofiqlashtirish har doim ham oson emas edi. Musiqiy san'atning birinchi muhim mustaqilligini himoya qilish uchun menga juda kuchli va ravshan tashkilot, sodda va uning asoslari umumlashtirilgan ichki mantiq kerak edi. Va u erkin tarbiyallikni, ayniqsa yorqin muhitda, ayniqsa, bu hissiy holatning yaxshi muassisligi yoki har qanday ajoyib holatni muvaffaqiyatli ravishda bajarishda jiddiy cheklovlarga jiddiy cheklov qo'ya olmadi, balki shaklning qat'iy tartibiga bo'ysunmaydi. Oxir-oqibat, ushbu vaqtning turli yo'nalishlari va ijodiy urinishlari orasida bu voqea o'z-o'zidan qiziqarli bo'lishi uchun juda ko'p optimal rivojlanish liniyasini tanladi, ammo bu erda ko'rsatilgan ikki tomonlama vazifa kompleksining echimiga yordam bermadi Ushbu bosqich.

Odatda individual ifodalangan, qo'shiqchi sifatida ishlab chiqilgan va shu bilan birga juda qattiq tashkil etilgan va shu bilan birga juda qattiq tashkil etilgan, juda katta va kichik qismlarga aniq ifodalanadi va bu erda aniq va odatiy vokal namunalarida aniq ifodalanadi va ba'zida biroz pardasiz.

Ammo musiqa bir umumlashtirilgan tashkilotning xususiy ekspreksiv ta'sirini birlashtirishga majbur qilingan bo'lsa ham, u uyg'unlikni tashkil etadigan darajada, u uyg'unlikni tashkil etuvchi, ayniqsa avvalgi rolga tegishli edi Ajoyib. Bu rol intizomga yo'naltirilgan. Hammasi turli xil xususiy, o'ziga xos xususiyatlarga tabiiy istakni ushlab turish va cheklash kerak edi. Septrakkord kamaytirdi, dahshat yoki falokatsizlik yoki bezovtalikning ifodasi, sekrutli, fitna yoki bezovtalikning ifodasida, bu jarayonda tanlangan vaqtning o'zgarishi va og'irlashishi. klassik uyg'otadigan fikrlash tizimini shakllantirish. Asosan, uyg'unlikning mazmunli tomoni, uning inqiloblarining aniq ma'nosini kuchaytirish, bu yigitlarning umumiyligini shakllantirishda, u umumiy yoki keskin yoki keskinlik musiqasini aniqlash va umumiy musiqa ranglarini aniqlash va umumiy uyg'otuvchi uyg'un barqarorligi va beqarorligi bo'yicha hissiy tonik ta'sir.. Xotinillik his-tuyg'ularning dinamik tomoni - kuchlanishni ko'paytirish va pasayishning timsoliga yordam beradi - barqarorlik va beqarorlikning o'ziga xos xususiyatlaridan to'g'ri foydalanish bilan. Yangi musiqiy san'atning tabiati va vazifalari klassik uyg'unlikni hissiyot va psixologik holatlar transferni, shuningdek, uyg'unlik timsolini olib tashladi, bir vaqtning o'zida uyg'unligi, dinamika, mantiqiy shakllari.

Uning uchun musiqa va uyg'unlikning odatiy nisbati, keyin rivojlandi va yakunlandi. Bu abadiy ko'rinadigan tabiiy ehtiyoj bilan paydo bo'ldi va shu bilan birga tarixiy sharoitlar va shartlarning mutlaqo noyob kombinatsiyasi bilan bog'liq edi. Paradoks shuningdek, mukammal musiqiy eshitish uchun, oddiy valyutaga ega bo'lgan gomofone juda yumshoq, silliq, to'siqlar mavjud, ammo aslida bu erda deb hisoblangan xoldofon-uyg'unlik omborining xususiyatlari bu erda deb hisoblanadi O'sha vaqtning vaqtining vaqt o'tishi bilan u bir vaqtning o'zida va yangi tarkibni timsol qilish va ikkala mustaqil san'atning mavjudligi uchun o'zini tutishi va ma'qullashi mumkin.

XVII asrning boshida XVII asrning "vahshiy" poliforonining ba'zi tarafdorlari e'lon qilindi va nihoyat o'tmishga kirishdi. Ular, shubhasiz, fenomenni baholashda ham, prognozlarda xato qilishgan: biz eski ustalarning asarlariga qoyil qolgan va faqat qat'iy poliformoniya davrida poliklinik emas, balki ular bilan yakunlangan. Ammo biz aniq va bunday xatolarning namunasi: yangi, eski va etukka qarshilik ko'rsatishga xalaqit beradigan yosh turdagi san'at, ko'pincha uning ma'nosini kamsitishga moyil qiladi va hatto uning ma'nosini ham rad etadi. Shu bilan birga, ushbu yangi tur o'z etikiga odatiy holga etadi, u an'anaviy aloqada bo'lgan va sobiq san'atning muhim elementlarini o'z ichiga oladi.

Yangi mazmun va shakllar bilan bog'liq musiqa turi va yangi janrlar va shakllar bilan va yangi texnik omborga ega bo'lgan yangi texnik omborga, darhol katta balandlikka erisha olmadi alohida vakillar. To'liq tarixiy etuklik yangi turdagi musiqaning birinchi yarmida emas, balki fermentatsiya qilish, izlash, va keyingi davrda. , Ehtimol, XVIII asrda musiqiy ijodning favqulodda darajada gullab-yashnagan, ehtimol, Bax, Handel, Motsart, Mottet, Betxvenning asosiy tarixiy kontsentratsiyasi va ikki xil yutuqlar tufayli bo'lgandir "Uyg'onish davri" ni birlashtirish kabi, bu uzoq vaqt davomida u "Uyg'onish davri" ni birlashtirdi, ammo uzoq vaqt davomida u ma'rifiy asrning g'oyalari va intilishlari bilan klassik ifoda topa olmadi.

2-bob. Rejalarda musiqa va uyg'unlikni qo'llab-quvvatlash klassikmida nisbati: hissiy va oqilona, \u200b\u200bindividual va umumiy, yumshoq (tonna) tuzilishni tashkil etishda; 564-566 bilan ma'lumot oling. Klassik uyg'unlik grafik toifasi sifatida. Turli darajadagi shakllanishda musiqa va uyg'unlik imkoniyatlari

1) rejalarda musiqa va uyg'unlikni qo'llab-quvvatlash klassikmida nisbati: hissiy va oqilona, \u200b\u200bindividual va general, yumshoq (tonna) tuzilishini tashkil etishda; 564-566 bilan ham material oling. 564-566

musiqiy san'at uyg'unligi ritm

Uni boshqa musiqaning boshqa elementlaridan ajratib turadigan musiqaning o'ziga xos tomoni, yuqori balandlikdagi yuqori balandlikning yo'nalishi bir ovozda, uni hayot jarayonlaridan ajratib turadigan narsa - bu chiziq emas Yuqori balandlikdagi o'zgarishlar, ya'ni maxsus tashkilot - Rudova yuqori darajadagi munosabatlar va ulanishlar tizimi.

E.F. E.F. Yuhanno partiyasi tomonidan qabul qilingan "Orleans" partiyasi tomonidan Yuhannoning "Orleans" ning ta'kidlashicha, Thchayovskiy tegishli joylarni boshqa badalga o'tkazishdan qat'iy boshlandi. U: "Uzoq davom etadigan kuchlanishlardan so'ng, men moxulyatsiyani o'zgartirishdan ko'ra, men" bu erda "bu erda hissiyotga qarshi kurashishni afzal ko'rdi. Mening his-tuyg'ularimni barchaning transkripsiya qilishga qat'iyan his qildim Bu boshqa bir tonnada joylashgan. "Keyinchalik boshqa birovni o'z xohishiga ko'ra gapirishni taklif qilish va ohista ko'rinishga to'g'ridan-to'g'ri ko'rinadigan musiqiy fikrning mohiyatidan yaxshiroqdir Men bog'lab qo'yadigan modulyatsiya va uyg'unlikda ... ".

Bir yoki ikkita musiqaning tovushini o'zgartirish, garchi bu nuqtaning zudlik bilan keskin ta'siriga ta'sir qiladi, lekin bu ta'sir bilan cheklanishi mumkin, i.e. Mahalliy ma'noga ega bo'lish, har qanday uyg'unlik, modulyatsiya va tonallikning almashish har qanday qurilishning umumiy mantiqiga ta'sir qiladi.

Biz XX asrning ajoyib nazariyotchilari nazariyotchilari - ERNST KURSKIS-laridan birining kontseptsiyasiga murojaat qilamiz. Ularning "chiziqli kondenchining asoslari" da, u Melosaning mohiyati va musiqaning asosiy naqshlari Venaga klassik uslubida va umuman, na musiqada emas, balki eng yorqin ifodasi bilan tinmay turibdi , bu gomofone-tiyonon-xauniy omborga asoslangan. Musiqaning hlomofon turi juda katta - Kurt - koziklar, shuningdek, ritmik guruhlarning kozikasi, shuningdek, to'liq bepul, aniqlanmagan ohangli nafas olish uchun muntazam siljiydi. o'z qonunlariga muvofiq ohang liniyasining o'zini rivojlanishi. Aksincha, Baxning uslubida, ayniqsa uning instrumental yozuvlarida bunday rivojlanish nihoyatda yorqinroq, ohangli chiziq yanada bepul va mustaqil; Shuning uchun, musiqa naqshlarini o'rganish ushbu uslubdagi materiallarga ergashadi.

Kurtning ko'rinishi ko'plab nazariyalistlar bilan, Kuroning musiqiy va ijodiy hamdardliklariga bag'ishlangan. Xususan, ategganlar Kurtdan ham keskin keskin keskin keskin keskin keskin kesishadi, musiqa Vena klassikasi va romantikaga befarqligini ta'kidlaydi va garovdan yasalgan ketma-ketlikni faqat gorizontal izohlaydi. Va nihoyat, bir tomonlama hodisalar bilan, aksincha, atodik va uyg'unlik pullar bilan miyon va uyg'unlik pullari bilan yaratilgan Rudolf Retra, bu klassik musiqaning ixtiyorida. uyg'unlikdan qarshi.

Shubhasiz, bu qarashlarda haqiqatning katta qismi mavjud, ammo ular dastlab bir qarashda, gomofone-har qanday omborga oid asosiy g'oyalarga ziddir. Axir, u asosiy ohangli ovozni va unga bo'ysunadigan garmonik yordamni taklif qiladi.

To'g'ri, "uyg'un bo'lsa" va "uyg'unlik" so'zlari teng emas: balki asosiy ohangni shakllantirishda nafaqat qo'shiqni, balki asosiy ohangni shakllantirishda qatnashadi. Biroq, odatda hamrohim va katta ovozsiz to'liq mos keladi. Musiqa faqat bitta usul yoki boshqa uyg'unlik uyg'otadi, uni uyg'otadi va u har doim ham bir xil va aniq emas.

Umuman olganda, klassik va romantik ohang bilan bog'liq bo'lgan holatlar haqida gapirishganda, u tasvirlangan rasmning individual yorqinligi emas, balki musiqaning hissiyotining kuchi emas. Kichik, melodik liniyaning kichik dizayni, bir tomondan, bir qo'lda va Baxning ohangdorliklari o'rtasidagi uyg'unlik roli haqida kamroq shakllantiruvchi energiya haqida gapirmoqdamiz va ba'zi bir hodisalarda zamonaviy musiqa - boshqasi bilan. Hammasi bo'lgan gomofone-melodik liniyaning ahamiyatini yodda tutsak, ayting: Ha, albatta, gomofone musiqa, albatta malika; Ammo bu ingliz malikasi; U hukmronlik qilmaydi, lekin boshqarmaydi. Va, ehtimol, bunday taqqoslash eng muhim tomonlardan birini gomofone omboridagi musiqa va uyg'unlikning eng muhim tomonlaridan olib borishga qodir.

Melodik liniyaning mantig'i juda, garmonik funktsiyalar mantig'idan ko'ra, teng bo'lmagan darajada shaxs.

Taqqoslash davom etishi mumkin. Jamiyatga qarshi bo'lmagan shaxs o'z qonunlari va urf-odatlarini o'ziga xos deb bilish va tabiiy ravishda majburlashsiz kuzatishi mumkin. Albatta, ba'zi bir jihatdan bu qonunlar va urf-odatlar cheklangan, ammo ko'p jihatdan, aksincha, ozod qiladilar. Shunday qilib, jamiyatda an'analar va qoidalarga boy, jamiyat a'zosi uchun, odatiy holatda harakat qilish to'g'risida qaror qabul qilishning hojati yo'q, shuning uchun insonning intellektual energiyasi va uning shaxsiyati yanada qiziqarli va balandlikda o'zlarini to'liq ifodalashi mumkin Hayot va faoliyat sohalari.

Shunga o'xshab, maxsus "boshqaruv funktsiyalari" ning uyg'unligiga va boshqa boshqa munosabatlarga rioya qilish, o'z vazifalariga rioya qilish, o'z vazifalariga rioya qilish, o'ziga xos "boshqaruv funktsiyalari" ga xos bo'lgan klassik hom edocone ana shu kabi klassik glomfone ana shu organik hisoblanadi - tashqi boshlang'ich kabi emas , lekin o'z-o'zidan, o'z-o'zidan o'ylamasligi kerak bo'lgan narsaning o'ziga xosligi kabi.

Xomofon omboridagi musiqa uchun uyg'unlikning roli shundaki, uyg'unlikni qo'llab-quvvatlaydi va uning o'zgaruvchan kalitlarini, balki uni konstruktiv ma'noda tushuntiradi, balki erkinlik qiladi, Undan ba'zi majburiyatlarni olib tashlaydi, unga befarq bo'lmagan bunday vazifalarni qo'yib yuboradigan va hal qilishga imkon beradi. Natijada, gomofon musiqasini tinglash, biz hali ham asosan, qo'llab-quvvatlanadigan va bir tomonlama uyg'unlikni qo'llab-quvvatlaymiz.

2) grammatik toifaga klassik uyg'unlik

Klassik totuvlikning nisbiy avtonomiyasi boshqa xususiyatlari bilan chambarchas bog'liqdir. Ma'lumki, kategoriya, ushbu tilda bu tilda har doim grammatik toifalarga tegishli bo'lishi kerak. Klassik ishlarning har bir daqiqasida har qanday har qanday narsaning har bir daqiqasida ifoda etishini eslash kerak, qo'shimcha ravishda klassik totuvlikning katta toifalari haqida grammatik majburiy kategoriyalar sifatida suhbatlashishimiz mumkin tegishli musiqiy uslublar.

Va nihoyat, yuqoridagilarning barchasi nisbiy uyg'unlikni unchalik yuqori darajadagi individual emas, balki klassik totuvlikning nisbiy aloqasi bilan bog'liqdir. Bu akkordlarning ko'proq yoki kamroq o'xshash ketma-ketlari grammatik nazorat funktsiyasini turli xil xarakterli mavzularda amalga oshiradi. Tabiiyki, bunday ketma-ketlikda, shaxsga xos xususiyatlar ustunlik qiladi. Birinchi va ikkinchi boblarda allaqachon gofvonik-harhiy xaritalar musiqaning alohida o'ziga xos xususiyatlarini bir necha muayyan sohalarda uyg'unlikning ta'sirchanligini cheklash narxida aniqlanganligi aniqlandi. Birgalikda uyg'unlikning grammatik xususiyatlari sizga bu savolga bir necha yangi tomon bilan qarashga imkon beradi.

Klassik totuvlik naqshlarining yuqori darajadagi avtonomiyasi, bu naqshlarning ko'pchiligining grammatikamikligi va funktsional jihatdan kichik yoyilishlarning nisbatan kichik individual ravishda, bitta fenomenning turli tomonlari. 20-asrning ko'plab bachadonlari, qattiq bo'lmagan musiqaning boshqa elementlari va nihoyat, akkordlarning yangi xususiyatlarini o'zgartirish va ularning ketma-ketligini o'zgartirishning rolida tub o'zgarishlar amalga oshiriladi Avvalambor, uyg'unlik umumiy tilning umumiy grammatik asosining ahamiyatini yo'qotayotganligi uchun, uning naqshlari avvalgi avtonomiyadan mahrum bo'lgan, ammo u alohida-alohida ko'ra alohida ifodalanadi.

Har qanday uyg'unlikning boshqaruvi va mos keladigan roli shundaki, agar ma'lum bir darajada musiqa bilan og'zaki tilni qonuniy taqqoslash, grammatikaning asosiga mos keladi.

Klassik uyg'unlik tizimining akkordlari, juda boy "so'z boyligi" elementlari bo'lgan, grammofon musiqasining grammatik toifalari kabi bir vaqtning o'zida. Ushbu grammatik kategoriyalarning ta'siri musiqaga qo'llaniladi, ularning har bir ovozi uni uyg'unlikka munosabati nuqtai nazaridan osonlikcha belgilanadi. Va bu bir nechta ohangdor individual odobli ovozlar bo'lsa ham, bu kuchda qoladi va poliphyanning bir turi yuzaga keladi.

Musiqada qat'iy uslubda polipony majburiy grammatika toifasi edi. Ovozlar natijasida paydo bo'lgan vertikal insholar va tabiatni muhofaza qilish sharoitlarini qondirishi kerak edi, bitta yoki boshqa ifodali yoki rangli qiymatga ega bo'lishi mumkin, ammo shuning uchun forma-ni boshqarish funktsiyalarini bajara olmagan va shuning uchun ularni qat'iy funktsional sarlavhalar uchun tarqatish muhim emas edi.

3) turli darajadagi shakllanishda musiqa va uyg'unlik imkoniyatlari va uyg'unlik imkoniyatlari

Nafaqat musiqani nafaqat kuydirishni qo'llab-quvvatlash va kuchaytirish, balki eng qiziquvchan, balki eng qiziquvchan, yangilikning o'ziga xosligi, individual inqiloblarning o'ziga xosligi giyofik uyg'unlik uchun juda katta. Ushbu inqiloblar va ularning tonalona uyg'unligi o'rtasidagi koeffitsient bilan.

Venodik klassiklarning musiqiy bo'linmalarida meldetrik uyg'unlashtirish haqiqati musiqa bo'linmasida, ammo uning ahamiyati hali to'liq oshkor qilinmagan edi. INertiya davomiyligini osonlikcha, dizayn yopiq emas, hatto unga ikki xil havola bo'lsa, unda ikki xil havola bo'lsa, unda uchinchi va to'rtinchi o'rinlar mavjud. Aksincha, TDDTning uyg'un aylanishi, aksincha yopiq. 9-misolda keltirilganlar, 2-misol yoki 2-betlar 2-betlar), yana bir bor Melodik liniyaning roliga muvofiqlik rolining ustunligini namoyish eting: Biz Bekoven TriOda kutmaymiz Uchinchisining ikki havolalaridan so'ng, lekin dizaynni idrok eting, uyg'unligi tufayli nisbatan yopiq. Vena klassik musiqasi musiqasida shunga o'xshash misollar soni juda katta.

Postbotchinskiy davrida, yo'lning o'zini tarqalishi - turli jihatlarda, milya printsipining shakllanish rolini oshirish tendentsiyasi. Uyg'unlikdagi ohangli aloqa kuchayadi.

Gomofone-harhunoncoon musiqasi tizimida musiqa va uyg'unlik xususiyatlari boshqacha farqlanadi. Yuqoridagilar san'atning ushbu vazifalarini rivojlanishning ma'lum bosqichida aniq farqlashda aniq farq qilganlar deb ta'riflagan. Ammo tizim o'zini o'zi o'rnatganida, u ma'lum bir turdagi farqlanish yumshatish mumkin. Darhaqiqat, odatiy gomofone-ning odaponini tashkil etadigan ovozlar, mustaqil ohangdan manfaatdor va ularning barcha agregatlari badiiy obrazning o'ziga xos shaxsiy xususiyatlarini shakllantirishdan mahrum mavzular). Bu holat oddiy qo'shiq-raqs janrlari, kichik o'yinlar va uzoq vaqt va opera aria-ning shartlari va talablarini qondirishi mumkin. Ammo boyroq, murakkab bo'lgan, musiqiy ma'noga intilishda, bu osonlikcha gomofone yordami tizimning qisqa yuklangan elementiga o'xshaydi, uni asosiy funktsiyalariga ziddiyatsiz bajaring - qo'shimcha majburiyatlar. Va ovozlar aks ettirilgan ohangdor shaklida to'yingan va ba'zan ma'lum bir mustaqillik bilan, ammo ba'zida har bir Mustaqillikka erishadi. Shunday qilib, asosiy va birga keladigan ovozlarning funktsiyalarini farqlash kamroq kesiladi. Biroq, tizimni rivojlantirishning ushbu tabiiy ichki tendentsiyasi faqatgina san'at vazifalariga muvofiq amalga oshiriladi: bu musiqiy izchillikni chuqurlashtirish va boyitish, musiqiy shakllarning rivojlanishiga yordam beradi; Tabiiyki, polifonik an'analar bilan bog'liq bo'lib, vaqtincha polifonik an'analar bilan bog'liq bo'lib, shu bilan birga yangi funktsional uyg'unlik mantiqiyligini buzmaydi. Xaridi shundaki, rang-barkamollik ifodasi saqlanishini qondirish hali 18-asrning musiqasida to'liq amalga oshirilmadi: keyingi asrda tegishli vazifalar turdi.

3-BOB. Klassik musiqadagi katta va ahamiyatsiz va ularning nisbati qarama-qarshilikda hissiy tarkibning qarshiliklari. To'qlikda funktsional aloqalarni mustahkamlash uchun imkoniyatlar (TD-TD-TD, TD-DT). Toronaviy tematik komantikaning semmon shaklida dialektika. Klassik musiqiy san'at tarkibining protsessual va dinamik tomoni va uning uyg'unligi orqali uning timsolining protsessual va dinamik tomoni

1) Klassik musiqada katta va ahamiyatsiz va ularning nisbati qarama-qarshi bo'lgan hissiy tarkibning qarshiliklari

Endi yangi musiqa san'atining g'oyalari va dunyoqarashi ta'sirida yangi musiqa san'at vazifalarini hal qilishda uyg'unlik, ammo bir asrda ma'rifat ularning eng yuqori klassikasiga ega bo'lishi mumkin shakllar. Keling, avvalambor, inson hissiy dunyosining yangi, yanada ochiq va to'liq ifodasida uyg'unlik rolida turaylik.

O'zingiz bilganingizdek, ikki tomoningiz bor: sifatli ishonch va kuchlanish darajasi, ba'zi dinamik jarayonni tashkil etadigan o'zgarishlar.

Tuyg'ularning barcha xilma-xilligi, klassik musiqa o'z e'tiborini asosan turli soya va kadastanalarda quvonch va qayg'u va qayg'u va xafagarchilikdan zavqlanishni ifodalaydi. Tabiiyki, musiqaga to'g'ridan-to'g'ri inson va uning his-tuyg'ulariga qaratilgan madaniy san'at, hissiyotlarning fe'l-atvorini katta yengillik va ravshanlik bilan uzatishga intildi. Bu tabiiy hol emas, balki bu juda ko'p xususiy mablag'lardan, balki san'atga aylanib, I.E. ning ichki tashkilotining asosini ifodalash qobiliyatini o'z ichiga olish imkoniyati yo'q edi. Ushbu qobiliyatni o'ziga xos tizimda qanday dasturlash kerak. Shunday qilib, klassik totuvlikning ikki marotaba, bu ko'plab asosiy va ahamiyatsiz va ahamiyatsiz bo'lgan ko'p sonlilarni kamaytiradi. Shu bilan birga, allaqachon aytib o'tilganidek, gomofone musiqasida uyg'unlik mosligi etarlicha umumlashtirilgan deb rivojlandi: uyg'unlik turli xil his-tuyg'ularning barchasini asosiy xarakterga aylantirishga undaydi. Ikkala qarama-qarshi Lada, har ikki xil bema'ni hushyor bo'lgan, zaruriy va etarli bo'lgan vazifalarini hal qilish uchun.

Ladad rangining teskarisi, yorug'lik va soyaning o'xshashligi va qayg'uli quvonchning o'zaro bog'liqligi bilan, asosiy va ahamiyatlilikni ifodalash bilan, asosiy va ahamiyatlilik turli xil kontrastlarning umumiy timsolida muhim rol o'ynash imkoniyatini oladi Haqiqat (yaxshi, yomon, hayot va o'lim va boshqalar) xayrli, chunki erkakning istagi xayrtilab, qorong'ulikni engib o'tish. Va nihoyat, boshqa kontrastlar singari, boshqa kontrastlar singari, klassik musiqa tomonidan keng qo'llaniladigan shakllanish vositalaridan biri bo'lib xizmat qilishi mumkin.

Katta va ahamiyatsiz odamning aksi, shubhasiz, yirik o'yinda, shubhasiz, katta, mana, fardor, va tog'orada - qayg'uli, qayg'uli.

Shuni yodda tutish kerakki, ko'pchilik va ozchilikning fazilatlari turlicha ifodalanishi va turli xil kombinatsiyalarga kirishi mumkin. Ushbu turdagi kombinatsiya boshqa barcha shartlarga qarab, juda teng ifodali ta'sir ko'rsatishi mumkin. Masalan, ba'zan aksincha qaramik mayor, xolossoqık - natijada katta bo'lganligi sababli, yuqori darajadagi, yuksak yoki ekstatik soyani egallaydigan musiqaning asosiy asosiy xususiyatidir. Boshqa holatlarda, kichik bir xil nomdagi, xususan, past qadamlarning garovidan yasalgan narsalarning keng tarqalishi, "zaharlangan asosiy belgisi" kabi tovushlar Kichikdan ko'ra kuchli taassurot qoldiring. Ammo veniyalik klassiklar asosan asosiy va ahamiyatsiz va odatdagidek, tez-tez qiyin, odatdagidek, tez-tez qiyin va odatdagidek, tez-tez qiyin, chunki tomirlar-klassik uyg'unlikning o'ziga xos musiqiy xotirjamidir va musiqiy mantiq.

Shuni ta'kidlaydi, shuningdek, tasvirlangan barcha funktsiyalardagi asosiy va ahamiyatsiz, ular taqqoslanadigan tizimning qurilishi doirasida, ular taqqoslangan, taqqoslanadigan va tegishli ekskursiya soyaligini ajratishga xizmat qiladi. Uning maqsadi uchun ishlatiladigan klassik tizimda mazali kontrastning eksklyuzivligidan oldin farq qiladigan ikki turning mavjudligi, ularning farqini keskinlashtirish.

Bir tomondan, ikkita asosiy Lavaning qarama-qarshi ekanligi teng harakat qiladi va bu qarama-qarshilikning turli xil kontrastlarida boshlangan ba'zi muvozanatni aks ettiradi. Boshqa tomondan, bu tenglik to'liq emas. Uyg'onish davridagi hayotiy klassifikatsiyalar uchun qorong'ilikni, soyani faqat qorong'ulikning soyasi deb hisoblaydi va go'zallik va yaxshilik holatidan yodda tutadi. Narsalarning tabiiy tartibini buzish kabi.

Ikki mamlakatning ismlari ham to'liq tenglikni ko'rsatmaydi. Frantsuz ismlari va minure ko'proq narsani anglatadi (yuqori) va kamroq (pastki). Va agar bu nomlar katta va past qamoqxona bilan bog'liq bo'lsa, unda Dur va Mollning italyancha belgilari mustahkam va yumshoq - nozik xususiyatlarning qiymatini oladi. Pi Tchayovskiy o'zining uyg'unligi bo'yicha ko'rsatma beradi: "Kichik oqshomning kichik oqishi bu zarbani uyg'unlashtirish, ular uyg'unlikda bo'lganligi sababli, bu aybdorlik, yumshoqlikning tabiati, ya'ni qarindosh zaiflik tabiatiga, ya'ni qarindoshlikning mohiyatiga, ular uyg'unlikda bo'lganligini anglatadi. katta baxtiyor aqldan ozay olmaydi; Ular avval mavjud bo'lganidek, ular ikkinchisining kuchi va kuchiga zid ravishda xizmat qilishlari kerak edi. "

Shubhasiz, qattiq va yumshoq, kuchli va kuchsizlarning to'liq tengligini tasdiqlash mumkin emas; Xuddi shu tirnoq asosiy va mayda-chuyda bemalol tengsizlikni anglatadi.

Minor, shuningdek, jadal etishmovchilikning o'ziga xos afzalliklari bor: kuchli, eng yuqori, eng yuqori kamchilikka aylanmaydi; Zaif va eng past kishi odatda kuchli va balandroq bo'lishni xohlaydi. Ammo mohiyat ismni emas, balki teskariy his-tuyg'ular, asosan, katta va ahamiyatsiz bo'lgan timsol bilan, shuningdek, aniq ravishda dinamik assimetriyaga bog'liq. Qayg'uning holati odamni qoniqtirmaydi, u buni boshqa davlat tomonidan o'zgartirilishini xohlaydi. Ammo u quvonchni qayg'uga o'zgartirishga intilamaydi. Bu juda kam klassika musiqasida katta ahamiyatga ega bo'lgan va kichikning asosiy ga nisbatan bir oz kichikroq qarshilik, shuningdek, ahamiyatsiz tomondan qarama-qarshi. Bularning barchasi asosiy va ahamiyatsiz va ahamiyatsiz moddiy moddalar tarkibiga ega.

Ta'riflangan tenglik nisbati bir qator tegishli dalillarda namoyon bo'ladi. Masalan, katta miqdordagi klassikalarning katta qismi katta (xususan, ko'plab kichik tsiklik asarlar asosiy finalga ega), bir nechta teskari misollar mavjud.

Umuman olganda, asosiy o'yinlar ko'pincha qarama-qarshi ahamiyatsiz mavzular yoki qisman qimmatga tushadi, aksariyat hollarda qarama-qarshi katta ekspleylarda qarama-qarshi ta'sir ko'rsatadi. Va nihoyat, biz bir qator bastakorlar -kasnikov - Gaidt, Betxvetoven, Schubert, Glinka - kichik asarlar sonidan ancha yuqori bo'lgan. Va bu, albatta, musiqiy klassikizm estetikasi asoslari bilan bog'liq.

Faqatgina musiqaning barcha elementlari 18-asrda juda ko'p sifatli jamg'armalarni ishlab chiqdi, bu 18-asrda katta yoki kambag'allik, kuchlanish va nisbiy tinchlik, muvozanatning buzilishi va uni tiklash va tiklash , mumkin bo'lgan tortishish va qo'llab-quvvatlovchilar. Ushbu turdagi munosabatlarning namoyon bo'lishi uchun turli xil miqyos va shakllar klassik totuvlikning muhim xususiyatlaridan biridir.

Albatta, boshqalarning atrofidagi har qanday asosiy, moslamalarni va ular atrofidagi guruhlarning atrof-muhitga xos bo'lgan yoki kamroq barqaror - iliq san'atga xos bo'lgan va musiqiy shakl uchun zarur shart sifatida xizmat qiladi. Ular faqat alohida holatlarni ifodalovchi ma'lum bir aniq shartlarda yo'qoladilar. Ammo barqarorlik va beqarorlikga, polyomni kuchaytirishning kuchi, ularning ko'plab hodisalar va murakkabliklarning ko'p qavatli tizimi, klassik totuvlik davrida ishlab chiqilgan. .

Tonik akkordda asosan barqaror va kam barqaror - Sekstakord mavjud. Ammo hushyor magistrallar turli xil ohangda berilishi mumkin, ulardan biri (narxlar holati) eng barqarordir. Har qanday akkorning asosiy turlari va uning turli xil apellyatsiyalari har qanday akkorning asosiy turi kuchlanishiga va uning turli apellatlari va uning turli apellatlari va uning o'zgarishi, konkordning chaqirig'i paytida ham esdalik bilan qabul qilinishi mumkin bu tonallikda beqaror, ya'ni Nomuvofiq emas. Bundan tashqari: hatto bir martalik akkord ham kelinmaydigan tovushlar, birinchi navbatda hibsga olinish va disvonchilikka qarshi turish bilan bog'liq bo'lgan ba'zi kattaroq stressni hal qilishga qodir. Klassik toniqlik, shuningdek, akkordlar ko'proq barqaror va shunga o'xshash tasodifiy uyg'unlashtirilgan kombinatsiyalarning shakllari sifatida, shuningdek, to'g'ri akkordlarga ruxsat beriladi. Nihoyat, xromatika elementlari ham akordlarga kirdi va ularning ketma-ketligi Ladda lug'al asosiga nisbatan qo'shimcha kuchlanishni yaratadi.

Bu shuni ko'rsatadiki, Lade rangi (asosiy va ahamiyatsiz) va palmamizik funktsiyalarining ta'siri, ammo ular bir-birlaridan yuz o'giradilar. Yuqorida ta'kidlanishicha, kichikroq ranglar nafaqat rangning, balki barqarorligida ham katta ahamiyatga ega. Bu qisman Venenajlar klassikalarida, shaklning beqaror qismlari - ishlab chiqish, kirish, majburiy partiyalar, maqsadlar barqaror (ekspozitsiya, finalga qaraganda yuqori). Ammo ahamiyatsiz va nizolar-dramatik imkoniyatlarni amalga oshirish uchun nafaqat tegishli qo'shimcha materiallar talab qilinadi, balki garmonik funktsiyalarning etarlicha faol harakatlari etarli. Shunga o'xshab, Tonikni faol ravishda ta'kidlash nafaqat barqarorlik va to'liqligini tasdiqlovchi, balki eng kichik tonikni, hatto oqsoqollikni, elementlarning taomini, nishonlash hissini aks ettirishga qodir inson ruhi va boshqalar.

2) funktsional aloqalarni uyg'unlashtirish uchun imkoniyatlar (TD-TD, TD-DT)

Ammo chinakam asosda va shu bilan birga bu boylikning marvaridi, albatta, so'zning yaqin ma'noda, albatta, funktsional imkoniyatlarni anglatadi. Uchta funktsiya - bu bitta tonik, barqaror va ikki xil turg'un, dominant va subpostalininatsiyalangan, ularning har biri turli darajadagi (ayniqsa ikkinchi darajali) turli darajadagi va juda turli darajadagi beqarorlikni o'zgartirish va qoplash imkonini beradi katta uyg'unlik kuchlanish musiqasi va vaqtincha segmentlar, katta asarlarga qadar.

Tonik dominant dominant-dominant-dominant-dominant tonik (TDDT) bazada va sakkiz ohangda va butun qadimiy namunaviy shaklda va butun qadimiy tanlab olish shakli va tonikada dominant, barcha holatlarda. Shunga o'xshab, uchta akkordning kamap formulasi - quyi tonnali tonik (SDT) - uchta asosiy inshootlarning ketma-ketligi va uchta tonnalarning turli xil tarozilarda va bitta tonnalarning turli xil oqimlarida o'sishi mumkin. yoki tonna voltli rishtalar birida barcha bo'limlar.

Umumiy qoidalar taqdimot va tushuntirishdan so'ng, batafsilroq va garovik funktsiyalar va mavzuizmning nisbati bo'yicha amalga oshiriladigan aniq misolga tegishli. Bu, ayniqsa, o'ziga xos va xos uyg'unlikning o'ziga xos xususiyatlari haqida emas, balki asosiy va ahamiyatsiz va ahamiyatsiz va ahamiyatsiz va ahamiyatsizlik bilan emas, balki ovozning tokiylik, keng yoki oz joylashuvi yoki yumshoqligi haqida emas, balki uyg'unlik fotik ta'siri haqida emas Ammo "Oddiy" tonik va dominantlarning hissiy ta'sirida, Martart, Betxoven, Schubert, Chopin, Glaviyta, Tchayovskiy va boshqa klassiklarning son-sanoqsiz mavzularida. Mozartning simfonikligini ko'rib chiqing. Bu erda ikkita kontrastli motivlar - birinchi bo'lib, ikkinchisi asosan dominant uyg'unlikda takrorlanadi, shundan keyin bu motiklar bir xil tarzda takrorlanadi, ammo garmonik funktsiyalarini almashish orqali. Eski tanlab olish shakli shkalasida ham uchraydigan narsaning tematik davriyligi bilan bog'liq bo'lgan tipiklik kombinatsiyasi mavjud: Abab - Tddt. Xiyonatkor funktsiyalar almashinuvi, yanada qat'iyatli va yumshoq niyatning kontrasti, garmonik funktsiyalar musiqaning zudlik bilan eksklyuzivligiga ta'sir qilmaydi, ammo faqat musiqiy va mantiqiy ahamiyatga ega, bu kabi musiqiy va mantiqiy ahamiyatga ega. sakkiz ustunning engil yopilishi va tonal birligi.

Birinchidan, uyg'unlik rolini barcha ifodali, hissiyot va uyg'unlik hissi, qo'llab-quvvatlaydi va blokirovka qilingan, nafaqat musiqaning ta'siri, balki ham musiqada, balki ochilmagan, balki har bir musiqada, balki uni ochib bo'lmaydigan, balki namunalarni qo'llab-quvvatlash va ochilmagan, balki musiqalarni qo'llab-quvvatlash va ochilmagan, nafaqat musiqalarni, balki ochilmagan, balki namunalarni qo'llab-quvvatlash, balki ochilmagan, balki musiqada, balki ochiq, balki ochilmagan, balki musiqalarni, balki ochilmagan, balki musiqalarni qo'llab-quvvatlash va ochilmagan, nafaqat musiqalarni, balki ochilmaganligi sababli, ularning mantiqiy rolini o'ynay olmaydi hissiy tabiatni amalga oshiring. Go'yo musiqiy ma'noning o'ziga xos geni kabi. Ikkinchidan, ikkita motchning masofasi bu erda uyg'unlik emas, balki boshqa vositalar bilan faol ravishda shakllangan bo'lsa-da, dinamika, temre, timbreat, ritm, metr, har bir uyg'unlik funktsiyasi emas Turli xil ifodali xususiyatlarga ega va ammo bu sizga u bilan harakat qilish imkonini beradi, bu aynan shu sababga to'g'ri keladigan imkoniyatdir.

Va nihoyat, uchinchisi va asosiy holat shundan iboratki, har bir qarama-qarshi naqshlar nafaqat ularni ajratib turadigan xususiyatlarga ega, balki ularni birlashtiradigan ham ifodali xususiyatlarga ega. Ushbu xususiyatlar faol, quvnoq, engil musiqa xarakteriga tushadi; Ular katta o'lchamdagi, tez sur'atlar bilan shug'ullanadi, bu katta hissiyotli va tonik tonikli qiymatga ega bo'lgan faol parhez metrülmülsatsiya orqali amalga oshiriladi. Xuddi shu mablag 'uyg'unlik funktsiyalari quyidagilarni o'z ichiga oladi: u bilan dominant beqarorlik bilan tonik barqarorlikni aniq taqqoslash; Finalgacha bo'lgan oynadan bitta kuchlanish oqimi tufayli taqqoslash bu erda shunga o'xshash quvonchli energiyani keltirib chiqaradi.

3) Tristal-tematik koefitkorlarning dialektikasi

Agar eksklyuzivlik doirasida bo'lsa, uyg'unlikning funktsional tomoni, shakllanish omillari, shakllanish, uning o'zgarishi, uning umumiy mantig'i, ayniqsa ko'proq yoki kamroq yaqinda -Uk, bu musiqa tilining boshqa boshqa elementlaridan oshadi. Bu Sonataya Alegro haqida bo'ladi.

Kamroq katta shakllardan boshidan oxirigacha kuchli va doimiy tonikiy rivojlanishning bir va doimiy oqimi bilan tugaydi.

4-bob. O'zimning fonizmlari bilan aktivlarning funktsional imkoniyatlarining nisbati muammosi. 254-sonli qo'shimcha materiallarni oling. 254. Aktivlarning funktsional imkoniyatlarining ovozi bilan aloqa. "Melodik" va "Harduconik" katta martaning izohiga yondashuvlar

1) fonizmning funktsional imkoniyatlarining nisbati muammosi

Yu. N. Tullinning "uyg'unligi" mavzusida, ularning faolligi, ovozi, aylanishi, ovozi, ovozi, hajmi, ovozi, ovozi, ovozi bilan bog'liqligi tushunchasi kiritildi. (1937). Yu ning akkordining iborasi. N. tulus "oyoq funktsiyasidan" farqli ravishda rang-barang qo'ng'iroqlar. Va kitobning uchinchi nashri fonamizm va bo'yoq tushunchalarini aniqlaydigan narsalarga qaramay, odatda ushbu tushunchalar Yu. N. Tulinni ko'proq yoki kamroq tenglashtirish uchun ishlatiladi.

"Fincon va Lade funktsiyalarining nisbati" da Yu. N. Tulala ba'zi teskari bog'liqlikni ta'kidlaydi: "Aksiyaning yorqin funktsiyasi aniqlanadi va aksincha: Rangli funktsiya o'zining rang-barang funktsiyasini zararsizlantiradi.

O'z navbatida eng akkorli fonizm ham to'liq bir xil emas. Bu nafaqat akkordning interval tarkibini (bevosita akustik ta'sirda), balki Timbre, shuningdek, hajmini o'z ichiga oladi. So'nggi elementlar hatto fonning eng "toza" tubyita sifatida tasniflanishi mumkin edi, chunki ular akkordning interval tarkibidan farqli o'laroq, Lade uyushmalarini keltirib chiqarmaydi. Ammo ular uyg'unlikka xos emas, mustaqil musiqa elementlarini ifodalaydi. Fonoziyaning o'ziga xos ma'noda, uyg'unlik sohasi bilan bog'liq hodisalar singari, akkorning ovozi va ovozi tarkibi, shuningdek, ohanglar, ularning joylashuvi, oktali ikki baravar ko'paymoqda.

Fonce (yaqin ma'noda) uyg'unlik tomoni ajoyib musiqiy va ifodali ahamiyatga ega va turli xil bastakorlarning uslubini tahlil qilganda juda ajoyib va \u200b\u200bifodali ahamiyatga ega. Masalan, taniqli, masalan, Shianodagi akkordlar bilan erishilgan tovushning yumshoqligi va to'liqligi, kianinodagi akkordlarning ma'lum bir qismiga yaqin joylashgan satrga yaqin joylashgan. Bu ta'sir finoc sonini anglatadi. Shuningdek, Betxoven ham, ba'zida Xaida va Motartda bo'lmagan bunday keskin ovozga murojaat qilishgan. Ba'zan bu akkordning interval tarkibida namoyon bo'ladi: bu ovozning birinchi kirishidan oldin bir necha soat oldin (akkordda, xordorning barcha ettita tonnalari) bo'lgan mashhur alomatlar . Biroq kamroq qiziqarli emas, ammo Betetoven foniumi eng oddiy va kichik hushyorni bilishni talab qiladigan holatlar. Masalan, pianinoning past registorida f va ettita tonna mantiqiy mantiqiy joylashuvi tufayli juda ta'sirli, bu esa 22-chi prognozdan so'ng bir xil bo'lgan avvalgi Betovendan oldingi Sonata, o o o o o o o o o o ( Ushbu turdagi kalit toshli tugmachasi va momolt uslubi uchun fonizm o'ziga xos emas.

XIX asr va XX asr boshlarida, Evropaning uyg'unligidagi rang-barang rangdagi rangdagi rol, xususan, finazisning yaqin ma'noda rol kuchayib boradi. Tembet-Matne-Tekshiruvchilik va dinamik ta'sirning ahamiyati ham oshdi. XX asr o'rtalarida, hatto musiqaning maxsus yo'nalishi ham sodir bo'ldi - bu shundaki, ularning pallogrammonik ma'nosi yoki interoli-ohalli aloqalar yuzaga kelinmaydi. Yo'nalish, bu musiqani oldingi foncant partiyaning bir tomonlama va cheklanganligini ko'rish mumkin. Endi uning istiqbollarini, xususan, badiiy san'at sohasi bo'lish qobiliyatiga ega bo'lishiga yoki evolyutsion jarayonga aylanishiga qaramay, u umumiy asrlardagi musiqiy madaniyat an'analarini rivojlantiradi.

Endi uyg'unlik ikki tomoni mutlaqo boshqa ma'noda: ovozlarning harakati natijasida uyg'unlik va qattiq akkordlar ketma-ketligi sifatida. Klassik totuvlik naqshlari shakllanganligi sababli, bu ikki tomon - bu ikki tomon intonansional ohang va aslida akkord bir xil darajada muhim va printsipial jihatdan muhimdir. Ovoz bilan bog'liq bo'lgan intonatsiyaga asoslangan intodik o'xshashlik, xususan, balandlikdagi tutqichli ohanglarga beqaror tovushlar bilan ajralib turadi. Akkordning yonida shaxsiy uyg'unliklar, hech bo'lmaganda ularning ketma-ketligi, ma'lum bir soniya ovoziga bo'ysunadi va tegishli mustaqil ma'lumotlar sifatida ma'lum bir birlik sifatida namoyon bo'ladi. Shu bilan birga, u ichki mantiqiy bo'lgan akkorent obligatsiyalarining Lanaxotal tizimi nafaqat ohangning asosiy ohanglarining akustik kvartko-kintop-kinna-ga asoslangan.

Har birining ikki tomonining o'zaro bog'liqligi kamida katta roldan chuqur ko'rinishga ega, aksariyat akkordlarning kvart-kvint birikmasi klassik musiqada, birinchi navbatda hushyor. Bu rol nafaqat asosiy ohanglarning malikasi bilan bog'liq, balki bu shunchaki "akord" nuqtai nazarini, balki Intonatsion aloqalar nuqtai nazaridan, balki bu "musiqa aloqalari" degan fikrda bo'lishi mumkin, deb o'ylash mumkin edi: bitta umumiy ohangda bitta umumiy ohang, va qolgan ohangli ovozlar deyarli o'zgaradi (bir necha soniya ichida umumiy ohangda aloqasi yo'q va ulardan ikkitasi, ulardan ikkitasi ham minimal va ulanish miqdori paydo bo'ladi bir nechta passiv deb qabul qilinadi).

Nazariy musiqa agentligida o'zaro uyg'unlikning ikki tomoni yaqinda ularning farqli va birligi, turli xil munosabatlarda ro'y berdi. Ilgari nazariy tushunchalar va uyg'unlikdan qo'rqish, aslida partiyalarning har biriga e'tibor qaratdi va ba'zida o'z-o'zidan o'z-o'zidan hisobga olinsa va ikkalasining mavjudligini aniqlamasdan turibdi.

Shunga o'xshash hujjatlar

Atrofda dunyoda va uning falsafiy va estetik kontseptsiyasida uyg'unlik butun va qismlarning go'zalligi haqidagi g'oyasi. Musiqada uyg'unlikning roli, uyg'unlik muvofiqligi haqidagi o'ziga xos g'oyalar. Akkordlar, qo'shimcha va diskontsiyalar.

rezece, qo'shilgan 12/31/2009


Romantik uyg'unlikning musiqiy toifasini va garmonik tilning umumiy xususiyatlarini o'rganish. Sitindebin. Preleod elektron moll (OP.1) misolida SitiBIN-ning avlodlarining garovik tarkibi mantic tarkibini tahlil qilish. SciaBinning musiqiy tarixidagi akkordlar.

kurs ishi, qo'shilgan 12/28/2010


Ovozning jismoniy asoslari. Musiqiy ovozning xususiyatlari. Alifbo tizimiga muvofiq tovushlarni belgilash. Mangning ta'rifi, qoida tariqasida, qoida tariqasida, asosan Lada bilan bog'liq. Uyg'unlik ta'limoti. Musiqiy asboblar va ularning tasnifi.

rezece, qo'shilgan 01/14/2010


N.K. Metpener XIX-XX asrlar burchagi yorqin bastalaridan biri sifatida, uning musiqiy san'at rivojiga qo'shgan hissasini baholash. Musiqiy tasvirlar vositasi sifatida uyg'unlikning stilistik xususiyatlarini aniqlang. Diatonika va xromatika koeffitsientini o'rganish.

hisobot, qo'shilgan 22.10.2014


Musiqiy uyg'unlikning shakllantiruvchi vositalarini tahlil qilish. Klassik akkorning alomatlari qattiq tovushli to'qima to'qimalari sifatida. Musiqaning vizual muammolarini hal qilish uchun garmonik ta'mdan foydalanish. Karnaval tsiklidagi Shumanonning garmonik tili.

kurs ishi, qo'shilgan 08/20/2013


Orkestrning hiyla-nayranglari bilan to'ldirilgan pauzalarning qiymati (musiqachi). Eng oddiy xiralashgan sxema-ga misol. Negritan qo'shiq aytish usuli. Bluzlar plyonka va uyg'unlik. Melodik satrni takrorlang. Hamrohning uyg'unligining ritmik dizayni.

tezis, qo'shilgan 12.12.2013


Intonatsiya. 17 dan 19 yoshgacha bo'lgan Evropa uyg'unligi evolyutsiyasi. Musiqiy ishning hayoti. Evropada TIM va intonatsion shakllanish. Inertiya musiqasini engib o'tish. Og'zaki musiqa. Uyg'onish davri va ratsionistik fikrlash davri. Reviomenon fenomen.

kurs ishlari, qo'shilgan 06/18/2008


Jazz uyg'unligining asosiy printsiplari. Aksorma va akagraflik, ularning tarkibi. Choraristik tuzilishda musiqa taqdimoti. Tonikning asosiy akkoralari, dominant va tafakkur funktsiyasi. Akkordlarni jazzga kelishning o'ziga xos xususiyati.

kurs ishlari, qo'shilgan 01/16/2012


F. Shrammatik janrni F. Shopenning 2-sonli guruhiga oid aktyorlar misolida o'rganish. Dramaturgiyalik ballablarni tahlil qilish, uning kompozitsion tuzilishini o'rganish. Musiqa Til elementlaridan foydalanib: ohanglar, uyg'unlik, Minordor, Motözma.

kurs ishlari, qo'shilgan 07/06/2014


Falsafiy va musiqa tushunchalari (Ijtimoiy-antropologik jihati) genis voseyini o'rganish. Musiqiy san'atning mohiyatini mavhum mantiqiy fikrlash nuqtai nazaridan ko'rib chiqish. Odamning ma'naviy shakllanishida musiqiy san'atning rolini tahlil qilish.

Atrofda dunyoda uyg'unlik

"Xushmaligi" so'zi ostida odatda nimani tushunamiz? Atrofimizdagi odamlar bu so'zni qanday tavsiflaydilar? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligiga nazar tashlagan koinotning uyg'unligi (maydoni ilmiy va tabiiy va falsafiy); Biz uning ruhiy ichki benuqsonligini tavsiflovchi odamning shaxsiyati (uyg'unligi) tufayli "uyg'unlik" so'zidan foydalanamiz (etiko-psixologik mintaqa); va va nihoyat, biz badiiy asarni uyg'un - she'rlar, nasr, rasmlar, filmlar va boshqalar deb ataymiz, - agar biz ularda tabiiylikni his etsak. Organik, uyg'unlik (bu badiiy va estetik mintaqa).

Falsafiy va estetik uyg'unlik kontseptsiyasi chuqur antik davr bilan ishlab chiqilgan. Yunonalarda u kosmos va tartibsizlik haqidagi afsonalarda uyg'unlik haqida o'ylangan. V - IV asrlar. Bc e. "Xushmalik" so'zini qo'llashning birinchi dalillari maxsus musiqiy va nazariy ma'noda qayd etilgan. Filoliya va "Xushbin" "uyg'unligi" kvarts va ohanglar debriyagan deb o'ylagan sakkizta ovozni (qo'ldali turlarni) deb ataladi. "Uyg'unlik" aristaxis uch anarkoni - Melosning tug'ishmasligidan biri deb nomlanadi.

Ushbu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan, biz butun va qismlarning izchilligi, go'zallik, qisqacha - bu mutanosiblik boshlanganligi haqida tasavvurga egamiz, "Hayot va san'atning mukammalligi. . Musiqa bu erda istisno emas: keng badiiy va estetik ma'noda uyg'unlik, har qanday ajoyib musiqiy ish, muallifning uslubi tavsiflanadi.

Musiqadagi uyg'unlikning roli

Chuqur antik davrda musiqa uyg'unligi kosmosning uyg'unligi bilan bog'liq va faylasuf I.A. Gerasimov, musiqa va ma'lum bir falsafiy ma'no. Haqiqiy musiqachi faqat o'z musiqasi orqali kosmik ohang bilan undosh bo'lgan kishini ko'rib chiqish mumkin edi

Savol nima uchun musiqa er va samoviy, kosmik tartib va \u200b\u200bdunyoviy dunyoning o'zaro bog'liqligini bildiradigan narsa sifatida ko'rib chiqilganligi, chunki er yuzidagi dunyo uyg'unligi tushunchasiga murojaat qilishni talab qiladi. Hamjihonlik tushunchasi ushbu ulanishda ba'zi qo'shimcha shifrlashni talab qiladi. Texnik nuqtai nazardan uyg'unlikka qaramay, birinchi navbatda an'anaviy ravishda musiqa bilan muloqot qilganiga qaramay, juda kengroq. Dunyoning uyg'unligini eslatib turganda, uning buyrug'i va aniq mukammal tuzilishi tufayli kelib chiqadi, asosan uning fazoviy joylashuvi bilan tavsiflanadi. Xushbo'ylikning mazmuni, shu bilan fazoviy raqamlarga. Bu aniq va me'moriy uyg'unlikka oid ko'plab ma'lumotlarning mavjudligidan. Hamjihatlik tushunchasining tiklanishi norozexnika xususiyatlarini noqulay, muzlatilgan musiqa kabi aks ettiradi. Ushbu ta'riflarning barcha metaforaligiga kelib, ular fazoviy va vaqtincha xususiyatlarini aniq va o'ziga xos kombinatsiyasini va almashtirishni aks ettiradi. Aynan, masalan, aniq rishtalarning barqarorligi haqidagi rasm va pifik ashyo tuyg'usining xususiyatlariga xos bo'lgan bezakda ovozni geometrik idrok etish ma'lum, bu belgilangan rishtalarning barqarorligining rasmidir.

Musiqa - bu mukammal tizim sifatida qaraladigan dunyoni modellashtirishning maxsus turi. Ikkinchisi uni afsona haqidagi boshqa g'oyalardan ajratib turadi. Musiqa mazmunli, ammo uning mazmuni ko'pligi uchun matematik tuzilmalar tomonidan tasvirlangan musiqiy sintaksisning doimiy doirasi mavjud. Bu ikki tomonlama bo'lsa, musiqa butun dunyoga o'xshash va fan matematikadagi aniq tilda gapiradigan, ammo o'zgaruvchan tinchlikning xilma-xilligini qoplashga harakat qilmoqda.

Musiqa uyg'unligi eng nozik tashkillashtirilgan hodisalardan biridir. Ovozning abstraktligi superkrudtred mantiqiy narsa kerak - aks holda musiqa odamlar uchun hech narsa demaydi. Masalan, modal va tonna tizimlarga bir qarash, masalan, turli sohalardagi turli sohalardagi turli sohalarda, instinktsiyalar va ohanglar intilishlari inson ijodiy ruhi tomonidan qo'yilgan cheksiz akustik muhitda paydo bo'lishi mumkin.

Musiqiy san'atning imkoniyatlari juda katta ilmiy fikrning eng katta yutuqlarini oldindan bilish. Ammo hech qanday ajablantiradigan va musiqiy nazariyaning qobiliyati: tabiiy aldash bilan paydo bo'lgan, ular bashorat qilingan ilmiy-kuydirilgan musiqiy va nazariy tizimlarda ularni o'zlashtirishga bardoshli ravishda o'g'irlashadi.

Musiqada uyg'unlik tushunchasi taxminan 2500 yil. An'anaviy uyg'unlik kontseptsiyasi (va asosiy kompozitsion intizomning mos keladigan talqbidi) akkordlik va yirik konkorsning fentasi asosan XVIII asr boshlarida bo'lgan.

Keling, qadimgi yunon mifologiyasiga murojaat qilaylik. Hamma narsa Aresning qizi edi - urush va nizo va afrodita - sevgi va go'zallik ma'budasi edi. Shuning uchun tartibsizlik va halokatli kuch va abadiy yoshlikning keng qamrovli kuchlari, hayot va muhabbatning keng qamrovli kuchlari muvozanat va tinchlik, uyg'unlik uchun asosdir. Musiqadagi uyg'unlik deyarli hech qachon tugallanmagan shaklida ko'rinmaydi, aksincha, bu rivojlanish, kurash olib borishda erishiladi.

Pifagoreanlar juda chuqur va cheksiz qat'iyat bilan musiqiy totuvlikni bir-birlik va ulanishni asosiy ohang bilan taqqoslaganda, Kvart, kvint va oktava sifatida tushunishgan. Kimdir Vodezima-ning "Doodzima" ga, ya'ni oktavaslarning va naushniklarining birikmasi yoki hatto ikkita oktavalarning konlar haqida xabar e'lon qildi. Asosan, har bir joyda, birinchidan, Kvart, Kvinta va Oqtavaning birlashuvidir. Aniq va juda o'jar eshitishning talabi edi, birinchi navbatda, kvart, kvint va Oktavaning birikmalarini ko'rib chiqamiz va biz ushbu talab bilan haqiqiy tarixiy dalil sifatida ko'rib chiqilishi kerak.

Keyinchalik, uyg'unlik tushunchasi uning semantik bazasini saqlab qoldi ("logotiplar"), ammo uyg'unlikning o'ziga xos g'oyalari ushbu tarixiy davrning taxminiy mezonlari bilan izohlangan. Ko'p ovozli musiqaning rivojlanishi bilan uyg'unlik "oddiy" (bir tukli) va "kompozitsion" (poliponicik; \u200b\u200bmusiqa nazariyasining yig'indisi) va XIV asr); Keyinchalik, uyg'unlik akkordlik ta'limoti va ularning munosabatlari doktrinasi sifatida (J. Tsarlinu, jami, asosiy va ahamiyatsiz, katta va kichik, ko'pchilik, 1636--1637) sifatida tushuna boshladi; M. Mersena, 1636--1637, - Jahon uyg'unligining g'oyalari, uyg'unlik poydevori sifatida, o'ralgan fenomenning musiqiy tovushida ochilishi sifatida).

Musiqadagi ovoz dastlabki element, yadroni musiqiy ish tug'iladi. Ammo tovushlarning o'zboshimchalik bilan tartibi San'at ishi deb atash mumkin emas, ya'ni boshlang'ich elementlarning mavjudligi go'zal emas. Musiqa, haqiqiy musiqa, faqat uning tovushlari hamjihatlik qonunlariga ko'ra o'zining tovushlari - tabiiy tabiiy qonunlar bilan muqarrar ravishda bo'ysunadigan tabiiy tabiiy qonunlar. Shuni ta'kidlashni istardimki, ushbu san'at nafaqat musiqada, balki boshqa har qanday sohada ham muhimdir. Xotinonlik bilan siz uni oddiy hayotda ham, sehrli tarzda ham qo'llashingiz mumkin.

Har qanday mahsulotda uyg'unlik mavjudligi sezilarli. Eng yuqori, barkamol namoyandalar, u doimiy ravishda oqadigan yorug'lik bilan ta'sir qiladi, ularda, shubhasiz, ilohiy uyg'unlikning kamsitilishi mavjud. Musiqa kursi ko'tarilgan dam olish va muvozanatning muhrini olib yuradi. Bu, albatta, ularda keskin rivojlanish yo'qligi degani emas, bu hayotning issiq sabablarini his qilmaydi. Umuman olganda, sereniyalar kamdan-kam hollarda paydo bo'ladi.

Kalomning yangi ma'nosida, akkordlar ilmi va ularning bo'ysunishlari sifatida, asosan Ramo nazariy asarlari bilan boshlanadi.

Ramo asarlarida musiqiy hodisalarni tabiiy ravishda ilmiy izohlash tendentsiyasi ajralib turadi. U "Jamg'arma" tabiatiga ko'ra, musiqa qonunlarini bittadan olib chiqishga intiladi. Bu "tovushli tana" - bir qator qisman ohanglarni o'z ichiga olgan tovush. "Boshqa tabiiy narsa yo'q" deb yozadi Ramo, bu to'g'ridan-to'g'ri ohangda "" (136, p. 64). Xushbog'lik Ramo asosiy ovozni (asosiy bass) tan oladi, undan intervallar va akkordlar olinadi. Shuningdek, u fadadagi kononslarni, tonaliklarning munosabati aniqlaydi. Akkord Raoni akustik va funktsional birlik deb biladi. Asosiy, normativ saqlashni saqlab qolish ehtiyotkorlik bilan saqlansa, u bir qatorda uchish uchun uch intervaldan olinadi: toza ohanglar, katta va past ranglar. Malump Shinn oralig'ini ikki terminatlarga turli xil usullarda bo'lish mumkin, bu esa katta va kichik hushyor va shu tariqa - katta va kichik - katta va kichik (134, p. 33). Ramo akkordning asosiy turi alanga tomonidan qurilgan akkordni tan oladi. Boshqalar uning murojaatlari sifatida ko'rib chiqiladi. Bu uyg'un hodisalarni tushunish uchun ko'rinmas buyruqni amalga oshirdi. Ramning chaqirig'i deb ataladigan qismidan uchta hushyor aloqani ko'rsatadi. U har qanday garovli aloqalarning funktsional xususiyatini, mahfiyona uyg'un ketma-ketlik va kadyanlarning funktsional xususiyatini ochib berdi. Musiqiy rivojlanish jarayoni muvofiqlashtirilganligi aniqlandi.

Klassik musiqaning o'ziga xos xususiyatini, uyg'un mantiqiy musiqa bilan bog'liqligini anglab, Ramo bir tomonlama ravishda, uning nazariyasida faqat haqiqiylikni faqat haqiqiylikni keltirib chiqarishi mumkin bo'lgan uslubning dinamik roliga bog'liqligini ta'kidladi U tomonidan klassik muvozanatli uyg'unlik modeli tomonidan taklif qilingan harakat. Bu bir tomonlama tartibda J.-Zh. ning bir tomonlama pozitsiyasi bilan to'qnashgan bir tomonlama Musiqaning ustunligini tasdiqlagan Russea, Ramo va Russea-ning mashhur nizoni sababidan iborat.

Musiqiy nazariya qat'iy belgilangan ma'noda "uyg'unlik" so'zini boshqaradi.

Hammasi bo'lib, bir-birining vertikal to'qimalari bilan bog'liq bo'lgan musiqiy tillar uyushmasi bilan bog'liq bo'lgan asosiy partiyalardan biri (gorizontal "kesish) ). Xotinonlik - bu musiqiy ma'noning murakkab maydoni, u musiqiy nutqning ko'plab elementlarini - musiqiy nutqning ko'plab elementlarini birlashtiradi - bu ishni rivojlantirish qonunlariga rahbarlik qiladi.

Dastlabki, eng keng tarqalgan uyg'unlikning eng keng tarqalgan g'oyasi, keling, Migra "Vatandagi TOBLA" ning o'yinining mavzusini eslab, aniq misolni boshlaymiz. Biz uni tinglaymiz va eskort ekan, bu konsoniyatga alohida e'tibor bering.

Birinchidan, biz barcha konkaentsiyalar boshqacha ekanligini ta'kidlaymiz: boshqalarida - to'rtta xil tovushlar, boshqalarida - to'rt xil tovushlar, taassurot sifati, yumshoq, aksincha Tinch (birinchi), "bardoshli", barqaror (ikkinchi, oltinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchi, ettinchisi) ularning ko'p sonli oraliq soyalari bilan. Shunday qilib, turli xil kon'onalar boy rangli musiqani beradi, unga o'zi va ega bo'lmagan hissiy nuanslarni aytib beradi.

Bundan tashqari, biz bu do'stlikni topamiz, garchi biz pauzalarga ajratilgan bo'lsak-da, bir-birimiz bilan yaqindan o'zaro bog'liq bo'lib, tabiiy ravishda boshqalarga ko'chib ketadi. Har qanday o'zboshimchalik bilan bog'liqligi bu aloqani buzadi, musiqaning tabiiy ovozi buziladi.

Ushbu misolda uyg'unlikning yana bir xususiyati e'tibor bering. To'rt alohida iboralarga hamrohlik qilmasdan musiqa rang-barang bo'lgan ohanglar musiqani birlashtirishga xizmat qiladi. Va turli xil kononentlarda bir-biriga bog'langan bo'lsa, xuddi boshqalardan kelib chiqadigan bo'lsa, shunga o'xshashligini, "tom ma'noda" takrorlanishning ta'sirini yashiradi va natijada biz butun mavzuni yakka, yangilangan va rivojlantiramiz . Va nihoyat, musiqaning birligi va hamrohligida biz mavzuni tugatish haqida aniq tasavvurga ega bo'lamiz: bir qator etarli darajada kuchli akkordlar, yanada bo'shashgan final musiqiy fikr tugashini anglatadi. Bundan tashqari, bu tuyg'u aniqroq va faqat bitta musiqa tugaganligini his qilish bilan taqqoslaganda ancha aniq va tortilgan.

Shunday qilib, ushbu misolda musiqa ishida uyg'unlik roli qanday muhimligi aniq. Bizning qisqacha tahlilimizdan, ikki tomon o'zaro bog'liqlik bilan bir xil darajada muhimligi aniq - ularning tashqi kombinatsiyasi va ularning o'zaro bog'liqligi.

Shunday qilib, uyg'unlik bu konsoniyatlar va aloqa tizimiga vertikal tovushlar va aloqa tizimiga mos keladigan uyg'unlik.

Qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan musiqaga nisbatan "uyg'unlik" atamasi qadimgi Yunonistonda paydo bo'ldi va tovushlarning ma'lum nisbatlarini anglatadi. Va o'sha davrlarning musiqasi bitta sochli bo'lganligi sababli, bu tabiiy munosabatlar, birin-ketin (ya'ni melodik intervallar nuqtai nazaridan). Vaqt o'tishi bilan uyg'unlik tushunchasi o'zgartirildi. Bu poliponni rivojlantirish bilan, balki bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida ularning mustahkamligi haqida bir nechta ovozlar paydo bo'ldi.

XX asr musiqa. Men bir oz turli xil uyg'unlik tushunchasini rivojlantirdim, uning nazariy ongida sezilarli darajada qiyinchiliklar mavjud va shunga mos ravishda, mos yashash uchun zamonaviy jismoniy mashqlarning eng muhim muhim muammolaridan biri hisoblanadi.

Shu bilan birga, akkordni idrok qilish, uyg'unlikni (ya'ni birlashish) yoki aloqasi bo'lmagan tovushlar to'plami tinglovchining musiqiy tajribasiga bog'liq. Shunday qilib, tayyorlanmagan tinglovchilar XX asr musiqaining uyg'unligi bir vaqtning o'zida olingan tartibli tovushlar to'plami kabi ko'rinadi.

Biz uyg'unlik moslamalarining birinchi xususiyatlarini, so'ngra ularning kombinatsiyasining mantig'ini hisobga olgan holda uyg'unlik vositasi bilan yaqinroq tanishamiz.

Dmitriy nytowyev

Klassik uyg'unlik stavkasi to'rt ko'z schyot-fakturasiga asoslangan va u chuqur mantiqiy asosga ega. General-mutoyiba musiqasi - bu tuzilish, ham, musiqani va musiqani va qonuniy rangni shakllantirishning barchalari - bu inson nutqining tasavvurlari, uning intonsiyalari. Musiqadagi hamma narsa odamning ovozidandir. Va inson ovozlari bo'linadi - deyarli shartli emas - balandligi bo'yicha to'rtta ro'yxatdan o'ting. Bu soprano, Vokal Terminologiyada, tenor va basda joylashgan soprano (yoki "mezzo"). Inson Timesning barcha son-sanoqsiz navlari faqat ushbu to'rt guruhning o'ziga xos holatlari hisoblanadi. Simpar erkak va ayollar timbrlari bor va ular orasida yuqori va boshqalar bor - bu to'rt guruh. Va g'alati ko'rinadiganidek, to'rtta ovoz - har xil ovozlar - bu aniq birlashishda mavjud bo'lgan barcha narsalarni ko'rish uchun zarur bo'lgan eng maqbul miqdordir. Tasodifmi? Xudo biladi ... baribir, biz uni olib boramiz, to'rtta ovozli.

Har qanday to'qima, chunki siz qiyin va noqulay bo'lishi mumkin, chunki siz uni yaratdingiz, aslida to'rtta harflar, boshqa barcha ovozlar muqarrar to'rtinchi rolini takrorlaydi. Qizig'i shundaki, to'rt ovozli sxemada, asboblarning timbrilar juda mos keladi. Hatto eslatmalar ham ular uchun deyarli inson ovozlari bo'yicha diapazonlarga to'g'ri keladi. Aynan, satrlar guruhida: soprano roli skrin, Mezzo - Alto, Tenor - Selo, BASS - tabiiy ravishda. Yog'och shamollar guruhida, xuddi shu tartibda, nay, obe, klarnet, bashon. Mis: naycha, shox, trombon, naycha. Men bularning barchasini ro'yxatga kirmayman. Endi balandlikdagi balandlik oralig'ida tashvishlanmasdan, bir guruhning timlarini boshqasiga tinchlantirasiz. Siz satrni simli kvartet uchun shamolning bir xil kvaktiga osongina o'tkazishingiz mumkin va shu bilan birga, ularning ohanglari, texnik cheklovlar, texnik cheklovlar, hissiy ranglar - bir-biriga mos keladi - bir-biriga mos keladi shuningdek, inson ovozlari.

Shunday qilib, qoida birinchi bo'lib: biz to'rtta to'ntarishni qilamiz. Ikkinchidan, biz kelishuvning maqsadlariga erisha olmaymiz, ammo biz bir-birimiz (matematika kabi raqamlar yoki raqamlar yoki raqamlar uchun qutilar yoki qutilar bilan emas), ammo biz umuman raqamlar bilan ishlaydi), keyin bizda hech qanday vositalar kerak emas) . Aksincha, kimdir bir vaqtning o'zida to'rtta notani nashr qilishi mumkin, defolt pianino. Bundan tashqari, fikrlash tarzimiz va shaffofligi uchun "garmonik" schyot-fakturada, ya'ni vertikal "ustunlar" akkordlar deb ataladigan joyda yoziladi. Xo'sh, ba'zida bundan tashqari, huquqshilgan qonunlar amaldagi va bunday sharoitda aniqlanganligini ko'rsatish uchun yanada rivojlangan matnli misolni berish mumkin. Uchinchi qoida: kashshof yoki uyg'unlik mashqlari yoki rasmlari yozilgan, ovozlar qatorlarga teng taqsimlanadi: yuqori qismida, pastki qismida - Tenor va Bass. Ushbu sharoitda tinchlaning imlolari an'anaviydan farq qiladi: notinchning boshlig'ining pozitsiyasidan qat'i nazar, tinchlik har doim soprano va tenorga qaratilgan va qolgan qismida. Ko'zlaringizda ovoz berish uchun chalkashlik qilmadi. To'rtinchidan: agar biz ko'p ovozli undoshni so'z bilan chaqirishimiz kerak bo'lsa, eslatmalar pastki qismdan belgining belgisi bilan ro'yxatga olingan (agar u kalitda bo'lsa ham) rozi bo'lishdimi? Beshinchi - bu juda muhim - hech qachon uyg'un bo'lmagan, aytmang, ayting, Dat-Diza Resaolem, garchi bu bir xil kalitdir. Birinchidan, bu eslatmalar hali ham turli xil ma'nolarga ega (turli xil tinralashlar bilan bog'liq, turli tortishishlar va boshqa tortishishlar, turli tortishishlar va boshqalar), ikkinchidan, umuman qabul qilingan fikrga qaramay, ular aslida turli xil balandliklarga ega! Agar biz temporat va tabiiy qat'iy (bu sodir bo'lmasligini bilmayman). Shunday qilib, biz quyidagi belgining bunday almashtirilishi bunday belgining bunday almashtirilishi mumkin emas. Bu "gekarmmonizm" deb nomlanadi - bu mavzu hali oldinda bo'ladi. Xo'sh, turaylik, quying ...

Qadamlar

Har qanday tonallik bilan uyg'unlik bilan o'rganilgan barcha naqshlar shunchaki Tonik unvoniga bog'liq emas. Shuning uchun, biron bir ohang uchun mos ravishda bir yoki boshqa ko'rib chiqishni ifoda etish uchun, biz eslatma nomlaridan foydalana olmaymiz. Qulaylik uchun har qanday tonallik manbai notalar nomlarini almashtiruvchi raqamlar bilan ta'minlangan va ushbu shartli raqamlar qadamlar deb ataladi. Ya'ni birinchi, Gammaning asosiy ovozi befarq, bu aniq eslatma va birinchi qadam qanday yo'lga aylanadi, shunda hisobning ettinchi bosqichga ko'tariladi (masalan, d-mutaxassis, masalan, Bu "Si"), shundan keyin u yana birinchi bo'lib boradi. Qisqalar soni "I - VII" rim raqamlari tasvirlanadi. Va agar biz, masalan, qayta (II va IV va UP-Majburiy) oralig'ida, shunda siz bir xil vaqt oralig'ida bir xil vaqt oralig'ida, ammo har qanday mutaxassislikning orasidagi vaqt oralig'ida bo'lishiga shubha qilsak, U erda qanday alomatlar kalitga aylanmadi. Qulay, shunday emasmi?

Trvokviya

Biz aql-idrokning alangaga joylashtirilgan uchta notaning kombinatsiyasi ekanligini bilamiz. Shunday qilib, siz hushyor hissangiz, men sizga o'zboshimchalik bilan va yuqoriga va pastga va pastga ish tutishni maslahat beraman. Bundan tashqari, uchta usulni bir zumda bajara olish, ularni kalitlar ustiga bosing (hech bo'lmaganda xayoliy) ularni bo'yashga va tasavvur qiling va xayolotda sukut saqlang. "Ichki tinglash", bu sizga boshimdagi musiqani chalishingizga yordam beradigan va ko'chada ishlashda davom etadigan va qo'shimcha imkoniyatlarga ozgina imkoniyat beraman. -, bir vaqtning o'zida bir necha melodik liniyalarni kuzatib borish (chunki siz bir vaqtning o'zida bittadan ortiq ohangni qoplamaysiz!).).

Siz allaqachon to'rt tur borligini aytdingiz: katta, ahamiyatsiz, kattalashgan va kamayadi. Ammo bu so'zlar, ismlar. Ammo bu so'zlar sizning ongingizda rang bilan bog'liqmi? Sizda "qisqartirilgan" so'zingiz qanday his-tuyg'ularga egasiz? Sizning xizmatingizdagi ichki mish-mish, siz qarindoshingizni his qilyapsiz (ma-a-A-linerning ko'pligi sababli) va "yashashning ko'payishi" va "yashash" qisqartirish (qisqartirildi). Natijada, qayg'uli, kamsitadigan, to'liq og'riq va shu bilan birga Sharq ekzotik rangini buzadi. Siz ham bu yo'lni aytdingiz. Biz allaqachon klaviaturada joylashgan mutlaqo bir-biriga o'xshash "ni" tanlash uchun "Tan-ni tanlang. Tanlangan qaydlar va tanlangan qaydlar o'rtasidagi teng bo'lmagan munosabatlar bilan paydo bo'ladi. Lada - ma'lum bir tovushlarning bir to'plamining solinchaklari. Endi biz yangi atamani kiritamiz - "Diatonika". Bu bizda barcha tadbirlar mavjud bo'lgan koordinata tizimiga o'xshaydi. Ya'ni, biz har bir oktavda o'n ikki kalitdan, qolgan beshta kalit bilan shug'ullanamiz. Ushbu ettita kalit - bu diatik, diatik tovush, tonallik va Lada ma'lumotlari uchun joriy koordinata tizimi, bu aniqmi? Ushbu nutqqa tegishli bo'lmagan har qanday ovoz endi "diatonic", ammo "xromoit" (ushbu shouritda) hisoblanadi. Va endi biz taniqli jamoamizga qaytamiz. Nazariy darslardan, katta aqlli va past pardalardan iborat ekanligini bilasiz, to'g'rimi? Ammo bu toritalizmdan tashqarida. Ammo avvalgi oldingi lug'atlarda Lada qadamlari kombinatsiyasi va ularning yuklari allaqachon chiqmoqda, vaqtlar ular orasida barcha qiziqishlarni yo'qotmoqda. Masalan, "FA" ning ajoyibsi katta (pha la) va olovdan kichik (lasubor) va bu hali hech narsa haqida gapirmagan, bu juda muhim va tugallanmagan ta'rifdan iborat. Va agar biz "FA-harakat" ni bossak, unda u murakkablik va seksttlardan iborat bo'ladi va bu ta'rifga mos emas! Ammo D asosiy xususiyatlari sharoitida, bizning sergak sotib olishimiz ma'nosi: Bu subdardon hiyla-nayrang, uning ichidagi yozuvlar joyidan qat'iy nazar. Bu har bir nota belgilari va orzulari sezilarli bo'ladi.

"FA" - bu juda qattiq oyoqlarda turadi, lekin "Mi" ga o'ting. Chunki "FA" - prima, akkordning asosiy ovozi va agar u "MI" da hal qilishga ruxsat berilsa - bu faqat yangi akkordning ta'rifiga aylanishi va qishloqda birinchi yigit bo'lish yoqimli shahardagi sayoz urishdan ko'ra! "La" - ovoz beqaror va qat'iyatli emas, balki jilmayib turadi. O'zingiz uchun Hakam: "La" va bu erda etakchi emas va ruxsatdan keyin u tonikdan hamma narsadan yaxshiroq porlamaydi. Biroq, "la" hali ham katta, katta tramvay, shuning uchun optimizm nurlantiradi. "To" - yana bir narsa. U eng muhimi, u to'g'ri yo'lda, u malika bo'lishi kerak bo'ladi (keyin siz demoqchimisiz, tonik) va shu bilan birga barmoq harakati shart emas. "Chunki unga o'z joyida qoladi va sharafli va hurmat keladi. Bu erda "Fara-Sol -ga ..." tadbiri bir vaqtning o'zida ko'plab hissiyotlar va sarguzashtlar mavjud. Siz taxmin qilishingiz mumkin, farmatsevtika ehtiyotkorlik bilan, boshqa bir bosqichda, ularning ayrimlari turli xil bo'yoq va hissiyotlarga ega bo'ladi. Keling, bu xulosani amalga oshiraylik - qanday yoki boshqasi hali qurilganligini bilib oling! Ushbu akkord bilan eng qiziqarli narsa faqat tonallikda sodir bo'ladi. Va uyg'unlik nuqtai nazaridan, har qanday aqldan ozroq, katta yoki ahamiyatsiz deb atash kerak - bu endi eng muhim narsa emas - lekin hushyor yoki boshqa bosqich yoki muayyan funktsional guruh. Bundan tashqari, uni nafaqat olovlar bilan qurish mumkin emasmi?

Endi biz katta va ahamiyatsiz ekanligimizga ishonch hosil qiling. Men esda qolish kerak deb o'ylamayman, u asta-sekin o'zi bilan esda qoladi; Faqat kuzatib boring. Buning uchun tabiiy holga keltiring (keyin siz asosiy, o'zgarishsiz) asosiy ayg'oqchilik va har bir qadamdan hushyor turamiz. Biz xavotirlanmasligimiz kerak, katta yoki kichik alangalanish olinadi, biz bu Diatonikda qolgan qadamlarni, o-KEIda qolgan holda o'lchashimiz kerakmi?

Va boshqalar. Siz qila oladigan hamma narsani qurish orqali biz buning magistraturasi uchun bunday ro'yxatga olamiz: men bosqichma-bosqich; II - Kichik; III - Kichik; Iv - mayor; V - mayor; VI - Voyaga etmagan; Vii - kamayadi. Va ahamiyatsiz: Men qadam - Kichik; II - kamayadi; III - Majlis; IV - Voyaga etmagan; V - kichik; VI - Majmi; Vii - malaka.

Umumiy: Ikkalasi ham, ikkalangiz ham asosiy qadam (I, IV, v) asosiy bolaga to'g'ri keladi. Meantiant va subediat (III, VI) teskari yo'lga ega. Sekin foydalanish bosqichlari (bu II va VII, tonikga tutashgan, siz nosimmetrik sxemaga mos kelmaydi. Shunday qilib, siz savolga qaytishingiz shart emas, qaerda va qanday qilib hushyor bo'lib, amaliyot:

1. Si-Bimol - REA-FA, si-Bimol - RE - FA-dan qidirish; Tonik nima bo'ladi? Yoki III-Th ? Yoki IV-Th?).
2. Har qanday ohangda har qanday qadam quring. Qisqa muddatga! Maslahatlar: Musiqa nazariyasining saboqlarida o'rganilganidek, klassik shaklda TRUSVIA binosi. Barcha murojaatlarni tugatmang. Vazifa: qaysi musiqa akkord, eslatmalarning joylashuvi, hatto oktyabr qaysi oktava emas. Ikkinchidan, yuqoriga mayorga o'rganmaslikka harakat qiling, har qanday risketlarda ishlashga harakat qiling. Sizning moslashuvchanligingiz va mustaqilligingizdan asosiy harflar sonida, hech bo'lmaganda hayotda biron bir narsani qo'llashingiz mumkinmi yoki yo'qmi, barchasiga bog'liq. Sizning boshingizdagi hech qanday ma'lumotni eslatmalar shaklida saqlanishi kerak. Aks holda, "du-tuz" bu katta hushyor bo'lib, siz "La-Barol - Mi-Bumbol" eslatmalarida xuddi shunday hushyorni tanimaysiz, bilasizmi? Universal bo'ling! Keyingi darsda, siz ushbu qadamlarni bosganingizda, yong'oq singari, biz ularni birlashtirish uchun boramiz va bir nechta musiqani bo'yashga harakat qilamiz.

Musiqiy uyg'unlikning rangi

1. Asarlarda musiqiy uyg'unlik rangini kuchaytirish ajoyib ajoyib uchastkalarda yozilgan.
2. "Sadko" operasidan N. Rimskiy korsakov Operadan "dengizning yurish" dagi bo'yoq va tovushlar yangradi.
3. Har doim uyg'otadigan musiqiy uyg'unlikdir. Aynariy nima? Uning paydo bo'lishining sabablari.

Musiqa materiallari:

1. "Sadko" Opera "Sadko" operasidan N. Rimskiy korsakov "Dengizga bo'lgan dengizning qizi", "Zlaatopei va kumushrang transformatsiyasining qizlarga aylanishi", "Sadkopei va Silverli baliqning raqsi", "Sadkopoe va Silveri baliq" ning (eshitish) operadan (eshitish).

Vakolatli tadbirlar:

1. Individual individual bastakorlar (N. Rimskiy korsakov) xarakterli xususiyatlarini (uyg'unlik) bilib oling.
2. Musiqa va vizual san'atning badiiy tasvirlari o'rtasidagi assotsiatsion aloqalarni o'rnating.
3. Musiqada bitta rasmning rivojlanishini tomosha qiling.
4. Musiqadagi musiqiy tasvirlarning yorqinligi haqida bahslashish.

Hammasi bo'lib, odam jonining sirlariga qo'l tegizayotganda, u o'zini ko'paytiradigan, o'zgaruvchan, suyuqlik deb bilgan. Bu eng boshqacha ifodalar - portret va landshaft xususiyatlari, ranglar va rang kombinatsiyalari uchun mavjud bo'lib qoldi. Aloqat hatto taniqli narsalarning "jon" ni, daraxtlar va bulutlar, dengizlar va ko'llar, tirik gullar va yiqilgan barglarning "jon" ga kirdi; U dunyoning hanuzgacha jimgina "aholi" ning izhoriga aylandi.

Ko'rgazmada g'ayrioddiy bo'yoqlar ajoyib ajoyib uchastkalarda yozilgan asarlarda uyg'unlikka erishdi.

Biz allaqachon musiqiy san'atning eng go'zal partiyalaridan birini tashkil etadigan ajoyib musiqiy tasvirlarga murojaat qilganmiz. Ular, shuningdek, ajoyib ajoyib qahramonlarga, rasmlar, peyzajlanishlarni yaratgan Buyuk ajoyib hikoyalar haqida gapirishdi. Ularning qiziqarli hissiy ta'siri musiqiy mablag'larning ko'plab xususiyatlari - uyg'unlik va tebrlar, ritmlar va ohanglarning rangi bilan bog'liq.

Sadko haqida epikdan

Ertaklar, afsonalar, afsonalar, dunyoning turli xalqlarining afsonalari o'zlarining ajoyib musiqachilarining nomlarini saqlab qoladilar. Shunday qilib, qadimgi Rossiyada bir necha asrlar davomida Novgorod Huslar Sadko haqida epiks topilgan. Ulardan birida ta'sirlangan:

Yoqimli yangi gradda
Sado savdogari bo'lgan boy mehmon edi.
Va mulkning sun'iy yo'ldoshidan oldin:
Ba'zilari Yarovskaya.
U haqidagi ulug'vorlik buyuk Novgorodda yugurib ketdi:
Sidet nomi Zlatovierhi grammsiga
Merteriya savdogarlarida.
U o'ynaydi, - dedi
Xuslar bilan tinglash, tinglamang ...

Akando uzoq dengizlarga - misli ko'rilmagan mo''jizalar mo''jizasini ochib, eshitilmagan mamlakatlarga tashrif buyurib, u erda janob Buyuk Novgorodning shon-sharafini kuylash.

Va u boy savdogarga Novgorodda aytdi: "Menda oltin keki oltin bor edi, menda ma'bad bor edi, men Sidneyni yangi shaharda o'tirmayman. Bu Starinda - burch tomonidan yashamaydi. Men kechayu kunduz kiyinmagan bo'lardim, brend emas edi. Men boncuklarim, kemalarim, dengiz ko'klari tomonidan o'ldirilgan bo'lar edi. Men o'z-o'zini rangli toshlarning uzun sochli marvaridlarining qirralarini qo'rqitardim va Oltin Makkaliklar bilan Xudoning jamoatlaridagi yangi shaharlarda bo'lardim. U uzoq dengizlarda, Novgorod shon-sharafining oxirida bo'linadi.

Savdogarlar g'azablandi, savdogarlar savdogarlari haqoratni bezovta qilmadilar: "Siz bizga aytmaysiz, biz bizga o'rgatmaysiz. Siz Xusar oddiy, xarid qiluvchi mehmonsiz. " Uning ustiga pyure va haydab bordi. Sadko xafa bo'lib, ilmm-ko'lning qirg'oqiga bordim, iplarni urib, qo'shiqni qazib oling:

Oh, siz quyuq dubravushka!
Yo'q qiling, menga bir barrel bering.

Saqlangan ilmm-ko'li ajoyib, taksi yaxshi. Podalar. Ular qizil qizlar bilan aylandilar. Ajoyib hunarmandchining ajoyib manzarasini jalb qiladi: g'azablangan tovushlar (Furhlag) nayzali, aniq parrandali, aynan suzuvchi qizlar-SWANning ohanglaridan biri.

Eshitish: "Swansning paydo bo'lishi va ularning sehrli o'zgarishlari qizlarga aylanishi"

Sevimli Volxov, dengiz qirolining qizi: "Qo'shiq Ilmm ko'lining chuqur tubiga uchmoqda. Men yuragingizni ajoyib yuraklarni sindirdim. " O'yin uchun ajoyib uchun ajoyib Baliq - oltin tuklar uchun. "Tarmoqni tashlang, siz ularni ushlaysiz, siz boyib ketasiz ..."

Ko'lning tubidan dengiz qirolini ko'taradi va qizlarga uylariga qaytishni buyuradi. Winch va to'rlar o'rtasida bokira g'oyib bo'ladi.

Ishlangan Volxovning va'dasiga. Novgorod maydonida barcha shahar aholisini to'pladi. Bu erda kambag'al va boy savdogarlar, ilohiy buvi, ilohiy kavshaklar va odamlarni hazil va raqslar bilan uyg'otadigan maydalashlar. Suvli va o'rta asrlardagi shaharning bastakori. Ko'rinishidan hech narsa yo'qdek bo'lmaydi. Lekin yoq. SADKO baliq oviga borganida, fantaziya ularning huquqlariga kiradi. Volxovning Ovozi, "Tarmoqni tashla, ularni ushlang ..."

Baliq ushlanib, darhol oltin barlarga aylanadi. "Mo''jiza ajoyib, divo hayron," odamlar hayron bo'lib, sadko masxara qilishdi.

Mo''jiza bastakorni yaratadi: yog'och oynalar, torlar va pianinolarning keskin fonida mis ovozlarni tarqatish. Qo'ng'iroqlar, uchburchak, plitalar, o'tish arfi - bularning barchasi porlaydi, toshib ketdi, to'lib toshgan, aniq haqiqiy oltin.

Eshitish: Aria Sadkoni "Oylik oltin shox" (pardik)

Sadko savdogarlar bilan tortishuvda g'alaba qozondi, endi hamma mol-mulk Unga tegishli, u boy va safarga chiqadi.

O'n ikki yillik Sadkoni o'rtoqda qoldirdi. Ammo buni kutish vaqti kelganini his qiladi: kema dengizga aylandi. Dengizdagi dengizdagi dengizda dengiz qiroliga bag'ishlangan va uning yo'li bilan kemaga bordi.

Dengiz tubi. Volxovning otasi uni SADKO bilan davolashga qaror qildi, bu bayramni nishonladi. Sadko dengiz pirks dengiz bo'yida, daryo va daryolar va iplarning raqsi va nihoyat, oddiy raqs, sehrgar va dengiz qirollari bilan birga bo'lgan oddiy raqs, sehrgar va dengiz qirollari bilan birga bo'lgan oddiy raqs .

Eshitish: "zlaatopei va kumushli baliq raqsi"

Eshitish: "Dengiz sudlari"

Dengiz sarlavhasi, unda bo'ron paydo bo'ldi, topildi, kemalarni buzdi ... o'yin-kulgi o'rtasida issiqroq paydo bo'ladi - Moghal qahramon. U raqsni to'xtatadi, suv osti shohligini yo'q qiladi, dengiz malikasi - daryoga aylanib, daryoga aylanib, Novgorodga qayting.

"Dengizdan yurish" Opera N. Rimskiy-korsakov "Sadko" uyg'unligining g'ayrioddiy rangiga misollardan biridir. Sehrgarlik dunyosining sehrli olamini - odamlarga ko'rinmaydigan sirli, xo'jayin sirligi, romantikasi atmosferasi, ajoyib go'zallik muhitini ta'kidlaydigan akkordlarni tanlaydi.

Parcha "Dengizning yurishlari" deb nomlanadi, ya'ni harakat paytida ko'rsatmoqda. Shu bilan birga, "Oy" harakati moslashuvchan, suyuqlik, sekin. Bu dengizning ochiq elementi emas - bular noma'lum chuqurliklar, inson qiyofasi bilan isitilmaydi.

"Maritim mo''jizasi" ko'zlari oldida muloyimlik bilan porlashi rang-barang musiqiy musulmonga o'xshaydi. "Tushunarish ..." oxirida harakatning oxirgi portlarini kiyganday, harakatni buzadi va muzlaydi. Qisqa vaqt davomida ajoyib go'zal go'zallik tomonidan yaratilgan rasmda musiqa muzlatilgan.

Aloqaviy suhbatni yakunlash, keling, boshqa savolga javob berishga harakat qilaylik: har doim musiqiy musiqiy uyg'unlik bormi? Axir, nozik tovushdan chiqib, yorug'lik va dam olishdan bosh tortadigan musiqa boshqa tomonga bo'ladi. Inson quvvati va azob-uqubatlari, stress ohangi paydo bo'lganda, unda ritmik ritmlar paydo bo'ladi.

Musimo shunday bo'lishi kerakmi? Bu san'atning maqsadi quvonch va tinchlantirmaydimi?

Musiqa yordamsiz bo'lib qoladi (uyg'unlik - uyg'unlikning buzilishi), chunki bu erda bir muncha vaqt va tinchlik va og'riqlar, og'riq va yo'qotishlar yo'q.

Ammo bu tartibsizlik betaramlik betartiblik (tartibsizlik, tartibsizlik) ga teng emas, chunki musiqada hamma narsa san'atni, rejaning olistri, rejaning o'ziga xos istagi, musiqa izhoridir. Va nihoyat, bu haqiqiy san'atga xos bo'lgan asosiy narsani - Uning marhamati, mehribon sevgisi, eng ta'sirlangan hamma narsaga ta'sir qiladi. Bu sevgi, u erda qarama-qarshiliklar, shubhalar va savollardan har doim eng yuqori uyg'unlik bor.

Ushbu uyg'unlik - bu san'atning haqiqiy ruhi, uning go'zalligi va haqiqati.

Savollar va vazifalar:

1. "Sadko" operasidan N. Rimskiy korsakovning "Tression dengizi" dagi uyg'unligi qanday tasvirga ega?
2. Har doim uyg'un musiqiy uyg'unlik bormi? Javobingizni tushuntiring.
3. O'z fikringizda, uyg'un va qulaylik yaratish, atrofdagi hayot hodisalari.
4. Musiqiy uyg'unlikni ifodalash qanday tarkib?

Taqdimotda sadko peri eraliga gennadiyning yallig'lanishi mumkin edi.

Musiqa bizning hayotimizning ajralmas qismi bo'lib, deyarli hamma joyda hamrohlik qiladi - teatr va kinoteatrda yangradi. Bu masaladagi odamlarning ta'miga qarati boshqacha. Kimdir klassikani yaxshi ko'radi, kimdir esa og'ir tosh yoki estrada yo'nalishlari yoki turli xil kombinatsiya.

Frantsuzcha uyg'unlik

Qanday bo'lmasin, uyg'unlik kabi tushuncha mavjud. Ushbu mavzu ko'plab asarlarda turli muddatlarda yozilgan. Shu bilan birga paydo bo'lgan asosiy birlashmalar tinch, tinchlantiradilar. Buni inson hayotiy faoliyatining barcha sohalarida, koinotning falsafiy asoslari bilan tom ma'noda kuzatilishi mumkin.

Dunyodagi turli xalqlarning ko'plab madaniy va diniy tamoyillari, buni inson hayotining asosini maqtaydilar va ko'rib chiqadilar. O'zi bilan uyg'unlik hayotning ma'nosini to'ldiradi va uni rivojlantirish va boshqa odamlar bilan aloqalarni saqlash uchun qulay shart-sharoitlarni yaratadi.

Musiqa va uyg'unlik

Musiqadagi ajoyib va \u200b\u200buyg'unlik emas. Orkestraning yoki guruhdagi vositalarning izchil ovozi, men har bir narsaga va birdaniga tinglashni xohlayman ... ko'plab notalar va tonalarning kombinatsiyasi ham ushbu tushunchaga ega. Musiqiy uyg'unlik nima degan savolga javob beradigan butun ilm bor.

Unda turli xil uslublar va tonalardagi eslatmalarni texnik va kompozit nuqtadagi ba'zi bir qoidalar va tinimsiz taqqoslash usullarini tasvirlaydi va o'rganadi. Ularning unvoni mantiqiy ketma-ketlikni aniqlaydi. "Musiqada uyg'unlik" ta'rifi qo'llaniladigan bir nechta yo'nalishlar qo'llaniladi:

• Musiqiy usul.
• Uslub.
• Qo'shilgan
• Mualliflik huquqining individual xususiyatlari.

Bu musiqaga xos bo'lgan turli xil musiqiy va badiiy elementlar va badiiy elementlarning o'ziga xos munosabati va o'zaro bog'liqligini ochib beradi va bildiradi.

Bir vaqtning o'zida mukammal mukammallik, uyatchanlik, ishlarning klassik qurilishi tovushlarning kombinatsiyasining eng yuqori mantig'i bilan bog'liq. Bu har xil kompozitsiyalarga muallifning talabalarga bergan va'dasini etkazishga yordam beradi. Qoidalar, qonunlar va kontseptsiyalar to'plamiga bunday yuqori tartib va \u200b\u200bramziylik qilmasdan, ko'p sonli jahon musiqiy asarlari tug'iladi.

Musiqiy tushuncha tarixi

Musiqa uzoq vaqtdan beri paydo bo'ldi. Ovozlarni va ularning kombinatsiyasini o'rganish qadimgi davrlarda odamlar shug'ullanishgan. Garchi kontseptsiyaning o'zi zamonaviy bo'lsa-da. Bu chuqur falsafiy ma'noga ega. Shuning uchun, musiqa va koinotning kombinatsiyasi, kosmik uyg'unlik, kosmik uyg'unlikning uyg'unligi sifatida uyg'unlikni uyg'otadi. Hatto musiqa va arxitekturaning tarkibiga ko'ra, uning statik namoyishi, unda uyg'unligi va shakllar, materiallar va barcha elementlarning keng tarqalganligi bor edi.

Turli ko'rinishdagi musiqa dunyoni modellashtirishning o'ziga xos usuli, bu o'z yo'lida ko'rgan turmush tarzi va juda taniqli va namunalarni emas, balki taniqli va begona emas. Shuni ta'kidlash kerakki, musiqa va uning qonunlari inson nutqi, uning mantiq, ketma-ketligi, poklik, chastotasi va intonatsiyasi bilan bog'liqdir.

Ushbu kontseptsiyani o'rganish xronologiyasi qadimgi Rimga, Xitoyda boshlanadi va asta-sekin kengayib borayotganida asta-sekin o'sib bormoqda. Bu shuningdek, ovoz tushunchalari, interval, tonnalar, Lada, Modiyliklarni o'rganish ham kiradi. O'rta asrlarda, XVI asrning o'rtalarida uyg'unligi va zamonaviy musiqiy va ilmiy kashfiyotlarga bag'ishlangan uyg'unlik tushunchasini o'rganish va ishlab chiqish. Yangi musiqiy asboblar sifatida muhokama qilinadi, bir sochli ovoz kombinatsiyasidan ko'p qirrali musiqaga rivojlanish shakli murakkablashdi. Va "Musiqada uyg'unlik" atamasi ham o'zgarishlar yuz berdi.

Uyg'unlik xususiyatlari

Eslatmalar tovushlarga aylantiriladi, keyin ohanglar, akkordlar mavjud. Musiqiy qurilmani sinchkovlik bilan o'rganish bilan shug'ullanmagan shaxs barcha elementlarning kombinatsiyasini aniqlash juda qiyin. Eshitish musiqa va sababni idrok etishdir. Fojiali, ishqiy, ishqiy, komedika janri ... Ovozlarning yaqin aloqasi bilan kayfiyatda qahramonlarning yoki muallifning ruhiy tajribalari, hanuzlar tashvishlanadi.

Uzoq vaqt davomida kinoteatrga faqat musiqachilar o'ynagan musiqa tinglandi va ular orqali xabarlarni olib, faqat yuz ifodalari yordamida ishlagan aktyorlarning qo'shimcha xususiyatlarini ochib berdi. Shunday qilib, biz ishonchli aytishimiz mumkinki, ruhning uyg'unligi uning har qanday namoyon bo'lishida musiqiydir.

Uyg'unlikni namoyon qilish

O'zining namoyon bo'lishiga oid gapirish, ular qarama-qarshiliklarga va bir qator elementlarning yaqin munosabatlariga asoslangan. Aftidan, ular bir vaqtning o'zida juda qulaylik va kelishmovchiliklar bo'lgan inson tabiatini takrorlayotganga o'xshaydi. Bu aniq uyg'unlikni uyg'otadi, bunday nomuvofiqlik, tovushlar, ohanglar, akkordlar va yigitlarning to'liq uyg'unligini oshiradi.