Musiqiy ish namunasining ohangini tahlil qilish. Maktabda musiqa darsida musiqiy ishlarning musiqiy tahlili

Misol sifatida, garmonik tahlil uchun biz Vals P.Ining parchasini ko'rib chiqishni taklif qilamiz. Tchayovskiy sobiq orkestr uchun serenaddan:

Moderato. Tempo di valse.

Musiqiy asbobga parchalanishdan oldin, temp-ko'rsatmalariga e'tibor berishingiz kerak, shundan keyin Uolts ushbu parchani yo'qotish uchun o'rtacha sur'atlar bilan.

Shuni ko'rsatilishicha, musiqaning tabiati raqs, engil ishqiy lazzat bilan ajralib turadi, ya'ni musiqiy parchalar, to'rt ochkoli iboralar, muzli sakrash va to'lqin kabi ko'tariladi asosan silliq to'rtinchi va yarim duratsiyalar amalga oshiriladigan musiqa harakati.

Shuni ta'kidlash kerakki, bularning barchasi XIX asrning ikkinchi yarmidagi musiqa uslubiga to'liq mos keladi, u yashab, ishlagan. Tchayovskiy (1840 - 1893). Bu vals janrining katta mashhurligini keltirib chiqargan bu davr, hatto bunday yirik asarlar ham simfoniyalar sifatida kiradi. Bunday holda, ushbu janr simli orkestr uchun kontsertda taqdim etiladi.

Umuman olganda, tahlil qilingan parcha - bu 20 soatdan iborat va ikkinchi jumlada rivojlangan davr (8 + 8 + 4 \u003d 20). Gomofonik-harmonik tuzilish komproiter tomonidan belgilangan janr bilan to'liq muvofiq ravishda tanlanadi, shuning uchun musiqaning paydo bo'lishi natijasida paydo bo'ladi. Biroq, uyg'unlik nafaqat funktsional yordamni amalga oshiradi, balki shakllantirish va rivojlantirish vositasidir. Ushbu qurilishning asosiy yo'nalishi ko'p jihatdan uning tramasi bilan belgilanadi.

Birinchi jumla barqaror barqaror ( G-dur) ikki kvadrat to'rtta shriftdan iborat bo'lib, asosiy tonallikning dominantligida tugaydi:

T. - - T dd 2 t - - T. - - T d i 6 t 6 - -

D d 7. - D 9.

Hammasi bo'lib, asosiy tonallikni tasdiqlovchi faqat haqiqiy tonik dominant ta'sir qiladi. G-dur.

Ikkinchi jumlada (8-20 ta xushmuomalalik) 8 tsikldan ajratib bo'lmaydigan uzoq muddatli yagona, bu ichki to'yingan ohang harakati natijasida yuzaga keladigan to'rtta zarbali qo'shimchadir. Ikkinchi bo'limning ikkinchi yarmida og'ish dominant darajasida taqchildir (12-15 ta xushmuomalalik darajasi):

7 8 9 10 11 (D-dur) 12

D D 7 D 9 D T T 2 S 5 6 T 6 D 5 6 - - T \u003d S. - - # 1 dd 5 6

13 14 15 16 17 18 19 20

K 4 6. - - D 2 t 6 ( D-dur) S. - - K 4 6. - - D 7. - - T. - - T.

Xiyobon rivojlanish sxemasi Tahlil qilingan musiqiy parcha shunga o'xshaydi:

1 2 3 V 4 5 6 7 V 8110

3/4 t t t - | DD 2 - - | - - | T - | T - - | T d t | T 6 - - - - - - - | - D d 7 - | D 9 d i 6 | S 6 Vi S 6 | D 6 5 - | - | - |

11 12 13 14 15 V 16 17 18 19 20

| T - - | # 1 d 6 5 dan A-Dur.| 6 4 - - - - - - | - | D 2 k. D-dur | T 6 ( D-dur) | S - - - | K 4 6 - - - - | - - | D 7 - - - - | - | T - - | T ||

Og'ish (12-15 soat) kadaverni joriy etish orqali amalga oshiriladi, ulardan o'tgan kombinat (T \u003d S) va # 1 d 7 shaklida ikki baravar dominant A-Dur.Ammo bunga yo'l qo'yilmaydi va Kandasovy CorbaytcardCord-ga, D 2 yangi tonallikning ( D-dur).

Og'ish orqali tayyorlangan modulyatsiya Qandex aylanmasi takrorlanadi, ammo ular allaqachon og'ishda ishlatilgan, ammo boshqa haqiqiy haqiqiy nomukammal kadastlikdagi yarasi nomukammal kavanozidan farqli o'laroq, "To'ppeks" aylanmasi qurilishi tugallandi birinchi jumlaning tugashi.

Shunday qilib, shuni ta'kidlash kerakki, ushbu parchadagi har qanday uyg'unlik vertikalining barcha rivojlanishi shaklni shakllantiruvchi rol o'ynaydi va musiqiy tasvirni rivojlantirishning umumiy yo'nalishini amalga oshiradi. Bu butun Mavzu eng band lahzaga (19 ta xushmuomala) eng band bo'lishiga yo'l qo'ymasligi mumkin emas. Musiqada u Septy-dagi o'sish bo'yicha sakrash bilan ajralib turadi - dominant Sepkord, undan keyin uni musiqiy fikrni tugatish sifatida Tonikada.

1. Davrning tuzilishi: Ammo). kvadrat - 8 soat (kichik), 16 tonna (katta); b). kvadrat emas - 7t, 10, 17; ichida). takrorlash yoki qayta tuzilmagan.

2. Davrni tashkil etuvchi tuzilmalar: ammo). summaviy, davriyliklar, vaqti-vaqti bilan yoki boshqalar; b). Tuzilishning kengayishi tufayli: kengayish tufayli - kadamonlar oldidagi qo'shimcha soatlarning paydo bo'lishi; Bundan tashqari, Kadan keyin "qo'shimcha" soatlar paydo bo'lishi tufayli.

3. Taklif qilingan parchaning musiqa tabiati: xavorni yaratishda siz bularning barchasi yo'lda, sur'atlar bilan shug'ullanishingiz kerak.

4. Musiqa turi:ammo). vokal ( kantilen -"Keng nafas olish", pauza chalmasdan quyish; oriflashtirish -"Mutlaqiy musiqa" ko'p nuans bilan: pauza, qisqa ligalar; raqlanishli -"Quruq", deyarli bir balandlikda kichik ovoz balandligi bilan keskin ohangda); b).cholg'u (keng sakrash, murakkab yo'lak va urish).

5. Tekshiruv (musiqiy va texnikaning o'zaro ta'siri xarakteri): ammo). monadium - bu grigoriya xoriallari va bankir qo'shiqchiligining asosiy xususiyati. b). har xil qavatli bir kamerali bir qavatli bir kamera (bir nechta ovozlar bilan etakchi musiqa, Borodinning romantikasi, Borodinning Romans, Piano Rachmaninovning pianinolari; ichida). xomofon-uyg'unikyoki gomofon - musiqa va hamrohlikdagi to'qimachilikning aniq bo'linishi - 18-20 asrlardagi klassik va romantik musiqaning aksariyati); d). polifonik - bir nechta etakchi ohanglar mavjudligi; e). bir vaqtning o'zida bitta mahsulotda yoki uning parchasining mavjudligi, masalan, gomofon va poliklinik bir nechta to'qimachilik tamoyillarida mavjud Shopin, polonez № 1, o'rta bo'lim ("Dialog" ovozlari).

6. Hisob-fakturada raqamlar turi:ammo). akkord; b). garmonik - uyg'unlik inqiloblari; ichida). albertiev Basy. - ko'pincha Ga'nada, Motart, Betxvetoven va ularning tashqi va Rossiya zamondoshlarining klassik musiqasida mavjud bo'lib qolmoqda - bu soddalashtirilgan garmonik aksiya; d). melodik - uning murakkabligi uchun anarrohlik yoki hatto undan ustun bo'lib chiqadi - 4-sonli Rachmaninova, Lisa F, Liza F,

7. Davriy ayrim moddasining xususiyatlari: ammo). agar mavjud bo'lsa, sxema yozing va modulyatsiyalar, agar mavjud bo'lsa; b). davriyona uyg'un bo'lgan tuzilish xususiyatini aniqlash - masalan, uning uyg'unligi oddiy yoki, aksincha, haqiqiy yoki tekis burilishlar asosan qo'llaniladi.

8. Davrning janrining kelib chiqishi: Ammo). xor - asta-sekin harakatning sekin yoki o'rtacha sur'ati, qattiqlashishni yoki kantilena qahramonining ohangidir; b). aria - Kantalen musiqasi, vokal fiorativ, gomofan shakllari; ichida). vokal ishi - qochish mumkin bo'lgan kanal yoki dekoratsiya tabiatining ohangi; d). instrumental ish - Bu tubdan vokal musiqa: keng sakrash, ko'p sonli komandalik belgilari, xromatizm va boshqa texnik qiyinchiliklar. e). marsh metr, o'rtacha yoki o'rtacha tezkor harakat sur'ati, fardicizm tuzilishi, "asosiy uyg'un funktsiyalar tovushlarida harakatga asoslangan" burchak "musiqasi; e). raqs - mobil sur'at, "bas-ikkita akkord" musiqaning instrumental turi.

9. Ushbu parchaning metro'ning ritmik xususiyatlari: xarakterli rasm ( ritmogormula:mart -, Polikis -, Vals -; Oddiy urg'uning xususiyatlari (Sincopoplar, kuchli ulushni maydalash), o'zgaruvchan metr yoki o'lcham - bu bastakor tomonidan nima qilingan?

10. Bastakor yoki ERAning uslubdagi xususiyatlari: Barok -polifonik tuzilish, ritorikal raqamlardan foydalanish, vintage raqsi belgilari - alesamda, Chime, sarabandlar. Zhigi, gavota yoki tokcaty janri; tekshiruvchilik -gomofone tuzilishi, ammo turli xil balandliklardagi melodik parchaning takrorlanishiga asoslanib, "noqulay", "noqulay", "noqulay" ning texnika usullari; klassikm -xomofone tuzilishi, Albertiyev havzasi, majburiy kamansami, o'ziga xos instrumental musiqa, o'yin mantiqiy shakllari; romantizm -mushti-schyot-faktura turi, bir nechta etakchi ohanglar (ko'pincha dialog printsipi bilan bog'liq), 2 va 3-darajali qarindoshlik, 2-chi darajadagi qarindoshlik, dinamik va urinishlar bilan bog'liq murakkab taqqoslash; XX asr -20-asrning turli usullaridan foydalanish: birja, matnli matnlar, matnlar bilan ishlaydigan seriyali uskunalar, izohoologik, murakkab ohanglar.

Badiiy natijasi: moz barcha mablag'larining sintezida nima yuz berdi. Keyingi qismdagi bastakorning badiiy dizayni qanday?

Klassik davrni tahlil qilish misoli:

Tahlil sifatida taklif qilingan davr, ikkinchi jumlada qayta qurilishning kichik kvadratsiz davri (10 tsikl). Birinchi jumla davriylik bir juftligini tashkil qiladi, ikkinchi jumlada o'yinning takrorlanishi yuzaga keladi ("Startck Tone") amalga oshiriladi. Ushbu musiqiy davrning ohangi - bu keng sakrashlar, virtuoso yo'lovchilari, asosiy hushyor tovushlarini qo'llab-quvvatlash bilan ko'rsatilgan aniq asbob turidir. "Soqing ohang" ning ta'siri muloqot lahzasini yaratadi, bu esa bu davrning shaxsiy xususiyatini klassikizm davriga taklif qiladi, chunki 18-asrning Veniya klassikasi va 18-asrning rossiyasining bastakorlari ishida Instrumental teatr ko'pincha ishlatiladi.

Ushbu davrga tegishli davrda bir xil tasdiqlangan holda oqlanishi mumkin xondimonik aloqalar Kazdasovning aniq tashkiloti bilan, birinchi qarindoshlikning tonalligida oddiy og'ish, haqiqiy inqiloblarning afzalligi. Ikkinchi jumla oxirida (tuzilish paydo bo'lishining kengayishi) ushbu joyning kutilayotgan va odatiy element bo'lgan. Harakatnoma sxemasi Ushbu parcha quyidagicha.

Sxema aniq ko'rsatilgan bir tekis uyg'un pulsatsiya (i.e., davr mobaynida ikkita funktsiya). Ikkinchi jumlada ko'tariladigan diatonic ketma-ketlikrivojlanish uchun tonal harakat va kelib chiqishi. Ushbu usul ko'pincha klassik musiqada topilgan.

Matnli echim Bu davrda saqlanadi xomofon-uyg'unikovozlarni etakchi va unga hamroh bo'lganlarga schyot-faktura. To'qimachilik fekinishi - bu bitta va bir parcha harakat sur'atini yaratadigan albertyning shaklida ko'rsatilgan.

Metro ritmili tashkiloti Davr bir tekis uyg'un pulsatsiya (to'rt chorak) ni qo'llab-quvvatlaydi. Yuqorida keltirilgan garmonik anradagi musiqaning uyali ritmik tashkiloti uchun mustahkam poydevor yaratadi, bu o'n oltinchi, sincoplar harakatini o'z ichiga oladi. Ushbu davrning xarakterli ritmik ko'rinishi lansellikni va purkagichni - qisqa nuqta va o'n oltinchi qismni uzatadi.

Tahlil paytida kuzatuv davrini sarhisob qilish va ishlab chiqishni rivojlantirishning soddaligi va kamtarlik hisobga olgan holda, ushbu musiqiy parchalar musiqa y vositasi yoki simfoniya tarkibiga kiradi. .

Bunday ohanglar xarakterli, masalan, XX asrning "Dargomyjskiy" va Mussugskiyning vokal jangi sahnalari uchun.

Tingologiyaga ko'ra V. Konen.

"Beoyarskiy" madaniyati sohasida "Beoooyarskiy bolalar maktabi" klassining malakasini oshirish uchun kommunal muxtor yo'lini yaratish

Umumiy kursni o'qitish dasturi

"Musiqiy asarlar tahlili"

Nazariy asoslar va texnologiyalar tahlili

musiqiy asarlar.

Bajarildi:

o'qituvchi Butorina N.A.

Tushuntirish xati.

Dastur ixtisoslik va nazariy fanlar saboqlarida bilimlarga ega bo'lgan bilimlarni umumlashtiradigan "musiqa ishlarini tahlil qilish" umumiy yo'nalishini o'rgatish uchun mo'ljallangan.

Kursning maqsadi - bu shakl va tarkibning o'zaro bog'liqligini, shakl va tarkibning o'zaro bog'liqligini, shaklni ifodali musiqiy agent sifatida idrok etishdir.

Dastur turli xil tafsilotlar bilan kursni o'z ichiga oladi. Musiqiy asarlarni tahlil qilishning nazariy asoslari va nazariy asoslari, "davr" mavzusi, "oddiy va murakkab shakllar", "sodda va murakkab shakllar", "Rondo" shakli eng batafsil o'rganilmoqda.

Dars amaliy ish jarayonida ochilgan nazariy material o'qituvchisi tomonidan izohdan iborat.

Har bir mavzuni tugatish (og'zaki) va ma'lum bir mahsulotning musiqiy shaklini tahlil qilish bo'yicha ishlarni bajarish (yozma ravishda).

DMSh va Dshs bitiruvchilari yozma ravishda o'tkazilgan materialni sinab ko'rishadi. Baholash bahosi o'quv jarayonida talabalar tomonidan bajarilgan sinov ishlari natijalarini hisobga oladi.

O'quv jarayonida taklif qilingan materiallardan foydalaniladi: "Yuqori darajadagi DMSH va Dshi" dagi musiqiy ishlarni tahlil qilish bo'yicha qo'llanma, "Yoshlar uchun albom" r . Shuman, shuningdek tanlangan ishlari: S. Rashmaninova, F.Selelson, F.shopen, E.Kalinnikov va boshqa mualliflar.

Minimal qamoqqa olish uchun talablar

(asosiy didaktik birliklar).

- asosiy tengligi, ularning shakllanishi;

Musiqiy shaklning qismlarining funktsiyalari;

Davr, oddiy va murakkab shakllar, o'zgaruvchan va sodda shakl, ronto;

Vokal asarlarda klassik janrlarning instrumental asarlarida shakllanishning o'ziga xosligi.

Sonataya shakli;

Polifon shakllari.

Akademik intizomning tematik rejasi.

Bo'limlar va ular	raqamaudit soatlari
Umumiy soatlar
Bo'limI. 1.1V. 1.2 Musiqiy shakli tuzilishning umumiy printsiplari. 1.3Musial va ifodali vositalar va ularni shakllantirish harakatlari. Musiqiy shakldagi inshootlarning funktsiyalari tufayli musiqiy materialning 1.4ty. 1.5 davri. 1.6Ruster.

II bo'lim.
2.Bu uchun mumkin bo'lgan shakl. 2.2-chi jadval. 2.3 atrofida uch qismi (bitta). 2.4 o'ralgan uch qism (ikki yil). 2.5Ulyatsiya shakli. 2.6 Variant shakli tamoyillari, o'zgaruvchan rivojlanish usullari.

Nazariy asos va musiqiy asarlarning texnologik tahlili.

I. Musiqa.

Musiqiy ishlarda musiqa hal qiluvchi rol o'ynaydi.

Boshqa bir ifodali vositalardan farqli o'laroq, ba'zi bir fikrlar va hissiyotlarni o'z ichiga olish, kayfiyatni topshirishga qodir.

Melodning retsepti har doim bizning qo'shiqimiz bilan bog'liq va bu tasodif emas. Ovozni o'zgartirish: silliq va keskin ko'tarilish va o'nlik, birinchi navbatda, insoniy ovozning birlashishi bilan bog'liq: nutq va vokal.

Musiqaning intonatsion tabiati musiqa kelib chiqishi masalasini hal qilishning kalitini beradi: bir necha kishi qo'shiqning boshlanishi bo'lishiga shubha qiladi.

Musiqa tomonlarini aniqlash asoslari: ovoz va vaqtincha (ritmik).

1.Ohang chizig'i.

Har qanday musiqada liftlar va deklaratsiya mavjud. Balandlik o'zgaradi va bir turdagi ovozli chiziqni hosil qiladi. Mana eng keng tarqalgan ohanglar:

Ammo) To'lqin shaklidagi melodik liniya to'liqlik va simmetriya tuyg'usini oshiradi, bu tovush va yumshoqlikni keltirib chiqaradi, tovushli silliqlikni va yumshoqlikni beradi va ba'zan hissiy holatning tengdoshligi bilan bog'liq.

1.P.I.i. Tchayovskiy "shirin gree"

2.E.Grieg "Uolts"

B) ohangda shoshilib yuqoriga , har bir "bosqich" bilan hamma narsa yangi va yangi balandlikni zabt etish. Agar ko'tarilgan harakat uzoq vaqt davom etsa, kuchlanishning kuchayishi, hayajonlanish hissi oshadi. Bunday musiqa liniyasi ixtiyoriylik va faoliyat bilan tavsiflanadi.

1.R.Shuman "E Sovuq"

2.R.Shuman "ovchilik qo'shig'i".

C) ohangni xotirjam ravishda to'kib tashlaydi, sekin tushadi. Kamayib borayotgan harakat yumshoq, passiv, nazokatli va ba'zan sust yoki sustlar bilan musiqa qilishi mumkin.

1.R.Shuman "birinchi yo'qotish"

2.p. tchayovskiy "qo'g'irchoq kasalliklari".

D) ohangning balandligini takrorlab, ohang chizig'i joyida turadi. Ushbu turdagi ohangning ta'sirchan ta'siri ko'pincha tez-tez tezlashadi. Sekin tezlikda monoton, qayg'uli kayfiyatni his qiladi:

1.P. Tchayovskiy "dafn qo'g'irchoqlari".

Rez sur'atda (tovush ustida mashqlar) - energiya, qat'iyatlilik, tasdiqlash:

1.P. Tchayovskiy "Neapolitan qo'shig'i" (II qismi).

Xuddi shu balandlikning tez-tez takrorlanadigan tovushlari ma'lum bir turdagi kuylarning xarakteristikasi - vahiy.

Deyarli barcha musiqalarda silliq, kirib, sakrashlar mavjud. Faqat vaqti-vaqti bilan sakrashsiz juda silliq ohanglar mavjud. Silliq melodik harakatning asosiy turi va sakrash - bu o'ziga xos, taniqli hodisa, musiqa davomida "voqea" ning o'ziga xos turi. Musiqa faqat "voqealar" dan iborat bo'lishi mumkin emas!

Kiritilgan va sakrash harakatining nisbati, ustunlik musiqa tabiatiga sezilarli darajada ta'sir qilishi mumkin.

A) Kiritilgan harakatning ohangidagi ustunlik tovush yumshoq, xotirjam va doimiy harakat tuyg'usini yaratadi.

1.P. Tchayovskiy "Sharmanboshi kuylaydi."

2.P. Tchayovskiy "qadimiy frantsuz qo'shiq".

B) Musiqada sakrash harakatining tarqalishi ko'pincha asosiy asarlar bilan bog'liq bo'lib, unda bastakor bizga ish nomini taklif qiladi:

1.R.Shuman "jasur chavandoz" (ot ot).

2.P. Tchayovskiy "Baba - yaga" (Baba Yagi) ning tashqi ko'rinishi (burqaradigan burchakli »ko'rinishi).

Alohida sakrashlar musiqa uchun juda muhim - ular, masalan, "Neapolitan qo'shig'i" - ketma-ketlikda sakrashni kuchaytiradi.

Musiqiy ishlarning hissiy palitrasini ko'proq "ingichka" bilish uchun ko'p vaqt oralig'i muayyan ijobiy imkoniyatlarga ega ekanligini bilish kerak:

Uchinchi - muvozanatli va xotirjamlik bilan tovushlar (P. Tchayovskiy "onam"). Ko'tarilish kvart - Maqsadiy ravishda jangari va mahbus (R. Shuman "ovchilar qo'shig'i"). Sakkiz O'tish ohangni sezilarli kenglik va ko'ylakni (F. Madelsonning so'zlari bo'lmasdan qo'shiq beradi »yoki 1-davrning 3 ta ifodasi). O'tish ko'pincha musiqa rivojidagi eng muhim lahzani, uning eng yuqori nuqtasi - sovuqqonlik (P. Tchayovskiy qadimiy frantsuz qo'shig'i, tt.20-21).

Musiqaning asosiy xususiyatlariga musiqa liniyasi bilan bir qatorda unga ham tegishli metodga oid tomoni.

Metr, ritm va sur'at.

Har bir musiqa o'z vaqtida mavjud davom etadi. Dan vaqtinchalik Musiqiy tabiat metr, ritm va sur'at bilan bog'liq.

Surmoq - eng qarama-qarshi ifodali vositalardan biri. To'g'ri, tempda pul mablag'lari, individual, ba'zida ishning mohiyatiga ko'ra turli xil asarlar mavjud emas. Ammo boshqa partiyalar bilan birgalikda musiqa uning tashqi ko'rinishini, kayfiyatini va shu his-tuyg'ularni ishqa olib borayotgan fikrlar va fikrlarni topshirishga yordam beradi.

Ichida Sekin Tez sur'atlar to'liq dam olish, harakatsizlik sharti, harakatsizlik (S.Rahmaninov "oroli"). Qattiq, ajoyib his-tuyg'ular (P. Tchayovskiy (P. Pish namozi »), ya'ni, qayg'uli, qayg'uli, qayg'uli (P. Tchayovskiy» dafn qo'g'irchoqlari ").

Ko'proq harakatlanadigan o'rtoq Bu betaraf va turli xil tuyg'ular musiqasida (R. Shumanning "birinchi yo'qotish", P. Tchayovskiy "German qo'shig'i").

Tez Sozo, birinchi navbatda, doimiy ravishda doimiy ravishda, yo'naltirilgan harakatni o'tkazganda (R. Shuman "Jasur chivali", P. Tchayovskiy "Baba-yaga"). Tez musiqa quvnoq his-tuyg'ular, qozon energiyasi, engil yorug'lik, bayram kayfiyatining ifodasi bo'lishi mumkin ("Camamarinskay"). Ammo bu chalkashlik, hissiyot, drama (R. Shuman "Santa Claus").

Metr Shuningdek, temp musiqaning vaqt belgisi bilan bog'liq. Odatda individual tovushlar bo'yicha vaqtincha kiotentlar mavjud va ular orasida zaifroq tuyuladi - xuddi inson nutqida bo'lgani kabi, bu zarbali bo'g'inlar noma'lum. To'g'ri, turli xil holatlarda kuchli va kuchsiz tovushlarga muxolifat darajasi teng emas. Motor, mobil musiqa (raqs, yurish, Sherzo) janrlar eng buyukdir. Uzoq qo'shiqlar ombori musiqasida, xijolat qilingan va urg'ular orasidagi farq sezilmaydi, unchalik sezilmaydi.

Tashkilotlar Musiqa urg'u qilingan tovushlarning ma'lum bir alternativaliga asoslangan va u bilan bog'liq bo'lgan boshqa barcha elementlarning ma'lum bir to'lqinida urg'u berilmagan (zaif fraktsiyalar). Keyingi zaiflik shaklida kuchli ulush xushmuomalalik. Agar kuchli aktsiyalar teng oraliqlarda paydo bo'lsa (barcha ishlar hajmi bir xil bo'lsa, unda bunday hisoblagich deb nomlanadi qat'iy. Agar yopilish boshqacha bo'lsa, bu juda kam uchraydi, keyin biz gaplashamiz erkin metr.

Turli xil ifodali imkoniyatlar mavjud ikki dollar va to'rt dollar bir tomonda metr va Uch dol boshqasi bilan. Agar tez sur'atda birinchi bo'lib polka, galop (P.Tchayovskiy (Polka) bilan bog'liq bo'lsa va metr (R. Shumanning askarlari Marsh '), keyin Valsara (E . GRIG "Uolts", P. Tchayovskiy "Uolts").

Motivning boshlanishi (sabab kichik, ammo atrofdagi musiqa zarari) bitta kuchli Ovoz biroz zaiflashgan) bir oz zaiflashadi) har doim ham kun boshiga to'g'ri kelmaydi. Motivodning kuchli ovozi boshida, o'rtalarida va oxirida (she'riy oyoqqa urg'u berish sifatida). Ushbu xususiyat motiflarni ajratib turadi:

ammo) Xheologiya - Boshida urg'u. Belgilangan starta va yumshoq oxirzamonning umumiy oqimining davomiyligi, uzluksizligi (R. Shuman "Santa Claus").

b) Jamirturush - zaif ulushdan boshlab. Kuchli ulushni tezlashtirgan va tezkor tezlashuv tufayli faollashtirilgan va aniqroq yakunlanganligi va ko'proq ravshanlik bilan xabar beradi (P. Tchayovskiy "Baba - Yaga").

Ichida) Amfribrakchik Motivot (kuchli tovush kuchsizlar bilan o'ralgan) - Koreyaning faol va yumshoq uchini (P. Tchayovskiy) birlashtiradi (P. Tchayovskiy "Germaniya qo'shig'i").

Musiqiy xotirjamlik uchun, nafaqat kuchli va kuchsiz tovushlarning (metr) nisbati, balki uzoq va kaltak tovushlarning nisbati musiqiy ritm. Turli o'lchamlar bir-biridan farq qilmaydi va shuning uchun ishlarni bir xil o'lchamda yozish mumkin. Ammo musiqiy duratsiyalarning nisbati son-sanoqsiz va metr va sur'at bilan birgalikda, ular qo'ng'iroq tovushining eng muhim xususiyatlaridan birini tashkil qiladi.

Hamma ritmik rasmlar nomaqbul emas. Shunday qilib, eng oddiy forma ritm (silliq duratsiyalarning ohangining harakati) osonlikcha "moslashtirish" ni osonlikcha "moslashtiradi" va boshqalarning aksariyat qismiga va eng asosiyiga bog'liq! Sekin tezlikda bunday ritmik rasmda muvozanat, o'lchov, xotirjamlik, hissiyot, hissiy sovuqlik va "xor"). Va tez sur'atda bunday ritm tez-tez doimiy harakatni o'tkazadi (R. Shuman "Jasur chivali", P. Tchayovskiy "Otlarda o'yin").

Ta'riflangan xususiyatga ega nuqtalar ritm .

Odatda musiqa ravshanligiga, bahor va aniqlikka hissa qo'shadi. U ko'pincha g'ayratli va samarali, Samarali, "Yog'och askarlar", "Mazurka", "Mazurka", F.Shopen "Mazurka", R.Shopka "Smtaman Marsh" musiqasida qo'llaniladi. Nuqtali ritmning yuragida - jamj :, Shuning uchun bu g'ayratli va faol tuyuladi. Ammo ba'zida bu keng sakrash kabi miitatsiyalarga hissa qo'shishi mumkin (2 va 4).

Yorqin ritmik rasmlar ham quyidagilarni anglatadi sinxronlashtirmoq . Sinxoplarning ifodali ta'siri ritm va metr o'rtasidagi qarama-qarshilik bilan bog'liq: zaif tovush avvalgi kuchli nisbatda tovushdan uzunroq. Yangi, metr tomonidan ko'zda tutilmagan va shuning uchun kutilmagan urg'u, odatda egiluvchanligini, bahor energiyasini keltirib chiqaradi. Sinxopning ushbu xususiyatlari raqs musiqasida keng tarqalgan foydalanishiga sabab bo'ldi (P. Toltsskiy »: 3/4," Mazurka ": 3/4). Sycropes ko'pincha nafaqat musiqa ichida, balki hamrohda ham topiladi.

Ba'zida sincoplar birin-ketin, zanjirni (M. Glinka "Ivan Syuzaninning" T. 9, Krakowak "ning ajoyib lahzalarini eslab qolishadi Go'yo qiyin, go'yo qiyin, natijada fikr yoki fikrni ifoda etishning paydo bo'lishi (Feiston) "Fasllar" dan. Musiqa, chunki u kabi kuchli loblarning kuchli va oqargan va musiqiy qismlarning chegaralari orasidagi chegaralarni siljitadi.

Ritmik naqsh musiqani nafaqat aniqlik, ravshanlik, nuqta kabi ravshanlik va sinxron kabi, sinxronlashtirish kabi. O'zining ta'sirchan ta'siriga bevosita qarama-qarshi bo'lgan ko'plab ritmlar mavjud. Ko'pincha, bu ritmik rasmlar uch dolli miqdordagi o'lchov bilan bog'liq (ular allaqachon 2x va 4x dan 4x ga). Shunday qilib, 3/8, 6/8 o'lchamdagi eng keng tarqbrit shakllaridan biri, sekin sur'atda dam olish, xotirjamlik, hatto cheklangan rivoyatni ifodalaydi. Ushbu ritmni uzoq vaqt segmentda takrorlash chayqalish ta'sirini keltirib chiqaradi. Shuning uchun bu ritmik rasm bikol, lullabli va Sicilyan janrlarida qo'llaniladi. Xuddi shu ta'sir saksoninchilarning qirralarining asta-sekin sur'atda (m. Glinka "Venital oqshom", R SICILIAN RANSALARIDA. Rapiy sur'atda, ritmik naqsh

Bu nuqta chizig'ining turidir va shuning uchun umuman boshqacha ifodali ma'noga ega bo'ladi - ravshanlik va ehtirom hissi paydo bo'ladi. Ko'pincha raqs janrlarida uchraydi - lezginka, tarantelle(P. Tchayovskiy "Yangi qo'g'irchoq", S.Proxofiyev "Bolalar musiqa" dan).

Bularning barchasi ma'lum bir musiqa janrlari ma'lum bir metrikalli ifodali vositalar bilan bog'liq degan xulosaga kelishadi. Musiqadagi yurish yoki Walts janrini, lullaby yoki boalol bilan aloqani his qilsak, unda bu metr va ritmik naqshning birinchi kombinatsiyasining birinchi navbatda "bo'ysunadi".

Musiqaning ifodali xususiyatini aniqlash uchun uning hissiy tizimi ham muhim tahlil lodovapartiyalar.

Yo'l, tonallik.

Har qanday musiqa turli xil balandliklardagi tovushlardan iborat. Musiqa yuqoriga, keyin harakatlanmoqda, harakat hech qanday balandlikda emas, balki "tanlangan" tovushlar va har bir musiqa yangraydi. Va bu odatda kichik qator shunchaki to'plam emas, balki ma'lum tizim deb nomlanadi loda . Bunday tizimda ba'zi tovushlar beqaror deb qabul qilinadi, keyingi harakatni talab qiladi, boshqalari esa to'liq yoki hech bo'lmaganda qisman yakunlanishini yaratishga qodir. Bunday tizim tovushlarining o'zaro bog'liqligi beqarorlarning tovushlari barqarorlikka o'tishga moyilligi aniqlanadi. Musiqaning izhobligi juda sezilarli darajada bog'liqligi bilan bog'liq, u barqaror yoki beqaror, diatonik yoki xromoitik. Shunday qilib, P. Tchayovskiyning "onam" spektaklida, tinchlikni saqlash, tinchlikni saqlash, poklik hissi asosan musiqa tuzilishining xususiyatlari bilan bog'liq: shuning uchun TT.18 dagi doimiy ravishda ta'kidlangan barqaror qadamlarga qaytadi Kuchli aktsiyalar va bir nechta takrorlashda (birinchi v bosqich, keyin i va III) joylashgan joy bilan. Yaqin atrofdagi beqaror qadamlarni ushlash - VI, IV va II (yo'q - bu eng beqaror, keskin - Kirish ohangi VII bosqichini) amalga oshiradi. Bularning barchasi aniq va "toza" patnisli "rasmga aylandi."

Aksincha, hayajon va xavotir hissi "Istayman" S. Rashmankinovning romantinalligida (13-15 ga qarang), diqqatni o'zgartirishga (matnda eslatib o'tamiz). Shamol va momaqaldiroq haqida).

Endi biz Ladda tushunchasini aniq belgilaymiz. Avvalgilardan qanday o'tgan bola- Bu munosabatlardagi ayrim tovushlar tizimi, bir-birimiz bilan klassda.

Professional musiqadagi ko'plab cho'ponlar eng katta taqsimotni oldi katta va ahamiyatsiz. Ularning ifodali imkoniyatlari keng tarqalgan. Katta musiqa ko'pincha tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda yoki quvnoq va xursandchilik (P. Tchayovskiy (P. Camarinskay), "Kamarinskay" (P. Tchayovskiy). Minorlarda musiqa asosan o'ychan va qayg'uli (P. T. Chaykovskiyning "Qadimgi frantsuz qo'shig'i"), avliyo (R. Shuman »bobosi) Sovuq, P. Tchayovskiy "Baba Yaga"). Albatta, bu erda farq va nisbatan o'tkazilgan. Shunday qilib, "Yog'och askarlarning martaligida" P. Tchayovskiyning asosiy ohangi xavotir va qorong'u tovushlar. "Qorong'i" ga qisqartirilgan IIning qisqartirilgan IIning kamayishi (Si Bemol) va "Watalse" E. GRIGA-da qarama-qarshi ta'sirning asosiy lazzati.

Ahatlarning xususiyatlari, ular karomdan kontrast paydo bo'lganida, yonida tuzilganda yanada aniqroqdir. Shunday qilib, "Santa Klaus" ning "chuqur" kichik ekstremal ekstremal qismlari R. Shumanning ma'rifatli "quyosh" asosiy o'rtasiga qarshi. Yorqin usul kontrast "Walts" (ES-Dur -c -c-Moll - es-esk). Professional musiqa bo'yicha katta va ahamiyatli va kichik professional musiqadan tashqari, ikkala xalq musiqasi ham qo'llaniladi. Ulardan ba'zilari aniq ifodali imkoniyatlarga ega. Shunday qilib lidus Sozlar #Iv qoshig'i (M.Morusorian "Tunerger bog'i») asosiy yonishi mayordan ham engilroq tovushlar. Ammo fojiali Lii san'at bilan kichik moyillik zamin. (M.Morusorning qo'shig'ini "Boris Xulunov" operadan "Boris Xulunov") tabiiy ahamiyatsiz lazzatni ham beradi. Ba'zi kichik tasvirlarni amalga oshirish uchun boshqa erkinliklar ixtiro qilingan. Masalan, olti yo'l zodagon Lad M. Glkika Opera va Lyudmiladagi Qora dengizning xususiyatlari uchun ishlatiladi. P. Tchayovskiy - "cho'qqisi xonim" operasida grafinning musiqiy bezakida. A.P. Borodin - ajoyib o'rmonda g'azablangan nopok (kirpik va jodugarlar) xususiyatlari uchun ("uxlab yotgan" futbolchi ").

Musiqaning yumshoq tomoni ko'pincha ma'lum bir milliy rang musiqasi bilan bog'liq. Shunday qilib, Yaponiya Xitoy tasvirlari bilan besh bosqichli yigitlardan foydalanish bilan bog'liq - pentatonic. Sharqiy xalqlar uchun Vengriya musiqasi ko'p soniya bo'lgan freaks bilan ajralib turadi - yahudiy Loy (M.Moruzorgskiy "ikki yahudiy"). Va rus xalq musiqasi xarakterli suzuvchi o'zgaruvchan.

Xuddi shu usul turli xil ranglarda bo'lishi mumkin. Ushbu balandlik Ladaning asosiy barqaror tovushini aniqlaydi - Tonik tonik. Ladaning balandlik holati deyiladi bag'rilik. Toritallik yo'l sifatida unchalik aniq bo'lmasligi mumkin, ammo ifodali xususiyatlarga ega. Masalan, mozor, podshet tabiat musiqasi, ko'plab bastakorlar C-Molol (Betxoven »Pantetik" Sonata, Tchayovskiy "dafn qo'g'irchoqlari"). Ammo ohangdor va qayg'uli lirik, she'riy mavzusi H-Mollda yaxshi eshitiladi (F. Shubert Walts H-Moll). D-D-D-D-Dur-dan D-Durgacha bo'lgan D-Dur-ga o'tish uchun "Camarainskaya" P.-Durdan o'tkazishga "Camarainskaya" P.-Dur-dan uzatishni yanada yorqinroq, bayramona va porloq deb qabul qilinadi. Har bir tonallikning o'ziga xos "rangiga ega ekanligi ba'zi musiqachilar" rang "eshitishlari va har bir tonallikni ma'lum bir rangda eshitganligi isbotlanganligi isbotlangan. Masalan, Rimskiy-korsakov C-hadda oq edi va u erda. Ammo ikkalasi ham xuddi shunday deb qabul qilishdi - ko'k rangda.

Toralxlar ketma-ketligi, kompozitsiyaning Tonal rejasi ham maxsus ifodali agent, ammo u uyg'unlik haqida gap ketganda, keyinroq gapirish kerak. Musiqalarning ifodasi uchun musiqaning izchilligi uchun, boshqalarning ma'nosi shunchalik muhim bo'lsa ham, juda ko'p ma'noga ega.

Dinamikasi, ro'yxatdan o'tish, teginish, tebre.

Musiqiy tovushning xususiyatlaridan biri va shuning uchun umuman musiqa hajm darajasi. Baland va sokin Sonic, ularning taqqoslanishi va bosqichma-bosqich o'tishi dinamika Musiqiy ish.

Xafagarchilik, qayg'u, shikoyatlarni ifoda etish uchun tabiiy ravishda jimgina ovoz berish (P. Tchayovskiy "qo'g'irchoq kasalliklari", R. Shuman "Birinchi yo'qotish"). Pianino. Bundan tashqari, bu engil quvonch va tinchlikni ifodalash imkoniyatiga ega (P. Tchayovskiy »," Onam "). Forte Xuddi shu ishtiyoq bilan xursand bo'ling (R. Shuman ", F.Shopen" Mazurka "A.68 №3) yoki mendan g'azab, umidsizlik, drama" dan foydalanaman, sovuqqonlik "Birinchi yo'qotish" R. Shumanda).

Tovushning ko'tarilishi yoki qayta ishlashi kuchaytirish bilan bog'liq (P. Tchayovskiyning o'sishi bilan bog'liq (P. Tchayovskiy »: qayg'u tushkunlikka tushadi yoki uni yo'q qilish, yo'q bo'lib ketishi bilan qarama-qarshi. Bu dinamikaning ifodali tabiati yakunlandi. Ammo u shuningdek "tashqi" ga ega Yaxshi Ma'nosi: tebranishni kuchaytirish yoki zaiflashtirish, yondashuv yoki olib tashlash bilan bog'liq bo'lishi mumkin ("Baba Yaga", "Sharmanworgskiy", M.Moruzorgskiy "qoramollar").

Musiqaning dinamik tomoni bilan chambarchas bog'liq va boshqa vositalarning turli xil tebranishlar bilan bog'liq rang-barang. Ammo bu tahlil darajasi pianino uchun musiqa bilan bog'liq ekan, biz ifodali imkoniyatlar haqida o'ylamaymiz. qabrlar.

Ma'lum bir kayfiyatni yaratish uchun musiqiy ishning tabiati muhim va ro'yxatga olmoq qaysi musiqa yangraydi. Past Tovushlar va qattiqroq (R. Shuman spektakllarida Santa Klaus), eng yuqori - Engil, engilroq, qo'ng'iroq (P. Tchayovskiyning "Lark Song"). Ba'zida bastakor o'ziga xos ta'sirni yaratish uchun yagona reestr asosida o'zini o'zi cheklaydi. Shunday qilib, "yog'och askarlar mart oyida" P. Taykovskiy, o'yinchoqlik hissi faqat yuqori va o'rta ro'yxatdan o'tkazilgan registrlardan foydalanish bilan bog'liq.

Shunga o'xshab, musiqaning tabiati ulangan va qirqish yoki quruq va kesilganligi bilan bog'liq.

Strichi Mushoniylarning ekskursiya soyalarini xabar qiling. Ba'zida urish musiqiy ishning janr belgilaridan biridir. Shunday qilib Legato. Bu qo'shiq belgisining asarlari (P. Tchayovskiy qadimiy frantsuz qo'shig'i)). STACACATO. ko'pincha raqs janrlarida, janrlarda ishlatiladi scherzo, tokcata (P. Tchayovskiy "Kamarinskaya", "Baba Yaga" - Sherzo, "Otlarda xalatlar" - "Otlarda ho'llar" - Ijrochi zarbalari, albatta, mustaqil ifodali agentni ko'rib chiqa olmaydi, lekin ular musiqiy tasvirning mohiyatini boyitdilar, kuchaytirdilar.

Musiqiy nutqni tashkil qilish.

Musiqiy ishlarning mazmunini tushunishni o'rganish uchun musiqiy nutqni tashkil etuvchi "so'zlar" va "takliflar" ma'nosida tushunish kerak. Ushbu ma'noni tushunish uchun zaruriy holat, musiqiy butun sonning qismlari va zarralarini aniq ajratishdir.

Musiqa qismlarida tarqatish omillari juda xilma-xildir. Bo'lishi mumkin:

Uzoq tovushda (yoki bir-bir bo'lagidan) pauza yoki ritmik to'xtash

P. Tchayovskiy: "Qadimgi frantsuz qo'shig'i",

"Italiya qo'shig'i",

Niannina ertak.

2. To'plamni faqat qurilishni olish (takrorlash aniq, o'zgartirilgan yoki ketma-ket bo'lishi mumkin)

P. Tchayovskiy: "Yog'och askarlarning martaligi", "Shirin mehmon" (birinchi ikkita soat 2 soatlik iboralar - ketma-ketlik, bir xil -3-mona va 4-chi iboralar).

3. Muhandis ham bir qismga harakat qiladi.

F. Madelson "qo'shiqsiz qo'shiq", OP.30 №9. Birinchi va ikkinchi jumla - kontrast - kontrast (qarang. T.3-7).

Ikki murakkab musiqa inshootlarining kontrasti bo'yicha, ular bitta yaxlitlikka yoki ikkita mustaqillikka bo'lingan holda.

Ushbu kursda faqat instrumental asarlar tahlil qilinsa-da, talabalarning e'tiborini ko'plab instrumental ohanglar deb ta'kidlash kerak qo'shiq. Bu tabiatan. Qoida tariqasida, ushbu ohanglar kichik bir qatorga o'ralgan, juda ko'p silliq, kiritilgan harakatlar, qo'shiqlar kengligida farq qiladi. Shunga o'xshash qo'shiqning musiqasi turi kantilena "Bolalar albomi" dan ko'plab o'yinlarga xos bo'lgan P. Tchayovskiy ("Qadimgi frantsuz qo'shig'i", "Shirin mehmon", "Sharmanwnewder kuylaydi"). Ammo har doim ham vokal omborining ohangi emas kantilena. Ba'zan u uning tuzilishini eslatadi yaymoq Va keyin bir tovushda juda ko'p takrorlanadigan musiqada, ohangli chiziq bir-biridan pauza bilan ajratilgan qisqa iboralardan iborat. Kuy yolg'izlik ombori Kanilen va qayta athativa belgilarini (P. Tchayovskiy (P. Rhikovskiy), S. Rashmaninov "Iplet") birlashtiradi.

Tanishuv o'quvchilari musiqaning turli tomonlari bilan bo'lgan jarayonda, ular tinglovchiga bir-birlari bilan hamkorlikda, atroflicha, atroflicha, atroflicha, atroflicha, ular bilan bog'liq bo'lgan fikrni etkazish juda muhimdir. Ammo musiqaning turli xil variantlari musiqada turlicha aloqada bo'lish, balki musiqiy to'qimaning ko'plab va muhim tomonlarining tagida bo'lgani aniq. Musiqiy tildagi asosiy partiyalardan biri, musiqa bilan birga, uyg'unligi.

Garmoniya.

Xotinonlik - bu musiqiy ma'noning murakkab maydoni, u musiqiy nutqning ko'plab elementlarini - musiqiy nutqning ko'plab elementlarini birlashtiradi - bu ishni rivojlantirish qonunlariga rahbarlik qiladi. Hammasi bo'lib, ushbu konsoniyat va aloqa tizimida vertikal tovushlar va aloqa tizimida tovushlarning ma'lum bir tizimi. Avvalo indekslarning xususiyatlarini, keyin ularning kombinatsiyasining mantig'ini hisobga olish tavsiya etiladi.

Musiqadagi barcha ishlatilgan uyg'unlik eslashlari:

A) qurilish tamoyillariga muvofiq: dahshatli dahshat va yaqinda munozaralarning akkoralari;

B) tovushlarning tovushlari soni bo'yicha: hushyor, Sepkora, Nonakkord;

C) tovushlar tovushlarining izchillik darajasi bo'yicha: ulanish va diskontsiyalar.

Ichki, to'g'ri va oqimning to'liqligi katta va kichik hushyor tomonidan ajralib turadi. Ular barcha akkordlar orasida eng ko'p qirradir, ularning arizasi juda keng, ko'p qirrali imkoniyatlar mavjud.

Aniq ifodali imkoniyatlar hushyor bo'lishdi. Uning yordami bilan bastakor ajoyib ajoyiblikning taassurotini, bo'layotgan voqealarni anglab, sirli homilador bo'lishiga yo'l qo'yishi mumkin. Septqkordovdan, eng aniq ifodali ta'siri Aql VII7. U chalkashlik va hissiy stress, qo'rquv, qo'rquvning musiqasini ifodalash uchun ishlatiladi (R. Shuman "Santa Klaus" - 2-chi.

Buning yoki bu akkorning eksklyuzivligi butun musiqiy kontekstga bog'liq: ohanglar, tezlik, temp, hajmi, Time. Muayyan inshoda, bastakor akkordning "tabiiy" xususiyatlarini, aksincha, ularni mufir bilan oshirishi mumkin. Shuning uchun bitta ishda katta ahamiyatga ega bo'lib, tantanali, mehribon va boshqa shaffof, zybko, havo bilan namoyon bo'ladi. Yumshoq va soyali mayda-chuyda aqlli ovoz oraliqini - chuqur qayg'uli qayg'uga olib boradigan kenglik bilan ta'minlaydi.

Akordlarning eksklyuziv ta'siri ro'yxatga olinganlar tomonidan tovushlarning joylashuviga bog'liq. Ohanglar ixcham, kichik miqdordagi narsaga qaratilgan akkordlar yanada zich tovush chiqaradi (bunday kelishuv deb nomlanadi) izoh). Aksincha, ochilgan, ovozlar orasidagi katta makon bilan akkord tovushlari, gulco (keng tarqalgan joy).

Musiqiy ishlarning uyg'unligini tahlil qilish, kondeson va dissoniyatlarning nisbatiga e'tibor berish kerak. Shunday qilib, "Onam" P. Tchaykovskiyning o'yinlarining eng yumshoq, xotirjamligi, asosan, boyib ketadigan akkordlar (hushyor va ularning murojaatlari) ustunlik qilmoqda. Albatta, uyg'unlik hech qachon ba'zi bir konditaliklarning uyg'unligiga hech qachon tushib ketmaydi - bu intilish musiqasini buzadi, u musiqiy fikrni sekinlashtiradi. Nisbat - bu musiqada eng muhim rag'batdir.

Turli xil dissonitserlar: um5 / 3, UV5 / 3, Sepkord va tugatilmaganlar, yaqinda birlashtirilgan undoshlar, diqqat bilan qarama-qarshi bo'lishlariga qaramay, juda keng ekspreksiv doirada qo'llaniladi. Nison uyg'unlikni olib qo'yish nafaqat kuchlanish, ovozni keskinlik ta'sirini, balki uni yordami va yumshoq, soyali lazzatdan olish mumkin (A. Corodinning "SUCDIN" SHARDINING SHAYSE "MYHEKTRAGRONEDKANIYASIDA.

Bundan tashqari, vaqt o'tishi bilan diskontlarni idrok etishni idrok etish, ularning nomzodlari asta-sekin yumshatiladi. Vaqt o'tishi bilan D7 Nisbatan bo'lmagan Db deyarli sezilarli bo'lib qoldi, bu akordning paydo bo'lishi haqida iltimosimni (K. Berbissi qo'g'irchoq Kek-Uok »).

Ko'rinib turibdiki, har qanday musiqiy tekislashda, individual akkordlar va konkatentlar bir-birlariga ulangan zanjirni hosil qiladi. Ushbu ulanish qonunlarini bilish, tushuncha lady funktsiyalari Akkordlar ishning murakkab va xilma-xilligida harakatlanishga yordam beradi. T5 / 3, har bir harakatni jalb qiladigan markazda barqarorlik funktsiyasi mavjud. Barcha eskirganlarning barchasi beqaror va 2 ta katta guruhga bo'linadi: Dominantovaya (D, III, vii) va yubiyot (S, II, VI). Ladadagi bu ikkita funktsiya ularning ma'nosi jihatidan farq qiladi. D-t (haqiqiy burilishlar) funktsional ketma-ketligi musiqa bilan faol, ixtiyoriy xarakterga ega. S (plagal burilishlar) ishtiroki bilan bir-biriga mos keladi. Rus mumtoz musiqasi bilan bunday qayta ko'rib chiqish keng qo'llanilgan. Boshqa qadamlarning akkordlari, xususan III va VI, ba'zan juda nozik ifodali nuanslarni amalga oshiradilar. Ushbu qadamlarning konsonligidan ba'zi romantikizmning maxsus foydalanishida bastakorlar yangi, yangi uyg'unlik bo'yoqlarini qidirib, OP.68, №3 - TT-ga qarang. 3- 4 va 11-12: VI 5 / 3- III 5/3).

Xotinik usullar musiqiy tasvirni rivojlantirishning eng muhim vositalaridan biridir. Ushbu texnikaning biri Xongan o'zgaruvchanlik Xuddi shu musiqa yangi akkordlar tomonidan uyg'unlashganda. Talish musiqiy tasviri bizga yangi yuzlari (E. GRIG "ning qo'shig'i bilan murojaat qiladi (E. GRIGHACTning so'zlari) - bu birinchi ikkita 4 ta xushmuomala iboralar, F.shopen" NOCTURNNE "C-Moll TT.1-2).

Avtotransnik rivojlanishining boshqa vositasiga tegishli modulyatsiya. Deyarli modulyatsiya hech qanday musiqiy ishlarga qimmatga tushmaydi. Yangi toritlar, ularning asosiy tonallik bilan ularning nisbati, tonal o'tishlarning murakkabligi - bularning barchasi mahsulot, uning shaklli-emotsional tarkibi, va nihoyat bastakor uslubi bilan belgilanadi.

Talabalar moddiy tinatlar (i darajali) vaziyatlar ko'pincha amalga oshiriladigan joyda navigatsiya qilishni o'rganishlari kerak. Modulyatsiya va og'ishlarni farqlash uchun (qisqa, olib tashlanmagan modulyatsiya sektori) va taqqoslash (musiqiy inshootlarning yonida boshqa bir tonallikka o'tish).

Hammasi musiqiy ishning tuzilishi bilan chambarchas bog'liq. Shunday qilib, musiqiy fikrning dastlabki bayonoti har doim nisbatan barqaror. Xotinonlik tonal barqarorlik va funktsional ravshanlikni ta'kidlaydi. Mavzuning rivojlanishi uyg'unlikning asoratini, ya'ni keng rejada joriy etishni o'z ichiga oladi, ya'ni keng rejada - beqarorlik, masalan: R. Shuman "Santa Claus" ni oddiy qismida solishtiring 3-xususiy shakl. 1-davrda - Kadentsda T5 / 3 Moll, D5 / 3-dagi qo'llab-quvvatlash, 2-davrda - D-Mollga og'ish; Umlvii7 orqali yakuniy t

Uyg'otuvchi va uyg'unlikning uyg'unligi uchun, nafaqat ma'lum bir akkordlar va ular orasidagi nisbatlarni tanlash muhim - musiqiy materialni taqdim etish usuli yoki Mateure.

Mateure.

Musiqada sodir bo'ladigan turli xil to'qima turlari bo'linish mumkin, albatta, bu juda yaxshi guruhlarga.

Birinchi turdagi to'qima deyiladi polipon . Unda musiqiy mato bir necha, etarli darajada mustaqil ohangli ovozlarning kombinatsiyasidan iborat. Talabalar poliphoniyani farqlashni o'rganishlari kerak simulyatsiya, kontrast va don. Ushbu tahlil darajasi polifonik ombor ishlariga yo'naltirilmaydi. Ammo boshqa bir turdagi tuzilish, polifonik rivojlanish texnikasi bilan ishlaydi (R. Shumanning "birinchi yo'qotish": SM.2-ue taklifi ": SM.2-ue taklifi 2-davrda, shuningdek . "Kamarinskaya" Tchayovskiy: Mavzu rus xalq musiqasiga xos polifonidan foydalanadi.

Ikkinchi turning tuzilishi oziq-ovqat mahsulotlari barcha ovozlar bitta ritmda o'rnatiladi. U maxsus kompakt, yakka tartibda, tantanali ravishda ajralib turadi. Hisob-faktura Marshaning janriga (R. Shumanning askarlari »janriga xosdir, P. Twayovskiy" Yog'och askarlarning mart oyidagi "va xor", "cherkovda", "cherkovda").

Va nihoyat, uchinchi turdagi to'qima - grafhon Musiqiy mato (musiqa) va qolgan ovozlar bilan bir asosiy ovozning qaysi biri (hamrohim) ilova qilinadi. Gamnostkada har xil turdagi hamrohlar bilan tanishtirish kerak:

A) uyg'unlikdagi akadr - akkordlar tovushlari navbatma-navbat (P. Tchayovskiyning "Onam" - garmonik ko'rinishi ko'rinishidagi hamrohning taqdimoti yumshoqlik, silliqlikni kuchaytiradi.

B) ritmik moddalar - Har qanday ritmda akkord tovushlarini takrorlash: "Neapolitan qo'shig'i" - Abontnaya ritmidagi akkordlarning ovozlarini takrorlash musiqa ravshanligi, o'tkirlik (STACATO) ni qabul qiladi. vositalarga ta'sir qilish.

Hamprachilikda turli xil raqamlar bo'lgan gomofone ombori ham ko'plab musiqiy janrlarga xosdir. Shunday qilib, Nokturne uchun, masalan, akkordlarning keng tartibida tipik qo'shilgan shakl shaklida tipik hamrohlik. Bunday qaltirash, tebranadigan tebranishlar mashinaning aniq "tungi" lazzati bilan uzviy bog'liqdir.

Tekshirish musiqiy tasvirni rivojlantirishning eng muhim vositalaridan biridir va uning smenasi ko'pincha rang-barbiy jihatdan hissiy ishlarning o'zgarishi bilan bog'liq. Misol: P. Tchayovskiy "Camamarinskaya" - akkordda gomofone bilan omborning 2 ta o'zgarishi. Kuchli oziq-ovqat raqsiga engil jozibali raqsning o'zgarishi bilan bog'laning.

Shakl.

Har bir musiqiy ish vaqtincha katta yoki kichik "oqim", bu jarayonni anglatadi. Bu tartibsiz emas, u taniqli qonunlarga bo'ysunadi (takrorlanish va kontrast printsipi). Bastakor ushbu inshoning g'oyasi va aniq tarkibiga asoslangan shaklni, kompozitsiyaning kompozit rejasini tanlaydi. Shaklning vazifasi, uning "burch" vazifasi "Link" uchun "bog'lanish", barcha ekspozitsion vositalarni muvofiqlashtiradi, musiqiy materialni tartibga solish. Asarning shakli, unga yaxlitlik badiiy qarashiga asos bo'lishi kerak.

Keling, pianino miniatyuralarida eng ko'p foydalanaylik, "Bolalar albomi", "Bolalar albomi", "Yoshlar uchun" Albom P. Tchayovskiy va albom. R. Shuman.

1.Bir qismli shakl. Davr.

Gomofone-uyg'unlik ombori musiqasida musiqiy mavzuning eng kichik shakli davri deb ataladi. To'liqlik hissi davri yaqinida (aksariyat hollarda) va yakuniy aylanishni (aksariyat hollarda) tan olish va yakuniy aylanma (T5 / 3). Tugatgan mustaqil ish - vokal yoki instrumental miniatyuralar shaklida foydalanish imkonini beradi. Bunday ish mavzulardan biri bilan cheklangan. Qoida tariqasida, bu qayta tuzilish davrlari (deyarli 1-chi taklifni o'zgartiradi). Bunday binoning davri asosiy musiqiy fikrni yaxshiroq eslashga yordam beradi va bu musiqani eslab, uning tarkibini eslab bo'lmaydi, uning tarkibini tushunib bo'lmaydi (F.Sopen "Preleude" A-Dur- A1.

Agar davr yanada rivojlangan shaklning bir qismi bo'lsa, unda u qayta tuzilish bo'lmasligi mumkin (takrorlash mavzu ichida, lekin undan tashqarida). Misol: L.Betshen "Pantetik" Sonata, II qismi A + C mavzusi.

Ba'zan, davr deyarli tugagach, davrga boshqa qo'shimcha. Bu davrning biron bir qismini takrorlashi yoki nisbatan yangi musiqaga asoslanishi mumkin (P. Tchayovskiy (P. Tchayovskiy), "qo'g'irchoq kasalliklari" - ikkalasi ham qo'shim bilan bir davr shaklida o'ynaydi.

Oddiy shakllar:

A) oddiy 2-zang shakli.

Davriy davrda rivojlanish ehtimoli juda cheklangan. Mavzuni har qanday jiddiy rivojlanishini ta'minlash uchun bir parcha shakl doirasidan tashqariga chiqish kerak, bu ko'p sonli qismlarning tarkibini qurish kerak. Shunday qilib, oddiy shakllar paydo bo'ladi - ikki va uch qismi.

Oddiy 2-qism folk musiqasi (xorli xorli va instrumental ish haqi bilan qo'shiqlar bilan qo'shiqlar). I qismimda davri ko'rinishidagi mavzuni aytib o'tadi. Bu bitta foton yoki modulyatsiya bo'lishi mumkin. Ikkinchi qism davrga qaraganda ancha qiyin emas, balki hali ham mustaqil qism, balki 1-davrga qo'shimcha emas. Ikkinchi qism hech qachon birinchisini takrorlamaydi. Va shu bilan birga, ular orasida ulanish eshitilishi kerak. Ko'zlarning qarindoshlari umumiy bir intonatsiyalarda umumiy qiymati, toritligi, summalarida va ko'pincha ohangda va tez-tez ohangda namoyon bo'lishi mumkin. Agar tanish elementlar ustuvor bo'lsa, unda 2-qism yangilangan takrorlash sifatida qabul qilinadi, rivojlanish Dastlabki mavzu. Bunday shaklning misoli "birinchi yo'qotish" R. Shuman sifatida xizmat qilishi mumkin.

Agar 2-qismda yangi hukmronlik qiladigan elementlar bo'lsa, u sifatida qabul qilinadi qarama-qarshilik , taqqoslash. Misol: P. Tchayovskiyning "Sharquvchi kuylashdi" - 2-davrda Sarmmerning "Sarmmer" ning qo'shig'ini va 2-chi kvadratni qayta kunduzi bir necha kvadratcha.

Ba'zan, 2 xususiy shaklda musiqiyani tugatishning eng kuchli vositasi - printsip rasmiylar. Asosiy mavzuni (yoki uning bir qismini) qaytarilishi ma'noda muhim rol o'ynaydi, mavzuni ahamiyatini kuchaytiradi. Boshqa tomondan, totishning yon tomoni shaklda juda muhimdir - bu unga bitta uyg'un yoki ohangdor barqarorlikni ta'minlaydigan chuqurroq chuqurroq va chuqurroq chuqurroq chuqurroq beradi. Shuning uchun 2-qismli namuna ikkinchi qismli birlashtirilgan qaytarib berish bilan parvarish qilish. Bu qanday sodir bo'ladi? Shaklning ikkinchi qismi aniq 2 inshootga bo'lingan. O'rta pozitsiyaning birinchi qismi ("Uchinchi chorak") 1-davrda belgilangan mavzuni ishlab chiqishga bag'ishlangan. Bu konversiya yoki xaritalashni boshlaydi. Ikkinchi yakuniy qurilishda birinchi mavzu bo'yicha takliflardan biri qaytariladi, ya'ni qisqartirilgan chuqurlik beriladi (P. Tchayovskiy "Qadimgi frantsuz qo'shig'i").

B) oson 3-shaxsiy shakl.

2-shaxsiy shaklda, qasbatlar 2-qismning atigi yarim qismini tashkil qiladi. Agar repotex to'liq 1-davrni to'liq takrorlasa, bu oddiy 3 qismli shakl bo'ladi.

Birinchi qism 1-qismdan ikkita shaxsiy shaklda farq qilmaydi. Ikkinchisi birinchi mavzuni rivojlantirishga bag'ishlangan. Misol: R. Shuman "jasur chavandoz" yoki yangi mavzu taqdimoti. Endi u bir muncha vaqt davomida taqdimotni olishi mumkin (P. Tchayovskiy "Shirin Gres", R. Shuman "Xalq qo'shig'i").

Uchinchi qismi takrorlanadi to'liq davr Va bu ikki xususiydan uch qismli shakli o'rtasidagi eng muhim farqni, uni jazo berish taklifi bilan yakunladi. Uch qismli shakli ko'proq mutanosib, ikki xususiydan ko'proq ahamiyatga ega. Birinchi va uchinchi qismlar nafaqat o'z mazmunida, balki kattaligiga ham o'xshashdir. Ikkinchi qismning o'lchami uch qismli shaklda birinchi eng katta narsadan sezilarli darajada farq qilishi mumkin: bu birinchi davr uzunligidan sezilarli darajada oshishi mumkin. Misol - P. Tchayovskiyning "Qish ertalab": Men to'rtburchaklar maydonining qaerda i va II qismida, II, bitta jumlaning qismi.

Qatnashish men qismning tom ma'noda takrorlanishi mumkin (P. Tchayovskiyning "Janoza qo'g'irchoqlari", "Nemis qo'shig'i", "Shirin mehmon").

Qatnashish birinchi qismidan, ba'zan batafsil (P. TCHAIKOVskiyning "Yog'och askarlarning mart oyi" - III-dagi DURda, DURda modulyatsiya, III-dagi asosiy d -Qur; R. Shuman "Xalq qo'shig'isi" - o'zgarishlar schyot-fakturani o'zgartirdi. Bunday qatag'onlar ichida oddiy takrorlash asosida boshqa ifodali pulni qaytarish, ammo rivojlanishda.

Ba'zida kirish va xulosalar bilan oddiy uch qismli shakl (F. Madelsonning "qo'shiq" A.30 №9). Kirish ishning hissiy dunyosiga tinglovchilarni tanishtiradi, uni o'ziga xos narsa uchun tayyorlaydi. Xulosa yakunlaydi, butun inshoni ishlab chiqishni umumlashtiradi. Xulosa juda keng tarqalgan bo'lib, unda o'rta qismning musiqiy materialidan foydalaniladi (E. GRIGHACTHACTION »Uolts" A-Mols). Biroq, xulosa, shuningdek, asosiy mavzodning etakchi rolini tasdiqlash uchun ham qurilishi mumkin. Atrof-oqibat va o'rta tomonlarning elementlari birlashtirilgan xulosalar mavjud.

Murakkab shakllar.

Ular oddiy shakllarni shakllantiradilar, taxminan oddiy shakllar davrlar va ekvivalent qismlardan qanday hosil bo'lgan. Shunday qilib, murakkab va uch qismli shakli olinadi.

Murakkab shaklning eng tavsifi - bu qarama-qarshi, qarama-qarshi raqobatdosh rasmlarning mavjudligi. Mustaqilligi tufayli ularning har biri keng tarqalgan rivojlanishni talab qiladi, davr doirasiga mos kelmaydi va oddiy 2 va 3 ta saqlash shaklini hosil qiladi. Bu asosan i qismdan iborat. O'rtada (uchta qattiq shaklda) yoki ikkinchi qismda (2 qattiq ichida) nafaqat oddiy shakl bo'lishi mumkin, balki "Bolalar albomi" dan, balki bir kompleks anketka (P. Tcayovskiy). O'rta bir davr bilan bir qismli "Neapolitan qo'shig'i" - KONTRENDENDENDENDENDENDENT davrning ikkinchi qismi.

Ba'zan murakkab uch qismli o'rta shaklda bir qator binolardan iborat erkin shakl. Bir muddat yoki oddiy shakl shaklida trio va agar u bepul shaklda bo'lsa, unda epizod. Uch qismli uch qismli shakl raqs, yurishlar, Sherzo; Va epizod bilan - sekin Lurtınes uchun.

Uch qismli tarzda keskinlik aniq bo'lishi mumkin - Da Kapo Al Presi (R. Shuman "Santa Claus", ammo o'zgartirilgan bo'lishi mumkin. Mazurka "OP.68 №3 - bu ikki davr o'rniga, faqat bittasi qoldi. Ko'pincha vokal musiqasiga qaraganda kamroq bo'ladi. Ko'pincha vokal musiqasida (ariya, qo'shiqlar, duetlar).

O'zgarishlar.

Shuningdek, oddiy ikkita xususiy shakl o'zgaruvchan Uning kelib chiqishi shakli xalq musiqasidan olib keladi. Ko'pincha xalq qo'shiqlarida uchastkalar o'zgarishlar bilan takrorlandi - bu juda sotib olingan - o'zgaruvchanlik shakli. Mavjud o'zgaruvchanlik turlari orasida doimiy musiqa (soprano ostinsato) qadimgi o'zgarishiga eng yaqin joylashgan. Ayniqsa, ko'pincha bunday tafovutlar Rossiyaning bastakorlari orasida (M. M.Morungskiy, Varlaam qo'shig'i) Qozonda "Boris Godunov" operasi "Opera shahrida bo'lgani kabi" Qozon shahrida "bo'lgan. Soprano Ostinatoning tafovutlari bilan bir qatorda, boshqa o'zgaruvchanlik shakli, masalan Qattiq G'arbiy Evropaning Evropa musiqasida XVIII asr musiqasida keng tarqalgan manzaralar. Soprano OSTINATO o'zgarishi bilan farqli o'laroq, musiqadagi majburiy o'zgarishlar kiritiladi; Ularda hamrohlar o'zgaradi. Nega ular qat'iy deb atashadi? Hammasi shundaki, musiqani qanday o'zgartiradi, qaysi darajadagi o'zgarishlar boshlang'ich mavzuni tark etadi. Birinchi tafovutlar mavzuga qaraganda ko'proq, undan keyinroq olib tashlanadi va bir-biridan ko'proq farq qiladi. Har bir keyingi o'zgaruvchanlik, go'yo boshqa qobiqqa, go'yo uni boshqa qobiqga aylantirib, yangi bezak rangini bo'yashadi. Doimiy, uyg'unlik ketma-ketligi, shakllari, tezligi va metrlari o'zgarishsiz qoladi - bular birlashadi, tsement agentlari. Shuning uchun qat'iy o'zgaruvchanlik deyiladi bezak. Shunday qilib, mavzular mavzuning turli tomonlarini ochib beradi, ishning boshida keltirilgan asosiy musiqiy fikr.

O'zgarish shakli to'liq to'liqlikka ega bo'lgan bitta musiqiy tasvirni aks ettiradi (P. Tchayovskiy »).

Rondo.

Hozirgi kunda ikki tamoyil teng asoslarda ishtirok etadigan musiqiy shakli bilan tanishamiz: kontrast va takrorlash. Rondo shakli o'zgaruvchanlik singari, turli xil musiqa (xor bilan xor qo'shiq) dan kelib chiqadi.

Shaklning eng muhim qismi bekor qilinadi. U boshqa mavzular bilan bir necha marta takrorlanadi (kamida 3) - boshqa mavzular bilan o'zgarib turadi va dastlab undan ajralib turadigan epizodlar.

Rondodagi qismlar soni tashqi belgidir, u shaklning mohiyatini aks ettiradi, chunki u bir nechta rasmni taqqoslash bilan bog'liq. Vena Clasctics Eng ko'p, ko'pincha Sonat shahridagi ronto shaklidan foydalanadi (J. Xoll, Sonata, Sonata G-Moll № 19 va G-DUR № 19). XIX asrda ushbu shaklni qo'llash ko'lami sezilarli darajada kengaymoqda. Va agar Veno klassikasida ronto qo'shiqlari ustun bo'lsa, unda G'arbiy-Evropa romantikasi va rus bastakori Rondo lirikasi va hikoyalari, ajoyib va \u200b\u200bbadiiy, ajoyib malika "romantika").

Xulosa:

Musiqiy va ifodali dorilarning hech biri uning toza shaklida chiqmaydi. Har qanday mahsulotda ma'lum bir sur'atda birlashtirilgan metr va ritm bir-biridan chambarchas bog'liq bo'lib, ohangli liniya ma'lum Lada va Temebre-da beriladi. Musiqiy "mato" ning barcha tomonlari bir vaqtning o'zida eshitishimizga ta'sir qiladi, musiqiy tasvirning umumiy tabiati barcha vositalarning o'zaro ta'siridan kelib chiqadi.

Ba'zida turli xil ifodali mablag'lar bir xil xarakterni yaratishga qaratilgan. Bunday holda, barcha ifodali vosita bir-biriga parallel ravishda qoplangan, qoplangan.

Musiqiy va ifodali vositalarning boshqa turi o'zaro qo'shilishdir. Masalan, ohangning xususiyatlari uning qo'shig'i xarakteri haqida gapirishi mumkin va to'rt tetral metr va aniq ritm yurish xususiyatlarini beradi. Bunday holda, missiya va burilish bir-birlarini muvaffaqiyatli to'ldiradi.

Va nihoyat, turli xil ifodalovchi vositalarning, musiqa va uyg'unlik, ritm va hisoblagichlar ziddiyatli bo'lishi mumkin.

Shunday qilib, parallel ravishda bir-birlariga, bir-birlariga, har bir musiqiy ma'noga ega bo'lgan va musiqiy tasvirning ma'lum bir xususiyatini yaratish.

Robert Shuman

"Ovchilik qo'shig'i" .

I. Belgi, rasm, kayfiyat.

Ushbu o'yinning yorqin musiqasi, eski ov sahnasini ko'rib chiqishga yordam beradi. Quvurning tantanali signali ov marosimining boshlanishini e'lon qiladi. Endi qurolli chavandozlar o'rmonda poygada, jinni barglari bilan itlar shoshilishmoqda. Hammasi quvonchli hayajon bilan, yovvoyi hayvon ustidan g'alaba qozonishni kutmoqda.

II. Shakl: Oddiy uchlik.

1 qism - kvadrat sakkiz soat davri,

2 qism - sakkiz soat davomida

3 qism - notijorat o'n ikki soat (4 + 4 + 4T.).

III. Musiqiy ma'nolar.

1. Magna F-Nur. 2. mukammal sur'at. Sakson __________ ustunlik qiladi. 4.Musiqa: Tezkor ravishda T. -0 tovushlariga sakrashning keng doirasida yuqoriga ko'tariladi. 5.Lyuk: StakKATO. 6. Birinchi va ikkinchi jumlaning boshida rang naqsh ov shoxining chaqiruv signalidir. 7. Birinchi qismning tonal rejasi: f-tahrir.

Xushbo'ylash, tez harakatlanish, tantanali ov muhiti yaratildi. Ot sakrashi, tuyoqlarni taqillatadi.

Ikkinchi qism men qismdagi mavzuni rivojlantiradi: ikkalasida ham, quvur signallari va yugurish chavandozlar variant shaklida beriladi. 8. Signal trubkasi: B5 C4ni almashtiradi. Chavandozlarning motivida ohanglar naqshlari o'zgarib, uyg'unlik tovushlar qo'shiladi, ammo o'zgarishsiz qoladi ritm Birinchi davrning umumiy 1 ta jumlalari. 9. Dinamika: FF -P-ning keskin kontrastlari. 10. o'rta ohang: F-DUR, D-MOL (ketma-ketlik).

Bu ruldali ovchilarning uzoq masofada ta'siri.

Kasallik: 11. Signal quvurlar va chavandozlarning motivi bir vaqtning o'zida ovoz chiqaradi! Birinchi marta, to'liq shakldagi tovushlardagi gomofonik ombonlar. 12.Sovuqqonlik 2 va 3 ta jumla - o'z vaqtida Dan o'z vaqtida bo'lgan quvur signasi men va II qismlarida, shuningdek, sakkiz marta ikki baravar, va ichkarida oziq-ovqat mahsulotlari (Sayohatning sayyoni akkordlar yaqindan joylashgan. 13.Etektriklashtirish. 14.Yum dinamikasi.

Ovchilarni bir-biriga yaqinlashtirishning bir-biriga ta'siri yaratildi, hayvon turli tomonlardan haydaladi. Tantanali final ovi. Hayvon ushlanib, barcha ovchilar yig'ilishdi. Universal ta'lim!

Villa - Lobos.

"Onam baubets".

I. Belgi, rasm, kayfiyat.

Uzoq bolalikdan unutilmas rasm: onaning boshi tushayotgan boladan yuqorida aytilgan. Jimgina va mehr bilan onam chaqalog'iga chaqaloq lullabini kuylaydi, uning ovozida muloyimlik va g'amxo'rlik eshitiladi. Asta-sekin beshikni chayqadi va chaqaloq uxlamoqchi. Ammo ta'qib qilinmaydi, u hali ham kesishni istaydi, yugurishni istaydi, otga sakrab chiqadi (va ehtimol bola allaqachon uxlab yotgan bo'lishi mumkinmi?). Va yana lullabli qo'shiqning fikrli "so'zlari" ni eshitdi.

II. Shakl: Oddiy uchlik.

I va III maktablarning 12 soati (4 + 4 + 4 + 2 qo'shimcha).

II qism 2 qism - 16 soatdan malika davri.

Iii Musiqiy xotirjamlik vositasi:

1.Janr bazasi - lullaby. Bu qo'shiqda bo'lgani kabi, u 2 soat davomida kirish, musiqasiz hamrohlik bilan boshlanadi.

Janr belgilari:

2. Musiqa - kantilening. Sog'lom harakatlar bilan silliqlik bilan harakatlanmalar ustunlik qiladi.

3.Rech: sekin sur'atda trafikni tinchlantirish, iboralar oxirida to'xtash.

Edvard Grig

"Vals".

I. .Belgi, rasm, kayfiyat.

Ushbu raqsning kayfiyati juda o'zgaruvchan. Avval biz oqlangan va nafis musiqani, biroz injiq va yorug'likni eshitmoqdamiz. Go'yo kapalaklar raqqosaning havoda bo'lishgandek, parket poyafzalining qashshoqlari. Ammo tantanali va tantanali ravishda orkestrdagi quvurlarni o'stirdi va Uolsning aylanasida ko'p juftliklar birlashtirildi. Va yana yangi rasm: kimning go'zal ovozi muloyimlik bilan va mehr bilan tiklanadi. Ehtimol, mehmonlardan kimdir Uoltsning hamrohligi uchun oddiy va murakkab qo'shiq kuylaydimi? Va yana tanish rasmlar: eng yaxshi raqqosalar, orkestrning tovushlari va qayg'uli qayg'uli qayg'uli.

II. .Shakl: Kod bilan oddiy uch qism.

I qism - kvadrat davri - 16 soat, qayta takrorlangan va ikki marta takrorlangan.

II qism - bu 16 soatdan iborat kvadrat davri.

III qism - aniq izoh (DAN takrorlanmasdan). Kod - 9 soat.

Iii . Musiqiy ma'no.

1. Janrga nisbatan eksklyuzivlikdan foydalanish:

A) Hurol hajmi (3/4),

B) grafofon - garovon omborxona, shaklda hamrohlik: BASS + 2 akkord.

2. Birinchi jumlada hal qilish to'lqinli struktura (yumshoq yumaloq iboralar). Silliq, shunga o'xshash harakat, yigirish harakati taassurotining taassurotlari ustunlik qiladi.

3. O'tkazgich - StakKato.

4. 1 va 2 ta iboralar oxirida sinxron bilan forschlag. Oxir-oqibat yengillik, butalik, ozgina sozlash.

5. Bassdagi tonik Organuvchi bir joyda aylana tuyg'usidir.

6. Hisob-fakturaning ikkinchi jumlasi: akkordlar ombori. Trollsning kuchli ulushidagi faol tovush. Yorqin yorqin, lush tantanali.

7. Romamantik uchun eng sevimli xavfsizlik tersy qadam:C-noll.

8. Kichik Lada (A-Mall) ning xususiyatlari: ohangdor shaklida, ahamiyatsiz narsa katta tovushlar! Musiqa 1 va 2 ta iboralarda eng yuqori tetraktorrad tovushlari bilan harakatlanadi.

O'rta qism :(A. - Dur ).

9. Hisob-faktura. Ohanglar va hamrohlik joylari o'zgargan. Kuchli ulushda bas yo'q - og'irlik hissi, qulaylik.

10. Kam repetitorlik ikki nusxa.

11. Godia yanada qo'shiqchi bo'lib qoldi (Legato STACACATO o'rnini egallaydi). Raqsga qo'shiq qo'shildi. Va bu, ehtimol, bu yumshoq, femitinal tugunli tasvirning ifodasidir, uning yuzi raqs juftliklariga yuzi ajratilgan.

Kasb - To'g'ri, lekin takrorlanmasdan.

Kodi O'rta qismdan tortib to tonik tus fonida sabab bo'lgan sabablar.

Frederik Shopen.

Mazurka Op.68 №3.

I. . Xarakter, rasm, kayfiyat.

Blekliant Ball Raqs. Musiqa tantanali va g'urur bilan. Pianino kuchli orkestr kabi. Ammo, go'yo xalq naiggerh uydan keladi. U qo'ng'iroq va kulgili tuyuladi, ammo zo'rg'a yoqimli. Ehtimol, bu Rustik raqs haqida eslatmami? Va keyin abortlarni yana eshitish mumkin.

II. Shakl: oddiy uchlik.

Men bir qismi 2 kvadrat 16 soat davomida oddiy ikki qismdan iborat;

II kvadratning bir qismi 4 ta xushmuomalalik kiritilgan holda.

III qism - qisqartirilgan keskinlik, 1 kvadrat 16-kvadrat.

II musiqiy xotirjamlik guvohnomasi:

1.RechRukolizatsiyalangan o'lcham (3/4).

2. Kuchli ulushli nuqta yo'nalishi bilan tovushning aniqligi va ravshanligi beriladi. Bu Mazurki janr belgilari.

3.AKKKord ombori, ma'ruzachi f. vafF. - Tantanali va ravshanligi.

4. Yuqori ohangning "don" ning "don" ning yuqori ovozi - bu C4-dagi sakrash, keyinchalik to'ldirilgan holda, aniq, g'olib, qo'shilgan.

5. MRDALL OYIDA F -AUR. 1 ta jumlalar oxirida C -DURIDA MA'LUMOT, F -000 ga qaytish).

6. Melodik rivojlanish ketma-ketlikda qurilgan (Terning romantikasi uchun odatiy).

2 davrda, hatto yorqin ovoz, balki xarakter ham yanada qattiqroq, jangari bo'lib qoladi.

1. Dinamikasi fF. .

3.Bu niyat, lekin tanish ritm bilan: yoki butun birinchi qismida muqaddas sakkiz oktoning.

Mangodlarning yangi intonatsiyasi - Terr kiritilgan harakat bilan almashtiriladi. Melodik iboralar to'lqin-tasavvurlarni saqlab qolmaydi. Pastga qarab harakat ustunlik qiladi.

4. Dur, lekin kichik tint bilan S. 5/3-ning garmonik shaklida beriladi (TT.17, 19, 21, 23) - shiddatli soya.

Ikkinchi taklifni chuqurlashtirish (birinchi davrning aniq 2 ta jazoni qaytaradi).

O'rta qism -oson, yorqin, yumshoq, yumshoq va quvnoq.

1. Bassdagi manonic kinta - xalq asboblariga taqlid qilish (zo'ravonlik va ikki bass).

2. Nuqta ritm, tez sur'atda saksoninchi yillarning teng harakati ustunlik qiladi.

3. Musiqada - Yumshoq qayg'u chekishlar tugadi. Tez yigirish harakati, yumshoqlik, silliqlik hissi.

5. Polshalik xalq musiqasiga xos bo'lgan jim yo'l - lidus (Tonik Si Beaole-dagi Mi Beak) - ushbu mavzudagi odamlar kelib chiqishi.

6. Dinamikasi rMen zo'rg'a yoqimli, musiqa har qanday joydan uzoqdan yaqinlashayotganga o'xshaydi yoki xotiralarning tutunidan deyarli buzilmaydi.

Kasallik: Men qismimdan solishtirganda kamayadi. Bu faqat takrorlanadigan birinchi davri bo'lib qoldi. Brilliant Ballning Mazurka yana yangraydi.

Musiqiy ishlarning yaxlit tahlili

sonata H - Moll F.E. dan Rondo misolida

Musiqa ishlarini tahlil qilish rejasi

A. Umumiy ko'rish

1) Shakl turi (oddiy uch qismi, yumshatish va boshqalar)

2) Katta xususiyatlarda raqamli shakllar sxemasi, xati ko'rsatilgan (qismlar) va ularning ismlari (men davri, rivojlanish va boshqalar)

B. Har bir asosiy qismlarning tahlili

1) Shakldagi har bir qismning funktsiyasi (men davri, o'rta va boshqalar)

2) Taqdimot turi (ta'sir qilish, median va boshqalar)

3) tematik kompozitsiya, uning birlashishi yoki kontrasti; Uning fe'l-atvori va ushbu xususiyatga erishish uchun

4) qaysi elementlar rivojlanishiga to'g'ri keladi; Rivojlanish usullari (takrorlash, o'zgaruvchanlik, taqqoslash va boshqalar); Tematik o'zgarishlar

5) agar u bo'lsa, ko'tarilgan joy; Bunga erishish va barglar mavjud bo'lgan usullar.

6) tonal tuzilish, kavanot, ularning nisbati, yopish yoki ochiqligi.

7) batafsil raqamli aylanish; Tuzilishning xususiyatlari, umumjahon umumjahon va maydalash qobiliyati; "Nafas" qisqa yoki keng tarqalgan; Nisbatlarning xususiyatlari.

Ushbu Rondo tarkibi:

P EP1 EP2 R ep3 P EP4 R EP5 R EP1

4t. + 4t. 8t. 4t. 4t. 4t. 4t. 4t. 4t. 4t. 8t. 4t. + 4t. 8t.

davr muddati Tender

Kengaytma bilan

Ekspozitsiyani qayta ishlashni rivojlantirish

Bu erda p ning qayerda, Ra - epizod, raqamlar har bir bo'lim soatlarining sonini aniqladi. Bastakor shaklni boshqarish uchun bepul. Qayta rivojlanmoqda, turli xil ohanglarga qayta takroriy takrorlashlarda joylashtirilgan. Kekliklarning turli kadiuksivlari taqqoslashda turli xil o'zgarishlar mavjud.

Ishonchlilik va epizodlar qarama-qarshi emas. Badiiy yozuvlar, sinxron, kichik duratsiyalar, mebarlar va boshqa og'izatlar, o'n oltinchi pauzadan keyin kamchiliklardan kelib chiqqan holda moslashuvchanlik va intonatsiya orqali ajralib turadi. Melodik shaklda qirg'og'idagi harakatlarni birlashtiradi, turli xil oraliqlarda, yarim paltog 'tortishish holatida.

Bass liniyasi ohang va semantik yukni olib yurmaydi va to'rtinchi duratsiyalarning pasayishi, asosan pastga tushadi. Uning roli (bass) - musiqa uyg'unlikni saqlash.

Umuman olganda, Rondo Si-Minorning tuzilishi Sonata shakli bo'limlari bilan taqqoslash mumkin: ta'sir qilish (1 - 16 soat), rivojlanish (17 - 52 soat) va chuqurlashishi (53 - 67 tsikl). Bundan tashqari, musiqiy materiallar butunlay, ta'sir qilish materialining to'liq va o'zgarmasidir.

"Ekspozitsiya" - bu uchta qism (kvadrat) kvadrat tuzilish davri bo'lgan ikki qismli shakl shaklidir. Birinchi jumla dominantning yarmini, ikkinchi - to'liq kadastri bilan tugaydi. Ikki partiyaning ikkinchi qismini (1-qism) yarim va to'liq kadyanlarga ko'ra tugatgan ikkita taklifning davri hisoblanadi.

"Rondo" ning ikkinchi qismida "Rivojlanish", quyidagi tinralanishlarda boshlanadi: D - DUR (21 - 24 ta til), g - dur (33 - 36 ta teglar) ), E Moll (41 - 44 soat). Katta refonstin (33-6 soat) Forte dinamikasida eng yuqori darajaga olib keladi. Keyin 37-40 soat ichida eng yuqori darajadan chiqish. Bu erda bastakor ketma-ket rivojlanishni tanlashdan foydalandi - uchta havolalarning pastga ketma-ketligi. Aytgancha, eng cho'qqida, odatda sakkarga kirib boradigan bass harakati, kvartro-kvinto. Bu erda kichik ovoz doirasi bu erda musiqa ketma-ketligini uyg'unlashtiradi.

Kerakli "organ" tsiklida "Organ" tsiklidagi taklifning kengayishi, EP5 (Beshinchi qism), "organ" ning so'nggi "organi" ni improvizatsiyalash natijasida asosiy tojitning VII bosqichidagi "organ" ning kengayishi natijasida ro'y bermoqda . Ushbu usul muammosiz kutilayotgan birikmani - "kesish" deb ataladi. Musiqiy materiallar 53 - 68 soat birinchi ovozni to'liq takrorlaydi va birinchi qism. Mavzuning bunday qaytishi umuman bu ishning musiqiy shaklini buzadi, bu esa boshlanishi va oxiri o'rtasida semantik va intonatsion arkani olib boradi.

Umuman olganda, Ronto Sonata Si-Minordan K.F.E. asarlarida ronto shaklini klassik almashtirish. BAHA.

Yunon tilidan tarjimada "tahlil" so'zi "parchalanish", "birlashma" degan ma'noni anglatadi. Musiqa - ishning nazariy tahlili - bu musiqani ilmiy o'rganishdir:

1. Uslubni o'rganish va shakllar.
2. Musiqiy tilni aniqlash.
3. Ushbu elementlar ishning semantik tarkibini va ularning bir-biri bilan o'zaro munosabatlarini ifoda etish qanchalik muhimligini o'rganish.

Musiqiy ishlarni tahlil qilish misoli - butun butun butun butun sonni kichik qismlarga tarqatishga asoslangan usul. Tahlildan farqli o'laroq, sintez mavjud - bu umumiy elementlarni umuman individual ravishda ulanishni anglatadi. Ushbu kontseptsiya bir-biri bilan chambarchas bog'liq, chunki faqat ularning kombinatsiyasi har qanday hodisani chuqur anglashga olib keladi.

Shuningdek, u musiqiy ishlarni tahlil qilishga nisbatan qo'llaniladi, ular oxir-oqibat umumlashtirish va ob'ektni aniqroq tushunishga olib kelishi kerak.

Timning qiymati

Ushbu atamadan keng va tor foydalanish mavjud.

1. Har qanday musiqiy hodisalarni tahliliy o'rganish, naqshlar:

• katta yoki ahamiyatsiz;
• garmonik funktsiyaning ishlash printsipi;
• ma'lum bir uslub uchun metodmlik asosining normalari;
• umuman olganda musiqiy mehnatning tarkibi.

Bunday qiymatda musiqiy tahlil "Nazariy musiqaizm" tushunchasiga ulangan.

2. Muayyan ish doirasida har qanday musiqiy birlikni o'rganish. Bu tor, ammo keng tarqalgan ta'rif.

Nazariy asos

XIX asrda ushbu musiqa bo'limining faol shakllanishi mavjud edi. Adabiy asarlardagi ko'plab musiqachilar musiqiy tahlilning faol rivojlanishini qo'zg'atdilar:

1. A. B. Marks "Ludvig Beatoven. Hayot va san'at ". XIX asrning birinchi yarmida yozilgan ushbu ijod musiqiy asarlarni tahlil qilishni o'z ichiga olgan monografiyaning birinchi namunalaridan biriga aylandi.

2. H. Roman "Fuglyone kompozitsiyasi rahbariyati", "Betoven Betoven kvartetlari". Ushbu nemis musiqachisi uyg'unlik, shakl va metrlik ta'limotni yaratdi. Unga asoslanib musiqiy asarlarni tahlil qilishning nazariy usullarini chuqurlashtirdi. Uning musiqiy yo'nalishda taraqqiyot uchun o'zining tahliliy asarlari katta ahamiyatga ega edi.

3. Krechmar shahrining "Kontsert qo'llanmasi" U G'arbiy Evropaning musiqasini tahlil qilishning nazariy va estetik usullarini rivojlantirishga yordam berdi.

4. A. Schweinzer o'zining adabiyotlarini adabiy ijodida "I. S. BACH " Bastakorlarning musiqiy asarlarini tahlilning uchta yagona jihatlari deb hisobladi:

• nazariy;
• ijrochi;
• estetik.

5. tovuqda uchrashuvning uch jildli monografiyasi "Betxoven" P. Bekker Eng katta bastakorning she'riy g'oyasi bilan eng katta bastakorning o'g'illari va simfonlaridan foydalangan holda.

6. H. LeychtentRitt, "" Pianino "pianino asarlarining tahlili". Yozuvlarda mualliflar yuqori ilmiy va nazariy darajadagi tahlil va ya'ni estetik hisob-kitoblarga ega bo'lgan yuqori ilmiy va nazariy darajaning malakali kombinatsiyasini o'tkazadilar.

7. A. Lorenz "Vagnerning shakllari sirlari." Ushbu adabiy asarda yozuvchi nemis bastakori R. Vagner Operas operalarini batafsil tahlil qilish asosida olib boradi. Musiqiy ish shakllarini tahlil qilishning yangi turlari va bo'limlarini belgilaydi: sintezizatsiya qilish bosqichi va musiqiy naqshlar.

8. Musiqiy ishlarda tahlilni rivojlantirishning eng muhim namunasi frantsuz musiqachi va jamoat arbobi R. Rolikning asarlari hisoblanadi. Bular ishni o'z ichiga oladi "Betinoven. Buyuk ijodiy davrlar. " Rolland bastakorning ijodida turli xil janrlar musiqasini tahlil qiladi: simfoniya, sonlar va opera. Shoet, adabiy metafora va birlashmalarga asoslangan o'zining noyob analitik usulini yaratadi. Ushbu usul musiqa ob'ektining semantik tarkibini erkin tushunish foydasiga musiqa nazariyasining qat'iy chegaralaridan tashqarida.

Keyin ushbu usul SSSR va G'arbda musiqiy asarlar tahlili rivojlanishiga ta'sir qiladi.

Rus musiqaologiyasi

XIX asrda ommaviy fikrlarning rivojlangan tendentsiyalari bilan bir qatorda, umuman musiqa tadqiqotlari sohasida va xususan musiqiy tahlilda intensiv rivojlangan.

Rossiyaning musiqaologlari va tanqidchilari tezisni tasdiqlash uchun harakat qildilar: har bir musiqiy ishda ma'lum bir fikr bildirilgan, ba'zi fikrlar va his-tuyg'ular uzatiladi. Buning uchun barcha san'at asarlari yaratilgan.

A. D. Sillybyshev

Birinchilardan biri birinchi rus musiqiy yozuvchisi va a. D. Smilenjevning figurasi. "Betxoven, uning tanqidchilari va tarjimonlari", "Motsartning yangi tarjimai hollari" asarlari tufayli, u tanqidiy fikr tarixida sezilarli iz qoldirdi.

Ushbu ikkala adabiy asarlar ko'plab musiqiy asarlarning tanqidiy va estetik baholari bilan tahlilni o'z ichiga oladi.

V. F. Odoyevskiy

Rus yozuvchisi nazariy bo'lmaganda, mahalliy musiqiy san'atga murojaat qildi. Uning tanqidiy-jurnalistikasi ko'plab asarlarning estetik tahlili - M. I. Glinka tomonidan yozilgan operaslar.

A. N. Serov

Rossiyaning musiqiy nazariyasi bo'yicha bastakor va tanqidchi tematik tahlil usulini ishga tushirdi. Uning insholari "Shohning hayotidagi butun opera" ning asosiy roli "yangi matnning namunalari mavjud bo'lib, unda A. N. Serov final xorni, uning mavzusini o'rgangan. Muallifning so'zlariga ko'ra, uning shakllanishining asosi, bu operaning asosiy vatanparvar g'oyasini pishib etishdir.

"Leonor" maqolasida olib boriladigan va Opera L. Betxoven mavzusining munosabatlarini o'rganishni o'z ichiga oladi.

Rossiyaning boshqa ilg'or musiqaologlari va tanqidchilari ham ma'lum. Masalan, Beade ritm nazariyasini yaratgan va keng qamrovli tahlilga ko'plab yangi g'oyalarni yaratgan.

Tahlil turlari

Tahlildagi eng muhim narsa - bu ishning rivojlanish naqshlarini belgilash. Axir, musiqa o'z rivojlanishi davrida sodir bo'lgan voqealarni aks ettiruvchi vaqtinchalik hodisadir.

Musiqiy tahlil turlari:

1. tematik.

Musiqiy mavzu - badiiy tasvirning timsolining asosiy shakllaridan biridir. Ushbu turdagi tahlil - taqqoslash, mavzularni o'rganish va barcha tematik rivojlantirish.

Bundan tashqari, bu har bir mavzuni janrining janrini aniqlashga yordam beradi, chunki har bir individual janr individual rezidentning individual doirasini o'z ichiga oladi. Qaysi janrning ostiga qo'yilishini aniqlang, ishning semantik tarkibini aniqroq tushunish mumkin.

2. Ushbu ishda ishlatiladigan individual elementlarni tahlil qilish:

• metr;
• ritm;
• time;
• dinamikasi;

3. Musiqiy ishlarning uyg'unlik tahlili (Misollar va batafsil tavsif quyida keltirilgan).

4. Polifonik.

Ushbu tur quyidagilarni anglatadi:

• taqdim etishning ma'lum bir usuli sifatida musiqiy to'qimachilikni ko'rib chiqish;
• musiqaning tahlili - bu eng oddiy bitta toifa, unda badiiy ifodalarning birinchi birligi mavjud.

5. bajarish.

6. Kompozitsiyaning shakli tahlili. Xulosa Turli va shakllarni qidirishda, shuningdek mavzular va rivojlanishning taqqoslanishlarini o'rganishda.

7. Murakkab. Shuningdek, musiqiy ishlarni tahlil qilishning bu misoli yaxlit deb ataladi. U kompozitsiyaning shaklini tahlil qilishga, barcha tarkibiy qismlarni tahlil qilish, ularning o'zaro ta'siri va rivojlanishi bilan birlashtirilgan. Ushbu turdagi tahlilning eng yuqori maqsadi barcha tarixiy aloqalari bilan birgalikda ijtimoiy-mafkologik hodisa sifatida ishni o'rganishdir. Bu musiqaologiya nazariyasi va tarixi yoqasida.

Tahlil qilish qanday turdagi tahlil qilinganligidan qat'i nazar, tarixiy va stilistik va janr fonini aniqlash kerak.

Tahlilning barcha turlari vaqtincha, sun'iy abstraktsiya, ma'lum bir elementni boshqalardan ajratishni o'z ichiga oladi. Ob'ektiv o'rganishni amalga oshirish uchun qilish kerak.

Nega musiqiy tahlil kerak?

U turli maqsadlarga xizmat qilishi mumkin. Masalan:

1. Ishning individual elementlarini o'rganish, musiqa tili o'quv qo'llanmalar va nazariy ishlarda qo'llaniladi. Ilmiy izlanishlar, musiqaning bunday tarkibiy qismlari va kompozit shakldagi shakllari har tomonlama tahlil qilinadi.
2. Musiqiy ishlarni tahlil qilish misollaridan parchalar nazariy muammolar (ya'ni usulini) taqdimotida yoki tomoshabinlarni xulosalar umumlashtiradigan xulosalar chiqarishda yoki yig'ishni undirish mumkin.
3. Ma'lum bir bastakorga bag'ishlangan monografik tadqiqotlar doirasida. Bu musiqiy va stilistik tadqiqotlarning ajralmas qismi bo'lgan misollar bilan reja asosida musiqiy ishlarning ta'sirli tahririning siqilgan shakliga tegishli.

Rejalashtirmoq

1. Dastlabki tekshirish. Bu quyidagilarni o'z ichiga oladi:

a) shakli turini (uch qismli, yumshatish va boshqalar) kuzatish;

b) umumiy ma'noda raqamli shakl sxemasini, tafsilotsiz, ammo asosiy thng yoki qismlar va ularning joylashgan joyi bilan;

c) musiqiy ishlarni barcha asosiy qismlar misollari bilan tahlil qilish;

d) shakldagi har bir qismning funktsiyalarini (o'rta, davr va boshqalar) aniqlash;

e) bularning rivojlanishi uning diqqatiga to'lanadigan (takrorlangan, taqqoslangan, o'zgartirilgan, turlicha va boshqalar) ni rivojlantirishini o'rganish;

(e) eng yuqori darajadagi (agar bo'lsa), unga erishiladigan savollarga javoblarni qidiring;

g) tematik kompozitsiyani, uning birlashishi yoki kontrastini aniqlash; Uning fe'l-atvori nimaga erishmoqchiligini anglatadi;

z) ularning nisbati, yopish yoki ochiqligi bilan tonal tuzilish va kilometrni o'rganish;

va) taqdimot turini aniqlash;

k) aniq raqamli palal aylanish bilan tavsiflangan, umumtaqaning eng muhim nuqtalari va maydalash, nafas olish uzunligi (uzun yoki qisqa), nisbatlarning xususiyatlari.

2. Asosiy qismlarni taqqoslash:

• tempo bir hillik yoki kontrast;
• umumiy sxema bilan iqlimiylarning nisbati yuqori balandlikdagi yuqori darajadagi profil;
• umumiy nisbatlarning tavsifi;
• tematik huvog'langan, bir hillik va kontrast;
• tonal Comenes;
• uning tuzilishi asoslari bo'yicha shaklning odatiy darajasi, umumta'lim darajasining tavsifi.

Musiqiy ishlarning uyg'unligi

Yuqorida aytib o'tilganidek, ushbu turdagi tahlil eng muhimlaridan biridir.

Musiqiy ishlarni qanday tahlil qilishni tushunish (masalan, misolda) sizda muayyan ko'nikmalar va ko'nikmalarga ega bo'lishingiz kerak. Aynan:

• funktsional harakat va lokonallik mantiqiga asoslangan o'ziga xos parchani tushunish va uyg'unlashtirish qobiliyati;
• garmonik omborning xususiyatlarini musiqa tabiati va ushbu ish yoki bastakorning individual xususiyatlari bilan bog'lash qobiliyati;
• barcha uyg'unlik dalillarining to'g'ri izohi: akkord, Cady, ovoz berish.

Ijroiy tahlil

Ushbu turdagi tahlil quyidagilarga tegishli:

1. Muallif va eng musiqiy ish haqida ma'lumot qidirish.
2. Uslubiy vakolatxonalar.
3. Badiiy tarkib va \u200b\u200bbelgilar, rasmlar va birlashmalarni aniqlash.

Siqishlar, o'yin texnikasi va artikulyatsiya vositalari ham musiqiy mahsulotning ijrochilarining namunasining muhim tarkibiy qismidir.

Vokal musiqasi

Vokal janridagi musiqiy asarlar instrumental shakllardan farq qiladigan maxsus tahlil usuliga muhtoj. Choral ishini musiqiy va nazariy tahlil qilish o'rtasidagi farq nima? Rejaga misol quyida keltirilgan. Vokal musiqiy shakllari asbob shakllariga yondashuvdan tashqari o'z tahlil usulini talab qiladi.

Ehtiyoj:

1. Adabiy manba va musiqiy ishning janrini aniqlang.
2. Xor va Instrumental Etakiy matnning ifodasi va vizual tafsilotlarini o'rganing.
3. Stanzalar va musiqada o'zgartirilgan tuzilish bilan chiziqlardagi farqlarni tekshiring.
4. Musiqiy metr va ritmni aniqlang, aylanma (qofiyalarning alternativasi) va to'rtburchak (tortishuv).
5. Xulosalar chizish.