AD - Arxitektura dizayn studiyasi. Shrift va grafik texnologiyasi asoslari_1-topshiriq_Antik shrift shaklining geometrik shakllarning tanlangan shakliga bog'liqligi

Bosmaxona takomillashgani sari kitob bosish uning rivojlanishi va tarqalishi uchun barcha imkoniyatlarga ega bo‘ldi. Kitoblarni terish va chop etish jarayoni ko'p marta tezlashdi. Kitoblarni katta hajmda nashr etish imkoniyati paydo bo'ldi. Kitob asta-sekin arzonlashdi va ommaviy o'quvchi uchun qulayroq bo'ldi. Kitobga boʻlgan ehtiyoj shu qadar katta ediki, XV asr oxiriga kelib Gʻarbiy Yevropada mingdan ortiq kichik bosmaxonalar tashkil etildi. Birinchi tipograflar o'z kitoblariga qo'lyozma ko'rinishini berishga harakat qildilar, shu maqsadda ular bosma shriftni qo'lda yozilganga o'xshatish uchun stilize qildilar; Birinchi bosma kitoblar qo'lda yozilgan qo'lyozmaning aniq nusxasi bo'lgan shriftlarda terilgan. Bu nashriyotlarning arzon bosma kitobni qimmat qo'lyozma sifatida o'tkazib, uni foydali sotish istagi bilan izohlanadi. 1500 yilgacha nashr etilgan barcha kitoblar odatda deyiladi inkunabula, ya'ni "beshik davri" kitoblari. Incunabula qo'lda yozilgan kitoblarga o'xshardi va o'rta asr qo'lyozmalarining umumiy qo'lyozmasida - gotikada bosilgan.

Biroq, kitob chop etish shriftlarga alohida talablar qo'ya boshladi, ularni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Ilgari qalam bilan yozish mumkin bo'lgan narsalarni endi kesish va chop etish har doim ham mumkin emas edi: harflarning ingichka tukli elementlari juda buzilgan va ularni qalinroqlari bilan almashtirish kerak edi. Takroriy takrorlash uchun mo'ljallangan harflarning shakli ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqila boshlandi. Kitob chop etishning rivojlanishi bilan qo'lda yozilgan serif shriftlari bosma shakllar uchun namuna bo'lib xizmat qila boshladi. Kashshof printerlar Svenheim va Pannartz bosma seriflarning ajoyib chizmalarini yaratdilar.

Uyg'onish davrida shrift muammosiga katta e'tibor berildi, serif shrifti shon-shuhratini tashkil etuvchi xarakterli xususiyatlarning rivojlanishi nazariy asoslab berilgan risolalar yaratildi. Bosma shriftlarni yaratishda eng buyuk rassomlar ishtirok etgan. Ularning barchasi lotin yozuvining klassik namunalari asosida shriftlarni ishlab chiqdi. 15-asr oxiriga kelib. Italiyada gumanistik yozuv asosida yaratilgan va barcha gotika elementlaridan ozod qilingan yangi bosma shrift paydo bo'ldi. Uning nomi berildi antiqa. U bu nomni (qadimiy) qadimgi davr shriftlariga o'xshashligi uchun oldi. Uyg'onish davrida paydo bo'lgan ko'plab serif shriftlaridan biz eng mukammalini ajratib ko'rsatishimiz mumkin: 15-asr venetsiyalik tipograflarning shriftlari. Nikolas Yenson, Alda Manutius va frantsuz rassomi Klod Garamonning shriftlari.

Jenson shrifti Rim bosh shrifti va gotikaning hech qanday ta'sirisiz gumanistik yozuvning eng yaxshi xususiyatlarini birlashtirgan , keyinchalik nafaqat Italiyada, balki boshqa Evropa mamlakatlarida ham paydo bo'lgan serif tipidagi barcha eng yaxshi lotin shriftlarining asosini tashkil etdi: Frantsiya, Germaniya, Gollandiya va Angliya.

Nikolay Yenson tomonidan antiqa

Aldus Manutius Yenson shrifti harflarining nisbatlarini o'zgartirib, o'zining engil shriftini yaratdi va birinchi marta bosma amaliyotga kursivni - serif tipidagi qiya shriftni kiritdi.

Antiqua Alda Manutia

Klod Garamon Nikolay Jenson va Aldus Manutius shriftlarining eng yaxshi namunalaridan foydalangan holda yangi shrift yaratdi. Biroq, namunalardan farqli o'laroq, bu shrift ancha qat'iyroq va aniqroqdir, chunki uning tuzilishi aniq matematik hisob-kitoblarga asoslangan. Garamon shriftlari nomi ostida klassik bo'lib qolgan harflar turini aks ettiradi Elsevier, chunki bu shriftlar mashhur golland noshirlari Elsevier nashrlarida eng mashhur bo'ldi.

Klod Garamon tomonidan antiqa

Buyuk rassom va olim shrift qurish masalalari bilan shug'ullangan Leonardo da Vinchi(1452–1519). U tip va me'morchilik bir-biri bilan chambarchas bog'liq, shuning uchun ularning qurilish qonunlari umumiy bo'lishi kerak deb hisoblardi va agar qadimgi me'morchilik inson tanasining nisbatlariga asoslansa, rassomning fikricha, tipni qurishda klassik mutanosiblikdan foydalanish kerak. . Leonardo da Vinchi balandligi bo'yicha o'nta teng qismga bo'lingan kvadrat ustiga harflar yasadi. Buyuk ustoz tomonidan yaratilgan harflar namunalari saqlanib qolgan.

Leonardo da Vinchi maktublari

Leonardo da Vinchi izdoshi Luka Pacioli ustozining nazariyasini yanada rivojlantirdi va "Ilohiy nisbat to'g'risida" (1509) risolasida u shriftning qurilishini batafsil tavsiflab berdi. Pacioli shriftining harflari diagonallari chizilgan va aylana chizilgan kvadrat shaklida qurilgan. Har bir harfning asosiy zarbasining qalinligi kvadrat balandligining o'ndan biriga teng, bog'lovchi zarba esa asosiy chiziqdan ikki baravar ingichka. Shriftni bajarishning ajralmas sharti qurilishning aniqligi va harfning har bir elementini diqqat bilan chizishdir: barcha yumaloq elementlar dumaloq bo'lishi kerak. Bajarishning qat'iy texnikligi chiroyli Pacioli shriftini biroz monoton va monoton qiladi.

Luka Pacioli maktubi

Luka Pacioli tomonidan antiqa

Buyuk nemis rassomi tip sohasida ko'p ish qilgan. Albrecht Durer(1471–1528). "O'lchov bo'yicha qo'llanma" risolasida u butun lotin alifbosini qurib, diagonal va doirasiz kvadratni asos qilib oldi. Paciolidan farqli o'laroq, Dyurer kvadrat balandligini o'n qismga ajratdi va asosiy zarbaning qalinligini kvadrat balandligining o'ndan biriga teng qildi, birlashtiruvchi zarba asosiydan uch baravar yupqaroq edi. Dyurer Paciolining qattiq matematik sxemasidan voz kechib, harflar qurilishini ancha soddalashtirdi. Bundan tashqari, u harflarning ko'p elementlarini kompas va o'lchagich yordamida emas, balki qo'lda chizishni tavsiya qildi. U amalda bir harfning bir nechta variantidan foydalanishni taklif qildi. Bularning barchasi Dyurer shriftini jonli va qiziqarli qildi.

Albrecht Durer tomonidan antikva

Tipni qurishda Dyurer tamoyillaridan frantsuz ustasi foydalangan Jeffroy Tori, u o'zining "Flourish Meadow" risolasida Dyurernikidan sezilarli darajada farq qiladigan shriftni ishlab chiqdi. U kvadratni balandligi bo'yicha o'n qismga ajratdi va harflarni o'nta gorizontal va vertikal chiziqdan tashkil topgan panjara ustiga qurdi, seriflarni oshirdi va zarbalarning kontrastini pasaytirdi. Harflarning bajarilishi Tori shriftini Pacioli shriftiga yaqinlashtirgan qat'iy chizishga bo'ysundi. Keyingi yillarda, 17-asrgacha, serif sezilarli o'zgarishlarsiz kitob nashrida ishlatilgan, faqat tafsilotlardagi o'zgarishlar bilan ko'plab variantlar paydo bo'lgan.

Antiqua Geoffroy Tory

18-asrda klassitsizm uslubi va original mis o'ymakorligi texnikasi ta'siri ostida serif o'z shaklini o'zgartiradi - shakllarining nozikligi va juda yuqori kontrasti bilan eskisidan farq qiladigan yangi serif paydo bo'ladi. Ushbu shriftning harflarida vertikal, toraygan nisbatlar va bo'shliq chuqurligi ustunlik qiladi. Birlashtiruvchi zarbalar juda nozik bo'lib, seriflar uzun bo'ldi. Harflar eski seriflarda seriflarni asosiy zarbalar bilan bog'laydigan og'ir egri chiziqlardan ozod qilindi. Shrift engil va oqlangan bo'ldi.

Seriflarning turlari: qadimgi, o'tish davri, yangi

Yangi qarama-qarshi shriftlarning paydo bo'lishi mashhur tipograflarning nomlari bilan bog'liq: Uilyam Kaslon va Jon Baskervil (Angliya), kichik Per Furnier va Filipp Grandjan (Frantsiya), Yustus Valbaum (Germaniya).

Kaslon, Baskervil va Furnier shriftlari, asosan, eski gumanistik serifning shriftlari bo'lib, yangining ba'zi xususiyatlarini oladi - ular zichroq bo'ladi, harflar zarba kontrastlarining bir oz o'sishini va yumaloq elementlarning eğimli o'qlarini ko'rsatadi. harflar vertikallar bilan almashtiriladi. Ushbu o'zgarishlar qadimgi gumanistik antik davrdan antik davrga o'tishning paydo bo'lishini ko'rsatdi klassik. Ikkinchisi nihoyat 19-asrning oxiriga kelib shakllandi. Yangi serifning eng xarakterli shriftlari tipograflar Fransua Dido (Frantsiya) va Giambatista Bodoni (Italiya) shriftlari edi.

Antikvar + Grotesk

Antikva(Antiqua, Serif shriftlari; lotincha antiquus — qadimgi) — serif shriftlarining umumiy nomi.

Antikva belgilarning shakli XIV-XV asrlardagi Italiya Uyg'onish davrining gumanistik minuskulidan (harfi) kelib chiqqan. (kichik harf) va eramizning boshlarida Qadimgi Rimning bosh shrifti. (bosh harflar). Birinchi terish serifi 15-asrning 2-yarmida Italiya va Germaniyada paydo boʻlgan. va 70-yillarda sezilarli darajada yaxshilandi. XV asr

Antik shriftlarning tasnifi:

• Qadimgi uslubdagi antiqa;
  
• O'tish davri serifi;
  
• Yangi uslub antiqa;
  
• Blok antiqa.

Angliya va Frantsiyada ularni Sans Serif, Amerikada Gothic, Germaniyada Grotesk deb atashadi. Qoida tariqasida, grotesklarda deyarli bir xil qalinlikdagi (past kontrastli) yoki zarbalar qalinligida (past kontrast) nozik farqli asosiy va birlashtiruvchi zarbalar mavjud. Grotesklar shuningdek, diafragma va "S" tipidagi belgilarning so'nggi elementlarining shakli bilan farqlanadi.

Grotesk shriftlarning tasnifi:

• Eski grotesk shriftlar;
  
• Yangi grotesk shriftlar;
  
• Geometrik grotesk shriftlar;
  
• Gumanistik grotesk shriftlar.

Ushbu totemda serif ko'p hollarda asosiy matn mazmuni uchun ishlatiladi va grotesk, o'z navbatida, qo'shimcha tarkib uchun ishlatiladi (sarlavhalar, izohlar, imzolar va boshqalar).

To'g'ri tanlangan shrift bilan "antik - grotesk" kombinatsiyasi eng g'alaba qozongan echimlardan biridir, shuning uchun u juda mashhur, garchi u umuman majburiy kanon bo'lmasa ham.

Ushbu juftlikda kontrastga erishish turli xil shriftlarning sintezi natijasidir, ular ham har xil turdagi.

Muhim muammo shriftlarda birlikni topishdir. Antikva va groteskni birlashtirganda muhim mezonlardan biri bu ularning ichki tuzilishining o'xshashligi.

Proportionlar shriftning asosiy tarkibiy parametrlari - nuqta o'lchami, qo'ng'iroqlar hajmi, ochiqlik darajasi, dinamizm darajasi, shuningdek belgilar kengligidagi o'zgarishlar darajasi.

Yuqoridagi parametrlar, o'z navbatida, ma'lum bir munosabatda bo'lib, bu quyidagilarni anglatadi - ochiq shriftlar, qoida tariqasida, dinamik va kengligi bilan farqlanadi, yopiq shriftlar esa statiklik va bir xil kenglik bilan tavsiflanadi.

Shriftlarni birlashtirganda, ba'zi harflar ko'rib chiqilayotgan shriftlarni birlashtirish imkoniyati haqida tushuncha beradigan maslahatlardir. Misol uchun, siz kichik harflar (x-balandlik) h va b balandligiga e'tibor berishingiz kerak.

Shuni ham ta'kidlash kerakki, x-balandligi kattaroq bo'lgan shriftlarni o'qish ancha oson.

Shrift juftlarini yaratishda shuni yodda tutishimiz kerakki, ular bir xil nuqta o'lchamiga ega bo'lsa ham, shriftlar har xil balandlikdagi kichik harflarga ega bo'lishi mumkin. Shuning uchun, yaxlitlik va agar kerak bo'lsa, bir xil shrift o'lchamini his qilish uchun shrift o'lchamini kichik harflarning balandligiga qarab tanlash kerak, shu bilan birga oldingi chiziqni qoldirib.

Quyidagi harflarda qandaydir birlikni solishtirish va topish tavsiya etiladi- a, g va e.

Antik va grotesk shriftlar ochiq va yopiq, dinamik va statikdir.
Aynan o'xshash xususiyatlarga ega antiqa va groteskni tanlashda bir tomondan qarama-qarshi juftliklar, boshqa tomondan esa uyg'un juftliklar hosil bo'ladi.

Shriftning tuzilishi muhim, ammo shriftning tabiati va uni yaratish paytida yaratilgan mafkurasi ham bir xil darajada muhimdir.

Shuning uchun "Bodoni + Futura" shrift juftligi mavjud bo'lish huquqiga ega - bu shriftlarga xos bo'lgan geometrik poklik istagi bu juftlik uchun bog'lovchi bo'g'indir.

Kuchli belgi, o'z navbatida, "ITC Charter + ITC Franklin Gothic" shrift kombinatsiyasi bilan birlashtirilgan.

Shriftlarni faqat shrift muallifligining birligi printsipi asosida birlashtirish mumkin, ammo bu juda ehtiyotkorlik bilan bajarilishi kerak, chunki har doim ham bitta dizaynerning barcha shriftlari umumiy tuzilish va tushunchada bir-biriga yaqin emas.

Antikvar + skript

Seriflar va kalligrafik shriftlarni tanlashda tarixiy muvofiqlik va o'xshashlik asosiy tamoyil hisoblanadi.

Antiqua + Antiqua

Ba'zan matn va sarlavha shriftlari bir-biri uchun maxsus ishlab chiqilgan. Bunday juftlik Svetlana shrifti bo'lib, u Bazhanov Displey shriftining matnli versiyasi uchun ishlab chiqilgan.

Shuningdek, matn sarlavhasi sarlavha sifatida ishlatilishi mumkin. Ammo uning xarakteri yanada jonli bo'lishi kerak.

"Bazhanov Display - Svetlana" yoki "Elizabet - Bodoni" shrift juftlarini teng nuqta o'lchamida ishlatish tavsiya etilmaydi, chunki ular juda o'xshash va bu juftliklardagi kontrastga faqat o'lchamdagi farq yordamida erishish mumkin. Ammo aniq dekorativ effektga ega bo'lgan to'plamlar bundan mustasno, tuzilishi jihatidan farq qiladigan antiqa buyumlarni umuman ishlatmaslik yaxshiroqdir.

Grotesk + grotesk

"Grotesk - grotesk" matn juftligini yaratishda, sarlavhalar yakkaxon o'ynashi, matn esa orkestr bo'lishi kerakligini hisobga olish kerak. Shuning uchun, ehtimol, ulardan biri biroz dekorativ xarakterga ega, ikkinchisi esa, o'z navbatida, qattiqqo'l bo'ladi. Shuni ham yodda tutish kerakki, shunga o'xshash estetikaning grotesklari va yaqin rivojlanish vaqtini birlashtirganda, u oxir-oqibat kafolatlangan natija beradi.

Shrift juftlarining ko'rib chiqilgan misollari - Quadrat Grotesk va ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk va Bell Gothic eski sans seriflar guruhiga kiradi. Shu bilan birga, Oliver va Pragmatika kabi ruhan turlicha bo'lgan grotesklar ham to'g'ri qo'llanilganda, bir-birini juda yaxshi to'ldirishi mumkin.

FreeSet - Pragmatica va Pragmatica - ITC Franklin Gothic kabi kombinatsiyalardan qochishingiz kerak.

Birinchi juftlik tom ma'noda chiqarib tashlandi, chunki bu shriftlar uslubda mutlaqo boshqacha (bir shrift ochiq, ikkinchisi yopiq) va bir xil ifoda kuchiga ega. Ushbu totemda hech kim taslim bo'lolmaydi va fonga tushmaydi.

Ikkinchi juftlik shriftlardan iborat bo'lib, ulardan biri Pragmatica yangi sans seriflar guruhiga, ikkinchisi esa eskilar guruhiga tegishli. Yangi grotesklarning yaratilishi eski grotesklarning qurilishini rivojlantirish tamoyiliga asoslanadi. Natijada, ular juda o'xshash, shuning uchun ularni birlashtirib, ijobiy natijaga erishish mumkin emas.

Chop etish Gothic shriftlar bilan boshlandi (298-rasm). Yoxannes Gutenberg qo'lyozmadan yurdi. Undan oldingi matnning qo'lda yozilgan reproduktsiyasi singari, tipografiya san'ati ham bir xil taxminan bir xil oqimli chiziq yaratdi.

Ushbu maqsadga erishish vositalaridan biri ko'p sonli ligaturlardan foydalanish edi. Hammasi bo'lib 240 tagacha belgi ishlatilgan. Faqat bitta harf i barcha qisqartmalar (ya'ni, qisqartmalar) va boshqa kombinatsiyalarda 13 marta harflar assortimentida topilgan.

Apennin yarim oroliga kirib borgan matbaa san'ati bu erda, kutilgandek, serif tipidagi tipografik shriftlarni yaratdi.

Avvaliga Italiyadagi gotika shrifti qo'lda yozilgan dumaloq shrift ta'sirining izlarini ko'rsatadi - tipik nemis gotika shriftining uchli elementlari biroz yumaloq bo'lib, burchaklari yoylarga yo'l beradi.

Bizgacha yetib kelgan birinchi kitob, serif belgilariga ega bo'lgan shriftda chop etilgan bo'lib, bu 1465 yilda nashr etilgan Laktantiusning asarlaridir. Dunyo bo'ylab tarqalib ketgan Gutenberg shogirdlari. Ular Subiako monastirida Italiyadagi birinchi bosmaxonaga asos solgan. Laktantius shrifti hali ham gotikaning kuchli izlarini saqlaydi (299-rasm).

1467 yilda Sweynheim va Pannartz Rimda Tsitseronning maktublarini yangi shriftda nashr etishdi, uni allaqachon antikva deb atash mumkin (300-rasm).

Keyinchalik (1469) Venetsiyada tipografik shrift ham yaratildi, uni sof gumanistik va sof serif deb atash mumkin (aka-uka Iogann va Shpeyerning Vendelinlari, odatda italyancha da Spira deb ataladi). Bu shrift keyingi 1470 yilda paydo bo'lgan. frantsuz Nikolas Jensonning shriftidan oshib ketdi. Uning shriftlari (301-rasm) da Spira shriftiga o'xshaydi, lekin yanada oqlangan va 15-17-asrlar orasida eng chiroylilaridan biri deb hisoblanishi mumkin. shriftlar. Jenson shriftlari keyinchalik ko'plab Evropa shriftlari uchun namuna bo'lib xizmat qildi.

Epdayk o'zining shrift masalalari bo'yicha asosiy ishida Italiya bilan parallel ravishda antikva shriftlarning rivojlanishi Germaniyada ham sodir bo'lganligini xabar qiladi. Shunday qilib, birinchi Strasburg printeri Iogan Mentelin 1460 yilda serif xususiyatlariga ega bo'lgan shriftlardan foydalangan. 1464 yilda birinchi nemis antikva shrifti deb atalishi mumkin bo'lgan shrift paydo bo'ldi (302-rasm).

Biroq, antiqa buyumlar Germaniyada keng tarqalmagan.

1500 yilda Uyg'onish davrining eng buyuk tipograflaridan biri Aldus Manudius birinchi kursiv shriftlarni kesib tashladi.

Dastlab asosiy kitob shrifti sifatida kursiv ishlatilgan (303-rasm).

15-asrning "antiqua" tipografik shriftini o'rganish. u ikki shaklning aralashmasidan kelib chiqqanligini ko'rsatadi: rim bosh shrifti (katta harflar uchun) va 10-14-asrlarga oid karoling minuskul shakllari. (kichik harflar uchun).

Shuni ta'kidlash kerakki, Uyg'onish davrida tip muammosiga katta e'tibor berildi. San'atning boshqa muammolari bilan birgalikda u diqqat markazida turdi. Shriftlarni yaratishda ular mutanosiblikda ham, asosiy shakllarda ham qadimiy uslubga yaqinlashishga harakat qilishgan. Rim klassik shriftini birinchi bo'lib italyan xattotlari Felisiano va D. da Moile o'rganishgan. Felisiano (taxminan 1463) va D. da Moile (taxminan 1480) shriftlari rasmda keltirilgan. 304. Qadimgi shriftlarni qayta tiklash olimlar va eng buyuk rassomlar qat'iyat bilan hal qiladigan vazifaga aylandi. Tadqiqot natijalari va nazariy hukmlar risolalarda umumlashtirilib, harflar shaklini yanada aniqlab berdi.

Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, ko'pchilik. Ushbu risolalar Leonardo da Vinchining yo'qolgan asariga qaytadi.

Hozirgi zamonda buyuk usta tomonidan yaratilgan ikkita harfning namunalari qadimgi nusxada topilgan: (305-rasm).

Tur va arxitektura bir-biri bilan chambarchas bog'liqligiga to'g'ri ishongan holda, Leonardo da Vinchi qadimiy me'morchilik qonunlari asosida qadimgi harflarni qurish mumkin deb hisobladi. Arxitekturaga nisbatan u qurilish san'ati asarining mutanosibligi uning uzunligi bo'yicha o'n qismga bo'lingan (yuzning iyagidan sochgacha bo'lgan uzunligi) inson tanasining qonunlariga mos keladi, degan pozitsiyani ilgari surdi. bitta sifatida olingan); Bundan tashqari, cho'zilgan qo'llar va oyoqlar bilan inson tanasi atrofida kvadrat yoki doira tasvirlanishi mumkin. Guruch. 306 ushbu tamoyilga muvofiq xat qanday tuzilganligini ko'rsatadi O(J. Toridan olingan misol).

Luka Pacioli o'zining "Ilohiy nisbat to'g'risida" ("De divina Proportione", 1509) risolasida asosan Leonardo nazariyasiga tayangan holda "antiqua" shriftini ishlab chiqadi (307-rasm). Dyurerning 1525 yilda nashr etilgan mashhur "Kompas va kvadratchalar bilan o'lchash bo'yicha ko'rsatmalar" asari ham tip dizayniga bag'ishlangan.

Dyurer butun lotin alifbosini qurgan (308-rasm), uni bir tomoni bo'lgan kvadratga asos qilib, uni o'n qismga bo'lgan va bu kvadratga chizilgan doira. Asosiy zarbalar uchun kvadratning uchinchi qismi olindi, qo'shimcha zarbalar uch barobar yupqaroq edi.

Aytgancha, Dyurer o‘z shriftini kitob printerlari uchun emas, balki me’morlar ehtiyojlari uchun ishlab chiqqan.

1529 yilda zamonaviy Fransiyaning yetakchi noshirlaridan biri va ayni paytda zo‘r o‘ymakor bo‘lgan Geoffroy Tori lingvistik va matbaa asarini (“Champ fleury”, “Blooming Meadow”) nashr ettirdi. Bu erda u serif tipidagi shriftni qurish masalasini ham ko'rib chiqadi, uning nisbatlari inson qiyofasi va yuzining nisbatlariga asoslanadi (306-rasm, 309-rasmga ham qarang).

Gotika yozuvi haqida gap ketganda, u vaqt o'tishi bilan bir necha xil shakllarni oldi. Missal-Gothic va Semi-Gothic shriftlarining kombinatsiyasi zamonaviy nemis shriftlariga mos keladigan bir nechta navlarni yaratdi: Fraktur, Swabian va Chancery. Dyurer, shuningdek, frakturning bir turini ishlab chiqdi.

Shaklda. 310-rasmda 1524 yilda mashhur xattot Tagliente (Venetsiya) tomonidan yakunlangan gotika minuskulining qurilishi ko'rsatilgan. Bu erda harf dizayni ham kvadrat va aylanaga asoslangan. Bu raqamlar o'sha davrning barcha turdagi rassomlari uchun majburiy edi. 16-asrda Etyen, Plantin va 17-asrning mashhur matbaa firmalari. Elseviers juda ko'p antikva shriftlarni kesib tashladi, ularning dizayni 15-asr shriftlarini yaxshilaydi.

XVI asr biz eski serif deb ataladigan shriftlarga qarzdormiz (bizning lotin shriftimiz kabi).

Jenson shriftlariga ega bo'lgan barcha xarakterli xususiyatlar Torining shogirdi Klod Garamontning asarlarida o'zining yakuniy ifodasini topdi. Garamon Robert Etyen uchun harflarni o‘yib yozgan. Garamon shriftlari "Elsevier" nomi ostida klassik bo'lib qolgan harflar turini o'z ichiga oladi, chunki bu shriftlar mashhur gollandiyalik Elsevier kitob nashriyoti nashrlarida eng katta shuhrat qozongan. Garamon shriftida biz tipografik shriftga xos bo'lgan shakllarning sofligi va to'liqligini allaqachon ko'rib turibmiz, Jenson shrifti esa qo'lda yozilgan shriftdan yaqinda olingan harflarning asosiy konfiguratsiyasining fiksatsiyasi bo'lgan - ajoyib bo'lsa ham. Shaklda. 311 Garamonga tegishli shriftlardan birini ko'rsatadi.

17-asrda Buyuk ustalar shriftlar ustida ham ishlagan.

Misol uchun, mohir o'ymakor Kristofel Van Deyk Elseviers uchun shriftlarni yasagan. Van Deyk tip dizaynini Garamon serifidan oldi, lekin Garamon turini mukammallikka olib keldi. Van Deykning shriftlari o'zining go'zalligi va nozik nuqtasi tufayli kumushdan ishlangan Elsevier shriftlari afsonasini yaratdi.

I. M. Fleischmann tipdagi o'ymakorlikda katta mukammallikka erishdi (Iogan Enschede quyish zavodi uchun).

17-asrning ba'zi shriftlarida. XVI asrning asosiy shrift sxemalaridan farq qiluvchi xususiyatlar paydo bo'ladi. Harflarning qo'shimcha (soch) zarbalari ingichka bo'lib, kesiklar uchburchak xarakterining bir qismini yo'qotadi. Bu, masalan, Filipp Grand-janning "Remain du roi" (1693) deb nomlangan shrifti. Ushbu shrift rasmda ko'rsatilgan. 312. Bu qaysidir ma'noda XVIII asrdagi Didot shriftlarining xabarchisidir.

17-asrda Shuningdek, ular shrift yaratishning nazariy sxemalarini ishlab chiqishga harakat qilishdi. 1692 yilda Parijdagi Fanlar akademiyasi uchun bosma risola tuzildi. Uning mualliflari Jojon, Fillot va Truchet. Ushbu risola mualliflari, boshqa narsalar qatorida, harflarni qurish texnikasini eng kichik tafsilotlarga qadar aniqlashga harakat qilishdi va shu bilan ijodkorlikni eng batafsil hunarmandchilik hisobi bilan almashtirishdi.

18-asrning mashhur tipografi. Fournier kichigi uchta muallifning risolasini qattiq tanqid qildi. Fournierning fikricha, shrift ustida ishlash uchun qoidalar zarur, ammo bu qoidalar erkin va ijodiy bo'lishi kerak.

“Ular (ya’ni risola mualliflari. – B.K.) “qoidalarning soddaligi tufayli qulay bo‘lgan amaliyotga qaytish o‘rniga, – deb yozadi, – aksincha, san’atni geometrik hisob-kitoblar bilan haddan tashqari yuklagan, noqulay va amaliy bo‘lmagan. J. Tori kvadratni bo'lib, doiralar bilan to'ldirdi.Lekin Jojon va uning yordamchilari kirish va chiqishlarni haddan tashqari kattalashtirdilar.Kvadratni 64 qismga bo'lib, har birini 36 qismga bo'lishdi; bu Romanesk bosh harflari uchun jami 2304 ta kichik kvadratni beradi. Kursiv harflar cho'zilgan va eğimli boshqa kvadrat yoki parallelogramm yordamida tuziladi, bu ko'proq bo'linishlar sonini ifodalaydi. Agar bunga kompas bilan qilingan yana ko'p egri chiziqlarni qo'shsak, masalan, 8 uchun A, 11 uchun d, uchun ham xuddi shunday T, keyin bu chiziqlarning ko'pligi po'lat zarbda harflar yaratish uchun qanchalik foydasiz ekanligi ayon bo'ladi, chunki bunday sxema sizni eng keng tarqalgan shriftlarning eng katta ob'ektlaridan 3-4 yuz baravar kattaroq harflarni chizishga majbur qiladi.

Qanday qilib ular bunday chalkash va tasodifiy qoidalar bilan dahoning yo'liga to'siq qo'yib, ruhga to'sqinlik qilishi va ta'mni o'chirishi mumkin? Qurilish uchun sizga kvadrat kerakmi? O, qaysi dumaloq va boshqa to‘rtburchak harflarni yasash uchun aylana.. Va ustaga harflarning shaklini ham balandligi, ham kengligi bo‘yicha o‘zgartirishga, ularga turli xil soyalar berishiga ruxsat berilsa yaxshi bo‘lmaydimi?... Bir daho biladi. na kvadrat, na kompas. Inson didning oliy hukmdori bo'lgan ko'zdan maslahat so'rashi kerak."

Bu erda biz rassom va hunarmand o'rtasidagi to'qnashuvni ko'ramiz, buni 15-16-asrlar san'ati bilmagan.

Shaklda. 313-bandda risolaning tamoyillari bo'yicha ("katta kvadrat") xat qurish uchun diagramma berilgan. Jojon, shuningdek, soddalashtirilgan sxemani - 144 qismga bo'lingan "kichik kvadrat" ni yaratdi.

18-asrda oldingi davrlar shriftlaridan tubdan farq qiladigan shriftlar yaratiladi. Bular biz yangi serif yoki Didot deb ataydigan shriftlardir - 18-asrning mashhur so'z ustasi, tipograf va kitob sotuvchisi. Fransua-Ambruaz Dido. Bularga bizning 6-naushnikimiz va Aldine kiradi (314-rasm).

Ushbu shriftlarning o'ziga xos xususiyatlari: vertikal chiziqlarga deyarli to'g'ri burchak ostida yo'naltirilgan ingichka va uzunroq ko'ndalang chiziqlar (seriflar yoki kesmalar), eski serifda esa bu kesmalar qalinroq va vertikal bilan kuchli yumaloq shaklni hosil qiladi. zarbalar. Didot shriftlarining ikkinchi o'ziga xos xususiyati - asosiy (bosim) va qo'shimcha (soch) zarbalarining qalinligida katta farq. Yangi turdagi harflar eskilariga qaraganda kamroq yumaloq va ochiq.

Biz allaqachon Grandjean shriftlarida Didot shriftlariga xos xususiyatlarning paydo bo'lishini ta'kidladik. Bundan tashqari, 16-asrning ba'zi qo'lyozmalarida bir xil ingichka ko'ndalang chiziqli kesmalar mavjud. Shuning uchun Didot shriftini butunlay yangi deb bo'lmaydi; u faqat eski uslub doirasida boshlangan jarayonni mantiqan yakunlaydi.

Dido shrifti qat'iylik va aniqlik, frantsuz burjua inqilobi va Birinchi imperiya san'atiga xos bo'lgan ratsionalizm bilan ajralib turadi. Rokoko bilan birga rivojlangan tasviriy san'atdagi yangi klassitsizmning qat'iy akademik to'g'riligi va to'g'riligi Didot shriftlarida ham namoyon bo'ladi. Ular davrning shriftlariga aylanadi, xususan, Dovud maktabi rasmlarini aks ettiradi.

18-asrda Ko'p jihatdan namunali deb hisoblanishi mumkin bo'lgan bir qancha shriftlar yaratildi va bugungi kungacha ko'chirildi.

Angliyada mashhur o'ymakor va so'z ustasi Uilyam Kaslon (1693 - 1766) ajoyib shriftlarni tashlaydi. Shaklda. 315 uning shrifti 1763 yilga to'g'ri kelganligini ko'rsatadi. "Kaslon" tipidagi shrift mamlakatimizda gazetalarda, xususan, "Pravda" gazetasida sarlavhalar uchun ishlatiladi (351-rasmga qarang).

Kaslon ishini Jon Baskervil (1706 - 1775) davom ettiradi. Uning o'zi ajoyib shriftlarni, shu jumladan mashhur kursivlarni chizadi, o'yib yozadi (193-rasmga qarang).

XVIII asrning eng yaxshi tipograflaridan biri Italiyada ishlaydi. - Giam Battista Bodoni (1740 - 1814). U har xil tillar uchun yuzlab shriftlarni tashlab, haligacha quyish zavodlari uchun namuna bo'lib xizmat qiladigan durdona asarlar yaratadi (316-rasm).

Guruch. 317 18-asrning go'zal shriftlari.

Ammo 18-asrning barcha shriftlari emas. badiiy sifati bilan bir xil. Rokoko uslubi o'zining dadillikka intilishi va egri chiziqlarni o'ziga jalb qilishi bilan bir qator shriftlarda ham o'z aksini topdi. Bu shriftlarda (317-rasm) rang kuchli va yorqin ifodalangan. Ushbu "rang" 18-asr grafikasining tasviriy tendentsiyalariga mos keladi. mis o'ymakorligi ustunlik qiladi.

Shrift va grafik texnologiya asoslari Shrift va grafik texnologiya asoslari Antiqua Dyurer shriftini qurish Antiqua Dyurer shriftini qurish Mutaxassisligi "Dizayn" Moda va dizayn xizmati instituti Dizayn san'ati bo'limi. o'qituvchi Voznesenskaya T.V. Amaliy ish 1 Mutaxassislik “Dizayn” Moda va dizayn xizmati instituti Dizayn kafedrasi St. o'qituvchi Voznesenskaya T.V. Amaliy ish 1

3-ma'lumot Uyg'onish davrida tip san'atiga katta e'tibor berildi. 15-asrning ikkinchi yarmida Rim monumental yozuvini faol oʻrganish boshlandi. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, tip san'ati bo'yicha ko'plab risolalar Leonardo da Vinchining yo'qolgan asariga asoslangan (),

5 Qurilish murakkabligi va shrift shaklini grafik tahlil qilish usuli nuqtai nazaridan bu ikki belgi shrift san'atining klassik namunasidir. Keyingi barcha risolalar juda yuzaki bo'lib, faqat belgilarning tashqi nisbatlarini tahlil qilish bilan cheklanadi. Leonardoning maktublari

6 1509 yilda Leonardo da Vinchining shogirdi Luka Pacioli o'zining "Ilohiy nisbat to'g'risida" risolasini nashr etdi. Bu risolada belgilar kvadrat va aylana asosida qurilgan: “H” belgisining vertikal elementining qalinligi 1:8 kvadratga, gorizontal elementning qalinligi 1:3 ga teng edi. vertikalidan. Barcha belgilar tashqi va ichki nisbatlarning mukammalligi bilan ajralib turadi. Leonardo izdoshlari

7 1525 yilda Albrecht Dyurer me'morlar uchun mo'ljallangan mashhur "O'lchov qoidalari ..." asarini nashr etdi, uning muhim qismi shriftlarni qurishga bag'ishlangan. Dyurerning antikvari

8 Dyurer ovallar yasashga katta e'tibor berib, kvadrat asosida lotin alifbosini yaratdi. "H" belgisining vertikal elementining qalinligi 1:10 kvadratga teng, gorizontal elementning qalinligi vertikalning 1: 3 ga teng edi. Dyurer birinchi bo'lib alifboning individual belgilari uchun Dyurerning antikvasini yaratish uchun bir nechta variantlarni berdi.

9

10 1529 yilda frantsuz ustasi Jeffroy Torining () "Gullagan o'tloq" risolasi nashr etildi. Jeffroy Tori o'z risolasida aylana va kvadratga asoslangan belgilarning nisbatlarini inson tanasining nisbatlarini taqqoslaydi. Kvadrat gorizontal va vertikal ravishda 10 qismga bo'lingan, "H" belgisining vertikal elementining qalinligi 1:10 kvadratga teng edi. Gorizontal element gorizontal vizual markazda joylashgan; boshqa risolalarda u geometrik markazga joylashtirilgan (optik, vizual markaz har doim geometrikdan bir oz yuqoriroq). Dyurerning antikvari

27

40 Tipni loyihalash usullari uchun tavsiya etilgan adabiyotlar [Matn]: mukammallikka erishgan shriftlar. : boshiga. ingliz tilidan / Uilson Xarvi / Loui; dizayn P. Burgess, B. Vud. - M. : RIP-Xolding, p. : kasal. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., AQSh, A. Korolkova. Tirik tipografiya. -- M.: IndexMarket, 2007 yil.

43 Taqdimot materiallaridan foydalanish Ushbu taqdimotdan foydalanish faqat Rossiya Federatsiyasining mualliflik huquqi va intellektual mulk to'g'risidagi qonunlari talablariga muvofiq, shuningdek ushbu Bayonot talablarini hisobga olgan holda amalga oshirilishi mumkin. Taqdimot mualliflarning mulki hisoblanadi. Siz shaxsiy, notijorat maqsadlarda foydalanish uchun taqdimotning istalgan qismining nusxasini chop etishingiz mumkin, lekin taqdimotning biron bir qismini boshqa maqsadda qayta chop eta olmaysiz yoki biron-bir sababga ko'ra taqdimotning biron bir qismiga o'zgartirish kirita olmaysiz. Taqdimotning biron bir qismidan boshqa asarda, bosma, elektron yoki boshqa shaklda foydalanish yoki taqdimotning biron bir qismidan boshqa taqdimotda havola yoki boshqacha tarzda foydalanishga faqat mualliflarning yozma roziligi olinganidan keyin ruxsat etiladi.

Ma'lumot Uyg'onish davrida tip san'atiga katta e'tibor berildi. 15-asrning ikkinchi yarmida Rim monumental yozuvini faol oʻrganish boshlandi. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, tip san'ati bo'yicha ko'plab risolalar Leonardo da Vinchi (1452-1519) yo'qolgan asariga asoslangan.

Leonardo ishining maktublarida 1500 yilgacha bo'lgan ikkita belgi saqlanib qolgan, ular yuqori ehtimollik bilan zamonaviy tadqiqotchilar Leonardo da Vinchiga tegishli.

Leonardoning maktublari Qurilishning murakkabligi va shrift shaklini grafik tahlil qilish usuli nuqtai nazaridan, bu ikki belgi shrift san'atining klassik namunasidir. Barcha keyingi risolalar juda yuzaki bo'lib, faqat belgilarning tashqi nisbatlarini tahlil qilish bilan cheklanadi.

Leonardo izdoshlari 1509 yilda Leonardo da Vinchi shogirdi Luka Pacioli o'zining "Ilohiy nisbat to'g'risida" risolasini nashr etdi. Ushbu risolada belgilar kvadrat va aylana asosida qurilgan: ² "H" belgisining vertikal elementining qalinligi 1 ga teng edi: 8 kvadrat, ² gorizontal elementning qalinligi 1 ga teng edi. : 3 vertikal. ²Barcha belgilar tashqi va ichki nisbatlarning mukammalligi bilan ajralib turadi.

Dyurerning antikvasi 1525 yilda Albrecht Dyurer me'morlar uchun mo'ljallangan "O'lchov qoidalari..." nomli mashhur asarini nashr etdi, uning muhim qismi shriftlarni qurishga bag'ishlangan.

Dyurer tomonidan antikvar - Dyurer ovallar qurilishiga katta e'tibor berib, kvadrat asosida lotin alifbosini ishlab chiqdi. ² "H" belgisining vertikal elementining qalinligi 1: 10 kvadratga teng edi, gorizontal elementning qalinligi vertikalning 1: 3 ga teng edi. Dyurer birinchi bo'lib alifboning individual belgilari uchun bir nechta qurilish variantlarini berdi

Dyurer tomonidan antikva 1529 yilda frantsuz ustasi Jeffroy Torining (1480 -1533) "Gullagan o'tloq" risolasi nashr etildi. Jeffroy Tori o'z risolasida aylana va kvadratga asoslangan belgilarning nisbatlarini inson tanasining nisbatlarini taqqoslaydi. ²Kvadrat gorizontal va vertikal ravishda 10 qismga bo'lingan, "H" belgisining vertikal elementining qalinligi 1: 10 kvadratga teng edi. ² Gorizontal element gorizontal vizual markazda joylashgan; boshqa risolalarda u geometrik markazga joylashtirilgan (optik, vizual markaz har doim geometrikdan bir oz yuqoriroq).

Dyurer antikvarini qurish uchun modulli panjara 1. Baza - kvadrat, 10 qismga bo'lingan 1/10 - modul

H harfining qurilishi 4. Pastki chegarasi bilan birlashtiruvchi element kvadratning markazidan o'tadi va asosiy modulning 1/3 qalinligiga ega.

H 8 M 10 M harfining qurilishi Tuzilgan harfning nisbati 4/5 - bu shrift kengligi bo'yicha oddiy shriftlar guruhiga kiradi.

Uchburchak harflarni qurish Eğimli elementdan 2 M masofada yordamchi parallel chiziq. Undan shrift chizig'idan 2 M balandlikdagi nuqtadan qiya elementga perpendikulyar tushadi.

Uchburchak harflar qurilishi 2 M 1/2 M R = 2 M Ichki serif. Yordamchi chiziqlar shrift chizig'idan va eğimli elementning ichki chizig'idan ½ M masofada qurilgan.