Geçen akşam. Son Supper - Bu olay nedir

Leonardo da Vinci. Son akşam. 1495-1498 Santa Maria Manastırı Grazi, Milan.

Son akşam. Abartı olmadan, en ünlü duvar resmi. Görmesi zor olmasına rağmen.

O müzede değil. Ve Milano'daki en çok çayır manastırında, Büyük Leonardo'nun yaratıldığı yer. Sadece biletlere izin verilecek. 2 ay içinde satın alınması gereken.

Ben kendimi henüz fresk görmedim. Ama onun önünde duran, kafamda bir sorum olurum.

Leonardo neden hacimsel alan yanılsaması yaratması gerekiyor? Böyle çeşitli karakterler oluşturmayı nasıl başardı? İsa'nın yanında - John veya Hala Maria Magdalene? Ve Maria Magdalene tasvir edilirse, havariler arasında kimler John?

1. Varlığın yanılsaması

Leonardo da Vinci. Son akşam. 1495-1498 Santa Maria delle Grazi, Milan, İtalya Manastırı. Wga.hu.

Çalışmalarına uyumlu bir şekilde çevreleyen çevreye girmeyi düşündü. İdeal bir bakış açısı inşa etti. Gerçek alan sorunsuz bir şekilde gösterilen yere gider.

Plakalardan gelen gölgeler ve ekmek, akşamın gizeminin solda aydınlatıldığı gerçeğine işaret eder. Odada sadece soldaki pencerede. Yemekler ve masa örtüleri de en çok yemekle aynı şekilde yazılmıştır.

Başka bir ilginç nokta. İllüzyonu güçlendirmek için, Leonardo kapıya tırmanmayı istedi. Freskinin görünmesi gereken duvarda.

Yemekhane, vatandaşlar arasında şehirde çok popülerdi. Mutfaktan yiyecek giyen bu kapıdan. Bu nedenle, manastırın Abbotu ayrılmak için ısrar etti.

Leonardo kızdı. Toplantıya gitmeyeceğini tehdit eden, ona Yahuda yazardı ... Kapı ilham verildi.

Yiyecekler, uzun galeri boyunca mutfaktan giymeye başladı. O soğutdu. Yemekhane aynı geliri getirmekten vazgeçti. Yani Leonardo freskiyi yarattı. Ancak karlı bir restoran kapattı.

Ancak sonuç herkesi vurdu. İlk izleyiciler sersemletildi. Yemekhanede oturduğunuz bir illüzyon yaratıldı. Ve yanınızda, bir sonraki masanın arkasında - akşamın bir gizemi. Bir şey beni curmony'den tutmayı tuttuğunu önerir.

Bir süre sonra kapı geri döndü. 1566'da, tekrar reklâmen mutfağa bağlı. Mesih'in bacakları yeni açılış kapısıyla "kesildi" idi. Yanılsama sıcak yemek kadar önemli değildi.

2. büyük iş

İşin dehası olduğunda, yaratıcısının oluşturmak için herhangi bir zorluk yapmadığı görülüyor. Sonuçta, o ve dahi! Başyapıtlara tek tek yönlendirmek için.

Aslında, basitlikte dahi. Ağır akıl işçiliği tarafından yaratılmıştır. Leonardo uzun zamandır yansımalarda çalışmadan önce ayakta. En iyi çözümü bulmaya çalışıyorum.

Zaten manastırın Abbot'u rahatsız etti. Fresklerin müşterisine şikayet etti. Louis Sforza. Ama ustanın yanındaydı. Başyapıtların sebze bahçesinin o kadarıyla aynı şeyi yaratamayacağını anladı.

Uzun yansımalar, fresk tekniği ile uyumlu değildi (ıslak sıva üzerine boyama). Sonuçta, hızlı bir iş var. Sıva kurutulurken. Bundan sonra, artık değişiklikleri yapmaz.

Bu nedenle, Leonardo riske girmeye karar verdi. Kuru bir duvara yağlı boya uygulayın. Bu yüzden olduğu kadar çalışma fırsatı buldu. Ve zaten yazılı olarak değişiklikler yapın.

Leonardo da Vinci. Son akşam. Fragman. 1495-1498 Manastır Santa Maria Grazi delle. Wga.hu.

Ancak deney başarısız oldu. Birkaç on yıl sonra, boya düşmeye başladı. 500 yılın hepsinde, başyapıtın tam ölümün kenarındaydı. Ve şu ana kadar, torunlarımızın göreceği konusunda çok az şans var.

3. Psikolojik reaksiyon

Bu kadar çeşitli karakter reaksiyonları usta için kolay değildi. Leonardo, farklı karakterleri olan kişilerin aynı kelimelere çok farklı tepki verdiğini anladı.

Tavernalardaki aynı masada toplandı, komik hikayeler ya da olağandışı gerçekler de söyledi. Ve tepki verdiklerini izledim. Sonra onları kahramanlarının jestleriyle koy.

Ve burada 12 havanın nasıl yanıt verdiğini görüyoruz. Mesih'in beklenmedik sözleriyle "Biriniz bana ihanet edeceksiniz."

Leonardo da Vinci. Son akşam. Fragman. 1495-1498 Manastır Santa Maria delle Grazi, Milano, İtalya

Bartholomew, banktan yükseldi ve masanın üzerine eğildi. Bu dürtüde, istekliliği hareket etmek için görülebilir. Tereddüt etmez, kim bir haindir.

Andrei'nin tamamen farklı bir tepkisi var. Hafif bir korkakta ellerini izleyiciye avuç içi ile göğsüne sürdü. Gibi, kesinlikle bana değil, temizim.

Ama başka bir sahne grubu. Zaten Mesih'in sol tarafında.

Leonardo da Vinci. Son akşam. Fragman. 1495-1498 Manastır Santa Maria delle Grazi, Milano, İtalya

Jacob Zeesev, hepsinden önemlisi çıldırdı. Duyduğunu fark etmeye çalışırken oturdu. Çıkış, foma ve phiftip'i geri tutar. Gibi, bekle, öğretmenin devam etmesine izin ver.

Thomas gökyüzünü gösterir. Tanrı buna izin vermez. Filipped, öğretmeni ona inanabileceklerini güvence altına almak için koştu. Sonuçta, buna yetenekli değil.

Reaksiyonlar çok farklı. Leonardo'dan önce kimse bunu hiç tasvir etmedi.

Leonardo'nun çağdaşları bile bunu görmeyeceksiniz. Örneğin, Gironadayo gibi. Havariler reaksiyona girer, konuşun. Ama bir şekilde çok sakin. Monoton.

Domenico Girlandiao. Son akşam. 1486 Fresco Bazilika di San Marco, Floransa, İtalya. Wikimedia.commons.org.

4. Fresklerin ana gizemi. John veya Maria Magdalene?

Mesih'in sağ elinin resmi versiyonuna göre, Apostle John tasvir edilmiştir. Ancak, Maria Magdalin hakkındaki efsaneye inanması kolaydır, bu yüzden kadınsıdır.

Leonardo da Vinci. Son akşam. Fragman. 1495-1498 Manastır Santa Maria delle Grazi, Milano, İtalya

Ve oval, sivri bir çene ile tamamen kadınlarla karşı karşıya. Ve anormal yaylar çok pürüzsüzdür. Ayrıca uzun ince saçlar.

Ve tepkisi bile tamamen kadın. Onu duyduktan sonra kendi içinde değildi. Sakince (a) havari Peter'a çekildi.

Ve elleri / o uzağa katlanmış. Fakat John, aramadan önce bir balıkçı oldu. Yani, çok renkli bir su ağı büyütmüş olanlardır.

5. ve John nerede?

John üç özellik tarafından tanımlanabilir. O Mesih'ten daha gençti. Bildiğimiz gibi, aramadan önce bir balıkçı oldu. Ayrıca havari de bir erkek kardeşi var. Bu yüzden genç, güçlü ve başka bir karaktere benzer arıyoruz. İşte iki başvuru sahibi.

Her şey çok daha fazla nesir olabilse de. İki karakter birbirine benzer, çünkü sanatçı bir kişi ortaya koydu.

Ve John bir kadına benziyor, çünkü Leonardo, Androgy halkını canlandırmaya meyilliydi. En azından Miloid Angel'ı "kayaların içindeki Madonna" resimlerinden ya da mümkün olan "John Baptist" numarasından hatırlayın.

"Son Supper" Leonardo da VinciBelki de ünlü İtalyanın en gizemli ve çelişkili eserlerinin ilk 3'ünde yer almaktadır. Fresk esasen değil. Üç yaşında bir deney. Sembollerin anlamında spekülasyon için zarif alan ve gösterilen orijinal kişilikleri. Restoranlar için dayanılmaz bir zorluk. Bütün bunlar, dünyanın en ünlü sanat eserlerinden biridir.

Likha Trouble Başlat: Leonardo'yu "Son Akşam Yemeği" siparişi veren

1494'te Milano Dükü, nezaket ve hırslı Ludovico Sforza oldu. Tüm emellere ve zayıflıklara rağmen, bir dereceye kadar doğal olarak, neredeyse her seçkin devlet adamı, Lodoviko'nun inancına çok şey sunması ve Floransa, Venedik ve Roma ile barışçıl ilişkileri sağladığı önemli diplomatik başarı elde etti.

Tarım, sanayi, bilim ve kültürün gelişimine çok dikkat etti. Ressamlardan, özellikle Leonardo da Vinci'yi kullandı. Fırçaları Lovovico'nun metresi ve oğlu Cezchilia (Cecilia) Galelan'ın portresine aittir, daha iyi bilinen "Mornosta'yı olan Bayan" olarak bilinir. Muhtemelen, ressam, Dük Beatrice D'Eshe'nin yanı sıra İkinci favori ve başka bir gayri meşru oğlu Lucreta Krvelli'nin annesinin meşru bir eşini sürdürüyor.

Lodovico Kilisesi'nin evi, Santa Maria delle Grazie'nin Dominik Manastırı'nda bir Şapeldi ve Abbotu, Dük'ün yakın bir arkadaşıydı. Milan'ın cetvelinin gelecekteki türbesi ve Sforza hanedanının anıtı tarafından görülen kilisenin büyük ölçekli rekonstrüksiyonunun sponsoru oldu. Vain planları, Leonardo'nun "gizli bir akşam" üzerinde çalışmaya başlamasından iki yıl sonra, 1497'de Beatrice'in karısı ve kızı Bianchi'nin ani ölümüyle ağırlaştırıldı.

1495'te, ressam, çayır şapellerinin duvarlarından birini seçildiğinde, popüler bir müjde plotu olan dokuz metre freskiyle, Mesih'in son toplantısını anlatan, ilk önce kutucağını ilk ortaya çıkardığı, Mesih'in son toplantısını anlattığında. Eucharist, kimse ne kadar uzun ve zor kaderi beklediğinden şüphelenemez.

Deneysel Sanat Leonardo da Vinci

O ana kadar Vinci, fresklerle çalışmak zorunda değildi. Ancak, tüm bilgi yöntemlerinden ampirik bir kişinin seçtiği bir insanın bir engeli olabilir ve sözcük için kimseye inanmadı, kendi deneyimlerini kontrol etmeyi tercih ediyor mu? "Işık yollarını aramıyoruz" ilkesine göre hareket etti ve bu durumda ona sonuna sadık kaldı.

Eski iyi bir tekniğini taze sıva üzerine (aslında ve İtalyan freskinden "meydana gelen fresk ismini verdi -" taze "), Leonardo denemeye başladı. Deneylerinin konusu tutarlı bir şekilde tam anlamıyla, kendi mekanizmalarını icat etmeye çalıştığı ve sıva ve boyalarla biten iskele inşaatından oluşan fresklerin oluşturulmasına katılan tüm faktörler ve aşamalar oldu.

İlk olarak, kategorik olarak, ıslak sıva üzerindeki çalışma yöntemine uyulmadı, bu da oldukça hızlı bir şekilde yakalanan ve her bir fragman üzerinde çalışmaya ve sonsuzca rafine edilmesine izin vermedi, her zamanki gibi, her zamanki gibi bir şekilde Leonardo da Vinci'nin yazması. İkincisi, geleneksel yumurta sıcaklığı, boyanın parlaklığının derecesini vermedi, çünkü bir miktar sıkışır ve kuruturken rengi değiştirdi. Ve pigmentleri yağla karıştırmak, daha etkileyici ve parlak boyalar elde etmeyi mümkün kıldı. Ek olarak, farklı tonların farklı yoğunluğuna ulaşmak mümkündü: çok kalın ve opaktan ince, aydınlık. Da Vinci'nin sevgisinin, Telkari Siyah-Beyaz Etkileri ve Markalı Sfumato'nun alımına daha iyi uyması imkansızdır.

Ama hepsi bu değil. Bir yağ emülsiyonunu duvar boyamasının gereksinimlerine daha uyarlanmış hale getirmek için, ressam içine bir yumurta sarısı eklemeye karar verir, böylece benzeri görülmemiş bir kompozisyon "yağ sıcaklığı" elde eder. Zaman göstereceği gibi, uzun vadede, cesur bir deney kendisini haklı çıkarmadı.

Dava süresi: "gizli bir akşam" yaratmanın uzun bir geçmişi

Çağdaşların tanıklığına göre, da Vinci, sonsuzluğa ertelendiğine dair bir "gizli akşam" yazmanın tüm yönlerine yaklaştı ve bu, manastırın Abbot'unu çok rahatsız etti. Öncelikle, buradan ortaya çıkan tüm nüanslarla gıdaların benimsenmesi yerine "Kronik Onarım" durumunu beğenecek (bazı kaynaklar, Leonardo'dan alçı telif hakkının çok hoş olmayan bir kokusunu belirtir).

İkincisi, uzun bir işlem, boyamanın finansal maliyetleriyle ilgili artış, daha da fazla bir tugay üzerinde çalıştı. Sıva, astar ve domuz kaplamaların uygulanmasında tek hazırlık çalışmalarının hacmi, Leonardo Studio'nun tüm üyelerinin katılımı anlamına gelir.

Abbotun sabrı yavaş yavaş sona yaklaştı ve sanatçının yavaşlaması ve tembelliği için Dük'e şikayet etti. Efsaneye göre, Vazari'nin "Lifeshops "'teki Evet Vinci'nin gerekçesinde Yahudi Vinci'ye, Yahuda modelinin rolü için uygun bir yanıp sönmeyi bulamadığı için Lodovico'ya cevap verdi. Ve eğer gerekli iğrenç dereceden biri olmazsa, o zamanlar değilse, o "Bu Abbot'un başından her zaman yararlanabilir, çok sinir bozucu ve vazgeçilmez".

Yahuda yazarken poz veren, görevlinin başka bir efsanesi var. Çok güzel ki, durum gerçeklikten uzaksa, buna değer olurdu. Sanatçı sanki toplumun en çok çöpü arasında Yahudilerini arıyormuş gibi ve sonunda atık hendekinden son bir diriliş propoininde seçimini durdurdu. "Model" kısırca ayaklarında tuttu ve azdı, ama Judas'ın imajı hazır olduğunda, sarhoş tabana baktı ve daha önce onun için daha önce poz vermek zorunda kaldığını söyledi.

Bu olaylardan üç yıl önce, Kilise Korosu'nda genç ve iffetli bir şarkı olduğunda, belirli bir ressam onu \u200b\u200bfark ettiler ve Mesih'in imajı için bir simülatörün rolünü sundu. Yaşamının farklı dönemlerinde de aynı kişinin, hem mutlak saflık ve sevgi düzenlemesini hem de en büyük düşüş ve ihanetlerin prototipini ziyaret etme şansıydı. İyi ve kötülük arasındaki kırılgan sınırlar ve tırmanmanın zor olduğu ve aşağı yuvarlanması kolay olduğu için güzel.

Eskaling Beauty: "Geçen Akşam" nda kaç leonardo kalır?

Boya bileşimine sahip tüm çabalara ve deneylere rağmen ve Vinci, freskler yazarken bir devrim üretemedi. Genellikle, birçok yüzyılın gözlerini memnun etmek için yapıldığı ve "son akşam yemeğinin" renkli katmanının imha edilmesi, ressamın ömrü boyunca başladı. Ve XVI Century'nin ortasında Vazari bunu söyledi "Noktalardan başka bir şey yok ama lekelerin karışıklığı".

Çok sayıda restorasyon ve efsanevi İtalyancanın yazarının resmini kurtarma girişimleri sadece kaybı ağırlaştırdı. Britanya Sanatı Historian Kenneth Clark, geçen yüzyılın 30'unda hazırlık eskizlerini ve yaratılışının katılımını alan sanatçıların yaptığı "Gizli Supper" nın hazırlık eskizlerini ve erken kopyalarını keşfeder. Onları fresklerden kalanları ile karşılaştırdı ve sonuçları hayal kırıklığı yarattı: "Abartılı karıştırıcı kişiler," korkunç mahkeme "michelangelo'dan, XVI yüzyılın güçlü manevrasının fırçalarına aitti..

İkincisi ve en büyük restorasyon 1999 yılında tamamlandı. Yaklaşık yirmi yıl sürdü ve 20 milyardan fazla lire'a yatırım yaptı. Ve hiç şaşkınlık yok: Restoranlar tiner mücevher çalışmalarına sahipti: ilk restorasyonların tüm katmanlarını gidermek gerekiyordu, ilk resimden kalan kırıntılara zarar vermez. Restorasyon çalışmalarının başı, freskinin yapıldığını hatırladı "Sanki gerçek bir engelliydi".

Eleştirmenlerin seslerine rağmen, "son akşam yemeği" nin bir sonucu olarak "orijinalin ruhunu" kaybettiği gerçeğine rağmen, bugün hala Noel Baba Maria delle Grazie Manastırı'nın Manastırı'nun manastırını da gördüklerini hala daha yakın. Ana Paradoks, dünyadaki en ünlü ve tanınabilir sanat eserlerinden birinin yalnızca orijinalin yüzde 20'sinden fazlasını içermemesi gerçeğinde yatıyor.

Aslında, şimdi bu, mevcut tüm bilgilerin araştırılması ve analiz edilmesiyle elde edilen Leonardo da Vinci'nin planının kolektif yorumunun bir düzenlemesidir. Ancak, sanatsal dünyada sıklıkla olduğu gibi, serginin sert kaderi sadece ona gözlük ve değerlere katkıda bulunur (onu mutlakın mutlak tepesine getiren Davinciyevskaya Djokondov'un kaçırılması ve devralınması ile hikayeyi hatırlayın.

Leonardo da Vinci'nin resmi "son akşam yemeği", İtalyan sanatının geliştirilmesinde yeni bir aşamayı öngörüyor - yüksek canlanma.

Yanlışlık alanı görsel olarak reveçinin gerçek alanına devam eder. Yan duvarların düzlemine ve tavandan dolayı duvarların ve reveçinin tavanının yanıltıcı devamı olarak ilerlemeye başlamak, ancak sona ermeyin, birkaç zorla mekansal açısı nedeniyle onlarla çakışmaz. Ek olarak, arkasında oturan rakamlar olan tablo, çayırın zemin seviyesinin biraz üzerinde bulunur ve şekiller doğal bir değerde değil, biraz daha büyüktür. Böylece, gerçek ve yanıltıcı boşlukların tam optik birliğinin izlenimi ortadan kalkar, ilişkileri daha karmaşık hale gelir, farkındadır. Kutsal eylem, her gün ve her gün işleriyle daha fazla karıştırılmaz ve daha önemli, anlamlı görünmektedir.

Leonardo freskini terk eden arsa çarpışmasının limit gerginliğinin izlenimini daha da çarpıyor. Evanjelical etkinlik hakkındaki resimsel hikayenin dikkatlice düşünceli bir bileşimi sayesinde elde edilir. İsa sadece sözlerini söylemediğinde şu an gösterildi: "... biriniz, benimle zehirleniyor, bana ihanet et," ve bu nedenle tüm kompozit yörüngeler rakamına sıkılır - sadece optik değil, aynı zamanda anlamsal merkez iş. Gerisini, ayrıca, daha sonra, ayrıca, Mesih'in arkasındaki pencerenin görüntüsü tarafından ek olarak, gelecek vaat eden hatların yakınsama odaklanmasıyla birlikte, figürü, seçilenlerin doğruluğuna sarsılmaz sakin ve sarsılmaz bir güvenin işareti olarak işlev görür. yol. Mekansal "Duraklatın" yanlarında duraklar, sessizliklerin hemen sözleri için derhal sessizlik görüntüsü olarak okunur, farklı bir bağlamaların bir sessizliği ve "Ben değil miyim?"

Havarilerin figürlerinin her biri, yüz ifadelerinin ve kişileşme, öfke, korkuların hareketlerinin dilinin yardımı ile belirli bir ifade türüdür. Tüm bu çeşitli manevi hareketleri bir araya getirmek için Leonardo, sert bir kompozit disiplinin görüntüsünü ast koyarlar. Her birine göre, havarilerin gruplar halinde birleştirildiğine dikkat edılabilir, neden birbirlerine figürleri ilave bir ifade alır. Kompozit grubun bu prensibi ile, içsel aksiyon ritmi çarpıcı görünürlük ile tespit edilir, ayrıca - zamanında gelişme olasılığını alır. Aslında, grupların her biri kelimelerin öğretmeninden duyulan belirli bir anlayış aşamasını sunar. İsa'nın, zayıflayan bir yankı biçiminde, tablonun merkezinde yer alan, epicenter olan duyguların patlaması, masanın uçlarına kadar, havarilerin jestleri yoluyla, masanın uçlarına kadar oturur. Uçlarında otururken, orijinal noktasına döner - Mesih'in rakamı.

Son bir kitap ve makale akışında, Leonardo da Vinci'nin yeraltı toplumunun lideri olduğu ve sanatsal çalışmalarında gizli kodları ve mesajları sakladığı giderek daha fazla varsayımlar vardı. Bu doğru mu? Tarihteki rolüne ek olarak, ünlü bir sanatçı olarak, bir bilim adamı ve mucit olarak, yüzyıllarca iletilen bazı büyük bir gizlilik kalması mı?

Şifreler ve şifreleme. Şifreleme yöntemi Leonardo da Vinci.

Leonardo, elbette, kodların ve şifrelemenin kullanılmasına alışmak değildi. Tüm notları önceden yazılmıştır, ayna. Neden Leonardo yaptı - belirsizliğini koruyor. Diğer insanların ellerine düştüklerse, askeri icatlarının bazılarının çok yıkıcı ve güçlü olacağını hissetmiş olabileceği önerildi. Bu nedenle, belgelerini ters kayıt yöntemini kullanarak savundu. Diğer bilim adamları, bu tür şifrelemenin çok basit olduğunu, çünkü şifre çözme için yalnızca aynaya kağıt getirmeniz gerekir. Leonardo güvenlik için kullandıysa, içerikleri yalnızca rastgele gözlemcisinden gizlemek konusunda endişeleniyordu.

Diğer araştırmacılar, iade mektubunu kullandığına, çünkü onun için çok daha kolay olduğu için. Leonardo solaktı ve ters yönde yazma, sağ elini kullanmadan daha az zordu.

Kriptex.

Son zamanlarda, birçok kişi, Cryptex adlı mekanizmanın Leonardo icatını nitelendirdi. Cryptex, onlara oyulmuş alfabe harfleriyle bir dizi halkadan oluşan bir tüpdür. Yüzükler, bazı harflerin çizgiye yerleştirilecek şekilde döndüğünde, CrypThecus'u açmak için bir şifre oluşturmak için bir şifre oluşturmak - uç kapaklardan biri çıkarmak mümkün olur ve içeriğin (genellikle etrafına sarılmış bir papirüs parçasıdır) sirkeli bir cam kap) çıkarılabilir. Birisi, cihazı kırarak içeriği almaya çalışırsa - Cam konteyneri bölmeleri ve sirke solventleri papirüslerde yazılmıştır.

Popüler kitabında (sanatsal) "Da Vinci Code", Den Brown, Kriptec Leonardo da Vinci'nin buluşunu nitelendiriyor. Ancak Daver Vinci'nin bu cihazı ve / veya inşa ettiği gerçek kanıtlar - Hayır.

Mona Lisa Leonardo da Vinci'nin resimlerinin sırları. Joconda'nın gülüşünün gizemi.

Popüler bir fikir, Leonardo'nun işlerinde gizli semboller veya mesajlar yazmasıdır. En ünlü resmini analiz ettikten sonra, "Mona Lisa", çoğu Leonardo'nun, resim oluştururken, bazı püf noktaları kullandığından emin. Birçok insan, özellikle müdahaleci jocondların gülüşünü düşünüyor. Resimin yüzeyinde boyanın özelliklerinde değişiklik olmasa bile, değiştirildiğini söylüyorlar.

Harvard Üniversitesi'nden Profesör Margaret Livingston, Leonardo'nun portrede bir gülümsemenin kenarlarını çektiğini varsayıyor, böylece biraz odaklanıyor gibi görünüyorlar. Bu nedenle, çevresel vizyonu doğrudan onlara bakarsanız, daha kolaydır. Bu, bazı insanların neden doğrudan bir gülümsemeye baktıklarında portrenin daha fazla gülümseyeceğini bildirdiğini açıklayabilir.

Christopher Tyler ve Leonid Kontsevich tarafından Araştırma Enstitüsü'nden Tyler tarafından önerilen bir başka bir teori, Smith-Kettlevel'in Araştırma Enstitüsü'nden bir gülümsemenin, insan görsel sisteminde rastgele gürültü seviyeleri nedeniyle bir gülümsemenin değiştiği görüldüğünü söylüyor. Gözlerinizi karanlık bir odada kapatırsanız, her şeyin mükemmel olmadığını fark edeceksiniz. Gözlerimizin hücreleri düşük bir "arka plan gürültüsü" yaratır (onu minik ve karanlık noktalar olarak görüyoruz). Beynimiz genellikle filtrelenir, ancak Tyler ve Kontsevich, Lisa Mona'yı göz önüne alındığında, bu küçük noktalar gülümsemesinin şeklini değiştirebileceğini öne sürdü. Teorilerinin kanıtı olarak, "Mona Lisa" resmine birkaç rastgele puan seti bıraktılar ve insanlara gösterdiler. Katılımcıların bazıları, Jocond Smuğumun her zamankinden daha neşeli göründüğünü, diğerinin puanların gölgede kaldığı diğerleri gibi görünüyordu. Tyler ve Contesevich, insan görsel sisteminde doğal olan gürültünün aynı etkiyi verdiğini iddia ediyor. Birisi resmi gördüğünde, görsel sistemi resme ses çıkarır ve değiştirir, gülümsemenin değiştiği görülüyor.

Mona Lisa neden gülümsüyor? Yıllar boyunca, insanlar bu tür versiyonları geliştirmektedir: Bazıları belki de hamile olduğuna inanıyorlardı, diğerleri - bu gülümsemeyi üzgün buluyor ve evlilikte mutsuz olduğunu düşünüyor.

Lillian Schwartz, etiketin araştırma merkezinden Bella, muhtemel olmayan, ancak merak uyandıran bir versiyonu icat etti. Jocona'nın gülümseyeceğini düşünüyor, çünkü sanatçı izleyiciyi girdi. Resimin genç bir kadını gülümsememesi gerektiğini iddia ediyor, aslında sanatçının kendi kendine portresi. Schwartz, bilgisayarı Mona Lisa'nın portresindeki özellikleri ve kendi kendine bir portre da Vinci'sini belirlemek için kullandığını fark etti. Bununla birlikte, diğer uzmanlar bunun, her iki portrelerin de aynı boya ve fırçalarla, aynı sanatçı tarafından çekileceği ve aynı yazma yöntemlerini kullanarak bunun bir sonucu olabileceğini unutmayın.

Resmin gizemi, Lady Supper Leonardo da Vinci'dir.

Popüler geriliminde Dan Brown Da Vinci Kodu, Leonardo'nun resminin Layry Supper'ın bir dizi gizli anlam ve sembole sahip olduğunu gösteriyor. Kurgusal Hikayede, Mary Magdalene'nin, İsa Mesih'in dizisi (tarihin tanrısallarını - onun karısı olduğu için), Mary Magdalene'nin önemini bastırmak için erken kilisenin bir komplou var. İddiaya göre Leonardo, Magdalene hakkındaki gerçeği tanıyan ve onu kurtarmaya çalıştığı gizli insanların gizli düzeninin başıydı. Bunu yapmak için Leonardo'nun yöntemlerinden biri, anahtarları ünlü işinizde randering'e bırakmaktır - gizli bir akşam.

Resim, İsa'nın son yemeğini ölümünden önce öğrencileriyle birlikte gösterir. Leonardo, İsa'nın adanacağını duyuracağı anı yakalamaya çalışıyor ve masadaki adamlardan biri onun hain olacağını söyledi. Brown'a göre olan en önemli kilit Leonardo'dan, resimde John olarak belirlenen bir öğrencinin Maria Magdalene olduğu için. Nitekim, resme hızlı bir şekilde görünürseniz, bu doğru görünüyor. İsa'nın sağında tasvir edilen adam, biraz daha kaba görünen ve daha yaşlı görünen havarilerin geri kalanıyla karşılaştırıldığında, kadınların özellikleri olarak kabul edilebilecek uzun saçlara ve pürüzsüz bir cilde sahiptir. Brown ayrıca, İsa'nın ve sağ tarafındaki rakamın, birlikte "M" harfini oluşturduğunu gösterir. Sembolize edici bir evlilik midir ya da belki bir eş (evlilik evliliğinden, evlilikten evlilikten evlilik tercüme edilmiş)? Leonardo tarafından kalan gizli bilginin tuşları mı?

"Son Supper" Leonardo da Vinci

Resimdeki bu rakamın daha fazla kadınsı göründüğü ilk izlenime rağmen, bu rakamın Leonardo'nun bu resmi yazdığı dönemin izleyicileri için de gülerek bir soru olmaya devam ediyor. Muhtemelen değil. Ne de olsa, John, öğrencilerin en küçüğü olarak kabul edildi ve yüzün ve uzun saçların yumuşak bir özelliğine sahip zilsiz bir genç adam biçiminde canlandırıldı. Bugün bu kişiliği bir kadın olarak görmek mümkündür, ancak Floransa'ya geri dönerseniz, onbeşinci yüzyılda, kültür ve beklentilerin farkını dikkate almak için, kadın ve erkek hakkında o günlerin sunumuna girmeyi deneyin. Prensip - Aslında bir kadın olduğundan emin olabilirsiniz. Leonardo, John'un benzer şekilde tasvir eden tek sanatçı değildi. Domenico Girlandiano ve Andrea del Kastano'nundaki resimlerinde John'a benziyor:

"Son akşam yemeği" Andrea del Kastano

"Son Supper" Domenico Girdandiao

LEONARDO, "Resimdeki Tedavi Etme" nde, resimdeki karakterlerin türlerinin temelinde tasvir edildiğini açıklar. Bu türler şunlar olabilir: "Adaçayı" veya "Yaşlı Kadın". Her türün kendi özelliklerine sahiptir, örneğin: sakal, kırışıklıklar, kısa veya uzun saçlar. John, fotoğraftaki gibi, "son akşam yemeği" de bir öğrenci türüdür: Henüz olgunlaşmamış Goldenman. Leonardo da dahil olmak üzere o dönemin sanatçıları, yüzün yumuşak bir özelliğine sahip çok genç bir adam olarak "Öğrenci" dedi. Resimde gördüğümüz şey bu.

Resimdeki "M" konturuna gelince, sanatçının fotoğrafı nasıl oluşturduğu sonucudur. İsa, şu anda ihanetini açıkladığında, resmin merkezinde bir tane oturur, gövdesi şeklinde bir piramide benziyor, öğrenciler her iki tarafında da gruplardır. Leonardo, piramidin şeklini eserlerinin bileşimlerinde kullandı.

Priorla Zion.

Leonardo'nun, Zion Priora adlı gizli grubun başı olduğu varsayımlar var. Da Da Vinci'ye göre, önceliğin misyonu, Mary Magdalene'nin gizemini İsa ile olan evliliği hakkında korumaktı. Fakat sonuçta, Da Vinci Kodu, Holy LEE, Michael Bagenta ve Henry Lincoln adlı Richard Lee, Michael Bagenta ve Henry Lincoln adlı kitabın tartışmalı "Fikshn olmayan" teorilerine dayanan bir kurgudur. 1980'ler.

Kutsal Kan ve Kutsal Kase Kitabında, Leonardo'nun Zion'un önceliğinde üyeliğinin kanıtı olarak, Paris'te Fransa Ulusal Kütüphanesinde depolanan bir dizi belge sağlanmıştır. Bu unvanla rahiplerin sırasının 1116'da bulunduğuna dair bazı kanıtlar var. ER ve bu ortaçağ grubunun Zion 20. yüzyılın önceliği ile ilgisi yoktur ve yaşamın yılları da Vinci: 1452 - 1519.

Bir prooğlılığın varlığını doğrulayan belgeler aslında, ancak 1950'lerde Pierre Planter adlı kişi tarafından tasarlanan hoax'ın bir parçası olmaları muhtemeldir. Platar ve benzer düşünen insanlarının group, 1956'da öncü tarafından kurulan anti-Semitik eğilimlerle doğru anlamlı insanlar. Sahte şecere tabloları da dahil olmak üzere sahte belgeler yapmak, görünüşe göre, Slavear, Merinhoving'in soyundan ve Fransız tahtına varisi olduğunu kanıtlamayı umuyordu. Belgenin, Leonardo'nun, Botticelli gibi, Isaac Newton ve Hugo gibi bu tür silindirlerle birlikte, SiFion'un priojisini organize etmekten ibaret olduğunu iddia ettiği iddia ediliyor - aynı zamanda sahte olabilir.

Pierre Planar'ın da Mary Magdalene tarihini sürdürmediği açık değildi. Priorata'nın bir hazineye sahip olduğunu iddia ettiği bilinmektedir. "DA Vinci" kodunda olduğu gibi, bir dizi paha biçilmez belge ve bakır kaydırma üzerinde yazılı kutsal öğelerin listesi, 50'lerde bulunan ölü denizin ölümlerinden biri. Plantar, görüşülen kişilere "zaman geldiğinde", bu hazineyi bu hazineyi İsrail'e iade edeceğini söyledi. Bu vesileyle ilgili uzman görüşleri bölündü: Bazıları kaydırma olmadığına inanıyor, bazıları - o sahte olduğunu ve bazıları gerçek olduğunu, ancak doğru önyüklemeye ait olmadığını düşünüyor.

Leonardo da Vinci'nin, Da Vinci kodunda gösterildiği gibi gizli toplumun bir üyesi olmadığı gerçeği, yeteneğiyle hayranlık etmenin bir nedeni değildir. Bu tarihsel kişiliğin modern kurgu entrikalarında dahil edilmesi, ancak bunu başarmak için gölgede yok. Sanat eserleri vardı ve yüzyıllar boyunca milyonlarca milyonlarca bir ilham kaynağı var ve en iyi uzmanların bile hala çözmeye çalıştığı incelikler içeriyordu. Buna ek olarak, deneyleri ve icatları, bulguları çağdaşlarının çok ötesine geçen gelişmiş bir düşünür olarak nitelendiriyor. Leonardo da Vinci'nin ana sırrı, bir dahi olduğu, ancak o günlerde bunu anlamadılar.

Oluşturma Tarihi: 1495-1497.
Tür: Sıcaklık.
Boyutlar: 460 * 880 cm.

Gizemli akşam

Rönesansın en ünlü ustalarından biri, Milano'daki Santa Maria Grazie'nin Refari Kilisesi'nde gizli bir akşam tasvir eden büyük ölçekli bir fresk için sipariş aldı. Açıkçası, Lodovico Sforza, Dominiklerin Kardeşliğine cömert bir hediye yapmak istediği gibi, bu siparişin başlatıcısıydı. Sforza ailesinin arması, gizli toplu olan odanın üzerinde bulunan arkda görülebilir.

Philip, Matthew, Yahuda Faddey.

Kompozisyonun ilk çizimlerinde Vinci, Mesih'in bu havariye ayrıldığı gerçeğinin gösterdiği, bir ekmek yudumunun iletim anını canlandırdığını düşündü. Ancak, bize ulaşılan sürümünde, kavram değiştirildi. Master, Mesih'in tutkulu haftasının bir parçasını göstermez. Bilim insanlarının fresk oluşturmanın hazırlık aşamasını bilmesi nedeniyle, Leonardo'nun, işin son versiyonunda, IDUD'nın kimliğinin bir hain olarak tanımlamasını tercih ettiği gerçeği açıktı.

Bartholomew, Jacob genç, Andrei.

Resim, Mesih'i havarilerle Paskalya yemeğinin arkasında gösteriyor. Mesih'in arkasındaki odada ve havariler - çevredeki manzarayı gözden kaçan üç pencere. Leonardo Uzak ağaçlara ve tepelere ulaşır: Bu manzara Milan manzaralarına benzemektedir. Sanatçı, üç boyutlu bir imajın etkisini başarmayı başardı ve çayır duvarının bir tablo parçası yapmayı başardı. Müjdede yazıldığı gibi (Matt. 26: 17-29), bu akşam masası Paskalya yemekleri, meyveler ve şaraptan yoruldu. Leonardo'nun freskinde - yılan balığı ve portakallı yemekler - sanatçının sevgili yemekleri. Tüm havariler, izleyicinin karşı tarafı ile masa boyunca oturuyorlar, bu da masanın altındaki ayakkabılarını bile gözlemlemeyi mümkün kılar. Yazılımı ve üzerinde duran yemekler, sağda ve masa örtüsünün kenarının solundaki tabloların solunda tamamen eşit şekilde asılı olması gerçekçidir.

Simon Peter (arkasında), Judas, John.

Leonardo, 12 rakamı 4 alt gruba böler, üç kişi, her birilerin her birinin bireysel özelliklere sahip olduğu bir tuval oluşturur: çığlık atarlar, konuşurlar, çeviriler, yüzleri güvensizlik ve karışıklık ifade ederler. Çeşitli açılar, pozlar ve jestler, optik ve dinamiklerin fiziksel yasaları için bir gösterime benzemektedir. Su ile sabit bir kapasiteye düşen damla, havarilerden birinin ihanetiyle ilgili kelimeler denge durumunu ihlal ediyor. Bu analoji, Leonardo Optics araştırması olan bir kupada, freskiyi bilim ve görsel sanatın bir dizi olarak göz önünde bulundurmaya zorlanır.

Thomas, Jacob Senior, Philip.

Mesih

Mesih'in figürü, her zaman olduğu gibi, Gospel Plot'taki resimlerde olduğu gibi, resmin ortasında bulunur. Leonardo genç adamını tasvir ediyor. Yüzün sakin ifadesi, bu tablodaki toplananlardan birinin ona ihanet edeceği gerçeğine şaşırtıcı ve havarilerin güvensizliğidir. Leonardo, JESUS'un bu momentlerini, İsa'nın birbirlerini çevreleyen, el hareketi, buna karar verebilecek olan öğrencilerinin başlangıcına karşı çıkıyor. Onlar ve "Ben değil, ben değilim, Lord? .." - ve bir başlığın shudder ile bir cevap bekliyor. Leonardo, Mesih figürünü masanın merkezine yerleştirir. Resmin tüm kompozit desenleri bir noktada - Mesih'in kafasına bir merkezdipetal perspektif yaratıyor.

Kemer

Merkez kemerinde, Ludovico Sforza ve eşinin arması, yazıt okur: LU (Dovicus) MA (RIA) (ATRIX) EST (ENSIS) SF (ORTIA) A (GLU) DUX (Mediolani). Solun solunda - metinle Lovovico Massimiliano'nun oğlu kolları. Sağ ark üzerindeki metin, Lodovico, Francesco'nun ikinci oğluna ait olan Duke Bari'nin kollarına bitişiktir.

Zamanımızda fresk

Tuvallerin restorasyonunun ilk girişimlerinde ölümcül hatalar, fresklerin ilk renklerini ve bireylerin ifadesinde, rakamların ana hatlarıyla olumsuz olarak etkiledi. Ancak son aşama, restorasyon metodolojisinde yeni bir kilometre taşı işaret etti ve ayrıca Leonardo'nun fırçayı ertelendikten sonra uygulanan boya katmanlarının altına gizlenmiş bazı detaylara ışık tuttu. Buna ek olarak, aydınlatma ile olan en karmaşık deneyler, umutlar hakkındaki kavramsal fikirler hakkında bilgi sahibi oldu.

Tabii ki, böyle bir ölçeğin çalışması, hem sanat hem de bilim için bu tür bir antrenman ve önemi, herhangi bir cevap vermekten daha fazla soru soruyor ve aynı zamanda onlarla daha ayrıntılı tanıdıkları hak ediyor. Tarihçiler ve Sanat Tarihçileri, hayatı başyapıtın çalışmasına, yavaş yavaş bazı fresk sırlarını ortaya çıkarır, ancak tüm bilmeceler ve büyük Leonardo'nun mesajları deşifre edilmesi muhtemel değildir.

Fresk "Son Supper" Güncelleme: 12 Eylül 2017 Yazar tarafından: Gleb