Grigory Zaslavsky

Aynı fokin

Diğer sahne "Çağdaş" "Sineli" galasını açtı

"Çağdaş" başka bir sahneyi açtı. Küçük değil, yeni değil, başka. Hazırlıksız yoldan geçen "Çağdaş" cephesi, biraz derinlikte olan "çağdaş" cephesi, gerçek perdeyi göreceklerinde çok şaşıracak. Tiyatroya giden cam kapılar "kahverengi metal perdeyi" gizliyor ". Benzer bir yapı, bir zamanlar ünlü insan - mimar Evgenia Eşek ve Tiyatro Sanatçısı Alexander Borovsky, aynı zamanda diğer sahnede yayınlanan ilk oyunun sanatçısı, Gogol-Fokinsky "Sineli".

İçeride - hepsi aynı tiyatro ve fonksiyonel: Blok blok blokları yerlerinde açık, işlenmemiş eklemlerle, beyaz duvarlar, kahverengi perdenin "tırnak" bir yerinde, bir yere devam ediyor - kablolar ve bloklar, tiyatro makinelerinin gizli yayları dışına çıkıyor. Beyaz ve kahverengi, koyu kahverengi ve kahverengi metalin kombinasyonu tüm katlarda ve tüm Zakulkers'ta durmaktadır. Bazı ödevler, tek bir yerde "izin verilir" - duvarda, salonun altında, camın altında, farklı formatın ve çağdaşların aktörlerinin parade olmayan fotoğraflarının bulunduğu duvarda.

"Çağdaş" için başka bir sahne inşa eden yatırım şirketi müdürü, en son tiyatro teçhizatı ile donatılmış, yaklaşık 4.5 milyon dolara mal olacağını ve "bir noktada, sadece parayı saymayı bıraktılar."

Pazartesi günü, tiyatro ilk önce diğer gazetecilerin sahnesine izin verdi ve zaten Salı günü - Valery Fokina formülasyonunda "Shinels" galasını oynadı.

Galina Volchek, herhangi bir şeyi deneyin ve yüksek sesle başarısız olacağı, ancak yüksek sesle başarısız olan yeni bir sahne alanı kavramını sunmayı başardı, ancak rastgele performanslar ortaya çıkması ya da diğer tiyatroya ve hatta en güzel girişimcilere kiralaman imkansız. Yani yakın gelecekte başka bir sahnenin posterinde tek bir "sinel" olacak.

Bununla birlikte, en yakın Başbakan'ın isimleri bilinmektedir: Kirill Silventovnikov, Ksenia Dragunskaya, "Özel" aşamasında sahnelenen Mikhail Kononov'un romanı olan Chulpan Hamade "Çıplak Pioneer" ile prova ediyorlar - "Özel" aşamasında: Roman Gary (Azhar) ) Moskova'da oyuna ünlü (Ukrayna'dan daha fazla görünüyor) Andriy Zholdak. Böyle bir dava uğruna Galina Borisovna, uzun yıllar süren uzun yıllar süren oyunculuk sessizliğini kesmeyi ve sahneye çıkmasını vaat ediyor. Volchek'e göre, Zholdak onu kendi seçiminin doğruluğuna ve "çağdaş" daki skandal direktörünün davetiyesine ikna etmedi, ancak onun içindeki bir şey var, onun görüşünde, çalışma olasılığına inanan bir şey var. Birlikte ve bu bir şey umut ediyor, bu işbirliğinde kendini gösterir.

Şimdi, şimdi - "Sinels" hakkında.

Prömiyeride gerçek bir tiyatro bağıydı - Mark Zakharov, Oleg Yankovski, Alla Demidov, Lyudmila Maksakova, Gyuton Kremer, vb.

Konuklar nihayet acele ettiğinde, ışık söndü ve omurga koşulu bir karla bir ekrana döndü. Sinel sahnesinin derinliklerinde duran, dolaşmaya başladı ve yaka üzerinde küçük bir nokta Bashmachkina'nın başını çevirdi. Falda'yı koyarak dışarı eğildi. Lithongy, lapa lapa, pota gogol kahraman. Çıktı, ben kızdım, aynı zemini gösterir, geri döndüm.

İçinde yaptığı şey bilinmiyor.

Duraklatmayı kullanarak, "Çağdaş" sahnesinde Valery Fokina'nın son işinin neredeyse hiç olmadığını söyleyelim, sadece 20 yaşında olan Gogol "Denetçi" idi. Aynı zamanda, bu, Marina Nelaova ile Fokina'nın son eseri, orada oynayan (ve oynamaya devam ediyor) Marwe Antonovna.

Diğer sahnede, başka bir foke görmek istedim. Özellikle, yakın zamanda Alexandrinsky Tiyatrosu tarafından yapılan Fokin'den beri, İmparatorluk Sahnesinde, deneysel yeteneklerini akademik alan ve zamanla birleştirmeyi başardı - Devlet Ödülü'nün geçen yazın verdiği Gogolev "Denetçi" nde.

Diğer sahnede Fokin, oda deneylerine aşina olan aynıdır. Muhtemelen bu "seri" olarak adlandırılan ilk ve en iyilerden biri, sözde takım tiyatrosunun performanslarından biri "NN şehrinin otelinde rakam" oldu. "Shinel" - seriden.

Program, proje fikrinin ünlü fotoğrafçı Yuri'nin büyümesine ait olduğu yazılmıştır. Nelova'nın Shmatkina oynayabileceği için ona meydana gelmesi muhtemeldi. Harika fikir! Nadir dakikalarda, normal bir insan tiyatrosu, çeşitli "enstrümantal" hilelerle yapıştırıldığında görülebilir. Ancak bu küçük izlemenin yaklaşık yarısı neelova gerekli değildir. "Teknik" duraklatan "Teknik" duraklamaları, eskizlerin ve alaycıları (besteci - Alexander Bakshi) 'nin önceki performanslarına (Besteci - Alexander Bakshi) ve ilk kez çalışmalarında ilk kez ortaya çıkan bazı kesintiler ( Yazar, Bakosh, Ilya Eppelbaum'dan daha az ünlü değildir), düşünün: İlginç, Yankovsky, Maksakova, Demidova veya Quasha, Neelan'da Olmak ister misiniz? Kısacası, bu tür bir işin aktör için ne ölçüde ilgi duyuyor? Söylemesi zor.

Böylece Bashmachkin sahneye uzattı, oturdu, hack, bir tüy çıkardı, onları gri kıllarına geçirdi - mutluluk. Komik. Tekrar çevrelemeye başladı - ve bu duraklar artık baksh değil, ama salonda rip ve pock başlarlar.

YENİ YENİ YÜZÜK VE POLEKSİYONLARA KALDIRIN, sonra kolları kastediyorsunuz. Yemin eder. Salon hayata geliyor.

Neelova - Tahmin edilemez, uzun süre tanıdığınız gerçeğine rağmen. Ve aynı zamanda - seversin. Gözler, kimsenin kimsesi yok. Etkileyici lunizing, yeni paltoyun metafiziksel ve aşkın fenomeninin önünde korku, bu da önce geçmiş yemin eden, daha sonra yaklaşır, sarılmalar ve Bashmachkin'in varilini döndürür ve daha sonra soğutucu nazikçe kahramanı elinizde alır.

Chinel'i evcilleştirip çekti.

- Neden benden ayrılıyorsun?

Büyük aktör, talimatsız, tekniği ve oyunda "müdahaleleri" yönetmek, ne yazık ki tahmin edilebilir.

İnce satırlar, "Sirin" topluluğunun siyah müzisyenlerine giyinmiş, bu ölü insanlar gibi, bu ölü insanlar gibi, halka unutulmaz "numara ...". Akım - korkut değil. Ve hiç endişelenmeyin.

Pencere açıklıkları açıldı - kögünü kesinlikle kapatacaklar. Haberchanets için bekliyorum. Babakhno.

Yerdeki gecikmişteki finalde, eski shinel bashmachkin tabutun içinde düşecek. Kim bundan şüphe ederdi.

Bundan sonra, yarı saydam bir ahizede, su, zeminden tavana kendisine yükselmeye başlar, St. Petersburg sel ve her şeyin makyajının beton korkularını gösterir.

VM, 6 Ekim 2004

Olga fuks

Marina Neelova Akakia Akakievich oynadı

Dün Valery Fokin Tiyatrosu "Çağdaş" performansı "diğer sahneyi" açtı

Neredeyse tüm kendi kendine saygılı tiyatroda küçük bir sahneye sahiptir - arama, deneyler, "yakın çekimler", oditoryum ile tamamen birliğin yanılsamaları. Bir yerde, Slyly'ye neden olmadan, küçük denir. Bir yerde, isimleri (çoğunlukla "coğrafi", sanki özel bir program talep etmiyormuş gibi) - "Çatının Altında", "Hiciv Tavanları" veya "Beşinci Katta". Sonuncusu sadece "çağdaş" da ve öncelikle bir zamanlar Valery Fokin'in burada Shakespeare ve Dostoevski'nin Konstantin Raykin, Elena Koreneva ve Avangard Leontyev ile yaptığı, Performanslar, Etkinlikler, Performanslar Vahiyine rağmen .

Çağdaşın bir başka sahnesinin, ekibi atan Valery Fokina'nın açtığı, ne denilen, kendisini reddetmeden, evrensel olarak parlak Marina Neelova, En Ünlü "Shadneik", Khmukruk Kukla Tiyatrosu "rolünde evrensel olarak parlak Marina Neelova" Gölge "Ilya Eppelbaum, Sanatçı Alexander Borovsky, Koreograf Sergey Gritsay, Besteci Alexander Bakshi ve Şarkıcılar Topluluğu" Sirin ". Hepsini aramak için gereklidir (bu arada, performans benim merkeziyle ortak olarak yaratılmıştır. Meyerhold), çünkü iltihapsız Gogol metni ("su üzerinde dalgalanma" Nabokova'nın tanımı gereği) neredeyse tamamen çevrilmiştir. Sahne dilleri (plastik, tasavvuf, gölgeler ve ses tiyatrosu) "St. Petersburg'un beyaz geceleri, dikiş makinesinin çarpması veya Akakia Akakievich'in ruhunda agoned olan mutlak uyumu olup olmadığı, mektupları yeniden yazma. Gogol'teki Doğrudan Konuşma - Birkaç cümle: Sadece performansta geliyorlar.

Ilya Eppelbaum'un çalışmaları muhtemelen herhangi bir katı tiyatro ödülünün gelecekteki uzmanlarını kışkırtacak. Gölge tiyatrosunda yeni bir aday gösterdi. Yalınayak, Petrovich'in topuğunu, beşinci, keten veya mezar taşı, zarif masa ayarı, St. Petersburg caddeleri veya nihai sel beklentilerinin ölçeğine kadar büyüyen bir dikiş makinesinin pedallarına göre topuklar, - bu Gölge grafikleri her şeyden önce.

Konutun önündeyiz "Tüm Gogol" Sintels "terk ettiğimiz, Fokinsky" shinel "inin St. Petersburg'dan çıktığı söylenebilir - hayalet şehirler, Glamour şehirleri, katil şehirler (buradan - Pushkin bakır süvari için son yay). Yumuşak kar fenerinin düşen ışığın projeksiyonunun, prologdaki yavaş yavaş, tamamen bir baş dönmesine neden olur, tam olarak açık alanda yalnız bir yavaşlama yaparsınız. Bu karın ortasında, SHEEL'in ortasında, SHEEL'in silueti keşfedilir ve yaka üzerinde samimi bir yaratığın küçük buruşuk bir kafa. Chinel ona sıcak, barış ve kendi gözlerinde yükseliyor

(Bütün bunlar tam anlamıyla oynanır). Palto'da Junny, kızgın, sigara içiyor, mektuplarıyla ve hatta bacakları daha önce siler, bu yüzden chinel'deki aspirasyonu. Oradan, merminin yaratığı departmana girer, bir tür sensan ritim olan durdurma topuklarıyla dokunarak, kentten kaçtıktan sonra, dikkatlice, dikkatlice - tam olarak Stradivari'nin kemanını - Kaz kalemini sinüsten kaldırır. Kafanın üzerine gri birleştirir ... ve Mektuplar Bashmachkina'nın beyninde ince bir yuvarlak dansa girer ve cennet kuşları gibi batar.

Grim ("hemoroidal cilt"), bir peruk (oval likin-gri), bol bir kırılma (anlardan biri - görünmez fakat çılgınca bir orkestra önünde iletkenin kırılması), yarı yarımın yürüyüşü Birleşik ÇekçeHopper Marina Neelov'u kesinlikle tanınmaz hale getirir. Sadece birkaç sahne benzersiz bir şekilde bilmenizi sağlar. Sesi, kırgın bir çocuğun çok yönlü bir tehdidi ile geliyor. Ya da yeni Chinel ona erkek üzerine sarıldığında, bir şekilde, hiç kimse onun Shimatkin'e sarılmadığı için (a) fiziksel olarak palto içine dökülen ve - gözlerinde görülebileceğine inanmak - cesaret etmek. Ancak kayıp acıtağında derhal inanır, kestirmek için bir darbe gibi. Neelova - herhangi bir yönetmendeki ideal oyuncu (en azından, karşıtı makarayı vermedi) ve Fokin için, tasarımını tam olarak somutlaştıran ideal bir itaaten aktris, korkunç bir güzelliklerin-Petersburg'un bir gutta-perfik hayalettir. Ancak, tiyatro tarihinde ilk defa zor, "Sinels" deki ana oyunculuk yapan kişi Bashmachkin değil, St. Petersburg.

Yeni Izvestia, 6 Ekim 2004

Olga Yehushin

Neelova - Bashmushkin

Ünlü oyuncu "çağdaş" gogol "shinel" yeni bir sahnesinde denedi.

Sahnesinden sonra adlandırılan yeni salonu, "Çağdaş" tiyatrosu, bir zamanlar Direktörün bu tiyatrodaki yoluna başladığında "Shinel" Valery Fokina oyununu açtı. En sıradışı olan, ana ve tek rolünün - Akakia Akakievich Bashmushchina'nın ünlü Marina Neelova oynamasıdır.

"Gerçek ve gerçek dışı arasındaki sınırla ilgileniyorum," Fokin, yönetici yöntemini tanımlar. - Bu, kelimeleri formüle edilmesi zor olan bir bilinç durumudur. Bu uykulu bir durum değil, narkotik değildir. Rüya henüz sona ermediğinde bu ortada ilgileniyorum ve zaten şafak gelir. " Obsesif sesler, ritim ritmi, kahramanları takip eden öğelerin oyunları - Fokin Tiyatrosu'nun tüm bu markalı teknikleri, "Sintel" Gogol'un yeni üretiminde kolayca tanımlanabilir. Provaların durdurulması, yönetmen kategorik olarak belirtti: "Meslektaşları büyüdü, istemiyorum" görevlilerinin talihsiz geçmişini kazmak istemiyorum. " Tüm ev detayları parantezlerin arkasında kaldı, bu yüzden sevgiyle Gahol tarafından boşaltıldı. Ebeveyn, oğlunu AKAKIYA AKAKIEVICH'E ARIYOR, Ebeveyn Mobby, Bir Yapboz, Bir Cozdapass, Trophile, Donula ve Varakhasiya arasında değiştiğinde, kahramanın adının bir açıklamasını söyleyelim. Bölümdeki meslektaşlar ve terzi Petrovich, yuvarlak tütün ve karısı, rulman kapağı ile birlikte düştü ve unutuldu. Yaşlı kadın ve metresi ve genel rütbeye karışmış, önemli bir insanın direktörü ilgilenmediler. Bir kelimeyle, aslında bir Gogol mizahı ve hayat, özgünlük ve bir köpek olan tüm özellikler, detaylar ve detaylar, yönetmen geçti ve atıldı. Sahnede, projektörün beyaz kar taneleri (sanatçı Alexander Borovsky) dansını yaptığı plastik bir geri var. Karakterler diğer dünyayla sesler kaldı. Ve Ilya Epelbaum tarafından yapılan gölge resimleri (Terzi Petrovich, bir dikiş makinesinin dev bir gölgesini ve çok önemli bir insanı gösteriyor - sarayın silueti). Son olarak, onlarca metropol performanslarında infernal kuvvetleri gösteren siyah rakamlar sahnedir.

Gogol Prose'de, yönetmen, onu Andrei White ile ilişkilendiren özelliklerle çok ilgileniyor: Cinsiyetsiz karakterin batmadığı ve kaybolduğu bir Phantasmagoric, Boş, İşçi Petersburg. Gerçekten bir insan değil, bazı anlaşılmaz bir varlık. Marina Neelova onu oynuyor.

Boş bir sahnede, bir parçalayıcı önünde, anıt dev bir chinel. Dokunarak gorge saçlı şapkalı küçük bir sorunsuz kafa, dev kapıdan görünür. Seviyelendirilmiş yanaklar, keskin kulaklar, hafifçe haddelenmiş burun ve yuvarlak gözler. Yavaş yavaş, eski bir vitamuntiget baggisinde yabancı bir figür, kumaşın kıvrımlarından salınır. Uzun sessizce teftiş, memnun. Kaz tüyünü almak, gözleri yuvarlar. Ve ince bir ses bunu yapmaya başlar: "Mi-and-Pilot Egemen!". Marina Neelova, Bashmachkin'de kesinlikle tanınmaz. Diğer eller kuru, telaşlı. Diğer gözler küçük, yuvarlak, soluk. Parlaklık sanatı şaheseri yok. Ve dönüşümün mevcut oyunculuk büyüsü. Cheburashka'nın bazı boşaltmalarıyla geçtiği ses, görünmez kuvvetlerin bertaraf edilmesinde bilinmeyen anlaşılmaz bir yaratık olan Beceriksiz bir yaratık. "Neden beni rahatsız ediyorsun?" - Özel insanlara çizilmemiş (olay yerinde yok). Bu talihsiz bir şekilde elinde bir özelliğe sahip skorlu görevliler aynı evreni yapar.

Valery Fokin, Bashmachkina'nın uzun plastik etütleri ve onun bahisleri arasında ders kitabı metninin küçük adalarında kaldı.

Eski sığınak barınağı, sahibinin derinliklerine nazikçe saklandı. Yeni Sinel - Cavaler Shinel, Seducer Shinel - Swam'ın sahne mağdurları, Kolayca Hugs Akakia Akakievich, sıkıca eğildi. Ve sonra fantastik projeler Seitue kafasında ortaya çıkıyor: ama setin boyunca yürüyebiliyorsunuz ... ve hatta saraya bile yürüyebilirsiniz ... Korkundaki ses doğdu, Bashmachkin yanlarında incelendi - kimin kazandığını duymadım mı?! Ancak bir sinema ile mutlu romantizm bir felaketle bitiyor. Ve burada, Nora'daki hayvan olarak, bu Shchekkin, tabutu olacak olan eski kürk manterine sürünüyor. Ve ses, yukarıdan "Petersburg, Asla içinde olmadığı gibi Akakia Akakievich olmadan kaldı." Fokin için, cennet, Bashmachkina'nın ölümünden dolayı suçlamaktır, bu yüzden avenginin tüm Gogol tarihi geçti. Performans yarıdan aşağı iner, cesur bir deney hissi bırakarak, bazı harika çalışmalara yaklaşır. Ve içinde, belki de uzayda ilgi, insanlara ilgi duyuyor ve hayaller gerçeklik uğruna olacak.

Sonuçlar, 12 Ekim 2004

Alla shenderova

Homo shineelius

Akakia Akakievich Tiyatrosu "Çağdaş" olarak Marina Nelaova ile Valery Fokina'nın oyunu diğer sahnesini açtı

Tüm gürültülü projelerin kaderini "Sintel". O zaman aslında gebe kaldı, önceden olağanüstü bir şeyi önceden tahmin eden mutlu katılımcılar hakkında çok fazla şey vardı.

İlk başta, sadece aldatıcı değil, aynı zamanda tüm beklentileri de aşıyor: büyük bir iki metre paltodan kuluçkalanmış gri saç ışınları olan küçük bir kel nape, daha sonra beyazçıklı gözler ile buruşuk bir yüz döndü - Marina değil Neelova ve oyunculuk reenkarnasyonunun zaferi, makyaj sanatının şaheseri ile çarpılır.

Alexander Borovsky'nin tasarladığı "Sirin" memble "Sirin" nin enfes bir şekilde yürütüldüğünde, Alexander Bakshi'nin garip müziği, uzay, titremeyi ve gri tonlarının tüm tonları ile eşleşen ve taşmalarını etkiliyor ve Ilya Eptelbaum tarafından icat edilen uğursuz petersburger gölgeleri vurgulanan ekranda parladı . Bir kelimeyle, modern tiyatronun en iyi güçleri yeteneklerinin zenginliğini göstermektedir. Hiçbir fark tam bir toplulukta her şey değildir. Bu topluluğun priması - Marina Neelova. Harici çizimi bir bale partisi olarak virtüözdür: Her hareket, sap veya bacakların her bir hareketi, her ses modülasyonu ve iki honlu grimas - onur ve korku.

İlk birkaç dakika açgözlülükle, tiyatro olmadığı ve gerçekten erime olan bu şaşırtıcı dünyaya bakıyorlar, nerede bir insan güvesi inchings'in paltolarda yaşadığı, Genius Cartoon Norstein'ın gelecek bir karakteri. Ve sonra aniden kayıtsızlık geliyor.

Çocukluk döneminde, uzun ve özenle kukla konutunu yaşadıklarında, her şeyin "gerçekten" olmasını istemek, kukla çatalları ve kaşıklar, bebek zemin lambası. Sonunda ev bitti. Tüm küçük şeylerden memnun kaldık ve ... hayal kırıklığına uğradım: bu mircomla ile ne yapmalı, nasıl sürülecek?!

"Diğer" Fokin gelmedi - görünüşe göre, ayrıntıların yorgunluğundan çok etkilendi. Sahneyi takiben, sahneyi takiben Pupa Akaki Kacievich, birkaç cümleyi ürperti, eski Chinel'i tamir etmek, sandalyede oturup uykuya dalmak için terzinin zorlanmasını sağladı. Sevimli harfler ekranda, "Chinel" kelimesini katlayarak dans edilir. Fakat salon dokunaklı ve kayıtsızca gözüküldüğü gibi, kendisi, eskiden bir başka görkemli ve açıkça kadın türünden başka bir görkemli olan, ilk olarak, Akakia Akakievich'ten, nezaketle ona bir ko kolunu veriyor ve rahat bir şekilde bir kolu veriyor el çantası.

Nelova'nın karşısında, aynı Grimski'nin ilk olarak değiştirildi. Direktörün, karakterinin içinde olup olmadığı, izleyicinin hiçbir şey hissetmediği bu kadar zorlu bir puana meydan okudu. Bu nedenle, salon bir tür sebze kış uykusuna daldırılmış Bashmachkina gibidir.

Bununla birlikte garip, ortaya çıkıyor: Akaki Akakievich, terziden döndüğünde, taubets, "hasta", sahnede ölü kargolarda yatan, üzgünüm. Ancak, uğursuz gölge ekranda parçalandığında, Bashmachkin onlara kaşlarını çatıyor: "Ben senin kardeşinim!", Ve sonra, tabutun içinde olduğu gibi, eski Sinel'e uyuyor ve Shrilling, Sessiz, Siz, - Siz Gözlerin köstebekünü tırmanmış gibi hissediyorum.

Nedenini kim biliyor, ama Gogol "Shinel", Abakiya Akakievich: Annoyl, ele geçirdi ve yelken açtı.

Kültür, 14 Ekim 2004

Natalia Kaminskaya

Model "unisex"

"Shinel". Theater'ın diğer sahnesi Çağdaş

Premiere Premiere, Play Valery Fokin'in üreticisi bir röportajda belirtildi: "Marina Neelova kimseyi oynayabilir, hatta Akakia Akakievich." Kim bundan şüphe ederdi! Neelan'ın rollerinin erkek listesi deklanşöre açıldı, ancak TV versiyonu Direktörü Kama Ginklas tarafından kolayca okundu - okumaya başladığı Nulin'in sayısına göre. Genel olarak, bu fikir, Dostoevsky'ye göre, Gogol olan Rus yazarları izleyen herkese göre, bu şeyin kahramanını oynamak için zamanımızın en belirgin aktrislerinden birini vermektir "dedi. Ve tüm özgünlük tamamen mantıklı. Nelova'nın hediyesinde kırılgan bir insanlık var, güvensizlik konusu, delici bir şefkate neden olan bir konusudur. Anlık dönüşüm, görünüşü değiştirmek için korkusuz hazırlık, tanınmaz ve çirkin olmaktan korkma kabiliyeti - ayrıca mülkü.

Valery Fokina'nın "Sinel", tiyatro çağdaşında "diğer sahne", şık, süper modern, dönüştüren alan, deneyden sorumlu tipte veya en azından geleneksel olmayan tiyatro beyanı biçimlerine. Gelecekte, Chulpan Hamatov burada söz verilir ve ardından oyunculuk şapkası olan Galina Wolchek bile, uzun zamandır görmedik ve özel bir sabırsızlıkla bekleyeceğiz. Kurt aktrisini bilenler için en yüksek sınıfın ne olduğunu biliyorlar.

Genel olarak, "diğer sahnenin", büyüklüğündeki odasının, epicenter, "yeni formlara" yerleştirilen büyük bir oyunculuk olduğunu düşündüğü ortaya çıktı. Ama gerçekten "sineller" odakları hakkında mı? Korkarım, tam tersi. Çok fazla şekli, bu formlardan bir bütün performans oluşabilir. Sanatçının çalışmaları Alexander Borovsky'nin tam teşekküllü görsel denemeye sahiptir. Sırt, gölge tiyatrosunun bir ekranı olarak hareket ediyor. Dikiş makinesinin dev siluetleri "şarkıcı" yüzme yüzerdir ve terzi Petrovich'in yalınayak ayakları, oyulmuş bir pedal alarak arsızdır. Petersburg'un şeffaf çeyreği hareket ediyor. Silindirler, parçalar, şişeler ve şaraphane zıplıyorlar - en kötü yüzlü partinin katılımcıları, fakir arkadaşların yeni SHEEL'sini kaybettiği geri dönen. Shinel (ve doğal olarak, iki: ilk Kızıl saçlı ve muhteşem, ikinci siyah ve muhteşem), yalnız karelerde yürüyen, büyük Kovalev'in burnunun bir tür anlamsal değişimidir. Her şey açık - fetiş, varlığın anlamı, hayallerin sınırı. Fakir olmayan bir Akakaya fiyatı değil, açlıktan ve durgunlukta, Tanrı'nın ışığında Petrovich ile onu ortaya koydu ve minik hayatını bertaraf ediyor. Ancak ve ölüm. Eski, Kızıl saçlı - bir çeşit çerçeve, konuya, küçük bir evde olduğu gibi, küçük bir evde olduğu gibi, güçlü omuzlarında kel bir kafa kaldırın, ayağın ayağına dönüşür ve sonunda uzanacak evinde. Kısa bir süre (yaklaşık bir saat), küçük bir titüler danışmanın performansı sürekli olarak büyük, bozuk nesneler ve bilinmeyen sesler ile çevrilidir - daha sonra korkunç pamuk ve darbeler, sonra "insan duası ve at topu", daha sonra bir tür koro ( Müzik Alexander Baksh). Bütün bunların Nikolai Vasilyevich Gogol'un figüratif dünyası olmadığını söyleyecek kim, içimde bir taş atmasına izin verdi. Ancak, atların yulaf yemediklerini ve Volga'nın Hazar Denizi'ne girmediğini kim söyleyecek?

Ve şimdi tamamen farklı bir tiyatro hayal edeceğim: eski moda, ataerkil, gelişmemiş. Büyük bir sahnede - St. Petersburg'un kasvetli tonozları, Koyu Glow, Donuk Işık. Ve kötü rüzgar ve yün pulları nasıl geçiyor ve benzeri. Ve merkezde büyük bir sanatçı, talihsiz bir titüler danışman oynayan ve izleyici soylu gözyaşlarının gözünden sıkma. Genel olarak, genel olarak? Elbette. Ancak V.Fokina'nın kendisine göre performansında neler değişti? Sadece yeni teknolojiler eski değişti. Yoksullar arasındaki kontrastı, ancak yine de kişisel, bireysel mircoma bashmachkina ve ona büyük dünyanın kütlesine düşmanca aynı derecede basit kaldı. Ve buradaki nokta, hiç sessizliğe layık, ancak yönetmen planında sahnenin çalışmaları kadar değil.

Deyin, sonunda, Sonunda, Sanatçıya bashmushkina oynamayı mıdır? Bu kadar. Sanatçıda, bir şey olmalı! Marina Nelova'da, kelimenin tam anlamıyla ruhu içeride gevşetmek için yeteneklidir. Ve eğer soğukta, eğer soğukta, bunun için grafiksel olarak doğrulanmış bir rehberlik tasarımının milimetresine, layık bir yer olurdu, OH, Ne Grand Akaki AKakievich Grandiose! Bu, çocukların gözleri olan küçük, ince bir yüzdür. Bu kulplar, bir tutam içinde katlanmış, sanki almaya alışkın gibi, kırıntıyı topla. Bu yürüyüş - kırpılmış dizler ile, ayakkabıların yalaması, tutturulmuş ve bacaklardan hareket eder. Kırtasiye - Nelova'nın yeniden yazılmasında bu rüya gibi daldırma, bu sahneleri elinde bir kaz tüyü değilmiş gibi oynuyor, bir ressam fırçası. Bu daldırma Kendinize, bu bir salyangoz durumunu, lavabonun dışına bakan bir salyangozun durumu ... elbette, neo-no'lu kimsenin (veya diğer) sitesinde böyle bir performansta oynayacaktı. Ve yine de bir çeşit ... çarpma. Sanatçı çekti, aktör dile getirdi. Bu arada, "seslenme" için malzeme v.fokin, aktrisi en azından terk etti. Timid Akaki KiKievich'in aboneliği iptal etmeye alıştığı bilinmektedir: "Sequel ... Togo ..." Ancak, Neelan, neredeyse ve hiç konuşmamaması önerildi, ancak çoğunluğun kemik konuşmasına benzeyen bazı sesleri yayınlamaması önerildi. .

Çağdaştaki "Shinel" açıkça aktris Marina Neelov'da dikildi. Ancak model evrensel çıktı. Ve başkasının omzundan olduğunu bile söyleyemezsin. Bu chinel, ılık insan omuz omuzunun hiçbir şeye sahip olması gereken olay boyunca tamamen özerk bir şekilde yürüdüğünden beri.

Izvestia, 6 Ekim 2004

Arthur Solomonov

Yalnızlıktan daha kötü

Marina Neelova oynuyor Bashmachkina

"Çağdaş" tiyatrosundaki "Sintel" prömiyeri bu sezon en uzun süredir bekliyorum. Neelov'u Beşmachkina rolünde görmek için, sadece aktrisin hayranları değil, aynı zamanda tiyatro ile ilgilenmeyen herkes istedi. Bu performans "çağdaş" "diğer sahneyi" açar ve Valery Fokin, rüyasını gerçekleştirir: "Shinel'i" uzun zaman önce istedi. Bununla birlikte, Neelan'ın hayranları "Chinel" a biraz korkuyla gitmek daha iyidir: bu roldeki oyuncu tamamen tanınmaz.

Sessizlik, kar. Chinel, taht olarak sahnenin merkezindedir. Bundan yapıştırılıyor, gri kafa kapakları. Hayır, bu, elbette Neelova değil. Birkaç yüzyıl ya da ev ya da rustik güdük olan yaşlı adamın olsun. Bashmachkin sheel ve iadelerden görünür: Lono ve tabut. Kafanın vücuttan ayrı olarak hareket ettiği görülüyor, paltoların üzerinden geçiyor - yukarıdan aşağıya, tekrar yukarı. Minik ağrılı gözler henüz açık değil. Yaratık kokur. Sonra gözlerini açacak, görmeye, duymaya, konuşmaya çalış. Hiçbir şey işe yaramaz.

Ve Petersburg çevresinde, korkunç, muhteşem, bir kaz tüyü ile garip bir şekilde mücadele eden Beşmırlık'a yapmayan muhteşem, zorlukla, kelimelere ses çıkarıyor ve cümle içindeki kelimeler ekler. "Mi-Mi-Sleaving Sovereign," dedi. Olmuş. Ancak daha sık, mırıldanma: "e-oh-y". Petersburg - Gölgeler Oyunda: Burada Bashkin yeni bir Chinel aldı ve bezin siluetleri, şamdan, sürahi beyaz duvara geçti. Sevinç, müzik. Petersburg - kafanın Grozny oyunda, üstüne bir yerden taşınan. Ona, Tanrı'ya gelince, gözlerini uluyarak, bashmachkin çizdi. Petersburg - Gölgelerin şiddetinde, Camzoles ve Şapkalardaki Lordlar Şezlonglarda şanslı bir kişi. Şokların sesinde, inliyor, chinelle! "

Güçlü ve tutkulu oyunculuk çalışmalarına göre, izleyicimizin aktördeki melankoliyi arttırdığı görülmektedir. Hiç kimse uzun zamandır söylemişti - gidip böyle bir aktöre bak. Yönetmenlere gitmeyi tavsiye ediyorlar.

Marina Neelova, Bashmachkina rolünde kesinlikle büyük bir başarıya sahip olacak. Neredeyse tüm büyük rollerin aktörler için yazıldığı iyi bilinmektedir - erkekler: sahneden "olmamak ya da olmamak" danışmak için mi? - Onlar ayrıcalıktır. Bu nedenle, büyük aktrislerin erkek rolleri oynadığıdır: bu, örneğin, Sarah Bernard, Hamlet oynamaya başladı. Bununla birlikte, Bashmachkin aktörler için bir lounge parçası olarak kabul edilmedi: Bu roldeki bir kadının seçimi, Fokin yapısı tarafından oluşturulan karakterin, karakterin tüm işaretleri kaybetmesi gerektiği gerçeğinden kaynaklanmaktadır - sadece seks değil, ancak Ayrıca sosyal ve her şey, mutlak yalnızlığın sembolü olmak için. Bu küçük bir kişi değil, büyük ve hatta ortamsız değil: Bazen bu hiç erkek değil.

Performans, "insan" - "çok insan" hakkında daha az olduğu ortaya çıktı. Bununla birlikte, bu tür bir Gogol'ün, personlar yerine ROSANOV, "maskeleri ve Hari'ye," tartıştığını söyledi. "

Valery Fokin, kendi performanslarında, bilinçaltı ve diğer işçiliğinde, belki de en iyi performanslarından biri olan performanslarında ısrarla muayene ediyor. Mistik grafik, metaforlar güçlü ve anlaşılır. Hiçbir şey gereksiz, yeteneklerindeki mutlak bir bilgi, beceri mülkiyeti: etrafına bakacak bir şey var genç yönetmenler, çok zor ve bazen can sıkıcı bir şekilde bulur ve bulur. Bu performansta, sanatsal benlikçilik ve bir önlem duygusu. Ve Gogol ve Neelova ve Yönetmen - hiç kimse acı çekti: mutlu sembiyoz.

Sahnede yaşayanlar, bashmachkin yalnızlıktan daha kötü. Bu, "inanmanın" imkansızlığını yaşamak imkansız bir girişimdir. Ve eğer çalışmaları yasalarına göre yargılıyorsanız, fikir ve düzenleme arasında bir çelişki yoktur, Fokin bize Gogol'un kendisine yakın olduğunu gösteriyor.

Gogol tarafından tarif edilen Akakia Akakievich'in ölümcül tarihinin performansta olmadığı tesadüf değil. Bu dünya zaten "diğer", Akaki Akakievich - zaten bir hayalet.

Sahnede, henüz doğmamış, sadece yaşamın kapısında çizilmeyen bir yaratığın madalyonu ile yükseltilir, mırıldanır. Veya - uzun ölü, sıkıcı annem. Ve onu karşılaştırmak ya da pişmanlık etmek için - işe yaramaz. En azından benimle. Ne zaman şöyle diyor: "Ben senin kardeşin," İstemeden düşünüyorsun: Benim için ne "Brother"? Ve sonra izleyici, Akakia Akakievich'i fark etmeden, karlı ve soğuk Petersburg'la olan Petersburg yetkilileri ile anlaşmaya varıldı. Ve lanet olası (Gogol hakkındaki makalede değil, hatırlanın) sorunun ne olduğunu bilir - Yönetmen veya halka açık. Dostoevsky'nin kahramanlarından biri dedi ki, "Kişinin yüzü bazen sevginin aşkı aşkı sevginin sevilmesinden hoşlanmasını önler" dedi.

Petersburg Tiyatro Dergisi, No. 39, Şubat 2005

Christina Matvienko

Katılım değişikliği

N. Gogol. "Shinel". Tiyatro "Çağdaş", başka bir sahne. Yönetmen Valery Fokin, Sanatçı Alexander Borovsky

Boş bir tablette sandalye standları. Şekilsiz bir sikke bornosu, gri şiddeti açıkça bir sır açıktır. Ne -, uygulamalar gibi olduğu gibi, performans, Gogol Coinel ve mütevazı sakinleri hakkında başlayacak olan kısa ve etkileyici bir duraklamaten sonra netleşir.

Valery Fokin, Marina Nelaova ile birlikte, dramblet ile geçersiz bir karşılaştırma olan ifadesinde böyle net ve dışbükey bir koreografi oluşturur. Akla gelen ilk şey. Tabii ki, Yuri Norstein'ın animasyonu ile tekerlemeler de yoğun bir karşılaştırma. Ancak bu, esasen sanatçının değeridir, sahneye geri döndüğü, gri, beyaz kar taneleri iplikçiliğinin sonsuz çemberindeki dikey bir bilgisayar ekranı olan dikey bir bilgisayar ekranı, net olmayan bir Maorevo'nun muhteşem resimlerinde gelişti. Vortices, toz, boşluk. Petersburg sonunda - normal kış akşamı.

Neelan ve yönetmenin bale doğruluğu açıktır. Soğutucunun büyük, grotesk boyutlarının kesilmesinden ilk kez görünen oyuncu, aktris sonuç değişikliğinin hayal gücünü etkiler. Bir tombul ile güzellikten, Sovyet sinemasını hissi ile büyüleyici bir ağzı olduğu gibi, bir eulcher'ın yumurta şeklindeki perukdaki silahsızlandırılması ve boyalı sanatçı-makyaj kırışıklığıyla yapıldı. Bir kelime, bir cazibe. Akakia Akakiyevich'in acı kaderi hakkında böyle bir sihir seni unutturmaz, ama bir şekilde yana hareket ettirir.

Ayrıca, Neelova'nın tüm kısa ömürlü performansı, ucubesini en şaşırtıcı metamorfozdan geçirecek - ve her biri özünde, sayısında parlak, palyaço olacak. Genel olarak, anlamından yoksundur - Nelova, BASHMACHKINA'yı kasıtlı olarak kılar: büyük ayakkabılarda ayakların geri bildirimi ve bir bastonun tedavisi gibi görünmesini sağlar. Bashmachkina Tüyünde Canes yerine. Kendinize, daha sonra havada, ardından kağıda, ardından "refahınız" olarak ve performansın zil seslenmesinde, yalnızca Sirin Grubu'nun korolarıyla kırılmış, bu saflıkta kırılan, mesajın sözcüklerini iç çekin ve mırıldanır. kendi kendine güvenliğini harekete geçiren bir örnek gibi görünüyor. "Sineli" karakterinde Marina Neelan ne kadar korkunç, bu kadar acı verici. Ve aktris, eşit derecede kendi kendine fedakarlık ve kendiniz için yüksek sevgi.

Tabutun içindeki son gönüllü bataklık bile - onlar aynı anda komik ve harika bir etki yaratan canlandırılmış aynı sinel olacaktır. Aynı zamanda bir tür cazibedir. Güzel, elbette, etkileyici ve anlamı doğru, mantıklı. Koktyanlar - ve Fokin'in dinamik performansında tüm dokuz çemberleri hızlı bir şekilde geçiren Bashmushkin, ölür. Karanlık ve saat ilahisi, Gogolian ґhero'nun bu muhteşem ömrünü ve ölümünü taçlandırdı.

Her jestte demir ve efektif oyun "shinel". Aktris sayesinde, kesinlikle akıllı ve net bir şekilde yönetici olarak var olan, kendi tutkusunda. Fakat garip olan ve belki yasal olarak. Animator Norstein'ın insanlığına gerçekten dokunduğu yer - dava sistedeki kirpi için geçerli olsa bile, yaşlı adamdan ve denizinden bahsetmeyerek, tiyatro kaybetti. Küçük ve konforlu bir alanda, başka bir sahneyi yeniden inşa edin (başka bir tiyatro alanının ortaya çıkması, acelesi, Avrupa'da oldukça, sevinir, ancak sevinir) başka bir hikaye oynanır. Onun Bashmachkin, Metin - Gogol'da kahraman ve hikaye bir diğeridir. Halka açık salonda oturan, bin ruble olan bir bilet. Ama burada "Sinel" e gitmiyor. Bütün bunlar fakirler vardı ve Gogol bu yüzden çok acımasızca, genel olarak parayla ilgili utanmayacak olan kahramanının yükünü tanımlar.

Motivasyon değişikliği - şey son değil. Sosyal yoksulluk da Gogol için önemlidir. Bashmushkina Oh, ilgi olarak, yetmiş ruble nereden alınır. Şaşırtıcı Şey Sanatı: Salon, Marina Neelan kahramanı şaşırtıcı olduğunda, çocukça sorar - hala aynı yetmişi aldığı, lastiklerin eksik olduğunu sormaya hazır. Şaşırtıcı bir şekilde, diğer - bugün Rus tiyatrosu, şu anki Shchekkins'in nasıl yaşadığı ile ilgileniyor. Bu, bugünün Avrupa Tiyatrosu'nun ana farkımızdır, bu rahatsız edicidir.

Ancak Moskova Salonu'nda sıcak ve St. Petersburg'da ıslak ve soğuk. Aklı başında yok.

Bilet fiyatı:
PARTER 950-1450 RUBLES

Yönetmen ve Insidegnment Yazar - Anton Kovalenko
Sahneliği ve Kostümleri - Oleg Golovko
Hafif Sanatçı - Maria Belozersheva
Müzik Tasarımı - Alena Khovanskaya, Sergey Egorov, Anton Kovalenko
Balketmaster - Oleg Glushkov
Müdür Yardımcısı - Natalia Koltsova, Lyudmila Sushkova

Mevcut kişiler ve sanatçılar:
Akaki Akakievich Bashmachkin -
Dairede Hostes Bashmachkina; Grigory Petrovich'in karısı -
Grigory Petrovich; Baocker -
Yetkililer - Valeriner Malinin,

Genç yönetmen Anton Kovalenko tarafından verilen Mkhatovskaya "Shinel", metinden herhangi bir sapma olmadan, Gogol çalışmalarının sürüklenmesidir. Ayrıca, yaratıcılık uzmanları, büyük edebi çalışmanın tarif edilemez lezzetini oluşturan performanstaki tüm bilinen parçaları bulacaktır.

"Shinel", basit bir ofis çalışanı olan, modern dilde konuşan küçük bir adamın hikayesidir. Performansta, bu arada, modernite için hiçbir ipucu bırakılmaz. Ve kostümlerin ve iç eşyaların detayları - her şey bize Gogol Times hakkında bilgi verir. Yönetmene göre, "shinel" ve yapay bir uyarı gerekmez.

Sulu ve renkli Gogol tarzı, renkli dili, orijinal metaforite, bozulmadan ayara taşınır. Dahası, yönetici her şekilde onları vurgulayın, izleyicinin onları tam olarak tadını çıkarmasına izin verir. Akakia Akakievich Bashmachina'nın rolü, bu görüntünün yeni yüzlerini ortaya çıkaran Avangard Leontiev'i gerçekleştiriyor - böyle bir arkadaş, yıllar içinde yaşlanmayan ve insan kalplerine dokunmaktan vazgeçmiyor.

Derininin performansının süresi bir buçuk saattir. İntermisyon eksik.

Schinel Play - Video

Sitemizde MHT Chekhov Tiyatrosu'na uygun bir değerde ve Moskova'da ücretsiz kargo ile bilet satın alabilirsiniz. Tiyatroda unutulmaz bir akşam geçirmek ister misiniz? Bilet alımına önceden dikkat edin.

"Shinel", çağdaş tiyatronun en eski performanslarından biridir. Yönetmen Valery Fokin tarafından N. V. Gogol'un ünlü ürününe konuldu. Bununla birlikte, performans sürprizlerle doludur ve ders kitabı sürümünün çerçevesinin ötesine geçer. Moskova'da "Shinel" oyunda, izleyici Gogol karakterine diğer gözlerle bakabilecek ve karakterinde kesinlikle yeni özellikler görebilecek.

Oyun "Shinel": Klasiklerin yeni bir okumadaki canlanması

İlk defa, 2004 yılında çağdaşın "diğer sahnesinde" şovu "Shinel". Valery Fokina'nın formülasyonu oldukça tüketiyor ve metropol, kamuoyunu klasik işlere olağanüstü bir yaklaşım haline getirdi.

Her şeyden önce, bir sürpriz, bu formülasyonda kimseyi oynamayan ünlü ve parlak aktris Marina Nelaova'nın reenkarnasyonu ve Gogol'un "küçük adam" Akakia Akakievich Bashmachkin.

Çağdaştaki "shinel" oyundaki rolü, kalp kırıcı reenkarnasyon ile karakterizedir. Ve makyaj ve kostümlerde değil, aktris rolünde inanılmaz bir dalışta. Bir kadın erkek rolü oynuyor - bu çağdaş için yeni bir şey.

Fokin'in performansı zamanımıza taşındı. Bashmushkin - çevreyi fark etmedikleri çekici bir "küçük adam" değil. Kendine dikkat çekmek için, dikiş şık bir chinel'de emir.

Ancak zengin sarıcı kahramanın hayatını değiştirebilir mi? Shinel 2019 yine halkın hayal gücünü yenecek ve birçok alakalı ve hayati konu üzerinde düşünmesini sağlayacak.

Tamamen yeni bir sahnede "shinel" performansı

Çağdaşın "diğer sahnesi", yenilikçi teknolojiler ve teknik yeteneklerin kütlesi olan radikal bir başka bir salondur. Performans inanılmaz dinamiklerle doludur. Arka planda, seyircilerin önünde, "canlı" resimler: "Canlı" resimleri: "Şarkıcı", Phraki, Silindirler, Dev Silhouettes'in başı St. Petersburg'un çeyreği.

Bütün bu görsel çekicilik, besteci Alexander Bakshi'nin güzel müziği tarafından yarışıyor. Yönetmenin genel planı, en karmaşık fikri gerçekleştirmeyi mümkün kıldı. Marina Neelova ustaca reenkarne ve sadece bir saat içinde, performansın sürdüğü, oyun oynama zamanı ve sessiz mutluluk ve ev yıprtırının sarsıntısı ve yeni bir ev inşa etme ihtiyacının vahşi korkusu. Ve açıklamanın sonunda, izleyici, düzensiz duyguların ve içten duyguların her zaman en çok hesaplanan nedenden bile yırtıldığını açıkça görüyor.

Tiyatro Çağdaşında "Shinel" bileti nasıl satın alınır

Ünlü Gogol arsasını yeni bir okuma ve modern bir ideolojik çerçevede görmek istiyorsanız, shinel için bilet almanız gerekir. Ajansımızda zorluk çekmeden yapabilirsiniz:

• siteye gitmek;
• performansı seçin ve görsel salondaki yerlere karar verin;
• Çevrimiçi bir sipariş için ödeme yapın.

Sitemiz sezgisel bir arayüz ve aktif profesyonel bilgi desteği olan en uygun ve modern kaynaktır. Moskova ve St. Petersburg'da teslimatla "Shinel" oyun için bilet sipariş edebilirsiniz, 10 kişiden fazla şirketler için indirimlerden yararlanın, bu veya diğer etkinlikler hakkında kapsamlı bilgi edinin. Kesinlikle "shinel" performansını "Shinel" performansında kesinlikle olası bir şekilde olası bir şekilde görmenin zevkini inkar etmeyin ve Marina Neelan'ın muhteşem oyununun tadını çıkarın.

Geçerli sayfa: 15 (toplam 40 sayfa) [Okuma için mevcut alıntı: 27 sayfa]

Yazı tipi:

100% +

"Mirgorod" derlemesi büyük ölçüde birinci "akşamın dikanka yakınındaki çiftlikte bir devam etti." Bu konuyu ifade eder. Böylece, yazar aynı konularda gelişir: Ukrayna köylülerinin ve Kazakların ("VIY", "Taras Bulba") yaşam ve ömrü, küçük bir asaletin ömrü ("Starlavetsky toprak sahipleri", "Hikayesi Ivanovich Ivan Nikiforovich ile ödüllendirildi "). Gogol tarzında, Ukraynalı doğanın resimlerinin parlak bir tanımı için arzusu korunur. Okuyucu, burada kurgu unsurlarını bulur, tamamen Gogol aromalı ironik mizah. "Dikanka yakınındaki çiftlikteki geceleri" devam eden "Mirgorod" bir koleksiyonu vermek, yazarın ilişkilerini vurguladı. Ancak aynı zamanda, mirgorod "Dikanka yakınlarındaki çiftlikteki geceler" dan önemli ölçüde farklı. Üçüncü hikaye koleksiyonu, Gogol'un çalışmalarında, gerçeklik imajının gerçekçi bir yöntemi, "Çiftlikteki akşamlar ..." romantizminin yerini almaya gelen gerçekçi yöntemi ifade eder. "Mirgorod" nın hikayesi, sosyal ve psikolojik bakış açıları ile onlar içinde en önemli olan tipik karakterlerdeki hayatı yansıtır. Bunlar Khoma Brut ve Sotnik ("Viya"), Athanasius Ivanovich ve Pulcheria Ivanovna ("Starosvetsky Toprak Sahipleri"), Ivan Ivanovich ve Ivan Nikiforovich ("Ivanovich Ivanovich Ivan Nikiforovich ile nasıl kavga ettiğiyle ilgili hikaye".). MIRGOROD'DA FANTASY ("VIY" hikayesi) kendi içinde bir son değil, ancak hayati koşulları ve karakterleri ifade etmenin bir yolu olarak hizmet eder: bu nedenle, "VIY" öncülüğündeki kirli kuvvetler, köyün aristokrat tepesinin sunulduğu ve insanlara karşı çıkın. Mirgorod ve Gogol mizahındaki değişikliklere uğrar. Daha keskinleşiyor, daha keskin, sık sık satira'ya gider. Gogol mizahının, gerçeğini çevreleyen çelişkilerin esansının yazarının derin bir anlayışını gösteren "gözyaşları ile gülmek" gibi seslenmeye başladığı. Yazar, yaşam kontrastlarının yanlışlıkla olmadığını, ancak sosyal niteliğe sahip olduğunu görüyor. Mirgorod toprak sahiplerinin ve yetkililerin karakterleri - belirli bir yaşam alanının oluşumu. Mirgorod sakinleri bu yerin kapsamının ötesine geçemez ve bu pozisyonlarının trajedidir. Bu koleksiyonda yer alan hikayeler ilk olarak ayrı bir yayınla yayınlandı ve 1842'de, ömür boyu yazarın yazarının ömür boyu koleksiyonunun üçüncü hacminin bir parçası olarak yeniden yayınlandı. Ölümden bir yıl önce, 1851'de Gogol, yazılarının ikinci baskısını hazırlamaya başladı, ancak yalnızca ilk hacmi yazdırmaya hazırlanmayı başardı. 1851'de "mirgorod" koleksiyonunun yaşından itibaren, sadece "Starlavetsky toprak sahipleri" hikayesiyle düzenlendi. Ayrıca iki bölümden oluşan (her kısımdaki iki hikaye) olan Mirgorod koleksiyonunun dört masalları dahil: Taras Bulba'nın ilk bölümünde ve "Starvetsky toprak sahipleri" nin ilk bölümünde, ikinci bölümde - "VIY" ve "hikayesi" Ivanovich'in Ivan Nikiforovich ile nasıl kavga ettiğini. "

1831'de çıkışla "DiKanka yakınlarındaki çiftlikte akşamları" Gogol edebi çevrelerde ünlü olur. Petersburg'da, bu öncelikle şahsen toplandığı Pushkinsky çevrenin yazarlarıdır, aktif olarak yeniden yazılır. Plenev, Puşkin, Zhukovsky'nin adresleri arasında. Gogol Gururla A. Danilevsky "hemen hemen her akşam", Puşkin ve Zhukovsky ile iletişim kurdu. Ayrıca P. A. Vyazemsky, V. F. Odoyevsky ile buluşuyor. Gelecek 1832'de Gogol, Moskova'daki anavatanına seyahat ediyor, Kireevsky ve Aksakov ailelerini, M. N. Zagoskin, M. S. Shchepkin, M. A. Makimemovich ve. I. Dmitriev, O. M. Bajansky'yi karşılıyor. Gogol, şiirin patriğiyle tanışmayı I. I. Dmitriev, ona saygıyla "high-direksiyon" olarak adlandırdığı ve yoksulluğunu bildirdiği birkaç mektup gönderdiğini ve Gogol, literatür problemlerini ortak girişimi ile tartışıyor. Shevyrev, N. M. Dili; Nezaket mahkemelerinin, Danilevsky'den Freillias S. A. A. Urusova ve A. O. Smirnova-Rosset'iyle tanıştığını, ev isimlerini aradılar.

1833'ün Gogol'u için ağırdı, tamamlanmamış ve kısmen gerçekleştirilen tasarımlar yılı. Planlanmış: "Evrensel Tarih ve Genel Coğrafya", komedi "Vladimir üçüncü derece", "korkunç el", "çılgın bir müzisyenin notları", "Ukrayna'nın tarihi", "Troinchka", "Troinchka" (Puşkin ve Odoevsky ile birlikte) ). İş "Damatlar", "Portre" ve "Burun" komedi üzerinde başladı. Çalışma, "Ivanovich Ivanovich'in Ivan Nikiforovich ile nasıl kavga ettiği", yılın sonunda Pushkin'i okuduğu için tamamlandı.

"Yakında bir yıl sonra, ne dikerken, ne dikimde olacağım gibi," Gogol, Temmuz ayının başlarında Maximovich'e bir mektupta şikayet ediyor. Ve iki ay sonra, mektuplarda bunun nedeni aynı Maximovich için olacağını açıklar. "Benim için bu 1833 yıl ne korkunç! Tanrı kaç krizi! Bu yıkıcı devrimlerden sonra benim için faydalı bir restorasyon olacak mı? Ne kadar attığımda ne kadar başladım! " Bu iterek - Eylül ayında. Kasım ayında Maksimovich: "Bana ne kadar korkunç darbelerin olduğunu bilseydin, içimdeki her şeyin ne kadar güçlüce. Tanrı, ne kadar takip ediyorum, ne kadar renuild yaptın! ". Gogol, hayattaki yerleri arıyor, manzaraların kesinliği ve kelimenin tam anlamıyla kan kanını yazıyor.

1834'te, Gogol Makaleleri "Popüler Eğitim Dergisi" nde yayınlandı: "Evrensel Tarih Öğretim Planı", "Malororuların Derlemesine Bir Bakış", "Malorosiysk Şarkıları", "Orta Çağ'da", Yazılı Makaleler " Son Gün Pompeii "," Hayat "" Gogol, St. Petersburg Üniversitesi'ndeki tarihin tarihine göre aktif ve amaçlı olarak hazırlanıyor. Bununla birlikte, Gogol'un bir ek profesörle tanımlandığı St. Petersburg Üniversitesi'nde tarihe ilişkin dersler başarısı yoktu. Derslerinin izlenimlerini M. Pofodin ile paylaşmak, Gogol, her "hatayı" derhal "bir hafta içinde" gördüğünü belirtti. Ve mesele kötü hazırlıkta değil: "Sanatsal bitiş" derslerini ekledi, "İptali dinleyiciler" dan "İptal", "sempati" ile karşılamadı; Hiçbiri, "Öğrenci Yaratığı", onu anlamıyor, dinlemiyor, "parlak bir gerçek" kimseyi görmüyor: "Belirgin bir şekilde bir" "yerel üniversitede" okuyor. " Öğrenciler - "İnsanlar renksiz, Petersburg gibi." Ve sonra Gogol, "sanatsal bitiş" nü durdurur, "pasajlar" okumaya başlarken, yalnızca genel "sistemi" korurken ve bir yıl sonra üniversiteyi terk eder.

1834'te Gogol'un çalışması, "çılgınca", "portre", "Nevsky Prospect" nin liderleri üzerine tamamlandı. 1834'te, "Novosella" yayınlanan "Novosella" yayınlanmış ", Ivanovich'in İvan Nikiforovich ile kavga ettiği" ifadesinin ikinci bölümünde. " 1830'ların ortasında, Gogol'un ana eserleri yazıldığında veya tasarlandığında, temel pozisyonları, tarih, mimari, boyama, oral halk yaratıcılığına, literatürü, hatta coğrafyaya göre çoğu insani bilim ve faaliyet alanları ile ilgili olarak belirlenmiştir. Açgözlülükle bilgi emdi, onu çeşitli şekillerde özetliyor. Dizüstü bilgisayarlarında, en beklenmedik değerlendirmecilerin not defterindeydi: "Sığır yetiştiriciliği", "saman", "onur", "balıkçılık", vb. Bilgelik, bu zamana kadar otuz beş yaşındaki yazar bir ansiklopedik eğitimli kişi.

Sanatın son döngüsü, 1832-1842 çalışmalarından Gogol tarafından derlenen, araştırmacılardan "Petersburg" adını aldı, ancak son iki "bebek arabası" ve "Roma" - konularda "Petersburg" değil ve Diğer üç - "portre", "Çılgınca Notlar" ve "Nevsky Prospect" - daha önce "Arabesk" koleksiyonunda yayınlandı. Ek olarak, koleksiyon "burun" ve "shinel" ye girdi. Bu yedi bahis, 1842'nin yazılarının koleksiyonlarının üçüncü hacminde Gogol'a dahil edildi. 1842'de, yazılarının toplantısı yapmaya hazırlanıyor, Gogol, 1834'te yayınlanan üçüncü hacimdeki farklı yılların hikayesini bir araya getirdi. -1842 Çeşitli yayınlarda. Toplamda, üçüncü hacim, birinin (Roma) tamamlanmadığı yedi hisseye bölünmüştür. Genellikle Petersburg hikayeleri olarak adlandırıldı. Temel olarak, bu hikayeler Metropolitan asaletinin ve yetkililerin ömrünün imajına ayrılmıştır. Gogol, "Küçük İnsanlar" - Petersburg yetkilileri ve keskin bir şekilde satirsel olarak adalet ve daha yüksek yetkilileri gösteren "küçük insanların" görüntülerini sempatik olarak çizer. Bu hikayelerin sosyal yönelimi çok belirgindir. Bu yüzden Belinsky onları "olgun sanatsal" ve "belirgin bir şekilde üreme" olarak adlandırdı. Petersburg Masalı, iç boşluğun görüntüsünün ve kişiliğin olmadığını belirgin, dış, sökülmüş önemi ile ilişkilendirir. "Pedagojik" "pedagojik" "nevsky prospekt" "") paketleri veya "Yunan güzel burnunu" etkilemek için ziyaret edin. İlgi alanlarının boşluğu, okuyucunun bulacak ve "burun" hikayesinde bulacakları ifadelerde bulaşır: "Küçük toplama toplumlarına, oldukça önemli ev yapımı seanslardan mezun olan herkes; Bir şekilde: Doktorunuzla havalarda ve atların ve atların küçük bir yavrusu hakkında konuştum, atların ve çocukların sağlığını öğrendi ... "ve benzeri. Sanatçının imajında Piscarev, yaratıcılık sorunu, merkezi olmasa da Gogol tarafından öne sürüldü. Pissarez'in ana çatışması ve ölümü orada sorun ve sanat alanı dışında duruyor: Romantik düşünen bir genç adam, çamur ve güvenlik gerektiren yaşamla çarpışmayı sağlamaz. Ancak, kesinlikle konuşursak, başka bir mesleğin kişisi, Picawarev bölgesindeki yaşamın karakter ve görünüşüyle \u200b\u200bolabilir. Bu basımda, şaplakın sahnesi ve yazar tarafından sansür baskısı altında hariç başka bir yer, yazar tarafından yapılan düzenlemelerini dikkate alarak ilk versiyonlarında restore edilir. Spanking sahnesi azaltıldı ve alegorik, alegorik bir şekilde iletildi. A. S. Pushkin, Gogol'un eserlerinden "Nevsky Prospect" "en eksiksiz" olarak adlandırdı.

Hikayede Gogol tarafından açıklanan inanılmaz bir olay "Burun" -binbaşı Kovalev'in burnunun ortadan kaybolması ve geri dönüşü, sanki "okuyucuyu kurgu için iade eder" "" Ancak, buradaki yazarı, okuyucuyu etkinliğin orijinalliğinde ayıklamaya çalışmaz: O onu " alışılmadık derecede garip "," anlaşılmaz "," süpernatural ". Ve etkinliğin "doğaüstü olması", diğer dünyaya katılmamak, ancak sıradan, günlük insan fikirlerinin yer değiştirmesinde. Başka bir deyişle, hikaye "burun" hikayesine dayanır, tipik, gerçek içeriği tanımlamak için sanatsal araçlar olarak abartı ve grotesk. Dolayısıyla, bu konu mirgorod'da yansıtılmaktadır. Ivan Nikiforovich'in mükemmel desteklerinin streslenmesi, yazar bildirimleri: "Ben, itiraf ediyorum, neden bu kadar olduğunu anlamıyorum ki, kadınların su ısıtıcısı tutacağı gibi dedeledikçe bizi savunuyor mu? Ya da elleri çok yaratıldı ya da burunlarımız artık uygun değil. Ve Ivan Nikiforovich'in burnu olsa da, eriklere benzerdi, ancak o (Agafia Fedoseevna - L. K.) onu bu burun için yakaladı ve bir köpek gibi onu sürdü. " "Burun" hikayesi, "çılgınca notların notlarını" ve başka bir planda yankılar. Resmi dünyadaki bir kişinin uyumsuzluğunu göstermek, "çılgınca notlar" nda Gogol, "düşünceler" ve "duygular" olan insanların düşüncelerinin ve duygularının ilkelliğine ve sınırlandırılmasına daha yakın getiriyor ... Köpekler. "Burun" hikayesinde, uyuyor olsa da, hayvan davranışının satsik alımı lider değildir. Burun ortadan kaybolması üzerine bir reklam büyük Kovalev'i koymayı reddederek, resmi aşağıdaki gibi motive eder:

"Geçen hafta ... Bir yetkili, şimdi geldiğiniz şekilde aynı şekilde geldi, bir not getirdi ... ve tüm duyuru, siyah yün kanişinin kaçması oldu. Burada görünüyor mu? PASKVIL çıktı: Bu kaniş değerliydi, bir tür kurum hatırlamıyorum. " "Burun" liderinin hikayesinde, bireyin dış öneminin değişmediği içsel önemsizliğiyle kayıp teması ve gözlemidir. Büyük Kovalev, onunla melodramatik, fantastik tarih boyunca aynı küçük ve kaba bir kişiyi kaldı. İçsel önemsizliğinde, Pirogov'a benzemektedir. Bununla birlikte, Gogol yeni öyküsüne gidiyor: Binbaşı burnunun "kendi başına" olabileceğini savunuyor, o sadece tek tip ve uygun bir rütbedir. Böylece, belirgin uygunsuzluğa rağmen, hikayenin derin gerçekçi bir temeli vardır: keskin bir grotesk bir şekilde, Gogol, resmi ve genel olarak zengin sınıfların hayatının önemini, kariyerlerini, önemsizliğini gösterir. Maddi işleri başarılı bir şekilde evliliğe düzeltmek isteyen bir memurun görüntüsü, o zaman için tipikti. Büyük bir ifadeyle, örneğin, Rus sanatçısı P. A. Fedotova "Binbaşı İzleme" ün ünlü resminde yakalandı.

"Burun" hikayesi oldukça karmaşık bir yaratıcı tarihe sahiptir. Görünüşe göre, şu anda yaygın olan fıkralardan, ilk editoryal ofisteki büyük Kovalev'le olan hikaye, sadece uykusuna geçti. Gelecekte, Gogol hiciv ve sosyal sesini güçlendirdi. Hikaye 1833-34'te yazıldı ve ilk editoryal ofisinde bile, "Moskova Gözlemcisi" M. P. Pofodiny ve ortak girişimin yayıncıları tarafından reddedildi. Shevyrev, literatürde gerçekçiliğin rakipleri. 1836'daki yeni sürümde, hikaye A. S. S. Pushkin "Çağdaş", içinde çok fazla "orijinal" buldu. Hikayenin ilk sürümünün metninde, 1842 metninde (toplanan işlerin baskısı ile), basınçlı sansür altındaki Gogol, düzeltmeler yapmak zorunda kaldı. Kıdemli polis memurları (Ober-Politzmeyster), daha genç olan, icatiğin keskin bir notu kaldırıldı, "tüm müstehcen yerler için" çekildi, özel abutmentin bir şeker kafasının rüşvet aldığı söylendiği, Son olarak, burnu ile büyük bir açıklama sahnesi, Kazan Katedrali'nden GOSTINY YARD'a ertelendi (Gogol, bu sahneyi Ortodoks'tan Katolik Kilisesi'ne aktarmayı amaçlayan Gogol). 1842'de yeniden basılacak bir hikayenin hazırlanmasında önemli değişiklikler sona erdi. Gogol, bir hikaye daha büyük koşum ve tamamlama sağlayan özel bir son bölüm tahsis etti. V. G. Belinsky, son baskı hakkında yazdı: "" "Burun", büyük ustaların kurşun kalem tarafından dikkatsizce, önemli ölçüde ve onun kavşağında daha iyi değiştiği için zıplayan Arabesk'dir. " Son basımında, Hikayenin ironi ve hiciv odağı güçlendirilir. Gelecekte, bu metin, yazarın konser el yazması boyunca tamamen restore edilmiştir. Ancak zaten erken sürümünde, hikaye, Rus gerçekliğinin bu koşulları için ana karakterinin tipik olanını işaretleyen V. G. Belinsky'nin çok yüksek bir değerlendirmesini aldı. "Büyük Kovalev'e aşina mısın?" O yazdı. "Neden seni ilgilendirdi, neden seni kötü huylu burnu ile belirgin bir olay yaratıyor?" Çünkü o büyük bir Kovalev değil, ancak evler kovalev, bu yüzden onunla tanıştıktan sonra, en azından yüz Kovalev ile tanıştınız, - hemen onları öğrenir, binlerce öğrenin. "

Masal "Vesika" Gogol'un çalışmalarında özel bir yer alır. Bu, hatalardan sadece bir tanesidir ve sanat problemine adanmıştır. Hikayenin ana olaylarının ve çatışmaların ilk kısmı en önemli işlemlere uygulanır. Yeni sürümde, hikaye 1842'de "Çağdaş" dergisinde ortaya çıktı. Gogol, Magazine P. A. Pletnev'in yayıncısına 1842 Mart'ta yazdı: "Sana" portrem "için bir hikaye gönderiyorum. Arabesk'te basıldı, ama korkmazsın. Oku onu. Yalnızca tuvalin her şeyin tekrar işlemdiği aynı hikaye kaldığını göreceksiniz. Roma'da, onu her şekilde hatırladım ya da daha iyisi, St. Petersburg'da yapılan yorumların bir sonucu olarak tekrar yazdım. "

Gogol, Belinsky'nin buradaki yorumları anlamına gelir. - Ancak, eleştirmen mutsuz ve hikayenin ikinci baskısı kaldı. Büyük ölçüde doğru, özellikle hikayenin ikinci bölümünün olumsuz bir değerlendirmesinde, Gogol'un sanatın özünü dini bir bakış açısıyla yorumlar, bunu ilahi bir vahiy olarak görüyor. Ancak Belinsky haklı olarak Gogol'un büyük yeteneğinin bu hikayede görüldüğünü iddia ediyor: "" Portre ", fantastik bir türde Gogol'a başarısız bir girişimdir. - O yazıyor. "Burada yeteneği düşüyor, ama o ve sonbaharda yetenek kalıyor." Bu hikayenin ilk kısmı hobiler olmadan okumak imkansız. "

Masal "Shinel" Sadece Gogol'un St. Petersburg Haberleri için değil, aynı zamanda Rus klasik edebiyatının sonraki gelişiminin tamamı için programlandı. Gogol, burada "küçük bir adamın" büyük bir derinliği ve gücü ile gelişir, A. Pushkin tarafından "İstasyon Kailik" nde öne çıkın.

Titüler Danışman Akakia Akakievich Bashmachkina'nın trajedi, sadece sosyal merdivenlerin en düşük aşamasında durması, en yaygın insan zevklerinden mahrum olduğu, ancak esas olarak kendi korkunç pozisyonunun anlaşılmasına dair bir bakış açısı olmadığı için . Ruhsiz hükümet resmi aracı otomatik olarak çevirdi. Akakia Akakievich'in görüntüsünde, erkek ve özü fikri onun karşısına dönüşüyor: onu normal insan yaşamından mahrum eden şeydir - makalelerin anlamsız mekanik olarak yazıların anlamsız bir şekilde yeniden yazılması "," Yaşam Şiiri Akakia Akakievichich içindir. Bu yeniden yazmanın tadını çıkardı. Kaderin sayısız darbeleri Akakia Akakievich'i, makamların ve meslektaşların alaycılığına ve zorbalıklarına duyarsız hale getirdi. Ve sadece zorbalık her türlü sınırını geçerse, Akaki Akakievich kısaca şöyle diyor: "Beni bırak, neden beni rahatsız ediyorsun?" Diyor. Sesi genellikle yazarın sesiyle birleşen anlatıcı, diğer kelimelerin bu konuda geldiğini notlar: "Ben kardeşinim." Belki de, başka bir hikayede değil, Gogol, hümanizm fikrini böyle bir güçle vurgulamaz. Aynı zamanda, yazarın "küçük insanların" tarafındaki sempati, yaşamın ciddiyetiyle ezilmiş. Hikayede, "önemli kişiler", shimachkins'ten muzdarip olan dignitörler ve veelmes, tertibatın tertali olarak gösterilmesidir. Hikaye iki etkinlikte ortaya çıkıyor - Akakiya Akakiyevich Sintel'in satın alınması ve kaybında. Ancak yeni palto satın alımı, devam filminin, Sembolün değerini, Bashmachkina'nın varlığının koşullarını aldığı loş, monoton ve fakir hayatta büyük bir olaydır.

Ve onu paltosunu kaybettikten sonra ölür. "Ve Petersburg, Akakia Akakiyevich olmadan, sanki hiç de hiç olmasaydı. Yaratık kayboldu ve ortadan kayboldu, korunmayan herkes tarafından, kimseye pahalı değil, kimsenin ilgisini çekmiyor, hatta bitkiyi kaçırmayan ve mikroskobu olarak düşünmeyen doğal sineğin dikkatini bile kaçırmadı; Kırtasiye alayını iade eden ve aşırı bir ilişki olmadan, ancak yine de olsa, hayatın sonunun önünde olmasına rağmen, yaşamın sonunun önünde olsa da, parlak bir konuk, fakir bir hayatı canlandıran bir shelney şeklinde parlatılmış bir misafir, ... ". Hayatı boyunca Akaki Akakievich, herhangi bir direniş ya da itaatsizlik konusunda yapamadı ve tehdit edebiliyordu. Ve sadece ölümden sonra, St. Petersburg'un sokaklarında keşfedilebilir hayatı için Avenger şeklinde görünür. Akaki AKakievich, puanlarını "önemli bir yüz" ile sürüyor, Chinel'i seçerek. Bu fantastik son hikaye sadece ana fikirden çıkmaz, aynı zamanda mantıklı bir sonucudur. Tabii ki, Gogol, mevcut siparişlere karşı aktif bir protestoya çağırmaktan uzaktır. Ancak onlara karşı keskin olumsuz tutumu, kesinlikle ifade etti. "Shinel", hem okuyucu hem de edebi çevrelerde büyük bir izlenim bıraktı. V. G. Belinsky, yayınlanmadan önce hikaye ile tanışan Belinsky, yazdı: "..." ... Yeni, hala hiçbir yerde "Shinel" yazdırılan masal, Gogol'un en derin yaratılmasından biridir. " "Shinel" hikayesi, Rus edebiyatında derin bir işaret bıraktı. 1840'lı yılların ortalarında, Belinsky'nin yönettiği bir yön var, "Doğa Okulu" adı dergi çevresinde ortaya çıkıyor. Turgenev, Goncharov, Herzen, Panayev, Nekrasov, DAL ve diğer yazarlar, dönemin yerli sosyal sorunlarının: serfdomdan geçen mücadele, ezilen köylülüğün korunması ve "küçük bir adam". "Sineli" konusu, Roma F. Dostoevsky "fakir insanları" (1846) ilk editoryal ofisinde (1839) devam ediyor ve geliştirir, hikayenin bir altyazı "bir resmi, aşırı kilolu" bir altyazı vardı. Ancak sosyal nokta derinleştikçe, ana karakterin tipik güçlendirilmesi, bu altyazıya ihtiyaç duyulan ihtiyaç kayboldu. İlk baskıda kahraman henüz bir isim yoktu. Sonra AKAKA adını (Yunanca'da) aldı. Soyadı Tishkevich daha sonra Bashmakevich'e ve son versiyonda - Bashmushkin olarak değiştirildi. Ciddi bir iyileştirmeden sonra, hikaye 1842'de toplanan yazarın yazarının üçüncü hacminde yayınlandı. Sansürün baskısı altında Gogol bazı yerleri değiştirdi. Genel olarak ele alınan saçma, keskin sözcükler sırasında Akakia Akakievich'in Blasphemy'nin sözü. Bu yayınlarda, bu yerler restore edilir. Ünlü Rus eleştirmeni ve publicic A. I. Herzen (1812-1870) "Soğutucu" "devasa bir işle" olarak adlandırdı ve ünlü Rus yazarı F. M. Dostoevsky, Fransız eleştirmeni M. de Vogyu'nun tüm Rus gerçekçi yazarların "Gogol'un" "sinellerden" çıktı.

Masal "Deli bir günlüğü". Gogol, "Nevsky Avenue" ve "Portre" nın "Nevsky Caddesi" ve "Portre" nın yaratıcı bir kişinin kaderini canlandırmak istediği bir plan yaptı. Resimde gösterilen küçük bir Rus yetkilisi, Gogol'un olduğu gibi, Gogol, cennetten dünyaya - romantizmden gerçekçiliğin sosyal gerçeğine kadar sorunu verdi. Daha sonra yeniden yapılanmalarda, nöbetler sansür tarafından restore edildi: alanın onayı Rusya'da bir köpekle (PSA lehine lehine), "Resmi Babalar" ndan bahsetmek, Hangi "anne, baba, Tanrı para, hırslar, İsa'nın askerleri" için satılacak, "sipariş ve" Devlet İmparatoru "hakkında söz. "Burun" hikayesinde satirik olarak gösterilen memurların lezzetli, otomatik davranışı, "çılgınca notların notlarına" da kaydedilir. Belinsky, hikayeyi çok takdir etti, "şiirsel biçimde ortaya çıkan hastalığın zihinsel bir tarihi olarak" açıkladı. " "Çılgınca notlar" nın poprinchin, dünyanın aya oturabileceği ve orada insan burunlarını ezebileceği konusunda endişelidir.

"... Ay, insanların hiçbir şekilde yaşayamayacağı kadar nazik bir top. Ve sadece bazı burunlar orada yaşıyor. Ve bu nedenle, burunlarımızı göremiyoruz, çünkü hepsi ayındalar. Ve dünyanın ağır olduğunu hayal ettiğimde, una ezmek için bir burun var, bu tür bir endişe kazandım, bu tür bir endişe kazandım, polis emrini vermek için binadaki Devlet Konseyi'ne acele etti. Araziyi aya bırak ".

Küçük bir hikaye gogol "Gezginci" Gogol'un diğer yaşları arasında tahsis edildi. Bir şakaya benzeyen parlak bir davaya dayanır. Ancak, Gogol ve burada büyük bir sanatçı olarak görev yapar. Hikaye, muhteşem bir finale uğruna yazılmadı. İçinde birkaç sayfa var, ancak ilçe kasabasının ve sakinlerinin hayatı, aynı zamanda salak, ordu subaylarının boş ömrü de çizilir. Bir dereceye kadar "Gezginci", "Ölü Ruhlar" nı yankılar (olsa da, gerçeklik imajının enlemiyle onlarla karşılaştırılamaz). Chattellerin görüntüsü, "Ölü Ruhlar" şiirindeki toprak sahiplerinin görüntüleriyle bir arka arkaya yerleştirilebilir: örneğin, burun deliği olan bir üst üste, siyah elle, sevimli, kumarbaz, değişim ve yalancı ile aynı. "Gezginci" Belinsky tarafından çok takdir edildi. Bunun, diğer romantiklerin romanlarının birçok yerinden daha şiirsel yaşamın ve gerçeğinin "mizahi bir kompozisyon atölyesi ..." olduğunu yazdı. TheeTik hikaye, St. Petersburg döngüsünün yaşından farklıdır. Burada ilin yaşamı ve hayatı, sermaye değil tasvir edilmiştir. Bu temelde, bazı araştırmacılar, döngünün mirgorodski oranlarına "gezginci" içerir. Aslında, "Gezginci" ndeki güney kasabasının tanımı, "Ivanovich'in Ivan Nikiforovich ile kavga ettiği Ivanovich'in nasıl kavga ettiğini" Mirgorod'un açıklamasına çok benzer. Ek olarak, sanatın üçüncü döngüsünden bir "gezginci" hariç tutarsak, kalan öyküler ("Nevsky Prespect", "Burun", "Portre", "Shinel" ve "Crazy" Notes "olarak adlandırılabilir. . Petersburg tam olarak. Bununla birlikte, Gogol kendisi, 1842'nin üçüncü hacminin üçüncü hacminin St. Petersburg hikayeleri ile birlikte katıldı. Bu hacim, "Ölü Ruhlar" (son, dördüncü, hacim dramatik işler dahil) nesirdeki Gogol tarafından tamamlandı. Hikaye, ilk olarak 1836'da, "Çağdaş" dergisinin ilk hacminde, "Çağdaş" dergisinin ilk hacminde yayınlandı. yazdı. "Işığa" rağmen, hikayenin anekdot yapısına rağmen, sansür, yazarın görevli olarak görevlendirdiği bir takım yerleri ele geçirdi. Yüksek puan, bir hikaye V. G. Belinsky. Yazdı: "Gogol'un toplumun bu nadir özelliklerini tutması ve herkesin kendisi hakkında her dakika gördüğü ve sadece bir Gogol için uygun olan bu gölgeleri yakalayabilme yeteneğine kondu." Muhteşem bir sanatsal iş olarak, A. P. Chekhov'un hikayesi: "Gezginci" dedi. "Gezginci" dedi.

"Anth" döngüsüne bitişik "Roma", 1842'de "Excerpt" başlığı altında yayınlandı. Hikaye kapsamlı bir hikaye olarak tasarlandı: ve görünüşe göre bitmedi. Arsa göre, genç bir kız-Arnavut Annunzitata ile genç Roma prensinin coşkusuyla ilgili bir hikaye. İşte kızın elbisesinin ve görünümünün, kızın görüntüsünü, genç bir prens'in bir süre lüksün yanı sıra eski büyüklüğünü kaybettiği Roma'nın yanı sıra, Paris'in görüntüsünün bir dizi muhteşem açıklamaları. İtalya'da paris'te dört yaşındaki bir yaygın yaşamdan sonra, babasının ölümüyle bağlantılı olarak, kahraman fon olmadan kaldı. Yaşam tarzı vatanına değişiyor. "Büyük antik Roma nerede?" - Heydayın nedenlerini, anavatanlarının büyüklüğü ve düşüşünün nedenlerini anlamaya çalışıyor, İtalya ve Roma. Hikaye, İtalyan doğası, şehir manzaraları, harika sanatçıların resimlerinin muhteşem bir tanımını içermektedir. Genç bir adam, Roma'nın eski büyüklüğünü yeniden diriltmek ister: arıyor ve bu canlanmaya yönelik yolları bulamıyor. Görünüşe göre, genç Prens, İtalya'yı kader tarafından bir ülke olarak görüyor; "Boş Akdeniz'de kalır; Ortaya çıkan nehir nehri olarak, İtalya tarafından boğulmuştu. " Şimdi, dikkatsizlik ve tembellikte dolaşan modern gençlik ve politikacıların küçük bir davranışını sunuyor. Bazen kahraman, Anavatan'ın ölümünün kalıbını gördü; Onun canlanmasından "mikropları" gördü. İnsanlarını incelemeye çalıştı ve sürekli olarak Annunziata istedi. Karnavalda genç bir kız gördü, ama onunla buluşamadı. Hikaye, İlahi, Roma'nın görkemli görüntüsünden ve çevresinden etkilenen genç bir prens, "Kendini ve Annuncia'nın güzelliğini ve insanlarının güzelliğini ve insanlarının gizemli kaderini unuttum."

Bu hikayeler başlangıçta çeşitli yayınlarda yayınlandı. "Portre", "Nevsky Prospect" ve "Crazy'nin notları" hikayesi ilk olarak 1835'te "Arabesk" koleksiyonunda yayınlandı. "Burun" ve "Gezginci" 1836'da A. S. Pushkin "Çağdaş" dergisinde 1836'da basılmıştır. "Shinel" 1841'deki çakışma içindi ve ilk olarak 1842 Gogol koleksiyonlarının üçüncü hacminde yayınlandı. Yedinci, bitmemiş, Tale "Roma", ilk olarak 1842'de "Moskvatik" dergisinde yayınlandı. Farklı yayınlarda ilk kez yayınlanan yedi "Petersburg" ajanları, 1842'lik yazılarının koleksiyonunun üçüncü hacminde Gogol tarafından birleştirildi. Aynı zamanda, "Gezginci" ve "Roma" nın hikayesi, yazarın kendisi bir hacimde birleştirmeyi gerekli bulsa da, belirtilen çevreye bitişik değildir. Bu nedenle, 1842'lik yazıların koleksiyonlarının üçüncü hacminde yer alan Gogol'un hikayesi, bir dereceye kadar Petersburg tarafından aranabilir. N. V. Gogol'un hikayesi, sanatçının belirli bir yaratıcı evrimini ifade eder. Bu evrim, esas olarak yazarın sanatsal yönteminde meydana gelen değişikliklerle belirlenmiştir. Yaratıcı yöntemiyle Gogol, romantikten gerçekçi görüntü gerçekliğine geçti. Buna göre, sanatsal görüntü de değiştirilir. Gogol'un yaratıcılığının evrimi hakkında çok iyi anlatılan V. G. Belinsky. "Akşamları ...", "her şey ışığa, her şey neşe ve mutluluğu" hangi "ortak" olduğunu belirtti; "Arabesques" ve "mirgorod" da, Komisyon'dan gelen Gogol, "zaten sadece boşluklar veya çocuklar tarafından karıştırılmış" ve hayatlarının derinliklerine bakan insanlar, ağır şanslı, üzücü düşüncesiyle olan resimlerine bakmaktadır. .. ". Sanatsal yöntemin evrimi, görüntü araçlarını belirleyen, sırayla, yazarın etrafındaki gerçeklik üzerindeki görünümünün derinleşmesine bağlıdır. Gogol, sosyal çelişkilerin ve çatışmaların nedenlerini belirlemeye çalışır ve elbette, gerçekçiliğe hitap eder. Bu, Gogol-Artist'in yeniliğidir. Belinsky'nin doğru sözlerine göre, Puşkin ve Gogol, zarif hakkında karar için yeni "kriterler" verdi. "Puşkin ve Gogol, söylenemeyen şairlerdir:" Okudum! ", Ama ne kadar çok okudun, ne kadar çok olursun ...".

1830'a kadar, bir dizi küçük epik eskiz, geçişler var. "Villa'da Geceler" Belirli bir olayla bağlantılı olarak yazılmış - sayımın hastalığı ve ölümü I. M. Vilygorsk, "Korkunç el" ve "Lantern öldü""Yağmur uzundu" (1833'ün geçişi), "Rudokopov" (1834) 'nin hikayesinden alıntı, skeçler "Semen Semenovich Batyushki" (1835), "Virgin Chablov" (1839).

* * *

Gogol'un yaşlarının çoğu, sanatsal görüntüler sisteminde kaydedilen açık bir sosyal, etik veya psikolojik konsepte sahiptir. Petersburg, "Burun", "Nevsky Prospect", "Gezginci" nin etik ve psikolojik sanatsal konsepti, kişiliğin iç içeriğinin önceliği hakkındaki fikrini vurgulayın; dış formlar. Sosyal ve sanatsal konsept, "çılgın" başlıkların notları "ve trajik ölüm ölümünün düşmanca bir ortamda tasvir edildiği" Portre "ve" Shinel "nin Gogol tarafından kaydedildi.

Gogol, yabancı politikacılar ve kamu işlerine açık müdahale, aynı zamanda hiç nötr yazar olmamıştı. Sanatlandırılmış fiyatı çalışmalarını biliyordu ve iş ya da medya yazma konusunda önemsiz bir tutum affetmedi. Ve daha sonra ortaya çıkan yaratıcılık için özelliğini açan en üst düzeyde sanatsal olgunluk olan Petersburg hikayesiydi. Bu, ona ve zafer ve acı çeken - bilinçli kavramsallık verdi.