Ana fırtına teması. Konu: Oyunun adının anlamı

Edebiyattaki çalışmanın sorunları, metinde bir şekilde etkilenen bir problem dairesi çağırır. Bu, yazarın odaklandığı bir veya daha fazla yönde olabilir. Bu çalışmada Ostrovsky'nin "Fırtınalar" sorunları hakkında olacak. A. N. Ostrovsky, ilk yayınlanan oyundan sonra edebi bir arama aldı. "Yoksulluk bir yardımcısı değil", "bir açıklık", "karlı bir yer" - bunlar ve diğer birçok eser sosyal ve hane halkı konularına adanmıştır, ancak "fırtınalı" sorunun sorunu ayrı ayrı göz önünde bulundurulmalıdır.

Oyun belirsiz bir şekilde eleştirmenler tarafından algılandı. Dobrolyubov, Katerina'da yeni bir hayat için umutla gördü. Grigoriev, mevcut emirlere karşı özetlenen protestoyu kaydetti ve L. Tolstoy'un hiç oynamadığını kabul etmedi. Fabul "Fırtınalar", ilk bakışta, oldukça basit: Her şey aşk çarpışmasına dayanıyor. Katerina, kocası durumlarda başka bir şehre giterken genç bir adamla gizlice buluşuyor. Vicdanın unuyla başa çıkamadım, kız, volga içine acele ettiği ihanete itiraf ediyor. Bununla birlikte, her gün her geçen gün arkasında, yerli, uzay ölçeğinde gelişmeyi tehdit eden çok daha büyük şeylere sahiptir. Dobrolyubov'un "Kara Krallığı", metinde açıklanan durumu çağırır. Yalanların atmosferi ve ihanet. Kalinov'da insanlar, asil rızalarının sadece durumu ağırlaştırması için ahlaki çamurlara çok alışkındır. Bunun böyle bir yer olmadığı farkındalıktan korkutucu olur, bu insanlar bağımsız olarak şehri belirli bir topluluk birikimine dönüştürdü. Ve şimdi "Kara Krallık" sakinleri etkilemeye başlar. Metinle ayrıntılı bir tanıdıktan sonra, "Fırtınalı" ürününün sorununun ne kadar geniş olduğunu görebilirsiniz.

Ostrovsky Farklı'nın "Fırtınası" nın sorunları, ancak aynı zamanda hiyerarşileri yoktur. Her ayrı problem kendi içinde önemlidir.

Babaların ve çocukların sorunu

Burada yanlış anlama konusunda konuşmuyoruz, ancak ataerkil siparişlerle ilgili toplam kontrol hakkında. Oyun, Kabanov ailesinin hayatını gösteriyor. O zamanlar, ailedeki yaşlı adamın görüşü tartışılmazdı ve eşler ve kızlar pratik olarak haklardan yoksundu. Ailenin başında, dul olan Marfa Ignatievna'yı duruyor. Erkek işlevlerini aldı. Bu güçlü ve hesaplayıcı bir kadındır. Kabaniha, çocuklarını umurduğuna, istediği gibi davranmalarını emrettiğine inanıyor. Bu tür davranış oldukça mantıklı sonuçlara yol açtı. Oğlu, tikhon, zayıf ve kesir olmayan bir adam. Anne, onu görmek istemiş gibi görünüyor, çünkü bu durumda, kişinin yönetimi daha kolaydır. Tikhon hiçbir şey söylemekten korkuyor, fikrinizi ifade eder; Sahnelerden birinde, bakış açısının hiç olmadığını itiraf ediyor. Tikhon, annenin veya karısının histeriğine ve zulmüne karşı korunamaz. Kızı Kabanihi, VARVARA, aksine, böyle bir yaşam tarzına uyum sağlamayı başardı. Kolayca annesiyle yalan söylüyor, kız bile Kudryash ile serbestçe yürümek için bir kapıdaki kaleyi bile değiştirdi. Tikhon herhangi bir isyan yeteneğine sahip değildir, Barbara, oyunun finalinde, sevdikleriyle ebeveyn evinden uzaklaşıyor.

Kendini gerçekleştirme sorunu

"Thunderstorms" sorunu hakkında konuşurken bu yönden bahsetmemek mümkün değildir. Sorun Kuligin imajında \u200b\u200buygulanır. Bu kendi kendine öğretici mucit, şehrin tüm sakinleri için yararlı bir şey yapmanın hayalini kurar. Planları, bir brosval oluşturmak, elektrik almak için Perpetuum-Mobile topluyor. Ama tüm bu karanlık, yarı konuşan dünyanın ışığa ne de aydınlanma ihtiyacı yok. Kuligin uçağı üzerinde vahşi gülüyor dürüst kazançlar, açıkça kendisini alay ediyor. Kuligin ile konuşmadan sonra Boris, mucitin hiçbir şey tarafından hiçbir zaman icat edildiğini anladıklarını anlar. Belki de Kuligin'in kendisini anlar. Naif olarak adlandırılabilir, ancak ellerindeki ellerin konsantre olduğu kapalı kapıların arkasında olan Kalinov'da hangi ahlakların saltanatını sallar. Kuligin, kendini kaybetmeden bu dünyada yaşamayı öğrendi. Ancak, Katerina'nın yaptığı gibi, gerçeklik ve hayaller arasında bu kadar akut çatışmayı hissetme yeteneğine sahip değildir.

Güç sorunu

Kalinov şehrinde, yetkililer ilgili makamların elinde değil, parası olanlar. Bunun kanıtı, tüccar vahşi ve şehrin diyaloğudur. Gingerbile, şikayetlerin ikincisine geldiği tüccar olduğunu söylüyor. Sawl Prokofievich soyuldu. Yabani, sıradan erkekler için gerekli kılan, normal bir fenomen olarak aldatmacadan bahseder: eğer tüccarlar birbirlerini çalıyorsa, sıradan sakinler çalabilir. Kalinov'da nominal güç kesinlikle hiçbir şeyi çözmez ve bu yanlış köklüdür. Sonuçta, böyle bir şehirde parasız, yaşaması imkansız olduğu ortaya çıktı. Wildlocks, neredeyse bir baba kralı, kimin borçta para vereceğini ve kimin yapmadığı karar verir. "Solucan olduğunu biliyorum. Yemek yemek istiyorum, pes etmek isteyeceğim, "vahşi culgin'e karşılık gelir.

Aşk sorunu

"Fırtınalı", sevgi sorunu Katerina - Tikhon ve Katerina - Boris çiftlerinde uygulanmaktadır. Kız, acımasız bir his hissetmese bile, kocasıyla birlikte yaşamaya zorlanır. Katya Aşırı Aşırı Aşırı Acele: Kocasıyla birlikte kalma seçeneği ile onu sevmeyi ya da Tikhon'dan ayrılmayı öğreniyor. KATI FLASL'DAN BORISU'ya Anında Duygular. Bu tutku, kızı belirleyici bir adım için iter: Katya kamuoyuna ve Hristiyan ahlakına gider. Duyguları karşılıklı, ama Boris için bu aşk çok daha az demektir. Katya, Boris'in donmuş kentte yaşayamadığı ve fayda uğruna yalan söyleyemediğine inanıyordu. Katerina genellikle kendisini bir kuşla karşılaştırdı, uçmak istedi, bu mecazi hücreden kaçmak ve Boris Katya'da, o havanın, o kadar eksik olduğunu gördüğünü gördü. Ne yazık ki, kız Boris'te yanılıyordu. Genç adam Kalinov sakinleri ile aynı olduğu ortaya çıktı. PARA'nın alınması için vahşi olanlarla ilişkiler kurmak istedi, Barbara ile konuştukları, Kate'ye olan duyguların mümkün olduğu kadar uzun bir şekilde tasarruf edeceğini söyledi.

Eski ve yeni çatışması

Ataerkil yaşam tarzının eşitlik ve özgürlüğü içeren yeni bir düzen ile direnişinden bahsediyoruz. Bu konu çok alakalı. Oyunun 1859'da yazıldığını hatırlayın ve SERF köleliği 1861'de iptal edildi. Sosyal çelişkiler Apogee'ye ulaştı. Yazar, reformların ve belirleyici eylemlerin yokluğuna neden olabileceğini göstermek istedi. Bu, Tikhon'un son sözleriyle doğrulanır. "Size iyi, Katya! Ve ben dünyada yaşamaya ve acı çekmem gerekiyor! " Böyle bir dünyada, canlı kıskanç.

Tüm bu çelişki en güçlüsü, oyunun ana kahramanına yansıtıldı. Katerina, yalanlarda ve hayvan alçakgönüllülüğünde nasıl yaşayacağınızı anlayamaz. Kalinov sakinleri tarafından uzun süredir oluşturulan bu atmosferdeki kız cipsleri. Dürüst ve temiz, bu yüzden tek arzusu aynı anda çok az ve çok büyüktü. Katya, sadece kendisi olmak istedi, ortaya çıktı. Katerina, her şeyin tam olarak evlenmeyi hayal ettiği şekilde olmadığını görüyor. Samimi dürtüsünü bile karşılayamaz - kocanın kucaklaşması - Kabaniha Kontrollü ve Kati'ye samimi olmaları için herhangi bir girişimde bulundu. Barbara, Katya'yı destekler, ancak anlayamıyorum. Katerina bu aldatma ve kir dünyasında kalıyor. Kız böyle bir baskı yapamadı, ölümde kurtuluş bulur. Ölüm, Katya'yı dünyevi yaşamın yükünden dayanır, ruhunu kolay bir şeye çevirerek, "Karanlık Kingdom" dan uçabilir.

Drama "Fırtınası" içindeki sorunların önemli ve ilgili ve güncellerden etkilendiği sonucuna varılabilir. Bunlar, her zaman bir kişiyi heyecanlandıracak, insanın çözülmemiş konularıdır. "Fırtınalı" sorunun böyle bir formülasyonu sayesinde zamanın dışında bir çalışma olarak adlandırılabilir.

İşe Test

Komedi "fırtınalı", Rus oyun yazarı A. N. Ostrovsky'nin en ünlü eserlerinden biridir. Fikir, karakter karakterleri sonsuza dek keşfedilebilir. "Fırtınalı" karakterlerin görüntüleri çok dikkat çekicidir.

Piez "fırtınalı" sorunları

Tüm karakterler 2 gruba ayrılabilir: kıdemli ve genç nesillerin temsilcileri. Kıdemli Kabaniha ve Wild'i temsil eder. Onlar, egoizm ve yoksulluk kuralının olduğu ataerkil dünyanın temsilcileridir. Diğer karakterler Kabani'nin teyeri ve vahşi. Bu öncelikle Barbara, Katerina, Boris ve Tikhon'dur. Karakterlerin karşılaştırmalı özelliği, tüm kahramanların kaderiyle olgunlaştığını ve yalnızca Katerina'nın vicdanına ve arzularına karşı olamayacağını göstermektedir.

"Thunderstorm" ın tüm çalışmaları, Katerina'nın ana karakterinin tarihine ayrılmıştır. Katerina, Katerina'nın iki adam arasında seçim yapması gerekiyor ve bu adamlar Boris ve Tikhon'dur. Bu karakterler, oyunun kahramanlarının davranışlarında ayrıntılı olarak yardımcı olacaktır.

Kader Boris.

Boris'in doğasını sökmeden önce, hikayesi ile tanışmanız gerekir.

Boris Kalinov değil. Ailesinin iradesi tarafından oraya düşüyor. Boris miras elde etmek zorunda kaldı, bu da vahşi yola çıkıyordu. İyi davranışlar ve itaat için, çılgınca miras boruyu vermekle yükümlüdür, ancak okuyucular vahşi doğurganlık nedeniyle asla olmayacağını anlar. Bu nedenle, Boris Kalinov'da kalmalı ve vahşi ve şeritler tarafından belirlenen kurallara göre orada yaşamak zorunda.

Tikhon'un kaderi

Tüm karakterler arasında iki kahraman tahsis eder, iki adam Boris ve Tikhon'dur. Bu kahramanların karşılaştırmalı özellikleri çok şey söyleyebilir.

Tikhon, Kabani'ye - annesi. Hepsine itaat etmesi gerekiyor. Kabaniha, oğlunun kişisel hayatını, dikte etmesini sağlamak için utangaç değil, karısını idare etmesi gerektiği için. Katerina Kabaniha kelimenin tam anlamıyla kelimenin tam anlamıyla kelimenin tam anlamıyla kelimenin tam anlamıyla tam anlamıyla. Katerina Kabani sürekli olarak söndürüldü.

Bir gün, Tikhon birkaç günlüğüne başka bir şehre ayrılmak zorunda kalıyor. Okuyucu, memnuniyetle yalnız olduklarını ve bağımsızlığını gösterdiğini açıkça görüyor.

Boris ve Tikhon arasında ortak

Yani iki karakterimiz var - bu Boris ve Tikhon. Bu kahramanların karşılaştırmalı özelliği, yaşam tarzlarını analiz etmeden imkansızdır. Dolayısıyla, her iki karakter de zalimlerle yaşarlar, her iki kahraman da başkasının iradesine itaat etmek zorunda kalır. Her iki kahraman da bağımsızlık yoktur. Her iki kahraman da Katerina'yı sever.

Oyunun sonunda, her ikisi de Katerina'nın ölümünden sonra çok acı çekiyor. Tikhon, annesi ile yalnız kalır ve Boris, Kalinov'dan ayrılmak için çılgınca emir. Tabii ki, Katerina ile durumdan sonra kalıtım tam olarak görmüyor.

Boris ve Tikhon: Farklılıklar

Boris ve Tikhon arasındaki farklar ortaktır. Boris ve Tikhon karşılaştırmalı bir özelliktir. Aşağıda uygulanan tablo, bu kahramanlar hakkında bilgiyi sistematikleştirmeye yardımcı olacaktır.

	Boris.	Tikhon.
Katerina'ya karşı tutum	Boris her şey için hazır. Onun itibarını, Katerina'nın itibarını - evli bir kadın. Sevgisi, açılış, açık ve duygusal.	Tikhon, Katerina'yı seviyor, ancak okuyucu bazen soruya koyar: eğer onu seviyorsa, neden Kabani'yi saldırılardan korumaz? Neden acı çekmiyor?
Diğer karakterlerle ilişkiler	Boris, Barbar'ın kapağında hareket eder. Gece Kalinov, tüm gençlerin şarkılar ve romantik duygularla dışarı çıktıkları zamandır.	Tikhon iyidir, ancak diğer karakterlerle olan ilişkisi hakkında çok az şey var. Dikkat çekici olan tek şey, annesiyle olan ilişkisidir. Onu bir dereceye kadar seviyor ve saygı duymaya çalışıyor, ama öte yandan onu yanlış hissediyor.

Bunlar Boris ve Tikhon. Tabloda yukarıda gösterilen karakterlerin karşılaştırmalı özelliği, oldukça kısa ve kapasitelidir. Çoğunlukla okuyucuların Tikhon'dan Boris'e sempati duyduğunu belirtmekte fayda var.

"Fırtına" oyununun ana fikri

Boris ve Tikhon'un özelliği, iki erkeğin Katerina'yı sevdiğini söylüyor. Ancak, hiçbiri ne de diğeri kurtaramaz. Katerina Nehri'ne bir uçurumla koştu, kimse onu durdurmadı. Boris ve Tikhon, yukarıda verilen karşılaştırmalı özellikler kaydedilmelidir, Kalinovsky kendi kendine kitlelerinin gücüne isyan etmeleri gerekir. Ancak, başarılı olmadılar ve Caterina'nın cansız organı nehirden gerçekleştirdi.

Kalinov, kurallarına göre yaşayan bir kasabadır. Dobrolyubov, Katerina "karanlık krallığa ışık ışığı" olarak adlandırdı ve bu doğru. Katerina kaderini değiştiremedi, ama belki de bir şehir. Ölümü, ataerkil aileyi ihlal eden ilk felakettir. Kabaniha ve vahşi gençlerin güçlerinden çıktığını ve bu nedenle değişikliklerin geldiğini hissediyorlar.

Böylece, A. Ostrovsky sadece bir aile trajedi olmadığını gösterdi. Önümüzde, bütün bir şehrin trajedisi, vahşi ve Kabani'nin despotizminde ölüyor. Kalinov kurgusal bir şehir değil, ancak bu kadar "Kalinov", tüm Rusya topraklarında çok fazla.

Tiyatro Gönderimi ve Tatilleri Yönlendirme Bölümü.

İş tamamlandı:

Öğrenci 142 Gruplar

Markelova Evgenia.

Öğretmen:

Al Daniel Nathanovich.

St. Petersburg

Ostrovsky A.N "Thunderstorm" dramının dramatik analizi.

"Thunderstorm" oyununun yaratılmasının tarihi.

Piez "Thunderstorm" Ostrovsky 1859'da yazdı - Rusya'da, köylü reformunun arifesinde kamu kalıntıları değişikliği olduğu dönemde. Bu nedenle, çalışma, kitlelerin kendiliğinden devrimci hissinin bir ifadesi olarak algılandı. Başlık sembolik. Fırtına, sadece doğal bir fenomen olarak değil (eylem, gök gürültüsü sesleri altında ortaya çıkıyor), aynı zamanda içsel olarak da görülür - kahramanlar fırtınaya karşı tutumla karakterize edilir. Her kahraman için, fırtınalı özel bir semboldür: Bazıları için - bu, diğer temizlik, yeni bir hayatın başlangıcı, üçüncü için, bazı önemli olayları öngören "sesin". veya herhangi bir işleme karşı uyarır. Eğer dramayı dramatik kanonlarla karşılaştırırsak, n.a. hakkında yazdı. Dobrolyubov: "Dramanın konusu kesinlikle tutku mücadelesini gördüğümüz bir olay olmalı - borç kazandığında tutku ya da mutlu kazanma kazaları ile." Ayrıca dramada, eylem birliği olmalı ve yüksek bir edebiyat diliyle yazılmalıdır. Aynı zamanda "Thunderstorm" aynı zamanda, ahlaki borcun saygısını ilham vermek ve tutku tutkusunun zararlı sonuçlarını göstermek. Ostrovsky "Fırtınalı" ın tepesi teması, güçlü bir durgunluk reddidir. ve sabit bir "karanlık krallık" ve olumlu bir ışık başlangıcının ortaya çıkması, halk ortamından gerçek bir kahraman. "Thunderstorms" ın diğer konuları, sevgi, aile ilişkileri, günahın konularıdır.

Kalinov şehrinde, Marfa Ignatievna Kabanova, Rich Kupovikha, Dul, Volga'nın kıyısında yaşıyor, dul zengin, vahşi, Hunchatka. Onunla birlikte, Varbara'nın kızı olan Tikhon'un oğlu ve Varvara'nın kızı ve Katerina Tikhon'un kızı olan Katerina Tikhon'un kızı, tamamen annenin yetkisi altındadır, sadece sıkça emirlerini kırar. . Eşini seviyor, ona cevap vermiyor. Katerina, ümitsiz olan tüccar Dikova, Boris Grigorievich'in yeğeni olan genç adamı seviyor; Ailenin evresini, kayınvalidesindeki katerina ile aynı haklar olarak yararlanarak, amcasında yaşıyor; Onlar sadece zaman zaman birbirlerini kilisede görüyorlar. Boris, Amca'ya bağlı olarak Katerina, aşıkların yaşamının zorluklarla dolu ve çözünmeyen çelişkilerle dolu olan kayınvalidesiyle sonsuz bir düşmanlığındadır. Özellikle katerina için zor. Bir inanan bir kadın - onun sevgisinden korkuyor, günahtan korkuyor, kocasına ihanet etmek istemiyor. Günah işledi, Katerina affetmediğine inanıyor. Ancak kalp sipariş vermez ve fırsat sevdikleriyle görüşürdüğü anda genç kadın reddetmez. Toplantıların olasılığı, kocasının ve kız kardeşinin ayrılmasından dolayı ortaya çıktı. VARVARA, prensipsiz genç özellikler, çok hızlı bir şekilde sevenlerin geceleri toplantıları, anahtarı, anahtarı fiicketten değiştirir. Ve şimdi Katerina'nın on günü Boris ile buluşuyor. Özgürlük ve Barbar olasılığını kaçırmaz: Vanya Kudryash, genç bir adam, vahşi Bole ile tanışır. Aynı zamanda, Varvara eylemlerini bile düşünmez, gece festivalleri ahlaksız ve değersiz görünmüyor. Tikhon şehirde değil, özgür ve sarhoş yürür ve elbette suçlu hissetmiyor. Başka bir şey Katerina. Sevgili ile birlikte tarihler sırasında, korkunç duruşmayı ve inanan bir kadını izleyen ateşli sıradaşları hakkında unutur. Fakat kocası iadeleri ve yapılan günahın korkusu Katerina'ya işkence yapmaya başlar. Yaklaşan fırtınalı bir kadının alarmını güçlendirir ve bir tacoonun önüne düşen kocası ve kayınvalidesiyle her şeyi itiraf eder. Onun için daha kolay olmaz ve Boris'ten koruma ve destek arıyor, ama burada fakir bir kadın anlayışı yok. Boris, onu Sibirya'ya sevgi gezileri için gönderen amcadan hoşlanamaz. Katerina'nın seçimi büyük değil ve Volga'ya akıyor. Annesi oğlunun karısının vücuduna gitmesini yasakladı, çünkü o bir Jershitsa.

"Fırtınalı" oyundaki aktörlerin özellikleri.

Katerina.

Drama Adası'nın ana karakteri "fırtına". Katerina'nın sözlerinden, çocukluğunu ve ergenliğini öğreniyoruz. Kız iyi bir eğitim almadı. Annesi köyde yaşadı. Katerina'nın çocukluğu neşeli, bulutsuzdu. "Ruhları chayal olmadı" annesi ev işlerinde çalışmak zorunda kalmadı.! Katerina'nın mutlu, romantik, ancak kızla sınırlı olduğunu görüyoruz. Etrafında her şeyi sevdi: Doğa, Güneş, Kilise, Wanders ile evleri, Yoksul, Yoksul, Yoksul. Ancak Kate'deki en önemli şey, dünyanın geri kalanından ayrı, hayallerinde yaşadığıdır. Mevcut olanların hepsinde, sadece doğasını çelişmedi, geri kalanını fark etmedi ve farketmedi. Katerina'nın saf ve nazik olduğu söylenebilir, çok dini bir ruhla ortaya çıktı. Ancak, ideallerini çelişen şeyin yolunda bir araya geldiyse, recalcitrant ve inatçı bir yapıya dönüştü ve kendisini o yabancılardan, başkasının ruhunu cesaretle rahatsız eden bir başkasıdan savundu. ÜZERİNDE. Dobrolyubov eleştirisinde yazdı: "Katerina, tatminsiz, yok etme, yok etmeyi, tatminsizliğine ait değil. Aksine, bu, yaratma, sevme, mükemmellik avantajının karakteridir. Bu yüzden her şeyi hayal gücüyle yapmaya çalışıyor. Bir kişiye sevgi duygusu, doğal olarak genç bir kadında açık havalanmaların ihtiyacı. "

Evlendikten sonra, Kati'nin hayatı çok değişti, kız hayata düştü, aldatma, zulüm ve atlama. Nokta, Katerina'nın tikhon için çıkmasından bile değil: Herkese hiç kimseyi sevmedi ve hala kimin için ayrılacaktı. Gerçek şu ki, kızın kendisi için yarattığı eski hayatını aldı. Katerina artık kilisenin ziyaretinden böyle bir zevk hissetmiyor, normal şeylerini yapamıyor. Üzgün, rahatsız edici düşünceler sakince doğaya hayran kalmaz. Kate, beklerken ve rüya görürken tolere eder, ancak artık düşünceleriyle yaşayamaz, çünkü zalim gerçeklik, aşağılanma ve acı çektiği yere geri döner. Katerina, Tikhon'a aşık olan mutluluğunu bulmaya çalışıyor: "Kocamı seveceğim. Quishchka, benim güvercin, artık seni değiştirmeyeceğim." Ancak bu aşkın samimi tezahürleri sürekli olarak BOA tarafından kurutulur: "Boyun üzerinde neyin asılı oluyorsun, utanmazlık? Bir sevgili affetti." Katerina'da çok dış alçakgönüllülük ve borç hissi, bu yüzden kendini sevmeyi sevmeyi seviyor. Tikhon ve kendisi, annesinin kendi kaçakçılığı yüzünden, muhtemelen ve istediği halde karısını gerçekten sevemez. Ve bir süre bıraktığında, Katya'yı Ingraded'e giderken bırakır, kız (zaten bir kadın) oldukça yalnız olur. Örneğin, Katerina Boris'i sever mi? Bunun nedeni, Kabanih'in evinin havasız atmosferinde temiz bir şey yoktu. Ve Boris'in sevgisi bu temizdi, Katerina'ya nihayet yanmıyordu, bir şekilde onu destekledi. Boris ile bir randevuya gitti çünkü başka bir dava olmayacağını bilerek sevgiyle gerçekleştirmek istedi. İlk tarihte Katerina Boris'e şunları söyledi: "Beni mahvettin." Boris - Hakaret nedeni; Ruhlar ve Kati için ölüme eşdeğerdir. Günah kalbini bir mezar taşı ile asılı. Bu durumdan çıkan tek yol, Katerina ölüm görüyor: "Hayır, eve bir şeyim var, bu mezar hala ... mezarda ... Yine mi yaşayın? Hayır, hayır, gerek yok ... İyi değil "günahı tarafından takip etti, Katerina ruhunu kurtarmak için hayatını terk ediyor.

Marfa Ignatievna Kabanova.

Kabaniha Hanez ve Hipokrit. Dinlendirmenin maskesi altında, "Çavdar demir olarak", hanelerini yiyor, içerideki iradeyi tamamen bastırıyor. Kabanih saçlı bir oğlu yükseltti, her adımı kontrol etmek istiyor. Kabaniha ve Yabani "Toplumun Sütunları", Kalinov şehrinde manevi mentorlar, herkese yeni, genç, taze bir düşmandır. "Yani bu eski olan ve görüntülenir. Başka bir evde ve gitmek istemiyoruz. Ve dışarı çıktın, bu yüzden yapışırlar, evet, daha muhtemel. Ne olacak! Yaşlı adamlar ışığın nerede duracağını, bilmiyorum. Evet, evet, iyi olmasına rağmen hiçbir şey görmeyeceğim. "

Savel Prokofievich Wild.

Tıpkı bir "köpek" gibi hiç saldırdı. Onun arkasında, sermaye, yağlılığının temelidir, bu yüzden kendini tutar. Vahşi için bir hukuk var - para. İnsanın "değerini" tanımlarlar. Rugan onun için sıradan bir durumdur. Çılgınca fon seçerken titiz değil. Vahşi ve bebeklerin GLET'in altında, sadece evleri değil, aynı zamanda tüm şehri değil.

Basit tüccarlar, kendi kendine öğretilen mekanik ve hayalperest. Görünümü bizim için bilinmiyor. Elli yaşındayken, fakat aktif ve inisiyatif. Kuligin ile, oyunların başında tanışırız. Tezgahta oturuyor ve Volga'ya hayran kalıyor, hatta zevkten bile söylüyor.

Kuligin, insanlarla ortak bir dil bulabilir. "Ne iyi bir adam!", Boris onun hakkında söyledi. Kuligin Noble Dreamer, sürekli toplumun refahını düşünüyor - Perpetuum Mobile'ı icat etmek istiyor ve onun için bir milyon almayı istedi, kafasına iş vermek için harcanacak. "Ve sonra eller var, ama işe yaraması bir şey yok."

Kuligin "Koyu Kingdom" nda iyi bir insan görünüyor, şiirleri okur, şarkı söyler, yargıları her zaman doğru ve kapsamlıdır. İnsanların hayatını daha iyi hale getirmek için iyi bir hayalperest, dünya hakkındaki bilgilerini genişletiyor. Genellikle, Kuligin'in ifade ettiği akıllı ve makul düşünceler, yazarın kendisi tarafından oyun olaylarının bir değerlendirmesidir.

Kuligina'nın görüntüsü bana her zaman çaba gösterdiğini bildiği şeyin sempati duyuyor. Bir hedefi var - toplumun hayatını daha iyi hale getirmek için, bunun için her türlü icat bulmaya çalışıyor, şehrin sakinlerine parayı vermek için mobil. Yalnızca bu karakter hayatta bir çeşit özlemlere sahiptir, herkes sadece yaşayan, günlük problemleri çözmek ya da başkalarına yaratır.

Kuligina imajındaki Ostrovsky'nin kalinov'daki sorunu çözmek için çözümü tasvir etmek istediğini düşünüyorum. Kulugin ol, özlemlerinde biri değil ya da daha zengin olsaydı, toplumunun hayatını gerçekten değiştirebiliyordu, ama ona hiçbir şey verilmedi ve KALINOV'DA "OUTCAS" olmak için "Outcast" olmadı.

Vanya Kudryash.

Vanya Kudryash, genç adam, vahşi doğası. "Fırtınalar", elbette, Katerina, zaferleri hariç "Fırtınalar" kahramanlarından daha güçlüdür. Bu, harici olarak bir şarkı, yetenekli ve yetenekli, aptalca ve pervasızca, ama nazik ve derinlemesine hassastır. Bununla birlikte, Kudryash kalinov Nravami, doğal doğası, ama bazen beklerken harika olur. Karanlık Kingdom Kudryash'ın dünyası, kaldırılmasına, yaramazlığına, ancak ahlaki gücü değil. Kudryash fres, kendi kendine yapımı itaat etmek istemiyor. "Hayır, ondan önce endişelenemem." Kudryash öfkeyle Barbar'ı sever ve duygularına nasıl ayağa kalkacağını bilir. Ayrıca Kudryash, diğer insanların kaderine kayıtsız değildir.

"Kalinovsev" nin tipik bir yansımasıdır, "Hala iyi insanların olması iyidir; Hayır, hayır evet ve beyaz ışıkta yapıldığını duyuyorsunuz, ama bu yüzden aptal ve ölürdü. " Kafa "Koyu Kigar" a aittir, bu dünyayı "onun" ve "yabancılara", her şeyin "havalı ve ralli" olduğu, eski emirlerin ve zamanın başladığı dış telaşta "Detaylara".

Varvara Kabanova.

Ostrovsky "Fırtınalı" dramının karakteri, okuyucunun önemli bir çıkarına neden olur. Bu kıza, karakter görünür ve karakter yeterince güçlü. Asla, Kalinov şehrinde hüküm süren annesiyle ve emirlerini açmaya çalışalım. Ama yine de, güçlü ve hassas annesini gerektirdiğinden hiç davranmayacak. Barbara, onun kaderinin metresi olduğunu mükemmel bir şekilde anlıyor. Barbara gerçekçi bir kızdır ve bu konuda romantik ve rüya gibi bir Katerina'dan önemli ölçüde farklıdır. WWAR, hayata çok pragmatik, yaşamın tüm zevklerinin tadını çıkarmayı ve isteyerek yapmayı düşünüyor. Ve Katerina, tüm işkencesine tavsiye edilir, "ve avlanma için bir şeyler kurmanız gerekir! Özlemle ölmek, onlar için pişman olsalar, sen! Nasıl, bekle. Barbar, başkasının hile ve ikiyüzlülüğünü nasıl göreceğini biliyor. Bu açıkça bir bölümü gösterir. Katerina ve Barbara konuşması ve aniden çılgın bir bayan görünür. Bence, son yaşlı bir kadın, Tanrı'nın Kara'yı konuşuyor, tüm günahkarların yanacakları ateş hakkında. Onun özgürlüğünden sonra, Katerina gerçekten korkuyor. Diyor ki: "Ah, beni nasıl korkuttu! Hepsini titretiyorum, tam olarak beni bir şey mi etti?" Katerina, trajedi hala uzakta olmasına rağmen kötü bir şey taahhüt eder. Gelişmiş hayal gücü, kötü bir hizmeti olan bir kızdır, gerçeklik duygusu kaybeder. Ve anlaşılmaz kaygılardan acı çekmeye başlar. Ve Barbara, çılgın bayanın sözlerine cevap veriyor, çok basittir: "Kafanın üzerinde, eski Carga!". Barbara, Crazy Bayan'ın kelimelerini bir saniye kalbe götürmez. Katerina'ya yatıyor, "Herkese herkesin öylesine" diyeceğini söylüyor: "Tüm hayatımı çözdüm. Sormak, boyanacağını sorun! Burada bir şey ölmek ve korkuyor." Kendimi korkuyor, gerçek ve Diğerleri Adımı korkutuyor, Varbara, Katerina'nın sevgili adamının yakınında olacağını biraz daha eğlenceli ve mutlu olacağını umuyordu. Barbara, Katerina'nın - erkeğinin aksine, insanları standartlarına göre değerlendirmekteydi. Varvara, erkek kardeşini mükemmel bir şekilde biliyor, anne kontrolünden geçtiğinde, kesinlikle bir şey olacak. Bu yüzden gerçekten olur. Yaşamda ve çevreleyen insanlarda mükemmel bir şekilde demonte edildi. Sadece Katerina'yı tam olarak anlamıyor, çünkü hepsinden çok farklı.

Boris Grigorievich.

Yabani yeğeni. O, oyunun en rahat kahramanlarından biridir. Boris'in kendisi kendisi hakkında şöyle diyor: "Ben zaten çok öldürüldüm, sarhoşum, skorluyum ..." iyi, iyi eğitimli bir insan. Tüccar ortamının arka planına karşı keskin bir şekilde göze çarpıyor. Ama doğasında zayıf bir adam. Boris, onu terk edeceğinin mirasını umut etmesi için vahşi olan amcasının önünde küçük düşürmeye zorlanıyor. Her ne kadar kahraman kendisi asla olmayacağını bilseler de, yine de, antikalarını muzdarip olan Samodur'un önüne bakar. Boris, ya da en sevdiği Katerina'yı koruyamıyor. Talihsizlikte, sadece cesaret ediyor ve ağlıyor: "Ah, bu insanlar bu insanları biliyordu, bana ne söyleyebilirim? Aman Tanrım! Tanrıyı ver, böylece bir zamanlar tatlı bir şekilde, şimdi olduğu gibi ... vedoda sen! Canavarlar! Eh, kaba gücü! " Ancak bu Boris'in güçleri değildir, bu yüzden Katerina'nın acılarını hafifletemez ve onunla birlikte seçimini destekleyemez.

Tikhon Kabanov.

Katerina'nın kocası, Kabani'nin oğlu.

Bu görüntü kendi yolunda, ataerkil cinsiyetin sonunu gösterir. Tikhon artık eski emirlere uymak için gerekli olduğunu düşünmüyor. Ancak, karakterinin erdemiyle, gerekli gördüğü için hareket edemez ve anneye karşı. Seçimi günlük ödün veriyor: "Ne dinlemesi! Sonuçta, bir şeyler konuşmalı! Peki ve söylemesine izin ver, ve kulaklarından geçiyorsun! " Bebeğim, ama zayıf bir adam, karısına anne ve şefkat korkusu arasında acele ediyor. Kahraman Katerina'yı seviyor, ancak Kabaniha - Surovo, "erkek" soran dava değil. Karısını gücünü kanıtlamak istemiyor, sıcaklığa ihtiyacı var ve okşamaya ihtiyacı var: "Neden korkmalı? Benimle, beni çok seviyor. " Ancak bu Kabani Tikhon'un evinde almıyor. Evde, itaatkar oğlunun rolünü oynamak zorunda kalır: "Evet, ben, anne ve ben de benim iradem yaşamak istemiyorum! İsteğini nerede yaşayabilirim! " Onun tek ter, tüm küçük düşürmeyi unuttuğu işlere geziler, bunları hatalarında yükselir. Tikhon'un Katerina'yı sevdiği gerçeğine rağmen, eşi ile neler olduğunu anlamıyor, hangi manevi un yaşıyor. Tikhon'un yumuşaklığı olumsuz niteliklerinden biridir. Bu yüzünden, karısına Boris'e tutkuyla mücadelesinde yardım edemez, Katerina'nın kaderini hafifletemeyecek ve halkın tövbesi sonrasında. Kendisi kendisi, karısının ihanetine nazikçe etkisine tepki gösterse de, ona kızgın değil: "Burada, Mama, onu dünyada yaşadıklarını söylemesi gerektiğini söylüyor! Ve onu seviyorum, parmağına dokunduğum için üzgünüm. " Yalnızca ölü bir eşin vücudunda, Tikhon, anneye karşı isyan üzerine çözüldü, katerina'nın ölümüne halka açık. Kabanchi'ye en korkunç darbeye neden olan insanlar için bu isyandır.

Kompresör "Fırtınası" bina.

Fikir ayrılığı.

İki veya daha fazla tarafı bombardıman, görünümlerde, miniginler arasında dayanıklı değil. Adanın oyunda "fırtına" birkaç çatışmalar. Katerina'nın görüntüsünde, kitlelerin kendiliğinden protestolarının "Karanlık Krallık" ın heceli koşullarına karşı yansıması ve KATERINA'nın ölümünü aday gösterilen bir çarpışma sonucu algılayarak Oyunun türünü sosyo-yerli bir drama olarak belirleyin ve bir sosyal olarak çatışma.

Açıklama.

Fuar türü, heroes, EPOCH'la tanıştığımız ve oyunun türüne bağlanırken yaşadık. Playwright, bizi kahramanlara ve bir eylem yeri tanıtmaz: Kahramanların yaşadığı ve olayların ortaya çıktığı dünyanın imajını yaratır. Bu nedenle, "fırtınalı", diğer oyunlarda olduğu gibi, entrikaya doğrudan katılımcı olmayacak birçok insanın diğer oyunlarında olduğu gibi, ancak hayatın çok davalını netleştirmek için gereklidir. Eylem kurgusal sağır kasabasında gerçekleşir, Kalinov şehri, özellikle ve çok taraflı olarak ayrıntılı olarak açıklanmaktadır. İhlalde, "fırtınalı" dramın doğası, sadece açıklamalarda değil, aynı zamanda aktörlerin diyaloglarında da tarif edilen bir manzara çalan önemli bir rol olduğu görülüyor. Güzelliği için görülebilir, diğerleri ona ve oldukça kayıtsız görünüyordu. High Volzhsky haddeleme sahili ve Zarechny, Katerina ile uzay motosunu, uçuş, inerer. Çocukça, oyunun başında temiz ve şiirseldir, finalde trajik olarak dönüştürülür. Katerina sahnede görülür, ellerini yaymayı ve kıyı çemberinden çıkarmayı hayal edin ve bu uçurumdan Volga'ya düşen hayatı bırakır.

Ana çatışmanın bağlanması.

Katerina Boris'e olan sevgisini kabul etmeye karar verdi, gözlerinde en büyük günah. Katerina'nın bu belirlenmesi, olay yerinde anahtarla tezahür eder. İlk başta anahtarı iter: "Ne için! Yapamaz! Yapamaz!" Sonra, anahtarı elinde tutmak, kendisini tanır: "Bu şimdi olmasa da! Yaşarım, merak ediyorum, kendimi görmüyorum. Ve görmeyeceğim, biliyorum! " Korkmuş, kimin adımları ve cebinde saklanıyor: "Peki, zaten biliyorsun, öyleyse de ... Kendini aldatıyorum? Ben bile ölürdüm, ama onu görüyorum ... "Katerina Boris ile tanışırken, günahın duyguları sadece ruhunda artıyor:" Sonuçta, asla bu günaha zarar vermem, asla tuzlu değil! .. Neden istediğine cüret edersin! "

Ana peripetia.

Kendini kavga eden, KATERINA'nın ana karakterinin manevi draması, kaburgalara, ardından "Kara Krallık" ın temellerini ve geleneklerini takip ediyor.

Psikolojik çatışma izolasyonu.

dahili olarak Katerina'nın ciddiydi olduğu açıktır: "Beni eve tutuyorum, bu mezarda! Mezar daha iyidir ... ", resmi kavşak Katerina'nın ölümüdür.

Bu oyunun finali, Tikhon'un sözlerine dayanır. Katerina'nın Kabaniha'yı mahvettiğini mahrum etti. Ancak Katerina'nın iç deneyimlerinin anlayışı, Tikhon'un yanı sıra diğer tüm karakterler için de mevcut değildir.

Sonuç.

Çalışmalarında. Ostrovsky, ev işlerinin sözleşmelerini ve geleneklerini takip eden meshchansky ailesinin koşullarında kadın kaderin trajesini gösterdi. Yazar, neşeli ve saf bir kızdan acımasız bir ailenin nasıl intihar edebileceğini, yani bir insanın hayatta son derece umutsuzluğa ve hayal kırıklığına uğradığı bir kişiyi nasıl yaptığını gösterdi. "Fırtına" adasının adası klasik bir trajedidir. "Fırtınalı", klasik olarak tüm karakterlerdir - karakterler, nedenler ve acı çekme, duygular ve olayların bozulması.

Hissetme ve borç (Boris için günahkâr aşk) arasındaki bu tür için geleneksel "Fırtınalar" çatışması Katerina'nın ruhunda oynanır. Katerina, çevresine yükselen gerçekten trajik bir kahramandır. Onun için, dünyadaki uzlaşma imkansızdır, bu yüzden oyun kahramanın ölümüyle bitiyor. Farklı zamanlarda oyunun gerçekliği değişiyor, ancak adanın yükseltilmesi büyük ve bugünün önemi harika ve bugün. Çünkü bugün toplumun ana sorunları, sevgi ve nefret, servet ve yoksulluk, iyi ve kötülük kavramları etrafında yoğunlaşmıştır.

Referans listesi:

1. N. A. Dobrolyubov "Karanlık Krallıkta Işık Işığı", 1860

2. Madde I. Bir Goncharov "Drama" Thunderstorm "Ostrovsky" hakkında geri bildirim.

3. S. Trukhtin "Oyunda bir ada fırtınasıdır."

Petersburg Devlet Kültür ve Sanat Üniversitesi.

Drama Adası'nın ana karakteri "fırtına". İşin ana fikri, bu kızın "Karanlık Kingdom", Kendi Yetiştirme Krallığı, Despot ve Cehalet Krallığı ile çatışmasıdır. Bu çatışmanın neden ortaya çıktığını ve nedeninin sonunun neden bu kadar trajik olduğunu bulmak için, Katerina'nın ruhuna bakarak, yaşam hakkındaki fikirlerini gerçekleştirebilirsiniz. Playwright'ın becerisi sayesinde Ostrovsky olduğu sayesinde yapmak mümkündür. Katerina'nın sözlerinden, çocukluğunu ve ergenliğini öğreniyoruz. Kız iyi bir eğitim almadı. Annesi köyde yaşadı. Katerina'nın çocukluğu neşeli, bulutsuzdu. "Ruhları Chayal'ı yapmadı" annesi, ev işlerinde çalışmaya zorlamadı.

Katya özgürce yaşadım: Erken kalktım, bahar suyuyla yıkandım, sürünen çiçekler, annemle kiliseyle gitti, sonra herhangi bir iş için oturdu ve evlerinde çok şey olan yabancılara ve Mantis mantislerini dinledi. Katerina, bulutların altında uçtuğu sihirli rüyaları hayal etti. Ve altı yaşındaki bir kızın bu kadar sessiz, mutlu bir yaşamın, bir şey tarafından rahatsız ettiğinde, akşamları Volga'daki evden uzaklaştığında, tekneye girip sahil dışına itti! ... Katerina'nın mutlu, romantik, ancak kızla sınırlı olduğunu görüyoruz. O çok dindardı ve tutkuyla sevgi dolu. Etrafında her şeyi sevdi: Doğa, Güneş, Kilise, Wanders ile evleri, Yoksul, Yoksul, Yoksul. Ancak Kate'deki en önemli şey, dünyanın geri kalanından ayrı, hayallerinde yaşadığıdır. Mevcut olanların hepsinde, sadece doğasını çelişmedi, geri kalanını fark etmedi ve farketmedi. Bu nedenle, gökyüzündeki meleklerin kızını gördüm ve onun baskıcı olmadığı ve zorla gitmeyen bir kilise vardı, ama her şeyin ışığı olduğu yer, hayal edebileceğiniz yer. Katerina'nın saf ve nazik olduğu söylenebilir, çok dini bir ruhla ortaya çıktı. Ancak, ideallerini çelişen şeyin yolunda bir araya geldiyse, recalcitrant ve inatçı bir yapıya dönüştü ve kendisini o yabancılardan, başkasının ruhunu cesaretle rahatsız eden bir başkasıdan savundu. Bu yüzden bir tekne durumundaydı. Evlendikten sonra Kati çok değişti. Doğa ile birleşmesini hissettiği serbest, neşeli, yüce dünyanın, kızın hayata düştü, aldatma, zulüm ve atlama.

Fedakarlıksız ve Boris'in temizliğini getirdi. Bence, bu adıma giderken Katya yaklaşan sonu hissetti ve muhtemelen düşünce: "Şimdi ya da asla." Başka bir dava olmayacağını bilerek sevişmek istedi. İlk tarihte Katerina Boris'e şunları söyledi: "Beni mahvettin." Boris - ruhunun hakaretinin nedeni ve Kati için ölümüne eşdeğerdir. Günah kalbinde bir mezar taşı ile asılı. Katerina, mükemmel için cezasını göz önünde bulundurarak, yaklaşan fırtınadan korkunç korkuyor. Katerina, Boris hakkında düşünmeye başladığından beri Fırtınalardan korkuyordu. Saf ruhu için, dışarıdan bir insan için sevgi düşüncesi bile günahtır. Katya günahı ile birlikte yaşayamazlar ve en azından kısmen ondan kurtulmak için ondan kurtulmak için ondan kurtulabilir, tüm kocası ve boa'sını kabul etti. Zamanımızdaki böyle bir eylem çok garip görünüyor, saf. "Bir şeyi nasıl aldatacağımı bilmiyorum; Hiçbir şey saklayamam. "Bu katerina. Tikhon karısını affet, ama kendini kendi kendine iyi dinidir. Katya, Tanrı'dan korkuyor ve Tanrı onun içinde yaşıyor, Tanrı onun vicdanıdır. Kız iki soru ile işkence görür: Eve nasıl dönecek ve kocasının gözlerine bakacak ve vicdanlarında nasıl bir lekeyle yaşayacağını göz atacak.

Bu durumdan çıkan tek çıkış, Katerina ölümünü görüyor: "Hayır, ben evetim, ben o evin, bu mezar hala ... mezarda daha iyi ... Yine yaşıyorum, hayır, gerek yok ... değil İyi "günahınla zulüm, Katerina ruhunu kurtarmak için hayatı bıraktı. Dobrolyubov, Katerina'nın karakterini "belirleyici, sağlam, Rusça" olarak tanımladı. Belirleyici, çünkü son adımda karar verdi, kendini utanç ve pişmanlıktan kurtarma uğruna. Tek parça, çünkü Kati'nin doğasında her şey uyumludur, biri, hiçbir şey birbirlerine çelişmiyor, çünkü Katya doğanın doğası gereği, Tanrı ile. Rusça, çünkü bir Rus insanı gibi, bu kadar çok sevebiliyor, çok fazla feda edebiliyor, bu yüzden tüm yoksunluğu ortaya çıkabiliyor, bu yüzden kendimle birlikte kalan, ücretsiz, bir köle değil.

Piez "Thunderstorm" 1859'da, Rusya'da köylü reformunun arifesinde, kamu kalıntılarının değişmesi olduğu dönemde yazdı. Bu nedenle, oyun kitlelerin kendiliğinden devrimci duygularının bir ifadesi olarak algılandı. Ostrovsky boşuna değil, kendi oyununu "fırtına" verdi. Sadece doğal bir fenomen olarak gerçekleşmez, eylem gök gürültüsü sesleri altında, aynı zamanda bir iç fenomen olarak ortaya çıkıyor - kahramanlar fırtınaya karşı tutumla karakterize edilir. Her kahraman için, fırtına özel bir semboldür, bazıları için - bu, diğer temizlik, yeni bir hayatın başlangıcı için, üçüncüsü için, bazı önemli olayları öngören, yeni bir yaşamın başlangıcıdır. herhangi bir eyleme karşı uyarır.

Ruh'ta, Katerina, kimseye, görünmez bir fırtına, onun için bir fırtına var - bu Kara Heavenly, "Rabbin Eli", kocasına ihanet için göstermeli: "Öldüren bu korkmuş değil. Siz, ancak ölümün aniden herkesin azaltılacağı gerçeği düşünceler kusurları vardır. " Katerina korkuyor ve bir fırtına bekliyor. Boris'i seviyor, ama onu bastırır. Günahkar hissi için "geenna ateşi" olarak yakacağına inanıyor.

Mekanik Kuligin için fırtınalı, doğal kuvvetlerin kaba tezahürüdür, insan cehaletiyle ünsüz, savaşmak için gerekli olan insan cehaletiyle. Kuligin, mekanizasyon ve aydınlanmanın yapıldığına inanıyor, "gök gürültüsü" üzerinde güç elde edebileceğine inanıyor, bu da kaba, zulüm ve ahlaksızlığın anlamını taşıyan: "Vücudu Praha'da tele ediyorum, bütün gök gürültüsünü emrediyorum." Kuligin, insanları bir fırtına üzerinden korkudan kurtarmak için hızlı bir yolculuk yapmayı hayal ediyor.

Tikhon için fırtınalı, anneden ezilen bir kötülüktür. Ondan korkuyor, ama oğul ona uyması gerektiği gibi. İş dünyasından ayrılmak Tikhon şunları söyledi: "Evet, Taperitsa'yı, iki hafta boyunca iki hafta boyunca hiçbir hafta olmayacağını, ayaklarımda şaft olmayacağını biliyorum."

Yıldırımın imkansız ve günahkar olduğuna inanıyor. Onun için fırtınalı alçakgönüllülük. Vahşi ve kötü öfkenesine rağmen, persogyly boa'ya asılıyor.

Boris insan fırtıları doğaldan daha çok korkuyor. Bu nedenle, yaprağı, insan molvası ile hiçbiri Katerina atar. "Burada korkunç!" - Boris, Bütün şehrin misyonundan uzaklaştığını söyledi.

Ostrovsky oyununda fırtınalı, cehalet ve öfke, cennet cezası ve intikam ve temizlik, içgörü, yeni bir hayatın başlangıcı olarak sembolize eder. Bu, iki vatandaşın konuşmasıyla KALINOV, sakinleri nüfusun dünya görüşünde gerçekleşmeye başladı, tüm olayların değerlendirilmesi değişmeye başladı. Belki de insanlar fırtına korkusunun üstesinden gelme arzusu olacak, şehre hüküm süren kötülük ve cehaletin baskısından kurtulurlar. Korkunç gök gürültüsü ve şimşek grevlerinden sonra, güneş tekrar kafalarla parlayacak.

NA Dobrolyubov, "Karanlık Krallıktaki Işık Işığı" makalesinde, Katerina'nın görüntüsü, "kendiliğinden protesto, sonuna getirilen" ve intihar olarak yorumlandı - volin seven bir doğanın gücü olarak: "Gorky böyle bir kurtuluş ; Ama başka olmadığında ne yapmalı. "

Adanın oyununun "Fırtınalı" oyununun zamanında olduğuna inanıyorum ve baskıcılarla mücadeleye katkıda bulunduğuna inanıyorum.

Aşırı doğal indirmeniz gerekiyor mu? Biz tasarruf ve kaydettik - "" Thunderstorm "çalışmalarının ana fikri. Ve yer imleri hazır bir makale ortaya çıktı.

Alexander Nikolayevich Ostrovsky "Thunderstorm" oyunu, yalnızca yazarın yaratıcılığının üst kısmını değil, aynı zamanda yerli dramanın önde gelen eserlerinden biri de haklı olarak kabul edilir. Büyük ölçekli bir sosyo-tarihi çatışmayı, iki dönemin yüzleşmesi, bütün bir devletin sosyal ve politik yaşamının krizidir. Literatürde bir ders için hazırlanırken, derecelendirilmiş bir öğrenciden daha yararlı olacak şekilde, planın edebi analiziyle kendinizi tanıdıklarız.

Kısa Analiz

Yazma Yılı - 1859 yıl.

Yaratılış Tarihi - Oyun, volga boyunca seyahat etmenin etkisi altında, yazarın Volga eyaletlerinin hayatından ilginç ev sahneleri, konuşmalarını ve davaları kaydettiği etkisi altında yazılmıştır.

Konu - Ürün, iki kuşak arasındaki ilişki sorunuyla, iki temelde farklı dünyalarla kapsanmaktadır. Ayrıca aile ve evlilik, günah ve tövbe temalarını yükseltti.

Kompozisyon- Çalışmanın kompozisyonu kontrast üzerine inşa edilmiştir. Maruz kalma - Ana aktörlerin karakterlerinin ve hayatlarının hatalarının bir açıklaması, kravat - BOA ile Katerina çatışması, eylemlerin gelişimi - Katerina'nın Boris'e aşkı, KATERINA'nın iç işkencesi, Hayattan ayrılışı, bağlantı kesilmesi - Barbarları ve Tikhonu annenin tiranlığına karşı protesto edin.

Tür - parça, drama.

Yönlendirmek- Gerçekçilik.

Yaratılış Tarihi

Ostrovsky, 1859 Temmuz'da oyun yazmaya başladı ve birkaç ay sonra hazırdı ve St. Petersburg'a Edebi Eleştirmenlere Mahkemeye gönderildi.

Yazarın ilham kaynağı, Rusya'nın yerli nüfusunun ahlaki ve gümrüklerini incelemek için Denizcilik Bakanlığı tarafından düzenlenen Volga'da etnografik bir keşif görevi gördü. Bu sefer katılımcılardan biri Ostrovsky idi.

Yolculuk sırasında, Alexander Nikolaevich, birçok ev sahnesine, bir sünger gibi emdiği il halkının diyaloglarına tanık oldu. Daha sonra, insanların karakterinin ve gerçek gerçekçiliğin dramasını vererek, pieza "fırtınası" nın temelini oluşturdular.

Oyunda tarif edilen kurgusal kalinov şehri, volga şehirlerin karakteristik özelliklerini hayal etti. Özgünlükleri ve tarif edilemez lezzetleri, günlüğündeki il kasabalarının hayatı hakkındaki tüm gözlemlerini iyice göz ardı eden Ostrovsky'ye hayrandı.

Uzun süredir, bir yazarın iş için gerçek hayattan arsa aldığı bir versiyon vardı. Kostroma'daki oyun yazma arifesinde, trajik bir hikaye oldu - Alexander Klykov adında genç bir kız Volga'da boğuldu, kocasının evindeki baskıcı atmosfere dayanamıyordu. Gerekli, güçlü kayınvalideki, kayınvalideyi ezdiken, saçılma eşi karısını annenin saldırılarından koruyamadı. Durum, Alexander ve Posta çalışanları arasındaki bir aşk kravatıyla ağırlaştırıldı.

Sansürün güvenle geçmesi, oyun Moskova'daki küçük akademik tiyatro ve St. Petersburg'daki Alexandrin dramatik tiyatrosu aşamasına kondu.

Konu

Çalışmalarında, Alexander Nikolaevich birçok önemli konuyu kaldırdı, ancak aralarında ana İki dönem çatışmasının konusu - Patriarchal Uklade ve genç, güçlü ve cesur nesil, gelecek için ışık umuduyla dolu.

Katerina, karanlık uyduların zincir zincirlerinden muafiyete ihtiyacı olan yeni, ilerici bir dönemin kişileştirilmesi oldu. Hakim kalıntıların uğruna girmek ve küçük düşürmek için bir ikiyüzlülük takılamadı. Ancak ruhu hafif ve güzel, ancak, keskin bir cehalet şartlarında, tüm dürtüleri başarısızlığa mahkum edildi.

Katerina ve yeni ailesinin ilişkisinin prizması sayesinde, yazar, küresel bir sosyal ve ahlaki kırılmanın eşiğinde ortaya çıkan toplumda belirlenen durumu okuyucuya iletmeye çalıştı. Bu fikir, oyunun adının anlamı ile nasıl daha iyi olamaz - "fırtınalı". Bu güçlü doğal unsur, batıl inançlar, önyargılar ve yanlışlıkta bulunan il kasabasının durgun atmosferinin çöküşünün kişileştirilmesi haline geldi. Bir fırtına sırasında Katerina'nın ölümü, çoğu kalinov sakinlerinin çoğunu en belirleyici eylemde yol açan iç ivme haline geldi.

İşin ana fikri İlgi alanlarının istifasında sonuçlandı - bağımsızlık, güzellik, yeni bilgi, maneviyat arzusu. Aksi takdirde, tüm harika ruhsal dürtüler, kurulan kurallardan herhangi bir sapmanın sadık olduğu eski emirleri tarafından acımasızca tahrip edilecektir.

Kompozisyon

"Fırtınalı" olarak, analiz oyunun kompozit yapısının analizini içerir. İşin bileşiminin özelliği, beş eylemden oluşan oyunun tüm yapısının inşa edildiği sanatsal kontrasttadır.

Mevcutİşler Ostrovsky, Kalinin kentinin sakinlerinin bir yaşam tarzını çizer. Dünyanın tarihsel olarak kurulan temellerini tanımlar, bu da tarif edilen etkinliklere dekorasyon olmaya yöneliktir.

Bunu takiben vazka, Katerina çatışmasında yeni ailesi ile sınırsız bir artış var. Katerina'nın Bubbani ile yüzleşmesi, isteksizlikleri diğer tarafı bile anlamaya çalışacak, Tikhon'un zorluğunun evdeki durumu enjekte etti.

Eylemin Gelişimi Oyunlar, Katerina'nın iç mücadelesinde yatıyor, bu da umutsuzluktan başka bir erkeğin kollarına koşar. Derin bir ahlaki bir kız olmak, unu vicdanını hissediyor, yasal eşe doğru ihanet ettiğini fark ediyor.

Dorukkaterina'nın tanınması ile, iç acı çekenlerin etkisi altında işlenen ve zihinten hayatta kalan Barynie'nin küfürlerini ve gönüllü olarak ayrılmasıyla temsil edilir. Aşırı umutsuzlukta, kahraman, tüm sorunlarının çözümünü sadece ölümünde görüyor.

Kavşak noktasıoyunlar, Tikhon'un Kabani'nin despotizmine karşı protesto ve barbarlarının tezahüründe yatıyor.

ana karakterler

Tür

Adaya göre, "fırtınalı" gerçekçi drama. Böyle bir edebi tür, gerçekliğe mümkün olduğunca yakın, ciddi, ahlaki olarak ağır bir komplo tanımlar. Ayrıca, ana karakterin ortamla çatışmasına da dayanır.

Yön hakkında konuşursak, bu oyun tamamen gerçekçiliğin yönüne karşılık gelir. Bunun kanıtı, ahlakın ve küçük volga şehirlerin yaşayanların yaşam koşullarının ayrıntılı açıklamalarıdır. Yazar, bu yöne büyük önem veriyor, çünkü işin gerçekçiliğini vurgulamanın imkansız olduğu için ana fikir.

Petersburg'daki Alexandrinsky Tiyatrosu'ndaki "Thunderstormss" galası 2 Aralık 1859'da gerçekleşti. A.A. Grigoriev'in performansını açıkladı: "İnsanların söylediği şey budur!.

Gerçekçi yönün eserleri için, eşyaları veya fenomenleri sembolik bir anlam olarak koyarak karakterizedir. Bu teknik ilk önce A. S. Griboedov tarafından komedi "zihinten keder" olarak kullanılmıştır ve bu gerçek bir gerçekçilik ilkesiydi. A. N. Ostrovsky devam ediyor ...

Sevdiklerimiz arasında yeterince, özellikle P. tacitis tarafından belirlenmezdir, kendi çocuklarını görmekten daha fazla delilik ve delilmeyi beklemekten daha kötü değildir. U. Samner Parçaları A.N. Ostrovsky "Fırtınalı" ilin hayatı hakkında konuşuyor ...

A. N. Ostrovsky'nin çalışmasında, "sıcak kalbin" konusu çok önemli bir yer kaplar. Sürekli "Kara Krallık" nu açığa çıkarmak, yazar yüksek ahlaki ilkeleri onaylamaya çalıştı, dayanılmaz bir şekilde destepotism, yırtıcı bir duruma dayanabilecek güçler arayabilir.

A. N. Ostrovsky, Rusya Tiyatrosu'nun, Rusya Tiyatrosu'nun babası olan Rusya Draması'nın babası olan bir tüccar ortamının bir şarkıcısı olarak kabul edilir. Peru, "Tozlu", "Geç Aşk", "Orman", "Her Adaçada" Tozlu "," Geç Aşk "," Orman "gibi en ünlü olan yaklaşık 60 parçaya aittir.

1845'te Ostrovsky, Moskova Ticaret Mahkemesi'nde "sözlü şiddet durumları için" masanın kırtasiye yetkilisi tarafından çalıştı. Onun önünde, tüm dramatik çatışmaların tüm dünyası ortaya çıktı, yaşayanların farklı zenginliklerini gördü ....

A.N. Ostrovsky. Fırtına.

Tema, problem, fikir ve pathos "Thunderstorms".

"Fırtına" içinde konu- 19. yüzyılın 1960'ların Rus tüccarlarının hayatının ve ahlakının görüntüsü.

Sorunlar - Sosyo-kültürel ve sonsuz. Sammourism'in vahşi ve vahşi ve kabanova görüntülerinde sosyal ve psikolojik bir fenomen olarak bozulması. Ahlaki zayıflığın kınanması, Egoizm, Tikhon, Boris ve Barbara'nın görüntüleri ile uyum sağlar. Katerina'nın imajında \u200b\u200byer alan Rus ulusal kahramanlık karakterinin sorunu. Aşk, günah ve tövbe sorunu .

Fikir: Ostrovsky, yaşam koşullarının trajikliğine rağmen, özgürlük ve mutluluk arzusunun doğal ve dayanıksız olduğunu iddia ediyor ve her türlü kendini kaçakçılığı ölüme mahkumdur. Özgürlük, adalet arzusu, her zaman gerçeği yüksek bir fiyata sahip .

Pafos oyna- Trajik. Kuruluşu, bu sosyal ortamda belirli bir tarihi andaki idealin uygulanmasının imkansızlığı, yüce ideallerin uygulanması ve korunması için Katerina mücadelesidir.

Fikir ayrılığı.

"Fırtına" nda iki çeşit çatışmayı karşılıyoruz. Bir yandan, bu, cetveller (vahşi, Kabaniha) ile konular (Katerina, Tikhon, Boris, vb.) Arasında bir çelişkidir. Öte yandan, eylem, KATERİNA'nın ruhunda, dahili, dahili çatışma nedeniyle hareket eder.

Kompozisyon.

"Thunderstorm" maruz kalma ile başlar. Ortaya çıkma- Bu genellikle dizgiye öncelik olan çalışmanın ilk kısmıdır, aktörleri, yeri ve eylem zamanını tanıtıyor. Buradaki çatışma hala kayıp (1 eylem, 1 -4 fenomen). Burada yazar, kahramanların yaşadığı ve olayların ortaya çıktığı dünyanın imajını oluşturur.

Sonra gider eylemin Gelişimi Yani, aktörlerin çatışmayı aktif olarak çözmeye çalıştığı bir dizi bölüm. Son olarak, çelişkilerin derhal izin gerektirdiği an için çatışma gelir, çatışma maksimum gelişime ulaşır - bu doruk(4 d., 6 fenomen). Oyunda iki çatışma olduğundan, her birinin kendi doruğa sahiptir. İç çatışmanın doruğunu 5 eylemde olan Katerina'nın son monologudur.

Onu takip ediyorum - kavşak noktası Çatışmanın verilebilmesini gösteren (Katerina'nın ölümü).

Dramanın sanatsal özellikleri.

Özel Sanatsal Resepsiyon - sembolleri kullanarak.

Sembolsüz sanatsal görüntü, alegori türü. Çok rakiptir.

Multidocally, "fırtınalı" kelimesi başlıkta yapıldı. Bu sembolik ve duvardaki "ateşin" görüntüsü, çılgın bir bayanın imajını sembolize etti. Catherine'nin özgürlüğe aspirasyonu, serbest kuş uçuşuyla sembolize edilir.

Oyunda kullanılır ve "Konuşan Soyadılar" ve kahramanların özel kabul edilmesinin resepsiyonu. Vahşi doğanın sırıltılmamış keyfi soyadına karşılık gelir ve şehirde adı "savaşçı" - bu bir işarettir.

Kalinov şehri, kendini kaçakçılığın ve korkunun alanıdır.

Bir eylem yeri olarak şehir manzara ile aynı işlevlere sahiptir: karakteri ve ruhu etkiler "Fırtınalı" durumunda - Volga'nın yüksek bankasında kalinov kurgusal kasabası. (Sonra bu kasaba diğer davulun yeri olacak - "orman", "sıcak kalp ».)

Eylem zamanı - "Günlerimiz", yani, 1850'lerin sonu. Eylem Volga'nın kıyısında gerçekleşir. sembolize edici irade, özgürlük. Burada, Kuligina'ya göre, "güzellik". Bu "güzellik" karşı çıkıyor Şehrin görüntüsü kalinov

Kalinov şehri Kalem Ostrovsky'nin altına dönüşüyor bağımsız görüntü biri olur eşit kahramanlar oyunu. Hayatını yaşıyor, kendi karakteri, kendi yuvaları var. Kentsel Sage Kuligin, "Zalim Ahlak, Sir, Şehrimizde, Zalim!" Diyor. İçinde görünmez, erişilemez gözyaşları ve yüzeyde - sessiz ve lütuf. Onunla Katerina için değilse resmi Geleneğe karşı Bunt, bu yüzden sessizce her şey ve koordine edilen her şey, fırtına partiyi geçecekti.

Vahşi

Vahşi, "konuşan soyadı" ile donatılmış olan özel bir girişe sahiptir: Şehirde adı "savaşçı". Samodor, tiran, bir güç tanıyor - paranın gücü. Kötülüğünü belirtmek için karşılıksız arıyor. Hayatı, çevre ve depolama ile kavgalardan oluşur. Bu boşluğu hissettiriyor, onu daha da etkiliyor.

"Dik kalbi" epitheti, vahşi, leitmotive, beş katı "Kalp" kelimesinin ("kalp" kelimesini tanımlamaktan dolayı tekrarlanır. Kavramında, bu kelime öfke, öfke, öfke, kızgın ile ilişkilidir. Bu yüzden Kabaniu'u soruyor: "Konuş beni, böylece bir kalbim var" (\u003d öfke). Ama kendisiyle hayranım: "Neden bir kalbim olduğunda kendinle yapmamı söylüyorum?" Burada kalp "karakter" anlamına gelir. Kızgın - karakterinin orijinal çizgisi? Değil. Kabanova doğrudan onu ilan ediyor: "Neden kasıtlı olarak kalbimdesin?" Bu çoğaltmada - bir ipucu. Samodor kendisi kendini esiyor, "kalbe götürür." Ne için? Gücünüzü emin olmak için. Ve neden güç? Gücün kendisi için. Yani, gücü için korku nedeniyle, sürekli onayı gerektirir. "Bir kelime: savaşçı!" _ Onun shapkin hakkında konuşuyor. 3 eylemde, kendisi tanır: "... orada bir savaşım var." Ve hepsi "savaşçı" nın yerçekimine bağlıdır: istiyor - çalışanlarla hesaplanır, Boris'i miras payını verir, istemiyor - onun iradesi. Ve bir kişiyi bastıramaz - Kudryash gibi, yakınında, kendi bölgesinde, . Konuşmatamamen doğaya uygun, kaba, rahatsız edici, aşırı dayanımlı azaltılmış kelime Ve lanetler: "Darmot", "Siz kaybedersiniz,", "Ugh, lanet", "Düşmüştünüz", "empoze".

Ölçek.

Ölçek.

Yüksek kıyısında kamu bahçesi ________; __________ kırsal görünüm için.

Sahnede iki bankta ve birkaç çalılık.

Önce fenomen

Kuligin bir bankta oturur ve nehre bakar. Kudryash ve Shapkin

yürümek.

Kuligin (şarkı söyler)."Vadi arasında düz, pürüzsüz bir yükseklikte ..." (Durur

şarkı söyle.)Mucizeler, gerçekten bu mucizeleri söylemeye gerek! Kudryash! İşte kardeşim

benim, elli yıl ben her gün ________ bakıyorum ve memnuniyetle bakamıyorum.

Kudryash. Ne?

Kuligin. Olağanüstü bir şey! Güzellik! Ruh sevindiricidir.

Kudryash. Neshto!

Kuligin. Lokum! Ve sen: "Neshto!" Gibi görünüyordum ya da anlamadım

doğada hangi güzelliğin döküldüğü.

Kudryash. Şey, yorumlamak için seninle olalım! Bir antika, kimyager var!

Kuligin. Mekanik, kendi kendine öğretilen tamirci.

Kudryash. Hepsi.

Sessizlik

Kuligin (Tarafa gösteriliyor).Bak, Brother Kudryash, kim var?

yani el dalgaları?

Kudryash. O? Bu vahşi bir yeğeni azarlama.

Kuligin. Bir yer buldum!

Kudryash. O her yerde. Bundan korkuyor, o! Fedakarlığım var

Boris Grigorich, burada onun üzerinde ve gider.

Shapkin. Yani böyle bir geçit, Savel Prokofich olduğumuz için daha fazla bak!

Hiçbir şey için adam kırılmayacak.

Kudryash. Piercing adam!

Shapkin. İyi ve Kabaniha.

Kudryash. Evet, evet, en azından uç noktalarda, dindarlık kılığında her şey ve bu

zincirden kırıldı!

Shapkin. Onu alacak kimseye sahip olmak, böylece savaşıyor!

Kudryash. Bizim için küçük adamlarımız var, sonra onu rahatsız edeceğiz

Shapkin. Sen ne yapardın?

Kudryash. Dikkatlice yaralandı.

Shapkin. Böyle?

Kudryash. Dört yönlü yığın, Lane'de bir gün konuşur

onu göze bir gözle, bu yüzden ipek olurdu. Ve bilimimiz hakkında

herkese şarkı söylerdi, sadece yürüdü evet etrafa baktım.

Shapkin. Keşke seni askerlere vermek istemedi.

Kudryash. İstediğim, ama vermedim, bu yüzden hiçbir şey bu değil. Bana vermeyecek:

burnunu hissediyor, o zaman kafamı ucuza satamıyorum. O onun

başıboş ve onunla konuşabilirim.

Shapkin. Oh!

Kudryash. Burada ne var: Oh Li! Ben boğuldum; Neden beni tutuyor?

Oldu, bana ihtiyacım var. Peki, ondan korkmadığım anlamına gelir ve beni koydum

Shapkin. Acaba seni azarlamaz mı?

Kudryash. Nasıl azalan! Onsuz nefes alamaz. Evet, eğilmiyorum:

o bir kelimedir ve on yaşındayım; Artı ve git. Hayır, onun önünde ben

endişelenmeyeceğim.

Kuligin. Ondan, bir örnek almak için! Silmek daha iyidir.

İkinci fenomen

Aynı, vahşi ve boris.

Vahşi Babyshi sen, buraya geldim! Darmot! SİZİN KAYBI

İSTEŞ!

Boris. Tatil; Evde ne yapmalı!

Vahşi İstediğiniz bir iş bulacaksınız. Sana söylediğin için iki tane sana söyledin: "değil

benimle tanışmaya cesaretin "; Hepiniz temiz! Küçük bir yer var mı? Nereye

ne de görünce, buradasın! Ugh sen, lanet olsun! Bir sütun bir şeyin maliyeti olarak neyin var! Benden mi konuşuyorsun?

Boris. Hala yaptığımı dinliyorum!

Vahşi (Boris'e bakıyor). Sende var! Ben seninleyim ve bir şey söyle

yezuit ile istiyorum. (Ayrılma.)Bu yüzden uygulandı! (Sıçramalarına ve gider.)

Alexander Ostrovsky "Fırtınası".

B1.Edebiyatın üçünün hangisi "fırtınalı" oyununa aittir (cevap)

nominatif durumda yanlış)?

B2.Konuşan nehrin adını ekle

(aday durumda).

B3.Wild, Bubbani (ve türlerinin diğer kahramanları) için sabit kelime,

blidden Ostrovsky ve oyunlarından sonra yapıldı

genel olarak kullanılan. Genellikle "güç kişisini ifade ederler

kişisel kişilerle ilişkide rehberlik eder

keyfi olma. Ostrovsky HP kahramanlarından biri bu kelimeyi öyle:

"Bu, eğer adam kimseyi dinlemiyorsa, en azından

tehi'nin başındaki numara ve o hepsi. Isı ayağı diyecek: Ben kimim?

Orada, tüm ev yapımı, öyleyse yalan ve sonra

yatak ... "Bu kelimeyi yaz.

B4.Ne keskin bir çatışma, karakterlerle yüzleşmek ve

sahne eylemine dayanan koşullar (başlangıç

elde edilen fragmanda böyle bir çatışma görüyoruz)?

B5.Üzerine kurulan iki veya daha fazla kişinin konuşma iletişiminin adı nedir

bir sohbette ifadelerini değiştiren?

B6.Karakterin küçük bir ifadesinin adı nedir, ifade

başka bir karakterin sözlerine cevap olarak mı söylüyor?

kahramanların ifadeleri italik olarak attı. Ne bir terim

belirtmek?

Açık ve toplama.

5-10 cümle miktarındaki soruya. Cevaplar kaydı

Açık ve toplama.

C1.Eğer oyunun direktörü olsaydın, ne

yorumlar, aktörleri bölümde meşgul eder.

(Bir veya iki rol örneğinde)?

Elde edilen fragman, "fırtınalı" ilk eylemden alınır. BT adasında

tüm kahramanların sahnesinde izleyiciyi onlarla tanıtmak için. Önce

biz Kabanov ailesinin ilk görünümüyüz (ilk çıktı, ilk kelimeler

dramadaki kahraman, anlayışı için her zaman çok önemlidir). Sadece biz

kuligin'den Kuligin'den duydum, "dilenciler silerek"

ev yapımı herkese izin verir. " Şimdi onu ikiye görüyoruz.

Oyuncu, BOA çalma, farklı tonlamalar ustalaşması gerekiyor. Kahraman

cömertçe onları ev yapımı karşı düşmanlıklarında kullanır. O

şikayet ediyor ve mütevazı bir mütevazı, daha sonra tehdit ediyor ve suçluyor,

"Sıcak", sonra "tamamen soğuk". Kabaniha - Karışıklık için bir sihirbaz, dışarıdan iyi bir hedef için insanları kırbaçlayın. Karakterine dayanır - vahşice, sadece dindarlıkla kaplıdır. Parçanın kilit anı, Kabani'nin hukuk ve korku hakkında ortaya çıkmamış kopmasıdır. Ererinizin hissettiği bir endişe verir (yeni, "son" zamanlar geldi, sarsılmaz temeller dalgalanıyor).

Katerina, aksine, balonun doğru söylendiğini iddia etmeyi bilmiyor.

Katerina oynayan oyuncu, bu doğrudan ve açıklığını göstermeniz gerekir.

karakter "Karanlık Kingdom" kalinov'da hayata uyarlanmadı. Buraya

barbara'yı nasıl yaşayacağını biliyor (tesadüfen değil, tüm kopyalarını değil - bir yana, nasıl ve nasıl olduğunu biliyor.

dışarıdan kurallara uyun ve iç enerjinizin çıkışını bulun - "Sadece tüm shito-kapakları" idi).

Tikhon, kendine saygı duyan annesinin taç ve mütevazı oğludur. Konuşmasındaki geyiklere dikkat edin: bu yüzden hizmetçileri beylerle, en düşük olan en düşük olanları söylüyorlar. Tikhon, beşinci kendi görüşlü (Boris, Kuligin) altında hayatlarıyla tartışan, oyunun böyle bir grup kahramanına aittir.

Daha ne kadar ilginç ki, Tikhon'un karar vereceği halka açık bir protesto olacak.

Dışarıdan bütün sahnenin bir yürüyüş olduğunu not etmek de önemlidir.

Şehirdeki aile. Çevreleyenlerin hiçbiri ve bu Chinno Walking Ailesi - Savaşın içinde bunu dayatmayacak. Kuligin'in Kalinovsköy Yaşamının Cihazı ile ilgili hikayelerine çok benzer - kilitli bir kapı, yüksek çitler, ardından ev yardımı ve gözyaşı dökülür.

Bu sahnenin ardından, Katerina çatışmasının nedenleri netleşir

"Kara Krallık."

C2.Rus edebiyatının başka hangi eserleri konuyu arttırıyor

ebeveynlerin ve çocukların ilişkileri ve hangi rulolar ortaya çıkıyor

aralarında ve "fırtınalı" oyun mu?

Ebeveynlerin ve çocukların ilişkisinin teması birçok

rus edebiyatının eserleri. Schoolchildren, örneğin,

"Ucuz" fonvizin, "zihninden", "Captain'ın kızı" Pushkin, Gogol'un (Chichikov'un çocukluğu) "Ölü Ruhları", "Oblomov"

Goncharov, "Babalar ve Çocuklar" Turgenev, "Savaş ve Mire" Tolstoy, vb.

Ölçek.

Bölüm 1

B O R ve C (Katerina'yı görmeden). Aman Tanrım! Sonuçta, bu onun sesi! O nerede? (Etrafında seyir.) K A T e r ve a (buna kadar çalışır ve boynuna düşer). Seni gördüm! (Göğsüne ağlar.) Sessizlik. B o p ve s. Peki, birlikte yemin ettik, Tanrı LED. K a t e r ve n a. Beni unutmadın mı? B o p ve s. Bunu nasıl unutursun! K a t e r ve n a. Oh, hayır, değil, değil! Bana kızgın mısın? B o p ve s. Neden sinirleniyorum? Katerina, beni affet! Seni kötülük yapmak istemedim; Evet, ücretsiz değildi. Yaptığını söylediği, kendini hatırlamadı. B o p ve s. Dolu! Sen nesin! K a t e r ve n a. Peki sen nasılsın? Şimdi nasılsın? B o p ve s. Gıda. K a t e r ve n a. Nereye gidiyorsun? B o p ve s. Uzak, Katya, Sibirya'ya. K a t e r ve n a. Beni buradan çıkar! B o p ve s. Beni benim için imkansız, Katya. Yiyeceklerin iradesini umursamıyorum: amca gönderir ve atlar hazırdır; Sadece bir dakika boyunca amcayı devraldım, seni gördüğümüzde sana elveda demek istedim. K a t e r ve n a. Tanrıyla git! Benim hakkımda topraksız değil. İlk başta size sıkıcı olacak, fakir ve orada görecekler. B o p ve s. Peki yorum yapmalıyım! Ben özgür bir kuşum. Nasılsın? Ne tür kayınvalidesi? K a t e r ve n a. İşkence, kilitler. Herkese ve koca diyor ki: "Ona inanma, o zor." Her şey benim için bütün gün devam ediyor ve gözlerimin içine gülecek. Her kelimede hepinizi deneyecekler. B o p ve s. Ve koca? K a t e r ve n a. Bu, öfkeli, ama her şeyi içiyor. Evet, beni itti, itti, beni daha da kötüleştiriyor. B o p ve s. Senin için zor, Katya? K a t e r ve n a. Çok zor, daha kolay ölmek zor! B o p ve s. Kim, seninle acı çekmenin sevgisi için olduğumuzu bilen! Bana koşmak daha iyi! K a t e r ve n a. Seni belada gördüm. Sevinç çok az gördü ve git-ary, sıcak, o zaman ne! Evet, önünde ne kadar! Evet, ne olacağı hakkında ne düşünmelisin! Şimdi seni gördüm, beni almadıklarını; Ve başka bir şeye ihtiyacım yok. Sadece seni görmem gerektiğinden sonra. Yani şimdi benim için çok daha kolaydı; Tam olarak omuzlardan gelen dağ düştü. Ve herkesin bana kızdığını sanıyordum, beni lanetleyin ... b ve s hakkında. Sen nesin, sensin! K a t e r ve n a. Evet Hayır, her şey söylediğim şey değil; Söylemek istediğim değil! Senin için sıkıcıydım, bu ne, burada seni gördüm ... b hakkında r ve s. Buraya gelmedi! K a t e r ve n a. Bekleyin bekleyin! Sana söylemek istediğim bir şey ... bu yüzden unuttum! Söylemek için gereken bir şey! Kafada, her şey karıştı, hiçbir şey hatırlamayacağım. B o p ve s. Zamanım, Katya! Katerina. Bekle, gün bekleyin! Boris. Ne dedin istediğimi söyledin? K a t e r ve n a. Şimdi söyleyeceğim. (Düşünme.) Evet! Pahalı gideceksin, hiçbiri bu yüzden çok özlüyorsun, herkes evet verecek, böylece günahkar ruhum için dua ediyorum. B o p ve s. Ah, Kaba bu insanları biliyordu, sana ne söyleyebilirim? Aman Tanrım! Tanrı yasak, böylece bazen şimdi olduğum gibi tatlı olmuştur. Hoşçakal, Katya! (Sarılmalar ve ayrılmak istiyor.) Seni kötü adam! Canavarlar! Eh, Kaba gücü! A.N. Ostrovsky, "Fırtına."
B1.	İşin ait olduğu edebi ırkları belirtin.
	Cevap:
B2.	Hangi Katerina eylemi olaylarla hemen takip edecek?
	Cevap:
Vz
	Cevap:
B4.
	Cevap:
B5.	Cevabın boşluğunda, oyunun için KATERİNA'nın görüntüsünün şiirsel leitmotifiydi ve Boris'in bu sahnede olduğunu söyledi, samimiyetini ortaya koydu ("Tanrı ile Git!" Kelimelerinin parçalanması.).
	Cevap:
B6.	Katerina'nın Cevabı Tikhon'un Replica'sına ("Sizinle acı çekmemiz için sevgimizin sevgisi için olduğumuzu biliyordu! ..") tam bir konuşlandırılmış bir ifadedir. Dramatik üründeki benzer bir ifadenin adı nedir?
	Cevap:
B7.	Boris'in son sözleri, dinleyicilerin dikkatini çekmek için hedefi olan ünlemleri içerir. Böyle ünlemler nelerdir?
	Cevap:
B1.		drama
B2.		intihar
B3.
B4.
B5.		ücretsiz kuş
B6.		monolog
B7.		Retorik

C1. Boris ve Tikhon nedir? Konumunu aç.

Tikhon ve Boris. Karşılaştırmalı karakteristik (DRAM A. N. Ostrovsky "Thunderstorm'a göre))

"Fırtınalı" parça, 1859'da sunum için dramatik sansürüne kabul edildi. Ostrovski'ye iyi inanılan Sansür I. Nordstrem, oyun yazarı arkadaşlarının talebi üzerine "fırtına" bir sevgi olarak "bir aşk olarak", sosyal olarak değil, hiciv ve raporunda, bubbani'den ne de hakkında konuşmadı. el değmemiş doğa. Ancak aşk çatışması halka dökülür ve herkesi birleştirir: Aile, Sosyal. Kulin'in vahşi ve kaburga ile çatışmaları, vahşi, vahşi olan Boris, yabani boatharları olan Boris, Katerina ve Boris çatışmasına katıldı.

İki erkek görüntü, Katerina'nın karakterini anlamamıza yardımcı olur. Smrey, karşılıksız Tikhon, Katerina'nın kocası, onu sevmek, ama savunamayacak, ve Boris, Moskova'dan Kalinov'a gelen vahşi bir yeğendi.

Boris Kalinov'a zarar verdi: " Ebeveynler Moskova'ya da yatırıldı, bizim için hiçbir şey bize pişman olmadı. Ticaret Akademisi'ne ve biniş evindeki kız kardeşine verildi ve hem aniden kolere öldü; Kız kardeşim ve ben kaldık. Sonra büyükannenin burada öldüğünü ve ahatıdan terk ettiğini duyuyoruz, böylece amca bize biraz ödeyecek, çoğunluğa ne yapmalıyız, sadece durumla" Boris şehirde rahatsız edici, yerel emirlere alışamaz: " Eh, Kuligin, alışkanlık olmadan beni burada zorlar! Bana bir şekilde herkes çılgınca arıyor, burada burada denetlendiğim için tam olarak onları önledim. Gümrük burada bilmiyorum. Bütün bunların Rusça, yerli olduğunu, ama yine de alışmayacağını anlıyorum..»

Her iki kahramanı akış, bağımlılık altında birleştirir: Tikhona - yerel annelerden Boris - vahşidir. Gençten Tikhon, despotik bir annenin gücünde, hepsinde katılıyorum, değiştirmeye cesaret edemez. Tikhon'un Katerina'da evlendiği, hatası olan Tikhon'un maternal pointer'da yaşamaya devam ettiği şeyi bastırdı.

Kabanova: Bir annenin dinlemesini istiyorsan, oraya geleceksin, sana sipariş ettiğim yolu yap.

KABANOV: Evet, Nasıl, Nasılsın, Size itaatsizlik!

N. A. Dobrolyubov, Tikhon'un imajını göz önüne alarak, "karısını kendisini sevdiğini ve onun için yapmaya hazır olacağını belirtti; Ancak, büyüdüğü baskılar, bu yüzden içinde güçlü bir his olmadığı için yıpranmıştım ... ".

Tikhon, anneyi nasıl memnun edeceğini bilmiyor ("... sadece talihsiz bir insan için ne olduğumu bilmiyorum, hiçbir şey lütfen biliyorum."), Ve hatta erkek katerina olmayan (") kimseye kayboluyor. Burada görüyorsun, her zaman senin için misin? İşte hayatım, ne!"). Ve haklar, ailelerde kilitli kapıların arkasında "karanlık ve sarhoşluğun ahlaksızlığı!" Dedi. Tikhon, hayatını aydınlatmaya çalışırken umutsuzluğa girer. Maternal tiranlığın altından ayrılacak bir gezi bekliyor. Varvara, kardeşin gerçek dileklerini anlar:

Varvara: Mama oturun, kilitli. Şimdi bir çavdar demir gibi bilendirir.

Katerina: Ne için?

Varvara: Her şey için, zihin öğretir. Yolda iki hafta yeminli olacak! Kirpi! O kalbim, onun iradesine yürüdüğü için yıpranmış. İşte şimdi ona emir veriyor, diğerinden biri korkunç, ama sonra görüntüye yol açacak, zorlayacak, her şeyin sipariş ettiği gibi doğru olduğunu zorlayacak.

Katerina: Ve iradesinde, bağlı gibi.

Varvara: Evet, Ne Kadar Bağlı! O gitecek, öyle. Şimdi dinler ve sanki en kısa sürede bir şeyden kaçmak gibi düşünüyor.

Tikhon olamaz, evet, sadece başında kendisine gelir, anneye aykırı olmak, kendisine pişman olmasına rağmen, Katerina'yı saldırılardan koruyamazlar. Veda yüzdesinde, Tikhon'un karısını rahatsız ettiğini fark ediyor, annenin baskısı altında cezalandırdığını fark ediyoruz:

Kabanova: Ne duruyorsun, sipariş hakkında bilmiyor musun? Bir eş, sensiz nasıl yaşayacağımı sipariş et.

Kabanov: Evet, o, çay, kendisi bilir.

Kabanova: Daha fazla konuşuyor! Peki, iyi, sipariş! Böylece onu sipariş ettiğini duydum! Ve sonra geleceksin, her şeyin yapılıp yapıldığını sor.

Kabanov: Mama, Katya!

Kabanova: Söylesene, kayınvalideyi kutsasın.

Kabanov: Yer Değil!

Kabanova: Yani, Yerli bir anne gibi, kayınvalidesini okudum!

Kabanov: okuyun, Katya, Anne, yerli bir anne gibi!

Kabanova: Yani, kulpların bir bayan gibi oturmuyor!

Kabanov: Bensiz bir şey çalış! Vb.

Tikhon, ev tiranlığına uyum sağlayan kendi yolunda "dirençsizlik" tercih eder. Katerina'yı rahatlatıyor, suçlulukunu yönlendirmeye çalışıyor: " Hepsi kalbe her şeyi almak için, bu yüzden tüketime geleceksiniz. Onu ne dinlemesi! Sonuçta, bir şeyler konuşmalı! Peki, söylemesine izin ver ve kulaklarından geçiyorsun ... "

Boris ayrıca bağımlı bir konumdadır, çünkü mirasın alınması için temel durum, amcanın, vahşi doğanın tezahürüdür. O atacaklarını itiraf ediyor " herkes gitti. Ve sonra kardeşim üzgünüm».

Boris şehirde yeni bir yüzdür, aynı zamanda "acımasız ahlak" Kalina'nın etkisi altında başlar. Katerina sevgisini ne de hak ediyordu? Belki Katerina, Boris'e dikkat çekiyor, çünkü yerel değil, ziyaret ediyor; Ya da, N. Dobrolyubov'un yazdığı gibi, "Beğendiği bir şey değilim, böyle göründüğü ve konuşmalardaki dinlenmeyi sevmiyor ...; Kocanın içinde bir inceleme bulamadıklarını ve bir eş ve kadınların ve monoton hayatının ölümcül özlemini ve monoton hayatının ölümcül özlemini ve irade, genişlik, sıcak, yoğun özgürlük arzusu olan sevgiyi ve sevgiyi gerektirir.

Katerina, "Aşk" kavramını yazıklığa değiştiren kocasını sevdiğini iddia ediyor. Barbara'ya göre, "eğer bir acıma ise, sevmiyorsun. Ve ne için değil, gerçeği söylemelisin! "

Boris'in ne için çok fazla sevdiğine inanıyorum. Bu yasak, günahkar iletişimin onun için ve özellikle Katerina için çok zor sonuçları olabileceğini biliyordu. Ve Kudryash uyarır: " Sadece sen bak, bir güçlük çekmeyin ve başını belaya sokma! Kocası ve bir aptala sahip olsa da, kayınvalidesi Luta'yı incitiyor." Ancak Boris, kendilerine ya da katerina oluşturmaya bile dayanmaya çalışmaz. Ama bu en kötüsü değil. Boris'in davranışı, Katerina, kayınvalideyi ve kocasını ihanet etmeye itiraf ettikten sonra çarpıyor. Boris ayrıca Katerina'yı koruyamıyor. Ama bu durumdan bir çıkış yolu sunuyor - onu Sibirya'ya götürmeyi, dünyanın kenarında bile sevgili ile gitmeye hazır. Ancak Boris önemsiz bir şekilde cevap veriyor: " Beni benim için imkansız, Katya. Yiyeceklerin iradesini umursamıyorum: amca gönderir ve atlar hazır... ". Boris açık bir isyan için hazır değil, yani, KALINOVAN'lar, kahramanın cesaret edemediği için görülür. Mirasın hala daha pahalı olduğu ortaya çıktı. Sadece Katerina ile birlikte kendisinin ve kazalarıyla birlikte ağlamaya hazır. Ve ölmek için favori bir kadını bıraktığını anlıyor (" Sadece bir tanesini, uzun süre acı çekmemekten en kısa sürede ölmesini istemelisin!"). N. A. Dobrolyubov'un bakış açısına katılmamak imkansızdır. "Boris bir kahraman değil, Katerina'dan uzakta, onu fascinarian için daha çok sevdi ... Gerekli ölümcül sonu yaratan şartlardan birini temsil ediyor ... »Parçalar.

Ancak Tikhon, aksine, insancıl, yukarıda ve daha güçlü Boris olduğu ortaya çıktı! Katerina'nın değiştirdiği ve onu utandırmasına rağmen, ona ve rakibine sempati duyabiliyordu: " De kaplar; ağlayan Ona Amca ile atıldık, azarladılar, azarladılar - sessiz. Tam olarak vahşi olanı. Benimle, ne yapmak istediğinizi söylüyor, sadece onu eziyet etmeyin! Ve o da onun için üzücü var.».

Tikhon'un Katerina'ya aşkı, ölümünden sonra tam olarak tezahürdü:

« Anne, ölümümü bırak! Çekiyorum, aksi takdirde kendim ... Onsuz hissettiğim şey!"Ve bu noktada, Tikhon, anneyi gerçeğe anlatabildiği, karısının ölümünde suçladığını ortaya koydu:" Mama, onu istedin! Sen sen Sen...»

Bu kelimeler ve yeni zamanların geldiğini, burada despoty, kendi kendine adli bir yer, baskı olmadığı anlamına gelir.

C2. Drama "Fırtınalı" drama içinde Katerina protestosuna neden olan ve XIX yüzyılın Rus edebiyatının hangi eserlerinde, Buntari'nin Betimleyen Kahramanlar Nedir?

Ölçek.

Bölüm 1

Aşağıdaki metin parçasını okuyun ve B1-B7 görevlerini yapın; C1-C2.

D ve k hakkında. Senden sonra, her şeyi dondurdum. (Kuligina.) Benden Yapraklar! Gevşek! (Kalpli.) Aptal adam! L ve g cinsinden k ve n. Savel Prokofich, çünkü bu konuda, genel olarak tüm genel insanlar için. D ve k hakkında. Sana bak! Yarar nedir! Kim bu faydaya ihtiyacı var? L ve g cinsinden k ve n. Evet, en azından sizin için, derecen, Savel Prokofich. İşte, efendim, bulvarda, temiz bir yerde ve koy. Ve gider nedir? Boş tüketim: taş aşaması (her şeyin jestlerini gösterir), bakır bir plaka, böyle bir tur ve bir saç tokası, işte düz bir çizgidir (bir jest gösterir), basit. Bütün bunlara yaklaşacağım ve sayılar her şeyi kendiniz kesecek. Artık bir yürüyüş bulduğumda ya da yürüyen başkaları bulduğumda, şimdi gelip ne zaman olduğunu gördüğümde. Ve sonra hasta yer güzel ve manzara ve her şey, ama boşmuş gibi. Biz de, derecenizi ve orada oluyoruz, oraya, türlerimize bakın, hala dekorasyonumuz - gözler için hoş. D ve k hakkında. Neden bana her saçmalıkla tırmanıyorsun? Belki de seninleyim ve söylemek istemiyorum. Önce öğrenmek zorunda kaldın, dinlemek, aptal ya da değil. Sana neyim - hatta ya da başka bir şey! Önemli bir şey bulduğun şeysin! Doğruca rakam ve konuşmaya tırmanıyor. L ve g cinsinden k ve n. İşimle tırmanıyorum, o zaman suçlamak isterdim. Ve sonra genel fayda için, derecenim için. Peki, toplum için bazı ruble on! Daha fazlası efendim, ihtiyacım yok. D ve k hakkında. Ya da belki çalmak istiyorsun; Seni kim biliyor. L ve g cinsinden k ve n. Çalışmalarımı koymak istersem, derecenizi ne çalabilirim? Evet, herkes beni burada biliyor, kimse benim hakkımda fena konuşmayacak. D ve k hakkında. Bize bildirin ve seni tanımak istemiyorum. L ve g cinsinden k ve n. Ne için, Sudar Savel Prokofich, dürüst bir insan kırılacak mı? D ve k hakkında. Rapor, ne, sana vereceğim! Ben ve ben sana kimseye hiçbir şey vermiyorum. Senin hakkında düşünmek istiyorum ve bence. Diğerleri için dürüst bir insansın ve sence bir soyguncuysun, hepsi bu. Benden duymak istedim mi? O zaman dinle! Soyguncuyu ve sonu söylüyorum! Siz, eğer, eğer benimle birlikte olur musun? Böylece seni solucanı biliyorsun. Bana vermek istiyorum, yazacağım. L ve g cinsinden k ve n. Tanrı seninle birlikte, Savel Prokofich! Ben efendim küçük adam, kısa bir süre için beni rahatsız etti. Ve seninle bir şeylerim var, penetty: "ve yakutlarda, kiralar erdem!" D ve k hakkında. Yatmaya cesaret edemezsin! Duyarsın! L ve g cinsinden k ve n. Hayır, sana kaba davranırım efendim, yapmayın; Ve sana söylüyorum çünkü belki sen ve şehir için bir şey hakkında düşünüyorsun. Sizi, derecenizi çok zorlar; Sadece iyi bir tapudaki irade idi. En azından şimdi alacağız: sık sık fırtınalarımız var ve biz gök gürültülü musluklar almayacağız. D ve K hakkında y (gururla). Tüm telaş! L ve g cinsinden k ve n. Evet, deneyler ne zaman ne tür bir telaş? D ve k hakkında. Orada bu Thunderwood neler? L ve g cinsinden k ve n. Çelik. D ve K hakkında Y (öfkeyle). Peki, başka ne? L ve g cinsinden k ve n. Çelik altmışlar. D ve K hakkında (daha fazla ya da daha fazla evlen). Altıncı, seni bir hikaye olduğunu duydum; Ve hatta ne? NATED: SIX! Peki, başka ne? L ve g cinsinden k ve n. Başka bir şey yok. D ve k hakkında. Evet, fırtınalı, sizin fikrinizde, ha? Konuş. L ve g cinsinden k ve n. Elektrik. D ve K yaklaşık (sıkışmış ayak). Orada ne oluklu bir yalak! Peki, nasılsın bir soyguncu değilsin! Fırtına bize ceza içinde gönderilir, böylece hissediyoruz ve sen altmıştı ve bir tür tabanı istiyoruz, Rab'bini affet, savun. Sen ne, Tatar ya da ne? Tatar sen? A, konuş! Tatar? L ve g cinsinden k ve n. Savel Prokofich, Derzhavin, Derzhavin, Vücudu Praha'da öğretmeye meyilliyim, gök gürültüsüne emrediyorum. D ve k hakkında. Ve bu kelimelerin seni şehre göndermesi için, bu yüzden sana soracak! Hey, saygın, dinle, ne dediğini söyle! L ve g cinsinden k ve n. Yapmaya gerek yok, fethetmen gerekiyor! Ama milyonlarım olduğunda, konuşacağım. (Elini sallayarak, bırakır.) D ve K hakkında. Peki, neyi var, kimin var! Tutun! Gülümseme Sahte Muzhichonko! Bir insan olmak için ne tür insanlara ihtiyacın var? Gerçekten bilmiyorum. (İnsanlara atıfta bulunur). Evet, sen, lanet olsun, en azından günah tanıtımı! Şimdi sinirlenmek istemedim ve farkedilir, kızgın. Başaramamak! (Öfkeyle). Bunu kesti mi? 1 inci. Görünüşe göre durdu. D ve k hakkında. Anlaşılan! Ve sen aptal, git ve bak. Ve sonra - görünüyor! 1. (arşivlerin altından geliyor). Durdu! Fenomenon Üçüncü Varvara ve sonra Boris. A r cinsinde bir r. Görünüşe göre! B O P ve C (sahnenin derinliklerinde geçer). SS-SS! B o r ve c (etrafa bakıyor). Buraya bak. (El ile maniti.) B O P ve C (dahil). Katerina ile ne yapmak zorundayız? Bana merhamet et! B o p ve s. Ne? A r cinsinde bir r. Sorun sadece ve sadece. Kocası geldi, biliyor musun? Ve onu beklemiyorlardı ve o geldi. B o p ve s. Hayır bilmiyordum. A r cinsinde bir r. O sadece sahip değildi! B o p ve s. Görüldü, sadece bir düzine gün yaşadım. O yoktu. Şimdi onu görmeyeceksin! A.N. Ostrovsky, "Fırtına."
B1-B7 görevlerini gerçekleştirirken, cevabınızı, 1 No'lu Cevap Formunda, ilgili görevin sayısının sağındaki, ilk hücre ile başlayarak yazın. Cevap bir kelime veya kelimelerin bir kombinasyonu olarak verilmelidir. Her harf ayrı bir hücre paralellerine yazılır. Kelimeler boşluksuz, noktalama işaretleri ve alıntılar.
B1.	Bir parçanın alındığı işin türü nedir?
	Cevap:
B2.	Ostrovsky tarafından hangi sınıfta gösterilen bir vahşidir?
	Cevap:
Vz	Bu fragmana (adaya atıfta bulunulan) (atıfta bulunarak) arasındaki yazışmayı ayarlayın ve kişiliğin niteliklerinde var. İlk sütunun her pozisyonuna, ikinci sütundan uygun konumu seçin.
	Cevap:
B4.	Bu fragmanda görünen üç ana karakter arasındaki yazışmayı ve diğer kaderlerini ayarlayın. İlk sütunun her pozisyonuna, ikinci sütundan uygun konumu seçin.
	Cevap:
	&

" İşin ana fikri, bu kızın "Karanlık Kingdom", Kendi Yetiştirme Krallığı, Despot ve Cehalet Krallığı ile çatışmasıdır. Bu çatışmanın neden ortaya çıktığını ve nedeninin sonunun neden bu kadar trajik olduğunu bulmak için, Katerina'nın ruhuna bakarak, yaşam hakkındaki fikirlerini gerçekleştirebilirsiniz. Playwright'ın becerisi sayesinde Ostrovsky olduğu sayesinde yapmak mümkündür. Katerina'nın sözlerinden, çocukluğunu ve ergenliğini öğreniyoruz. Kız iyi bir eğitim almadı. Annesi köyde yaşadı. Katerina'nın çocukluğu neşeli, bulutsuzdu. "Ruhları Chayal'ı yapmadı" annesi, ev işlerinde çalışmaya zorlamadı.

Katya özgürce yaşadım: Erken kalktım, bahar suyuyla yıkandım, sürünen çiçekler, annemle kiliseyle gitti, sonra herhangi bir iş için oturdu ve evlerinde çok şey olan yabancılara ve Mantis mantislerini dinledi. Katerina, bulutların altında uçtuğu sihirli rüyaları hayal etti. Ve altı yaşındaki bir kızın bu kadar sessiz, mutlu bir yaşamın, bir şey tarafından rahatsız ettiğinde, akşamları Volga'daki evden uzaklaştığında, tekneye girip sahil dışına itti! ... Katerina'nın mutlu, romantik, ancak kızla sınırlı olduğunu görüyoruz. O çok dindardı ve tutkuyla sevgi dolu. Etrafında her şeyi sevdi: Doğa, Güneş, Kilise, Wanders ile evleri, Yoksul, Yoksul, Yoksul. Ancak Kate'deki en önemli şey, dünyanın geri kalanından ayrı, hayallerinde yaşadığıdır. Mevcut olanların hepsinde, sadece doğasını çelişmedi, geri kalanını fark etmedi ve farketmedi. Bu nedenle, gökyüzündeki meleklerin kızını gördüm ve onun baskıcı olmadığı ve zorla gitmeyen bir kilise vardı, ama her şeyin ışığı olduğu yer, hayal edebileceğiniz yer. Katerina'nın saf ve nazik olduğu söylenebilir, çok dini bir ruhla ortaya çıktı. Ancak, ideallerini çelişen şeyin yolunda bir araya geldiyse, recalcitrant ve inatçı bir yapıya dönüştü ve kendisini o yabancılardan, başkasının ruhunu cesaretle rahatsız eden bir başkasıdan savundu. Bu yüzden bir tekne durumundaydı. Evlendikten sonra Kati çok değişti. Doğa ile birleşmesini hissettiği serbest, neşeli, yüce dünyanın, kızın hayata düştü, aldatma, zulüm ve atlama.

Nokta, Katerina'nın tikhon için çıkmasından bile değil: Herkese hiç kimseyi sevmedi ve hala kimin için ayrılacaktı. Gerçek şu ki, kızın kendisi için yarattığı eski hayatını aldı. Katerina artık kilisenin ziyaretinden böyle bir zevk hissetmiyor, normal şeylerini yapamıyor. Üzgün, rahatsız edici düşünceler sakince doğaya hayran kalmaz. Kate, beklerken ve rüya görürken tolere eder, ancak artık düşünceleriyle yaşayamaz, çünkü zalim gerçeklik, aşağılanma ve acı çektiği yere geri döner. Katerina, Tikhon'a aşık olan mutluluğunu bulmaya çalışıyor: "Kocamı seveceğim. Tisch, benim güvercin, artık seni değiştirmeyeceğim. " Ancak bu aşkın samimi tezahürleri Kabanchi tarafından engellenir: "Boyun üzerinde asılı olmanız, sevgilisiyle utanmazlık affedilir." Katerina'da çok dış alçakgönüllülük ve borç hissi, bu yüzden kendini sevmeyi sevmeyi seviyor. Tikhon ve kendisi, annesinin kendi kaçakçılığı yüzünden, muhtemelen ve istediği halde karısını gerçekten sevemez. Ve bir süre bıraktığında, Katya'yı Vaga'ya binmek için bırakır, kız (zaten bir kadın) tamamen yalnız olur. Katerina neden Borisoven'i sevdi, erkek niteliklerini parats olarak sergilemedi, hatta onunla konuşmadı. Muhtemelen sebep, Kabanih'in evinin havasız atmosferinde temiz bir şey yoktu. Ve Boris'in sevgisi bu temizdi, Katerina'ya nihayet yanmıyordu, bir şekilde onu destekledi. Boris ile bir randevuya gitti çünkü gurur, ilköğretim hakları olan bir kişi gibi hissetti. Tedavaya karşı kadroya göndermeye karşı bir isyan oldu. Katerina günah yapacağını biliyordu, ama yaşamaya devam etmenin imkansız olduğunu biliyordu.

Fedakarlıksız ve Boris'in temizliğini getirdi. Bence, bu adıma giderken Katya yaklaşan sonu hissetti ve muhtemelen düşünce: "Şimdi ya da asla." Başka bir dava olmayacağını bilerek sevişmek istedi. İlk tarihte Katerina Boris'e şunları söyledi: "Beni mahvettin." Boris - ruhunun hakaretinin nedeni ve Kati için ölümüne eşdeğerdir. Günah kalbinde bir mezar taşı ile asılı. Katerina, mükemmel için cezasını göz önünde bulundurarak, yaklaşan fırtınadan korkunç korkuyor. Katerina, Boris hakkında düşünmeye başladığından beri Fırtınalardan korkuyordu. Saf ruhu için, dışarıdan bir insan için sevgi düşüncesi bile günahtır. Katya günahı ile birlikte yaşayamazlar ve en azından kısmen ondan kurtulmak için ondan kurtulmak için ondan kurtulabilir, tüm kocası ve boa'sını kabul etti. Zamanımızdaki böyle bir eylem çok garip görünüyor, saf. "Bir şeyi nasıl aldatacağımı bilmiyorum; Hiçbir şey saklayamam. "Bu katerina. Tikhon karısını affet, ama kendini kendi kendine iyi dinidir. Katya, Tanrı'dan korkuyor ve Tanrı onun içinde yaşıyor, Tanrı onun vicdanıdır. Kız iki soru ile işkence görür: Eve nasıl dönecek ve kocasının gözlerine bakacak ve vicdanlarında nasıl bir lekeyle yaşayacağını göz atacak.

Bu durumdan çıkan tek yol, Katerina ölüm görüyor: "Hayır, eve bir şeyim var, bu mezar hala ... mezarda daha iyi ... tekrar yaşıyorum, hayır, gerek yok ... değil İyi "günahınla zulüm, Katerina, ruhunu kurtarmak için hayatı bırakıyor. Katerina karakterini "belirleyici, sağlam, Rusça" olarak tespit etti. Belirleyici, çünkü son adımda karar verdi, kendini utanç ve pişmanlıktan kurtarma uğruna. Tek parça, çünkü Kati'nin doğasında her şey uyumludur, biri, hiçbir şey birbirlerine çelişmiyor, çünkü Katya doğanın doğası gereği, Tanrı ile. Rusça, çünkü bir Rus insanı gibi, bu kadar çok sevebiliyor, çok fazla feda edebiliyor, bu yüzden tüm yoksunluğu ortaya çıkabiliyor, bu yüzden kendimle birlikte kalan, ücretsiz, bir köle değil.

Oyun, ayrı bir kişiliğin ve çevredeki toplumun (Katerina ve "Kara Krallık") çatışmasına dayanmaktadır.

"Thunderstorms" eylemi, Volga'nın kıyılarında, eski bir şehirde, göründüğü gibi, bir şey değiştirmediği ve değişemediği ve bu şehrin muhafazakar ataerkil ailesindeki, bu şehrin tezahürlerini görüyor. Bir yaşamın bağışsız bir yenilemesi, özverili inşaat demiri başlıyor. İki zıt karakter arasında "yanıp söner", insan doğasi. İki zıt kuvvet, genç tüccar eşi Katerina Kabanova'da ve kayınvalidesinde - Marfe Kabanova'da yer alıyor. Kabaniha, eski günlerin ikna olmuş ve ilkeli bir kalecidir, bir kez sonsuza dek normlar ve yaşam kuralları oluşturur. Katerina - hiç arayan, ruhunun yaşam ihtiyaçları için cesur bir riske gidiyor, yaratıcı doğa.

"Karanlık krallığın ışığı ışığı" makalesinde, Dobrolyubov oyun hakkında yazdı: "" "Thunderstorm", "Kara Krallık" nın idilini temsil ediyor ... Samoram'ın ve nadeliğin karşılıklı ilişkileri en trajik sonuçlara iletiliyor. .. "

Kabaniha, insanların ve halkların çeşitliliğinin bireysel farklılıklarının yasallığını tanımıyor. Kalina şehrinin hayatından diğer yerlerin ömrü arasındaki tüm farklar, "infidyity" ile tanıklık ediyor: Kalinovtsy gibi yaşayan insanlar kafanın dövülmesi gerekir. Evrenin merkezi bir kalinov'un dindar bir şehridir, bu şehrin merkezi Kabanov'un evidir, - bu, dünyayı sert hostes lehine karakterize eder. Herhangi bir değişiklik, günahın başlangıcındaki balonuyla temsil edilir.

Oyunun hareketi boyunca, Katerina uçuş, hızlı yolculukun nedeni eşlik eder. Bir kuş gibi uçmak istiyor ve uçuş hakkında hayal kuruyor, Volga boyunca yüzmeye çalıştı ve rüyalarda, kendisini ilk üçte acele ediyor. Ve Tikhon'a ve Boris'e, onu onunla götürmek için ele alıyor. Bununla birlikte, bu hareketin bir özelliğine sahiptir - doğru belirlenmiş bir hedefin yokluğu.

Katerina ve Kabani'nin "anlaşmazlığı", Kuligin ve Wild'in anlaşmazlığının eşlik ettiği eşlik edenler, burada hesaplama dünyasındaki köle pozisyonunun draması, zihnin trajedisinin "Karanlık Kingdom", trajedinin imajı eşlik ediyor. Güzellik ve şiirin mahsulü - bilimin kölelemesinin vahşi "patronlar" tarafından trajedi.

"Thunderstorm", Katerina'nın ölümüne rağmen, trajediyi değil, trajedi değil, trajedi olarak adlandırılacak olan gelenekseldir. Buradaki oyun, tüccarların birleşmelerinin hicivinde de komedi gelenekleridir.

Ostrovsky, sadece arka planda değil, aynı zamanda "Karanlık Kingdom" (Volga'daki sahneler, Katerina'nın ölümü) olan elemanın düzenlemesi ile de bir manzara tanıttı.

Katerina, Kuligina ve Kudryash görüntülerini oluştururken, yazar folklor geleneklerini kullanır. Karakterlerin konuşması geniştir. Ostrovsky, metindeki semantik bir yük taşıyan sembolleri tanıtıyor: bir fırtına - Katerina ruhundaki çelişkiler; Haddeleme bornozları - Aydınlanma sembolü, vb.

"Kara Krallık" ve kurbanı

Dobrolyubov, Kalinova şehrinin sakinleri hakkında konuşuyor: "Yaşamları sorunsuz ve huzur içinde akıyor, dünyanın çıkarları rahatsız edilmez, çünkü onlara ulaşmazlar; Krallıklar çökebilir, yeni ülkeler açılacak, dünyanın yüzü ... değişim ... - Kalinov'un kasabasının sakinleri, dünyanın geri kalanıyla ilgili eksiksiz bir cehalette var olmaya devam edecek ... Onlar tarafından çekilen kavramlar ve Yaşam Tarzı * - Dünyanın en iyisi, her şey kirli güçten geliyor ... garip ve hatta cesur bulmak makul bir sebep kazanıyor ... Fecles tarafından bildirilen bilgiler, böylece bir sürü dilek ilham veremeyeceklerdir. Hayatlarını farklı bir şekilde değiştirmek için ... Koyu kütlesi, saf ve samimiyetlerinde korkunç. "

Oyunundaki gezginler, insanların bıçaklanmasını karakterize ediyorlar. "Onlar kendileri onlar kendilerine gitmediler, ancak çok fazla duyuldu,": Günahlar, altı ya da on iki utanç verici düşman hakkında, dünya yönettiği yerlerin, kaçak kafaları olan insanlar hakkında, sonsuz, Moskova'daki telaş, sonunların günleri "," Fiery Zmie ", vb.

Oyunda, kendi kendine yol tarifleri vahşidir ve böyle bir değerlendirme veren Kabanov'dur: "Herhangi bir yasanın yokluğu, tüm mantıklar bu hayatın yasası ve mantığıdır ... Rus Hayatının Öz-Direktörü, ancak , bir tür hoşnutsuzluk ve korku hissetmek, daha önce ve neden bunu bilmeden hissetmek için ... Onların yanında, onlara sormadı, başka bir yaşam büyüdü ... Eski Kabanov nefes alması zor, üstünde olamadıklarını hissediyorlar, ki Yabani ve Kabanov'un kendilerini tanımadıkları, kendilerini bir çelişki ile tanışıp kendilerini yenmek, ancak kendi başınıza koymak istemek, doğrudan kendilerini mantığa karşı ilan etmek isteyen, yani kendilerini önce kendilerini aptallarla bildirmek isteyen, insanların çoğunluğu. "

Kabaniha, bağımsız bir insan, itaat ve kendisine saygı olarak algılayan, kendini azarlayan bir Sacter-Taikhon'u gerektirir. Bu nedenle, Kabaniha'nın bilinçsiz nefretten nefret ettiği Katerina ile bağımsız bir ilişki kuramaz.

Yabani Dobrolyubs aşağıdaki gibidir: "Ona, sağduyu yasalarını tanırsa, tüm insanlar için ortak olan, o zaman onun önemi bundan büyük ölçüde acı çekecek ... O gülünç olduğunu fark eder ... O kadar güçlü ki ona kendi ortak anlayışının sesine aykırı oluyor. "

İlk bakışta, Barbara ve Kudryash "Kara Krallığa" karşı çıkıyor, ancak aslında onlarla dahili olarak ilişkilendiriliyorlar. Sadece giderler çünkü onlara uyum sağlamadılar.

Kuligin, "Kara Krallık" ın cehaletine karşı çıkıyor ve aydınlanma fikirlerinin bir taşıyıcısıdır. Pasif olarak izliyor, ancak topluma fayda sağlamak istiyor, bir şeyi değiştirmeye çalışıyor. "Karanlık Kingdom" koşullarındaki yetenekleri geliştirilemez, çünkü dayanan bağımlılığı çok büyük.

Tikhon Hakkında Dobrolyubov: "Basit ve korkutucu, hiç kızgın değil, ancak aşırı derecede, genellikle zararsız olarak adlandırılan bu acınacak türlerin birçoğunun, kendileri de kendileri olarak da zararlı olmalarına rağmen, Onlara sadık yardımcılara hizmet ediyorlar ... içinde güçlü bir his olamaz, herhangi bir belirleyici arzuyu geliştiremez. "

Dobrolyubov Boris'ten bahseder: "Bir kahraman değil ... Yeterince eğitime sahipti ve herhangi bir yaşlı yaşamla ya da kalbiyle ya da sağduyulu olanlarla başa çıkmayacak - Walks Walks Nasıl Kazanır? Ne anladığını ve ne yaptıklarını anlamadıklarını anlamak için. "

Boris, miras olmadan kalacağını anlayacağını, ancak buna rağmen, vahşi olan ilişkilerin kırılması asla karar verilmeyecek, çünkü iç gücü olmadığı için ("EH, Kaba Güç!").

Katerina Hakkında Dobrolyubov: "Katerina insan doğasını öldürmedi ... Rus Güçlü bir karakter ... Bizi her türlü övgüye karşı çarpıyordum ... Karakter ... Kusura ... Yaratma, sevgi dolu, mükemmel ... her harici Uyuşmazlığı düzeltmeye çalışır ... Herhangi bir eksiklik iç kuvvetlerinin eksiksizliğinden kaynaklanır ... O garip, başkalarının bakış açısından çılgınca, ama bu, herhangi bir şekilde görüşlerini ve eğilimlerini kabul edemeyeceği için ... Yeni bir hayata koşuyor, en azından bu dürtüde ölmek zorunda kaldı ... olgun, tüm vücudun derinliklerinden, hukuk hakkı ve ^ yaşam alımı ... gençliğinizin kuru monoton hayatında Kaba ve çevrenin batıl inançsal kavramları, doğal özlemlerini güzellik, uyum, memnuniyet, mutluluğa göre nasıl kabul edeceğini biliyordu ... çocukluktan bu yana onundan ilham alan tüm fikirler, ortamları çevreleyen tüm ilkelerine karşı dönecek doğal özlemleri ve eylemleri. Hepsi Katerina'ya karşı, hatta iyi ve kötülükle ilgili kendi kavramları bile. "

Katerina kendisiyle savaşıyor ve sonunda, içten kendisini haklı çıkarıyor. İçinde, özel bir güçle, sevginin ve sevileme ihtiyacı hissedilir; Kayınvalideki evinde karısının ve kadını kırgın duyguları; Monotonluğun ve hayatının monotonluğunun neden olduğu ölümlü özlem; Tel irade.

Katerina'nın imajını oluşturan yazar, halk geleneğine (halk şarkılarının motifleri; "Şamandıra rüzgarlarına" hitap ediyor, "Mogyanki" 'nin görüntüsü; böylece insanlara ait olduğunu vurguluyor.