Diğer sözlüklerde "Gutenberg, Johann" ne olduğunu izleyin. Gutemberg Baskılı Makine: BULUŞUN TARİHİ VE GELİŞTİRME

Johann General General Tsur Ladin Tsum Gutenberg (Bu. Johannes Gensfleisch Zur Ladin Zum Gutenberg; 1397 - 1400, Mainz - 3 Şubat - 3, 1468, Mainz) - Alman Kuyumcu ve Mucitler. 1440'ların ortalarında, dünyayı yayılan mobil hatlar ile Avrupa tipografi yöntemi yarattı.

Biyografi
Gutenberg ile ilgili çok sayıda korunmuş belgesel kaynak sayısından dolayı, bağlı biyografisini geri yüklemek mümkün değildir. Hayatının yıllarında, kural olarak, herhangi bir biyografi kaynağında sadece gözle görülür politik figürler ve kilise rakamları düzeltildi. Gutenberg, kısmen sanatçı tarafından bir üretim görevlisiydi ve bu nedenle çok ilgi görmedi. Bununla birlikte, buluşu hala hayatıyla ilgili bazı gerçeklerin o zamanın kitap yanıtına kaydedildiği gerçeğine katkıda bulundu.

1400-1448. Erken faaliyetler
Johann (Johann - Henne, Hengin, Hanssen) Gutenberg, Mainz Patricia Friel Gensflash ve Elzy Virich ailesinde doğdu. Ortaçağ Almanya'daki patrianslar, şehir bordunun en yüksek katmanlarına ait vatandaşlar olarak adlandırıldı. Annem Suknegovkov ailesine aittir, bu nedenle Johann ebeveynlerinin evlilik birliği 1386'da cezalı, MeSallians'dı. Mainz, çok önemli bir şehirdi, çünkü burada Alman Kilisesi'nin başpiskoposunun seçildiği, Kurfürst. Şehir, Johanna ailesini geçici olarak şehirden geçici olarak terk etmesini sağlayan patrici ve dükkanlar arasında çatışmaların meydana geldiği birçok şehirden biriydi.

Gutenberg'in Mainz'deki ataları, on dördüncü yüzyılın ilk yarısından itibaren izlenir. GENSFLASH, kökenli, aile tarafından elde edilen mülkün adından kaynaklanmaktadır. Buna karşılık Gutenberg'in soyadı, Mainz'deki Gutenberg'in babasına ait olan Gutenberghof'un kuruluşunun adından biraz türetilmiştir. Soru belirsizdir, Gutenburning'de çok önemlidir, Almanya'daki patrianslara ait olduğu gibi Lee Gutenberg Şövalyesi idi. Bu varsayımın lehine iki kaynak kanıtlanmaktadır: Fransız King Karl VII ve 1483 Venedik kroniklerinin ordonu. Bununla birlikte, annenin kökeni ve Gutenberg sınıflarının imajı, bir şövalyenin rütbesine sahip olma olasılığı ile çelişkilidir.

Gutenberg'in doğumunun kesin tarihi bilinmemektedir, çünkü vaftiziyle ilgili kayıtlar korunmadı. Ailedeki çocukların en küçüğü olduğu bilinmektedir (bir ağabeyi fralya, kız kardeşi ALSA ve bir podtsi kız kardeşi Pats) olduğu bilinmektedir. Muhtemelen, doğum süresi 1395-1400 yıl, bazen doğumunun öğleden sonra 24 Haziran 1400'de göz önünde bulundurulması, Baptist'in günü. Doğumunun yeri de güvenilir bir şekilde bilinmiyor. Ailenin şehirden zorla kovulması, Johann'in Strazburg'da doğabileceği nedeni olabilir, bir vatandaş Mainz olarak kabul edilmesine rağmen, çeşitli kaynaklara tanıklık ediyor.

Johann'ın çocukluk ve gençliği hakkında hiçbir şey bilinmiyor. Mevcut gerçeklere dayanarak, araştırmacılar okulda okuduğunu ve daha sonra el sanatları işinin temellerini derlediler. Gutenberg'in bir mücevher işini eğitmekle meşgul olduğu bilinmektedir, ancak bunun için ustalık unvanına sahip olması gerekiyordu, bu da en yüksek profesyonel becerileri ifade ediyor. Bununla birlikte, gelecekteki bir mucitli olan biri gibi, bir AZA Craft Beceri'nin bilinmemesini sağlamıştır. 1434'e kadar Gutenberg'in hayatının ihmal edilebilir olduğu bilinmektedir, bu dönemde ek olarak ne yaptığını yargılamak için imkansızdır.

1434-1444 arasında, yarı değerli taşlar (Agatha, Oniks) ve aynaların imalatını taşlama yapan Strasbourg'da yaşadı. Muhtemelen, bir tipografide deneysel faaliyetlerde bulundu. 1438'de, öğrencisi ile birlikte, andreas, Hellin ve diğerleri, aynaların imalatı için bir ortaklık kurdu ve ayrıca "Sanatla İşletme" (AFENTUR MIT DER KUNST) ticari bir şekilde uygulanmasının amacı ile bir ortaklık kurdu. Ortaklığın faaliyetleri, Gutenberg'e, Andreas'ın ölümünden sonra drits mirasçıları olan ve 1439'da Gutenberg tarafından kazanılan süreçte sona erdi.

Bu şirketle ilişkili sürecin hareketlerinin bazı ifadeleri, o zaman Gutenberg'in buluşta zaten ilerlemiş olduğunu varsayımını yapmayı mümkün kılar. Karakteristik özelliği, Gutenberg çalışmalarının teknik tarafı ile bağlantılı her şeyin en katı korumalı sırlıydı ve çoğu zaman sürecin materyallerinde "bu çalışma", "yap", vb. Mahkeme kayıtlarında belirtildiği gibi. Gutenberg atölyesi hakkında net bir fikir edinmek için, yalnızca söz tanıklarının tanıklıklarında yanlışlıkla yazan belirli kelimeler, bu zamana kadar mucit zaten keşif eşiğinde olduğunu varsaymamıza izin veriyor. Metinlerde, baskı, kurşun, şekil döküm, "kabartma" veya "baskı" alınır. Vaka malzemelerinin analizi, 1438-39'da Gutenberg'in belki de deneyimli bir örneğin belirli bir basına sahip olduğunu düşünmenizi sağlar. Yağmur yağdı, ama bu Liteers miydi? Muhtemelen, o zaman Gutenberg, Liteer'leri dökmek mümkün olduğu bir araç, bir tasarım yarattı. İcatının pratik uygulamasının eşiğinde durdu, ancak yoldaşın ölümü bu anı geciktirdi, çünkü tasarımın bazı kısımları Andreas varislerinde kaldı.

XV yüzyıl araştırmasının çoğu, Gutenberg'in tipografisinin nihai icatının 1440 yılında yapıldığına rağmen, literatür basılı ve bu yıl buluştuğuna inanıyordu. Modern baskının referans noktası olarak 1440 varsayımı, Avignon Noter'in işlerinden öğrenilen belgeler tarafından onaylanır ve 1890'da Abbot Reta (Requin, L'Imprimerie à Avignon EN 1444) tarafından yayınlanır. Bu belgelerden 1444 ve 1446'da, belirli bir procopy Waldfogel'in, para ve diğer faydalarla yapay bir mektubun gizemine ayrılan farklı kişilerle yapılan işlemlere girdiği açıktır. Varsayımlar, Waldfogel ve Gutenberg'in bir ve aynı yüz olduğu için yapıldı, ancak onaylamak mümkün değil.

Gutenberg'in icat edilmesinden sonraki bir süredir, Strasbourg'da pratik amaçlar için zaten kullanılması muhtemeldir. Bu dönemin korunmuş yayınlarının olmaması, çoğu parçanın göğüs tarafından üretildiğini, her zaman korunmuş ve hayatta kalmanın en küçük şansına sahip olduğunu gösterebilir.

1448-1455. Baskı icadı
Gutenberg'in ustaca icadı, metalden "hareketli" dışbükey harfler yapıldığından, zıt formda (ayna görüntüsünde) kesildiğinde, onlardan bir satır attı ve kağıda özel bir basınla script edildi. Ancak, buluşunun çalışması için fondan yoksundur.

1448'de Yerli Mainz'de taşınmış olan Gutenberg, görünüşte, Roshovshchik Johann Flow, çünkü% 6'dan 800 guilders aradığı Roshovshchik Johann akışı ile bir anlaşmaya varıldı ve ayrıca, yılda 800 guilders yayınlamak zorunda kaldı. üretim ihtiyacı (boyalar, kağıt ve diğer sarf malzemeleri); Tüm aksesuarlarıyla baskı evi, Gutenberg ve Fust arasındaki popolatları paylaşması gerekiyordu. Bununla birlikte, Gutenberg'in ana başkenti, parçalar halinde alındı. Çalışma sermayesinin ihraç edilmesinden, hızlı tamamen saptandı ve 800 Guldenov'un bir defalık ödemesi için 1452'nin ek bir anlaşmasıyla yıllık katkılardan salındı.

İncil Gutenberg. Mainz'deki müzeden örnek
Böyle sınırlı araçlarla, deneyimli bir işçiye ya da gelişmiş araçlara sahip olmayan Gutenberg, yine de önemli bir başarı elde etti. 1456 yılına kadar, en az beş farklı yazı tipini kullandı, baskılı Latin gramer Elya Donata (birkaç çarşaf bu güne ulaştı ve Paris'teki Ulusal Kütüphanede depolandı), birkaç papal indulges ve nihayet, iki İncil, 36-line ve 42 çizgili ; İkincisi, Maazarini İncil olarak bilinen, 1453-1455'te basılmıştır.

Johann Gutenberg, fuel ilgisini ödeyemedi ve akış mahkemeye itiraz etti. İşlem, 6 Kasım 1455'te Noter GelMassberger tarafından kaydedilen bir protokolün derlendiği bir Fust'ın yeminiyle sona erdi; Bu Kanunun Orijinali, Gutenberg'in korunması için çok önemlidir, bir tipografi mucitinin adı, XIX yüzyılda, Carl Dziatzko tarafından Göttingen Üniversitesi Kütüphanesi (K. Dziatzko, Sammlung Bibliothekwisshaftlicher Arbeiten 1889 ve SL) açıldı. .). Mahkemenin kararı ile, tüm aksesuarlarıyla baskı evi hızlı bir şekilde geçti ve Gutenberg davayı sıfırdan başlatmak zorunda kaldı.

1455-1468. Mahkemeden Sonra Faaliyetler
Conrad Gummer ile şirkete katıldı ve 1460 yılında Cenova (1286), "Katolyon" (Latince Dilbilgisi) Cenova (1286) 'dan Johann Balba'nın bir makalesini yayınladı. 1465'te Kurfürste Adolf, Gutenberg'i hizmete kabul etti, ancak 3 Şubat 1468'de bir kitap nişan öldü; Mainz'de gömüldü, ama bugün mezarının yeri bilinmiyor. Bazı kaynaklar, mezarının Franciscan mezarlığında bulunduğunu iddia ediyor.

Buluşun Yazarlığı
Gutenberg'in icadı farklı zamanlarda farklı kişilere atfedildi (bkz. Tipografi). Gerçek şu nihayet 1878 çalışmasında Anthony Van der Linde tarafından restore edildi (Rusya'da - Bkz. "Bibliyografik Notlar" 1892, No. 1).

Guteenboudwge
Gutenberg'nin yaşamının, kişiliği, biyografisinin gerçekleri ve tipografi ve tarihin tarihi için anlamları, genellikle çok sayıda bilimsel ve popüler eseri adamaktadır. Yirminci yüzyılın ortalarında, Gutenberg temasındaki makalelerin sayısı zaten üç bin birimi aştı ve gelecekte sadece arttı. Gutenberg icadının devrimci, bir yandan, popüler bir araştırma konusu, bu, onunla ilgili bilgi gelişmesine ve yaşadığı tarihi dönemine katkıda bulunan bir araştırma konusu. Öte yandan, tipografi başlangıcının olağanüstü önemi, bazı araştırmacıları başkalarına atfedilmeye çalışmak, tipografi ve diğer çarpıtmaların oluşumuna meydan okumaya, tipografi ve diğer çarpıtmaların oluşumunu meydan okumak için en doğru şekilde anlamalarını yorumlamıştır. Dünya tarihinde önemli bir olay.

Gutenberg'deki buluşun yazarını "götürmeye" girişimleri hayatına neredeyse hiç başladı. En başından beri bir anlaşmazlık vardı, ne tür bir şehir tipografi beşiği olarak kabul edilir: Mainz veya Strasbourg? Aslında dünya tarihinde böyle önemli bir vardiya taahhüt eden: Johann Hızlı ve Peter Schaeffer, Johann Mentelin? Yoksa Çin'de Çin'de birileri basılı kitap mı?

Almanya'da, uzun süredir Gutenberg, yalnızca SADECE SAHİBI YARDIMCI GERÇEK MUHARTOR - FUST ve SCHAFFER olarak kabul edildi. Bu bakış açısı, birçok (özellikle Johann Gotann) tarafından desteklenmiştir. Gutenberg şampiyonluğunun onsekizinci yüzyılda (D. Keler, D. Shepflin) ve Menhelin ve Fust ve Ponyna'nın bu konuda zaten bilimsel olmayan bir ortamda olmasına rağmen, bu konuda belirtilmiştir.

Gutenburning'deki asıl sorun, Colophon'un mevcut olacağı Gutenberg tarafından yayınlanan kitapların eksikliğidir (yazarın, yayının zamanı ve yayın yeri hakkındaki eski kitaplarda işaretleyin). Kitabın Gutenberg tarafından yayınlandığı gerçeği, yalnızca yazı tipini yazdırırken anahtarın kullanıldığı ikincil işaretlerin yardımı ile doğrulanır. Taraf: Bu asıl soruna az miktarda belgesel kanıt eklenir (Gutenberg hakkında sadece 34 kişi vardır), kişisel yazışma eksikliği, kayıtlar, güvenilir bir portre eksikliği.

Yazı tipindeki eski baskılı kitapların tanımlanması, tarihi teklif sahipleri alanında tanınmış bir uygulama. Baskı başlamasıyla, hemen hemen her yayıncı fontunu buldu, sayesinde isimsiz fragmanlar tarafından bile mümkün olduğu, bir tür tipografik bir veya başka bir sayfaya aittir. Guterbygation'da fonttoloji yöntemi çok önemli bir rol oynadı. Yardımındaydı, Gutenberg'in bir mirası kuruldu.

Ünlü Almanın tarihini keşfetme girişimlerinde bir diğer önemli faktör, ondan bir tür "efsane" yaratma arzusuydu, görüntüsünü böyle bir şekilde inşa etti, böylece tarihte ona tahsis edilen rollere karşılık gelir. On dokuzuncu yüzyılda, böyle bir efsane güvenli bir şekilde yaratıldı. Gutenberg, finansal çıkarlarını sökerek, bir tipografinin geliştirilmesine güç verdiği aydınlanma fikri hakkında tutkulu olan seçkinlerin eğitimli bir temsilcisi olarak sunuldu. Bununla birlikte, bu efsane kapsamında derlenmiş, görüntü, yirminci yüzyılın başında, Gutenburning'deki bölünmeye yol açan zamanın testine dayanmadı. Mucitlerin ömrünün çeşitli yönlerine aşırı ilgi konsantrasyonu şişlere neden oldu: Bazen birincil doğanın konusu araştırma kafasına konuldu, sadece parasal faaliyetlerin göz önünde bulunduruldu, bazen tüm dikkat sorunlara odaklandı Menşei, Gutenberg Elite Estate'in ait olduğunu onaylıyor. Bazı araştırmacılar, meyvelerini getiren yazı tiplerinin analizine odaklanmış, ancak yine, bir bütün olarak soruna çok dar bir bakmaya yol açtı.

Bir grup araştırmacı (Otto hupp (otto hupp), Paul Schwenke (erkek. Paul Schwenke)) Gutenberg'de sadece yetenekli bir uygulama olan, sadece bir yazımlı yazı tiplerinin yaratıcısı olan ve hakkında endişelenmedi. Aydınlanma hedefleri. Johann Cedler (Eng. Johann Heinrich Zedler), Gutenberg'in daha da sınırlı olduğunu düşündü. Görüşmesinde, ilk basılı kitaplardan bazılarını yaratan ve yürürlükte olan teknik olarak eğitimli bir insandı ve yürürlükte olan yenilik teknolojileri, Cedler'in baskısının verileri, özellikle de daha fazla gelişmelere kıyasla bu alan. Bu bakış açısı, Gutenberg fikrine tam olarak, bir araç olarak, tarihi gelişim mekanizmasında yer alan, ortaya çıkan tarihin yasaları tarafından önceden belirlenmiştir.

"" ... Bir kitap baskısının geçerli mucidi hakkında uzun ve şiddetli bir gönderim asla çözülmeyecek ... Gutenberg, bu yöndeki en büyük cesaret ve netlik ile son belirleyici adımı yaptı ve bunun için en büyük başarı ile bu sayede .. . Sadece bir zamanlar birikmiş tecrübeyi ve seleflerinin tüm başarısız veya semipadal girişimlerini özetleyebildiği anlamına gelir. Ve onun değerini hiç söylemez; Merit ölümsüz kalıyor ... ama yeni bir bilinmeyen bitki değil, Dünya'nın yerlerine ekildi, ancak sadece başarıyla eşleşen bir sürtünmeyi başarıyla attı. "
Franz Mering. "Tarihsel materyalizmde" işinden »»
Gutenberg'in benzer bir pozisyondan katkısına bir bakış, buluşun teknik ön koşullarına ilişkin araştırmaların geliştirilmesini zorladı ve bu yönü uygun şekilde açıklanıyor (Victor Scholder (Hellmut Lehmann-Haupt) ve diğerlerinin çalışması), ancak neredeyse yüz sürdü. Bu yıllar boyunca anketler için. Bununla birlikte, aksanın kişiden tarihi nedenlerle tekrar yer değiştirmesi, istemsiz bozulmalara neden oldu.

Genellikle bir tipografinin ortaya çıkmasının ana nedeni, ekonomik kalkınmanın önceden belirlenmiştir. Kapitalizmin doğum ve gelişimi, bilginde bir artış, hangisi ve tipografi haline gelmiştir. Gutenberg görüntüsü - Halk Tenimi tek taraflılığını gösterdiğinde, Gutenberg-Delta görüntüsü göründü. Motagonun, bu adamın, birçok kişiyle anlayabileceği sorusuna bir cevap bulmak için bir cevap bulma girişiminde, motiflerini haklı çıkarmak için kişisel kazanç arayışı yapıldı: Yeni zamanlar yeni ahlaklar ve kullanmaya çalışan bir işadamı fikri Kendi yararları için en taze buluş, destekçilerini buldu. Gutenberg'in işlerinin iyi olmadığı belgeler tarafından onaylanan belgeleri göz önüne alarak, ancak gelecekteki iflasında, bir kişi olarak Gutenberg, talihsiz bir bayi olarak veya başaramayan savunulamayan bir sanatçı olarak gözle görülür şekilde değerlendirilmeye başlandı. az başarı elde etmek.

Gutenberg-Delta'nın görüntüsü, mirasının orada, yüksek ekrandan "adil vadeli literatür" ye çok geniş bir yelpazedeki basımları olduğu gerçeğinden kaynaklanan çelişkileri çözmeyi başardı. Ancak, bu yaklaşım kilit bir soru veremiyor. Gutenberg'in icatının anlamını bile anlamadığı belirtilen görüşler, gerçeğe zorlaşamadı, çünkü insanlık tarihindeki devrimci değişiklikleri teşvik eden, bir kural olarak, zamanın ana çatışmalarının konsantrasyonu Ve bu nedenle, dar kişisel çıkarlar çerçevesinde kapalı olan bir kişilik sınırlı olamaz.

Rus (Sovyet) GutenBudge, çoğunlukla kamu hayatında belirtilen ve bir tipografi icadının beş yüzüncü yıldönümünün bilim dünyasında (1940'da kutlanıyor) ile bağlantılı olarak gelişmeye başladı. Bu zamana kadar, ciddi bir çalışma olmamıştır, Gutenberg ve buluşu yalnızca popülerleştirici amaçlarla belirtilmiştir. Gutenberg hakkındaki ilk hikaye, 1720'de servis edilen Polydar Vergil Urbinsky'nin "Mucitler" (De Inventoribus Rerum) kitaplarından bilgi oldu. Kılavuzun gelişmesine yönelik bir engel, ülkedeki bu konuda ve bilimsel topluluğun küçük ilgisini çeken belgelerin olmamasıydı. Yıldönümünün yıldönümü bu faizi arttırdı ve savaş sonrası yıllarda bu konunun daha belirgin bir gelişmesine başladı. Leningrad Historian Vladimir Lublin tarafından yapılan ilk önemli katkı yapıldı, daha sonra transferler Rus tarihi Gutenberg belgelerinde ortaya çıkmaya başladı, bu konuyla ilgili ilk tezler sunuldu.

Vanuchcho Biringuccio'ya göre, "Katı alet bronz veya pirinçten yapılmıştır. Yazı tipinin yüksekliğinin ve genişliğinin istenen değerini elde etmek için birbirlerine takılan iki bölümden oluşur. Formun içinde böyle bir şekilde yapılır. Matris içine yerleştirilebilir.

Çizimlerin eşlik ettiği bir katı formun ilk teknik olarak yetkili açıklaması, 1683'te Londra'da yayınlanan İngilizce Teknolojisi Joseph Mokson (1627-1700) "Mekanik Egzersizler veya El Sanatları Doktrini" kitabında buluyoruz. Çizimler ve şemalarla gösterilen bu çalışmanın ikinci hacmi, baskı davasına ayrılmıştır. Kitap, Johann Gutenberg'in buluşundan yaklaşık 250 yıl sonra ışığı gördü. Ancak, yüzyıllar boyunca feodal üretim yönteminin el sanatları tekniğinin değişmediği bilinmektedir. Bu nedenle, XV'nin ortasından XVII yüzyılın sonuna kadar olduğu varsayılabilir. Sloll formu çok az değişti.

Mokson'a göre, karmaşık bir şeklin alt ve üstü iki metal parçadan katı bir form oluşur. Ahşap gömlek b.Detaylara ekli Wolpitz'in ellerde şekillenmesine izin verdi
bT erimiş metalini doldururken. Şeklin alt ve üst kısımları, çıkıntıların böyle bir şekilde katlanmıştır. dan Oluğa katıldı g.. Aynı zamanda piramido şeklindeki kabuğu, eğimli uçaklar oluşturdu d. ve e.ve çalışma boşluğu uçaklar arasında ortaya çıktı fakat. Matris boşluğun altına bastırdı fg. derinlemesine kabartmalı görüntü ile E. yazı tipi işareti. Matris uçaklar tarafından düzeltildi Ben, ben.formlar. Puanların tam konumu ayar iğnesini sağladı h., tasmalı tutturulmuş. İğne, matrisin arka düzlemindeki deliğe yerleştirildi.

Bir sürtünme atölyesinin ekipmanı ile birlikte, okuyucu, yazıcının yazıcısının yazdırma vakası ve Christian Friedrich Gessner (zihin 1756) yayıncısı için dört hacimli kılavuzlardan ödünç aldığımız oyuğun çoğaltılmasıyla tanışabilir; Liderlik 1740-1745'te yayınlandı. Leipzig'de. Bu zamana kadar Johanna Gutenberg'in icadı zaten 300 yaşındaydı ve Gessner'ın çalışmaları bu yıldönümünü kutlamak için zamanlandı. Ancak bu uzun yıllar boyunca katı üretim teknolojisinin az değiştiğini düşünüyoruz. Hesner'ın çalışması her zamanki yıllarca uzun bir ada sahipti: "Gerekli ve yararlı kitap baskı sanatı ve yazı tipleri, formatları ve tüm ilgili araçları ve anlaşılabilir tüm araçları ve anlaşılabilir tüm aletleri ile ilgili bir yazı tipi ve , özellikle Leipzig'teki tipologlar ve Almanya'nın diğer şehirleri hakkında, buluştan 300 yıl sonra dünyaya sunulmuştur.

Harika bir atölyenin ekipmanı.
H.F. kitabından gravür ederek. Gessner. 1740-1745

Gravürün sol tarafında, bir tipografik alaşımın eritildiği bir fırındır. SUNUM - Şekilin sağ alt kısmında - ve eritme fırınının enine kesiti. Fırın üzerinde ve yakındaki bir masada, ambalajın çeşitli araçları. Burada görüyoruz ve erimiş metali gömdüm ve katı bir forma döktü. Fırın yakınındaki katta, alaşımın bireysel bileşenlerinin kültürleri için çeşitli kaplar vardır. Köpek formu gravürlerin sağ üst köşesinde gösterilmiştir. Çıkıntılı iki bölümden oluşur. fakat ve b.bir ağ geçidi oluşturma. Yaralı bir formun metal parçaları ahşap bir gömleğe yerleştirilir H., yanıktan dolandırıcının kolları tarafından engellenir. Boşluğa bir çıkıntı var g.İmzanın deri üzerinde yapıldığı, bacağın üstünde durgunluk yapıldığı ve dizindeki önyargılı durgunluk, türetçinin, değişimdeki literanın doğru konumunu belirlemesine yardımcı olur. Bir matris dökerken l.formun altındaki kılavuzlar arasında yer. Matrisin konumu iğne ile sabitlenir s.Esnek bir tasma kurulu r.. Gravür üzerindeki formun iki kısmı arasında, yeni döküm r çöp ile s.Yardımcıdaki bir litreyi kapattıktan sonra kim.

Araç kümesi

Baskı evinin en eski imgesi, ortaçağ edebiyatında ve görsel sanatın "ölüm dansı" konusundaki Fransız şiiri gösteren bir oyma üzerine yerleştirilir. Lyon'da 1499'da veya 1500'de yayınlanan kitapta gravür buluyoruz. Mattias Gus'un tiografı. Gravür üzerinde gösterilir ve bir eğim ile monte edilir durum. Bu, bölümlerle birçok bölmeye ayrılmış bir kutudur - yazı tipi karakterlerinin sayısı ile. Kasiyerin duvarlarından birine ekli gözetleme - Set için orijinal olarak hizmet veren bir el yazması sayfası için tutun. Closcher sol elinde tutar verstatka - İki duvarlı düz kutular. Üçüncü duvar mobil hale getirilir - dize formatına monte edildi. Daktilo literayı sağ eliyle kasiyerden aldı ve atölyeye koydu. Aynı zamanda, dize boşluk materyali kullanılarak kapatıldı - pepsiara bağlantı aralıklarına yerleştirilir.

Tipografinin en eski görüntüsü.
1499 Lyon Edition'dan Sos "Ölüm Dansı"

Böyle bir araç, Johann Gutenberg'in baskı evindeydi. Belki de metnin iki sütunu kümesi için tasarlanmış bir atölye kullandı (İncil iki populatüresiydi).

Böyle bir iş banyosu, Joseph Mokson kitabındaki gravürlerden birinde tasvir edilmiştir. Aynı gravürde, ayrı litera yazı tipi hatlarından sürekli olarak sergilenen tarafları olan bir düz tahta görülebilir. Prova okunması, bir dikilin yardımı ile gerçekleştirildi, bu da ısıtmalı ve hatalı bir şekilde bir dizi literakiye yerleştirildi. Bantların oluşumu ve dönüşümleri için, eğimli bir üst kapaklı masanın üzerinde bulunan bir çerçeve servis edildi.

J. Mokson kitabından gravür de atölyede bir litrenin kurulum sürecini ve sözlü tahta başına satırları göstermektedir.

Set için ekipman ve araçlar X.F kitabından görüyoruz ve gravür üzerinde. Gessner. Edepçler, gardropun eğik üst yüzeyinde eğik olarak monte edilen arama ofislerinde depolanır. gerçek.Gravürün sol üst kısmında, dikey olarak gösterilir - yan hareketli duvara sahip üç sarmal metal kutu. Kutu ofisinden litero almak ve onları atölyede istenen sıraya koymak, daktilo ve bir set gerçekleştirilir. Yakınlarda Yazı Tipi ve Spacer'ın yüksek büyütülmüş görüntülerini görüyoruz.

O zamanın feodal toplumun yavaşça gittiğini tekrarlıyoruz. Teknik kararlar, bir kez bulundu, birçok yıldır değişmeden kaldı. Bu nedenle, Johann Gutenberg'in yazdırmasında 1499 ve Mokson ve Gessner'ın kitaplarından yapılan çizimlerde gördüğümüz aynı Set-up Toolkit'in kullandığını varsaymak için her nedenimiz var.

Gutenberg Sistemi Seti

25 küçük harf ve 25 büyük harfli Latin alfabesinde. Buna sınırlı sayıda noktalama işaretini ekleyeceğiz, en fazla 70 farklı literada 60 yaşıyoruz. Bu arada, Johann Gutemberg Editions'ta, 150'den 300 yazı tipi işaretleri arasında buluşabilirsiniz. Gerçek şu ki, Mucit, Ruslar da dahil olmak üzere çeşitli ülkelerin ve halkların birçok primitifinin el yazısı uygulamasını takip etmeye çalıştı. Basılı kitabın el yazısına benzer olması için, yazı tipi çizimde, metin şeridinin monotonluğunu rahatsız etmeyi çalarken, en azından en basit kaligrafi püf noktaları çoğaltmak için gerekliydi.

Gotik handralls'un karakteristik bir özelliği, dikey adımlarındaki litre elmas şeklindeki uçlarıydı. Hatta harf yazarken, daha integral bir yazı algısı için, hatlar, hatalı çıkıntıları düzeltti, bu tür projeksiyonlar, bu tür projeksiyonlar. Ortaçağ mektubunun bu özelliğini iletmek için Gutenberg, yeterince çok sayıda seçenekle atılan neredeyse her litreye sahipti.

El yazısı uygulamaları, Slav harflerine karşılık gelen ani kısaltmalar belirtileri ile gönderildi ve kayboldu. başlıkların altında.Çoğu durumda düşüşler yatay veya hafif dalgalı özellik, ayrıca bir veya iki elmas veya nolik değişmez olarak gönderildi. Kelimelerin sonlarının kısaltmaları için özel işaretler vardı.

Haydi, nihayet, Gutenberg'de sayısız ligatura - Bir bacağın üzerinde iki alfabetik işaretin dinami atamaları.

İlk satır yazı tiplerini dikkatlice inceleyen Otto Huup, ana grafik vuruşlarını birleştiren sekiz ana grup tahsis etti. Burada derlenen bir tabloyu veriyoruz.

Üst grafikte, ana grubu konuşmak için, yani, yani alfabetik işaretlerin görüntülerini yerleştirilir.

Bir sonraki satır sözde. Kiralama ( Anschlussbuchstaben.), Sol dikey suşlar elmas şeklindeki gelgitlerden yoksun bırakılır.

Üçüncü grup, sol dikey aşamaların akut sonları olan harfleri tahsis edilmiştir.

Dördüncü grup, bize el yazması uygulamalarından da alınan ve iki veya üç versiyonda var olan bir litrenin çeşitli özel grafik biçimlerini sunar.

Beşinci çizgide her türlü ligatürü topladı. Bu çoğunlukla ünsüz ve ünlülerin bir kombinasyonudur: ba, bo, da, do, ha, ho, ho vb. Ancak aynı zamanda çift ünsüzler var: fF, PP. Ss.

Altıncı grup, komşu üzerinde asılımuş gibi, sağ işaret elemanına yerleştirilmiş Liteers içerir. Huppa, Böyle bir öğeyi afişe çağırıyor ( Fahne.).

Yedinci grup, yapışkan kısaltmalara sahip alfabetik işaretlerdir. Son olarak, son sekizinci grupta, özel kısaltmalar ve noktalama işaretleri belirtileri toplanır.

Johann Gutenberg, çeşitli çizimlerin aynı adının setinde ustaca kullanılır. Bunun için mucit aklında tutulduğu yazılı olmayan kurallar vardı. Kısaltmalar ve ligatürlerin yapıştırılmış belirtileri olan litre kapat Çizgiler, yani Onları bir uzunluğa getirin. Johann Gutenberg Impeckurn'un büyük basımlarında olacak. Gerçekleştirilebilecek ve köle arası boşlukların genişliğini değiştirebilen panele mekanizması, bu durumda basittir. Dizede, uzunluğu aşılan, kelimesiydi. aVUSTRALYA, BREZİLYA VE KUZEY AMERİKA ÜLKELERİNİN KULLANDIĞI SAAT UYGULAMASI., Gutenberg bu durumda yerini aldı e. Kısaltma korkusuyla, böylece ipin uzunluğunu iki koğuşta azaltır.

Gutenberg sistem sistemi, bugün unutulmaz bir izlenim bırakan kitaplarının gruplarının optimal estetik etkilerine katkıda bulundu.

Katolikon setinin özellikleri. 1560

Bu bir yayındır, eğer baskı alıştırması hakkında konuşursak, diğer tüm birinci basımlardan önemli ölçüde farklıdır.

Amerikan Explorer Paul Nidhem, 1982 yılında tamamen sansasyonel bir hipotezi ortaya koyduk "dedi. Onun görüşünde, "Catholicon", bir haddeleme yazı tipi kullanılarak basılmaz. Bantları, sütunlarda ve sayfalarda toplanan katı çift satırlardan oluşur.

Söylemeliyim ki, hala Gottfried Cedler'in ve ondan önce Adolf Schmidt, çift hatların Katolikon'da oynadığını "tamamen özel bir rol oynadığını fark etmeliyim. Eski çizgide ve yeni baskılarda, ters çevrilmiş olarak karşılamak için genellikle mümkündür. "Katolikon" da böyle bir şey yok. Ancak, levhanın ön tarafının ilk sütununda bulunan Cedler, iki sıra "baş aşağı" olarak ayarlandı. Aynı zamanda, çizgiler yer değiştirdi. Yukarıdan, Dize 36 ve Aşağıdaki Hat (35) olduğu ortaya çıktı. Diğer kopyalarda, bu satırlar doğru durdu ve herhangi bir şüphe olmadan izlenim, aynı setten üretildi.

Yaprakın ön hattının sonunda 189, 12 boş hat kaldı. Typographer onları boşluk materyali olmadan doldurdu, ancak yazdırmanın boya ile dolu olmadığı bir set. Lafta kör ottis DALI satırları 13, 14, 11, 12, 9, 10 kolofon sac'dan ayarlar 372. Bütün bunların tümü "tuhaf - hatta" çiftlerin çiftlerini "görmesi kolaydır.

İlginçtir ki, 189. kitap sayfasını yazdırırken, zaten son sayfasının bir dizi vardı. Bir dizi hareketli yazı tipi durumunda, genellikle olmaz: SET ve yazdırma, minimum yazı tipini kullanmak için paralel olarak gerçekleştirilir. Skorlu çizgiler, basıldıktan sonra, söküldüğünden, nakit ofislerini çizin ve ikinci kez kullanın.

189 Cedler'deki Kör Baskı, Telkari ile "Katolikon" nın kopyasında bulundu. Edebiyat S.ve ve filigranlı örneğinde Kule ve taç Aynı yerde tamamen farklı çizgiler vardı, çevresinin yanı sıra: 5, 6 ve 3, 4. Cedler Cedler setinin garipliği hakkında yorum başarısız oldu. Ancak Nidhem Paul'un hipotezi kullanılarak kolayca açıklanırlar.

Katolikonun birçok kopyasını inceleyen bir Amerikan araştırmacısı, tuhaf ve hatta çizgiler kombinasyonunun bu baskısında oynanan özel rolün yeni örneklerini keşfetti. Katolikon örneğinde St. Paris'te Genevieve (bu kopya, kağıda filigranla yazdırılır. Kafa boğa) döner tarafta l. 284 satır 5-6 ve 7-8 yer değiştirdi. Aynı zamanda, yine iki satır - tek ve hatta bir tane karıştırıldı.

Chantillilly örneğinde, l'nin arka tarafında. 131 Çizginin 13-14 ve 53-54 numaralı bölümlerini değiştirdi. 13 ve 53 satırları nedeniyle ortaya çıkan hata, yazılı kelimeler tarafından başlatıldı: curro. ve [S] uruco.. Ayrı değişimler tarafından ayarlandığında, böyle bir hata imkansızdır. Dolaşım tarafının ikinci sütununda l. 5 ve ön taraftaki ikinci sütunda l. 38 Pierponta Morgana P. Nidhem koleksiyonundan kopya, bazı satırların gerisini karşılaştırıldığında değişimini fark etti. "Catholicon" satırını kaldırın. Buradaki tüm çizgiler farklı uzunluklardır. Yani, l. 5 hakkında İki satır (yine iki!) - 51 ve 52 sağa kaydırıldı ve l. 38 satır 7 ve 8 sola kaydırıldı. Nidhem ayrıca yeni bir setin birkaç vakasını keşfetti ve her birinde iki satır taşan.

Baskı teknolojisinin Alman tarihçisi Claus V. Gerhardt, Johann Gutenberg, Baskı Katolikonu, çift hatlar döküm için kağıt matrasyon tekniği kullandığını öne sürdü. Karmaşıklık, daha önce bu yöntemin sadece XIX yüzyılda göründüğüne inanılıyor.

El yapımı tipografik makine

Manuel basılı değirmen parçaları "Tsum Yungen" evinde bulunmuş gibi

Basılı formdaki baskılar, boya ile paketlenmiş, daha önce belirtildiği gibi, Gutenberg'e nasıl alınacağını biliyordu. Bunu yapmak için, kağıdın şekli formuna kondu ve avucunun kenarına ya da bir tahtaya koydu. reber.Gutenberg ilk kez bu süreci mekanize etti, tipografik (veya basılı) bir değirmen oluşturur. Baktığı gibi, şimdi söylemesi zor. TRUE, savaş öncesi yıllar boyunca Almanya'nın Alman müzesinde ve Leipzig'deki yazı tipinde Stan Gutemberg, kısmen yeniden inşa edilmiş ve kısmen onaylandığı gibi, orijinal olarak ortaya çıktı. Fabrikanın hikayesi böyle. Bir seferde Abbot Johann Trittemy (Johannes Trithemius, 1462-1516) Johann Gutenberg'in "Tsum Yungen" evinde yaşadığını savundu. Tesisler, büyük mucitlerin hafızasını onurlandırdı: XIX yüzyılda bira, "Gutenberg" olarak adlandırılan evde açıldı. 22 Mayıs 1856'da, bira Balthazar Borzner'ın sahibi, bodrum katında bir toprak zemini düzleştiren, köprünün seviyesinden yaklaşık 5 m, antik Roma paralarını, seramik parçaları, baca bağları ve birkaç meşe kirişini buldu. Onlardan birinde, oyulmuş bir yazıt: J MCDXLI G. Kayıt, Johann Gutenberg'in baş harfleri ve 1441 yılı için bir gösterge olarak şifresi çözüldü. Kirişlerin kendileri tipografik makinenin kısımları olarak kabul edildi. Dresden Collector Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) yakında önemli bir miktar için bulduk. Siparişinin üstünde, değirmenin hiçbir detayı doldurulmuştur.

Daha sonra, terminalin toplanması, Temmuz 1885'te açık olan Kitap ve Yazı Tipi Müzesi'ne dayandığında, makine sergiye girdi. Büyük meşe kirişlerinin dikey olarak monte edildiği göreceli olarak küçük bir yapı yapısıydı. Aralarında - etiketli bir yazıt ile yatay crossbind. Crossbar'da - vidayı, vidayı döndürmek için bir kolu olan zil şeklindeki parçanın güçlendirilmesi için bir delik güçlendirilir. Doğrudan bu bölümde - tabloya tablo üzerine kurulu set formuna basmak için tahta.

Standart bu formda çalışamaz, çünkü kartın vidaya taşınması gerekir. Aksi takdirde, vidayı döndürürken, ayrıca dönmesi gerekir ve dikey kirişler karışır.

Yeniden yapılandırılmış Stan, çalışmalarının anlamını düşünmüyor. Ama bu konu değil. XV yüzyılda Romen numaralarının yazdığı 400 sayısı şu anda yapılmaz - CD ve böylece: CATS'ler. Evet ve Johann'un adı mektubu ile değil J. AC. BEN. 1441'de Gutenberg Mainz'de yaşadı, ancak Strasbourg'da. Hemen Mainz vatansılarını uyardı. Genel olarak tipografi ve tipografik kampın özellikle Mainz'de değil icat ettiği ortaya çıktı. Ve bu kampın "Tsum Yungen" evinin bodrumunda nasıl olabilir? Gutenberg'in kendisine Strasbourg'dan, safradan aldığını varsaymak. Çok basit tasarım, inşa edebilir ve ikincil olabilir. Bu nedenle, fabrikanın bulgu parçası olan tüm hikaye dolandırıcılık olarak kabul edildi, bu yüzden sık sık işgal ediyor.

Johann Gutenberg'in basılı değirmeninin yeniden inşası. Mainz'deki Gutenberg Müzesi

Görevin, basılı sürecin mekanize edilmesi gerektiğinde Gutenberg'in önünde duracağınızı düşünün. Tipik bir formla izlenim bırakmak için önce boya ile kaplı olması gerekir. Daha sonra, kümeye boş bir sayfa kağıt koymalısınız. Sac gerekir ve özellikle önemlidir, bu da formu eşit şekilde bastırmak için - bu üçüncü işlemdir. Son olarak, bitmiş baskıyı setten kaldırmalısınız. Görünüşe göre, Gutenberg'nin birinci, ikinci ve dördüncü çalışması manuel olarak gerçekleştirdi. Sadece daha fazla baskı altında olan bir izlenim elde etmek için mekanize edildi.

Uzmanlara göre, bu durumdaki spesifik baskı 8.2 kg / cm2 olmalıdır. Yazdırırken toplam basınç, örneğin, Gutenberg'in ana baskısı olan 42 satır İncil, formül tarafından belirlenebilir: Q \u003d pf.nerede r - Özel basınç, bir F. - Form alanı.

42 satır İncil için ilgili değerleri yerine koymak, biz var: S. \u003d 8.2 x 19.9 x 29.0 \u003d 4518.2 kg.

Dört buçuk tonun baskısını alın, sac levhaya manuel olarak sete el ile bastırın, imkansızdır. Johanna Gutenberg'in basılı kampı, tutamağa nispeten hafif bir çaba sarf etmesine, basınç vidasının dönüşüne yol açmasına izin verdi. Büyük bir başarıydı, çünkü önemli bir zaman kazancı verdi ve iş akışının zorunu azalttı.

Basılı baskı elde etme işleminin nasıl yapıldığını düşünmek, birincil olarak Gutenberg, bu süre zarfında iki yatay uçak arasında bir basınç oluşturmak için zaten var olan mekanizmaları kullanabilir. Bu mekanizmaların ilki, şarap yapımında kullanılan basındır.

Şarap yapmak için basın

Masanın üzerine bir namlu koydukları bir drenajla döşenmiş üzümler W. Masanın kenarlarında iki büyük dikey kirişti F. ve Dan, yatay tahtaların hareket ettiği oluklarda İçin. Bir vidalı mili kullanılarak basınç oluşturuldu Auyatay çapraz çubuğa sabitlenmiş somun içinde kazandı Dan İki dikey kiriş arasında. Mil, bir ip tarafından tahrik edilen tekerlek ile döndürülmüş Z, kapıya yara.

Press Papermade Üretimi

Benzer bir tasarımın kağıt üretiminde ıslak durdurma kağıdını sıkmak için bir pres vardı. İşte dur. F. yatay çapraz çubuğa yerleştirilir E.dikey kirişler arasında sabit Au. Kelepçe, hareketli bir yatay tahta tarafından gerçekleştirildi. SnBasınç vidası QX tarafından gösterilir. Kutudaki deliğe sokulan kolun çizilmesinde gösterilmeyen vida döndürülmüş R. Vida, bir horlama mekanizması kullanılarak belirli bir pozisyonda sabitlenebilir.

WinEleming'te ne de kağıt üretiminde, basıldıktan sonra basınç kartının mekanik tırmanmasını sağlamak için görevi ayarlamadı. Kurulun bu vakalardaki masanın yüzeyine sıkı paralelliği gerekli değildir. Bu görevleri çözmek için tipografik bir makine oluştururken Johann Gutenberg'e sahip olmaktı.

Teknik düzlemlerin teknik anlamına gelir, XV yüzyılın teknik anlamına gelir. Avrupa tipografisinin muciti başka bir yola çıkmaya karar verdi. Basılı formun tüm yüzeyinin tümü, basınç plakası ile yağlanmış bir boya formunda yatan bir kağıt tabakası arasına yerleştirilmiş yumuşak bir malzeme - doku veya parchmen ile sağlanmıştır. Materyal, olduğu gibi, uçakların paralelliği ve usulsüzlükleri. Böyle bir malzeme daha sonra denirdi dekilla.

Basınç plakasının altındaki şekle bir sayfa ve çürük uygulayın ve bu pozisyonda uygulamak için formdaki boya uygun değildir. Böylece, ocak altındaki şekli periyodik olarak hareket ettirebilecek bir cihazın oluşturulmasına dikkat etmek gerekliydi. Bunu yapmak için, form doğrudan masaya değil, hareketli taşıyıcıya kuruldu. Zaten oymacılığı 1499 ve baskı makinesinin resimlerinde, XVI yüzyılın başlangıcının yayınlanmasında ve tipografik markalarında görüyoruz.

Son olarak, bir sayfanın tipik bir formda doğru bir şekilde dayatılmasını sağlayacak bir mekanizma gelmesi gerekliydi. Bindirme levhaları için bir mekanizma ile donatılmış açık pozisyon taşıyıcısı, ilk olarak, 1548 Christopher Froshauer'da Zürih'te basılan İsviçre kroniküsünden gravüre ayrılmıştır.

El yapımı tipografik makine.
"İsviçre kronikleri" nden gravür. Zürih, 1548

Burada iki deri pedinin, taşıyıcıya yerleştirilen basılı formda boya doldurduğu bir sihirbaz görüyoruz. İkincisi, çürümüş bir şekilde, ayağın gerildiği bir çerçeve eklenir. İkinci işçi bu çerçeveyi önceden yazdırılan sayfa çıkarır. Gelecekte, boş bir sayfa yerleştirilecektir. Dekorasyon çerçevesine, yine menteşelerde, çerçevenin boya alanlarından bunlara girmesini öngören çerçeve takılıydı. Çerçeve bunu, tipografik makinenin tablosunda durmadan, çıkıntının tabanına bağlı olan istenen pozisyonda tutar. Iosta Amman 1568'in gravüründe. Bu amaçla, baskı evinin katında kurulan bölümde bir dize servis edilir.

Tipografide. Gravürlerden I. Amman. 1568

Johann Gutenberg'in baskı evinde duran tesislerde çarşaf kaplaması için bir mekanizma var mıydı? Bunun evet olduğunu düşünüyoruz ve bu yüzden. Çarşafın kaplamasının dekore çerçevesindeki doğruluğu için, tabakanın ısıtıldığı iğneler üzerine monte edildi. Bu iğneler, ayrıca bir kağıt sayfasında kendileri tarafından oluşturulan delikler denir paragraflar.Böylece, Johann Gutenberg'in sürümlerinde, 42 satır İncil de dahil olmak üzere, puan var. Farklı miktarlarda farklı yerlerde ağırlanıyor. Bu, GutenBeeds'in Gutenberg'in atölyesinde kaç tipografik makinenin durduğunu belirlemesini sağlar.

XVI yüzyılın başında. Resim değirmeni görüntüleri Iosost Badia Ascene (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Wang Dirgon Barne (1512), Olrhřich Velensky (1519). Tüm bu gravürlerde, tutamağın, taşıyıcıyı basınç levhasının altındaki ve arkasına taşımak için tasvir edilmiştir. Bu yıllarda tipografik değirmenler, büyük sanatçılar Lucas Vinçleri (1520) ve Albrecht Durer (1525). Elbette, bu teknik güvenilirliğin bu gravürlerinden talep edemiyoruz.

Şekil L. Kranakh 1520'deki tipografik değirmen

Tipografik hala Şekil A. Derece'de. 1525

Elde tutulan tipografik değirmenin ilk teknik olarak yetkili açıklaması, gravür eşliğinde, çeşitli mekanik cihazlara adanmış İtalyan Padua Vittorio Zondka (1568-1602) mimarı kitabında bulacağız. Kitap 1607'de ışığı gördü

Tipografik değirmen. V. Zondka'nın kitabından oyma. 1607

Tavan tasarımının nasıl tanımlandığı budur:

"A vidası bakırdan çıkmalı, çünkü daha iyi ve daha temiz. Demirden yapılabilir, ama çok iyi değil; tetrahedral olmalı (Vida. - E.n. ) dilimleme. Vida somunu girer(Gravür üzerinde görünmez. - E.n. ), ayrıca metalden yapılmış ve çapraz için bir vida üretmez (yani, yatay bir enine kiriş için. - E.n. ). Basınç plakası ayrıca demir dışı metalden pürüzsüz hale getirilir, çünkü fontta sorunsuz bir şekilde preslenmiş olmalıdır. Demirden daha kötü olacaktır, çünkü çekiç yardımı ile böyle bir pürüzsüz hale getirmek zor ... Eğer bir ahşap plakası yapmak istiyorlarsa, o zaman zeytin ağacı almanız gerekir. Vida üzerinde aşağıda, bir kordonla basınç plakasını yükseltir, bu da dört taneli bir demir kutusu d asılır. Bu tasarımcı dörtgen bir şekle sahiptir, böylece vida konik bastırılır. (Kesimden yoksun. - E.n. ) Basınç plakasının bir parçası ... kutu(Kesimden yoksun. - E.n. ) C. bir pim ile asti vida ... böylece tankın vida döndürüldüğünde(karşılıklı olarak aşağı ve yukarı. - E.n. ). 2.5 fit yükseklikte(73 cm - E.n. ), bir kişinin çalışması uygun olduğu, E tablosu kurulur, ... tüm tasarımla raflar arasındaki boşluğu işgal eder. Bir taşıma, yazı tipinin sonuçlandığı masada hareket ediyor (yani baskı formu. - E.n. ).

İşçi, taşıyıcıyı, tambur N üzerindeki bir kordonun yardımı ile birlikte taşıyıcıyı hareket ettirir. Yağ ile kolayca slaytlar. İşçi ittikten sonra, itme kolunu kendisine ve geri hareket halinde yapar, bir tutamakla birliktedir.(Gravür içinde, yazıcı sol elini tutar. - E.n. ) sepetini sağa doğru hareket ettirir, pencere gibi çerçeveyi açar. (Açık ve kapalı taşıma E, sağ altta tasvir edilmiştir. - E.n. ), Oradan yazdırılan yapraktan kaldırır, her iki elle yün paspaslar ile doldurulmuş, bunları tüp kurumundan, keten tohumu yağı ve reçineden, bir veya iki kez birbirleriyle vururlar. (daha kesin olarak, paspasların dönme hareketi ile boyayı sürtün. - E.n. ), sonra boya yazı tipini doldurmak, temiz bir sayfa getirir, taşıyıcıyı kapatır, sola kaydırır, kolu içeri çeker ve vidayı çevirir, basınç plakasını aşağı kaydırır ve baskıyı tekrarlar " .

Zemin üzerindeki tipografik değirmenden önce, Vittorio Zondka Kitabı tarafından gösterilen gravür, ayrı ayrı parçalarını göstermiştir. Aşağıda sol - bir atış D. ve vida girme Dan konik bir itme parçası ile. Üstte kaldı - kapalı durumda ve onun altında vagonun altındaki taşıyıcı taşıyıcıyı hareket ettirmek için. Bu mekanizma N.desenin alt orta kısmında ayrı ayrı tasvir edilmiştir. Kolu ve şifreli bir kordonla donatılmış davul görüyoruz, uçları vagona tutturulmuş. Matza Lie civarında M.. Onların sağında - ayarlanmış bir form için çerçeve. Çerçeve taşıma halinde kurulur E,gravürün sağ kısmında görüyoruz.

Manuel tipografik makinenin çalışma prensibi Kinematik şemasını açıklıyoruz.

El tipografik makinenin sinematik şeması

Tipik bir form, taşıyıcıya monte edilmiş bir çerçeveye eklenir. 1 Tablo boyunca karşılık verebilme yeteneğine sahip 2. Bir süslemeli bir çerçeve taşıma ( timpan) 3 ve ikincisi - çerçeve ( frasket) 4 , Baskı alanlarını boyadan korumak. Beyan edilen çerçeve, başlangıcın büyüklüğünü yazdırırken bir parchman seviyesinin bir yaprağıyla sıkılır. Çerçeve üzerinde, iğneler bir kağıdın tutturulduğu, için sabitlenir. Bundan sonra, dekol çerçeveye bir fraksiyon düşürülür ve daha sonra bir fraksiyona sahip dezenekli çerçeve bir yazı formuna uygulanır ve kolun yardımı ile rotasyon silindirine yol açar. 5 . Kordonlarla son 6 Taşıyıcıyı basınç plakasının altında hareket ettirir ( pota) 7 . Tigel kordonlarda askıya alındı 8 için kutu 9 (Rusya'da, bir silindirik çıkıntıya hareketli bir şekilde monte edilmiş bir fındık olarak adlandırıldı) 10 Vida ile sert bir şekilde bağlanmış 11 , Push kolunu hareket ettirirken ( kurabiye) 12 vida, somun içinde kaydırıcı 13 , alttan yoksun kesim konik parçasını 14 Paketlenmiş baskı formunun üstüne yatan tabakanın potasını bastırın. Ters hareket olduğunda, kutunun kolu kaydırılır ve kablolarda asılı bir perde yükseltilir. Sonra vagon, tambur tutamacını kullanarak döndürme 5 , Potanın altından çıkarın, ortaya çıkarın ve bitmiş izlenimi kaldırın.

Johann Gutenberg tarafından geliştirilen manuel tipografik değirmenin tasarımı çok rasyonel ve pratikti. Bu nedenle, temel yapıcı değişiklikler olmadan, insanlığa yeterince uzun süredir hizmet etti. Bunun nedenleri yakın zamanda önde gelen Alman Historian Claus V. Gerhardt'u çok karakteristik bir isimle birlikte analiz etti: "Neden GUHETENBERG Press, yalnızca 350 yıl sonra en iyi sistemle değiştirildi.

Mürekkep

Boyanın bileşimi Johann Gutenberg'in buluşunun bileşenlerinden biri haline geldi. Sayfa gravürlerinin baskısında kullanılan boyayı ve tüm gravürlü kitapları uygulayamaz, boya için metal yüzeyde bir tahtadan daha fazla olamazdı. Deneyimli bir yol yeni bileşenler seçilmelidir.

Johann Gutenberg'in ve hepsinden önemlisi, 42 küçük harf İncil'in bizi yalnızca dün basılmış görünen siyah-siyah, hafifçe yanıp sönen metin çizgileri ile vurduğu söylenmelidir.

İlk yazıcılar, keten tohumu yağı ile karıştırılan kurumdan boya yaptılar - Olifa. Her tür katkı maddesi önemli bir rol oynadı. Bu, 1980'lerde, 1980'lerde Davis'te (ABD) Kaliforniya Üniversitesi Disiplinlerarası Araştırma Grubu tarafından yürütülen araştırmaların bir sonucu olarak bilinir. Richard N. Schwab, Thomas A. Kakhill ve Bruce A. Kuzco liderliğinde bir grup. 1982-1986'da Entegre olarak, Mainz ve Bamberg'de ve aralarında ve bunların arasında ve 42 küçük harf İncil'de yayınlanan eski hat sürümlerini inceledi.

Katkı maddeleri arasında, bakır, kükürt ve kurşun, tipografik boyanın ana bileşenlerine katkı maddeleri arasında bulunmuştur. Metal bileşenler, tipografi muciti tarafından kullanılan malzemenin oldukça özelliğidir. Diğer erken basımların boyalarında bulunmazlar. İstisna sadece 36-küçük harf İncil; Bu dolaylı olarak, Gutenberg'in eseri olduğunu kanıtlıyor.

Henüz hiçbir şey bilinmiyor, hangi formda ve bu bileşenlerin boyaya ve kasıtlı olarak ilişkili olup olmadığına veya olmasın. Kaliforniya Üniversitesi araştırmacılarına göre, Gutenberg yayınlarının metin gruplarının olağandışı parlaklığından sorumlu olan liderdir.

Notlar

1. Alıntı. tarafından: Lichtenstein E.S. Kitap hakkında kelime. Aforizmalar. Resepsiyon. Edebi alıntılar. M., 1984. P. 68-69.

2. Vernadsky v.i. Seçilen Bilim Tarihi Üzerine İşler. M., 1981. S. 82.

3. Nemirovsky e.l.Yeni baskı yolları. M., 1956. P. 141- 144.

4. Vernadsky v.i.Kararname. op. S. 88.

5. Avcı c.r. Harappa ve Mohenjo-Daro komut dosyası ve diğer komut dosyaları ile bağlantısı. L., 1934.

6. Wiesemann d.j. Cotter und Menschen im Rollsiegel Westasiens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.l. Paralar söylendi. (Nümismatik). M., 1963. S. 21.

8. Spassky I.G. Rusça bozuk para sistemi. Tarihsel ve Numismatic Denemesi. L., 1962.

9. Hamanova P. Z Dejin Knizni Vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. LOUBIER H. Alter und Neuer Zeit'te der Bucheinband. Berlin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.A. İlk Avrupalıların gizemli yazarları. M., 1980. S. 21.

12. Bekshtrem A. Gizemli Disk // Halk Aydınlanma Bakanlığı Dergisi (SHMNP). St. Petersburg., 1911. No. 12.

13. Molchanov A.A.Kararname. op. S. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De Natura Deorum. Diuination. De Fato. De Legibus, vb. Cum ek olarak raphaelis zovenzonii. , 1471. Lib. II. Kapak. yirmi.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs ve Ihre Vorstufen. Düsseldorf, 1961. S. 13-14.

16. ibid. S. 14.

17. Vernadsky v.i. Kararname. op. S. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Enstitü Oratoria / Kırmızı. Omnibnus Leonicenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Kapak. 2. par. 21.

19. HUPP O.Die Prufinger Weihinschrift Vom Jahr 1119 // Studien Aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 FF.

20. Lehman-Haupt H. İngilizce HoizTempelarphabete des 13. Jahrhunders // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. BD. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger KlostereinBande der Jahre 1433 BIS 1525. Tez. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck Vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornte Lettern. Leitfossilien des Stempeldrucks (CF. 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. Op. Cit.

26. Hussing M. Neues Malzeme Zur Frage des Stempeldrucks Vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W.Vom Stempeldruck Zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des Fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. FORRER R. Die Zeugdrucke der byzantinischen, Romanischen und Spaturn Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der Blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina l.i.XVI-XVII yüzyılların Rus baskılı kumaşları. M., 1954. S. 15.

31. Kunze H. Deutschland'da Geschichte der Buchillustration. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. ibid. S. 83-84.

33. Channini C.Sanat kitabı ya da boyama yapılması. M., 1933. P. 119-120.

34. POW-KEY SOHN. Erken Kore Baskı // der Gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Loehr M. Çin manzara gravürleri. Cambridge, 1968. S. 1.

36. Goodrich L.C.Erken blok baskıların iki yeni keşfi // der Gengenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Gotsun.Çin kitabı hakkında hikaye. M., 1957. S. 49.

38. Grivnin B.C.Gelişimin Tarihi ve Japonya // Kitabın Mevcut Kitap Yayıncılığı Durumu. Araştırma ve Malzemeler. 1961. Sat. 4. P. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Japonya'da erken baskı geçmişi // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Gotsun.Kararname. op. P. 46-47.

41. Flug k.k. Çin'in Çinli yazdırılan kitabının tarihi ERA X-X111 yüzyıllar. M.; L., 1959. P. 29-30; Carter th.f.Çin'de baskı icadı ve batıya doğru yayıldı. L., 1925. S. 25.

42. Alıntı. By: Journal Asiatique. P., 1905. Vol. 5. S. 5-75.

43. Kochetova C.M.Porselen ve Çin'in sanatında kağıt. M.; L., 1956. S. 64.

44. Schlieder W.Zur Geschichte der PapierherRung Deutschland von der Anfangen der PapierMaCherei Bis Zum 17. Jahrhundert // Beitrage Zur Geschichte des Buchwessens. Leipzig, 1966. BD. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P.ODE Tipografi / Kitabın Şarkısı. Antoloji. Minsk, 1977. S. 108-109.

46. Keenan e.l. TSAR için kağıt: 1570 // Oxford Slavonik kağıtlarının IVAN IV. 1971. Vol. 4. S. 21-29.

47. Bucher.Geschichte der Technischen Kunste. BD. 1. S. 370.

48. LINDE A. Geschichte Der Erfindung der Buchdruckerkunst. B., 1886. BD. 34. S. 678.

49. Botto S.Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. LINDE A. Op. Cit.

51. ibid. S. 679.

52. SACKS H.EYGENTLICHE BESCHREIBUNG ALLER STANDE AUFF ERDEN, HOHER VND NIDRIGER, GEISTLICHER UND WELTLICHER, ALERLER Kunten, Handvercken und Handeinge. Franckfurt am Mazn, 1568. BL. .

53. Schmidt W. Beitrag Zur Geschichte des Hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; LINDE A.Op. Cit. S. 678.

54. Kristenler P.XV-XVIII yüzyılın Avrupa gravürünün tarihi. M., 1939. P. 29.

55. Açıklama Gravürler: Schreiber W.l. Manuel De L "Amatör De La Gravure Sur Bois Et Sur Metal AU XV Sieckle. B., 1891. VOL. 1. № 1395, 1677.

56. Kunze H.Deutschland'da Geschichte der Buchillustration. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig-, 1975. S. 100.

57. LINDE A. Op. Cit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J.Der holzschnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken k..h. von. İDee Generale D * Une Collection Complete D "Estampları. Leipzig; Vienne, 1771. S. 250.

60. Dibdin th.f. Bibliotheca Spenceriana; Veya onbeşinci yüzyılda basılmış kitapların açıklayıcı bir kataloğu. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristenler P.XV-XVIII yüzyılın Avrupa gravürünün tarihi. M., 1939. S. 11.

62. CIET. tarafından: Chen Yansyao. Lou Xin ve bir ahşap oyma. M., 1956. P. 46-47.

63. Suru m.v. Geçmiş ve şimdiki oyun kartları // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H.Zur Geschichte der Spielkarten. // Die Schonten Deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O.Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf jahrhunderten // sachsische heimatblatterter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.m.Geçmiş ve şimdiki oyun kartları. S. 39.

68. Schreiber W.l.Dart Dar Hoizschnitt ALS Vorstufe der Buchdruckerkunst Behandelt Werden? // ZentralBlatt Fur Bibliothekswesen. 1895. BD. 12. S. 201.

69. Kunze H.Deutschland'da Geschichte der Buchillustration. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S.Beschreibung Typographischer Seltenheiten und Merkwurdigen Handschriften, Nebst Beitragen Zur Efrindungsgesschichte der Buchdruckerkunst. Nurnberg, 1801. LFG. 3. S. 86.

72. Heinecken K.H. İDee Generale D "Une Collection Complete D" Estampları, AVEC UNE Tezi Sur Vorigine de la Gravure, ET Sur Les Premiers Livres. Leipzig; Vienne, 1771. S. 257.

73. Bakhtiars A.A.Johann Gutenberg. Hayatı ve aktiviteleri tipografi tarihi ile bağlantılı olarak. SPB., 1892. P. 22; Aynı // guugenberg. Watt. Stephenson ve Fulton. Dagerr ve Nieps. Edison ve Morse. Bibliyografik anlatımlar. Chelyabinsk, 1996. P. 29.

74. LINDE A.Op. Cit. BD. 1. S. 5-9.

75. Zapf c.w. Aelteste BuchdruckySchichte von Mainz von Derselben Erfindung Bis Auf Das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Alıntı. tarafından: LINDE A.Op. Cit. BD. 1. S.6.

77. Mapinpoavich B. Cyril personelimiz, Stacpara ve XV, XVI ve XVII tablosu kitabı hakkında bibliyografya. Cetina, 1991. KN .. 4. P. 225-235.

78. Alıntı. tarafından: Schaab S.A.Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Mainz, 1830. BD. 1. S.IV.

79. Manni D.Delia Prima Promulgazione de libri Firenze'de. Firenze, 1761.

80. Floransa'da bir tipografi'nin 400. yıldönümüne yayımlanan toplama: Quarto Centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Isı L.P.Ivan Sumy, bir tipografi mucidi / / Stalinist yazıcıdır. 1949. 29 Mart. № 4. S. 3-4; Sidorov A.A. Ivan'da Sildren ve Tipografinin icadı // Ibid. 1949. Nis 30. № 7. 4.

106. Klaproth J.H.Lettre A M. Le Baron Alexandre de Humboldt Sur L "icadı de la boussole. P., 1832. S. 131-132; Browne e.g.Tartar Hakimiyeti altında Fars literatürü. Cambridge, 1920, S. 176-178.

107. Spafar N.G.Evrenin ilk bölümünün açıklaması, Asya adı verilen, diğer şehirler ve illerle ilgili bir Çin devletinden oluşur. Kazan, 1910. S. 25.

108. Jixing Pan.Çin, Kore ve Avrupa'da erken hareketli metal tipi baskı tekniğinin karşılaştırmalı bir araştırması // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Doğu ve Batı'da Baskı Tarihi Uluslararası Sempozyumu // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr A.. Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P.Z Dejin Knizni Vazby OD Nejstarsich DOB DO Konce XIX. Stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung içinde die einbandbestimmung. Dresden, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P.XII-XIV yüzyılların Rus aydınlatılmasında maaş görüntülerinin montajı. St. Petersburg., 1910.

114. Wokova T., Piselskaya A.Varsayım katedralinin yüz el yazması. Erken XV yüzyılın müjdesi Moskova Kremlin'in varsayım katedralinden. L., 1969.

115. Kyriss E.Der Verzierte Europaische Einband Vor der Rönesansı. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. Cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte Gotische Ein Bande im Alten Deutschen Sprachgebiit. Stuttgart, 1954.

118. KUP K. Bir onbeşinci yüzyıl kuşak-kitap // New York Halk Kütüphanesi Bülteni. 1939. Vol. 43. N 6. P. 471-484.

119. SACKS H. Eigentliche Beschreibung Aller Auff Auff Erden. Frankfurt am Main, 1568. ibid. FaksimilrReproduction. Leipzig, 1966.

120. Antik Yasaların Rus Devlet Arşivi (RGAD). Katedral Mgamid. 470. L. 406-420. Metin Yayıncılık: Simoni P. Rusya'da kitap filtresi sanatının tarihi ve tekniği hakkında bilgi topluluğunun tecrübesi. St. Petersburg., 1903. S. 5-17.

121. Alıntı. tarafından: Stroyev P.m. Ivan Nikitich Tsarsky kütüphanesinde bulunan Slavic'in eski hat defterlerinin açıklaması. M., 1836. S. 434.

122. RGAD. F. 1182. 0p.1. Kn. 3. L. 94.

123. RGAD. F. 1182. OP. 1. KN. 3. L. 95.

124. Simoni P. Rusya'da kitap filtresi sanatının tarihi ve tekniği hakkında bilgi topluluğunun tecrübesi. S. 10.

125. RGAD. F. 1182. 0p.1. Kn. 8. L. 137.

126. Varbanese, N.V. Johann Gutenberg ve Avrupa'da bir tipografinin başlangıcı. Yeni malzeme okumasının deneyimi. M., 1980; Nemirovsky e.l.Johann Gutenberg. Yaklaşık 1399-1468. M., 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Werk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A.Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Bir Bibliyografyayı Temizleme: McMurtrie D.C.Baskı icadı. Bir bibliyografi. Chicago, 1942.

127. ZULCH W.X., MORI C. Frankfurter Urkundenbuch Zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Frankfurt am Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. Erken tipografi görünümü. Oxford, 1969. P. 21. ŞEKİL. dokuz.

129. Alıntı. tarafından: Kohler J.D. Hochverdiente und Aus Bewahrten Urkunden Wohibglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Çar Schaab S. Op. Cit. BD. 1. S. 155.

130. Serarius N.MoguntiaRurn Rerum. LIBR. V. Moguntiae, 1604. S. 159.

143. Nemirovsky e.l.Ivan Fedorov. Yaklaşık 1510-1583. M., 1985. P. 224.

144. Reed t.b.Eski Rus mektubu dökümhanelerinin bir tarihi. L., 1952. S. 18-20.

145. Biringuccio V. De la pirotechnia. Libri X. Venedig, 1540. L litresini döküm metni. 13806. Kitabın ikinci baskısı 1550'de ışığı gördü. Ayrıca yeni bir Almanca çeviri: Biringuccios. Pirotekniya. Ein Lehrbuch der Chemisch-Metallurgischen Technologie AUS DEM 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in Die Technik // Die Gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J.Mekanik deneyleri; Veya baskı sanatına uygulanan el yapımı doktrinleri. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner Ch.F.als Buchdruckerkunst, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung Buchdruckerkunst der Fortgang und dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben und yabancı, iiberhaupt, isonderheit Formaten Schriftgiessery, Schriften ihren mit, olduk, nutziiche yüzden nottig Die von den vornehmsten Buchdruckern Leipzig und andern Orten Teutschlandes İm 300 Jahre Nach Erfindung Derselben Ans Lich Gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La Danse Macabre. Lyon: 11/18/1499 / 1500. Üreme: Kunze H. Das Grosse Buch Vom Buch. B., 1983. S. 73.

Johann Gutenberg (yaklaşık 1397-1468)

İnsanlığın ilk kitabı konuşulduğu kabul edilir - Musa'nın on emrinin yazıldığı taşlar.

Gutenberg, kitapları çoğaltmaya izin verecek bir cihazı icat etmeye çalıştı. Harfler katı malzemeye kesildi, örneğin bir ahşap plaka üzerinde, boyanmış ve kağıt üstüne bindirildi. Bu yöntem kabartma olarak adlandırıldı. Temel olarak, orta çağlardan önce, manastırdaki rahipler penisle meşguldü.

Gutenberg'in ailesi varlıklı insanlardı, Mainza Board - Burgomistratus'a girdiler. Muhtemelen Johann, Erfurt Üniversitesi'ndeki dersleri dinledi. Yaklaşık 20 yılda Strasbourg'a gitti. Başkasının şehrinde, kolay olmaması gerekiyordu, asil kökenli hiçbir ayrıcalık vermedi. Antik çağdalarda Mainz'deki ataları kendi paralarını bastırdı, mücevher yaptım, bu yüzden genç adam mücevherleri incelemeye başladı. Hızla iyi bir usta, özetlenen aynalar oldu, süs taşlarının elinden çıktı.

Aynı yerde Johann, yazıcıların çalıştığını gördü, ocaktaki harfi özenle kesti. Kurullardan birini almak, sürecin nasıl basitleştirileceğini hayal etmeye çalışarak uzun zamandır baktı. İlk başta, zamanın kronikleri tarafından kanıtlandığı gibi, tahtaları, tahsis edilen ifadeleri, kelimeleri, kelimeleri ve kademeli olarak ayrı bir mektubun üretimine ulaştı. Şimdi çok fazla alfabe harfi yapmak için kaldı, hücrelerde onları ayırın - ve tipografik set hazırdır. Bu tipik bir yazı tipi icat edildi.

Küçük bir ALMANYA MAINZ kasabası bir tipografi yazıcısı olarak kabul edilir. 1397'de, diğer bilgilere göre - 1400'de Johann Gutenberg, basılı makinenin mucidi doğdu. Bu cihaz görünmeden önce, kitap büyük bir miras, nadir ve çok takdir edildi. Kitabın bir kopyasının üretimi, bazen yıllarca işçilik yazısı, sanatçıların yıllarında harcandı. Mülkiyetinde bir kütüphaneye sahip olmak sadece çok zengin bir adamı karşılayabilirdi.

Ne yazık ki, ahşap harfler hızla başarısız oldu. Başka, daha dayanıklı bir malzemeye ihtiyacım vardı. Bu arada Johann Mainz'e geri döndü. Yazı tipi için malzemeyi görmek, tenekeyi durdurdu ve mektuplar biçiminde atmaya başladı - Liteers. İkinci buluştu! Johann Hızlı'nın önde gelen bir vatandaşı, baskı kitaplarından gelir elde etme fikrini tatmak zorunda olan bir kitap baskı makinesi oluşturma önerisine cevap verdi. Sözleşme noter tarafından imzalandı, para tahsis edildi ve Johann iş aldı.

24 Ağustos 1455'te Gutenberg, Latince'deki İncil'i iki cilde bastırdı. Kitabdaki geleneğe göre büyük harfler elle verildi. Basılı ilk yayın yayıncılığıydı. Fakat ne Gutenberg ondan para kazanmayı başaramadı, ne de arkadaşı Fusta - yeni kitaplar bekledikleri talebi almadı.

Hızlı, Mahkemeye Gutenberg'e verildi ve mahkeme kararıyla tüm mülkünü ona geri verdi. Mainza, Fust'un tipografisi ve yeni Schoffer'in yeni arkadaşı ortaya çıktı.

Ancak Gutenberg kollarını düşürmedi, borçlara girdi, başka bir tipografi yarattı ve Latince Dilinin Dilbilgisi ders kitabını bastırdı, takvimler, PSAlrty - sadece yaklaşık 50 kitap. Fakat ömrü boyunca, herhangi bir ödül almadı ve insansız olarak sessizce tanındı ve öldü.

Fusta'nın bağlılığını üzgün bir kader yaşadı - Paris'te, Şeytan işinin tipografik yazdırılmasını düşünen keşişlerin mezhepleri üzerine, günlerinin geri kalanını geçirdiği hapis cezasına çarptırıldı.

Ve sadece 1804'te, Avrupa genelinde Napolyon'un desteğiyle, anıt için ilkel gutemberg için para toplamaya başladılar. O zamandan beri, ismi hikayeye girdi.

Johann Gutenberg

Johann Gutenberg (Heinzfleshi), Mainz'deki asil ailede 1394'ten daha erken değil 1399'dan daha geç doğdu. Yıldönümler için Gutenberg'nin doğum tarihi, 24 Haziran 1400'de göz önünde bulundurulması şarttır. Ünlü ve kalıtsal, kuyumcu, değerli taşları nasıl eziyet edeceğini, asil metallerden dekorasyonları çekmeyi, aynalara altın çerçeveleri yapmayı biliyordu. Hayatta ne kadar sevebileceğinizi ve sevineceğinizin kazandığınız gibi görünüyor. Ancak Gutenberg'nin bir rüya gördü. Kitap basmak istedi.

Baskı makinesi guenberg

1440'da, Gutenberg, bir baskı kasasında gerçek bir devrim yarattı, çeşitli metinleri işe almaya izin veren bir hareketli yazı tipi - ayrı bir kirişler icat etti. İlk basılı kitap, "Sivallin Kitabı" olarak adlandırılan (Almanca Şiir), araştırmacıların yaklaşık 1445'e ait olduğu ışığına çıkış. Dolayısıyla Tipografinin icadı, en geç 1445 tarihinden itibaren tarihlenebilir. İşin en katı gizemi izledi: Buluş, sadece el sanatlarını korumak için her şeye gitme yeteneğine sahip, yazışmaların faaliyetlerinin temelini baltaladı. Din adamları korku, kimin elinde bir tekel okuma ve mektupta bir tekeldi. Ek olarak, yeni üretim kitaplarının yeni yönteminin haberi derhal değerlerinin düşmesine yol açacaktır. Bu nedenle, Gutenberg'in kitapları, ancak tüm ilk kitaplar, Gotik el yazmalarını taklit etti, hatta el yazısı için verildi.

1456 yılına kadar, pratik olarak kısmen hiçbir maddi destek yok, en az beş farklı yazı tipi, baskılı Latin gramer Elia Donat (birkaç çarşaf bize ulaşmıştı ve Paris'teki Ulusal Kütüphanede depoladı), birkaç papal hendek ve iki İncil, 36 - Güçlü ve 42 satır. Bundan sonra, Mahkeme kararı olan Gutenberg, pratik olarak kitap izinin faaliyetlerine sponsor olmadığı bir kişi, ancak herhangi bir olası ekstra kuruşun yazdırılmasından kurtulmaya çalıştı. kendisi için.

Gutenberg davayı sıfırdan başlatmak zorunda kaldı. 1460 yılında, Johann Balb'ın kompozisyonunu "Katolikon" adlı Cenova'dan serbest bırakmayı başardı (bir sözlükle Latin gramer). Gutenberg, 1468'de en şanslı işadamı değil, ancak bir kişi tarafından, sonsuza kadar tipografinin icadı nedeniyle dünyanın tarihini değiştirdi. Buluşu Avrupa genelinde hızla yayıldı. Zaten 1500'e kadar, baskı evleri, çeşitli ülkelerin 200'den fazla şehirde çalıştı, toplam baskı evi sayısı 2000'e yaklaştı.

"Catholicon" dan sayfa

Şu anda Gutenberg'in güvenilir görüntüleri yok. Tüm portreleri daha sonra bir zamana aittir ve fantezi sanatçılarının meyvesidir.

Gutenberg fontuna ek olarak, diğer icatlar aittir: bir litre basmak için basın; kalın siyah opak tipografik boya, düzinelerce küçük litre uygulamak için uygun; Bireysel yazı tipi elemanlarını dökmek için alaşım çok yumuşak değildir, ancak çok sert değildir, bunun için fontun çarpılmadığı, ancak dayanıklı; Standart edebiyat ve üretim kütlesini sağlayan görkemli bir manuel cihaz. Cihaz, harfin çizilmesinin katı bir damga ile vurulduğu yumuşak metalden yapılmış, yumuşak metalden yapılmış, yumuşak metalden yapılmış içi boş bir metal çubuk idi. Yazı tipi en küçük araçlarla kesildi (bu, Gutenberg'in kesicinin elçisi için faydalı olduğu yer burasıdır!). Gutenberg'in buluşa ait dehası, hayat ve ızgara verdi (o zamandan beri, tüm modüler yazı tipi elemanları, çerçevenin boşluğu ile sınırlandırılmış ve sınırlıdır) ve mekanik oynatmanın işletme olasılığı nedeniyle çeşitli yazı tipleri. Böylece, ızgara ve yazı tipi, grafik tasarımın iki ana bileşeni, 500 yıldan fazla bir süredir uygulanır!

Böylece Johann Gutenberg, tüm tipografik süreci bir bütün olarak yaratma onuruna aittir. XV yüzyılın için buluşu yenilikçiden daha fazlaydı ve mektup, dünya teknolojisi tarihindeki ilk standart bölümdü.

Gutenberg'in ünlü çalışmaları, basılı 42 küçük harf İncil (sözde Mazarini İncil). Gutenberg tarafından güvenilir bir şekilde yayınlanan bu kitap, Mainz'de 1450 civarında basılmıştır. Tasarım, o zamanlarda satın alınan el yazısı biblical metinlere geri döner. Bu, her şeyden önce, sayfayı iki sütun için ve bir litre biçiminde bir Alman "siyah" ya da Gotik bir mektup tarzında bölünmesinde yansıtıldı. Elden çekilen zarf bitkilerinin elemanları daha sonra ilave edildi - süslılığı arttırmak için. Tasarım el yazısı stilini taklit eder, ancak örgü sınırları içine yerleştirilen sipariş edilen, birleşik bir yazı tipi kullanılarak grafik tasarım araçları ile dönüştürülür.

İncil Gutenberg dönüş

Hans Gunsflash veya Johann Gutenberg, son yıllardaki Mainz Patricia Friel Gensfleysh ve Nepataritsianki - Virih Tsum Gutemberg'in kızının ikinci evliliğinde XIV yüzyılın son yıllarında doğdu. FREILE ve ELZA'nın iki oğlu ve kızı vardı - Johann adını (doğal olarak, General Shefflesh) adını alan küçük oğluydu. Daha sonra, birçok yaşam peripetias sonucunda, annenin jenerik mülkünün ismini bir soyadı olarak adlandırdı - ve sonsuza dek sonsuza dek hikayeyi temel olarak yeni bir yazdırma yolunun mucidi olarak girdi.

GENSFLASHIE, jeton kovalamanın kalıtsal bir imtiyazına sahipti, bu yüzden Johanna'nın gençlerin yanıtıdan beri kendisiyle tezahür ettiği mücevher çalışmalarının ilgisi açıktır.

XV yüzyılda, atölyelerin devrimci hareketi özellikle endişelendirildi. Mainz'de, Johann hala bir çocuk (1411) ve erkek (1420) olduğunda gerçekleşti.

Atölye çalışmaları isyanı sırasında, Cenusflash ve Aile aileleri cinsinin bazı üyeleri Mainz'den ayrılmak zorunda kaldı. Bu kader yaşadı ve Johann ailesi. Başka bir versiyona göre, aile, Şehrin Sozeraine, Bishop Nassau ile feodal dağıtımda oluşması nedeniyle komşu Strasbourg'a taşındı.

Kültürel olarak, bu iki Ren şehir arasında anlamlı bir fark, Mainz'in en önemli arkbishops'lardan birinin merkeziydi, oysa Strasbourg'da kilise etkisi zayıftı. Ancak Strazburg, insani hareketin daha başarılı gelişimi için biliniyordu. Bu, büyük mucitin geleceğinin oluşumunda bir rol oynadı, XV yüzyılın insan toplumunun gelişimi, tipografinin hem toplumun daha ileri gelişimi için hem de sürekli artan miktarda işlenmesi için gerekli olduğu süreye yaklaştı. bilgi.

Johann'ın çocuklarının ve gençlik yılları hakkında güvenilir bir şekilde bilinmemektedir. Vaftiz kayıtları bulunamadığından doğumunun bir yılı bile yüklenmedi. 1394-1399 yılları arasında doğduğu kabul edilir ve doğumunun John'un Baptist'in gününü gözlemliyor - 24 Temmuz 1400.

Latince bilgisi, en azından pasif olan, en azından pasif olan ve bu nedenle Parish, City veya Manastic okulunda okudu, öğretimi ve eğitimi hakkında güvenilir bir bilgi yok. Buna ek olarak, Johann, kuyumculuk işini iyice tanıyordu ve usta, eğitme hakkına sahip olmayacaktı ve Gutenberg, öğrencilerinin Strazburg Mücevher tekniğinde profesyonelce eğitildi.

Gutenberg'in ömrü hakkında bazı biyografik bilgiler sadece 1434'ten başlar ve ilk güvenilir belge, o zaman Gutenberg'in Strazburg'da yaşadığını gösterir. O altın usta idi. Gootenberg, olağanüstü teknik yeteneklerle bağlantılı ve diğerleri bu ana mesleğe bağlı - örneğin, mücevher için taşlama taşları. İlk basılan deneyler 1440 tarihlidir, bunlar "Latin Dilbilgisi" Elia Donata, Astrolojik Takvim, Papalık İndirgeleri.

1444'te Gutenberg, Strasbourg'a bırakır ve Latince'deki tam İncil'in baskısına hazırlanmaya hazırlanmasında kabul edildiği Mainz'e geri döner.

Yerli kentinde, Gutenberg, tipografik baskı icadı ve 1445'te veya 1446'da sürekli olarak kitap yazmaya başladı.

Gutenberg'e, Avrupa baskı zanaatının en mükemmel örnekleri, genellikle içeriğini açıklayan birkaç metin satırı ile halk resimleri idi. Bu resimleri yapma tekniği şudur: Ahşap (genellikle armut) çizim ve imzalarda yapılan boya ben. Blackboard'un tüm parçaları çizimden arındırılmış derinleşti, kesildi ve çizim dışbükey oldu. Kurul boya ile kaplıydı, üzerine bir sayfa koydu ve bir ağaçla koydu. Ostisk.

Tabii ki, bu tür ilkel teknik yollarla, kitapları kolaylaştırılmış metinle yeniden üretme konusunda düşünecek hiçbir şey yoktu, çünkü kesme ve baskı ve baskı işlemi korkutucu uzun ve pahalı olacaktır. Buna ek olarak, tahta yazı tipi hızlı bir şekilde tekrarlanan şekilde giyildi - sadece birkaç kopyanın imalatından sonra, tahtalarda zor bir vaka metni başlatmak zorunda kalacaktı.

Gutenberg'e olan herkese kıyasla, tipografinin bilgisini aktarmanın yolları:

Önceden hazırlanmış teknik elemanlardan ve parçalardan derlenen basılı formun üretimini kolaylaştıran önemlidir;

Tekrarlanan tekrar kullanmanın olanakları;

Genel, tüm birikim ve bilgi iletimi sürecini basitleştirmek ve kolaylaştırmak.

Baskı evinin icadının özü teknik olarak, her literatürün sınırsız üretiminin en rasyonel yöntemini sağlamak için, kompozit elemanlara (harfler, noktalama işaretleri vb.) Bir mektup döşenmesi ve Herhangi bir sıradaki basılı bir form olması imkanı. Bu gerekli standardizasyon ve kubbul (literka yüksekliği) ve büyüme (bacak uzunluğu) üzerindeki bir litrenin değiştirilebilirliği.

Asıl sorun, yazı tipi üretiminin yöntemi idi. Bunu yapmak için, her literatürün sabit bir örneği oluşturulması gerekliydi - yansıtılmış ve dışbükey oyulmuş Punson, döküm için formun (matris) basıldığı. Alfabe harflerinin farklı yükseklik ve genişliğinden dolayı aynı Kehele'deki döküm ve sağlam bir aletin büyümesi sağlamak, sürgülü duvarlara sahip olmak zorundaydı. Bu nedenle, farklı metal bileşimleri ile icat edilmelidir: Matris için Punson ve Yavru için katı ve tipik olmayan. Yazı tipi için alaşım hafif bir (böylece harfin en ince çizgilerinin şeklini alır) ve yeterli sertlik, ancak kırılganlık olmadan (böylece baskıyı korudu, deforme olmamak ve kırılmamak için) ve Aynı zamanda kağıdı yırtamadı). Metalden yazdırmak için, farklı - yağ - boyanın bileşimi, ksilografi için uygun su boyası için uygundur. Dissyguing mekanizasyonu da gerekliydi - bir baskı değirmeni, zaten çözümler sunmak (örneğin, yazdırırken kağıdı sabitlemek için bir yöntem).

Gutenberg ilk tipografik teçhizatı yarattı, yazı tipini yapmanın yeni bir yolunu icat etti ve yüksek derecede bir form yarattı. Katı metalden, pullar, ayna görüntüsüne oyulmuş, daha sonra yumuşak ve militan bir bakır plakaya bastırılmıştır. Matris elde edildi, aynı zamanda Gutenberg tarafından yapılan bir metal alaşımla su bastı, bu da teneke, kurşun, antimonu içeren. Bu imalat mektubu yönteminin özü, herhangi bir miktarda dökülebilecekleridir.

Açıkçası Gutenberg, ilk ofis kümesinin (harfleri ve noktalama işaretlerini yerleştiren hücreli meyveli meyveli bir tahta kutu) ve yazdırılan en büyük yeniliği, basılı bir makinenin oluşturulması. Gutenberg'in matbaası son derece basitti - vida basın, bütün ahşaptan yapılmış, performansı küçüktü.

Ancak tipografi, polip rahiplerin kazancını mahrum bıraktı, bu yüzden şeytani'nin mucitinin yaratılmasını ve Şeytan'ın bayiliğini beyan etmek için hiçbir şeye mal olmadılar. Böyle bir zulmün Gutenberg için oldukça gerçek olduğu gerçeği, Şeytanın ellerinin elleri olarak, basılı İncil'in ilk kopyalarının Kölninde yanmayı kanıtlar.

1445 civarında, "Sevilla Kitabı" olarak adlandırılan Gutemberg Baskılı Makinenin altından yayınlandı - Almanca'da eski bir şiir. Şu anda, herhangi bir numunede bilinmemektedir ve XIX yüzyılın sonuna kadar kimse varlığından şüphelenmedi. 1892'de, Mainz'de küçük bir kağıt bloğu keşfedildi - her birinde yaklaşık 74 sayfa, 28 satır olan kitaptan kalan her şey. İçeriğinde, bu kağıt parçası "korkunç bir mahkemenin parçası" adını aldı ve Mainz'deki Gutenberg Müzesi'nde saklanır. Ayrıca Johann, 1448 için astronomik bir takvim tarafından basılmıştır, yani en geç 1447'den en geç basıldığına inanmanın her nedeni vardır.

Gutenberg'nin ilk basılı üretimi küçük broşürler ve tek renkteydi; Daha büyük işler için sermayesi yoktu ve başkalarından aramak zorunda kaldı. Bu nedenle, 1450'nin başında Gutenberg, nakit ödünç veren zengin bir Mainz Burger Johann Fust ile topluma katıldı. Aynı zamanda, Sermaye Sürümü projesi Gutenberg'in düşüncelerine başladı - o zamanın planı büyüktü. İncil'in tam metnini Latince'de yayınladığı varsayılmıştır. Bu iş için Gutenberg'in Fust'tan büyük miktarda para tutması gerekti. Bağımsız bir atölyenin İncil baskı için donatıldığı bilgiler var.

1450-1455'te Gutenberg, ilk İncil'i 42 satır olarak adlandırdı, çünkü iki sütundaki 42 metin her sayfada puanlandı. 1282 sayfa kitabında, tüm sanatsal unsurlar elle gösterilmektedir. Dolaşımın bir kısmı kağıt üzerinde yapıldı ve parça parşömen üzerine basılmıştır.

Uzun zamandır Gutenberg'in İncil'i genel olarak ilk basılı kitap olarak saygı duyuldu, çünkü daha önce hacminde olan yayın, broşürün isimlerini hak etti. Buna ek olarak, bize tamamen ulaşan ilk kitabdır, ayrıca, oldukça çok sayıda kopyada, önceki tüm bunlar sadece fragmanlarda korunur. Tasarımı açısından, 42 küçük harf İncil, güzel kitapların sayısına ve XIX'teki değere aittir - 20. yüzyılın başlarında, o zaman başka bir kitap için bu kadar muhteşem miktarda ödeme yapmadılar. Maalesef, yazdırma başladıktan sonra, Gutenberg'in ikinci tipografinin çalışmasından elden geçirildiği bir sonucu olarak Gutenberg ve Fust arasında bir boşluk vardı. İncil üzerindeki çalışmanın ortasında Fust, kredinin geri dönüşünü istedi. Aslanın borcun bir kısmını ödemenin imkansızlığı nedeniyle, Trajik olarak Gutenberg için sona eren bir deneme ortaya çıktı: Sadece binaları değil, aynı zamanda ilk tipografi için ekipmanın önemli bir bölümünü de kaybetti. Kayıpların bir parçası olarak, ilk Gutenberg fontunun matrisleri kayboldu; Yazı tipinin kendisi zaten şiddetli bir şekilde vurulmasına rağmen, Gutenberg'in mülkünü kaldı.

Bu arada, Johann Gutenberg, mekanik olarak tek başına yeniden üretti ve hazır baskılarda her türlü süsleme ve illüstrasyon çizildi. 1457'de PETERRY sayfalarında Peter Shefferifier (yaklaşık 1425-1503), çok renkli baş harfleri - baş harfleri ve yayın işaretlerini yeniden oluşturmayı başardı. Gutenberg ile birlikte, kitap baskısını geliştireceklerdi.

Gutenberg ve Schaffer'in parlak yaratıcı amacı, görünüşe göre bir sperm içinde ve İncil'in serbest bırakılmasından gelen kar Johann Fust'un cebine aktı. Ancak Gutenberg için en şiddetli darbe, yazdırmanın sırrı sırrı bir sır olmaktan çıkması ve böylece icat edilen sürecin uygulanmasının tekelini kaybetti. Yerleşik koşullar altında, Gutenberg zengin rakibinin rekabetine dayanamadı ve birkaç küçük kitap yayınlayan, davayı durdurdu. 1460-1462 yıllarında sadece kısa bir süre için baskıyı sürdürmeyi başardı, ancak Mainz'de çoğaltıldıktan sonra, 28 Ekim 1462'de, Gutenberg artık baskılayıcı rolünde yapmadı.

1465'in başında, ACHBISHOP MAINZSKY (BISHOP NASSAU), tipografi durumundaki liyakat için bir ödül olarak, bir emekli aylığının atanmasına eşit olan mahkeme devletine Gutenberg'i içeriyordu.

Johann Gutenberg, 3 Şubat 1468'de öldü ve Franciscus Kilisesi'nde Mainz'de gömüldü.

Franz Mering şöyle yazdı: "Bir tipografinin geçerli muciti hakkında uzun ve şiddetli bir gönderim asla çözülmeyecek ... Gutenberg bu yönde son kararlı adımı yaptı ... ve onun değerini hiç azalmaz ..."

Johann Gutenberg mekanik baskısının icadı kolaylaştırıldı:

Kitabın bilginin temeli olarak yayılması, bu nedenle toplumun gelişimi için gerekli insanlığı;

Ulusal ve uluslararası edebiyatın oluşumu ve iyileştirilmesi;

Genel olarak, eğitim ve kültürde okuryazarlığın gelişimi.

"Tipografinin harika sanatı Mainz'de icat edildi. Bu sanat sanatları, bilim bilimi. Aşırı üretkenliği, dünyayı zenginleştirmek ve aydınlatmak için karanlıktan bilgi ve bilgeliğin hazinelerini kurtarmasına izin verdi. " (V. Rolevinka, 1474).

"Bir tipografi açılışından bilimsel dünya görüşümüzün hikayesini yapabiliriz ve başlayabiliriz" (V. I. Vernadsky).

"Altından daha fazlası, dünya liderliğini değiştirdi ve tipografik liderlerde, mermilerden ziyade" (Bay X. Lichtenberg).

POOK baskı - "insan ırkının ikinci itfa" (Martin Luther).