Senor Pygmalion Hasinto Grau. Essay Natalia Gurova oyun "Bebekler" hakkında

Güzellik ruhunu kurtarmak. Güneybatıdaki tiyatroda prömiyeri: Valery Belyakovich. Tragifars Hasinto Grau "SENOR PYGMALION" e dayalı "Bebekler"

Elena Movchan

Elena Movchan

Güzellik ruhunu kurtarmak. Güneybatıdaki tiyatroda prömiyeri: Valery Belyakovich. Tragifars Hasinto Grau "SENOR PYGMALION" e dayalı "Bebekler"

Bu performans alışılmadık derecede güzel - bir çeşit çılgın, trajik güzellik var. Sahnografi Valery Belyakovich ve ince bir ışık (V. Klimov) ve dikkatlice seçilmiş güzel müzik (M. Korotkov) yaratır ve rafine edilmiştir. Güzellik performansın başlamasından önce bile. Seyirciler temizlenir, salon doldurulur veya daha doğrusu - reddetmekte sıkışıp kalır: tüm koridorlarda oturuyorlar, onlar da salondan bile gelirler. Sessizlik gelir ve görünümler nihayetinde, alacakaranlıkta dalgıç sahneye sadece izleyiciden gelen ışıkla aydınlatılan sahneye döner. Sahnenin sahnesinin arkası boyunca bir ayna yerleştirilir ve görsel salonun yansıması dev bir panel Pablo Picasso'nun devasa panelleri - ve kompozisyonda ve garip bir şekilde renk şemasında bile benzerdir. İlk müzikal akorlar dağıtılır ve performans başlar. Aktörler sahnede yayınlanır, ayna kapıları açık ve aktörler-bebekler ayna dolapları dışında. Döküm kardiyesinin dünyası, gerçek dünyayla birleşiyor. İnanılmaz plastiklerle dolu olan bu prolog, derin bir anlam taşır ve daha sonraki işlemin tamamına tonu ayarlar.

Eylem hızlı bir şekilde ortaya çıkıyor ve kaçınılmaz olarak trajik bir kavşağa yol açar. Yaratıcılık mucizesinin ebedi efsanesi - adam tarafından yaratılan ve yarattığını seven Tanrı gibi, - yine bizden önce görünür. Büyük kuklacı Senor Pygmalion (E. Bakalov), bebeği yaşayan insanlardan neredeyse ayırt edilemez olan ünlü kukla tiyatrosunun yaratıcısı, Madrid'e geliyor. Tiyatroların aktörleri, performansları turla atılan, öfkelenmiş, ancak öfke maliyetlerinden korkuyorlar, bu bebekler aslında yaşayan aktörleriyle üstün olsaydı ve talepte ve talepte bulunmayacaklarsa, Oyunculuk mesleğinin çöküşü, onların sonu, oyunculuk, yaratıcılık ... böyle çatışma ve yeni ve yeni sorular ortaya çıkıyor. Yaşayan duygular ve tutkular mekanik taklitlerini değiştirebilir mi? İnsan ellerinin elleri Tanrı'nın yaratıklarına moda olabilir mi? Bir insan, Tanrı gibi, kendi dünyasını yaratabilir ve yönetebilir mi? Bunlar, güney-batıdaki tiyatroda bir performans "bebekler".

Valery Belyakovich, 1921'de yazılan, sadece ana çatışmayı ve ana karakterleri yeni sahneler eklerken ve yeni aktörler eklerken, 1921'de yazılı olan İspanyol oyun yazarı Hasinto Grau'nın oyununu kesinlikle ve cesaretle el koydu. Oyunda, "ana" pigmalyonun yanı sıra, iki daha: "LZPIGMALION (BRANDY DOLDY) ve PYGMALION-2, ve dolayısıyla zincir ortaya çıkar - Yaratıcı, ALTER EGO ve simülatör. Simülatörün rolü, "LZPIGMALION", BEB'leri kontrol eden, A. Ivanov tarafından oynanan parıldayan, kahraman sevgilisinden tamamen beklenmedik bir şekilde yetenekli bir karakteristik sanatçıya dönüştü. Onun monologu, tiyatro eğilimlerine ve geçen yüzyılın başlarında tartışmalara gönderen, parodisi ve aynı zamanda çok alakalı geliyor. Ve yeni bir tonlama ile her seferinde yayınlanan "Bunlar Bebekler!" Diye kaçındı, kelimenin tam anlamıyla izleyicilerin bilincine çarptı.

Bu bebekler nelerdir? Onlar (ve lzpigmalion da bebek) - performansın ana karakterleri, Naeda V. Belyakovich, H. Hong oyununun adını değiştirdi. "Senor Pygmalion" ve "Bebekler". Kukla topluluğu, plastik kuklaları ve canlı, insan plastiğini birleştirerek, en az yanlış olana izin vermeden, plastik kuklaları ve canlı, insan plastiğini birleştirerek harika oynuyor. Bebeğin dünyevi tutkuları ve içgüdüleri ile insanlar gibi olmaya çalıştığı gece sahnesi, büyük bir bezle ve tadı ile oynayın. Ne yazık ki, kukla tutkuları gerçek enkarnasyona sahip olamazlar ve bu varoluşsal durum plastik olarak, oyunun türünün türüne tam olarak uyumlu olarak iletilir - trajilar. İlk başta, Bebeklerin boşuna girişimleri komiktir, o zaman tüm bu kaotik hareketler bazı korkunç Phantasmagoria'da gelişecektir. Ve Cheruvim'in şiddetli ağlaması (O. Leushin): "Bebekler, dur! .. Pygmalion, ister misin?!" - Kapalı çemberi, kısır döngüyü, arzuyu hissi ile onaylanmadığında ve uygulaması imkansızdır. Tiran pigmalyona karşı kukla isyancıları yürütmek imkansızdır. Bu sahne parody tarzında yapılır. İnsanları taklit etmek, bebekler kendi otoritelerini yaratırlar: "Parlamento olacaksınız ... ve sen herkesin bastırdığın bir insansın ... ve ben Pygmalion'da kalacağım ve senin lehine casusluk yapacağım ..." Seyirci güler ... Final predshped, trajik izolasyon önceden belirlenmiştir. Pomponin'in Bebek (K. Dymont), favori Pygmalion'un en sevdiği eser, onu silahtan birden fazla atışla öldürür ve tetiğe otomatik olarak basmaya devam eder, sağır, kısa tıklamaları kaldırır, aynı anda cinayet olduğu açıktır. ve intihar, çünkü bebekler yaratıcı olmadan çaresiz. Ve burada ona gerginler ve etrafa düşerler - hasar görmemiş, ancak "ateşliler".

İnsanlar nelerdir? Aktörler, girişimciler, Duke-Metzenate, karısı? Señora Pygmalion'un bebeklerinin şok ettiği, insanlardan ayırt edilemezliği, onlarla birleşiyorlar, eşit olarak, Duke Aldarca (V. Afanasyev), Pomponin'e aşık ve yaşayan bir kadınla davranıyor. "Biz onlarla aynıyız ... - insanlar Pygmalion'a diyorlar. - Biz de bebekler." Ama hayır. İnsanlar, tüm günahları ve dezavantajları ile - - Tanrı'nın yaratılması, yaratıcıyı hayal eden bir adam değil. Tanrı onları imajında \u200b\u200bve benzerliklerinde yarattı ve bu, yaratıcının görüntüsü. Onlara yaratıcılık ruhunu, yaratma kabiliyetini ve bu kuklalar olmalarına izin vermeyecek.

Oyunun bu finalleri ve oyunda, V. Belyakovich tarafından yazılmıştır. Pygmalion-2 (V. Belyakovich) sahnede göründüğü zaman, her şey tamamlandı: Oluşturanları ile birlikte bebeklerin ölü ve etraflarında dolaşmış insanlar. Son bir monologu söylüyor ve shakespeare'in oyunundan gelen monologlarının ilk stanterlarını aynı anda okuyan aktörlere zemini verir: Lira, Gamlet ...

Oyun "Bebekler" zaten güneybatıdaki tiyatro için bir işaret haline geldi. Yani - ikonik - oyun bu tiyatrodaydı "Moliere" M. Bulgakov, son zamanlarda Viktor Avilov'un ölümü nedeniyle repertuardan çekildi - eşsiz Moliere. Güneybatıdaki tiyatronun "Molter" nin kendi açık ve net bir konsepti vardı ve "bebeklerde" yeni ifadesini ve gelişimini görüyoruz. V. Belyakovich'in 80'li yılların başında tedarik edilen "Molver" daki ana şey, genellikle Bulgakov'un oyunlarına odaklanan bir sanatçı ve güç hattıydı, ancak yaratıcılık konusu olarak yaşama fırsatı olarak yaratıcılık konusu değildi. Bu dünya, tehlike dolu. Ve bu performansın sonunda, öğretmeni ile çevrili bir sürü kayıp aktör, kalbin onlar için acıdan sıkıştırıldı: Onları yaratan ve yaratıcı yanan yaratan olmadan bu dünyada ne yapmalılar? Ve burada "Bebekler" de, bu acı veren sorunun cevabını duyuyor: ilahi bir şekilde yaratıcı yanma, solmaz. Güzelliğin güzelliği olan yaratıcılığın ruhu, yaşayan gerçek yaratıcılık, tasarruf ediyor.

"Bebekler" performansının gözden geçirilmesi, H.Guu "Senor Pygmalion" tarafından oynamaya dayanan trajiler

İspanya, Madrid, performansın gerçekleştiği var. Burada, turda, kıdemli pigmalyonun yüksek teknolojili bebeklerinin tanınmış topluluğu geldi. Ancak sorun, hiç kimsenin gerçekten böyle bir pigmalyon kim olduğunu ve ne yarattığını kimin bilmemesidir. Birisi ona birinin dehası olan bir "tipik sadomasochist" dedi.

Oyunculuk loncasının temsilcileri bu etkinlik hakkında ciddi şekilde ilgilenir, insan benzeri bebeklerin çağında tiyatrodan öleceklerinden korkuyorlar. Yaşam tiyatrosunu daha mükemmel mi değiştiriyorsunuz? Şaka? Ya da aktör mesleği ilgisiz hale gelir ve bir fırın ile değiştirilmelidir? Görünüşe göre sadece DUKE bir tura ulaşmaktan mutluluk duyuyor, ancak bu kepçe sevinci, sadece cebini nasıl dolduracağını düşünüyor.

Topluluğu ile pigmalion şehre geldi, ama dünya zafer olan bir insan olarak Madrid sakinlerini oynamaya karar verdi. Bebekleriyle yaptım, kendisi yerine bunlardan birini değiştirdi. Ancak, çekiliş yakında aktör loncasının şüpheci temsilcileri hakkında büyük bir izlenim üretti. Hepsi pigmalyonun kenarına geçti.

Toplamda, her biri kendi karakterine sahip olan on bebek, her birinin kendi görevi var.

• Brandylast - Yöneticisi, tüm bebekleri izler;
• Pomponina - hayal etti, kendini tiyatronun bir kraliçesine dikkate alıyor;
• Mariluda - şarkıcı, sesi çok değil;
• Donondell - Balerin, danslar insan için mümkün olduğunca yakındır;
• Pedro Cain - Hooligan, Soyguncu;
• Cherub - onları en seven;
• Balabol - işsiz sohbet etmeyi seviyor;
• Crochobor - Skup, her şey sadece nakit eşdeğeri takdir eder;
• Juan-Bollan - "Ku" kelimesi hariç, başka bir şey biliyor;
• Kaptan Mamona - Captain, görünüşte kontüzyon sonrası.

İlk bakışta, Pygmalion, insanın mükemmel benzerliğini yaratma fikirlerine takıntılı bir insandır. Bebekleriyle sonsuz ve ciddiyetle yeni bebekler, kendi kendine yeterli, evrensel, temas kurmak düşündüğü düşünceler hakkında konuşabilir, gelecek nesillerin bebeği olacak. Pygmalion, doğanın mekaniğini aldatmak istiyor, ancak çalışması muhtemel değil. Bu, dünyasını yaratan ve onları yöneten Tanrı gibi bir insandır. Pygmalion kendini yaratıcıyla ilişkilendirir.

Genius kendi tutkularına girdi

"Delintiler", GooseBumps'a yapılan performans için birkaç kez. SENOR PYGMALION, çocukluğundan bu yana bebeklerini nasıl çalıştırdığı konusunda, yaşamı hakkında konuştuğunda ilk oldu. Prototiplerin oluşturulması üzerine 27 yıldan fazla çalıştı. Gerçekten performanstaki mitolojik pigmalyona paralel olarak yapıldığını gerçekten beğendim. Senor Pygmalion ayrıca yaratılışına aşık oldu - mükemmel pomponin.

Yakında, insanın Saming'in, zayıf bir karakter ve kadınlara bir pedle olan Dük, Pomponin'e kayıtsız olmadığı ortaya çıktı. Karısı, metreslerle birçok ihanet oldu. Onları ondan nereye götüreceğini bile biliyordu. Kimin tarafı gerçek aşk!

İnsanlar ve bebekler arasındaki ilişki, performansın birçok bağlanma ipliğinden biridir.

Oyunda önemli bir nokta gece bölümüdür. Bebekler bu insanlarda karıştırılmazlar. Sürekli olarak tartışırlar ve birbirleriyle yemin ederler, her biri kendisini diğerlerinden daha iyi görüyor, kendisini bir erkek olarak görüyor. Bebekler insan arzuları ve ihtiyaçları var. Brandahlyst bebekleri yerine koymak için büyük çaba sarf ediyor. "Sen bebeklersin!" Diye bağırıyor. Ancak kimse onu uzun süre dinlemiyor, herkes Pomponina'yı olan oyunlar hakkında tutkulu.

Sahnede, Brownian hareketi başlar, kaos başlar. Şu anda, gerçekten ne olduklarını anlıyorsunuz, ve biz salonda oturuyoruz, bebekler?

Performans, İspanyol oyun yazarı Hasinto Grau (1877 - 1958) "Senor Pygmalion" oyununa dayanarak oluşturulmuştur. 1921'de yazılmış, ilk önce Paris'e koyuldu ve daha sonra birçok Avrupa tiyatrosu sahnesini atladı - yapılandırmacılık döneminde mekanik bebeklerin arsası çok alakalı oldu

Performansta birçok ilginç paralellik vardı, her izleyici kendi bulur. İnanılmaz derecede alakalı oyun, modern gerçeklerle karşılaştırılabilir. Performanstaki ana paralel, kendi politik rejimi belirledim. İnsanları taklit etmek, bebekler kendi makamlarını yaratır: "Parlamento olacaksın ve hepinizin baskısı olan bir insansın. Ve Pygmalion'da kalacağım ve senin lehinize casusluk yapacağım ... ".

Bu durumda, mal sahibinden bıkmış ve özgürlük isteyen bebekler, herhangi bir (bizimki) ülkelerinin (bizim) ülkelerinin yorgun insanlarla ilişkili olabileceği ve manevi çatlakların yaratıcısı ile ilişkilendirilebilir, tüm bebekleri birleştirmek, herhangi bir şekilde temsil edilebilir ( bizimki) başkan. Veya, örneğin, Ukrayna'yı paralel tutmak için, Pygmalion'ın USurpactor gücünden bıktığında bebekler ondan kaçmaya ve yeni, bağımsız bir yaşam kurmaya karar verdi. Hayatta olduğu gibi, performansın sonu önceden vaaz verilir.

Her devrimde bir lider olmalı. Pomponina, benim için, sahnede Zhanna d'ARK oldu. Pigfalion'u silahtan birden fazla atışla öldürür ve tetiğe otomatik olarak basmaya devam eder. Ürpertici an, goosebumps. Sadece bir cinayet olmadığı, bebeklerin intihar ettiği, çünkü yaratıcısı olmadan çaresizlerdir. Etrafında düştüler. Katılıyorum, politikamızla ortak bir şey var mı?

Temel performansın kaçınılması: "Bunlar Bebekler!" Yeni bir tonlama ile her zaman yeni geliyor. Bir noktada aslında bebek sahnesinde bunu düşündüm.

Kısa bir an için sahnede hayat donuyor ve izleyiciler gerçek bir pigmalyona geliyor. Kimse böyle bir arsa böyle bir arsa beklemiyor. Yani, performanstaki üç pigfalion dahildir: gerçek ve iki: Leafylast (brendi bebek) ve PYGMALION-2. Neden öyle geliyor ki Hasinto Grau, okurları yaratıcılığından önce yaratıcıya bir özellik zinciri ile göstermeye karar verdi. Ne kadar farklı olabilirler ve aynı anda aynıdır.

Bu pigmalyon nihai bir monolog yazar ve zemini, monologlarının ilk stanterlarını Shakespeare'nin oyunlarından eşzamanlı olarak okuyan aktörlere verir (bu performansın başladığı).

Yaratıcı yanma ilahi olarak, solamaz. Yaratıcılık, yaşam, gerçek yaratıcılık, güzelliğin güzelliği, - tasarruf

Performans alışılmadık derecede güzel, çünkü sahnedeki bir manzara değildi, sadece bebeklerin depolandığı cam kutular. Işıkta sanatçı sayesinde, için belirli bir ışık oyununa bağlı eylemin güzelliği.

Performansın müzikal eşleşmesi hakkında ayrı ayrı söylenmelidir. Neredeyse mükemmel. Dikkatlice seçilen müzik, performansın tuhaf atmosferini tamamlar. Enjeksiyon veya rahatlatıcı müzik tam olarak gerektiğinde oynamaya başlar. Bildiremeyeceğimiz tek eksi, performansın başlangıcında, yüksek sesle müziğin aktörün sesini boğmasıdır. Forefront'ta oturduk, ama hiçbir şey duymadım.

Derin bir anlam taşıyan performanstaki şaşırtıcı bir plastik uygulanır. Bebeğin hareketi, plastik kuklaları birleştiren ve canlı, insan plastiğini, düşünülemez ve düşüncesiz yüzler olmadığını şaşırtıyor.

Ancak olabileceği gibi, tiyatro insanlar için yaratılır, "et ve kandan", tiyatro için canlı bir organizmadır.

"Bebekler", posterlerde belirtilen oyunun tanımı için çok doğrudur. Bu gerçek trajidir (trajik ve komik elemanları - yakl.). Bu elemanlar bebeklere devredilir, çünkü performansın ana karakterleridir. Bu performans, alıntılar tarafından kolayca sökülebilir, aktörlerin her bir diyalogunda alışılmadık derecede etkileyici düşünceler vardır. Salon ayakta alkışladı!

Arkadaşlar, Bernard Shaw "Pygmalion" oyununu okuma fırsatınız yoksa, bu videoya bakın. Bu, iki erkek kıza nasıl bahis oynadığı hakkında bir hikaye. 1913 yılında Play Show tarafından gönderildi. Olaylar Londra'da gerçekleşir. Bu beş eylemde bir oyundur. Hemen adını açıklayacağım. PYGMALION heykelenin hakkında bir antika efsane var. Kızın heykelini yarattı ve ona aşık oldum. Sonra Tanrıça Aphrodite'den heykeli canlandırmasını istedi. Heykeli hayata geldi. Böylece ... bir yaz yağışlı akşam hayal et. Paschers, yağmurdan saklanabileceğiniz kiliseye koşarlar. Kızıyla birlikte yaşlı bayan gergindir ve bir taksi aramaya başlayan Freddie'yi (bu bayanın oğlu) bekliyor. Sonunda döndü. - Hiçbir yerde taksi! Dedi Freddie. - Öyleyse, gidelim! Ve fakir adam bir taksi aramak için yağmurun altına girdi. Bir sokak çiçeğine uçtu ve elinde elinden çiçeklerle kendilerine çarptı. "Freddie, hangi Khrena" demişti. Adam daha ileri koştu ve kız çiçeklerini toplamak zorunda kaldı. Sonra yaşlı bayanın yanına oturdu. Fliç, öyleydi, yani, 18-20 yıllık türlerde, eski, bakımlı kıyafetler olsa da, dişler eğridir. - Oğlumu biliyor musun? - Sürpriz bayana sordu. - Yani sen onun annesisin? Çiçekler için ödeme yapalım. Bayan parayı Clara'nın kızından aldı. "Geçmeye ihtiyacım yok" dedi bir saksoya. - Sana bir sağlık tanrısı ver. - Yani Freddie'yi tanıyor musun? - Değil. Yanlışlıkla adıyla adlandırdım. Bayanların yanında bir adamdı ve sürekli kaydedilen bir şeydi. Barınak altında başka bir yaşlı adam düştü. - Çiçek al - bir çiçek odasına başladı. - Küçük param yok. - Sana bir bayan vereceğim. Adam çiçek almak zorunda kaldı, böylece onun arkasına düştü. Birisi, türünün çifti söylediklerini yazdığına dikkat çekti. Kız üzgün, iyi olmadığını düşündüm. Ondan çiçek almış olana geldi ve kaydedilenlerle konuşacağını söyledi. - Tanıklığı alacağım ve Beyler için Bailiff için caddeyi atacağım. Yardım. Kitap ona güvence altına aldı, kendisi için yazdığını ve polis için değil. O zaman kalabalığındaki insanlar orada ne kaydettiğini merak etti. Desker onları şaşırttı. Her birinin nereden geldiğini tam olarak söylemeye başladı. Herkes şok oldu. Yağmur paskaları ve insanlar dağılmaya başladı. Kızıyla birlikte, Freddie'yi beklemeden, otobüs durağına gitti. Barınağın altında, bir kayıt defteri, çiçek ve çiçek almış yaşlı bir beyefendi kaldı. - Bunu nasıl yapıyorsun? - beyefendiye kayıt cihazından istedi. - Fonetik, arkadaşım. Telaffuz bilimi. Bu benim mesleğim. Bir kişinin nerede olduğunu söyleyerek nerede olduğunu kolayca belirleyebilirim. - Ve bu konuda kazanabilirsiniz? - Elbette. İnsanlara telaffuz etmeye öğretiyorum. Bu arada Flicean, yumuşakça gizlice girmeye devam etti. "Zaten", "kafayı durdurmadım." - Genel olarak İngilizce konuşması yasaktır. Shakespeare'in kendisinin dilinde. Husky tavuk gibi konuşuyorsun. Böyle bir şeyle, hayatta iyi bir şey parlamıyorsunuz. Sonra beyefendi, üç ay boyunca, bu kızın resepsiyonun elçiliğindeki bu kızın düşkünlükten ayırt edilmeyeceğini söylemesini söyledi. Beyefendi aniden "ve Hint lehçelerini öğreniyorum" dedi. - Vay. O zaman Pickering Colonel'i bilmeniz gerekir. - Bu benim. Ve sen kimsin? - Henry Higgins. - Olamaz. Albay, seninle tanışmak için Hindistan'dan geldim. "Dedi. - Ve seninle tanışmak için Hindistan'a gidiyordum. Genel olarak, köylüler birbirlerini buldular. Bir yere oturmak ve konuşmak için ayrılmak için toplandılar. Ve burada çiçek kızını hatırlattı. - Çiçek satın Al. Higgins parasını sepete attı ve albay terk etti. Çok para. Bir taksi Freddie'yi sürdü. "Bayanlarınız otobüs durağına gitti" dedi. Sonraki gün. saat 11. Zengin Higgins Evi. Profesör Colonel Pickering'i ziyaret et. Bu arada, Higgins 40 yaşında. Oda odaya girdi ve bazı bayanın profesöre çok korkunç bir konuşma ile geldiğini söyledi. Dünün çiçekleriydi. "Ve bu sensin," dedi Higgins. - Sonbahar. - gitmeyecek. Telaffuzuna geldim. Ve ödemeye hazır. Bir çiçekçi dükkanında bir pazarlamacı olarak çalışmak istiyorum. Ama iyi konuşmamı istiyorlar. Benim adım Eliza Dulittl. - Ve ne kadar ödemek istiyorsun? - Higgins sordu. - Shilling. Daha fazla değil. "M-evet ..., ancak geliriniz göz önüne alındığında, şilin bile çok havalıdır" diye cevapladı. Ve sonra puman, dünkü konuşmayı hatırladı. - Bahis öneriyorum. Bundan düşen yaratabiliyorsanız, içinde harika bir öğretmen kabul ediyorum. Ve sınıflarını ödemeye hazırım. "Ve bu ilginç," dedi Profesör. - Üstelik, o umutsuzca kaba. Anlaştık mı! Ondan düşes yapacağım. Üç ay boyunca, aşırı durumlarda, altı için. Ve her şeyden önce, temizlikçinin Eliz'i banyoda yıkamasını emretti. - kıyafetleri yanıyor, yenisini sipariş et. Evimde yaşayacak. Altı ay. Temizlikçi Eliza Yıkamasını Led yaptığında, Pickering sordu: - İyi bir insan mısınız, Henry misiniz? Ben bir kızıncayım. - Evet, hiçbir kadın beni büyülebiliyor. Eğer hayatıma koyarsam - sakin hayatım bakır pelvis ile kapsayacak. Endişelenme, elise ile kötü bir şey yapmayacağım. O bir kız değil - o benim öğrencim. Zaten çok güzellerim vardı - asla aşık olmadım. Temizlikçi bir tür çöplerin higginlere geldiğini söyledi. Bazı Alfred Dullittl. - Bu şantajı arayın. "Kızım için geldim" dedi Dulittl. "İyi, al", higgins yanıtladı. Böyle bir cevabın bir dulittl beklemedim. Kızının burada olduğunu nasıl öğrendiğini açıkladı. Eliza buraya binmek için onunla almaya karar veren bir çocuğu olan bir taksi geldi. Burada çocuk döndü ve Eliza'nın nerede olduğunu söyledi. - Onunlarını getirdim. - kızı almaya geldi ve aynı zamanda eşyalarını getirdi mi? Neye ihtiyacın var? - Higgins sordu. - para. Beş sterlin. Higgins, "İyi bir şekilde, sürülmelisin," dedi. - Ama sana ödeyeceğim. - Bu parayı zihinle attığımdan emin olun. Her şeyi harcayacağım. Higgings ona 10 kilo verdi. Dulittl reddetti. - 10 kilo beni mutsuz edecek. Ama 5 tam doğru. Belki başka bir zaman daha beş tane alacak. Zaten evden ayrılmak, Dulittl kızını tanımıyordu. Yıkandı ve güzel bir Japon bornozunda. 3 ay geçti. Higgins annesinin evinde resepsiyon günü. Henüz misafir yok. Higgin içerir. - Henry, neden geldin? - Sorulan anne. - Resepsiyona gelmemeye söz verdin. Eve git. Konuklarım senden korkuyor. Higgins, akşamın bir kız, bir saksı davet ettiğini söyledi. - çiçek? Evimde? Resepsiyon Günü'nde mi? Aklını mı kaçırdın? - Evet anne. Kontrol etmeniz gereklidir. O anda kızı olan bayan dahil edildi. Çok, oyunun başında yağmurdan saklandı. Sonra seçici girdi. Sonra Freddie. Higgins bu aileyi daha önce gördüğünü hatırlayamadı. Bayan Dulittl girdi. Güzel ve iyi giyinmişti. Hemen hepsinde bir izlenim bıraktı. Freddie vahşi bir zevkti. Eliza iyi tuttu, ama bazen eski Lexicon'dan gelen kelimeler kaydı. - Teyzem şapkaların arkasından bir kez. Ve babam onu \u200b\u200bpompalamaya çalıştı. "Bu çok yeni bir konuşma tarzı", "Higgins açıkladı ve sonra eline verdi, elveda ve git. Eliza kaldı. Freddie Clara'nın kız kardeşi gerçekten yeni bir tarzdan hoşlanıyordu ve Higgins resepsiyonlarda kullanmaya daha sık önerdi. Konuklar ayrıldığında, ELIZA'nın insanlarda gösterilebileceğini sordu. - Tabii ki değil! Sen nesin? Kendisine verecek. Pickering, Bayan Higgins'e Henry'nin evinde yaşadığını söyledi. - Ne? Canlı bebek kendinize mi getirdi? - Sorulan anne. - Değil. Tamamen yeni bir insan yaratıyorum. Bu harika. Harika bir ilerleme var. Biz konserler için araba kullanıyoruz, piyanoda oynamayı öğreniyoruz. - İkiniz de aptal mısın? O zaman bir kızla birlikte olacağını düşündün mü? Öğrendikten sonra. Laik bir bayanın alışkanlıkları var, ancak laik bayanın parası olmadan. O sonra ne yapar? Çiçekler satmak? - Anne, endişelenmeyin. Onun için biraz iş bulacağız. Her şey iyi olacak. Üç ay daha geçti. Higgins evi. Gece yarısı. Higgins, Pickering ve Eliza eve döndü. Lüks bir gece elbisesi içinde kız. Piknikteydiler, sonra bir akşam yemeğinde ve sonra operada. Herkes yorgun. "Bahis Ediyorsun" dedi Pickering. - Eliza en yüksek seviyedeydi. "Bahse girerim, uzun süre dururdum." İlgilenmedim. Tanrıya şükür, her şey sona erdi. Erkekler, tüm bunları söylediklerinde Eliza'ya bile dikkat etmedi. Tabii ki, bombalıyordu. Higgins ayakkabılarını aldı ve onu yüzüne attı. - Seninle ne, Eliza? - Hiçbir şey değil! Şimdi bana ne olacak? Yine çiçek kutusunda? Eliza Higgins'e koştu. Onu durdurdu ve sandalyesini attı. - Bilmenizi sağlayın! Evet, bunu seninle devam edeceğim. Seni kırdın mı? Seninle iyi döndün mü? Değil. Dava ne o zaman? Perpelled. Olur. Yatağa git. Kaydırma, dua et. Sabahleyin her şey geçecek. - Sonra ne yapmalıyım? - Evlen. Annem birini bulacak. Veya Piling, size para verecek (birçoğu var) ve çiçekçenizi açın. Evet, tamamen seçenekler. Sen çekici bir kızsın. - Bana tüm elbiselerimin benim olduğunu söyle? Benimle ne alabilirim ki, kimsenin bir hırsız olduğumu düşünmedi mi? - Elmaslar dışında her şeyi alın. Yuvarlanıyorlar. Higgins zaten sosis. Eliza, onu geri çekebildi. Ertesi gün sabah. Anne Higgins Evi. Henry ve Albay dahil. - Anne, Eliza kaçtı. Şimdi olmadan ne yapmalıyım? Ve annem zaten bunu biliyordu, çünkü Eliza buradaydı. Birdenbire Eliza'nın babası geldi. Sadece şimdi yarım önce yarım kez gördüğü Garrower değildi. Dulittl değişti. Terbiyeli görünüyor. - Hepsi bu, Higgins. Benim türüm senin elin. - Rappingsin! Sana hayatımda ikinci kez görüyorum. Ve sonra Dullittl açıkladı. Higgins bir milyoner ile karşılık geldi ve bir ilginç durumdan bahsetti, yani. Dulyuttle Grärist hakkında. Öyleyse, Amerikos'un öldüğü ve benim ahlakında, işinde bir paydan ayrıldı. Dünyada ahlaki reformlar liginde ders vermek için yılda 6 kez olacağı sağlanmıştır. - Beylretenden benden yapmasını istemedim! Kendi zevkimde yaşadım ve şimdi yok. Şimdi her şey bana tırmanıyor: avukatlar, doktorlar, sonsuz akrabalar. Herkesin paramı ihtiyacı var. Bayan Higgins, oldukça mantıklı bir soru sordu: - ama kimse seni miras almaya zorlamadı. Seçimindi. - Evet, böyle bir cümleyi bırakmak için gücüm yoktu. Bayan Higgins, erkeklere evinde Eliza'ya söyledi. - Sabah bana geldi. Dün ona mal olduğundan sonra bile boğulmak istediğini söyledi. İyi bir akşamdan sonra, onu tebrik ettiğiniz ya da teşekkür ettiler, ancak hepsinin sona erdiği için memnun olduğunuz için. Bayan Higgins, Eliza'yı denir ve babasına yeni pozisyonundan önce öğrenmemek için kızına saklanırken sordu. Eliza göründü. "Yani Eliza, aptal olma, hadi, eve götürme" dedi. Kız böyle bir kabaca cevap vermedi. GRUBIAN HIGGINS'in buna sahip olmadığı için ona iyi bir şekilde öğrettiği için Colonel'e teşekkür etti. "Sen, Albay, bana bir bayan gibi hitap etti." Ve Higgins için her zaman bir çiçek kaldım. Teşekkür ederim. Higgins, "Bensiz, Sokak Gritch'e binmek için sadece üç hafta," dedi. Babası ortaya çıktı, Eliza şok oldu. "Şimdi param var" diye açıkladı. - Ve bugün evleniyorum. Dullittl, kızı ve Albay davet etti. Bayan Higgins kendisi kendini sordu ve Higgins sormadım - ayrıca toplandı. Higgins ve Eliza odada kaldı. Higgins "iade ve ben daha önce olduğu gibi davranacağım" dedi. - Ben sana alıştım. "Sen acımasızsın," dedi Eliza ona cevap verdi. - İşin yok. Sensiz yapabilirim. Ne dönmeliyim? - kendi zevkleri uğruna. Seni bitirmek ister miyim, belki de puanting ile evlenmek istiyor musun? - Evet, senin için gitmem. Freddie günde üç harf yazdım. Beni çok seviyor, fakir bir şey. Henry, ben canlı bir insanım, boş bir yer değil. Dikkat etmek istiyorum. Eliza Poklakla. - Freddie'yi evlendireceğim. - Değil. Başarısızlığımın böyle aptallar almasına izin vermeyeceğim. Daha iyi bir adama layıksın. Eliza, artık fonetiklerle uğraşan başka bir profesöre asistan olarak çalışabileceğini söyledi. Sonuçta, şimdi çok fazla cips biliyor. - Bu Charlatan'a iş yöntemlerime söylemeye cesaret edemezsiniz. Seni uçuracağım. - Evet, ben şimdi dersler yapabilirim. Müşterilerime kibar olacağım. Bayan Higgins girdi ve düğün için kızı aradı. Eliza, profesöre elveda dedi. Higgins, "Akşamları seni bekleyeceğim" dedi. "En iyisi", Eliza'ya cevap verdi. Arkadaşlar, bu oyunda biter. Fakat! Sonra gösteride kahramanların geleceğini nasıl gördüğünü yazdı. Higgins ve Eliza düğünüyle banal kavşak istemiyordu. Kıza evli kızağa verdi. Ve Albay parası, genç açık çiçek dükkanına yardım etti. Böyle bir şey ...

Madrid, Cudesman Signora Pygmalion turunun ve dünyada çıldırdığı harika bebeklerinin turunun haberi tarafından çalkalanır. Yerel aktörler isyankar: Tüm gemileri uzun süre toplamamış olmalarına rağmen, tüm şampiyonlukların avucunu ruhsuz mekanizmalara bırakmak istemiyorlar. Bununla birlikte, ana tiyatro ve Duccian unvanı tarafından desenli de olağanüstü bir temsilci görmeyi de hayal eder. Ayrıca, imzalı Pygmalion onun ülkesidir, 5 yaşındaki oğlu Amerika'ya götürüldü, ama köklerini hatırlıyor.

Canlı bir insanın bebeğinin ikame edilmesiyle ilgili arsa, "ciddi" literatür tarafından çok derinden tasarlanmıştır ("ciddi" literatürü düşünmek için ne olsa da, "King-geyik" Gozzi? "Kum adamı" Gofman? "Gri araba" Alexander Green, içinde Kimin adaptasyonu, Güney-Batı'daki tiyatronun ana yıldızından biri tarafından oynanan, şimdi geç Avilov? Azimova, Shekley, Bradbury? ya da son zamanlarda bir Uruguay Yazar Felisberto Hernandez "Ordsia adlı bebek" hikayesiyle ?) Bugün bugün Pop kültürünün alanında neredeyse tamamen yerinden edildi. "Kukla Sevgisi" hakkında her şeyi söylerken - Pugacheva'dan Vitas'a, diğerlerinden daha fazlası, elbette "Just Fındıkkıran" Moiseyev. 1921'de yazılan TrajiFars Valery Binyakovich'in kararıyla, Hasinto Grau "Signor Pygmalion" (dışavurumculuk, doğa üzerindeki adam ve teknoloji üzerindeki otomobilin zaferi), bazı bölümlerde popüler pop gösterilerine dayanıklıdır. , aynı Boris Moiseeva'dan "Yıldız Fabrikası" na. Pomponin Dansı (Karina Dymont tarafından gerçekleştirilen), neredeyse tam anlamıyla ve müzikal olarak, "sadece Fındıkkıran" moiseev programından gelen palyaçolarla ünlü koreografik sayıyla ilişkilidir.

Oyunun estetik yönü - canlı aktörlerin yüksek teknolojili mankenlerinin ekstrüzyonu - bugün 20'li yılların başından daha alakalı (oyunun prömiyeri, bu arada, Cuma akşamı, zaten sıkıca gerçekleşti. fabrikanın bir sonraki raporlama konseri ile ilişkili). Çatışmanın sosyal planı, doğaya ve bir kişiye karşı mekanizmaya karşı olan teknolojidir - aynı zamanda kalır. Ancak metafizik çatışmasına özetlendi: yaratıcılığını mümkün olduğunca en üst düzeye çıkarmak için çabalayan bir adam yaratıcısı, ama kendisi kusurludur ve eğer öyleyse, yaratıcının "mükemmellik" için daha yakın yaratılış, Daha fazla kusurlu?

Bu arada, bu soru, Valery Belyakovich'in kendisini ilgilendirir. Neredeyse üç yıl boyunca, güneybatıdaki tiyatroda değildim, ancak bir zamanlar oraya sık sık yürürken, Komsomolskaya Pravda'dan ("Üç Bakkal Opera" Brecht'in 25. Yıldönümüne Verilen Takım dahil) bir kaç değerlendirme. Lobide standında uzun süredir. Belyakovich gelişti (ancak, ancak, taganka'da değil), onun eşsiz tarzı: hayati, acımasız, parlak, tanınabilir - ama kötü bir şekilde dönüşüm için uygun. Bu bağlamda, Gogol'un oyunları, Cami, Shakespeare, Erdman, Chekhov, Sukhovo-Koblin, Sorokina, Simon Onun yorumunda bir yazardı. Bazen bu yaklaşım, bazen, beklenmedik bir şekilde ilginç ("üç kız kardeş"), ancak çoğu zaman, tüm eğlence tahmini ile birlikte, açıkça ikincil ("martı") performanslarının ortaya çıkmasına neden olur. Belyakovich'ten Mappet-Show aynı zamanda çok tanınabilir ve aynı zamanda kusurludur: eylem oldukça karışık, her zaman kompozisyon hakkında orantılı değildir (ilk sahneler, pigmalyonun ortaya çıkmasından önce, sıkıldığından önce, sıkılmış), zamanla kasten kaba. Geliştirilen yöntemin "genel çizgisinden" ayrılmadan, güney-batıdaki tiyatro, yüksek sınıfın (iyi, en azından niteliksel) üretimi için benzerlik makinesine dönüşür, ancak birbirlerine ve yeterince mekanik gözlüklere benzer .

Müdürün kendi yaratıcılığının küresel yasalara uyduğunu suçlamak haksızlıktır. Dahası, bu yasaların farkında olan ve yaratıcı bir şekilde analiz etmeye çalışıyor. Ancak - ve sadece yaratıcı değil, bu yasalar ötesindedir. Vain ve "ciddi" edebiyat için ve yüzyıldan bu konunun yaşına kadar popüler müzikler tedavi edilir mi?
Kişiler silindi, boyalar kararır.
Daha fazla sözümüz yok, daha fazla hayalimiz var.
Sadece çocuklar yaşlandı.
Bu dünya neden yaratıldı?