Oli Meshcherskaya portresi. Kolay nefes

Prenses Olga (Kutsal Olga) Karısının Karısının Gövdesi, Muzhka Bilgeliği, Kutsal Ruh, Işık Tanrısı tarafından aydınlanmış, ... Jacob MNI, Mürekkep Kiev-Pechersk Manastırı, XI Century yaklaşık 913 yıl - 11 (23) Temmuz 969 Prenses Kiev rus (945-969) Rusça'nın kurucularından biri

Mesho Lowland

Sergey Zenkin. Portreler değişim bakışları (Bunin's Işık nefes.)

Sergey Zenkin (Rus Devlet İnsani Üniversitesi; Yüksek İnsani Araştırma Enstitüsü'nde Baş Araştırmacı; Filoloji Bilimleri Doktoru) [E-posta Korumalı]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

Açıklama:

Bunin'in romanında "kolay nefes" iki görsel görüntü - kralın pitoresk portresi ve kahramanların mezar taşı veya bir hikaye. Her iki görüntü de arsa etkisine dahildir ve sakralizasyona tabidir.

Anahtar Kelimeler: Bunin, "Kolay nefes alma", intadiegetik görüntüler, sakralizasyon

Sergey Zenkin. (Huma-milliyetler için Rus Devlet Üniversitesi; Araştırma Profesörü, Beşeri Bilimler İçinde Advanced CED Çalışmaları Enstitüsü; Bilim Doktoru) [E-posta Korumalı]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

ÖZ:

Bunin'in Novella Işık nefes. İki görsel görüntüye sahiptir - TSAR'ın ressam portresi ve hikayenin kahramanının mezar taşı fotoğrafı. Her iki görüntü de anlatı işleminde rol oynar ve sakralizasyonun nesnesidir.

Anahtar Kelimeler: Bunin, Işık nefes., İntradiegetik görüntüler, görüntünün sakralizasyonu

Shittomatine şimdi Novella I.A. Bunin "Kolay Solunum" (1916) İki görsel eser, bir resim ve fotoğrafçılık var - OLY Meshcherskaya'nın kahramanının "Halı" olarak adlandırıldığı Jimnastik Kafası Ofisinde Kraliyet Portresi ve Olya Meshcherskaya, ölümünden sonra mezar taşı üzerinde kendini. Her iki görüntü, yalnızca okuyucuları değil, aynı zamanda deneyimlerinin ve eylemlerinin ufkuna dahil olan karakter karakterleri de mevcuttur: intradigietic, Hikayenin hayali dünyasına ait intrapik görüntüler ve gelişimine katılmak.

Metin içinde, çok kısaca açıklanırlar. Dolayısıyla, İmparatorun portresi sadece birkaç kelime ile iki kez bahsedilecek: "Patron, twitting, ama deniz veren, sessizce bıçakla masada bıçakla oturdu, kraliyet portresinin altında"(S. 329) ve:" O [Olya] baktı genç kralda, tam boyda, ben de bazı parlak salonlar arasında kızak ..."(S. 330). Ancak, sahnenin dramatik gelişmesinde önemli bir rol oynar. Baş ofisteki kraliyet portresinin standart amacı, her zamanki fonksiyonu da dahil olmak üzere gücü meşru olan gücü, nöbetçi başkanı tarafından okunması da dahil olmak üzere, gücü bastırarak, gücü engellemektir. Ernst Kantorovich şartlarında, burası, ilk gerçek bürokratın hemen üstünde yer alan ikinci, mükemmel "kralın cesedi" nidir [KANTOROVICH 2014]. Bununla birlikte, buninsky anlatısında, bu iki rakamın sembolik dayanışması bozulur ve Oli Meshcherskaya'nın kendi niyetleri, aralarındaki boşluğa meyillidir. Gerçekten de, kral ve patron, farklı bir cinsiyetin yüzüdür; Dahası, ikincisinin kılığında, ev-kadın özellikleri özel olarak işaretlenmiştir - Pripipipipipated öğrencinin gelmesini beklerken, patronun, yönetici olacağı gibi, bayanlar iğnesi, örgü ve herhangi bir bildiri okumaya çalışmamaktadır. . Kral ile sembolik ilişkileri siyasi aile formundan transfer ediyor: "anne", baba ve kızın annesi ve kızın annesi gibi ve "anne" aleyhine "Baba" ile bir ittifak haline giriyor; Portre İmparatoru ile gizli mesaj, spor salonunun gerçek başkanıyla yüzleşmek için bir cesaret veriyor gibi görünüyor. ASSipal üçgeni kadın versiyonunda oluşturulur: A.K. tarafından belirtildiği gibi. Jolkovsky, olya'nın ofisten yaşadığı bir zevkte, aslında bir kınama yapan, "patronla çok fazla çatışma değil, ne kadar Roma<…> "Genç King" "[Jolkovsky 1992: 143]. Nitekim, iki kadının cinsellik konusundaki anlaşmazlığında bulunan bu adama başvuran "genç" epitheti, ona çok erotik değerlik vermek için yeterlidir; Ve her okuyucu, Rus İmparatoru Nicholas II'nin yüzünün doğru özelliklerini hatırlayan çağdaş bir Bunin'dir, ayrıca diğerine, ima edilen epithet "... ve güzel." Tabii ki, muhtemelen metinde senkronize olan Ağustos kişiyle ilgili olarak aşinamaya izin vermeyecek; Ancak romanlar kahramanı krala tanıdık, sade bir şekilde görünüyor.

İL. 1. Ernst Lipgart. Geçit töreni
nicholas II portresi (Devlet)
müze Koruma Alanı Tsarskoe Köyü)

İL. 2. Ilya Repin. Geçit töreni portre
Nicholas II (Rus Müzesi)

Autocrat ile anında flörti herhangi bir GEE tarafından ifade edilmez, sadece görüşlerin dinamikleri için planlanır. Kabinin hostes, "Örmeden bir göz yetiştirmeden" (s. 329), Olya'da "açık ve canlıdır, ancak yüzünde herhangi bir ifade olmadan" görünürken konuşmaya başlar. Sonra kız kendini gözlerini düşürürken, patron onları gündeme getirir: "... ve iplikleri çekerek ve mesherkerskaya'ya merakla bakan, gözlerini kaldırdı, gözlerini kaldırdı. (S. 329). Son olarak, OLYA MESHCHERSKAYA ayrıca gözlerini de yükseltir - ama artık patronun içine bakma, daha sonra "genç kralın", daha sonra "sütlü, düzgünce oluklu saçları patronlardaki pürüzsüz bir numunede" (s. 330). İki muhataplar toplanması istenemez ve bu görsel oyunda, şefin figürü ortadan kalkar, metonimal olarak ayaklarının altındaki bir top tarafından değiştirilir, sonra saçlarındaki numune; Aralarında olya'nın görüşünü hızlı bir şekilde üstesinden gelirler, kralın portresini gözetleme zamanı, kızın kötüye bir şekilde patrondan gözünü oluşturur. Patronun başının üzerine asılı olan portre ve kral tam büyümede tasvir edilir - yani onu yüzünde görmek, OLE'nin gözlerini yüksek kaldırması ve hatta bir kafa atması gerekir. Görsel çalışmanın genliği fikri. Böyle bir kaydırmalı, bitmemiş bir görünüm, anlatım karakterlerinin intradijietik görüntülerinin algılanmasının karakteristiği olabilir: görünümün hareketi, izi hareket ettirmek ve kendisini itereke benzemektedir.

Kopyalama "Kolay Solunum" nda görünen resim çalışmaları, bir yazar tarafından icat edilmez ve tanımlanmaya uygundur. Nicholas II'nin birçok ünlü görüntüsünün, Buninsky açıklaması en iyisi Ernst Lipgart'ın ana portresine (1900, şimdi Devlet Müzesi - Rezerv Tsarskoye Köyü (IL. 1)); Ona kralın yüzünde, yakından gösterilmesine rağmen, parlak bir şekilde hizalanmış olmasına rağmen, bize nasıl baktığını açıkça görülebilir, "net ve canlı, ama yüzünde herhangi bir ifade olmadan", Olu Meshcherskaya, onun yüz ifadelerini çoğaltır. kendi fizyolojisi. Parlak ışık, pencerelerden resimdeki salona giren parlak ışık, kendisi, "karlı, güneş, soğuk" (s. 329) kışın dışında, bir pencere ile duvardaki bir tuvaldir. Güç kabininin kapalı alanının açılması. Alan sadece görsel olarak değil, aynı zamanda ontolojik olarak da açıktır: NOVELL'in göreceli sabit dünyası (isimsiz Rus şehri, il hayatının ortalama süslemeleri), Koşulsuz Gerçek dünyasına, hükümdarın portresinin bir çıkışını açar. İmparator, belirli bir resimle yazılmıştır. Dünkü gazetenin duşu gibi, resmin yüzeyinde bir anti-avant-garde bir sanatçı olan bu görsel görüntü çıkıyor en gerçekçi Bunin metninin unsuru.

Hikayedeki karakterlerin hizalanması için kralın görünmesi de önemlidir. genç adamak eski Portre ve böyle bir yaşa bağlı bir çift hazırlık, bir yandan, "yedi-ve" sembolik "yedi-ve" yapısının yapısına girerek, spor salonunda güç sağlayan (gri-saçlı "anne" "baba" dan daha eski görünüyor. ) Ve diğer taraftan, bu yüzden, sahnenin ötesinde, Oli ve onun erkek kardeşinin erkek kardeşinin asıl sevgilisinin belirsiz işbirliği ile ilişkilidir - Alexey Mikhailovich Malyutina, ayrıca yakışıklı bir adam ("elli altı yaşında, ama Hala çok güzel ve her zaman iyi giyinmiş "(s. 331)). Malyutina'nın bir parodisine sahip, ikiz azalttı - başka bir aşık oli, "çirkin ve plebean görünüm" cossack subayı (s. 330), romanı malyutin ile rapor ettiği; Ancak, patronla konuşması bölümünde, Malyutin'in kendisi, küçüklerin il alt kısmını, idealleşmiş İmparatorun düşük alopemik ikizleri olarak ortaya çıkar. Bu iki kavanlayıcının örtük rekabeti, tüm sahnenin ahlaki kararlılığından kaynaklanmaktadır: Yetişkinlere, "dişi" davranışlarını savunmak, kahramanca sadece sembolik "baba" ile flört etmekle kalmaz, aynı zamanda gerçek "anne" ile aynı zamanda şantaj erkek kardeşinin utanç verici sırrı. Aslan Vygotsky'nin ifadelerini kullanarak [Vygotsky 1986: 183-205], Devicary Eros'un "kolay nefes alma" çatışmasında açıkça karşılaşıldığını ve ilçe hayatının "şirin bir şekilde ezilmesi" olduğunu söyleyebiliriz.

Oli Meshcherskaya'nın Mezar Portresi de romanın başında çok açıktır: "Aynı haçta, haç oldukça büyük, dışbükey porselen madalyon ve madalyonda - jimnasiklerin fotografik bir portresi, neşeli, çarpıcı şekilde canlı gözler "(s. 328). İmparatorun portresi gibi, görüntünün ekonomik detayından değil, hikayeden başkalarının deneyimleri ve davranışları hakkındaki hikayeden yararlanır. Bu, öncelikle "her pazar" (s. 332) ve "her tatil" (s. 332) sınıf Lady Oli Meshcherskaya hakkındadır (s. 332), mezarını ve mezarının ikinci kez tanımlandığı gözlerini ziyaret eder: " , bu tepe, meşe haç! Onun altında, gözleri bu kadar ölümsüz olarak bu dışbükey porselen madalyonundan haç üzerindeki parlıyorlar ... "(s. 332). Belli ki burada birinci "Yazar" açıklamasının bir dizi unsurunu tekrarlayın; Yani, vurgulanan saflık ve rüyaya rağmen, havalı bayan bir hikaye kitabı gibi bir şeydir ya da en azından ona aşina: aynı detayları işaretler ve kendilerini yalnız ve aynı kelimeleri ifade ederler. Dolaylı ve anlaşılmaz-doğrudan konuşmanın kürkleri sayesinde, bu ikisi bir anlatıcı ve bir karakterdir, başka bir adamın + kadının başka bir çiftini bir arada, birlikte kahramanlar portresinin katıldığı bir algısal ve zihinsel dernekler zincirini dağıtıyor. Sınıf Leydi'nin hayal gücünde ölü öğrencisi, ömrü boyunca, onundan özel duyulara neden olmadığı gibi, "onu yeni bir rüyayla ele geçirdi" (s. 332); Daha önce olduğu gibi, kardeşi savaşta öldürüldü, bu kız onun ikinci "i", ideal bir sembolik gövde, bu durumda haklı, güç değil, ilgisiz aşk-haydut. Olya'nın görsel görüntüsü (haçtaki portre) görsel dernekleri oluşturur: İlk önce "soluk Lichki Olya Meshcherskaya, bir tabutun renkleri arasında" (s. 333) - fotoğraftaki yapay bir görüntü daha canlı görünüyor, "ölümsüz "Ölen kişinin gerçek" Lichko "'dan daha fazla görüntü yine gerçekçi - ve sonra spor salonu kız arkadaşının "Tam, Yüksek Subbotens" (s. 333) şematik, ancak görsel olarak tanımlanmış bir görüntüsüdür (s. 333). Jolkovsky, Bunin'in novellanında hareket eden özel parçaların şiirsel şiirlerinin nasıl olduğunu gösterdi; Bu durumda, flaşlara bağlı olarak ilişkilendirilmiş ilişkili görsel motiflere (ve hem de izleyicinin yanı sıra, bir porselen çelenk içinde rüzgarın yırtılmasında belirtilen seyircilerin yanı sıra, özel mecazi ile birlikte kahramanın bütünsel görünümünü belirten ve Metonymoca Projeksiyonları - Mezar portre, tabutun içinde yüzü, daha sonra bir başkasının bile bir arkadaş figürünü beğenmedi. FABA raporu için gereksiz, artık hikayede kendisini sergileyen, temel portre üzerinde göstermeyen bir intertwine bir spor salonunun fiziğiyle ilgili gereksiz ve diğer görsel motiflerle birlikte, başın dinamikleri, sahnede olduğu gibi aynı şeyi yaratır. Bu zihinsel durumda, kayar bir görünüm.

İmparatorun portresi ve daha da güçlendirin ve daha da güçlendirin, Oli Meshcherskaya'nın mezarının sakralize ettiği. Kraliyet görüntüsü sadece dolaylı olarak kutsalsa, Rus siyasal kültürünün genel geleneklerinin erdeminde (egemen sakralizasyon, Lenin / Sekreter / Cumhurbaşkanı, yetkililerin adanmış görevlilerinin portrelerinde kendisini ortaya çıkarır), mezardaki portre doğrudan hikaye sırasında ilgili. Özel durumu sadece dini sözlüklerle değil - mezarlık arazisinin ölülerine ve arkasına saygı duyulması, aynı zamanda bir mezar bayanını çevreleyen kişisel bir kült. Buna ek olarak, buradaki sakalizm burada sabit bir yoğun olarak güvenmez, ancak anlatı ve takvim zamanında konuşlandırılır. "Işık nefesinin", "Paskalya romanı" sayısının sayısını ifade ettiği bilinmektedir: Hikaye ilk önce 10 Nisan 1916'da Ortodoks Paskalya'nın bayramı ve sınıf bayanla ilgili Rus sözcüğü gazetesinde basılmıştır. Rusya'da kabul edilen Paskalya Gümrüklerini takiben, Mezarları ziyaret ederek, "Nisan Günleri" (s. 332) mezarlığını da ziyaret ediyor. Gerçek kilise takvimi ile senkronize edilmiş, yolu da dini nesneler ve sembollerle işaretlenmiştir: Katedral Sokak, erkek geçer manastır, mezarlığa kapıdan geçen, "yazılmış" Tanrı'nın annesinin varsayımı"(S. 332) ve sonunda önde oturmak Çapraz mezarda.

Bayanımızın varsayımı başka bir sakral görsel imajdır, ancak oldukça akıcı bir şekilde bahsedilecek, Fabuil'in geliştirilmesine katılamaz ve kilise-simge boyama koduna gönderilen bir fakat bir ada düşürülür. Karşı, iki aslında intradigietic, anlatik aktif ve genel olarak konuşursak, konsantre olmayan sakral görüntüler kesinlikle şenlikli bir körük için bir roman duygusu yoktur. Bireysel olarak alınan ne de kralın portresi, ne de oli portresi dinidir, ancak birlikte Hristiyan paradigmasına karşılık gelirler: Geçit törenindeki otokratlar, Yüce Allah'ın babasına benzerken, Şiddete Bakan Olya Meshcherskaya Ölüm (ve ölmek neredeyse hiç gönüllü olmaz: kendisi katilini kendisini kışkırttı) ve daha sonra "ölümsüz olarak", yüceltilmiş Adepta'nın hayal gücünde diriliş, Tanrı-Oğul, başka bir sembolizm aile yapısı da dahil olmak üzere benzetilir. Hem Kral Babası'nın bölümdeki bir anda katılımıyla birlikte, bir anda katılımıyla birlikte, güç figüründen erotik olarak çekici bir imaja dönüşüyor, flört bir oyunun amacı ve gerçek-dünyevi hipostaz, baskıcı anne patronu, dönüşler Askıya alınması gereken, tüm arsanın anlamı nötralizasyon olur, resmi "ebeveyn" gücünün zayıflamasıdır: Kompozit Kurulum, bir zamanlar Vygotsky tarafından analiz edilen, bu gücün genç anemonun ve acı çekenlerin yaşlıların en hafif sevgi gücü ile yerini alır. fan. Kararlı kutsal nesnelerde ağır düzeltilmiş, ışıktan daha düşüktür, atmosferik etkiler (soğuk, rüzgar).

Ancak, bu hafiflik sevgili fiyattır. Hristiyan geleneğinin Radyazı, Bunin, Paskalya'yı yalnızca dünya genelinden ve etten değil, aynı zamanda genel olarak da bir kurtuluş tatili olarak yorumlar. Hikayenin son aşamasında, kahramanın canlı figürü ilk olarak görsel olarak değiştirilir ve ardından tüm vizyonda kaybedilir. Böyle bir nihai ortadan kaybolma, sanatsal anlatımdaki geleneksel görüntülerin geleneksel kaderidir, çünkü tasarım tesislerinden, tasarım tesislerinden şekilsiz bir maddeye dönüştürülür (Hristiyanlık "ruhu" olarak kavrayabilir (Zenkin 2013]. Bir arkadaşınızla konuşmak, Olya Meshcherskaya, "eski, komik bir kitap" (s. 333), güzel bir kadın, gözler, kirpikler, Stan, vb., "Eski, gözler, kirpikler" (s. 333), güzel bir kadın, gözler, kirpikler, stanca, vb., Karakterize eden görünüşün ayrıntılarını tutarlı bir şekilde akar ve atarlar. Sonunda, ana, nevivial moment, "kolay nefes" kalmak için biter. Ölümden sonra, bu nefes almadığını ve formsuz bir AIR DU-HABERLERİNDE çözünür: "Şimdi bu ışık solunum, bu bulutlu gökyüzünde, bu soğuk bahar rüzgarında tekrar dağıtıldı" (s. 333). Henüz EMMA BOVARI'NIN ÖLÜMÜNÜNÜNÜNÜN BÜYÜCÜNÜNÜNÜN BOBARI'NIN ÖLÜMÜNÜNÜN BÜYÜCÜNÜNÜN BOŞINDAN ÖNLENMESİ ÖNLENMESİ - HEDEFLENDİRİLMİŞ BİR SELTORLU - FLAUBERT: "... Gece, uçan rüzgarda ve nehirden çıkan ıslak kokularda "[Flaubert 1947: 170]. "Bayan Boya" ile sadece bu özel sebeple çakışıyor, aynı zamanda ortak stabilli kanva, yaşam ve ölüm tarihidir, ancak güzel bir gözün canlı bir görüntüsüne sahip büyüleyici iller, bu da bir kült olsun Eratik hayranından kült (Floba-Ra Charles Boverie). Bunin, ölüm-çözünmenin sadece canlı bir insan için değil, aynı zamanda ölümcül görüntüsüne de uygulanmasını sağlar: Son cümlende, romanlar ortadan kalkar, doğa ve Olya Meshcherskaya'nın kendisi ve onun mezarı fotoğrafçılığı tarafından emilir. Ölen kişinin sonsuz bir anıtı kalmak yerine, görsel görüntünün kendisi iptal edilir, veterinere bir avuç içi gibi. Diğer, daha acımasız ölüm süreci ve entropi ötesinde, henüz bir yıl olacak, imparatorun yakışıklılığını öldürdüğü, portrelerinin çoğunu yok edeceğini ve büyük olasılıkla bir devrim olduğunu söyleyen hikayelerin ve telif hakkı ve entropinin ötesinde kaldı. Bayanların ilçesinin mezarında kırılgan porselen mücevher ve belki de mezarın kendisi. Hikaye, Pisa-Tel'in başında literatüre devam etti.

Hikayenin birbirleriyle ilişkili olduğu ve karakterlerin tutumu sayesinde, "kolay nefes almanın" iki görsel görüntü, karmaşık sevgi, güç ve ölümün karmaşık semantiklerine tırmanır, hayali dünyasında adanmış noktaları oluşturur, her ikisine de dikkat çekiyor okuyucu ve oyunculuk insanlar. Olya Meshcherskaya ve resimdeki kral arasındaki görüş alışverişi, fotoğrafta ve sınıfında Olya Meshcherskaya arasında görüş alışverişinde devam etmektedir: iki portre, romanın metni boyunca birbirleriyle aşırı yüklenir. Teori açısından, edebi metinde görsel bir çekicinin örnekleri olarak görev yapabilirler.

Bibliyografya / Referanslar.

[Bunin 1970] - Bunin I.A.Sık Kullanılanlar / Giriş Sanat. L. KRATIKOVA. M.: Sanatsal Lee-Terastura, 1970.

(Bunin I.A.Izbrannoe / Ed. L. Krutikova tarafından. Moskova, 1970.)

[Bunin 2009] - Bunin I.A.Toplanan İşler: 9 Ton / Sost. ve giriş Sanat. I. Vladimirov, yorum. A. Baboro. T. 4. m.: Terra - Book Club, 2009.

(Bunin I.A. Sobranie Sochineniy: 9 Vol. / Ed. I. Vladimirov ve A. Baboreko tarafından. Vol. 4. Moskova, 2009.)

[Vygotsky 1986] - Vygotsky hpPsikoloji / Hakkı. A.N. Leontiev, yorum. L.S. Vygotsky ve vyach.vs. Ivanova. M.: Sanat, 1986.

(Vygotsky L.S.Psikhologiya iskusstva / ed. A.N. Leont'ev ve vyach.vs. İvanov. Moskova, 1986.)

[Jolkovsky 1992] - Jolkovsky A.K.Dolaşan rüyalar: Rus modernizminin tarihinden. M.: Sovyet yazarı, 1992.

(Zholkovsky A.K.Bluzhdayushchie Sny: Iz Istorii Russkogo Modernizma. Moskova, 1992.)

[Zenkin 2013] - Zenkin S.N.Fantastik bir hikayede intransetik görüntü // amp: Bellek A.M. Peskov / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamyn, N. Mazur, V. Milchina ve N. Speranskaya. M.: RGGU, 2013. P. 384-395.

(Zenkin S.N. İntradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-komt rasskaze // a.m.p.: Pamyati A.M. Peskova / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-A, N. MA-Zur, V. Mil'china ve N. Speranskaya. Moskova, 2013. S. 384-395.)

[Cantorovich 2014] - KANTOROVICH E.İki kralın cesetleri: Ortaçağ siyasi teolojisi / başına araştırma İngilizceden Ma Boytsova ve A.Yu. Sergina. M.: Enstitü Gaidar, 2014.

(KANTOROWICZ E.H.Kralın iki cesedi: ortaçağ politik teolojisinde bir çalışma. Moskova, 2014. - Russ'da.)

[Flauber 1947] - Flaubert G. Seçilen işler / per. Franz ile. A. Romma. M.: Oziz, 1947.

(Flaubert G. Izbrannye Sochineniya. Moskova, 1947. - Russ'da.)

[Yampolsky 2004] - Yampolsky M.B. Sembolik fizyoloji. Kn. 1: Leviafan'ın geri dönüşü. M.: Yeni edebi inceleme, 2004.

(IAMPOLSKI M.B.Fiziologiya Simvolicheskogo. Vol. 1: Vozvrashchenie Leviafana. Moskova, 2004.)

Cf. Mikhail Yampolsky'nin, New Eurchateing kültüründeki güç alanının organizasyon faktörü olarak egemenliğin görsel görüntüsü hakkındaki düşünceleri: [Yampolsky 2004].

Gerçek ebeveynleri hikayede sadece dolaylı olarak patronun sözleriyle bahsediliyor: "... ailenizi yirmi yıllık ayakkabılarda mahvediyoruz" (s. 330), sonra sadece Olya'nın günlüğünde oynadık: " Baba, Anne ve Tolya, herkes yalnız kaldığım şehre gitti "(s. 331). Tüm fonksiyonları - ontolojik olarak doku, ripping ve elimine ederek, kızı başkalarının insanları arasında, alt menü ebeveynlerinin ve şüpheli akrabalarının gücüne bırakır.

Ilya Repin tarafından 1896'da (şimdi Rus Müzesi'nde (IL. 2) tarafından yazılan kompozisyon bileşimine benzer bir diğeri de var; İmparator daha genç (28 yaşında) var ve "parlak salon" arasında tam büyüme sırasında tasvir edilirken, Lipgarta 32 yaşında ve rakam diz düzeyinde kesilir. Bununla birlikte, Film Repin'de kral bu kadar bitmemiş bir duruş değildir ve kişi daha az net bir şekilde açıklanır; Bu gerçekçi resim, resmi ofisi süslemekten daha kötü olacaktır ve jimnastiklerin "oynak" (s. 328) erotik faiz içindir.

Bu görsellik modu, görüntünün mümkün olduğu klasikten farklıdır. Çerçevelemek, gerçek sahne nesnelerinin dışına vermek (örneğin, XIX yüzyılın panorasında). Burada görüntü ("diyet gerçekliği," diyet gerçekliği içinden (kitapta yer alan harici bir illüstrasyon) değil, gerçek değil, ontolojik olarak "rendelenmiş" bir ortamda; O gerçekten kendi "çerçevesi".

Bunin'in hikayesi 1916'da yazılmış ve çerçeveleme anlatımındaki gramer vsalyağı, son geçmişlerde ana olayların ortaya çıktığını açıkça ortaya koymaktadır; Sonuç olarak, "Genç Kral" portresi onlardan en az 15 yıl önce yazılmıştır. Bu sefer, bu resme sahip olan patronun yaşlı yaşı ve o zamandan beri bu resmi değiştirmedi ve ofisteki durumu değiştirmedi.

"... Biz sabah diyoruz ve ben onu hafif bir nefesle aradım" - Bunin bu sözleri "Grare Günlüğü" G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (Yorum A. Sahakyans).

Hikaye tutucusunun erkek görünümü, örneğin, genç Olya'nın takmelerinin açıklamasında kendini açıkça gösterir. İki Cinsiyet Çiftleri - Kral / Patron ve Anlatıcı / Sınıf Lady - Yapısal Paralelliğe Sahiptir: Her iki çiftde de kadın, diyet gerçekliğinde bulunur ve erkek yok, görsel / anlatı çerçevesinin diğer tarafında. pitoresk bir yüz veya ses üzerinden ses. İki çiftin işlevleri yakındır: Dünyanın gelişimi ve atanması (güçlü veya görsel).

Bir diğer yaş belirsizlik: Sınıf, "yaşlı kız" (s. 332) (s. 332) ve "Old Maiden" yerine kullanılan bu formül, "genç bir kral" gibi aynı gizli oxymorondur: aslında, onlar ikisi de bir zamanlar Gençler ... Anchronic Tanım "Kız" Olya Meshcherskaya'nın karakteristiğiyle yankılar ("Bir kızla farkedildim ..." (s. 329)) ve sözcüklerinin terminolojik paradigmasına (" Artık bir kız değil ... ama bir kadın değil ... "(s. 330)). "Kız" serin olarak hanım, "Küçük kadın" (s. 332), yaş anlamında "küçük" bir spor salgısıyla eşittir, bu da kadınlığını (cinsellik) bile aştı.

İlk önce iki portre arasındaki ilişkiyi "kolay nefes alıyor" ve genel fonksiyonlarıyla işaret etti: bunlar "iki canlandırıcı portre" (romantizm edebiyatında tipik bir romantigetik görüntü), "kısıtlama çerçevesinin bolluğuna rağmen," Yerli gerçeklikte onlardan çıkın [Jolkovsky 1992: 141-142]. "Kolay nefes almanın" karakterlerinden biri, bu sürecin bir öncüsü olarak kabul edilebilir - kahramanın katili, Kossack Görevlisi " plebei pürüzsüz olmayan türler bu daire ile ilgisi yokOlya Meshcherskaya'nın ait olduğu "(s. 330). Şimdi, Memella'nın düello dünyasının retrospektif bir görüntüsüyle, suçu, "görünüm günlerinde" dehşedeki korku ile tanımlayacağı sosyal bazların hızlı bir şekilde gözetiminin bir işareti olarak okunur. (Metnimin eleştirel okuması için minnettar olduğum Alexandra Urakova'nın gözlenmesi.)

"Kolay nefes" hikayesi, 1916'da yazdı. İşte, yazar bu dönemin sevgi ve ölüm karakteristik konularını etkiler. Hikayenin bölümlere göre yazılmadığı gerçeğine rağmen, hikaye parçasidir ve kayıtsız bir düzende yerleşik birkaç parçadan oluşur.

ana karakterler

Olya Meshcherskaya "Genç Gemnasist, onu sevmediğini söylediği için bir Kazak Görevlisi tarafından öldürüldü.

Gymnasium Şefi

Diğer karakterler

Cossack memuru - Ne yazık ki, "Çirkin ve Plebeian türleri" talihsiz aşk nedeniyle Olya vurdu.

Cool Lady Oli Meshcherskaya

"Bir mezarlıkta, taze kil dolgusu, meşe'den yeni bir haçtır." Cross, Olya Meshcherskaya'nın jimnastikçilerinin fotografik portre ile "Neşeli, çarpıcı şekilde canlı gözlerle" bir dışbükey porselen madalyonu var. "

Kız Olya diğer spor salonları arasında göze çarpmadı, "yetenekli, ama oynak ve çok dikkatsiz" sınıf bayan. Ama sonra kız "güzelleşmek" gelişmeye başladı. 14 yaşındayken, "ince bir bel ve ince bacaklarla, göğüs zaten iyi tanımlanmış" ve formlar. "On beşi zaten bir güzellik duydu." Referans kız arkadaşlarının aksine, Olya "korkmadı - parmaklarda hiçbir mürekkep lekesi yok, ne boyanmış yüz, hiçbir yersiz saç yok." Herhangi bir çaba olmadan, ona "zerafet, çocukluk, el becerisi, net parlaklık gözü" için geldiler.

Olya, Balalar'daki her şeyden daha iyi dans etti, Fonder'ları kaçırdı, en çok yakalandı ve en iyi sınıfları onu en çok sevdi. "Kıza karşı karşıya kaldı" ve hatta rüzgarı duygusunu yaptı.

"Son Kış, Olya Meshcherskaya, spor salonunda söyledikleri gibi eğlencelinden tamamen vazgeçti." Bir zamanlar büyük bir değişikliğe, kız patronu aradı ve kınamasını yaptı. Kadın, Olya'nın artık bir kız olmadığını, ama henüz bir kadın olmadığını belirtti, bu yüzden "kadın saç modeli", pahalı sırtlar ve ayakkabılar giymemelidir. "Sadelik ve huzur kaybetmemek", Meshcherskaya, Madame'nin yanıtladıklarını yanıtladı: O zaten bir kadın ve arkadaşın arkadaşı ve komşu Papa, Alexey Mikhailovich Malyutin'in kardeşi, "Geçen yaz köyde oldu."

"Ve bu konuşmadan bir ay sonra," Kazakkuk memuru Olya ", istasyonun platformunda, insanların geniş kalabalığı arasında." Ve Oli'nin işbirliği patronun doğrulandığını doğruladı. "Memur, Meshcherskaya'nın onu ayarladığı adli araştırmacıyı belirtti, ona yakındı, karısını yemin etti," ve istasyonda ondan hoşlanmadığı ve "günlüğün sayfasını okumasını söyledi. Malyutin. "

"Ten-Temmuz Geçen yıl" Olya günlüğüne yazdı: "Herkes şehre gitti, yalnız kaldım.<…> Alexey Mikhailovich geldi.<…> O ama yağmur yağıyordu.<…> Babam bulamadığı için pişman oldu, çok canlandırıldı ve kendini bir cavalier ile tuttu, uzun zamandır benim için aşık olduğu çok şey şaka yaptı.<…> Elli altı yaşında, ama yine de çok güzel ve her zaman iyi giyinmiş.<…> Çay için, bir cam verandada oturduk, sigara içti, sonra bana taşındı, tekrar bir tür nezaket söylemeye başladı, sonra elimi göz önünde bulundurun. Yüzümü bir ipek mendiliyle kapattım ve bir mendil aracılığıyla dudaklarında beni birkaç kez öptüm ... Nasıl olabileceğini anlamıyorum, delirdim, böyle olduğumu hiç düşünmedim! Şimdi bir yolumum ... Hayatta kalamayacağım için böyle bir iğrenme hissediyorum! .. "

Her pazar, akşam yemeğinden sonra, Meshchersky'de küçük bir kadın Oli Meshcherskaya'nın mezarına geliyor - kızın serin bir kadın. Olya "acımasız kıyamet ve duyguları" konusu oldu. Mezarda oturan kadın, tabutundaki kızın soluk bir yüzünü hatırlıyor ve tesadüfen tesadüfen sohbete dayanıyor: Meshcherskaya, bir arkadaşın babanın kitabında okuduğunu söyledi, bu, bir kadındaki ana şeyin "hafif nefes alma" olduğunu iddia etti. O var, Olya, öyle.

"Şimdi bu bulutlu gökyüzünde, bu soğuk bahar rüzgarında dünyaya tekrar dağılmış nefes alıyor."

Sonuç

Hikayede, Bunin, Gymnasium'un Mehchershesthest'in ana kahramanı - kuralların, sosyal normların ve sınıf bayanın kişileşmesi olarak - rüyaların gerçeği değiştirdiği rüyaların kişiselleştirilmesi olarak. Olya Meshcherskaya, tamamen farklı bir kadın imajıdır - kızlar, yetişkin bir bayanın rolünü analiz eden, Kuralların veya aşırı rüya korkusundan doğmasının doğasında olan bir baştan çıkarıcı olan kızlardır.

Test hikayesi

Kısa bir örnek hamur ezberlemesi olup olmadığını kontrol edin:

Değerlendirme Tekrarı

Ortalama puanı: dört. Alınan Toplam Değerlendirme: 1441.