Pompei, geçmişten

Küçük şehirlerin hikayesini "küçük evet silme" dizisinden devam ediyorum.

Başlayarak

Bu sayfalarda, size sunmak için büyük bir sorumluluk aldım, Sevgili Readers Little Big Italy şehri - Pompey.

İtalya'nın güneyinde ziyaret eden birçoğunuzun büyük Vesuvius'a dikkatlerini ödemediklerini ve yüzyılların derinliklerine bir gezi yapma zevkini reddetmediğinden eminim. Pompei'yi ziyaret edin.

İtalya'ya seyahat etmeden önce, bu şehirden biraz fazla şey biliyordum, bilgim pratik olarak "Son Gün Pompeii" olan Bullov'un ünlü resmi ile sınırlıydı, ancak geziye hazırlanıyorsa, eğer yaptığınızda resmin eksik olacağına karar verdim. Tarihte kazma ve bu antik kentte insanları nasıl yaşadıklarını anlamaya çalışmayın, ilgi alanları, alışkanlıkları, tercihleri \u200b\u200bve yaşamları neden beklenmedik bir şekilde bozuldu.

Peki, yüzyılların derinliklerinden bize ne geldi?

Pompey'in üssü arkeologları M.Ö. 6. yüzyılın ortasına aittir, daha sonra Pompius, kampanya şehirlerinin geri kalanının arka planına karşı çıkmadı (Apennine Yarımadası'nın verimli bölgesi şimdi Pompey şehrinin bulunduğu).

Çok sonra, ben yüzyılda. M.Ö e. Pompey kültürel bir merkeze dönüşüyor. Amfitiyatro 20 bin seyirci, Odeon, sayısız bina, sokak için inşa ediliyor. Şehir heykeller, mozaik, fresklerle süslenmiştir. Bunlar, Roma İmparatorluğu'ndaki özel ilginin mimariye verildiği zamanlardı: su boruları ve köprüler, terimler ve amphitterators, villalar ve çok sayıda konut inşa edildi.

5 Şubat 62 Reklam. Yaklaşan felaketin ilk uyarısı geliyor - kampanyada Pompey civarında bir epicenter ile güçlü bir deprem vardı. Şehir yıkıldı. Şehirdeki bu noktaya kadar, maddi bir hasar uygulanmayan uyku ayakkabısı yoktu. Bu süre zarfında sakinlerden tehlike hissi sıkışmıştı.

Önümüzdeki 15 yıl Pompey inşa edildi - şehrin sakinleri bir deprem tarafından restore edildi ve yeni binalar inşa edildi.

Garip bir şekilde, kasaba halkı, kaderinin zalimce dersine rağmen, Vesuvius'u ciddiye almadılar ve daha fazla sorun değil onu beklemiyordu.

Yeraltı şokları vatandaşlar tarafından çok rahatsız değildi. Her seferinde evlerde çatlaklara tırmandıklarında, yol boyunca, iç mekanı güncellemek ve yeni süslemeler eklemek. Panik yok.

Ancak 79 Ekim'de N.E. Şimdiye kadar Vesuviy'yi hayal ettikten sonra uyandıktan sonra, büyük insanını ihmal etmek için ona ne kadar tövbe ederse, tüm gücünü şehre sardı.

Yeraltı şokları, gökyüzü taşlarından düşen küllerin tahılları - bütün bu şehirde büyük bir hızla uçtu. İnsanlar evlerde saklamaya çalıştı, ancak boğulma veya kalıntıların altında aynı yerde öldü. Her yerde Ölüm Aşırı: Tiyatrolarda, pazarlarda, forumda, tapınaklarda, şehrin sokaklarında, özelliğinin arkasında. Ancak çoğu sakin hala şehri terk etmeyi başardı.

Vesuvius bütün günü aldı. Pompey küllerin çok metresini kapladı. Kara peçe tozu ve külleri önümüzdeki üç gün gökyüzüne asıldı. Şehir geri dönüşü olmayan bir şekilde öldürüldü.

Boyama Bryullov "Son Gün Pompeii"

"Görüntünün en büyük güvenilirliğine olan çabalarda, Brulylov kazı malzemeleri ve tarihi belgeler okudu. Resimdeki mimari yapılar, antik anıtların kalıntıları, ev eşyaları ve kadın mücevherlerinde Napoli Müzesi'nde bulunan sergilerle kopyalanmıştır. Dağıtılmış kişilerin rakamları ve başlıkları, temel olarak doğadan Roma sakinlerinden yazılmıştır. Bireysel rakamların sayısız eskizleri, fotoğrafın tüm grupları ve eskizleri, yazarın psikolojik, plastik ve renkli ifadeyi en üst düzeye çıkarma arzusunu göstermektedir.

Brullov, birbirleriyle ilgili olmayan ilk bakışta ayrı bölüm olarak bir resim oluşturdu. İletişim, yalnızca tüm grupların eşzamanlı kapsama alanı, tüm resim "

Yüz büyük resimler "n.a.ionina, yayınevi" Veche ", 2002

Ani ve hızlı ölüm sayesinde, Pompius en korunmuş antik kent olduğu ortaya çıktı, çünkü evlerin tamamı donmuş lav tabakası altında el değmemiş kaldı.

Bugüne kadar, arkeologların eserleri Şehrin 3 / 5'i açıyor (Gerisi gelecek nesiller bırakmaya karar verdi!): Savunma duvarları, kapılar, nekropol, mozaikler, freskler ve heykeller, iki forum, amfitiyatro ve iki tiyatroya sahip konut binalarının dörtte biri , tapınaklar ve muayene için çok daha uygun.

Pompey kapısına girelim.

Birdenbire, doğrudan kapının yakınına yakın, eşiği zar zor eziyor, şehrin girişinde yer karolarındaki bir phallus'un iyi korunmuş bir görüntüsünü gördüm.

Blimey! - Swung oldum - neşeli, ancak Gorodishko!

- Eski zamanlarda abartılı davranmadan daha fazla değil mi?

İnsanların da davranmaya başladığını bile hayal edemiyorum ... - yakl. yazar.

Daha önce evlere asılı olan bir kurt veya phallus görüntüsüne sahip plakalar, uzun zamandır Napoli müzelerindeydi ve sadece burada ve burada asıldıkları rehberlere inanmak için kalıyor. Eski beyler, eğer öyleyse övünmek için utangaç olmadı ve sanatçıların onurlarını ve evlerinin eşiğine bağlı olan boyutlarını gösteren özel işaretler emretti.

Olağanüstü bir şehrin Pompei'nin ne olduğunu ve denizcilerin ve savaşçıların ne zaman orada olduğunu tahmin etmek kolaydır. Şehirdeki Luponariev, Boltaydı: Otellerde ve ikinci katlardaki özel evlerde ya da ayrı bir girişle, sadece banyolarda ve terimlerle birlikte, yoktu. (Paradox, zamanımızda, samimi karakter hizmetleri sadece banyolarda gelişir! - yakl. Yazar). Romalılar yıkamayı sevdi ve bu kutsal sınıflardan farklı olarak dikkatini dağıtmak istemedi.

Anlamaları kolaydır, evlerde banyo yoktu, burada iki hafta sıcak su eksikliğinin doğal bir felaket olarak algıladık! Antik, keyifli bir şekilde kullanmanın mümkün olduğu kamu kurumlarına gitmek zorunda kaldı: Arkadaş ve komşuları yıkamak ve buluşmak mümkündü. - yakl. yazar.

Kepenklerde, eğlenceli freskler korunmuştur, bu da istenen şekilde ziyaretçiler kurdu, bu freskler çocukları göstermemelidir. Eski ev sahiplerinin mezarından seks meselelerine konuşan özel evlerde çok fazla erotik fresk bulunur. Etrafına baktığımda, eski zamanlardan beri değişti, çok az bir doğanın hizmetlerinde çok az şey olduğunu bulacağınız için şaşıracaksınız.

Pompalardaki Avrupalılar, kapıları dar görünüyor, tavanlar düşük, logiller kısa, odalar küçük. Eski insanlar, yaklaşık modern Japon olarak küçük boyutlardı.

Pompius'ta, gökyüzü, mozaik, freskler, doğal kalıntılar, antik tuvalet ve eski bir su kaynağının kalıntıları dışında, şimdi hiçbir şey desteklemeyen birçok mermer sütun bulacaksınız.

Sadece zengin evler, çeşmeler ve termaller su kaynağına bağlandı. Sıradan kasaba halkı çeşmelerden su kazandı, bu yüzden evlerinde su temini belirtisi yok. Sadece bir dizi yağmur suyu için büyük kaplar korunur.

Antik sakinlerin alçı rakamları tam boyutta sergilenmektedir.

Günümüzde, pompalarda yaklaşık 30 sokak var. Evler çoğunlukla, sağır bir duvarı olan sokağa bulunan, antik insanların kişisel yaşamlarını göstermek için ifşa etme isteğine sahip olmadığını gösteren iki katlıdır. Bütün kentsel mahalleler, vatandaşların favori boş zamanlarını işgal etti. Diğer eğlence ve eğlence siteleri periferiktir, tiyatrolar orada yoğunlaşmıştır. Şehir, birkaç kapılı bir kale duvarı tarafından uygulanır.

Koltuk tiyatrosundaki temsiller sırasında ayarlanır ve sonra çıkarılır.

Pompaylar "Nazik" restorasyon ilkesini kullanır, sadece küçük bir binanın veya bireysel yapısal unsurların bir yüzdesinin restorasyonu ve restorasyonu anlamına gelir. Bu yaklaşımın amacı göstermektir, yani. Birinin ya da başka bir nesnenin tam bir biçimde nasıl görünebileceği konusunda ipucu, güvenilir bir arkeolojik mirasla rahatsız etmeyerek, diğer nesnelerle analoji yapmanıza izin verin. mimar

Diğer kazılar pratik olarak yapılmamaktadır, çünkü Zaten ortaya çıktığını korumak için akut bir soru var.

Günümüzde, yeni bir düşman, Pompei'ye geliyor - çeşitli bitki örtüsü var, bu da şehri tahrip etme sürecine devam eden, kaçınılmaz bir şekilde devam ediyor. Bu düşmanla henüz bulunamadı mücadele aracı.

Spearly Bitki Örtüsü belli bir cazibe şehri ekler. Çiçeklenme haşhaşlarının kırmızı kafaları, hafif esinti, huzur ve terk etme hissi, huzurlu bir hayatı andıran, huzurlu bir hayatı ve hiç de buradan kırılan trajediden ince genç ağaçlar vardır.

Bir yıldan fazla bir süredir dört, Karl Bryullov, 1827'den önce İtalya'da, Pompeev'e gitti. O zaman, tarihi bir tema üzerinde büyük bir resim için bir arsa arıyordu. Sanatçıyı vurdu. Altı yıl boyunca, malzeme toplamaya ve neredeyse 30 m2'lik bir alanı olan destansı bir bez yazmaya gitti. Farklı kat ve yaştaki insanlar, sınıflar ve inançlar resimde yemin eder. Ancak, bir rengarenk kalabalıkta dört özdeş yüz görebilirsiniz ...

Aynı 1827'de Bullelov, hayatının bir kadını ile tanıştı - Yulia Samoilov. Kocasıyla birlikte, Bohem yaşam tarzını seven eski Freillus olan genç bir aristokrat, ahlakın daha muhtemel olduğu İtalya'ya taşındı. Ve sayımda ve sanatçının bir satıcının itibarı vardı. Onların ilişkileri ücretsiz kaldı, ancak uzun zamandır ve arkadaşlık Bryullov'un ölümüne devam etti. Brother Alexandru, "Benimle Carl arasında hiçbir şey yapılmadı", daha sonra onu yazdı.

(Toplam 19 görüntüde)

Karl Bryullov, "Yulia Pavlovna Samoylova'nın portresi," 1839-1840, "1839-1840," 1839-1840 "," 1839-1840).

Akdeniz görünümüyle Julia (Baba Kadınlar - İtalyan Sayısı Litta, Annesi'nin üvey babası olan söylentiler), eski bir arsa için yaratılmış gibi, Bullov için idealdi. Sanatçı, en ünlü yaratma olan resimlerin dört kahramanı olan saysanın birkaç portresini ve yüzünü dört kahramanı yazdı. "Pompeii'nin son günü" de, Bhorlov, umutsuz bir durumda bile bir kişinin güzelliğini göstermek istedi ve Julia Samoilov, gerçek dünyada bu güzelliğin mükemmel bir modeliydi.

Erich Goltlers Araştırmacısı, "son gün Pompeii" nin kahramanının, sosyal farklılıklara rağmen, bir büyük ailenin temsilcisi gibi göründüğünü, çünkü felaket tüm vatandaşları bir araya getirip eşitlemiş gibi göründüğünü belirtti.

"Bu sahne, sahneyi doğadan aldı, hiç geri çekilmeyen ve eklemiyor, Vesuvia'nın ana nedeni olarak Vesuvia'nın bir bölümünü görmek için geri dönmüyor," dedi. Bu, Pompeev'in herculanum kapılarından Naapol'e giden Tomb Yolu adı verilen bir banliyö. İşte asil vatandaşların ve tapınakların mezarıydı. Sanatçının kazılar üzerine çizdiği binalar.

Bryullov'a göre, bir kadın ve iki çocuk iskeleti, volkanik kül ile kapsanan, kazılarda gördü. İki kızı olan annesi, kendi çocuklarına sahip olmayan, arkadaşların akrabaları olan, kendi çocuklarının yetiştirilmesini sağlayan Julia Samoylova ile sanatçı tarafından ilişkilendirilmiş olabilirdi. Bu arada, onların küçük babası, Besteci Giovanni Pacini, 1825'te Opera "Son Gün Pompeii" yazdı ve şık üretim, Bryullov için ilham kaynaklarından biriydi.

Hıristiyan rahip. Pompeii'deki Hristiyanlığın birinci yüzyılında, yeni bir inanç bakanı Pompey'de olabilir, haçtaki resimde, liturjik mutfak eşyaları - Kadil ve anket - ve kutsal metinle kaydırma kolaydı. . Birinci yüzyılda yerli ve yetersiz haçlar giymek arkeolojik olarak doğrulanmadı.

Pagan Rahip. Karakter durumu, kültlerin nesnelerini ellerinde ve kafa bandı - konforludur. Çağdaşlar Bryullov'u, Hıristiyanlığın karşıtlığını putperestliğe karşı getirmediğini reddetti, ancak sanatçının böyle bir hedefe sahip olmadığı.

Pagan kültlerinin nesneleri. Tripod, tanrıların, ritüel bıçakların ve eksenlerin engizasyonu için tasarlandı - bir ayin yapmadan önce ellerin kaldırılması için fedakarlık sığırları, gemiyi kesmek için.

Roma İmparatorluğu'nun bir vatandaşının giysisi, gövdenin etrafında dolaşmış, badem şeklindeki şeklin büyük bir parçası olan alt bir gömlek, tunik ve tog'lardan oluşuyordu. Toga, Roma vatandaşlığının bir işareti oldu, Romalıların sürgünleri giyme hakkını kaybetti. Rahipler, kenar çevresinde mor bir şeridi olan beyaz bir tane giydi - Toga Pratexta.

Pompeev duvarlarındaki fresklerin sayısına göre yargılamak, ressamın mesleği şehirde talepteydi. Countes Yulia'nın görünüşüyle \u200b\u200bkızın yanında çalışan eski bir ressam olarak Bryullov kendisini tasvir ediyor - bu kadar sık \u200b\u200brönesans ustalarını İtalya'da okudu.

Sanat Tarihi Galina Leontheva'ya göre, Chariot Pompius'tan atılan kaldırımda yatan, Klasikçilik'in sanatçılarına göre, eski dünyanın ölümünü sembolize ediyor.

Resimdeki diğer eşyalar ve dekorasyonlar gibi, arkeologlar tarafından bulunan bronz ve gümüş aynalar tarafından kopyalanan kutulardan gelenler, zeytinyağı, Vaz, bilezik ve kolyelerle doldurulmuş lambalar, Pompeev I yüzyılın sakinlerine ait olan lambalar.

Sanatçının planına göre, bunlar, eski babanın hastasını kurtaran iki erkek kardeş.

Annesi ile pliny Junior. Vesuviya Erüpsiyonunun görgü tanığı olan antik Roma nesirleri, onu tarihçi tacitine iki harfle ayrıntılı olarak nitelendirdi. Bryullov, felaketin yazardan ve ailesinin başka bir şehirdeki - Mizena'da (Vesuvia'ya yaklaşık 25 km, Vesuvia'ya yaklaşık 25 km ve yaklaşık 30 km uzaklıktaki çocukların ve anne aşkının bir örneği "ni tuvalin üzerine bir kutupla bir sahne yerleştirdi. Pompeev). Pliny, bir depremin ortasında Mizen'den nasıl seçildiklerini hatırladı ve şehre bir volkanik kül bulutu oldu. Yaşlı bir kadının koşması zordu ve 18 yaşındaki oğlunun ölümüne neden olmak istemiyor, onu terk etmeye ikna etti. "Sadece onunla uygun olacağımı söyledim; Pliny, kolunu alıyorum ve adımı zorluyorum "dedi. İkisi de hayatta kaldı.

Goldfinch. Kuşun patlaması sırasında volkanın sinek üzerinde öldü.

Eski bir Roma geleneğinde, renk çelenkleri yeni evli kafalarla dekore edilmiştir. Kızın kafasından Flammy düştü - eski Roma gelininin geleneksel yatak örtüleri ince sarı-turuncu kumaştan geleneksel yatak örtüleri.

Mezarın yollarından, Junior Skaver'ın Avla Umbili'nin direncinin geri kalanı. Eski Romalıların mezarı genellikle yolun her iki tarafındaki kentin özelliğinin ötesine inşa edildi. Skavr Jr. ömrü boyunca Duumvira'nın konumunu tuttu, yani şehir hükümetinin başında durdu ve forumdaki anıtın hak ettiği anıtı. Bu vatandaş, zengin bir tüccar balık sosu garum'un oğluydu (Pompeii, imparatorluklar boyunca onlar için ünlüydü).

Resimde tasvir edilen binaların yıkılmasının doğasında sismologlar, "Bullış'ta" depremin yoğunluğunu belirledi - sekiz puan.

24-25 Ağustos'ta olan bir patlama 79 yaşında, Volcano'nun eteklerinde bulunan Roma İmparatorluğu'nun birkaç kentini mahvetti. Pompeiyev'in 20-30 bin kişilerinden oluşan iki bin kişiden tasarruf etmedi, bulundu.

Carl Bryullov kendi kendine portre, 1848.

1799 - Süs Heykel Pavel Bulletinin Akademisyen ailesindeki St. Petersburg'da doğdu.
1809-1821 - Sanat Akademisi'nde okudu.
1822 - Sanatçıları teşvik eden sanatçılara Almanya ve İtalya'ya gitti.
1823 - "İtalyan sabahı" yarattı.
1827 - Yayınlanan resimler "İtalyanca öğleden sonra" ve "Napoli civarında üzüm toplayan kız".
1828-1833 - "Son Gün Pompeii" Web'de çalıştı.
1832 - "Süvari", "Virsavia" tarafından gönderildi.
1832-1834 - "Jogan Pacini ve Arapchonk ile Yulia Pavlovna Samoilova Portresi" üzerinde çalıştı.
1835 - Rusya'ya döndü.
1836 - Sanat Akademisi'nde profesör oldu.
1839 - Riga Burgomistra Emilia Timm'in kızı evli, ancak iki ayda boşanmış.
1840 - "Yulia Pavlovna Samoylova'nın sayımının portresi, topdan çıkarılması ...".
1849-1850 - Yurtdışında tedavi için sol.
1852 - Roma yakınlarındaki Manzian köyünde öldü, Doughchcho'nun Roma mezarlığına gömüldü.

Dergi için Natalia Ovchinnikova tarafından hazırlanan malzeme "Dünyada". Derginin izniyle yayınlandı.

K. Bryullov. Kendi portre. (romantizm)

Sanatçının ailesinde doğan, Akademisyen, Sanat Akademisi öğretmeni. Zaten çocukluk çağında, babasının çoğu, çalışmalarına baskı yapamayan bir çok meşguldü. Çalışmalarında, genellikle klasisizm tarzını takip etti (sanatsal tarzı, Latince "örnek", Antika ve Rönesans geleneği geleneğinin idealini aldı. Klasikçilik kahramanca, yüksek vatandaşlık, borç duygusu, kınadı. Dancalar.) Duvarlarında ısrarla tanıtılan. Sanat Akademisi. Ancak, göreceğimiz gibi, hala eğilimler de kayıtsız bryullov bırakmadı. Zekice akademiyi bitirdi, büyük bir altın madalya aldı ve daha sonra, Avrupa'nın tanınmasının hızla ulaştığı İtalya'daki yeteneklerini geliştirdi. Resimlerinin çoğunun parselleri İtalyan motiflerinden ilham alıyor. Bhorrylov, tuvale ve tarihsel olarak ve mitolojik temalara ve evsel arazilere aittir. Ayrıca edebi eserler ve bir sürü portre için resimler resimler yazdım.

Son Gün Pompeii (1833)

Resim, 79 reklamda Vesuvius Volcano'nun patlaması sırasında eski Pompey şehrinin ölümünü yeniden yaratır. 4,5 metre ve 6.5 metre uzunluğunda büyük bir tuvaldir.

En karmaşık manzara arka planı, çok yönlü kompozisyon, fiziksel ve yaratıcı enerjinin voltajlarını gerektiriyordu. Resmin başarısı, sahnenin fırtınalı draması, boyaların parlaklığı ve parlaklığı, kompozit kapsam, heykel netliği ve formların ifadesi ile açıklanmaktadır.

Vesuvius Zev Açıldı - Smoke Hung, Club Alev

Savaş afişi olarak yaygın

Dünya endişeli - paramparça sütunlarla

İdoller düşüyor! İnsanlar korku tarafından zulmetti

Taş yağmur altında, iltihaplı acele altında,

Kalabalıklar, yaşlı ve genç, notların dışına çıkıyor.

Ana şey, ressamın ikna edici olduğunu göstermesidir: Hayır, en acımasız ve kaçınılmaz güçler insan bir insanı yok edemez. Resimde bakarken, bir dakikalık ölüm bile, tasvir edilenlerin her birinin kendileri için çok fazla kurtuluş aramadığını fark ediyoruz. Öyleyse, resmin merkezindeki bir adam, sol elinin açık avucunun korkunç gökyüzüne gerilmesi, düşen taşlara karşı korur ve pelerinini kapsayan karısını korur. Bir kadın, bükülmüş ve tüm kolordu boyunca eğilerek, çocukları vücuduyla örtmeye çalışıyor.

Burada yetişkin çocuklar eski babalarından ateşin altından çıkarmaya çalışıyorlar. İşte anne, oğluna onu terk etmeye ikna eder, kendinden kaçmak için. Ama damadın kollarında ölü gelinle birlikte.

Tabii ki, tüm insanlar eşit derecede doğru ve iyi değil. Resim de mevcuttur ve hayvan korkusu, biniciyi at sırtında, kendisinden kaçmak yerine, rahibinin ortak bir panik kullanarak Kilise hazineleri atadığı talihsiz açgözlülük. Ama onların küçükleri.

Bununla birlikte, resim asalet ve sevgi ile hakimdir.

Bryullov'un çalışmalarında, romantizmin etkisinin parlak bir şekilde izlenmesi. Bu, temanın seçiminde ve yangın lezzetinde de görülebilir. Ancak diğer taraftan, her zaman sadık olan klasikmin etkisi de burada görülebilir - insanların rakamları mükemmel antika heykellere çok benzer. Bullov'un yaratılmasıyla yaşanan zafer, birkaç sanatsal eser biliyordu.

Ünlü İngiliz yazarı Walter Scott, resmin yanında iki saat geçirdi ve tarihi bir epik olarak bir Rus ustasının yaratılmasını takdir etti. Yazar, yerel topraklarına bastığında, Odessa'da (denizden geldiği) ve özellikle Moskova'da ciddi bir şekilde onurlandırıldı. "İlkel" sanatçısıydı, şiirsel Stanzas E.A. BratyNsky:

Sana huzurlu kupalar getirdi

Babada seninle

Ve "son gün Pompeii" oldu.

İlk gün Rus fırçası için!

Kendi kendine portre (1848)

Bu kendi kendine portre, dünya resminde en iyilerinden biri olarak kabul edilir. İçinde, sanatçı ruh halini verdi, hayatın sonunda ustalaştı. Brullov o zaman hasta oldu. Master, kendisini sandalyede yarım sandalyeye bağırıyor. Başın yorgun olduğu kırmızı yastık, yüzün ağrılı bir solgunluğunu vurgular. Kolçağdan açıkça aşağı indirgenmiş, şifreli elin fırçası fiziksel ıstırabın nedenini arttırır. Bununla birlikte, ruhsal unun da ıstırabın katıldığı hissedilir. Kokmuş gözlerin görünüşünü açıkça söylüyorlar, yorgun gözler. Bu şaheser sadece iki saat içinde yazılmıştır.

Öğrenci ile Yulia Samoilova portresi

Bu resim, Bullov-Portreistin yaratıcılığının zirvesidir. Bu, güzellik ve manevi güçten bağımsız, parlak, serbest kişiliğin bir triumpling olgusudur. Brullov ve Julia Samoilova birbirlerini sevdi. Roma'da tanıştılar ve sevgileri cömert İtalyan doğasına katkıda bulundular. Sanatçı, onu öğrenciyle birlikte tasvir etti, evde oturma odasını terk ediyor: Hızlı, Gusty, göz kamaştırıcı güzel, sahtekâr gençlik ve doğanın tutkusu. Sanatçı Cyprinsky, sadece sonsuz şekilde hayran olmayan, ama sıcak olan bir kadın portresi yaratmanın çok iyi olduğunu söyledi.

Resmin ikinci adı "maskeli". Bu sanatçının ana fikridir.
Orada, salonun derinliklerinde - maskeli balo. Ancak dünyada, Li Samoilov, insan onuruyla dolu, dezenfektan bir maske attı ve gururla açık yüzünü gösteriyor. O samimi. Bu topa mahkumiyete maruz kalan sanatçıya olan sevgisini saklamaz ve bir yeğenle olan topluma olan tutumu.
Ve orada, salonun derinliklerinde, kalabalık maskelerde eğlenmeye devam ediyor, bir şey söylemeye alışkın olan ve üçüncü olduğunu düşünen en yüksek ışığın temsilcileri var. Orada, Bryullov'u olan sahte toplum, bu kadar sık \u200b\u200bgörüşleri örtüşmedi. Samoilova, sanatçının hayatında çok büyük rol oynadı - onu ve maddi olarak onu ve Bryullov'un hayatının zor anlarında ruhsal olarak destekledi.

Bakhchisarai Çeşmesi (1849)

Aynı isimdeki pushkin şiirinin resmi. "Çekimid Wives" Khan Grayna, Bahçedeki Bahçede, suyundaki balık hareketlerini takip etti. Onlar için eunuch gözlemler. Doğu'nun sanatçı egzotizmi ilgi ve zevkle geçer: Fantezi oryantal kostümler, yemyeşil lüks doğa - Bütün bunlar şenlikli bir dekorasyonun resmini verir. Resimde hiçbir drama yok. şiirindeki gibi. Pastoral ruh hali pitoresk resmini ayetleri için yapar:

Bekleyen hanarı bekliyor,

Oynak çeşmenin etrafında

İpek halılarda

Bir dalgalanma olarak kalabalık

Ve çocukların sevinciyle baktı,

Açık derinlikte bir balık gibi

Mermerde güne gitti.

Bilerek diğerine

Ronal altın küpeler.

İtalyanca Öğlen (1827)

Bu boyama için, Roma'nın Proshirlynok'tan hizmet ettiği model - tamamlandı, üzüm toplamak için tasvir ettiği senaryo Kilisesi. Merdivenlerde duran, sol elinde, üzümlü bir sepet tutuyor ve sağ el üzüm kümesini sökecek, ama meyvelerindeki ışık oyununu pouted amber. Bu mesleğe ve sanatçısını buldu. Yeşil bitki örtüsündeki cömert İtalyan güneş skeins, üzüm meyvelerinde yanan, pelerinin morundaki parlak bir alevi yanıp söner, genç bir kadının sol elinden geçti, Rumyanta'nın yanaklarında, kırmızı dudakların virajında , omuzdan kayar bir bluz taşıyan muhteşem büstü nüfuz eder. "İtalyanca öğleden sonra", en olgun ve sulu meyveler altında, köylü İtalyan güneşi altında olgun, çiçek açan bir kadındır. Bir ışık ve boya rue, tipik olarak İtalyan, güney yüz deposu, sahneyi vurgulamak için çevreyi göstermesi gerekmez.

Kız kardeşler portresi Shishmarev (1839)

Tiyatro ve sanatçı Shishmareva'nın ünlü amatörünün kızlarının ana portre. Portre, bir tür resim biçiminde yazılmış, kız kardeşler bahçedeki mermer merdivenlerde tasvir edilmiştir. Ayaklarında, köpek hızla süpürüyor. Hizmetçinin dibinde - Etiyopya Arapça şampiyonları tutar. "Amazonların" küçük ve güzel hareketleri. Kostümleri zariftir. Mavi, koyu kırmızı, siyah giysiler derin ve doymuş rengi.

Virsavia (1832)

Resim İncilli arsa üzerinde yazılmıştır. Virsavia, bir King David'in bir arkadaşı olan Uria'nın bir eşidir. David, İhanius'u öldürdü ve karısını banyo yaptırdı. Ona oğlunu doğurdu, gelecek King Solomon, bilgeliğini yüceltti. Resimde bağlı sanatçı, canlılık ile mükemmel güzellik. Kadın vücudunun güzelliğini yazıyor, ancak klasikliğe benzeyen formların tüm heykelleriyle, bu güzellik soğuk değil, yaşayan, sıcak. Romantizm ruhundaki mitolojik komplo, Doğu Egzotik Etkisi ile boyanır: Bathshevia'nın kar-beyaz güzelliği siyah nokta ile gölgelidir.

Üzüm toplama kız.

Resim 1827'de yazılmıştır. Bu, İtalyan şehirlerinden birinde psfords, kırsal yaşamdan gelen bir sahnedir. Brullov onu zarif bir bale oyuna dönüştürdü.

Zarif bir dansçı gibi genç köylü, dikişlerde yükseldi ve esnek eller yayar, bir demet siyah üzüm ile asmaya dokunarak esnek eller. Duruşunun müzikalitesi, uygun ince bacakları kolay elbise - Hiton vurgulamaktadır. Mercan ipliği ince bir boyun ve kıvırcık kahverengi saçlar tarafından çerçevelenmiş bir kırmızı yüzlü olacaktır.

Başka bir kız, evde basamaklarda serbestçe baştan çıkar. TAMBOURINE ve flörtlerin zillerini izleyiciye bakar.

Kısa bir gömlekli genç erkek kardeş komik bir şirketle müdahale eder - bir şişeyi şarap için sürükleyen bir çeşit haşlanmış amurder.

Gadget Svetlana

Noel arifesinde, kız daralmış tahmin ediyor. Yani Svetlana, aynaya bakıyor, gider. Bu, Kokoshnik'te, Sundar'da, BESS BESS'li bir kızdır. Elbette sanatçı, kademeli bir şekilde portreyi süsledi - insanlardan gelen kızlar giyinmez. Svetlana aynada akranlar ve bazı büyüler fısıldıyor. Kız, büyülü kelimeleri tutkuyla söylüyor, gözleri yüzüne yalvarıyor, sanki kendini yüzünü yerine getirmeyi bekliyordu. Yakındaki kızın yüzünü aydınlatan yanan bir mumdur.

N. N. Goncharova portresi. 1832g.

Bu, şairin ömrü boyunca yaratılan, Puşkin'nin karısının tek portresidir. Bu, Rus suluboya resminin gerçek bir şaheseridir.

Sanatçı, genç bir bayanın karakterine girmiyor. Tamamen gençliğin güzelliği ve çekiciliğinin etkisi altında. Bu nedenle, izleyicinin tüm dikkatini, neredeyse bir çocukluğun ve zarif tuvaleti gerçeğinden dolayı gençliğine yönlendirilir. Sadece 18 yaşındaydı.

Kulaklarda pahalı elmasları olan güzel Natalie küpelerinin portresinde. Zavallı Puşkin, arkadaşlarından Peter Meshchersky'den sevgili karısı için topu ödünç verdi. Şair onları karısına gördüğünde, Brohlov'un bu küpelerde bir portre yazdığı konusunda ısrar etti. Efsaneye göre, bu elmaslar basit olmadığı söylenmelidir, ancak "Shirinsky Pırlantalar" - tarihi "ölümcül değerli" taşlar olarak adlandırılırlar. Düşünülen bu. Meshcherski cinsine ait olmayan kadınlara giyilemeyeceklerini.

Brullov'un fırçasının bu portresine bakıldığında, istemeden sevgili eşine adanmış Puşkin şiirlerinden gelen hatları hatırlar:

Benimin basit köşesinde, yavaş işin ortamı,

Sonsuza dek izleyici olmak istediğim bir resim,

Bir: bana tuvalden, bulutlar gibi,

Preternal ve İlahi Kurtarıcımız ...

Dileklerim yerine getirildi. Yaratıcı

Bana gönderdin, sen benim Madona,

En saf numunenin en saf cazibesi.

E. Mussar ve E.Myussar (1849), suluboya buhar portresi

1849'da doktorların tavsiyesi altında, Bryullov, bir yıl boyunca kaldığı Madeira adasına ayrılıyor. Burada, Rusça'nın birkaç kolonisi arasında, sanatçı güzel bir çift musarem ile bir araya geldi. Evgeny Ivanovich Musarem, Maximilian Lichtenbergsky Dükü Sekreteri ve Grand Düşes Maria Nikolaevna'nın karısıydı. Sanatçı, Mussar'ın eşlerinin portresi yazmayı taahhüt etti. At sırtında, geçit töreni portresi. Bull bu tür portreler yazmayı severdi. Ve bu bir suluboya olmasına rağmen, sanatçı, kıyafetlerin dokusunu ve aksesuarların güzelliğini iletmeyi başardı. Ancak parlaklıkları, bir yürüyüşe ve muhteşem atlarının makalesinde, güzel bir çift müdahalesine hayranlıkla karışmaz.

Death de Castro Ölüm (1834)

Bizden önce, IV-Portekizce Kastilya Kralı Alfonlarının hayatından bir drama. Kral Dağ Pedro Inessa'nın oğlunun karısının Mahkemesi, Exerida'nın güzelliğini ele geçirdi, karısının onunla gizlice işaretlendikten sonra, çünkü Babanın karısının başka bir adaylığına sahipti. King'in danışmanları oğlunun sırrını tedavi edildi ve alfiye kadar verildi.

Don Pedro, babasının meydan okuyucusunu evlendirmeyi reddetti. Öyleyse, Kraliyet Konseyi'nin kararı ile, iness'leri öldürmeye karar verildi. Don Pedro'u avlanmaya başladığında, danışmanları olan kralın ISane'ye gitti. Inessa, beklediklerini fark ettiğinde, kralın ayaklarına koştu. Mutsuz kadın, hayatını korumak için yalvarıyor. Başlangıçta, kral genç kadına pişman oldular, ancak danışmanlar gereksiz yazıklara yeniklememeyi ve iki çocuğun annesini öldürmeyi ikna etti.

Don Pedro, böyle bir ihanetin babasını affetmedi ve ölümünün doğrudan katilleri bulduktan ve onları idam etti. Sanatçı, annenin duygularını, tutkuyla öldürdüğünü iddia etmeyi başardı. Koyu kasvetli renklerde, kral ve köleleri tasvir edilir, ines ve çocukların rakamları vurgulanır. Ve yine bromer kadının görüntüsünde klasikliğe sadık kalır ve konuyu seçerken, tutku imajında \u200b\u200bromantizme doğru eğilir.

Süvari (1823)

Belki de en ünlü bir Brillov fırçasının portresi. Bizden önce, Samoilova - Giovanna ve AMACIL Pachini'nin öğrencileri. Bu, bir Amazon şeklinde Giovanna'nın geçit törenidir, evin verandasının önünde atın önünde, köpekler ve küçük bir kız ona doğru koştu, kız kardeşini hayranlık ve hayranlıkla izler. Hareketler ve seslerle dolu olduğu gibi portre: Köpekler yanıyor, görünüşte, Palazzo'nun yürüteç koridorlarında yürüyüş ayaklarının yankısı yankısı. Ateşli at, ancak dümenin kendisi sakince geniş sırtında sıkıyor. Bromlov'un büyük ustalığı ile koyu yeşil bir yeşillik - yeşil üzerine yeşil bir sürücünün sallanan zümrüt gaz eşarpını yazıyor. Protret, festival serveti ve çeşitli yaşam için neşeli hayranlık hissi nüfuz edecektir.

Bullov resminde şehir

"P" ilk harfi

İkinci harf "O"

Üçüncü harf "M"

Son kayın harfi "ve"

"Bryullov resminde şehir" sorusuna cevap, 6 harf:
pompeii

Pompeii kelimesi için alternatif sorular

İtalya'da şehir

Vesuvia kurbanı

Roma Rus yazarları Evgenia Turu "Son Günler ..."

Movie-Catastrophe Direktörü Paul U.S.Anderson

Güney İtalya'daki şehir

Antika şehir, volkanik bir patlama sırasında öldü

Sözlüklerde Pompeii kelimesinin belirlenmesi

Vikipedi Wikipedia sözlüğünde kelimenin anlamı
Pompeii - Muhtemelen Pizzadan - Orta İtalya'daki bölge olan eski çubuk (nomen). Muhtemelen Pompeii, II. Yüzyılda alan bazı İtalya kabilesinden oluşuyordu. M.Ö e. Roma vatandaşlık hakları

Ansiklopedik Sözlük, 1998 Ansiklopedik sözlük sözlüğündeki kelimenin anlamı, 1998
Güneyde Pompei (Pompei) şehri. İtalya. 23 bin nüfus (1981). Vesuvius Volcano'nun dibinde yer almaktadır. Nüfus, turistlerin ana hizmeti ile meşgul. Jeofizik gözlemevi. Bir volkanik patlama ile dolu Antik Pompeii'nin Pompius kalıntıları civarındaki oteller ...

Büyük Sovyet Ansiklopedisi Sözlük kelimesinin anlamı Big Sovyet ansiklopedi
(Pompei; 1928'e kadar ≈ Valle di Pompei), Güney İtalya'da, Napoli ilinde kampanya alanında bir şehir. Napoli Körfezi'nin kıyısında yer alan Vesuvius Volcano'nun ayağında, 22 km YU-V. Napoli'den. 22.7 bin sakin (1968). Şehrin nüfusu işgal edildi ...

Pompei'nin edebiyattaki sözlerini tüketmenin örnekleri.

Son olarak, Mısır'a yüzme, felakete dönüşen nihai kararı, karısının duygularına saygı duyduğunda, son dakikada tam anlamıyla onlara yapıldı. Pompeii Parthian İmparatorluğu'nda sadece mağlup edilen Roma liderinin güvenilir bir şekilde gizlenebileceği sığınağı aramayı reddetti.

Boyama Pompeii Herkülum, sanat ve neşe ile yapılır ve Mısır veya Babylon'un resminden kıyasla daha doğal ve gerçekçidir.

Pompeii lejyonları ile, Batı'dan Sezar ve Pompeii Doğudan, Roma Devleti'ndeki güç için açık mücadeleye girdiler.

Cyrus ve Alexander, Darius ve Xerxes, Sezar ve Pompeii "Hepsi çok ilginç geziler yaptılar, ancak ve büyük ve büyük, bir yönetim kurulu, Asya'nın başka bir kenarında meydana gelen insanlığın önemli ölçüde çoğuyla ilgili kampanyalarla yerleştirilmemelidir.

Yahudilerin Cumartesi günü kayga milini yok etmeye çalışmadığı nedenden dolayı, Kudüs'ü alabildi Pompeii Harika.

Karl Pavlovich Brullov(1799 - 1852),

Sanatçı.

Kendi kendine portre

Karl Bryullov, 12 Aralık 1799'da St. Petersburg'da doğdu. Bir sanat ailesine yükseldi: kardeşleri, babası, büyükbaba, büyük büyükbaba sanatçılardı.
Başarıyla babasına öğrettiği sanat Akademisi'nden mezun oldu. Nadir yetenekli ve adil ev hazırlığı sayesinde, ilk adımlardan, akranları arasında çarpıcı bir şekilde öne çıkıyor.

1821'de, sanatçıların tanıtım tanıtımı için toplum, temel amacı, sanatçılara yardım etmek ve tüm zarif sanatların yaygın yayılmasına katkıda bulunan tüm araçlar olan St. Petersburg'da kuruldu. Karl Brullov ve kardeşi Alexander, Roma'da İtalya'ya toplumun parasına gitti.

Architect A.P. Brullova, sanatçının erkek kardeşinin portresi

Ve yurtdışı yolculuğun arifesinde "Brulyllo", Rus sonu, her ikisi de "Bruner" idi. Genç Rus sanatçıları detaylı giyinmiş, Batı Avrupa Sanatı.

İmparatoriçe portresi Alexandra Fedorovna. 1837.

Orada Carl, sıradışı bir şekilde popüler bir sanatçı yapan "İtalyan sabahı" bir resim yazdı.

İtalyan sabahı

Onun kahramanı, güneş ışığı altında, hava-kolay, sabahın insanı olarak algılanan, güneş ışığı ile algılanan, insan hayatı sabahları sabahın sabahını algılanan kahramanı.

İtalyan Halfday

Büyük Karl - öyleyse ömründen sonra harika bir Rus sanatçısı Karl Pavlovich Bryullov'un çağdaşları denir. Dünya çapında tanıma, İtalya'da yazılan büyük bir bez "Son Gün Pompeii" getirdi. Karl Bryullov'un adı şimdi Rubens, Rembrandt, Wang Dequee'nin isimlerinin yanında yükseltildi.

Pompeii'nin son günü

"Son Gün Pompeii" resimlerinin plotu - ERA'nın 79'unda Vesuvius Volcano'nun patlaması sonucunda Pompeii'nin antik kentinin ölümü. Planının egzersizi üzerinde çalışmak, özellikle tarihi materyali, özellikle de felaketin - Roma yazarı ve devlet adamı - Plinia Junior'un bir tanesinin kanıtı, çok fazla olduğu yerlerde, arkeolojik kazıların yerine gitti. doğadan eskizler ve etütler.
Vesuvius'un patlaması sırasında insanların trajik ölümü, duyguların şiirleri, kör elemanlardan önce insan ruhunun büyüklüğü, yaşamın sanatçısı tarafından dramatik algıyı göstermiştir.

1836'da K.P. Brulylov, Rusya'ya döndü ve Sanat Akademisi Profesörü konumunu aldı.

Petersburg'da, sanatçı çağdaşların portreleri galerisi yarattı.

Binici

Portre yu.p. Samoylova, AMALIA 1842'nin kabulü ile.