Kalplerin kırıldığı ev. Analiz kısaca. Piezes B'nin Analizi B.
En büyük iş, "kalplerin olduğu evin" (Heartbreak House) bir oyundur. Şov, 1913'teki savaşın başlamasından önce bile çalışmaya başladı, ancak 1917'de bitirdi ve 1919'da yayınlandı.
"Kalplerin kırıldığı ev", yazarın önceki yaratıcılığının tamamının sonucudur ve aynı zamanda bu, savaş öncesi İngiltere'nin yaşamının geniş bir özet resmidir. Gösteri, burjuva dünyasının kundakları hakkında yazıyor; Kapitalist toplumun çöküşünün temasını cesaretle koyar ve savaşı krizin doğal bir sonucu olarak gösterir. Sosyal eleştiri, burjanlığın psikolojisine girme derinliği ile birlikte - burjuva İngilizce akıllıcaları temsilcileri. Gösteri, oyununda "savaştan önce kültürel birleştirilmiş Avrupa'yı" canlandırdığını belirtti. Hotmother'in evi, sahibinin arzusuna uygun olarak inşa edilen - eski bir denizci - bir gemi şeklinde, ölümüne dayanan Bourjuva İngiltere'nin sembolü haline gelir.
Her şey, dünyalarında kırılgan ve aldatıcı, her şey vakfın kenarında inşa edilmiştir. Yanlış ve ikiyüzlülük damak, insanların ilişkisini topluyor. Herkes acı hayal kırıklığı için bekliyor. Ellie Dan, sevgili adamının onu aldattığına ikna oldu. Ve kendisi Mengen'i aldılar, hesaplama için karısı olmaya karar verir. Mengen'in arkadaşı ve yardımcısı olduğuna inanan Mazhini Dan, aslında Mengen onu mahvetti. İnsanlar bir güven duygusu kaybeder. Her biri sonsuz şekilde yalnız.
Oyun açık bir hikayenin yoksundur. Oyun yazarı, ilk önce kahramanların tüm ruh hallerine, deneyimlerini ve çevredeki yaşamın algılanmasıyla ilgileniyor. Kahramanların konuşmaları, ihtilafları ve yaşam hakkındaki yorumları sinizm ve acı ile doldurulur; Aforizmalar ve paradokslar, sonuçta bu akıllı ve eğitimli insanların yaşamdan önce iktidarsızlığını ifade eder. Kesin hedefleri ve özlemleri yok, ideal yok. Bu gemi, "kaos ve düşüncelerde ve duygularda ve konuşmalarda" olan kırık kalpli insanlar tarafından yaşıyor. " "İngiltere mi yoksa çılgın bir ev mi?", Sanatçı Hector Heshebai tarafından oyunun kahramanlarından birini soruyor. "Peki ya bu gemi, biziz? Bu hapishaneyle, duş, İngiltere'ye diyoruz? " ABD, manevi çürüme dönemi yaşayan insanlar topluluğu. Ve intihar düşüncesinin, bir sonraki bombalama sırasında ölümle ilgili olduğu düşüncesiz olarak değiller: "Bize en ufak bir anlam yok. Biz faydasız, tehlikeli. Ve yok etmeliyiz. " Oyun bir sonraki aşama tarafından tamamlandı: Savaş başlıyor ve düşman uçaklar bombaları sıfırladı. Her odada kaptan shotger ışık ışığı evinin sakinleri, pilotların dikkatini çekmek isteyen tüm odalarda.
"Eve Fit!" - Ellie bayıldı. Ve bu çağrı, "kalplerin kırıldığı evin) yaşayan insanların bir cümlesi gibi geliyor.
Oyunun bir altyazı var: "İngilizce temaları için Rus tarzı fantezi." Modern İngiltere'nin hayatının görüntüsüne dönüşen, şov, L. N. Tolstoy ve A. P. Chekhov'un geleneklerine dayanır. Konuyla ilgili olarak, "Kalplerin kırıldığı ev" doğrudan "Aydınlanma Meyveleri" ve "Kiraz Bahçesi" nü decho eder. Chekhov dramasının gösteri üzerindeki etkisi özellikle anlamlıydı. Bunun hakkında yazdı: "Büyük Avrupa oyun yazarlarının Pleiad'ında - Ibsen - Chekhov'un çağdaşları, Tolstoy ve Turgenev'in yanında bile ilk büyüklükteki bir yıldız gibi parlıyor. Zaten yaratıcı vade sırasında, yapıcı emekle meşgul olmayan bir kültürel mokasenin değersiz bir konusunun dramatik kararlarından etkilendim. Chekhov'un etkisi altında, aynı konuda bir oyun yazdım ve "Kalplerin kırıldığı ev" - "İngilizce Temalar için Rus tarzında fantezi". ".
"Güzel kabul edilen kültürel idlatanlar" konusu, gösteriyi büyük sosyal problemlerin dramasının en iyi geleneklerinde çözdü. İnce bir sembol (savaş öncesi İngiltere'yi simgeleyen bir ev gemisinin görüntüsü), kahramanlarının saçmalıklarını, eksantriklüklerini, eksantrikliğini, özellikle de eski dünyanın saçmalığını göstermesini sağlayan eksantrikliklerini vurgular. kim yaşını öğretti. Bununla birlikte, oyununda, oyununda mükemmel bir kiraz bahçesinin görüntüsü olan Chekhov'un aksine, parlak bir geleceğe inanmayı iddia ediyor, gösterinin oyunu derin bir acı hissi ile doludur. Rusya'nın sosyal yaşamının, ilk Rus Devrimi'nin arifesinde ve Canuna'nın İngiltere'nin arifesinde, Rusya'nın sosyal hayatının özel tarihi durumlarındaki farklılıkla açıklanan yeni bir hayatın böyle bir perspektifi yoktur. Birinci Dünya Savaşı'nın dönemi.
Yazı
Dramanın eylemi birinci Dünya Savaşı sırasında gerçekleşir. Etkinlikler, eski Skoter Shoter'ın sahip olduğu ve antik bir gemi gibi inşa edilmiş bir evde gelişiyor. Arsa'nın kalbinde - Delta Mengen'in başarısız evliliğinin tarihi, Mucit-Loser'ın kızı Ellie'deki Ellie'nin kızı, "özgürlük için doğmuş savaşçı". Hotmother'in evi gerçek bir gemi değil ve bu evde her şey gerçek dışı olduğu ortaya çıkıyor: aşk ve sevgi ortaya çıkıyor. Kapitalistler çılgınca, asil ve bencil olmayan insanlar asaletlerini saklar gibi davranıyorlar, bilgisayar korsanları gerçek dışı hırsızlar, romantizm - çok pratik ve indi insanlar. Gizlilik dışı bir evdeki kalpler de gözetimsizdir.
Kahramanlarından biri ilan edildiğinde okuma oyununda şaşırmaz: "İngiltere mi, bir delilik mi?", Oyunda, paradoksal olarak, baştan ve sondan sonuna kadar her şey. Diyaloglarda karakterlerini ifade eden paradoksal düşünceler.
Parça daha derine yardımcı olan sembollerle nüfuz eder
Resmindeki yazarın yatırılan anlamını anlayın. Fuarın yeni şekli, temelleri "kalbin kırıldığı evin" içine yerleştirilmiş olan, gerçekçi genellemelerini zayıflatmadı. Aksine, yazar, en azından bu yeni aşamada meydana gelen düşüncelerini ifade etmenin daha fazla ve daha verimli yollarını açıkça aradılar ve edebi faaliyetlerinin savaş öncesi döneminden daha karmaşık ve çelişkili olabilir.
"Kalplerin kırıldığı evi" - en iyilerden biri, en çok şiirsel oyunlar gösteriyor. Şovun yaratıcı biyografisinde, oyun özel bir yer kaplar. Oynamanın faaliyet süresini açar, bu, genellikle yaratıcılığının ikinci dönemini çağıran. Bu dönemin saldırgan, büyük küresel şokların sonucuydu. Savaş 1914. Gösteri üzerinde büyük bir etkiye sahiptim. Oyunun önsözünde, yazar, barış ve insanın inanılmaz bozulma fikrini geliştirir. Bu, insanlığın üzücü hali, oyun yazarı Dünya Savaşı'nın bir sonucu olarak görüyor. Oyun yazarı tarafından açıklandığı gibi, oyunun ana konusu, "savaştan önce kültürel Avrupa'yı kutlayan" trajedi olmaktı.
Gösterinin onayı doğrultusunda, British Intiltiessia'nın suçu, yakınındaki Mirka'sında kapandı, esprilip olmayan avcıların ve cahil deltsov'un emrinde tüm yaşam alanını sağlamıştır. Sonuç olarak, bir kültür ve yaşam yırtılması meydana geldi. Oyunun altyazı - "İngilizce Konular için Rus tarzında fantezi" - 1919'da yazılı önsözündeki gösteriyi açıkladı. İçinde, Intelligsia L. Tolstoy ("Aydınlanma Meyveleri") ve Chekhov (Parçalar) imajındaki en büyük ustaları çağırır. Shakespeare'in büyük hayranı, B. Shaw, yeni zamanın tiyatrosunun dönüşümüne olan ihtiyacı gördü:
Playwright'ın ana fikri - "oyunlar tiyatro yaratır ve tiyatro oyun yaratmaz", "yeni tiyatronun temelinin öncelikle Ibsen, Metrylink ve Çeklerin olduğuna inanıyordu.
B. Shaw'a göre, yeni bir dramada hasta anlamı, günün, atmosfer, politik ve sosyal durum, görgü, görünüş ve aktörlerin tonlanması hakkında bilgi içeren açıklamaları işgal etmelidir.
"Romantik illüzyonların [toplumunun] tanımı ve incelemesi" nin özel bir türü, "Romantik İllüzyonların [Derneği] 'nin açıklanması ve incelenmesi ve bu yanılsamalarla bireylerin mücadelesi" belirir. Yani dramada "kalplerin" evi "(1913-1917) (1913-1917), kendileri için bir niş yaratan" güzel ve sevimli metropoller "tasvir edildi, burada boşluk dışında hiçbir şeye tahammül etmedikleri
Drama, öncelikle, bir önce fikrin bir tartışma makbuzu kullanılması nedeniyle adını aldı; İkincisi, anlaşmazlıklarda ortaya çıkan eylemlerden dolayı. Boşaltılmış dramada hayal kırıklığına uğrattı, yalnız kahramanlar konuşur ve tartışır, ancak yaşam hakkındaki yargıları iktidarsızlık, acı, ideallerin ve amaçların olmaması ile yeniden adlandırılır.
Entelektüel drama tartışma, genelleştirilmiş bir sanatsal formla ayırt edilir, çünkü "Yaşam biçimindeki yaşamın görüntüsü, tartışmanın felsefi içeriğini çıkarır ve entelektüel dramaya uygun değildir. Bu, dramadaki sembollerin kullanımına neden olur (düşüncelerinde kaosa ve duygulardaki kaoslar ve "), felsefi alegori, kurgu, paradoksal grotesk durumlar.
"Kalplerin kırıldığı ev" - en iyi, en şiirsel oyunlardan biri
Göstermek. Savaşın başlamasından önce, 1913'teki çubuğa checking yaparak yazmaya başladı.
Oynatmayı 1917'de tamamlamış olan oyun yazarı sadece 1919'da yayınladı, özetliyor
burjuvaların kaderi üzerindeki uzun yılların yansımanızın sonucu
tescilli medeniyet.
majesteleri tiyatrosunun sahnesinde. C. B. Pardoma'ya göre parça
"Seyirci tarafından derin saygılı ve gelecekte her zaman üretilen
halk hakkında güçlü bir izlenim. " Dramanın ilk aşamasını zorlaştırmak, "zaman" not edildi
gösterinin tüm oyunlarının bu, en çok duygularla en çok doygun olduğunu, çoğu
"sıradan bir duygu yaşayan bu duygular" nüfuz etti.
insan".
Sovyetler Birliği'nde, oyun 1962'de Moskova Satira Tiyatrosu'nun sahnedeydi.
g. Aynı yıl Letonya Sanatı Tiyatrosu (Riga) koydu.
Şovun yaratıcı biyografisinde, oyun özel bir yer kaplar. O açar
oyunun faaliyeti, genellikle onun ikinci çağını aranan
yaratıcılık. Bu dönemin saldırgan, büyük dünyanın sonucuydu.
Şoklar. 1914 savaşı ve Rusya'daki devrimci olaylar üretti
oyun yazarı bilincinde darbe, ilk kanıtladılar
bourjuva dünyasını düzeltme ve iyileştirme umutlarının başarısızlığı
ve temsilcilerini uyandırma yeteneği. Onların reddedilmesi
reformlu Fabian illüzyonları. Yeni oyunun önsözündeki gösteri gelişir
barış ve insanın inanılmaz yolsuzlukları fikri. Bu üzücü durum
İnsan draması, Dünya Savaşı'nın bir sonucu olarak görüyor. "Konu
bu gerilim insan doğasıdır - aynı önsözünde yazıyor, -
savaş, en iyi bölümünü ve şeytani kuvvete daha kötü ödülleri mahveder. "
PlayWright'ın onayına göre, 1914 olayları, noktada durmasına yardım etti.
shakespeare'in vizyonu, "Bir kişiyi kötü maymun ve hızlı olan bir kişiyi karşılaştıran,
yüksek erdemlerle hizmet eden Yehu, Ukor şeklinde tasvir etti
atlar". Bu görüş açısına göre, yeni oyunları ile başlayarak
"Kalplerin kırıldığı evler", sadece outbred hakkında değil, oynuyorlardı.
boomed Bourjuva Medeniyeti, aynı zamanda mahkum, dahili olarak tükenmiş
İnsanlar. Dramalardaki merkezi nedenin önemini giren "Tarih Tarihi" konusu
"İkinci EPOCK" ilk olarak burada tüm dolgunluk ile formüle edilir. Hepsi bu
sanatsal oyun yazarı yönteminde önemli değişikliklere neden oldu.
Konusunda dramatik bir ifadesinin özel bir şekli yardımı ile bir gösteri gösterdi
drum Chekhov. Büyük Rus yazarın çalışmaları en önemli olanlardan biri oldu
Ünlü dönüşüm yolunda oyun yazarı iterek edebi faktörler
kendi sanatsal sistem. Birinci Dünya Savaşı'ndan önceki yıllarda
savaş, Chekhov Draması hala doğal hayatlarına başladı
İngiliz tiyatrolarının tutulması. İngiltere'de, sadece küçük bir şekilde biliniyorlardı.
"ciddi dram" sevenlerin çemberi - kullanmayan tür
geniş görsel izleyici kitlesiyle popüler. Savaş öncesi ve savaş yılları
İngiliz tiyatrosunun tarihi, ticari tiyatro tahrişmesinin zamanıydı.
işletmeler sahneyi her türlü edebi ürünlerin ürünleri ile sular altında bıraktı.
vasat. Büyük oyun yazarlarının eserleri, her şeyden önce
Bernard Shaw, duygusal melodramlar ile rekabete dayanamadı.
Burjuva seyircileri gözle görülür şekilde birkaç yıl önce şova soğutuldu
savaşın başlangıcı, onunla bağlantılı olarak ona daha fazla akuttan hoşlanmıyor.
antimilen pozisyonu. Londra tiyatrolarının kapıları kapalı olduğu ortaya çıktı
savaş karşıtı oyunları için ve "kalplerin kırıldığı evlerin) galası
İngiltere'de değil, "Guild" Amerikan Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Çim atmosferinde
ve gösteri etrafında davranan talihsizlikler, Chekhov kendi başına oldu
bir tür edebi afiş, geri tepkinlerle mücadelesinde destek
edebiyat ve politikacılar. Chekhovsky geleneği ile oyununun bağlantısını vurgulayan
tiyatro Şov, "İngilizce Temalar için Rus tarzında fantezi" dedi. "Altında
chekhov'un etkisi, "açıkladı", "aynı konuda bir oyun yazdım ve onu aradım.
"Kalplerin kırıldığı ev." Bu benim oyunlarımın en kötüsü değil ve umarım
rus arkadaşlarım tarafından koşulsuz ibadet belirtisi olarak kabul edilecek
en büyük şairlerinden birinden önce - dramatistler. " [Aydınlatılmış. Gaz., 1944, 15
Rusça oyun yazarı, konuyu ortaya çıkarmak ve formüle etmek için sonun sonuna yardım etti.
kendi yaratıcılığının derinliklerinden kurtuldu, - Konu
bourjuva dünyasının iç krizi, ruhunun tam olarak tüketilmesi ve
pratik Yaşam. İç gelişiminin mantığında bu konuya gelin,
İngilizce oyun yazarı, Drama Chekhov'u kendi yolunda okuyarak, bunlara vurgu yaparak
çoğunlukla kendi ideolojik cevaplayan tarafları
dramalarının gelişimi, o kadar çok karakter değil, ne kadar suçlu olduklarını gösteriyor.
"Bu insanların etkisinin kapsamı dışındaki koşulların eklenmesi,
[Skafodov A. Parçaları inşa etme ilkeleri hakkında A. P. Chekhov. - Kitapta:
Rus edebiyatıyla ilgili makaleler. Saratov, 1958, s. 331.] Gösteri ana suçluyor
"Üretken olmayan bir Kültürel Loafer'lar
emek. " Şova göre, Chekhov zaten bunların umutunu tamamen kaybetti.
büyüleyici insanlar kazabilir ve bu yüzden değil.
kolay, çekiciliğini vurguladı ve hatta onları çaldı. Uyarınca
drama Chekhov'un gösterisini okumadaki böyle bir yorum bir tür haline dönüştü
trajicomedia Tarihsel misilleme, Rus Intellictionsia tarafından anlaşılır.
suçları topluma ve tarihe bağlı.
Kendi oyunu bu güdü son derece geniş verdi
ifade. Oyun yazarı tarafından açıklandığı gibi ana teması olması gerekiyordu
"Savaştan önce kültürel Avrupa'yı kutluyor" trajedi. Suç İngilizce
dağın onayına göre zekiciler, kapalıydı,
kapalı Mirka'da, yaşamın tüm alanını sağlamıştır.
Önceki avcıların ve cahil deltsovların elden çıkarılmasında uygulamalar. İÇİNDE
sonuç, bir kültür ve hayatın yırtılması meydana geldi. "Güç ve kültür kendilerini buldu
farklı odalar. " Kırık kalplerin evinin yanında başka bir yerde bulunur
sembolik Bina - Binme Odası, Playpen denilen ve içinde
zoolojik olarak brüt nüfusunun elleri dolgunluk odaklandı
devlet gücü. "Varvara," şovdan "sadece tam anlamıyla oturdu.
eyerde, ancak toplulukların evindeki bakanlık bankında oturuyorlardı ve kimse yoktu.
modern düşünceler alanındaki inanılmaz cehaletlerini düzeltmek ve
politika Bilimi. "
Şovun mahkumiyetine göre, böyle bir durum, askeri hazırladı
felaket, oyun yazarının kırılmaya emplediği sorumluluk
zekicinin hayatından. Yardımı ile İngiltere, kolları olan bir ülke oldu.
st. George'un görüntüsü, çarpıcı ejderha "değiştirilmelidir.
bir askerin piercing arşivlerinin bir görüntüsü. " Barbarlığın öfkesinde ve
suçlu "Kültürel, İdare İngiltere" nin kültürünü düzeltmek ve gösteri
oyunda denemeyi getirdi. Oyunun ana konusu tarihselin konusudur.
İntikam, burjuva entelijentsia ile anlaşılır. Ama drama içeriği çıkıyor
bu fikrin ötesinde.
Oyunda, burjuva uygarlığının trajedi girildi
tarihsel gelişimin mantığı ile çatışma. Bu çatışmanın enlemi tanımlandı
sanatsal enkarnasyonun formları. Chekhov oyun dramaturgali şeması
drama gösterisinde Paradoks prensibine göre ters çevrildi.
Chekhov'un bir saniyesi ise, sembolik olarak - oyunun felsefi ölçümü
alt metne, sonra gösterdiği gösteri, sadece görünür bir görünüm kazandırır ve sadece
gerçekçi drama planı ile eşit haklar üzerinde var, aynı zamanda keşfetti
sahnenin tam teşekküllü bir ustası için arzu.
Oyunun şekilli yapısının altı çizili dualitesi buna bağlıdır.
Görüntülerinin her biri, dramatik karakterlerle başlamak ve ayrıntılarla bitmek
doğal durum, sanki rahatsız edici ve izleyiciye döner
günlük yaşam, sonra şartlı sembolik taraf. Bu dualite
dramatik desen öncelikle oyunun merkezi görüntüsünün karakteristiğidir -
ev-geminin görüntüsü, "kalplerin kırıldığı evler". Modele göre kaplı
eski eksantrik kaptanın gemileri Shothen, bu garip bir tuhaf bina
britanya Hakkında İngiliz Şarkıları ile Ladychitsa Seas ("Doğru,
Britannya! İngiltere, dalgaların üzerinde ") ve geminin efsanesi ile - Hayalet
("Uçan Hollandalı") ve nihayet bir noah ark ile, en çok
engelleyici dünyanın farklı örnekleri. Bu "garip kalp kırıcı
ev "," Herhangi bir temelsiz evi "- Bourgeois İngiltere'nin sembolik görüntüsü,
harika bir tarihi felaketin eşiğinde duran. Bunun çatısının altında
sembolik bina farklı yaşlarda, farklı mesleklerden insanları topladı,
Çeşitli mülkler ve sosyal hükümler. Ancak bu görünürlerin yanı sıra
karakterler, burada olduğu gibi, görünmez, görünmez olan
figüratif parçaların seti nedeniyle varlık hissedilir ve
oyunun gergin atmosferi. Bu karakter şartlı olarak belirlenmiş olabilir.
"Kader" kelimesinde. Gösteri için, bu kavram mistik içeriğinden yoksundur. Kader
onun için - tarihsel misilleme gücü. "Kaya" ile buluşma, karakterler
aslında, aslında, düşmanca bir hikayeyle tanışın, mahkemesi
harap manevi, kültürel ve ahlaki değerlerini taşırlar.
Yüzyıllarda biriken bu mülkün umutsuz ölümünün gösterilmesi
hayatınızın son anlarını yaşamak, boşuna kendi dünyası
tanıdık fikirlerin ve duyguların arasınındaki bir destek noktası bulmaya çalışmak.
Boş kabuklara dönüşmek, geleneksel manevi yaşam biçimleri
bourgeois World, sadece ruhsal çıplakını gizleyen maskelerle hizmet ediyor
temsilciler. Hikayenin yüzünün önünde, bu Lichni sonbahar ve manevi yoksulluk
böbrek oğulları ve burjuva İngiltere'nin kızları her şeyde görünür.
çirkin olarak iç karartıcı. Bu manevi "harika" süreci
oyunun dramatik temeli. Birkaç kuşak faaliyetlerini toplama
İngilizce akıllıca. Gösteri, karakterlerinin tarihçesine yol açar,
her biri belirgin bir bireysel karaktere sahip olan,
İngiltere'nin kültürel ve manevi gelişiminin belirli bir eğilimini içerir.
Böylece, zarif beyefendi hector Heshebai, oynamada değil gibi değil
romantik, aynı zamanda romantizmin bir kişiliği olarak (hangi gösterinin her zaman olduğu gibi,
edebi yönü değil, belirli bir algı türünü anlar.
gerçeklik). Bu ateşli çökelçi, gösteri gösterdiği gibi, tüm hayatıydı.
ardışık ve ilham alan "Knight". Tüm hayatı kendini aldattı ve
kurgularınızla diğerleri. Kendi gerçek hayatını tatmin etmedi (ve
bu, gösteri için gerçeklik için bir göz ardı edilir ve ana "suç"
romantizm) ve diğerlerini, tam kahramanlık özelliklerini icat etti ve
harika maceralar. Yıllar yürüdü ve ateşli hayal gücü, üzerine çömeldi
yanlış, tükenmiş. Kendisine inanmaktan vazgeçti, ona ve başkalarına inanmıyorum.
"Romantizm" bir yemek beyefendi haline geldi, yalan söylemekten bıktım, -
eski yakışıklı, dayanılmazlığına inanç kaybetti.
Ancak ayık işlemcilik felsefesi daha az olmadı. Onun taşıyıcısı
Mengen'in yaşlı bayi - hepsi yalanlar ve sahtelerden oluşur. Sahte olmak
enerji, serveti, onun iş gelişimi. Parası yok ya da
pratik dalgalanma, ne iş yetenekleri, ruh için bir şey yok, hariç
başarılı bir dolza'nın başardığı yardımı ile sahte itibarı
bazıları - hayatın yüzeyinde nasıl kalırsınız. Evin tüm sakinlerinin - gemi
en büyük nefreti göstermeye, bunun için "olduğu gibi, dünya gibi
domuzlar için bir besleyiciye dönüştü. " Bir oyun kitlesinden misafir, yanlışlıkla tıklandı
gemiye gemide, Mengen, tarih mahkemesinde en savunmasız olduğu ortaya çıktı. Bu
bAYİ, hayal edilen tüm sistem gibi, içeriden çürümüş ve
yapay yedeklemeler sayesinde sadece tutulabilir. Onların bulma
artık onu kurtarmaz, zayıflar ve kaybolur. Ölü özlemini kucakladı
twiLight Evi'ndeki, güneşin kaptanının evinde ve arkadaşlarıyla birlikte rüyalar
zanaat, Dan'ın profesyonel bir hırsızıdır, bir başlangıç \u200b\u200bateşinin bir alevinde ölür.
Kapitalizmin soyulmuş özünü genişletmek, bu sembolik durum
aynı zamanda, onu ambulans ve kaçınılmaz bir ölüm önler. Ama geri kalan
ev-geminin sakinleri mahkumdur. Bourjuva İngiltere'nin çürümesi süreci dokundu
ve en samimi insan duygularının küreleri, onları ölüm aracına dönüştürüyor ve
yıkım. Hesiona'nın hassasiyeti ne de kız kardeşi bayanın şehvetli cazibesi
Eteerord, ölmekte olan dünyayı kurtaramaz ve içine canlı bir ruhu soluyamaz.
Buraya aşk zalim bir oyuna dönüştü ve sadece Ariadne, sadece ariadne savunuyor,
bu, sömürgecinin köleli emperyalist ahlakının düzenlemesidir.
İngiltere, aynı zamanda nazik kadınsı hesion. Bu yaşlı büyüleyici
zaten hepsi arkasında ve onlar için yarın yok. Ama gelecek yok
"Genç İngiltere" - Young Ellie Dan, hayatın eşiğinde duran. Onun yanılsama
lezzetli, zalim gerçek hayatıyla temas halinde. Durdurulmaz
yüksek hızlı bir heker yalancısında romantik aşkı ve
zengin bir Delo Mengen ile hesaplanması için tahmini evlilik.
Ellie Dan tarihinde, edebi parodinin biraz gölgesi var.
Gösterinin burjuva dünyasının kültürel değerleri arasında ve
satın alınan edebi standartlar. Geleneksel melodramatik
durum - İlk duygularında hayal kırıklığına uğramış genç bir kız
zengin yaşlı adamla evlenmek - ayrıca yaşını Hector'un romantizmi olarak da konuştum.
ve Mengen'i pratik yapmak. Bütün yoldan "Genç İngiltere"
nesiller için, uzun zamandır sadece anıların en büyük gerçekliğine sahiptir.
Şovun tüm şüpheli olduğu son tarihi geçmiş
buna karşı tutum, bazı sağlıklı başlamaları bulur. B'yi somutlaştırdılar.
kızgın kaptanın görüntüsü ve bu yüzden on dokuz yıl
Ellie onunla ruhsal evlilik giriyor. Kahramanca geleneklerin taşıyıcısı
İngilizce tarihi, Kaptan Skothen bu konuda bir savcı görevi görür.
tuhaf bir tarih mahkeme. Dün onun yüzünde saygısız ve
Öfke hakimleri modernitesi. Hiç aktif olan yanıp sönen denizci ve
tayfun sırasında kaptanın köprüsünde duran tam hayat, korkusuz
gemisini Kuzey Kutbu Buzunun kalınlığına doğru yönlendirmek, uzaylı ve solma
Çocuklarının romantizmi ve sefil prosaik pratiklikleri. Ama o
uzak geçmişin bu parçası, çok uzak durmayabilir
ortaya çıkan çürüme medeniyet süreci. Bu şart tarafından kanıtlandı
evleri, kaosun hüküm sürdüğü ve dağınıklığı, her şeyin hayal ettiği, çürümüş ve geldiği
muhalif durumunda. Yıllardır şimdi, kimse saflıkta umursamıyor ve
konfor, konut sakinleri uzun zamandır ellerini hayata geçirdi ve bir şekilde
onun bir yüzyıl, her şeyi Mengenam, Vaka ve Şeytan ışığında sağlıyor.
Kıskanç "geminin" dramatik sahibi - bu "bir duşun zindanı
İngiltere olarak adlandırılır "- artık akıntıya karşı kaydedilemez. Ve o yoğunlaşıyor
ölümcül silahlar yaratmak için canlılıklarının kalıntıları,
toplumun dejenere, toplumun yüzünden silme yeteneğine sahiptir. Bu
skottrah'ın sembolik detayı yönünü özetlemektedir.
burjuva medeniyetinin gelişimi. Kendini bitirdi ve sadece kaldı
bir şey kendi kendini imha ediyor. Ateşkının kaptanı karşısında yaratıcı düşüncesi hizmet ediyor
hayat değil, ölüm.
Ölümün bilinçaltı ve bilinçli arzusu ve kırıkta
drama karakterlerinin kalpleri. Hayattan bıktım, ölmek istiyorlar. Bu manevi
burjuva toplumunun durumu ve evrenselin aletini hazırladı
son oynadığı imha. Alman Bombacı Rhines
evin yakınında bulunan dinamit deposundaki bomba - gemi. Alev
yanıp sönen ateş, kuşkusuz bütün eski dünyaya yayıldı,
hiçbir şey, evin sakinlerinin hayattan sıkılmasından bıktınız.
bombacılar. Bu uğursuz notta, kıdemli duygusal tarafından geliştirilmiştir
"Alev, FOCDI FIRES" şarkıları, oyun şovunu bitirdi - bu tuhaf
"Atık" burjuva toplumu.
Kalplerin kırıldığı ev - İrlanda Playwright Bernard Shaw'ın bir parçası "İngilizce Temalarda Rus tarzında fantezi." Üç eylemden oluşur. Oyun 1913'te başladı, ancak sadece 1917'de tamamlandı.
Yaratılış Tarihi
Oyun 1913 yılında Bernard Shaw tarafından başlatıldı. Yazarın kendisine göre, bu oyunu zamanının en iyi oyun yazarlarından birini düşündüğü Chekhov'un dramasının etkisi altında yazdı. Ancak, 1914'te başladı, birinci Dünya Savaşı bir işin yaratılmasını yavaşlattı. Kitap 1917'de tamamlandı, ancak yazar 1919'da sadece savaşın sonundan sonra yazdırmaya karar verdi.
Karakterler
- Kaptan Shatwer - eski yelkenli
- Hesion, Bayan Heshebai - kıdemli Kızı Kaptanı
- Hector Heshebai - koca Hesyona
- Ariadna, Lady Etrord - junior Kızı Kaptanı
- Radel - kardeş koca ariadna
- Ellie - friendler hesione
- Mazhini Dan - baba Ellie
- Mengen - damat Ellie, Sanayici
- GININES - godshotel, hizmetçi eski dadı
- William Dan - hırsız, eski koca Hines
Arsa
Bir arkadaşım Bayan Heshebai - Ellie Dan, Davetiyedeki Kaptan Shatovera'nın evine geldi. Bir süre sonra, Kaptan Shatover'ın ikinci kızı geliyor - Lady eteerord. Ancak, Kaptan, onun kızı değil, normal bir konuğun olmadığını düşünüyor. Bu tür davranışların nedeni basit - Ariadna, kimseye danışmadan, evli olan Ereteroord Hastazları, hangi kaptan "Chuban" çağırıyor. Havastingler, kendisi hakkında çok şey söylese de sahnede asla görünmez. Hesion, Ellie'yi, ortaya çıktığı için, babasını mahvettiği Milyoner Mengen'i evlendirmeye çalışıyor. Dahası, Ellie belirli bir aristokrata aşık. Bu aristokrat, Hesians'ın kocasıdır - Ellie'nin masallarıyla "beslenen" hector. Yavaş yavaş, kahramanlar arasındaki karmaşık ilişkilerin arapsaçı büyüyor ve artıyor. Ve finalde, oyunda tek bir kahraman olmadığı, ilk izlenimi gerçek özü ile çakışacak olan ilk izlenimi ortaya çıktı. Bu, nanny ve hırsız da dahil olmak üzere kesinlikle tüm kahramanlar için geçerlidir.
Ana konular
Toplum
Oynamasında Bernard Shaw, birinci Dünya Savaşı döneminin İngiliz Derneği'ni gösterdi. Bu toplumun doğasının temel özellikleri şunlardır: en yüksek ve orta sınıfların kayıtsızlığı ve cehaletleri. Resmi olarak, güvenli bir toplum içten ayrıştırır, ahlaki olarak ayrıştırır. Oyunda tek bir pozitif karakter yok - her kahraman ikiyüzer ya da yalancı ya da sadece kötü bir insan. Gösteri, İngiliz toplumunu içeriden gösterdi. "Kalplerin kırıldığı yer," bu aynı zamanda "tüm sırların ortaya çıktığı" da bir ev. Ve eğer İngiliz toplumunun tüm evlerinde, tüm yardımcılar, tüm subdigal, daha sonra kulenin evinde, tam tersi, herkesin temiz suya başka bir kahraman getirmeye çalışır, genellikle kendisini verir. Oyunda gösterilen toplum, sadece yıkıma mahkumdur ve kendi kendini tahribatla ilgilidir. İnsanlar kendilerini yok edecek - ahlaki olarak.
Karakterler
İşin her kahramanı, her zaman ve her yerde buluşabileceğimiz belirli bir karakter olan belirli bir insan türünü oluşturur.
Hesione, en yüksek ışığın temsilcisi olan güzel bir kadını temsil ediyor, artık kendisini nasıl eğlendireceğini bilmeyen - Ellie ve Menger'in evliliğini engellememek, bombalarla birlikte uçaklar için beklememek.
Koca Hesion, en yüksek ışığın temsilcisi olan Hector'dur. O güzel, ama yaşamak için sıkılıyor - yeni aşk maceraları arıyor, ancak hesion için olan sevgisi tüm hobilerden daha güçlü. Gururlu güzelliklerden, karısının bir "ev köpeği" haline geldi.
Ellie, tüm gerçeklerin ve doğru olmayanların insanlardan kurtulmaya çalıştığı İngilizce toplumunun gerekçesiyle temsilcisidir. Aynı zamanda, babasını sevmeye devam ediyor. Bununla birlikte, büyük olasılıkla, kısa sürede, tüm onur kavramlarını ödeyecek, sevgi, iyi. Aşk olmadan, en önemlisi, bir milyoner için evlenmeden evlenmeye hazır.
Mazhini Dan, ekonomi ve endüstrideki yetenekleri sayesinde en yüksek ışığa maruz kalabilecek İngilizce toplumu gerekçesiyle temsil eden bir temsilcisidir, ancak arkadaşı - Mengen bunu engelledi. Oyun boyunca, entrika kalıntıları: Kim ısıttı - Mazhini Mengen veya Mengen Mazhini. Bu durumda her seferinde yeni detaylar bulunur. Sonuçta, Mazzinin Mengen'e ulaştığı ortaya çıktı ve Mengen'in ruh için bir kuruş yok - milyoner olmadı.
Yerleşim Oyunu
Oyun, acil durum kompleksi nedeniyle, nadiren tiyatroların sahnelerine konur. İlk defa, oyun 1920'de New York Tiyatrosu "Garrick" sahnesinde teslim edildi. Oyunun iki temel video sürümü de vardır.
Bir: Bu bir televizyon versiyonudur, 1985 yılında Director Anthony Page tarafından vuruldu. http://www.imdb.com/title/tt0089262/
İkincisi: Bu, Cedric Messina'nın yönetmeni tarafından 1977 sürümüne dayanan bir DVD'dir. http://www.imdb.com/title/tt0076132/~~v.
- Oyun Raine Tiyatrosu, St. Petersburg (Natalia Nikitina konumlandırma) konuldu.
Linkler
Wikimedia Vakfı. 2010.
Diğer sözlüklerde "kalplerin kırıldığı evin" ne olduğunu izleyin:
Alexander Sokurova Film (1986), kalbin kırıldığı Bernard Shaw House'u çalıştırıyor (1913 1919). Rus ruhunda İngilizce temalarda oyun fantazisinin parçası. Çekinin tiyatrosu göz önüne alındığında, incinir ve meditizasyonu ile. Senaryo ... ... ... Kültürel Çalışmalar Ansiklopedisi
Wikipedia, bu soyadı olan diğer insanlar hakkında makaleler var, Menglet'e bakın. Georgy Menglet Adı Doğumda: Georgy Pavlovich Menglet Doğum Tarihi ... Vikipedi
Georgy Menglet Adı Doğumda: Georgy Pavlovich Menglet Doğum tarihi: 17 Eylül 1912 Doğum Yeri: Voronezh ... Wikipedia
Georgy Menglet Adı Doğumda: Georgy Pavlovich Menglet Doğum tarihi: 17 Eylül 1912 Doğum Yeri: Voronezh ... Wikipedia
Georgy Menglet Adı Doğumda: Georgy Pavlovich Menglet Doğum tarihi: 17 Eylül 1912 Doğum Yeri: Voronezh ... Wikipedia
Rus Devlet Akademik Büyük Drama Tiyatrosu G. A. Tovstonogov'un ardından eski isimleri 1919'dan bu yana, 1964'ten bu yana M. Gorky'den sonra adlandırılan Leningrad büyük drama tiyatrosu ... ... ... wikipedia
Rusya Federasyonu Eğitim Bakanlığı
Novgorod State Üniversitesi
yaroslav bilge adı
İnsani Enstitü
İngilizce Bölümü
Tez
bernard Shaw çalışmalarında metaforun analizi
"Kalplerin kırıldığı ev"
Özel 021700 - Filoloji
Baş
d. Phil. N., Profesör V.V. İvanitsky
Öğrenci grubu 7572.
İ.v. Lapalık
Veliky Novgorod 2002.
Giriş
Bölüm I. Metafor Teorisi
5. Metafor fonksiyonları
Bölüm II. B. Plays Analizi B. "Kalplerin Kırıldığı Evin" Gösterisi
3.1 zoomorfik metaforlar
İkinci bölümdeki sonuçlar
Sonuç
Bibliyografi
Giriş
Bu tez, karşılaştırmalı stillerin ana konularından birine adanmıştır - oyunun orijinal metninin metaforik görüntülerinin devredilmesi B. "Kalplerin kırıldığı evin kırıldığı evin" olduğunu göstermektedir. Böylece, bu çalışma, orijinalin nitel bir zorunluluk özgünlüğünün iletiminin, bu günün, bu günün çok sayıda tartışmaya ve anlaşmazlığa neden olduğu, bu kadar önemli yerli filolologları ve lingülleri v.v olarak zorlamasına neden olan toplam sayısının bir parçasıdır. Vinogradov, i.r. Galperin, N.D. Harutyunova, vb. Ayrıca, Ricoore, George Miller, Max Black, Philip Wayliat'ın alanlarını vurgulayabileceğimiz yabancı dilbilimciler, aristoteles tarafından öne sürüldü. Metafora teorik ilgisinin büyümesi, şiirsel konuşma ve gazetecilikle başlayan ve çeşitli bilimsel bilgi sektörlerinin dilleriyle biten çeşitli metin türlerinde varlığında bir artışla teşvik edildi.
Bu çalışmanın konusunun alaka düzeyi, metafor çalışmasında mevcut teorik gelişmelerin, bu tür dil şeklindeki dilin işleyişiyle ilgili birkaç dilsel çalışma ile ilgili olarak yetersiz sistematikleştirilmesiyle belirlenir. Figüratif ifadenin araçları, B. Shaw'in sanatsal sisteminde büyük bir oranda sahiptir. Yaygın ve özgürce, oyunculuk insanlarının psikolojik durumunun açıklanmasında metafor kullanır, kahramanlarının ahlaki deneyimini tüm ülkenin kaderi ile birbirine bağlar. Bununla birlikte, oyun yazarı yaratıcılığın araştırmacıları, bu soruyu dikkate alınmadan, yazarın dramatik yöntemi ile ilişkili problemleri incelemek için detaylı olarak bulunmayı tercih eder.
İşimizin amacı, sözcüklerin kullanımının ve özgür ifadelerin kullanılmasının ayrıntılı bir tanımıydı ve B. Play'in şeffaflığında karşılaştırılmasında, B. "Kalplerin kırıldığı evin" şovu "House'u" Rusça. Playwright'ın en şiirsel ürünü olarak, iki küresel yaratıcılık döneminin kavşağında yaratılan birçok eleştirmen tarafından işaretlenmiştir.
Genel hedef, belirli görevlerin durumunu ve bu makaledeki kararları için prosedürü tanımlamıştır:
dilin figüratif bir çok işlevli birimi olarak metaforların durumunu belirleyen genel ve açıklama problemlerinin teorik dairesini incelemek;
metafor Yapısal Yapısının Belirlenmesi;
metafor bileşenlerinin analizi;
metafor bileşenlerinin değerlerinin karşılaştırmalı özellikleri;
metaforların "epiphera" ve "diyafram" tanımları ile korelasyonu;
metaforun işleyişinin orijinal ve çeviride dilsel bir birim olarak çalışması;
bir sözlük yenileme kaynağı olarak bir metafor düşünün.
Diploma çalışmasının bilimsel yeniliği, metaforite açısından daha önce keşfedilmemiş materyallerde, bu dilsel ürünü ve oyunun oyununda B. Shaw sisteminde çalışmasını araştırmaya çalışıyoruz.
Ömrü boyunca, bu yazarın eski moda ilan ettiği klasik ve "yazdı" olarak adlandırıldı. Ancak, yaratıcılığının çalışmaları çok sayıda eseri numaralandırdı. DRAM'ların dili, Edebi İngilizcenin klasik bir versiyonudur. Dil. Dramaturgium, büyük yazarların yaratıcılığı arasında değerli bir yer alan yaratıcılığın ana türüdür. Bütün dünyada tanınır. "Kalplerin kırıldığı ev" 20. yüzyılın başında yazılmıştır. küresel ölçekte ideolojik krizler ve ahlaki riskler sırasında. Oyunun felsefi problemi, bazen grotesque açıklamalarında bile, kapitalist ideolojinin gözle görülür şekilde keskinleştirilmesi. Panorama Avrupa hayatı
Gösteri on yıl sonra yaratılan 30'lar, oyun yazarı, özellikle de eleştirmenlerinin birçoğu, "Rus tarzı fantezi", yani çalışmamızın amacı olan oyun yazarının tamamı tarafından hazırlandı.
Çalışmanın pratik kısmı için malzeme, katı bir örnekleme yöntemi kullanılarak seçildi. Birincil analiz, eksiksiz bir sözlüksel tanımla gerçekleştirildi. Örnekleme sayısı, aynı sayıda çeviri seçeneğine eşlenen yaklaşık 40 örnektir.
Çalışma, geleneksel olarak iki bölüme ayrılmış olan ana kısım, teorik ve pratik, kullanılmış literatürün sonuçları, sonuçları ve edebiyatı ile tedarik edilen teorik ve pratiktir.
İlk bölüm, metafor teorisi üzerine yapılan araştırmaların sıkıştırılmış kritik bir incelemesini sağlar, metaforik dil araçlarının sınıflandırılması, metaforun işleyişi teorisi, bir çok fonksiyonun varlığına ilişkin karşılık çıkması teorisi verilir. Şekilli dil alanı tarif edilir.
İkinci bölümde, zaten Play'in malzemesinin özel bir örneğinde B. "Kalplerin kırıldığı evi", I-TH başında belirtilen teorilerin ana hükümlerini onaylamak için bir girişimde bulunulur. Çalışma, oyunun katı metaforik oyunlarının katı örneğinin bir analizi gerçekleştirilir, görüntü derecesinin orijinali ve çevirinin incelenmesidir.
Bölüm I. Metafor Teorisi
1. Metaforları anlamak ve sınıflandırmak
Metaforun bir anlayışının temel çelişkisi, bu fenomenin ortaya çıkan iki ayrı özünde yatıyor: bir yandan, metafor bir dil dilidir, bir dil birimi, diğer taraftan, şekillendirilmiş konuşma rakamlarına ait olan bir dilin bir dildir. . METAFOR çalışmasının tarihine küçük bir gezi yaptıktan sonra, özellikle Aristoteles'e atıfta bulunarak, 20. yüzyıla kadar, bu fenomenin sadece şiirsel bir figür olarak kabul edildiğini ve sadece yaklaşık 100 yıl önce ilk girişimler başladıklarını iddia edebiliriz. "Metaforun diline ve sanatsal, şiirsel özüne karşı çıkın" (4 s.333). Günümüzde, metaforun iki türe bölünmesi inkar edilemez: dil metaforu ve sanat metaforu. "Sanatsal edebiyat (hem şiir hem de nesir olarak) bir metafor için, terimler yerli dilbilimde kullanılmaktadır: metafor sanatı, şiirsel, tropean, bireysel, bireysel-yazar, yaratıcı, konuşma, opkazional, stil metaforu" (3C.31). "Metafor sadece bunun içindeki bir sanatsalın varlığı sayesinde muhasebeleştirilir. Bir ya da başka bir sanat derecesini önerir. Mizahtan mahrum olmadığı için, sanattan yoksun bırakılmış bir metafor olabilir (9 s. 173).
Bilim adamları henüz bu konuda kabul etmediler. Öyleyse, o. Akhmanova (5 s.231) Metaforları beş tip için böler: metafor hiperbolik, sözcüksel, kırık ve tutarlı ve metafor şiirinin yanı sıra. B.N. Tomashevsky metaforları stilistik ve dilbilimsel olarak paylaşıyor. A.V. Belsky (7 s.281), ek olarak, stil metafor şiirsel ve retorikliği paylaşır. YU.S. YAZIKOVA (39 s.154), iki tür metaforu vurgulayan: Dilin ve tarzın metaforlarının metaforları, dilbilimi genetik ("kapı kolu", "arka sandalyeler"), OS Akhmanova'nın sözcüksel olarak ve metaforlarda taşınabilir bir değer ("altın karakter", "asil yuva" ile). A.V. Belsky onlara retorik çağırıyor. Bilim adamları hem metafor türlerinin belirlenmesinde hem de farklılıklar için kriterin belirlenmesinde yönlendirilir.
Ancak, A.V.'in sınıflandırılması en objektiftir. Kalinina (19), dilsel görüntüleri sözlük olarak sabitleyen bu tür temel çalışmalar için bir desteği olduğu için. Araştırmamız için en uygun. Sanat metnini analiz ederken tüm ihtiyaçları gösterememesine rağmen, A.V. Kalinin metaforlarını tüketim derecesine göre üç gruba böler. (19c.28)
Metaforlar - Kelimelerin figüratif parlak taşınabilir anlamı olarak algılanan başlıkları, "Hoparlörün kreasyonları" olarak adlandırılmasına rağmen, menşei tarafından "hoparlörün kreasyonları" olarak adlandırılmasına rağmen, eski metaforlardır ("Geminin burnu", bir kat tozdur).
Genel dil metaforları şeklinde. Taşınabilir, bu tür metaforların figüratif karakteri açıkça konuşarak açıkça hissedilir ("ekmek denizleri", sevginin bağları). Bu tür metaforlar, Rusça ve İngilizce dillerinin akıllıca sözlüklerine ve ayrıca taşınabilir olarak nitelendirdikleri iki dilli sözlüklerde yansıtılmaktadır.
Yazarın bireysel tarzının metaforu. Bunlar, özel bir yazarın yeniliklerini pırıltılar, figüratif metaforlardır. Herhangi bir dilin gerçeği olmadılar ve herhangi bir yazarın, şairin, oyun yazarının konuşmasının özelliklerine aittirler. Sözlüklerde, "gökyüzünün sitesi", "kanlı meyveleri", günlük iş hayatının aracı olarak yansıtılmazlar.
A.V. sınıflandırmasına katılıyoruz. Kalinina'nın temel anlarında, ancak bu sınıflandırma ihtiyaçlarımıza tam cevap veremez. Başlıklar bize biraz belirsiz görünüyor. Metaforlar - İsimler dil kelimesinin omurgasını oluşturur. Bu nedenle, metafor sözcükolize edilmiş, "ölü", "taşlaşmış", "alışılmış", "yıldız olarak", sözcüksel bir metafor çağırmak için daha uygundur. Sözlüklerde, özellikle de SID'de, BES, gerçekleşen bir nominative değer olarak verilir. metaforik transfer ile, ancak zaten "transfer" ya da figüratif (SOKR. "dönüş" ve İNCİR) sahip değil.
Sözcüksel metaforları aktarırken, iki dilin etimolojik ve sözlüksel doğası arasındaki farkların etkileri Rusça ve İngilizcedir. Birçoğunun birçoğu, başka bir dilde, örneğin bir kat tozu - "boya katmanı" ve Word Coat - "Ceket, Üst Elbise, Ceket" (22 PP.128) doğrudan anlamı vardır. Bazı bilim adamları, çevirirken ya da bu tür kelimeleri karşılaştırırken figüratif dil araçları araması hakkında konuşma olmayacağına inanmaya meyillidir.
"Genel Dil" terimi bizim için daha az başarılı görünüyor, çünkü bu metafor ve konuşma, kullanımları (ya da tüketmeyen) "fonksiyonel bir tarzın konuşma dokusunun özelliklerinden biri" yaratırlar (25.55). Buna ek olarak, dilin gerçekleri olmak, farklı yazarların "bireysel" stillerinde kullanılırlar. Tercüman, belirli bir ölçüde iki dilin sürekli bir uyumluluğu bilinmektedir: yüzünün maskesi - " Maske ", bir gülümsemenin bir Shaowe - birçok yazarda bulunan" Gölge Gülümsemesi ". Bu tür metaforlar, notlar i.a. Krylov, genel bir olanı aramak daha uygun. "Bir yandan, bu terimde dilin olgusunu yansıttı - stil işlevseldir, diğerinde, konuşma fenomeni bireysel tarzdır" (25.56). İsminin, dilin fenomenini temsil eden "sözcüksel" adı ile konuşma fenomenini belirten "bireysel-stilistik" adı arasında bir bağlantı olduğu varsayılmaktadır. Sözlüklerde verilen genel mecsaforları düşüneceğiz. Şekil 2'deki işaret (Transt / Şekil). Tabii ki, bunlar bu dilde benimsenen metaforlar oluşturulur.
Metaforlar ayrı ayrı stilistik, dilin gerçekleri olmadı. Onlar konuşmanın gerçekleridir ve bir yazarın veya tercümanın bireysel tarzında bulunurlar. "Bireysel olarak stilistik metaforlar" veya sadece "bireysel" terimini, Dilin sözcük sistemine dahil olmayan durumlara dahil edilmeyen ve metaforik ara sıra sözlüklerde sabitlenmemiş olanlara bağlayacağız. Değer, bu bağlamdaki kelimenin değeridir ve genel olarak kabul edilen her zamanki gibi bir geri çekilmedir. Bununla birlikte, yüzeysel ve koşulluların bu sınıflandırmanın olduğu sonucuna varmak mümkündür; Gerçekten, araştırmamız için gereksinimleri tam olarak gösteremez. Bu sınıflandırma Yurtiçi dilbilimciler tarafından geliştirilen temel kavramları göstermenin bir göstergesidir. "Sanat" metaforunu işimizde, G.N.'den sonra inanıyoruz. Scarevskaya (31) Bu terimin içeriği çok geniştir ve dil özelliklerinden ziyade sanatsal ile ilgili diğer şartlara yansıtılan tüm özellikleri içerir.
2. "Metafor" terimini belirleme sorusuna
İlk olarak, metaforun kendisinin belirlenmesi, çalışmamızın görevlerine yeterince karşılık gelen stilistik bir resepsiyon olarak verilmelidir. İŞLETİM SİSTEMİ. Akhmanov, dilbilimsel terimlerindeki aşağıdaki tanımlamayı sağlar: "Metafor (değer transferi). Benzerlik, analoji, vb. Temelinde figüratif bir anlamda kelimeler ve ifadelerden oluşan iz. "(S.231). Les'e dönersek, böyle bir tanımı önderlik edebiliriz: "Metafor (Yunanca'dan. Metafora - Transfer) - bir iz veya bir tür nesneyi, fenomen, vb. Sınıfını belirten bir kelimeden oluşan bir konuşma mekanizması. Başka bir sınıfa dahil edilen nesneyi karakterize etmek veya ismini veya herhangi bir saygıyla buna benzer başka bir nesne sınıfının adlarını karakterize etmek veya adlandırmak ... "(41, s.296). Bu konuda, bu konuda çeşitli dilsel bilim adamlarının ifadelerini getirmeden metafor terimini belirlemek için son sonucu yapmak mümkün değildir, ancak yukarıdaki sözlük tanımları aynı düzlemde yatar ve metaforu belirten stilistik bir bakış açısıyla düşünün. Terimin tanımındaki temel kavramların benzerliği. George F. Miller, metafor üzerindeki geleneksel bakış açısını savundu "Bunun bitişik bir karşılaştırma ve bunun nedeni (metafor) düşüncenin benzerlik ve analojileri ile ilgilidir." (26, s.236) IV Arnold işte İngilizce stilisti, bir metaforun sıkıştırılmış bir tanımını verir, "genellikle bir kişinin adını bir başkasının adını uygulayarak ve böylece saniyenin bazı önemli bir çizgisini tespit ederek" genellikle gizli bir karşılaştırma olarak tanımlandığını söyleyerek "(2, s.82) ) İr Galper, metafor konusunu ifade eder:
"Metafor, iki benzer kavramın belirli özelliklerinin benzerliğine veya benzerliğine dayanan mantıksal bir değerle bağlam arasındaki ilişkidir" (10, s.136)
Sadece sunulan tanımların yanı sıra, E. Ürdün (4) tarafından önerilen metafor tanımlarını karşılaştırmak faydalıdır.
"Metafor, dolayısıyla, temsil eder ... bir çeşitlilik kümesi olarak algılanan, çeşitliliğin içine alınan gerçekliğin sözlü ifadesi."
"Metafor bireysellik iddiasıdır; Gerçek niteliklerin bir kompleksinin bir birey haline geldiği ya da bir gerçeklik olarak kendini iddia ettiği iddiası. "
"Metafor, formu sayesinde nesnenin gerçekliğini onaylayan sözlü bir yapıdır. Buradaki form, başka bir yerde olduğu gibi, elemanlarının bütünlüğünü uyumlu bir tamsayıya dönüştüren birbiriyle ilişkili olmayan bir işaret sistemidir. Bu, metaforu onaylayan bir tamsayı nesnesidir. "
Sonuç olarak, şimdi bir genelleme yapabilir ve metaforun tanımını, dilin etkileyici bir dili olarak gösterebiliriz: Bu, bir nesnenin (veya nesne sınıfının) değerini başka bir nesneye (veya nesnenin) aktarılmasından oluşan sıkıştırılmış bir karşılaştırmadır. sınıf) herhangi bir işaretin benzerliğine dayanarak.
Yol boyunca not edin, optik karşılaştırmada ve metaforlarda hata yapmasına izin verilmemelidir: onlar birçok yönden benzerdir, ancak farklılıkları açıktır. Harutyunova N.D. (4) Çalışmalarında bir kereden fazla, yolların yollarının doğasını arttırır.
R. Jacobson (40) 'a ait parlak genelleme aşağıdaki gibi sesler: "Bir terimin değiştirilmesi, benzerlik kapsamının ötesine geçmez." Ancak, küçük bir arıtma yapılmalıdır: P. Ricer (30), Metafordaki benzerlikten benzerlik, "benzerlikler" kavramının, metaforu tanımlarken izin verilirse, bir konunun işaretinin bir yöntemi olarak değil, isimlerin değiştirilmesinin bir yöntemi olarak kabul edilmesi gerekir. . Birdsley (8) kelimelerle konuşan metafor, dahili olarak çelişkili, ancak anlamlı, anlamlı olan ifadenin söylenmeyen, dahili olarak çelişkili ifadesini çeviren şeydir. Bu geçişin uygulanması ve benzerlik ile gerçekleşir. Karşılaştırmanın aksine, metaforun kimliğe benzer olduğunu söyledi, ancak nesnelerin yakınlaşması için temeli olarak görev yapan işaretleri açıklaması gereken ölçümü hariç tutulduğunu belirtti. Bu ifade, Miller'in metaforunun, METAFOR'un, bozulmamış nesnelerin modellerinde farklı bir yer işgal eden işaretlerin yakınsamasına dayandığı ifadesini güçlendirebilir ve bu, bunu hem farklı hem de aynısını bir araya getirebilecek bir karşılaştırmadan ayırıyor. Fakat D. Davidson: "D. Davidson:" Metafor ve karşılaştırma arasındaki en belirgin anlamsal fark, tüm karşılaştırmaların doğru olması ve çoğu metafor yanlıştır. "(17, s.173)
3. çift doğa metaforu
Geçtiğimiz otuz yıl boyunca, yeni, kelimelerin sınıflandırılması için mükemmel bir kriter ve mecazi içerikli ücretsiz cümleleri. Bununla birlikte, hepsi bir dil birimi olarak metaforların anlamsal dualitesine dayanırlar. "İkili birimler, bir form ve anlam bileşiği veya başka bir deyişle oluşturulur, başka bir deyişle, iki planı keşfedin: İçerik Planı ve İfade Planı" (1, s.4). Dilbilimin değeri alanı çalışma düzleminde yatıyor Formları ve resmi özellikleri için dil birimleri olarak dil olarak bir dil olarak değil, metaforu tanımlanmış ile doğrudan bağlantıda dikkate almaya başlamaya başlamasını düşünüyoruz. Metafor oluşumunda, iki bileşen katılır - ana ve eşleştirilmiş terimlerin kullanıldığı yardımcı konular;
Edebi çerçeve ve metaforik görüntü;
Konu ve "Konteyner";
Yönlendirildi ve korele.
Ve ayrıca her nesnenin veya nesnelerin sınıfının korelasyonlu özellikleri.
Maksimum siyah (9) metafor üzerindeki çalışmalarda "odak" ve "çerçeve" kavramını tanıttı. Klasik bir metafor örneğinde (örneğin, temiz bir durumun "örneği" metaforların "örneği), siyah metaforların çekirdeğini ortaya çıkardı - tartışmasız mecazi değeri (odak) ve kelimenin tam anlamıyla kullanılan kelimelerin çevresi olan bir kelime ve kelimenin çevresi. Bu tür bir fenomen göz önüne alındığında, metaforite nedeninin yattığı tek kelimeye - tek bir kelimeye odaklandığına odaklanmaktadır.
Metafor hakkında konuştuğumuzda, sadece bazı kelimelerin metaforik olarak kullanıldığı ve gerisi olağan anlamlarında olduğu gibi, örnek veya ücretsiz ifadeler olarak basit cümleler veriyoruz. Bulmanız gereken konsept, "çekirdek" nin metaforik kullanımıdır veya bu siyah "odak" metaforların ve bunun "çerçeve" ile oranı olduğunu, çünkü bir "çerçeve" bir metafor yapabilir, çünkü ve diğeri değil. Metaforların "odaklanması", yani, kelimenin tam anlamıyla ifade edilebilecek anlamları iletmek için doğrudan bir değere sahip kelimelerin çerçevesine eklenen açıkça metaforik bir kelime veya ifadesi kullanılır. Ancak, dilde, değişmez eşdeğerin sadece yok olduğu durumlarda bulunur. Örneğin, İngilizce'nin matematiksel terminolojisinde, sözcük tarafı, üçgenin, karenin ve diğer kelimenin ifade ettiği diğer tarafın yanıdır. bacak Kelimenin tam anlamıyla "ayak" anlamına gelir. Bu yüzden matematiği söylüyorlar çünkü bu ürünün en doğru şekilde nitelendirdiği bu kadar sıkıştırılmış bir ifade yoktur. Gündelik, M. Blake'ye göre metaforun, anladığı bir tür katman olabilir. sözlüğündeki pantolonları doldurmak için kelimenin kullanımı. Ancak, Kathan Kesimlerinin doğrudan atanması "Eski kelimelerde yeni anlam" (9C.159) yatırım yapmaktır, daha sonra metafor sabit değildir dilin sözlük kompozisyonunun zenginleştirilmesi işlevinin arkasında. Değişimsel ifadelerin metaformallerle değiştirilmesi, siyah ve tamamen stilistik nedenlerle işinde açıklanmaktadır. Etkin kullanımındaki metaforik cümle genellikle, metin okuyucusuna zevk veren değişmez eşdeğeri olan daha spesifik bir nesneyi ifade eder. Ya da okuyucu, yazar tarafından böyle bir kurnazlık pleksusunda temsil edilen görevleri ve yeniden inşaatları çözmekten memnun olur veya yazarın yarısının gizlenmesini, gerçek anlamı tespit etmenin yarısını, okuyucunun bir durumda olduğunu, yarısını sevindirdi. "Hoş bir sürpriz", vb. Tüm bu muhakeme, prensipte, doğası üzerine çelişmeyen, ancak yalnızca metaforların ana fonksiyonlarından sadece birine neden olan metafordan, dekorasyondan yapılır.
Yukarıda açıklanan M. Blake teorisi, M. Black'in yedi talepte belirtilen "etkileşimli" bakış açısının adıdır, metaforik kararın iki farklı konuyu var - daha önce öğrenmeyi başardığımız ana ve yardımcı. Metafor mekanizması, bağlı ortaklıkla ilgili "İlişkili Sonralar" (9, s.167) sisteminin ana konusunun ana konusudur. Etkileme verileri siyahı açıklar, bilinçle ilişkili genel kabul görmüş derneklerden başka bir şey yoktur. Bir bağlı ortaklıkla konuşmanın, ancak standart olmayan etkileri. "Örtük formdaki metafor, genellikle yardımcı konuya bağlı olan ana konu hakkındaki kararları içerir. Bunun sayesinde metafor seçer, bazılarını ayırır ve organize eder, Ana konunun oldukça belli özellikleri ve başkalarını ortadan kaldırır "(9C.167). Son ifadenin araştırmamız için özellikle önemlidir. Bu bizimize izin verir De Art Metafor - Bir kelime veya bir kelime grubu tarafından kaplı basit bir metafor olup olmadığı ya da metaforun patlaması olup olmadığı - konuları seyreltmek ve bağlamlarını tartışmak için.
4. Epifi ile metaforların kataloğu ya kavramlar ve diyafurlar
Muhatap üzerindeki etki yöntemine göre, metaforlar epifiplere ve diyafirlere ayrılır. Birinci metafor ana tipi için, değeri karşılaştırarak, ikinci karakter türü için sezgiyle karşılaştırarak değeri karşılaştırarak etkileyici bir işlevdir (yani, hayal gücüne hitap eder); Nişan ve sentez ile yeni bir değer geliştirmek.
Philippe Wilright (34), bu iki fenomeni göz önünde bulundurarak, metaforun içine diğranmış olmalarına rağmen, çoğu zaman birbirlerinin bir gölgesi (özellikle de Epifiore'un gölgesinin Diaphoreau'ya eşlik ettiğini fark etti.
"Epifhara" terimi, metaforun bu isimden başka bir nesneye işaretli nesnenin "aktarılması" (Epiphora) adını "aktarmayı" (Epiphora) adını temsil ettiğini yazan Aristoteles'den ödünç alınır. Epiforik metafor, normal kelime değerinden gelir; Daha sonra bu kelimeyi daha tanıdık bir nesneyle karşılaştırma temelinde ve karşılaştırmasını belirlemek için başka bir şeyle ilişkilendirir. Anlamsal hareket, Notlar F. Wilright, görüntünün belki de daha belirsiz olduğuna daha spesifik ve kolayca kavramadır.
"Epifiore'nin temel özelliği, iyi bilinen bir şey arasındaki benzerliği ifade etmektir ve belli belirsiz bir şekilde gerçekleştirilen şey ve sözleriyle egzersiz yapması gerektiğinden, Epifhara'nın kolay olabilecek belirli bir aracı görüntünün veya konseptin varlığını varsaydığını varsayar. Uygun kelime veya cümle ile işaretlenmesini anlayın. "(34 s pp. 84). Bir kelimeyle, sonraki işlemler için orijinal," edebi "bir temel olmalıdır.
Rasgele, "değişmez" temelinin, kelimenin "edebi" anlamının sıklıkla belirli bir konseptin tanımında göründüğünü, bu nedenle, iki değeri göz önünde bulundurması için doğru göründüğü gibi, gerçek ve taşınabilir, figüratif, iki başlangıç \u200b\u200bolarak aşağıdaki gibi görünüyor. Metaforik bir anlamı olan kelimelerin anlambiliminde kavramlar.
Epifoe üzerinden tartışmaya devam ederken, F. Wilroight'ı takip ediyoruz, Çıplak Karşılaştırma Beyanının bir Epplav olmadığını iddia edebiliriz.
İşin pratik bölümünde, epiforoların içindeki "anlamsal hareketi" nin açıkça göstermeye çalışacağız.
En iyi epifilasyonlar tazelik ile ayırt edilir, göze çarpmayan bir şekilde farketmek kolay olmayan benzerliklere dikkat çekerler. Genel olarak, Epifara, F. Wilright, "Muhtemelen daha fazla canlılık - bu, daha önemli ve daha etkili olan, açıkça büyük bir şiirsel bir alanla, işin bir kısmı ya da tamamen her şeyin tamamen bağlandığında." Tek bir epiforik tema. Birkaç satır için tutulabilir, ancak bu daha çok şiir anlamına gelir. Nesirde, "epiforik konular" den daha azı var, sadece tek epifi denemeleri bulunur.
Diyafer, elbette epiforik tipten, elbette mükemmel bir tür anlamsal harekettir. Diyalogda, yeni bir yol boyunca deneylerin (gerçek veya hayali) belirli unsurları aracılığıyla bir hareket vardır, böylece yeni değer basit bir evlat edinme sonucu hareket eder. Her zaman epiforik "notlar" olmazsa, daha önce farkettiğimizde temiz diyafrorların iyi örneklerini bulmak neredeyse imkansızdır. KONTROLÜ (Kelimenin tam anlamıyla) bir bakış açısının bir diyafor kaynağı olduğu bir bakış açısını ifade edebilirsiniz. Bununla birlikte, bu, bizim görüşümüzde, müzik veya resim için geçerlidir, ancak edebi sanatın ihtiyaçlarını tamamen yansıtmaz. Sanatsal metnin böyle bir kontrast "kendi başına" olarak kabul edilemez, ancak , onunla birlikte, uyumlu bir şekilde işaret diyaframlarını ortaya çıkaran daha geniş bir bağlamda göz önünde bulundurulur.
Diyalogdaki kavramların bağlantısının yalnızca duygusal uyumluluk üzerine dayanması gerektiği anlamına gelmesi gerekir. Bununla birlikte, geniş bir bağlamda bile, diyafrorların ana izlenimi korunur. Diyafraların EPIFIPH'lerin safsızlıklarından tamamen serbest bırakılması gerektiği konusunda ısrar etmezse, şiir ve nesirdeki diyaframların temel ve önemli rolünden şüphe edemezsiniz - yeni, müzik dilinin konuşmasıyla çeşitli detayların sunumu, Portakal. Prensip olarak, birçok dilbilimci iki sürecin epiforik ve bir diyafirdir olduğunu, bunlar, etkileşim, herhangi bir iyi metaforun etkinliğini güçlendiren dilin yakından ilişkili yönleridir. Metafor fonksiyonlarına yaklaşmak, N.D'nin çalışmalarına atıfta bulunmak gerekir. Harutyunova (4). Metaforların işlevlerini belirleme sorunları, örneğin, metaforun sınıflandırılması veya çok belirlenmesi ile aynı kafa karıştırıcı temadır. Metaforların birincil fonksiyonunun sorunu farklı şekillerde çözülür. Metaforun en çok tam olarak çalışıldığı söylem ve sözlükteki, öncelikle bir adaylığın bir aracı olarak kabul edilir, yani sınıflandırma işlevini tanımlayan bir birimdir. Ancak, ardından N.D. Harutyunova, karakterizasyon fonksiyonunun, bir değerin ikame edilmesiyle oluşturulan metaforik görüntünün birey tarafından sabitlendiğinde, karakterizasyon fonksiyonunun metafor için düşünülebileceğini düşünülebileceğini varsayacaktır. Metaforda yer alan görüntü genellikle bir anlamı fonksiyonu kazanmaz, yani bir anlamın anlamı olamaz. Bu, özellikle, metaforu sembolden (dar bir anlamda) bir dilin bir birimi olarak ayırır. "Metaforda istikrarlı bir önem taşıdığında, doğrudan sözcük ile doğrudan ilişkilidir. Sembol, işlevi gerçekleştiren görüntü stabildir. Metafor sembolle birleşir ve bir düzenleyici fonksiyonun yokluğunu ve sonuç olarak, doğrudan adreslenme eksikliği olan işaretlerden ayırır. " (3, s.358).
5. Metafor fonksiyonları
Bir iletişim kaynağı olarak bir metafor göz önüne alındığında, birçok dilbilimcinin (9,17,4) araştırmalarına dayanarak birçok sözcük fenomeninin kaynağıdır. Bir kez daha metaforun metaforik bir anlamı ya da başka bir deyişle, metaforik içeriğe sahip olan kelimeler veya özgür ifadelerden oluştuğu bir kez daha tekrar ediyoruz. Dil birimi değerinin metaforizasyonu, bir işlevsel kelime kategorisi içinde veya bir sözdizimsel vardiya eşliğinde geçebilir. Belirli kelimelerin ötesine geçmeyen metafor esas olarak aday olarak kullanılır. Adayiyellik, eşyaların nesnelerinin oluşumunun (camın ayağı, göz iğneleri vb.) Teknik varsayımı olarak hizmet eder. Genellikle homonymy üretir. Tanımı gereği Akhmanova Omonimia "Lexico-semantik kelime birimlerinin değişimi" konusudur (5, s.104). Polisinin sınırlandırılmasına yardımcı olmak için, kelimeler ve homonymy, herhangi bir dilde anlamsal ilişkilerin kalıplarını incelemeye gelir. Modern İngilizce'de, bir dil biriminin eşyalandırma kategorisinin tanımı, dil ünitelerinin çeşitleri arasındaki Lexico-semantik iletişimin tanımıdır. Ve, ilk etapta, bunlar metaforik bağlantılardır (5 pp. 163) ve metonimik doğa vb. Bütün bu tahviller, genel anlamın ve daha özel ilişkisini karakterize eder.
Polonya ve Omonimya'nın sorununun ana tökezleme bloğu olduğunu fark etmek istiyorum. "Soru, dil biriminin, bir kelimenin çeşitli anlamsal değişkenlerinin, ancak bir iyonimya vesilesiyle ortaya çıktığı, ancak bir iyonimya vesilesiyle ilgili olan yüzü doğru şekilde tanımlanacağını," dedi. Ancak, metaforizasyon için olduğu gibi. Karakteristik kelimelerin, AD Harutyunova'yı takip ediyoruz, bu metaforik transferin kelimenin sözlerinin kaynağı olarak hizmet ettiğini iddia edebiliriz. Anlamlı kelimelerin olgusunu inkar etmekten vazgeçmek, iki varlığındaki kimlikleri veya aynı ses segmentleri tarafından ifade edilen daha fazla değer. Ancak, kelimelerin sözcüklerinin varlığının reddedilmesi, aynı zamanda, ses formunun tesadüfinde herhangi bir anlamsal farkın anomonuryming durumunu temsil ettiği iddiası var. ve tam tersi.
Bu bölümün ilk sayfalarında fark ettiğimiz gibi, sadece "stil" i.e. ile ilişkilendirilen metaforu ve tüm dil fenomenlerini göz önünde bulundurmaya çalışacağız. Diğer konuşma rakamlarıyla etkileşimi: karşılaştırmalar, cata kesiler, vb., Aynı zamanda "derine", yani Metafor fonksiyonlarının yeterince derin bir doğasını, kökeni ve etkileşimlerini düşünün. Genel olarak, metaforların teorik konuları, "yanı sıra" olarak adlandırılan şey, ancak biz tekrar etmemeye ve başkalarından farklı bir şeyde olmamaya çalıştığımız, metaforun işleyişini incelemek için standart olmayan bir yol sağlar. Polifonksiyonel bir alanın varlığı ve buradan ortaya çıkan dilin tüm gerçekleri ve teorilerinin varlığına ilişkin durum üzerinde. Araştırma LA Kiselevier ("Konuşma maruziyeti teorisinin soruları" (23) ve "üretilen anlamlar için anlamsal temel" (24)) Belirli bir teorik malzeme için bir destek düşüneceğiz. L.a. Kiselev - Dilbilimci, Leningrad Fonoloji Okulu'nun takipçisi. Dilin figüratif araçlarının anlambiliminin teorik ve pratik konularını inceleyerek, özellikle metaforik gruba (karşılaştırma, metafor, epitetik, kişi) ile ilgili olanlar, hem teoride hem de bu sorunun gelişimine büyük katkı yaptı. Uygulamada: yerli edebiyat malzemesi üzerinde.
Böylece, sonra l.a. Figüratif dil ürünlerinin, dilin bir tür dil alt sistemi olan çok işlevli şekilli bir dil alanına birleştirilebileceğini iddia edebiliriz. Dilin figüratif dilleri altında, parkurlar ve diğer stilistik teknikler olarak anlaşılmalıdır: ters çevirme, tekrarlama, allyusia vb. L.A.'yu takip eden çok işlevli şekilli alanın özü sorunu. Kiselev, nominative, etkileyici, duygusal, duygusal ve estetik alanların kesişiminde vurgulanan figüratif dil alanı olarak görebiliriz. L.a. Kiselevo, çok işlevli birimlerin varlığını not eder ve alan fonksiyonlarının etkileşiminde ilişkilerinin ilişkilerinin bir tezahürü olarak birkaç alan girebileceklerini savunuyor. Herhangi bir işlevsel alan gibi, figüratif dil alanı, dilin birimlerinin sistemidir. Bir sistem olmak, L.A.'yu takip ettiğimiz belirli bir sistem özelliklerine sahiptir. Kiselev ve Ver:
Figüratif dil alanı açık bir sistemdir ve ona, herhangi bir işlevsel alan gibi, bazı "yükseklik" tuhaf.
Polifonksiyonlu şekilli alan, bileşenlerinin onlar için ortak tohumlarla entegrasyonu ile sağlanan bütünlük ile karakterize edilir - "image", "gösterimi", "2 resmin vizyonu", ayrıca bileşenlerinin etkileşimi ( Örneğin, metaforun farkı, tüketim derecesine göre, yapı vb.).
Seçilen bir çok işlevli şekilli bir alan dilseldir, yani, içerik ve formun birliği olan bir ikili dil birimleri sistemidir.
İçinde, diğer her alanda olduğu gibi, çekirdek ve çevre birimlerini seçebilirsiniz.
Alanın alanının çekirdeği, genellikle çok işlevli olan "Görüntünün" alanlarını ifade etmek için en çok uzmanlaşmış birimler oluşturur. Bu, "Görünüm" parlak görüntüsünü taşıyan bireysel telâfi şeklindeki bir zamanalizm veya dokunmatik bir neolojidizmdir. "İki resmin vizyonu", etkileyici bilgi içeriyor, birine birine ver ve estetik olarak, kavramsal içeriğine ek olarak yazarın düşüncesini oluşturur.
Periferik birimler, uzmanlaşmış tohum "image" vuruşları olarak, farklı bir dil alanına sahip. Örneğin, ifadelerini ve çalışanlarını nominative alanını anlamalarını sağlamak için "sakin görüntüyü" içeren transfer ile oluşturulan sözlük metaforları.
Polifonksiyonel alan görüntüsünün anlaşılmasına dayanarak, metaforun ve işlevlerini bir veya başka bir tohumun uzatılmasıyla bağlayarak, tohum "imajına paralel olarak birbirine bağlamaya çalışabilirsiniz. Bu, her şeyden önce, aday fonksiyonu. Burada, dilbilimci literatürde daha önce işaretli alt türleri vurgulamak için bir girişimde bulunabilirsiniz: - Belirtme, - genelleştirilmiş, - açıklayıcı. Metaforun bu fonksiyonu yoluyla gerçeklik bilgisi için bir tür araç haline gelir. Ayrıca ifade hakkında konuşabilirsiniz. Dilin kendisinin etkileyici nitelikleri tarafından desteklenen metaforun işlevi, yani, dil birimlerinin özel ifadesi, özellikle de mecazi sözcük içerikli kelimeleri ve cümleleri.
Tahsis ettiğimiz aşağıdaki işlev, metaforun estetik işlevidir, hangi dil ünitelerinin amaçlananlarına veya bireysel idealine sahip olmaları gerektiğini gerçekleştirmelidir. Ve son olarak, dördüncü fonksiyon, daha önce daha önce dilbilimciler tarafından tahsis edilen iki, bu durumda, bu durumda metafor, figüratif birimlerin ayrı bir pragmatik fonksiyonunun ayrı bir sınıfı ile birlikte duygusal tahmin edilmiştir. Böylece, metafor veya kelimeleri ve ücretsiz cümleleri bir dilden bir dilden başka bir dilbaşlığa çevirirken, dilin genel birimlerinin poli işlevinin neden olduğu figüratif bilgilerin çok boyutlu olması, özellikle metafor, yönlendirilmelidir. Böylece, sanatsal nesir çevirirken figüratif dil alanının bileşenlerinin tutarlılığının tutarlılığının, işimizin adına dayanarak, kendimizi bileşenlerin tutarlılığına göre kısıtlayacağız. metaforik bir görüntü taşımak.
Ancak, estetik bilgilerin tahsis edilmesinin ve bunun sonucunda, figüratif araçların bir dizi başka fonksiyondaki estetik fonksiyonunun geliştirilme aşamasındığını not ediyoruz. Harika değil l.a. Kiselevova, estetik alanın, hipotezin bileşenlerinin (24, S.56) olduğunu, ancak sanat eserlerinin estetik aktivitesinin probleminin sorununu içeren hipotezi içeren hipotezi dikkate alır: "İhtiyacımız var ... Sanatın estetik aktivitesinin niteliği hakkında hipotezler "(35, s.5).
Bu nedenle, yukarıda belirtildiği gibi, kelimeleri ve cümleleri metaforik bir içerikle aktarmanın zorluğu, çok işlevlerinden kaynaklanmaktadır. Hiçbir şey, metaforun dilin bilgi özelliklerini genişletmek olduğuna inanılmaktadır (15, s.107).
Görünüşe göre, bu birimlerin çevirisi göz önüne alındığında, anlamsal bilgileri dikkate almak gerekir. Bu bağlamda, çeviriyi analiz ederken, bir metaforun anlamsal bir temeli üzerine odaklanacağız, "Canlanma" metaforunun "destek" bağlantıları olduğunda ihlallerini düşünürüz, "Destek" kelimeleri - çeviriyi güncelleyen kelimeler doğrudan değerle tutarlı değildir. (Bkz. Pratik. Bölüm Sayfası -).
İfade derecesi farklı olmasına rağmen, metaforik figüratif anlamlı bir şekilde ifade eder. Eğer sözcüksel bir metafor ise, metafor başlığı, daha sonra zayıflamış bir "ölü" görüntü taşır. Sözlüklerde, "Transfer" notu yoktur. Böyle bir metafor, aday alanda. Genelci bir metafor ise, yani belirli bir dilde belirlenen, daha fazla ifade taşır. Bu İmzalama sözlükleri "Transfer (figüratif)". Bireysel stilistik metaforlar, şeklindeki alanın çekirdeğini oluşturur, çünkü en açık şekilde yedi "ima", "figüratif izlenim" ile temsil edilirler. Sözlük bu ifadeyi yansıtmaz. Bunlar konuşma Birimler, ancak ifade en yüksek dereceyi elde etmemektedir.
Bireysel-stilistik metaforun genel, sözcüksel ve bireysel stilistik, genel bir metafor içeren sözcüksel metaforun çevirisini düşündüğümüzde konuşabildiğimizde, orijinal ve çeviri metaforik imajının etkileyici gücünü karşılaştırmalıyız. figüratif bilgilerin iletimi ve eşlik eden etkileyici bilgi.
Etkileyici bilgilerin yeterli bulaşmasından bahsedin (dil etkileyici bilgiler altında, La Kiselev'in bir izi, dilin kendisinin ifade edici nitelikleri hakkındaki bilgileri, yani, dilin özel olarak ifade edici gücü ile ilgilidir) (24, s.24), "Transfer", figüratifin yardımıyla etiketi ve işaretsiz olanı kullanacağız. İşaretli olmayan sözlük değerleri "Katmanın (yaklaşık% 90) 'nin stilistik şartlarında (yaklaşık% 90) Hiçbir çöp yok. " (17, s.133). Bu katman, "metaforik bir transfer ile oluşan, ancak" transfer "veya figüratif" (17, s.133) sahip olmayan "türetilmiş bir nominative değeri" nitelendirebilir. Bu değerlerin nötr katmanda dahil edilmesi, ifadelerin nötrleştirilmesinden, bunlardaki ifadelerin nötrleştirilmesini konuşuyor.
Bu değerlerde, bu değeri nötr kelime katmanlarında, bu değeri olan kelimeleri içermesine izin vermeyen belli bir yenilik, tazelik vardır.
Bununla birlikte, bize "Transfer", figüratif olarak, figüratif etkisi en yüksek olan konuşma şeklindeki Pragmamm'ın ifadesinin, figüratif olarak sunulan dil birimlerinin ifadesinin. Temel olarak, böyle bir dil üniteleri oluşturulur. Bir veya başka bir ifade, duygusal, tahmini, estetik bir işlevi gerçekleştirin. "Tanımlanmış bir konuşma açıklamasında" (24, s.24), böylece dilin sözlüğüne dahil edilmemiştir ve bu nedenle sözlüklerde işaretlenmemiştir.
Bu, görünüşe göre, bir kez daha metaforu üç türe bölünmenin yasallığını ve "sözlüksel", "genel" ve "ayrı ayrı stilist" terimlerinin kullanımını onaylar.
Daha önce de belirtildiği gibi, şekilli metaforik dil ürünleri, etkileyici dil alanının merkezine dahil edilmiştir. (24, s.11). Böylece, "İletim açısından, metaforların ekspresyonu ifadesinden dikkate alınmıştır."
Bu bağlamda, figüratif bilgilerin nasıl sunulduğunu ve ekspresyonun, ifadesinin çeviride aynı stilistik kategorilerle çakışıp gördüğü, ekspresyon ekspresyonu gücünün, İfade ekspresyon kuvveti çeviride. METAFORUN (4.8,31) 'nın çevirisi hakkındaki incelenen literatürde, bir canlı görüntünün (yani en yüksek etkileyici aktiviteye sahip bir görüntü), çevrilmiş, nesli tükenmiş görüntü (en küçük ifade kuvveti olan bir görüntü) yeniden oluşturulmasının altını çizer. Lexical metaforda sıfıra indirgenmiştir) anlam yoluyla iletilir.
Çalışma gösterildiğinde, başka bir dile iletirken görüntünün görüntüsünün görüntüsünün bu yönü farklı bir ışıkta görünür: "soyu tükenmiş" - İngilizce dilinin transferinden "görünmeyen" görüntüsünün doğrudan bir bağımlılığı Rusça trafik dışı. Ve görüntünün ekspresyonu geliştiriliyorsa, daha zengin figüratif bilgi hakkında konuşabiliriz, çünkü daha fazla "aydınlatma" metaforu, doğrudan değerin daha şeffaf bir etkileşimine ve bağlamdaki değeri daha parlak bir "gösterime" yol açar, "İki resimdeki vizyon". Buna göre, ifadenin bilgilendirici olarak değerlendirme noktasından doygunluğu artmaktadır, bu da okunabilir metnin okumayı figüratif düşüncesinde etkisinde bir değişikliğe yol açar.
"Metaforik görüntü, eşsiz bilgi taşıyan ve duygusal-değerlendirme bilgileri". (23, s.70). Metaforun bu pragmatik yönünün çalışmasında, metaforun gerçekleştiği sözdizim ortamını analiz etmek gerekir. "Pragmatik bilgilerin metaforikteki transferi, ifade metaforik olarak anlamsal bilgi eksikliğinin transferi ile yakından ilgilidir." (24, s.71)
Aşağıdaki A.I. Fedorov (35, s.45) Mecazi semantiklerin birkaç yakından ilgili unsurları oluşturduğuna inanıyoruz:
İlk "edebi" kelimelerin anlamı, çıplak bir şekilde bağlı kelimelerin anlamsal olarak ilişkili alanlarının etkileşimi sonucu değişmiştir.
Bu kelimelerin ilişkisel alanlarına dayanarak ortaya çıkan görüntü
Yeni mantıksal (anlamsal, kavramsal, kavramsal) içerik, metaforu anlamaktan kaynaklanan yeni bir adaylık.
Bu karmaşık anlamsal eğitim, çeşitli bilgi türlerinin bir taşıyıcısıdır: karşılık gelen metafor fonksiyonunu iletirken figüratif, anlamsal, etkileyici, estetik, duygusal - tahmin edilen veya birkaç fonksiyon aynı anda gerçekleştirilir.
Bir veya başka bir çalışmada estetik bilgi, belirli dil metaforik görüntüleri (elbette, diğer dil araçlarıyla birlikte) ile nesneldir. Terbiyeli bilgi ve estetik bilgilerden başka olan metaforik görüntülerin transferi, tercümede, Rus Reader için sanatsal çalışmanın aynı estetik etkinliğinin korunmasına yol açar.
Böylece, yukarıda belirtilen üç bilgiyi, duygusal olarak tahmin edilen üç tür bilgiyi kabul etmek mümkündür - mecazi görüntüler tarafından yeterince bulaşır ve ilgili Rus metninin okuyucusu üzerinde pragmatik olarak ilgili bir etkiye sahip olacaktır.
Bununla birlikte, bu varsayımı almadan önce, metafor koleksiyonunun yeterliliğinin, içerik açısından yeterliliğinin bir örneğini elde etmeyi gerekli görüyoruz.
Ve bu, her şeyden önce, aday metafor fonksiyonunun iletilmesiyle yakından ilgili olan semantik bilgilerin iletilmesinin yeterliliği parametresi. Bu işlev, anlamsal bilgilerin iletiminin eksiksizliği ile gerçekleştirilir. Ana, "edebi" anlamı ile korelasyon derecesi ne kadar yüksek olursa, ana, aday fonksiyonu daha tam olarak gerçekleştirilir.
Bu, öncelikle en yüksek anlamsal bilgi derecesini taşıyan sözlük metaforuyla ilgilidir. Anlambilim altında (veya aksi takdirde, rasyonel, mantıksal vb.) Bilgi, nesneler, fenomen, vb. İle ilişkili bağlantılara sahip olan dilsel bir bilgi alt sistemi olarak anlaşılmaktadır. İlgili kavramlar sistemi yoluyla gerçeklik, entelektüel dil fonlarının içeriğine yansıyan kararlar (24, s.15).
Script metaforunun anlamsal olarak iletiminin iletilmesinin (çeviri dilinin ne kadar izin verilmesi) (çevirideki metaforun yeterli dilsel bir görüntüsüne ve aday metafor fonksiyonunun da yapıldığı yeterli anlamsal içeriğe yol açar. Çevirirken, bir metaforik görüntüyü korumanın imkansızlığı, en azından aday işlevi gerçekleştirmek için sadece semantik metafor içeriğinin kullanımına yol açtığında bu durumlar tarafından onaylanır. Taşınabilir değerin çok işlevli olması ve özellikle, aday bir işlevi olduğu gerçeği, i.v. diyerek bir kez daha onaylanabilir. Arnold: "Değer, yalnızca çağrı yapmadığında, ancak aynı zamanda diğer nesnelerle (2, s.123) ile ilgili benzerliği veya iletişim yoluyla da tanımlanır veya karakterize edilmesi durumunda, taşınabilir veya şekillendirilir.
Dil, yazar veya dramayla, ", yazar veya drama ile bütünsel bir izlenim oluşturmak,", anlambilimin uygun bir görüntüsüne sahip kelimeleri bulur ve bunları, anlambilimlerinin uyumlu olduğunu ve birbirlerini sağladığı işaretlerin, okuyucunun bilincini oluşturduklarını bildirir. yazarın bilincinde gelişen aynı. Bunun için kelimeleri seçmek ve ifadelerde karşılaşarak, kelime sanatçısı sezgiseldir. "(6, s.7).
Orijinaldeki yazarın yarattığı ve semantiklerin uygun görüntüsüne sahip kelimelerle ifade edilen bütünsel bir hayal etme izlenimini korumak için, çeviri dilinde kelimeleri seçmek yoktur ve sezgide hareket edemez. Sözcüklerin anlambüslerinden orijinalin mecazi bir kombinasyonunda geçirilir ve orijinal dil ve çeviri dilinin sözcüklerinin sözcük değerlerinin karşılaştırılmasından geçer.
Metaforik kelimelerin semantiği, notlar I.A. Krylova (25), bir kişinin eşyalarından gelen izlenimlerin ilişkisel iletişiminin temelinde ortaya çıkarsa açık sınırları yoktur. Bu nedenle, mecazi bir anlam yaratan kelimelerin düzenleyici anlamı ile ve günlük deneyimiyle ilgili öznel kişisel dernekler, zihinsel bir depo, zihinsel bir depo, entelektüel yaşamın doğası, okuyucunun bilincinde olabilir. Ancak figüratif izlenimin temeli aynı kalır, çünkü ülke çapında bir görüntüyü veya başka bir görüntüyü ileten kelimelerle bağlanan anlamlara bağlıdır.
Bu nedenle, metafor tercümanının görüntüsünü iletmek, bu tür bir düzenleyici semantiği olan kelimeleri arıyor, bunların anlamı, ortak bir dilde arkalarında sabitlenmiş, figüratif bir izlenim için sağlam bir şekilde hizmet edeceğini. Böylece, kelime eşdeğerlerinin çevirisinde yeterince bulaştığında, metaforda yeterli bir aday işlevi vardır.
Yukarıdakilerle bağlantılı olarak, sözcüklerin ve cümlelerin çevirisinin içerik açısından mecazi bir anlamı olan çevirisinin yeterliliğinin, her türlü bilgi eşdeğer aletlerinin transferini içerir.
6. Tercüme ederken sözcüksel dönüşüm
Metaforların temeli olarak ses uygunluğunun kullanılmasıyla birlikte, metaforik içeriğe sahip kelimeleri ve cümleleri çevirirken, ilk bakışta, kelimeler eşdeğer değerlerinden gelen değerlere dayanan seçenekler kullanılır. Bu tür eşdeğerlerin kullanımı "benzer kavramlar arasındaki resmi olarak - mantıksal ilişkiler üzerine" (29, s.61) dayanmaktadır.
Tercümanın yabancı bir kelimenin değerini bağlam olarak gösterdiği ve sözlükle eşleşmeyen Rus uyumu bulduğu yardımı ile mantıksal düşünme teknikleri. Rezker, "sözcüksel dönüşümler" (29, s.37) çağırır. "Anlamsal tutumlarda, dönüşümlerin özü, sözcüksel üniteyi bir kelime veya cümle ile farklı bir iç formda değiştirmek, yabancı bir kelimenin terimini gerçekleştirir; Bu bağlamda uygulamaya tabidir "(29, 0,38).
Tanımlanmış ve tanımlanan Ya.i. kullanıyoruz. Rezer Lexical Dönüşüm, Beş Türe Kadar Azaltılması:
Şartname
değerlerin Genelleştirilmesi
anlamsal gelişim
bütünsel dönüşüm
anthlemonial çeviri
Görüntü şeklindeki bilgileri iletmek için, çevirmenler metaforun temeli olarak görev yapan değerin randevusuna başvurur. Bu teknik, genel olarak, ortak özel, genel bir konsept türünün değiştirilmesidir. Bu resepsiyonla, genel teknik metaforların temeli korunur.
İkinci alım - değerlerin genelleştirilmesi "özel bir ortak, genel bir genel kavramın değiştirilmesinde" (29, s.40). Bu tür bir dönüşümün uygulanmasının bir sonucu olarak, transfer seçeneği içerir açıklanan ortamda açıklanan fenomeni arayan bir kelime.
Anlamsal gelişim alımı, metaforik görüntünün anlamsal olarak çeviri okuyucusuna iletmek için kullanılır. Bu teknik, metaforun temelinin temeli olarak kullanılmasıdır, bu, sürecin bir tür aşamasın olup olmadığını belirten kelimenin anlamı, sonra sonucu veya nedeni konu değil, karakteristik özelliği vb.
Farklı anlamsal olan kelimelerin çarpışması, onlar için sıradışı bir ortam, bağlamın etkisinden kaynaklanan bir değer yaratır. Ve mantıksal ve bağlamsal değerlerin etkileşimi metafordur. Etkileyici bir imgeye sahiptir, tercümanın görevi başka bir dilin düzlemine iletirken kaydetmektir.
Orijinal komut dosyası metaforunun anlamsal temeli, script ve çeviri metaforunun temelinin temelinin bağlantısının ikincil çapraz semlere dayandığı, içsel bir yansımanın alımı ile çok sık iletilir. Bu durumda, ana metaforun dönüşümü geçiş içinde gerçekleşir. Aynı zamanda, komut dosyası metaforunun temelinin kavramsal içeriği, aday işlevi, içgörü içinde bütünsel bir dönüşüm kullanımının kullanılmasıyla iletilir. Bu durumda, orijinal ve çeviri iç metaforik sözleri ve cümleleri arasındaki ilişki izlenmez. Çevirinin tematik metaforik görüntüsü, orijinalin görüntüsü ile eşanlamlıdır, bir estetik bir fonksiyona eşittir, duygusal olarak değerlendirilmiş bir işlev, ifade aynı kuvvet olabilir, ancak görüntünün numunesi farklıdır. Anlamsal tabanının, çeviride metaforların temelinde yedi bağlantısı yoktur.
Görüntünün iletilmesindeki antronomik çeviri, resepsiyon tarafından nadiren kullanılır. Orijinal kavramının, tüm ifadenin karşılık gelen yeniden yapılandırılmasıyla çevrilmesinde ters konsept ile değiştirilmesinden oluşur. Olumlu yapı negatif olarak değiştirilebilir.
Bölüm II. B. Plays Analizi B. "Kalplerin Kırıldığı Evin" Gösterisi
1. Drama B. Sorunları "Kalplerin kırıldığı evi" göster, tarihsel bağlamı
Çalışmamızın nesnesinin B. "Kalplerin kırıldığı evi" (Heartbreak House) "(Heartbreak House), B. Show'un çalışmasında bu çalışmanın yerini belirlemek için uygun olduğunu düşünüyoruz. Oyunu yazmanın tarihsel bağlamı hakkında birkaç kelime, drama problemini vurgulayın.
Büyük, neredeyse bir yüzyıl gibi, şovun ömrü ve çalışması, incelenenlerden daha fazla tarif edilir, Notlar A.G. Örnekler (28, s.3). Sırayla bu görüşe katılmıyoruz. B. Şov, ömür boyu boyunca klasik aldı ve eski moda ilan ettiğini yazdı. Bununla birlikte, çalışmalarını inceleyen birçok eleştirmen, önceki B. şovundan farklı olan tüm yeni birinin, sonuncusu olduğu sürece anlaşılamadığını bildirmektedir.
"Bernarde şovunun tükenmez hediyesi, tüm genel kabul görenlerin içine çıkıyor, bazı eleştirilerinin kıskançlığına neden oluyormuş gibi, yeni, beklenmedik anlamlarının kelimeleri ve fenomenlerini arayın" (28, s.4).
Yaratıcılıkın erken döneminin oyunlarında B. Show, problemler aydınlatılıyor, İngiltere'nin sosyal sisteminin temellerinin olasılığını sorgulamıyor. Ancak Satirc tarafından doygun, "Hoş olmayan oyunlar" adını hak ediyorlar; Ayrıca, seçilen netliğin bu ülseri, 20'li yılların trajikomedisine devredildi, burada Grotesque açıklamasındaki oyun yazarı, Avrupa'nın siyasi devlet yapısını gösteriyor. Gösteri kendisi bu komedileri "siyasi zkstabagiller" diyor.
Yirminci yüzyılda B. Geleneksel sahte idollerin, kapitalistlerin eleştirisi, kapitalistin eleştirisi olan DRAM tartışmalarının çok iyi bilinen yazarı olarak girdi. "Kalplerin kırıldığı evi" oynar "A.G. Örnekler (28), oyun yazarının en dikkat çekici eserlerinden birini çağırır.
Yaratıcılık Araştırması B. Shaw, Filoloji Bilimleri Doktoru P.S. Balashov (6), epocal bir değerin trajikomisi olarak "kalplerin kırıldığı evin" oyununu yazar. Bu çalışma, İngilizce saygın ailede, aile-ahlaki asilliği ortaya çıkaran bir bütün oyun döngüsünün bir tepedir. Önceki tüm dramalar, onların içinde kucaklanan eğilimlerde, kapsamlı bir sosyo-felsefi kanvas "kalbin kırıldığı bir eve" olan tüm etudes gibiydi. "
Eğer dünya tarihine dönersek, yirminci yüzyılın başlangıcı, Avrupa'nın Bourjois Intementsia'yı savaşın arifesinde kaplı genel kriz ve karışıklığı arttırma zamanıdır. Bu dönemde B. Show, en orijinal felsefi dramlarından birini "kalplerin kırıldığı evinden birini" yazıyor. Oyun 1913 yılında başlandı ve 1917 yılına kadar B. Shaw Yaratıcılık için tamamen doğal olan uzun zamandır yazdı. I.B. KANTOROVICH (20), oyun yazarlığının diğer birçok araştırmacıları gibi, "Bunun en iyilerinden biri, çoğu şiirsel oyundan biri, eleştirel gerçekçilik çalışmalarında derinleşmeyi, geleneklerin algısı ve orijinal kırılması hakkında Rus eleştirel gerçekçiliğinin, özellikle L. N. Tolstoy, A.P. Chekhov "(20, s.26) Show'un kendisinin," İngilizce Temalar için Rus tarzında fantezi "olarak adlandırılan oyunun önsözünü yazdığını gösteriyor."
Yaratıcı B. Shaw'un yolu 1885'te "Widrock Evi" oyunuyla başladı, bu nedenle, "Kalplerin kırıldığı ev", yazarın yaratıcı olgunluğunun yıllarına düştüğü oyunlar, tüm ana amaçlarını bağlıyor gibi görünüyor. Bir düğümde oyun yazarının yaratıcılığı. "İngrim - Orijinal, şiirsel - tutkulu aramanın başlangıcıyla organik olarak dokunmuş oyundaki satirik başlangıç" (6, s.17). Ayrıca, birçok eleştirmenin, yeni bir tarzın kökeninin başlangıcının başlangıcının, türün bir tür sosyo-felsefi trajicomedy ", özellikle Yaratıcılık'ın 2. aşamasının göstergesi olan bir tür sosyo-felsefi trajicomedy" oyununu düşündüğü de belirtilmelidir. , kırıldı.
Şimdi, oyunun ideolojik içeriğine dönüşmek gerekir, çünkü felsefi drama şovunun konusunun, oyun yazarının kendisini belirlediğinden daha geniş olduğu açıktır, "Kültürel Rötuşların değersizliğinin değersizliğini göstermek istediği önsözünde konuşun. Bu, ortaya çıkmayan yaratıcı emek "(38, s .303) Felsefi Drama Gösterisinin konusu, doğru bir şekilde notlar olduğu gibi Kantorovich, tüm burjuva yaşam tarzı, çıplak savaşın krizidir "(20, s.29). Gösteri, yapay olarak izole evinden bir tür "ARK" yaratır - her zaman olduğu gibi ayrıntılı olarak açıklanan gemi. Ancak elbette, ana şey, evin dış görünüşü değil, hüküm süren ahlaklar. Sakinlerden biri şunları söylüyor: "Evde böyle bir oyuna sahibiz: bir kişinin bir veya başka bir öncü altında ne tür bir insanın gizlendiğini bulmak için" (38, s.329). Bu, bu evin ana özelliği budur, burada tüm gösterişli, görünür, görünür ve insan ve fenomen yaratığına ulaşmaya çalışın. Yazar, bu sıradışı kiracıların, on nezaketlerle düşünülmesi ve kendi isimlerini aradılar. Karakterlerin özelliklerinin bir başka karakteristik genel hattı, her birinin, yalnızca sahne eylemi için tahsis eden, ancak gerçekten kendine özgü bir karakter haline getirmeyen bireysel özelliklerin (yaş, görünüm vb.) Elde edilmesiyle donatılmasıdır.
Oyununda, "Kalplerin kırıldığı ev", şov, çeşitli nesillerden oluşan insanları topladı. En eski neslin temsilcisi, eski kaptan Skothen (Kaptan Sosisi), ağzı B. en sık gösteren ve dünyanın yüzünden kaybolmaya mahkum olan sürüş dünyasını yargılayan ev sahibinin sahibidir. Yukarıda belirtildiği gibi, ve büyük, evde sunulan üç kuşak da benzer, karmaşık karakterlerle dondurulur ve bu durumda çatışma olamaz, drama olamazdı. Bu yüzden bu evde - gemi nüfuz eder ve distemper: Boss Mengen (Mangan), Hırsız William Dan (THERGLAR), Kısmen bu ve Kaptan'ın en küçük kızı - Lady Etterord (Lady Utterword)
"Özet - ahlaki anlamda, I.B. Kantorich, felsefi drama gösterinin felsefi drama şovunda çatışma, gerçeklikten daha iyi görünmemeye çalışmayan insanların çarpışmasında, erdem ve saygın bir maske olan kişilerle (20, p) .31). Evin ana kiracıları - Gemi ilk önce, onlar için özel bir saygı yemiyorlar, başkalarına ya da tüm dünyaya. Ama sonuçta, öyle değildi?
Yazar bize soruya kesin bir cevap veriyor: Yaşam kalbini kırdılar. Hepsini mahkeme okuyuculara, izleyicilere, kalpleri kırma sürecini gösterir ve bu görüntülerle, bazı hareketlerle ilişkilendirildiği, dramada neredeyse anlaşılmaz olan eylemin geliştirilmesi. Dramanın arsa tasarımı hakkında konuşursak, o zaman da ihmal edilebilir. Felsefi tema ile karşılaştırıldığında, arsa sadece yazarın, dramanın anlamsal içeriğini felsefi ve sosyal plana aktarmak için, gösterinin ve burjuva ve kapitalist toplumun krizinin sorununu çözme girişimini yapmayı ve daha fazla gelişmesinin kaderi.
Ancak, P.S.'ye göre yönlendirilir. Balashov, bu drama sitesinde sanatçının gösteri düşünür için çok daha nezih olduğunu iddia edebiliriz. "Oyunda ilk defa, bir felsefenin ortaya çıktığının bir çok nedenini anlayan ana felsefi, drama konusunun sivri bir formülasyonu verilir. Dünya çok kötüdür, bu zaten akan, bu çok kötü. "Adaçayı" başlığına başlamak için hazırdır ve o kötüdür ve o kötüdür, çünkü onlara bir domuzu yönetiyorlar; "Karnı nedeniyle, evreni besleyiciye çevirdiler" (6, s.13) . Gösterinin yeteneği, geleneksel Farce biçimlerinin taşınmasına göre, Komedy'de geleneksel Fares, Eskiz, Komed'teki taşımacılığına göre "küçük form" çalışmalarında önemli bir içerik içermektedir. Oyun alanının kelimesinin, işin temel felsefi temasını tanımlayabilmelidir - olağandışı bir ev gemi olağanüstü atmosferinin konusu ve sürekli olarak tüm oyun boyunca iç alt metnini, Phenomenon'dan evde psikolojik olarak bükülmüş atmosferi Fenomen, hareketten harekete kadar.
Oyun yazarlığının oyun yazarı dilinin bireysel dönüşümü hakkında konuşmanın, açıkça metaforik olduğu için adından kırılmış olan "Kalplerin" (Heartbreak House) 'nin özel bir örneğinde "evin).
Öğrencilerin "Kalplerin Kırıldığı Evde", hikayesi yalnızca oyunun ana felsefi teması için arka planda hizmet ettiği söylenebilir, sosyal olarak felsefi planda anlamsal içeriği çevirmeye yardımcı olur. Bu çalışmayı yazarken B. Show, ilk önce kelimenin bir sanatçısı olarak ve sonra bir filozof düşünür olarak ortaya çıkması da mümkündü.
Doğrudan sanatsal çalışmanın dili metaforitesinin meselesine dönüşerek, yukarıdaki iddialara güvenebiliriz, bunları DRAMA B. SHAW seçeneğinin savunmasına, yani "kalbin kırıldığı evlerin" evini "seçerek güvenebiliriz. "Bir araştırma nesnesi olarak.
Yaratıcılık için araştırma çalışmalarını incelerken B. SHAW, tarzın kendine özgü özelliklerini, özellikle de, özellikle kalplerin kırıldığı evde "evin ayırt edici özelliklerini belirleme eğilimini gözlemleyebilirsiniz. Bununla birlikte, elbette ve şekillendiren, büyük oyun yazarı oyununun sembolizmine neden olan dil tekniklerinin toplamı, özellikle dramın adlarını açıklamak için, tüm işlerde çok sıkıştırılmış sayılır. Bu fenomen, özellikle yabancı yazarların edebi eserlerinin çalışmalarında, her yerde görülür. Ve bu, büyük eleştirmen, (10), evrensel artan bir artanın geçmişine karşı, dilin figürü aracının geçmişine karşı. Bu duruma dayanarak, çalışmalarımızın yeniliğinin, daha önce keşfedilmemiş materyalin bir tutamsal çalışmasında, yani ideolojik drama B. "Kalplerin kırıldığı evi", kelimelerin ve ücretsiz cümlelerin tanımlanması için metaforik içerikli.
2. Oyun fikri fikrinin açıklanmasına yönelik metaforite başlığı
Genel olarak, bir metaforik değeri olan dil birimleri çalışmamız, stilistik semaksyoloji düzleminde yatar. Dil bilimlerinin bu endüstrisinde, çeşitli konuşma rakamları (özellikle yollarda), içlerinde anlamsal dönüşümler açısından ve stilistik fonksiyonları açısından analiz edilir. Malzemenin anlamsal yorumlanması, bu plandaki herhangi bir gramer doğasının konuşma şeklini göz önünde bulundurmamıza izin verir, yani ayrı bir kelime, cümle ve muhtemelen bütün bir teklifte telaffuz edilip edilmediği etkisizdir.
Oyunun adı "Kalplerin kırıldığı ev", metaforik bir değeri olan bir cümle içeriyor - elbette, "kalpleri parçalayarak" ifadesini kastediyoruz. Bu, bu tür i.v.'in çağrıldığı gibi basit bir metafor örneğidir. Arnold (2). Ancak, araştırmayı kabul etmeyeceğiz. Arnold Metaforun özellikleri için temel olarak, yalnızca kelimelerin ana en basit şekilde ayrılmasını ve özgür ifadelerin metaforik bir değeri ile rasgele etkiler. Oyunun İngilizce versiyonunun yukarıdaki analizinde, bu ifade, "Kalplerin kırıldığı ev" iki kelimeyle yazılmıştır: "Heartbreak House". Bu, iki dilin karşılaştırmalı bir analizinin açısından gösterge niteliğinde bir örnektir. İngilizce kelime formasyonu, İngilizce'nin analitik bir dil olduğu için Rus dilinin benzer sürecinden kökten farklıdır ve Rus dilinin esnek dilleri ifade eder.
Ancak doğrudan "kırık kalplerin" metafor bileşenlerinin tanımına geri dönün. "Kalp" kelimesi, bence, B. Show'un gerçek anlamda "edebi" anlamında değil, metaforik olarak, örnekli "değişmez" anlamında değil, görüntülerin bir taşıyıcısıdır. Genel olarak, bu türün ifadeleri, "Kalbimi kırdınız", "kırık kalp", söz konusu seçeneğe en yakın olanı ve "kalp ağlayan" ifadesi, "kalp inilti" ifadesi, her ikisini de sık sık kullanılır. Ve şiir içinde ve sunulan seçeneklerin yarısı cümle sözlükte bulunabilir. Burada, yazar ve şairlerin eserlerinde bu ifadelerin herhangi birinin kullanımına bir örnek vermek için aşırı düşünüyoruz. Sevgi dolu bir kalbin görüntüsü, kırılmış kalp vb. Bunlar, "yazar Niva" üzerinde çalışan herhangi bir yazarın çalışmalarında sık karakteristik görüntülerdir. Sonuç olarak, verilen metaforun telif hakkı olmayan bir zamanalizm olmadığını, ancak tam tersi olduğunu, şiirsel bir metaforun canlı bir örneği olduğunu öğrendik (OS Akhmanova (5) 'nin sınıflandırılmasıyla korele, bu metafor olarak adlandırılabilir. Figüratif genel dili veya daha doğrusu genel bir metafor taşınabilir, figüratif karakteri hoparlör tarafından açıkça hissedilir.
Adına dahil edilen böyle parlak şekilli bir metaforun seçimi, yazar için rastgele değildir. Gösteri, bunu oyunun önsözünde olduğunu göstererek, dramada birbirlerine karşı iki güç gösterdiğini söyleyerek. Altegorik olarak, "Heartbreak House" ve "Horssack Hall" ("Kalplerin" ve "atların daire içine alındığı" oyuklar ") olarak adlandırılabilirler.). "Evin" sakinleri, "Maneja" nın sakinleri olan entelektüellerdir - deltsi. Kamu mücadelesi, oyun yazarı tarafından bu iki kuvvetin çarpışması olarak çizer.
"Kalbin kırıldığını" ifadesinin metaforik okunmasının, değişmezden farklı olduğu açıktır: değişmez değerinde, insanları olan hastaların fiziksel özellikleri için kullanıldığı ifadesi, figüratif okuma, figüratif okuma farklı bir sınıfa ayrılıyor. Yaşayan eşyalar, ancak semantiklerinde olma ipucuna sahip olmak, sonucu, iç organların sınıfının hiçbirinin "kalp" ile aynı şekilde tahsis edilebileceği, aynı düşünceyi ifade edebileceği sonucu.
"Kırılmış", M. Black (9) teorisiyle "kırılmış", "kırılmış", metaforların ve çevrenin "Frame" olarak adlandırılan "odaklanmayı" tahsis edebiliriz. Ve sonra bu "çerçevenin" verilerinin "odak" ile birlikte neden bir metaforik imgeleme verdiğini açıklamaya çalışacağız.
Bu nedenle, ikame kavramına göre, metaforun odak noktası (yani, kelimelerin doğrudan değerlerinin çerçevesine yerleştirilmiş açıkça mecazi bir sözcük), prensip olarak kelimenin tam anlamıyla ifade edilebileceği anlamına gelir. Bu metaforun odağının "kalp" kelimesi olduğu sonucuna varabiliriz. Yazar, tam anlamıyla "Kalp" konseptinin aksine, soyut olan başka sayıda kavram (umutlar, beklentiler, özlemler vb.) Yerine kullanır. Kelime bir ikame edicidir (veya iletim araçları), geçmişte elde edilen ayrı bir izlenim değildir, ancak genel özelliklerin kombinasyonları "(17, s.46). Aivora A. Richards'ın bu ifadesi, formülasyonunun genel formülasyonudur. metafor.
İkinci bileşen, metafor yapısına göre basittir - "kırılmış", bir çerçevedir. Yeni, "Kalp" kelimesinin diğer bağlamı, yani metaforun odağı olan, odak kelimesinin değerinin "çerçeve" ile uzatılmasına neden olur. Metaforun odağına hizmet eden kelime, "Genel Kabul Edilen Dernekler Sisteminin" (1, s.165) değerini değiştirmedi (1, s.165), yalnızca değerini genişletti.
Yukarıdakileri yenileyeceğiz: "Analoji" derhal okuyucunun aklına geliyor, ancak metaforun daha özenli bir şekilde değerlendirilmesi, tamamen yetersiz olmadığını gösteriyor: değerdeki bir değişiklik, kelimenin geniş anlamında bağlamsal durumla gerçekleşir " bağlam ". Bundan mecazi ifadesi hakkında konuşan "Kalpleri yıkıyor", dikkate almalıyız ve "Çevrenin" geri kalanının, "Kalplerin kırıldığı evin" evinin tamamen adı olmasıdır. "
Yeni verilen genişletilmiş metafor versiyonunun savunmasında, aşağıdaki ifadeyi E. McCorTak tarafından öne sürebiliriz: "Tüm güzelliğindeki metafor sadece genişletilmiş bir korelasyonla gerçekleştirilebilir" (34 s pp. 88). Bizim durumumuzda, korelasyon "çerçeve" terimi ile ifade edilir. Tüm estetik manifest B. Şovu aşağıdaki kelimelerde kaldırılabilir: "Onanın ifadesinin alfa ve omega tarzıdır." Şovun tarzı, her şeyden önce, hayatı seçen düşüncesi, insanların bilincini etkileyen gerçekçi görüntüler iade ediyor.
Bu, görüntü ve stil problemine geçiş genellikle işimizde ortadan kaybolur. Görüntü, yapısı temelde farklı planların etkileşimi ile oluşturulan temel semiyotik kavramların kaynağıdır - ifade ve içerik planı planı. Metafor, dilsel birimlerin taşınabilir değeri tarafından oluşturulan görüntüye hitap ederek çok sık belirlenir. Bu görüntü dar bir anlamda, edebi bir kahramanın, karakterin ve bazen sanatsal bir sembolün görüntüsünü oluştururken, olgumuzda olduğu gibi birleşik bir an olarak hizmet vermektedir. Hem genç hem de daha olgun insanların kalbinin B. tarafından oluşturulduğu evin görüntüsü B., resim ve sembolizmle birlikte diğer yollarla birlikte "silah" olarak görev yapan metaforik transfer yardımı olmadan değil. N.i. satırının ispatını almak. ISACHINA: "İkili şovun sembolizmi - genellikle geniş sosyal genellemeleri mecazi olarak birleştirmeye, aynı zamanda oyun yazarı'nın çelişkilerini ve şaşkınlığını da maskelemeye izin vermez" (18, s.53). Sonraki N.i. Isachina Araştırmasında Yaratıcılık Çalışmalarında B. "Heartbreak" kavramının kullanımıyla ilgili yorumlar. Bütün oyun bağlamında özel bir ses edindiğini söylüyor. "Kırık Kalp" şovunun konusu, iki planla yorumlar: Her gün, "Heartbreak ve" nedeni başarısız aşkıdır ve bir felsefede, nedeni tarihi zamansız olduğunda.
Daha önce hangi ifadeleri özetlemek için, aşağıdaki resmi çizebiliriz: "Kalplerin" ("Heartbreak House") ("Heartbreak House") Kavramı, "Kalp" kavramının taşınabilir, figüratif anlamı ile metaforik olarak, Bu bir fokal bir an olarak hizmet eder ve bilinen bir bağlamsal genişlemeyle oluşturur. Bir yandan, oyunun gelişiminden kaynaklandığı değer, adı verilen metafor olan ve diğer taraftan figüratifi açıklar. Bazıları "evin" felsefi bir şekilde uzatılmış bir değer olarak bile.
3. Dil sistemindeki metaforlar oynuyor
Orijinal ve çeviri oyunun metninin analizine dönüşerek, aşağıdaki şemaya dayanarak kelimeleri ve ücretsiz cümleleri dikkate alacağımıza dikkat etmeliyiz:
Metaforun ilk yapısal özelliklerinin tanımı (basit / konuşlandırılmış).
Metaforun bileşenlerinin analizi (odak ve çerçeve).
Metafor bileşenlerinin değerlerinin özellikleri.
Epifip ve diyafrorların tanımları ile metafor kataloğu.
Bir dil birimi olarak metaforun çalışması.
Bir sözlük yenileme kaynağı olarak bir metafor düşünün.
Metinde dil olmayan metaforların kullanım sıklığının tespiti.
Oyunun yazarı, B. Shaw, çalışmalarını kapsamlı bir açıklama ile sağladı, hemen bir okuyucuyu garip bir evin garip bir atmosferine soktu - gemi. Deniz terminolojisi, tüm açıklamayı baştan sona dret. Aynısı, oyunun kendisi için de geçerlidir veya bir oyunculuk karakteri - Captain Shoter, evin sahibi - gemi. Konuşması, bağlam yoluyla sıradışı bir ortam elde eden deniz terimleri ile doludur, taşınabilir bir değerle dilsel birimler olarak kabul edilebilir:
... Kakada bekleyen genç ve çekici kadın.
"Poop" kelimesinin değişmez çevirisi - "yarı benzeri, besleme". Ancak, eski kaptan, bu unvanla evinin salonunu ödüllendirdi.
... bir çocuk olarak, figürü düşündü - gemimin başı ... Dünyadaki en güzel şey.
Seçilen ifadenin değişmez çevirisi "gemimin burnumundaki bir rakam". Gemi Kaptanı Skothen evini çağırır.
... Korsan, s çocuğuyla evlenmeyeceksiniz.
Vurgulanan cümle, bir "çocuk, bir korsan bebek" in eski adam Skothen, Talihsiz Romantizm Mazzini Dena'nın (Mazzini) kızları, Ellie'nin (Ellie), basit bir genç kızı ile ilgilidir.
Oraya kendin, sen ve tüm mürettebat.
Kapakları yumruklamak.
Vurgulanan kelime aşağıdaki değişmez çeviriye sahiptir - "yumurtadan, kapak kapağı." Bombalama zamanı için bodrum katına çıkmak için herkesle konuşurken, Skothen kapakları da kapatmalıdır. Bağlamsal çevre ile korelasyonda, bodrumdan kapının kapısı adlandırılır. "ifadenin kapaklarını düşürdüğü belirtilmelidir. " Deniz Ekibi "Hattı Yürü! ",
Onu öngörü al.
"Tahmin" - tank, şilteler için nazal perde. Captain Skothen ifadesini söyleyerek, bir hırsız gönderir, eve tırmandı, mutfağa hizmetçiye.
Çeyrekimde hiçbir tohum yok - masa .
İlk vurgulanan kelime "tekne" olarak çevrilir. , Parlaklar için evinde bir oturma odası.
Küçük bir deneyiniz varsa ve deniz terminolojisinin sözlerini geleneksel ev içi kelimelerle değiştirirseniz, aşağıdaki ifadeyi alacağız: "Oturma odamda (evimde) (evimde)" olan Hırsızım (Pilferer) " olarak tercüme edilebilir: "Oturma odamda (evimde) hırsızı tolere etmeyeceğim."
Bir yandan, tüm bu kelimeler ve ifadeler, taşınabilir, figüratif bir değerde kullanıldığı gibi görülebilir, ancak diğer yandan, Shots, evlerin kaptanının evinin imajını dikkate almamak imkansızdır. - gemi. Değerin transferinin metaforik transfer ile tamamen takdir edilemeyeceği, bu nedenle, vurgulanan kelimeler ve serbest kombinasyonlar metafor kategorisi için sayılamaz hale gelemez. Metaforik yerine daha semboliklerdir. "Resimden uzaklaşmak, metafor ve" kurşun "sembolü farklı yönlerde. Metaforun kalbinde kategorik bir vardiyadır ... bu nedenle, metafor bir bahis yapar ... Sembol formu stabilize eder. " (4c.23). Daha önce belirtilenlerle birlikte, yine de çok sayıda fark var - metafor ve sembol arasında temel -. Görüntüden metafora geçişi anlamsal (iç konuşulan) ihtiyaç ve bakımdan kaynaklanırsa, sembole geçiş en sık ders dışı siparişin faktörleri tarafından belirlenir. Bu, hem zaman zaman hem de durumumuzda hem de istikrarlı karakterler için geçerlidir. N.D. Harutyunova (4), kişinin karşısında kazanılan fonksiyon nedeniyle görüntünün bir sembol haline geldiğini, bu tür sembolizm durumlarını "kişisel semboller" olarak adlandırdığını fark eder. Sonuç olarak, dikkate alınan örneklerin sembolizmle daha fazla ilişkili olabileceğini iddia edebiliriz.
Başka bir kullanım durumunu vurgulamak istiyorum B. Metaforik bir değeri olan ifadelerde Deniz Lexicon'u göster: "Kilise kayalarda, ayrılıyor. Tanrı'nın açık denizi için gitmediği sürece ona söylemiştim. Dikkate alınan çeviride (MB ve S. B), bu teklifler şöyle görünür: "Kilise kayaların üzerine attı, onu cipslere yayar. Ona, Lord denizinin seyrini tutmayacaksa, olacağını söyledim. "
Parçaların sözleri bir çift anlamı vardır: değişmez - "(yerel) bir kayanın üzerinde kilise, çöktü," ve meli üzerinde figüratif "kilisesi," kayanın üzerinde olmak "içindir. İngilizce'de. Rus söylenecek "keder", başka bir deyişle, zor durumda olmak. Çevredilen yazarlar, deyimsel ifadenin kaybıyla sonuçlanan herhangi bir sözcük dönüşümüne başvurmadı ve sonuç olarak, bazı ifade paylaşımının kaybı. Teklifin sonunda, "Tanrı'nın Açık Deniz", "Açık Dahası", "Açık Deniz Denizi", "Denizde", "Açık Deniz", "Açık Deniz", "Deniz Denizinin" ifadelerinin Lord ". Bu ifade yazarın ara sıra, yani yazar olarak görülebilir. Bireysel olarak - çevrildiğinde korunmuş stilistik bir metafor. Ara sıra metafor konusuna devam eden, metinde kullanımlarının kısmi bir doğası gerektiğini vurgulamak gerekir.
Yine de, ahlaki ons yanı sıra fiziksel soğuk algınlığı yakalamak ...
Ama eğer ahlaki soğuktan kaybolmadıysanız, neden hala akılda kalıcı ve fiziksel olarak ...
mektuplar başına. - Fakat bir soğuk algınlığı ve ahlaki bir soğuk algınlığı ile hasta bir anlamı yoktur.
... Hiç eğilimlerini hiçbir şekilde zorlamayı hayal etmeliydim ...
mektuplar "Hiç eğilimlerini tecavüz etmeyi düşündüm."
"Tanrı'nın açık deniz" metaforik cümlesine geri dönme, ifadelerin: bir ışık, çiçek, hava, mutluluk, mutluluk, sevinç, mutluluk vb. Onlar az ya da çok iyi tanınıyoruz ve genel olarak bizim. İkincisi, ikisinin okuyucusu tarafından anlaşılabilir: ya anlamlı bir değere sahip bir sıfat olarak, hayranlıkla ya da din - kilise ile ilgili bir sıfat olarak. Karıştırma değerlerini önlemek için, çevirilerin yazarları eşanlamlı konsept kullanımına başvurdu.
"Raflardan, BT ile olan bir kanepe, S Sturud Maogany eşyası, Bolster de dahil olmak üzere Sailcloth'un garip bir şekilde döşenmesi, arkadan bir kaç battaniye var."
Yukarıdaki cümleler, nesne adlarının oluşumunun teknik alımı olarak metafor kullanmanın canlı bir örneği verilmektedir. "Geri" konsepti - edebi çeviride "döndürme" anlamına gelir. Burada bu kelime, aday, hedefleri tanımlayan, herhangi bir konuda sabitleme (bizim durumumuzda - bir kanepe) ana bileşeninin adı olarak, hem doğal hem de edebiyat dilinin dili bu tür örneklerle doludur.
Sonraki Remarque'de: "Kanepe ve çizim arasında - Masa, geniş bir hasır sandalye, geniş kolları ve düşük eğimli bir sırt ..." Bir sandalyenin kolları - Sandalye kolları, düşük eğimli sırt - düşük taraflı arka taraf. Yine, uygun işlevi yerine getiren aday metafor örnekleri - açık bir yan yana denir. yalın. Bununla birlikte, sadece mobilya nesnelerinin bir tanımı değil, zaten bir tür dil normu haline gelen sözlük metaforları içermez. Bu sınıf metaforunun hem İngilizce hem de Rusça olarak görülmesi nedeniyle onlarda durmayacağız, bunlar "taşlaşmış", "ölü", çok önem aramayan metaforlar.
Daha fazla görünürlük için, metafor aşağıdaki örneği alacağız: "... ... aynı ifadeyi aldı. Aynı ifadeye sahipti: tahta henüz girişimci. O onunla evlendi ve yine bu evde asla ayak koymayacak." Bu ifadeler B. Shaw, saçak kaptanının ağzına, kahraman, hemen hemen tüm eylemleri ve çözümleri diğer kahramanlara kınayan "yazarın özellikleri" ile yatırım yaptı. Bu sözleri konuşan, yaşlı adam, küçük kızının kararı, aynı zamanda, geminin ahşap bir figüründe benzer bir insanla evlenmeye karar verdi. Bu karar 23 yıl önce yapıldı. Bu durumda, metaforun odağı "tahta" kelimesidir - tahta. Bu kelimenin figüratif anlamı "duyarsız, aptalca, boş". Okuyucu hemen geri bildirimi yeniden yaratır ve doğrudan bir değer yerine, istenen figüratif, metaforikleri yeniden üretir. Çerçeve veya bu genişletilmiş metaforda bir referans, bir kolona bakan kelimeleri hizmet eder. "İfade" nin rolünün çok ilginç olduğunu, "İfade" nin çok ilginç olduğunu not etmek istiyorum. Burada vücut kısmının (yüz) değerinin bir tarafa ve diğerindeki iç durumun (kahramanın karakterinin iç özellikleri) açık bir şekilde aktarılması ile birlikte kullanılır. "İfade" kavramı kavramının açıklanmasının, metaforun kendisinin ve yukarıdaki konseptinin bu metaforun ayrılmaz bir parçası olarak ikili özünde olduğu varsayılacağı varsayılabilir.
Herkese veya başka bir kullanımla ilişkilendirilmesi gereken ağırlık veya gücü belirlemek için standart kuralların olmadığını vurgulamak için gerekli olduğunu düşünüyoruz. "(9 s.157). Yazarın ne anlama geldiğini anlamak için "İfade" kelimesini tanıtmak için, ne kadar ciddiyetle "," metafor odağına hizmet veren konseptin ne kadar ciddi olduğunu bilmemiz gerekir. Yaklaşık eşanlamlı içerik midir veya yalnızca mümkün olan bu özel kelimeyi seçer mi? Bu durumda, kesinlikle, "tahta" kelimesinin yalnızca mümkün olduğu, çünkü uzatılmış bağlam, bir paralel olarak gerçekleştirildiğinden, sohbet nesnesinin geminin üzerinde ahşap bir rakamla karşılaştırılmasını gizledikten sonra, yalnızca mümkün olduğu söylenebilir. burun. Ama karşılaştırma burada hangi rolü oynuyor? Bu durumda, ricker alanın verdiği bir karşılaştırma tespiti uyguluyoruz: "Karşılaştırma, nesnelerin benzerliğine veya bir deneğin bazı özelliklerine dikkat etmenin yollarına dikkat etmenin dikkatini çekmektir" (30 ppm) (30 ppm) . Böylece, "tahta" odağını ve bir metafor çerçevesini belirleyebildik, bunları karakterize etmek, onları karmaşık sistem içindeki konumlarının etkileşiminde - mecazi içerikli cümle ile gösterdiklerini belirleyebildik.
Bu metaforun işleyişi sorusuna giderseniz, hepsinin çoğunun olduğu alanın belirlenmesi oldukça zordur: adaylığı tartışılmazdır - nesneyi sınıflandırır, nesneyi sınıflandırır. İşlevi karakterize eden teklifin gerçekleştirilmesi, bu metafor, belirsiz bir karakteristik değeri alır - figüratiften başlayarak ve geniş bir uyumluluk alanının değeri ile bitmiştir. Aynı zamanda, incelenen metafor belirli bir konuyu belirtir ve bu, bununla doğrudan karakteristik ile ilgili değerlerin sınırları dahilinde bulunur: "duyarsız, aptalca, aptal".
Söz konusu metafor, farklı bir konuşma şekil - karşılaştırması (net karşılaştırma örneği) olan bir bileşikteki görsel gösterimi için uzun bir bağlamda verilecek, birlikte, figüratif bir resim verir, oyunun metnini anlamak ve Arazinin daha da geliştirilmesinin "başlangıç \u200b\u200bnoktası". Bu yüzden, elbette Ellie'nin tanıdık yaptınız. Kilise fare kadar fakir olan babasının uğruna mükemmel bir domuzla evlenecek; Ve onu durdurmam için yardım etmelisin. "İlk vurgulanan ifade bir metafor ve ikinci karşılaştırma. Metaforun anahtar sözcüğü, odak noktası," ve bir milyoner "ifadesidir - Borov - çeviri içinde Milyoner (MB) ve S. B) ve geniş bir bağlamı tespit eden çerçeve, "evlenecek" dır. Aynı yazarlarla evlenecek. Bora benzer bir kişinin görüntüsü, bu metafor tarafından çizilen bir kişinin görüntüsü hem nesneyi hem Ve bu düşünceyi ifade eden karakter. Durum, Bayan Heshabai, Ellie'nin genç kızı olan Bayan Etternoud'un, Mengen'in patronuyla evlenmeye niyetiyle konuştuğu ve karakteristiğin üstünde kişisini ödüllendirme niyeti hakkında konuşuyor.
Bu metafor hakkında, dilin pragmatik yönünü dikkate alarak, bu dil birimlerini bir bağlamla bağlayan alanlar hakkında konuşabiliriz, öncelikle bu konuşma eyleminin bu alanı. Bağlamın gelince, S. Levin'e (Samuel R. Levin) göre, konuşmacıyı, dinlemeyi ve konuşmayı konuşan iletişim durumu "içerir (4, s.346). Biz, S. Levin'den sonra, konuşma eyleminin altında yatan ana düşünce hakkında konuşabiliriz, somut olan bir şey olarak, kendi anlamınızın ifadesine ek olarak bazı eylemler yapabilir: bir şey hakkında soru sorabilir, sipariş, gösteri, uyarmak, söz ve benzer; Tüm bunlar, hoparlör yapan, bunu veya bu teklifi ifade eden eylemlerin özüdür.
Bizim durumumuzda, bir gösteri, doğrudan randevusuna paralel olarak, düşünce tarafından işlenen belirli bir eylem olarak ortaya çıkar. Onayın görüntülerinin "destek" için, (Bayan Heshebay), (Bayan Heshebay), esasen antonomi olarak önceki metafor: Borov - Milyoner, Groom Ellie, Babasına " kilise faresi." Bir karşılaştırma, en yüksek ifadeyi içeren iyi bilinen bir cümleyi içerir. Bu ifade, genel dil kanunları ve "destek" metaforu olan en çok karşılaştırma nedeniyle iletilir. Dil birimlerinin çok işlevselliğinin yasalarına dayanarak, Fonksiyonun da ifade işlevini içeren şüphesiz mevcut olandan başka bir şekilde ortaya çıkabiliriz.
Yukarıdaki analizlerle gösterildiği gibi, bu dağıtılmış metafor, mutlak konuşma seçeneklerinin bir kombinasyonu ile iletilir, yani. Herhangi bir dil dönüşümünün kullanımı olmadan, çeviriler sırasında sık kullanılır. Bu, genel olarak görüntülerin korunması hakkında konuşmamızı ve özellikle metnin bir Rus versiyonunda, metnin karşılık gelen fonksiyonunun çevirilerinin korunmasını ve aktarılmasını gösteren bir figüratif bilgi hakkında konuşmamıza izin verecektir. Bununla birlikte, eğer komut dosyası görüntüleri ve çeviriler çakışırsa, metaforun işlevini karakterize eden adaylığın mecazi olarak konuştuğunu tartışabiliriz, "çeviri değişmeden taşındı". Bu, ciddi kanıt gerektirmez, çünkü her şey açıktır: Orijinal ve çevirilerin görüntüleri, yalnızca sözcüklerin varlığını belirten bir metaforik değeri olan kelimelerdeki anlamsal bilgilerin ve özgür ifadelerin tesadüfiyle çakışabilir. değişmeden kalan metaforların anlamsal olarak bağımlılığı.
Daha önce fark ettikçe, bu metafor, oyunun arsanının daha fazla dağıtılması için bir tür "başlangıç \u200b\u200bnoktası". Ama şimdi biraz daha olacak, ancak korelasyon işlemi ile: doğrudan ifade edilmeyen, ancak yalnızca tahmin edilmeyen, ancak yalnızca tahmin edilmemiş, oyun boyunca iyi bir iş parçacığından geçer: ideolojik ifadeden bahsediyoruz: Gerçek bir sınıf mücadelesinin çalışmasında, ahlaki kriz ve çatışma.
3.1 zoomorfik metaforlar
İlk eylemin sonunda, Kaptan Skothen, büyük ölçüde ona yakın olan Hector'a şöyle soruyor: "Ne yapılması gerektiği? Bunlar tarafından sonsuza dek tutulacaklar, kıllarını yağlamak ve doldurmak için bir makine Burun? "
Çoğuldaki son örnekte kullanılan "domuz" kelimesinin "Borovy" olarak değil, "domuz" olarak değil, çeviride verildiğini unutmayın. Bu, komut dosyası metaforunun ve önce, motivasyonda ve ikincisi, ifadenin derecesine göre olduğunu göstermektedir. İngilizce olarak, motivasyon gramer biçiminin arkasına, sözcük kullanımına yol açan, Rusça'da gramer biçiminde gizlenir. Bu durumda, orijinal ve çevirinin zayıflamış veya güçlendirilmiş ses versiyonları hakkında konuşabilirsiniz. Bununla birlikte, özel bir mecazi bağlamı dikkate alarak, çeviride metaforların güçlendirilmiş bir konuşma sürümüyle uğraştığımızı iddia edebiliriz. Ayrıca, orijinalin oluşumunu sanatsal bir bütün olarak iletirken, figüratif mecazi bilgilerinin bir salınımı gözlendiğine inanıyoruz (yukarıda açıklanan metafor olduğunu kanıtlıyor). Salınımların sınırları, dil görüntülerinin semanticileri, karakterlerin özellikleri, işin tonalitesi.
Aslında, Skottra'nın kaptanı için, görüntüyü "deltiye" karşı çıkan, "Domuzlar" kelimesini "Borovy" den açıkça kullanır. Rusça anlamı farklıdır. "Atlar" kelimesi genellikle bir insanla ilgili figüratif anlamda kullanılır - promosyon, kendini beğenmiştir. "Domuz" sözcükleri biraz daha geniş. Argümanlarımızı aşamalardayız:
Bu kelime hem erkekler hem de kadınları karakterize edebilir, yani kesinlikle herkese uygulanır.
Kirli, düzensiz, kötü kokulu insanları belirtir.
Genellikle, taşınabilir anlam, kötü alan nankör insanları karakterize etmek için kullanılır.
Dış kişilik belirtileri, masifiyet, karşılaştırmalarla birlikte, "bir inek olarak" bir hippo gibi ", genellikle" domuz "kelimesi ve benzeri sözcükler tarafından kullanılır.
Ancak Play'in betiğinde B. "HOG" kelimesini bir kez kullandıktan sonra bir kez kullanıldığını gösterin. Bu seçimi belirleyen motifler bilinmemektedir - sadece onları tahmin edebiliriz. Bununla birlikte, önce bir varsayım yapabilir ve iki motifi tanımlayabiliriz, bu kelimenin "domuz" nın kullanıldığı gibi, daha önce fark ettikçe, ikinci olarak, "domuz" ve "domuz" kelimelerinin anlambilimini desteklemektedir. İngilizce olarak, Rus dilinin analoglarının anlambisinden çok daha fazladır. Sonuç olarak, etkileyici bilgilerin yoğunluk kaybı olmadan çevrildiği ve "atlar" kelimesini "Domuzlar" kelimesinin bu korunmasını sağladığı bir sonuç çıkarabiliriz.
Söz konusu serbest cümlenin metaforik içeriği ile ikinci kısmı, orijinal ve çevirilerin karşılaştırmalı analizi ile oldukça göstergeli bir örnektir. B. yazıyor: "Evren, kıllarını yağlamadan ve burunlarını dolduran bir makineden başka bir şey değil." Kelimenin tam anlamıyla bu, bunun gibi tercüme edilebilir: evren, kıllarının emme için (yağlama) bir makineden (mekanizma), kıllarının ve kazmalarını doldurmak (muzzles). Hemen kendisine, aktarıldığında (MB ve S B) uygulanan değerin sözcüksel bir dönüşümü ekler. Sözcüksel dönüşümler, teorik bölümde fark ettiğimiz gibi - bunlar, tercümanın bir I Dili sözcüğünün bir I Dili sözcüğünün değerini gösterdiği ve sözlükle eşleşmeyen Rus uyumunu bulduğu yardımıyla mantıksal düşünme teknikleridir. Bu durumda, çevirmenlerin, çevirmenlerin, orijinal metaforun anlamsal bir kısmının, komut dosyasının iç tabanının ve çeviri metaforunun bağlantısının ikincil memnuniyetle bağlantılı olduğunda yeniden düşünülerek iletildiği bütünsel bir dönüşümün alımını kullandığına inanıyoruz. SEMES, orijinalin ana metaforunun kavramsal içeriği, aday işlevi değişmez. Aşağıdaki parçaya dikkat edilmelidir: Kıllarını yağlama ve burunlarını doldurun. Bu pasajın değişmez çevirimizi ve yukarıda belirtilen yazarların edebi çevirisini ilişkilendirirseniz, o zaman değerlerin entegrasyonunu ve ayrıca, kavramların anlamsal yapısına benzer şekilde ima edilmesinin yanı sıra, değerlerin entegrasyonunu da gözlemleyebiliriz. "RYL" ve "Belo" kelimeleri hakkında konuşuyoruz. Nitekim, "Bellyer'ı doldurun" ve "doldurma", bu tür ifadelerin genel tüketim kalıpları göz önüne alındığında ve Rusça'daki anlamsal özelliklerini dikkate alarak kullanımı daha uygundur. Anlamsal kombinasyon ve tamamlayıcılığı açıktır, "ağzını doldurdu", hayatının kârlılığından dolayı bir kişi hakkında konuşmanın uygun olmadığı konusunda hemfikirdir. "Karnı, göbeğini kavga etti" demeyi tercih edeceğiz. Bu cümle tarafından üretilen anlamda, zaten adama geri dönmeyen bir şekilde atanan kavramı.
Burada orijinali, özellikle epifipler ve diyaloglar teorisine dönüşmeye devam edeceğiz. EARL MCCORMAC (EARL R. MACCORMAC) "METAFOR, referanslarının özellikleri arasında hem benzerliklere ve benzersizliğe dayandığından, herhangi bir metaforda da epiforik ve diyaför elementler var. Metafor, özellikleri arasındaki benzerlik ile ilgili . Hakemler epifoe olarak kabul edilebilirken, metafor, hemşirelik ile ilişkili daha büyük bir dereceye kadar bir diyalog olarak kabul edilebilir "(34, s.363). Verilen ifadeye dayanarak, argümanlarımızı güçlendirdiğimiz, epifiral ile uğraştığımız, yani, okuyucunun hayal gücüne hitap etme, diyafirin aksine, sezgiye hitap etme olasılığı daha yüksektir. METAFOR'ları veya çerçevelerini daha önce vurguladığımız gibi, iki konseptin sözlü ortamıdır: "domuz" ve "makine". İlk kavram, zengin, zengin insanların tanımı, ikincisi, evreni karşılaştıran bir nesne olarak hizmet veriyor. Çevreleri, çerçeve birbirleriyle doğrudan bağımlı iletişimde.
Yukarıda değerlendirilen metaforlar, "domuz" kelimesinin göründüğü gibi, aşağıda bir dizi diğer kişinin, zoomorfik metaforların tahliyesine.
Gerçeği dışarıda tutmak için havlayan bir köpek havlayan bu bahçeyi düşünün!
(GARANTİĞİNİZİ UNUTMAYIN (NEREDE GÖRÜNTÜNE GİDEN YOLCULUK İÇİN BARKS OLDUĞUNDAN BARKDOG KÖPEK OLMADIĞIMINIYOR) (Bundan sonra M. B ve S B).
... ama bu bir Tanrı'nın hayatı; Ve ben bir şeyim yok.
(... ama bu bir köpek hayatı. Ve mülkiyetim yok)
zoomorphic metaforunu sallayan bir özellik "... Gerçeği tutmak için havlayan bir Tanrı değilsiniz", "sadece orijinal konsept için gerekli değildir, ancak" köpek "kelimesinin bu kitlesel birlikleri de çelişiyor. Köpek uzun zamandır bir bağlılık, ilgisiz dostluk ve sadakat sembolü olarak algılandı, ancak bu iyi bilinen nitelikler bir dil düzeneği bulamadı ve tamamen farklı dernekler metaforik değerlerde - kötülük, kötü bir insan (bizim içinde) dava) veya bir deft, yetenekli bir insan.
Rusça çevirisinde, "köpek" kavramının bir başka "Watchdoggy" konseptiyle ikame edilmesini gözlemleyebilirsiniz. İngilizce ve "Köpek" ve "Köpek" in bir sözcük formu "Köpek" olarak bulunur. "Köpek" mecazi değerinin derneklerinin olumsuzluğunun yönlendirilmesiyle yönlendirilen çevirilerin yazarlarının, "köpek" nin tercümesinin Rus versiyonunu seçtiği varsayılmıştır, bu da değerlerine karşılık gelir. kötülük, kötü ve daha fazla ifade var, yani Uygun etkileyici işlevi gerçekleştirir. Ek olarak, bu dil metaforu aday işlevi gerçekleştirir. Yükselen adlandırma (adaylıklar) ve eskimiş (adaylıklar) ve antik bilime yükselen avantajlar, öncelikle konuşmanın kısımlarında dağıtılır. Adaylığın rolü isimler tarafından gerçekleştirilir - bu durumda, isim "köpek".
"Köpek" dan türetilen "köpeğin" sıfatının kullanımı, ancak benzer bir pozitif kitle derneklerine sahip değildir. Bu sıfatta, mecazi işareti aynı anda somut önemini, GN SKLING (31) notları korunur. ve ön semin takviyesini, genel olumsuz değerlendirmeyi öne sürdü. "Köpek ömrü" dikkate alınan cümle "çok zor, ağır, dayanılmaz. "Ve İngilizce ve Rusça'da, bu kombinasyonun semantiği aynıdır, bu da çevirmenlerin farklı dillerde aynı tür ilişkilerden kaynaklanan görüntüyü korumalarına izin verildi.
Metaforik bir değere sahip serbest cümle durumuna dikkat edilmesi gereken aşağıdaki durum, zoomorfik özellikleri içeren metaforlara, aynı zamanda ayrı ayrı - stilistik telif hakkı metaforlarına atfedilebilir:
Sana bu insan haşerinin bu öldürülmesini düşündüğümü söylüyorum.
Çevirinin Rus versiyonu şöyle görünüyor:
Sık sık insan benzeri gadininin imha edilmesini düşünüyorum.
"İnsan hediyesi" ifadesi veya "insan gibi gadinin" Rus versiyonunda, dikkate alınan dillerden herhangi biri için geleneksel değildir. Zoomorphic özelliklerinin yalnızca kişi başına değil, başka birine de yönlendirilebileceği bilinmektedir. hayvan. "İnsan" kullanarak. "İnsanın" nın gerçek çevirisinde, B. gösterisi, kişiyi hayvana getirir. Bu nedenle, bu metafor, karmaşık, çift anlamsal dönüşümden kaynaklanmaktadır: dilde bir kişinin bir özelliği olarak dilde sabitlemek - bir taşıyıcı Yılanlara atfedilen nitelikler (verimli, kaygan, yanlış) - böyle bir metafor kullanılacak ve antropomorfizmde, insan değerinin metaforik transferini karakterize eden hayvan, zoomorfik özelliklerden ümit edildiğinde, insan kalitesine atfedildiğinde. Bazı araştırmacıların not edildiği için , metafor notunun türü düzenli değildir ve haklımlığa eğilimlerdir. Bu, bu metaforik serbest olan görünümü bir kez daha yazarın ara sıra yazarına atfedilebileceğini bir kez daha onaylıyor.
Seninle kavga etmek için ne kaba ...
(Size yemin etmeye başladığım bir sığır ...)
"Brute" kelimesi, Rusça çevirisinde - "sığır" kolektif bir anlamı var: canavar, bir evcil hayvan, genellikle bir sığır. Ancak anlambiliminde, hayvan içgüdüleri ile başka bir değer var. "Ne bir kaba i "Brute" kelimesinin figüratif anlamı ile uygulanan, kelimenin tam anlamıyla kullanılan sözcüklerin anlamına odaklanan "Brute" kelimesinin figüratif anlamı ile uygulanan belirgin bir mecazi karakterine sahiptir.
Ellie: Sen kötü bir kardalı küçük canavarsın.
(Ellie! Sen küçük bir kısır, nazik hayvansın)
Yine, "canavar" - "hayvan, sığır, yaratık" ın kolektif anlamını içeren bir örneği vurguladık.
Bu zoomorfizme, insan nitelikteki değerini yansıtan, nesneye, nesneye öznenin genel özelliklerini tahsis eden belirli bir sınıf olarak dikkate alarak nesneyi verir: Aptal, mantıksız, duyarsız.
Bu kelimenin bir mecazi değeri ile bağlamsal genişlemesini dikkate alarak, genç kızı karakterize eden sıfatların kullanımını engellemek mümkündür. Hesion Heshebai, BOSS Maybek ile evlenmeye niyetinden söyleyerek Heslion Heshebai çok ellie çağırıyor. Bu, hesion, ahlaki anlamsızlık ve en iyi insan niteliklerinin ihanetine göre. Bir dizi sıfatın tanıtılması, metaforun bir bütün olarak ifadesini güçlendirmeyi ve duygusal olarak tahmini işlevini tahsis etmesine izin verir.
Metni diğer metafor türlerini tanımlamak için analiz ederken, metaforik içeriği olan en büyük miktarda serbest cümle kullanımının, odağı, "kalp" ve "ruh" kavramlarının anlamı olan bu metaforları ifade ettiğini belirlemek mümkündü. , soyut kavramları, insan dünyasının dünyasını karakterize eden, sevgi, nefret, sadakat, özveri vb. Bu tür metaforların analizi daha sonra işte görülür.
Tek bir tüketim vakası, nesneler arasındaki objektif benzerliklerin aşağıdaki özelliklerden oluştuğu bu tür metaforları içerir: - Renk, - Şekil - Boyut. Ayrıca, bitkiler, renkler ve böceklerle karşılaştırılmaya dayanan bu metaforlar, nadiren kullanılan sayısına da atfedilebilir.
3.2 Diğer metaforik taşıma
Çalışmanın başlangıcında kendimizin önüne koyduğumuz ana görevlerden biri B. tarafından kullanılan bir metaforun bir sözlük ikmalinin kaynağı olarak gösterilmesidir. Polandii, eş anlamlılarını ve ayrıca Ionimia hakkında konuştuğumuzu hatırlıyorum, ancak örnek metaforun birincil analizi, B. Show'un, yaratıcılığı, telif hakkı neologismleri tarafından vurduğu, yaratıcılığı zengin olan yazarlar ve şairler arasında yer alamayacağını gösterdi. ara sıra. Onay olarak, A.G.'in sözlerini yönlendirebiliriz. Örnek (28) hakkında. Bu yaratıcılık B. Shaw, geleneksel özelliklerle nüfuz etti, bu yüzden eski moda ilan ettiği ömür boyu bile klasik olarak adlandırıldı. Tabii ki, bu sadece geleneksel muhafazakar İngiltere ve B hakkındaki genel fikirlerden ilham alan dolaylı kanıtlardır. Gerçek "oğul" olarak göster. Bununla birlikte, yazarın yaratıcılığının araştırmacılarının hiçbiri, yazarın veya benzer bir şey tarafından türetilen Okkazyonalizm hakkında konuşmuyorlardı: Aksine, yeni bir ideolojik içeriğin DRAM'sini yazarken, tüm gösteri yöntemlerinin geleneksellerini desteklemektedir. Ve bilindiği gibi, yeni bir fikir aday göstermek için "yeni" kelimeleri geri çekmek gerekli değildir. Sadece onları yeni bir kullanım bulmanız, yeni bir anlamı ortaya koymanız gerekir.
Ancak metne geri dönün ve devam edin: Bir sonraki metafor, bunun yerine getirilmemiz gereken analizi genelci metafor kategorisine, bazı yabancı Almanları (özellikle kuşlarca) nasıl ayırt edeceğinin), renk metaforları için de sayılabilir. : "Bu kıvılcımın, olduğu gibi küçük, ilahi olduğuna ve kapılarının üzerindeki kırmızı ışığın cehennem ateşi olduğuna inanmalıyım. Onları basit bir manimalı yazıklığa ayırmalıyım." Oyunundaki bu çizgiler, Hector'u Skothen'in kaptanı ile konuşur. Hector Heshebai, "evin", parlak yakışıklı bir adam, cesur ve akut duyumların bir aramasının sakinlerinden biridir, otantik asil eylemlerini dikkatlice saklarken ve kurgusal lionik avcılık konusunda bencilce iyice tutturulur. Eski Kaptan gibi, "Maneja" nın sakinleri için nefret doludur - Delta ve Rvscham, hesaplarını ifade eden yukarıdaki cümleyi söylüyor.
"Kıvılcım" nın "kıvılcım" kelimesi, bu metinde açıkça metaforik bir anlamı vardır. Kahraman bu kıvılcımın ilahiyatı hakkında konuşuyor, "Kıvrımımın ... ilahi olduğuna inanmalıyım": "ilahi" hizalı olarak "ilahi, peygamber" olarak çevirir. Bu metaforun odağı tartışmasız "kıvılcım" kelimesidir, figüratif bir anlamda kullanılan, "eylemi teşvik eden bir şey; ilham veren bir şey." Bununla birlikte, hepimiz kıvılcımların hayal gücünü temsil ediyoruz, aşağıdaki resim hakkında çizer: beyaz küçük damlalar, hava olarak ışık, bir yerden uçmak - sonra dağılır ve dışarı çık; Veya: kırmızı noktalar, bir şelale ve parlak keder azar, bir yüzeye düşer ve solmaya. "Kıvılcım" kelimesinin kelimenin bir örneğine, hayal gücünde bir kişiyi üreten, kelimenin doğrudan anlamı ile ilişkilidir. "Spark" kelimesi tarafından oluşturulan görüntünün taşınabilir bir değeri ve anlayışı ile, yalnızca renk dernekleri ortaya çıkar - böylece, aşağıdaki örneği verebilirsiniz: "Bir adamdaki kıvılcım, S ruhu" - "Ruhundaki kıvılcım" - Elde edilen görüntü: Adamda parlak bir şey, onu teşvik eder. Düşündüğümüz bir metafor örneği, benzer bir dernekte inşa edilmiştir, "kıvılcım", nesnelere "kıvılcım" aktarımı ve fenomenler sadece anlamsal özelliklerde koreledir.
Sonra, B. Show Renkli bir resim çizmeye devam ediyor: "Kapılarının üstünde kırmızı ışık cehennem ateşi" - zaten doğrudan "kırmızı" ifadesini belirten bir dizi kullanılan sıfat "kırmızı" kelimesine dahildir. Bu tür bir "pikap" metaforu, okuyucunun hayal gücünde, "çift" renkli metafor tarafından desteklenmesini engellemesine izin verir. Bu, yazarın bir başka "sırrı", "Evin" nın sakinleri hakkında konuşan, parlak bir renkle ödüllendirir ve "Deltsi" kelimesinin ağzına gömülü kelimeleri tatsız, yanan bir şey yaratır. , kırmızı-kanlı karanlık gölge. Oyunun fetteine \u200b\u200byol açarak, yazar, kendisinin daha sempatik olduğu taraftaki okuyucuları eğilerek.
Bu metafor derinden estetik bilgiyi taşır. Estetik bilgilerin altında, L.A.'in ardından anlıyoruz. Kiselova (23), dilin estetik nitelikleri hakkında bilgi, ana kriter, dilsel birimlerin amaçlanan veya ideal (edebi değerleri) en eksiksiz olmasıdır. Sonuç olarak, bu konuşlandırılmış metafordaki estetik fonksiyonun varlığı hakkında konuşabiliriz.
4. Parçaların temel diyaloğunda kavramların görüntüsünü açıklarken metaforik transferin rolü
Oyunun arsa tuvali, "Mucit - Loser" Mazzini Dan, Ellie Dan'ın kızı Deltsov Mengen dünyasının temsilcisinin kırık evliliğinin hikayesini oluşturur. Diyalog Ellie - Hassas ve Vane, bir kez, bir kez daha önce kalbi kırmayı başaran bir kız ve Mengen - oyunundaki anahtarlardan biri.
"En başlıca şey, entelektüellerin bölündüğü, delintlerin maruz kaldığı ve en derin ideolojik ve ahlaki krizin bir resmi ortaya çıkıyor" (14, s.125). Farklı bir zihinsel depo halkının çarpışması, B. Shaw'un açılması ve bu tekniği kullanması için gerçek bir sınıf mücadelesinin bir ikamesidir. "Hava bize uygun olabilir; ama soru, birbirimize uymalı mıyız? Buna hakkındasınız mı?" - Manne Ellie'nin patronunun konuşmalarının başında olduğunu söylüyor. Edebi sanatsal çeviri, çevirinin neredeyse değişmez bir versiyonudur: "Hava - daha sonra yerel, elbette, elbette bizim için uygundur, ancak soru birbirimize yaklaşıp gelmemiz mi?" Biz sadece özel ifadeyle ilgileniyoruz, çünkü bizce "yaklaşım" kelimesi tarafından ifade edilen, figüratif bir anlam taşır, yani. "takım elbise". Bütün bu ifade, konuşlandırılmış bir metafor örneğidir.
Odaklanma - "yaklaşım" kelimesi, kendi başına sadece az miktarda ifade taşır ve bu nedenle, sözcüksel bir metafor oluşturan benzer bir bağlamda sıklıkla kullanıldığı için görüntüler. Bu metaforlar, fark ettiğimiz gibi ve daha önce, uzun zamandır geleneksel olarak kullandıkları için esas olarak adaylıklar ve düşük süper baskı uygular. Okuyucu, "tazelik", "yenilikler" olarak farketmez, odaklanmadan onları kaçırıyor gibi görünüyor.
Ancak Ellie Mengen'in cevabı daha etkileyicidir: Tabii ki, bir zamanlar "kurtardığı" bu adama minnettar olan bir kızdır. Babasını "kurtardı" - şimdi hayallerinin çökmesine ve umutlarından kurtulan Ellie, " Mengen'in kocası üzerindeki patronu ":" Ama elinden gelenin en iyisini yapmayı seçersek bir araya gelebiliriz. Kalbin nezaketin beni kolaylaştıracak. "Imclusional çoğaltma derhal verilmelidir:" Biraz çabaya eklemek için her ikisi de kendiniz için çalışıyorsanız, çok iyi silebilirsiniz. Nazik kalbiniz benim için kolaylaştıracak. " Ellie, nazik olarak dener ve hedeflerine ulaşmak için daha üretkendir.
Yazar, B. Shaw, çevrildiğinde çok başarılı olan soyut kavramları kullanır. Ve kalbin konusu tekrar geliyor, daha önce daha önce anlaşıldığımız konsept. Ellie ayrıca ona "iyi bir kalp" dedi, ancak diyalogdan sonra Mengen'i bir erdem olarak Milning, artık bunu söyleyemez.
Ardından, B düğününde B., genellikle karşılaştırma veya kimliklerle desteklenen metaforları kullanır. Bu resepsiyonda "toplama" denir. Okuyucunun sadece gözlerden kaçmak değil, kelimelere odaklandığına, ancak kısmen okumanın kişisel deneyiminden ve kısmen okuma metni tarafından oluşturulan görüntülerden bilinçli bir şekilde oluşturan belirli bir görüntü oluşturduğuna hizmet eder. Gerçekleri tamamlayan bir görüntünün: "Babanızın ölçüsünü aldım. Bu bir ses fikrine sahiptim ve şansını yakaladıysa, kendisini aptallığa uğratacağını gördüm. Giderlerini geri ödünce kesin olduğunu gördüm. ve pazarını beklemek için çok büyük bir acele edin. " "Hemen babanı kazdım. İyi bir fikri olduğunu gördüm ve hayata verebileceği durumunda tımarından çıkacağını gördüm. Ve böyle bir bebeğim olduğu ve yapamayacağını gördüm. Bütçeyi karşılamak ve pazarı fethetmek için zaman kazanın. "
Tüm altı çizili ücretsiz ifadeler metaforiktir. Bununla birlikte, her birinin, yazarın Deltsy Mengen, B. Shaw aracılığıyla çizdiği Mazhini Dan'ın karakteristik özelliklerinin resmini yaratması için her birinin detaylı olarak değerlendirilmelidir.
İngilizce metninde iki sözcük meta seçebilirsiniz - "bir ses fikri" ve uzun süredir kullanılmış ve az ya da çok yaygın olarak kullanılır. Bağlamdan alınmış, bazılarını ifade etmeyen, yalnızca aday amaçlara hizmet ederler. Etkileyici özellikler. Ancak, herhangi bir açılmamış metaforun bağlamsal genişlemesi haline gelmek, benzer diller, genişletilmiş bir metaforun daha büyük şekilli bir potansiyele sahip olmasını sağlayan "toplama" olarak görev yapmaktadır.
Rus versiyonunda, bu "ölü" sözcük metaforlarından biri korunmuyor, çirkin türev değeri aracılığıyla bir çeviri verilir - "Onun fikri iyidir." İkinci - "İş dünyasında bir çocuk" En belirgin "image", kısmi sözcük benzeri eşdeğerlerle çevrilir. "Bebek", "bebek" yerine "bebek" idi, o zaman görüntülerin tam sözcük eşdeğerleri ile transferi hakkında konuşmak mümkün olacaktır. Bu değişimin nedeni, görüşümüzde, bir yandan çevirilerin yazarlarının, Patronun zamanında patronun avantajlarından birini göstermek için, Mazhini Dan'ın profesyonel niteliklerini azaltmak, azaltmak için bir yandan yazarların arzusuydu. Öte yandan, Mengen'in bu tür niteliklerini, kendiliğinden yetenek ve özgüven olarak, bir Dolza olarak canlı olarak karakterize edici olarak göstermektedir. "Piyasasını beklemek için beklemek" ifadeleri, "masraflarını aşmak için kesindi" bir işadamı için özel bir kelime bilgisi içerir. Bununla birlikte, figüratif bir anlam üreten kombinasyonlarda "Circus'un el becerisi ile" faaliyet göstermektedir. Oyunun Rus versiyonunda, bu sözcüksel birimlerin groucanını gözlemlemek mümkündür: "... olmayacak Bütçeyi karşılayabilir ve pazarı fethetmek için bekleyin. " Toplamda hepsi, birkaç sözcük metaforu tarafından oluşturulan genişletilmiş bir metafor olan tam taneli bir değer verir.
Rus versiyonunun görüşümüzde en büyük ifadeye sahip olduğu, metaforun kompozisyonu, mutlaka bir deyimsel ifadeyi, hayata geçmek, cildi beklemek, tımar, bu, Aynı zaman, İngilizce dilinin sözcük metaforunun "sağlam bir fikir" çirkin ifadesinin değiştirilmesini telafi eder.
Çalışmamızın devam edilmesinde, oyunda içme özelliğini çeşitli metafor türlerini tahsis etmek istiyorum. Bu, her şeyden önce, "insanın psikolojik dünya dünyası" ile ilgili metaforlardır. Bu alanda konsantre belirgin ifade maddi olmayan ve bu nedenle bir mecazi dönüşüm kaynağı olarak hizmet edemez. Bu küre, objektif dünyadan metaforları çeker, Manevi olağanca insan kişisine özel önemli değerlerle uygulanmaya ihtiyaç duyulması. En sık kullanılan Bernard, objektif anlamları "kalp" ve "ruh" olduğunu gösterir. Konotat "ruh" konusunu tartışabilirsiniz, ama onun içinden Yazar, kahramanlarının duygularını gösteriyor, "ruhu" gerçek nesneler kategorisine atıfta bulunuyor: "... ... Bütün sandalyeleri bir odadaki tüm sandalyeleri bir ruhun bana herhangi bir dikkatini ödeyen ..." Çeviri şu şekilde verilir: "Aynı evde bir kez, tüm sandalyeleri kırmak zorunda kaldım ve en az bir ruh uyandı."
"Yaşayan ruh" zaten bir şekilde tanıdığı, okuyucuların dikkatini çeken geleneksel bir sözcük metaforudur, çevirmenlerin ters çevirmeye başvurduğu, belirleyici sıfatlardan önce belirli bir isim belirlemiştir. İngilizce sürümünde, "canlı" sözcüğünün eşdeğeri yoktur. İsim "ruh" i.e. Herhangi bir açıklayıcı özellik olmadan "ruh" verilir.
Prensip olarak, bu sıfatın Rusça metnine dahil edilmeye gerek yoktur. Ancak belki de kendi sözcüksel birim algılarına dayanan yazarlar, "Ruh" kelimesinin sıklıkla niteliği olan "canlı" sıfatını yerleştirmeye karar verdi.
"Burada eziyette bir ruh var. Sorun nedir? "
Tercümede "işkence" kelimesinin "işkence, un" anlamına geldiği belirtilmelidir. Ancak çevirinin tüm metinde, yazarların orijinalinde olmadıkları yerlerde bile dini terimleri kullanmaları için eğilimini seçebilirsiniz. Bu durumda: "Kanıtı buradaki eziyete bağlı. Cehennem? Burada ne oldu?". Böyle bir dini niteliğin sözcüğü genellikle Kaptan ShotoSel'in çoğaltılmasına dahil edilir. Bu karakter, bu karakterde oyunda bir felsefi bir başlangıç \u200b\u200btaşıyıcısıdır, Konuşması B. Shaw, birçok insanın tanıdığı insan hayatının özünü ve insan yaşamının anlamını ortaya çıkaran metnin içine çeşitli kavramları tanıtıyor. din. Kaptan'ın kendisi hala gençliğindeydi "ruhu Zanzibar'daki şeytana sattı," ve şimdi "yedinci derecede görülmeye başlamaya" çalışıyor. Bununla birlikte, bu, bu oyunun kahramanlarına benzer bir ayrım uygulayamazsanız, putların boşanmış olduğu durumlarda, delintlerin maruz kaldığı, idealler iletildiğinde, kalpler kırılır ve kalpler kırılır.
"Biliyorlar ve ruhumuzu boğuyorlar. Kendilerine inanıyorlar. Kendimize inandığımızda, onları öldürürüz. "" Strangling "kelimesinin değişmez çevirisi - boğulma, kaldır. Aynısı kişiye atfedilebilir: "beni boğmak", ancak, "ruh" kelimesi, bir kişinin tüm psikolojik özellikleriyle ilişkilidir, bu SEM, insanların tüm ahlaki nitelikleri tarafından emilir. "Bunu biliyorlar ve bu yüzden ruhlarımızı ezmek için her şeyi yap. Kendilerine inanıyorlar. Kendinize inandığımızda, onların üstesinden geleceğiz. "Tercüme edildi (MB ve S. B)" boğazlama "tercümesinin farklı bir anlamsal olarak anlamsal bir şekilde anlamlı bir çeviri olduğunu tespit edeceğiz. Gerçek anlamda "ezilme" kelimesi, "ağırlığın yaslanması, flatten, ... öldürmek" anlamına gelir. Bu kelimenin anlambilimindeki farklılıklar ve "boğucu" kelimeleri açıktır. Ancak yazarlar, sözcüklerin kullanımı için sözcüksel dönüşüm resepsiyonunun kullanımına başvurduktan sonra, anlambilimin doğrudan çeviri eşdeğerinin anlambilimine benzer.
Soru ortaya çıkıyor: Yazarlar neden eş anlamlı kullandılar? Açıkçası, anlamsal temeli bu "ruhu" aktarmak için daha uygundur. "Ruhu çıkarmak için" ve "Ruhu ezmek" - Rusça, bu ifadeler arasındaki fark, İngilizce, "Kaldırılması" kavramının anlambilimini ve "kırma", eşanlamlı olmaları için çok farklı.
"Ruh" kelimesinin anlamını metaforik olarak aktarmak için birkaç kullanım vakası tahsis etmek mümkün olacaktır, ancak yazarın psikolojik algı alanından soyut kavramları transfer ettiği gerçek dünyanın bir başka nesnesini kullanmayı düşünmemelidir. bir kişi tarafından dünyanın. Bu bir "kalp" - ideolojik oyun içeriğine bir tür anahtar kelime. Bir veya başka bir bağlamsal genişlemede olan karakterlerin her biri, işin ana metaforunu - "bozulma", umutların çöküşü hakkında açıklanmamış hayallerden bahsetti. Fakat ayrıca odaklanan "kalp" olan bir dizi başka metafor var. "Ve bir kalbin, alfy, biraz küçük bir kalbin, ama gerçek bir tane var." Konuşma dolu olan Hesion Heshebai'nin bu sözleri. figüratif ifadeler, "" bir kalbin var, alf. Tiny, acınacak bir kalp, ama yine de gerçek. "" Kalp "kelimesi, metaforun odağı olan, söz konusu bir taşınabilir, metaforik bir değere sahip kelimelerin doğrudan değerlerinin çerçevesi. Bu durumda, "kalp" kelimesi, insanın sevgi, bağlılık, borç, onur duygularını işaretledi. Mezenter'de, çok az "küçük bir kalıp acıklı bir şekilde oturabilecekleri çok az". " İngilizce'deki bu küçültme imgesi, uygun değere sahip sıfatlar kullanılarak oluşturulur; Oyunun Rusça metninde, "kalp" nin azalan türevi de bu değerin bir taşıyıcısıdır.
"Yine de, evinin olduğu kadar kolay kalpleri kırar. Bu poop şeytanın üst katta twists kalp ... ". "Hayır, kendine rahat bir ev ile kalbini kırar. Ve orada flüt ile üstünde mutsuz, onu içeride çevirdiğinde yaşayacak ... "
Seçilen ikinci cümle ile ilgileniyoruz - "Kalbini büküyor". "Büküm" kelimesinin gerçek çevirisi - "Büküm, güçlü, büküm." Edebi çeviride, gerçek anlamdan birinin tam tersi bir değişim var: "gevşeyin, çıkış". değerin karşısındaki kelime, ve buna göre, anlamsal değerin tersi ile. Bu değişikliğin nedenleri, daha geniş bir bağlamsal genişletme ile açık, tüm özel metaforun değeri aşağıdaki gibidir: ahlaki olarak gençliğine korkutulan hesion Adam, yani sevgi dolu bir kalbini dışarıda çevirerek, onu ondan önce ortaya çıkarmaya zorladı, itiraf etmeye zorladı. "Bu dava, ortaya çıkması, gerçeği açması anlamına gelir. Bu cümlenin neden olduğu figüratif izlenimi kaybetmemek için, yazarlar açıkça çevirilerden sorumlu tutmaya karar verdi.
Yukarıdaki örnekler, insan psikolojik niteliklerinin soyut kavramları anlamına gelen bazı materyal maddeleri olarak "kalp" ve "ruh" kavramının kullanımını açıkça göstermektedir.
İkinci bölümdeki sonuçlar
B. Show tarzının özgüllüğü, metaforizasyon üssü olarak farklı kelime kelimelerinin kullanımıdır: belirli, soyut, şiirsel ve terimler.
Oyunun metninde en çok çok sayıda, özellikle aday olan fonksiyonu gerçekleştiren sözcüksel veya dil metaforlarıdır. Ayrıca, yazar için, zoomorfik metaforların kullanımı, özellikle "at sırtörü" görüntülerini oluştururken, genellikle anlamsal değerler negatif ilişkilere neden olan hayvan görüntüleri ile tanımlanır: GADET (Yılan), Köpek, Köpek, Borov, domuz.
Bitkiler, çiçekler, böceklerle karşılaştırıldığında çok ilan metaforik transferleri; Ve ayrıca izole edilmiş tüketim durumları arasında, nesneler arasındaki nesnel benzerliğin aşağıdaki özelliklerden oluştuğu metaforları içerir: renk, şekil, boyut.
Tercümede metaforların tabanının iletiminde şunlardır:
mutlak konuşma seçeneklerinin kullanımına dayanarak komple konuşma eşdeğerlerinin yolu;
sözlüksel dönüşümlerin kullanımına dayanan kısmi konuşma eşdeğerlerinin yolu.
Son resepsiyonda, metaforik bir imgenin kaybı ya da güçlendirilmesi, diğer yolların, deyimler veya deyimlerin kullanımı ile desteklenen, orijinalin metinleriyle ve çevirerek bazı dalgalanmaların bulunduğu sonucuna yol açar. figüratif metaforik bilgi. Salınım sınırları, tüm işin tonalitesi, dil görüntülerinin semantiği tarafından belirtilen sınırlar içindedir.
Sonuç
Bu yazıda, B'nin kullanımını düşündük. "Kalplerin kırıldığı evin" oyunda metaforik bir içeriğe sahip kelimeleri ve ücretsiz cümleleri gösterdik ve METAFOR'un İngilizce'den Rusça'ya çevirisini analiz etti.
Başarılı oldu. Değerin metaforik devresinin, eser metnindeki alım tarafından geniş ve serbestçe kullandığını belirlemek gerekir. B. Shaw için, sanat tekniklerinin ayrıntılı bir şekilde işlenmesi, okuyucuyu sadece genel olarak değil, aynı zamanda sözcük metaforları değil aynı zamanda figüratif algısına hazırlar. Özetin temsili, özet kavramlarının, belirli bir kelime haznesine dayanan mecazi bir imaj yoluyla, maddi, somut, görünür hale getirir.
Oyunun dilinde çeşitli tekniklerin kullanımının karmaşık, çok aşamalı yapısını izler:
1. Metaforun zincir uygulanmasını kullanarak: Metaforun herhangi bir alımı ile "Döner", başka bir bitişik metaforun bağlamsal açıklamasıdır.
2. Tüm metaforik bağlamın figüratif algısını artıran "Destek" alımının karşılaştırılmasını kullanarak.
3. Dahili alım, metaforik görüntüleri, metaforun çeşitli bağlantılarda dağıtılması yoluyla güçlendirmektir.
İşte gözden geçirilen tüm mecazi rakamlar "odak" ve "çerçeve" kavramlarına uygun olarak analiz edildi. Bu analiz, metaforların odağının bir kural olarak, kelimelerin doğrudan değerlerinin çerçevesine yerleştirilmiş figüratif değerde kullanılan bir kelime olarak hizmet ettiğini göstermiştir. Odak sözcüğü, iletime gidin, ayrı bir izlenim anlamına gelmez, ancak metinde farklı, bir konuda uygulanan soyut bir kavramın genel özelliklerinin kombinasyonları.
Metin seçiminin tamamı aynı sayıda çeviriyle karşılaştırıldı. Bu, oyunlar Rusça'ya çevrildiğinde dil tutarsızlıklarını tanımlamayı mümkün kıldı. M. teolojik ve S. Bobrova'nın çevirisi, komple kelime eşdeğeri kullanılarak yapılır. Ancak sık görülen sözcük dönüşümlerinin uygulanması durumları. Bu tür yöntemlerin, orijinalin üretilen bilgilerini korumak için kullanıldığını, bu da pragmatik metafor fonksiyonlarını aktarmayı ve korumayı mümkün kılar; estetik, etkileyici, duygusal değerli.
Bibliyografi
1. Arnold I.V. Modern İngilizce'nin sözlüğü. - M.: Yüksek okul., 1973. - 304С.
2. Arnold I.V. Modern İngilizcenin stilleri. - 2. ed., Pererab. - L.: Aydınlanma, 1981. - 295С.
3. Harutyunova N.D. Metaforlar ve Söylem // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme, 1990. - 512С.
4. Harutyunova N.D. Adamın Dili ve Dünyası: Koleksiyon / N.D. Harutyunova. - 2. ed., Hareket. - M.: Rus Kültürü Dilleri 1995. - 892 s.
5. Akhmanova O.S. Ortak ve Rusça sözlükteki denemeler. - m.: Gosfectedness Min. Artıları. RSFSR, 1957. - 295 s.
6. BALASHOV S.S. Sanatsal Dünya B. Gösterisi: Tez Yazarın Bilimsel Bir Derece Yarışması Üzerine Özet. - M.: SSCB Huzur Enstitüsü Bilimler Akademisi. lith-ry im.a.m. Gorky 1974. - 63c.
7. Belsky A.A. Yabancı Drama: Makalelerin toplanması / A.A. Belsky. - Perm: Perm durumu. Üniversite. Onları. A.M. Gorky. 1989. - S.5-27
8. Birdsli M. Metaforik Pleksus // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme, 1990. - ile. 201-219.
9. Black M. Metafor // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme, 1990. -S.153-173
10. Vinogradov v.v. Sanat nesirinin dili hakkında. - m.: Bilim, 1980. - 358C.
11. Vilyun V.G. İngilizce Eş anlamlı: Çalışmalar. Yer. - m.: Yüksek Okul, 1980. - 128С.
12. Vygotsky HP Düşünme ve Konuşma // L.S. Vygotsky psikolojik araştırma seçti. - m.: Bilim, 1956. - 386c.
13. Gabrikovsky n.k. Dilbilimsel çeviri problemleri: Makalelerin toplanması / Gabikovsky N.K. - M.: Yüksek Okul, 1981. - 135С.
14. Sivil Z.G. Bernard Shaw: Yaşam ve Yaratıcılık Kroki. Çalışmalar. pos. - M.: Aydınlanma, 1979. - 175С.
15. Gubbene I.V. Sanatsal metnin filolojik yorumunun temelleri. M.: MSU. - 1991. - 205C
16. Dimanov S.S. Yabancı edebiyat. Makaleler / S.S. Dynamov, m.: Goslitizdat, 1960. - 455С.
17. Davidson D. Metaforları Ne Toplandırdı // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - M.: İlerleme, 1990. - C.173-194.
18. isachina n.i. Estetik B. Göster: Batı Edebiyatı Tarihinden Makaleler Toplama / Koblikova L.G. -M.: MSU. - 1957. - p.122-152
19. Kalinin A.V. Stilistik yazılar. M.: Moskova Devlet Üniversitesi'nin Yayınevi. 1979. - 195C.
20. KANTOROVICH I.B. "Kalplerin kırıldığı ev" ve şovun fabianizmin krizi // Makaleler / A.A koleksiyonu. Belsky. - Perm: Perm durumu. Birleşmek cami hocası. Gorky: - 1989. - C.28-39
21. Kirilova l.y.b. Göster ve A.P. CZECHS // Tiyatro hakkında kelime. - m.: RADUGA, 1996. - S.34-45.
22. Demirci MD İngilizcilik / md Kuznets, yu m. Skubnev, N.N. Amosova. - L.: Accurabed, 1960. - 173C.
23. KISILEVA L.A. Konuşma maruziyeti teorisinin soruları. - 2. ed., Pererab. ve Ekle. - l.: Yayınevi LHA, 1985. - 167С.
24. KISILEVA L.A. Figüratif araçların anlamsal tabanı. - L.: Yayınevi LSU, 1989. - 92C.
25. Krylova I.A. Anlamsal doğa metaforları hakkında: Bilim adamları notları, - Gorky: Gorky Üniversitesi'nden IME.76: 1976. - 130c.
26. Miller J. Görüntüler ve Modeller, Kullanım ve Metaforlar. // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme, 1990. - p.236-284.
27. Nikitin, dilsel anlam teorisinin temelleri. - m.: Yüksek okul, 1988. - 167С.
28. Örnekler A.N. Dramatik yöntem B. göster. - m.: Bilim, 1956. - 316c.
29. Rezer Ya.i. Teori ve çeviri uygulaması. - M.: IMO, 1994. - 216C.
30. Riker P. Metaforik süreci bilgi, hayal gücü ve hissi olarak. // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme, 1990. - P.416-436
31. Skarevskaya G.N. Dil sisteminde metafor. - SPB .: Science, 1993. - 151c.
32. Smirnitsky A.I. İngilizce morfolojisi. - m.: Bilim, 1959. - p.249-255
33. Tomashevsky b.v. Stilistik. Çalışmalar. Yer. - 2. ed., Hareket. ve Ekle. - L.: Yayınevi LHA, 1983. - 288С.
34. Wilright F. Metafor ve gerçeklik. // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme. 1990. - P.82-110
35. FEDOROV A.I. Anlamsal kelime yapısı, anlamsal ifade yapısının bir bileşeni olarak // kelimenin anlamsal yapısı / v.g. Guck. - m.: Bilim, 1981 s. 78-96
36. FEDOROV A.V. Genel ve Karşılaştırmalı Verimsel Denemeler. - m.: Yüksek okul, 1971. - s. 194.
37. B. Otobiyografik notları göster. Nesne. Harfler.: Koleksiyon / Per. İngilizceden; A. Obrzzova ve Yu'nun derlenmesi. Fridstein. - m.: RADUGA, 1989. - 496C.
38. YAZIKOVA YU.S.S. Stil Metafor M. Gorky "İnsanlarda" Analizi. Zap. Uzak Doğu Üniversitesi., İz.5., 1962. - 127c.
39. Jacobson R. Dilin iki yönü ve iki tür afatik bozukluk. // Metafor Teorisi / N.D. Harutyunova, MA Zhurinskaya. - m.: İlerleme. 1990. - C.110-133
40. GALPERIN I. R. STARRİKLERİ: Öğrenciler için kitap. - M .: Vyssaja Skola, 1971. - 342p.
41. Siedl J., Mordie M. İngilizce deyimler ve bunları nasıl kullanacaksınız. - M. Vyssaja Skola, 1983. - 265p.
Kaynakların listesi ve kısaltmaları
1. Shoy B. Heart Break House // dört oyun / A. anikst. M.: Yabancı Diller Yayınevi. - 1952. - p.137-241
2. B. House, kalplerin kırıldığı yer // Adet / Z. Sivil Trans. ingilizceyle Bogoslovskaya, S. Bobrov. M.: TRUE. - 1981. - C.253-351 - B. "D, GRS" göster
Listesi sözlükler ve kesimleri
1. Akhmanova - Akhmanova O.S. Dilsel terimler sözlüğü. - m.: 1966.
2. BES - Büyük Ansiklopedik Sözlük / A.M. Prokhorov., 2T., M.: Sovyet ansiklopedi., 1991.
3. Galperin I.R. Büyük İngilizce - Rusça Sözlük - m.: 1972.
4. CLE - Kısa Bir Edebiyat Ansiklopedisi / A.A. Surkov, T.4., M.: Sovyet ansiklopedi 1967.
5. Les - Dilsel Ansiklopedik Sözlük / v.n. Yartseva, m.: Sovyet Ansiklopedi 1990.
6. Muller V.K. New Rusça - İngilizce Sözlük - M.: Rusça., 1998.
7. Muller V.K. Yeni İngilizce - Rusça Sözlük - M.: Rusça., 1998.
8. Malakhovsky L.V. İngilizce sözlük sözlüğü ve ammform. - M.: Rusça., 1995.
9. Eşanlamlılar / A.P. Evgenieva, - L.: Bilim, 1977.