Kış alacakaranlığı. Kar fırtınası. İki erkek ve bir kız, bir kızağa bağlanmış ve bir şehir caddesi boyunca büyük bir buzlu su fıçısını çekmeye çalışıyorlar. Çocuklar bitkindi. Yıpranmış giysilerinin arasından sert bir rüzgar esiyor. Kibar biri, kızağı tepeden yukarı çekmelerine yardım ediyor.

Perov, tabloya "Troika" adını verdi. Bu başlıkta ne kadar acı ve acı var! Gösterişli bir troyka, hareketli bir troyka hakkında şarkılara alışkınız ve burada - yorgun bir çocuk üçlüsü. Perov, resmin başlığına - "Troika" - ekledi: "Zanaatkarların müritleri su getiriyor."

O dönemde binlerce çocuk fabrikalarda, atölyelerde, dükkânlarda ve dükkânlarda çalıştı. Onlara "öğrenci" denirdi. Çalışma hayatına çırak olarak başlayan bir adam, daha sonra mahkûm çocukluğunu şöyle anlatmıştı: "Bodrumdan üç dört kiloluk kutuları üçüncü kata taşımak zorunda kaldık. Kutuları sık sık iplerle sırtımızda taşıdık. düştü ve kırıldı. Sonra mal sahibi düşene koştu, saçını tuttu ve başını dökme demir merdivene çarptı.Hepimiz, on üç erkek, pencerelerinde kalın demir parmaklıklar olan bir odada yaşıyorduk. Uyuduk. Ranzalarda Samanla doldurulmuş bir şilte dışında, Yatak yoktu.İşten sonra elbisemizi ve çizmelerimizi çıkardık, iple bağladığımız kirli elbiseleri giydik ve ayaklarımıza dikmeler koyduk. bir kasap dükkanına, çay ve votka için meyhaneye kaldırımdan kar taşımak için Tatillerde kilise korosunda şarkı söylemeye gönderildik. her biri on kez ... "

Perov'un resminde tasvir edilen çocuklar böyle yaşadı.

Resim çoktan başlamıştı ve Perov onun için ortalama bir çocuk bulamamıştı. Ve ona çok şey bağlıydı: hemen seyircinin dikkatini çekiyor. İlkbaharda, güneşli güzel bir günde, sanatçı, her zamanki gibi, yoldan geçenlere yakından bakarak karakolun etrafında dolaştı. Aniden bir erkek çocuğu olan bir kadın fark etti. Geldi. Çocuk tam olarak uzun zamandır aradığı şey. Konuşmaya başladık. Yeni tanıdıklar Ryazan köyünden manastıra gitti, Moskova'ya gitti ve geceyi geçirecek hiçbir yer yoktu. Perov onları stüdyoya götürdü, başladığı tabloyu gösterdi ve çocuğun portresini yapmak için izin istedi. Kadın kabul etti.

Perov çalışırken, kadın ona hayatını anlattı. Kadının adı Mary Hala'ydı. Kader onu mahvetmedi. Marya Teyze açlık ve yoksulluk yaşadı, kocasını ve çocuklarını gömdü. Şimdi tek bir tesellisi var - on iki yaşındaki oğlu Vassenka. Sanatçı üzücü hikayeyi dinledi ve fırçanın her hareketi ile çocuk Vasya'nın yüzü tuvalde daha net bir şekilde gösterildi. Ağır, inatçı bir kızağa bağlanan Vasya, şimdi izleyicilere etrafındaki birçok çocuğun zorluğunu hatırlatacak ...

Yaklaşık dört yıl sürdü. "Troika" tablosu uzun süredir Tretyakov Galerisi'nde asılı duruyor. Bir sabah erkenden Perov'a beklenmedik bir misafir geldi - koyun derisi paltolu ve çamurlu büyük bast ayakkabılı yaşlı bir köylü kadını. Sanatçıya fakir bir adam hediyesi - küçük bir testis demeti - verdi ve ağlamaya başladı. Perov, Marya Teyze'yi güçlükle tanıdı. Geçen yıl tek oğlunun hastalandığını ve öldüğünü ve tüm eşyalarını sattığını, kışı çalıştığını, biraz para biriktirdiğini ve şimdi Vassenka'nın boyandığı bir tablo almaya geldiğini söyledi. Perov konuğa bir tablo satın almanın, onu görmenin imkansız olduğunu açıkladı. Marya Teyze'yi Tretyakov'a götürdü.

Benim sevgilimsin! İşte kırılan dişin! - Marya Teyze ağladı ve resmin önünde diz çöktü.

Perov onu yalnız bıraktı. Birkaç saat sonra salona döndü. Marya Teyze hala diz çöküp dua ediyordu. Bir ikon için değil, bir resim için dua etti. Sanatçı, sanatıyla oğluna sonsuz yaşam vermeyi başardı. Perov, Marya Teyze'ye onun için Vasya'nın bir portresini çizmeye söz verdi. Sözünü yerine getirdi ve köye yaldızlı çerçeve içinde bir portre gönderdi.

"Troyka"

"Troika" V. Perov resminin açıklaması

Yerli anlayışta "troyka" ile ne ilişkilidir? Büyük olasılıkla, bir üçlü hızlı at hakkında türküler, üç kahraman hakkında destanlar veya iyi bir adam üçlüsü hakkında. Tablo "Troyka" V. Perova, bu kelimenin akla gelebilecek ve düşünülemez tüm klişelerini yıkıyor. “Çıraklar-zanaatkarlar su getiriyor” - bu, sanatçının, birinin çocuk işçiliği kullanabileceği düşüncesiyle herkesi ürperten cimri sözüdür. Ve sonra, Perov günlerinde, buzla kaplı büyük bir fıçıyı sürükleyerek bir kızağa koşum yapan erkek ve kız çocukları, günümüzde kum havuzunda oynayan kendi yaşlarındaki çocuklarla aynı normdu.

1866, Rusya için zor ve trajik bir yıldı. Serfliğin kaldırılmasından bu yana altı yıl geçti ve bu gerçek insanlara yalnızca resmi olarak özgürlük verdi. Aslında, gerçekte değil, yalnızca kağıt üzerinde özgürdüler. Birçoğu ailelerini nasıl besleyeceklerini ve sadece yaygın yoksulluk içinde hayatta kalmayı düşündü. Bu arada sanat çalışanları, insanların acısı temasını başkalarının kaderine kayıtsız kalmayanlara aktarmak için ellerinden geleni yaptılar. En önemlisi, küçüklerin sömürülmesi fikriydi, çünkü o zamanın istatistiklerine göre bebek ölümleri sadece yasaktı.

Perov çocukluk temasını severdi ve soyluların ve burjuvazinin çocuklarını değil, o sırada "öğrenci" olarak çalışan yoksul sınıfların çocuklarını yazdı. Acımasız muamele, mahkum çocukluk - sanatçının göstermeye çalıştığı şey buydu.

Soğuk bir sabah geldi, şehir hala gri bir sisin içinde uyuyor ve üç çocuk karla kaplı bir caddede büyük bir fıçıyı bile sürükleyerek götürülüyor. Onları almak ve su için göndermek için çok tembel değillerdi. Yorgun, bitkin yüzler, çoktan paçavraya dönüşen giysiler o zamanın adaletsizliğini daha da fazla yansıtıyor. Soğuk rüzgar çocukların eski püskü kıyafetlerini şişiriyor ve sol taraftaki çocuk fırtınalarından düşmek üzere gibi görünüyor. Namludan dökülen su buz sarkıtlarına dönüşerek "öğrencilerin" üzerine düşer. Bu, çocuklar arasında en yaygın ölüm nedeninin - tüketim - soğuktan, nemden ve dondan geldiği yerdir.

Troyka'nın dünyasında da adalet var - birileri namluyu iterek onlara yardım ediyor ve yanında koşan bir köpek, sanki onları desteklemek istiyormuş gibi.

Tuvalin renk paletine bakın - tek bir parlak gölge yok, sadece kasvetli gri-kahverengi gölgeler, hatta fare renginde kar ve buzla kaplı ıssız bir sokak durumu daha da kötüleştiriyor. Çocukların hayatı aynı - gri ve umutsuz. Bir çocuğun emeği atların hizmetine eşit olduğunda daha kötü ne olabilir? Belki de böyle bir çalışmanın sonucu olarak sadece bebek ölümleri, çünkü o zamanlar herhangi bir "Çocuk Haklarına Dair Sözleşme" ya da sosyal hizmetler söz konusu değildi. Geleceğe gitmesi gereken nesil, yalnızca varolmanın umutsuzluğu ve başkalarının acıması ile baş başa kalmıştır.

Böyle bir kıyamet, sadece resimdeki yansıma için değil, aynı zamanda tarihi için de oldukça gerçektir. Sanatçı, şans eseri onu grubun ortasında tasvir edilen çocuk Vasya ile bir araya getirene kadar çocuk bakıcısı bulamadı. Tablonun boyanmasından birkaç yıl sonra öldü. Annesi her şeyi sattı ve "Vassenka'ya bakmak" için bir tuval istemek için Perov'a gitti. O zaman, zaten Tretyakov'un mülkü haline gelmişti, ancak sanatçı hafızadan bir çocuk çizdi ve resmi kederli bir kadına sundu.

"Troyka" rakamlarına dönersek, Vasya'nın en önemli anlamsal yüke sahip olduğu söylenmelidir, çocukların geri kalanı sadece onu tamamlar. O sadece en yaşlı değil, aynı zamanda yorgun olduğunu göstermek için kendine bir sebep vermeyen bir lider. Genç yoldaşlar için bir örnek olmalı, bu yüzden acı ve soğuğun üstesinden gelen çocuk namluyu sürüklüyor. Başını kaldırdı ve onu uzağa yönlendirdi - dayanılmaz bir ağırlık taşıyan bir kişinin tipik bir hareketi. Bu çocuğun görünüşü çarpıcı - aslında birlikte var olamayacak olan umutsuzluğu ve en iyiye olan inancı garip bir şekilde birleştiriyor.

Takımdaki tek kız istemeden onun geleceğini düşündürüyor. Bu "çekici kuvvet" gelecekte de yaşayabilecek ve sevgili bir eş ve anne olabilecek mi? Ve bu küçük kız, kürkü açık bir palto ve yıkanmış bir etekle, insanlık dışı işler yapan bir anne olabilir mi? Gözleri yarı kapalı, ama o kadar çok acı ve ıstırap ifade ediyor ki, kırılgan ve ağırlıksız görünüyor. Ağır, kaba ve erkeksi botlar, bebeğin rüzgarın esintileri altında düşmesini engeller.

En küçük çocuk en soldaki erkektir. Artık gücü kalmamış, ince, solgun bir boyunla başını geriye atıp gözlerini devirdi. Bu çocuk, arabayı sürüklemeye çalışmasına rağmen artık hayatta değil.

Bu adamların hiç çocuklukları olmadı, ne olduğunu bile bilmiyorlar. Gözleri dünyaya şaşkınlık ve sevinçle bakma yetisini çoktan kaybetmiştir ve birkaç beden daha büyük olan kıyafetleri, yoksulluktan asla kurtulamayacak milyonlarca çocuk arasında kalacaklarını açıkça göstermektedir.

"Troyka" yı çevreleyen manzaraya pek sıkıcı denilemez - bu sadece umutsuz. Manastır duvarı olan ıssız bir sokak, çocuklara yardım eden bir kürk mantoya sarılı bir adam, bulanık ve puslu fırça darbeleriyle tasvir edilmiştir. Sadece bir namlunun yerleştiği, sürüklenmesi gereken ve kendi canı pahasına çocukların bilincini vurgular gibi görünüyor.

Yanlarında koşan köpek sadece bir refakatçi veya oyun arkadaşı değildir. Alacakaranlık sabahı, soğuk ve kaygan karda, çocukları tüm zorluk ve zorluklardan korumaya çalışıyormuş gibi sırıtıyor. Köpek, Troyka'yı evrensel kötülükten koruyor gibi görünüyor, ancak pratikte güçlerinin ötesinde.

Tuvalin en koyu, en ifadesiz renkleri, yalnızca arka planda uçan siyah kuşları vurgular. Nedense kargalara benziyorlar ve en iyi çağrışımları uyandırmıyorlar.

Dağınık dallar, buzlu kızaklar, kirli kar, işkence gören çocuklar - bunlar resmi mahkum ve umutsuz kılan ayrıntılardan sadece birkaçı. V. Perov'un Troykası, Tretyakov Galerisi'ne layık bir sanat eseri olarak adlandırılamaz. O zamanın bir belgesi gibi, çocukları korumak zorunda olanlar tarafından sömürüldüğünü anlatıyor: Serfliğin kaldırılmasından sonra kaç tane kayıp ve çiğnenmiş kaderin kaldığına dair korku uyandırıyor.

"Troika" resmi, sanatçı V.G.'nin en önemli eserlerinden biridir. Perov. Buzlu bir yolda bir varil su taşıyan yoksulların çocuklarını tasvir ediyor. Yazılışının üzerinden uzun yıllar geçti. Hem resmin çağdaşları hem de günümüz izleyicileri, ustanın eseri gözlerinde yaşlar ve insanlarda yüksek bir şefkat duygusu uyandırıyor. "Troika" resminin yazarı, yardımla yoksulların ve dezavantajlıların dünyasında hüküm süren kasvetli kıyamet atmosferini yeniden yaratmaya çalıştı. Şu anda, bu sanat eseri Moskova'daki Tretyakov Galerisi'nde.

Tuvalin yazarı hakkında birkaç söz

"Troika" resmi, belki de sanatçı Vasily Grigorievich Perov'un en duygusal ve ünlü eserlerinden biridir. Tobolsk şehrinde doğdu. Ailesi geleceğin büyük ustasına taşındığında, okumak için Arzamas ilçe okuluna girdi. Orada, Vasily'nin bitirmeyi başaramadığı bir sanat okulunda aralıklı olarak okudu. Ancak daha sonra, gelecekteki sanatçı Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nda eğitim gördü. Hayatı boyunca usta birçok harika resim çizdi. Bunlar arasında "Stanovoy'un Gelişi", "İşçi Oğlan", "Yaroslavna'nın Ağıtı" ve diğerleri gibi eserler var.

"Üç" boyama: açıklama

Bu eser yazar tarafından 1866 yılında kaleme alınmıştır. Rusya için zor bir dönemdi. Serflik zaten kaldırılmıştı, ama bu Rus köylülüğünün durumunu düzeltmedi. Hayatı hala fakir ve yoksuldu. O zamanlar, birçok sanat ustası, hakların eksikliğinden ve yoksul köylülerden, yaşamın belirli yararları için "bir çocuğun gözyaşı" ile ödeme zorunluluğundan endişe duyuyordu.

Ortasında buzla kaplı büyük bir su fıçısı taşıyan üç çocuk (zanaat çırakları) tasvir edilmiştir. Bunlar iki erkek ve bir kız. Dışarıda kış, hava kararıyor, yolda buz var. Sert soğuk rüzgar, aşağılık kıyafetlerini havaya uçurur. Namludan dökülen su hemen buz sarkıtlarına dönüşür. Böyle bir donda çocuklar için ne kadar soğuk olmalı!.. Tamamen bitkin oldukları görülüyor. Birisi namluyu tepeye çekmelerine yardım ediyor. Arabaya, çocukların önünde hafifçe sağa koşan bir köpek eşlik ediyor. Resim koyu gri-kahverengi tonlarında boyanmıştır. Etraftaki kar bile karanlık. Böylece usta, küçük çocukların böylesine kirli bir işi yapmaya zorlandığı durumun tüm donukluğunu, umutsuzluğunu ve dehşetini izleyiciye göstermek istedi. Atmosfer ayrıca buzlu ıssız bir cadde tarafından da yoğunlaşıyor. Resmin kahramanları ile ilişkili izleyici nedir? Adının kendisi, bu çocukların çalışmalarının atların çalışmalarıyla karşılaştırılabileceğini gösteriyor. Kamuoyunda, söz konusu eser, böylesine zor bir kaderi olan zavallı çocuklara şiddetli bir acıma duygusu uyandırıyor.

Ana fikir

Burada "Troika" resminin yazarı, o yıllarda Rusya'da çocuk işçiliği konusuna atıfta bulunuyor. Şimdi, o zamanki sistem açısından tamamen yasal ve kesinlikle normal olan bir durumu hayal etmek bizim için zor, bir fenomen. Eserin başlığında ne kadar acılık ve acı var! Rusya'nın uçsuz bucaksız genişliklerinde yüksek hızda dörtnala koşan bir grup frisky atı troyka olarak adlandırmak bizim için daha gelenekseldir. Bir de soğuk bir günde dayanılmaz bir yük taşımak zorunda kalan yoksul ve bitkin çocuklar var. Birçok şehir zanaatkarı daha sonra öğrencilerine bu kadar sıkı çalışma yükledi. Böyle cehennem koşullarındaki çocuklar genellikle hastalanır ve ölürdü. Resme bakıldığında, durumun umutsuzluğunu canlı bir şekilde hayal edebilirsiniz. Sanatçının toplumun dikkatini çekmek istediği şey buydu. Eser kimseyi kayıtsız bırakmayacak, insanlara karşı daha şefkatli olacak, yanından geçip gitmene, yoksunluk ve yoksulluğu yanında görmemene izin vermeyecektir.

bakıcılar

Eserin yazarı, uzun süredir eserine model arıyordu. Kız ve aşırı soldaki erkek figürleri için onları buldu. Ancak ana karakterin tasviri için sanatçı uygun bir çocuğa "bakamadı". Perov bir keresinde sokakta oğluyla birlikte Ryazan köyünden manastıra yürüyen köylü bir kadınla karşılaştığında, "Troika" tablosunun yarısından fazlası zaten boyanmıştı. Çocuğu gördüğünde, bunun tuvalde eksik olan tam olarak merkezi figür olduğunu hemen anladı. Usta kadınla konuştuktan sonra adının Marya Teyze, oğlunun adının Vasya olduğunu öğrendi. Onun kaderi kolay değil. Hastalıktan ölen tüm çocuklarını ve kocasını gömdü. On iki yaşındaki Vasya onun tek umudu ve tesellisidir. Acı hikayeyi duyduktan sonra Perov, kadını oğlunu çizmeye davet etti. Kabul etti. Böylece resimde yeni bir karakter belirdi.

Kahramanın kaderi

Bu hikayenin devamı var. Bir kez, resmi boyadıktan dört yıl sonra, koyun derisi paltolu ve kirli bast ayakkabılı yaşlı bir kadın Perov'a geldi. Onun içinde usta, Marya Teyze'yi zar zor tanıdı. Ona küçük bir testis demeti verdi. "Hediye olarak," diye açıkladı kadın. Köylü kadın, gözlerinde yaşlarla, sanatçıya Vassenka'sının geçen yıl ciddi bir şekilde hastalandıktan sonra öldüğünü söyledi. Tamamen yalnız kalan kadın, tüm eşyalarını sattı, bütün kış çalıştı ve biraz para biriktirdikten sonra, sevgili oğlunu basit birikimleriyle tasvir eden bir tablo satın almak için Perov'a geldi. Usta, zavallı anneye "Troika" tablosunun galeride olduğunu, onu elde etmenin imkansız olduğunu açıkladı. Ama onu görebilirsin. Kadın resmin önündeyken dizlerinin üzerine çöktü ve acı acı ağlayarak onun için dua etmeye başladı. Bu sahneden etkilenen sanatçı, annesine oğlunun bir portresini çizmeye söz verdi. Vasiyetini yerine getirdi ve eserini yaldızlı bir çerçevede köydeki bir kadına gönderdi.

Bu makale, Perov'un "Troyka" resmini anlatmakta ve yazar ve yaratılışıyla ilgili gerçekleri anlatmaktadır. Bilgilerin geniş bir okuyucu kitlesinin ilgisini çekeceğini umuyoruz.

Çoğu zaman okuldaki bu resim beni umutsuzluktan kurtardı. Reprodüksiyon, masamın yanındaki duvarda asılıydı. Troykanın ortasındaki adam birkaç yıl boyunca benim arkadaşımdı.

“Öğretmen seni küçük düşürdü mü? Sorun değil, bize bak.
Şimdi bir öğretmenler konseyi olacak mı ve üçüncü kez okuldan atılacak mısınız? Sorun değil, bize bak.
Okulun en gangster üç yüzü, onları itaat etmeye zorlamak için verandada seni mi bekliyor? Korkutucu değil, bize bir bak"
Ve izledim. Ve korkmadım. Geçmişten gelen arkadaşlarıma teşekkür ederim. Tabloyu masamın yanına asan kişiye teşekkürler. Sonuçta, hayatım farklı bir yola girebilirdi ...

Perov'un resmine sadece Troika değil, Troika dendiğini çok sonra öğrendim. Çıraklar zanaatkarlar su taşır ”(1866).
V.V. Stasov, “Aramızda Perov'un Troykasını kim bilmiyor,” diye yazdı, “sahibi tarafından bir kızak üzerinde buz üzerinde büyük bir fıçı su sürüklemeye zorlanan bu Moskova çocukları. Bütün bu çocuklar muhtemelen köyden ve balık tutmak için Moskova'ya sürüldüler. Ama bu "ticaret"ten ne kadar zarar gördüler! Yorgun, solgun yüzlerinde çaresiz acıların ifadeleri, sonsuz dayakların izleri; paçavralarında, duruşlarında, başlarının ağır dönüşünde, işkence görmüş gözlerinde bütün bir hayat anlatılıyor..."

Perov'a merkez çocuk imajı verilmedi, her şey doğru değildi. Ancak bir gün Ryazan köyünden manastıra ibadet etmek için yürüyen çocuklu bir kadınla tanışır. Adı Marya Teyze'ydi ve oğlu Vassenka'ydı.

Perov zorlukla yaşlı kadını oğluna yazmasına izin vermeye ikna etti: uzun süre hiçbir şey anlayamadı, her şeyden korkuyordu ve bunun büyük bir günah olduğunu söyledi. Çok ikna ettikten sonra sonunda kabul etti ve Perov onları stüdyosuna götürdü, bitmemiş resmi gösterdi ve neye ihtiyacı olduğunu açıkladı. Oğlan sessizce oturdu; Perov sıcak, hızlı bir şekilde yazdı ve daha yakından incelendiğinde çok daha genç olduğu ortaya çıkan yaşlı kadın, kocasını ve çocuklarını nasıl gömdüğünü sessizce anlattı ve onunla sadece oğlu Vassenka kaldı - tek sevinci.

Ve resim ortaya çıktı! Öyle ki Tretyakov tarafından satın alındı ​​ve Perov'a Akademisyen unvanı verildi ... Çağdaşların dediği gibi resim “kalpleri kırdı”. Ve bana güç verdi!

Dört yıl geçti ve Marya Teyze tekrar Perov'a göründü. Her şeyi satarak kurtardığı bohçanın içinde para vardı: bir ev, çiftlik hayvanları, eşyalar... Bu tabloyu satın almak istiyordu. Oğlu Vassenka öldü.

Perov onu Tretyakov'a götürdü.

Benim sevgilimsin! İşte kırılan dişin! - Marya Teyze ağladı ve resmin önünde diz çöktü.

Perov, Marya Teyze'ye onun için Vasya'nın bir portresini çizmeye söz verdi. Sözünü yerine getirdi ve köye yaldızlı çerçeve içinde bir portre gönderdi.

Perov'un kendisi şöyle hatırlıyor:
Perov, “Mary Teyze” hikayesinde “Yaşlı kadının ikna edici bir şekilde satmasını istediği resmin asılı olduğu odaya geldiğimde, onu bu resmi bulması için bıraktım” diye yazdı. herşey; daha çok bu odada çok fazla tablo olduğu varsayılabilirdi. Ama yanılmışım. Uysal bakışlarıyla odanın etrafına baktı ve hızla sevgili Vasya'nın gerçekten tasvir edildiği resme yürüdü. Resme yaklaşırken durdu, baktı ve ellerini sıkarak bir şekilde doğal olmayan bir şekilde bağırdı: “Sen benim babamsın! Sen benim canımsın, işte kırılmış dişin!" - ve bu sözlerle, biçme makinesinin bir dalgasıyla kesilen çimenler gibi yere düştü."
Annem resimde çok zaman geçirdi, kimse onu rahatsız etmedi ve sadece kapıda duran görevli ona ağlamaklı gözlerle baktı.

Kayıtsızca küfürleri dinlemek
Ölen insanların hayatlarıyla savaşta,
Onlar yüzünden, duyuyor musunuz kardeşler,
Sessiz ağlama ve çocukların şikayetleri?
Nikolay Alekseevich Nekrasov. 1860

Rusya'da şarkı söylediler: "Anne ırmağın akması gibi ağlar, kızkardeş derenin akması gibi ağlar, kadın çiy düşer gibi ağlar. Güneş doğar ve çiyi kurutur."

Esnafın müritleri, "aşağılanmış ve aşağılanmış" temasıyla tarihe en dokunaklı sanat eserlerinden biri olarak geçen "su taşırlar".

Yirminci Ocak 1866'da Vasily Perov “Troyka” resmini çizdi. Batı'da, bu resim, çocuk emeğinin sert sömürüsü temasının canlı bir örneği olarak kabul edilir.

Almanya ve Paris'te okuduktan sonra 1864'te dönen Perov, Moskova'ya yerleşti ve başarı elde ettiği ve kendisine büyük bir gelecek vaat ettiği hiciv türünden uzaklaşmaya karar verdi. Ancak o yıllarda Rus toplumunu ele geçiren zavallı güçsüz insanlar için şefkat fikirleriyle dolu olan sanatçı, sıradan insanların zor yaşamını tasvir eden resimler çizmeyi üstlendi. Özellikle kahramanları çocuk olan bir dizi resimde başarılı olmuştur. "Troyka" dan önce bile, Perov "Yetimler" (1864), "İşçi Oğlan" (1864), "Havuzda Başka" (1865) ve "Ölüleri Görmek" (1865) resimlerini çizdi.

Ancak Moskova entelektüel çevrelerinde özel bir rezonansa neden olan ve St. Petersburg'da hızla ün kazanan Troyka'ydı. Ağır fiziksel çalışmaya zorlanan, açlık ve soğukta kalan çocukların durumu hakkında çığlık atan ve duygularla boğulmuş resim, "Aşağılanmış ve Hakaret Edilenler" i zaten okumuş ve tartışmış bir toplumda hemen talep gördü. olabilir ve ana. Ve kelimenin tam anlamıyla Perov'un bu tuvali yazdığı günlerde, Dostoyevski "Suç ve Ceza" dergisinde yayınlamaya başladı.

Perov'un resmi, kışın büyük bir su fıçısı taşıyan üç çocuğu, bir at troykası gibi bir kızağa koşulmuş olarak gösteriyor. Çocukların yüzleri bir deri bir kemik kalmış, şiddeti açıkça güçlerinin ötesinde. Namlu arkasından yetişkin bir erkek zanaatkar tarafından itilir ve o bile tüm gücünü zorlamak zorundadır. Soğukta gerçekleşir ve Perov bunu, kenarlardan sıçrayan suyun dönüştüğü bir fıçı üzerinde buz sarkıtlarını tasvir ederek göstermeyi başardı. Aynı zamanda, çocuklar açıkça hava için giyinmiş değiller, ama bu onların tek kıyafetleri. Ve bunun zanaatkar öğrencilerinin günlük faaliyeti olduğu gerçeği, havlayan ve çocukların yanında koşan köpek tarafından söylenir ve sahneye sıradan, tanıdık, tamamen günlük bir karakter verir.

Tablo hemen Pavel Tretyakov tarafından satın alındı, halka açık olarak sergilendi ve daha sonra koleksiyonundaki en önemli sergilerden biri haline geldi.

İlginç bir hikaye, Tretyakov'un kendisi de dahil olmak üzere çeşitli kaynaklar tarafından onaylandı. Perov'un arkadaşlarının hikayelerine göre, sanatçı resimdeki iki karakter için kolayca modeller buldu - troykanın kenarlarında bir erkek ve bir kız, ancak uzun süre merkezi figürün nasıl görünmesi gerektiğine karar veremedi. Ancak bir gün sokakta oğluyla birlikte bir köylü kadınla tanıştı ve hemen manken olması gereken bu çocuk olduğunu anladı. Ressam kadını yardım etmesi için ikna etmiş ve eskiz bir portre çizerken, çocuğun adının Vasya olduğunu ve kadının ölmemiş üç oğlundan biri olduğunu öğrenmiş, bu yüzden annesi onun için tüm umudunu kaybetmiştir. Ressam ve genç bakıcı hemen karakter olarak anlaştılar ve hatta tesadüfen adaş olmadıklarına karar verdiler. Perov, resim hazır olduğunda kadını ve oğlunu Moskova'ya davet etmeye davet etti.

Ancak köylü kadın sadece birkaç yıl sonra ortaya çıktı, tanınmayacak kadar yaşlı ve tamamen kırıldı. Vasya'nın geçen yıl öldüğünü ve tüm birikimlerini ve mülkünün geri kalanını vermeye hazır olduğu bir resim için sanatçıya yalvarmaya başladığını söyledi. Perov, tabloyu Tretyakov'a sattığını ve tüm Moskova'nın şimdiden oğlunun portresine baktığını söyledi. Talihsiz anneyi galeriye götürdü, burada tablonun önünde diz çöktü ve dua etmeye başladı. Bundan sonra, sanatçı özel olarak Vassenka'nın bir portresini çizdi (diğer kaynaklara göre, hayattan yapılmış bir eskiz ekledi) ve onu bir köylü kadına sundu.

"Troika" dan sonra Perov aynı temayı "Boğulmuş Kadın" (1867), "Karakoldaki Son Meyhane" (1867), "Uyuyan Çocuklar" (1870), "Oğullarının Mezarındaki Yaşlı Ebeveynler" resimlerinde geliştirdi. (1874) ve diğer eserleri. Bugün EA Culture web sitesi, Vasily Perov'un "aşağılanmış ve aşağılanmış" konulu bir resim galerisi yayınlıyor.