Bu, carmen balesinde boğanın görünümünü simgeliyor. Maya Plisetskaya'nın ana balesi

Bu, carmen balesinde boğanın görünümünü simgeliyor. Maya Plisetskaya'nın ana balesi
Bu, carmen balesinde boğanın görünümünü simgeliyor. Maya Plisetskaya'nın ana balesi
20.06.2019

İsrail'de ilk kez, zamanımızın en büyük balerini Maya Plisetskaya'nın anısına ithafen Rus bale yıldızlarının tek perdelik balesi "Carmen Suite" sunulacak. Büyük balerin milyonlarca kişi tarafından hatırlanıyor ve onurlandırılıyor. Tüm hayatı baleye adanmıştı.
Bolşoy Balesi'nin en parlak yıldızlarının yanı sıra St. Petersburg'un Mariinsky ve Mikhailovsky tiyatroları, ünlü balerin anısına haraç ödemek için acele etti.

İsrailli seyirciler, Kasım ayının sonundaki bale performansı "Carmen Suite"i ziyaret edebilecek ve prodüksiyonun tüm güzelliğini ve görkemini tam olarak takdir edebilecekler. Program, aşağıdakileri içeren iki dal tarafından sunulacaktır:

  1. İlk bölüm - İsrail'de ilk kez, Prosper Mérimée'nin romanına dayanan Georges Bizet'in (1875) "Carmen" operasına dayanan bir perdeden oluşan "Carmen Suite" balesi sunulacak. Besteci Rodion Shchedrin.
  1. İkinci bölüm - Plisetskaya'nın dünyanın önde gelen mekanlarında çeşitli yaşam dönemlerinde yarattığı en iyi performansları içeren bir Gala Konseri içerir. Başyapıtların sanatçıları, St. Petersburg Mariinsky ve Mikhailovsky Tiyatroları balesinin solistleri olacak.

Projenin sanatsal yönü tamamen Vaganova Akademisi'nde profesör olan Rusya Halk Sanatçısı Yuri Petukhov'un esasıdır.

Konu ve hikaye

Georges Bizet tarafından müziğe uyarlanan ve Rodion Shchedrin tarafından yönetilen bale Carmen Suite'in üretimi oldukça zengin bir tarihe sahiptir. İzleyiciler ilk kez 20 Nisan 1967'de bu sanat şaheserini görebildiler. Maya Plisetskaya, Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde tutkulu ve hayat dolu Carmen'i zekice oynadı.

Carmen'in efsanevi bale performansının planının, çingene Carmen ve ona aşık olan asker Jose'nin trajik kaderine bağlı olduğunu hatırlayın. Ancak kader, Carmen'in genç Torero'yu ona tercih ettiğine karar verdi. Eylem 1920'lerde İspanya'nın genişliğinde gerçekleşir. Kahramanların ilişkisi ve hatta Carmen'in sonunda Jose'nin ellerinde ölmesi bile Kader tarafından önceden belirlenir.

Böylece Carmen'in hikayesi, edebiyattaki orijinal kaynak ve J. Bizet'nin operasıyla karşılaştırıldığında, sembolik olarak oynanır ve sahnenin birliği ile zenginleştirilir. Carmen'deki aşk trajedisi birçok yönden diğer modern yapımları veya filmleri andırıyor. Bunlar arasında - "Batı Yakası Hikayesi" ve "Tabor Cennete Gidiyor".

Carmen'in kişileşmesi olarak Plisetskaya

“Plisetskaya, Carmen'dir. Carmen Plisetskaya ”çok şey ifade ediyor. Aksi olamazdı, ancak çok azı Plisetskaya'nın ana balesinin doğumunun tesadüfen gerçekleştiğini biliyor. Maya Plisetskaya, kartın bu şekilde atıldığını söylüyor, ancak tüm yetişkin hayatı boyunca Carmen'in rolünü hayal etti.

1966'da rüyalarının koreografının onunla kışın Luzhniki Stadı'nda bir Küba bale akşamında buluşacağını bile düşünemiyordu. Ateşleyici flamenko'nun ilk çubuklarını zar zor bekleyen Plisetskaya, ara sırasında sahne arkasına girmek için acele etti. Koreografı görünce, "Carmen'i benim için sahneler misin?" Diye sordu, Gülümseyerek cevap verdi: "Hayal ediyorum."

Yeni basılan üretim, yenilikçi bir karakterle karakterize edildi ve ana karakter seksiydi. Fidel Castro ile bir tartışma anlamına geleceğinden, koreografı Özgürlük Adası'ndan yasaklamaya kimse cesaret edemedi. Kültür Bakanı Ekaterina Furtseva, M. Plisetskaya'yı "bale haini" ve "Carmen'iniz ölecek!"

40 yıl sonra, balerin son sahne ortağı Alexei Ratmansky, Bolşoy Balesi'nin direktörü oldu. 18 Kasım 2005, ülkenin ana sahnesinde "Carmen" in yeniden başladığı gün, Maya Plisetskaya şunları söyledi: "Öleceğim. Carmen kalacak."

Hayat dolu bir yapım

"Carmen" in üretimi çok canlı ve hayat dolu. Harika müzik, izleyicilerin güvendiği, empati kurduğu ve ruh halinden ilham aldığı yıldız oyunculardan oluşan bir kadro.

Performansın sahnelenmesi en küçük ayrıntısına kadar düşünülmüş. Baştan sona İspanya'nın tadı hissediliyor, her şeyde özgünlük var.

Carmen'in her hareketinin özel bir anlamı, protestosu ve meydan okuması var. Omuzun alaycı bir hareketi, sabit bir kalça, başın keskin bir dönüşü, kaşların altından delici bir bakış karakteristik ve tanınabilir hale gelir. Carmen'in Toreador'un dansında donmuş bir sfenks gibi gözlemi, duruşunun tüm statikliği sayesinde muazzam bir iç gerilim seviyesi iletildiğinde.

Tur Yapımcı Merkezi tarafından organize edilecektir.

Carmen süiti- koreograf Alberto Alonso'nun, Georges Bizet'nin operası Carmen () temelinde sahnelenen, besteci Rodion Shchedrin tarafından özellikle bu prodüksiyon için düzenlenen tek perdelik bir bale (müzik malzemesi büyük ölçüde yeniden düzenlendi, sıkıştırıldı ve bir orkestra için yeniden düzenlendi). rüzgarsız teller ve perküsyon). Prosper Mérimée'nin romanından uyarlanan balenin librettosu yönetmen Alberto Alonso tarafından yazılmıştır.

Oyunun prömiyeri 20 Nisan 1967'de Moskova'daki Bolşoy Tiyatrosu'nda (Carmen - Maya Plisetskaya) gerçekleşti. Aynı yılın 1 Ağustos'unda balenin prömiyeri Havana'da gerçekleşti. Küba Ulusal Balesi(Carmen - Alicia Alonso).

Balenin merkezinde, Carmen'in genç Torero için terk ettiği çingene kadın Carmen ve ona aşık olan asker Jose'nin trajik kaderi var. Kahramanların ilişkisi ve Carmen'in Jose'nin elinde ölümü Kader tarafından önceden belirlenir. Böylece, Carmen'in hikayesi (edebi kaynak ve Bizet'in operasıyla karşılaştırıldığında), sahnenin birliği (boğa güreşi alanı) ile pekiştirilen sembolik olarak çözülür.

Performans müziği

Maya Plisetskaya, "Carmen" için müzik yazma isteği ile Dmitry Shostakovich'e döndü, ancak besteci ona göre Georges Bizet ile rekabet etmek istemeyerek reddetti. Sonra Aram Khachaturian'a bunu sordu, ancak yine reddedildi. Aynı zamanda bir besteci olan kocası Rodion Shchedrin'e dönmesi tavsiye edildi.

Rodion Shchedrin'in transkripsiyonundaki müzikal sayıların sırası:

  • Tanıtım
  • Dans
  • İlk intermezzo
  • gardiyanın boşanması
  • Carmen ve Habanera'dan çıkın
  • Faliyet alani, sahne
  • İkinci intermezzo
  • Bolero
  • Torero
  • Torero ve Carmen
  • Adagio
  • Kehanet
  • Son

Üretim geçmişi

Prömiyer performansından sonra Furtseva yönetmen kutusunda değildi, tiyatrodan ayrıldı. Performans beklediği “kısa Don Kişot” gibi görünmüyordu ve çiğdi. İkinci performansın 22 Nisan'da "tek perdelik bale akşamı" ("troyka") sahnelenmesi gerekiyordu, ancak iptal edildi:

“Bu büyük bir aksilik, yoldaşlar. Oyun çiğ. Sağlam erotik. Operanın müziği bozulmuş... Balenin geliştirilip geliştirilemeyeceği konusunda büyük şüphelerim var." .

bunu tartıştıktan sonra "Ziyafeti iptal etmeniz gerekecek" ve vaatler "Seni şok eden tüm erotik destekleri kes", Furtseva pes etti ve Bolşoy'da 132 kez ve dünya çapında yaklaşık iki yüz kez sahnelenen oyuna izin verdi.

Eleştirmenlerden gelen yorumlar

Karmen-Plisetskaya'nın tüm hareketleri özel bir anlam, meydan okuma, protesto taşıyordu: hem alaycı bir omuz hareketi hem de bir kalça ve başın keskin bir dönüşü ve kaşların altından delici bir bakış ... Unutmak imkansız Carmen Plisetskaya - donmuş bir sfenks gibi - Toreador dansına nasıl baktı, statik duruşu muazzam bir iç gerilimi iletti: Toreador'un etkili solosundan istemsiz (veya kasıtlı olarak?)

Yeni Jose çok genç. Ancak yaşın kendisi sanatsal bir kategori değildir. Ve deneyimsizlikte indirime izin vermez. Godunov, ince psikolojik tezahürlerde yaş oynadı. Jose'si ihtiyatlı ve güvensizdir. İnsanları bela bekliyor. Hayattan: - kirli numaralar. Yaralı ve gururlu. İlk çıkış, ilk poz - seyirciyle yüz yüze, kahramanca sürdürülen donuk bir kare. Sarı saçlı ve hafif gözlü canlı bir portre (Mérimée tarafından oluşturulan portreye uygun olarak) Jose. Büyük, katı özellikler. Kurt yavrusunun görünüşü asık suratlıdır. Yabancılaşma ifadesi. Maskenin arkasında gerçek insan özünü tahmin edersiniz - dünyaya atılan ve düşmanca dünyaya atılan ruhun savunmasızlığı. Portreye ilgiyle bakıyorsunuz.

Ve böylece canlandı ve "konuştu". Senkoplanan "konuşma" Godunov tarafından kesin ve organik olarak algılandı. İlk çıkışına, hem baleyi hem de balenin tamamını kendi deneyimlerinden mükemmel bir şekilde bilen yetenekli dansçı Azary Plisetskiy tarafından hazırlanmasına şaşmamalı. Bu nedenle - görüntünün sahne ömrünü oluşturan dikkatlice işlenmiş, dikkatlice parlatılmış detaylar. ...

Ekran uyarlamaları

  • 1968 (1969?) - İlk sanatçıların katılımıyla Bolşoy Tiyatrosu tarafından sahnelenen Vadim Derbenev'in yönettiği film (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina) .
  • 1978 - Felix Slidovker'in yönettiği film-bale (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loip Arauho).
  • 1968, 1972 ve 1973 - Küba Ulusal Balesi yapımının film uyarlaması.

Diğer tiyatrolarda gösteriler

Alberto Alonso'nun balesinin üretimi, koreograf A.M. Plisetskiy tarafından SSCB ve dünyadaki bale tiyatrolarının birçok aşamasına aktarıldı:

Diğer koreografların performansları

“Bu müziği dinlerken, diğer performanslarda Carmen'den önemli ölçüde farklı olan Carmen'imi gördüm. Benim için o sadece seçkin bir kadın değil, gururlu ve tavizsiz ve sadece bir aşk sembolü değil. O, tanıştığı hiçbir erkeğin beceremediği, aşka, aşka, saf, dürüst, ateşli, talepkar, muazzam bir duygu uçuşunun aşkına bir ilahidir.

Carmen bir oyuncak bebek değil, güzel bir oyuncak değil, birçoğunun eğlenmekten çekinmediği bir sokak kızı değil. Onun için aşk hayatın özüdür. Göz kamaştırıcı bir güzelliğin ardına gizlenmiş iç dünyasını kimse takdir edemedi, anlayamadı.

Carmen Jose'ye aşık oldu. Aşk, kaba, dar görüşlü askeri dönüştürdü, ona manevi sevinçler açtı, ancak Carmen için kolları kısa sürede zincire dönüştü. Hisleriyle sarhoş olan Jose, Carmen'i anlamaya çalışmaz. Carmen'i değil, ona olan duygularını sevmeye başlar ...

Güzelliğine kayıtsız kalmayan Torero'ya da aşık olabilir. Ancak Torero - son derece cesur, parlak ve korkusuz - içten tembel, soğuktur, aşk için savaşamaz. Ve doğal olarak, talepkar ve gururlu Carmen onun gibi birini sevemez. Ve aşk olmadan hayatta mutluluk yoktur ve Carmen, birlikte uzlaşma veya yalnızlık yoluna girmemek için Jose'den ölümü kabul eder.

Koreograf Valentin Elizariev

Bağlantılar

Kaynakları

  1. Bale Nacional de Cuba "CARMEN" web sitesi (belirtilmemiş) 9 Mart 2012 tarihinde arşivlendi.
  2. V.A. Mainiece. Makale "Carmen Suite" // Bale: Ansiklopedi. / Baş ed. Yu.N. Grigorovich. - M.: Sovyet ansiklopedisi, 1981 .-- S. 240-241.
  3. “Bizet - Shchedrin - Carmen Süiti. "Carmen" operasından alıntıların transkripsiyonları. (belirtilmemiş) ... Tedavi tarihi 1 Nisan 2011. Arşivlendi 9 Mart 2012.
  4. M.M. Plisetskaya."Hayatımı okumak ...". - M.: "AST", "Astrel",. - 544 s. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya, Bolşoy Tiyatrosu web sitesi için öldü 1 Eylül 2009'da Wayback Machine'de Arşivlendi
  6. M.M. Plisetskaya./ A. Proskurin. V. Shakhmeister'in çizimleri. - M.: Rosno-Bank'ın katılımıyla JSC "Novosti Yayınevi". - S. 340 .-- 496 s. - 50.000 kopya. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Bolşoy'daki "Oyun Kağıtları" ve "Carmen Süiti" baleleri
  8. E. Lutskaya. Portrait in Red, 13 Şubat 2005'te Wayback Machine'de arşivlendi
  9. Carmen-in-Lima - 14 Şubat 1975 tarihli "Sovyet Kültürü"
  10. Tek perdelik bale “Carmen Suite. Chopiniana. Karnaval" (belirtilmemiş) (kullanılamayan bağlantı)... 1 Nisan 2011'de erişildi. 27 Ağustos 2011'de arşivlendi.- Mariinsky Tiyatrosu web sitesi
  11. Mariinsky Tiyatrosu'ndaki Carmen Süiti (belirtilmemiş) ... Tedavi tarihi 1 Nisan 2011. Arşivlendi 9 Mart 2012.- İnternet TV kanalı "Art TV", 2010
  12. A. Ateşleyici."Bale Ülkesinde Alicia". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - Sorun. 169. - Hayır. 5545.
  13. Belarus Cumhuriyeti Ulusal Akademik Bolşoy Opera ve Bale Tiyatrosu'nun resmi sitesi Arşivlenmiş kopyası 2 Eylül 2010, şu adreste:

Yönetmeni Alberto Alonso tarafından yazılmıştır.

Oyunun prömiyeri 20 Nisan 1967'de Moskova'daki Bolşoy Tiyatrosu'nda (Carmen - Maya Plisetskaya) gerçekleşti. Aynı yılın 1 Ağustos'unda balenin prömiyeri Havana'da gerçekleşti. Küba Ulusal Balesi(Carmen - Alicia Alonso).

Balenin merkezinde, Carmen'in genç Torero için terk ettiği çingene kadın Carmen ve ona aşık olan asker Jose'nin trajik kaderi var. Kahramanların ilişkisi ve Carmen'in Jose'nin elinde ölümü Kader tarafından önceden belirlenir. Böylece, Carmen'in hikayesi (edebi kaynak ve Bizet'in operasıyla karşılaştırıldığında), sahnenin birliği (boğa güreşi alanı) ile pekiştirilen sembolik olarak çözülür.

Performans müziği

Maya Plisetskaya, "Carmen" için müzik yazma isteği ile Dmitry Shostakovich'e döndü, ancak besteci ona göre Georges Bizet ile rekabet etmek istemeyerek reddetti. Sonra Aram Khachaturian'a döndü, ancak yine reddedildi. Aynı zamanda bir besteci olan kocası Rodion Shchedrin'e dönmesi tavsiye edildi.

Rodion Shchedrin'in transkripsiyonundaki müzikal sayıların sırası:

  • Tanıtım
  • Dans
  • İlk intermezzo
  • gardiyanın boşanması
  • Carmen ve Habanera'dan çıkın
  • Faliyet alani, sahne
  • İkinci intermezzo
  • Bolero
  • Torero
  • Torero ve Carmen
  • Adagio
  • Kehanet
  • Son

Üretim geçmişi

1966 sonunda Küba Ulusal Balesi (İspanyolca. Bale ulusal de küba ). Rachel Messerer, karakteristik yeteneği Alberto Alonso'yu beğenmiş olabilecek kızı Maya Plisetskaya'nın orijinal yeteneğinin yeni bir gelişimini hayal etti. Randevu aldı ve Maya gösteriye geldi. Perde arkasında, Alberto, Sovyet Kültür Bakanlığı'ndan resmi bir davetiyenin son tarihe kadar gelmesi durumunda bitmiş bir libretto ile geri döneceğine söz verdi. Bu dönemde Maya, balerin kısmı için hiç de Lenin Ödülü'nü almadı. Persler"Khovanshchina" operasında. Ekaterina Furtseva'yı Alberto'yu, kardeşinin karısı Alicia Alonso için denediği özgürlüğü seven bir İspanyol çingene imajını zaten içeren bale Carmen'i sahnelemeye davet etmeye ikna etti. Ekaterina Alekseevna bu etkinliğin düzenlenmesine yardımcı oldu:
“- Don Kişot gibi bir İspanyol dansı tatili tarzında kırk dakikalık tek perdelik bir bale, değil mi?. Bu, Sovyet-Küba dostluğunu güçlendirebilir. "

Alberto, Rus balesi Monte Carlo'da dans ettiği zaman, gençliğinden Rusça birkaç kelime hatırladı. "Sovyet sahnesi için" bir versiyon olan balesi için provalara başladı. Gösteri rekor sürede hazırlandı, atölyeler devam etmedi, kostümler gala gününün sabahına kadar tamamlandı. Ana sahnedeki kostümlü prova (orkestra, ışık ve montaj) için sadece bir gün verildi. Tek kelimeyle, bale boşuna bir aceleyle yapıldı.

Dünya prömiyeri 20 Nisan'da Bolşoy Tiyatrosu'nda (yapım tasarımcısı Boris Messerer, şef GN Rozhdestvensky) gerçekleşti. Oyunda Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergei Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalia Kasatkina (Rock) yer aldı. Aynı zamanda, üretimin erotizme yabancı olmayan son derece tutkulu doğası, Sovyet liderliği arasında reddedilmeye neden oldu ve SSCB'de Alonso'nun balesi sansürlendi. Maya Plisetskaya'nın anılarına göre:

Sovyet hükümeti, Alonso'nun yalnızca Özgürlük Adası'ndan “kendi” olduğu için tiyatroya girmesine izin verdi, ancak bu “adalı” sadece aşk tutkuları hakkında değil, aynı zamanda hiçbir şeyin olmadığı gerçeğiyle ilgili bir oyun aldı ve sahneledi. dünyada özgürlükten daha yüksek. Ve elbette, bu bale sadece erotizm ve tüm ayaklarımla “yürümem” için değil, aynı zamanda içinde açıkça görülen siyaset için de çok büyük oldu.

Prömiyer performansından sonra Furtseva yönetmen kutusunda değildi, tiyatrodan ayrıldı. Performans beklediği “kısa Don Kişot” gibi görünmüyordu ve çiğdi. İkinci performansın 22 Nisan'da "tek perdelik bale akşamına" ("troichetka") gitmesi gerekiyordu, ancak iptal edildi:
“Bu büyük bir aksilik, yoldaşlar. Oyun çiğ. Sağlam erotik. Operanın müziği bozulmuş... Balenin geliştirilip geliştirilemeyeceği konusunda büyük şüphelerim var." .
bunu tartıştıktan sonra "Ziyafeti iptal etmeniz gerekecek" ve vaatler "Seni şok eden tüm erotik destekleri kes", Furtseva pes etti ve Bolşoy'da 132 kez ve dünya çapında yaklaşık iki yüz kez sahnelenen oyuna izin verdi.

Eleştirmenlerden gelen yorumlar

Karmen-Plisetskaya'nın tüm hareketleri özel bir anlam, meydan okuma, protesto taşıyordu: hem alaycı bir omuz hareketi hem de bir kalça ve başın keskin bir dönüşü ve kaşların altından delici bir bakış ... Unutmak imkansız Carmen Plisetskaya - donmuş bir sfenks gibi - Toreador dansına nasıl baktı, statik duruşu muazzam bir iç gerilimi iletti: Toreador'un etkili solosundan istemsiz (veya kasıtlı olarak?)

Yeni Jose çok genç. Ancak yaşın kendisi sanatsal bir kategori değildir. Ve deneyimsizlikte indirime izin vermez. Godunov, ince psikolojik tezahürlerde yaş oynadı. Jose'si ihtiyatlı ve güvensiz. İnsanları bela bekliyor. Hayattan: - kirli numaralar. Yaralı ve gururlu. İlk çıkış, ilk poz - seyirciyle yüz yüze, kahramanca sürdürülen donuk bir kare. Sarı saçlı ve hafif gözlü canlı bir portre (Mérimée tarafından oluşturulan portreye uygun olarak) Jose. Büyük, katı özellikler. Kurt yavrusunun görünüşü somurtkandır. Yabancılaşma ifadesi. Maskenin ardında gerçek insan özünü tahmin edersiniz - dünyaya atılan bir ruhun savunmasızlığı ve dünyaya düşman. Portreye ilgiyle bakıyorsunuz.

Ve böylece canlandı ve "konuştu". Senkoplanan "konuşma" Godunov tarafından kesin ve organik olarak algılandı. İlk çıkışına, hem baleyi hem de balenin tamamını kendi deneyimlerinden mükemmel bir şekilde bilen yetenekli dansçı Azary Plisetskiy tarafından hazırlanmasına şaşmamalı. Bu nedenle - görüntünün sahne ömrünü oluşturan dikkatlice işlenmiş, dikkatlice parlatılmış ayrıntılar. ...

Ekran uyarlamaları

  • 1968 (1969?) - İlk sanatçıların katılımıyla Bolşoy Tiyatrosu tarafından sahnelenen Vadim Derbenev'in yönettiği film (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina) .
  • 1978 - Felix Slidovker'in yönettiği film-bale (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loip Arauho).
  • 1968, 1972 ve 1973 - Küba Ulusal Balesi yapımının film uyarlaması.

Diğer tiyatrolarda gösteriler

Alberto Alonso'nun balesinin üretimi, koreograf A.M. Plisetskiy tarafından SSCB ve dünyadaki bale tiyatrolarının birçok aşamasına aktarıldı:

  • 1973 - Helsinki Tiyatrosu, Kharkov Opera ve Bale Tiyatrosu. Lysenko (gala - 4 Kasım 1973), Odessa Opera ve Bale Tiyatrosu (A.M. Plisetskiy ile birlikte), Kazan Opera ve Bale Tiyatrosu, Belarus Opera ve Bale Tiyatrosu, Ukrayna Opera ve Bale Tiyatrosu. Şevçenko
  • 4 Nisan 1974 - Başkurt Opera ve Bale Tiyatrosu (Ufa), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 - Kolon Tiyatrosu (Buenos Aires)
  • 13 Mayıs 1978 - Sverdlovsk Opera ve Bale Tiyatrosu (7 Şubat 1980 - yenileme)
  • 1981 - Duşanbe Opera ve Bale Tiyatrosu
  • 1982 - Opera ve Bale Tiyatrosu. Paliashvili (Tiflis)

Diğer koreografların performansları

“Bu müziği dinlerken, diğer performanslarda Carmen'den önemli ölçüde farklı olan Carmen'imi gördüm. Benim için o sadece seçkin bir kadın değil, gururlu ve tavizsiz ve sadece bir aşk sembolü değil. O, tanıştığı hiçbir erkeğin beceremediği, aşka, aşka, saf, dürüst, ateşli, talepkar, muazzam bir duygu uçuşunun aşkına bir ilahidir.

Carmen bir oyuncak bebek değil, güzel bir oyuncak değil, birçoğunun eğlenmekten çekinmediği bir sokak kızı değil. Onun için aşk hayatın özüdür. Göz kamaştırıcı bir güzelliğin ardına gizlenmiş iç dünyasını kimse takdir edemedi, anlayamadı.

Carmen Jose'ye aşık oldu. Aşk, kaba, dar görüşlü askeri dönüştürdü, ona manevi sevinçler açtı, ancak Carmen için kolları kısa sürede zincire dönüştü. Hisleriyle sarhoş olan Jose, Carmen'i anlamaya çalışmaz. Carmen'i değil, ona olan duygularını sevmeye başlar ...

Güzelliğine kayıtsız kalmayan Torero'ya da aşık olabilir. Ancak Torero - son derece cesur, parlak ve korkusuz - içten tembel, soğuktur, aşk için savaşamaz. Ve doğal olarak, talepkar ve gururlu Carmen onun gibi birini sevemez. Ve aşk olmadan hayatta mutluluk yoktur ve Carmen, birlikte uzlaşma veya yalnızlık yoluna girmemek için Jose'den ölümü kabul eder.

Koreograf Valentin Elizariev

"Carmen Suite" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Bağlantılar

  • // haber filmi stüdyosu Pathé, 1967

Kaynakları

Carmen Süitinden Alıntı

- Quand un officier fait sa ronde, les sentinelles ne talepkar pas le mot d "ordre ..." diye bağırdı Dolokhov, aniden alevler içinde nöbetçiye koşarak. albay burada mı diye sor?]
Ve başıboş nöbetçiden bir cevap beklemeden Dolokhov, bir adımda tepeye çıktı.
Yoldan geçen bir adamın siyah gölgesini fark eden Dolokhov, bu adamı durdurdu ve komutan ve subayların nerede olduğunu sordu. Bu adam, omzunda bir çuval, bir asker, durdu, Dolokhov'un atına yaklaştı, eliyle dokundu ve basit ve sevimli bir şekilde, komutan ve subayların dağda, sağ tarafta, avluda daha yüksek olduğunu söyledi. çiftlik (efendinin malikanesi dediği gibi).
Her iki tarafında yangınlardan Fransız lehçesinin duyulduğu yoldan geçen Dolokhov, malikanenin avlusuna döndü. Kapıdan geçtikten sonra atından indi ve çevresinde yüksek sesle konuşan birkaç kişinin oturduğu büyük, alev alev yanan bir ateşe yürüdü. Kenardaki bir tencerede bir şey kaynıyordu ve bir şapka ve mavi bir paltolu bir asker, diz çökmüş, ateşle parlak bir şekilde aydınlatılmış, bir ramrod ile karıştırıyordu.
- Oh, c "est un dur a cuire, [Bu şeytanla geçinemezsin.] - dedi memurlardan biri, ateşin karşı tarafında gölgede oturan.
- Il les fera Marcher les lapins ... [Onları geçecek ...] - dedi bir başkası gülerek. Dolokhov ve Petya'nın atlarıyla ateşe yaklaşan ayak seslerinin sesini karanlığa bakarak ikisi de sustu.
- Bonjour, beyler! [Merhaba beyler!] Dolokhov yüksek sesle, belirgin bir şekilde söyledi.
Subaylar ateşin gölgesinde kıpırdandı ve uzun boyunlu uzun boylu bir subay, yangından kaçınarak Dolokhov'a gitti.
"C" est vous, Clement? "Dedi." D "ou, dable ... [Sen misin, Clement? Nerede cehennem ...] - ama bitirmedi, hatasını öğrendi ve biraz kaşlarını çatarak, sanki bir yabancıymış gibi, Dolokhov'u selamladı ve ona nasıl hizmet edebileceğini sordu. Dolokhov, kendisinin ve yoldaşının alaylarını yakaladıklarını söyledi ve genel olarak herkese hitap ederek, subayların altıncı alay hakkında bir şey bilip bilmediklerini sordu. Kimse bir şey bilmiyordu; ve Petya'ya, memurların onu ve Dolokhov'u düşmanlık ve şüphe ile incelemeye başladığı görülüyordu. Herkes birkaç saniye sessiz kaldı.
- Si vous comptez sur la çorbasıe du soir, vous venez trop tard, [Akşam yemeğine güveniyorsan geç kaldın.] - dedi ateşin arkasından gelen ses ölçülü bir kahkahayla.
Dolokhov, dolu olduklarını ve gece yola çıkmaları gerektiğini söyledi.
Atları melon şapkalı askere teslim etti ve uzun boyunlu subayın yanına ateşin yanına çömeldi. Bu subay gözlerini ayırmadan Dolokhov'a baktı ve ona tekrar sordu: Ne tür bir alaydı? Dolokhov, soruyu duymamış gibi cevap vermedi ve cebinden çıkardığı kısa bir Fransız piposunu yakarak memurlara önlerindeki Kazaklardan gelen yolun ne kadar güvenli olduğunu sordu.
- Les brigands sont partout, [Bu soyguncular her yerde.] - subay ateşin arkasından cevap verdi.
Dolokhov, Kazakların sadece kendisi ve yoldaşı gibi geri kalmış olanlar için korkunç olduğunu, ancak Kazakların muhtemelen büyük müfrezelere saldırmaya cesaret edemediklerini söyledi, merakla ekledi. Kimse bir şey cevaplamadı.
Petya, her dakika ateşin önünde durup konuşmasını dinleyerek, "Eh, şimdi gidecek," diye düşündü.
Ancak Dolokhov tekrar kesilen konuşmayı başlattı ve doğrudan taburda kaç kişi olduğunu, kaç tabur olduğunu, kaç mahkum olduğunu sormaya başladı. Dolokhov, müfrezesinde bulunan Rus mahkumlarla ilgili olarak şunları söyledi:
- Eğitimci kadavradan sonra. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, [Bu cesetleri yanınızda taşımak kötü bir şey. Bu piçi vurmak daha iyi olurdu.] - ve o kadar garip bir kahkahayla yüksek sesle güldü ki, Petya'ya Fransızların şimdi aldatmayı tanıyacakları göründü ve istemeden ateşten bir adım geri çekildi. Dolokhov'un sözlerine ve kahkahalarına kimse cevap vermedi ve göremediği Fransız subayı (paltosuna sarılı yatıyordu) ayağa kalktı ve yoldaşına bir şeyler fısıldadı. Dolokhov ayağa kalktı ve atlı askeri çağırdı.
"Atlara servis yapılacak mı, yapılmayacak mı?" - diye düşündü Petya, istemeden Dolokhov'a yaklaşıyor.
Atlara servis yapıldı.
- Bonjour, messieurs, [İşte: hoşçakalın beyler.] - dedi Dolokhov.
Petya bonsoir [iyi akşamlar] demek istedi ve sözünü bitiremedi. Görevliler birbirlerine bir şeyler fısıldıyorlardı. Dolokhov uzun süre ayakta durmayan bir atın üzerinde oturdu; sonra bir adımda kapıdan dışarı çıktı. Petya, Fransızların peşinden koşup koşmadığını görmek için arkasına bakmaya cesaret edemeden ve istemeden onun yanında sürdü.
Yoldan ayrılan Dolokhov, tarlaya geri dönmedi, köy boyunca sürdü. Bir noktada durup dinledi.
- Duyuyor musun? - dedi.
Petya, Rus seslerinin seslerini tanıdı, ateşlerin yanında Rus mahkumların karanlık figürlerini gördü. Köprüye inen Petya ve Dolokhov, tek kelime etmeden, kasvetli bir şekilde köprüden geçen ve Kazakların beklediği bir oyuğa giren nöbetçiyi geçtiler.
- Şimdi hoşçakal. Denisov'a şafakta, ilk atışta Dolokhov'un araba kullanmak istediğini, ancak Petya'nın onu eliyle tuttuğunu söyle.
- Numara! - ağladı, - sen tam bir kahramansın. Ne kadar iyi! Ne kadar harika! Seni nasıl seviyorum.
- İyi, iyi, - dedi Dolokhov, ama Petya gitmesine izin vermedi ve karanlıkta Dolokhov, Petya'nın üzerine eğildiğini gördü. Öpmek istedi. Dolokhov onu öptü, güldü ve atını çevirerek karanlığa kayboldu.

NS
Muhafız evine dönen Petya, Denisov'u giriş yolunda buldu. Petya'nın gitmesine izin verdiği için gergin, endişeli ve kendine kızan Denisov, onu bekliyordu.
- Tanrı kutsasın! O bağırdı. - Allah'a şükür! - Petya'nın coşkulu hikayesini dinleyerek tekrarladı. "Ve neden seni alayım, senin yüzünden uyumadım!" dedi Denisov, "Pekala, Tanrıya şükür, şimdi yatağa git. Başka bir vzdg "utg'ye kadar yiyelim" a.
- Evet ... Hayır, - dedi Petya. "Henüz uyumak istemiyorum." Evet, kendimi tanıyorum, uyursam bitmiştir. Sonra savaştan önce uyumamaya alıştım.
Petya bir süre kulübede oturdu, yolculuğunun ayrıntılarını sevinçle hatırladı ve yarın ne olacağını canlı bir şekilde hayal etti. Sonra Denisov'un uyuyakaldığını fark ederek ayağa kalktı ve avluya girdi.
Dışarısı hala tamamen karanlıktı. Yağmur dinmişti ama hala ağaçlardan damlalar düşüyordu. Muhafız kulübesinden çok uzakta olmayan siyah Kazak kulübeleri ve atları birbirine bağlıydı. Kulübenin arkasında atlı iki araba vardı ve vadide sönmekte olan bir ateş kızardı. Kazaklar ve hafif süvari erlerinin hepsi uykuda değildi: Bazı yerlerde, düşen damlaların sesi ve atların yakından çiğneme sesiyle birlikte, fısıltı gibi sessiz, sessiz sesler duyulabiliyordu.
Petya girişten çıktı, karanlıkta etrafına bakındı ve vagonlara doğru gitti. Biri vagonların altında horluyordu ve etraflarında eyerli atlar yulaf çiğniyordu. Karanlıkta Petya, Küçük Rus atı olmasına rağmen Karabağ dediği atını tanıdı ve ona yaklaştı.
"Eh Karabağ, yarın servis yaparız," dedi burun deliklerini koklayarak ve onu öperek.
- Ne efendim, uyanık mısınız? - vagonun altında oturan Kazak dedi.
- Numara; ve ... Görünüşe göre adın Likhachev mi? Sonuçta, yeni geldim. Fransızları görmeye gittik. - Ve Petya, Kazak'a sadece yolculuğunu değil, aynı zamanda neden gittiğini ve neden hayatını riske atmanın Lazarus'u rastgele yapmaktan daha iyi olduğuna inandığını da ayrıntılı olarak anlattı.
- Pekala, kestirmeleri gerekiyor, - dedi Kazak.
- Hayır, alıştım, - Petya yanıtladı. - Ne yani, tabancalarında çakmaktaşı mı yok? yanımda getirdim. Bu gerekli değil mi? Al onu.
Kazak, Petya'ya daha yakından bakmak için kamyonun altından eğildi.
Petya, “Çünkü her şeyi düzgün yapmaya alışkınım” dedi. - Diğerleri bir şekilde hazırlanmayacak, sonra pişman olacaklar. Bunu sevmiyorum.
"Bu kesin," dedi Kazak.
- Ve dahası, lütfen canım, kılıcımı keskinleştir; künt ... (ama Petya yalan söylemekten korkuyordu) asla bilenmiş değildi. Bunu yapabilir miyim?
- Yapabilirsin.
Likhachev ayağa kalktı, çantalarını karıştırdı ve Petya kısa süre sonra bir blokta çelikten gelen savaşçı sesi duydu. Vagona tırmandı ve kenarına oturdu. Kazak, vagonun altında kılıcını bileyordu.
- Pekala, arkadaşlar uyuyor mu? - dedi Petya.
- Kim uyuyor ve kim böyle.
- Peki ya çocuk?
- O zaman bahar? Orada, senetlerde yere yığıldı. Korkuyla uyumak. olduğum için mutluydum.
Bundan sonra uzun bir süre Petya sustu, sesleri dinledi. Karanlıkta ayak sesleri duyuldu ve siyah bir figür belirdi.
- Neyi keskinleştiriyorsun? - adama vagona yaklaşarak sordu.
- Ve işte kılıcını bileyen usta.
Petya'ya hafif süvari eri gibi görünen adam, “Bu iyi bir şey” dedi. - Bardak kaldı mı?
- Ve orada direksiyonda.
Hussar kupayı aldı.
"Muhtemelen birazdan ışık olur," dedi esneyerek ve bir yere yürüdü.
Petya, ormanda, Denisov'un partisinde, yoldan bir mil uzakta olduğunu, bir vagonda oturduğunu, Fransızlardan dövüldüğünü, yanında atların bağlı olduğunu, Kazak Likhachev'in altında oturduğunu ve keskinleştirdiğini bilmeliydi. kılıcı, sağda büyük bir siyah nokta - bir muhafız kulübesi ve solda kırmızı parlak bir nokta - yanan bir ateş, bir fincan için gelen kişinin içmek isteyen bir hafif süvari eri olduğu; ama hiçbir şey bilmiyordu ve bilmek istemiyordu. Gerçek gibi hiçbir şeyin olmadığı büyülü bir alemdeydi. Büyük bir siyah nokta, belki bir bekçi kulübesi ya da belki de dünyanın derinliklerine giden bir mağara vardı. Kırmızı nokta ateş olabilir ya da büyük bir canavarın gözü olabilir. Belki şimdi bir vagonda oturuyor gibi, ama bir vagonda değil, çok yüksek bir kulede oturuyor olabilir, eğer düşerse bütün gün yere uçardı, bütün gün. ay - hepsi uçar ve asla ulaşamaz ... Arabanın altında sadece bir Kazak Likhachev oturuyor olabilir, ancak bu, kimsenin tanımadığı, dünyanın en kibar, en cesur, en harika, en mükemmel insanı olabilir. Belki de hafif süvari süvarisi su almak için geçiyordu ve oyuğa girdi ya da belki de gözden kayboldu ve tamamen ortadan kayboldu ve orada değildi.
Petya şimdi ne görürse görsün, hiçbir şey onu şaşırtamazdı. Her şeyin mümkün olduğu büyülü bir alemdeydi.
Gökyüzüne baktı. Ve gökyüzü de dünya kadar büyülüydü. Gökyüzü açıktı ve bulutlar, sanki yıldızları ortaya çıkarıyormuş gibi, ağaçların tepelerinin üzerinden hızla uçtu. Bazen gökyüzünün açıldığı ve siyah, berrak bir gökyüzü gösterdiği görülüyordu. Bazen bu siyah noktaların bulutlar olduğu görülüyordu. Bazen gökyüzü yüksekmiş, başın üzerinde yükseliyormuş gibi görünüyordu; bazen gökyüzü elinle ulaşabilesin diye tamamen alçaldı.
Petya gözlerini kapatıp sallanmaya başladı.
Damlalar damlıyordu. Sessiz bir konuşma yapıldı. Atlar güldüler ve savaştılar. Birisi horluyordu.
- Yanıyor, yanıyor, yanıyor, yanıyor ... - bilenmiş bir kılıç ıslık çaldı. Ve aniden Petya, bilinmeyen, ciddiyetle tatlı bir ilahi çalan uyumlu bir müzik korosu duydu. Petya müzikaldi, tıpkı Natasha gibi ve Nikolai'den daha fazlasıydı, ama asla müzik okumadı, müzik hakkında düşünmedi ve bu nedenle aniden aklına gelen motifler onun için özellikle yeni ve çekiciydi. Müzik gitgide daha yüksek sesle çalıyordu. Melodi büyüdü, bir enstrümandan diğerine geçti. Petya'nın füg ne olduğu hakkında en ufak bir fikri olmamasına rağmen, füg denilen şey oluyordu. Her enstrüman, bazen bir kemana, bazen trompetlere benzer - ama keman ve trompetlerden daha iyi ve daha temiz - her enstrüman kendi çalıyordu ve motifi bitirmeden, hemen hemen aynı başlayan bir başkasıyla ve üçüncüsüyle birleşti. ve dördüncüsü ile ve hepsi bir araya geldi ve tekrar dağıldı ve tekrar birleşti, şimdi ciddi kilisede, şimdi parlak parlak ve muzaffer.
Ah, evet, bir rüyadayım, dedi Petya kendi kendine, öne doğru sallanarak. - Kulaklarımda. Ya da belki bu benim müziğim. Tekrar. Devam et müziğim! İyi!.."
Gözlerini kapadı. Ve farklı yönlerden, sanki uzaktan sesler çırpındı, uyumlaşmaya, dağılmaya, birleşmeye başladı ve yine her şey aynı tatlı ve ciddi ilahide birleşti. "Ah, bu ne çekicilik! İstediğim kadar ve nasıl istersem, ”dedi Petya kendi kendine. Bu devasa enstrüman korosunu yönetmeye çalıştı.
"Eh, daha sessiz, daha sessiz, şimdi don. - Ve sesler ona itaat etti. - Şimdi daha dolu, daha eğlenceli. Daha da neşeli. - Ve bilinmeyen bir derinlikten yoğunlaşan, ciddi sesler yükseldi. - Sesler, rahatsız et!" - Petya emretti. Ve önce uzaktan erkek sesleri duyuldu, ardından kadın sesleri. Sesler büyüdü, istikrarlı bir ciddi çaba içinde büyüdü. Petya, onların olağanüstü güzelliğini dinlemekten korkmuş ve sevinmişti.
Şarkı, ciddi muzaffer yürüyüşle birleşti ve damlalar damladı ve yanıyor, yanıyor, yanıyor ... kılıç ıslık çaldı ve yine atlar savaştı ve kişnedi, koroyu kırmadan, ona girdi.
Petya bunun ne kadar sürdüğünü bilmiyordu: eğleniyordu, her zaman zevkine şaşırdı ve ona söyleyecek kimse olmadığı için pişman oldu. Likhachev'in nazik sesi onu uyandırdı.
- Bitti sayın yargıç, gardiyanı ikiye ayırın.
Petya uyandı.
- Şafak söküyor, gerçekten, şafak söküyor! O ağladı.
Daha önce görülmeyen atlar kuyruklarından görülebiliyordu ve çıplak dalların arasından sulu bir ışık görülebiliyordu. Petya kendini salladı, sıçradı, cebinden bir ruble çıkardı ve Likhachev'e el sallayarak verdi, kılıcı tattı ve kınına koydu. Kazaklar atları çözdüler ve çevrelerini sıktılar.
“İşte komutan,” dedi Likhachev. Denisov gardiyandan çıktı ve Petya'yı arayarak hazırlanmalarını emretti.

Yarı karanlıkta hızla atlar söküldü, kolanlar sıkıldı ve komutlar dizildi. Denisov, son emirleri vererek nöbetçi kulübesinde durdu. Partinin piyadeleri yüz metrelik bir hızla yol boyunca ilerlediler ve şafak öncesi sisin içinde ağaçların arasında hızla gözden kayboldular. Esav Kazaklara bir şey emretti. Petya, oturma emrini sabırsızlıkla bekleyerek atını yerinde tuttu. Soğuk suyla yıkandıktan sonra yüzü, özellikle gözleri ateşle yandı, omurgasından aşağı bir ürperti geçti ve tüm vücudunda bir şey hızla ve eşit olarak titriyordu.
- Pekala, hazır mısınız? - dedi Denisov. - Haydi atlara.
Atlara servis yapıldı. Denisov, kolanlar zayıf olduğu için Kazak'a kızdı ve onu azarlayarak oturdu. Petya üzengiyi tuttu. Alışkanlıktan at, onu bacağından ısırmak istedi, ancak kendi ağırlığını hissetmeyen Petya hızla eyere atladı ve karanlıkta arkadan başlayan hafif süvarilere bakarak Denisov'a gitti.

carmen süiti, carmen süiti shchedrin
Georges Bizet

Libretto yazarı

Alberto Alonso

Arsa kaynağı

Prosper Merimee'nin kısa öyküsü

koreograf

Alberto Alonso

Orkestrasyon

Rodion Shchedrin

Sahne şefi

Gennady Rozhdestvensky

senografi

Boris Messerer

Eylem sayısı yaratılış yılı İlk üretim İlk üretim yeri

Bolşoy Tiyatrosu

Carmen süiti- koreograf Alberto Alonso'nun Georges Bizet'nin (1875) Carmen operası temelinde sahnelenen, özellikle besteci Rodion Shchedrin (1967) tarafından bu prodüksiyon için düzenlenen tek perdelik balesi (1967, müzik malzemesi büyük ölçüde yeniden düzenlendi, sıkıştırıldı ve üflemeli çalgılar olmadan bir yaylı çalgılar ve perküsyon orkestrası için yeniden düzenlendi) ... Prosper Mérimée'nin romanından uyarlanan balenin librettosu yönetmen Alberto Alonso tarafından yazılmıştır.

Oyunun prömiyeri 20 Nisan 1967'de Moskova'daki Bolşoy Tiyatrosu'nda (Carmen - Maya Plisetskaya) gerçekleşti. Aynı yılın 1 Ağustos'unda balenin prömiyeri Havana'da Küba Ulusal Balesi'nde (Carmen - Alicia Alonso) gerçekleşti.

  • 1 İçindekiler
  • 2 performansın müziği
  • 3 Üretim geçmişi
  • 4 Eleştirmenlerden Yorumlar
  • 5 Ekran uyarlamaları
  • 6 diğer tiyatrolarda Performanslar
  • 7 diğer koreograflar tarafından Performanslar
  • 8 Kaynak

Balenin merkezinde, Carmen'in genç Torero için terk ettiği çingene kadın Carmen ve ona aşık olan asker Jose'nin trajik kaderi var. Kahramanların ilişkisi ve Carmen'in Jose'nin elinde ölümü Kader tarafından önceden belirlenir. Böylece, Carmen'in hikayesi (edebi kaynak ve Bizet'in operasıyla karşılaştırıldığında), sahnenin birliği (boğa güreşi alanı) ile pekiştirilen sembolik olarak çözülür.

Performans müziği

Maya Plisetskaya, "Carmen" için müzik yazma isteği ile Dmitry Shostakovich'e döndü, ancak besteci ona göre Georges Bizet ile rekabet etmek istemeyerek reddetti. Sonra Aram Khachaturian'a döndü, ancak yine reddedildi. Aynı zamanda bir besteci olan kocası Rodion Shchedrin'e dönmesi tavsiye edildi.

Bizet'te yap! - dedi Alonso... Süreler tükeniyordu, müziğe "zaten dün" ihtiyaç vardı. Daha sonra orkestrasyon mesleğine mükemmel bir şekilde hakim olan Shchedrin, Bizet'in operasının müzikal malzemesini büyük ölçüde yeniden düzenledi. Piyano için provalar başladı. Bale müziği, Carmen operasından ve Georges Bizet'nin Arlesienne süitinden melodik parçalardan oluşuyordu. vurmalı çalgılar, çeşitli davullar ve çanlar Shchedrin'in müziğine özel bir karakter kazandırdı.

Rodion Shchedrin'in transkripsiyonundaki müzikal sayıların sırası:

  • Tanıtım
  • Dans
  • İlk intermezzo
  • gardiyanın boşanması
  • Carmen ve Habanera'dan çıkın
  • Faliyet alani, sahne
  • İkinci intermezzo
  • Bolero
  • Torero
  • Torero ve Carmen
  • Adagio
  • Kehanet
  • Son

Üretim geçmişi

1966'nın sonunda Küba Ulusal Balesi (İspanyol Balesi Nacional de Cuba) turneye Moskova'ya geldi. Rachel Messerer, karakteristik yeteneği Alberto Alonso'yu beğenmiş olabilecek kızı Maya Plisetskaya'nın orijinal yeteneğinin yeni bir gelişimini hayal etti. Randevu aldı ve Maya gösteriye geldi. Perde arkasında, Alberto, Sovyet Kültür Bakanlığı'ndan resmi bir davetiyenin son tarihe kadar gelmesi durumunda bitmiş bir libretto ile geri döneceğine söz verdi. Bu dönemde Maya, Farsça'nın Khovanshchina operasındaki balerin rolü için Lenin Ödülü'nü almadı. Ekaterina Furtseva'yı Alberto'yu, kardeşinin karısı Alicia Alonso için denediği özgürlüğü seven bir İspanyol çingene imajını zaten içeren bale Carmen'i sahnelemeye davet etmeye ikna etti. Ekaterina Alekseevna bu etkinliğin düzenlenmesine yardımcı oldu:

“- Don Kişot gibi bir İspanyol dansı tatili tarzında kırk dakikalık tek perdelik bir bale, değil mi?. Bu, Sovyet-Küba dostluğunu güçlendirebilir. "

Alberto, Rus balesi Monte Carlo'da dans ettiği zaman, gençliğinden Rusça birkaç kelime hatırladı. "Sovyet sahnesi için" bir versiyon olan balesi için provalara başladı. Gösteri rekor sürede hazırlandı, atölyeler devam etmedi, kostümler gala gününün sabahına kadar tamamlandı. Ana sahnedeki kostümlü prova (orkestra, ışık ve montaj) için sadece bir gün verildi. Tek kelimeyle, bale boşuna bir aceleyle yapıldı.

Dünya prömiyeri 20 Nisan 1967'de Bolşoy Tiyatrosu'nda (yapım tasarımcısı Boris Messerer, şef G. N. Rozhdestvensky) gerçekleşti. Gösteriye Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergey Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalia Kasatkina (Rock) katıldı. Aynı zamanda, üretimin erotizme yabancı olmayan son derece tutkulu doğası, Sovyet liderliği arasında reddedilmeye neden oldu ve SSCB'de Alonso'nun balesi sansürlendi. Maya Plisetskaya'nın anılarına göre:

Sovyet hükümeti, Alonso'nun yalnızca Özgürlük Adası'ndan “kendi” olduğu için tiyatroya girmesine izin verdi, ancak bu “adalı” sadece aşk tutkuları hakkında değil, aynı zamanda hiçbir şeyin olmadığı gerçeğiyle ilgili bir oyun aldı ve sahneledi. dünyada özgürlükten daha yüksek. Ve elbette, bu bale sadece erotizm ve tüm ayaklarımla “yürümem” için değil, aynı zamanda içinde açıkça görülen siyaset için de çok büyük oldu.

Prömiyer performansından sonra Furtseva yönetmen kutusunda değildi, tiyatrodan ayrıldı. Performans beklediği “kısa Don Kişot” gibi görünmüyordu ve çiğdi. İkinci performansın 22 Nisan'da "tek perdelik bale akşamı" ("troyka") sahnelenmesi gerekiyordu, ancak iptal edildi:

“Bu büyük bir aksilik, yoldaşlar. Oyun çiğ. Sağlam erotik. Operanın müziği bozulmuş... Balenin geliştirilip geliştirilemeyeceği konusunda büyük şüphelerim var."

Furtseva, “ziyafetin iptal edilmesi gerekecek” ve “sizi şok eden tüm erotik desteği azaltma” vaatlerinden sonra vazgeçti ve Bolşoy'da 132 kez ve dünya çapında yaklaşık iki yüz kez sahnelenen oyuna izin verdi.

Eleştirmenlerden gelen yorumlar

Karmen-Plisetskaya'nın tüm hareketleri özel bir anlam, meydan okuma, protesto taşıyordu: hem alaycı bir omuz hareketi hem de bir kalça ve başın keskin bir dönüşü ve kaşların altından delici bir bakış ... Unutmak imkansız Carmen Plisetskaya - donmuş bir sfenks gibi - Toreador dansına nasıl baktı, statik duruşu muazzam bir iç gerilimi iletti: Toreador'un etkili solosundan istemsiz (veya kasıtlı olarak?)

Yeni Jose çok genç. Ancak yaşın kendisi sanatsal bir kategori değildir. Ve deneyimsizlikte indirime izin vermez. Godunov, ince psikolojik tezahürlerde yaş oynadı. Jose'si ihtiyatlı ve güvensiz. İnsanları bela bekliyor. Hayattan: - kirli numaralar. Yaralı ve gururlu. İlk çıkış, ilk poz - seyirciyle yüz yüze, kahramanca sürdürülen donuk bir kare. Sarı saçlı ve hafif gözlü canlı bir portre (Mérimée tarafından oluşturulan portreye uygun olarak) Jose. Büyük, katı özellikler. Kurt yavrusunun görünüşü somurtkandır. Yabancılaşma ifadesi. Maskenin ardında gerçek insan özünü tahmin edersiniz - dünyaya atılan bir ruhun savunmasızlığı ve dünyaya düşman. Portreye ilgiyle bakıyorsunuz.

Ve böylece canlandı ve "konuştu". Senkoplanan "konuşma" Godunov tarafından kesin ve organik olarak algılandı. İlk çıkışına, hem baleyi hem de balenin tamamını kendi deneyimlerinden mükemmel bir şekilde bilen yetenekli dansçı Azary Plisetskiy tarafından hazırlanmasına şaşmamalı. Bu nedenle - görüntünün sahne ömrünü oluşturan dikkatlice işlenmiş, dikkatlice parlatılmış ayrıntılar.

Ekran uyarlamaları

  • 1968 (1969?) - İlk sanatçıların katılımıyla Bolşoy Tiyatrosu tarafından sahnelenen Vadim Derbenev'in yönettiği film (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina) .
  • 1978 - Felix Slidovker'in yönettiği film-bale (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loip Arauho).
  • 1968, 1972 ve 1973 - Küba Ulusal Balesi yapımının film uyarlaması.

Diğer tiyatrolarda gösteriler

Alberto Alonso'nun balesinin üretimi, koreograf A.M. Plisetskiy tarafından SSCB ve dünyadaki bale tiyatrolarının birçok aşamasına aktarıldı:

  • 1973 - Helsinki Tiyatrosu, Kharkov Opera ve Bale Tiyatrosu. Lysenko (gala - 4 Kasım 1973), Odessa Opera ve Bale Tiyatrosu (A.M. Plisetskiy ile birlikte), Kazan Opera ve Bale Tiyatrosu, Belarus Opera ve Bale Tiyatrosu, Ukrayna Opera ve Bale Tiyatrosu. Şevçenko
  • 4 Nisan 1974 - Başkurt Opera ve Bale Tiyatrosu (Ufa), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 - Kolon Tiyatrosu (Buenos Aires)
  • 13 Mayıs 1978 - Sverdlovsk Opera ve Bale Tiyatrosu (7 Şubat 1980 - yenileme)
  • 1981 - Duşanbe Opera ve Bale Tiyatrosu
  • 1982 - Opera ve Bale Tiyatrosu. Paliashvili (Tiflis)

19 Nisan 2010'da oyun Mariinsky Tiyatrosu'nun (Carmen - Irma Nioradze, Jose - Ilya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakov) repertuarına girdi. Yapım, ilk yapımda Jose rolünü üstlenen Bolşoy Tiyatrosu öğretmeni Viktor Barykin tarafından sahnelendi.

2 Ağustos 2011'de Bolşoy Tiyatrosu'nun yeni sahnesinde bir gala konseri "Viva Alicia!" Carmen'in rolünün balerin Svetlana Zakharova tarafından gerçekleştirildiği balerin Alicia Alonso'nun onuruna

Diğer koreografların performansları

1974'te koreograf Valentin Elizariev, Alexander Blok'un "Carmen" şiir döngüsüne dayanan, kendi librettosuna dayanan, R. Shchedrin tarafından düzenlenen J. Bizet'in müzik performansı sergiledi. Prömiyer Beyaz Rusya SSR Bolşoy Tiyatrosu'nda (Minsk) gerçekleşti.

“Bu müziği dinlerken, diğer performanslarda Carmen'den önemli ölçüde farklı olan Carmen'imi gördüm. Benim için o sadece seçkin bir kadın değil, gururlu ve tavizsiz ve sadece bir aşk sembolü değil. O, tanıştığı hiçbir erkeğin beceremediği, aşka, aşka, saf, dürüst, ateşli, talepkar, muazzam bir duygu uçuşunun aşkına bir ilahidir.

Carmen bir oyuncak bebek değil, güzel bir oyuncak değil, birçoğunun eğlenmekten çekinmediği bir sokak kızı değil. Onun için aşk hayatın özüdür. Göz kamaştırıcı bir güzelliğin ardına gizlenmiş iç dünyasını kimse takdir edemedi, anlayamadı.

Carmen Jose'ye aşık oldu. Aşk, kaba, dar görüşlü askeri dönüştürdü, ona manevi sevinçler açtı, ancak Carmen için kolları kısa sürede zincire dönüştü. Hisleriyle sarhoş olan Jose, Carmen'i anlamaya çalışmaz. Carmen'i değil, ona olan duygularını sevmeye başlar ...

Güzelliğine kayıtsız kalmayan Torero'ya da aşık olabilir. Ancak Torero - son derece cesur, parlak ve korkusuz - içten tembel, soğuktur, aşk için savaşamaz. Ve doğal olarak, talepkar ve gururlu Carmen onun gibi birini sevemez. Ve aşk olmadan hayatta mutluluk yoktur ve Carmen, birlikte uzlaşma veya yalnızlık yoluna girmemek için Jose'den ölümü kabul eder.

Koreograf Valentin Elizariev

  • Ayrıca bakınız Carmen (bale)

Kaynakları

  1. Bale Nacional de Cuba "CARMEN" web sitesi. Erişim tarihi: 1 Nisan 2011. 10 Mart 2012'nin orijinal kaynağından arşivlendi.
  2. V.A. Mainiece. Makale "Carmen Suite" // Bale: Ansiklopedi. / Baş ed. Yu.N. Grigorovich. - M.: Sovyet ansiklopedisi, 1981 .-- S. 240-241.
  3. “Bizet - Shchedrin - Carmen Süiti. "Carmen" operasından alıntıların transkripsiyonları. Erişim tarihi: 1 Nisan 2011. 10 Mart 2012'nin orijinal kaynağından arşivlendi.
  4. M.M. Plisetskaya. "Hayatımı okumak ...". - M.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 s. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Öldü Alberto Alonso / Maya Plisetskaya, Bolşoy Tiyatrosu'nun yeri için
  6. M.M. Plisetskaya. / A. Proskurin. V. Shakhmeister'in çizimleri. - M.: Rosno-Bank'ın katılımıyla AO Novosti Yayınevi, 1994. - S. 340. - 496 s. - 50.000 kopya. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Bolşoy'daki "Oyun Kağıtları" ve "Carmen Süiti" baleleri
  8. E. Lutskaya. kırmızı portre
  9. Carmen-in-Lima - 14 Şubat 1975 tarihli "Sovyet Kültürü"
  10. Tek perdelik bale “Carmen Suite. Chopiniana. Karnaval ”(erişilemeyen bağlantı - tarih). 1 Nisan 2011'de erişildi. 27 Ağustos 2011'de kaynağından arşivlendi. - Mariinsky Theatre web sitesi
  11. Mariinsky Tiyatrosu'ndaki Carmen Süiti. 1 Nisan 2011'de alındı. 10 Mart 2012'de arşivlendi. - İnternet TV kanalı "Art TV", 2010
  12. A. Ateşleyici "Alicia Bale Ülkesinde". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - No. 5545.
  13. Belarus Cumhuriyeti Ulusal Akademik Bolşoy Opera ve Bale Tiyatrosu'nun resmi sitesi
  14. Belarus Cumhuriyeti Ulusal Akademik Bolşoy Opera ve Bale Tiyatrosu'nun web sitesinde bale özeti

carmen suite, carmen suite mp3, carmen suite bale, carmen suite in israel, carmen suite kiev, carmen suite libretto, carmen suite dinle, carmen suite shchedrin

Carmen Suite Hakkında Bilgi

Maya Mihaylovna Plisetskaya(20 Kasım 1925, Moskova) - büyük Sovyet ve Rus balerin, koreograf, yazar.

En göze çarpan roller: Kuğu Gölü'nde Odette-Odile, Çaykovski'nin Uyuyan Güzel'inde Aurora, Prokofiev'in Taş Çiçeği'nde Bakır Dağın Hanımı, Glazunov'un aynı adlı balesinde Raymond.

Kübalı koreograf Alberto Alonso, özellikle Plisetskaya için bale Carmen Suite'i sahneledi. Onun için bale yaratan diğer koreograflar Roland Petit ve Maurice Béjart'tı.

Plisetskaya ve Shchedrin, Roma Opera ve Bale Tiyatrosu ve Madrid'deki İspanyol Ulusal Balesi'nin sanat yönetmeni olarak çalıştığı yurt dışında çok zaman geçirdi.

65 yaşında, Bolşoy Tiyatrosu'nu solist olarak bırakarak işini bıraktı. 70. doğum gününde, Maurice Béjart'ın "Ave Maria" adlı sayısı için özel olarak yazılmış bir makaleyle ilk kez sahneye çıktı.

On beş yılı aşkın bir süredir Maya yıllık uluslararası bale yarışmasının başkanıdır.

İstisna olarak, Rodion Shchedrin ve Maya Plisetskaya'ya, sık sık yaşadıkları ve yaratıcı çalışmalarla uğraştıkları üstün hizmetler için Litvanya Cumhuriyeti vatandaşlığı verildi.

Süit(Fransızcadan Süit- sıra, sıra) - ortak bir konseptle birleştirilen birkaç bağımsız zıt bölümden oluşan döngüsel bir müzik formu.

www.classic-online.ru(Shchedrin. Carmen Süiti - dinlemek)