Biyografi. Viktor Dragoonsky - biyografi, fotoğraflar Viktor Dragoonsky hangi şehirde doğdu

Victor Dragunsky parlak ve neşeli bir şekilde yetenekliydi. Kibar, neşeli ve dolayısıyla mutlu bir insandı. Hayata olan sevgisini, hayata ve insana olan inancını sadece ülkemizde değil tüm dünyada çokça sahip olduğu okuyucularına aktarmaktadır.

Neşeli, esprili, kibar bir insan, çocukları çok severdi. Yüzyılımızda böyle bir aşk nadir değildir, sadece bazı insanlar çocukları samimi ve talepkar bir sevgiyle sever, bazıları ise sadece bu aşk hakkında konuşmayı sever. Farklı yıllarda, farklı koşullarda, yazar çocuklarla çevriliydi: sirkte, tiyatrolarda, sokakta, genç okuyucularla toplantılarda. Bir mizahçı ve hicivci olarak V. Dragunsky bu alanda tanınırlık kazandı.

Viktor Yuzefovich Dragunsky'nin eseri

Viktor Yuzefovich Dragunsky'nin çocukluğu ve ergenliği zor yıllara düştü. On altı yaşında bir tiyatro hayali kuran genç bir adam işe gitmek zorunda kaldı. Bir fabrikada çalıştı, bir saraçlık atölyesinde at koşum takımı dikti, yolcuları Moskova Nehri boyunca bir teknede taşıdı. Ama yine de bir aktör oldu ve sahnede başarılı bir şekilde oynadı. 1935'ten beri oyunculuk biyografisi başladı: bir pop sanatçısıydı, birkaç yıl boyunca edebi ve tiyatro parodileri "Mavi Kuş" tiyatrosunu yönetti. Daha sonra Hiciv Tiyatrosu'nda çalıştı, sinema oyuncusunun Tiyatro-Stüdyosunda oynanan bir sirk palyaçosuydu. Büyük Vatanseverlik Savaşı başladığında, Dragunsky halk milislerine katıldı ve Moskova'yı Nazilerden savundu. Ve savaş sırasında bile, Viktor Yuzefovich diğer sanatçılarla birlikte askerlerin önünde sahne almak için öne çıktı.

Dragoonsky, şiirler, parodiler, sahne ve sirk için komik sahneler, şarkılar yazdı. 1968'de Viktor Yuzefovich, "Pionerskaya Pravda" gazetesinin anketini şu soruya yanıtladı: "Geçmişin yazarlarından kiminle ve nereye seyahat ederdiniz?" cevap verdi: “Geçmişin yazarlarından Alexander Green ile aynı fikirdeyim ve onunla birlikte Tomka Sawyer, Geshka Finn ve yoldaş Kibalchish, çok güzel bir şirkette Zurbagan'a giderdim ve belki de yolda geri dönersem, Liss'e dönerdim... Orada, bu şehirlerde çok arkadaşım var: ve o zaman yaşlı Assol'un ne kadar mutlu olacağını hayal edebiliyor musun?"

V. Dragunsky'nin birçok mizahi öyküsü yaygın olarak bilinir ve yıllar sonra çekiciliğini, ince mizahını ve yayınlandıktan sonra özel inceliklerini kaybetmedi. Bunlar, "Sanatın Sihirli Gücü", "Zhvachnik", "Marina Vlady s Razgulyan", "Eski Şaka", "Soyadı", "Küçük Deniz Kızı Kahkahası", "Dachurka" gibi hikayelerdir. "Sanatın Sihirli Gücü" sadece bir hikaye değil, daha sonra ortaya çıktığı gibi, yayınlandıktan sonra - ve parlak bir şekilde yazılmış karakterlerle eksiksiz bir dramatik arsa ile bir film için hazır bir senaryo. Hikaye hem komik hem de biraz üzücü, tanıma harika. Hikayelerinin her sayfası özgünlük, samimiyetle nefes alıyor, keskin bir okuyucunun ilgisini ve empati duygusunu uyandırıyor.

O yaşıyor ve parlıyor! Viktor Dragunsky'nin en iyi kitaplarından birinin adı buydu. Aynı şeyi yazarın kendisi için de söylemek isterim. O yaşıyor ve parlıyor! Her durumda, neşeli ve hüzünlü yeteneğinin birçok okuyucusu ve hayranı için.

Viktor Dragunsky'nin edebi kaderi öyleydi ki, her şeyden önce çocuklar tarafından tanındı ve sevildi. Ve Deniska Korablev ile genç okuyucular ilk kez 1959'da bir araya geldi. O zamandan beri, Victor Dragunsky, bir çocuk yazarı unvanını sağlam bir şekilde kurmuştur. Dragunsky'nin ana karakterine çeşitli vakalar oldu: bir kuleden suya atladı, sahnede oynadı ve babasıyla bir kaza geçirdi. Bu vakalardan bazıları gerçekten oldu - edebi bir kahraman olan Deniska Korablev ile değil, yazarın oğlu Denis Dragunsky ile. Doğru, Denis Dragunsky büyüdü, şimdi kendisi kitap yazıyor ve Deniska Korablev bir çocuk kaldı.

Deniskin'in Hikayeleri bütün bir dünya, bir tür çocuk psikolojisi ansiklopedisidir. Bir okul, bir aile, bir sokak, eğlence, keder, neşe, hayal kırıklığı, yetişkinler ve çocuklar arasındaki ilişkiler - ve çok daha fazlası, uçsuz bucaksız ve bazen bizim tarafımızdan çok az anlaşılan "çocuk dünyası"nın bir parçasıdır.

Her zaman "Deniskin'in hikayelerinin" sadece çocuklara yönelik olduğuna inanılmıştır. Detgiz'de rengarenk kapaklarla, resimlerle "Küçük Çocuk" yayınlandı. Ancak, belki de, yetişkinlere eşit olarak hitap ettikleri gerçeğini nadiren kimse düşünmedi. Bu hikayelerin birçoğu bu tür çağrışımlarla yazılmış ve çocuklarla yetişkinler arasındaki ilişkiyi, yetişkinler için de haklı olarak kitap haline gelebilecek şekilde ortaya koyuyor. Anlatıcının karakteri, olayları sunma tarzı, konuşma tarzı ve ana karakterin yansımaları üzerinde bir tür iz bırakır.

Bu, "İşçiler taşı ezer" hikayesi örneğinde görülebilir. Çocuk "Dinamo" su istasyonunu o kadar çok sevdi ki, işçilerin taşı ezdiği setten gelen ses bile, "birisi gümüş bir ksilofon üzerinde cam çekiçlerle oynuyormuş gibi" ince ve narin görünüyor. " Deniska, "burada herkesin bir şampiyon gibi yürümesinden, mükemmel bir şekilde, modaya uygun bir şekilde yürümesinden - hatta bazen yüzmekten çok daha iyi yürümesinden" memnun. Bu arada yapılan son sözün ironisi, çocuğun coşkusundan, on metrelik bir kuleden düşüncesizce atladığı komik duruma ani geçişi hazırlar. Deniska'nın yukarıda durup korkuyla aşağı baktığında atlayışının olası sonuçları üzerine yansıttığı çocuksu somutluk komiktir: “...ya da birinin kafasında büfeye dalacağım, işte bir hikaye! Ya da ben, ne güzel, lütfen doğruca mutfağa, pancar çorbasıyla kazana git! Zevk de."

Çocuklar için tipik olan, Mishka ve Kostik'in korkmuş Deniska ile alay ederek başlattığı eş anlamlılar oyunudur: “Atladı! - Ha ha ha! - Atladı! - Ho ho ho! - Bir kırlangıç! - He-he-he! - Bir asker! - Hee hee hee! - Cesur! - Tebrikler! - Hwa-stets! "," Korkmuyorsun! "Sadece korkuyor musun?" Kafiyedeki neolojizm bir palavradır, sahte bir muhalefet korkmadı - bir çocuğun teaserlarının mizahını güçlendirmekten korkuyordu. Deniska'nın, adamların güldüğü ve bu nedenle ne pahasına olursa olsun atlamaya karar verdiği ruh hali, alay ederek değil, kendisine hitap ettiği kelimelerle alaycı bir oyunla iyi bir şekilde aktarılıyor: “Rrokhlya! .. Vay! mahla!!! Zıplamak! Tombul! Şişmiş! .. ”Deniska atladı, yoldaşlarının saygısı ona geri döndü. Ve yine hikayenin ritmi lirik, duygulu geliyor: “Orada yattım ve pembe taşa çekiçlerle vuran işçileri dinledim. Ses, sanki biri gümüş bir ksilofon üzerinde cam çekiçle oynuyormuş gibi hafifçe geldi. "

Mizah, Deniska'nın insanlara karşı coşkulu tavrını renklendirir. Büyükbaba Valya, Deniska'nın şöyle dediği okuyuculara yakınlaşıyor: “... altın bir adam! Tür. Bir keresinde bana bir uğur böceği vermişti. Burada, büyükbabayı karakterize eden sıfatların kullanımının açıklandığı çocukça mantık mizahi. Ve Deniska, bir çocuk gibi, küçük bir suçu affedemediğinde, mizah, hızlı bir şekilde neşeyle değiştirilen kasvetli duygularını nazik bir gülümsemeyle yumuşatır. Burada Deniska, mavi hançerini evrak çantasının üstüne koyarak ne kadar korkunç bir intikam aldığını anlatıyor: "Sabahları hiçbir şey yiyemedim." Bu, çocuğun deneyimlerinin ciddiyetini gösteriyor gibi görünüyor. Ama sonra ekliyor: “Ben sadece iki bardak çay, ekmek ve tereyağlı, patatesli ve sosisli içtim” ve bu mantıksız açıklama sayesinde, zaten anlaşmazlığın kolayca çözülmesine hazırız.

"Sadovaya'da Büyük Hareket" hikayesinde, karakterin karakterindeki çizgi roman, aşırı saflığı ile ilişkilidir. Bir adam evden çok uzakta bisiklet süren adamlara yaklaştı. "... Altın bir dişi vardı... Ellerinde çeşitli çizimler, portreler ve manzaralar vardı." Dragoonsky, kasıtlı olarak Deniska'nın ağzına bir dolandırıcının ortak dış belirtileri diyor; bu, eğer o kadar güvenmedilerse, çocukları uyarması gerekiyordu. Erkeklere bisiklet yerine “farklı yünden yapılmış” tüylü bir köpek vermeyi düşünen yabancı, “Bu çok değerli bir köpek. Safkan. İspanyol dachshund ". Deniska'nın bir dolandırıcı tarafından aldatmak için kullanılan "değerli" sıfatını ciddi bir şekilde tekrarlaması komiktir. Mizah hikayelerinde yaygın olan bu teknik, karakterin naifliğini karakterize eder.

Dragunsky'nin eserlerinde genellikle şekil değiştirenlere rastlanır. Değişiklikler çocuğun psikolojisini ortaya çıkarmaya, duygularını, deneyimlerini göstermeye yardımcı olur.

Deniska, rolleri değişse annesine akşam yemeğinde ne söyleyeceğini hayal ediyor: “Neden ekmek yemeden bir moda başlattın? İşte daha fazla haber! Aynada kendine bak, kime benziyorsun? Dökülmüş Koschey! Şimdi ye, diyorlar sana!" Ve hızla yemeye başladı, başını indirdi ... ”Bu hayali sahnenin parodisi çocuklar için daha erişilebilir hale geliyor, çünkü hikayenin sonunda her şey tekrar ayağa kalkıyor ve gerçekte anne Deniska'ya, dünyadaki her şey tersi şekilde düzenlenmiş olsaydı yapacağı gibi davranır.

Diğer durumlarda, şekil değiştiren karakter için bilinçsizce oluşturulur, ancak burada da psikolojik özelliklerini ortaya çıkarır.Burada karnavala giden Denisk, babasının galoşlarına neredeyse koltuk altlarına ulaşacak şekilde girdi. “Hiçbir şey, oldukça rahatsız edici. Ama harika parlıyorlar ”diyor. Hiçbir şey kelimesinden sonra, oldukça uygun bir şekilde istikrarlı bir ifade beklenir, ancak sıra dışı olanı seven bir çocuk için değerli olan tam tersi değerlendirmedir.

"Kanattaki Ateş veya Buzdaki Sömürü ..." hikayesinde, bir konuşma hatası sonucu oluşan bir şekil değiştirici ile tanışıyoruz. Üstelik bu hata, hikayedeki diğer karakterler ve okuyucular için beklenmedik bir durumdur ve bu nedenle kahkahalara neden olur. Aynı zamanda, bunu kabul edenin karakterinin ve eyleminin mantıksal bir sonucudur.

Nefes nefese Deniska, gerçek sebebi gizleyerek okula geç kalmasını haklı çıkaracak. Bu genellikle dürüst, doğru sözlü çocuk açıkça utanıyor ve endişeleniyor. Öğretmenin yine geç kalan Misha nerede sorusuna Deniska cevap verir: “Misha şimdi Paşa Teyze'yi bir düğmeye dikiyor! Yani yaka Paşa Teyzeye dikilir!" Deniska'nın davranışının komik doğası, henüz öğretmeni aldatmaya cesaret edemeyen, gecikmenin nedeni hakkındaki sorusunun cevabını ertelemeye çalışması gerçeğiyle pekiştirilir: “Ve aniden bu! Böyle bir şey, Raisa Ivanna, sadece oh-ho-ho! Vay! Ah ah ah!"

Başka bir hikayede, Denisk, başına gelen absürt olaydan rahatsız olarak şöyle diyor: "Ve sadece üçüncü köpek yanımızda duruyor ve dikey olarak kuyruklar, yani kuyruğunu büküyor." Burada sadece kelimelerin kullanımında değil, aynı zamanda kelime oluşumunda da bir tersine çevirme vardır.

Çoğu durumda, Dragunsky'nin hikayelerindeki komik durumlar yapay olarak yaratılmaz, ancak çocukların düşünmesinin psikolojik özellikleri, çocukların doğasında bulunan ve konuşmalarına yansıyan duygusal uyarılabilirlik tarafından koşullandırılır. Deniska, okulun yaşam köşesinin oluşturulmasına gerçekten katılmak istedi. Çocuk bu endişeye tamamen dalmış durumda ve herkesin anlaması gerekiyor gibi görünüyor. Bu yüzden para için evcil hayvan dükkanından eve koştu: “Anne, yaşasın diye bağır! Arbat'ta beyaz fareler verilir. Sovyet döneminde genellikle ev hanımlarının kıt ve çok gerekli mallarla ilgili olarak kullandıkları ver kelimesinin ardından beyaz farelerin gelmesi kahkahalara neden oluyor. Ve sonra, bu canlı "ürün" satıldığında ve Deniska'nın elinde hiçbir şey kalmadığında, pazarlamacıya üzgün bir şekilde şöyle diyor: "Nüfusa gerekli fareleri fena halde tedarik ediyorsunuz." Ve Deniska'nın bir yerlerde kulak misafiri olan konuşmasına bu beklenmedik müdahale, resmi kelime dağarcığı da komik.

Çocuğun heyecanı, fikrine olan coşkusu sözlü mizahi bir duruma yol açar. Deniska komşusuna döner: "Vera Sergeevna, kuyruğun var mı?" Nazikçe merak ediyor: "Ben bir şeytan gibi miyim?" Gerçek şu ki, Deniska karnaval için acele ediyor ve Çizmeli Kedi kostümündeki kuyruğun yerini alabilecek bir eşyaya ihtiyacı vardı.

Avrupa boks şampiyonasını televizyonda gören Deniska, hiçbir açıklama yapmadan babasından kum torbası yani antrenman çantası almasını ister. “Artık Ocak, armut yok. Şimdilik havuç ye, ”diye uygunsuz bir şekilde yanıtlıyor. Buradaki mizah, kelimenin Deniska tarafından kullanıldığı anlamda değil, baba tarafından anlaşıldığı gerçeğine dayanmaktadır.

Dragunsky'nin öykülerindeki mizahi eksiklikler, karakterlerden birinin diğerinin cüzzamını bilmemesi ve kullandığı deyimsel birimin birden somut bir anlam kazanmasının sonucu olabilir. Hikayelerden birinde palyaço şöyle haykırır: “Ne çocuk! "Murzilka" kazandı, ama ağzına su almış gibi sessiz! ” Ve bu çok saçma çünkü çocuk tam olarak 25 kilo ağırlığında olmak ve yarışma şartlarına göre bir çocuk dergisinin yıllık aboneliğini kazanmak için zorla bir şişe citro içiyor.

Bu, aynı kelime kombinasyonlarının hem deyimsel birimler olarak hem de doğrudan anlamlarında kullanılabileceğine dair çocuklara sunulan bir örnektir.

Bir çocuğun akıl yürütmesinde komik ve olağandışı, fantastik ile kesinlikle gerçek olanın birleşimi. Örneğin çocuklar sirkteki mucizelerden, orada kurbağaların yutulmasından bahseder ve biri şunu ekler: "Ve timsahlar da!" - “Sen Mishka, belli ki aklını kaçırmışsın! - Deniska öfkeli. - Zor durumdayken bir timsahı nasıl yiyeceksin? Onu hiç çiğneyemezsin ”.

Deniska'nın mantıksız akıl yürütmesi de mizahi, bazı kavramlar hakkında çok spesifik bir fikir ve onları eşzamanlı olarak gerçekten karşılaştıramamanın yanı sıra kendilerini gösterebilecekleri koşullarla da bağlantılı. “Bir damla sigara zehrinin sağlıklı bir atı öldürdüğünü” duyan ve sigara içen babasından korkan Deniska endişelenir: “İşte bu! babama baktım. Büyüktü, kuşkusuz, ama yine de bir attan daha küçüktü... ve hatta en keyifsiz inek bile. Bir inek bizim kanepemize asla sığmaz ve babam da rahatça sığabilir." Oğlanın babasını bir ata ve hatta bir ineğe benzetmesinde en ufak bir kabalık yok. Bu karşılaştırmaya yalnızca Deniska'nın nikotinin yıkıcı etkisi hakkındaki aforizmayı tam anlamıyla anlayan samimi endişesi neden olur. Yazar, Deniska'nın fikirlerinin spontanlığı ve naifliğinden kaynaklanan mizahla çocuğun heyecanından bahseder: “Çok korktum. Onu öldürmek için böyle bir zehir damlası istemedim ... Bu düşüncelerden uzun süre uyuyamadım, o kadar uzun süre uyuyakaldığımı fark etmedim ”.

Yazar, Deniska'nın Alain Bombard gibi cesur bir gezgin olma ve kırılgan bir mekikle tüm okyanusları aşma ve sadece çiğ balık yeme hayaliyle bağlantılı korkularını nazik bir mizahla aktarıyor. “Doğru,” diyor Deniska, “bu Bombar yolculuğundan sonra yirmi beş kilo verdi ve ben sadece yirmi altı kiloyum, bu yüzden onun gibi yüzersem, o zaman kesinlikle kilo verecek hiçbir yerim olmayacağı ortaya çıktı. yolculuğun sonunda sadece bir kilo ağırlığında olacak. Ya bir yerde bir ya da iki balık yakalayamazsam ve biraz daha kilo verirsem? O zaman muhtemelen duman gibi havada eriyeceğim. hepsi bu kadar mı?" Burada, sonuçların mantıksızlığı, dışsal, tamamen aritmetik kesinlik ile pekiştirilir. Mizah, bir çocuğun gelecek hayallerinde ciddi, doğrudan ve naif birleşimini aktarmaya yardımcı olur. Çocuğun düşüncesinin somutluğu da oldukça gerçek olarak ifade edilir, ancak verilen koşullar altında uygunsuz, detaylandırma da gülmeye neden olur. İrmik lapasından nefret eden Deniska, onu pencereden dışarı döküyor. Ve işte kurban: “Bu amcanın başında şapka vardı. Ve şapkada yulaf lapamız var. Neredeyse şapkanın ortasında, bir çukurda ve şeridin olduğu kenarlar boyunca biraz, yakanın biraz arkasında, omuzlarda ve sol bacakta yatıyordu.

Mizah, Denis'in bazı edebi türlerin tarzının bilinçsiz bir parodisinde de kendini gösterir. Afrika'daki seyahatlerle ilgili macera kitaplarından okunan sözlerle evcilleştirilmiş sirk aslanlarından duyduğu memnuniyetsizliği ifade ediyor: "... bir aslan sonsuz pampalarda bir bufalo avlamalı ve kovalamalı, çevreyi yerli halkı heyecanlandıran müthiş bir kükreme ile ilan etmelidir. " Bir sınıf arkadaşının kafasının arkasına bir kalem kutusuyla vurduğu için ne kadar zorlu intikam olacağını hayal eden Deniska, babasının plastik bıçağını keskinleştirir ve bir resim hayal eder: “... sadık mavi hançerim Levka'nın önünde parlayacak, ben onu Levka'nın başına geçir, Levka dizlerinin üstüne çökecek ve ona hayat vermem için bana yalvaracak ve ben de "Özür dile!" diyeceğim. - ve diyecek ki: "Üzgünüm!" Ve böyle gür bir kahkahayla güleceğim - "Ha-ha-ha-ha." Ve yankı bu uğursuz kahkahayı boğazlarda tekrarlayacak." Açıkça koşullara uymayan bu ultra-romantik tarzın mizahi etkisi, bir sonraki ifadenin - "Ve korkudan kızlar masalarının altında sürünecek" - aniden bizi gerçeğe döndürmesi gerçeğiyle yoğunlaşıyor.

Çocuklar ayrıca “yüksek asaleti von Baron Kutkin-Putkin”, “Babkin-Nyansky'nin tepkisi” gibi kelimelerle veya “Bryak! .. Schwark! .. Butz! .. Tink” gibi kısaltılmış formlar gibi komik bir oyun oynamayı severler. .. "Çocukların oyundaki duygusal heyecanı, sıklıkla kullanılan ünlemler veya gürültü eşliğinde anlık eylemleri ifade eden fiillerle iyi bir şekilde aktarılır:" Boom, tarra-rah! okuyucu eğlenirse - kendi sonu.Ama Dragunsky bu tekniği haklı çıkardı, her zaman en kısa yoldan ve inandırıcı bir şekilde belirli bir karakter özelliğini, eyleminin yanlışlığını göstermek için kullanılır.yazar da böyle bir konuşma tekniği kullanır. bir anagram olarak komik etki.Deniska, derste cevap veriyor, Mississippi Nehri adına ünsüzleri karıştırıyor ve bu sadece komik değil çünkü sonuç genellikle resmi bir ortamda kullanılmayan konuşma dili sözcükleri Ö. Okuyucu, Deniska'nın görevi tamamlamadığını ve ipucunda kurtuluş bulmaya çalıştığını zaten biliyor. Öyle inandırıcı bir şekilde, can sıkıcı öğretiler olmadan, disiplinsizliğin öğrenciyi gülünç bir duruma soktuğu gösterilmiştir. Özellikle tüm sınıf tarafından kahkahalarla eleştiri, suçlu kişi üzerinde yaşlıların terbiyesinden daha güçlü bir etkiye sahiptir. Deniska'nın "Ve şimdi her zaman derslerimi öğreneceğime dair yemin ettim" demesi tesadüf değil. Bu çok ciddi geliyor ve genç okuyucuların güvensizliğine neden olabilir. Ama sonra hikayenin kahramanı şunu ekler: "Olgun bir yaşlılığa kadar." Ve görüntüyü keskin bir şekilde temellendiren bu parodi sözler, ona çocukça sempati duyuyor. Denisk'in deyimsel bir birim haline gelen karşılaştırması kaynağına geri dönüyor. Çalışkan bir hizmetçiyi veya hizmetkarı sadık bir köpekle karşılaştırırken, orijinal nesneden tam soyutlamalarındaki belirli nitelikleri kastediyoruz. Bu grafik, ancak her zaman komik değil ve belki de trajik. Ve Deniska'nın sadık bir köpek gibi peşinden koşacak bir köpek hayalleri, dışarıdan beklenmedik, ancak gelişim psikolojisinden kaynaklanan somutlaştırma ile her zaman kahkahalara neden olur. Yaratıcı düşünme ile karakterize olan Deniska, çok doğru karşılaştırmalar yapar, bunları bağımsız kavramlara ve ardından orijinal nesnenin tanımına dönüştürür. Önce bisiklet pedalına ulaşmayan bacak "makarna gibi havada asılı kaldı", ardından Denisk bu "makarna" ile borudan itildi ve nihayet binlerce iğne daha şimdiden "makarna bacağına" battı. " Erkeklerin sigorta kordonu rolü atadıkları anne elbisesinden gelen kemer, “annenin sigorta kuşağına” dönüşüyor. Deniska, kullandığı kavramları mecazi anlamda da somutlaştırıyor. Ona hicivli lafların fakirler üzerinde ayık bir etkisi olması gerektiğini söylediklerinde, kendinden emin bir şekilde: "Sarhoş değiller, sadece tembeller" diyor. Mizahi bir durum genellikle Denis'in bazı kelimelerin anlamını bilmemesine dayanır. Örneğin, bir danışman sahnede oynayacak bir partneri olup olmadığını sorar. Çocuk olumsuz cevap verir. Danışman şaşırır: "Arkadaşsız nasıl yaşarsın?" - “Bir arkadaşım var. Dayanmak. Ama ortak yok, ”diyor Deniska. Çocuklar, mantıksal olarak bir genelleme sözcüğüyle bağlantılı olmayan kavramları bir dizi benzer nesneye dahil etme eğilimindedir. Dragoonsky, çocukların konuşmasının bu özelliğini çok başarılı bir şekilde kullanıyor. Böylece, Mishka, sevdiği şeylerden bahsederek bir dizi yenilebilir öğeyi listeler, ancak bir obur olarak görülmekten korkarak şunları ekler: “Neredeyse unutuyordum: daha fazla yavru kedi! Ve büyükanne!" Ama Deniska başka bir şehre yaptığı geziden bahsediyor: "Arabamızda birçok farklı insan vardı: yaşlı kadınlar ve askerler ve sadece genç adamlar ve rehberler ve küçük bir kız ve hatta bir sepet dolusu tavuk."

Dragoonsky'nin eserleri çocuklarda neşeli ve aktif bir tavır uyandırır, konuşmalarını zenginleştirir.

V. Dragunsky'nin hikayesinde "Büyülü Mektup" Denis, Mishka ve Alyonka ile bahçede yürüyordu. Aniden Noel ağacı olan bir kamyon bahçeye girdi. Kapıcılı sürücü ağacı indirdi ve gitti. Çocuklar, nefis bir şekilde don kokan büyük, tüylü bir Noel ağacının yanında kaldılar. Yazar, çocukların bu ağaca olan hayranlığı sahnesini dokunaklı bir şekilde anlatırken aynı zamanda onlarla alay ederek, ağaca asılı konilerle ilgili çocukların konuşmasını aktarır. Alyonka, çocukların dikkatini ağaçtaki konilere çeker: “Bak, ağaca asılı dedektifler var”. Erkekler ona gülmeye başlar. Denis haykırıyor: “Kız beş yaşında, yakında evlenecek! Ve o bir dedektif." Alyonka, doğru söylemek istediğini ancak sadece dişinin düştüğünü anlatıyor: “Düşen ve ıslık çalan benim dişim. Dedektif demek istiyorum ama ıslık çalıyor... "Mishka gururla şöyle diyor:" Ne vay be! Dişi düştü! Üçü düştü ve ikisi şaşırtıcı, ama yine de doğru konuşuyorum! Burada dinleyin: hyhki! Ne! Doğru, harika - huh-ki! İşte benim için ne kadar kolay çıkıyor: hyhki! Hatta şarkı bile söyleyebilirim: Ah, yeşil hychechka, korkarım kendime enjekte edeceğim ... "Denis kendinden emin bir şekilde arkadaşlar arasında bir anlaşmazlığa giriyor ve gururla şöyle diyor:" Her ikisi de yanlış olduğuna göre neden böyle tartışıyorsunuz? Sonuçta, bu çok basit bir kelime. Tespit yok! Kıkırdama değil, kısa ve net: f ** ks! Bu kadar". Yazar, çocukların konuşma tarzlarını çok ince bir şekilde fark eder, karakterlerini, birbirleriyle ilişkilerini büyük bir sevgiyle tanımlar.

V. Dragunsky'nin hikayesinde "İngiliz Paul", 1 Eylül'ün arifesinde anlatılıyor. Ebeveynler Deniska ile birlikte böyle harika bir olayı sevinçle beklemektedir ve bu vesileyle "karpuz kesmeye" karar verirler. Babam bir karpuzu bıçakla kesiyor. Bu sırada kapı açılır ve çocuk Pavlya odaya girer. Deniska'nın babası, oğlunun arkadaşıyla kayıtsız bir ironi ile tanışır: “Vay canına, kim geldi! Pavlya'nın kendisi! Siğil Pavlya'nın kendisi!" Pavlya şunları söylüyor: “Ah, karpuzu seviyorum. Hatta daha fazla. Büyükannem bana asla yeterince yemek yedirmez. Karpuzdan sonra rüya görmediğimi, sürekli koşturduğumu söylüyor. " Papa bunu ciddi bir şekilde özetliyor: “Bu yüzden sabah erkenden karpuz yiyoruz. Akşama etkisi biter ve huzur içinde uyuyabilirsiniz." Deniska'nın ailesi Pavlya'nın neden uzun süredir yanlarına gelmediğini sorunca Pavlya, öğrenci Seva'nın kendilerini ziyarete geldiğini ve her gün onunla İngilizce çalıştığını umursamaz bir önemle anlatır. Babam İngiliz dili hakkında şu yorumu yapar: “Şeytan orada bacağını kırar. Çok zor yazım. Liverpool yazılır ve Manchester telaffuz edilir. Hikâyede yer alan yetişkinlerin ifadeleri çocuklarla eşdeğer düzeydedir. Görünüşe göre çocuklar ve yetişkinler, şu anda çok önemli bir sorunu çözen dost canlısı bir avlu şirketi. Sohbete katılan anne, Pavlik'in içeri girdiğinde neden İngilizce merhaba demediğini merak ediyor. Ve babam Pavlya'nın karpuz için neden İngilizce "teşekkür ederim" demediğini açıkladı. Pavlya sakince "merhaba" ve "teşekkür ederim" e henüz ulaşmadıklarını söyler. Ve ekliyor: "Çok zor vaaz vermek." Denis Pavlya'ya soruyor: “ve bana İngilizce'de olduğu gibi“ bir, iki, üç ”öğretin. Pavlya, bunu henüz incelemediğini söyler. Burada yazar, okuyucunun ilgisini çekmek için diyaloğu sürüklüyor ve aynı zamanda okuyucunun en komik anın şimdi olacağını fark etmesiyle komik bir durum ortaya çıkıyor. Öykü için mizahi bir ortam yaratmak için yazar diyalog tekniğini kullanır. Diyaloglar aracılığıyla karakterlerin konuşma özellikleri ve karakterlerinin özellikleri ortaya çıkar. Dayanamayan Denis, “Ne öğrendin? İki ayda bir şey öğrendin mi?" Pavlya'nın yanıtladığı: "İngilizcede" Petya "... İngilizcede" Petya "olacağını öğrendim" Pete "... Yarın sınıfa geleceğim ve Petka Gorbushkin'e söyleyeceğim:" Pete ve Pete, bana bir silgi!" Muhtemelen ağzı açılacak, hiçbir şey anlamayacak. Eğlenceli olacak mı? .. "Denis, Petya'nın İngilizce başka bir şey öğrendiğini umarak soruyor:" Peki, İngilizce olarak başka ne biliyorsun? ”Pavlya şimdilik bu kadar diyor. Parlak bir sözlü hikaye anlatıcısıydı, ilginç bir şekilde, insanları “okudu”, bazen onlara daha yakın olanların görmediği bir şeyi ortaya çıkardı. Yeni birine açılmaktan korkmuyordu, kendi kanını içinde hissediyordu. Ama sevmek, acımak, küçümsemek ve affetmek onun için nefret etmekten ve kavga etmekten çok daha kolaydı. Hikâyelerinde yumuşak ve hafif bir duygu, düz ve hantal bir hayata daima hakimdir.

Viktor Dragunsky'nin oğlu Denis doğduğunda başına türlü türlü komik hikayeler gelmeye başladı, Dragunsky bu hikayeleri yazmaya başladı ve "Deniskin hikayeleri" elde edildi. On altı öyküden oluşan ilk kitap 1961'de "O yaşıyor ve parlıyor" başlığıyla yayınlandı. Denis'in maceraları gitgide büyüdü. 1964'te, 1963'te "Mavi Yüzlü Adam" adlı "Bana Singapur'dan bahset" kitabı çıktı. Toplamda yaklaşık doksan çok komik hikaye yazıldı. Örneğin, bir gün Denis'in pencereden bir tabak irmik lapası döktüğü ve bunun fotoğrafı çekilecek olan amcasının şapkasına nasıl çarptığı hakkında: ya da Denis ve babasının tavuk suyu pişirip tavuğu nasıl makasla kestikleri hakkında, sabunla yıkadı ve dolabın altına dörtnala koştu ...