ANTENAnt Lady de Rimini Belochnoe Paolo. Francesca áno Rimini: historické fakty, obraz v dielach literatúry, maľby a hudby

Na hranici oblastí Emilia-Romagna a Marka, na rušenie hladkej čiary kopcov Carpena, stojí hrad Gradara. Klasickí cestujúci nie sú oneskorení v blízkosti starých stien, ale len sprevádzajú len príslovú siluetu stredovekej pevnosti pod príbehom sprievodcu o tragickej histórii lásky Farna a Paolo. Ale starý hrad je nenápadný výskumníkmi Talianska, vedcov a romantikov.

Pohľad na hrad v Greedy - hrad Rocca di Gradera.

Výstavba hradu sa začala okolo stredu XII storočia, keď dvaja bratia Pietro a Ridolfo od manželstva cestovali v oblasti, predtým, než patria Pesaro. Ďalej, pevnosť odovzdala z ruky do ruky, kým mocný Giovanni Malatesta da Ruorrukio (zakladateľ dynastie v Rimini) nakoniec nepredstavuje veľký hrad za ním. V roku 1299 ho pápež Bonifacea VIII poskytol právo na neurčité vlastníctvo lístkov.

Paolo a Francesca (príbeh Rimini) __ Watts, George Frederick (1817-1904)

Zo štyroch synov starého giovanni, len jedna ukázala sa o pokračovanie výstavby hradu - Pandolfo. Na nádvorí pevnosti môžete vidieť srsť ramien malatestovej rodiny s jeho iniciálami. Ale romantická stará legenda je venovaná tomuto vášnivým vlastene, priťahuje fanúšikov talianskeho eposu a dvoch bratov: Giovanni na prezývku "Criple" a Paolo "Krásna."

Medzi vládcami Rimini a Ravenna existoval dlhotrvajúci spor. Nakoniec, nesúhlas bol urovnaný a posilniť vzťah medzi domami sa rozhodol oženiť sa s deťmi. Podnecovanie si vybral najstarší syn Idast - Giovanni (Gianchotto). Jeho ako dedič a inteligentný Guidoa Da Feast chcel vidieť svojho syna-in-law, ale sotva by to bola krásna Francesca chcem si vziať chromý, škaredý giovanni, okrem jeho divokej nálady.

Lajos Gulacsy __paolo a Francesca 1903

Aby sme nerozrušili transakciu, otcovia sa uchýlili k trikám: uzavrieť manželskú zmluvu v Ravennej, mladšieho brata Giovanni - pekný Paolo prišiel. Mladá nevesta ho vzala na budúci manžel a vášnivo miloval. Nič nešťastné dievča bolo odňaté v Rimini, kde sa dozvedel o podvode. Dlhopisy manželstva nemohli vychladnúť vášeň Frances s bratom ich legitímneho manžela, a milovníci sa začali tajne stretávať.

Aristide Croisy__Polo a Francesca (1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880) __ Paolo a Francesca_1864

Paolo a Francesca (z Dante "S Inferno) čítanie o Lancelot a Guenenivere. Inšpirovaný týmto príbehom, bozk.Paolo a Francesca (z "Dante Božej komédie" bozk, inšpirovaný históriou čítania o Lancelote a Jinevore.

V mojej udržateľnej hodine čítame raz
O Lancelote Sweet Story;
Niektorí sme boli, všetci boli neopatrní.

Nad knihou sa stretli viac ako raz,
A bledíme s tajným nodroganom;
Ale potom nás príbeh vyhral.

Mierne čítame o tom, ako je Lobzany
Dostal sa do úsmevu drahých úst,
Ten, s ktorým som viazaný na Torzanu

Pobozkal, triasť, moje ústa.
A kniha sa stala našou galériou!
Žiadny z nás čítať list
Preklad ml Lozinsky

Edward Charles Halle (1846-1914) __ Paolo a Francesca

Paolo a Francesca 1894 - Sir Frank Dicksee (Frank Bernard Dicksee) (Anglicky 1853-1928) \\ t

Amos Cassioli__ Paolo E Francesca (1870)

William Dyce (1806-1864) __ Francesca da Rimini, EXH. 1837.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882) __ Paolo a Francesca da Rimini_1867__WaterColours

Alexander Munro (1825-1871) __ Paolo a Francesca_marble_1852

Giovanni, Byť Lord Pesar, mal žiť v mieste služby, ale podľa zákonov tej doby žili rodina (manželka a deti) oddelene mimo mesta. Generický hrad Gradara, ktorý sa nachádza 13 km od spoločnosti Pesaro, sa teda stal pre francúzštinu a väzenie, a miesto dátumu s milovaným Paolom.

Sen (Paolo a Francesca), 1909 od UMBERTO BOCIONI

Po učení tajných stretnutí, Giovanni stanovila dohľad nad milencom. Jedného dňa, predstierať, že opustí podnikanie, mazaný manžel sa náhle vrátil a našiel dvere do spálne jeho manželke. Hlasný klepanie a výkriky nahnevaného manžela našiel milenci prekvapením, ale Paolo presvedčil dvere otvoriť dvere. Izba bola ďalšia tajná cesta von, cez ktorú som očakával, že skryjete nešťastný milenec.

Felice Giani__PAOLO_MALATESTA_E_FRANCECA_DA_POLENTA_1813

Gustave Dore: Dante Paolo a Francesca

Anonimo__Polo a Francesca (1804)

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) __ Paolo a Francesca_1819

Ale banálna situácia nikdy nebude legenda bez krvavej križovatky. Možno, že dvere boli príliš malé, a možno, že meč Paolo je príliš dlhý, a Burst Giovanni videl mladší brat v spálni svojej manželky. Vo zabavení hnevu, Lord Pesaro ponáhľal páchateľovi s nožom, ale Francesca si vzal smrteľný úder. Bez premýšľania sa ponáhľala medzi jej milencom a jej manželom a DAGGER, zamýšľal Paolo, prepichol jej hruď. Vidieť svoju ženu mŕtve, Giovanni padol do hnevu a zlomeného brata.

1805-10 _ Paolo a Francesca objavil Gianciotto__ Joseph Anton Koch.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901) __ vražda Paolo a Francesca

LOUIS BALLANGER__PAOLO_E_FRANCECKA_GLI_AMANTI_TRAFITTI_1840.

Paolo a Francesca_1887__ Previliati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __Death Francesca da Rimini a Paolo Malatesta _ 1870

Stalo sa to v roku 1289. História je tichá, čo sa stalo s Giovanni.

Vedci našli veľa potvrdenia, že udalosti opísané skutočne došlo v Gradere medzi 1285 a 1289. A samozrejme, musíte vziať do úvahy legendu zasielanú od otca k synovi obyvateľov Gradara. Legenda, ktorá rozpráva o tejto hroznej akcii a že ešte na úplnom mesiaci okolo hradu pustí smiešnu dušu nešťastnej ženy. V priestoroch paláca sa situácia XIII storočia obnoví, vrátane francúzskej spálne, ktorá sa stala scénou krvavej drámy.

Bianchi Mose (Italia 1840-1904) __ Paolo E Francesca 1877.

Duše Paolo a Frances (Dante, "Hell", pieseň 5) __ Dore (Paul) Gustave (1832-1883)

Možno, že tento smutný milostný príbeh by zostal mimo stenách starého pevnosti, ak nie súčasný francúzsky a Paolo - Dante Aligiery. Cestovanie s versgilom v kruhoch pekla v "božskej komédii", videl muža a ženu a neotvorili zbrane v večnom vírivke diabla. Láska vášeň ich viedla priamo k rukám smrti a teraz sa zdieľali utrpenia pekla, ako sa zdieľali raz radosťou.

Gustave Dante * s ilustrácie Dante "S Inferno. Doska XVIII: Canto V_1857

"Tak som zostúpil, opustil úvodný;
V druhom; je menší ako ten
Ale veľká múka v nej je počuť stona smutnú.

A dozvedel som sa, že tento okruh trápia
Pre tých, ktorých zavolal pozemské telo,
Ktorí zradili myseľ žiadostivosti. "

Takéto slová prosili príbehom o tragickej láske Farni a Paolo talianskeho básnika Dante Aligiery vo svojej veľkej eseji božskej komédie (Divina Commdedia, 1307-1321).

Paolo a Francesca da Rimini by Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo a Francesca - Božská komédia - Hell - Gustave Dore

Jean BAPTISTE HUGUS__PAOLO E FRANCESA (1877) \\ t

Veľmi stlačený a extrémne jednoducho, za pár stránok, básnik povie, ako sa stretol s nešťastným milovaným, "Koho bude žiť spolu a tak ľahko berie búrka ..." Tu, v druhom kole peklo, nekonečné utrpenie tých, ktorí sa naučili zakázanú lásku, a samotný tieň hovorí Dante a jeho vodivému básnikov Vergilia o krutom osude, ktoré jej povedali s jej Belo po ich smrti. Teraz sú tu, v pekle, v utláčaní temnote bude navždy zostať zajatca večnej múky a večného smútku.

VITALA SALA __DANTE Paolo E Francesca (1823) \\ t

"Oh jemný a benevolentný nažive,
Navštívili ste v tme nerovnomer
Z nás, ktorí si vybrali svet sveta;

Keď sme boli ďalším kráľom vesmíru,
Modlili by sme, že vás zachránil
Sympatická múka. "

Dante, "Božská komédia". Preklad M. L. LZInsky

Napriek tomu, že "Ten, kto si pamätá vyššiu múku, ktorá si pamätá radostné časy," Francesca opäť pripomína svoj príbeh a povie jej Dante, sprevádzajúce slová horkým slzami.

ARY SCHEFFER (1795-1858) __ Duchovia Paolo a Francesca sa zdá, že Dante a Virgil__ 1835
Vzhľad Ghosts Paolo a Franni Áno Rimini pred Dante a Virgile

Opäť vidí, ako ju paolo bozkáva, a aký blažený pocit bol testovaný, priznať sa k sebe v láske, a ako hrozné pre to bolo zaplatené. Vie, že napriek všetkému na svete nebude vyblednúť Paolo, dokonca tu, v pekle, a on, jej milovaný, napriek vetru, squall a búrlivý sprcha, nikdy nebude uvoľniť svojho milovaného Francesca z jeho rúk. .

"Láska, láska milujúca milovaná,
Bol som tak mocne priťahovaný
Že toto zajatia vidíte nerozbitné. "

Dante, "Božská komédia". Preklad M. L. LZInsky

Je to milovníci šťastia ... Dante je skvelý, ale syn jeho éry. Killer, Giovanni "Crisipp" nedefinoval hriešnikov.

Pierre Claude Francois Deforme __PAOLO E FRANCESA (1830)

Dante príbeh o Paolo a Francescovi je veľmi malý, ale jasná a vzrušujúca epizóda hlavnej práce jeho života "božská komédia". Sám básnik sa mohol naučiť tento smutný príbeh úst francúzskeho synovca - Guido Novello Áno Polentta (Guido Novello da Polentta, D.1323), Signora Ravenna, ktorá bola ďalšia Dante a ktorú básnik našiel útočisko v posledných rokoch Jeho život (v roku 1316? 1318-1321).

Hrad Gradera, deň dnes

Mocná rodina vo vlastníctve hradu z dvoch storočí. Jedným z jeho slávnostných zástupcov bol vládca Rimini: Toto je slávny Konotyor Syzismondo Pandolfo, ktorý sa nazýva "Romagna Wolf". V roku 1464, zástupcovia inej silnejšej rodiny - Sforza napadli generické hniezdo mamatestu. 42 dní Obliehanie Gradera pokračoval, a v dôsledku toho boli predchádzajúci majitelia nútení vzdať sa a odovzdať hradu víťazom. V roku 1493 sa uskutočnila hlavná časť hradných dekorácií. Objednávka o tom dal nový majiteľ, Giovanni sforza.

Giovanni Paolo Sforza s symbolom SFORZA

Boli impregnovaní duchom romantizmu, pretože mladý Señor naozaj chcel prekvapiť svoju nevestu, notoricky Lucreta Borgia.

Moja poznámka: Lucretia Borgia - Rocková dáma stredoveku.

V súčasnosti hrad vlastní súkromnú osobu. On sám tam nežije, ale hradný personál vám ochotne predstaví pamiatky stredovekej citadely. Bude možné skontrolovať nádvorie, zvyšok dámy, predné sály a, samozrejme, spálňa Frances s tajným ťahom, cez ktorý jej obľúbený Paolo nemal čas na skrytie. Nielen v strachu z zosnulého, ale vo všetkých priestoroch paláca usilovne obnovil situáciu zodpovedajúcu vzdialenému XIII storočia. Kaplnka zachovala lesklý dosahujúci obraz z terakotov. Turisti vykazujú značný záujem o mučece kamery, skryté nad hrubými silnými hradnými stenami.

Antoine Etex__Polo a Francesca (1864)

"Kohl, pani, vo vašich rukách, zomriem
Potom som rád, že nechcem mať
Hodný cti, skôr zomrie,
Okrem toho za minútu bozkávanie. "

Pierre de Ronsard (Pierre de Ronsard, 1524-1585)

S úžasnou expozíciou a vytrvalosťou, Rachmanins vyvíjajú obrázok (prolobe trvanie viac ako dvadsať minút) z jednej nadol druhej druhej intonácie. V prvých častiach, Opera ona je hluchý a Duškicky na klarinetovi a Valvennálnych francúzskych klarinetoch a medzi prvým a čoskoro, intervaly pripomínajú počiatočný obrat témy stredovekej katolíckej hymny "zomrie irae", ktorý následne odvolal mnohokrát Vo svojej práci následne Rachmaninov:

Prolog sa rozpadá do troch častí, ktoré tvoria tri veľké vlny konzistentného, \u200b\u200bnepretržitého zvýšenia: orchestrálneho vstupu, prvý kruh pekla a druhé kolo pekla. Princíp vlnového vývoja je udržiavaný v rámci každej z častí. Zavedenie sa teda skladá z dvoch podrobných konštrukcií. Po prvej vlne, na základe chromatických pasáží, súčasne prechádzajúcich v rôznych hlasoch orchestra, je fugato, ktorej téma zahŕňa rozsah oboch primárnych hlasov a kombinuje ich do jednej melodickej línie:

Zvukové tkanivo je postupne zhutnené, a na vrchole tejto druhej vlny, celé akordové komplexy sa pomaly chromaticky chromaticky, ako keby sa podrážky a stona stona units z pekelného vírivej sprchy zlúčili do jedného impozantného HOWL.

V prvom kruhu pekla, výkres chromatických chodieb a tonálny plán sa mení (hlavná tonalita tejto časti je e-Moll, na rozdiel od vstupu, kde D-Moll je dominantný). Orchestrálny zvuk je spojený s spevom zborov bez slov s uzavretými ústami (spočiatku Rachmaninov chcel vytvoriť podrobný stupeň zboru v Prologu a požiadal o jej libretstvo, aby za ňu napísal asi tridsať stanza text, ktorý by mohol byť rozdelený medzi rôznymi skupinami Zbor (pozri jeho list M. Tchaikovsky z 28. augusta 1898). Následne tento zámer odmietol, že bol spojený so zmenou celkového plánu opery, ktorá sa konala v kompaktnejšia, symfóniou generálna forma.). Táto technika, ktorú používa Rachmaninov, je stále v kandáte "jar", nájde tu široké a rôznorodé použitie. Vďaka rôznym recepciám zotavenia zvuku sa mení tempeckota z bezdrozmerného spevu. V druhom kole peklo, zbor spieva otvorené úst na samohlásku "A", ktorá mu dáva jasnejší zvuk. Avšak, tu strana nemá melodickú nezávislosť a je založená len na zvetraných harmonických zvukoch. Jediný časový zbor hovorí na vlastnú päsť v epilóze, kde sa odviedli v jednotnej fráze, znelo ako fatálne tragické motto: "Neexistuje žiadny väčší Chagrin, ako si spomenúť na čas šťastný v nešťastie."

Hnutie sa postupne zrýchľuje, Zhružník sa zvyšuje po celú dobu, pričom dosahuje silný vrchol v okamihu, keď sú duchovia odsúdení odsúdených na večné trápenia víriaci pred Virgilia a hrôzy Dante. Potom je to impozantný busheering pekelníckych vortices postupne ustupuje a objavujú sa duchovia Franni a Paolo. Farbenie hudba sa stáva transparentnejšou. Téma bunkovej plnonále, ktorá vytvára mimoriadne svetlý, upokojujúci dojem, ktorý robí obzvlášť svetlé, upokojujúcej dojem, že po dlhej nerozdelenej nadvlácii menších tonalít (hoci na krátku dobu) sa vzniká veľkým spôsobom (je zaujímavé, že je to zaujímavé Prvým podnikom tejto témy je uvedený v Des-Dur - tonality poslednej, kulminačnej časti scény Frances a Paolo.). Na pozadí mäkkých natiahnutých akordov drevených vetrov a reťazcov s blikajúcim tremolo husle a vyzváňacie výzvy Harp Francesca a Paolo spievajú smutnú frázu, ktorú zbor opakuje epilóg: "Neexistuje žiadny väčší smútok ..." melodicky, toto Fráza, založená na modifikovanom téme tému na báze Fugato, pripomína starobylé ruské cirkevné melódie. To môže zachytiť niektoré vlastnosti podobností s hlavnou témou tretieho klavírskeho koncertu, ktorej blízkosť k intonácii tannyan inteligencie bola zaznamenaná viac ako raz. Táto podobnosť je posilnená tonálnou generáliou (D-Moll) a rovnakými "ambómami" melódií nasadených v rámci znížených kapitolí medzi krokmi VII a III Harmonic Minor: \\ t

Ako ticho, sťažnosť smutnú sťažnosť je hladko zostupná sekvencia husle (a potom oboy sólo), postavený na rovnakej fráze, na konci prolobe.

Dve operačné obrázky patria medzi sebou v kontraste. Každý z nich poskytuje úplný portrét jedného z hlavných hercov. Prvý obrázok, kreslenie drsného a pochmúrneho obrazu Mušpa Frances - Lunchotto Malalets, je v podstate monologlar. Kardinál je prítomný na začiatku tohto obrazu ticho (Rudci jeho hudobnej charakteristiky je len zborová sekvencia akordy, ktoré znejú v orchestri v okamihu, keď sa odstráni z scény.). Strana tej istej francúzskej, ktorá prichádza k príkazom manžela / manželky, ktorý sa pripravuje na kampaň, je obmedzená na niekoľko krátkych replikov.

Tri scény, pre ktoré sa tento obraz rozpadá, je jedno neextrémniteľné celé číslo. Sú kombinované nepretržitým vývojom dvoch tém spojených s Lankotto. Jeden z nich, založený na energetickej a elastickej pochodujúcom rytme, charakterizuje ho ako kruté a nemilosrdné Warriol:

Táto téma je široko vyvinutá v orchestrálnom zázname na prvý obraz a vo svojej otvorenej scéne s kardinálom. Záver obrazu je tiež postavený na tej istej téme, ale v C-Moll Tonality a nie Cis-Moll. Na začiatku druhej etapy, keď obeda zostane sám, pokryté ťažkými žiarlivými podozrením, v orchestri je ďalšia téma, ponurý patetický charakter, ktorý je strašne znejúci v trombónoch do oktávy, zvýšená o štyri roh, na pozadí reťazcov

Epizódy deklamačného charakteru sa striedajú v strane strany s viac dokončenými budovy ariózy. V druhej fáze je to spomienka na smrteľný podvod, obeť ktorej frances a samotný obed bol obeťou ("tvoj otec, áno, otec všetkého vína!"), Represívne pochybnosti a múky žiarlivosti. V tretej etape - vášnivý molver na Francesca (chcem milovať tvoju lásku! "), Búrlivú explóziu neopätovaného pocitu lásky k nej, zmiešaná so zúfalstvom a beznádejou. Opäť, s veľkou expresívnou silou, úteková téma lásky a žiarlivosti je znejúca, ale v inom orchestrálnom dizajne (prsné reťazce namiesto trombónov a rohov), ktorý ho informuje mäkšiu lyrátku. Nasleduje sekcia založená na bodkovaných pochodujúcich rytmov prvého, "militantné" témy Lundicotto ("Oh, šikmé, choďte z výšok vášho ...") (podľa Zhukovská svedectva, Rakhmaninov tu použil pre prvý klavír Prelude, ktorý nezadal cyklus predohry. 23.), ktorý tiež zmení svoj charakter, pripomínajúci pomalý, ťažký dezén.

Rachmaninov však neposkytuje tieto budovy ariózy úplne kompletný formulár, organicky vrátane ich v spoločnom prúde vývoja. Prvá z týchto epizód sa teda nekončí stabilným kadenzujúcim konštrukciou v hlavnej tonalizácii C-Moll, a priamo transformuje na nasledujúcu rečovú časť s pohyblivým, nestabilným tonálnym plánom a voľne rozvíjaním podpory orchestra. Niektoré, najmä zvýraznené expresne repliky získavajú dôležitosť útočiska dramatický vrchol. Toto je nahnevaný výkričník Lunchotto "Curse!" V druhej scéne, podčiarknuté tonálnou zmenou v D-Molle (táto tonalita dominovala v Prolog, obraz sa prvýkrát objaví prvýkrát.) A neočakávaná impozantná explózia orchestrálneho temperovania:

Podobne, toto slovo sa vyznačuje slovom, nežiaduce uniká z úst obeda, ďalej v scéne s Francúzskom.

Všeobecne platí, že tento obraz je nádherná vzorka cez dramatickú opernú scénu, v ktorej sú vokálne a orchestrálne prostriedky expresivity podriadené jedinému umeleckému účelu a slúžia ako komplikácia komplexného psychologického obrazu vo všetkých jej vnútorných rozporoch a konfrontácii Duchovné vklady a vášne.

Druhý obrázok nás prenáša do úplne odlišného sveta, ktorej personifikácia je svetlý a čistý obraz Frannit. Jeho téma, epizodicky držaná v prologu a prvého obrázku, tu prijíma široký vývoj, pričom si zachováva svoj jasný a solídny expresívny charakter so všetkými modifikáciami. To je jeden z poetických lyrických melódie Rakhmaninov, nádherné v jeho "priestorovej" dĺžke, zemepisnej šírke a slobode dýchania. Vylievanie z vysokého vrcholu, to hladko a pomaly sa znižuje v diatonických krokoch viac ako dve oktávy, s postupným rytmickým brzdením a expanziou intervalov medzi zvukmi (príklad 90a). Voľbou pre túto tému je melodická konštrukcia zo sekvenčného reťazca (príklad 90b):

Celé sfarbenie hudby na tomto obrázku, ako keby svieti mäkkou a jemnou žiarivosťou, vytvára ostrý kontrast s predchádzajúcim a zdôrazňuje to medzi pochmúrne a hrozivé prostredie, v ktorom je uvedený v Opera. To prispieva k prostriedkom tonálneho harmonického, orchestrálneho a textuálneho plánu. Ak v prológi a prvom obrázku, solídny reťazec menších tonalít dal hudbu svitačnú farbu, tu, naopak, jasné a svetlé hlavné je takmer invalidne dominované, len občas zaťažené tým, že prechádzajú odchýlky v menšej sfére (hlavné Tonality druhého obrázku - As-Dur, E-Dur a Des-Dur. Všimnite si, že As-Dur je bod najväčšej vzdialenosti od D-Moll, ktorý začína a končí operou.). Nástroj je ľahký a transparentný, zvuk reťazcov a vysoký drevený, medená skupina sa používa extrémne ekonomicky a opatrne. Špeciálna farba integrity sa vyznačuje vstupom na druhý obraz, postavený na téme Frances, ktorý znie väčšina flautu, občas zdvojnásobil gobone alebo klarinet, na pozadí ľahko bezproblémové sprevádzanie huslínových husív a príležitostne Spojenie Pizzicato String Bass. Zdá sa, že len pre krátky moment TUTTI, po ktorom je orchestrálna spoľahlivosť opäť rezanie a zhasne.

Scéna Francúzska a Paolo, veľmi jasná vo svojej konštrukcii, pozostáva z troch častí. Prvá časť je epizóda čítania s mladými milovanými príbehmi o krásnom Ginevre a LanceLote, prerušené vášnivým replika Paolo. Momentálny moment zjednotenia tejto časti slúži tému francúzštiny, prechádzajúcej v orchestri ako trvalé prechádzky. Uprostred celej scény predstavuje Arioso Farni "Nesmieme nám dať nám poznať lobzie." Hudba tohto Ariosa, upravená s pokojným lyrickým odpočinkom, upevňuje čistotu farby, otvorenej jednoduchosti a jemnosť vzoru. Výkričník Paolo "Ale to pre mňa raj s jeho začervenaním nepriechodov", zdôraznil náhly tonálny posun z E-DUR v D-Molle, zmenou tempo a textúry orchestra, porušuje tento stav oddelených kontemplatívnych blaženosti a Malá prechodná konštrukcia vedie do poslednej časti scény - duet francúzština a Paolo v Des-Dur (je možné, že táto tonalita bola zvolená bez vplyvu Romeo a Julietta Tchaikovského.).

Bola to táto časť, ktorá spôsobila nespokojnosť Rakhmaninov, písanie Morozov: "... Mám prístup k láske duet; Tam je uzavretie lásky duetu, ale duet sa chýba. " A skutočne, prechod z "modrej" Arioso Farnd na triumfálne des-Dur poslednej sekcie sa zdá byť príliš krátky a rýchly. Cítila sa nielen autor sám, ale niektorí z poslucháčov a kritikov (teda Engel poznamenal, že "vo vynikajúcej láske duetu, ako keby tam nebolo hodné jeho vrcholu.").)

Okrem tejto konštruktívnej nesprávnej pomery, scéna Francúzskeho a Paolu nevykonáva dojem, do ktorého hľadaný skladateľ, kvôli nedostatočne verným a presným výberom expresívnych prostriedkov. Hudba tejto scény je krásna, poetická a ušľachtilosť, ale trochu studená s výrazom. Zdôrazňuje, že vnútorné napätie a sily, ktoré sú nevyhnutné pre uskutočnenie nesmrteľnej epizódy božskej komédie, pomenovaná Dante Sovietsky výskumník "sotva najviac vášnivej hymnusovej lásky vo všetkých svetovej literatúre."

Jedna z kritikov napísala, ktorá poukazuje na nedostatočnú, podľa jeho názoru, expresívnym jasom scény Frances a Paolo: "Potrebujeme nepretržitú, dušu prenikajúcu Canilénu, ako Tchaikovsky ...". Neskôr ASAFIEV, HOVOROVANIE PRÍSLUŠENSTVA DANTEOV SYSTOKOV V HOPUMENTU, vyvinuli rovnaké paralelne medzi Rakhmaninov a Tchaikovskym: "Kreslenie Francescape v jasných farbách, Rachmaninov je bližšie k svojmu ideálnemu vzhľadu mladých talianskej ženy, ale kreslenie Francescu v tme Peklo, ako tieň, ktorý si o poslednom spomína, Tchaikovsky sa ukáže, že bude silnejší v súvislosti s expresivitou a úľavou ... ".

V ručke Rakhmaninovskaya francúzština je niečo z prísnych ženských a mäkkých, ľahkých tónov na fresky B. JOTTO, DANTE CONTENDARY. Jeho hudobný obraz so všetkou jeho poetickou čistotou a spiritualitou nevytvárajú splatné na silu kontrastu s hrozivými-tragickým postavou obeda a štekajúce opery s ponurým obrazom pekelného priepasti, naplnený stolnými a výkriky o tom, že v ňom chradli. Na rozdiel od myšlienky skladateľa scény, Frances a Paolo sa nestali skutočným vyvrcholením akcie. Relatívna stručnosť tohto obrázku (podľa vlastného počítania skladateľa, druhý obraz spolu s epilóga trvá dvadsaťjeden minút s celkovým trvaním opery za hodinu a päť minút.) Určuje nejakú monotónnosť celkovej farby Opera, jednostranná prevaha v nej ťažké, ponuré tóny, v dôsledku toho mnohé z neho úžasné stránky často zostali bez povšimnutia a podhodnotení.

Iného článku rekonštrukcie.

Zapojený do hrdinky

Úžasná vec - sláva. Niektoré roky a roky skosením nie sú k dispozícii, aby sa vyhlásili sám, a niečí darček nepotrebuje celosvetovú slávu spadá na ramená neočakávane a palice, a okolnosti tejto neúmyselnej nezvyčajnej nesmrteľnosti môže byť veľmi nepríjemné.
Takže, v jednom nie veľmi krásnom, ale určite nie je stanovený deň na konci trinásteho storočia, určitý ušľachtilý taliansky syfrid v hnevom žiarky si uvedomil svoju ženu v jednom pohybe svojej ruky: zabil ju, tlačil meč. Ak presne, nešťastná ľudová pamäť zostala, a básnik, ale je to už Trivia, pretože ak to nebolo pre samotný vraždu, nebolo nič, čo by som písal do básnika.

(Paolo, Francúzsko, Dante a Vergilius - Ilustrácie "Božská komédia")

Najdôležitejšími čitateľmi už pochopili, že básnik bol Dante, nahnevaný taliansky master - nikto iný ako Giovanni (Gianchotto) Malatest na prezývku Chrome a jeho nešťastná obeť - Francesca da Rimini, Nee, Da + meter.
Podľa výskumných pracovníkov bude všetok tento príbeh pravdepodobne s najväčšou pravdepodobnosťou v intervale medzi februárom 1283 (keď sa Paolo vrátil do Rimini) a 1284. rok. V každom prípade, v roku 1286. Gianchotto sa oženil opätovne potvrdený dokumentárnymi dôkazmi, a to sotva urobilo hneď po jeho trestnej činnosti.

Chodník v umení
Príbeh Paolo a Frances dnes je jednou z najznámejších látok tragédie na svete. Avšak, na rozdiel od takýchto sĺz, ako "Othello, benátska Maur" alebo "Romeo a Juliet", tento príbeh sa objavil svetu, ktorý nie je vo forme osobitnej literárnej práce. Prvýkrát, čitateľ čelila pár nešťastných milencov v "božskej komédii" Dante, kde sa ich príbeh považuje za piaty pieseň "peklo".
Treba povedať, že postoj Dante k zabitým, posudzovaniu "Božská komédia", môže byť definovaná ako nejednoznačná. Vložil ich nie v raji a ani v očistci - ale stále nie priamo do pekla, ale na samom začiatku cesty k nemu. Básnik s nimi jasne sympatizuje, ale nemohla otvorene schváliť manželskú zradu - spoločnosť by nerozumela, a problémy s ním v Dante boli dokonca dlh.

Slávnostné kurty
Pekný banálny, zdá sa, že téma oženilých zrady, málo z kreatívnych ľudí opustil ľahostajný v tomto prípade. História Paolo a Frances komentovala Boccaccio, Gabriele d'Annunzio bola pripojená k nej, nemohla prejsť spisovateľov a básnikov Baocker, Gayia, blok, skladatelia Tchaikovsky a Rachmaninov, ako aj mnohí umelci a ilustrátori - napríklad, Engra a Dore.
Či už poetický talent Dante je na vine, alebo tam je niečo zvláštne v tejto domácnosti na báze žiarlivosti, ale fakt zostáva: ľudské mysle sa stále neupokojia v tento deň.
Napríklad v júni 1992 sa v Ravennej konala verejná revízia histórie Paolo a Frances. Podujatie bolo navrhnuté tak, aby obnovilo okolnosti čo najbližšie k realite, viedli k tragédii a bol najreálnejším súdom nad Gianchotto - s prokurátormi, advokátom a všetkým, ktorí sa spolieha na súd. TRUE, neexistoval najviac obvinený, ale už to bolo malé veci, keďže vyšetrovanie vraždy bolo neskoro na približne šesť až sedem storočí.
Mimochodom, táto iniciatíva bola strašne pobúľaná Florenciou, ktorú mnoho storočí sa už hlížilo s rovným v dôsledku Dante. Pripomeňme, že prvý poslal veľký básnik na život exil a druhý, naopak, naopak ho, a božská komédia bola spustená vo Florencii, ale bola dokončená v Ravennej. Žiadna z miest sa nevzdávajú svoje pozície v bitke o dedičstve a najmä prach básnika nie je, takže nie vidieť kokty a vzájomné nároky koncového okraja k tomuto dňu.
Takže Florentine Public sa nespomalil, aby vyhlásil podujatie s Profanaciou zameraným na vrak jednej z najkrajších poetických diel ľudstva a tiež požadoval, aby pozostatky veľkého básnika sám. Faktom je, že všetka akcia prešla na Svätom Francis Square v Pruusterom metrov od hrobu Dante. Ravenna však rozprestiera na pohľadávku, takže udalosť sa konala.
V máji 2010 sa uskutočnil ďalší súdny spor o Gianchotto. Tentokrát sa to stalo v Rimini, v Palazzo Arena, ktorá sa nachádza na Piazza Cavour v samom centre mesta. Proces a tento čas bol otvorený, ale nebol ako nezávislá akcia, ale v rámci " Medzinárodné dni pamäte Francúzska Áno Rimini "Vedené od roku 2007 a zahŕňajú semináre pre študentov a učiteľov, stredoveký veľtrh v centre mesta, výlety s významom pre tento príbeh miesta, rovnako ako oveľa viac.

Jeden z dvoch tvárí
Koordinátor "Dni ...", profesor Urbinského univerzity, novinára a sociológ Ferrushco Farina sa zaoberá fenoménom Frannni da Rimini. Verí, že dnes nie je možné hovoriť o jednom hrdinstve, pretože tam sú už dva rôzne Farnis. Jeden je skutočný, čo ona bola a čo ju prezentovala verejnému súdu Dante Aligiery: nešťastný príklad toho, ako by nemalo prísť v manželskom živote. Obyčajná žena, žiadny anjel v tele. Farina píše: " Nikdy nebola krásna a prvýkrát umelci boli tak znázornení - s pomerne nepríjemnými vlastnosťami tváre».

(Podľa výskumných pracovníkov je žena na pravej strane skutočná Francesca a Polentta da Rimini)

Druhý Francesca je plodom čitateľov fantasy božskej komédie. Nesprávna žena, čo vždy to bolo s prebytkom, obrátil sa na vynikajúcu dámu, krásu a všeobecne ideál jeho milovaného, \u200b\u200bktorý môže konkurovať Danatrici a Petrarca Laur. " V nebojácnej chytrej a odvážne krása ju obrátil na koniecXVII storočia - Od rovnakej doby, že sa konečne oddelila od "božskej komédie" a stala sa v ľudskom vnímaní s nezávislým charakterom».

Nebolo to
Paradoxne, ale napriek tomu, že je to vydatá zrada, Francescu je často identifikovaná s koncepciami "lojality" a "večnou láskou", zatiaľ čo v období zlúčenia Talianska sa stal takmer symbolom slobody v niektorých vlastoch. Všeobecne platí, že Don Quixote sa pripisoval jeho dulcally nebývalým vlastnostiam a obdivovateľom nášho hrdinstva, ktoré prerokovali mnoho detailov tragédie, ktorá bola pôvodne nevzniká.
Napríklad komoditná myšlienka je násilným manželstvom. Všeobecne platí, že ÁNO, Manželstvo Farrrs sledoval politické ciele: jej otec, vládca Ravenna, chcel obmedziť s Malastom a hodil to, tak most z jeho majetku v Rimini, a ešte ďalej, v Montefeltro. Neexistuje však žiadny dôkaz o tom, že Francesca by sa nechala nechuť, alebo že v čase svadby bol pevne v láske so zariadeniami alebo kohokoľvek iného.
Zrada, francúzsky ihneď po svadbe, tiež s najväčšou pravdepodobnosťou, ľudový folklór, pretože v čase smrti vo francúzštine a chróme bola dospievajúca dcéra. Je nepravdepodobné, že by sa milovníci podarilo skryť viac ako desaťročie. A príbeh s poklopom, cez ktorý údajne vyliezli na pani na dlhú dobu a pevne vydala Paolo Krásna a vôbec nestojí žiadnu kritiku.

Kto nemal čas, bol neskoro
Všeobecne platí, že je hlúpe poprieť: to nešpecifikoval len na túto tragédiu len lenivý. Čo mestské úrady, ktoré prišli v čase v úpadku Rimini nemohli byť príjem na získanie Francúzovho sanožtora, vyjadriť späť v devätnásteho storočia francúzskym novinárom Charles Irty. On bol počúval jeho nápad, a všetko sa ukázalo ako by to malo: rodák z Polenta dnes je pevne spojená s Rimiini, a nie so svojou malou vlasťou a ani rovná.

(Gradara, Franch Room. Foto Gradara.org)

Susedný gradár bol naplnený a "umiestnil" tragédiu do svojho nádherného hradu, hoci neexistuje žiadny dôkaz, že príbeh sa stal, nie je. SANARCANDGELO-DI-ROMAGNA V posledných rokoch je právo nadzemníkov v posledných rokoch otvorene spochybňovať právo na konanie, ale byzantské budovy, v ktorých v názoroch miestnych historikov nemali akciu, a mestský hrad patril Do mesta Malast bol postavený. Oveľa neskôr. Okrem toho má pomerne nenápadný vzhľad a nemá slávny poklop, ktorý je neodôvodnene zaplatený tak blízke pozornosť.
Jedným slovom, každý z miest ťahá deku proti sebe - pretože legenda priťahuje turistov a turistov prinášajú peniaze. Citát z iného veľkého básnika sa aplikuje na samotných turistov: "Ah, nie je ťažké oklamať ma, som oklamať klamať." V skutočnosti, "Božská komédia" je jediným písomným zdrojom rozprávaním o tomto príbehu - len literárna práca. Dante bol básnik, takže v tomto prípade nemôže existovať žiadne vážne dôkazy a reči.

Politika
Medzitým, nedávno medzi historikmi, verzia, ktorá bola viazaná vraždy Francúzska, vôbec nie je vôbec žiarlivosť, ale o banálnym politickým dôvodom. V tej dobe bola veľmi ťažká situácia v politike a príliš veľa v cestách boli takzvané manželstvá strategického významu. Napríklad v rodine DA Tresta v tomto pláne jedného francúzskeho prípadu to nebolo obmedzené na: jej rodný brat bol ženatý s Maddalenom, mladšou sestrou Všetko tie isté Paolo a Gianchotto.
Giovanni Malast sa určite zaujíma o odstránenie cesty mladšieho brata, ktorý bol v tom čase už vyznačený, rímsky otec. A čo si dovolí svoju vlastnú ženu - prípad je desatina, dlho, ak sa ďalšia nájde. Okrem toho neboli nájdené organizácie o ochrane žien z domáceho násilia a len pojmy "práv žien" v tých dňoch. V skutočnosti je celkom možné, že neexistovala žiadna láska spojenie medzi Paolo a Francúzskom vôbec, ale ja Jednoducho potreboval nejaký druh "slušnej" príčiny fratricide.
Dôležitým dôkazom toho, že vražda Paolo a Francúzska by mohla byť politická, je mimochodom, najviac nedostatok dokumentárnych zdrojov. Od roku 1295 sa Malatesta stane plnými majiteľmi Rimini na dlhú dobu, ktorá im dáva kompletnú moc nad archívom a možnosť tlačiť všetko v nich, že žela, že si žela, ktorá je v prvom rade, samozrejme, kompromis na seba.
Avšak, všetky vaše ústa nebudú svietiť. Danteho piata pieseň "peklo" napísal ešte neprišiel do Ravennej, kde ju počula z úst blízkych príbuzných Frances. To znamená len jednu vec: Príbeh dvoch nešťastných sa už podarilo získať dostatok publicity v tom čase, aby mohla rozpoznať básnika na druhom konci krajiny.
Stručne povedané, až do vynájdenia času, zistite presne to, čo sa stalo na konci trinásteho storočia v rodine Malast, nie je možné. Na tomto a dokončení.

Väčšina milostných príbehov je taká banálna, že idú do minulosti, akonáhle zradia Zem z tela ľudí, ktorí ich prežili. Ale stojí za to dostať príbehy krvavé spojenie - a ona má každú šancu stať sa legendou. Tak sa stalo Romeo a Juliem, ako aj s Paolom a Francúzskom, ktoré budú dnes strávené.

Na začiatku storočia XIII, najvplyvnejším dynastimi regiónu Romagna v Taliansku boli zdĺhavé a madast. V 1239. roku, Rimini žila pravítko s názvom Malast a Belakeko, a on mal štyri deti: Chrome Giovanni, Malatisino, Paolo, Krásna a Maddalena.

Všeobecné víťazstvo vo vojne s Guido a Montefeltro Malastom a áno Autorom vedúcich dynastie sa rozhodol posilniť manželstvo zväzu. Podľa presviedčania, na jeho dcéru, najstaršieho syna Malatety, Giovanni Criple, mal sa oženiť. Rodičia dievčaťa pochopili, že by nesúhlasila s tým, že sa oženil s chrómom a šiel do triku.

Na svadobný deň, mladá pekná Polaol, mladší brat Giovanni, oprávnený oženiť sa s jeho silou advokáta, sa objavili Francesca. Dievča sa zamilovalo s mladým mužom na prvý pohľad a súhlasil, že sa stane jeho manželkou. Aká bola hora mladých francúzštiny, keď odhalil podvod. Okrem toho sa ukázalo, že Paolo bol už ženatý s iným výpočtom.

Láska, milovať milujúcimi blízkymi

Bol som tak mocne priťahovaný

Že toto zajatia vidíte nerozbitné.

Láska spolu pre smrť bola vedená;

V CAINE budú naše dni vyhladzovanie. "

Taká reč z ich úst prúdila.

O niekoľko rokov neskôr, Francesca porodila bezdoločnej jej dcéry a Paolo, menovaný guvernérom Florencie, sa stal častým hosťom v dome so svojím seniorom a jeho manželkou, v hradu Gradara. Počas jedného zo svojich tajných stretnutí bol brat Malatisino nájsť a povedal o zobrazenej Giovanni. On, predstierať, že opustí obchod, sa zrazu vrátil do hradu a osobne našiel Paolo a Frances pre bozky. Tí si prečítali milostný príbeh Lancelot a Guinevra a boli opití, aby sa pobozkali. Bolo to v tom momente, že sa zúrivý giovanni zlomil do miestnosti.

V mojej udržateľnej hodine čítame raz

O Lanchelote Sweet Story

Niektorí sme boli, všetci boli neopatrní.

Nad knihou sa stretli viac ako raz,

A bledíme s tajným nodroganom

Len sme čítali o tom, ako lobzany

Pestované na úsmev drahé ústa,

On, s ktorým som navždy, je terzan

Pobozkal, triasť, moje ústa.

A kniha sa stala našou galériou!

Nikto z nás nečítal list.

Paolo chcel prejsť cez tajný pohyb, ale nemal čas. Giovanni sa ponáhľal k svojmu bratovi s nožom, Francesca zavrel svojho milovaného a vyrazil na hruď. V dôsledku toho boli obaja milovník zabitý slepou Jannivenciou Giovanni.

Legenda tiež rozširuje, že ešte v splnovom mesiaci okolo hradu Gradatar pustí nepokojnú dušu nešťastnej francúzštiny.

Dante Gabriel Rosetti, "Paolo a Francesca", 1855

Ale ak to nebolo pre veľký súčasný Paolo a Francúzsko - Dante Aligiery - Legenda o neplatnom páre by mohla zostať legendou. Ale básnik ich nastaví na stránky svojej "božskej komédie". Takže, cestovanie s versgil v kruhoch pekla, stretol sa s Francescu a Paolom v druhom kole, kde krutý premrštený trest tých, ktorí poznali zakázanú lásku počas života. Tieň Frances, bez zanechania vášnivých ramien Paolo, povedal hlavnému hrdinovi na ich utrpenie v Adove Vortex.

Tento romantický, hoci trochu banálny príbeh talianskeho epického, zobrazený vo veľkej práci, inšpiroval veľa umelcov a sochárov, aby obnovili obrazy Paolo a Frances. V ikonografickej tradícii sú znázornené v niekoľkých hypostajoch: pri čítaní lásky knihy, v bozku, zabitý alebo už v pekle Dante Aligiery. V najdramatickejších pozemkoch je tiež legitímny hnev manžel francúzsky.

Anselm Friedrich Feyerbach, "Paolo a Francesca", 1864

Lajos Gulacsy, "Paolo a Frances", 1903

William Dick, "Francesca z Rimini", 1837

Gutano Preview, "Paolo a Francesca", 1887

Dante Gabriel Rosetti, "Paolo a Francesca z Rimini", 1867

Edward Charles Hull, "Paolo a Francesca"

Felice Jiani, "Paolo a Francesca", 1813

Jean August Dominic Ingres, "Paolo a Francesca", 1819

Amos Kassioli, "Paolo a Francesca", 1870

Joseph Anton Koch, "Ovregat Paolo a Francúzsko

Neznámy umelec, "Paolo a Francesca", 1804

Alexander Chanell, "Smrť Frances a Paolo" (1870)

Ser Joseph Noel Paton, "vražda Paolo a Francúzsko

Ari Schaffer, "Parfum Paolo a Frances sú Dante a Vergilia", 1835

Bianchi Mosel, "Paolo a Frances", 1877

George Frederick Watts, "Paolo a Giovanni"

"Soul Paolo a Frances"

Pierre Claude Francois Deborma, "Paolo a Francesca", 1830

Umberto Bocchioni, "spať (Paolo a Francesca)", 1909

Vitaly Sala, "Paolo a Francesca", 1823

pripravený materiál: Julia Sidimyantseva

História Paolo a Francúzsko: Paolo a Frances, milostný príbeh, excerpt božská komédia

• Prehliadky na máji v Taliansku
• Horiace výlety v Taliansku

V roku 1200, dve rodiny a Polentta z Ramini a Malatesta z Rimini, boli najvplyvnejšie v politickom živote Romagna regiónu. V roku 1239, Riminiho vládca bol Malatesta Da Verucchio (Malatesta Da Verucchio), ktorý mal štyri deti: Giovanni (Giovanni), na prezývanom Gianchotto-chróm, ako to bolo Ugroen a mali vices pri narodení, Malatisino (Malatestino), Paolo Krásna (Malatestino) ) Paolo Il Bello) a Maddalena (Maddalena).

V malom veku boli deti Malalets politicky vzdelaní a vždy sprevádzali otca v rôznych rokovaniach. Zvlášť sa líšil v tomto Gianchotto a Paolo. Obaja, v roku 1265, bojovali proti Guido da Montefeltro (Traversari) proti Guido da Montefeltro (Traversari) s podporou DA PER. V roku 1275, rozhodovanie o oslave víťazstva a konsolidovať Únie, hlavy rodín sa dohodli na plemeno: prvorodená Malatte, Gianchotto, musel byť vyučovaný pod korunou dcérskej dcéry, Francesca. Intuitívny rodičia frances pochopili, že dcéra by sa nikdy nechce oženiť s preklikňaním, a potom sa rozhodlo vstúpiť do zavádzajúcej dcéry: Mladý a krásny Paolo sa museli oženiť s Francescaom Proxy od svojho staršieho brata a inšpirovať, že je jej skutočný manžel.

Predchádzajúca fotografia 1/ 1 Ďalšia fotografia

Vidieť okno mladého a energického mladého muža, dievča bolo fascinované a bez meškania udelilo súhlas s manželstvom. Druhý deň ráno pochopila, čo leží vedľa nepríjemného a škaredého starého muža, to bol Gianchotto. Je tiež známe, že od roku 1269, Paolo bol už ženatý, aby zaplatil na poslednom dedičskom hradu Jadzolo (Ghiaggiòlo) v Forley of Orabil Beatrice (ORABILE Beatrice).

Napriek sklamaniu a podvodom, Francesca porodil dcéru Jankotto, Concordia (Concordia), ktorý po vražde matky a druhého manželstva svojho otca, bol poslaný do kláštora Santarcanj di Romagna (Santancangelo di Romagna).

Po určitom čase v roku 1282, Paolo, vďaka jeho vrodenej diplomacii, bol menovaný Roman Dad Martin IV guvernéra Florencie a Jankotto v tom čase sa stal starostom mesta Pesaro. V roku 1283 sa Paolo vrátil k Romovi. A, usadzovanie v blízkosti Graday, sa stal častým hosťom v hradu v Jankotto, stretnutie s manželkou. Počas jedného z ich takýchto stretnutí boli mladí chytení roztrhnutím Malatestino dell'occhio, mladšieho brata Paolo a Gianchottu. Povedal svojho staršiemu bratovi o tom, čo videl. Potom, Gianchotto predstieral, že pôjde do Pesaro. Ale zrazu sa vrátil k hradu, našiel Francescu a Paolo spolu v miestnosti.

Čítanie Lancelot milostný príbeh a guinera, mladí boli naplnení nekonečnou vášňou a ... pobozkal. V tomto okamihu sa do miestnosti letel zúrivý Jankotto a vystavila svoj meč. Paolo sa pokúsil utiecť cez poklop, ale držal sa oblečenie, nemohol dokončiť jeho útek. V tom okamihu, keď sa Gianchotto rozhodol dať meč do svojho brata, Francesca vstal medzi nimi a bol zabitý Paolo. Takže, zaslepené žiarlivosťou a hnevom, Gianchotto zabil oboje.

Neexistujú žiadne potvrdzovacie zdroje o udalostiach a presnom umiestnení toho, čo sa stalo, existujú len legendy a príbehy ľudí prenášaných z generácie na generáciu. Mnohé štúdie boli vykonané s ohľadom na tento vzrušujúci príbeh. Ale mnohé vyhlásenia sa týkajú skutočnosti, že ticho vraždy by mohlo byť v záujme zachovania vzťahov medzi vládnucimi rodinami alebo diktované politickou žiarlivosťou, pretože Gianchotto cítil silnú závislosť svojho brata za jeho brilantnú kariéru.

Tento milostný príbeh inšpiroval mnohých umelcov a básnikov rôznych časov, aby vytvorili svoje majstrovské diela. Tragická láska Paolo a Francúzsko boli spev Dante Aligiery v "Božskej komédii", pieseň V, "Hell":

73	Začal som sa takto: "Chcel by som odpovedať
	Od týchto dvoch, ktorí sú spolu
	A tak ľahko niesť túto búrku. "
76	A ja môj vodca: "Nech je veterný kŕmenie
	Bližšie k nám; A nechať lásku modliť sa
	Ich oči sú vaše; Prerušujú let. "
79	Vidieť, že ich vietor na nás by sa hneval:
	"O duši smútku! - Objavil som sa. - Tu!
	A reagovať, ak to dovolí! "
82	Ako holuby na sladkej výzve hniezda,
	Podporovaná vlnovou dĺžkou
	Razanie krídel, ponáhľa sa bez ťažkostí,
85	Takže, pasia v utláčaní mgl
	Nechajte Didona smútivý roj
	O mojom výkriku, priateľskej.
88	"Oh jemný a benevolentný nažive,
	Navštívili ste v tme nerovnomer
	Z nás, ktorí si vybrali svet sveta;
91	Keď sme boli ďalším kráľom vesmíru,
	Modlili by sme, že vás zachránil
	Sympatická múka intímne.
94	A ak máte pre nás rozhovor,
	Sme radi, že hovoríme a počúvame sami,
	Zatiaľ čo ticho je vír Whirlwind, ako je teraz.
99	Narodil som sa nad brehmi,
	Kde sú vlny ako unavený posol,
	Stretnúť sa s prechádzajúcimi riekami.
100	Láska popáleniny Srdce
	A zachytil telo neporovnateľné,
	Erissed tak strašidelný na konci konca.
103	Láska, milovať milujúcimi blízkymi
	Bol som tak mocne priťahovaný
	Že toto zajatia vidíte nerozbitné.
106	Láska spolu pre smrť bola vedená;
	V CAINE budú naše dni vyhladzovanie. "
	Taká reč z ich úst prúdila.
109	Stručné tiene rozdrvený divák,
	Hlavil som hlavu v Tuke na hrudi.
	"Na čo myslíte?" - spýtal sa učiteľa.
112	Začal som sa takto: "Oh, ktorý nikoho poznal,
	Čo je bremeno a sen
	Viedli k tejto horkej spôsobom! "
115	Potom sa slovo obrátilo na neplechu,
	Povedal: "Francesca, Vaša sťažnosť
	Skryjem sa slzmi, súcitom.
118	Ale povedz mi: medzi povzdych jemných dní,
	Čo ťa milujem
	Zamknuté vypočutie tajného volania vášní? "
121	A ona ona: "Bude trpieť najvyššou múkou,
	Kto radostný si spomína časy
	V nešťastí; Váš vodca je lož.
124	Ale ak viete pred prvým obilím
	Znoschetická láska ste plná smäd,
	Slová a slzy rastú v plnej výške.
127	V mojej udržateľnej hodine čítame raz
	O Lanchelote Sweet Story;
	Niektorí sme boli, všetci boli neopatrní.
130	Nad knihou sa stretli viac ako raz,
	A bledíme s tajným nodroganom;
	Ale potom nás príbeh vyhral.
133	Mierne čítame o tom, ako je Lobzany
	Dostal sa do úsmevu drahých úst,
	On, s ktorým som navždy, je terzan
136	Pobozkal, triasť, moje ústa.
	A kniha sa stala našou galériou!
	Žiadny z nás čítať listy. "
139	Spustiť, Tommy Scary Burn,
	Ostatné vzlykanie a múky ich srdcia
	Môj muž bol neskôr pokrytý smrteľníkom;
142	A padol som, ako spadne mŕtveho muža.