Zhera raft medúzy. História jedného obrázku - "The Raft" Medusa "" Theodore Zhero

Obrázok francúzskeho umelca Theodora Zheriko "Raft z medúzy" z roku 1819 priťahoval ma primárne svojím príbehom a hroznou tragédiou, ktorá išla na jej základňu. Obrovské plátno pôsobivé s jeho expresívnou silou, pripojením v jednom obraze mŕtveho a nažive, nádeje a zúfalstva.

Plátno je obrovské. Dĺžka je 7 m a šírka je 5 m

Raft medúzy.

Tragédia v mori.

Z na juh pre obrázok bol udalosť, ktorá sa nosila v tom čase všetky Francúzsko. 17. júna 1816, malá francúzska letka - fregata "Medusa", Corvette "Echo" a "Loire" a Brig "Argus" - odišli z Francúzska do Senegalu.

Na palube každá z lodí bola značným počtom cestujúcich - vojakov, úradníkov koloniálnej správy a ich rodín. Medzi nimi boli aj guvernérom Senegalu Shmalz a vojaci "Africký prápor" - tri spoločnosti 84 ľudí strelili od ľudí rôznych národností, medzi ktorými boli aj bývalí zločinci a rôzny Sorvigolov. Vlajková loď "Ježiš" a celá letka bola prikázaná Düruad Schomare, neskúsený kapitán, ktorý túto pozíciu dostal na ochranu.

Fregate.

Corvette

Brig.

Neskúsenosť kapitána sa rýchlo uskutočnila. Vysokorýchlostná "medúzy" vypukla od zvyšku plavidiel FLOTILLA a menej ako mesiac plavby uviaznutého v blízkosti zelených Cape ostrovov 160 km od brehov západnej Afriky. Malý piesočnatý banka bola jasne určená na mapy svetla, ale someróm je zle čítať morské karty podarilo riadiť svoju loď do tejto časti oblasti Atlantic Atlantic. Keď sa tím začal odhodiť cez palubu, aby zmiernil hmotnosť plavidla, kapitána Presek týchto pokusov? - Ako sa mohol štátny majetok zriedený? Rozhodol sa dostať do brehu na lodiach.

Tam bolo len šesť z nich a "Medusa" nesedela asi štyristo ľudí na palube. Medzi nimi boli budúci guvernér Senegal Colonel Julien Schmalz, jeho manžel, ako aj niekoľko desiatok vedcov, vysoko postavených vojenských a aristokratov. Bola to táto verejnosť, ktorá vzala miesta v lodiach. Na palube "medúzy" existuje sedemnásť ľudí. Zvyšných sto štyridsiatich deviatich s minimálnym podávačom jedla a sladkovodných vôd bol preťažený na malom rafte, popálil z stožiara a dosiek.

Pre všetky morské zákony, Schomare, ako kapitán mal opustiť plavidlo, ale neurobil to. Hráč, guvernér Shmalz a vyššími dôstojníkmi sa nachádzajú v lodiach. Niekoľko mladších radov, tridsiatich námorníkov a väčšina vojakov a cestujúcich sa ľahšie presťahoval do raftu. Pre velenie Raft bol poučený Gardemaryna Kudenu, s ťažkosťami pohybujúcimi sa kvôli zraneniu nôh.

Tí, ktorí padli na plachtenie na plte, ani neumožňovali ustanovenia, aby neboli preťaženie raftu. Na opustenom fregate, 17 ľudí odišiel, ktorý nenašiel miesto v rafte, ani v lodiach.

Dopravná objemná ťažká raft sa ukázala byť mimoriadne ťažké. Veslári boli mimo ich sily. Ich, ako aj kapitán "Medusa", ktorý bol v jednom z lodí, sa už obával jeho vlastnej spásy - o búrke nemohla zostúpiť. Neočakávane sa lano držalo na výťažku raftu. Nie je jasné, či sa to stalo na niečí chyby alebo len lano nemohlo stáť.

Žiadne zdržanlivé, lode s kapitánom a guvernérom na palube sa ponáhľali dopredu. Iba posádka jednej lode sa opäť pokúšala vziať na výťažku, ale po niekoľkých neúspechách ho tiež opustil.

A tí, ktorí boli v lodiach, a tí, ktorí zostali na plte, pochopili, že osud flotily sa predpokladalo: Aj keď drží na chvíľu na ceste, ľudia stále nemajú ustanovenia. Na plte - bez riadenia, bez plachty, čo bolo takmer nemožné riadiť, - 148 ľudí odišiel: 147 mužov a jedna žena, bývalý Marcitan. Ľudia prijali pocit beznádeje ...

Keď sa lode začali zmiznúť z dohľadu, zúfalstvo a hnev plače na plte. Keď prvý výboj, nahradený pocitom nenávisti a horkosti, začal skontrolovať hotovostné rezervy: dve sudy vody, päť sudov vína, zásuvka sušienok, roztrhané po morskej vode, a všetky ... SPEY CACKERS ATE ON prvý deň. Zostali len víno a voda.

V noci sa Raft začal ponoriť do vody. "Počasie bolo hrozné, - napíšte svoje knihy spomienky inžinier Corrier a Saviinni Surgeon, účastníci driftu na plte" medúzy ". - zúriacené vlny nás prekrývajú a niekedy sa zrazia. Čo hrozný stav! Nie je možné si to predstaviť všetko! Do sedem hodín ráno, more chvíľu upokojilo, ale to, čo hrozný obraz otvoril náš pohľad. Dvadsať mŕtvych bolo na plte. Na dvanásť z nich boli nohy upnuté medzi doskami, keď sa skĺzli pozdĺž paluby, zvyšok bol sornovaný nad doskou ... "

Po stratených dvadsiate ľudí, Raft mierne zdvihol a jeho stred sa objavil nad morom. Tam každý kurzoval. Silné lisované slabé, telá mŕtvych hodili v mori. Všetci boli chamtivo vyťahaní v horizonte v nádeji, že videl "Echo", "Argus" alebo "Loire", ponáhľam sa, aby im pomohol. Ale more bolo absolútne opustené ...

"Minulú noc bola hrozná, je to ešte hroznejšie," Korrearry a Savigny Write. - Obrovské vlny padli na raft každú minútu a s varením medzi našimi telami. Ani vojaci, ani námorníci už nepochybovali, že ich posledná hodina prišla.

Rozhodli sa uľahčiť momenty smrti, opité k strate vedomia. Inxication sa nespomalil, aby sa zmätok v mozgu, a bez rôznorodého a nedostatku potravín. Títo ľudia boli jasne, aby boli rozdelení s dôstojníkmi, a potom zničiť raft, znížiť káble pripojené k guľatinám. Jeden z nich s penziónou v rukách sa presťahoval na okraj flotily a začal nakrájať upevňovače.

Opatrenia boli prijaté okamžite. Madman so sekerou bol zničený a potom sa začal univerzálny výpis. Medzi búrlivé more, na tomto odsúdenom rafte, ľudia bojovali so šabľami, nožmi a dokoncami zubami. Strelné zbrane z vojaka boli vybrané pri pristátí na plte. Prostredníctvom zranených rany sa rozpadli cez ženský výkrik: "Pomoc! Tón! "

Kričal Marciun, ktorý vzbudil vojaci sa stretli z raftu. Corear sa ponáhľal do vody a vytiahol ho. Rovnakým spôsobom bol oceán Junior LietroTenant Losak, zachránil ho; Potom tú istú katastrofu s rovnakým výsledkom padla na podiel Garderalina Kuden. Doteraz je pre nás ťažké pochopiť, pretože nevýznamné hŕstky ľudí sa podarilo odolať takému obrovskému počtu Madmen; Pravdepodobne sme nie viac ako dvadsať, bojovali so všetkými týmto Mad Reli! "

Keď prišla Dawn, na pohpe boli mŕtve alebo 65 ľudí. Bolo objavené nové problémy: Počas skládky boli dve sudy s vínom hodené do mora a dve podrážky na raft sudy s vodou. Dve ďalšie víno sudy boli skrútené na Eve. Takže na všetkých tých, ktorí sú nažive - viac ako šesťdesiat ľudí - teraz len jeden barel zostal s vínom.

Odovzdané hodiny. Horizont zostal mŕtvy čistý: ani krajina, žiadna plachta. Ľudia začali trápiť hlad. Niekoľko ľudí sa snažilo organizovať rybolov rýb, budovanie riešenie z priateľky, ale táto myšlienka sa ukázala byť neúspešná. Ďalšia noc sa ukázalo byť pokojnejšie ako predchádzajúce. Ľudia spali, koleno hlboké vo vode a úzko sa držali.

Ráno štvrtého dňa zostalo na raft trochu viac ako päťdesiat ľudí. Krádo prchavých rýb vyskočil z vody a udrel na drevenej podláh. Boli veľmi malé, ale veľmi dobrá chuť. Jedol na rasie ... Nasledujúcu noc more zostalo pokojné, ale skutočná búrka bola na rafte zúriati. Časť vojakov, ktorí sú nespokojní s inštalovanou časťou vína vzniesla nepokoj. Medzi nočnou temnotou, masakre varené ...

Ráno zostala len 28 ľudí nažive. "Morská voda poškodila pokožku na nohách; Všetci sme boli v modrín a rany, spálili zo slanej vody, nútiť nás, aby sme zavreli každú minútu, "v ich knihe hovoria Korraar a Savigny. - Vína zostali len štyri dni. Vypočítali sme, že ak by lode nemali hádzať breh, potrebujú aspoň tri alebo štyri dni, aby dosiahli Saint Louis, potom stále potrebuje čas na vybavenie plavidiel, ktoré nás budú hľadať. " Nikto im však nikto nehľadal ...

Ľudia boli zranení, demontovali sa smäd a hladní ľudia padli do stavu apatia a úplného beznádeje. Mnohí sa zbláznili. Niektorí už prišli k takto šialenstvu od hladu, ktorý bol vyhodený do pozostatkov jednej zo svojich kamarátov v nešťastí ... "V prvom okamihu sa mnohí z nás nedotkol tejto potraviny. Ale po chvíli boli nútení, aby sa usadili a všetci ostatní boli nútení. "

Ráno 17. júla sa loď objavila na obzore, ale čoskoro zmizla z dohľadu. Na poludnie sa opäť objavil a tentoraz si vzal kurz vpravo na plte. Bol to brig "argus". Strašné okuliare sa objavilo oči jeho posádky: Polovičný pruh a na to pätnásť, ktorí sa vyčerpali posledným extrémnym, semi-dimenzionálnym ľuďom (päť z nich neskôr zomrelo). Päťdesiatdva dni po katastrofe, Frigate "Medusa" bol nájdený po katastrofe - on, kto, univerzálne prekvapenie, nebola potopiť, a na svojej predstavenstve boli ešte tri osoby z tých sedemnásť, ktoré zostali na lodi.

Medzi tými, ktorí sa ušetrili na rafte, boli dôstojníci Corrior a Saviinti. V roku 1817 zverejnili poznámky o týchto tragických udalostiach. Kniha začala slovami: "História námornej cesty nepozná ďalší príklad, ako hrozné ako smrť" medúzy "."

Táto publikácia mala najširšiu rezonanciu. Francúzsko bolo ohromení, že jej osvietení občania by mohli ísť dole do kanibalizmu, stravovanie mŕtvoly a ďalšie ohavnosti (hoci tu prekvapujúce, možno tam je obzvlášť nič - po tom všetkom, cestujúci "medúzy" rástli a vytvorili v krvavej ére revolúcie a nepretržitých vojen) .

Značný politický škandál vypukol: v tragédii "Medusa", liberáli sa ponáhľali, aby obviňovali kráľovskú vládu, ktorá nedostatočne pripravila expedíciu.

Práca umelca nad obrázkom.

V novembri 1818, Zhriko odišiel do svojej dielne, videl jeho hlavu, aby nedošlo k žiadnemu pokušeniu ísť na sekulárne večery a zábavy, a bol úplne daný pracovať na obrovskom webe - od rána do večera, ôsmich mesiacov.

Práca bola napätá, veľa sa zmenilo na cestách. Napríklad, keď strávil toľko času na pochmúrne etudes, Zheriko pre samotný maľba takmer nevyužil. Zamietol patológiu a fyziológiu kvôli zverejňovaniu psychológie odsúdených osôb.

Vo svojom plátno, Zhriko vytvára umeleckú verziu udalostí, ale veľmi blízko k skutočnému. On sa rozvíjal na plpe, ohromení vlnami, komplexný rozsah psychologických štátov a skúseností ľudí, ktorí vydržia katastrofu, je teda aj mŕtvoly na obrázku, nenesú tesnenie dystrofického vyčerpania a rozkladu, len presne prenášanú odsedovosť Orgány ukazujú, že pred divákom mŕtvych.

Na prvý pohľad sa môže divák zdať, že obrázky sú umiestnené na rafte trochu chaotické, ale to bolo hlboko premýšľané umelcom. V popredí, "Frieze smrti" - obrázky sú uvedené v druhu veľkosti, tu umierajú, ľudia ponechaní v kompletnej apatii. A vedľa nich už mŕtvy ...

V beznádejnom zúfalstve, otec sedí na mŕtvoly svojho milovaného syna, ktorá podporovala ruku, akoby sa snažil chytiť rytmus mrazeného srdca. Vpravo od postavy syna - ležiacu hlavu z tela mladého muža s predĺženou rukou. Nad ním muž s putujúcim pohľadom, zrejme, ktorý stratil svoju myseľ. Táto skupina končí postavu mŕtveho muža: rozpadajúce nohy klak na lúč, ruky a hlava sú vynechané v mori.

. Samotný pruh sa zobrazuje v blízkosti rámca, a preto a od diváka, ktorý nedobrovoľne robí druhý, ako keby kompliky tragických udalostí. Puré mraky visel cez oceán. Ťažké, obrovské vlny trvá až na oblohe, ohrozujúc raft a spálený nešťastnými ľuďmi na ňom. Vietor s silou slzných plachty, pokloniť sa na stožiar, držané hrubými lanami.

V druhom pláne obrazu sa nachádza skupina verectva v spáse, pretože nádej smrti môže prísť do sveta smrti a zúfalstva. Táto skupina tvorí druh "pyramídy, ktorý je korunovaný s obrázkom neg-tagu, snaží sa pritiahnuť pozornosť na horizont Argus Brig. Okrem toho sa Zhriko podarilo ukázať inú reakciu na to, čo sa deje všetci účastníci tragédie. Toto je vyjadrené a v aromatických obrázkoch: ak na "Frieze smrti" bol tmavý, potom na horizont - symbol nádeje - to sa stane ľahší.

Ako ste vnímali obrázok?

Keď Zhriko dal "Raft" Medusa "Salon v roku 1819 Obraz spôsobil rozhorčenie verejnosti, pretože umelec naopak s akademickými normami tohto času použil taký veľký formát, ktorý nie je pre obraz hrdinskej, morálneho alebo klasického pozemku.

Veľmi ocenil obrázok Eugene Delacroix , predstavoval svojmu priateľovi, svedkom narodenia zloženia lámanie všetkých obvyklých myšlienokmaľovanie . Neskôr Delacroix pripomenul, že videl hotový obraz, on"Radi sa ponáhľal, aby bežal ako blázon, a nemohol zostať až do domu.".

Po smrti umelca v roku 1824 bol obrázok uvedený na aukciu a získal jeho blízky priateľ, umelec Deadre-Dorussi, za 6000 frankov, zatiaľ čo zástupcovia múzea v Louvre neboli pripravení ísť ďalej ako 5 000. V Budúcnosť, Dedre-Dorsey odmietla ponuku na predaj prácu v USA na oveľa väčšiu sumu, a v dôsledku toho ustúpil do svojej Louvra za to isté 6000 so podmienkou, že bude umiestnený v hlavnej expozícii. V súčasnosti sa nachádza "Medusa Raft" sa nachádza v Louvre.

Na webe Zhriko "Rack" Medusa "" NO HERO, ale nemenovaní ľudia, utrpenie a slušné sympatie sú udržiavané.Na tomto obrázku, Zhriko najprv zvýšil tému ľudstva pred romantikou a preukázala výnimočnú realistickú maľbu.

Kapitán osudu:

Kapitán 1. Rank Jean Duroua de Schomare sa objavil pred Tribunal, bol vyhodený z flotily a odsúdený na trest odňatia slobody na tri roky. V okrajoch, kde žil svoj vek, všetci vedeli o jeho "expozíciách" a zaobchádzalo s ním opovrhujúci a nepriateľský. Žil dlhý život, zomrel vo veku 78 rokov, ale dlhovekosť nebola v radosti. Musel držať zvyšok svojho života, pretože všade museli počuť urážky. Jeholen Syn spáchaný samovraždu, neschopný zbúrať hanbu otca ...

Umelec Theodore Zhriko zomrel za 32 rokov v dôsledku pádu z koňa.

Váš názor na obrázok a tragédiu, ktorý padol vo svojom nadácii?

(Napíšte, že vás najviac postihuje)

Theodore Zheriko. Raft medúzy. 1818 - 1819. Plátno, olej. 491cm x 716 cm Paríž, Louvre

"Ani poézia ani maľba nikdy nebude môcť vyjadriť
horor a múka, ktorú zažili ľudia na rafte "
Theodore Zheriku

Bez ohľadu na to, ako unavený a pripevnený k dojmom návštevníka Louvru, bude určite zastaviť v 77. sále galérie "Denon" pred maľbou "regál" Medusa "" a zabúda na únavu, začne zvážiť obrovská tkanina. Publikum, najprv videl obrázok na výstave Parisového salónu v auguste 1819, zasiahla aspoň ako naši súčasnosti. Noviny napísali, že davy návštevníkov zostali "pred týmto desivým obrazom, ktorý priťahuje každé oko." Parížčania, na rozdiel od dnešných divákov, nemuseli vysvetliť, že on zobrazil mladý maliar Theodore Zherik (1791 -1824). Aj keď sa obraz nazýva "scéna lodí", všetky nezasloveteľne rozpoznali Raft "Medusa", ktorého príbeh bol v tom čase známy každý Francúz.

Obrázky Theodore Zheriko "Zranený Kirassir" (1814) a "Muses" Raft "v Louvre, Galéria Denon .

Dňa 17. júna 1816, francúzska námorná expedícia smeruje do Senegalu, ktorý sa skladal z fregatu "Medusa" a ďalších troch plavidiel. Na palube Fregatu bolo asi 400 ľudí - nový guvernér kolónie, úradníkov, ich rodín, vojakov tzv. Afrického práporu. Vedúci expedície, kapitán "Medusa" de Schomare, bol vymenovaný na túto pozíciu o ochrane a jeho nekompetentnosť sa prejavila vyblednutá cesta. "Medusa" Stratený pohľad na sprievodné plavidlá a v noci z 2. júla bolo uviaznuté medzi ostrovmi zelenej skupiny a pobrežím západnej Afriky. V bývanie plavidla bolo otvorené prúdenie a bolo rozhodnuté odísť, ale lode nemali dosť. Výsledkom je, že kapitán, guvernér s retinue a vedúcimi dôstojníkmi sa nachádzajú v lodiach, a 150 námorníkov a vojakov sa presťahoval do raftu, postavený pod vedením inžiniera Alexander Correara. Lode sa museli vytiahnuť raft na breh, ale pri prvej príznakoch, odolné látky, viazacie lode s pltom, praskla (alebo boli zámerne nasekané), a lode boli plávajúce.

Rekonštrukcia tvrdého múzea

Už na prvej noci, ľudia, ktorí zostali na preplnenom rafte takmer bez jedla a pitia (pretože breh bol blízko, rafty sa rozhodli nepreťažovať sa spadácim), vstúpili do krvavý boj, retaútovali vodu a bezpečnejšie miesta v blízkosti stožiara . Pokrytie, šialenstvo, kanibalizmus bol ich dávkou, do 12 dní po 12 dňoch po tom, čo loď "Argus" - jedna z lodí sprevádzaných "Medusa" - neodstránil 15 ľudí z flotily. Päť z nich čoskoro zomrelo.

Loď plachuje z flotily. Náčrt Theodore Zheriko na obrázok "The Raft" medúzy ".

História lode "Medusa" nevyšiel z novinových stránok, zachránila cestujúci Raft Engineer Alexander Korrear a chirurg Henri Saviinti v novembri 1817 vydala knihu "Smrť fregatu" Medusa ", v ktorej úprimne povedané, bez toho, aby ste skrývali hrozné detaily, o skúsenostiach. Ale téma vizuálneho umenia, príbeh "medúzy" sa nestal, kým sa Theodore Zheriko stal záujem, krátko po vydaní knihy sa vrátila z dlhej cesty v Taliansku. Tento rodný rouran dostal dobré umelecké vzdelávanie a už venovala pozornosť viacerým pracovným miestam - portréty napoleonských dôstojníkov na bojisku a kone, ktoré Zhriko miloval od detstva, obsadili umelca nič menej ako bojovníci.

Theodore Zheriko. Autoportrét.

Zheriko bol materiálne nezávislý a mohol by si dovoliť písať jeho "medaus raft" "Ako dlho. Umelec bol ponorený do udalostí, simuloval ich, "dal" ako divadelnú hru, prešla všetkými kruhmi tohto pekla, pre ktorý bol neskôr volal v jednom z novín "Dante v maľbe". Vedel knihu Correara a Savigni, stretol sa všetkými dokumentmi, vrátane materiálov kapitána, ktorí sa rozprávali, hovoril dlhú dobu s prežitím plávaním na plte, napísal ich portréty.

Theodore Zheriko. Počas útoku Hurkers Hurkers. 1812.

Odstránil obrovský workshop, v ktorom bol postavený model tela pomocou účastníkov fatálnym plávaním. Na ňu, umelec umiestnil voskové čísla, zadanie zloženia budúceho obrazu. Navštívil morské pobrežie Normandy, aby prežil búrku a načrtnuté náčrty. Hovoril s lekárom, aby si predstavoval, ako extrémna deprivácia - hlad, smäd, strach - ovplyvňuje telo a myseľ osoby. Zhriko vyrobili náčrty v nemocniciach a molópoch, načrtnuté v nemocniciach tváre Madmen. Priniesol z royalty, ktorý sa rozpadol, zostáva a nielen maľoval, ale sedel, obklopený fragmentmi tiel, aby si predstavoval, čo tam bolo, aby tam bol na plte. Len málo ľudí by mohlo vydržať atmosféru svojej dielne dokonca niekoľko minút, pracoval v ňom od rána do noci.

Viac ako sto náčrtky - pero, gouš, maslo - zeriko pri hľadaní pozemku obrazov. Boj, nechutné scény kanibalizmu, zúfalstva a šialenstva, moment spásy ... Umelec, na konci, si vybral ten moment, keď sa horizont objavuje sotva odlíšiteľná plachta a ešte nie je jasná, či bude Raft všimnúť z lode.

Bitka na plte. Náčrt Theodore Zheriko na obrázok "The Raft" medúzy ". .

V novembri 1818, Zhriko odišiel v dielni, videl jeho hlavu, aby nedošlo k žiadnemu pokušeniu ísť von na svet, a osem mesiacov jeden na jednej s plátnom 35 m2. metrov. Iba blízki priatelia boli v dielni, vrátane mladého Eugene Delacroix, ktorý vyslal na jednu z obrázkov. Delacroix bol medzi prvými divátkami: Vidieť obraz, bol tak šokovaný, že "potešený ponáhľal, aby bežal ako blázon, a nemohol sa zastaviť doma."

..
Fragmenty telies z anatomického divadla. Náčrty Theodora Zheriko na obrázok "Medusa Raft".

Obraz skutočne otrasie, ale v žiadnom prípade neznamená naturalizmus, pretože bolo možné očakávať: umelecký obraz bol silnejší ako dokumentárny dokument. Kde je vyčerpané sušené telesá, šialené plochy, polo-kódované mŕtvoly? Pred nami, športovci, krásne aj v smrti, a o scénach násilia sa podobá len v pravom dolnom rohu plátna. Jeho skúsenosti s rekonštrukciou udalostí na rafte Zhera zhera sa nahromadili do dokonalého, hlboko premysleného zloženia obrazu, v ktorom sa každé gesto získané a každá položka. Umelec si zvolil pohľad zhora zhora, keď sa postúpil zvýšené zvýšené na vlnovej dĺžke na predný okraj plátna - zdá sa, že pláva obraz z roviny, ktorý zahŕňa divák do pôsobenia. Štyri mŕtve telá v popredí tvoria oblúk, ťahanie raftu do mora hlboko, na smrť. Ruky, nohy, hlavy sú odmietnuté, v tejto časti mäsa vládne nehybnosť mŕtvych a hlúposti žijúceho - otec, zmrazený nad telom zosnulého syna a sedí vedľa neho šialenstvo s prázdnym vzhľad.

Náčrty Theodore Zheriko na obrázok "The Raft" medúzy ""

Ťažká plachta, ktorá jedí vlnu, ktorá hrozí na rafte, stožiar, upevnenie jej lán a skupinu pochybností, ktorí ešte neverili v záchranu ľudí, tvoria kompozitnú "veľkú pyramídu", ktorej vrchol sa bude konať smerom k vlna, v smere oproti lodi. Právo sa ponáhľa "pyramída nádeje" s nadáciou z vyčerpaných telies a vrchol, na ktorom sa ľudia snažia prilákať pozornosť lode. Opäť uvidíme nadpisy rúk, ťahaním dopredu, na holý bod na obzore čo najskôr. Nízky oblak duplicituje obrysy vlny absorbujúce "veľkú pyramídu", ale ray sa rozbije mraky, proti ktorému sa objaví "pyramída nádeje".

Kompozitné "pyramídy"

Na obrázku Zheriko sa cítia hlboké a konkurenčné znalosti klasiky.
Kontrast osvetlenie s ulovenými z tmavosti a čísla robí hovoriť o vplyve Caravaggio, v splnenej dráme plexusu živých a mŕtvych telies, je vidieť niečo Rubensovskoe. Ale väčšina z nich na umelcovi ovplyvnila obľúbenú Michelangelo, o stretnutí s dielami, z ktorých Zhriko napísal: "Threl som, pochyboval som sa a nemohol som sa zotaviť z tejto skúsenosti na dlhú dobu." Silné reliéfne modelovanie, ktoré dáva čísla sochárstvo, vysoký plátne obrázkov, ostré uhly, - to všetko odkazuje na obrázky "Sicstinstkaya Capella".

Michelangelo Buonaroti. Fragment fresky "Scary Court" v Sivej kaplnke Vatikánu. 1537-1541 .

Súčasníci Práca Jerickej zasiahnutá nie je klasická dokonalosť, ale neslýchané Audacity: Príbeh nedávnej lodí bol vhodný pre noviny prúžky, ale nie pre rozsiahly multifigurický obraz. Hrdinovia starožitných histórie alebo mytológie boli znázornené na obrovských plátno v plnej veľkosti, ako sa obvyklé v kanonách neoklasicizmu, ale súteárni, okrem Commonstra. V pozemku obrazov nebol nič morálne alebo vznešené, všetky pravidlá a koncepcie akademického umenia boli uzemnené. Len málo ľudí videlo, že Zhriko zdvihol špecifickú históriu lodí na symbol, podarilo sa mu dať jej všestrannosť, prezentovaná ako večná konfrontácia osoby s prvkami, priniesol do bežného, \u200b\u200bprísneho statického sveta neoklassiky. Čerstvé dýchanie romantizmu - Pravý, pohyb, živý pocit.

Eugene delacroa. "Laya Dante". 1822.
Obraz sa cíti vplyv tvorcu Theodore Zhera

Ale estetické odmietnutie obrazu ho neobmedzilo. "Raft" Medusa "," neočakávane pre autora, nalial do mora politických vášní. V obraze, súčasníci videli allerarie Francúzska o obnovení obnovenia, obnova a úplatkárstva (ktorá bola príčinou tragického výsledku plávania pod začiatkom nečakaného, \u200b\u200bale vymenovaného na ochranu kapitána). Vládne kruhy a oficiálna tlač nájdela maliar v nebezpečnom Buntáre, Kráľ Louis XVIII sa spýtal: "Toto je Monsieur Zhriko, - nie je loďou, v ktorej išiel svoj umelec?" Naopak, oponenti režimu píly v obraze na obtoku. Ako jeden z kritikov napísal, Zheriko "ukázal na tridsať metrov štvorcových obrázkov celej hanby francúzskej flotily." Historik a publicista Jules Misha zhrnul škandál okolo obrazu frázou podľa frázy: "Toto je samotné Francúzsko, toto je naša spoločnosť ponorená na raftu" Medusa "."

..
Portrét blázon. 1824.

ZHRIKO Bola Drubfoundovaná touto technikou: "Umelec, ako je jester, by mal byť schopný liečiť s plnou ľahostajnosťou ku všetkému, čo pochádza z novín a časopisov." Odiózny obraz nebol zakúpený štátom a sklamaný autor išiel s handričkou v Tournai v Anglicku, kde ukázal "Raft" na platených výstavách a našiel oveľa príjemnejší príjem ako vo svojej vlasti.

Theodore Zheriko. Pretekanie v epsom. 1821.

Zdalo sa, že "Raft" medúzy "" je prvou hlavnou prácou sľubného mladého umelca, ktorý posudzuje jeho ďalšie diela, - séria portrétov mentálne chorých a napísaných v Anglicku Maľovanie "Racing v Epsom" - ZHRIKO je Čakanie na brilantnú budúcnosť. Prijatované historické plátno "ústup francúzskej francúzskej z Ruska v roku 1812" "môže zatieniť" Raft "medúzy" ", ale skoré majstrovské dielo Theodora Zhriko sa ukázalo byť jeho poslednou hlavnou prácou. V januári 1824 zomrel umelec po bolestivom chorobe, a bez toho, aby sa zotavil po neúspešnom páde z koňa. (Ironicky, kapitán de somomoerer, ktorý zničil "Medusa", žil dlho, ale zatienila životnosť hanby).

Theodore Zheriko. Biela koňská hlava

Po smrti Theodora Zheriko "Raft" Medusa "" bol postavený na aukcii a získal jeho blízky priateľ, umelec Pierre-Joseph Deadre-Dorsey, za 6000 frankov, zatiaľ čo Louvre nebol pripravený zaplatiť viac ako 5000 frankov pre tkaninu. Dedre-Dorsey odmietol návrh na predaj na veľkú sumu v Spojených štátoch a nakoniec donútila jej LouvRA za rovnakú 6000 frankov so podmienkou, že bude zverejnený v hlavnej expozícii múzea.

Nicolas Maillot. "Raft" Medusa "" v Louvre. 1831.

Ilustrácie s webovou stránkou Wikimedia

Nedávno boli priatelia prekvapení na odvahu svojho dizajnu a boli dokonca pripravení odradiť umelca od tučného ventiy. Ale Theodore bol Adamant.

Pochopiť konečne! Dostal sa horúci. - Na trinásť dní, nešťastný nosený na plte v oceáne. " Od sto štyridsiatich sedem ľudí len pätnásť pozostalých. Semi-reflexné a vyčerpané, boli nájdené medzi mŕtvolmi ich mŕtvych kamarátov. A to všetko je kvôli chybe Castle Captain, starého monarchistu, ktorý bol obnovený ako práva v roku 1815 po páde Napoleonu, hoci nie plávanie viac ako dvadsať rokov! To bolo podľa jeho objednávky, že sa raft s ľuďmi nebol vyhodený arbitrážou osudu. Nie, napíšem veľký obrázok, a pochopíte, čo je zbabelosť aristokratov, tak blízko srdca našej požehnanej Louis XVIII ...

Mladý umelec s horlivosťou je odobratý na prácu. V nemocnici urobil zátoky v posteli. Ale dať vytváranie realizmu, musíte vedieť všetko, čo sa stalo na tomto pekelnom pohpe. Stretáva sa s korerením, jednoduchým námorníkom a Saviinti, druhým chirurgom Frigatu "Medusa", prežil hroznú drámu. Otočenie myšlienkových vrtákov mozgu: ak prežili, tak prečo? Ako ťažké je oddeliť pravdu z leží v stone faktov, legiend, povestí a klebety!

Sledovali sme stĺpec Kilvater štyroch lodí, aby sme poskytli novú francúzsku posádku v Saint-Louis-du Senegal. Kde je vidieť, Monsieur Zhriko stratiť zrak chodiacich lodí za sebou? A všetci kapitán Scomare. Bezvýznamný a opuch človeka, vytvoril na palube "medúzy" neznesiteľnú atmosféru: starý emigrant monarchista, okrem talentového námorníka, sa tešil z akéhokoľvek dôvodu na poníženie dôstojníkov. Pamätám si dokonale, ako na ceste k Madeiru, na objednávky Gomar v otvorenom mori zostali bez pomoci, trochu Jung, náhodne vyplnené ...

Korearské prerušenia Savigni:

Kapitán ani nevedel, kde sme! Keď "Medusa" obec Argen, si myslel, že je v sto míľ od nej! Ľudia museli opustiť Fregatu, ale Boh, čo si v rovnakom čase vládol! Indecionision kapitána búrky bol odovzdaný zvyšok. Keď je vynechanie z lode neuveriteľné. Panika pokryla tím, cestujúcich a vojakov. Štyri stovky s ťažkosťami ubytenými v šiestich lodiach a na guľatinách tieňovaného raftu. Vojaci bojovali s Butts, aby si urobili miesta pred cestujúcimi. Raft je dvadsať sedem metrov veľkosťou a záležitosť sa spúšťa na stranách pod váhou sto štyridsaťsedem ľudí. Spočiatku to vzali lode na remorkér, ale potom, bez varovania, laná boli vybrané ...

Nenechajte si ujsť, skôr popáliť každé slovo! Či už bude znovu vytvoriť hrozný moment, keď objavený dav odsúdeného odovzdáva, ako je lano nasekané!

Zdá sa mu, akoby si zažíva zúfalstvo ľudí, ktoré sa hodia do ľubovoľného osudu v otvorenom oceáne. Príležitostne robí náčrty z tváre a gest Correary.

Umelec jazdí v Havre, aby sa pozrel na more, ktoré nikdy napísal a chcel tesár tam s "medúzy". Prináša ho do Paríža, aby v jeho dielni postavil presne ten istý pruh, ktorý raz zviazal z protokolov na Meli Argen. Utiahnite uzly na konope káble, námorník rozpráva:

Na prvej noci spadlo dvadsať ľudí do mora.

Úradníci?

Oh nie, tesárske odpovede, usmieva sa pochmúrne. - títo páni boli uprostred pltia. Nasledujúci deň sa do vody ponáhľali traja cestujúci, aby sa spáchali samovraždu. Vo večerných hodinách sa prvé povstanie vypustilo: Nespokojný vzbúril proti dôstojníkom. Noc pre plť, ľudia boli bojovali, nože, palice, päsť išli do pohybu.

Je potrebné ako kliešte, vytiahnite detail detailov z pamäte očitých svedkov. Jeden po ďalších slovách tejto osoby sú nakreslené pred vnútorným okamihom OK, ktorého gesto alebo predstavujú.

Vo štvrtom dni sme mali šesťdesiattri, "Carpenter pokračuje. - rozrušené ľudí sa plazili pozdĺž paluby a uhryznú sa za nohy. Niektoré z pamäte RAM. Na ôsmom dni bolo len dvadsaťsedem ľudí na plte. Marie-Zinidaida, Markattka z Senegalu, zomrela na tom istom večeri ... a jej telo ...

Ako keby si nevšimol zmätok tesára, Theodore sa pretrvávajú:

Čo si jedol? Čo si pijete?

S vínom bolo päť sudov. Niektorí sa snažili piť morskú vodu. Pokiaľ ide o jedlo ...

Terer Ticho. Tesár je o niečom mlčí, a zrejme, žiadna nehoda.

Keď ste našli "argus", kúsky mäsa boli sušené na laná. Odkiaľ pochádzajú?

Falls padli na raft. Zašli sme ich s RAO ...

Ale jedli ste ... Ľudové mŕtvoly!

Sailor znižuje hlavu.

Z jedenásteho dňa sa uskutočnilo neľudské rozhodnutie. Naše zranené nasadené časti druhých. Preto boli vyhodené do mora. Pokryté vredmi, skrútený hladom a slnkom, nemysleli sme si. Nakoniec, v dvanástom dni sme videli plachtu. To vyzeralo ako mirage. Nikto neveril v spásu. A tí, ktorí stále držali aspoň kvapku nádeje, ležala v úplnom vyčerpaní. Len Jean-Charles, Sailor-Ebony, začal vlniť košeľu ...

To je ako! Tento chudobný chlapík, ktorý každý opovrhoval pre čiernu pokožku, mala viac prítomnosti Ducha ako iní! Uistite sa, že nazývate, pretože nazýva zachraňovanú loď.

Bohužiaľ, "Argus" nás nevidel. Kričili sme, akceptovali sme z posledných síl, mávali rukami. Funny: Ako keby desať míľ videli biedny shell medzi nekonečnými rozlohami oceánu! Ľudia stratili všetku nádej ...

Teraz je potrebné nútiť starého muža, aby si zapamätal pozíciu každej zostávajúcej na rafte, ich oblečenie.

Iná bláznivá noc prešla. Providencia však musela vymazať nad nami. Nasledujúci deň "Argus" nás náhodne všimol a zdvihol ...

Zhriko už vidí celú scénu.

Teraz len dajte simulátor na miesta a dajte im potrebné pozície. Negro Jozef, profesionálny plavec, hrá úlohu Jeana Charles. Delacroix predstavuje, zobrazujúci ďalší trpiaci. Zhriko píše v nejakom šialenstve. Vyžaduje to všetko absolútne ticho a prerušuje prácu len potom ísť do nemocnice, urobiť portrét umierania.

Chystáte sa navštíviť syna, Zheriko sa stretáva s jej priateľkou Lebedna, chorú žltačku a okamžite putuje náčrt. Potrebuje špeciálny typ - pomerne ponurý, aby odrážal skúsenosti Otca, ktorý má mŕtvy syn na kolenách ...

V roku 1819 bola dokončená dvojročná práca. Ale pred odoslaním obrazu na výstavu, umelec je tiež korenínie do obrovskej handričky. Otvor je viditeľný na rafte na pravej strane. Na jednu noc sa objaví obraz polofézy ponorený do vody.

A nakoniec, výstava. Členovia poroty prišli posúdiť nezvyčajné vytvorenie.
Utiahne v kožušinových chvostoch a skladá sa s vysokými tvrdšími väzbami, neskrývajú
jeho rozhorčenie.

Prečo ste potrebovali túto nerovnosť zobraziť? Je to naozaj vysušené anticky grafy? Napísal Caesar, Horace alebo Brute, v slove je niečo klasické, "jeden rastie.

Nemôžeme súhlasiť s menom "raft" medúzy, "uzatvára predsedu poroty. - To spôsobí neschútok urážku kráľovskej flotily, orgán námornej správy. Nechajte obraz scény lode.

Zheriko nevadí, pretože vie: Mládež stále pozná stresový príbeh. Katastrofa "Medusa", vístou jej veliteľa nejde s ústami verejnosti. V otvorení kabíny okolo maľby zhero chamtivo davy ľudí.

Toto obvinenie opustilo sa tvárou v tvár režimu, hovoria novinári.

Obrázok Theodore Zhero porota označuje triedu XI. Po kabíne je visí v uhle, ďaleko od zvedavých očí. Štát odmieta kúpiť pre múzeum, aj keď Zhriko, ktorý pracoval na dvom rokoch, zúfalo potrebuje peniaze.

Ukážeme "Medusa" v Anglicku, - nečakane ponúka anglický impresario Bullock. - Moje krajani sú bláznivé o morských scénach a sú vždy radi, že budú viniť na adresu francúzskych námorníkov.

Zheriko dúfa, že uznanie z anglickej verejnosti. Sprevádza obrázok v Londýne a ďalších mestách Anglicka. Radi vidí tlak z jeho maľby a počúva pripomienky odborníkov.

V vlasti, Zhriko očakáva prekvapenie: senzačný zvuk okolo jeho brainfild. Kapitán de Shomare je nútený objaviť pred vojenským súdom. Znižujúce okolnosti právnici bojujú. A teraz Sea Tribunal sníma žalovanú ... tri roky väzenia. Zo skutočnosti, že 130 ľudí zomrelo kvôli jeho zbabelosti? Koniec koncov, on je starý dobre zaslúžený monarchist, lojálny kráľ, čo málo.

Vychádzajúc z záveru, Scomare si myslí: "Nakoniec môžete zabudnúť na všetko!" Až do najmmrlnejšej hodiny, ďalších 20 rokov svojho života nemohol dostať von z domu, aby nebol obklopený dedinčanmi, kričali urážky na petíciu.

Theodore Zheriko - Francúzsky umelec začal XIX storočia, v práci, z ktorých boli spojené znaky klasicizmu, romantizmu a realizmu. Narodil sa umelca v Ruang, dostal veľmi dobré vzdelanie, absolvovalo školenie v Lyceum.

V roku 1817, umelec cesta do Talianska, kde sa angažoval na štúdium umenia oživenia. Po návrate z Talianska sa Zhriko odvolal na obraz hrdinských obrazov. Bol nadšený udalosťami súvisiacimi so smrťou fregatu "Medusa". So shipwreeling 140 ľudí, posádka bola zachránená len 15. Podarilo sa im pristáť na plte, a boli na mori po dobu 12 dní, až kým neuložil Brig Argus. Podľa mnohých, katastrofa sa vyskytuje kvôli chybe kapitána, ktorý bol prijatý na plavidlo na ochranu.

Tieto udalosti boli grafom pre rozsiahly obraz umelca, ktorý sa nazýva "Medusa" Raft. " Na obrovskej plátna, ľudia sú zobrazené na plte, práve si všimli loď na obzore.

Maľba "stojan" medusa "" umelec vytvoril asi jeden rok. Predtým, ako začnete obrázok, Zhriko videl jeho hlavu. Umelec potreboval samotu a odpočinok. Preto zdieľal hlavu, aby nikoho nevidila. Zablokoval v jeho štúdiu a vyšiel, len keď dokončil svoje majstrovské dielo.

"Na plátne Zherik" The Raft "Medusa" "Neexistuje žiadny hrdina, ale nemenovaní ľudia trpiaci a slušné sympatie sú zachované. V zložení maľby je umelec verný tradícii klasického maľby: Všetko, čo plátá zaberá pyramídovú skupinu sochárnych lepených, objemových ľudských telies. Maľba postavy dokonca v momentoch zúfalstva zachovávajú veľkosť. A len vášnivý pohyb, ktorý je celá skupina naplnená, porušuje rovnováhu. Zloženie maľby je postavené na dvoch pretínajúcich sa uhlopriečok, ktoré by tam mali zdôrazniť túžbu ľudí tam, kde bola viditeľná záchranná loď, a ekrickým pohybom vetra, ktorý zapálil plachtu a relatívnym raftom. Sharp Lighting na vrchole kontrastnej zdôrazňuje napätie hrdinov obrazu. " [Tropinin 1989: 305]

Ako vidíme, na webe, hlavný pohyb sa rozvíja diagonálne smerom k sebe. Tradície Barochko sú tu vyškolené. Treba tiež zaznamenať ostré kontrasty svetla a tieňa, ktoré v tejto situácii vytvárajú silné emocionálne zaťaženie a pretrvávajúce mentálne napätie. Treba spomenúť, že Romance, ako aj zástupcovia barokov, na rozdiel od klasicistických, vzťahujú na extrémne prejavy emócií. Pripomeňme, že v klasicizme existuje závažnosť formulárov a biednych riadkov, prísne predložených Kánonom tohto žánru, ktorý sa odráža v dielach vytvorených v tradíciách tohto žánru. Čo sa nedá povedať o barokovom žánri, kde emócie prichádzajú do popredia. Osoba v tejto koncepcii teda neposlúcha myseľ, ale žije a pôsobí v silu zmyslov. Hrdina, okrem emócií, vo väčšine prípadov sa nekontroluje, odtiaľto rôzne konflikty so spoločnosťou a tesne po celom svete. Vidíme teda, že obraz je na križovatke klasicizmu a baroka, ktorý je jasne sledovaný v miešaní týchto tradícií ako umelec tragického pozemku. To možno vysvetliť tým, že umelec žil a pracoval v čase, ak nie boj, potom opozícia, tieto dva smery.

"Farebná schéma obrazov sú veľmi suché a pochmúrne, objavujú sa len príležitostne miesta jasného svetla. Samotný obraz, presnosť a sochárstvo v kresbe ľudských telá hovoria, že práca je vyrobená umeleckým spôsobom klasicizmu. Avšak, pozemok obrazov je moderný a veľmi konfliktný - umožňuje pripisovať túto prácu počtu majstrovských dielmi romantizmu. Umelec prvýkrát ukázal dynamicky meniť psychologické stavy ľudí, rýchly dramatický konflikt s prvkami. " [Turcin 1982: 295]

Treba tiež zaznamenať rozhodnutie o farbe, ku ktorému autorské strediská na jeho plátno. Na obrázku vidíme odtiene studenej červenej, tmavo modrej a špinavej sivej a hnedej, čo symbolizuje celkovú beznádejnosť a tragnosť postavenia ľudí, ktorí sú v plte plot. Táto farebná schéma teda vytvára represívnu atmosféru skľúčenosti a beznádej, ale v rovnakom čase, na obrázku, môžeme pozorovať jasné biele škvrny, ktoré môžu symbolizovať nádej pre najlepšiu jasnú budúcnosť.

"Farbenie obrazov je takmer monochromatické. Damagious farby charakterizujú obraz s nejakou bezohľadnou úprimnosťou. Voda preč ako svieti, penové vločky padajú na stojan mäsa. Krížová vlna stúpa za pruhom, pripravená ponoriť zostávajúci oceán. " [Obojky 1997: 153]

Stojí za zmienku, že obraz má portrétové obrazy platných účastníkov v podujatí - lekára Savigni a inžiniera Correary. Obaja unikli v hroznej katastrofe a predstavovali Zhriko pri písaní obrazu. Treba zdôrazniť, že umelec mal záujem o situáciu ľudského boja s prvkami a hrdinským víťazstvom nad ním. Odtiaľ je možné dospieť k záveru, že autor odráža na problém prežitia človeka v extrémnych podmienkach na pokraji ľudských schopností, ktoré priamo nájde svoju úvahu na plátne. Ale to nie je jediný problém, ktorý sa v jeho práci dotkol Zhriko. Odrážal sa aj na témach vzájomného koexistencie ľudí v spoločnosti. Jeho obraz, presnejšie, obraz potopávajúcich ľudí v rafte je alegória ľudí v ťažkých a nestabilných podmienkach v spoločnosti. Reminiscencia s knihou Julian Barnes "História sveta v 10,5 kapitolách", menovite, s piatou kapitolou tohto postmoderného románu, druhá polovica dvadsiateho storočia (1989). Vo svojej knihe, autor považuje niekoľko univerzálnych problémov v filozofickom aspekte. Barnes upozorňuje čitateľov na nekompetenciu námorných dôstojníkov Fregatu "Medusa", korupcie kráľovskej flotily, bezcitný postoj zástupcov vládnej triedy pre tých, ktorí sú nižšie. V širšom zmysle môžete znamenať akcie ľudí, ktorí žijú a prežijú na úkor iných, na rozdiel od iných ľudí. Môžeme vidieť odraz tohto problému a na tyč ZHRIKO, kde sa mnoho ľudských obrazov rozdelí na živých ľudí, ktorí sa pozerajú na nádej na viditeľný bod na obzore, na diaľku sa pripomínajú siluetu lode; A na bezšivom ľudskom tele, statické ležiace v bizarnej škaredé pozície v plte. Všetci ľudia sú zobrazovaní v zvláštnom klube z tkaných ľudských tiel. Živý a mŕtvy. Umelec, čím alegoricky ukazuje vzťah medzi životom a smrťou, jeho kontinuitu.

Kanibalizmus, ktorý opísal piatu kapitolu Barnes románu, sa stala zvláštnym výsledkom krvavého zabitia v starom rafte, ktorý sa stal žalostným prístreškom počas dvoch týždňov skupiny ľudí. Zheriko na plátne nemá šokujúce krvavé detaily a fragmenty, jasne zastupujúci kanibalizmus. Ale môžeme vidieť podobnosť z toho vo forme dvoch mužov, keď sa jeden zachytáva na zuby v zadnej časti druhého.

Zheriko v jeho obraze zachytil moment priblíženia sa spásy vo forme sotva viditeľnej lode na obzore. Reakcia na túto akciu je odlišná. Časť ľudí stratila všetky druhy nádeje na zbavenie muk a utrpenie, odstúpil s príchodom jeho čoskoro; Ďalšia skupina je rázne máva rukami smerom k blížiacej sa lodi, čím sa snaží prilákať najväčšiu pozornosť posádky plavidla. Ako vidíme, nepodarilo sa v duchu a verili v najbližšiu spásu.

V knihe D. Barnes, alegória nádeje a riešení je biely motýľ, ktorý, na úvahách ľudí na plte, môže prebývať len v blízkosti sushi.

"Oh iná videá v tomto obyčajnom motýle, Herger neba, Biela, ako NOAH Pigeon. Dokonca aj skeptici, ktorí neveria v Božieho rybolovu, starostlivo súhlasili s povzbudzujúcim zvážením, že motýľ nie je ďaleko od tvrdého pôdy. " [BARNES 2005: 133]

Na plátne, umelec nezobrazil blondína motýľ, ale symbolom blížiacej sa spásy je jasná farebná schéma, ktorej farby, ktoré umelec maľoval oblohu pozdĺž horizontovej línie. Na rozdiel od farebného riešenia okolo ľudí na plte. Umelec nebeského osvietenia symbolizuje nádej na spásu, ktorá sa objavila s loďou na obzore.

Zoznam použitých literatúry

obrázok The Raft Zhriko Barnes

1. Barnes D. - M.: AST: Suite, 2005.

2. Tropinin V.A. (ed. m.m.rakovskaya). - M: Art Art, 1982.

3. Turchin V.S. Theodore Zheriko. - M: Art Art, 1982.

4. FILIMONOVA S.V. História svetovej umeleckej kultúry. - Mozyr: White Wind, 1997.

5. 100 umelcov z 20. storočia 1999.

V júli 1816, Fregage kráľovskej flotily "Medusa" trpí zrútením zo západného pobrežia Afriky. Mladý a nie dosť skúsených kapitánov opustí sto štyridsaťdeväť ľudí na plte, ktorá driftuje okolo mora trinásť dní. Sto tridsaťštyri ľudí zomrie z chladu, hladu a smädu.

Ľudská tragédia, ktorá zhriko zobrazuje, zachytáva ju úplne; Hľadá, že si vytvorí svoj pravdivý obraz. Toto je hlavná túžba Zerika mu diktuje výber zloženia, jej charakter, všetky inovácie, ktoré zaviedol. V snahe vybudovať scénu s najväčším dramatickým realizmom, Zhriko je nútený odmietnuť čelnú konštrukciu čelnej konštrukcie a prichádza k jeho hlbokej, intenzívnej, dynamickej kompozícii.

"Raft medúzy" je vnímaný ako epizóda, ale ako EPOS; Obraz jasne vyvíja svoj pozemok, stáva sa symbolom tragického boja osoby s nepriateľskými prvkami, personifikácia obrovského utrpenia, hrdinského stresu a poryvy. Preto generalizovaný štýl Zerik - stručný, vyhnúť sa sekundárnym účinkom, ktorý sa zameriava na celý. Napriek bohatstvu hanebných epizód, z ktorých kompozícia sa skladá, sú všetci vnímaní nie ako niečo sebestačné, ale ako podriadená časť. "Raft z medúzy" - so všetkými varu ľudského utrpenia - rastie ako určitý monolith, ako jediná jednotná skupina. Toto je prvá vec, ktorá je vnímaná, že je navždy potlačená v pamäti diváka, ktorý verí dramaticky nasýtené, výnimočný obraz ...

Rozmanitosť zobrazených pozícií a skúseností nevedie k fragmentácii kompozície, ale je znížená na jednotu, ktorá vytvára jasný, nezabudnuteľný obraz udalostí a táto jednota sa dosahuje nemechanickými metódami rovnováhy, ako to bolo na David School.

Zheriko vníma realitu primárne objemovo plasticky. Ak chcete posilniť priestorový účinok scény, má diagonálne preplnený pld, vyberie si vysoký pohľad z pohľadu: to dáva príležitosť s najväčšou prirodzenosťou, aby ukázal kontroverznú rozmanitosť toho, čo sa deje, vyjadriť celé spektrum pocitov - Z pasívneho zúfalstva Otca, ktorý sníval o tela syna, k aktívnemu boju s prvkom a nevestnejšou a plachnou nádejou na spásu ... Romantický zvuk plátna je dosiahnutý kvôli farbe, ako aj Osvetlenie hry. Zheriko sa tu zameral na obrazy Caravaggio a natieranie SISTINE CHAPEL MICHELANGELO.

Zheriko vykazuje túto silnú seventdennú handričku na Salon 1819 a okamžite sa ukáže, že je pozornosť verejnosti. Reakcia súčasníkov bola neočakávaná pre autor sám. Vládne kruhy Francúzska a oficiálne Tlač nazývali maliar "Nebezpečný BUNTAREM", a historik Misha je vysvetlený, prečo: "Toto je samotné Francúzsko, toto je naša spoločnosť ponorená na raft medúzy" ...