Zabudnuté mená: Nemecký kolektor Otto Krebs. Tajomstvo Hermitage ukladá obrázky Trophy Foundation v mestách ruskej provincie

Kde je dočasná vlastnosť, za ktorou sa trofej kultúrne hodnoty iných krajín stanú neoddeliteľnou súčasťou kultúrnej vrstvy inej krajiny, ak, samozrejme, nie dar, nie formálny nákup, ale okrádanie?

Vášeň na trofejových kultúrnych hodnotách

Koľko sa ľudstvo pamätá, toľko a angažuje sa do démonickej extázy rozsiahleho a malého krádeže všetkého a každého: sused blížneho, spoločnosť od spoločnosti, štátu štátu. V rovnakej dobe, väčšina z nich je hanba pred sebou pre nezaujaté umývanie. Tento fenomén, ohromujúca predstavivosť, je ťažké pochopiť.
Najlepší predstavitelia ľudskej rasy pochopili katastrofálnu hriešnosť nereprodukovej rozptylu jedného z najdôležitejších biblických prikázaní. A na prahovej hodnote dvadsiateho storočia boli prijaté medzinárodné normy, ktoré by poskytli povinnosť vrátiť sa do "historickej vlasti" duchovné hodnoty - objekty umenia, knižníc, archívov (čítanie - ukradnuté) v dôsledku nepokojov, Revolúcie, kruté občianske a medzinárodné vojny, a vo všeobecnosti - uhradí škodu spôsobenú tzv. "Národným hospodárstvom" ruinami kráľovstva.
Zdá sa, že spisovatelia týchto nádherných dohovorov predbežné budúce zničujúce revolučné búrky a najviac hrozné v histórii ľudstva globálnej vojenskej tragédie z roku 1939-1945, počas ktorého sa medzinárodne zaoberá špeciálnym Azátkom.
Tam bude názor, že darebáci, mužskí ľudia, ktorí sa nerozširujú na pohľad na bolestivú smrť tisícov ľudí, cudzinca na krásne. Večná hádanka pre psychológovia: Prečo sami, pri pohľade na plátno Rafael alebo opustenie zvukov Verdi Hudba, Wagner, sú ešte viac presadzovaní a v budúcnosti nie je schopný zvýšiť hlasy a hodiť kameň do najkrajšieho psa; Ostatné, prijímajú žiadne menej estetické potešenie z tých istých výtvorov, pripravený, okamih neskôr, odísť do dôchodku čiernych vecí.
Hovoríme o vodcov tretej ríše. Vstup do dobytí krajín Východoeurópskych krajín, ktoré pripravujú svoj život životom užitočných otrokov, tiež plánuje zachytiť všetky významné umelecké diela.
Na európskom kontinente ešte nevedeli, ako budú ich duchovné svätyne vystavené; Rovnako ako vôľa nových "majiteľov sveta", tajomne zmiznú a zmiznú štrngy krásne.
Osud majstrovských diel kultúry bol vopred určený 1. mája 1941 v REICHS MARSHAL ROZDELENÍ Nemeckej ríše pracovnej sily G. Goringu, keď priniesol kruhový list svojmu podpisu o vytvorení ústredia vo všetkých okupovaných územiach v poriadku "zbierať výskumné materiály a kultúrne hodnoty a odosielať ich do Nemecka." Ako obvyklé, všetky strany, štátne a vojenské organizácie, to bolo uvádzané na uvedenie všetkých druhov podpory a pomoci - ústredie operačného riaditeľa Reichslayer Rosenberg, vedúceho šéf cisárskeho úradu Titcho a jeho zástupcu, šéfa na poli Oddelenie nemeckého červeného kríža - pri plnení úloh.
Avšak, horný bonsid tretej ríše nemali jednotu názorov na problém lúpeže v dobrodňovaných krajinách. Príliš veľa chcel byť prvý. Nemecký minister zahraničných vecí BARON VON RIBBEntREPRETRESTNÝMI ROZHODNUTÝM SMERNÍKOM. Takýto záver môže byť vyrobený z týchto stanovených okolností.
13. októbra 1942 v oblasti. Achikulak, severovýchod od Grozného, \u200b\u200bsovietskych vojsk zachytil Obersturmbanführer SS Norman Paul Ferster, syn výrobcu, ktorý absolvoval Fakultu Fakulty Fakulty Berlínskej univerzity, ktorá dokončila svoje vedomosti na univerzitách Leipzig, Ženeva, Londýn, Paríž A Rím (pre lúpež Veľkého slovanského umenia pripravuje nie je jednoduché!). Po mobilizácii vojenskej služby sa zúčastnil malých bitiek na západnej fronte. A nejako v auguste 1941 sa Feerster stretol so svojím súdom Untershurmführerom Sovom, Dr. Fokke Ernst Güntherom, ktorý pracoval v tom čase, zamestnanec ministerstva zahraničných vecí, ktorý pozval bandler, aby išiel do svojej služby. Kto nechcel spať z katastrofálneho východu? Ale ferster nepredpokladal, že, sťahovanie do služby na ministerstve zahraničných vecí by sa práve nakreslil do tajného a hanebného dobrodružstva pre neho na tomto veľmi východnom fronte.
Potom - v auguste 1941 bol Feerster pripomenul k dispozícii ministerstvu zahraničných vecí a ďalší deň prišiel do Berlína. Tam sa dozvedel, že bol menovaný na Sonder Commander Ss, ktorý existoval pod ministerstvom zahraničných vecí. Tím viedol Baron pozadia Künsberg. Ten vysvetlila vzdelanému náboru, že jeho tím bol vytvorený na osobnom riaditeľa RibbentROP. Mala by nasledovať pokročilé nemecké jednotky na okupovaných územiach s cieľom chrániť múzeá, knižnice, umelecké galérie, archívy z rabovania, - myslíte si? - Jeho podvodné bitky, nie chib na esteticky vzdelaných vojakov. A potom všetko, čo predstavoval kultúrny alebo historický význam, ktorý sa má vyvážiť do Nemecka.
Tím Retivo sa vzal. Už v neskorom jeseň HaupothurMPHUER z Haladd z Kráľovskej dediny v blízkosti Petrohradu s vedomím prípadu a obsah svetoznámeho múzea-múzeum Catherine II bol priniesol do stručne. V prvom rade sa žiadali čínske hodvábne tapety a pozlátené vyrezávané dekorácie. Usilovne rozobratý súbor komplexného fantastického obrazu. Zoznamy diel umenia nachádzajúcich sa v palácoch predmestia Severnej Palmyry boli vopred a práca vznikla. V paláci cisára Alexandra I, útočníci krásneho, prilákal starý nábytok a jedinečnú knižnicu vo francúzštine, ktorá počítala 7 000 zväzkov, medzi ktorými bolo veľa diel rímskej a gréckej klasiky, než bola atraktívna. Odtiaľto bolo ukradnuté asi 5 tisíc ruských starovekých rukopisov.
Sonderkandomda, ktorý očísloval od špecialistov, rozpreložte jej chápadlá zo severu na juh. Podarilo sa mu "pracovať" vo Varšave, Kyjeve, Charkov, Kremenchug, Smolensk, Pskov, Dnepropetrovsk, Zaporizhia, Melitopol, Rostov, Krasnodar, Bobruisk, Roslavl. Najmä "plodné" boli aktivity "sondy" na Ukrajine. Takže knižnica Akadémie Sciences ZSSR bola uplatnená ako mrada. Po prvé, najvzácnejšie rukopisy perzských, abyssínskych a čínskych písaní, ruských a ukrajinských kroník, prvé kópie kníh vytlačených Ivan Fedorovom boli zabavené. Asi 200 tisíc kníh stratila Ukrajina. Dr. Paulsen strávil túto operáciu.
Kyjev-Pechersk Laurel zostal narušený, odkiaľ spolu s najvzácnejšími originálmi starovekej ruskej cirkevnej literatúry boli originály Rubens poslané do Nemecka.
A koľko plántov, etudes ruských maliarov IXX storočia - Repin, VereshChagin, Fedotov, GE, Polenová, Aivazovský, Shishkin zmizol z centrálneho múzea. Shevchenko, Kharkiv Art Gallery. Zároveň z knižnice Kharkiv. Korolenko poslal do Berlína asi 5000 tisíc zaradení do Berlína, vrátane 59 objemov Wolter pracuje, v luxusných väzbách žltej kože. Slovak "Varvarov" mal toľko nádherných kníh, ktoré menej cenné jednoducho zničili na mieste.
Najzraniteľnejšie knihy a plátno sa poslali do Rihal vodcov. Takže dve albumové rytiny, vrátane ružín autogram, - gers; 59 Objemy vzácneho vydania Voltaire - Rosenberg; Dva obrovské hladiny albumov Ruže - Ribbentrop. Hitler a Goebbels neboli zabudnuté. Prvý bol prezentovaný z Kráľovského paláca v blízkosti Petra asi 80 zväzkov vo francúzštine o kampani Napoleona do Egypta, ale Goebbels, pozná jeho závislosť do propagandistickej práce, je súbor novín "NOYSTROTERAL" pre 1759.
Veľká vytrvalosť a úžasná pokrytectvo ukázal Sonderkanda s lúpežou kláštora Pskov-Pecherska. Archpered N. Macedonsky bol aj list v ruštine: "Risnica zostáva majetkom kláštora. Za priaznivých podmienok sa vrátia. " Ale pozrite sa na vetra v poli. V roku 1944, tri boxy so vzácnymi zlatými a striebornými kláštormi boli prešli Riga - len 500 položiek.
Hlavným cieľom tímu Rosenberg zostal Moskva. Osobne musel ferster viesť zabavenie všetkých štátnych archívov, komisárov zahraničných vecí a spravodlivosti, Tretyakovskej galérie, knižnice. Lenin. Zo známych dôvodov sa tento čin vandalizmu nestal, a chudobná frén nevedela, že drvivá väčšina archívov, kníh a maľby z Moskvy bola evakuovaná v hĺbkach Ruska alebo spoľahlivo zničená v samotnom kapitáli.
Moderných uchádzačov o chýbajúcich hodnotách z bývalých ZSSR a ďalších krajín sa vždy zaujímať o otázku: Kde presne v Nemecku mal korisť a aký je ďalší osud pokladov? Doteraz, najvyššie hodnosti príkazov pronderov boli majiteľmi situácie, mali určité informácie pre túto nasledujúcu, takže hovoriť podľa povahy služby, ale keď boli zajatí, nemohol povedať nič bezcenné (alebo nie chcete). Je známe, že v rokoch 1941 - 1942 sa časť hodnôt odobrala do Berlína a tam bola v priestoroch ADLER dohodnutá uzavretá výstava pre vysokých hostí. Kto ho navštívil? Napríklad hlava Osobného úradu Hitlera - Walter Butler, Gimmlerova brat - Helmut, tajomník štátneho tajomníka Cerner, veľvyslanca Shullenberg (ten, ktorý bol zastrelený kvôli neúspešnému pokusu o Hitler), pracovníka bývalého veľvyslanectva v Moskve - Gilgers, jeden z najvyšších radov SS - ObergruPenfürer Yuthner, poradca ministerstva propagandy - Hans Fice, štátny tajomník Ministerstva Ministerstva financií - Guterer, ministerka zahraničných vecí - Luthera.
Výstava bola usporiadaná s rozsahom: Hudba znelo, videla koňak, sledoval trofejové filmy; Potom sa uskutočnil príjemný darčekový ceremoniál na špičkových úradníkov na nedokončenú službu. Medzi nimi boli Himmler, Boolero, Dullenberg a ďalšie.
Aké bolo ústredie Rosenberg? Bol to administratívne prístroje na zabavených východných územiach s veľmi širokými mocnosťami. Robenie kultúrnych hodnôt bol v druhom pláne. Ako dokázané vyšetrovacími dokumentmi, hlavnou úlohou Rosenberg bola v hromadnom zničení a pohlavnom styku ľudí. Objem krvavých činov týchto "majstrov na všetkých rukách" je úžasný. Lúpež hodnôt bola druhom odpočinku čistejších. Rosenberg mal mobilné skupiny (ústredie) zo 4-5 špecialistov, uzavretých v rozlišovacej hnedej forme. Niekoľko dní po zabavení tohto mesta, "špecialisti" tam prišli na výber diel kultúry a boli často neskoro, pretože ľudia Ribbentrop - od Sonder MIS do polovice - zlomil do porazených miest, obrazne, na pleciach bojových častí Wehrmacht a opustil Rosenberg ľudí len "rohy áno nohy." Rosenberg povedal jej ľuďom, aby vstúpili do miest v rovnakom čase ako "ribbentropovtsy", a veľa šťastia tu sa usmial najviac skreslený.
Záujem o svoje príbehy o lúpeží a zničení v ZSSR, ďalší podriadený Rosenberg - Obergrouppenführer SS a polícia v "Ostrov" Ekkeln Friedrich, 1895 narodených, rodák z Hornberga, syn výrobcu. Táto brada v apríli 1942 bola na okraji mesta Petrohrad, najmä v slávnej červenej dedine.
Význam zničenia vandandala, ktorého sa zaviazali nacisti na okraji mesta Leningradu av samotnom meste, sa objavuje po rozhovore (nasledovne z vypočúvania EKKELNA), ku ktorému došlo medzi posledným a Himmlerom, ktorý prišiel na nevsky brehov krátky čas. EKKELN vyjadril solídny názor, že v zásade môže byť Leningrad zadržaná a že toto stanovisko je rozdelené mnohými bojovými generálmi. Himmler ich ako, podľa Hitlera, to stojí za to, aby sa ponáhľať s zachytávaním mesta, aby si nekŕmil blokádu, ale v budúcom roku bude mesto pridelené a zničené. Ukázalo sa, že Hitler nebola potrebná architektonickou a ďalšou krásou Severnej Palmyry a jeho jedinečne krásne recenzie. To je dôvod, prečo Nemci nemali slávnostný ceremoniál s palácami Peterhof, Tsarsky dediny, Pavlovsk, Gatchina. Napríklad Peterhof palác bol vôbec ničí vôbec náhodným delostrelectvom, ako je nárokované, zamerané a cielene spálené.
EKKELN sledoval, že ľudia z ústredia Rosenbergu v Ekaterininskom a Alexandovom palácov v Pushkine (v Tsarskoye Predaj) a v paláci Gatchina boli zmizli, vystrelili, klenot z ich večných miest šperkov, tapisérie, nábytku, dať tieto jej akcie Ešte viac desivý druh chátrajúcich palácov. Osobitná pozornosť bola venovaná drahých kameňov z paláca Catherine II, starostlivo prepravovaný na panstvo Koch, ktorý im údajne dostal do Königsberg Museum.
Postoj k umeleckým dielom svedčil predovšetkým o nízkej kultúrnej úrovni nemeckých dôstojníkov (zdôrazňujúc dôstojníkov, nie vojakov), pretože tieto položky boli vytvorené v mnohých smeroch ani Rusi, ale západní majstri (vrátane Nemcov). Iba barbarci mohli mať luxusný nábytok XVIII storočia v štýle rokoka ťahať z palácov do dôstojníka kasíno, aby splnili svoju silu a hlúposť márnosti. Tam, kde je to vynikajúce, leňošenie v pôvabných stoličkách, vypuknite pivo penu na povrchu tabuliek dokonale vykladaných cennými druhmi na povrchu tabuliek na zastúpených nohách!
Len úsmev môže teraz spôsobiť nežiaduce opuchy Baltic Mount-Nacionalistov ospravedlniť alebo umlčať mnohými dalnkami Rosenbergovsels a ich spolupáchateľov z počtu "Patrotov" proti pobaltským štátom. Vezmite nacistické desiatky rokov v pobaltských štátoch, a z pamäte ľudí by boli zvetrané pôvodnými menami Baltských krajín.
Rosenberg, hlavná konajúca osoba v rámci "ostrova", pripravuje sa na dlhú dobu na usadzovanie v pobaltských štátoch, vybavený ústredím prednostne nemeckými Baltskými barónmi, Lyuto nenávisťou, as sám, Lotyšanov, Litovčanov a Estónčanov. Lúpež v pobaltských štátoch sa začala v auguste 1941. Na základe poradia Rosenberga sa rozhodlo zažiť Archív Tallinn, Univerzitnú knižnicu Derptovskaya, umelecké predmety z mnohých estónskych nehnuteľností, ako je Erene, voda, Lakhmes.
To vďaka Nemcom v Rige z tváre Zeme boli odhady celých štvrtí, postavené v storočiach XV-XVII. Vyhočili knižnicu Riga, ktorá existovala od roku 1524, spolu s 800 tisíc kníh a ďalších 100 tisíc, najcennejších, vybraných na Cordon.
Títo "priatelia" Litovčanov spálili starovekú knižnicu Evanjelického reformu Synoda spolu s 20 tisíc objemov kníh XVI storočia. A boli odvezení do Frankfurt-on-Main, tyče Repin, Levitan, Chagal, sochy antikolínu.
Jedným z najväčších nezmyslov Baltských nacionalistov je ich oslepujúci zlo "páchateľov" z Moskvy, neschopnosť pochopiť podstatu otázok, v sekvencii a včasnosti riešenia problémov - politické, sociálne a kultúrne problémy. Pozorovanie nezávislosti Po kolapse ZSSR je šťastie pre pobaltské krajiny v porovnaní s touto "slobodou", ktoré ich nacisti priniesli v roku 1941.
Ak by nebola prijatá červenou armádou ako trofej archívov hanseatických miest, tallinnings av 21. storočí by nevideli ich nemecký mestský archív obvinený - Národná pýcha Estónska. Ale orgány ZSSR, ktoré vznikli archívu Tallinn doslova v predvečer kolapsu Sovietskej ríše, dal Nemecku pre neho trikrát viac objemom dokumentov fondov Hanseatic Cities, ktoré obsahujú zaujímavé informácie o histórii Ruska. Tu je skutočný priateľský zákon, ktorý nie je odhadnutý Estónčanmi. V skutočnosti videl s vlastnými očami v Národnom archíve Nemecka, ako estónsky a nemecký archivát úprimne radovali Rotosa ich Moskvy kolegovia pod zvonením okuliarov s Champagne. To je však tak na otázku historických incidentov.
Skutočnosť, že pred tímmi Rosenberg, Rubbentrop tímy, Himmler bol úlohou zničenia architektúry a únos kultúrnych hodnôt, bol sledovaný všade. Že Leningrad, že Kyjev - osudovali, boli pripravení rovnako smutné.
V Kyjeve, mesto kamennej poézie sa rozhodlo vyhodiť do povetria Kyjev-Pechersk Lavrra a zničiť centrálne štvrte mesta. Všetko sa začalo v polovici októbra 1941, keď SS Terner, Himmler, Himmlerova sídlo sa objavili EKKEL a predstavil kapitolu východnej polície mandát upevnený podpísaným šéfkuchárom, ktorý bol predpísaný vyhodiť do povetria Kyjev-Pechersk Lavra. Nebolo to prekvapené v Ekkeln, pretože ešte skôr, slovami Himmler, vedel, že Führer kričí úplné zničenie a Kyjev, a Kyjev-Pechersk Lavra ako náboženský a národný symbol Ukrajincov, dúfal, že tieto generácie ukrajinských haldops v plnej miere zabudnúť na ich kultúru a ich tradície.
Napriek takéhoto impozantnému mandátu neboli DERNERA tak ľahké implementovať fürrentový podnik, pretože zabránil čisto nemeckej pedantize. Faktom je, že Kyjev-Pechersk Lavrra bol pod ochranou armádnych jednotiek, ktoré sa nedostali spolu s SSES. Derner a spýtal sa EKKEL, ako osoba vplyvy, prenesie laurel na riadenie policajných orgánov. EKKELN, zrejme sa bála prevziať zodpovednosť za požehnanie takéhoto démonického podnikania a navrhol, aby DERNERERA informoval šéf o situácii v rádiu. Nasledujúci deň bola odpoveď prijatá: "Podľa poradia Fuhrera, vojenskej stráži Kyjev-Pechersk Lavra odstrániť Lavru previesť SS a políciu. Himmler. Príprava na explóziu na dlhú dobu, viac ako mesiac. Počas tejto doby, Ekkeln vo svojich zlodejoch sa podarilo ísť do Riga a Kremenchugu, a chrámy Lavry ešte nemali svoje vlastné zlaté kapitoly v jesennom slnku. Aký je ten prípad? A v skutočnosti, že bez toho, aby zjavne, aj také fúkanie bozkávanie, podobné SSS, neboli vyriešené na trenie - nebol žiadny dôvod. A dôvod bol nájdený. Začiatkom novembra, prezident Slovakia Tisso prišiel do Kyjeva, alebo podľa jeho vôle, alebo na ruskom presvedčení - obdivovať krásy Lavry. LAVRA je výbuch a skôr jej jedinečný pre Divine LEPOTY DUVENTRANTY - ASUMPOTPPOKUJÚCEHO CASTRALIRU Princ Svyatoslav sa vyskytol 3. novembra 1941 po 30 minútach po tom, čo prezident Tissau opustil Lavru. Nasledujúc, že \u200b\u200bNemci uviedli, že predpoklad katedrála vyhodil ruský saboteurs, aby zabil prezidenta priateľského Nemecka Slovenska. Niekedy sa to stane so starou ženou. Bezmocnejšia verzia "Fritz" na vymýšľanie, dobre, nemohla. Zdá sa, že tkanina bábka v tých dňoch bola malá zaujímať o sovietske špeciálne služby.
Čo dali nacisti? O tomto slova Metropolitan z Kyjeva a Galitského: "Nemôžete sa pozrieť na hromady zrúcaniny akceptučnej katedrály, vytvorené v XI storočia génom nesmrteľných staviteľov. Z výbuchu bolo na území katedrály územia na zemi niekoľko obrovských zlyhaní a pozerá sa na ne, zdá sa, že aj zem sa otrasila na pohľad na zverstvá tých, ktorí nemajú právo na ľudské meno. Presne hrozné hurikán išiel pozdĺž Laurela, všetko prevrátil hore nohami, poškriabaný a rozptýlil mocné lavra budovy. " Tento pocit a ponižujúci ľútosť pre nečestný chrám zažíva a tak ďalej.

Navštívili sme sovietsky zajatci dva viac nemeckého "Knight" - Axel Konrad Spongolz, rodák z Tartu, kapitána a prekladateľ skupiny Nord Group a Hlavný General Dr. Leber Max Heinrich. Sú zaujímavé, pretože boli zapojení do zmiznutia slávnej jantárovej miestnosti.
Shpongolz je čisto civilné, slabé zdravie, naklonené na elegantné umenie, študované v galérii starých umelcov, v Mníchove, a potom pracoval ako konzervatívny a reštaurátor v Kolíneskom mestskom múzeu. Napriek kreatívnemu skladu prírody, Shpongolz napriek tomu pripojil členov NSDAP, pretože podľa neho rozdelil názory Hitlera na Art. Shpongolts používaný ako konzultant pri drancovaní majetku múzea v blízkosti Leningradu. Z jeho slov je známe, že súťaž Rosenberg neočakávane zostavila ústredie španielskej "modrej divízie", ktorá sa tiež ukázala byť zasiata na umenie niekoho iného. Španieli s južným temperamentným temperamentom v mrknutí oka unesené cirkevnej vlastnosti katedrál a kláštorov Novgorod. Tam je dôvod klásť otázky pre túto jemnú tému španielskymi historikmi umenia: Nemali žiadne ruské v pyrenánovom verejnom alebo súkromnom zbierke?
Shpongolts - jediný hovoril o Rosander Kreberg, ktorý sa priznal s dôstojníkom "Ochrana umelcov" pri zoskupení "NORD", von Soloms bol vyvezený z Tiphin Amber Room (spolu s zbierkami obrazov typu XIX Century, sochárskou skupinou Fontána "Neptún" z top parku Peterhofa, individuálne ikony a celá ikonostasis XIII a XVI storočia z cirkví NOVGOROD Kremľa, nastaviť parkety paláca Ekaterini ...). Je však ťažké sa naučiť niečo z jeho vysvetlenia o spôsobe stravy a miesta jeho nového, povedzme, uskladnenie. Shpongolts pre všetky jeho "hriechy" pre celistvosť s ostatnými zločinmi začnel 25 rokov odmietnutia v Gulagu. Rovnako ako všetky ostatné "dvadsať-woofers", čoskoro bol prepustený.
Hlavný General Dr. Max Heinrich Leber nemá žiadny vzťah k Sonderkanda Rosanderbergu, ale osud v septembri 1941 prišiel do Krasnogvardeysku, kde sa naučil od dôstojníkov ústredia z 50. armády o osobitnej komisii, ktorý bol vyrobený zo všetkých tých, ktorí boli na prednej strane palácov umenia a staroveku. Tu sa stretol solcami, zrejme, kľúčovú postavu pri organizovaní lúpeže objektov ruskej kultúry. Leber sa z neho získal, že to bol z Krasnogvardeysku do Koenigsberg Dve autá boli odoslané s hodnotami a o niečo skôr, na tej istej trase z Tsarsky Sela pokračoval do tej istej Koenigsberg a slávnej jantárovej miestnosti.
Tam boli iné bolestivšie z 50. armádnych zborov, ktorí vedeli veľa o činoch tímu Rosenberg, vrátane osudu jantárovej miestnosti. Najmä ústredie poručiek SCHPERL. Bol presvedčený nacistickým, veľmi nepriateľským pre ZSSR a nechcel si dať žiadne svedectvo vôbec.
Musí byť prijaté, že sovietske vedenie bolo buď mimoriadne sebavedomé, viedlo sa, že nemecké vojská by neumožnili v blízkosti Leningradu, alebo ukázali zrejmé krátkozrakosť v evakuácii kultúrnych hodnôt z týchto miest. V PetrodVoReets, po evakuácii, viac ako 30 tisíc múzejných exponátov zostalo (!!). A nie niektoré priemerné falzifikáty, ale originály. A nikto nevadil, že v prvom rade by to bolo potrebné rozobrať a vziať, a ak neexistovala žiadna taká možnosť, spoľahlivo stúpať na území Leningradu Amber Room.
Slovanstvá nemali milosrdenstvo na nič. Kruhový list Gering z 1. mája 1941 ustanovuje neriešené zabavenie kultúrnych objektov v slovanských štátoch a dodržiavanie pravidiel pravidiel pri odchode umeleckých diel v západných krajinách. Ak je to nenávidený Hitler Juhoslávie - denná konfiškácia hodnôt, kníh v EsEGU, RAGUEZ, Záhrebe. Ak je Belgicko alebo Francúzsko - Pánsky vzťah s predajcami stredovekých umeleckých majstrovských majstrov pre nové hitler múzeá v Linzi a Königsbergu. Spoľahlivé nacisti a na západe bol zbytočný. Pre externe dôstojný akt kúpy a predaja sa odhadovala možnosť použitia sily. Bolo to veľa. A prečo nie kúpiť, keď bolo celé európske hospodárstvo v nacis vrecku.
Z Belgicka, Múzeum Linza išlo maľby z montáže o núdzi: "Svätá rodina" Massis (XVI Century), "Neptún a amfitrát" talianskeho maliara Jordana (XVII storočia), Piráza medených produktov; Z Maďarska do galérie Drážďany - gotické maľby starovekých nemeckých umelcov; Z Holandska do Galérie Drážďany - obrázky francúzskych, holandských, nemeckých, flámskych umelcov (Kráľovské zhromaždenie), divadelnú zbierku a knižnicu Gordon Kranga; Z Francúzska do Königsberg Museum o osobnej žiadosti Fuhrera - Práca zo zlata, smaltu, porcelánu, skla (Mannkeemer Collection).
Hitler sa otočil na svetoznámej zbierke Adolf Schloss v Paríži, v ktorom bol priťahovaný majstrovsky obsadený žánrom diel malých známych umelcov. Na nákup bol pridelený asi 50 tisíc Reichsmarocks. Vo Francúzsku došlo k rokovaniam s počtom TREFOLO o akvizícii pre múzeum v Linzi, zbierky zbraní Napoleonového času. Rozsiahla korešpondencia nákupu Fuhrer z dvoch obrázkov Lenbachu zo súkromnej kolekcie vo Florencii, ako aj obrazy holandských umelcov a Flemis Peter Ertsen (XVI Century). Odpady mediátorov nacistov Koresti v záujme tých, boli pripravení podporovať Hitler čokoľvek. Takže niekto Phillip von Hansen dostal veľké množstvo kúpiť si obrázok Leonardo da Vinci "Leda".
Ide o malú časť príkladov z rúchajúceho praxe nacistov v krajinách, ktoré ich prstence vzbudeli. Sú známe iba približné údaje z európskych krajín umeleckých diel, archívy. V dôsledku zákulisných intrígu, boli namontované na hrade najvyššieho a stredného bonu Hitlera a v iných odľahlých miestach, ako je napríklad Curing Estate v Karinharle, Hoenfurt Aprositors na Hornom Dunaji, soli kópie na Bad Aussee, Možno, že dungeon mocných pevností Königsberg atď.

Ale spojenci konečne konečne dokončili fašistické monštrum, ako hovoria, v jeho brlohu a nastúpili, najmä ZSSR a Francúzsko, pričom ich získali kultúrne hodnoty ukradnuté. Na úspech francúzštiny na tejto oblasti je známe. Poradenstvo vrátilo svoje pekné, ale, samozrejme, nie všetko, čo chceli, napríklad jantárová miestnosť. Zároveň, podľa starovekého pravidla víťazov, nemeckých archívov, knižníc, umeleckých galérií boli prijaté do ZSSR - všetko, čo bolo nájdené.
Krátka post-vojna svet bol nahradený zdĺhavou "studenou vojnou". Postupne sme prišli k mojim zmyslom, Európania vedeli Francúzsku, vzhľadom na straty z ich kultúrneho dedičstva, začali škrabku v hlavách a myslieť, ako zariadiť spravodlivú reštitúciu. A vytiahli oči predovšetkým na ZSSR a neboli bohužiaľ.
Medzi trofeje červenej armády, tam neboli len rarity nemeckého pôvodu, ale aj výrazne nadradené k ich kultúrnemu bohatstvu mnohých robustných nemeckých štátov, medzi ktorými boli spojenci ZSSR a neutrálne, ktorí nepoškodili ani Hitler ani Stalin. Pocit absolútneho a nesporného víťaza diktoval nesprávne rozhodnutie sovietskemu vedeniu o trofejových kultúrnych hodnotách. Jeho približná definícia je: všetko, čo bolo vzaté - naše, či už ide o Nemecko, Francúzsko, Belgicko alebo Lichtenštajnsko. Aby sme však vyhlásili takéto riešenie pre celý svet nejako naozaj nechcela, slovami sovietsky vláda podporila mnoho medzinárodných dohôd.
Skutočnosť, že nájdenie Trophy dokumentov a umeleckých predmetov v ZSSR bolo okamžite zaradené. Pre všetkých - z času na čas vznikajúci na západe - otázky o tomto jemnom probléme vždy nasledovali "jednoduché" odpovede: nič nevieme, nemáme nič. Avšak, aby som však vyhlásil, že viac ako milión prípadov najdôležitejších základov spojencov vo vojne Francúzska "Suite General", generálnych pracovníkov armády, rodinných základoch Rothschildov, Duponov, atď. Leží Tajný špeciálny archív. V tom čase, na horúcom prenasledovaní - Medzinárodný škandál!
No, a bývalí spojenci? USA, Anglicko, Francúzsko nepovažovali za uznanie skutkového konfiškácie v roku 1945 dokumentmi Nemecka v roku 1945. Úprimne oznámili, že nemecké dokumentárne materiály sú potrebné na dlhodobú štúdiu. Ale zároveň, spojenci sa nepodstatili prekážky výskumníkov RFG na nemecké dokumenty. Po mikrografoch potrebných potrebných finančných prostriedkov boli originály všeobecne prevedené všeobecne, hoci nie všetky.
"Stalinisti" vždy priznali dvojitú morálku. Ak sa ZSSR nerozpadla, francúzske fondy boli stále pod sovietskym spudom, mnoho desaťročí. Áno, ako by ste sa mohli vrátiť, tak upratané plátok! Tu, rozumiete, dlyno a Nosno, plány svetového komunistického "zvládnutia" s ľudskosťou sú známe, a ako nevyužiť také dôležité sociálno-politické a zástupcu informácií v krajine s informáciami o všetkom na svete.
A za to, čo bolo zranené, napríklad neškodné Lichtenštajnsko? Celkom som tisíc dokumentácie, nastúpil do mocného sovietskeho lenua v bezbrannej krajine, ale čo! Tisíc starožitných hustých folios v teľacej kože v jazyku, ktoré nikto čítať. A pre Lichtenštajnsko, tieto knihy sú národnou pýchou, pretože existujú podrobné informácie o Prestige. HID, veriť, že sú naše národné dedičstvo.
Rovnakú pozíciu boli prijaté tými, ktorí boli poverení dohliadať na trofejské knihy, maľovanie, sochy. S pravou pýchou v 90. rokoch minulého storočia, súčasný námestník ministra kultúry N. Zhukova: "Mnohí nemecké emissars ma mnohokrát zaútočili (v jednom tejto frázi, koľko bolševik opovrhnutia" k tomuto nechuru ", ako keby bol dvor Nie je koniec dvadsiateho storočia a 1945 - AP), odvodený, kde hodnoty, ktoré považovali za "ich", a zvažoval som a zvážili rusky. Odpovedal som, že boli v Rusku, v spoľahlivých rukách odborníkov, ale povedať, kde sa považujú za nehodili. " Irina Antonová, riaditeľ múzea. A.S. Aj Pushkin, ako partizáni, mlčal o tom, čo sa uchovávalo v skladovacích zariadeniach kultúrneho zamerania. A čo tieto a ďalšie ctihodné dámy dosiahli s ich tichom? Confucuz a nebetné. Tam, kde je možné, že veľké majstrovské diela umenia Nemcov (a ďaleko od iba Nemcov), boli nadobudnuté desaťročiami v tme suterénov, namiesto toho, aby sa vystavili hľadaním maliarskych obdivovateľov. To je, keď boli povolené, konečne, aby to urobilo, zlatá zbierka Shlimanu sa objavila na Božom svetle. Ako Smutné je nespravodlivosť na prekonanie objednávok! Pre osobu, bezplatný duch, je divokosť, pretože bez duchovných dôvodov - obvyklý stav.
A čo hanba "vlastencov z kultúry" vytvoril s tisíckami neoceniteľných trofejských kníh z mnohých európskych štátov, kedysi ich opečiatkovalo (presnejšie, nemôžete povedať) v budove kostola v meste úzky blízko Moskvy. Na seba, mnohé z nich sa časom deformovali podľa vlastnej hmotnosti. Brilantné, skutočne "vedecké a aplikované", používanie týchto zložiek vedomostí a osvietenia našli našimi cirkvami z kultúry!

Výstraha nezávislého čestného sveta na obrovských postele trofejových archívnych dokumentov v ZSSR spôsobil mnoho pohybu myslenia v hlavách zodpovedných úradníkov, v západných krajinách a Rusku. Niektorí, ako viete, najmä vo Francúzsku (je potrebné povedať spravodlivosť povedať, že Nemci sa nezmenili skromne), žiadali o vrátenie raritôch na základe primeraných dohôd, zatiaľ čo iní zastúpení štátnym poslancom Dumy boli rozvedení Pseudo-pacientské zájazdy na kolieskach.
Francúzi boli tak odrádzali od správ, že svätí svätí - Giant Foundation "SUTEM CHAPERELL" je v Moskve a istí, že farby zametajú KGB, ktorý tomu neveril, kým nedostali potvrdenie z ruskej vlády.
Naše "vlastenci" boli trochu dotiahnuté. Náhodne alebo nie, presné v tejto dobe v špeciálnom archíve Corpel nad mužskými nadádiami nadaja, keď sa sám zavolal, Platonov (len nie, aby si ho zmiasť so skutočným spisovateľom Platonov, čím by to bola vôľa tých istých falošnýchPatots ako vyššie -Memenčné menovec, jedlo potom nádvorie v literárnom ústave). A Corpel tento singel-Fampot cez rukopisy slobodných murárov výlučne s jedným cieľom, - čitateľ si to naozaj uhádol - dobre, samozrejme, konečne dokázať dokumenty v rukách, že fenomén slobodomurárstva je výlučne vygenerovaný ZHIDA! Všetky škody na svete, najmä pre Rusko, ako viete, od Židov, z toho, ako sú nacionalisti vyjadrení, "svetové zákusky", v ktorom sa nepodarí preniknúť. A pretože podobne zmýšľajúci ľudia Pierre Lesukov zápasí s "tekutými Massone", nič, čo vyprážalo z nestranných rukopisov, nebolo úspešné, smutne sa pozerá cez kabinet pridelený ním. A opäť, pohľad na ulicu bol uzavretý niečím obrovským a nepriehľadným telesným ... hrozný odhad ma. Vstupom bolo prívesy s francúzskymi číslami. V žiadnom prípade neprišiel vyzdvihnúť ich francúzštinu, Ugh! - Naše ruské národné dedičstvo? A protiopatrenia boli okamžite prijaté - vo forme vlasteneckého spracovania mysle, samozrejme, s pomocou výlučne ortodoxných novín "literárne Rusko" a "zajtra". Redakčný a novinársky personál týchto publikácií boli zbierkou "humanistických humanistov-Leninistov", ako dobrého priateľa nezávislého, spisovateľa a hojenie ľudí B. Kamov, ktorí, ktorí, ak niekto, nebol na "ich" Pravoslávna viera, čo robiť alebo marxizmus-leninizmus nevedomosťou porušovať, strieľať na takú matku z písacích strojov (zatiaľ!), Mix s názvom, utopiť v núdzi. "
Platonov spisovateľ, "posunutý vo fáze" na pôde "svetového zákulisia", sa podarilo rozsvietiť spravedlivý hnev a jeho podobne zmýšľajúcich ľudí v štáte Duma, "mimo oka" k neslého zločinu proti svojmu vlastnému Vlastnosť, ktorí začali prevod francúzskych archívov na brehu Seine. No, ako neveriť v takéto slová: "Hitler nie je zbytočný zhromaždil Trophy Dokumenty na jednom mieste. Za účelom zamerania sa spoločne predstavovali silnú zbraň tajného vplyvu na ľudstvo - druh archívu tajnej vlády; Politik dostal nielen vedomosti o technológii tajnej práce, ale aj hotovú armádu agentov, z ktorých mnohé by mohli byť riadené podplácou alebo vydieraním. Majúce zoznamy členov slobodurskej túžby a informácií o ich rôznych podvodoch, najmä finančných, gestapoví dôstojníci prinútili muzákov pracovať na sebe ... Stalin a politické vedenie ZSSR okamžite pochopili obrovský význam archívu tajomstva na posilnenie vlastného režimu. Objednávka je okamžite udelená na prepravu archívu do Moskvy, kde sú pre neho postavené ruky vojnových rúk vojny špeciálne budovy s hluchými oknami a železnými dverami. Jednotky aj v najvyšších echránoch sily vedia o existencii .... Technológia a vývoj tajnej vlády sa skúmajú, ale neskôr efektívnosť jeho akcie prudko klesá. " (Zdá sa, že tajná moc prestala zaujať vedenie USSR - A.p.)
Platonov tiež poukázal na dôvody "Zničenie" špeciálneho archívu: "Mondialistické štruktúry Západu (prečítajte si" Svetový SNAPS "- AP), záujem o oslabenie a rozpustnosť našej krajiny, vynaloží úsilie o zbavenie vedomostí USA o tajných politických mechanizmoch, na ktorých postavil modernú západnú civilizáciu (t.j. náš priamy nepriateľ - A.p.). "
Odhalil Platonov a iniciátory: "Impulz zničenia bol z ponderika (hoci aké hrozné slovo? - AP) Štruktúry Západu, v ktorom neboli považované za iných ľudí, najmä členovia politbyra centrálneho \\ t Výbor CPSU Yakovlev a Shevardnadze (teraz pozostáva z Masonic Club "Magiserium"). Prvý akt Zničenia (jar 1990) sa zhoduje s oficiálnym obnovením v Moskve slobodom organizácii ako súčasť jurisdikcie "Veľkej národnej Lodge" Francúzska a vytvárania severnej hviezdy, "Bezplatne Rusko", "Harmony" A niektorí iní v našej krajine "
Nuž, nakoniec, najdôležitejšia vec je: "Špecifický exekútor pôsobenia zničenia sa stal niekomu, kto pracoval ako režisér, hnetený, ako viem, v vážnom oficiálnom zločinom - tajný predaj v zahraničí archívnych údajov (to bolo dokonca diskutované Na Collegium of the Chief Archived Management College). Nezávislosť išla na všetko, aby "rozsvieti" špeciálny archív. V jednom z jeho konverzácií s novinárom, pripustil, že sa raz rozhodol presadiť francúzštinu, aby sa stále pýtali, kde sa takéto neoceniteľné archívne materiály nachádzajú, ... Na jar roku 1990 to úplne odhaľuje tajný charakter Archív a na jeseň roku 1991 vyjde s návrhom na prevod na Západ. Protesty zamestnancov sú ťažko potlačené (rovno, nejaký druh drzý! - A.p.). "
Ďalej, platonické poznámky, že tento antipatrid nezávislosti "išiel k zvýšeniu - sa stal zástupcom vedúceho Rosarhiva a je najbližším zamestnancom A.N. Yakovlev v Komisii o rehabilitácii obetí stalinistických represí. " Ten je uvedený, aby boli zrozumiteľné pre trestné pripojenie nezávislého a mondialistovi Yakovlev "Vorugi". Ihneď je jasne zastúpené ako nezávislé niekde tam, v nedostupných ľuďoch skriniek na Starom námestí, hovorí:
- No, Alexander Nikolaevich, dajte jej dokumenty Francúzsku?
"Prečo nedávať," návrhár zničenia ZSSR súhlasí.
A potom, že podozrivý v livassenise minister zahraničných vecí Kozyrev podpisuje dohodu o prevode archívu. Hroznejšie a urážlivé tajomstvo pre falošnýchPatots je ťažké prísť s. Áno, a obyčajní ľudia, čítanie to, budú tiež vypne na moc. To je tak farby, ale lož je zámerne konštruovaná.
Platonické vyhlásenia majú vysoko podvádzané už spomínané B. Kamov. V článku o tejto príležitosti pripravené v roku 1995 pre Spy Magazine napísal nasledovné: "... Môj veľmi povrchový datovanie s finančnými prostriedkami špeciálneho archívu sa ukázali byť dosť na to, aby pochopili: tam boli kolosálne historické a informačné bohatstvo . Tisíce zvedavých historikov mali šancu, skúmali tieto materiály, urobili veľa senzačných a veľkých objavov záujmu pre jednotlivcov pre jednotlivé štáty a pre planétu ako celok.
Spolu s nemeckými dokumentmi na regáloch špeciálneho archívu boli stovky tisícov priečinkov zasiahnuté - archív francúzskej inteligencie. Nacisti ho zachytili v roku 1940, bez ťažkostí za vstup do Paríža.
Archív francúzskej inteligencie bol pre mňa zaujímavý, v prvom rade skutočnosť, že došlo k dokumentácii na všetky pozoruhodné údaje Sovietskeho zväzu - od politikov, veliteľa, vedcov na spisovateľov, hercov, novinárov, riaditeľov tovární. Život tisícov našich krajanov pustil oči nelegálnych prisťahovalcov.
Iba "historici" s LUBYANKA používal celý tento oceán informácií. Boli nájdené v zahraničných dokumentoch, ktoré ohrozujú odkazy na "sovgradans".
Hovorí sa - budeme spravodliví - skúmajú francúzske a nemecké zdroje, naši konflikty vystavení veľa skutočných zahraničných spravodajských agentúr. Ale oveľa väčší počet nevinných ľudí trpel len preto, že boli uvedené v niektorých dokumentoch.
V roku 1988 bol Stefan Stepanovich nezávislý, historik, profesionálny archivistický, bol menovaný riaditeľom špeciálneho archívu. Hlavnou vecou však bolo, že bol Nemecko volaním. Ďalší mladý muž študoval nemecký, vedel a pochopil nemeckú kultúru. Stať sa hlavou zariadenia bez identifikácie značiek, ktorého päť poschodí boli zabalené dokumentmi, on sám, bez prekladateľov, odchádzal na mnoho hodín denne a prečítal priečinky. Plne pripúšťa, že nezávislý bol medzi niekoľkými, ktorí sa stali zjavnou hodnotou dokumentov úložiska nielen na účely politického líca.
To je dôvod, prečo v roku 1991, keď sa zrútil všetku silu boľševizmu, urobil bezkonkurenčný krok Dotolu: pozval Izvestius korešpondent a hovoril o existencii pred nikomom z neznámej špeciálnej úložiska.
Séria senzačných článkov "Päť dní v špeciálnom archíve" priťahoval pozornosť tisíce sovietskych (potom viac) historikov, spisovateľov, novinárov. Celé alebo v retelling, vytlačili stovky novín planéty. Hitlerizmus, druhý svet, desiatky miliónov ľudí, ktorí zomreli - to všetko v mysliach ľudí nerobili jemné.
Ak vy, drahý čitateľ, kedy čelite takýmto bezohľadným, nebezpečným a nekontrolovaným fenoménom, ktorý bol sovietsky režim utajenia, po ktorom nasleduje ešte nebezpečnejšia a ešte menej kontrolovaná inštitúcia, ktorá sa nazýva ako KGB, potom musíte vyhodnotiť Nevstupujúca odvaha Stephen Stepanovich nezávislého. Napadol potom ešte silne Shakelistický systém.
Za prvým krokom nasledoval druhý.
V máji 1995 bude ľudstvo oslávovať 50. výročie víťazstva nad fašizmom, ale stále na Zemi sú tu rodiny, za ktoré sa druhá svetová vojna ešte neskončila, pretože osud blízkych, ktorí sa z neho nevrátili, nie sú v nich neznáme domy.
A riaditeľ osobitného archívu je stále v tých dňoch, keď bolo zrno akýchkoľvek informácií považované za štátne alebo vojenské tajomstvo, našiel dokumenty dokumentov, čo bolo vlastne trestným činom proti ľudskosti. A keď sa na zverejnenie imaginárnych tajomstiev, prestali výsadbu a streľbu, nezávislé publikované listy mŕtveho nemecky vojakov objavených v úložisku. Ale bola to len prvá aplikácia.
... Všetky povojnové roky na žiadosť japonských orgánov o osude desiatok tisíc dôstojníkov a vojakov, ktorí zaujali sovietskou armádou, sovietskou vládou odpovedala, že v našich táboroch zomrelo len štyri tisíce ľudí. A všetky ostatné tvrdenia do našej krajiny sú márne.
A nezávislé objavené dokumenty, z ktorých neexistovali štyri tisíce, ale desiatky tisíc. Neboli tu žiadne chyby. V tých istých dokumentoch boli presne uvedené pohrebnými miestami každého väzňa.
Skutočne prezentoval kópiu zoznamov prezidentovi ALTER-APRICON Association Sibírskych väzňov Secand (Japoncov) pána R. SITO. Slávnostný ceremoniál sa vzťahoval na najväčšie televízne spoločnosti na svete. Napísal noviny a časopisy.
Po určitom čase, nezávislé distribuované vyhlásenie prostredníctvom kanálov Tass, ktoré v špeciálnom archíve existujú informácie o stovkách tisícok vojakov a dôstojníkov, ktorí bojovali na strane Hitlerovho Nemecka a zomreli v táboroch pre vojnové tábory. Vláda krajín - bývalí spojenci Hitlerov Nemecko, žiadne informácie o týchto obetiach vojny ešte neboli. Medzitým tieto dokumenty presne ukázali, kto a kde bol pochovaný. Objav, ktorý urobil nezávislý, mal takú silnú rezonanciu, že väčšina európskych krajín okamžite uzavrela bilaterálne zmluvy o vzájomnom prenose zoznamov mŕtvych a starostlivý postoj k mogiles inromtsev na svojich územiach.
Rovnaké skutočnosti by stačili na to, aby sa ukradli Stefan Stepanovich nezávisle na jeho ľudstvo a odvahu, za jeho osobný príspevok k náboru divokých, skutočne lapotických Ruska, civilizovaným vzťahom s inými štátmi. Koniec koncov, je to už dlho známe: kde nerešpektujú mŕtvych - choď na nohy nažive.
Ale nezávislé vypadli z horkého šťastia opäť hanbu mysle a srdcia miliónov obyvateľov našej planéty.
Keď sa Medzinárodný Červený kríž v povojnových rokoch opakovane odvolal na Sovietsky zväz s požiadavkou na pomoc pri hľadaní stôp obetí Hitlerovej genocídy, potom vedenie odpovedalo, že nemá žiadne informácie o týchto nákladoch.
A nezávislé, študovať finančné prostriedky špeciálneho archívu, objavili knihy smrti. To bolo s nemeckou presnosťou kompilovaného inventára tých, ktorí boli otrávení a spálení v Auschwitz.
Dvakrát, v mene nového demokratického Ruska, v najslávejšej atmosfére prešla nezávislosť týchto zoznamov zástupcov Medzinárodného Červeného kríža. Dvakrát milióny ľudí kričal a sledoval ceremoniál v televízii. A bol to dôvod, prečo. Celkovo, dvesto dvadsať tisíc mien sa ukázalo v hrubých vzájomných objemoch.
Táto humánna akcia nielenže umožnila len veľkým množstvom rodín v rôznych krajinách, nakoniec zistiť, ako a kde dokončili svoju vlastnú cestu a príbuzní. Na základe týchto zoznamov vdov a detí obetí právo dostávať odškodnenie od vlády FRG.
A nedávno bola francúzska časť dokumentov uložených v osobitnom archíve, rozhodnutím vlády Ruskej federácie poslaná do Paríža. Ale nezávislé v čase, keď v osobitnom archíve už nepracoval a žiadny vzťah k návratu dokumentov Francúzska nie.
Teraz, keď sme dostali určitú predstavu o "niektorých nezávislých", uvidíme, pre ktoré na neho boli na neho nahnevaní dva noviny.
Vzhľadom k tomu, že podnecovateľ ukázal byť "litrosssy", a noviny "zajtra" len rela kúzla, pozerám sa na to, čo sa naše oči pokúsili otvoriť.
Podľa spisovateľa Platonov sa osobne stal spoľahlivo známym, že nezávislý "bol zaznamenaný v vážnom oficiálnom zločinecke - tajomstvo (!) Predaj (!!) v zahraničí archívnych údajov (!!!)." Rovnaký spisovateľ Platonov bol tiež známy, že "oficiálny zločin nezávislého bol diskutovaný na Glavachhive Collegium."
Začnime s tým, že upraveným "spy" certifikáty, osobný prípad nezávislého na vysokej škole Glavakiva nikdy neskončil a nikdy nebolo diskutované. Tam bolo jednoducho takéto stretnutie. Platónny spisovateľ, jemne rozprávanie, zaviedli čitatelia svojich novín v ilúzii.
Okrem toho, ako aj našim čitateľom, "Tajomstvo predaja v zahraničí ... z údajov", ktoré tvoria štátne alebo vojenské tajomstvá, je uvedené v trestnom zákonníku "zrady vlasti vo forme špionáže." Alebo spisovateľ Platonov "nedokončil telocvične", a preto nevie, že takéto prípady sa zvyčajne považujú za tím Glavokhivy, ale rada vojenského súdu (dlhá, trvalá vodca bola obľúbená strana a ľudia komradu Ulrich).
Alebo naopak, spisovateľ Platonova z detstva vie veľmi dobre, čo rada zvažuje, a preto sa rozhodol hodiť zamestnávateľa jedným z nich, dať "nepriateľovi ruských ľudí". Ale spisovateľ platón bol trochu neskoro. Štyridsať rokov. A potom by ho mohla očakávať Národná sláva. Ako "Veľká ruská Patriera Lydia Timashak." Rušňa Cavalier Lady bola dokonca udelená vyzdvihnúť z zlata objednávky s Profilom Bald Platinum. TRUE, potom ho musela pripísať späť. Patriotizmus nebol potvrdený. Donos taky.
Zaujímavé je, že iné: prečo sú príslušné orgány, ktoré naďalej zostať na tom istom námestí a pracujú v tom istom alele blízko jej, ako predtým, neodpovedali na odvolanie spisovateľa Platonova, aby sa zaoberal nezávislým?
Nič na riešenie. Bláznenie jeho niekoľkých čitateľov, "Litrossia a" zajtra "- telo" duchovnej opozície ", čo znamenalo pod" tajným prevodom v zahraničí "- prevod zoznamov nemeckých vojakov, ktorí zomreli na sovietskym fronte, japonských vojakov, zmrazených V sibírskych táboroch mená civilistov. Vrátane žien a detí otrávených plynom v Auschwitz.
Nebudem vstúpiť do diskusie o morálnom vzhľade zástupcov "duchovnej opozície". Nemajú žiadny vzhľad. Títo ľudia stále žijú v "morálnom kódexe", ktorý Stalin, HEDS a BERIA predstavil v krajine av koncentračných táboroch.
Čitateľ však informuje: Takmer všetky dokumenty vyhlásené nezávislými v našej a zahraničnej tlači boli kopírované a prevedené do zahraničia s povolením vedenia Glavakhivu s účasťou Stredných služieb a vládnych prístrojov, pretože boli udelené v mene vlády Ruskej federácie. A tie, ktoré boli prevedené nezávisle, neobsahovali žiadne tajomstvá.
Cynické lži sú tiež vyhlásenie, že archívne údaje o predanom nezávislosti. Ak Platonic má oddelenie nezávislé od získania značiek, jenu alebo dolárov na prevod materiálov v zahraničí, potom nech je prítomný. Ak nemá takýto potvrdenie, potom spisovateľ Platonov bude musieť zaplatiť nezávislé pôsobivé množstvo v domácich konvertibilných rubľov. Pre súd. Pre urážku osobnosti.
Aj keď je to dosť nechutné, budeme musieť byť v podstate ďalšieho obvinenia, predložíme spisovateľ Platonic proti Stephen Stepanovichovi nezávislému. V článku "Koniec osobitného archívu ZSSR" Prečítajte si: "Na jeseň roku 1991 (nezávislé - BK) vychádza (doplnku - vláda Ruskej federácie - BK) s návrhom na prevod (Špeciálny archív - BK.) Západ. Počúvajte intonáciu. Je to v takých exatoch novín "True", tento hlavný gilotín Bolshevic Party, oznámil šťastný sovietsky ľud o ďalšej expozícii niektorých špionážnych sabotážnych gangov.
V skutočnosti, vedené medzinárodnými normami, navrhla previesť časť materiálov osobitného archívu voči tým, kde boli vyvezené. V decembri 1991 napísal v novinách "Rusko": "Ako sa vysporiadať s francúzskymi archívmi v ZSSR? Návrat na oprávneného vlastníka. "
V tejto časti jeho obvinenia bol spisovateľ Platonov úplne vpravo. Bol len zle so skutočnosťou, že naďalej zvážila účastníci jeho novinám s krátkymi baranmi, skryl pokračovanie citácie od nich.
"Budúca zmluva ...- napísala nezávislá v novinách" Rusko "- by mala byť založená na týchto zásadách:
- Explicitná bezpodmienečná potreba prenášať nároky s predbežným kopírovaním (tu a ďalej zdôraznil - B.K.)
- prieskum dohody o dokumentoch ruského pôvodu a bývalých medzinárodných organizácií;
- návrat vo francúzskych archívoch ruských dokumentov vo Francúzsku počas októbra a nasleduje ruská emigrácia. "
Najmä nezávisle poukázal na potrebu vrátiť sa do Ruska 50 zásuviek dokumentov s hmotnosťou približne 6 ton, ktoré prenášajú Francúzsko Count A.a. Ignatiev; Archív ruského veľvyslanectva atď.
Táto časť článku je nezávislá spisovateľ Platonov. Prečo? A s cieľom vyvolať rovnaké nezávislé v skutočnosti, že by nevyžadovala francúzsku stranu, aby sa vrátila k nám "Archívy ruského veľvyslanectva v Paríži, archív ruského expedičného zboru" atď.
Už som povedal, že nebudem diskutovať o morálnom vzhľade zástupcov "duchovnej opozície". Len som chorý na staré ruské zvyk, keď účes a benbardové bane boli silne zriedené na spojenie máp.
Musím odpovedať na poslednú, maličkú otázku: Prečo bola táto "duchovná opozícia" vo všeobecnosti od nezávislého? Čo to robia tieto sestry noviny?
Ale čo. Vo francúzskych cenných papieroch, ktoré boli spolu s archívom francúzskej inteligencie poslal domov do Paríža, boli uchovávané dokumenty slobodom leží za päť storočí. V jednom z jeho výrobkov nezávislosť poznamenala, že skutočné murári nemali nič spoločné s hlavnými strašiakmi, s tými tajnými intraganmi - torpéry vesmíru, ktoré imaginárne vlastenci hovoria.
"Freemasonry nie je zapojená do politiky," citované skutočné dokumenty, "Moderské stavebné metódy sú priamo oproti metódam politického ... slobodomurárstva sa snaží nahradiť princíp boja s jednotu bratov v mene slávnosti pravdy. " Princípy skutočných murárov nemali radi "zámery likvidácií", s ktorými skutočné antisemity vystrašia našu neúnavu.
Doktor ekonomických vied, člen Únie spisovateľov RSFSR Oleg Platonov, ako väčšina "duchovnej opozície", tvrdo. Trpia Zhiid-Mason-fóbia. "

Platónové dosky sú podozrivé a určenie popredných liarpatrotov. A v špeciálnom archíve, jeden z nich prišiel do špeciálneho archívu, zástupca tých vzdialených časov štátu Duma Wales sa zdalo, ale tvrdo-tuhé vnútri S. Baburin a Vladen Lengus pozastavil "zničenie" špeciálneho archívu . S rýchlosťou blesku sa narodil zákon, ktorý oznamuje kultúrne hodnoty premiestnené do ZSSR v dôsledku druhej svetovej vojny a sú na území Ruskej federácie, jej majetku.
Takže "Musky francúzsky", ako sa hovorí: "Opýtajte sa milosťou". A vy, páni "Fritza", nelepte sa vôbec! "Patriots" sú široko a pomerne sa usmial pri príležitosti prijatia takéhoto nádherného bezpečnostného zákona a osvietený svet opäť premýšľal, zasiahol majetok ruského nepredvídateľného myslenia originálu. Za zváženie ruského práva z hľadiska práva nebolo zmyselné. História ľudstva netriastoví svedčia so skutočnosťou, že v nekonečných vojenských stretnutiach, alas! - Vždy triumfálne právo víťaza, právo na najsilnejšie, trochu zakrpatené myšlienkou spravodlivosti.
Kde je dočasná vlastnosť, za ktorou sa trofej kultúrne hodnoty iných krajín stanú neoddeliteľnou súčasťou kultúrnej vrstvy inej krajiny, ak, samozrejme, nie dar, nie formálny nákup, ale okrádanie? Kde je? Na prelome krvavých výkrmov? Tridsaťročná vojna? Francúzsky túra Napoleon do Ruska? Dobytie Ivan hrozné Kazaň Khanát? Druhá svetová vojna? Kde je? Neexistuje žiadna odpoveď a nemôže. Čím skôr sa vyskytla "odchod" kultúrnych hodnôt iných ľudí, najmä silné nároky obetí. Z tohto dôvodu je zriedkavý rozhorčený skutočnosťou, že v múzeách Francúzska, Spojených štátov, Španielska, pokladov Egypta, Grécka, Talianska, Blízkeho východu, severnej Afriky. Niekedy, Schlobe zakopával trójsky poklad a zlodeji to vzali do Nemecka, bez toho, aby požiadali o povolenie. Nemci sú presvedčení, že "Troy Gold" - oni, Rusko, tým viac čakania. A mala by patriť do tejto krajiny, v krajine, z ktorých spočíval spočiatku.
Robbery vojny pred päťdesiatimi rokmi spôsobujú divoké spory: Komu by mala patriť, ako v ktorom objeme, z vysídleného (zaťaženia). Lebo stále existujú viac účastníkov v nedávnych krvavých udalostiach, pretože nie každý iný uzdravil duchovné rany a vzájomné odpor.
"Dumsy" neprišiel s ničím lepším ako zmena "kusu", uviazol s nami, na "kus" kultúrnej trofej, ukradol nás. Tam je niečo beznádejne chybné.
Minulosť sa nevráti. Ale malo by to byť rozšírené. Prijaté právo je nebezpečné v tom, že vyhlásenie všetkého vyvezeného v ZSSR - národné dedičstvo, zdá sa, že tlačí na myšlienky o nevyhnutnosti budúcich vojenských konfliktov a stalo sa o nevyhnutnosti trofeje, ako aj o možnosti, Tajne navštevovať hodnotu, predstierať, že predstierame, že nič nevieme, neviem, že "naša chata s okrajom".
Rozhodnutia o princípe "kusov na kus" sú takmer nemožné, pretože majú degradovateľnosť ľudí, ktorí videli na svete len čiernobiele a bielej. Takže, po tomto princípe, ktorého "GOLD SHLIMAN"? Kto a čo "vec" je povinná kompenzovať tieto poklady súčasného majiteľa Ruska - Rusko?
Ako, v súlade s týmto smiešnym princípom, aby urobili Lichtenštajnské kniežatstvo, ktoré Rusko neustále ukradli, ale Rusko pridelilo svoje vzácne dokumenty? Rusko, nakoniec im dal Lichtenštajnsko, ale čo
Táto hanba reagovala s hanbou za obrovskú krajinu v očiach zvyšku sveta!
Ak si prečítate ruskú tlač v polovici 90 rokov, potom všetko vyzeralo úplne slušne. Tu je poznámka z Izvestia: "Vzrušná otázka, čo robiť s" Trophy Art "a kto vlastní kultúrne hodnoty, ktoré padli na územie iného štátu počas vojny a po vojne, zdá sa, že metóda civilizovaných povolenie. Príkladom zvyšku dostal Rusko a Lichtenštajnské kniežatstvo. S vzájomným súhlasom a univerzálnym potešením si vymenili antiky objekty predstavujúce nepochybný záujem pre druhú stranu.
Príjemný obrad sa uskutočnil v budove nášho veľvyslanectva vo Švajčiarsku. Riaditeľ Federálnej archívnej služby Ruska V. Kozlov slávnostne podal Prince of Nikolaus - dôveryhodnú osobu vládnuceho princa Hansa Adam II pozadia Lichtenštajnska plná archívnych materiálov patriacich k Princiálnemu domu, ktorým členovia Veľkej rodiny nevideli Viac ako 50 rokov.
Pre svoju časť, princ v mene Prince odovzdal Rusko Diares N. Sokolov, dôstojník kráľovskej armády, ktorá na vlastné riziko v rokoch 1918-1919. Preskúmali okolnosti smrti rodiny Nicholas II.
Diáre si kúpili pred niekoľkými rokmi v aukcii Londýna Sotheby na iniciatíve slávneho patronáže - ruský Baron Edward Alexandrovich Falk Faine, ktorý v skutočnosti odporučil princ, aby ich vymenil za rodinné archívy. ROZHODNUTIE V PRÁVNEJ ZDÔVODNENÍ POUŽÍVAŤ ROZHODNUTIE ŠTÁTNEHO DUMA A VLÁDOKA MANISTOSTI.
Napriek tomu, že rozmery sú nesporné (dokumenty domu Princeho sotva zapadajú do dvoch nákladných vozidiel a denníky Sokolov sú v malej boxe), dohoda, vo všeobecnom stanovisku, je celkom rovnaká. "
Skutočne vedel, že v skutočnosti všetko nebolo tak, ako aj opísal noviny, a to poznal zo slov sám FALS-FEIN, s ktorým mal viac ako raz, keď hľadal výhonku.
V skutočnosti, Prince Lichtenštajnsko, ako človek, jasne pochopiť zásady spravodlivosti, veril, že Rusko konečne plní, čo musela plniť - by sa vrátil do "historickej" vlasti vo Vaduzuzde, bez toho, aby sa akékoľvek hlúpe podmienky, ako je vzájomná transakcia. ..
Ale naše, ako neposlúchať "babinintsev" v dume s ich "kusmi"? A Hans Adam II je taká "vec" a tam nebol. Situácia bola opravená veľkorysým Baronom (poznal by som čitateľa, koľko si kúpil v rôznych aukciách ruskej kultúrnej studne a to všetko bolo udelené rodisko svojich predkov, zakladajúcich brilantnú rezervu na juhu Ukrajiny "Askania Nova"), Pomôžte susedovi v dome a dlhoročného priateľa - vládnuce princ, naozaj rád. Vyrovnanie srdca, bez pochopenia, prečo Rusi potrebujú zaplatiť za svoje rodinné pamiatky, princ išiel do obchodu, ale on to woed to, že s týmito drobnými obchodníkmi z Ruska by nikdy nemali. Avšak, pre naše veľké právomoci, dávkovacieho pomeru princa nejakého druhu trpasličíj krajiny ako vody!
Ale nezávislé dlho predtým, ako sa tento hanebný podiel ruských úradníkov varoval, a v tlači a súkromne: "Nesnažte sa s Lichtenštajnskom, aby ste dohodli vyjednávanie. Pravdepodobne slávnostne, na najvyššej úrovni, urobte voľný akt prevodu na majiteľa svojho legitímneho dedičstva. Takýto akt demokratického Ruska tam, v Lichtenštajnsku, bude vždy pamätať s vďačnosťou. " Ale ako vždy to nefungovalo - kvôli zvláštnemu mysleniu ruských vládcov.
A s Nemcami, ako to urobiť? Rusko svedomito tvorené oblúkom svojich kultúrnych hodnôt absorbovaných mólom druhej svetovej vojny (v ňom viac ako 40 tisíc položiek). Nemci tiež pripravili také colné potradenie: je uvedené v ňom ako adresátov, v smere, ktoré "zaplavené" nemecké rarity, nielen Rusko, ale aj
ostatné krajiny. Možno to pomôže Rusku nejakým spôsobom vyriešiť problém reštitúcie. Ale údajná výmena je nevyžiadaná a nie pre zlú vôľu Rusov alebo Nemcov. Existujú, ako sa hovorí, objektívne okolnosti, v ktorých vzájomné ambície určite spravujú. Ide o nedotknuteľnosť súkromného majetku v západných krajinách av Nemecku. Čo môžete urobiť, ak je tam posvätná ako krava v Indii.
V štátnom archíve a múzeách Nemecka, ruské trofeje, určite, č. Aj keď nemecký kancelár odvoláva na svoju populáciu s požiadavkou, aby sa ponáhľali na zabíjanie a vrátiť ruské kultúrne hodnoty kvôli návratu z Ruska, nič z toho príde. Musíme poznať psychológiu súkromných obchodníkov. "Len tak," nebudú nič iné a nikomu.
Čo ak sú ruri Rarity tvrdohlavé v podzemnej galérii a v spodnej časti alpských jazerách? Ale tieto údaje podľa nezávislých nemeckej vlády nemá. Naučil by sa tajomstvo obchodov, ako aj desiatky dobrodruhov z celého sveta, z ktorých mnohé zomreli s nevysvetliteľnými okolnosťami v blízkosti týchto najviac jazier.
A stále existuje veľa tajných skladovacích zariadení, ktoré priťahujú pozornosť. V regióne Kaliningrad nie je ďaleko od Baltienky (v minulosti - Pilau), tajomná štruktúra je razená, niečo priemerne medzi mužom a hrobou egyptských faraónov. Nikto dnes nemôže odpovedať, keď bola táto hora skonštruovaná, na aký účel a to v jej lone. Podľa vojenských inžinierov je stavba snáď je elegantne ťažba. V každom prípade je konštrukcia taká, že porušenie akýchkoľvek proporcií môže spôsobiť kolaps.
Tajomný smútok často prišiel, keď sa stal možné, exkurzie z Nemecka. V jednej z týchto skupín bola bývalá armáda. Zatiaľ čo zvyšok turistov ukázal takmer dieťa záujem o stavbu, stál trochu sám a usmial sa zdržanlivosť. Všetci prítomní sa zrazu stali jasným, že bývalá armáda uvažuje o "hrobke dvadsiateho storočia" nie je prvou vecou, \u200b\u200bktorú o tom vie viac ...
Študovanie nemeckých dokumentov v špeciálnom archíve, Stefan Stepanovich nečakane objavil mapu Königsberg Straghon, najmä jeho slávnych pevností. Zavolal generálneho personálu, požiadal o posielanie špecialistov s touto oblasťou.
Čoskoro prišiel celý tím topografirov. Priviedli svoje karty vypracované v roku 1945, keď Königsberg prevzal sovietsku armádu. Príchodní dôstojníci založili nekonzistentnosť našich kariet s nemeckými topografickými plánmi. Sovietske výkresy sa neukázali, že by to bolo veľa ťahov, chodieb, zákopov, kamier. Podľa špecialistov všeobecného personálu boli priestory šikovne zamaskované. Samozrejme, že sa v nich skryli, nie vzduch. Koniec koncov, to bolo pôvodne v Königsberg priniesol jantárovú izbu.
Nadšenie bolo veľa. Ale tu August 1991 udalosti vyšli a všetci zabudli na uzavreté dungeony. Tu, podľa nezávislého, predmetom uplatňovania spoločného úsilia Ruskej federácie a Nemecka na háďovanosť tajomstiev veľkých štruktúr.
A kto nie je počuť o príkladnej nemeckej kolónii na území Paraguaju, plná hádaniek, pokiaľ ide o svojich obyvateľov, najmä zakladateľov a kontinuntov prípadu tretej ríše? Je to sama. Lebo nikto nie je v tomto prípade naozaj oboznámený s vnútorným životom pre železnú oponu Mini State. Čo ak existujú európske kultúrne hodnoty, pred týmito rezervami dodanými nacistami? Vskutku nejako spadol autora týchto línií, čo by neboli prekvapení novinkami o detekcii tej istej jantárovej miestnosti v Paraguaji.
Nemci, ktorí nemajú, ako ani twist - ani vrcholy, primeraný počet trofejských ruských kultúrnych hodnôt, by mohli priniesť takú veľkú radosť ruskym znalcom krásy a milosti, o ktorých spisovatelia zablokovania a nie
Hádajte. Výmenou za ich rarity a archívne a malebné, mohli by dať Rusko peniaze, za ktoré (ak, samozrejme, úradníci sa neodstraňovali, ako sa to už stalo s nemeckými finančnými injekciami), by boli obnovené fašistami Cirkvi a Kláštory, nastrekovanie bolo obnovené katedrály a pevnosť zariadení Pskov, Ryazan, sú postavené galérie umenia. V skutočnosti, v skladoch domácich múzeí, veľa práce ruských majstrov kefy a rezačky, ktoré nie sú umiestnené v trvalej expozícii, často na politickej a chuti. Rusi by sa dozvedeli, že spolu s expresívnymi prejavmi sovietskeho životného štýlu života, Nalbaldyan, Serov, Mukhina, tam sú Shemyakin, Safronov, Ivanov a ďalšie.
Ale nie! Len "vec)! Dobre hotové, diméry! Mnohí hľadaci ich dobra, uložené v Rusku z povojnových rokov, tento princíp bude loviť na to. Česká republika so Slovenskom, Srbskom a Švajčiarskom s Talianskom bude dať na nás. A my ich odpovedáme: "Kde je naša?". A to je to. Ah, Nórsko chce dostať svoje pergameny XII storočia? A British Expedičné Formaged Forces sú príchod a arogantné? Piť v odpovedi naše "kusy". A póly z poškodenia vôbec nedávajú rodokmeňa k priloženému pôrodovi. Toto je naša veľká štátna hodnota a tajomstvo!
Kto iný je tu? Áno, slobodovodné chaty! Musím povedať, že murári nielen dvakrát ukradli svoje dokumenty (prvý Hitler, potom Stalin), ale zároveň chytil kultové predmety, mnohí z Koi boli zdobené drahými kameňmi. Ich Hitler nemal čas dať do podnikania a poradenstvo bolo okamžite naplnené. Všeobecne platí, že obrovské množstvo šperkov niekde zmizlo. Zostal len v špeciálnom archíve Tolstny Inventory s názvom týchto šperkov.

Opakovane sa opakovane vrátil k myšlienke, že ľudstvo vždy s manikálnou stálosťou snaží eliminovať následky vo svojom dome, a nie dôvody, ktoré vedú k chaosu. A tak robí nezmyselné jogging ako veverička v kolese. A naďalej je naďalej šialený, slepo vyčistený ambíciami mocenských milujúcich a radikálne nakonfigurovaných hercov, ktorí sa uviedli, schopní spravovať národy, uložiť im normy života, v rozpore s zákonmi tvorcu, čo vedie k krvavému a deštruktívnemu katastrofy. Táto prax, ktorá vznikla pred tisíc rokmi, sa prejavuje čoraz sofistikovanejšie pre krutosť a nezmyselnosť formulárov.
Ľudia kvôli tvrdohlavnej neochotcovaniu zlepšiť ich ducha, - prvý a jediný stav harmonickej a šťastnej existencie na planéte Zem, - urobil prácu na agonizujúcich Sisyphers. A skutočne. Z storočia do storočia, láskyplne vytvárajú výtvory nešpecifikovanej krásy, z ktorých mnohé boli nazývané "zázraky svetla" v najstaršej epoche. Stavať mestá s unikátnymi palácami, mostov, parkov, diaľnic, vzdušných a morských prístavov. Naplňte galériu nádhernými plátnami a sochami, láskymi milujúcimi knižnicami a archívmi. A tiež, od storočia do storočia, naplnené nevysvetliteľnou nenávisťou navzájom, zabudnutie cez noc múdre prikázania Budhu, Kristus, Mohammed, vyslancov jedného Boha, sú zničené v mene falošných národných, náboženských, Štátne nápady a všetko, čo bolo vytvorené. Prichádza ďalšia mierová pasáž. Mestá a dediny znova znovuzrodené. Národy vypočítajú straty a vyžadujú si kompenzáciu za seba: peniaze, "kopové šteniatka", unesené výtvormi ľudského génia ...
A nič s časom pod večnou oblohou sa nezmení. Štáty sú nudné, snaží sa potrestať drvené agresori s orientačnými súdmi, národnými a medzinárodnými, aby sa ešte nestalo. Norimberský proces sa uskutočnil nad fašistami. Dvor audítorov však zlyhal alebo nechcel odhaliť všetky podrobnosti barbarského mechanizmu na zničenie ľudstva. Potrestaný vrchol tretej ríše, tých, ktorí osobitne začali agresiu. Ale zostali v tieni a pokračovali vo svojich diabilských aktivitách zničiť duše ľudských tvorcov eugenických rasistických teórií - psychiatrov. Haagsky tribunál posudzuje moderných teroristov. Spravodlivé vyhlásenia vedú k OSN. A planéta Zeme sa potopí krvou a je pokrytá horúcim popolom zničených miest a váženia.
Akonáhle sa toto šialenstvo na Zemi stále skončí. To bolo potom, že prikázanie bude nadšení po Kristovi: "Nebuďte porazení zlo. A poraziť zlé dobré. " Rýchla alebo nie - žiadna hodnota. Všetko v tomto svete je vopred určené, a všetko v silách samotných ľudí.
Skôr alebo neskôr, takéto podivné koncepty a výrazy ako "vysídlené hodnoty" zmiznú z lexikónu ľudstva, a spolu s nimi s nimi hanebné spory a verbálne draky štátov na ten, kto, kto by mal a za aké peniaze.
A duchovné bohatstvo - maľby, sochy, majstrovské diela knihy Umenie, remeslá, archívne raarity budú navždy pobyt v krajinách, ktorých tvorcovia sa objavia svetlom tým, že cestujú do iných pozemkov len dobrou vôľou svojich právnikov, aby sa potešili Krása všetkých milovníkov vynikajúceho a jedinečného. Pre násilne vybrané od iného ľudu, prácu kultúry a nevraca sa k nemu pod všetkými druhmi falošných predložiek nemôže dodať uspokojenie ľuďom, ktorí poznajú cenu spravodlivosti a dobro.
Vzhľadom k tomu, v tejto kapitole uviedli mury, len právo na premýšľanie o týchto tajomných, bezplatných mučníkoch.

Vedecký adresár zostavený vedúcim výskumným pracovníkom Štátneho múzea výtvarného umenia. A.S. Pushkin, špecialista v talianskom umení Victoria MarkovaTo zahŕňa 122 produktov z fondu vysídlených hodnôt, ktoré sa nachádzajú v Múzeu Pushkin od konca druhej svetovej vojny. Bola to zbierka talianskej maľby XIV-XVIII City, ktorá je jadrom raz prísny klasifikované "Trophy Art" uložené v GMI. Väčšina majstrovských diel v povojnovom čase uverejnenej po prvýkrát; Doteraz zostalo umiestnenie mnohých diel neznáme aj pre vedeckú komunitu. Príprava publikácie trvala viac ako desať rokov, sa uskutočnili vážne štúdie súvisiace s obnovením a štúdiom obrazov - zriadenie autorstva a najmä histórie existencie diel.

Po vojne, v rokoch 1945-1948, kultúrnych hodnôt Nemecka a jej spojencov boli vyradené v ZSSR ako "kompenzačné reštitúcie". Ďalej, "Trophy Art" bol distribuovaný na plavidlách múzeí a niektoré hodnoty v päťdesiatych rokoch minulého storočia boli vrátené do nemeckej demokratickej republiky. Významný počet umeleckých diel bol prevedený na GMI. Pushkin. Nasledujúce pol storočia v stanovení najprísnejších tajomstiev, boli v špecialiste na múzeum - obchod, ktorý sa nachádza na území Trinity-Sergiye Lavra (zrušil v roku 1999). Tržby v tomto príbehu bol 1995, keď sa výstava uskutočnila v GMII Dvakrát uložené, prvá otvorená výstava hodnôt trofejového fondu. Potom, čo je výstava zatvorená, niektoré práce bez hluku a zmienka o pôvode sa objavili v trvalej expozícii.

V rokoch 1995-1996 sa v GMI uskutočnilo niekoľko výstav z trofejových fondov: päť storočí európskeho výkresu. Obrázky starých majstrov z predchádzajúceho stretnutia Franz Kenigsa A "GOLD SCHLAMAN" a o dva roky neskôr by sa zdá, že osud vysídleného umenia v Rusku sa vyrieši. V roku 1998 prijal federálny zákon "o kultúrnych hodnotách vysídlených v Únii SSR v dôsledku druhej svetovej vojny a nachádza sa v Ruskej federácii." Podľa neho sú tieto umelecké predmety vyhlásené za národné dedičstvo. V prvom rade tento zákon dal bod sporov o ďalšom osude a postavení "trofejkého umenia". Iba 50 rokov po vývoze Nemecka v ZSSR, tieto majstrovské diela by mohli byť opísané, študované a vystavené. V skutočnosti však stupeň "publicity" vecí z Trophy Foundation ešte závisí od postavenia riadenia konkrétneho múzea. Takže v téme Hermitage tému vysídlených hodnôt sa nebojí, pôvod a história ich skladovania v múzeu nie sú dobre študované, položky samy pravidelne objavujú na výstavách v Rusku. V prípade Múzeum Pushkin zostáva aj zloženie trofejových fondov záhadou, hoci v posledných desaťročiach sa situácia výrazne zlepšila. V roku 2005 ukázala GMI výstavu Archeológia vojny. Návrat z neexistenciepozostávajúce zo zrekonštruovaných antíkov. Potom nasledovala výstava 2010 Woven World Egyptských kresťanov a 2014. Umenie starovekého CypruTam, kde boli exponáty najprv uložené, kedysi uložené v Berlíne.

Avšak, diela talianskej školy z fondu vysídlených hodnôt GMIA sú však stále neznáme nielen pre divákov, ale aj odborníkom v odbore. Zvlášť preto, že ide o prvý katalóg jednej z častí trofejového fondu - jeho talianska zbierka, "zdôrazňovanie jeho integrity, rozmanitosti a úplnosti" Múzeum Pushkin.

Prvých 20 strán publikácie sú venované histórii talianskeho maliarskeho fondu a preskúmanie zberu. Východiskovým bodom sa stali inventárne izby starej nemeckého všeobecného adresára z všetkých palácov z Königsberg do Rýna. Čísla na valcoch obrazov dáva kľúč k primárnym informáciám - o pôvode a priradení (samozrejme, pre predvojnové obdobie) maľby. Avšak, mnoho z obrazov prezentovaných v katalógu boli umiestnené pred vojnou v súkromných zbierkach žijúcich na začiatku dvadsiateho storočia v Amsterdamskom švajčiarskom chirurgii Otto Lance (Ktorého kolekcia bola zakúpená v roku 1941 reienkom za múzeum Adolf Hitlerv Linzi) alebo nemeckom historikovi umenia Nemecká fossa.Počas vojny viedol galériu Drážďany a Múzeum Fuhrera. Samozrejme, že ustanovenia jednotlivých diel uverejnených v katalógu sa musia vytvoriť, a história existencie niektorých obrazov si zaslúži špeciálnu štúdiu. Chcel by som dúfať, že táto práca bude vykonaná v budúcnosti a aplikácie uverejnené na konci publikácie budú obrovskou pomocou. Toto je fotografia otáčok približne polovicu 122 obrázkov katalógu - tie, na ktorých môžete demontovať nápisy, izby a výtlačky. Ďalším dôležitým doplnkom katalógu je znázornený zoznam diel zo zbierky profesora nemeckého fossa. Nakoniec, aby vyhodnotili geografiu zbierok, ktorých diela medzi vysídlenými hodnotami prišli do Múzea Pushkina, je možné sa oboznámiť s ukazovateľom umiestnenia obrazov pred vstupom do GMIA. Všeobecne platí, že referenčné prístroje katalógu (zoznam referencií a výstav, tabuľka súladu o čísla zásob) je veľmi pôsobivý.

Hlavnou časťou knihy je katalóg diel talianskej školy, nachádzajú sa v chronologickom poradí a oddiel renesancie, od pratencie na mangerizmus, ale skutočne vynikajúce diela, naopak, sú už Najvýraznejšia práca, napríklad, Pietro Antonio Rotary. Medzi majstrovskými dielami publikovanými v katalógu - diela majstrov XVII storočia Giovanni Benedetto Castiglione, Sebastiano Mazzoni, Angelo Carozelli, Paolo Pagani Zo zbierky Hermanna Fossa. Najdôležitejšie v katalógovom pamiatku je plátno Paolo Veronese Smútok (1570s), predtým neuverejnené a nevystavené. Vnútri chronológie sú diela zoskupené s príslušníkmi autorov obrazov do rôznych škôl. V opisoch práce, fráza "Toto pripísanie patrí autorovi tohto katalógu", a to ukazuje význam umeleckých historických prieskumov vykonávaných pri príprave knihy. Okrem úzkostnej práce historika a archivátu, ktorý určil pôvod a obnovil históriu mnohých diel, Victoria Markov uskutočnila štúdiu štýlistických prvkov, umeleckých vlastností obrazov, určenie ich príslušnosti do miestnych škôl a potom nainštaloval mnoho Autori. Niekedy potvrdzuje alebo vyvrátite predvojnové pripojenie. Napríklad v prípade obrazu XV storočia Madonna s dieťaťom na tróne s Svätým Jerome a Anthony of Paduanpodarilo sa mu preukázať autorstvo Florentine Kozimo Rosselli, Súčasná a Associate Sandro Botticelli a Domenico Girlandian(Maľovali steny kapusty SISTINE). Avšak, v talianskej monografii na umelcovi 2007, táto nádherná tabuľa je zastúpená pred-vojnou fotografiou a je uvedená ako neskoré falošné.

Talianska maľba storočia XIV-XVIII. (GMI menom A.S. Pushkin. Katalóg). Markova V. E. M .: Art Volkheonka,2014.

V mnohých nemeckých mestách existujú výstavy venované 50. výročiu návratu do východného Nemecka 1,5 milióna diel zajatých ako trofeje na konci vojny

Pred päťdesiatimi rokmi sa Sovietsky zväz bol vrátený do východného Nemecka 1,5 milióna pokladov svetového umenia zachytené ako trofeje na konci Veľkej vlasteneckej vojny. V poslednej dobe sa 28 nemeckých múzeí rozhodlo ešte raz poďakovať za to a usporiadané výstavy, kde môžete vidieť prácu vrátenú do Nemecka.

Samozrejme, že múzeá tlačili organizáciu týchto výstav nielen zmysel pre vďačnosť. Druhá časť ich odoslania bola nasledovná: A môžeme sa vrátiť všetko ostatné? .. Koniec koncov, v Rusku je stále aspoň milión ukradnutých diel ...

Nemecké múzeá trvajú na návrate Trophy Art of Art od Únie Východného a Západného Nemecka v roku 1990. Rusko však dáva funguje veľmi zdráhajúce, motivujúce to skutočnosťou, že "Rembrandts" zachytené sovietskou armádou by sa mali zvážiť kompenzáciu pre majstrovské diela z ruských múzeí, ktoré sú ukradnuté alebo zmrzačené nazomermi. Podľa ruských zákonov, všetky umelecké diela z Nemecka pod vedením stalinistického výboru Trophy sú majetkom ruského štátu.

Upozornenie ruských orgánov a médií sa teraz pripája k situácii v Južnom Osetsku, takže málo ľudí má záujem o výstavy v nemeckých múzeách. Prvá výstava Trophy Umenie nedávno otvorila (deväť, je plánovaná pre všetkých). Nazýva sa "päťdesiat rokov strateného a novo nadobudnutého umenia" a prebieha v Potsdam, v slávnom San Suby Palác, ktorý bol kedysi letný bydlisko pruského kráľa Friedrich skvele.

Výstava hovorí o rozsiahlej reštitúcii z roku 1958. Potom, ako znamenie priateľstva s východným Nemeckom, bolo poslaných 300 áut z Moskvy a Leningradu, v ktorom bolo 1,5 milióna z 2,5 milióna trofejských majstrovských majstrovských diel vyvážaných z Nemecka na konci vojny. Ak by to nebolo pre túto reštitúciu, mnoho nemeckých múzeí by navždy zostalo bez ich hlavných pokladov. Napríklad, napríklad, predstaviť si pergami múzeum bez slávneho pergamového oltára? Alebo obchody so suvenírmi Drážďany bez pohľadníc a rohože pre myši s obrazom Cherubes z obrázku "Sicstinskaya Madonna" Rafael? Ale to všetko by mohlo zostať v Sovietskom zväze ...

Pravdepodobne tí, ktorí tieto boxy otvorili s trofejskými dielami umenia, sa cítili ako deti na Štedrý deň. Múzeá Východného Nemecka s veľkým rozsahom zaznamenali návrat pokladov. Ale oslavy čoskoro skončili a nič pomáhali skryť nestrannú pravdu: takmer polovica ukradnutých diel sa nevrátil do Nemecka.

Riaditeľ nemeckých múzeí stále nemôže získať odpoveď na otázku, aké kritériá sa riadi sovietskymi orgánmi, keď sa rozhodli, ktoré maľby a sochy vrátiť Nemecko, a ktoré nie. Na otvorení výstavy v San SUP, prezident pruského kultúrneho centra Hermann Parcinger (Hermann Parzinger) navrhol, aby zostávajúce diela patria k počtu tých, ktoré boli unesené jednotlivými jednotlivcami ešte predtým, ako prišiel Trophy Výbor.

"Myslíme si, že mnohé práce sú uvalené v súkromných zbierkach," povedal Parcinger. Podľa neho Nemecko dúfa, že vďaka výstavám sa Rusko rozhodne okamžite vrátiť zostávajúce trofeje. Hlavnou úlohou je vytvoriť interakciu so zástupcami ruských múzeí, aby kurátori vedeli, aké práce chýba tam, kde sú a v akom stave.

Zástupcovia nadácie "Pruska paláce a Berlin-Brandenburg parky", pod vedením Guardiáns, ktorý je SAN SUP, hovoria, že asi 3 tisíc diel zmizlo z učených palácov a hradov Východného Nemecka. Z 159 malieb, ktoré, pred vojnou zavesené v bohato zariadenom umeleckej galérii Friedricha Veľkého, "z vojny sa vrátila" Iba 99. Kurátori zavreli prázdne miesta vytvorené na stenách inými trofými umeleckými dielami, mnoho z nich ktoré boli odstránené z stenách hradov zničené počas vojny. Medzi tieto práce patria pether Paul Rubens, Antonis van Dyck (Anthony Van Dyck), Rembrandt, Caravaggio, Ferdinand Bol, Guido Reni a Jan Livenza (Jan Lievets), ktoré takmer úplne zakryli stenu galérie.

Výstava je vystavená a ilustrácie, na ktorých môžete vidieť, ako Friedrich Gallery urobil pred vojnou, ako aj čiernobielymi fotografiami ukradnutých diel. Treba si všimnúť, že obrazy, ktoré teraz visia na stenách San SUST, už nezodpovedajú chuti preferencií pruského panovníka. Väčšina Lakun bola naplnená tkaninami na náboženské témy, aj keď Frederick preferovaný mytologický maľba. Rád maľby s obrazmi zmyselných nahých telies a scén lásky. S jedným, kto okradol svoju zbierku v roku 1945, bola samozrejme podobná vkus - nádherné davany a Venuša zmizli z stenách galérie, rovnako ako renesančné erotické fantázie Julio Romano (Giulio Romano). Najmä plátno bol ukradnutý, ktorý zobrazuje nahý mladý muž a dievča bozkávanie na posteľ pod dohľadom staršej ženy (pravdepodobne, cortalits).

Väčšina zo všetkých smútku straty tkaniny "Tarquinia a lucretia", nezabudnuteľné majstrovské dielo z Rubens. Ani pred príchodom výboru Trophy, jeden sovietsky dôstojník vyrezal obraz z rámu a vzal ho do svojej vlasti. Tkanina ležala v jeho podkroví na jeho veľmi smrť v roku 1999. Potom jeden zborník Moskvy kúpil obrázok za 3,5 milióna dolárov a zaplatenej obnovovacej práci, po ktorom sa snažil predať svoje Nemecko za 60 miliónov. Nemecká vláda nechcela zaplatiť takúto sumu pre obrázok a pokúsil sa vrátiť majstrovské dielo súd. Ale Moskovský súd odmietol pohľadávku, motivoval ju skutočnosťou, že vlastník maľby nadobudol ho zákonom.

Nie všetky končí tak smutné. V roku 1993, jeden veterán Veľkej vlasteneckej vojny prešiel nemeckými veľvyslanectva v grafickej práci Moskvy 101, vrátane diel Albrecht Duerera (Albrecht Duerer), Eduar Mabe (Henri de Toulouse-Lautrec) a Francisco de goya (Francisco de goya). Pred vojnou boli umelecké diela v múzeu umenia Breréna, a v roku 1943 boli ukryté v karafiálnom hradu. Tam našli dôstojníkov sovietskej armády. V roku 2000 sa kresby a rytiny vrátili do Múzeu Brémy.

Výstava Trophy Art v hradu SAN trvá do 31. októbra. Súvisiace výstavy sa budú konať v Aachene, Berlíne, Brémíne, Dessau, Drážďanoch, Gote a Schwerine.

Už viac ako 15 rokov, potom fidgeting, potom atď. Riaditeľ múzea výtvarného umenia s názvom Po Pushkin v Moskve, Irina Antonova hovorí: "Nemali by sme nikoho nikomu," bývalý predseda štátnej Kultúry Duma Nikolai Gubenko ponúkol zmeniť nemecké maľby na Rusi ' Ukradnuté nacisti a vedúceho federálnej agentúry pre kultúru a kinematografiu, Michail Shvydkoy, starostlivo zasadzuje sa, že vracia niektoré zbierky "Trophy Art" podľa zákona o "vysídlených kultúrnych hodnotách". Slovo "reštitúcia" (toto sa nazýva návrat majetku na právnickej vlastníkovi) pevne vstúpil do lexikónu škandalóznych publikácií ruskej tlače. Ale čo je však reštitúcia vo svetovej praxi, keď tento koncept vznikol a ako v rôznych epochoch ošetrených "väzňov vojny" je ruský čitateľ takmer neznámy.

Tradícia výberu umeleckých majstrovských diel z porazeného nepriateľa vznikla v dávnych dobách. Okrem toho bol tento zákon považovaný za jeden z najdôležitejších symbolov víťazstva. Tradícia je založená na zvykom chytiť sochy bohov iných ľudí a dať do svojich chrámov, "podriadené" ich tak silnejšie a šťastie. Rimania sa vyvíjali aj zvláštnym rituálom triumfov, počas ktorého väzni sami svojich "idolov" do semenných mestov a ponorili ich na kroky Jupiter Capitolia a Juno. Rovnaký krutší ľudia boli prvýkrát realizovaní a materiál, a nielen duchovná a morálna hodnota "vojnových umení". Zdá sa, že skutočná artéri, na ktorej by niektorý veliteľ mohol pomôcť viac peňazí na pár praskrových sôch ako dav gréckych otrokov. Lúpež na úrovni štátu bola doplnená súkromnými nakladačemi za zrozumiteľný pohľad.

Z právneho hľadiska boli obaja jednoducho spôsob výroby právnej produkcie. Jediné právo regulovať vzťah medzi majiteľmi umeleckých diel v čase vojenského konfliktu bolo právo víťaza.

OZNÁMENIE Z TRIUMPHAL ARCH BODE S IMPLOUNTOM TROPHÍNY Z DERUZALEMU Chrámu zachytené v 70 N. e.

Právo prežitia: Trofeje nie sú "horiace"

História ľudstva je plná nie len príkladmi "umeleckej lúpeže" nepriateľa, ale skutočných kultúrnych katastrof tohto druhu - katastrofa, ktorá obrátil celý priebeh svetového rozvoja.

V roku 146 Bc e. Rímsky veliteľ Lucius Mummy vládol Korint. Toto mesto bolo stredom výroby špeciálneho bronzu s pridaním zlata a striebra na jeho zloženie. Sochy a dekoratívne a aplikované výrobky z tejto jedinečnej zliatiny boli považované za špeciálne "tajomstvo" Grécka. Po zrúcaninách Rimanov, Korint Zahiirel a tajomstvo výroby tohto bronzu navždy ponáhľal do lietania.

V júni 455 kráľ Vandallov Gezerich dva týždne v rade ROMOVEJ RÓN. Na rozdiel od toho, Alarich, štyridsať rokov skôr, prvá z barbarov vytrhol pre pevnosť stien mesta, títo ľudia zaujali nielen drahé kovy, ale aj mramorové sochy. Prey z chrámov Capitol bola ponorená na lode a poslal sa do hlavného mesta Geyseserich - oživený Carthage (bývalá rímska provincia Afriky bola dobytá vandalmi desať rokov predtým). TRUE, na ceste, niekoľko lodí s Trophy Art Sank.

V roku 1204, križiaky zo západnej Európy zachytili Konštantínopol. Tento veľký kapitál nikdy neprišiel k nepriateľovi predtým. Udržali ste tu nielen tie najlepšie vzorky byzantského umenia, ale aj slávne starožitné pamiatky z Talianska, Grécka a Egypta mnohými cisármi, počnúc Constantine Skvelé. Väčšina týchto pokladov išla do Venetiánov platiť za financovanie Knightovej kampane. A najväčšia lúpež v histórii plne demonštrovala "zákon umeleckého prežitia" - trofeje najčastejšie nezničujú. Štyri z koní (rovnaké korinthian bronzové!) Práce Lisippa, súd sochár Alexander Macedonsky, ukradnutý v Konštantínopole, zdobené na konci katedrály sv. Marka a zachoval sa do súčasnosti. A socha pomente z tej istej pretekárskej dráhy a tisíce iných majstrovských diel, ktoré benátčania neexistovali s cennými trofejami, boli vložené crusaders v medenej mince.

V máji 1527, armáda cisára posvätného Roman Empire Karl V vstúpila do Ríma. Žoldnierni z celej Európy sa zmenili na bezplatný dav vrahov a torpédoborcov. Kostoly a palácový kapitálový palác, plné maľby a sochy Michelangelo a Raphael boli zničené. Sacco di Roma, Rímsky lúpež viedol čiaru do obdobia vysokej renesancie v histórii umenia.

Ryženec - zlý tón: Dajte zmätok!

Tridsaťročná vojna v Európe 1618-1648 urobila revolúciu nielen vo vojenských záležitostiach, ale aj v medzinárodných vzťahoch. Čo sa odrazilo na problém "väzňov vojnového umenia". Na začiatku tohto celoeurópskeho konfliktu bol stále dominantný. Imperial katolícky vojaci Feldmarshalov Tilly a Wallenstein tiež voľne okradli mesto a kostol, ako protestantské armády Bavorského Kurfürsta Maximilian a švédskeho kráľa Gustava Adolfa. Ale do konca vojny, "civilizované generály" sa už stali zoznammi umeleckých diel v požiadavkách príspevkov (tzv. Platby peňazí alebo "vecné" v prospech víťaza uloženého porazeného). To sa stalo obrovským krokom vpred: centralizované, dohodnuté platby umožnili vyhnúť sa excesom, škodlivým obom stranám. Vojaci boli zničení viac, ako si vzali. Zdá sa objaviť aj možnosť vykúpiť niektoré majstrovské diela z víťaza: bod o príspevku v súlade s tým, že ich môže predávať len na strane len vtedy, ak porazené "vykúpenie" nebude vyplatené včas.

Trochu viac ako pol storočia prešlo po skončení tridsaťročnej vojny a osvietené pancierky sa stali dobrý tón vôbec, nezapájajú sa do okrúhleho umenia. Peter I, ktorým sa ukladá pokutu na Danzig (Gdansk), po podpísaní zákona o konferencii v Cirkvi sv. Márie "Scary Court" Hans Memplling a chcel ho dostať. Naznačil si sudcu, aby ho urobil dar. Otcovia mesta odpovedali: Ty chceš - Rob, ale ty si sebou nebude dať. Vzhľadom na verejnú mienku Európy, Peter nevyriešil Varvar. Tento príklad však nie je celkom orientačný: lupiči umeleckých diel sa nechodili do minulosti, jednoducho začali odsúdiť národy, ktorí sa považovali za civilizované. Nakoniec, opäť aktualizoval pravidlá hry Napoleon. Nielenže začal zahrnúť zoznamy umeleckých predmetov v aktoch konfigurácií, ale aj na rokovanie o ich práva, aby ich vlastnili v konečnom mierovom zmluvách. Podľa oslobodzovej prevádzky na "odňatia" majstrovských diel, ideologický základ bol dokonca dodaný: francúzsky v čele s géniom všetkých čias Napoleon Bonaparte sa zhromaždí v Louvre supermužov v prospech všetkého ľudstva! Obrázky a sochy veľkých umelcov roztrúsených pred kláštormi a palácami, kde ich nikto nevidel, okrem nevedomého duchovenstva a Schwalny Aristokratov, sú teraz k dispozícii každému, kto príde do Paríža.

"Casus Louvre"
Po prvom zriedení Napoleonu v roku 1814, spojenecký víťazný monarchovci pod vedením Alexandrom som neiskráli dotyku Louvre, plné zabavených prác. Až po porážke "neuznal francúzsky" počas Waterloo, trpezlivosť spojencov praskla a začala "distribúciu" supermouse. Toto bola prvá reštitúcia na svete. To je, ako toto slovo určuje Medzinárodný adresár práva z roku 1997: "Z LAT. Restitutio - Recovery. Návrat do povahy majetku (vecí), nelegálne zachytené a vyvezené jedným z bojujúcich štátov z územia iného štátu, ktorý bol jeho vojenským súperom. " Do roku 1815 by majstrovské diela zachytené súperami mohli buď kúpiť alebo vyhrať. Teraz sa stali možné vrátiť sa "podľa zákona". Víťazi to však museli zrušiť všetky mierové zmluvy uzatvorené spoločnosťou Napoleon počas jeho víťazstva. Viedenský kongres vyrazil "lúpežu USURPER" a nariadila Francúzsko vrátiť umelecké hodnoty svojim právnym vlastníkom. Celkovo bolo viac ako 5 000 jedinečných prác vrátených, vrátane Guntan Altar Van Eykov a sochu Apollo Belvedere. Takže existuje komoditné tvrdenie, že súčasný Louvre je plný pokladu, poklady Napoleonu, je ilúzia. Tam boli len tie obrázky a sochy, ktoré samotní majitelia nechceli prevziať, veriť, že "náklady na prepravu" nezodpovedajú ich cene. Toskánsky vojvodu teda opustil francúzsky "MaesTasta" Chimabue a diela iných majstrov Prajetesans, ktorých významy v Európe nerozumeli iným ako riaditeľom Louvre Dominica Vivan Denon. Rovnako ako francúzska konfiškácia, reštitúcia tiež získala politickú maľbu. Rakúšania používali návrat hodnôt do Benátok a Lombardia ako ukážku svojich obáv o práva týchto talianskych území pripojených k rakúskej ríše. Prusko, pod tlakom, ktorého Francúzsko vrátila obrazy a sochy na nemecké kniežatstvo, posilnila pozíciu štátu, ktorý je schopný obhajovať spoločenské záujmy. V mnohých mestách v Nemecku, návrat pokladov bol sprevádzaný výbuchom vlastenectva: mládež narovnal kone a doslova nesie vozíky s umeleckými dielami.

"Pomsta za Versailles": Kompenzačná reštitúcia

Twentiadeth storočia so svojím nesprávnym krutým vojnám odmietol názory humanistov v storočí XIX - ako Ruský advokát Fyodor Martens, čím sa prudko kritizoval "právo na silné". Už v septembri 1914, potom, čo Nemci vystrelili na belgické mesto Louven, slávna knižnica tam spálená. V tejto dobe bol 56. článok Haagskeho dohovoru už prijatý, ktorý inscenting, že "každý úmyselný záchvat, vyhladzovanie alebo poškodenie ... historické pamiatky, umelecké diela a vedecké sú zakázané ..." štyri roky, mnoho z nich Tieto prípady sa nahromadili.

Po porážke Nemecka mali víťazov rozhodnúť, ako bol agresor potrestaný. Podľa vzorca martens "umenia mimo vojny" - kultúrne hodnoty vinnej strany nemohli byť dotknutí aj kvôli obnoveniu spravodlivosti. Avšak, článok 247 sa objavil vo Versailles mierovej zmluvy z roku 1919, podľa ktorého Nemecko kompenzovalo stratu tých istých Belgičkov s knihami z ich knižníc a vracia šesť mesiacov oltára bratov van Eyk v 19. storočí, v XIX storočia legálne kúpil Berlínsky múzeum. Takže po prvýkrát v histórii, reštitúcia bola vykonaná, že nebude refundáciou rovnakých hodnôt, ktoré boli ukradnuté, a nahradenie ich podobných nákladov a vymenovania. Takáto kompenzačná reštitúcia sa nazýva aj substitúcia alebo reštitucionalizácia ("reštitúcia podľa podobného typu"). Predpokladá sa, že vo Versailles nebolo prijaté, aby urobil pravidlo, ale ako druh varovania, "takže iní mali". Ale ako ukázali skúsenosti, "lekcia" nedosiahol svoj cieľ. Pokiaľ ide o obvyklú reštitúciu, po prvom svete sa aplikovalo viac ako raz, najmä s "rozvodom" krajín zahrnutých do troch zložených ríše: nemecké, rakúsko-uhorské a ruské. Napríklad v mierovej zmluve z roku 1921, nielen umelecké hodnoty evakuované na východ v rokoch 1914-1916 sa vrátili medzi sovietskym Ruskom a Poľskom v rokoch 1914-1916, ale aj všetky trofeje, ktoré prevzali kráľovské jednotky od roku 1772.

Všetko za poplatky: "Veľká reštitúcia"

Umastem v roku 1945, zbrane v Európe boli zvýšené, ako sa proces vracania kultúrnych hodnôt začal právnikov. Základný princíp tejto najväčšej v histórii ľudstva reštitúcie bol vyhlásený návrat hodnôt, ktorý nie je špecifickým majiteľom: múzeum, kostol alebo súkromná osoba a štát, z územia, z ktorých boli nacisti vybrali . Tento stav bol potom právo rozdeliť bývalé "kultúrne trofeje" medzi právnickými osobami a jednotlivcami. Briti a Američania vytvorili sieť národných tímov v Nemecku, kde sa zamerali na všetky umelecké diela nachádzajúce sa v krajine. Desať rokov sa distribuovali majiteľom tretích strán, čo sa podarilo identifikovať v tejto hmotnosti ako korisť.

ZSSSR sa správal iným spôsobom. Špeciálne trofejové brigády bez analýzy vyvážaných kultúrnych hodnôt z sovietskej oblasti zamestnania do Moskvy, Leningradu a Kyjeva. Okrem toho, desiatky tisíc svojich kníh a umeleckých diel, ktoré sa ocitli na území západného Nemecka, od Britov a Američanov, ktorí boli v západnom Nemecku, urobili takmer čokoľvek na oplátku z východného. Okrem toho požadoval, aby spojencov súčasťou exponátov nemeckých múzeí, ktorí spadali pod Anglo-American a French Control, ako kompenzačná reštitúcia pre ich kultúrne dedičstvo, ktorá zomrela v plameňoch Hitlerovej invázie. USA, Británia a vláda De Gaulle nemieneli namietať, aj keď napríklad Briti, ktorí stratili mnoho knižníc a múzeí s lietadlami Luftwaffe, odmietli takéto kompenzáciu. Avšak, pred čomkoľvek, prísahu Sovitánia Sovietskeho zväzu požiadali o presné zoznamy toho, čo už bolo v rámci svojich limitov, ktoré budú "odpočítať" tieto hodnoty z celkovej kompenzácie. Sovietske úrady zároveň odmietli poskytnúť takéto informácie, argumentovať: všetko, čo bolo vyvezené - vojenské trofeje, a nemajú vzťah k "tento prípad". Rokovania o kompenzačnej reštitúcii v kontrolnej rade, ktoré spravuje obsadená ríše, skončila v roku 1947 ničím. A Stalin nariadil len v prípade, že sa usadí "kultúrna korisť", ako je to možné politické zbrane do budúcnosti.

Ochrana proti predátorom: ideologická reštitúcia

... a zbrane boli použité už v roku 1955 vodcami vodcu. Dňa 3. marca 1955, minister zahraničných vecí ZSSR V. MOLOTOV poslal na prezídium Ústredného výboru CPSU (teda namiesto Politburovej, najvyššie spoločenské telo sa začalo nazývať poznámku služby. V ňom napísal: "Skutočná situácia týkajúca sa obrazovky galérie Drážďany (hlavná" symbol "všetkých umeleckých záchvatov ZSSR. - cca. Ed.), Abnormálne. Môžu byť ponúknuté dva rozhodnutia tejto otázky: alebo vyhlásiť, že obrazy galérie Art Gallery Drážďany ako nehnuteľnosti Trophy patria do sovietskych ľudí a zabezpečiť široký prístup k nim, alebo ich vrátiť nemeckým ľuďom ako národné dedičstvo. V tejto politickej situácii je druhé rozhodnutie správne. " Čo znamená "skutočnú politickú situáciu"?

Ako viete, bolo známe, že vytvorenie jediného komunistického Nemecka nie je na ramene, Moskva si vzal kurz pre rozdelenie tejto krajiny a vzdelanie na východe satelitom ZSSR, ktorý by uznal medzinárodné spoločenstvo A prvý predložil príklad 25. marca 1954, ktorý vyhlasuje úplnú suverenitu GDR. A len o mesiac neskôr, medzinárodná konferencia UNESCO v Haagu, ktorá prepracovala Dohovor o ochrane kultúrnych hodnôt počas ozbrojených konfliktov. Rozhodla sa použiť ako dôležitý prostriedok ideologického boja v podmienkach studenej vojny. "Ochrana svetového kultúrneho dedičstva od predátorov kapitalizmu" sa stala najdôležitejším sloganom sovietskej propagandy, ako je slogan "boj o mier proti vojnovým arsonom." Boli sme medzi prvým podpísaným a ratifikovaným dohovorom.

V roku 1945 bola zber galérie Drážďany prijatá do ZSSR a väčšina majstrovských diel sa vrátil na desať rokov neskôr

Ale potom bol problém. Spojenci, dokončenie reštitúcie napätých nacistov, sa nebrali. Je pravda, že Američania v žiadnom prípade nie sú svätí: skupina generálov, s podporou niektorých riaditeľov múzeí, sa pokúšali vykazovať dvesto exponátov z Berlínskych múzeí. Ameriánsky umelecký historici však vyvýšili hluk v tlači a záležitosť stála. Spojené štáty, Francúzsko a Spojené kráľovstvo sa dokonca preniesli do orgánov FRG a kontrolu nad prefabrikovanými bodmi, kde zostali najmä položky z nemeckých múzeí. Preto príbehy o jantárovej miestnosti, ruské ikony a majstrovské diela z nemeckých múzeí, ktorí tajne uskladní mimo oceánu vo Fort NOX, - Fiction. Takže "predátori kapitalizmu" sa objavili v medzinárodnej aréne s hrdinami reštitúcie a "progresívnym ZSSR" - Barbar, pričom "trofeje" nielen zo Svetovej komunite, ale aj od svojich ľudí. Tu je Molotov a ponúka nielen "zachrániť tvár", ale aj na zachytenie politickej iniciatívy: slávnostne vrátiť kolekciu galérie Drážďany, ktorá predstavuje, že bola pôvodne vyvezená na "spásu".

Kampaň bola načasovaná na vytvorenie organizácie Zmluvy o Varšave v lete 1955. Aby ste mohli vážiť jednému z jeho kľúčových členov - GDR, "socialistickí Nemci" postupne sa vrátili nielen z galérie, ale aj všetky hodnoty z múzeí Východného Nemecka. Do roku 1960 pracuje len zo Západného Nemecka, kapitalistických krajín, ako je Holandsko, ako aj zo súkromných zbierok, zostali v ZSSR. Rovnakým spôsobom boli umelecké hodnoty vrátili do všetkých krajín "ľudovej demokracie", vrátane aj rumunských exponátov, prevedených na carist Rusko na uskladnenie v prvej svetovej vojne. Nemecký, rumunský, poľský "návrat" sa zmenili na veľké politické výstavy a stali sa nástrojom na posilnenie socialistov a "Big Brother", ktorý zdôrazňuje, že nie je legálny a politická povaha toho, čo sa deje, tvrdohlavo ich nazýva "reštitúcia", a "návrat" a "akt dobrej vôle."

Slovo esvestmentu proti Slovu Žid

Po roku 1955, Nemecko a Rakúsko, prirodzene sa už zaoberali problémom "ukradnutého umenia". Pamätáme si, že určitá časť kultúrnych hodnôt, pochovaných nacistami, nemohla nájsť svojich majiteľov, ktorí zomreli v táboroch a na bojisku a zomrel v "Špeciálni Chrana" ako Mauerbach kláštor pod Viedňou. Významnejšie častejšie sa majitelia okradlí nemohli nájsť svoje obrazy a sochy.

Od konca 50. rokov, keď začal "nemecký ekonomický zázrak" a Nemecko, náhle bohatý, Cancellor Konrad Adenauer spustil platobný program pre obete peňažnej kompenzácie. Zároveň Nemci opustili zásadu "Štát" založený na "veľkej reštitúcii" v roku 1945. Američania však už začali odmietnuť od neho na začiatok 50. rokov. Dôvodom bolo početné epizódy, v ktorých vláda vláda jednoducho znárodnila vrátil majetok a nepreviedol ich na zberateľov alebo cirkví. Teraz, aby ste získali niečo, čo patrí mu, majiteľ je múzeum Lee, súkromná osoba - on sám musel dokázať, že nielenže mali právo na obraz alebo sochárstvo, ale aj to, že ju ukradol, nie zločinci alebo magaraders , konkrétne nacisti.

Napriek tomu sa platby veľmi čoskoro dosiahli multimiliónové sumy a Ministerstvo financií Spolkovej republiky Nemecko, ktoré zaplatili náhradu, sa rozhodol dať "rektočný" koniec (väčšina svojich úradníkov v nedávnej minulosti slúžil ako tretia reihi a "komplex" netrpel z rovnakých pozícií). Dňa 3. novembra 1964, priamo pri vstupe do tohto oddelenia v Bonne, bol hlavným špecialistom zatknutý na kompenzáciu za ukradnutých diel právnikom Dr. Hans Doych. Bol obvinený z podvodu.

Hlavnou trumfovou kartou nemeckej prokuratúry a vláda v tomto prípade bola svedectvom bývalého Hauptsturmfürera SS Friedrich Wilke. Uviedol, že v roku 1961 ho presvedčil DOYCH ho presvedčil, aby potvrdil, že obrazy maďarským zberateľom Baron Ferenz Khatani zabavila nacisti, zatiaľ čo v skutočnosti robili Rusi. Slovo Espoets Wilke otočili slovo Žid Deutsha, ktorý súhlasil. Právnik uchovával vo väzení 17 mesiacov, prepustený na kauciu dve milióny značiek a odôvodnené po mnohých rokoch. Proces vyplácania kompenzácie sa však ukázal byť zdiskreditovaný a časom uvoľnenia Deutsha, nebolo. (Teraz sa ukázalo, že časť obrazov Khatáni sa ukázala byť v ZSSR, ale sovietsky vojaci ich našli pod Berlínom.) Tak do konca šesťdesiatych rokov minulého storočia "veľké" post-vojny stánky. Sporadicky, tam bolo ešte príležitostne o obrazoch súkromných zbierok ukradnutých nacistami a "pop-up" náhle na aukciách alebo múzeách. Ale žalobcovia boli ťažšie dokázať svoj správny bod. Nielen termíny stanovené dokumentmi o "veľkej reštitúcii", ale aj tých, ktorí boli rokovaní v rôznych vnútroštátnych právnych predpisoch. Koniec koncov, špeciálne zákony upravujúce práva súkromného vlastníctva umeleckých predmetov neexistujú. Príslušné práva sa riadia obvyklým občianskym právom, kde sú obmedzenia spoločné pre všetky prípady.

Zdá sa, že medzištátna reštitúcia sa zdala aj - len z času na čas, ZSSR vrátil obrazy galérie Drážďany v GDR na starožitný trh. Všetko sa v 90-tych rokoch zmenilo. Nemecko zjednotené a "studená vojna" išiel dole v histórii ...

Fyodor Martens - otec Haagskeho dohovoru
Optimistický XIX storočia bol presvedčený, že ľudstvo môže chrániť umenia pred vojnou. Advokáti - Medzinárodný právnik, najjasnejšia postava, medzi ktorými bol Fyodor Martens. "Wunderkind z sirotinca", pretože jeho súčasníci volali, sa stala hviezdou ruskej jurisprudencie a udeľovala pozornosť vládneho vozidla Alexander II. Jeden z prvých Martens kritizoval pojem zákon na základe sily. Sila chráni len právo, ale je založený na rešpektovaní ľudskej osoby. Právo muža a národa o vlastníctve umeleckého diela, advokát z St. Petersburg považoval za jeden z najdôležitejších. Rešpektovanie tohto práva sa považoval za mieru civilizácie štátu. Zostavte návrh Medzinárodného dohovoru o pravidlách premiestňovania aktivít, Martens navrhol vzorec "Umenie mimo vojny". Neexistujú žiadne predložky, ktoré môžu slúžiť ako základ pre zničenie a konfiškáciu kultúrnych hodnôt. Projekt uskutočnil ruskú delegáciu na posúdenie medzinárodnej konferencie v Bruseli v roku 1874 a stanovil na základe Haagskych dohovorov z roku 1899 a 1907.

"Bol tvoje - bol naše"?

... A problém tzv. "Vysídlených hodnôt" bol opäť publikovaný - presnejšie, spadol do dohody o priateľstve a spolupráci medzi ZSSR a FRG na jeseň roku 1990. Článok 16 tohto dokumentu znie: "Strany ohlasujú, že odcudzenie alebo nezákonne vyvezené umelecké hodnoty na ich území budú vrátené legitímnych vlastníkov alebo ich dedičom." Čoskoro sa tlač objavila v tlači: v Rusku sa nachádzajú tajné skladovacie zariadenia, kde stovky tisícov prác z Nemecka a ďalších krajín východnej Európy sú skryté, vrátane obrázkov impresionistov a slávnych Troy Gold.

Nemecko okamžite uviedlo, že činnosť článku sa vzťahuje na "Trophy Art". V ZSSR sa najprv uviedol, že novinári ležali a všetko bolo vrátené v rokoch 1950-1960, a preto nie je predmetom konverzácie, ale po kolapse krajiny, nová Rusko uznala skutočnosť existencie "väzňov vojny ". V auguste 1992 bola vytvorená osobitná komisia pre reštitúciu, ktorú pod vedením vtedajšej ministra kultúry Ruska Evgeny Sidorov. Začala rokovania s nemeckou stranou. Skutočnosť polstoročného utajenia prvotriednych umeleckých hodnôt v súkromí komplikuje ruskú pozíciu. Bol vnímaný na západe ako "zločin proti ľudskosti", ktorý v očiach mnohých čiastočne vyvážených zločinov nacistov proti ruskej kultúre počas vojnových rokov. Oficiálny Bonn odmietol začať všetko od "čistého listu" a vziať do úvahy časť umenia vyvážaného z Nemecka ako kompenzačná reštitúcia pre ruské hodnoty, ktoré zomreli počas nacistickej invázie. Akonáhle ZSSR vzlietol v roku 1945 všetky korisť, ako je korisť a odmietla vyriešiť problém v kontrolnej rade, čo znamená, že porušil Haagsky dohovor. V dôsledku toho bolo odstránenie nezákonné a prípad spadá do 16. článku Zmluvy z roku 1990.

Ak chcete zvrátiť situáciu, ruské špeciality sa postupne odtavili. Nemecký špecialisti dokonca získali prístup k niektorým z nich. Komisia Sidorov zároveň oznámila, že začne sériu výstav "trofej" umelecké diela, pretože skryli majstrovské diela nemorálne. Medzitým niektorí nemeckí majitelia, veria, že oficiálna nemecká pozícia je príliš tvrdý, snažil sa nájsť kompromis s Rusmi ...

Brémy Kunstifeine ("Art Association") - Lovcov umenia, neštátnym organizáciou - vyjadril svoju pripravenosť opustiť Hermitu z niekoľkých výkresov, kedysi uložená v meste na wezore, ako znamenie vďačnosti za návrat Zvyšok zbierky prevzatý v roku 1945 nie oficiálne trofejové brigády, a osobne architekt, kapitán Viktor Baldin, ktorý ich našiel vo vyrovnávacej pamäti podľa Berlína. Okrem toho, Brémy zozbieral peniaze na obnovenie niekoľkých starovekých ruských cirkví zničených v rokoch nemeckej vojny. Náš minister kultúry dokonca podpísal zodpovedajúcu dohodu s Kunstifein.

Avšak, v máji 1994, kampaň začala v ruskej "vlasteneckej" tlači pod heslom "Nepovolím druhú lúpež Ruska" (podľa prvého, Stalina predaja majstrovských diel z pustovnice v zahraničí boli implikované). Refundácia "umeleckých trofeje" sa začala považovať za znamenie uznania našej porážky nielen v "studenej vojne", ale takmer v druhej svetovej vojne. V dôsledku toho, v predvečer oslavy 50. výročia víťazstva, rokovania s Brémami išli do slepého konca.

Potom štát Duma vstúpila do hry, ktorá vyvinula návrh Spolkového zákona "o kultúrnych hodnotách vysídlených v Únii SSR v dôsledku druhej svetovej vojny a nachádza sa v Ruskej federácii." Neexistujú žiadne nehody, neexistujú žiadne výrazy "trofy" alebo "reštitúcia". Téma bola založená na diplomovej práci, že samotné západné spojenci boli skutočnosťou uznania morálneho práva ZSSR na kompenzačné reštitúcie, ktoré poskytli sovietske okupačné orgány mapy-Blanche pre vývoz umeleckých diel z východného Nemecka. V dôsledku toho bol úplne právny! Neexistuje žiadna reštitúcia, ale všetky hodnoty dovezené na územie Ruska počas oficiálnych nepriateľských služieb "Trophy Brigades" sa stali štátnym majetkom. Uznali sa iba tri morálne výnimky: majetok by sa mal vrátiť, ak by patrila do krajín, ktoré boli obeťami Hitlerovej agresie, b) charitatívnych alebo náboženských organizácií a c) jednotlivcom, ktorí boli ovplyvnení aj nacisti.

A v apríli 1995 Parlament Ruska - až do prijatia zákona o reštitúcii - a vôbec vyhlásil moratórium na akékoľvek výnosy "vysídleného umenia". Všetky rokovania s Nemeckom boli automaticky zbytočné a boj proti reštitúcii bol pre štátu Duma Jeden zo synonymá boja proti administrácii Yeltsin. Ultrakonzervatívny zákon bol prijatý v roku 1998 a po ďalších dvoch rokoch, napriek prezidentskému veto, rozhodnutie Ústavného súdu nadobudlo účinnosť. Medzinárodné spoločenstvo nie je uznané, a preto "vysídlené majstrovské diela" nejdú na výstavu v zahraničí. V prípade, že tento zákon vráti niečo do Nemecka, pretože napríklad v roku 2002, vitráže Windows Marienkirche vo Frankfurt-On-Oder, oficiálny Berlín predstiera, že Rusko vykonáva 16. článku Zmluvy z roku 1990. Medzitým, spor medzi vládou a štátom Duma pokračuje vo vnútri našej krajiny, o ktorých patria kategórie pamiatok podľa zákona a kto dáva posledné "dobré" refundácii "vysídleného umenia". DUMA trvá na tom, že každý návrat musí nevyhnutne vykonať. Mimochodom, to bolo toto tvrdenie, že škandál bol založený na pokuse vlády vrátiť sa do Nemecka, brémavých výkresov v roku 2003. Po tomto pokuse zlyhal, potom minister kultúry Michail Shvydkoy stratil svoj príspevok, a potom, v decembri 2004, prestal nadviazať a medzirezortný rada o otázkach kultúrnych hodnôt vysídlených v dôsledku druhej svetovej vojny.

Posledná dodržiavala návratnosť práva reštitučného práva na jar roku 2006, keď zriedkavé knihy prijaté do ZSSR v roku 1945 boli prevedené na reformovanú vysokú školu Sharspek REFORMÁLNEHO KRAJINU Maďarskej reformovanej cirkvi. Potom, v septembri 2006, súčasný minister kultúry a masovej komunikácie Alexander Sokolov povedal: "Reštitúcia ako návrat kultúrnych hodnôt nebude, a toto slovo môže byť odvodené z používania."

Podľa stopy reštitúcie
Redaktori sa pokúsili zistiť, aký je súčasný stav otázky reštitúcie kultúrnych nehnuteľností v Rusku. Naši korešpondenti tiež spojení s federálnou agentúrou pre kultúru a kinematografiu (FAKK), v čele s Mikhail Shvydkimom a so štátom Duma Výborom pre kultúru a cestovný ruch, bol člen, ktorého Stanislav Govorukhin veľa otázok reštitúcie. Ani vodcovia týchto organizácií, ani ich zamestnanci v ich "pokrývach" nie sú jediným novým regulačným dokumentom o návrate kultúrneho majetku, neposkytli jediný komentár. Skutočnosť, že tento problém nie je vôbec angažovaný, parlamentný výbor pre kultúru kývol na komisiu nehnuteľnosti, v správe o výsledkoch jarného zasadnutia 2006 nájdeme len vyhlásenie: návrh určitého zákona o reštitúcii . Ďalšie - ticho. Tichý "právny portál v oblasti kultúry" (http://pravo.roskultura.ru/), žiadny široko inzerovaný internetový projekt "reštitúcie" (http://www.lostart.ru). Posledným oficiálnym slovom je vyhlásenie ministra kultúry Alexandra Sokolova v septembri 2006 o potrebe priniesť slovo "reštitúcie" z používania.

"Kostry v skrini"

Okrem ruských-nemeckých diskusií o "vysídlených hodnotách" v polovici 90. rokov, "druhá fronta" bitky o reštitúciu (a proti nej) neočakávane otvorená. Všetko to začalo s škandálom so zlatom mŕtvych Židov, ktoré po vojne "pre nedostatok zákazníkov" bol pridelený švajčiarske banky. Po poburujúcej Svetové spoločenstvo nútené banky zaplatiť dlhy príbuzným obetiam holokaustu, múzeum sa obracia.

V roku 1996 sa stalo známe, že podľa "štátnej zásady", Francúzsko, po vojne dostal 61 000 umeleckých diel, zachytené nacistami na svojom území územia od súkromných vlastníkov: Židov a iných "nepriateľov reichov". Parížske orgány boli povinní vrátiť ich právnikom. Ale len 43 000 diel bolo vymenovaných. Pre zvyšok, podľa úradníkov, včas neexistovali žiadatelia. Niektoré z dna išli z kladiva a zvyšné 2 000 boli rozdelené do francúzskych múzeí. A reťazová reakcia šla: Ukázalo sa, že takmer všetky zainteresované stavy majú svoje vlastné "kostry v skrini". V jednom Holandsku predstavoval zoznam diel s "hnedou minulosťou" na 3,709 "miestnosti" pod vedením slávneho "makového poľa" Van Gogh v hodnote 50 miliónov dolárov.

Podivná situácia sa vyvinula v Rakúsku. Tam, prežívajúci Židia koncom 40. rokov, koncom 40. rokov, všetko sa zdalo, že je vrátil všetky raz zabavené. Ale keď sa pokúsili odstrániť vrátené maľby a sochy, dostali odmietnutie. Základom bol zákon z roku 1918 o zákaze vývozu "Národného pokladu". Rodiny Rothschildov, Bloch Bauer a ďalších kolektorov museli "dať" viac ako polovicu svojich stretnutí, takže múzeá, ktoré ich okradli s nacistom, aby teraz dostali povolenie na vývoz zvyšok.

Žiadne lepšie "sa ukázalo" a v Amerike. Za päťdesiat povojnových rokov si bohatí zberatelia z tejto krajiny kúpili a previedli mnoho diel "bez minulosti" v múzeách USA. Držanie tlače jeden po druhom sa stal skutočnosť, že svedčili: medzi nimi existujú vlastníctvo obetí holokaustu. Heripy začali deklarovať svoje tvrdenia a ísť na súd. Z hľadiska zákona, ako v prípade švajčiarskeho zlata mali múzeá správny obraz, aby sa nevrátili: Stanovy obmedzení vypršali, exportné zákony. Ale vo dvore boli časy, keď boli práva jednotlivca zvýšené nad konverzáciami "na národnej hlave" a "verejné použitie". Vlna "morálnej reštitúcie" ruže. Jeho najdôležitejším míľnikom bola konferencia Washingtonu z roku 1998 o vlastníctve éry holokaustu, kde boli prijaté zásady, ktoré súhlasili s tým, že nasledujú väčšinu krajín sveta vrátane Ruska. TRUE, nie je to všetko a nie vždy ponáhľajte.

Hears z maďarského Židového vojvodu nedosiahli rozhodnutie Ruského súdu o reštitúcii svojich obrazov. Stratili sa vo všetkých prípadoch, a teraz len jeden - Najvyšší súd Ruskej federácie zostal. Združenie amerických múzejných riaditeľov bolo nútení vytvoriť Komisiu, aby overila svoje vlastné zbierky. Všetky informácie o exponátoch s "temnou minulosťou" by mali byť teraz zdôraznené na internetových stránkach múzeí na internete. Rovnaká práca - s rôznym úspechom - vykonáva sa vo Francúzsku, kde sa reštitúcia dotkne takýchto gigantov ako Louvre a múzeum Pompidou. Medzitým, v Rakúsku minister kultúry Elizabeth Herler uvádza: "Naša krajina vlastní umelecké poklady, že nie je dôvod na preskočenie. Cti je drahšia. " V súčasnosti sa táto krajina vrátil nielen majstrovské diela starých talianskych a flámskych majstrov z kolekcie Rothschild, ale aj "vizitka" samotného rakúskeho umenia, "Portrét Adeli BOF-Bauer" práce Gustav Klimt.

Napriek neobvyklej atmosfére novej vlny výnosov hovoríme o pozostatkach "veľkej reštitúcie". Ako jeden z odborníkov to položil: "Teraz sme zapojení do tých, ktorí nedosiahli ruky v rokoch 1945-1955." A ako dlho bude "morálna reštitúcia" "bude trvať"? .. Niektorí už hovoria o začiatku svojej krízy, pretože vrátené majstrovské diela nezostanú v rodinách mŕtvych, ale okamžite sa predávajú na starožitnom trhu. Pre spomínaný obraz rovnakého climetu, jeho potomkovia dostali 135 miliónov dolárov z American Ronald Laudera - rekordná suma zaplatená za plátne v histórii! Návrat hodnôt do legitímnych vlastníkov pred očami sa mení na nástroj "Black Redistribution" z kolekcií múzejných zbierok a ziskové podnikanie pre právnikov a artyllers. Ak sa verejnosť prestane vidieť v reštitúcii, niečo spravodlivé voči obetiam vojny a genocídy, a to bude vidieť len prostriedok na zisk, to bude, samozrejme, zastaviť.

Aj v Nemecku, s jej komplexom viny pred obeťami nacistov, vlna protestov proti "komercializácii reštitúcie" rastú. Dôvodom bol návrat v lete 2006 z Berlínskeho múzea tlakových obrázkov expresionistického Ludwig Kirchnera, dedičov židovskej rodiny HESS. Tkanina "ulica scéna" nebola zabavená nacistami. Túto rodinu predávala v roku 1936 - už, keď sa Hesats podarilo dostať sa so svojím stretnutím vo Švajčiarsku. A predal späť do Nemecka! Oponenti návratu tvrdia, že kone predali maľbu zberateľa z Kolína dobrovoľne a za dobré peniaze. V rokoch 1999 a 2001 vyhlásenia prijaté nemeckou vládou po výsledkoch Conference Washington, Nemecko, a nie žalobca by však mali preukázať, že predaj v 30. rokoch bol spravodlivý, a nie násilný, pod tlakom gestapo. V prípade ťažkostí dôkazy o tom, že rodina vo všeobecnosti dostala peniaze na transakciu z roku 1936, nebolo možné nájsť. Obrázok 38 miliónov dolárov bol už v novembri 2006 predávaný dedičmi na Cristie's Auction. Potom minister kultúry FRG Berndt Neumanna dokonca uviedol, že Nemci, bez toho, aby odmietli revidovať majetok obetí holokaustu v zásade, by mohli revidovať pravidlá svojho hospodárstva, ktoré prijali v rokoch 1999 a 2001 vyhláseniach.

Ale zatiaľ čo táto záležitosť je stále iná: Múzea, ktorí sú šokovaní poslednými udalosťami, sa bojí expanzie oblasti "morálnej reštitúcie". A čo ak nielen v Českej republike, Rumunsku a pobaltských štátoch av Rusku a ďalších krajinách s komunistickou minulosťou, bude návrat bývalých vlastníkov známeho po spustení majstrovských diel? Čo ak je Cirkev na celkovom návrate svojho znárodneného bohatstva? Bude sa rozbiť s novou silou sporu o umenie medzi "rozvedenými" republikami bývalej Únie, Juhoslávie a ďalších zrútených krajín? A bude to veľmi ťažké múzeí, ak musíte dať umenie bývalých kolónií. Čo sa stane, ak sa guličky Parthenonu vrátia do Grécka, vyváža na začiatku XIX storočia Britov z tejto nepokojnej osmanskej provincie? ..

"Britské impérium zomrelo. Podobne ako éra kultúrnych trofeje, "článok anglického umenia kritik Jonathan Johnson je končí takýmito slovami v opatrovníkovi. J.J. Charlesworth bude obnovený v umeleckom preskúmaní: referendum sám v samotnom Škótsku ukázal, že systém Britského impéria je beznádejne zastaraný a je čas opustiť svoje politické ilúzie a zároveň všetky nároky na dominanciu v oblasti umenia. Staroveké grécke sochy, že posledných 150 rokov sú v Britskom múzeu, nie sú inak nazývané "sušené trofeje." Preto kampaň vrátiť anticans do svojej vlasti v krajine.

Teraz v Európe začína druhú vlnu reštitúcií. Otázka návratu umeleckých predmetov nezákonne vyvezených z dobytých krajín je tiež akútna vo Francúzsku a Nemecku. Bolo by však mylné, aby bol len európsky problém: Japonsko bolo tiež nútené vrátiť sa do Južnej Kórey asi 1,400 diel. Tento trend je vysvetlený globalizáciou, keď je národná myšlienka nastavená nižšie ako medzištátne záujmy.

V Rusku je situácia iná. Po druhej svetovej vojne boli sovietski vojaci prevzaté obrovské množstvo diel z múzeí a súkromných zbierok tretej ríše. Neskôr, v roku 1955, ZSSR vrátil obrazy Múzeami Východného Nemecka a krajín, ktoré podpísali Varšavskú dohodu. Exponáty z Nemecka na dlhú dobu boli držané v Moskve, Leningradu a Kyjeve pod Vulture "tajne", hoci zvyšok víťazov už dal najviac exportovaný. Sovietsky zväz ako skutočný impérium nebola považovaná za stanovisko európskej verejnosti. Iba v roku 1992 začali Helmut Kohl a Boris Yeltsin diskutovať o možnostiach vracania exportovaných diel do Nemecka. V tomto štádiu však všetko skončilo: v roku 1995, Rusko uložilo moratórium na reštitúciu.

Problém vracajúcich sa diel, ktorý stojí v západnej Európe, sa vzťahuje len na lietadlo povojnových trofeje, zatiaľ čo v Rusku je všetko oveľa komplikovanejšie. Po revolúcii sa sovietske múzeá obohatili na úkor súkromných "rozložených" zbierok. Kritici reštitúcie sa teda obávajú, že pri prenose vecí do zahraničných dedičov budú ruskí potomkovia zberateľov schopní vyhlásiť svoje práva. Takže je bezpečné povedať, že nižšie uvedené položky zostanú v domácich múzeách navždy.

"Neznáme majstrovské diela" v štáte Hermitage

Diela francúzskych umelcov XIX - XX storočia zo stretnutí Otto Krebs a Otto Gerenberg počas druhej svetovej vojny boli skryté a potom sa vyviezli do Sovietskeho zväzu. Mnohé maľby z kolekcie bolo vrátené do Nemecka, ale časť je v Hermitage.

Ústredné miesto je obsadené prácou impresionistov a post-imagressions. Toto je Edward Mana, Claude Monet, Camille Pissarro, Vincent Van Gogh, Paul Cesanne - len viac ako 70 jaskynných umelcov prvej veľkosti.

Pablo Picasso "Absinthe", 1901

Edgar DegA "sediaci tanečník", 1879-1880.

Baldine Zbierka grafiky v štáte Hermitage

Zber sa skladá z viac ako 300 kresieb takýchto slávnych západoeurópskych umelcov, ako je Durer, Titian, Rembrandt, Rubens a Van Gogh. Stretnutie náhodou našli sovietsky vojaci v jednom z hradov, kde bol prepravovaný z Bremenského Künstehallu. Kapitán Baldin zachránil vzácne listy z ohromujúceho a poslal ich do Moskvy. Teraz sú v hermovage.

Albrecht Durer "Dámske kúpele", 1496

Vincent van Gogh "Cyparisa v hviezdnej noci", 1889

Zbierka Francúzska Kenigs v Pushkin Museum

Banker France Königs bol nútený predať svoju bohatú zbierku výkresov starých majstrov a na začiatku druhej svetovej vojny, bola v galérii Drážďany, odkiaľ ju vyviezli sovietskymi vojskami. Do začiatku 90. rokov, výkresy boli tajné v Moskve a Kyjeve. Potom, v roku 2004, Ukrajina odovzdala Sherhed Schvaj. Moskva nie je horšia: 307 kresieb sa nachádza v múzeu Pushkin.

Obrázok práce v Petr Paul Rubens

Rembrandt Drawing Wang Raina

"Gold Shlican" v Múzeu Pushkin a Štát Hermitage

Položky zistili nemecký archeológ Henry Schliman počas Single Troy v roku 1872-1890. Zbierka sa skladá z 259 vecí, ktoré z 2400 - 2300 rokov Bc. e. Zlato, striebro, bronzové a kamenné predmety pred vojnou boli držané v Berlíne. Teraz najcennejšie z nich sa nachádzajú v Múzeu Pushkin, zvyšok - v Hermitage, a je nepravdepodobné, že sa niečo zmení. Irina Antonová, bývalý riaditeľ Múzea Pushkina, tak povedal o reštitúcii: "Zatiaľ máme Troy Gold, Nemci si budú pamätať, že tam bola vojna a že ho stratili."

Veľká Diadem, 2400 - 2200 - 2200 pred reklamou.

Malý DIADEM, 2400 - 2200 - 2200 pred reklamou.

Biblia Gutenberg v ruskej štátnej knižnici a knižnici Moskvy štátnej univerzity

Európska typografia vznikla v Nemecku v XV storočí. Johan Gutenberg v polovici 1440s v Mainza vydala prvú knihu - 42ND Biblia. Jej cirkulácia bola 180 kópií, ale do roku 2009 prežili len 47 kusov. Mimochodom, jeden list tejto knihy stojí 80 tisíc dolárov.

Sovietsky vojaci boli vybrali dva Biblie z Lipska. Jedným z nich je uložená v knižnici Moskvy štátnej univerzity a existencia iného orgánu bola oznámená len v deväťdesiatych rokoch. Tento exemplár sa nachádza v ruskej štátnej knižnici.