Typy a znaky umenia primitívnej spoločnosti. Skatálna maľba

Primitívne umenie bolo začiatkom umenia všetkého ľudstva a začal sa tvoriť v primitívnej spoločnosti. Stalo sa to pred 150 tisíc rokmi.

Potom dominoval takzvaný "skorý paleolitický". V tomto čase sa vyvíja abstraktné myslenie. Vytvárajú mäkkýše šperky a antropomorfné postavy. Z škrupiny robí korálky.

Pred 30 tisíc rokmi sa začala éra neskorého paleolitického a potom rastie maľba jaskyne. Vytvorené art nite na kosti. Pred 10 tisíc rokmi vytvorte skalné maľby, v ktorých sa zobrazujú scény ľudskej životne dôležité aktivity (lov, rybolov atď.). V tomto okamihu, keramika, umenie tkania, vynikajúcich výšok dosahuje rozvoj ornamentu.

Funkcie primitívneho umenia

Mnohí vedci a výskumníci kultúr primitívnej éry sa hádajú o tom, čo je hlavnou funkciou primitívneho umenia. Ale jednoznačne odpovedať na túto otázku je ťažké. V prvom rade to je, samozrejme, dekorácie. Primitívne ľudia sa snažili urobiť svoj život krásny. Potom umenie slúžilo ako označenie svojho územia a jeho preferencií. Vytvoril tiež idol na uctievanie.

Vynikajúce javy primitívneho umenia

Boli vykonané mnohé štúdie a ukázalo sa, že primitívne umenie (tradičné umenie) mal mnoho javov, ktoré si zaslúžia učenie. Zistili sa, že počas vykopávok alebo v jaskyniach a majú významný vplyv na celú históriu ľudstva.

La Ferrassi.

Táto jaskyňa vo Francúzsku je staré parkovisko neandertálmi, vykopávky sa tu konali v rokoch 1910-1922. Na vápencových stenách, ľudia a mostoch, kone sú tu znázornené.

El Castillo.

Španielska jaskyňa je súčasťou lokality Svetového dedičstva UNESCO z dôvodu, že v ňom sa nachádzali staroveké výkresy. Zobrazujú zvieratá primitívnej éry, ako sú mosty, jelene, slony, kone. Tiež tam boli nájdené výtlačky ľudských rúk.

Tripolskaya Kultúra

Tieto pamiatky primitívnej spoločnosti sú bežné v Rusku a na Ukrajine. V Galícii sa verilo, že táto kultúra "maľovanej keramiky", ktorá je charakteristická pre Ukrajinu.

Táto kultúra fungovala v ENEOLITA ERA a hlavné triedy potom obyvateľov boli poľnohospodárstvo a chov dobytka. Ale súčasne, práca s kovom vyvíja, vyzerajú sa leštené pazúrivé zbrane. Transfotolls tiež ťažili potraviny s lovom a rybárčením.

Cyklické murivo

Tento produkt starovekej kultúry nikdy nenašiel konečné vysvetlenie. Je to úplnosť veľkých kamenných blokov, ktoré sú dodávané vedľa seba bez akéhokoľvek roztoku spojiva.

Takéto štruktúry na Kryme sú absorbované, v blízkosti Stredozemného mora. Predpokladá sa, že vznikli v bronzovom veku, a boli umelecké dielo alebo predmet náboženského uctievania.

Maykop Kurgan

Toto staroveké pohrebisko sa nachádzalo v meste Maykop. Tam bolo zistené niekoľko kostry, spolu s tým, ktorí ležali poklady zlata a striebra. Bulls a šípy položené v hrobe boli vyrobené zo zlata.

Bright Attract of Maykop Kultúra je nádoby z červenej hliny. Svedčia o dobrej estetickej chuti kultúrnych zástupcov.

Kultúra Galstatat

Je to železný vek. Odkazuje na obdobie od 900 do 400 pnl. Táto kultúra reprezentovala Celts, Thracians a Illyrians.

Do tej doby, Bronz bol dobre zvládnutý, a preto sa na mieste výkopu našli mnoho bronzových výrobkov. Boli vytvorené výrobky zo železa vrátane sofistikovaných dekorácií a boli vymenené za výrobky z jantáru.

Záver

Umelecké diela boli figúrky bronzu a hliny, ktoré urobili master. Potom boli vytvorené aj sochy kameňa. Krásne bolo vyrobené jedálmi z ílu, bolo to zobrazené scény z ľudového života. S jeho výrobou sa použil kruh keramiky. Tiež urobili obrázky na pásoch. Mohli vidieť sviatky, rituály z chrámov, bojuje medzi bojovníkmi. Už ľudia sa ľudia začali zdieľať na jednoduchých a vedúcich, pochopili archeológov. Ľudia zvládli spracovanie skla, čo im poskytlo možnosť vytvoriť krásne sklenené plavidlá.

Otázkou pôvodu a podstaty umenia je mimoriadne zložitá. Domnieva sa, že nejednoznačné interpretácie vo vede:

Umenie je jednou z foriem vedomostí a mapovania reálneho sveta (marxizmus);

Korene umenia nie sú v materiálovej sfére, ale v vedomie ľudí alebo daných ním "nad" ("umenie kvôli umeniu" - idealizmus);

Umenie je hra, bezcieľná aktivita, v ktorej sa prejavuje vnútorný nadbytok fyzických a duchovných síl osoby (F. SHILLER);

Umenie je hra spôsobená biologicky položenou v túžbe človeka po kráse (Spencer);

Umelec vytvára umelecké diela inštinktívne ako pavúka, ktorý zlomí web, nie je vedomý cieľov (A.shopengauer);

Umenie pochádza z náboženstva, predovšetkým od magických viery (S.Lenak);

Kreatívny proces umožňuje osobe opustiť realitu v fantastickom svete, a tak uspokojiť sexuálne a agresívne atrakcie zdedené od najstarších predkov, ktoré sa museli skryť v civilizovanej spoločnosti (F. Nitsche). Kultúrnote. Štúdie. pos. // ed. N.N. FOMINA, N.O. SVESCHIKOVA .- St. Petersburg: Štátna univerzita v St. Petersburg, 2008. - C.102-107.

Každá z týchto verzií má svoje vlastné racionálne zrno, avšak žiadny z nich nemôže byť uznaný ako absolútna. Ak tento problém považujeme za tento problém v kontexte Genesis kultúry ako celku, je zrejmé, že mnohé myšlienky a teórie môžu byť extrapolované do oblasti umenia. Preto môžu reflexie, pracovné, rasové antropologické znaky, proces symprizácie, komunikácie, mimozemských a nadprirodzených zdrojov môžu pôsobiť ako impulzy pre výskyt umenia.

Pôvod takejto jasného a komplexného fenoménu ľudskej činnosti, ako je umenie, je dôsledkom mnohých objektívnych a subjektívnych dôvodov. Narodil sa ako súčasť jednej životne dôležitých aktivít a vznikla v tíme od osoby, ktorá je obsiahnutá potrebou komunikácie, prevedie svoje myšlienky a pocity. Teórie pôvodu umenia v dodatku 2.

Najstaršie umelecké diela, ktoré nám známe, patria do éry neskorého (horného) paleolitu (20 - 30 tisíc rokov bc). Rôznych typov umeleckej tvorivosti primitívneho človeka, archeologické pamiatky priamo zadržané stopy len vizuálneho umenia. V ére neskorého paleolitu (ORIGNGAC a SOLWER) sa okamžite objavia všetky jeho typy. To je kresba, ktorá je veľmi primitívny obrysový obraz, rezaný alebo vytesaný na kameni, kosti alebo rogu. Rovnako primitívna maľba, tiež obmedzuje obrys obraz na skale, čiernej alebo červenej farbe, pravdepodobne prstom. Plot podáva prevažne zviera (kôň, lev, nosrín, jeleň). Štýl je prísne realistický.

Túžba pochopiť jeho miesto v okolitom svete je čítané v tých obrázkoch, ktoré nám priniesli gravírované a malebné obrazy na kameni z Burdelli, El Parnaull, Imrty, Padeolitic "Venuša", maľovanie a petroglyfy (obrázky, poškriabané, poškriabané alebo vyrezávané Na kamenných) jaskýň Lasco, Altamira, Nio, príležitostné umenie Severnej Afriky a Sahara. Okrúhla socha je reprezentovaná takmer výlučne postavy ženy vyrezané z mäkkého kameňa, vápenca, menej často z slonoviny. Realistickým spôsobom sa však vykonávajú, ale trup je niekedy predĺžené a vysoko zdôraznené známky pohlavia. Ruky sú podmienené, osoba chýba. Zvyčajná výška sochy je 5-10 cm. Toto sú takzvané "paleolitické venus". Čísla boli vyrobené z magického významu: boli spojené s kultou plodnosti, stelesnenej starostlivosti o pokračovanie tohto druhu, o raste a prosperity primitívnej komunity.

Pred objavom v roku 1879 boli obrazy v španielskej jaskyni Altamira, šľachtica Marcelyino de Sautolla medzi etnografmi a archeológmi, bol názor, že primitívny muž bol zbavený všetkej spirituality a hľadal len potraviny. Avšak, už anglický výskumník primitívneho umenia Henri Breile na začiatku storočia hovoril o skutočnom "civilizácii Stone storočia", sledoval vývoj primitívneho umenia z najjednoduchších špirál a odtlačkov prstov na íl cez ryté obrazy zvierat na kosti , Kameň a Rog na polychrómové (multicolorové) maľby v jaskyniach na obrovských priestoroch Európy a Ázie.

Keď už hovoríme o primitívne umenie, je potrebné mať na pamäti, že vedomie primitívnej osoby predstavovalo nesporné synkretín (z gréckeho. Synkretizmus - zlúčenina) komplex a všetky kultúry vyvinuté do nezávislých foriem existovali ako celok, boli vzájomne prepojené . Umenie, ktorým sa určuje, že miera sociality, ktorá je zvláštna pre homo sapiens, sa stal tak prostriedkom komunikácie medzi ľuďmi a upevnili svoju charakteristickú schopnosť dať generalizovaný obraz sveta v umeleckých obrazoch. Slávny výskumník psychológie umenia Lsvugotsky prišiel k tomuto záveru: "... Art má verejné vybavenie pocit, zbraň spoločnosti, cez ktorú zahŕňa intímne a najčastejšie stránky nášho stvorenia v spoločenskom živote. "

Po prvom, ale už si celkom isté kroky, koniec paleolitu dáva obraz nádherného rozhnutia vizuálnemu umeniu. Socha je zriedkavá, ale kresba dosiahne skutočne nádhernú dokonalosť pre jeho čas. Pozemok a tu v ohromnom počte prípadov sú veľké zvieratá - hlavný predmet lovu času (bizon, jeleň, kôň, menej často - mamoth, nosorožec a ešte menej často - predátori). Zvieratá sa zvyčajne uvádzajú samotné, kompozície sú málo. Extrémne zriedkavý obraz človeka a rastlín. Maľba je reprezentovaná kontúrami vyrezanými na skalách, natreté farby (červená, čierna, biela a žltá a červená prevláda). Minerálne farby, zmiešané s tukom a kostnou dreňou. Tam sú často zozbierané farby na parkoviskách, dokonca aj fľaša kosti so zachovaným práškom červeného okura. Veľkosti obrazu sú zvyčajne dosť veľké a dosahujú až 2,5-4 a dokonca 6 m. Sú hlavne v hĺbkach jaskýň. Muž tu nežije. Ideli o priestupky, v ktorých sa uskutočnili magické obrady spojené s lovom a životom primitívneho spoločenstva.

Kreslenie aj maľovanie neskorých paleolive sa vyznačujú veľkým realizmom, často objavujú nádherné znalosti prírody. Na rozdiel od predchádzajúcich obrázkov je príroda na týchto výkresoch plný pohybu. Kresba nie je zbavená vyhliadok. Maľba má dobré množstvo objemu a plasticity sa dosahuje distribúciou ľahkých a tmavých tónov.

V ére mesolite, prechod z realistického obrazu na štylizáciu a ornament. Jemná kreativita sa zásadne mení. Mesolitické maľby boli najčastejšie vykonávané na otvorených miestach. Na rozdiel od paleolitu má osoba v nich obrovské miesto. Nástenné maľby sú multifigúťažné kompozície.

Obrázky ľudí a zvierat sú malé (zriedka dosiahnu 75 cm) sa prenášajú s pevnou siluetom, červenou a čiernou farbou. Snímky sú štylizované, schematické, niekedy odišli takmer do znamenia. Dôvodom je to skutočnosť, že osoba získala schopnosť myslieť na viac spoločných, viac rozptýlených kategórií, na zobrazenie širších a zložitých javov. Naivná viera v obraze "Twin" oslabená a potreba označenia, správy, príbeh o podujatí bol predložený do popredia.

Prevažujúcim smerom vo vizuálnom umení neolitu je dekoratívne, čo dáva mimoriadne rôznorodé formy a často dosahuje veľkú umeleckú výšku.

Osoba sa snaží zdobiť všetky veci, ktoré mu slúžia, dokonca aj najpredejnejšie a jednoduché položky každodenného používania, napríklad hlinitých jedál. Takáto dekorácia dáva ornament (Lat. Ornamentum - dekorácie) - vzor pozostávajúci z rytmicky objednaných prvkov, ktoré sú pokryté zbraňami, riadom, oblečením.

Dekoratívny charakter získava sochárstvo a úľavu.

Vek bronzovej je charakterizovaný vysokými úspechmi dekoratívneho umenia, ako aj megalithickej architektúry. Z bronzu v tej dobe, bojovať proti sebe a osi, dýky a kópie, rituálne nádoby a všetky druhy dekorácií boli vyrobené: Upevňovacie prvky, pásy, spony, náramky, náušnice, krúžky, obruče, šijacie plaky.

Všetky techniky spracovania kovov boli veľmi rýchlo: kovanie, odlievanie, naháňanie a rytie. S pomocou týchto technikov boli všetky výrobky vyrobené z bronzu pokryté rôznymi vzormi a obrazmi, bolo vytvorené objekty plytkých plastov. Hlavný vizuálny motív zostáva zvieratám, z ktorých každý má určitý magický, symbolický význam.

Najdôležitejším fenoménom bronzovej vek bol megalitický architektúra, úzko súvisí s náboženskými a kultovými myšlienkami a myšlienkami. Existujú tri typy megalithitov: Mengirs, Dolmen a Crms.

Mengira je jednoduché, vertikálne zariadené kamene rôznych výšok (od 1 do 20 m). Boli pravdepodobne predmetom uctievania ako symbolov plodnosti, strážením pasienkov a zdrojov alebo označili miesto obradov.

Dolmen - štruktúry z veľkých kamenných dosiek, stojacich vertikálne a prekryté na vrchole inej dosky. Boli sme pohrebisko členov rodiny.

Cromlechi sú najvýznamnejšie štruktúry staroveku. Nachádzajú sa v kruhových kamenných doskách alebo pilieroch, ktoré sa niekedy prekrývajú s doskami. Cromlety sa nachádzajú okolo učencov alebo obetovania kameňa. Toto sú prvé kultové zariadenia známe nám. Zároveň boli obaja najstaršie observatórium.

Vek železa je poznačený ďalej kvitnutím dekoratívneho a aplikovaného umenia. Umelecké diela nielen slúžili ako dekorácie človeka, zbrane, koňské postroj, riad, ale tiež vykonali magickú úlohu, vyjadrili náboženské zastúpenia ľudí. Zobrazí sa takzvaný "zvieracie štýl".

Na rozdiel od predchádzajúceho času sa tu uprednostňuje obrazy nekomerčných, ale predátorských zvierat - Ľvov, Panther, Tigers, Bary, Orlov. Veľké miesto bolo obsadené fantastické zvieratá - Griffins. Predstavuje zvieratá vyjadrujú intenzívny stav alebo momenty boja.

Všetky tieto funkcie zvieracieho štýlu vyjadrili túžbu dať, pridať vlastníka kvality kvality inherentu v zobrazených zvieratách, ako aj chrániť pred útokom. V dielach dekoratívneho štýlu, realistické v kombinácii s dekoratívnosťou, stylingom. Vysoká kompozitná zručnosť a expresivita však boli vždy udržiavané.

Dokončenie konverzácie o primitívnemu umeniu, rád by som zdôraznil, že "primitívny" neznamená "zjednodušené", nízke na jeho úrovni. Naopak, primitívne práce spôsobujú úžas a obdiv. Počas tohto obdobia sa všetky hlavné umenia začali svoj vývoj: maľba, sochárstvo, grafika, dekoratívne a aplikované umenie, architektúra. Dva hlavné prístupy k obrazu boli jasne odhalené: realizmus (sledovať prírodu) a dohovoru (jedna alebo iná transformácia prírody na dosiahnutie určitých cieľov). Primitívne umenie, ktoré sa stalo široko známe len v dvadsiatom storočí, urobil silný dojem a mal veľký vplyv na umenie tohto a prezentovať sofistikované storočia.

All-Ruská štátna daňová akadémia

Esej

Podľa kultúrnych štúdií

na tému

Primitívne umenie

Vykonáva: Študentská skupina NZ-103.

Shchycin l.b.

Skontrolované: ____________________

Moskva 2009.

Plán

Úvod ................................................... ............................. 3.

Paleolitický. Umenie paleolitickej éry ............................................4

Mezolitic. Umenie éry mezolitického ............................................ .. 8

Neolitu. Umenie éry neolitu ............................................... ............... 11

Hudba a divadlo primitívnej spoločnosti ....................................

Záver ................................................... ....................... ... 17

Zoznam referencií ................................................. ............................. 18

Úvod

Primitívne umenie, umenie éry primitívneho spoločenstva. Primitívne umenie vznikla o XXX Millennium Bc. ER. Keď sa objaví moderný typ Muž.

Primitívne (alebo inak, primitívne) umelecké geograficky pokrýva všetky kontinenty, okrem Antarktídy a včas - celá éra ľudskej existencie.

Odvolanie primitívnych ľudí k novej činnosti pre nich je umenie - jedna z najväčších udalostí v histórii ľudstva. Primitívne umenie odzrkadľovalo prvé myšlienky osoby o životnom prostredí, vďaka nemu, vedomosti a zručnosti boli prenesené a odovzdané, ľudia boli navzájom komunikovaní. V duchovnej kultúre primitívneho sveta začala umenie zohrávať rovnakú univerzálnu úlohu, ktorá poukázal na kameň vykonaný v pracovnej činnosti.

Zapínanie výsledkov pracovných skúseností v umení, muž prehĺbil a rozšíril svoje myšlienky o realite, obohatil svoj duchovný svet a viac a viac týčili nad prírodou. Vznik techniky preto znamenalo obrovský krok vpred v kognitívnej aktivite človeka. Prispel k posilneniu sociálnych spojení a posilnenie primitívnej komunity. Bezprostrednou príčinou umenia bola skutočné potreby každodenného života.

V tomto príspevku chcem zvážiť rôzne fázy vývoja primitívneho umenia, počnúc ou z éry neskorého paleolitu.

Paleolitický. Umenie paleolitickej éry.

Paleolitický, staroveký kamenný vek, prvá z dvoch hlavných epochov kamenného storočia. Paleolitický - éra existencie fosílneho človeka, ako aj fosília, teraz vyhynutí živočíšnych druhov. Ľudia paleolitickej éry používali len zamračené kamenné nástroje, bez toho, aby sme vedeli, ako ich poľské a vyrábať hlinené jedlá - keramika. Zapojili sa do lovu a zbierania zeleninovej potraviny. Začalo sa vyskytnúť rybolov, a chov poľnohospodárstva a hovädzieho dobytka neboli známe.

Prvé diela primitívneho umenia vytvorili asi pred 30 tisíc rokmi, na konci paleolitickej éry. Toto sú primitívne ľudské postavy, hlavne ženy, vyrezané z mamuta alebo mäkkého kameňa. Často je ich povrch oblečený v prehĺbení, čo znamená, že s kožušinovým oblečením.

Okrem "" oblečených "," Sotuettes sú nájdené nahé ženské postavy. Toto sú takzvané "Venuša" spojené s kultom "Pratepents". Na ich bokoch môžete rozlišovať s malým salónikom ako obväzom bedra a niekedy tetovanie. Zaujímavé účesy figúrkov, niekedy dosť komplikované a svieži. Sú stále veľmi ďaleko od skutočnej podobnosti s ľudským telom. Všetky z nich sú neoddeliteľné v niektorých spoločných funkciách: zväčšené boky, brucho a hrudník, nedostatok nôh nôh. Primitívne sochári ani nezaujímali vlastnosti tváre. Ich úlohou nebola reprodukovať špecifickú povahu, ale pri vytváraní všeobecného obrazu ženskej matky, symbolu plodnosti a správcu krbu. Mužské obrazy v paleolitickej ére sú veľmi zriedkavé.

Okrem žien sa čerpajú údaje zvierat vyrezaných z kosti alebo kameňa: kone, kozy, sobov a ďalších. Do toho istého obdobia zahŕňajú prvé vzorky umeleckého vlákna (gravírovanie na kosti a kameni).

Najdôležitejšie pamiatky umenia paleolitických - jaskynných obrázkov, ktoré prevládajú celý život a pohyby postavy veľkých zvierat, ktoré boli hlavné predmety lovu (bizón, kone, jeleň, mamuti, dravé zvieratá atď.). Prvé obrazy skalného maľby - maľovanie v jaskyni Altamira (Španielsko), vzťahujúce sa k XII tisíc Bc. - Boli nájdené v roku 1875, a začiatkom druhej svetovej vojny, v Španielsku a Francúzsku bolo asi 40 takýchto "" "" galérie ".

V histórii maľby jaskýň, paleolitická éra, odborníci prideľujú niekoľko období. V dávnych dobách (približne xxx tisíc Bc. ER) pre umelecké diela sa vyznačuje jednoduchosťou formulárov a farieb. Rockové obrazy sú spravidla kontúry postáv šelmy, vyrobené jasnou farbou - červenou farbou, čiernou alebo žltou a občas naplnené okrúhlymi škvrnami alebo úplne natretými. Takéto "" "obrázky" "boli jasne viditeľné v polobanstve jaskýň, osvetlené len pochodňou alebo ohňom dymového ohňa.

Ľudia v kamennom veku poskytli umelecké vzhľad predmety každodenného používania - kamenných nástrojov a plavidiel z hliny, hoci nebola žiadna praktická potreba. Prečo to robili? Na tomto je možné postaviť len predpoklady. Jedným z dôvodov výskytu umenia sa považuje za ľudskú potrebu krásy a radosti z kreativity, druhá je viera tej doby. Vynikajúce pamiatky kamenného storočia sú spojené s presvedčeniami - napísané farbami, ako aj obrazy vyryté na kameni, ktorý pokrýval steny a stropy podzemných jaskýň - jaskynné maľby . Ľudia v tom čase veril v mágiu: verili, že s pomocou obrazoviek a iných obrázkov môžete ovplyvniť prírodu. Predpokladá sa napríklad, že je potrebné zasiahnuť šípku alebo kopije nakreslil šelmu, aby sa zabezpečil úspech skutočného lovu.

Neskôr (približne z XVIII a XV tis. Bc. E.) primitívne majstri začali venovať väčšiu pozornosť detailom. Staroventí umelci sa naučili preniesť objem a tvar objektu, použité farby rôznych hustôt, zmenili saturáciu tónu.

Obrysová čiara sa zmenila: Stalo sa jasnejším, potom tmavším, všimol si svetlé a tieňové časti tvaru, záhyby kože a hrubú vlnu (napríklad kone Mars, masívne bizónové stláčanie). Po prvé, zvieratá na výkresoch vyzerali nehybné, ale neskôr primitívny muž sa naučil prejsť pohybom. Zvláštne postavy sa objavili na výkresoch jaskyne, plné života: jeleň beh v panike strach, kone sa ponáhľa v "" Fly cval "" (predné nohy sú upevnené, zadný posun dopredu). Caban je hrozný v hneve: skoky, prekonávanie tesákov a duší. Jaskynné maľby mali rituálnu destináciu - ísť na lov, primitívny muž maľoval mamutok, kanec alebo koňa, takže lov bol úspešný, a ťažba je jednoduchá. Potvrdzuje to charakteristické prekrývanie niektorých výkresov na strane druhej, ako aj ich početné.

V XII tisíc až n. e. Umenie jaskyne dosiahlo svoj rozkvet. Natieranie tej doby prešiel objemom, perspektívou, farbami, proporciami obrázkov, pohybu. Zároveň boli vytvorené obrovské obrazové "plátna", ktoré pokrývali klenby hlbokých jaskýň.

V roku 1868, v Španielsku, v provincii Santander, bola otvorená jaskyňa Altamira, vstup, ktorý bol pokrytý kolapsom. Takmer o desať rokov neskôr, španielsky archeológ Marcelino Soutowan, ktorý sa zaoberal vykopávkami v tejto jaskyni, objavili primitívne obrazy na svojich stenách a strope. Altamira sa stal prvým z mnohých desiatok takýchto jaskýň, našiel neskôr na území Francúzska a Španielska: La Mut, La Madeleine, Troua Frer, pozadí de Gom, atď Teraz, vďaka zacielenému vyhľadávaniu len vo Francúzsku, asi sto Jaskyne s obrazmi primitívneho času sú známe.

V septembri 1940 sa dosiahol vynikajúci objav. Stalo sa to takým spôsobom, že to bolo deti a dosť nevhodné, našiel najzaujímavejšie maľby jaskyne v Európe. Jaskyňa LASCO vo Francúzsku, ktorá sa stala ešte slávnejšou ako Altamira, našla štyroch chlapcov, ktorí hrajú, vyliezli do jamy, otvorené pod koreňmi stromu padol po stromovej búrke. Maliarske jaskynné obchody - obrazy býkov, divokých koní, sobov, bizón, baranov, medveďov a iných zvierat - najdokonalejšie umelecké diela od tých, ktorí boli stvorení mužom v paleolitickej ére. Najefektívnejšie obrazy koní, ako sú malé tmavé nízko-rýchlosti Steppe kone pripomínajúce poník. Zaujímavé sa tiež nachádzajúce sa nad nimi je jasná objemová postava kravy, ktorá pripravila na skok cez živý plot alebo pasca. Táto jaskyňa sa teraz zmení na dobre vybavené múzeum.

V jaskyni Montsepan vo Francúzsku, archeológovia našli sochu hlineného medveďa so stopami fúka kopije. Pravdepodobne primitívne ľudia zviazali zvieratá so svojimi obrázkami: verili, že "zabíjanie" ich zabezpečujú úspech v nadchádzajúcom love. V takýchto nálezoch je spojenie medzi najstaršie náboženské presvedčenie a umelecké aktivity sledované.

Podobné pamiatky sú známe a mimo Európy - v Ázii, v severnej Afrike.

Pozoruhodné a obrovské množstvo týchto obrazov a ich vysoká umeleckosť. Mnohí odborníci spočívajú, že mnohí odborníci pochybovali o pravosti jaskynných maľieb: Zdalo sa, že primitívny ľudia nemohli byť tak zručný, a úžasná zachovanie obrazov bola prezentovaná na myšlienku falošného.

Ešte nebol stanovený presný čas vytvárania jaskynných maľieb. Najkrajšie z nich boli vytvorené, podľa vedcov, asi 20 - 10 tisíc rokov. V tom čase väčšina Európy pokryla hrubú vrstvu ľadu; Pre biotop zostal len južná časť pevniny. Ľadovec pomaly ustúpil, a po tom, čo sa presťahoval na sever od primitívnych lovcov. Dá sa predpokladať, že v tých najťažších podmienkach tej doby, všetky sily osoby šli bojovať proti hladu, chladu a predátorskému zvieratám. Napriek tomu vytvoril veľké maľby. Na stenách jaskýň sú znázornené desiatky veľkých zvierat, na ktorých už vedeli, ako loviť; Medzi nimi boli aj tí, ktorí budú skrotení osobou - Bulls, Horses, Severný jeleň a ďalšie. Jaskynné maľby držali vzhľad a takéto zvieratá, ktoré sú neskôr úplne zaniknuté: Mammoths a jaskynné medvede. Primitívne umelci vedeli, že zvieratá veľmi dobre, z ktorých samotná existencia ľudí závisela. Svetlá a flexibilná linka sa preniesli do polohy a pohybov šelmy. Farebné akordy - čierna, červená, biela, žltá - produkujú očarujúci dojem. Minerálne farbivá zmiešané s vodou, živočíšny tuk a rastliny šťavy urobili farbu jaskynných malieb, najmä svetlé. Na vytvorenie takýchto veľkých a dokonalých prác, potom, ako teraz bolo potrebné učiť sa. Je možné, že kamienky s poškriabanými obrazmi poškriabanými na nich, ktoré sa nachádzajú v jaskyniach, boli štúdie "umeleckých škôl" veku kamennej.

Pozoruhodnosť vitality mnohých paleolitických obrazov zvierat je spôsobená osobitosťou pracovnej praxe a sveta vnímania paleolitickej osoby. Presnosť a ostrosť svojich pozorovaní bola určená každodennou pracovnou skúsenosťou lovcov, celý život a pohody, ktoré závisia od vedomia zvierat, aby ich sledovali zo schopnosti. So všetkou jeho životne dôležitou expresivitou bola umenie paleolitu, však v plnom primitíve, dieťa. Nevedela zovšeobecnenie, prevod priestoru, zloženie v našom zmysle slova. Do veľkej miery bol základom paleolitického umenia odrazom prírody v životných, personalizovaných obrazoch primitívnej mytológie, spiritualizácie prírodných javov, dôraz ich ľudských vlastností. Prevažná časť pamiatok paleolitického umenia je spojená s primitívnym kultom plodnosti a lovitov.

V budúcnosti stratili snímky jaskyne ich živosť, zlúčeninu; Štylizácia (zovšeobecnenie a schéma objektov) sa zvýšil. V poslednom období chýbajú realistické obrázky vôbec. Paleolitická maľba sa vrátila na miesto, kde sa začalo: náhodné prekladacie linky sa objavili na stenách jaskýň, bodiek, temných schematických značiek.

Spolu s jaskyňami a kresbami v tej dobe boli vyrobené rôzne sochy kosti a kameňa. Boli vyrobené s použitím primitívnych nástrojov a táto práca vyžadovala výnimočnú trpezlivosť. Vytváranie sochy, bezpochyby, bol tiež spojený s primitívnym presvedčením.

V neskorom palayolitíde existujú aj rutiny architektúry. Paleolitické obydlia, zrejme, boli nízke, hĺbky asi tretia až po zemi kupolovitých budov, niekedy s dlhými vstupmi v tvare tunelu. Niekedy sa ako stavebný materiál použili kosti veľkých zvierat.

Mezolitic. Umenie éry mezolithického.

Mesolith, éra kamenného storočia, prechodné medzi paleolitickým a neoliitským. Pre mesolitické kultúry mnohých území sa charakterizujú miniatúrne kamenné náradie - mikrolits. Zábavné trením zbrane z kameňa - osi, Texa, Kirk, ako aj nástroje z kostí a rohov - kopírovanie tipov, harbuna, rybárske háčiky, ostrov, Kirki, atď. Kongored chelny, siete). Hlinené jedlá sa objavili hlavne počas prechodu z mesolitov na neolitu.

V ére mesolite alebo veku stredného kameňa (XII-VIII Milénium Bc) sa zmenili klimatické podmienky na planéte. Niektoré zvieratá, na ktorých lovili, zmizli; Prišli nahradiť iných. Rybolov sa začal rozvíjať. Ľudia vytvorili nové typy pracovných nástrojov, zbraní (cibule a šípky), skrotili psa. Všetky tieto zmeny, samozrejme, ovplyvnili vedomie primitívnej osoby, ktorá sa prejavila v umení.

Najviac živých vzoriek maľby stredného storočia storočia, alebo mezolit, sú skalné maľby na východnom a južnom pobreží Pyreneanského polostrova v Španielsku. Nie sú umiestnené v tmavej ťažkej hĺbke jaskýň, ale v malých skalných výklenkoch a jaskyniach. V súčasnosti je známy približne 40 takýchto miest, vrátane najmenej 70 samostatných skupín obrázkov.

Tieto nástenné maľby sa líšia od obrazu charakteristických pre paleolitu. Veľké výkresy, kde sú zvieratá prezentované v prirodzenej hodnote, zmenila miniatúra: napríklad dĺžka mínových nosníku znázornených v jaskyniach - asi 14 cm, a výšku postavy ľudí - v priemere len 5-10 cm. Ale ovplyvňujete detaily kompozícií a počtu znakov: niekedy stovky ľudských a živočíšnych obrázkov. Ľudské údaje sú veľmi podmienené, sú pravdepodobnejšie symboly, ktoré slúžia na zobrazenie hromadných scén. Primitívny umelec oslobodil tvary všetkého od jeho pohľadu sekundárne, čo by bolo zranené vysielať a vnímať komplexné predstavuje, akciu, veľmi podstatou toho, čo sa deje. Osoba pre neho je predovšetkým stelesnený pohyb.

"" Umelci ", ako pravidlo, čierna alebo červená farba. Niekedy používali obidve farby: napríklad maľovali horné telo červeného muža, nôh - čierne. Okrem rôznych odtieňov červenej farby sa táto príležitosť použila biela a vaječné proteíny boli podávané ako perzistentné spojivo, krv a migra.

Charakteristickým rysom skalného umenia je zvláštnym prenosom jednotlivých častí ľudského tela. Premrštečne dlhé a úzke trup, ktoré majú pohľad na priamu alebo mierne zakrivenú tyč; Ako by bolo zadržané v páse; Nohy neprimerane masívne, s konvexnými teľatámi; Hlava je veľká a okrúhla, s opatrne reprodukovanými položkami hlavy.

Pred zameraním starovekého "umelca" boli zvieratá, na ktorých lovil, teraz - postavy ľudí znázornených v rýchlom pohybe. Ak reprezentovali jaskynné výkresy jaskyne, nie sú príbuzné tvary, potom multifigúru kompozície a scény, ktoré živo reprodukujú rôzne obdobia života lovcov času v skalnatom maľbe mezolitic.

Ľudia znázornené na svetlo sivých útesov sú plné rýchlej energie. Ich nahé čísla sú načrtnuté s elegantnou jasnosťou. Skutočné zručnosti "umelcov" tohto obdobia dosiahli v skupinových snímkach. V tomto, výrazne presahujú jaskynné "maliari". Multifigúrové kompozície sa objavujú v skalnatom obraze, hlavne príbehu: Každá postava je skutočne príbeh vo farbách.

Majstrovské dielo skalnatého výtvarného umenia mesolitovej doby možno nazvať výkresom v Gasulone Gorge (Španielska provincia Castellon). Na ňom - \u200b\u200bdve červené postavy strelcov bozkávanie v horskej koze, ktorá skočí zhora. Póza ľudí je veľmi expresívne: stoja, opierajú sa o koleno jednej nohy, natiahnutím späť druhý a naklonenie trupu smerom k zvieraťa.

Charakteristickým znakom skalného maľby tohto obdobia je, že ľudia zaberajú centrálne miesto. Tím lovcov sa stáva hlavnými hercami umeleckého príbehu.

Ústredné miesto v skalnom maľbe obsadilo scény lovu, v ktorom lovci a zvieratá sú spojené s intenzívne rozložením účinku. Lovci idú po chodníku alebo sledujú korisť, krupobitie prichádzajúce na to v ňom, aplikujú posledný fatálny úder alebo prekvapia z nahnevaného zraneného zvieraťa.

V živých a expresívnych obrazoch čelíme histórii života primitívneho muža éry kamennej éry, ktorú mu povedala pri trasúcich bolestiach. Hlavným zamestnaním ľudí bolo stále lovom divokých zvierat. Cibuľa - hlavnou zbraňou sa stala hlavnou zbraňou. V popredí výkresov je lovec vždy zobrazený vyzbrojený cibuľou. Zároveň ľudia nikdy neprestali používať a hádzať šípky. Zväzky takýchto šípiek spolu s dutinami, plnými šípkami, možno vidieť v rukách lovcov a bojovníkov. Hľadanie sa v tom čase zúčastnilo.

Obrázky sú zachované na rôznych poľovných techník: sledovanie, úlovok atď. Staroveký "" lovci "" zdôraznil, že lov je nebezpečná a tvrdá vec. Na jednej z výkresov je znázornený ako zúrivý býk, pravdepodobne ľahko zranený šípkami, sleduje lovcov.

Skatálna maľba vám umožňuje predstaviť si, ako sa primitívna osoba pozrela. Muži na obrázkoch sú znázornené ako pravidlo nahé. Len príležitostne sú krátke, nad kolenami, nohavicami. S osobitnou starostlivosťou, okrajom alebo šnúrmi na páse a kolená sú čerpané. Zaujímavé množstvo účesov mužov; Niekedy sú ich hlavy zdobené perím, prilepené vo vlasoch. O ženách - dlhé, pripomínajúce zvonček sukne; Prsník je nevyhnutne nahý. Obrazy žien sú zriedkavé: sú zvyčajne statické a bez života.

Skatálny maľba tiež rozpráva o dramatických epizódach vojenských stretov medzi kmeňmi. Na výkresoch je obraz bití čavný: divoké kontrakcie uteká z trestného stíhania bojovníkov.

Jedna z veľkých kompozícií v Gasuli Gorge je prekvapivo pravdivo zobrazuje bitku starých ľudí. Jedna skupina bojovníkov vyzbrojených cibuľou a šípkami, druhý: pravý - útočníci, ľavotočivý. Útočníci sú nezastavení, ponáhľajú sa dopredu, upriamili svojich nepriateľov zakalenými šípkami z pevne natiahnutej cibule. Medzi obžalovanými sú viditeľní zranení, ovplyvnené šípkami, ktoré trpia bolesťou, ale nevzdávajú sa nepriateľovi. V popredí, oddelenie štyroch strelcov so zúfalou vytrvalosťou zdržanlivosti na nápor nepriateľa.

V nálade Mall Religia (Gasuli Gorge) prežije s scénou vojenského tanca. Každý druhý reťazec utečie päť nahých bojovníkov. Ich telá sú rovnako naklonené dopredu. Každý má v jednej ruke zväzok šípok, v druhej - luk, ktorý sa zvýšil smerom nahor.

Neolitu. Umenie neolitickej éry.

Neolithic, Nový kamenný vek, éra neskoršieho kamenného storočia, charakterizovaná použitím výhradne náradia oxidu kremičitého, kostí a kameňa (vrátane použitím rezacích, vŕtacích a brúsnych techník) a spravidla široké šírenie hlinených riadu . Nezamestnanosť Zbrane neolitickej éry sú poslednou fázou vývoja kamenných zbraní a potom nahradené výrobkami z kovu sa objavujú v rastúcich množstvách. Podľa kultúrnych a ekonomických príznakov sa kultúra neolitických rozpadá do dvoch skupín:

poľnohospodári a chovateľov dobytka,

vyvinuté lovcov a rybárov.

Roztopenie ľadovcov v neolite, alebo novej veku kamennej, viedol k pohybu národov, ktoré začali vysporiadať nové medzery. Zvýšené medziodlavené boja za držanie najpriaznivejších loveckých dôvodov na zaistenie nových pozemkov. V ére neolitu, muž ohrozil najhoršie nebezpečenstvo - iná osoba. Nové osady vznikli na ostrovoch v lúčoch rieky, na malých kopcoch, t.j. na miestach chránených pred náhlym útokom.

Rock maľba v neoliticovej ére sa stáva schematickejší a podmienečný: obrazy sa mierne podobajú osobe alebo zvieraťu. Tento fenomén je charakteristický pre rôzne oblasti sveta. Napríklad, napríklad, na území Nórska skalných malieb, medveďov, veľrýb a tesnení, dosahuje osem metrov dlhé. Okrem schémy sa vyznačujú nedbanlivosťou. Spolu so štylizovanými vzormi ľudí a zvierat, existujú rôzne geometrické tvary (kruhy, obdĺžniky, réky a špirály atď.), Obrazy zbraní (osi a dýzy) a vozidlá (lode a lode). Reprodukcia voľne žijúcich živočíchov sa pohybuje do pozadia.

Príležitostné umenie existovalo vo všetkých častiach sveta, ale nikde to bolo tak rozšírené ako v Afrike. Rezané, zaklopené a písané obrazy sa nachádzajú na obrovských priestoroch - od Mauritánia do Etiópie az Gibraltáru do mysu dobrej nádeje. Na rozdiel od európskeho umenia nie je africký skalný maľba výlučne prehistorický. Jeho vývoj môže byť sledovaný z približne VIII-VI Millennium BC. e. Až do našich dní. Prvé skalné obrázky sa nachádzali v roku 1847-1850. V severnej Afrike a Saharskej púšti (Tassilin-Agre, Targest, Fetzan atď.)

Počas obdobia nového kamenného storočia sa maľba jaskyne pohybujú do pozadia, udáva cestu k šampionátu sochárstva - hlinené sochy. Začala viac alebo menej masovú výrobu rovnakého typu výrobkov, najmä sochárskych obrazov zvierat a ľudí, najmä ženy. Archeológovia ich nájdu v obrovskom priestore: zo Stredozemného mora do Bajkalu.

Prechod z poľovného poľnohospodárstva a chovu hovädzieho dobytka prispel k rozvoju nových trendov v umení. Viac ako predtým, dekoratívne a okrasné smery vyvinuté už v paleolite (výzdoba domácich predmetov, obydlí, oblečenia). V ére neolitu a eneolyt a čiastočne v bronzovom veku v starých kmeňoch Egypta, India, prednej, mallej a strednej Ázii, Čína je distribuovaná umením, v mnohých ohľadoch spojených s poľnohospodárskou mytológiou: maľoval keramiku s ornamentom ( V regióne Dunaja-Dneprovsk v Číne - komplexe Curvilinear hlavne špirála; v strednej Ázii, Iráne, Indie, Mesopotamia, Palestíne a Egypt - rovné geometrické vzory, často v kombinácii so zvieratami a štylizovanými ľudskými postavami).

Za kamennou veku nasledoval bronzom (dostal svoje meno z rozšírenej zliatiny kovov - bronzov). Bronzová éra začala v západnej Európe relatívne neskoro, asi pred štyrmi tisíc rokmi. Bronz bol oveľa ľahšie zvládnuť, a nie kameň, mohlo by to obsadiť tvaru a brúsiť. Preto sa v bronzovom veku, všetky druhy položiek boli vyrobené, bohato zdobené ozdobami a vlastniť vysokú umeleckú hodnotu. Okrasné dekorácie spočívali najmä z kruhov, špirálových, vlnných línií a podobných motívov. Osobitná pozornosť bola venovaná dekoráciám - boli hlavnou veľkosťou a okamžite sa ponáhľali do očí.

Spolu s dekoratívnou ornamenickou, mnohé poľnohospodárske kmene existovali životne dôležitú sochu. Architektúra neolitu a eneolytu je reprezentovaná architektúrou sídiel Spoločenstva (viacizolové surové domy Strednej Ázie a dvoch frekvencií, obydlí Tripolinskej kultúry s rámom rámov z tyčí a globálnej podlahy atď.).

V III-II tisíc až n. e. Tam boli zvláštne, obrovská veľkosť štruktúr z kamenných blokov, mobilizovaný svojím vzhľadom aj primitívne presvedčenie - megaliths (z Grécka. Megas - "Big" a "Lithos" - "Stone"). Megalitické zariadenia zahŕňajú Mengirors - vertikálne stojace kamene s výškou viac ako dvoch metrov. Na polostrove Brittany vo Francúzsku, polia takzvaných natiahnutých na celých kilometroch. Mengirov. V jazyku Keltov, neskorších obyvateľov polostrova, názov týchto kamenných pilierov výška v niekoľkých metroch znamená "dlhý kameň". Ostatné konštrukcie sú zachované - Dolmen - niekoľko kameňov v zemi, blokované kamennou doskou, pôvodne slúžil na pohreb. CromLenechs sú tiež spojené s megaliths - komplexné budovy vo forme kruhových plotov s priemerom až sto metrov od obrovských kamenných blokov. Megalites boli rozšírené: sa nachádzajú v západnej Európe, severnej Afrike, na Kaukaze av iných oblastiach sveta. Sám sa Francúzsko zistilo asi štyri tisíce.

Početné Mengirs a Dolmen sa nachádzali na miestach, ktoré boli uctievané posvätným. Zvlášť známy sú zrúcanina takejto svätyne - Cromlomle v Anglicku v blízkosti mesta Salisbury - t. N. Stonehenge(II tisíc až n. Er) . Stonehenge je postavený od sto dvadsiatich kamenných blokov s hmotnosťou až sedem ton, a v priemere je tridsať metrov. Je zvedavý, že hory sa zastavili v južnom Wales, odkiaľ by to malo priniesť stavebný materiál pre túto stavbu, sú dvesto osemdesiat kilometrov od Stonehenge. Moderní geológovia však veria, že kamenné bloky zasiahli susedstve Stonehenge s ľadovcami z rôznych miest. Predpokladá sa, že tam bolo uctievanie slnka.

Na kmeňoch, ktoré zachovali rybolov a poľovnícky životný štýl (lovci lesov a rybárov severnej Európy a Ázie, z Nórska a Karelia na Západ do Kolyy na východ), tam boli starobylé motívy a realistické umelecké formy zdedené z paleolitu. Jedná sa o skalné maľby, živočíšne postavy z ílu, stromu a rohov (napríklad nájde v Gorbunovskom peatlar a oleneostrovssky pohreb. Rockové farby éry neolitu a neskorého bronzu boli vytvorené aj v strednej Ázii (Baba SAI) a v Kaukaze (Kobustust). V stepoch východnej Európy a Ázie, chovu hovädzieho dobytka vytvorené na konci bronzu a skorého železa storočia tzv. Kultúrne väzby s starovekým Gréckom, krajinami starovekého východu a Číny prispeli k vzniku nových pozemkov, obrázkov a vizuálnych fondov v umeleckej kultúre kmeňov južnej Eurasia. Neskoršie fázy primitívneho umenie boli spojené s rastom produktívnych síl, rozvoj rozdelenia práce počas obdobia začatého rozkladu primitívneho postavenia a začiatku tvorby triednej spoločnosti. Bohaté a rôznorodé umenie organicky spojené s formami primitívneho umenia naďalej existovali až do 19-20 storočí. Národy, prevažne zachované primitívne vzťahy (Austrália, Oceánia a Južná Amerika, národy Afriky).

Umenie kamenného storočia malo obrovskú pozitívnu hodnotu pre históriu starovekej ľudskosti. Upevnenie vo viditeľných obrazoch ich životného zážitku a svetmi, primitívny človek prehĺbil a rozšíril myšlienky o realite, obohatil svoj duchovný svet.

Hudba a divadlo primitívnej spoločnosti.

Je pre nás ťažké predstaviť si hudbu primitívnych ľudí. Koniec koncov, potom tam ešte nebola písaná, a nikto nevedel, ako nahrávať slová piesní alebo ich hudby. Môžeme získať najbežnejšiu predstavu o tejto hudbe na zachovaných trasách života ľudí týchto vzdialených časov (napríklad výkresov rockových a jaskynných) a časť pripomienok na životy niektorých moderných národov, ktorí si zachovávajú primitívnym spôsobom života. Takže sa dozvieme, že na úsvite ľudskej spoločnosti zohrávali hudbu dôležitú úlohu v živote ľudí.

Matka, spev, poučené deti; Bojovníci sa inšpirovali pred bitkou a vystrašenými nepriateľmi militantnými piesňami - vôle; Pastieri boli rýchlymi slovami s dlhými slovami; A keď sa ľudia zhromaždili na akúkoľvek prácu, dimenzionálne výkriky im pomohli kombinovať úsilie a ľahšie sa vyrovnať s prácou. Keď zomrela niektorá z primitívnej komunity, jeho blízkych vyjadrili svoj smútok v plaču s piesňami. Takže vznikli starobylé formy hudobného umenia: uspávanky, vojenské, pastierske, pracovné piesne, pochválené plač. Tieto staroveké formy sa naďalej rozvíjali a zachovali sa aj v našich dňoch, hoci, samozrejme, sa veľmi zmenili. Koniec koncov, hudobné umenie sa neustále vyvíja, ako samotná ľudská spoločnosť, ktorá odráža všetky rôzne ľudské pocity a myšlienky, jeho postoj k okolitému životu. Toto je hlavným rysom tohto umenia.

Hudba bola zahrnutá do primitívnych ľudí ako nepostrádateľná zložka. Bola neoddeliteľná z piesní piesní, z pohybov, z tanca. V hrách primitívnych ľudí boli zlúčené do jedného kusu rôznych druhov umenia - poézie, hudby, tanca, divadelnej akcie, ktoré sa následne zmenili a začali sa vyvíjať nezávisle. Takéto neúmyselné (syndrické) umenie, podobné, skôr, hra, bola zachovaná a dnes na kmeňoch žijúcich v podmienkach primitívneho systému.

V starovekej hudbe bola veľa imitácie zvukov okolitého života. Postupne sa ľudia dozvedeli vziať hudobné zvuky z obrovského množstva zvukov a hluku, naučili sa realizovať svoj pomer vo výške a trvanie, ich spojenie medzi sebou.

Rytmus pred inými hudobnými prvkami bol vyvinutý v primitívnom hudobnom umení. A nie je nič prekvapujúce, pretože rytmus je položený v samotnej povahe človeka. Primitívna hudba pomohla ľuďom nájsť rytmus v práci. Melodicky monotónna a jednoduchá, táto hudba bola zároveň prekvapivo zložitá a rôznorodá v rytmickom postoji. Speváci zdôraznili, že rytmus zasiahne do jeho rúk alebo pri kŕmení: to je najstaršia forma spevu s sprievodom.

V primitívnej spoločnosti osoba úplne závisla od nejasných síl prírody. Zmena ročných období, neočakávané zima, požiare, kostýmy hospodárskych zvierat, mrzutých, chorôb - všetko bolo pripísané nadprirodzeným silám, že bolo potrebné ísť na seba. Jedným z najdôležitejších prostriedkov na dosiahnutie úspechu, v ktorom bola vec zvážiť, podľa myšlienok starovekého, mágie (mágia). Skladá sa, že pred určitým pracovným procesom hral mimickú scénu, ktorá vyobrazila úspešnú implementáciu tohto procesu. Takže narodené rituálne hry.

Účastníci rituálnych hier používali skôr komplikovaný mantomime, sprevádzajúce jej piesne, hudbu, tanec. Starovek sa zdalo, že toto všetko bolo magické sily. Takže v ranom rituáli boli uchovávané a zlúčené niektoré prvky moderného divadla. Rituálne hry sú vždy spojené s formami farmy, ktoré sú vyvinuté z ničoho z ľudí. Kmene, ktorí vyťažili lovu potravín a rybolov, hrali celý lovecký výhľad. Účastníci boli rozdelení do dvoch skupín. Tí, ktorí zobrazovali "korisť" zdobené vtáčie perie, tesáky, dať na živočíšne kože, zvieracie masky alebo maľoval telo a tvár. Hra sa skladala z sledovania scén, prenasledovanie a zabíjanie ťažby. Potom všetci účastníci vykonali tanec pod zvukmi tamburínu alebo bubna, sprevádzajúce jej vojnové výkriky a spev.

Poľnohospodárske národy mimických hier boli súčasťou sviatkov súvisiacich s jarnom - s oživením prírody, so začiatkom sejacej práce, na jeseň - s úrodou, vyblednutou prírodou. Preto väčšina poľnohospodárskych obradov zobrazuje "narodenie" a "umieranie" Božieho - patróna prírody, oslavu jasných síl života nad temnými silami smrti. Na týchto sviatkoch, smútku a smútok boli nahradené radosťou, veselými vtipmi. Niektoré funkcie takýchto hier sa zachovávajú v neskorších západoeurópskych karnevaloch.

Záver.

História primitívneho umenia zahŕňa problém pôvodu umenia a považuje etapy svojho vývoja niekoľko desiatok tisícročia z najstarších umeleckých diel paleolitickej éry. Inými slovami, ide o históriu prípravného obdobia vo vývoji umenia. Akonáhle nazývame umeleckú tvorivosť, ešte nebol nezávislý pohľad na profesionálnu prácu. Na rozdiel od umenie éry civilizácie nie je primitívne umenie autonómnym regiónom v oblasti kultúry. V primitívnej spoločnosti sú umelecké aktivity úzko prepojené so všetkými existujúcimi formami kultúry: mytológia, náboženstvo. S nimi existuje v non-historickej jednotke, ktorá sa nazýva primitívny kultúrny komplex.

V primitívnej spoločnosti nie všetky druhy duchovných aktivít sú spojené s umením a vyjadruje sa prostredníctvom umenia. V tomto štádiu vývoja je umenie rovnaký viacvalový nástroj duchovnej kultúry, ktorý pre prácu primitívneho človeka bol špicatý kameň - univerzálny nástroj používaný vo všetkých prípadoch svojho života.

V primitívnemu umeniu sú vyvinuté prvé myšlienky o okolitom svete. Prispievajú k konsolidácii a prenosom primárnych vedomostí a zručností, sú prostriedkom komunikácie medzi ľuďmi. Práca, ktorá konvertuje svetový svet, sa stal prostriedkom cieleného ľudského boja s nedotknutou prírodou. Umenie, objednávateľský systém myšlienok o svetovom prostredí, regulácii a vedení sociálnych a mentálnych procesov, slúžil ako prostriedok na boj proti chaosu v osobe av ľudskej spoločnosti.

Moment ľudského odvolania na tento nový typ činnosti, ktorý môžeme konvenčný a môžeme volať umeleckú tvorivosť, možno považovať za najväčší objav, možno, kto nemá rovnaký v histórii, pokiaľ ide o možnosti, ktoré sú v ňom položené.

Bibliografia

1. Alekseev V. P., Pershitz A. I. História primitívnej spoločnosti. M., 1999.

2. Veľká sovietska encyklopédia. V 30 tonách / ed. A. M. PROKHOROV. 3. ed. M., 1970-1978.

T. 16. MÖZIA - MORSHANSK. M., 1974. P. 8.

T. 17. MORSHIN - NIKISH. M., 1974. P. 472.

T. 19. Otomi je omietka. M., 1975. P. 355.

3. Mirimanov V. B. Primitívne a tradičné umenie. M., 1973.

4. Tyllor E. B. Primitívna kultúra. M., 1989.

1. Primitívny umenie (3)

   Esej \u003e\u003e História

   Primárna silueta. Príklady prvých diel primitívny umenie Existujú schematické obrysové výkresy zvieraťa ... Breiler A. západ - vlasť veľké plytké umenie // Primitívny umenie. - Novosibirsk, 1971. Bednik R. Interpretácia dát ...

2. Primitívny Kultúra ako historický typ

   Abstrakt \u003e\u003e Kultúra a umenie

   Totemizmus, animistika, mágia) 3.1 Primitívny umenie Primitívny umenie – umenie Epochy primitívny spoločností. Vznikol v neskoršom paleolite ... v nedotknutej primitívny Životného štýlu. Primitívny umenie - len časť primitívny Kultúry, kde ...

3. Funkcie tvorby a vývoja primitívny umenie

   Abstrakt \u003e\u003e Kultúra a umenie

   26. Vlastnosti tvorby a vývoja primitívny umenie Vlastnosti primitívny

Pošlite svoju dobrú prácu v znalostnej báze je jednoduchá. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, absolventi študenti, mladí vedci, ktorí používajú vedomostnú základňu vo svojich štúdiách a práce, budú vám veľmi vďační.

Publikované na adrese http://www.allbest.ru/

Autonómna nezisková organizácia vyššieho odborného vzdelávania

disciplína: História kultúry

o tejto téme: Vznik a včasné formy umenia

Vykonané:

DUURNEVA IRINA VLADIMIROVNA

Moskva, 2012

Úvod

4. Otvorenie Altamira

5. Maľba jaskyne

6. Neolitická revolúcia

7. Meď a bronzový vek

Záver

Úvod

Počas histórie boli ľudia a umenie neoddeliteľne spojení. Informovanosť sám osobe sa odráža v kamenných číslach, v črtoch architektonických pamiatok. Ľudské vlastnosti a pocity sú zachytené v dielach maľby, sochárskych skupín. Problémy bytia, náboženstva, WorlDview sa prejavilo v umeleckých dielach.

Pomoc pri vedomostiach sveta prostredníctvom emocionálneho vnímania z neho, rozšírenie obzorov, prebudenie tvorivých síl, vytvorenie duchovného vzhľadu osoby - funkcií umenia. Moment ľudského odvolania na umeleckú tvorivosť, možno je najväčším objavom, ktorý nemá rovnaký v histórii v schopnosti mať príležitosti, ktoré sú položené. Umenie neexistuje mimo času a spoločnosti, v jeho obsahu je sociálne a neoddeliteľne spojené s národnou tradíciou a éry.

Sovietsky psychológ L.S. Vygotsky napísal: "Umenie je sociálne v nás - existuje verejná technika pocitu, zbraň spoločnosti, s pomocou ktorej zahŕňa najintímnejšie a najčastejšie osobné strany našej tvory v kruhu spoločenského života."

Umelec, rethinking videl, vo svojom vlastnom spôsobe riešenia tajomstiev Genesis, s pomocou systému umeleckých snímok, sa snaží preniesť celurotilitu, ktorá nás zapája do komplexného procesu sebapozog, nútením nielen naše oči, Mozog, ale aj predstavivosť, mobilizácia našich duchovných síl do práce.

História umenia v histórii ľudstva je komplexný obraz o vývoji rôznych národných škôl, trendov, štýlov, vzájomne preniknutí foriem a tradícií, ktoré nepoznajú dočasné a geografické hranice, takže v stupňovitých formách ortodoxných cirkví , bohatstvo dekor nie je horšia ako vzorky francúzskeho barokového, geometrické čiary sú sledované. Egyptské pyramídy a ruské ikony sa na nás pozerajú očami tváre napísané kefou byzantského umelca.

V mojej práci by som chcel ukázať, aké najskoršie etapy rozvoja umenia a ako osoba, meniaca sa, pracovali nové, niečo iné ako predchádzajúce.

1. Počiatok umenia a jeho vlastnosti skorých foriem

Počiatok umenia idú do hlbokej staroveku. Problémom pôvodu umenia v priebehu storočí sa stará o najlepšie filozofické mysle, ale nie príliš známe o umeleckých činnostiach ľudstva v skorých štádiách vývoja. Početné diela vizuálneho umenia (skalnaté obrazy, sochárske obrazy kameňa a kostí) sa objavili oveľa skôr, než bol vytvorený vedomý výkon osoby o umeleckej práci.

Pôvod umenia siaha späť na primitívnu éru, keď sa človek prvýkrát pokúsil odrážať svoje myšlienky o svete po celom svete, ktorý prispel k konsolidácii a prevodu vedomostí a zručností, vznik inej formy komunikácie medzi ľuďmi. Podľa archeológov je už asi 35-10 tisíc až n v ére paleolitického (kolesového storočia). e., tam boli základné typy výtvarných umení (sochárstvo, maľba, grafika).

Treba poznamenať, že v primitívnej spoločnosti bola umelecká činnosť osoby neoddeliteľne spojená so všetkými existujúcimi formami duchovnej a materiálnej kultúry: mytológia, náboženstvo, vstup domácností.

Umelecká, duchovná kultúra existuje v úzkej jednote s materiálom, ktorá tvorí primitívny syncretical, to znamená, že jeden, kultúrny komplex, ktorý len šesť mesiacov bude kampaň na nezávislé sféry kultúry: náboženstvo, umenie (vo všetkých rozmanitosti jej foriem) , Šport, Veda.

Snímky reprodukované rukou primitívnej osoby sú prepojenie jediného reťazca umeleckého a náboženského divadelného magického pôsobenia, čo odráža syntézu materiálu a duchovnej kultúry osoby vzdialenej éry. Včasné výkresy sú primitívne; Toto je obrysový obraz zvierat hlavy, ľudské ručné výtlačky, vlnité čiary, rozdrvené v surovej hlinke prstami (tzv. "Cestoviny"). Neskoršie obrazy paleolitickej éry sú kresby na zvieratách (jeleň, kone, bizón, mamuti), vyrobené na stenách a stropoch jaskýň. Najstaršie živočíšne figúrky sa líšia v presnom obraze, život nútil lovcovi podrobne o štúdium charakteru zvieraťa, jeho návyky. Tieto vedomosti bola praktická hodnota. Tá istá osoba sa nepoznala, takže sochárske obrazy osoby sú veľmi povrchné, podmienené. Takéto sú primitívne "Venuša" (Venuša z Villendorf), najjednoduchšie postavy žien s neprimeranými končatinami, hypertrofilnými materskými vlastnosťami a nedostatkom ľudskej tváre. Oprava jednotlivých položiek, osoba ešte nebola pokrytá celkový obraz sveta a neuvedomil si jeho miesto v ňom.

Malebné obrazy mesolitical pór (stredné kamenné éry) 10-6 tisíc až n. e., stal sa farebnejšími. Zdá sa, že mnohonásobné kompozície, ktoré odrážajú dynamické scény poľovníctva, bitiek medzi kmeňmi, aktivitou domácností. Osoba robí prvé pokusy odhaliť vzťah vesmíru, zvládnuť všeobecné vzory života.

Neolithic (Nový storočný storočie), 6-2 tisíc až n. e., obohatený vizuálnemu umenie vytváraním diel monumentálnej antropomorfnej (ľudskej) sochárstva, napríklad takzvaných "kamenných žien" regiónu Severného Čierneho mora.

Charakteristickým znakom neolitickej kultúry je šírenie plytkých plastov, umeleckých remesiel, ktoré znamenali začiatok dekoratívneho umenia.

V ére bronzu, asi 2 tisíc rokov bc. e. Architektúra s názvom Megalithic (t.j. Architektúra veľkých kameňov je prevláda (t.j. Architektúra veľkých kameňov: z gréckych koreňov "Meg" je veľká a "osvetlená" - kameň). Megaalitické zariadenia zahŕňajú: Mengira, Dolmen, Cromlekhi. Vznik je spojený s rozvojom náboženských zastúpení. Kamenné piliere - Mengira - Výška až 20 m. (Nachádza sa v Brittany, Francúzsku, Transcaucsia, Arménsko) Noste funkcie architektúry a sochy.

2. Archeológovia najprv zistili diela primitívneho umenia

Diela primitívneho umenia môžu byť rozdelené do dvoch veľkých skupín:

1) Rolling and Cave Maľba a gravírovanie;

2) Malé umelecké diela kameňa, kostí, rohov.

V polovici storočia XIX sa vďaka rozvoju vedeckej archeológie umožnilo niekoľko objavov. Takmer na všetkých koncoch zeme, archeológovia objavili a odhalili ohniská hmotnej kultúry: parkovisko Jaskyne, kameň a kostné náradie práce a lovu - kopije, rezané, ihly, škrabky. Na mnohých parkoviskách nájdených položky, ktoré nemožno volať inak ako umelecké diela: siluety zvierat, vzorov a tajomných značiek, vyrezané na plátky jeleňových rohov, na kostných doskách a kamenných doskách, podivné ľudské postavy z kameňa a kostí, výkresov, nití a reliéfov na skalách. V tajných jaskýň, kde archeológovia prenikli ťažkosťami, na dotyk, niekedy vyšplhať - cez podzemné rieky, to sa stalo, že detekujú celé "múzeá" primitívnej maľby a sochárstva.

3. Prvé umelecké diela

Najstaršie diela horných paleolytových plastov sa týkajú 25 milénia Bc. e.

V rozsiahlej oblasti od Sibír do západnej Európy boli do tejto éry distribuované figúrky žien z Ivory (Mammoth Fangs), takzvané paleolitické Venuša. Tieto obrazy žien sú stále veľmi ďaleko od skutočnej podobnosti s ľudským telom. Ale veľké prsia a svieži boky zanechávajú žiadne pochybnosti o tom, že ide o ženy. Primitívne sochárky nemali úrokové tváre. Ich úlohou nebola reprodukovať špecifickú povahu, ale vytvoriť generalizovaný obraz ženskej matky, symbolu plodnosti a depozitára krbu. Mnohí z nich sú dobre leštené, čo naznačuje, že sa často užívali v ruke. S najväčšou pravdepodobnosťou boli tieto čísla spojené s kultou plodnosti. Buďte to, že by to mohlo, že túžba vytvoriť expresívnu formu, pokusy o spracovanie umeleckého materiálu to robia presne v týchto veciach, aby ste videli prvé umelecké diela.

4. Otvorenie Altamira

Ľudia sa vždy snažili znovu vytvoriť spoľahlivý obraz o pôvode ľudskej rasy. Najprv bola história pôvodu človeka založená na mýtoch a náboženských viere. Rozvoj racionálneho myslenia v XVII storočí, požadoval ďalšie, založené na logike rýchlo vyvinutých prírodných vied, prístup k tomuto problému. Tradičné nápady prestali uspokojiť filozofi pedagóg. Charles Darwin vo svojej základnej práci "pôvod druhov" (1859) ukázal možnosť pôvodu osoby z opice, ktorá spôsobila vlnu náboženského protestu. Pod vplyvom Darwina však vypustil záujem o štúdium v \u200b\u200bpočiatočných štádiách v rozvoji ľudstva.

Archeologické vykopávky našli najdôležitejšie pamiatky prehistorického umenia, vrátane vzoriek paleolitického maľby. Objav jaskyne Altamira v severnom Španielsku, sme povinní viac ako diligence archeológov. V roku 1869 hľadal lovec stratený pes a dostal sa do neznámej časti jaskyne. O šesť rokov neskôr, miestny archeológ-amatérsky Minestino Soutowola začal svoj vlastný výskum. Jedného dňa, v roku 1879, vzal s ním 12-ročnú dcéru, ktorý upozornil Otca, aby ťažko rozlíšil v tmavým jaskyni na strope. "Pozri, otec, býky," povedal dievča. Sautolu publikoval výsledky jeho objavu, ale Soutuluola bola obvinená zo úmyselnej falšovania, že tieto nástenné maľby urobili jeden z jeho priateľov - umelca. Iba takmer 15 rokov po smrti Souture, jeho oponenti boli nútení verejne uznať svoju nesprávnosť a súhlasiť s tým, že maľba Altamira sa vzťahuje na paleolitickú éru.

5. Maľba jaskyne

Prvé vzorky horninovej maľby - maľovanie v jaskyni Altamira (Španielsko), týkajúce sa približne 12. tisícročia BC. E. "boli objavené v roku 1875. Počas 50 rokov bolo v Španielsku a Francúzsku otvorené asi 40 takýchto" galérií obrázkov ". Je iróniou, maľba v jaskyni Altamira bola odobratá na falošné. Zdá sa, že sú príliš dokonalí, aby boli výtvormi primitívnej osoby. V jaskyni maľby sa najčastejšie nachádzajú obrazy zvierat - kone, bizón, jeleň, krávky. Obrazy rhinos a zebry sa nachádzajú aj v Afrike. V skorších obrázkoch sa zvieratá vyzerajú nehybné, ale neskôr primitívne umelci sa naučili preniesť dopravu. Zriedkavo sa stretli s obrázkami osoby, sú veľmi povrchné. Umelci používali čierne a červené farby z rôznych anorganických materiálov. Kamene a íly sa odierajú do prášku, potom sa pridá voda alebo niektoré spojivo, napríklad živice. Starovekí majstri sa naučili prenášať objem a tvar objektu, s použitím farby rôznej hustoty a zmenu nasýtenia tónu. Početné nájde povedané, že vedci sledujú vývoj Rock Art, naučiť sa svoju techniku, štýl, pozemky. Ale ani samotný obraz ani vedomosti o spôsobe maľby nemôžu povedať, pre ktoré boli vytvorené. Existuje mnoho vysvetlení. Niektorí veria, že je to len odraz viditeľného sveta. Primitívne umelci poznali zvieratá dobre, čo záviselo od samotnej existencie ľudí. Iní veria, že všetko vysvetľuje miesto nálezu. Akonáhle to bolo, že primitívny človek žil v jaskyniach, ale teraz sa dokázalo, že jeho obydlie bolo ako troska vyrobená z kostí zvierat pokrytých kože. Malebné obrazy sa zvyčajne nachádzali ďaleko od vstupu jaskyne, čo indikuje ich náboženský magický charakter, s rituálmi, ktoré zabezpečujú úspech lovu a pokračovania druhu.

6. Neolitická revolúcia

Koniec ľadového obdobia (približne 13 tisíc rokov) viedol k prudkej zmene klímy. Idy presadzovali rozsiahle lesy. Mnoho veľkých cicavcov bolo zaniknúť a moderné živočíšne druhy prišli na svoje miesto. Osoba sa musela prispôsobiť vážnym zmenám.

Približne pred 10 tisíc rokmi zistili, že zberatelia a poľovníci zistili, že zrná obilnín, opustené vo vode s vodou, poskytujú nový zber v budúcom roku. Okrem toho sa ľudia naučili udržať voľne žijúce zvieratá v zajatí a dostali od nich potkanov. Rozvoj poľnohospodárstva, ktorý prevzal usadzovací životný štýl, viedol k zvýšeniu veľkosti Spoločenstva a vzniku pomerne veľkých stálych sídiel a neskôr a miest. Asi pred 9 tisíc rokmi, prvé trvalé osady sa objavili v západnej Ázii, z ktorých obyvatelia boli zapojení do poľnohospodárstva. Prechod z priradenia farmy na výrobu sa nazýva neolitická revolúcia.

Neolithic sa vyznačuje predovšetkým výrazným zlepšením techniky výroby kamenných nástrojov práce. Najdôležitejšou vlastnosťou novej techniky je konečný povrch kamenných zbraní brúsením alebo leštením, ako aj v rezaní a vŕtaní kameňa. Ďalším dôležitým úspechom neolitického ERA je vynález keramiky. Praktická potreba spôsobená v živote schopnosť robiť a spáliť hlinené nádoby, ktoré zdobené abstraktným ornamentom. Toto riad bolo určené pre každodenné zváženie a náboženské rituály. Oslobodené produkty použité výrobky, s najväčšou pravdepodobnosťou, na náboženských účely.

Rozvinuté sociálne vzťahy spôsobili rôznorodejšie formy náboženských kultov. Vykopávky na juhu Turecka v Caltane-Hyuk - jedna z najstarších miest sveta, ktorá sa objavila asi pred 10 tisíc rokmi, ukázali existenciu kultu posvätného býka. Dlhé rohy tohto zvieraťa boli zdobené svätyňou. Potreba svetla a tepla pre dobrú plodinu viedlo k šíreniu solárnych kult.

7. Meď a bronzový vek

Približne pred 4 tisíc rokmi sa v evolučnom rozvoji človeka vyskytli ďalší bod obratu. Ľudia otvorili kovy a začali s nimi manipulovať. Meď sa ukázala byť prvým kovom, ktorý človek používa na výrobu pracovníkov práce, je možné, pretože bolo ľahšie vyrábať ako iné kovy. Neskôr sa osoba začala extrahovať a extrahovať ďalšie kovy z rudy, medzi ktorými boli cín a olovo. Plnená meď s cínom, človek vytvoril prvý kov-trval na prírode - bronz. Výsledná zliatina bola významne ťažšia medi a dokonale je vhodná na spracovanie. Pece s vysokou teplotou vypaľovania sa najprv použili na výrobu keramiky, ale postupne boli prispôsobené na odlievanie bronzov a iných kovov. Kovo čoskoro posunul keramiku z najdôležitejších oblastí - výroba náboženských predmetov a dekorácií. Schopnosť platiť kovy prenikli do severnej Európy, a potom sa tam prišlo ďalšia inovácia z mezopotámie - bronz (cca 3000 bc). Keltské kultúry dominovali v Európe k rímskemu dobytiu, široko používané bronzové a iné kovy a vytvorili svoje dekoratívne tradície. V keltských pohreboch bolo veľa zbraní, kultových a domácich predmetov zdobené ozdobami.

Záver

Vznik umenie je spojené s rozvojom spoločnosti a životnými podmienkami osoby. Ale prečo umenie vzniklo, prečo získala takéto formuláre, neexistujú žiadne jednoduché a presné odpovede na tieto otázky.

Humanity sa domnieva, že ich nájde, aby pochopili pôvod, v hĺbkach, z ktorých jeden z hlavných existujúcich síl vznikol pri vytváraní civilizácie. Architektúra umenia

Zoznam použitá literatúra

1. Miriamov VB - Primitívne a tradičné umenie. - M., 1973.

2. Alekseeva V.V. - Čo je to umenie? - M., 1991.

3. Populárna umelecká encyklopédia. / Ed. V.M. Lúka. - M.: Vydavateľstvo Sovietske encyklopédie, 1986.

4. KUZMINA M.T., MALTSEVA N.L. - História zahraničného umenia. - M., 1980.

5. Formulár na začiatku umenia: Zber. - M., 1972.

6. FORTOZOV A.A. - Pamiatky primitívneho umenia v ZSSR: 2 ed. - M., 1980.

7. STOLYAR A.D. - pôvod vizuálneho umenia. - M., 1985.

8. VIPPER R.YU. Staroveká svetová história. - M.: Republika, 1994.

Publikované na Allbest.ru.

Podobné dokumenty

História umenia v histórii ľudstva. Radikálny rozdiel človeka zo zvierat. Vznik umenia ako prirodzený dôsledok rozvoja práce paleolitických lovcov. Rekonštrukcia duchovnej kultúry primitívnej spoločnosti.

abstrakt, pridané 17.02.2012


Vývoj tvorivej činnosti primitívnej osoby a štúdie geografie vzniku primitívneho umenia. Vlastnosti výtvarného umenia paleolitickej éry: figúrky a skalné maľovanie. Výrazné črty umenia mezolitického a neolitu.

prezentácia, pridaná 10.02.2014


Štruktúra umeleckej kultúry, jeho vývoj a vzťah s umením. Art ako špeciálny druh tvorivej činnosti. Koncept umeleckého obrazu. Priestorové a dočasné umenie. Funkcie umenia. Vlastnosti umeleckej kultúry.

abstrakt, pridané 03.09.2011


Problém pôvodu umenia a jeho úloha v ľudskom živote. Obdobie výskytu náboženstva, jeho hlavné formy. Oznámenie vzoriek umeleckých aktivít s archaickými formami náboženstva. Polyfunkčnosť primitívneho umenia, obdobia jej vývoja.

kurz, pridané 03/03/2016


Pôvod umenia. Teória hry pôvodu primitívneho umenia. Teória prvostnej práce v výskyte umenia. Chronológia storočia. Nižšie (skoré), neskoré paleolitické, mezolitické, neolitu. Komunikačná hodnota tvorivosti.

vyšetrenie, pridané 14.11.2008


Vznik kultúry a jeho interakcie s človekom ako predmet antropológie. Príčiny a hypotéza pôvodu umenia. Neanderthal Art Proportions. Umenie paleolitického a mezolitického. Podstatou umenie a úloha estetického pocitu v evolúcii.

abstraktné, pridané 01/24/2010


Pôvodu umenia a jeho význam pre život ľudí. Morfológia umeleckej aktivity. Umelecký obraz a štýl ako metódy života umenia. Realizmus, romantizmus a modernizmus v histórii umenia. Abstrakcie, pop art v súčasnom umení.

abstraktné, pridané 12/21/2009


Vznik a rozvoj veľkej obrannej nástenky ako typu ruského ľudového umenia. CHARAKTERISTIKA TRUNGY, COMBRESENT A ROZPEČNOSTI, VLASTNOSTI ICH IMPLEMENTÁCIE. Základné požiadavky na umelecké dielo.

abstraktné pridané 07/18/2013


Definícia, podstata a formy estetického vývoja človekom sveta. Koncept, Typy umenia. Funkcie umenia. Tri spôsoby ľudského vedomia. Charakter čl. Koncepcia "umenia" v historickom vývoji. Skutočné a duchovné zdroje umenia.

správa, doplnená 23.11.2008


Prístupy k problému pôvodu umenia: teória primitívneho myslenia, narodenia filozofie, kozmogonických myšlienok. Vzdelávanie v primitívnej spoločnosti a rozvoj mechanizmu sociálnej dedičnosti. Prehistória písmen, umelcov paleolitu.

Primitívne umenie - v širokom zmysle - umenie spoločností, ktoré sú vo fáze prachu a doplnkového rozvoja; V úzkom zmysle - umenie kamennej storočia alebo rozvíjanie izolovaných z civilizácií centier.

Ino-GDA, primitívne umenie je zahrnuté v RAM-KI, NYA-TIYA "TR-DI-ON-NO-RODA ART". Existuje bod-ka, že primitívne umenie nie je možné RAS-SMART RI-SIA ako súd, pre-la-mas-smTa -i-tel-at-tel. " Mnohokrát, primitívne umenie, on-e-ústa, nie ste de-la - SMI ako špecializovaný sviatok, ale jeho Pa-Mint-Ni-Ki na -you-Vasu na epo-šunke a re-gio-nás.

Z-s potkanových potkanov v živote-but-go is-cry-st. Prvá PA-Mint-Sturalita Pa-Leo-LI-TA (z stenitude la-nei, YOU-GRA-VI-VAN-NYU na KOS-TU OLE-NYA) bola v roku 1834, v čase LU-BI-BI-TEL-KO-KO-PO IN GRO-TIETO SHAF-FO (Francúzsko). Jeden-on-ko-ko-ki bol pred ním a v O-sofistikovanom nepáči sa o ňu v roku 1887. Na Li-Chie Hu-do Creative-Che-VA v Pa-Leo-LA-TE-Či už zároveň, rovnako ako pri RAS COP-KAK E. LAR-TE A G. CREE IN LA MAD-LEN (1864), NAI De-Kray-VI-Wi-Van-BIV nie je ISO-EYED MA-MONT-TA. Jedno-to-KO-GA-GAM a znalosti, OBU-RU-ŽENA v NO (1864), nie na di-Valos vedomostí a Ros-Pi-Si, od-SV, v Al-Ta-Mi-Ree (1879), na MEA-do-folk con gres-cE an-tro-in lo-gov a ar-heo-lo-gov v LIS-SA-BO-NOT (1880), ak by boli podnik . AT-CHI-ON-KO-GO-NO-NEBEZPEČNOSTI - V ŠTÁTNEHO POTREBUJÚCEHO NÁKLADU-VVEKOVÉHO-LUZO-NI-ST-OLD -NA Ako pre-municipal su-st-wah, nie SPO-SOBY na Hu-impozantné tvory-. Windows-Tea-tel-like Art of Pa-Leo-LA-TA-LO v roku 1901 v roku 1901 D. PeY-RO, L. Ka-Pi- TAshe, A. Breileil GRA-VI-RI-SONG v Com- Ba-Rail a Life-PI-SI v pozadí de GOM.

PRO-BLE-MA PRO-ISO-HO-HERMINIA. Tento pro-ble-ma on-cha-la-su-su-dal-xia od-Kryyi pa-Mint-Ni-Ni-Li-Li-TICH. Hus Kreatívna hruď. V rámci "TEO-RII IG-RY", OS-NA-NOY NA ES-TECH. Kon-Challenge I. Kan-Ta a F. Shil-Les-Ra, raz-vi-Val-Xia Otrha-Rasy Duch RO-MAN-TEZ-MA TE-ZIS, že ISK-LO, as Re-Zul-Tat Es-tech. Kreatívny súd Boo-Jere Che-LO-KA k jeho Bo-de z síl a CO-NOD-PO-DY a OK-ST. Vo vzdialenosti SHEM TE-ZIS o VRO-DYN-MR. RYNE-LII CHE-LO-KA K HU-DOOG. OS-TA-VAL-SI-DE TEO-RIYE (K. Bujer, Franz, OS-TAS-SHARE, FRANZ. ISA KE, FRANZ. IS-RICK PER-IN-LIFE-NO-SI L. R. NU A I.). Shi-Po-Someda v meste Lu-Chi-La Cop-KA Zreuzi o poskytovaní P. a. S ma-gi-ju, Oso Ben, ale v nasledujúcom mori Franz. AR-HEO-LO-HA S. REY-ON-KA O All-Bli-Rii Plater. Is-cascy (1904).

Podľa MA-CO-P-LES, FACTICAL MA-TH-RIA-LAR vstal s profesionálmi umenia. V strede XIX storočia J. Bu-one de Perth Youth-Zero GI-IN-HEAD-PU "Pro-sto-peopon-pa", SOCU-VLAS, ale -i-on-chal-ale pod stretol podobnosti s objemom non-car-ry-ry-rival (kam-ju, steny železničnej e-fa-pier, atď.) S obcami a che-le-ve-com, v jednom, EU-TE-DE-LIA-to-uloženie, či už pred približne raz - am, čo je vo svojom POP-NII, v Tom-Sa-MO-MO -LEXUAL HU-Creative Creative Creative Creative. Francúzsky AR-HEO-LOG E. Piette bol Tal Sculp-Tu-Ru, oddych lesa a pokladnice, ktorý Nik-Shey v Zul-Th-RA-ZH-LO-VA-KA- Rómovia raz-Tsam. Na začiatku 20. storočia, A. Breile You de Lil ISO-BRA, ktorý by mohol byť od-pravý-KO-KO v proekúntov, ktorí Nick-no-VE PO-MINT-NI-NI-NI-NI-NI- Ni-ROM, alebo "MA-AN-DR" (PA-RAL-LELLE-LELLE LIYI, PRO-CHEN-CHEN-IN-GLY PAL-T. ALEBO ON-NO-NOY NA HORÚCIU STROJE SKA LAA Zub-Chay-Tim in-Ste-Roma Tom); Si-Lu-Eti Kis-Tay ruky, ste-Half-Nhenium ako in-Zea alebo Non-GA-NOE (napríklad OT-TISK) ISO-BRAIDED, A TO -OHO KON-TOUR-NOY-VODE . V 2. polčase 20. storočia A. Le-Rua-Gass-Ruská akadémia vedeckého vedeckého stavu ste de-lil on-chaln-stupeň (štýl I), ha-rack-te-r-zo-vav-ysh -SM je samostatný signál a od dane-st-vs -in. OD-NA-KO-SOW V SHO-VE-SONG-SONG-KOV EPO-CE ORIN-YAK PASTA-VI-LO POTREBUJE SO MAJA, TIETO A OSTATNÉHO EVOLUTION -KOY THEO RII.

Z DI-TOMISE ES-TO-VA-TE-LEI je najviac in-lôžko-e-nic-vozidlá umenia SF-MU-LI-ROS VASA A.P. OK-LAD-NI-KO-VYM a A.D. STR-LA-ROM, je-HO-DIV-SHI-MI zo šťastia, že umenie Topless PA-Leo-LI-TU-manželiek pred krku javisko SIM-WA-LEARD ACT-TH -No-en-an der tal-tal a ten istý Ar-Khan-Tro-View. TREES-SHIM PRO-JAV-LES-NAŠA ISO-BRANDED Kreatívne tvorca na Ru-And-and-Neu-Neu-para Leo-LI, na sto la-ru, by bolo "on- TU-RAL-MA-KE-TY "ZHI-NAŠE - EU-TE-ST-WEN (napríklad sto MAS-MIT v BASY BASY BA-ZUA, ITA-LEIA) a IS-CRY-ST- VSEY (napr V modernom IS-FIR-DO-NO-YAH sú tieto PA-MINT-NI-KI odlišné na know-Si-tel-ale viac-non-mu-ani, to EPO "má Mad-Len Sta-twist je ska-alto su-j. de-nie.

Moderná znalosť chron-but-lo-lo-shcher-no-th umenia a umenia mA LOHI formy OPI-RAS-XIA na RA-DIO-UG-LE-ROMA DA-TYHO TAKE Tu ros-pi-to (AMS 14C). NO-WAY-BY-KI, okrem toho, že Alder-Shee PA-MINT-NI-KI primitívneho umenia De-Mont-St-Ri-Ryu-Ryut On-Tu-Ry, raz-vi-ou -Uniform ob-ra-ZE, LOOM-SIA-XI-KI-KI-KO-KI, komplex Com-in Qu-One Re-See. Z-Cry-Tiya AT-RIVAL VOLUMES-TOV, ON-MI-NA-LO-VEHO ĽUDIA FI-GU-RY A POTREBNÉHO RA-BO-BO-TANKOVÉHO V ASHE-LE (STO-YAN-KA -Re-hat-hands, go-lan-so-tak-ty-ty, pa-le-sia-no, 1981; Tan Tang), opäť de-la - AK-TU-AL-GI-IN-TH, ZH , BUZHE DE PER-TA A E. PieTA. OD-ON-KO-BLE-MA čakať NIK-NO-VE-EASTERN OS-TAS-SIA z Cry-Toy.

Bolesti-Tire-St-In-Nic-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-NI-NI-Ni-Ni-Ni-Ni-NI-ALN - ale na mori Rea-Ra-Zia, hlavne v západnej Európe PE, s maximálnym koňom Qi (Oso-Ben-Boy-PI-SI) v tzv Frank-Kan-Tab-Riy-Raj (South-Pad Friends, CE-Ves-Paar).

Harmonogram ha-rak-te-ri-ka pero-bow-but-go is-cry-st

Pa-Mint-Ni-Ki primitívneho umenia zo západo-one naraz-Tsam, ste-Half-Nhenous na TV-dym, spoluformované-s úsmevom do tých istých dní -ra-lah. ISO-EYED NA TOP-NI-SI KAMNI PRE-BEED-LES GRA-FI (vrátane PET-ROG-LI-FIUME) a \u200b\u200bZHI-PI-SUE (pozri ROS-písanie na skalli-naya), ktorý-raj SO-KO-KO-KO-CO-CO-CO CO CO. Je to v-blok-to-mint-NI-KA-Leo-Lyric Art na Os-Vechchenny (Ras-La Gav- na mušle na horúcich a bez-vkladov; napríklad fosh-koa) a na -Home-in-Xia v továrni, pre OS-MOT-RA a COPA-YES-RY-RYE TRE-CHAVEED je nakrájaným zdrojom osto-ta. S PA-Leo-LA-TA z západo-one com-in-in-in-in-in-in-in-in Ne-RY-RY z nich (napríklad ISO-mozgové a e-e-plavidlo). COLNWAY-WAA PAE-LIT-RA IS-CHER-PYA-VASYA, ako napríklad G-WI-LO, KRASNOY, ČIERNY, TIMOVÉ ČASY, ROZHODNUTIE, RE-A - Poly-Zeeh-SM'less. Väzba v Kras-Kak nie je prinajmenšom, ale sú to sup-al-al-alto-th-tv-len-my-ye. Už v Pa-Leo-LI by bol z West-Lo-Lo-NEE-TOV (napríklad v Al-Ta-Mi-Re), Tech-Ni-Ka - OKOM-E-MA s In-MO -SOUP v LOU-NEW, ONE-ON-KO, ÁNO, V LI-CHROMIUME-SICK-E-CHROMIUMU SYAGO-SYSTÉMI SYNOVÝMU PODNIKANÍM. Je to Pro-Caa-Rouquer-Pan-Pan-Pan-Cam-CAME na STEA-VI-LI-PIE LII, z Ed-Ra-Con-založené F-Gu-Raa-Ra-Ra-Zons, Rovnako ako výhonky a centrá a you-le-p-lena z lepidiel na Lou Pekhcher (napríklad Bi-ZO-USD z NYO a Bay d'D'D'VUBE). GRA-FI-DI-DI-DYA-DI ISO-DI OBLASTI KOS-TI A NEPOUŽÍVAJTE SHIH KAMNI. Elder-le-le-on-on-ray-le-on-on-on-on-on-on-on-on-on-on-on-on-on-on the rovina z BIV-NYA, KOS-TI, GLY-US, KAMN, A TAKÉHO POTREBUJÚCEJ BA-RAIL E-FA-MI, ktorá je Väčšinou ste semená na útesoch na špičkových no-nokes.

Sre-di-di-Leo-Lyric Fi-Gua-Ru-Nyu-Ryu-Obra-Ra-Zh, B-ZO-NEW, LO-SHA-DEI, OLE, MA-MONT-TOV, ale-CO-RO -GOD, Honey-Ve-Dee, Ľvov (vtáky a ryby MO LO). ISO-Lásy Che Lo-VE-KA zo západu - ale na mužov mužov; Pred-ob-la-daya-bent-zha, Oso-Ben, ale v kriede PO-Leo-LI-TA). FI-GU-RA CHE-LO-VE-KA môže mať ZOO-MORPH (napríklad "Col-Dong" od troch, aby boli Eva-Ry), vrátane alebo nie Morpny (napríklad "Dámske-PC- PC-TSI "V MEZ-NED, AL-TA-MI-RE, HUMBOVICH S BIRD-SHE-LO-LO), ELE-PÁNSKOU; Tam sú seri-milujúci ISO-kláštor žien ski-la (tzv Kla-vi-Fortune). Na-ko-du s F-Gu-RAV -TOV-MI, ISO EYEED, SU-ST-WA-VAS-KI, mnohým z nich in-ter -This, ako sim-lži ženských PO-LO-MA-GA-NOVINKA, SLUP, LU-US, AT-RIVAL JAV-LES, atď. ALDER-SHEE OR-MAN-YOU (IN LO, SP-R. LA, RASPIE MO-TI), ako G-VI-LO, OBRA-ZO-VA. SME RIT-MICH, ale v druhom -rich-ticho Li-MI, YAM-KI, OK-ROUZH-NO-STEY MI, atď. V Me-Zo-Ley a NEO-Osobe, ISO-Brain-And-Actions a Lively de la-Smta Bumey-Ma-Tich, ME-NYA-STI-LI-VI-KA a PROS-POP OR-GE-NI-NOM-ZOM-ZII, BO-VIACE-MOTROL - ANY ANY MI STA-NO-VYAT-SIA-ON-MEN-MEN.

Neexistuje žiadny taký podobný, že primitívne umenie by nebolo chu-dyu-dyu-ka, tan-tsy, o ktorých sa Swarm de tel-Stoo, napríklad, na prog Kos-Tyu -na Flaute, ALDER-SHASE Z ostatných médií DA-TI-RU-XIA PA-Leo-TOM (napríklad MO-LO-VA). V non-o-lifers, vzhľad AP CHI-TU-RA (niekoľko parciel z úrodného polmesiaca, pozri ten istý ME-GA-LIT, TI-CHE-SYE KUL-TUH).

Sklon pro-out-of-of-lodí primitívneho umenia v re-ligióze RI-Tua-Liani už v PA-Leo-Li-Th-Troy-Lo-Et-Xia-In-E-Mint-Ni- COV v diele-no-DOB-Stupid Mes-TAH PoE-Shcher, na non-neu-ech na IZO-BARARE "RAS", pre -HO-ro-non-Ni-to je sto-to-ethk v špeciálnom Jadas atď. Kto, ktorí nie, už, už pa-leo-leo-lia-techaya su-zhetny com-in-an-an-handes komunikácie s MI-FA-MI.