Teória literatúry ako veda. Teória literatúry a jeho základy literatúry je lepšia ako
Teória literatúry
Teória literatúry
Teória literatúry je teoretická časť literárnej kritiky, ktorá je súčasťou literárnych štúdií spolu s históriou literatúry a doslovnej kritiky, založená na týchto oblastiach literárnych štúdií a zároveň im dávať základné odôvodnenie. Na druhej strane T. L. Najbližší spôsob je spojený s filozofiou a estetikou (pozri). Rozvoj takýchto otázok ako otázka o podstate vedomostí o reality, teda a jeho poetických poznatkov (Leninová teória reflexie), otázka základov estetického hodnotenia, o sociálnej funkcii literatúry ako jednej z foriem ideológie atď., Dajte TL V najbližšej závislosti od týchto disciplín. T. L. Naučte sa povahu poetických znalostí o realite a zásadách svojho výskumu (metodika), ako aj historické formy (poetics). Hlavné problémy T. L. - metodologické: špecifiká literatúry, literatúry a reality, genéza a funkcia literatúry, klasitu literatúry, strana literatúry, obsahu a formy v literatúre, kritériu umelecnosti, literárny proces, literárny štýl, umelecký spôsob v literatúre, socialistický realizmus; Problémy poetiky v T. L. Obrázok, nápad, téma, poetického rodu, žánru, zloženie, poetického jazyka, rytmus, verš, telefón v ich štýle. V prípade marxistickej linistickej literárnej kritiky je rozhodujúci záväzok jednotnosti problematiky metodiky a poetiky nevyhnutný, zváženie druhého na základe prvého, jasného vzťahu s metodikou pri zvažovaní celého rozsahu problémov poetics. Na základe tohto rozdelenia problémov T. L. Problémy metodiky a poetiky do určitej miery podmienene, pretože akúkoľvek otázku formulára, štruktúra literárnej práce môže byť dodaná a čisto metodicky (napríklad celková formulácia funkcie rytmu, verš, telefóny atď. , V literárnej práci atď.) A v rovine poetiky (definované historické, a preto štýlové vlastnosti určitých rytmických, jazykových, atď kategórií). Na druhej strane, prirodzene, metodické otázky môžu byť dodané len pri zvažovaní historického vývoja literárnych foriem. Schválenie úzkej jednoty hlavných častí T. l., Charakteristika marxizmu-Leninizmus, odlišuje svoju literárnu teóriu zo starých "teórií literatúry" a formálne "teórie literatúry", kde sa poetika považovala za údajne mimo určitých metodických predpokladov , čisto opisné, ale kde v skutočnosti tieto predpoklady boli len skryté a nosené vždy ideálny charakter.
Literárna encyklopédia. - na 11 ton; M.: Vydavateľstvo komunistickej akadémie, sovietska encyklopédia, fikcia. Upravil V. M. Trosko, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Teória literatúry
Jeden z hlavných úsekov vedy o literatúre, ktorý študuje charakter umeleckej tvorivosti a určenie metodiky jeho analýzy. Existujú rôzne definície teórie literatúry a jej hraniciach, existujú najmä tri systémy reprezentácií: 1) Sociologická teória literatúry - doktríny na zvláštnych osobitosti obrazovej reflexie reality; 2) formalist - doktrína štruktúry (metódy výstavby) literárnych diel; 3) Historické - doktrína literárneho procesu. Prvý prístup je abstraktná kategória: snímky, umelecké, party, necitlivosť, klasifikácia, svetonázor, metóda. Druhá aktualizuje koncepty nápady, témy, scény, kompozície, štýl a paroh. Tretím prístupom je v histórii literatúry, považuje problémy literárneho rodov a trať, literárne toky a všeobecné zásady literárneho procesu. Všetky tieto otázky v dielach literatúry teoretici dostávajú najrozmanitejšie osvetlenie, často zatvorené, ale všeobecné metodické preferencie sú takmer vždy zrejmé.
Teória literatúry ako analytickej disciplíny je neoddeliteľne spojená s estetikou a filozofickými systémami, ktoré sú základom estetických učení. Teória literatúry na základe rôznych filozofických doktrínov sa zásadne líši. Môžu to byť ideologické rozdiely: marxist (pozitivistická) teória literatúry je založená na kategóriách ideologického boja, ktorý nezáleží na tých teoretikoch, ktorí sú dôležité pre idealistické filozofické systémy. Odmietnutie podmienečných kategórií, podľa tvorcov filozofie jazyka teoretika (predovšetkým formalistov) zvážte literatúru ako fenomén konkrétnej jazykovej, ignoruje všetky ostatné zložky formálnej zmysluplnej jednoty literárneho procesu. Odtiaľ nedosiahne, že pri výklade základných znakov literárnej tvorivosti a vzorov jeho vývoja eliminuje interakciu rôznych teórií literatúry. Sovietska marxistická teória literatúry aktívne používa myšlienky G. V. F. HEGEL, materiály A. N. Veselovsky a ďalších. V oblasti súkromných pozorovaní nájdu rôzne literatúry teórie rôzne interpretácie a porozumenie, najmä v systéme vedy o literatúre - v závislosti od riešenia základných \\ t filozofických problémov.
Teória literatúry bola inherentná v jednote (Monizmus) teórie literatúry o všetkých štádiách existencie vedy literatúry a nie je rádovo marxistická filozofia. Bod nie je v štúdii ideologickej podstaty umenia a nie ani v jednote formy a obsahu. Teória literatúry je dôsledne monistická, jej termíny musia predstavovať prísne organizovaný systém, mali by byť úzko spojené, pretože vytvárajú systém, ktorý dopĺňa (a záväzné) veľké konkrétne materiály a historické a literárne koncepty. Jednota terminológia a prísny systém v teórii literatúry nie sú úplne dosiahnuté, mnohí podmienka Interpretovaný inak (ale táto jednota, ako ukazujú skúsenosti, nemožno v zásade dosiahnuť).
Vzhľadom k tomu, teória literatúry sa zaoberá rôznymi historickými materiálmi, jej terminológia sa stane všeobecne rozptyľuje od špecifických vlastností a vlastností rozhodujúcich javov literárnej tvorivosti, ktoré je v jeho historickej rozmanitosti bohatšie ako všetky všeobecné definície. Napríklad literárny hrdina v ére klasicizmusv literatúre 19 v. A v modernej literatúre - koncepty, ktoré sa výrazne líšia od seba. To si zakaždým vyžaduje špecifické historické objasnenie a dodatky vo výklade pojem - vo vzťahu k tomuto okruhu historických a kultúrnych podmienok. Podmienky teórie literatúry sú funkčné, to znamená, že nie je toľko, že toľko poskytujú charakteristiku špecifických vlastností tohto konceptu, koľko funguje funkcia, ktorú vykonáva, jeho pomer s inými konceptmi. Napríklad charakterizovať plotTeória literatúry nezverejňuje svoje špecifické vlastnosti (fantastické, psychologické, dobrodružné, podmienené, atď.) A označuje jeho funkciu a nastavenie tejto funkcie sa vzťahuje na pozemku s inými komponentmi práce. Teoretická koncepcia pozemku je možné porovnať s podstatným menom, čo vyžaduje prídavné meno na jeho porozumenie. A také prídavné meno môže byť udelený len historikom literatúry, ktorý skúma špecifické vlastnosti, ktoré vložte do grafu.
Dochádzanie teoretickej a historickej sa začala v teórii literatúry a túžba spojiť ich viedli k vytvoreniu historickej poetiky (alebo historickej teórie literatúry) v dielach A. N. Veselovského (druhé poschodie. 19. storočie). Na konci 19. storočia sa objavili v blízkosti jeho myšlienok práce. A v zahraničí (SH. Letternterne, G. M. Poznett). Veselovsky predstavil pred historickým poetickým, aby určil zákony poetickej tvorivosti a formulovali kritérium na jeho posúdenie, spoliehať sa na analýzu historického vývoja poézie, a nie na definície definícií prevzatých zo špekulatívnych konštrukcií (tieto Špekulatívne konštrukcie vedú významnú časť filológov a doteraz). Za takýchto dôvodov, pred historickou teóriou literatúry, úlohou študovať tvorbu a rozvoj hlavných vlastností a vlastností literárnej a umeleckej tvorivosti, pričom zohľadní jeho historickú rozmanitosť a univerzálnosť. Zároveň v tejto situácii vzniká nebezpečenstvo identifikácie teórie s históriou literatúry. Faktom je, že rôzne spôsoby literárnej kreativity v konkrétnych krajinách v určitých obdobiach rozvoja mali viesť k vzniku paralelného národného historického básnika, z ktorých každý by bol spojený s osobitným umeleckým a historickým skúsenostiam, ktorým sa ukladá tlač na zákony poetických Kreativita a kritériá pre jeho posúdenie. Všetky uvedené, ktoré boli pripojené k úlohe budovania historickej poetiky mimoriadnej zložitosti.
V 20. storočí Uskutočnili sa pokusy o vybudovanie teórie literatúry na základe historickej a logickej cesty štúdie, ktorá kombinovala kruh hlavných teoretických definícií s charakteristikou ich historickej rozmanitosti. Túžba vysledovať vývoj reálnych kategórií v historických podmienkach, ktoré sú predmetom historickej teórie literatúry (predovšetkým literárne dodávky a žánre) sa ukázali byť dosť produktívne. Ale poskytnúť vyčerpávajúcu charakteristiku historického vývoja podmienených kategórií sociologickej teórie literatúry (škoda, umelecká, metóda) zlyhala - zrejme, je to nemožné. Všetko obmedzené na zbierku materiálu, ktorý dáva predstavu o skutočnom rozmanitom histórii literatúry. Táto skúsenosť demonštrovala sekundárna teória literatúry, jej závislosť od skutočnej implementácie teoretických pojmov v historickom a literárnom procese.
Rozvoj teórie literatúry začal v staroveku. Bol to druh vývoja v Indii, Číne, Japonsku a ďalších krajinách: Zakaždým, keď bol zúfalý svojím národným literárnym materiálom, bola vytvorená špeciálna národná terminológia. V Európe začína teóriu literatúry Aristotle "V umení poézie" ("poetika") týkajúci sa 4 v. Bc e. Už v ňom bolo zvýšených niekoľko veľkých teoretických problémov, dôležitých a moderných vedy: povaha literárnej tvorivosti, vzťah literatúry a reality, typy literárnej kreativity, pôrod a žánrov, vlastnosti poetického jazyka a básní . V procese historického rozvoja literatúry sa zmena rôznych literárnych tokov a pochopenie originality ich umeleckej skúsenosti vytvorila aj obsahom teórie literatúry, čo odráža rôzne historické systémy názorov - v dielach N. Bój, E. Lesajúci, G. V. F. HEGEL, V. Hugo, V. G. Belinsky, N. G. Chernyhevsky A veľa ďalších. V rôznych epochoch bola teória literatúry vystavená (niekedy ohromujúce) dominantné filozofické a estetické toky.
Na konci 19. - začiatkom 20. storočia. Zvýšená tendencia degradovať teóriu literatúry z poetiky. Táto myšlienka sa vráti k túžbe zvážiť poéziu ako "jazyk v jeho estetickej funkcii" (R. O. Jacobson), čo vedie k transformácii poetiky do čisto lingvistickej disciplíny a posilňuje formálne trendy v ňom. V menej konzistentnej forme sa básnici považujú v oddelení od teórie literatúry, obmedzujú ju so štúdiou verbálneho uskutočnenia plánu a vrátane jeho predmetu literárneho pôrod a žánrov. Takéto obmedzenie však nemožno uznať ako rozumné: teória literatúry je ochudobnená, žánre, štýl a básne sú zlomené z neho, neoddeliteľnou súčasťou vedy o vede o literatúre a poetics, nemôže pochopiť ich obmedzený obsah Z spojenia s rozhodujúcimi viac všeobecnými stranami literárnej práce (jazyk v literárnej práci je motivovaný predovšetkým postavením a stavom, čo je spôsobené situáciami plotov; znaky a pozemok sú určené stranami života zobrazené spisovateľmi v závislosti od svojho svetonázoru a estetickej polohy atď.). Bez pochopenia týchto odkazov, zváženie expresívnych a kompozitných fondov, ktoré slúžia na ich zverejnenie, sa ukázalo byť neúplné a nepresné.
Domáce a zahraničné teórie literatúry nepodporujú rozdelenie teórie literatúry a poetiky. Klasická "teória literatúry" R. Warlek a O. Warren (1956) považuje tieto koncepty ako synonymá. Sú tiež synonymom v názve knihy B. V. Tomashevsky "teória literatúry (poetika)" (1924). Tomashevsky v podmienkach poetiky zahŕňa pojmy tému, hrdinu atď. V. V. Vinogradov Osobitne uviedli, že je potrebné "ubytovať poetics v oblasti otázok tém, plotters, kompozícií a charakteriológie." Vo svojom výskume zjednotil poetics a teóriu literatúry, a to aj v poetike problému hrdina, osobnosti a charakteru, obraz autora, tvarovaného systému. V rovnakej dobe, všeobecnosť teórie literatúry a poetiky neobmedzuje možnosť a dokonca aj potrebu nezávislého zohľadnenia súkromných otázok teórie literatúry a inherentných historických vlastností, originalita vývoja (ploting, štýl, štýlový, atď.). Je však potrebné zohľadniť ich miesto v holistickom procese literárnej tvorivosti.
Súčasný rozvoj humanitných štúdií ako interdisciplinárnych štúdií v oblasti kultúrnej štúdie (štúdie kultúr) dáva nové výzvy s vznikom integrovaného štúdia literatúry na základe interakcie teórie literatúry s viacerými súvisiacimi disciplínmi a prilákanie skúseností presné vedy. Pre modernú teóriu literatúry, psychológia získava osobitný význam (najmä psychológiu kreativity), štúdium vzorov, ktoré riadia procesy vytvárania a vnímania literárnej kreativity, výskumu divákov čitateľa (sociológia literárneho procesu a vnímania). Sťahovanie výskumu Pozornosť z najvyšších úspechov umeleckej tvorivosti na masívne verbálne javy, štúdium literatúry ako taká aktualizácia jazykových a etnografických techník do štúdia literárneho textu. Povedomie, že predmetom umeleckej tvorivosti je osoba v celom rozmedzí jeho prirodzených a sociálnych úloh, vedie k tomu, že v postmodernej teórii literatúry, využívanie prírodných vedeckých a sociologických poznatkov o človeku (fyziológia, ekológia; teória malých sociálnych skupín, miestne teórie) zintenzívniť. To všetko umožňuje prekonať jednostrannosť kvantitatívnych (matematických) techník na štúdium verbálnej štruktúry práce, pomer obrazu a znamenia, ktoré prevládali počas obdobia koníčok s konštrukčnou a semiotickou analýzou. V tejto súvislosti je súčasná teória literatúry charakterizovaná hľadaním nových prístupov k štúdiu literatúry a plynúť odtiaľto pestrú terminológiu, vznik nových, nie úplne definovaných škôl. V modernom Rusku je to spôsobené pádom "marxistickej" teórie literatúry a nadobudnutia prirodzenej slobody myslenia.
Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - m.: Rosman. Upravené prof. Gorkina A.p. 2006 .
Sledujte, čo je "teória literatúry" v iných slovníkoch:
Teória literatúry - Teória literatúry, jednej z hlavných častí vedy literatúry, ktorá študuje povahu a verejnú funkciu literárnej tvorivosti a definovanie metodiky a metodiky jeho analýzy. Otázky študované T. L., väčšinou tri cykly: ... ... Literárny encyklopédový slovník
teória literatúry - Veda, štúdium: 1) Originalita literatúry ako osobitnú formu duchovných a umeleckých činností; 2) Štruktúra umeleckého textu; 3) Faktory a podmienky literárneho procesu a tvorivú metódu. Rubrika: Literatúra a veda.: ... ... Terminologický slovník-tezaurus pre literárne
teória literatúry Slovník jazykových termínov t.v. Jerebilo
teória literatúry - súkromná teória umeleckého textu, N.s. BOOTNOVA, vzhľadom na podstatu fikcie ako špeciálneho typu umenia, kreatívnych metód a vlastností literárnych smerov ... Metódy výskumu a analýzy textu. Slovník slovník
Antiteza - opozícia znakov, udalostí, akcií, slov. Môže byť použitý na úrovni častí, súkromný ("čierny večer, biely sneh" - A. blok) a môže slúžiť ako technika na vytvorenie celej práce ako celku. Taká je opozícia dvoch častí báseň A. Pushkin "Village" (1819), kde obrazy krásnej prírody, pokojné a šťastné obrazy sú čerpané v prvej, a v druhom kontraste - epizódy zo života silným a krutým utláčaným ruským roľníkom.
Architektonika - vzťah a proporcionalita hlavných častí a prvkov tvoriacich literárny produkt.
Dialóg - konverzácia, konverzácia, spor o dva alebo viac znakov práce.
Kravata je sprístupnený prvok, čo znamená moment výskytu konfliktu, začiatok udalostí znázornených v práci.
Interiér je kompozitný agent, rekreácia prostredia, kde sa vyskytne akcia.
Intrigy - pohyb duše a činov charakteru, ktorého cieľom je hľadať zmysel života, pravdy, atď, je druh "jar", jazdu v dramatickej alebo epickej práci a informovať ho.
Zrážka je kolíziou protichodných názorov, ambícií, záujmov umeleckých diel.
Zloženie - výstavba umeleckej práce, určitý systém v mieste jeho častí. Odlišovať kompozície(portréty hercov, interiéru, krajiny, dialógu, monológu, vrátane interných) a kompozitné prijímače(Inštalácia, symbol, prúd vedomia, charakteru samoobsluhu, prepojenie, obraz charakteru hrdinu v dynamike alebo v statike). Zloženie je určené zvláštnosťou talentov, žánru, obsahu a účelu práce.
Komponent je neoddeliteľnou súčasťou práce: Pri analýze ho môže byť napríklad o komponentoch obsahu a komponentov formy, niekedy interpenetračné.
Konflikt je konfliktom názorov, pozícií, znakov v práci, jazda, ako je intrigy a kolízia, jej činnosť.
Vyvrcholenie je prvok pozemku: moment najvyššieho napätia vo vývoji práce.
Leitmotive je hlavnou myšlienkou práce, opakovane opakovaná a podčiarknutá.
Monológ je zdĺhavý prejav hereckej osoby v literárnej práci, ktorým čelí na rozdiel od monológu vnútorných ostatných. Príklad vnútorného monológu môže slúžiť ako prvá Stanza Roman A. Pushkin "Evgeny Onegin": "Môj strýko najvýznamnejších pravidiel ...", atď.
Inštalácia - Kompozitný príjem: vypracovanie produktu alebo jeho oddielu do jednej z jednotlivých častí, výňatok, citácie. Príkladom je kniha EVG. Popova "Dobrý život".
Motív je jednou zo zložiek umeleckého textu, ktorá je súčasťou témy práce, častejšie získavajú symbolický význam. Motív cesty, motív domu atď.
Opozícia je verzia antitézy: opozícia, opozícia názorov, správanie znakov na úrovni postáv (Onegin - Lensky, Oblumov - Stolz) a na úrovni konceptov ("Viesský - Crown" v básni M. Lermontov "smrť básnika ";" Zdalo sa, že je to "príbeh A. Chekhova" s psom ").
Krajina - Kompozitný: Obrázok v produkte prírodných obrazov.
Portrét - 1. Kompozitný: Obrázok vzhľadu charakteru - tvár, oblečenie, obrázok, správanie spôsobom, atď.; 2. Literárny portrét je jedným z prozaických žánrov.
Tok vedomie je kompozitný príjem, ktorý sa používa hlavne v literatúre modernistických smerov. Oblasť jeho použitia je analýza komplexných krízových štátov ľudského ducha. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust, a ďalšie sú uznané ako majstri "vedomia" F. Kafka a ďalších. V niektorých epizódach môže byť táto technika použitá v realistických prácach - Artem Merry, V. AKKESOV, atď.
Prologue je extrapty prvok opisujúci udalosti alebo zúčastnené osoby pred začatím akcie v práci ("Snow Maiden" A. N. Ostrovsky, "Faust" I. V. Guete atď.).
Vynechanie je sprístupnený prvok, ktorý stanovuje moment riešenia konfliktu v práci, výsledkom vývoja udalostí v ňom.
Refrontácia je kompozitný príjem, ktorý oneskorí, zastaví alebo zvráti vývoj činnosti v práci. Vykonáva sa začlenením do textu rôznych odchýlok lyrickej a novinárskej prírody ("Príbeh kapitána Copekin" v "mŕtvych duši" N. Gogol, autobiografické odchýlky v Roman A. Pushkin "Eugene Onegin" atď. ).
Plot je systém, poradie vývoja udalostí v práci. Jeho hlavné prvky: Prolog, expozícia, kravata, vývoj, vyvrcholenie, križovatka; V niektorých prípadoch je možný epilóg. Ploti odhaľuje prácu kauzálnych vzťahov vo vzťahoch medzi postavami, faktami a udalosťami. Na vyhodnotenie rôznych druhov pozemkov, takéto koncepty, ako je intenzita pozemku, "Stray" grafy môžu byť použité.
Téma je predmetom obrazu v práci, jeho materiál s uvedením miesta a času akcie. Hlavná téma je zvyčajne špecifikovaná témou, tj. Setom súkromných, individuálnych tém.
Fabul je postupom nasadenia pracovných udalostí v čase av priestore.
Formulár je určitý systém umeleckých prostriedkov, ktoré odhaľujú obsah literárnej práce. Kategórie formulárov - pozemok, zloženie, jazyk, žáner atď. Formulár ako spôsob existencie obsahu literárnej práce.
Chronotop je priestorová časová organizácia materiálu v umeleckej práci.
Bald s bielym bradom - I. Nikitin
Starý ruský obrovský - M. Lermontov
S DOGABERSSA YOUNG - A. Pushkin
Falls na pohovku - N. nekrasov
Najčastejšie sa používa v dielach postmoderistu:
Pod ňou prúdom,
Ale nie lazúri
Nad ním Amber -
No, žiadna sila.
Všetci dáva literatúru,
Úplne ju uhryznúť.Goni, muž, päť tisícinu,(I. irtenyev)
A nejedzte bez potreby.
Sloboda opustenej drobnosti
Vyberie skentné zber.
Expozícia - Plotový prvok: Situácia, okolnosti, ustanovenia úradujúcich osôb, v ktorých sú pred začiatkom konania v práci.
Epigrafista je príslovie, citáte, ktorého hovorí, umiestnený autorom pred prácou alebo jeho časťou, časti určených na označenie jeho plánu: "... Takže kto ste konečne? Som súčasťou sily, že vždy chce zlo a vždy robí prospech. " Goethe. "Faust" - EPIGRAPH NA NOVEJ M. BULGAKOV "MASTER A Margarita".
Epilogový prvok opisujúci udalosti, ktoré sa vyskytli po ukončení akcie v práci (niekedy v mnohých rokoch - I. Turgenev. "Otcovia a deti").
2. Jazyková literatúra
Alegória - alegória, druh metafora. Aloregory opravuje podmienený obraz: v spojovacích materiáloch Fox - Cunning, Donkey - nezmysel, atď. Alegória sa používa aj v rozprávkach, podobenstvách, satire.
Alliterácia je expresívnym jazykom: opakovanie rovnakých alebo homogénnych zvukov spoluhlásky, aby sa vytvoril zvukový obrázok:
A je prázdny(A. Pushkin)
Beží a počuje
Ako keby hrom rachot -
Horľavý
Šokovaný most ...
Anafora je expresívnymi prostriedkami jazyka: opakovanie na začiatku poetických liniek, Stanza, odseky tých istých slov, zvukov, syntaktických štruktúr.
So všetkou nespavosťou ťa milujem,
Bez nespavosti, urobím ťa -
O čase ako okolo Kremľa
Zobudiť zvonenia ...Ale moja riekaÁno, s vašou riekou,(M. Tsveyev)
Ale moja ruka- Áno s rukou
Nieprísť spolu. Moja radosť, doc
Niechytiť upload svitania.
Antiteza - expresívnym jazykom jazyka: opozícia ostro kontrastných koncepcií a obrázkov: Vy a vám úbohý, // ty a hojné, // vy a mocný, // ste bezmocný, // matka RUS! (I. Nekrasov).
Antonymá - slová s opačnými hodnotami; Slúžiť na vytvorenie jasného kontrastu obrázkov:
Milovaný bohatý - chudobný(M. Tsveyev)
Miloval som vedec - hlúpy,
Miloval ruddy - bledý,
Milovaný dobrý - škodlivý,
Zlatá - polovica medi.
Archaizmy sú zastarané slová, reč obrany, gramatické formy. Slúžia v práci, aby obnovili farby ľavej éry, charakterizujú charakter určitým spôsobom. Môžeme dať jazykovú slávnosť: "Write, Hail of Petrov, a stojan, bez plynu, as Ruska," av iných prípadoch - ironický odtieň: "Toto zápasy v magnitogorsku hrýzť žulovej vedy na vysokej škole a s Božou hovore úspešne. "
Nezuzuzia - expresívnym jazykom jazyka, urýchlenie tempa reči v práci: "Rasschi mraky sú zahalené; // Invisible Moon // osvetľuje sneh volatilného; // mute neba, nočná noc " (A. Pushkin).
Varvarizmy sú slová z jazyka niekoho iného. S pomocou ich pomoci môže byť obnovená sfarbenie konkrétnej éry ("Peter prvý" A. N. Tolstoy), charakterizovaný literárnym charakterom ("vojna a mier" L. N. Tolstoy). V niektorých prípadoch môžu byť varporizmy predmetom kontroverzie, irónie (V. Mayakovsky."Na" fiaškoch "," apogets "a iné neznáme veci").
Otázkou je rétorický - expresívny jazyk: Schválenie vo forme otázky, ktorá nie je zapojená: \\ t
Čo mi to ublížilo a tak tvrdo?(M. Lermontov)
Čakať na čo? Je mi ľúto, čo?
Výkričník rétorických - expresívnych prostriedkov jazyka; Odvolanie, ktoré slúži na účely vylepšenia emocionality, zvyčajne vytvára slávnostnú náladu, zvýšená:
OH, VOLGA! Moja kolíska!(N. Nekrasov)
Miloval ťa niekto ako ja?
Vulgarizmus je vulgárne, hrubé slovo alebo výraz.
Hyperbole je nadmerná preháňaním vlastností objektu, javov, kvality s cieľom posilniť dojem.
Z akéhokoľvek? VI sa vôbec nelieči,(B. OKUDZHAVA)
Štyridsať tisíc ďalších milujúcich milujúcich.
Ah, Arbat je moja, Arbat,
si moja vlasť,
nikdy ťa neberte na koniec.
Cukráciu je expresívnym jazykom jazyka, ktorým sú zobrazené pocity a myšlienky postupne vylepšené alebo oslabené. Napríklad v básni "Poltava" A. Pushkin charakterizuje Mazepa: "že nepozná svätyne; // si nepamätá požehnanie; //, že nie je rád nič; // táto krv je pripravená naliať ako voda; // to, čo pohŕda slobodou; // čo nie sú podvodom pre neho. " Základom gradácie môže slúžiť ako anaform.
Grotesque je umelecký spôsob hyperboulózneho porušenia proporcií znázornenej, bizarnej zlúčeniny fantastickej a reálnej, tragickej a komickej, krásnej a škaredej, atď. Pozri: // ľudia si sadnú polovicu. // oh, diabol! // kde je polovica? " (V. Mayakovsky).
Dialektizmy - slová z všeobecného národného jazyka používaného hlavne v určitej oblasti a používajú sa v literárnych prácach na vytvorenie miestnej chuti alebo rečovej charakteristiky znakov: "Nagulnov začal jeho malé reproduktorya zastavil to falling Kurgan "(M. Sholokhov).
Jargon - konvenčný jazyk malej sociálnej skupiny, ktorá sa líši od celoštátneho jazyka hlavne slovníkom: "Jazyk listu bolo zvýhodnené, ale zároveň súťažil dobrou dávkou morského žargónu ... Čo námorníci a trampy skúmajú (K. Poust).
Jazyk zitu - výsledok experimentu, ktorý je hlavne fondom futuristov. Jeho cieľom je nájsť korešpondenciu medzi znejúcim slovom a významom a uvoľnite slovo z jeho obvyklého významu: "Bobeobi Sang pery. // waeomi spievali oči ... " (V. Khlebnikov).
Inverzia - zmena v poradí slov v návrhu vyzdvihnúť hodnotu akéhokoľvek slova alebo na uvoľnenie nezvyčajného zvuku frázy ako celku: "od Bolshaka, prešli na segment Canvas // Burlakov z nich repinačné nohy " (DM CEDRINE).
Irónia - tenký skrytý posmech: "on spieval fading fardu color // bez malého v AMP (A. Pushkin).
Kalambourg - Witty vtip založený na homonymoch alebo použitie rôznych hodnôt jedného slova:
Reef Region - Môj prvok(D. MINAEV)
A ja ľahko písať básne I.
Bez meditácie
Bežím na reťazec z čiary.
Dokonca aj na fínske skaly hnedé
Odvolávam sa na Kalashburn.
Záväzky - najkrajší jazyk postavený na fantastickom podhodnotení predmetu alebo jeho vlastností: "Tvoja SPITZ, rozkošný spitz, // nie viac náprstok" (A. GRIBOEDOV).
Metaforu - slovo alebo expresia používaná v obrazovej hodnote. Jemný jazyk založený na implicitné porovnanie. Hlavné typy metafory - alegória, symbol, personifikácia: "Hamlet, myslenie v krokoch buggy ..." (O. Mandelshtam).
METONIMIA - A ROZHODNUTIE LIKUMA: výmena názvu názvu časti časti (alebo naopak) na základe ich podobnosti, blízkosti, susedníctva atď.: "Čo je s tebou, modrý sveter, / / V očiach alarmujúceho vánku? " (A. Voznesensky).
Neologizmus - 1. Slovo alebo výraz vytvorené autorom literárnej práce: A. BLOKOVANIE - NEZAPNÚKE V. Mayakovssky - GULP, MILYTOY atď.; I. Northerner - šumivé atď.; 2. Slová, ktoré nadobudli nový ďalší význam v čase - satelit, vozík atď.
Manipulácia s rétorickým - Oratorickým príjmom, expresívnym jazykom; Slovo alebo skupina slov, volania, o ktorých hovoríme, a obsahujúca hovor, požiadavka, požiadavka: "Počúvajte, Comrades sú potomkovia, // Agitator, Gorlana, Raster" (V. Mayakovsky).
Oxymoron je epitet používaný v hodnote oproti týmito definovaným slovám: "Surround Knight", "Živá mŕtvola", "oslepujúca tma", "smutná radosť" a tak ďalej.
Eliminácia - Príjem metaforického prevodu toho, že sa zatracení žijú na ne žijúcich: "Rieka hrá", "Dážď prichádza", "topoľ je rozpustný", atď. Viacstupňový charakter personifikácie je odhalený v systéme iných umeleckých nástrojov jazyka.
Obymy sú slová, ktoré si vyžadujú rovnaké, ale majú rôzne významy: pľuvať, rúra, manželstvo, raz, atď "a nestarali sa. O tom, // aká milína tajného objemu // snívala až do rána pod vankúšom " (A. Pushkin).
ONOMATOPEA - Zvukový odpor, imitácia prírodných a domácich zvukov:
Kulesh v Clchal kotle.(E. EVTUSHENKO)
Pod rebríkom vetra
Krídla červený oheň.
Polnoci niekedy v bažine divočine(K. Balmont.)
Trochu počúvajte, ticho šuštie trstiny.
Paralelnosť - vizuálny jazyk jazyka; Podobné symetrické usporiadanie rečových prvkov, v pomere, ktorý vytvára harmonický umelecký obraz. Paralizmus sa často nachádza v orálnej ľudovej kreativite av Biblii. V umeleckej literatúre sa paralelizmus môže použiť na úrovni verbálneho zvuku, rytmického, kompozitu: "Čierna havran v súmočkách, // čierny zamat na tmavých ramenách" (Blok).
Periprase - vizuálne prostriedky jazyka; Nahradenie koncepcie popisného obratu: "Smutný čas! Ocho očarujúce! " - pokles; "TUMAN ALLION" - Anglicko; "Singer Gyara a Zhura" - Byron atď.
Pleonizmus (gréčtina ". Pleonasmos" je nadmernosť) - expresívnym jazykom jazyka; Opakovanie blízkych v zmysle slov a revolúcií: smútok - túžba, žila - plačú sa - slzy sa nalievajú atď.
Opakovanie sú štylistické čísla, syntaktické štruktúry založené na opakovaní slov nesúce špeciálne sémantické zaťaženie. Typy opakovaní - Anafor, Epiphara, Refrén, Pleonizmus, Tautológiaa atď.
Zdržať sa výrazný jazyk jazyka; Pravidelné opakovanie oddelenia myšlienky skončilo v zlom vzťahu, ktorý sumarizuje myšlienku, vyjadrenú v ňom:
Horský kráľ na vzdialených spôsoboch(K. Balmont. )
- Nudí sa na strane niekoho iného. -
Krásna dievčina chce nájsť.
- Nebudeš sa ku mne vrátiť. -
Vidí kaštieľ na machovom smútku.
- Nudí sa na strane niekoho iného. -
Kirshen-baby stojí vo dvore.
- Nebudeš sa ku mne vrátiť. -<…>
Symbol (jedna z hodnôt) je druh metafory, porovnanie generalizačného charakteru: M. Lermontov "Sail" - symbol osamelosti; A. Pushkinová "hviezda podmanivého šťastia" je symbolom slobody atď.
Synekdoka - jemný jazyk jazyka; vyhliadka Metonimiana základe nahradenia názvu jeho časti. Niekedy sa synchronizuje "kvantitatívna" metonimia. "Nevesta dnes išla nebola" (A. Chekhov).
Porovnanie je vizuálny jazyk jazyka; Vytvorenie obrazu mapovaním už známym s neznámym (starý s novým). Porovnanie je vytvorené s pomocou špeciálnych slov ("ako", "ako keby", "presne", "ako"), formy puzdra ventilu alebo porovnávacích foriem prídavných mien: \\ t
A sama je Majik,(A. Pushkin )
Pláva, ako keby paval;
A ako to hovorí,
Ako rieka odchádzajúca.
Tavtológia - expresívny jazyk jazyka; Opakovanie jednorazových slov.
Kde je tento dom s rozbitým príspevkom(D. Kedrin )
Izba s kobercom Motley na stene?
Roztomilý roztomilý, dlhotrvajúci
Moje detstvo si ma spomínam.
Trasy - slová používané v obrazovej hodnote. Výhľad na chodníky sú Metafora, metonimie, epiteta atď.
Predvolená hodnota je expresívnym jazykom. Reč hrdinov je prerušený, aby aktivoval predstavivosť čítačky, navrhnutá tak, aby vyplnila zmeškanú. Zvyčajne sa elippeled:
A čo ja?(A. Pushkin )
Otec ... Mazepa ... Execution - s Molotom
Tu, v tomto hradu moja matka -
Eufemizmus je expresívnym jazykom jazyka; Popisná cirkulácia, zmena odhadu predmetu alebo fenoménu.
"Sám by som mu zavolal klamár. V novinách by expresia použila frivolný postoj k pravde. V Parlamente by ľutoval, že džentlmen je zle informovaný. Bolo by možné pridať to pre takéto informácie, ľudia sa dostanú vo fyziognomii " (D. Golzourssi"Forsyte Saga").
Epiteet - jemný jazyk; Farebná definícia predmetu, ktorá jej umožňuje izolovať z radu podobného a detekovať opísané hodnotenie autora. Typy epitet - trvalý, oxymoron atď.: "Biela plachta je osamelý ...".
Epiphara - expresívne prostriedky jazyka; Opakovanie slov alebo fráz na konci poetických línií. Epiphara - vzácna forma v ruskej poézii:
Poznámka - Milujem ťa!(V. Voznesensky )
OUT - Milujem ťa!
Zveva - Milujem ťa!
Slug - Milujem ťa!
3. Základy stychingu
Acrostich je báseň, ktorú počiatočné písmená z každého vertikálneho vertikálneho listu tvoria slovo alebo frázu:
Anjel opustil okraj mrakcelantu,
Chystáte sa, prekvapené odbermi.
Nový svet bol tmavý a smutný.
Peklo bolo ticho. Nepočul si stonanie.Šarlátový krvný čas
Krehké ruky strach a sodroogan
Svet snov sa dostal do vlastníctva
Anjel svätý odraz.Kučeravý na svete! Nechajte ho žiť, snívať(N. GUMILEV)
O láske, o smútku a o tieni,
V súmraku jesť otvorenie
Abecedy svojich vlastných zjavení.
Alexandrian verš - systém obojsmernej; Sixtust Jamb s množstvom párovaných básní na princípe striedania mužských a ženských párov: aABBBBBVG ...
Spolu boli dvaja astronómovia(M. Lomonosov)
ale
A argumentovali medzi sebou v horúčave:
ale
Jeden povedal: Zem, trenie, kruh slnka prechádzky,
B.
Iná, že slnko je s vami planéta:
B.
Jeden Copernicus bol, druhý počul ptoleum,
v
Tu varenie argument rozhodol o úsmeve jeho.
v
Spýtal sa majiteľ: "Poznáte tok hviezdy?
G.
Povedz mi, ako sa rozprávate o pochybnostiach? "
G.
Túto odpoveď dal: "V skutočnosti, že Copernicus má pravdu,
d.
Dokážem pravdu, nebudem na slnku.
d.
Kto videl jednoduchý kuchári,
E.
Ktorý by bol pľuvať v krbe okolo Zharkov? "
E.
Alexandrian verš bol použitý hlavne vo vysoko klasických žánroch - tragédie, oodas atď.
Amfibehius (grécky "amphi" - kruh; "lggass" - krátky; doslovný preklad: "Z dvoch strán, krátke") je trojstranná veľkosť s dôrazom na 2., 5., 8-m, 11th, \\ t a t. D. Slovanie.
Žil malý / cue chlapec(V. A. Zhukovsky(Double Amphibrachius))
Bol pestovaný / s prstom.
Tvár bola / pekná -
Ako iskry / oko
Rovnako ako POOH IN / LOENKI ...
Anapestos (grécky "Anapaistos" - odrazený späť) - trojstranná veľkosť s dôrazom na 3., 6., 9., 12th atď. Sluts.
Ani krajina / ani prasiatko /(I. Brodsky(Bustland Andapest))
Nechcem / vyberte.
Na VASIL / EVSKY OS / TRV
Prídem / zomriem.
Assonance je nepresný rýmový rým na základe zhody koreňov slov, a nie koniec:
Študent chce počúvať Scriabin,(E. EVTUSHENKO)
A teraz žije polovičný nepriateľ.
Astrofický text - text poetickej práce, nie rozbité do stanzy (N. A. Nekrasov"Odrazy v prednom vstupe" atď.).
Banálny rým - bežne zistené, rýma rým; Zvuková a sémantická šablóna. "... ... Rýmy v ruštine príliš málo. Jeden spôsobuje druhý. "Plameň" nevyhnutne pretiahne za "kameňom". Kvôli "pocitu", je to určite "umenie". Kto sa nudí "láska" a "krv", "ťažká" a "nádherná", "verná" a "pokrytecká" a tak ďalej. " (A. Pushkin."Cestovať z Moskvy do Petersburgu").
Zlá rým - Iba bubny sú v ňom spoluhláska: "Blízko" - "Land", "Ona" - "Soul", atď Niekedy sa zlá rým sa nazýva "dostatočné" rým.
Biely verš - verš bez rým:
Života(A. Pushkin)
Jedna hudba lásky je horšia;
Ale láska melody ...
V ruskej poézii sa biely verš objavil v XVIII storočí. (V. Tridykovsky), v XIX storočí. Použité A. Pushkin ("znova som navštívil ..."),
M. Lermontov ("pieseň o King Ivan Vasilyevich ..."), N. Nekrasov ("kto žije dobre v Rusku"), atď. V XX storočí. Biely verš je prezentovaný v práci I. BUNIN, SASHA BLACK, O. MANDELSTAM, A. TARKOVSKY, D. SAMOILOVA, atď.
Brachikolon je jediný verš, ktorý sa používa na prenášanie energetického rytmu alebo ako komiksu.
Čelo -(V. KHODASEVICH."Pohreb")
Kúsok kriedy.
Bel.
Rakva.
Spere
Pop.
Zväzok
Šípky -
Dňom
Svätý!
Krypta
Slepý
Tieň -
V pekle!
BURIM - 1. POMYBY DO UVEDENÉHO RHYMES; 2. Hra pozostávajúca z kompilácie takýchto básní. Počas hry sa vykonávajú tieto podmienky: Rhymes musia byť neočakávané a líšiť v rozmanitosti; Nemali by sa zmeniť, ani preskupiť.
Verlibr - voľný verš. Nemusí mať meter, rým. Verlibr - verš, v ktorom je jednotka rytmickej organizácie (reťazec, Rým, stanza)intonácia (zapletená v ústnej realizácii):
Ležal som na vrchole hory(A. Tarkovsky)
Bol som obklopený pôdou.
Enchanted Edge nižšie
Všetky stratené farby, okrem dvoch:
Svetlo modrá,
Svetlo hnedá kde v modrom kameni
napísal perie azraul,
Ležal som v Dagestane.
Vnútorný rým - konzactnosť, z ktorých jeden (alebo oboje) sú vo verši. Vnútorný rým je trvalý (sa objavuje v cesúre a určuje hranicu medzi semi-editmi) a nepravidelným (rozbije verš na samostatné rytmické nerovnaké a netradičné skupiny):
Ak máte, miznúce,(K. Balmont.)
Kapitán a blondína
Prechádzka Snehové vločky. -
Ak ospalý, vzdialene
Potom s výčitkou, potom v láske,
Znie to jemné.
Voľný verš - viac verš. Prevládajúca veľkosť voľného verša je Jamb s dĺžkou verša z jedného do šiestich stôp. Tento formulár je vhodný na prenos reči živých hovorov, a preto sa používa hlavne na bájky, poetických komédiách a dramoch ("Mount z vtipu" A. S. GRIBOYEDOVA atď.).
Roľníci / nie, vy / vrhajte z / Pacientka / mám 4-stop.(I. Krylov)
Z Ra / Zoron / I, 2-stop.
Že reč / KI / a ru / tortu 4-stop.
Keď / Extra / Lee s / Read / Lee, 4-stop.
Pošlite / opýtajte sa / my sami / dopĺňa / you y / rieka, 6-stop.
V KO / TORA / YU Streaming / a reči 6-stop 6-stop.
Osemkoniec je stanza z ôsmich básní s určitým spôsobom rýmovania. Čítaj viac Oktáva. Triolet.
Hexameter - Sixtop daktyl,obľúbená veľkosť starovekej gréckej poézie:
Syn palcov a list - február, kráľ koreňa(Homer.Oried; za. N. Galdich)
Vred na vojenskej prehľadávaní: ľudia zomreli.
URN s kvapkaním vody, o skalej jej virgo zlomil.(A. Pushkin)
Panna je smutné sedenie, nečinnosť drží sahard.
Zázrak! NEPOUŽÍVAJTE VODU, NEPOUŽÍVAJTE Z URN BROKU
Panna, nad večným prúdom, navždy smutné sedí.
HyperDactic Rhymôi - Consonance, v ktorom dôraz kladie na štvrtú a ďalšiu slabiku od konca verša:
Ide, baby, strach,(A. Pushkin)
Pop, závesy baletu, skoky ...
DACTYLIC RYME - Consonance, v ktorom dôraz kladie na tretiu slabiku od konca verša:
I, Matka Boží, teraz s modlitbou(M. YU. LERMONTOV)
V priorite, jasný lesk,
Nie o spáse, nie pred bitkou
Nie s vďačnosťou k pokániu ile
Nie pre vašu modlitbu duše opustených
Pre dušu tuláka vo svetle vyblednutej ...
DACTYL - trojstranná veľkosť s dôrazom na 1., 4., 7, 10th atď. Sluts:
Rovnaké / Sizy pre / mačka(I. Annensky(3-stop daktyl))
Vzduch bol / Neleval a / Hamlen
A OTE / označená / záhrada
Nejako o / aplikované / zelené.
Two-beeds - 1. Stanza z dvoch básní s parným rýmom:
Bledo modrá tajomná tvár
O utiernych ružách odkôtia.A lampy rakvy zlata(I. BUNIN)
A transparentne k ich čadi ...
2. Typ textov; Dokončená báseň dvoch básní:
Od ostatných som chválil - ten popol,(A. AKHMATOVA)
Od vás a Hula - chvála.
Dolnik (Pauznik) - Poetická veľkosť na pokraji sILILBO-TONICa tonikumpara. Na základe rytmického opakovania silných (pozri IKT)a slabé body, ako aj variabilné pauzy medzi šokovými slabikami. Rozsah intervalov transktikovy sa pohybuje od 0 do 4 bezproblémového. Dĺžka veršov je určená počtom bubnov v reťazci. V rozšírení, Dolnik je začiatkom XX W.:
Jeseň neskoro. Nebola otvorená(A. Blok.(Triple Dolnik))
A lesy mlčia.
Rozmazaný rozmazaný
Hlava morskej panny chorý.
Dámska rým - konzactnosť, v ktorej dôraz kladie na druhú slabiku od konca verša:
Tieto skromné \u200b\u200bšvy,(F. I. TYUTCHEV)
Táto vzácna príroda
Krajiny natívneho dlhodobého utrpenia
Hrany ruských ľudí!
Zevgma (so starovekými gréckymi. Doslova "Bunda", "Bridge") - označenie komunity rôznych poetických foriem, literárnych smerov, druhov umenia (pozri: BirukovZevgma: Ruská poézia z Manizmu na postmodernizmus. - M., 1994).
IKT - Silná slabá slabika vo verši.
KATRER - 1. Najčastejšie v ruskej poézii Stanza, pozostávajúce zo štyroch veršov: "V hĺbkach sibírskej rudy" A. Pushkin, "plachta" M. Lermontov, "Ty si chamtivo pozrel na cestu" N. Nekrasova , "Portrét" N. Zabolcsky, "Sneh ide" B. Masternak a ďalšie. Metóda rýmov môže byť pár (AABB), \\ tkrúžok (Abba),krížik (ABABA);2. Typ textov; Báseň štyroch riadkov je prevažne filozofický obsah vyjadruje dokončenú myšlienku:
Pred presvedčením(M. Tsveyev)
NARIADENIE - JUST:
Dva vtáky ma vädnú hniezdo:
Pravda - a sirothanstvo.
Doložka - skupina konečných slabík v poetickej línii.
Limerick - 1. pevná forma stanzy; Päť letákov s dvojitou zhodou na princípe rýmovania ababba.V Literatúre Limericku ako druh komiksy, hovorí o nezvyčajnom incidente, predstavil anglický básnik Edward Lear:
Jeden starý muž z Maroka žil
Videl som to úžasne zlé.
- Je to vaša noha?
- Mierne pochybujem, -
Odpovedal starého muža z Maroka.
2. Literárna hra pozostávajúca z prípravy podobných komiksových básní; V tomto prípade by mal byť Limerick spustiť slovami: "Žila - bol ...", "jeden starý muž žil ..." a tak ďalej.
Lipogram je báseň, v ktorej sa niektoré konkrétny zvuk nepoužíva. Takže v básni G. R. Derzhavin "Nightingale vo sne" nie je žiadny zvuk "P":
Spal som vysoko na kopci
Počul som hlas svojho, nočného ročníka;
Dokonca aj vo veľmi sne
Bolo to nevyhnutné, moja duša:
Potom znelo, to bolo dané
Potom sa uzdraví, potom sa usmial
V sluchu, ponúkané, -
A v náručí Calliste
Piesne, povzdych, kliknutia, šepká
Sladký sladký spánok.<…>
Makaronic Poézia - Satyrická alebo Paródia; Komický účinok sa dosiahne v IT miešacej slová z rôznych jazykov a štýlov:
Išiel som na cestu:(I. MATLEV("Pocit a pripomienky pani Kurdyukovky za hranicu Dan L" Eterzh "))
V meste Petra
A rybársky lístok
Pre seba, e pur ante,
A pur hariton le med
Sur Le Piroskaf "HEIR",
Posádka,
Pripravené na plavbe<…>
Správy - báseň, v ktorej listy uprostred riadku vertikálne tvoria akékoľvek slovo.
Merač je určitá rytmická kondícia opakujúcich sa v poetických líniách. Stretnutie v stanici Sillaboy Tonic je obojstranná (pozri Jarea, yamb),trojstranný (pozri DACTYL, AMPHIRY, ANADIST)a iné poetické veľkosti.
Metrická - časť volieb štúdií študuje rytmickú organizáciu verša.
Monorim - báseň pomocou jedného rýmu:
Keď vy, deti, študenti,(A APUKHTIN)
Nenechávajte svoje hlavy cez momenty
Nad Gamlet, Lies, Kent,
Nad králimi a prezidentmi
Nad morom a nad kontinentmi
Nepáči sa tam protivníkmi,
Zadajte slovly s konkurentmi,
A ako ukončiť kurz od Eminenth
A choďte do služby s patentmi -
Nepozerajte sa do služby spolupracovníkov
A nie sú široké, deti, darčeky!<…>
Usporiadanie - báseň pozostávajúca z jedného verša.
I.(K. Balmont.)
Obspertifikácia je kľúčom svety a tajomstiev.
II.
Láska oheň a krvný oheň a život ohňa, sme ohínať.
MORA - v starovekých básnikoch Jednotka času vysloviť krátku slabiku.
Pánsky rým je spoluhlásky, v ktorom dôraz kladie na poslednú slabiku verša:
Sme slobodné vtáky; Je čas, brat, je to čas!(A. Pushkin)
Tam, kde zamračená hora
Tam, kde svetlo morských hrán
Tam, kde chodíme len na vietor ... Áno!
Odic Stanza - Stanza desiatich básní s metódou rým ABABABVGYDG:
Oh, ktorý očakávate(M. V. Lomonosov("Óda v deň edému pre všestranný trón Veliteľa cisárovnej cisárovnej okuliare Eyeglasaveta Petrovna. 1747 g"))
Vlasť z hlbín jeho
A vidieť tie želania
Čo hovory z krajín iných.
Oh, vaše dni sú požehnaní!
Odvážte sa teraz uväznený
Práčovňa Vaša show
Čo môže vlastniť platonistov
A rýchla myseľ nezmyslov
Ruská pôda rodí.
Oktawa - Stanza z ôsmich veršov s trojitým konzervovaním kvôli rýmom aBABABAVV:
Harmony verš Božie tajomstvo
Nemyslite si, že vyriešite knihy múdrych mužov:
Na výhrebe karotických vôd, jeden putovanie, náhodou,
Počúvajte dušu šepot trpezov,DUBRAVA GOVOR: Ich zvuk je mimoriadny(A. Mikikov)
Fullect a chápať ... v konzervovaní básní
Nedobrovoľne s ústami vašich dimenzionálnych oktáv
Pleeve, Sonory, ako hudba dubu.
OCTAVE sa nachádza v Bairon, A. Pushkin, A. K. Tolstoy a ďalších básnikov.
Onegin Stanza je Stanza, pozostávajúca zo 14 básní (ABABABVG-LOCKED);vytvorené A. Pushkin (Roman "Evgeny Onegin"). Charakteristické prijímanie Oneginskaya Strafs je povinné použitie štvorvláknového Yamba.
Povedzme, že som sa zavrel,(M. Lermontov(Tambov Treasury))
Nezáleží mi - som dokonca rád, že som:
Píšem veľkosť Idingia:
Spievam priateľov, na starom spôsobom.
Počúvajte túto rozprávku!
Jej neočakávaná križovatka
Schváliť, možno vás
Záverečné svetlé hlavy.
Vlastné staroveké sledovanie
Sme prospešné víno
Básne nepokojné veci,
A bežia, chróm,
Pre pokojnú rodinu
K rieke porážky na mieri.<…>
PALINDROM (Grécka "PALINDROMOS" - RUNITOSTI), ALEBO FLIPPER - Slovo, fráza, verš, rovnako čitateľný ako zľava doprava a doprava doľava. Na palindróme môže byť postavená celá báseň (V. Khlebnikov "Undrong Razin", V. Gershuni "tat", atď.).
Hilee Spirit - Lych Lych,(V. prstom)
heather (najmä hádky).
Tí - v Svara VIUS. Viera na svetlo.
Pentameter - päť-pruh daktyl.V kombinácii s hekzamerom.ako elegic dISTICH:
Počul som zvuk božského ellinského prejavu.(A. Pushkin)
Starší z Veľkého tieňa niečoho rozpačitého duše.
Penton je zastávka päť sedadiel, pozostávajúca z jedného šoku a štyroch nepozorovaných slabík. V ruskej poézii sa používa "hlavne Penton tretí, s kým dôraz na tretiu slabiku:
Červená dutina(A. KOLTSOV)
Zarya bliká;
V čele pozemku
Hmla parou ...
PEON je štvorstranná nôžka pozostávajúca z jedného šoku a tri nestresené slabiky. Peons sa líšia na miesto prízvuku - od prvého do štvrtého:
Spánok, semi / mŕtvy u / skúsiť ceal / vy,(K. Balmont.(FIVIDACTOVANÝ PEON PRVÝ))
A nie ultrazvuk / druhy RAS / Farby Kraso / You
V blízkosti spôsobov, ktorými kvapkajú / stvorí,
Crrumped Not / Smeshevya / Zheesa Kol / Som ...
LANTERNS - / SUDARIST(I. MATLEV(druhá dvojnásobná peon))
Povedz mi / ti
Čo ste videli, / čo počulo
V noci si te / pneumatika?
Zamestnajú vietor, topoľ je rozbitý, / z neba dážď O / Senya sa vylial,(K. Balmont.(Štvorvonanovaný peon tretí))
Je potrebné pre mňa / plíženia / rozmerové zaklopenie chA / dlžných stien;
Nikto / úsmev ku mne, / a úzkosti / srdce bije
A z úst nie je / zadarmo / monotónny / smutný verš;
A ako tichý / ďaleko pin, / mimo okna I / počuť Ropot,
Nekompustný / Podivný šepot / - šepot kvapiek / dažďa.
Viac používané v ruskej poézii tretieho peona; PEON Štvrtý pohľad ako nezávislý merač sa nenašiel.
Prevod - rytmické chýba; Koniec ponuky sa nezhoduje s koncom verša; slúži ako prostriedok na vytvorenie hovorenej intonácie:
Zima. Čo k nám v obci? Stretávam sa(A. Pushkin)
Služobník mi nesie šálku čaju v dopoludňajších hodinách
Otázky: Teplo? Bol blizzard? ..
Pyrrhetika - zastávka so zmeškaným stresom:
Storm / Male / Sky / Croot,(A. Pushkin(tretia zastávka druhého verša - pyrical))
Vortices / SNEZHNY / E Crubber /
Päť-line - Streotné štvrtiny s dvojitou zhodou:
Ako Syshy Pillar sa rozjasní v výšivke! -(F. Tyutchev)
Ako tieň pod snímkami je nepolapiteľný! ..
"Tu je náš život," Povedal si ti, -
Nie ľahký dym lesklý na mesiaci,
A tento tieň beží od dymu ... "
Pohľad na päťsto stotinu je Limerick.
Rytmus je opakovateľnosť podielu k rovnakým javom v rovnakých intervaloch času a priestoru. V umeleckej práci je rytmus implementovaný na rôznych úrovniach: pozemok, zloženie, jazyk, verš.
Rýmová (Kraisguazmus) - Rovnako zdravé klauzuly. Rhymes sú charakterizované umiestnením (pár, kríž, krúžok), hladom (muž, žena, daktyl, hyperdaciktyl), v kompozícii (jednoduchý, kompozitný), na zvuk (presný, koreň alebo montáž), monorim atď.
Sextine - Stanza zo šiestich básní (ABABAB).V ruskej poézii je to zriedkavé:
Tsár-oheň s vodou-kráľovnou. -(K. Balmont.)
Svetová krása.
Slúži v deň z nich Benolitické
V noci nie je tma,
Hemicmed s Mesiac-Girl.
Poruchy - tri veľryby.<…>
Syllabické básne - systém renovácie na základe rovnakého počtu slabík v striedavých veršoch. S veľkým počtom symbolov je uvedená cesura, ktorá rozdeľuje čiaru na dve časti. Syllabické básne sa používajú hlavne v jazykoch, ktoré majú trvalý dôraz. V ruskej poézii používanej v storočiach XVII-XVIII. S. Polotsk, A. Kantemir atď.
Syllabo-tonic zasadnutie - systém renovácie založený na objednanom usporiadaní šoku a nepotvrdí slabiky vo verši. Základné merače (veľkosti) - dvojité (Yamb, Kórea)a trojstranný (DACTYL, AMPHIRY, ANADIST).
SONNET - 1. stánfish, pozostávajúci zo 14 veršov s rôznymi metódami rým. Typy Sonet: Taliansko (metóda rhymma: aBAB // ABAB // VGV // GVG) \\ tfrancúzsky (metóda rým: aBBA / ABBA // VG // DDG) \\ tanglicky (metóda rýmov: aBAB // VGVG // SEDA // LJ).V ruskej literatúre sa získajú vývoj a "nesprávny" formy sonnet s nepevnenými metódami rýmov.
2. Typ textov; Báseň pozostávajúca zo 14 básní, najmä filozofickej, lásky, elegického obsahu - Sonnet V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach. Ivanova, atď.
Spondagas - Stop s extra (Superframe) Stres:
Swede, RUS / Ski / rok, RU / BIT, RE / ROH.(A. Pushkin)
(Štvorvládajúci Yamb - prvá noha Spondy)
Verš - 1. Riadokv básni; 2. Súbor vlastností básnika akéhokoľvek básnika: verš Marina Tsvetaeva, A. TVARDOVSKY A I.
STOP - Opakovaná kombinácia šoku a nepotvrdených samohlásk. Noha slúži ako verš v Silhlor-Tonic System búrky: Trojpláštený Jamb, štvorvrstvový ANDAPEST, atď.
Stanza je skupina veršov kombinovaných opakovanou veľkosťou, metódou rýmov, intonácia atď.
Storefili - časť nesúhlasu, ktorá študuje kompozície štruktúry verša.
Taktika - poetická veľkosť na pokraji silhlob-tonic a tonizovaných veršov. Na základe rytmického opakovania silných (pozri IKT)a slabé body, ako aj variabilné pauzy medzi šokovými slabikami. Rozsah medzinárodných prepočítaných intervalov sa pohybuje od 2 do 3 bezproblémov. Dĺžka veršov je určená počtom bubnov v reťazci. V širokom použití sú hodiny zahrnuté na začiatku xx w.:
Čierny muž bežal po meste.(A. Blok.(Štyri hodiny))
Prešívané svietidlá, fajčenie na schodoch.
Pomalé, biele sa blížili s úsvitom,
Spolu s mužom vyliezli po schodoch.
Terset - Stanza z troch básní (AAA, BBB, jejatď.). Tertset v ruskej poézii sa používa zriedka:
Ona ako morská panna, vzduch a podivne bledo
V očiach jej, útek, hrá vlnu,
V zelených očiach je jej hĺbka studená.Prísť, - a ona ma vezme, zasadí vás,
Bez náhradného, \u200b\u200btrápenia, snáď, grip,
Ale stále si bozkáva, že nie je láska.A obráti sa z UNG, a bude duša preč,(K. Balmont.)
A mlčí pod mesiacom v zlatom prachu
Hľadáte ľahostajnosť, ako je drone preč - lode.
Tercin - Stanza z troch básní (ABA, BVB, HBVatď.):
A dalle sme išli - a strach ma objal.
Babe jedlo, podstúpil jeho kopyta
Otočil roshchik v pekelnom ohni.Horúci odkvapkávaný tuk v údenom žľabe,(A. Pushkin.)
A Burdal na požiarnom pečenom vedení
A ja: "Povedz mi: V tomto poprave, že skryté?
Tercines napísaný "Božská komédia" Dante.
Tonic relácie je systém renovácie na základe riadneho usporiadania falošných slabík vo verši a počet nekvalifikovaných slabík nie je prijatý do výpočtu.
Presný rým - rým, pri ktorom zvuky doložkamatch Up:
Vo večerných hodinách, večer Lunar(Z. Onesenin)
Bol som niekedy krásny a mladý.
Nekontrolovateľné, jedinečne
Všetko letel ... Vzdialenosť ... minulosti ...
Srdce ochladilo a oči fúzované ...
Modré šťastie! Mesiac Noci!
Triolet - Stanza z ôsmich básní (Abbaabab)s opakovaním rovnakých riadkov:
Leží v tráve na brehu(V. Bryusov)
Nočná rieka počujem striekanie.
Prechádzajú polia a brnenie,
V tráve na brehu.
Na odvodenej lúke
Zelený lesk,
Leží v tráve na brehu
Nočná rieka a počuť bursty.
Obrázok básne - básne, ktorých linky tvoria obrysy predmetu alebo geometrického tvaru:
Zrya(G. DERVIN)
Zrno
Lúpať
Rovnako ako s vecami
V temnotách brilantne,
Som rád, že sa celá duša vedúca.
Ale čo? - Z slnka v ňom len roztomilý žiarivý?
Nie! - pyramída - prípady dobrých spomienok.
FONIKA je sekcia rezidenta, ktorá študuje zvukovú organizáciu verša.
Jaorey (Trohai) - dvojitá veľkosť s dôrazom na 1., 3., 5., 7, 9TH, atď. Sluts:
NIVA / Stlačené, / Groves / Ciele,(Z. Onesenin(Štvorhviezdičkové jadrá))
Z auta a / vlhkosti.
Cole / som pre / modré / hory
Slnko / Ticho / E_ALL /
CESURA - pauza uprostred poetickej čiary. Zvyčajne sa Cesura objavuje v šesťpodlažných a viac veršoch:
Veda je zatrobná, // v puzdre klapky,(A. Kantemir(Satira 1. Na vysokej úrovni: do histórie))
Zo všetkých takmer domov // s výstrelou;
Nechcem s ňou poznať, // Spustiť jeho priateľstvo,
Ako trpia more, // Služba lodí.
Šesťdesiate roky - šesťpodlažná stanza s trojitým konzervovaním; Metóda rýmov sa môže líšiť:
Dnes ráno, táto radosť, ALE(A. FET.)
Tento výkon a deň a svetlo, ALE
Tento modrý oblúk b.
Tento výkrik a vinobranie V
Tieto kŕdle, tieto vtáky, V
Tento hlas je ... b.
Typ šestšieho je Sextin.
JAMB - najčastejšie v ruskej poézii dvojrozmernej veľkosti s dôrazom na 2., 4., 6., 8., atď. Sluts:
Prúd / s du / Weew(A. Pushkin(trojstranné yum))
Atrament / Niya / My!
Môj vek / ime / image /
Vy / ukra / sily I.
4. Literárny proces
Avant-Garde je spoločným názvom viacerých prúdov v odbore XX storočia, ktorý spája odmietnutie tradícií predchodcov, predovšetkým realistov. Princípy Avantgardne ako literárneho a umeleckého smeru rôznymi spôsobmi boli realizované v futuristike, kubizme, dadaizme, surrealizme, expresionizme atď.
Axizmus je prúd v ruskej poézii 1910-1920. Zástupcovia: N. GUMILEV, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelshtam, M. Kuzmin et al. Na rozdiel od symboliky, Acmeizmus vyhlásil návrat na materiálne svet, predmet, presnú hodnotu slova. VA. Ambatky zostavili literárnu skupinu "Obchod básnikov", vyrábali Almanach a Journal of Hyperbori (1912-1913).
Ander Ground (Anglicky "podzemné" - podzemie) - všeobecný názov diel ruského neoficiálneho umenia 70-80 rokov. XX storočia
Barokový (Ital. "Bagosso" je prefabrikovaný) - štýl v odbore storočia XVI-XVIII, ktorý je charakterizovaný preháňaním, životným štýlom foriem, patestizík, túžby po opozícii a kontrastoch.
Večné obrázky - obrázky, umeleckého významu, ktoré vyšlo nad rámec špecifickej literárnej práce a historické éry ohrozené. Hamlet (V. Shakespeare), Don Quixote (M. Servates) atď.
Dadaizmus (Franz. "Dada" je drevený kôň, hračku; v obrazovom zmysle - "Detský odznak") je jedným z pokynov literárnej avantgardnej, ktorá bola založená v Európe (1916-1922). Dadaism predchádzal surrealizmusa expresionizmus.
Dekadenia (LAT. Decadenia - Pokles) - Všeobecný názov krízy javov v kultúre konca XIX - začiatkom XX storočia, zaznamenané náladmi beznádeje, odmietnutie života. Pre dekadenciu je charakterizovaná odmietnutie občianstva v umení, vyhlasovanie kultu krásy ako vyšší cieľ. Mnohé dekadentné motívy sa stali majetkom umeleckých tokov. modernizmus.
Imazhinists (Franz "Image" - Image) - Literárne zoskupenie 1919-1927, v ktorom S. Yesenin, A. Mariengoof, R. IVNEV, V. Shershevich, a ďalšie. Imazhinists pestovaný obrázok: "Sme prejsť obrázok, ktorý čistí Tvar obsahu prachu je lepší ako ulica Clever Boot, tvrdia, že jediným zákonom umenia, jedinou a neporovnateľnou metódou je identifikovať život prostredníctvom obrazu a rytmu obrázkov ... "v literárnej práci, imazhinists spoliehali na komplikovanú metaforu, hru Rhythms atď.
Impresionizmus - smer v odbore neskorého XIX - začiatkom XX storočia. V literatúre, impresionizmus sa snažil preniesť fragmentárne lyrické dojmy, navrhnuté pre uvažovanie odberateľa čítačky, schopné konečne obnoviť holistický obraz. A. Chekhov, I. BUNIN, A. FET, K. BALMONT A MN, sa uchýlili k impresii. DR.
Klasicizmus je literárnym smerom XVII-XVIII storočia., Zdá sa, že vo Francúzsku a vyhlásil návrat do starobylého umenia ako vzor pre imitáciu. Rationalistická poetika klasicizmu je uvedená v zložení Poetického umenia N. Balóna ". Charakteristické znaky klasicizmu sú prevaha dôvodov nad pocitmi; Cieľom obrazu je vznešený v živote človeka. Nominovaný týmto požiadavkou na smerovanie: prísny štýl; obraz hrdinu v osudových momentoch života; Jednota času, akcií a miest - jasnejšie sa prejavili v dramaturgii. V Rusku sa klasicizmus vyskytuje v 30-50s. XVIII storočia V práci A. Kantemir, V. Tredykovsky, M. Lomonosova, D. Fonvizin.
Koncepciaisti - literárne združenie, ktoré vznikli na konci XX storočia, popiera potrebu vytvoriť umelecké obrázky: existuje umelecká myšlienka mimo materiálu (na úrovni aplikácie, projektu alebo komentára). Konceptualisti sú D. A. PRICHI, L. RUBINSTEIN, N. ISKRENKO, atď.
Literárny smer je určitý čas charakterizovaný všeobecnosťou literárnych javov. Literárne smer naznačuje jednotu svetovosti, estetické pohľady na spisovateľov, spôsoby, ako obrazový život v určitom historickom období. Literárny smer je tiež charakterizovaný všeobecnosťou metód umenia. Medzi literárne smery patria klasicizmus, sentimentalizmus, romantizmus atď.
Literárny proces (vývoj literatúry) - odhaľuje sa v zmene literárnych oblastí, pri aktualizácii obsahu a formy diel, pričom sa vytvorí nové väzby s inými druhmi umenia, s filozofiou, s vede, atď. Literárny proces pokračuje v jeho zákony a nie je priamo spojené s rozvojom spoločnosti.
Modernizmus (Franz "Modern" - Moderné) - Všeobecná definícia viacerých oblastí v odbore XX storočia., Vyznačuje sa zlomom s tradíciami realizmu. Termín "modernizmus" sa používa na označenie širokej škály nereálnych tokov v odbore a literatúre XX storočia. - od symboliky na začiatku postmodernizmu na konci.
Oberiu (Association of Real Art) je skupina spisovateľov a umelcov: D. Kharms, A. Vveensky, N. Zabolcsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov, a iné - pracovali v Leningradu v rokoch 1926-1931. Obaniuta bola zdedená futuristami, priznala sa umenie absurdu, odmietnutie logiky, z obvyklého štúdia atď. Zvlášť aktívnym obeetrisom boli v oblasti divadelného. Umenie a poézia.
Postmodernizmus je typom estetického vedomia v odbore konca XX storočia. V umeleckom svete spisovateľa-postmodernistu, spravidla, žiadne príčiny a následky, alebo ľahko menia miesta. Tu sú rozmazané nápady o čase a priestore, autori autora a hrdina sú nezvyčajné. Významné štýlové prvky sú iróniou a paródiou. Diela postmodernizmu sú určené pre asociatívnu povahu vnímania, na aktívnu tvorbu čitateľa. Mnohí z nich obsahujú podrobnú kritickú sebaúctu, t.j., literatúru a literárnu kritiku. Pre postmoderné výtvory je charakterizovaný špecifickým obrazom, tzv Postmodernizmus zničí všetky druhy hierarchií a opozície, ktoré ich nahrádzajú s Alluziou, Reminiscencia, Quotes. Na rozdiel od Avant-Garde nepopierajú prekurzory, ale všetky tradície v umení sú k nemu rovnocenné.
Zástupcovia postmodernizmu v ruskej literatúre sú Sasha Sokolov ("Škola pre bláznov"), A. Bitov (Pushkin House), žily. EROFEEV ("Moskva - Petchki") a ďalšie.
Realizmus je umelecká metóda založená na objektívnom obraze reality reprodukovanej a napísanej v súlade s ideálmi o autorských právach. Realizmus zobrazuje znak vo svojich interakciách ("klipy") s okolitým svetom a ľuďmi. Dôležitým rysom realizmu je túžba pravdy, spoľahlivosti. V procese historického vývoja, realizmus získal špecifické formy literárnych oblastí: staroveký realizmus, realizmus renesancie, klasicizmus, sentimentalizmus atď.
V XIX a XX storočí. Realizmus úspešne asimiloval samostatné umelecké techniky romantických a modernistických trendov.
Romantizmus - 1. Umelecká metóda založená na subjektívnych vyhláseniach autora, je založená najmä na jeho predstavivosti, intuícii, fantázie, snoch. Rovnako ako realizmus, romantizmus pôsobí len vo forme špecifického literárneho smeru v niekoľkých odrodách: občianske, psychologické, filozofické, atď Hrdina romantickej práce je výnimočná osobnosť, vynikajúce, načrtnuté s veľkým výrazom. Romančný spisovateľ štýl - emocionálne, nasýtené vizuálnymi a expresívnymi prostriedkami.
2. Literárny smer vznikajúci na prelome storočia XVIII-XIX, keď sa sloboda spoločnosti a sloboda ľudí vyhlásil ideál. Pre romantizmus, záujem o minulosť, rozvoj folklóru; Jeho obľúbené žánre sú elegantné, balada, báseň atď. ("Svetlana" V. Zhukovsky, "MTSI", "démon" M. Lermontov atď.).
Sentimentalizmus (Franz. "Sentimentálne" - citlivé) - literárny smer druhej polovice XVIII - začiatkom XIX storočia. Manifest západoeurópskeho sentimentu bol kniha L. Stern "Sentimentálna cesta" (1768). Sentimentalizmus vyhlásil v opozícii s racionalizmom osvietencov kultu prirodzených pocitov v každodennom živote osoby. V ruskej literatúre vznikol sentimentalizmus na konci XVIII storočia. a je spojený s názvami N. Karamzinom ("chudobným Lisa"), V. Zhukovskom, radištevovateľom básnikov atď. Ženňou tohto literárneho smeru sú epistolary, romantika rodinných domácností; Spovedný príbeh, elegy, cestovné poznámky atď.
Symbolika - literárny smer neskorého XIX - začiatkom XX storočia: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. BLOCK, I. Annensky, A. White, F. Sologub, atď Na základe Associatívneho myslenia subjektívna reprodukčná realita. Systém obrazov (obrázkov) ponúkaných v práci je vytvorený pomocou autorských práv a je postavený na osobnom vnímaní a emocionálnych pocitoch umelca. Dôležitou úlohou pri vytváraní a vnímaní skutkovania symboliky patrí k intuícii.
SOC-ART je jedným z charakteristických javov sovietskeho neoficiálneho umenia 70-80 rokov. Vznikol ako reakcia na všestrannú ideológiu sovietskej spoločnosti a všetkých druhov umenia, výber cesty ironickej konfrontácie. Patrie aj európske a americké popové umenie, používané v literatúre stromov groteskných, satirickej buničiny, karikatúr. Sociálny úspech sociálneho umenia dosiahol pri maľovaní.
Socialistický realizmus - smer v odbore sovietskeho obdobia. Rovnako ako v systéme klasicizmu, musí umelec prísne dodržiavať špecifické množstvo pravidiel upravujúcich výsledky kreatívneho procesu. Hlavné ideologické postuláty v oblasti literatúry boli formulované na prvom kongrese sovietskych spisovateľov v roku 1934: "socialistický realizmus, ktorý je hlavnou metódou sovietskej fikcie a literárnej kritiky, požiadavky umelca pravdivého, historicky špecifického obrazu reality v jeho revolučný vývoj. V rovnakej dobe, pravdivosť a historická špecificita umeleckého obrazu by sa mali kombinovať s úlohou ideologických zmien a výchovy pracovníkov ľudí v duchu socializmu. " Socialistický realizmus v skutočnosti odniesol slobodu voľby zo spisovateľa, požičiavanie umenia výskumných funkcií, opúšťať ho len právo na ilustráciu ideologických zariadení, ktoré slúžia prostriedkom agitácie párty a propagandou.
Štýl - Udržateľné vlastnosti používania poetických techník a prostriedkov, ktoré slúžia ako výraz originality, jedinečnosť fenoménu umenia. Študuje sa na úrovni umeleckej práce (EVGENIA SYLEBY), na úrovni individuálneho spôsobu spisovateľa (štýl N. Gogol), na úrovni literárneho smeru (klasický štýl) na úrovni éry (Barokový štýl).
Surrealizmus je v odbore 20s smerovka. XX storočia, ohlasovanie zdroja inšpirácie, podvedomia osoby (jeho inštinkty, sny, halucinácie). Surrealizmus rozbije logické spojenia, nahradí ich subjektívnymi asociáciami, vytvára fantastické kombinácie reálnych a neskutočných predmetov a javov. Jasnejšie, surrealizmus sa prejavuje v maľbe - Salvador Dali, Juan Miro, atď.
Futurism - smer avantgardne v čl. 10-20s. XX storočia Na základe odmietnutia zavedených tradícií, zničenie tradičných žánrov a jazykových foriem, na intuitívnom vnímaní rýchleho prúdu času, kombinácie dokumentárneho materiálu a fikcie. Futurism je charakterizovaný samostatným tvarovaním, vytváraním prašného jazyka. Futurizmus získal najväčší rozvoj v Taliansku av Rusku. Jeho svetlé zástupcovia v ruskej poézii boli V. Mayakovssky, V. Khlebnikov, A. Klychey atď.
Existencializmus (LAT. Existencia - Existencia) - Smer v odbore uprostred XX storočia, spolu s učením filozofov S. Kierkegorom a M. Heideggerom, čiastočne N. Berdyaev. Osoba je zobrazená v uzavretom priestore, kde vládne úzkosť, strach, osamelosť. Charakter ochozí svoju existenciu v pohraničných situáciách boja, katastrofu, smrti. Pekný, muž sa pozná, stáva sa slobodným. Existencilelizmus popiera determinizmus, schvaľuje intuíciu ako hlavný, ak nie jediný spôsob, ako poznať umelecké dielo. Zástupcovia: J. - P. Sartrre, A. Kama, W. Golding a ďalšie.
Expresionizmus (LAT "Expresio" - výraz) - smer avantgardne v odbore prvého štvrťroka XX storočia, ktorý vyhlásil jedinečnú realitu duchovného sveta osoby. Základným princípom obrazu ľudského vedomia (hlavného objektu) je bezhraničné emocionálne napätie, ktoré sa dosahuje porušením reálnych pomerov, až do dojmu glotescan Rundot, ktorý dosahuje svet, dosahuje abstrakciu. Zástupcovia: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.
5. Spoločné literárne koncepty a podmienky
Primerané - rovnaké, identické.
Narušenie - Použitie slov (kombinácie, frázy, citácie atď.) Ako náznak, ktorý aktivuje pozornosť čitateľa a umožňuje vidieť pripojenie zobrazených, ktorými alebo známym faktom literárnych, domácností alebo sociálnych a politických \\ t život.
Almanac - Non-periodická zbierka diel vybraných na tematickom, žánrovom, územnom, atď. Známky: "Severné kvety", "Fyziológia St. Petersburg", "Deň poézie", "Tarusko Stránky", "Prometheus", "Metropol ", atď.
"ALTER EGO" - druhý "I"; Odraz v literárnom hrdinovi časti autorského vedomia.
Anacreontic Poézia - básne, spievajúce radosť zo života. Anacreonte je staroveké grécke texty, písanie veršov lásky, baliacich piesní, atď Preklady do ruštiny, K. Delvrina, K. BATYUSHKOVA, A. Deligova, A. Pushkin a ďalšie.
Anotácia (Lat. "ANTOTATIO" - POZNÁMKA) - Stručná, vysvetľujúca kniha Názov Názov. Anotácia je spravidla daná na obrate titulnej strany knihy, po bibliografickom popise práce.
Anonymous (grécky "Anonymos" - nemenovaný) - Autorom zverejnenej literárnej práce, ktorá nevolala svoj vlastný menom a kto nepoužil pseudonym. Prvé vydanie "Cestovanie z St. Petersburg do Moskvy" v roku 1790 uviedol uvedenie priezviska autora na titulnej stránke knihy.
Anthutopia je žánrom epickej práce, najčastejšie román, ktorý vytvára obraz o živote spoločnosti, oklamal utopickými ilúziami. - J. Orwell "1984", EVG. Zamyatín "My", O. Huxley "na nádhernom, novom svete", V. Winovich "Moskva 2042" a ďalšie.
Antológia - 1. Zber vybraných diel jedného autora alebo skupiny básnikov určitého smeru a obsahu. - Petersburg v ruskej poézii (XVIII - Skoré xx storočia): Poetická antológia. - L., 1988; Rainbow: Antológia detí / Sost. Sasha Black. - Berlín, 1922 atď.; 2. V XIX storočí. Antémy boli nazývané básne napísané v duchu starovekej lyrickej poézie: A. Pushkin "Tsarskoselskaya Socha", A. FET "Diana" a ďalšie.
Apokriku (gréčtina "ANOKRYHOS" je tajomstvo) - 1. Práca s biblickým pozemkom, ktorej obsah sa úplne nezhoduje s textom Svätých kníh. Napríklad, "Limonar, siréna duchovná lúka" A. Remizov et al. 2. Esej s nízkym stupňom spoľahlivosti pripísanej všetkým autora. Napríklad v starovekej ruskej literatúre, "hovorí o car konstantine", "legendy na knihy" a niektorí iní, ako sa očakávalo, napísal Ivan Perestokov.
Združenie (literárne) je psychologickým fenoménom, keď pri čítaní literárnej práce, jedna reprezentácia (obraz) v podobnosti alebo opačnom príčinách iných vecí v predstavivosti.
Priradenie (LAT "ATTHIBUTIO" - PROTIMA) - TEXTHOLOGICKÝ PROBLÉM: Zriadenie autora práce ako celku alebo jeho časti.
Aforizmus je laconický reč, ktorý vyjadruje hromadné zovšeobecnené myslenie: "Bolo by to radi, že slúži, Sichenly slúžiť" (A. S. GRIBOEDOV).
Ballad je lyrol-epic báseň s historickým alebo hrdinským grafom, s povinnou prítomnosťou fantastického (alebo mystického) prvku. V XIX storočí Ballad bol vyvinutý v práci V. Zhukovskej (Svetlana), A. Pushkin ("pieseň o Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). V XX storočí Balada bola oživená v práci N. Tikhonova, A. TVARDOVSKY, E. EVTUSHENKOU, atď.
Bass je epickým produktom alegorického a morálnyho charakteru. Príbeh v basoch je maľovaný iróniou av závere obsahuje takzvanú morálku - výstup. Vedenie Baszni vedie z legendárneho starého gréckeho básnika EZOPA (vi-V storočia na n. E.). Najväčší majstri Basni boli francúzsky Lafonten (XVII storočia), nemecké Lessing (XVIII storočia) a naše I. Krylov (XVIII-XIX storočia). V XX storočí Bass bol zastúpený v práci D. chudobných, S. Mikhalkov, F. Krivina atď.
Bibliografia - časť literárnych štúdií, čo poskytuje cieľový systematický opis kníh a článkov o rôznych rubrikách. Referenčné bibliografické návody na fikciu, pripravené N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. MURATOVA, N. MATSUEV atď. Viacfunkčná bibliografická referenčná kniha v dvoch sériách: "Ruské sovietske prosite" a "Ruské sovietske básnici" vykazujú podrobnosti O publikáciách umeleckých textov a vedeckej a kritickej literatúry na každého z autorov, ktorí vstúpili do tohto príspevku. Existujú aj iné typy bibliografických publikácií. Taký napríklad päť-objemový bibliografický slovník "Ruskí spisovatelia 1800-1917", "Lexikón ruskej literatúry XX storočia", kompilovaný V. CossAck, alebo "Ruskí spisovatelia 20. storočia". a atď.
Prevádzkové informácie o aktualizáciách poskytuje špeciálny mesačný bulletin "literárny pracovník", ktorý vydáva Ústav vedeckého informačného raja. Noviny "Review Review", časopisy "literatúra", ruská literatúra, literárne preskúmanie, "Nové literárne revízie", a iné sú tiež systematicky hlásené na inovácie umeleckej vedeckej a kritickej literatúry.
Buff (Ital. "Buffo" - Schutovskaya) - Comic, hlavne cirkusový žáner.
Spánkový veniec je báseň 15 sontov tvoriacich zvláštny reťazec: každý zo 14 sontov začína posledný riadok predchádzajúceho. Pätnástená SONNET sa skladá z týchto štrnástich duplicitných liniek a nazýva sa "Key" alebo "diaľnica". Veniec sontov je prezentovaný v práci V. Brysov ("Sveta myšlienky"), M. Voloshin ("Sogop Astralis"), Vyach. Ivanova ("Spací veniec"). Stretáva sa v modernej poézii.
Waterville - Typ pozície komédie. Jednoduchá zábava hry domáceho obsahu, postavený na zábavnej, najčastejšie, láska intrigy s hudbou, piesňami, tancom. Waterville je prezentovaný v práci D. Lenssky, N. Nekrasova, V. Sologuba, A. Chekhova, V. Kataeva atď.
Volyupuk (VAPAUK) - 1. Umelý jazyk, ktorý sa snažil využiť ako medzinárodné; 2. Tarabrushnia, nezmyselný súbor slov, Abrakadabra.
Demiurg - Stvoriteľ, chladnejší.
Determinizmus je materialistický filozofický koncept o objektívnych vzoroch a kauzálnych vzťahoch všetkých javov prírody a spoločnosti.
Dráma - 1. Rod umenia, ktorý má syntetický charakter (kombinácia lyrických a eposu začal) a patriaci do literatúry a divadla (kino, televízia, cirkus atď.); 2. Vlastne dráma je typ literárnej práce, zobrazujúci akútne konfliktné vzťahy ľudí a spoločnosti. - A. Chekhov "Tri sestry", "strýko Vanya", M. Gorky "v dolnej časti", "deti Slnka" a ďalšie.
DUMA - 1. Ukrajinská ľudová pieseň alebo báseň na historickej téme; 2. Žánrové texty; Personály meditatívneho charakteru venované filozofickým a sociálnym problémom. - Pozri "DUMA" K. RYLEYEV, A. KOLTSOVA, M. LERMONTOV.
Duchovná poézia - Poetické diela rôznych druhov a žánrov, obsahujúce náboženské motívy: Y. KUBLANOVSKY, S. AVERINTSEV, 3. Mirkin a ďalšie.
Žáner je typ literárnej práce, ktorej znaky, hoci sú historicky, sú v procese konštantných zmien. Koncepcia žánru sa používa na troch úrovniach: generický - žáner epos, texty alebo drámy; Druh - Žáner Roman, Elegy, komédia; Vlastne žánru - historický román, filozofický elegantný, komédia morálky atď.
Idyllo je typ lyrickej alebo limičiarovej poézie. V IDYLLS, spravidla je znázornený pokojný pokojný život ľudí na Louis krásnej prírody. - starožitné idyliny, ako aj ruské idylli xviii - skoré XIX storočia. A. Sumarokova, V. Zhukovssky, N. Galotich atď.
Hierarchia je umiestnenie prvkov alebo častí celku na základe najvyššej na nižšie a naopak.
Nezabudnutie - Zníženie nahnevania.
IPOSTASYA (Grécka "Hipostasis" - tvár, Essence) - 1. Názov každej osoby Svätej Trojice: Jeden Boh hovorí v troch konách - Bohom, Bohu, Bohu, Bohu-duch Svätého; 2. Dve alebo viac strán jedného fenoménu alebo subjektu.
Historiografia - časť literárnych štúdií, ktoré študuje históriu svojho vývoja.
História literatúry je časť literárnej kritiky, ktorá študuje zvláštnosti rozvoja literárneho procesu a rozhodujúceho miesta literárneho smeru, spisovateľa, literárnej práce v tomto procese.
Carticle - Kopírovať, presný preklad z jedného jazyka do druhého.
Kanonický text (koreloval z gréčtiny "KAPOP" je pravidlom) - inštalovaný v procese zmierenia textúry z publikovania a ručne písaných verzií práce a spĺňa poslednú "autorskú vôľu".
Kantsona - typ textov, hlavne lásky. Vysvetlené reťazce - stredovek (tvorivosť Trubadurova). V ruskej poézii je zriedka (V. Bryusov "pre dámu").
Catharsis - čistí dušu diváka alebo čitateľa, ošetrené ho v procese empatizujúcich literárnych znakov. Podľa Aristotele je QATARSIS Cieľom tragédie, rafinácie diváka a čitateľa.
Komédia je jedným z typov literárnej tvorivosti patriace do dramatického rodu. Akcia a postavy v komédii dali cieľ zostrihovať škaredé v živote. Komédia vznikla v starovekej literatúre a aktívne sa vyvíja do nášho času. Komédie o ustanoveniach a komédiách znakov sa líšia. Z tohto dôvodu žánru komédia: sociálna, psychologická, domácnosť, satirická.
1. Teória literatúry ako vedy.Podľa definície ma PALKINA, "Teória literatúry je najdôležitejšou súčasťou literárnych štúdií (veda literatúry), ktorá dáva znalosti o najbežnejších vlastnostiach literárnych prác a charakterizovaním podstaty, verejného menovania, vlastností obsahu a formy fikcie ako umenia slovo." Teória literatúry je otvorená vedecká disciplína (má rozpravu).
"Teória literatúry", "literárna kritika" a "poetika" v všeobecnom zmysle je synonymom. Ale každý má svoju úzku orientáciu. "Literárna kritika" koreluje s teóriou a históriou literatúry a literárnej kritike. Koncepcia "poetiky" sa často používa synonymom štýlu umeleckého sveta spisovateľa, vizuálne fondy. V posledných rokoch sa výraz "teória literatúry" čoraz viac nahradí termínom "poetiics". V.M. Zhirmunsky, ya. Makarzhovsky, R. Jacobson atď., Poetics zavolá vyučovanie a vedu "o podstate, žánre a formy poézie - o obsahu, technike, štruktúrach a vizuálnych prostriedkoch ...". B.V. Tomashevsky poetický nazval teóriu literatúry. "Úloha poetiky (inak - teória literatúry alebo literatúry) je štúdium spôsobov, ako vybudovať literárne diela. Predmetom štúdie v poetickej je fikcia. Metóda štúdie je opis a klasifikácia javov a ich výkladu. " Mm Bakhtin považoval poetics predovšetkým "estetiku verbálnej umeleckej kreativity". V 19. storočí nebol tento termín hlavný, ale termín "poézia" napriek pôrode a typu diel. Slávnych vedcov Khalizhev, Bakhtin, Gasparov, Epstein, Mann atď. TL- teoretická časť literárnych štúdií
Zahrnuté v literárnych štúdiách spolu s históriou literatúry a literárnej kritiky založenej na týchto oblastiach literárnych štúdií a zároveň im dávajú základné odôvodnenie. Toto je mladá veda (OK 2. storočia: vznikol v 19V), ktorý vyvíja metodiku analýzy umeleckých diel a vývoja literárneho a umeleckého procesu ako celku. OSN. Problém je problém systematizácie. Rýchlosť TL má rez. Mark-P, t.j. Odvolávame sa na všetko, čo sa už študovalo. Na TL diskusiu-th Har-P (žiadny generalista. Vzdelávacie), pretože Mladá veda. Existuje niekoľko rovnoxov. Literárny kritik. Shkol: Tartur (Lotman), Moskva, Petrohrad., Leidermanská škola (ekater-d).
T. L. Naučte sa povahu poetických znalostí o realite a zásadách svojho výskumu (metodika), ako aj historické formy (poetics). Hlavné problémy T. L. - metodické: Špecifickosť literatúry, literatúry a reality, genéza a funkcie literatúry, klasitu literatúry, strana literatúry, obsahu a formy v literatúre, kritériá umelecnosti, literárny proces, literárny štýl, umelecký spôsob v literatúre, socialistický realizmus; problémy poetikov v T. L.: Obrázok, nápad, téma, poetický rod, žánru, zloženie, poetický jazyk, rytmus, verš, falošné v ich štýle. Podmienky teórie literatúry sú funkčné, to znamená, že nie je toľko, že toľko poskytujú charakteristiku špecifických vlastností tohto konceptu, koľko funguje funkcia, ktorú vykonáva, jeho pomer s inými konceptmi. Teória literatúry je jednou z troch hlavných zložiek: teória literatúry, histórie literatúry, kritiky literatúry. Kompozícia kurzu: 1. blok otázok všeobecného (obrazu, konvencie, fikcie, tvaru a obsahu). 2 blok. Teoretická poetika čelia práci (umelecká reč, rytmus, dočasná organizácia, naratívna úroveň, motív, tragický komiks). 3 blok. Problematika literárneho procesu. (literárny proces, vývojové trendy, literárne smery, inovácie, guens atď.). 4 blok. Literárne metódy (História literatúry). Druhá funkcia je otvorene znepokojená. Prítomnosť sady literárnych foriem je vysvetlená verbálnym umeleckým spôsobom. Najdôležitejšou úlohou literárnych štúdií je úlohou systematizácie.
2. Umelecký obraz ako forma poetického myslenia.
Khud.o.-Metod alebo metóda rozvoja činností, ktoré sú obsiahnuté len podľa nároku. Ho-dialektická jednotka množstva opaku.: Obraz príbehu-th-exprihing. Je to cieľ, predmet-sémantický, objektívny symbol., Real-ideálne, atď. HO DJUSLOIN: povedal a zmysel-e, alebo iným spôsobom objektívne a vedieť. A predmet-stvorenia. Začiatok. Na to zákazníkAle to však nie je škoda. Avšak, z dôležitých. Funkcie HO-COMPRESS HO-COMPORT SLOVI, Čo veci majú, prekonanie podmienenosti \u003d Epstein: "Slovo detekuje na druhej strane konvenčnej situácie." Originalita literatúry je spôsobená tým, že je to verbálne umenie. Klasická práca, ktorá odhaľuje originalitu slovných obrazov, je "Laocoon, alebo hranice života poézie" Lesing. Liečenie ukázal dynamický charakter slovných snímok. Poukázal na vzťah medzi predmetom obrazu a umeleckými prostriedkami tohto alebo inému umeniu: nie každá položka môže byť reprodukovaná pomocou maľby a cez slová. Obrazový materiál musí zodpovedať zobrazeným objektom (pri maľovaní a sochárstve - ide o statické telá, v literatúre sú pohyby, procesy). Inak: Spisovateľ cez verbálne obrazy je v predstavivosti poslucháčov prezentácie oboch vonkajšieho sveta, okolitých postáv a ich vnútorného sveta. O dynamickomJeho ORG-I je dočasný (v epickom a dramatickom príbehu (zaostrenie o), v texty-metafore (konjugácia O)).
Obraz je betón a zároveň generalizovaný obraz ľudského života, vytvorený pomocou fikcie a má estetický význam. Poznámka kvalitatívne charakteristiky umeleckého obrazu: 1. Jednota jednotlivca (betónu) a typická (generalizovaná) v umeleckom obraze. 2. Dobre ako prostriedok na vytvorenie obrazu. 3. Estetická hodnota (emocionálny dopad na čitateľa). 4. "Nebezpečenstvo".
Typy obrázkov: I. Podľa úrovne výroby: Zvuky (zvuky, rytmulácie); Callastické farby (separácia, fráza-i, detaily, neologizmy); Predmet O (portréty, položky); O ľuďoch, ich vzájomných ma; O svete vytvorenom v armáde; II. Epstein: 1 na substitúciu (i); 2. V zmysle: a) Obsah: Ind. --inherent v jednom autora; charakter. dobre inherentné. Rozvojové obdobie, NAT, EASTRIE. Typicky - inherentné. Vlastnú kvalitu po celú dobu ("Euro"). b) v sémantickej zovšeobecnosti: * motívy- pomocník. V jednom z spisovateľa spisovateľa alebo v skupine ISM TV-VE je napríklad (vesta. Rohy, prahové hodnoty; Tsvetaeva: Rowan, Ahm: IVA, NEFTRECH; OKUDZHAVA: ARBAT; Skupina motívov: more, step, hory, \\ t Neba. * Topos-Hener-SIA o ODR. Obdobie Nat. Kultúra. Príklady: Obraz Zeme, cesty, extra osoba, malá osoba. * Archetyp (zavedené JUNG) -present. Nc.litre a jawl-xia svet. Vytvorenie, často dáva. Je kŕmne sa poznať - ale vráti sa k príjmom, mytológii. Príklady: múdry starý muž, cesto, láska, otcovia a deti, hľadanie zmyslu života (shagidínová koža - Balzac, Danko, Larra. 3. Podľa hmotného a významu: Autologicky vyvážený a zmysel. (realistické informácie); Meteologický. Prevláda vyššie. (nereálne. IAN-I: ROMANCE, MODERNISTI.); Superlogic. - HIGH. Spacese o čakaní, t.j. Poznámka s rôznym životom. Sit-mi. Exteriérová alegória a symbol. Podľa úrovní textu: a) fonetické a rytmické časy, opustí sa perie. b) lexikálne druhy (náhle "), c) predmetové obrazy, detaily, portréty, krajiny (Crystal Ball - Pierre Dubs, Oak - Bolkonsky, Plushin Gingerbread), D) obrázky znakov, vzťah medzi nimi (Margarita. Rostov, Bolkonsky) , e) Obrázok sveta vytvoreného v práci.
V literatúre nového času sa vyvinul snímky 4 trendy: 1) barokový: ostrý disproporcia sémantického o predmete, asymetrie, fantázie, znak: "Život je sen" Calderon - objasnenie vzťahov medzi spánkom a realitou); 2) Classic: Orientácia klasických obrázkov, objednávky, symetrie, zamyslenosť (Moliere, Cornel, Rossin, Fonvizin, Lomonosov), ROUBERY; 3) Romantické: V popredí, obraz "I", aktualizácia morí, stepov, hory, dwmiria; 4) Realistické: Podpora bežnej osoby, typická povaha v typických okolnostiach.
Image-Aloregory a symbol Obrázok: Rozdiel: Alegória je jednoznačná, symbol je multi-rival. ALLEGORY: BASNI, PARUBY. Symbol: Modrý pláštenka (o hodnotách, o výkone. O sláve), biele šaty (dievča spájanie v kostole zbor).
Hlavné typy klasifikácie umeleckých snímok (podľa M. Epstein):
O substitúcii;
V sémantickej zovšeobecnosti;
Štrukturálne (pomer vecných a sémantických plánov).
Podrobnosti sú najmenšie jednotky obrazu objektu v literárnej práci. Sú potrebné nielen pre popis, ale môžu vykonávať psychologickú funkciu, vyplniť aj symbolický význam;
Predmet Images - Organizovanie umeleckého priestoru, špecifikujte sémantický a materiál z znakov. Podrobnosti o predmete sú veci, ktoré sú neoddeliteľne spojené s osobou. Čím bližšie podlieha osobe, tým viac vlastností sa prispôsobí;
Obrazy myšlienok a skúseností. Majú skutočné zmyselné uskutočnenie;
Zvukové obrazy (Sonosféra) - Obrazy prírody, zvuky generované ľudským životom, hudobnými obrazmi. V satirických prácach sa používajú na aktuálnu osobu, ale môže tiež spôsobiť súcit. Môže získať symbolický význam. Existujú zvukové problémy. Zvukové snímky môžu mať komický účinok. Pauza - zvukový obrázok, ktorý vám umožní odhaliť hĺbku podtextu;
Súhrnné obrázky - farebné obrázky, obrys (priestorová ilúzia). Syntestičstvo - Pomer určitých farieb so združeniami spôsobenými tými alebo inými pocitmi;
Ochutnajte obrázky - Obrázky potravín. Absorbovanie Bumpa je proti duchovnému. Znížené témy fyzickej saturácie;
Vôňa obrazy sú prirodzené a umelé. Príroda vonia iné ako v meste, ale nie vždy slúžia na estetickú funkciu;
Taktilné obrazy - Umelecké reálne pocity sú hlásené umeleckému svetu, textúra sa prenáša;
Obrazy-udalosti, akcie - predstavujú úroveň pozemku a phAance štruktúry umeleckého textu;
Obrázky-znaky, okolnosti - sú spojené s obrazom osoby v literatúre. Môžu to byť humanitné obrazy zvierat, vtákov, fantastických tvorov naplnených ľudským významom. Okolnosti určujú interakciu osoby s vonkajším svetom;
Obraz sveta - odhaľuje holistický vzhľad spisovateľa pre realitu a človeka.
Jednotlivca - originál a jedinečný. Sú ovocie predstavivosti spisovateľa. Najčastejšie nájdené romantiky a vedy (démon, vlna, quasimodo);
Charakteristika - sú zovšeobecnené, obsahujú všeobecné vlastnosti morálky, ktoré sú súčasťou mnohých ľudí určitej éry;
Typický je najvyšší stupeň charakteru, hlavným cieľom realistickej literatúry XIX storočia (Plato Karataev, Pechorin, Anna Karenina). V týchto obrázkoch je možné zachytiť nielen historické, ale aj univerzálne funkcie;
Motívne obrazy sa neustále opakujú v práci spisovateľa alebo skupiny obrázkových spisovateľov, vyjadrených v rôznych aspektoch pomocou variácie najvýznamnejších prvkov (Blizzard, krásna dáma). Nesú symbolické sémantické zaťaženie.
Topos obrazy - označuje všeobecné a typické obrazy charakteristické pre literatúru celej éry, národ (svet - divadlo);
Obrázky-archetypy - primitívy obsahujúce najstabilnejšie formy ľudskej predstavivosti a vedomia. Boli predstavené Karl Jung, ktoré verili, že ide o univerzálne obrázky, ktoré sú vybavené majetkom Omniprodence. Odosielajú bezvedomie z generácie na generáciu, preniknú všetku ľudskú kultúru z mýtov k modernitu (mytologické obrázky). Dômyselné spisovatelia sú schopní reprodukovať tieto obrázky vyplnením nového obsahu.
Štrukturálna klasifikácia obrázkov:
Autológne - predmet a sémantické plány sa zhodujú;
Kovový sporák - obrazová hodnota (chodníky);
Algorické (symbolické) je nesúlad hmotnoprávnych a sémantických plánov. Obsahuje univerzálny, viacvalový, abstraktný a výrazne prevyšuje vecný plán.
3. Problém umeleckej fikcie.
Fikcia - náčelníci otoční, čo vedie k vytvoreniu kapoty. Oh, ktorí nemajú žiadne analógy v žiadnom Perd .. Disc-ve, ani v reálnom čase je ovocie Waob, výsledok deat. Umelecká fikcia v počiatočných štádiách tvorby umenia, spravidla nebola realizovaná: archaické vedomie nerozlišuje pravdu historických a umeleckých. Ale už v ľudových rozprávkach, ktoré sa nikdy nedávajú za realitou zrkadla, vedomá fikcia je dosť vyslovená. Nájdeme úsudok o umeleckej fikcii v "poetike" Aristotele (CH. 9-historik hovorí o deje, básniku - o možnom, čo by sa mohlo stať), ako aj v dielach filozofov Ellinizmus. V priebehu niekoľkých storočí, fikcia vykonávaná v literárnych prácach ako všeobecné dedičstvo, ako predchodcovia zdedili spisovateľov. Najčastejšie to boli tradičné postavy a príbehy, ktoré zakaždým, keď sa nejako zmenil (tak to bolo, najmä v dráme oživenia a klasicizmu, ktoré široko používali starožitné a stredoveké pozemky). Oveľa viac, než sa to stalo skôr, fikcia sa ukázala ako individuálny držanie autora v ére romantizmu, keď predstavivosť a fantázia boli vedomé ako najdôležitejšia tvár ľudskej bytosti. V post-starostlivých epochoch, umelecká fikcia trochu zúžila svoju guľu. Flight predstavivosť spisovatelia XIX storočia. Často uprednostňovali priame pozorovanie života: postavy a pozemky boli oslovené ich prototypmi. Na začiatku XX storočia. Fikcia je niekedy považovaná za niečo zastarané, zamietnuté v mene rekreácie skutočnej skutočnosti, zdokumentovanej. Literatúra nášho storočia - ako predtým - je široko založený na fikcii, a na neintenzívne udalosti a tváre. Bez podpory pre fiktívne obrazy umenia a najmä literatúra nie je nasledovná. Prostredníctvom fikcie, autor sumarizuje skutočnosti reality, stelesňuje svoju myseľ na svete, demonštruje svoju tvorivú energiu. Z. Freud tvrdil, že umelecká fikcia je spojená s nespokojným stiahnutím a depresívnych túžbami tvorcu práce a nedobrovoľne vyjadrujú. Funkcie funth: * Umenie Slova sumarizuje skutočnosť reality; * Funkcia vedomostí - spisovateľ sumarizuje skutočnosti skutočnosti poznať svet; * fikcia definovať lož, ale táto leží na overenie, že je pravdivé; * Didaktická funkcia. Konvenčné synonymum pre fikciu. Fikcia s immentnou (organická pre nárok). Nákup expozície: Termín predstavil Shklovsky V.B. "A teraz je mráz už praskavý
A strieborné stredné polia ... (čítačka čaká na rýmy ruže: On, tu, vezmite si to čoskoro. "
Sekundárny dohovor- Prepáčte. COUNDER, UVOĽNUJEME NA POVRCHU, UNDISHURE. Spisovateľ priamo vstupuje do čitateľa - prijímanie "recepciu". Úlohajedna z foriem lyrickej chaty, keď právo na hlasovanie nemá život. Prottm / mŕtvy, ľudia, ľudia. Dr Nats-Ti, Dr. Pola. Typy binárnych konvencií: Fantastická, hyperbole, Litt, Grotesque (Reality Transformácia, v non-tvarovanom Catoroge spojenej s tragickým / komiksom (výživná cesta, nos, portrét, psie srdce uvoľnené). Formy binárnej podmienenosti
: Hrávanie rolí (charakter) Lyrics - St-E je napísaný od druhého, veku, viery, mŕtveho muža v mene subjektov; Alegória, podobenstvo.
4. Literárna práca ako umelecká jednotka.
Význam termínu "literárna práca", \\ t Centrálne vo vede o literatúre sa zdá samozrejmé. Nie je však ľahké dať mu jasnú definíciu. Umelecké dielo je originál, kompletný ECC je Hood.TRUDA, výsledok estetiky. Zhrnutie akcií; Toto sa vzťahuje. Poď. Zhrnutie sveta .. Počiatočná pozícia analýzy umeleckého diela je ustanovenie o jednote forma a obsah v práci. Obsah a forma - koncepty navzájom súvisiace. Základom tejto "inteligencie" formy a obsahu práce je však stále obsahom, pretože hľadá formu, v ktorej je možná najkomplexnejšia expresia ideologickej a filozofickej podstaty obsahu. Set-Complex slova. Pre každú kontrolu. Text sa stáva prácou, keď je zahrnutý v kontexte: EASTR., CAETE-TH Vnímanie kontext. Koncepcie textu a prácu vzťahu, keď sa zaoberáme Fabula a Plot (Text \u003d Plot, Plot \u003d Mode-E). Text môže byť znehodnotený, nie je možné ho vyrobiť, pretože je to nevyhnutné v indexe. Formulár na likvidáciu, t.j. Inclusive od obsahu (obsah M.B. je vyjadrený len v tomto formulári alebo naopak). Infortivita externé formy jeho zmysluplnosti. Tvar rytmu. ORG-II (básne a próza) je tiež informatívny. Sémant. Reel (Gasparov) Meter-Ond. Sémantické plnenie metra.
Cyklus a fragment - polárne javy, mačka. Integrita dôchodku ton. Cyklusskupina výrobcu, kombinácia hrdinu, problém, miesto a akciami T, dvojité autorstvo (malé tragédie Pushkin, poznámky lovca Turgenev, Dark Alley). Fragment-Časť armády, ktorá dostala stav Samostu., Kompletné. Vlády, výjazd (v Lukuromóze, "Detské roky Bagrova-vnuka - Alenyky kvetina").
Rámček snip.Positioning Text, YAVL-XIA Cat hlboko obsahuje.: Titul odráža estetický. Litovský spisovateľ, epigraff-auth. Komunikácia, oddanosť, abnotence, epiralóg, automobilový, poznámku, prvý reťazec verš. Akýkoľvek vrh. Prospects sa skladá z 3 štrukturálne. Lekcia :: 1. Úroveň externého. Formuláre \u003d Štýl: Rh.org-I, rytmický melodich. ORG-I; 2. Úroveň Exter.FORM (Pottnnya) \u003d Žáner: Prostr. - Čas. Org-I, predmet, Igor-I, motív org, položka. ORG-I, pohľad na Paphos. 3. Úroveň konceptual \u003d meter: Téma, problém, tenký.
Štrukturálny model diel: 1 úroveň vonkajšej formy (slová a rytmus, umelecká reč, rytmická organizácia). 2 Úroveň vnútornej formy slova: Obrana vzduchu, znakový systém; 3 Úroveň Koncepčné - Témy, chuť. Ideálne umenie.
obsah- podstata akéhokoľvek fenoménu; formulár- vyjadrenie tohto subjektu. Antique filozof hovorili o obsahu a forme (Plato, Aristotle). Rozdelenie primeranej kategórie obsahu a formulárov sa vyskytla v storočiach XVIII - Skoré XIX. Vykonali to nemecká klasická estetika. Obsah v literatúre - vyhlásenia spisovateľa o svete; Formulár je systém zmyselných vnímaných značiek, s ktorými Word spisovateľ nájde jeho výraz. Je to umelecká forma, ktorá harmonizuje indiscriminate životný materiál a implementuje ho na obrázku sveta.
Funkcie umeleckého formulára:
Interné: prenášať a zverejniť umelecký obsah;
Externé: Formulár je vytvorený podľa zákonov krásy a estetiky, ovplyvňuje čitateľa.
Aspekty umeleckého formulára a obsahu:
Ontologický- Obsah beztvaru je nemožný, ako aj neoverený formulár;
Axiologický- Pomer obsahu a formy pôsobí ako kritérium umenia.
5. Umelecká reč, jeho rozdiely od každodennej reči.
Umelecká reč (XP). Jej rozdiely od každodennej reči (alebo)
XP študuje litovským a lingvistikou. V LIT-II sa XP študuje ako externá pracovná forma spojená s inými úrovňami. V lingvistike sa XP študuje v rade iných foriem jazyka (vedecký úradník).
MiDen a XP sa vyznačujú dominantnými funkciami. F-I AM - prenos informácií, informatívne komunikatívne. F-i. XP - estetické. Slovo sa používa na vytvorenie umeleckého obrazu. Výsledkom je reč v XP a v alebo, pretože Slovo je obrazne v skutočnosti. Alebo nevytvára estetický obsah. Slovo ako jazyk literatúry sa zásadne odlišuje od iných umení. Slovo pred tým, ako sa vytvorí, má určitý význam. Umelec používa hotové obrázky, obraz je obsiahnutý na začiatku slova. Writecism, Warvarisov, Archaisov. Bežné slová v nezvyčajnom poradí, s ktorým sa obraz narodí.
Literárny jazyk - normalizovaný, všeobecný menovateľ pre rodených hovorcov, napriek rozdielom dialektu. Vďaka nemu sa rozumieme. Jazyk fikcie - Dialekty, varporizmy (gallicizms, Turkizms, Nemecko, Gerscizmus, Latinizmus, Polonizmus), Arklamizmy, profesionalita, zakázaná slovná zásoba. Umelec si môže vychutnať to všetko.
Špecifickosť XP. Slovo v práci je vždy spojené s rytmom, predstavuje určitú rytmickú schému v próze a veršoch. Básnik dobrovoľne alebo nevedomky kľúčových slov kladie do silných pozícií, rýmuje slová, otočí sa na slovo znova. PR: "Všetky šťastné rodiny sú podobné ako navzájom" - Nemôžete "podobné navzájom všetkým šťastným rodinám" (Anna Karenina), "Mraky nebeských, večných tulákov ..." - Nemôžem "nebeské mraky Wanders Večné." Objednávka autora je narušená, vykríkol bol zničený.
Predmet teórie literatúry - najbežnejšie vzory Literatúra a literárny proces. Tento aspekt štúdie literárno-umeleckého vedomia, špecifického pre teóriu literatúry, určuje jeho osobitný metodický význam pre literárnu vedu ako celok. Na základe skúseností s históriou literatúry a literárnej kritiky, akumuláciu vlastnej skúsenosti z zovšeobecnenia rozvoja literatúry mnohých ERAS, teória literatúry tvoria filozofických zakladateľov literárnych štúdií, objasňuje a vyčerpajú svoje kategorické terminologické prístroje, riadi Princípy analýz a hodnotiace kritériá pre umelecké diela. Stanovenie úrovne rozvoja vedy o literatúre ako celku a prispieva k rastu jeho profesionality, teória literatúry sa javí ako "veda vedy" pre všetky literárne disciplíny. Byť zameraný na najbežnejšie literárne zákony, teória literatúry sa ukáže, že je najaktuálnejšia a najpresnejšia medzi inými literárnymi vedami, zapájam potrebnú mieru presnosti výskumu a správnosť histórie literatúry a literárnej kritiky prístupy k práci, tým alebo iným účastníkom svojho obsahu a formy, k tvorivosti spisovateľa, literatúru určitej éry, k literárnemu procesu atď. Teória literatúry spôsobuje zlepšenie špecifických metód analýzy literárny text definovaný historickými a literárnymi alebo literárnymi kritickými úlohami.
Teória literatúry aktualizuje najvýznamnejšie problémy literárnej vedy v každej fáze jej vývoja. Zameranie sa na otázky, ktoré sú základom umeleckého vedomia literatúry éry a jeho vedeckému porozumeniu, tým prispieva k intenzívnemu kontaktu literárnej a filozofickej myšlienky, odhaľuje a posilňuje špeciálnu, estetickú a ideologickú povahu literárnej vedy.
Nakoniec, činnosť kontaktov teórie literatúry s mnohými - humanitárnymi a prírodnými - vedeckými disciplínmi (historický historics, lingvistika, estetika, filozofia, história, sociológia, psychológia, fyziológia, počítačová veda, atď) umožňuje nechať stratiť väzby s pohybom vedeckej myšlienky, vrátane skutočných problematických otázok pre neho riešením ich špeciálnych otázok.
Zvládnutie teórie literatúry vyžaduje znalosť procesu pohybu estetických a literárnych myšlienok minulosti a modernosti. Teoretická pripravenosť literárnej kritiky znamená rozvoj a kritické spracovanie mnohých, často diskutovaných, koncepcií umenia a interpretácií špecifických umeleckých problémov (pozitívnici, formálne, intuivistický, štruktúrna, atď.).
Literatúra ako veda a jej spojenie s inými vedami.
Lithová teória - teoretická časť literárnej kritiky, ktorá je v literárnych štúdiách, spolu s históriou lit-RY a doslovnej kritiky, založená na týchto oblastiach literárnych štúdií a zároveň im dávať základné odôvodnenie.
Rozmanitý l. Odkazy s ostatnými. Humanitárne vied, Jeden z nich slúži jeho metodickú základňu (filozofia, estetika), iní sú k nej blízko o úlohách a predmetoch ( folkliristikaspoločný umelosť) Tretia spoločná humanitárna orientácia (história, psychológia, sociológia). Viacnásobná komunikácia L. s lingvistika, Založené nielen na komunitu materiálu (jazyk ako prostriedok komunikácie a ako stavebný materiál literatúry), ale aj na nejaký kontakt snostných funkcií slova a obrazu a určitej podobnosti ich štruktúr.
Literárna kritika - Multidimenzionálna veda, ktorá zahŕňa mnoho špeciálnych. Disciplíny:
1. Poetics - Doktrína zloženia a štruktúry HUD.Protions
Obrázky poetiky:
Teoretické predpisy všeobecných zákonov budovy a fungovania
Historické - štúdie práce na základe jeho historických.
2. Stylistika- teória Hood.rechi
3. Teória zloženia - štúdie fungujúce tenké.
4. Kosy - Funkcie veršov štúdia
5. Eidológia- Teória riedenia
6. Literárna kritika je spojená s hodnotením lit-RY (rozdelená na profesionálne a amatérske)
7. Praktická poetika - je spojená s umením interpretácie a odhadu litov.
Filozofia súvisí (štúdie duchovného sveta)
8. GNOSEOLOGICKÝ F-JCC (VŠEOBECNÝ) - ZNAMENÁVANIE, RIADENIE ĽUDÍ
9. Estetika - hlavná F-IA LIT-RY, Veda krásneho, Eesthetic.F-IA súvisí so skúsenosťami s krásnou, spojenou s koncepciou katarzie, mačky. Určil sa Aristotle, výroba by mala zametať
10. Ringuistická veda porovnávacích jazykových štúdií; Jazykové štúdie, lingvistika
11. Systém je veda o Oratorickom umení; O funkciách, vytvorenie prozaického textu
12. HermeneVics- Science vysvetľujúc posvätné písmo
Najdôležitejšou časťou L. je poetics - Veda o štruktúre diel a ich komplexov: Kreativita spisovateľov vo všeobecnosti, literárny smer, literárna éra atď. Foetics koreluje s hlavnými vetvami l.: V rovine teórie literatúry, to dáva spoločné poetické je veda o štruktúre akejkoľvek práce; V rovine histórie literatúry je historická poetika, ktorá skúma vývoj celých umeleckých štruktúr a ich jednotlivých prvkov (žánre, pozemky, štýlové obrazy atď.)
Moderné L. je veľmi zložité a pohyblivé disciplíny. Rozlišovať tri hlavné priemyselné odvetvia L.: teória literatúry, História literatúry a literárna kritika. Teória literatúry skúma všeobecné zákony štruktúry a rozvoja literatúry. Predmetom histórie literatúry je minulosťou literatúry ako procesu alebo ako jeden z momentov tohto procesu. Literárna kritika sa zaujíma o relatívne jednorazový, posledný, "dnešný" stav literatúry; Vyznačuje sa tiež výkladom literatúry minulosti z hľadiska moderných verejných a umeleckých úloh. Patriaci k kritikom L. Ako veda nie je všeobecne akceptovaná
Metodika vedy - Nuk Science, každá špecifická veda by mala mať základné metódy
Štruktúrstvo (formálna metóda)
semotická metóda (veda známky a ikonických systémov)
metóda hermeneutiky (tlmočenie založené na znalosti kultúrneho kontextu)
receptívna metóda založená na vnímaní muža textu
interpretácia mýtu alebo symbolu založeného na výrobe
psychoanalytické zásady, formulované teóriu kolektívneho - bezvedomia (archetypes) K. G. Džútok
dekonštrukcia (džínsy)
Literárna kritika - Veda z literatúry. Vznikol v starovekom Grécku. Zakladateľ je Aristotle. 1. kniha - "Poetika", 4. storočie Bc.
18. storočie - literárna kritika sa stala nezávislou vede.
Literárna kritika zjednocuje 3 literárne disciplíny:
Teória literatúry (štúdie špecifiká, sociálne. Príroda, verejná úloha a vzory rozvoja fikcie;
História literatúry (skúma proces literárneho vývoja v chronologickej sekvencii);
Literárna kritika (reaguje na najdôležitejšie literárne udalosti času).
Pomocné vedy:
Historiografia (zhromažďuje a implementuje úspechy vo vývoji literárnych disciplín);
Bibliografia (ukazovateľ, knižný sprievodca).
Literárna kritika- Toto je veda, ktorá študuje špecifiká literatúry, rozvoj verbálnej umeleckej kreativity, umeleckých literárnych diel v jednote jeho obsahu a formy, vzorov literárneho procesu. Toto je jedna z pobočiek filológie. Profesia filológa sa zdalo zvládnuť starobylé texty - dešifrovať a prispôsobiť sa čítať. V ére renesancie existoval obrovský záujem o staroveku - na texty éry renesancie, filológovia sa odvolali ako pomoc. Príklad, keď je to filológia potrebná: dešifrovacia historická realita a mená v Evgenii Onegin. Potreba komentára, napríklad na vojenskú literatúru. Literárne Crit pracuje na pochopenie toho, o čom je text, a prečo je vytvorený.
Text sa stáva prácou, keď má nejakú úlohu.
Teraz je literatúra považovaná za vyššie uvedený systém, kde je všetko prepojené. Máme záujem o hodnotenie niekoho iného. Často začneme čítať text, ktorý o ňom niečo poznanie. Autor vždy píše pre čitateľa. Existujú rôzne typy čitateľov, ktoré hovoria o Chernyhevskom. Príkladom je Mayakovsky, ktorý akceptoval potomkovcov prostredníctvom svojich súčasníkov. Literárny kritika adresovaná osobnosti autora, jeho stanovisko, životopisy. Zaujíma sa aj o názor čitateľa.
V literárnom preskúmaní mnoho disciplín. Sú to základné a pomocné. Hlavný: Teória literatúry, história literatúry a literárnej kritiky. Literárna kritika adresovaná modernému literárnemu procesu. Reaguje na nové diela. Hlavnou úlohou kritiky je poskytnúť produkt. Vyskytuje sa, keď je umelec a spoločnosť jasne napadnutá. Kritici sa často označujú ako kvalifikovaní čitatelia. Ruská kritika začína Belinskou. Kritika manipuluje s názorom čitateľa. Často je zaujatá. Príklad: Reakcie na "príbeh z Belkin" a bylinného Borisho pastorak, keď tí, ktorí si ani nečítali, hovorili o ňom.
Teória a história nie sú adresované aktuálne. Ani historik, ani teoretika nie je dôležitá s topickosťou, študuje prácu na pozadí celého literárneho procesu. Veľmi často sa nachádzajú literárne procesy jasnejšie v sekundárnej literatúre. Theorista odhaľuje bežné vzory, konštanty, jadro. Nie je dôležité nuansy. Historik, naopak, štúdie konkrétne, špecifiká.
"Teória navrhuje, a umenie ničí tieto predpoklady, samozrejme, najčastejšie nevedome" - Jerzy Farino.
Teória tvorí model. Ale model je zlý v praxi. Najlepšie práce takmer vždy zničia tieto modely. Príklad: audítor, smútok z mysle. Chýbajúca vzorka, takže ich považujeme z hľadiska zničenia modelu.
Existuje iná kvalita literárnych štúdií. Niekedy text vedeckého výskumu ja sám vyzerať ako umelecká práca.
Veda by mala mať výskum predmetu, výskumné metódy a terminologické prístroje.
Metódy výskumu: dialektické a štrukturálne. Štrukturálna - metóda formálnej analýzy (Tynyanov, Shklovsky, Tomashevsky, Jacobson), Metóda štrukturálnej analýzy (Lotman, AX). Dialektická metóda dialektickej analýzy (ELK, BAKHTIN), Recepty Estetika (Gadamen, Yauss). K dispozícii je tiež motívna štruktúra, porovnávacia historická analýza, freudian teória.
Termín je dobrý, keď je jednoznačný. V literatúre sú podmienky nejednoznačné, nejednoznačné a ich porozumenie.
2. Epteatom (Z gr. Epitonon - Aplikácia) sa nazýva obrazová definícia objektu alebo akcií (cez vlnité hmoty Mesiac je varený, naleje smutné svetlo na smutnú Glade. - Pushkin).
Amplifikuje epitety, ktoré označujú označenie obsiahnuté v definovanom slove (zrkadlový povrch, studená ľahostajnosť, prvorzovanosť); Afektívne epitety zahŕňajú tautologický (horký smútok).
Objasnenie epitetov, volania výrazných príznakov predmetu (hodnota, forma, farba atď.) (Ruskí ľudia vytvorili obrovskú vonkajšiu literatúru: múdre príslovia a mazané hádanky, veselé a smutné rituálne piesne, slávnostné eposy. Expresívna sila takýchto epitetov Často sú podporované inými cestami, najmä s porovnaním [uváranie, on (ľudí.)) Wondl neviditeľnej siete ruského jazyka: jasný, ako dúha, - po jarnej sprchu, uznať, ako šípky, úprimné, podobne pieseň cez kolísku, singeling a bohatý]. Jasný limit nie je vždy možný medzi zosilňovačom a objasňovaním epitiek.
Kontrastné epitety, ktoré tvoria definované podstatné kombinácie opačných slov v zmysle slov - oxymifiers [živé mŕtvoly; radostný smútok; nenávisť láska].
Väčšina epitets charakterizuje položky, ale existujú aj tie, ktoré igúny opisujú akcie.
Epitheet opravuje trvalé (Metóda Odyssey). Homer je epitiet je komplexné slovo. V textoch bol považovaný za ťažký. Archaic. Výnimka - Tyutchev (hlasná, všestranná - koncepcia). Tyutchev má epitet individualizovaný. Štruktúra epitetka závisí na svetonázore: bezmizný kruh, rakva Aphrodite v Brathe. Paradoxné epitety sú eschatologické motívy. Ľudské odchod, stráca hlavné vlastnosti. Starožitnosť je začiatkom okresu, keď myseľ porazí Ducha. Zhukovsky zobrazuje pokrupu pred osudom, pridané hodnoty slova. Ballad "Rybár" chápe OEST Somov Line. Narodil sa umelecký účinok, pretože existuje porušenie normy, ale v rámci hodnoty. V umeleckej literatúre sa nič nečíta doslovne. Slovo má pôvodne schopnosť slovnosti.
Metafora (Gr. Metafora - Transfer) je prevod názvu z jednej položky na druhú na základe ich podobnosti. Lingvisti však určujú metaforu ako sémantický fenomén; spôsobené impozanciou na priamy význam slova rozšírenia, ktorý sa slovo stáva hlavnou vecou v kontexte umeleckého diela. V rovnakej dobe, priamym zmyslom slova slúži len základom pre asociácie autora. Medzi ďalšie metafory trasy zaberá hlavné miesto, umožňuje vám vytvoriť hromadný obraz založený na jasných, často neočakávaných, odvážnych združeniach. napríklad: Burning East Zareu Novinka - slovohoriaci, pôsobiaci ako metafora, čerpá svetlé pary oblohy, osvetlené lúčom vychádzajúceho slnka. Príklad: "Východné popáleniny ..." by mala byť podobnosť. "Včelí z Celi Wax, letí pre poctu do poľa" - Nie sú uvedené žiadne slová kdekoľvek. Typ metaforu - personifikácia (antropomorfizmus) - Prenos vlastností živého organizmu na ne žijúcej. Existuje zmrazené immanenie. Niekedy abstraktný koncept vyjadruje betónovú frázu. Takéto osobnosti sa ľahko stávajú symbolmi - zaklopať na Chekhov. Metafora môže byť vyjadrená dvoma podstatným menom, slovesom, prídavným menom (potom je to metaforický epitet).
Teória literatúry
Teória literatúry ako veda.
Teória literatúry Jeden z hlavných úsekov vedy o literatúre, ktorý študuje charakter umeleckej tvorivosti a určenie metodiky jeho analýzy. Existujú rôzne definície teórie literatúry a jej hraniciach, väčšinou vyniknú tri systémy reprezentácií:
1) Teória sociologickej literatúry - doktrína na zvláštností obrazovej reflexie reality;
2) formalist - doktrína štruktúry (metódy výstavby) literárnych diel;
3) historické - Doktrína literárneho procesu.
· najprv Prístup robí rozptyľovanú kategóriu: snímky, umelecké, party, národy, klasitu, svetonázor, metóda.
· Druhý Zvláštne pojmy myšlienok, tém, grafov, zloženia, štýlu a stiesn.
· Tretia Prístup k histórii literatúry, považuje problémy literárneho pôrod a žánrov, literárnych tokov a všeobecných zásad literárneho procesu.
Teória literatúry bola inherentná v jednote (Monizmus) teórie literatúry o všetkých štádiách existencie vedy literatúry a nie je rádovo marxistická filozofia.
V 20. storočí Uskutočnili sa pokusy o vybudovanie teórie literatúry na základe historickej a logickej cesty štúdie. Ale poskytnúť vyčerpávajúcu charakteristiku historického vývoja podmienených kategórií sociologickej teórie literatúry (škoda, umelecká, metóda) zlyhala - zrejme, je to nemožné. Všetko obmedzené na zbierku materiálu, ktorý dáva predstavu o skutočnom rozmanitom histórii literatúry. Táto skúsenosť demonštrovala sekundárna teória literatúry, jej závislosť od skutočnej implementácie teoretických pojmov v historickom a literárnom procese.
Rozvoj teórie literatúry Začal viac B. starožitnosť. Bol to druh vývoja v Indii, Číne, Japonsku a ďalších krajinách: Zakaždým, keď bol zúfalý svojím národným literárnym materiálom, bola vytvorená špeciálna národná terminológia. V Európe sa teória literatúry začína po úľave Aristotele "v odbore poézie" ("Poetiics") týkajúca sa 4 V. Bc e. Už v ňom bolo zvýšených niekoľko veľkých teoretických problémov, dôležitých a moderných vedy: povaha literárnej tvorivosti, vzťah literatúry a reality, typy literárnej kreativity, pôrod a žánrov, vlastnosti poetického jazyka a básní . V procese historického rozvoja literatúry, zmena rôznych literárnych tokov a pochopenie originalitu ich umeleckých skúseností tiež tvorená obsahom teórie literatúry, čo odráža rôzne historické systémy názorov - v dielach N. Balov, E. Liečenie, GVF Hegel, V. Hugo, V. G. Belinsky, N. G. Chernyhevsky a mnoho ďalších.
Na konci 19. - začiatkom 20. storočia. Zvýšená tendencia degradovať teóriu literatúry z poetiky. Táto myšlienka sa vráti k túžbe zvážiť poéziu ako "jazyk v jeho estetickej funkcii" (R. O. Jacobson), čo vedie k transformácii poetiky do čisto lingvistickej disciplíny a posilňuje formálne trendy v ňom. V menej konzistentnej forme sa básnici považujú v oddelení od teórie literatúry, obmedzujú ju so štúdiou verbálneho uskutočnenia plánu a vrátane jeho predmetu literárneho pôrod a žánrov. Takéto obmedzenie však nemožno uznať ako rozumné: teória literatúry je ochudobnená, žánre, štýl a básne sú zlomené z neho, neoddeliteľnou súčasťou vedy o vede o literatúre a poetics, nemôže pochopiť ich obmedzený obsah Z spojenia s rozhodujúcimi viac všeobecnými stranami literárnej práce (jazyk v literárnej práci je motivovaný predovšetkým postavením a stavom, čo je spôsobené situáciami plotov; znaky a pozemok sú určené stranami života zobrazené spisovateľmi v závislosti od svojho svetonázoru a estetickej polohy atď.). Bez pochopenia týchto odkazov, zváženie expresívnych a kompozitných fondov, ktoré slúžia na ich zverejnenie, sa ukázalo byť neúplné a nepresné.
Domáce a zahraničné teórie literatúry nepodporujú rozdelenie teórie literatúry a poetiky. Klasická "teória literatúry" R. Warlek a O. Warren (1956) považuje tieto koncepty ako synonymá. Sú tiež synonymom v názve knihy B. V. Tomashevsky "teória literatúry (poetika)" (1924). Tomashevsky v podmienkach poetiky zahŕňajú pojmy tému, hrdinu atď. V. V. Vinogradov osobitne poukázal na to, že bolo potrebné "ubytovať poetiku v oblasti predmetov, vykresľovanie, kompozície a charakteristiky." Vo svojom výskume zjednotil poetics a teóriu literatúry, a to aj v poetike problému hrdina, osobnosti a charakteru, obraz autora, tvarovaného systému. V rovnakej dobe, všeobecnosť teórie literatúry a poetiky neobmedzuje možnosť a dokonca aj potrebu nezávislého zohľadnenia súkromných otázok teórie literatúry a inherentných historických vlastností, originalita vývoja (ploting, štýl, štýlový, atď.). Je však potrebné zohľadniť ich miesto v holistickom procese literárnej tvorivosti.
Súčasný rozvoj humanitných štúdií ako interdisciplinárnych štúdií v oblasti kultúrnej štúdie (štúdie kultúr) dáva nové výzvy s vznikom integrovaného štúdia literatúry na základe interakcie teórie literatúry s viacerými súvisiacimi disciplínmi a prilákanie skúseností presné vedy. Pre modernú teóriu literatúry, psychológia získava osobitný význam (najmä psychológiu kreativity), štúdium vzorov, ktoré riadia procesy vytvárania a vnímania literárnej kreativity, výskumu divákov čitateľa (sociológia literárneho procesu a vnímania). Predmetom umeleckej tvorivosti je osoba v celom rozmedzí jeho prirodzených a sociálnych rolí, vedie k tomu, že v postmodernej teórii literatúry, využívanie prírodných vedeckých a sociologických poznatkov o človeku (fyziológiu, ekológia; teória malých Sociálne skupiny, miestne teórie) sa zintenzívni. To všetko umožňuje prekonať jednostrannosť kvantitatívnych (matematických) techník na štúdium verbálnej štruktúry práce, pomer obrazu a znamenia, ktoré prevládali počas obdobia koníčok s konštrukčnou a semiotickou analýzou. V tejto súvislosti je súčasná teória literatúry charakterizovaná hľadaním nových prístupov k štúdiu literatúry a plynúť odtiaľto pestrú terminológiu, vznik nových, nie úplne definovaných škôl.
Literatúra v kruhu iných druhov umenia
Termín "literatúra" (z Lat. Literatura doslova znamená "písanie, všetko napísané písmenami." Zvyčajne však pod IT znamená fikciu ako typ umenia, ktorého hlavný materiál je slovo. Zvyčajná fráza "literatúra a umenie" nie je úplne správne, pretože literatúra je tiež súčasťou umenia. Ako prvok systému, interaguje s maľbou, hudbou, architektúrou, choreografiou, kinou, atď. Niečo z nich, a niečo, zase dáva.
V rôznych historických epochách sa vedúca úloha vykonáva striedavo, potom iný druh umenia. V Antique Times, napríklad taký umelecký vodca bol sochárstvo ako najviac plastový typ umenia. V stredoveku sa tón nastavuje architektúru, v renesancii - maľbe, XVII-XVIII City. - éra nerozdelenej nadvlády divadla. V XIX storočí Určite prevládajú literatúru. Nakoniec, v XX storočí. Kino a televízia sú skutočné triumfánty. V súlade s tým, staroveký poetický obraz bol vyznačený sochou, stredovekom - monumentality, renesancia - jemnosť psychologického nuanxionu, klasického - divadelnosti, vzdelávacie - publikum a didaktizmus, modernistické a postmodern - dynamika rýchlo sa meniacich plánov, ich rozmarov. Realistická literatúra XIX storočia, naopak, dramaticky maliarska maľba, hudba a dokonca sa objavila do konca storočia kino, v ktorom bolo video organicky doplnené titrami.
Z dávnych čias boli vykonané pokusy na systematizáciu rôznych umení ako súčasť jednej klasifikácie. Zložitosť však bola skutočnosť, že A.N. bol pôvodne preukázaný Veselovsky, všetci boli v syncretickom fúzii, zneužívanom stave. V budúcnosti sa vyvíjajú z jedného koreňa, postupne zmenili, diferencovali, hoci si zachovali niektoré prvky všeobecnosti a interakcie.
Najviac prijaté klasifikácia rozdeľuje umenie o priestorovej (sochárstvo, architektúra, maľovanie), dočasné (hudba) a syntetické (divadlo, literatúra, kino). Vyprávanie vzorec I nainštalovaný s dávnymi časmi, "maľba je tichá poézia a poézia hovoriaca maľba" E. LAMING VYKONÁVANÍ "Laocoon" ukázal, že poézia je najširšia, ktorá je k dispozícii takejto kráse, čo nikdy nedosiahne maľovanie. Syntetická povaha slova umenie mu umožňuje napadnúť územie "susedov" s použitím priestorových, plastových a farebných dobytí na maľovanie a sochy, ako aj dynamické a melodické vlastnosti hudby; Ak chcete vytvoriť literárny obraz, často sa odvoláva na inteligenciu alebo takéto netradičné pocity a pocity ako syntézu a vôňu. Preto pre fikciu nie sú žiadne zakázané témy. Umelecká literatúra zobrazuje život ako celok.
EPOS.
! Vec ePOSA - Vonkajší život vo vzťahu k vedomie autora. Predpokladá sa, že EPIC je objektívnym príbehom o udalostiach, ako keby bol ponorený do "prúdu života", v ktorom autor slúži ako rozprávač, "jemnosť" udalostí. Štruktúra reči EPIC je organizovaná príbehom, ktorý je jeho dominantným štartom (reči jadrom), podriadené všetky ostatné rečové modely.
Príbeh je obraz objektívneho priebehu podujatí nasadenia v čase, ako aj opis, odôvodnenie, to znamená všetko, s výnimkou priamej prejavy znakov. Priamy prejav znakov je organicky zahrnutý v príbehu, ktorý sa zdá, že napodobňuje, hra, ako v dráme, dialógov znakov, ale je vždy orámovaní autorskými právami Komentáre a vysvetlenia.
! Nukle epický rozprávanie, jeho konštrukčná tyč je plot.
Plot znamená konzistentnú zmenu udalostí súvisiacich s ostatnými kauzálny-vyšetrovací spojenia.
Texty
! Obrazový objekt texty - vnútorný život básnika, obraz jeho vedomieUbytovaný, spravidla, v rečovej forme vnútorného monológu.
! Hlboké konflikty bytia a vedomia (vrátane politických, sociálno-historických, filozofických) sú stelesnené v lyrosku obrázok skúseností (Priame alebo nepriame uskutočnenie pocitov, myšlienok, emócií atď.).
Analyzovanie textov by ste preto mali hovoriť obrázok skúsenostíktorý je vytvorený nie je toľko jemné ako expresívne prostriedky.
Jedným z hlavných rozdielov Texty z EPIC sú špecifikám inkarnácie vedomie autora v textoch. Autor v textoch nie je rozprávačom (ako v EPIC) a dopravcom skúseností.
Dráma
! Dráma ako literatúra všeobecné funkcie s EPIC. Tak, dráma, v prvom rade, navrhuje scéna , t.j. Prehrávanie obvodu vzájomne prepojených udalostí.
! Dráma je určená na realizáciu fázy, vďaka dramatickej práci, najviac akútne problémy moderných a najjasnejších vzoriek sa stávajú ľuďmi.
! Najdôležitejšie formálne vlastnosti Dramy: solídny reťazec vyhlásení, ktoré pôsobia vo vlastnostiach činností znakov (behaviorálne akty), a v dôsledku toho - koncentrácia znázornenej na uzavretých oblastiach priestoru a čas.
Univerzálna základňa zloženie Dramas - epizódy štádia (migianssen) usporiadané v fenoména a akty (konanie), v rámci ktorého znázornený (tzv umelecký) čas Primerane čas vnímanie (tzv reálny čas) .
Dráma Ako literatúra zahŕňa mnoho žánrov. Hlavného z nich - tragédia, komédia, dráma
Kritériá pre generické rozdelenie:Hlavné kritériá pre generické rozdelenie:
Základom textu: monológ (texty), dialóg (dráma), zmes (EPOS)
- stupeň prítomnosti autora
- Šírka prehľadu (texty - Len pocity, dráma - určitá situácia, EPOS môže pokryť celé epochy)
- Čas (pre texty Nie je typické, celé stáročia môžu pokryť EPOS, v dráme - 24 hodín)
- "rečová tkanina" (K. Bulller): správa, odvolanie, výraz
- originalita prejavu v nich
- Formy prítomnosti autora
- Text Manipulácia Príroda na čitateľa
Žánre EPOS.
EPOS je rod literatúry (spolu s textami a drámou), príbeh udalostí údajných v minulosti (ako keby sa dosiahol a pripomenul rozprávanie). EPOS sa vzťahuje na jeho plastový objem, priestorová časová dĺžka a saturácia udalosti (príbeh). Podľa "poetiky" Aristotele, EPOS, na rozdiel od textov a drámy, nestranné a objektívne v čase rozprávania.
Veľká - epos, román, epická báseň (báseň-epos);
Stredný - príbeh,
Malý príbeh, román, esej.
Epopea (Dr. Grécka. Ἐποποιΐα, od ἔπος "slovo, rozprávanie" + ποιέω "vlna") - generické označenie veľkých epických a podobných prác s nimi:
Rozsiahly príbeh vo veršoch alebo próze o vynikajúcich národných historických udalostiach.
Komplexná, dlhá história niečoho, vrátane množstva hlavných udalostí.
Román je literárnym žánrom, spravidla, prozaický, ktorý zahŕňa podrobné rozprávanie o živote a rozvoji osobnosti hlavnej postavy (hrdinov) v kríze, neštandardné obdobie jeho života.
Príbeh je prozaickým žánrom, ktorý nemá trvalo udržateľný objem a zaberá medziročné miesto medzi románom, na jednej strane a príbehom a románom, na druhej strane, s sprisahaním s kronom, ktorý reprodukuje prirodzený priebeh života.
Príbeh je veľká literárna forma písomných informácií v literárnom a dekorácii a relatívne veľkom množstve textu epickej (naratívnej) práce v próze, pričom ich zachováva vo forme akejkoľvek tlačenej publikácie. Na rozdiel od príbehu stručnejšia forma prezentácie. Sa vracia do ľudových žánrov ústnej recepcie vo forme legiend alebo inštruktívnej alegórie a podobenstiev. Ako nezávislý žáner sám v písomnej literatúre pri zaznamenávaní ústnej retells. Rozdiely z krátkych príbehov a / alebo rozprávok. V blízkosti románov a z XVIII storočia - a do esejí. Niekedy sú romány a eseje považované vo forme polárnych odrôd príbehu.
Román - Naratívny prvotný žáner, pre ktorý stručnosť, ostrý pozemok, neutrálny štýl prezentácie, nedostatok psychológa, neočakávaná križovatka. Niekedy sa používa ako synonymum pre príbeh alebo nazývaný jeho typ.
Esej je jednou z odrôd malých foriem epickej literatúry - príbehu iného ako jeho druhá forma, romány, nedostatok jedného, \u200b\u200bakútneho a rýchlo vyriešeného konfliktu a väčší rozvoj opisného obrazu. Obidve rozdiely závisia od charakteristík problémov eseje. Esejná literatúra neovplyvňuje problém stať sa povahou osobnosti v jeho konfliktoch s dobre zavedeným verejným prostredím, ako je obsiahnuté v románe (a románe), a problémy civilného a morálneho stavu "stredného" (obvykle zvyčajne v jednotlivých osobnostiach) - problémy "morapsychiatory"; Má veľkú kognitívnu rozmanitosť. Esejná literatúra zvyčajne kombinuje vlastnosti fikcie a žurnalistiky.
Aj epické zahŕňa ľudové žánre: rozprávka, epické, epické, historické pieseň.
Príbeh - Žáner literárnej kreativity:
1. Folklór rozprávka - epický žáner písomného a orálneho ľudového umenia: prozaický ústne príbeh o fiktívnych udalostiach v folklóre rôznych národov. Typ rozprávania, najmä prozaického folklóru (báječná próza), ktorá obsahuje oddeľovacie práce, ktorých texty sú založené na fikcii. Báječný folklór konfrontuje "spoľahlivé" folklórne rozprávanie (non-odovzdanie prózy) (pozri mýtus, eposy, historické pieseň, duchovné básne, legendy, démonologické príbehy, príbeh, legenda, pôst).
2. Rozprávkou literárneho je epickým žánrom: práca orientovaná na fikciu úzko súvisí s ľudovou rozprávkou, ale na rozdiel od neho patriacim do konkrétneho autora, ktorý neexistoval pred publikáciou v orálnej forme a urobil nemajú žiadne možnosti. Literárna rozprávka buď napodobňuje folklóru (literárna rozprávka, napísaná v prírodnom etickom štýle), alebo vytvára didaktickú prácu (pozri didaktickú literatúru) na základe non-rigidných pozemkov. Ľudová príbeh Historicky predchádza literárnemu.
Epické - ruské ľudové epické piesne o vykorisťovaní hrdinu. Hlavným pozemkom epizónov je hrdinská udalosť, alebo pozoruhodná epizóda ruskej histórie (odtiaľto Názov ľudu epizodas - "starý muž", "stará cesta", vyplýva, že akciu, že prejav sa vynakladá v minulosti).
Žánre texty
V textoch - báseň, romantika, správa, elegy.
Verš (Dr. Grécka. Ὁ στίίχος - riadok, systém), echoed termín používaný v niekoľkých hodnotách:
umelecká reč organizovaná divíziou na rytmicky úmerných segmentoch; Poézia v úzkom zmysle; Najmä znamená, že to znamená vlastnosti básní jednej alebo inej tradície ("starožitný verš", "verš Akhmatova" atď.);
string poetického textu organizovaného špecifickým rytmickým vzorom ("Môj strýko najvýznamnejších pravidiel").
Romance v hudbe (rozsah. Romance, od neskorého. Romanice, doslova - "Romance", to znamená, "v španielčine") - vokálna esej, napísaná na malej báseň lyrického obsahu, prevažne lásky; Komorná hudba a poetická práca pre hlas s inštrumentálnym sprievodom.
Správa
V cirkevnej literatúre písomné odvolanie autoritatívneho teológu určitej skupine ľudí alebo všetkým ľudstvu, objasniť určité náboženské otázky. V kresťanstve predstavujú epistky apoštolov významnú časť Nového zákona a encykliky neskorších cirkevných hierarchov sú základnými dokumentmi, ktoré majú silu zákona.
V umeleckej literatúre - text vo forme listu alebo básne, zameraný na chválenie alebo objasnenie čohokoľvek.
Elegy (Dr. Grécke. Ἐλεγεία) - žáner lyrickej poézie; V skoré starožitné poézie - báseň napísaná Elegic Diretich bez ohľadu na obsah; Neskôr (CALLIMIMA, OVID) - báseň s charakterom premysleného smútku. V novom európskej poézii si Elegy udržiava udržateľné vlastnosti: intimita, sklamanie motívov, nešťastná láska, osamelosť, bruznosť pozemskej existencie, určuje rétorizmus v obraze emócií; Klasický žáner sentizentizmus a romantizmus ("uznanie" Eugene Bratenského).
Žánr
tragédia
dráma (žáner)
dráma vo verši
melodrama
hierodrama
tajomstvo
vaudeville
Tragédia (Dr. Grécka. Τραγῳδία, tragōdía, doslova - "pieseň kozu", z τράγος, tragos - "Kozl" a ᾠδή, ōdè - "pieseň") - žáner umeleckého diela, založené na vývoji udalostí vedúcich katastrofický pre znaky exodus, často realizované patentické; Pohľad na drámu naproti
Dráma - literárne (dramatické), štádium a filmový žánru. Dostal som špeciálnu distribúciu v literatúre XVIII-XXI storočia, postupne presadzoval ďalší žáner drámy - tragédia, ktorá je proti tomu, že je to najmä domáci pozemok a viac blízko k každodennej realite. S vznikom kina sa tiež presunul do tohto typu umenia, stáva sa jedným z najbežnejších žánrov (pozri príslušnú kategóriu).
Melodrama (od Dr. Greek. Έέλος - Song a δρᾶμα - Akcia) - Žáner fikcie, divadelného umenia a kina, ktorého diela odhaľujú duchovný a zmyselný svet hrdinov v obzvlášť jasných emocionálnych okolnostiach na základe kontrastov: dobrý a zlo, Láska a nenávisť atď.
Irodrama (Fr. Un Hiérodrame; od Dr. Grécka. Ἱερός, posvätné) - vo Francúzsku 1750-1780. Názov dramatických hier duchovného obsahu, synonymom Oratoria a Tajomstvo.
Tajomstvo (z Lat. Minerium - Service) je jedným z žánrov Európskeho stredovekého divadla spojeného s náboženstvom.
Komédia (Dr. Grécka. Κωμῳδία, od κμος, kỗmos, "Dovolenka na počesť Dionysus" a ἀοιδή / ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, "pieseň") - žánru umeleckej práce charakterizovaná humorným alebo satirickým prístupom Ako typ drámy, v ktorom je výslovne vyriešený moment účinného konfliktu alebo bojom antagonistických znakov
Waterville (Fr. Vaudeville) - Komédia Hrajte s tanečnými a tanečnými piesňami, ako aj žánrom dramatického umenia.
FARCE (FR. FARCE) je obsah komédia s čisto externými komiksovými technikami.
Typy problematiky
Otázky typológie umeleckých otázok sa začali vyvíjať literárnou kritikou už dlhú dobu. Rozdiel niektorých typov problematiky a ich podrobný popis môžeme nájsť v dielach Hegel, Schiller, Belinskej, Chernyhevského a ďalších estetikových a literárnych krititídach XVIII-XIX storočia. Systémový vedecký rozvoj bol však podrobený len v XX storočí. Jeden z prvých plodných pokusov o vymedzenie typov umeleckých problémov sa pokúsili o M.M. Bakhtina, ktorá zdôraznila romantiku a nervóznu koncepciu reality. V Typológii M.M. BAKHTINA sa líšili predovšetkým o tom, ako príde autor pochopiť a obrázok osoby *. Tá istá skupina sa však ukázala ako vnútorne nehomogénne, čo bolo potrebné ďalej rozvíjať typológiu umeleckého obsahu v smere väčšej diferenciácie typov. Ďalej všetci išli, pravdepodobne G.N. Pospelov, ktorý už pridelil štyri typy problémov: "Mytologické", "národné historické", "mravové" (inak - "etologický") a romantika (v terminológii G. N. Pospelova - "ROMICKÝ") **. Táto typológia je pravdivá, nie bez výrazných nevýhod (nepresnosti terminológie, nadmernej sociologizácie, ľubovoľnej a nezákonnej väzby typov problémov s literárnymi žánrami), ale je už veľmi možné spoliehať sa na. V nasledujúcej prezentácii budeme a stručne charakterizujeme názory G.N. Pospelova a polovica alarmujúce s ním, rozvíjať svoj vlastný koncept; V rovnakej dobe, hlavná pozornosť sa bude venovať ďalšej diferenciácii typov problémov.
Mythologické otázky
Mythologické otázky sú "fantastické-genetické porozumenie" "určitých javov prírody alebo kultúry"; Vysvetlenie, ktoré dáva autorovi diela týchto alebo iných javov. Takže, napríklad autor "metamorfóza" OVID dáva, spoliehať sa na folklórnu legendu, vysvetlenie odkiaľ a ako sa kvet Narciss objavil na Zemi - Ukazuje sa, že je to mladý muž menom Narcissus, ktorý nikoho nemiloval sám.
Mythologické otázky boli veľmi rozvinuté v počiatočných štádiách literatúry, ako aj v oblasti rascottickej práce - folklóru .. Samozrejme, mnohí moderní spisovatelia jednoducho používajú mytologické modely, aby implementovali celkom odlišné (najčastejšie filozofické) problémy (napríklad L. Andreeva príbeh "Juda Israbi", Roman Bulgakov "Majster a Margarita", kúsky J. ANUU), ale aj samotný odpor mýtus je relevantný pre literatúru XX storočia. V prvom rade sa prejavuje v takých dôležitých pre moderné umelecké myslenie prúdov, podobne ako sci-fi literatúra a najmä literatúra "Fantasy".
Národné otázky
Problematické národné historické. Tvorcovia diel, v ktorých bol tento typ problému stelesnený, "zaujímali sa o hlavnú historickú tvorbu a osud celej národnosti," "Národný osud."
Vedec k nej považuje len tie diela, ktoré sú venované alebo spôsobené životom s kritickými momentmi v histórii ľudí, národ. Avšak, ak sa domnievame, že najdôležitejším problémom v dielach tohto typu je problém podstaty národnej povahy - viac hĺbky, skôr než problém externej historickej bytosti národa, ľudí, potom kruhu práce zahrnuté v tomto type sa bude musieť výrazne rozšíriť. Spolu s národnými básňami, čo odráža skladanie národného štátnosti ("ILIAD", Homer, "Slovo o pluku Igor", "Vityaz v Tiger Shkure" Sh. Rustoveli), s prácou v novej literatúre spôsobenej momentmi interstate a intraurópske konflikty ("Rusko" Pushkin, "Chôdza na stádle" A.N. Tolstoy, "Vasily Terkin" Twardovského a ďalších). Tam sú diela, v ktorých problémy národnej povahy, národnej identity (národná mentality, ako by hovorili teraz), sú umiestnené a riešené na úplne "pokojnom", dokonca aj domácností. Takéto diela môžu byť pripisované báseň Tyutchev "Nechápem Rusko s ...", cyklus, M.E. Saltykov-Shchedrin "v zahraničí", príbehy Leskov "Levshi" a "žehličky", príbehy Chekhov v tomto ohľade sa zdali byť relevantné pre trochu zmenu termín samotného, \u200b\u200bnie o "národnej historickej", ale jednoducho o národných otázkach .
Filozofické otázky
Ideologický záujem spisovateľov v tomto prípade je zameraný na pochopenie najčastejších, univerzálnych zákonov o živote spoločnosti a prírody, a to ako v ontologickom aj vo vývojových aspektoch. Počiatky tohto typu opäť leží pomerne hlboko: nájdeme ich v podobenstvách starého a Nového zákona, v "dialógoch o znížení" Platónu, v "dialógoch v mŕtvom kráľovstve" Lukiana
12. Krytový formulár a obsah kapoty
Obrazovitá forma zverejnenia je život znakov, pretože je všeobecne zastúpená v dielach, - povedal profesor. D .. N. Pospelov. Obsah práce sa vzťahuje na sféru duchovného života a aktivity ľudí, forma práce je materiálnym fenoménom: priamo - to je verbálny systém práce - umelecký prejav, ktorý je vyhlásený nahlas alebo " " Obsah a forma literárnej práce je jednota protikladov. Spiritualita ideologického obsahu práce a významnosti jeho formy je jednota opačných oblastí reality.
O jednote obsahu a formy v umení veľmi presvedčivo napísal Hegel: "Umelecké diela, ktorá neberie do vhodnej formy, je preto skutočné, tj pravdivé umelecké dielo, a pre umelca, ako taký, slúži ako Zlá ospravedlnenie, ak hovoríme, že v jeho obsahu je jeho diela dobré (alebo dokonca vynikajúce), ale chýbajú správny formulár. Iba tie umelecké diela, v ktorých sú obsah a forma identický a sú pravdivé umelecké diela. "
Myšlienka - umelecká jednota obsahu a foriem práce sú vytvorené na základe prémie obsahu. Bez ohľadu na to, aký veľký je štúdium spisovateľa, význam jeho diel je primárne kvôli ich obsahu. Vymenovanie ich tvaru a všetkých žánrov, kompozičných a jazykových prvkov je úplný svetlý a umelecký presný prenos obsahu. Akékoľvek porušenie tejto zásady, táto jednota umeleckej tvorivosti negatívne ovplyvňuje literárnu prácu, znižuje jeho hodnotu. Závislosť formulára na obsahu to neurobí, niečo sekundárne. Obsah je zjavený len v ňom, na základe tejto, úplnosť a jasnosť jeho zverejnenia závisí od stupňa súladu formy obsahu.
Hovoríte o obsahu a forme, musíte si spomenúť na ich relativitu a koreláciu. Nie je možné znížiť obsah práce len na myšlienku. Je to jednota objektívnej a subjektívnej, ktorá bola zakotvená v umeleckej práci. Analyzovanie umeleckých diel preto nie je možné zvážiť myšlienku mimo obrazovej formy. Myšlienka, že v umeleckej práci pôsobí ako proces vedomostí, porozumenia umelcom, by sa nemalo znížiť na závery, k akčnému programu, ktorý je len súčasťou subjektívneho obsahu práce.
Holistická povaha práce nepripája nie je hrdina, ale jednota problémov, ktoré sú v ňom stanovené, jednota odhalenej témy.
Heroic Pafos
Heroický patos zahŕňa schvaľovanie rozsahu obdivu jednotlivca a celého tímu, obrovský význam IT pre rozvoj ľudí, národ, ľudstvo. Predmetom hrdinského patosu v literatúre je hrdinskou realitou sám - aktívna aktivita ľudí, vďaka ktorej sa vykonávajú veľké národné a progresívne úlohy.
Obsah hrdinstva sa líši v rôznych národných historických okolnostiach. Zvládnutie prvkov prírody, reagovať na zahraničných útočníkov, boj proti reakčným silám spoločnosti pre pokročilé formy sociálno-politického života, pre rozvoj kultúry - to všetko vyžaduje schopnosť stúpať na záujmy a ciele tímu , Uvedomiť si ich ako vlastnú krvnú činnosť. Potom sa spoločné záujmy stanú internou potrebou osobnosti, mobilizovať jej silu, odvahu, bude a inšpirujú ju do výkonu
Hrdina vždy znamená voľné sebaurčenie jednotlivca, jeho účinnej iniciatívy, a nie poslušnú prevádzku.
Uskutočnenie v činnostiach samostatnej osobnosti, so všetkou obmedzenosťou svojich síl, veľkým, národným LD, regresívnym ambíciám, je taký pozitívny vnútorný rozpor hrdinskej v živote.
Číslo, ktoré odhaľujú hlavné vlastnosti hrdinských postáv, obdivujúcich ich a spievať ich, umelec Slovo vytvára, pracuje s hrdinskou patos1. Nie je to len reprodukovať a emocionálne pripomienky k hrdinskému reality a Ideano-kreatívne si ho prehodnotí vo svetle jeho ideálu občianskeho vala, ctihodnosti. Vypracuje život do umeleckého diela, vyjadrujúcu svoju predstavu o výkone, o podstate hrdinskej prírody, jeho osudu a významu. Akt reality sa odráža v refrakcii umeleckého produktu a hyperbolicky vo fiktívnom, niekedy dokonca fantastických znakoch a udalostiach. Preto je rôznorodé nielen skutočné hrdinské situácie a postavy, ale aj ich výklad v literatúre.
Záujem o hrdinský sa nachádza v najstarších diel synkretickej tvorivosti, v ktorom, spolu s obrazmi bohov, objavili sa obrazy hrdinov, alebo, ako boli povolaní v Grécku, hrdinov (Gr. Heros - Vladyka, pán ,), spáchanie bezprecedentného výkonu v prospech ich ľudí.
Treba poznamenať, že v histórii literatúry sa nachádza a
falošná, falošná heroizácia, ako sú dobyvače, kolonizátory,
obhajcov reakčného režimu atď. Narušuje podstatu skutočného
historická situácia dáva prácu falošné ideologické smerovanie
.
Hrdinové obrazy mýtov a legiend boli široko používané v literatúre nasledujúcich ERAS. Prehodnotenie si však zachovávajú hodnotu neustáleho postavy ľudského hrdinstva. Schváli hodnotu výkonu a hrdinstva ako najvyššiu normu správania pre každého člena národného tímu.
Na neskorších štádiách sociálneho rozvoja, v triede, Heroické otázky získali novú ostrosť a väčší význam. V diel folklórnych - historických piesní, epos, bojovníkových rozprávok, epos, vojenských, vojenských - v centre je mocný, spravodlivý bojovník bojovník, ktorý chráni svojich ľudí pred zahraničnými útočníkmi. Riziká život nie je na predpis nad, nie zodpovednosti - On sám slobodne rozhoduje a dáva všetko sama veľkému cieľu. Jeho akcie sú menej ľubovoľné, si viac vedomé mýtologického charakteru, sú spôsobené zmyslom pre cti, dlh, vnútornú zodpovednosť. A epický spevák často odhaľuje vysokú národnú identitu hrdinu, vlastenecký význam svojich činov.
V hrdinských diel umeleckého L a T EP A T U R Y, vytvorené v procese individuálnej tvorivosti, zvláštnosť ideologickej verzie autora ovplyvňuje určnejšie ako v folklóre.
Takže hrdinský patos exprimuje túžbu umelca, aby ukázal veľkosť osoby, ktorá robí výkon v mene spoločnej príčiny, ideologicky schváli v vedomie spoločnosti význam tejto povahy a jeho morálnej pripravenosti pre výkon.
Hrdinový patos v umeleckých diel rôznych ERAS je najčastejšie komplikovaný dramatickými a tragickými motívmi.
V dielach socialistického realizmu je hrdinský patos najčastejšie kombinovaný s romantickým a dramatickým patosom.
Paphos dráma
Dramaticizmus v literatúre, podobne ako hrdinský, je generovaný rozporom skutočného života ľudí - nielen verejnosti, ale aj súkromné. Dramatické takéto záchranné ustanovenia, keď sa obzvlášť významné verejné alebo osobné ambície a žiadosti o ľudí, a niekedy ich životy sú ohrozené porážkou a smrťou zo strany vonkajších síl nezávislých z nich. Takéto ustanovenia spôsobujú relevantné skúsenosti v duši osoby - hlboké obavy a utrpenie, silné emócie a napätie. Tieto skúsenosti alebo oslabené vedím ich správnosti a odhodlania bojovať, alebo viesť k beznádejnosti a zúfalstvu.