Rádiografické maľby. Vyšetrenie obrazov pomocou röntgenových a ultrafialových lúčov

10.01.2017

Diela slávnych umelcov na aukciách niekedy stoja tisíce a milióny a nie rubľov. Samozrejme, že podvodníci vznikajú pokušenie: plátno a maľby sami sú samy o sebe lacné - len budete musieť dať handričku na prácu starého pána a môžete urobiť milióny z takmer nič. Avšak, v našom čase, podvodníci musia byť podvedení nielen umeleckými historikmi, ale aj zariadeniami, ktoré dávajú všetkým diaľkovým falošným, dokonca aj ten, ktorý je skrytý pod vrstvou farby a nie je viditeľná voľným okom.

Jedným z miest, kde môžete skontrolovať maľbu na pravosti, - "výskumné odborné znalosti pomenované po P. M. Tretyakov" (deväť). "Spracujeme viac stoviek obrazov a iných umeleckých diel mesačne. Približne 50-60% nie je originálne, "povedal Alexander Popov, riaditeľ spoločnosti.

Najjednoduchší spôsob falšovania obrázkov je prepad. Ak to chcete urobiť, vezmite si starý, ale nie veľmi cenným obrazom, podpisom skutočného umelca vymaže a podpísať ho s menom slávneho majstra. To napríklad populárny spôsob falošného maľovania Aivazovsky - ktorý z jeho kolegov a súčasníkov nekreslil more?

Ďalším typom falzifikátov je tie, ktoré sú vytvorené od nuly. Aby ste falošné, nebolo možné určiť vek plátna, podvodníci zvážiť farby zo starých obrazov a opäť písať na plátno.

Tretí typ práce, chybne pripísaný tomuto alebo iným autorom. "Je to v podstate spojené so všetkými druhmi rodinných legiend. Zavesenie na stenu maľby Od čias Veľkého starého otca sa niekto rozhodol, že to bol Polénov alebo Aivazovsky. Nikto to neurobil špeciálne, je to len chyba, "vysvetlil Popov.

Ako detekovať falošný

Keď obraz spadne na vyšetrenie, najprv kontroluje špecialistu, ktorý študuje kreativitu autora. Časť obrazov sa jedia už v tomto štádiu. Ak existuje šanca, že plátno bude skutočné, štúdia pokračuje.

Overflow môže byť odhalený skúmaním podpisu umelca pod mikroskopom. V priebehu času sa na obrázku vytvárajú trhliny - cracker. Ak je podpis už aplikovaný na starý obraz, čerstvé farby podpisu krížov v trhline a pod mikroskopom je možné vidieť.

Craquelur v Mone Lisa. Foto: Wikipédia.

Ak chcete vidieť "maržové" maľby, bez toho, aby ho pokazili, je možné s pomocou röntgenového žiarenia, ako aj v infračervenom a ultrafialovom svetle. To vám umožní identifikovať prípravné výkresové alebo reštaurovateľné stopy.

Je známe napríklad, že aivazovsky, pracujúci na obrázku, zvyčajne uviazli horizontovú líniu ceruzkou. Ak je obraz pripisovaný Iivazovským a pod vrstvou farieb, takáto linka je zistená, to je jeden z argumentov v prospech pravosti plátna. Tieto riadky môžete vidieť pomocou infračervenej komory. Reaguje na grafit, ktorý vám umožní vidieť prípravné kreslenie a všetky druhy polovičných nápisov s ceruzkou.

Obrázok aivazovského "Čierneho mora".

"Dôležitou súčasťou štúdie je porovnanie rádiografov študovanej práce s röntgenom diel toho istého umeleckého umelca, ktorí sú presne originálne," povedal Popov.

Ak je obrázok falošný, štúdium vrstiev skrytých pod hornou vrstvou farby môže pomôcť detekovať falošný. To sa napríklad stalo s obrazom pripísaným umelcovým nábytkom, ktorí padli na vyšetrenie v deviatich.

Umelec emigroval z Ruska krátko pred revolúciou, žil v Paríži, potom v Anglicku. Obraz sa snažil vydať 3030s Marlevnej z 30. rokov. Avšak, v štúdii v röntgenovom rozsahu pod zátvarným, sovietsky plagát s fragmentmi nápisu "mier. Práca. Môžu »a holuby. Je nepravdepodobné, že by európsky umelec mohol nakresliť obrázok v sovietskom plagáte.

Rádiografy maľby pripísané morom. Foto: "CIFFUSION"

Čo je farba

Falošný môže byť tiež určený zložením náterov. Existujú adresáre, v ktorých je uvedené, keď sa farba uvoľnená. Vďaka tomu môžete aspoň zhruba určiť, kedy bol obrázok napísaný.

"Je tu zvedavý príbeh, ktorý nám pomohol datovať niekoľko obrazov. V roku 1921 prestal produkovať farbu, ktorá sa nazýva indická žltá. Dostali ho z moču kráv, ktoré boli odmietnuté matgo listy. Pre kravy sú jedovaté, a nakoniec jeho vydanie bolo zakázané ako príliš kruté, "povedal Alexander Popov.

Určite, aké farby je obrázok napísaný, je možné používať spektroskopiu. Môžete napríklad zistiť zoznam všetkých chemických prvkov, z ktorých sa vzorka skladá, ale bez špecifikácie ich množstva.

"Nech sa naša vzorka pozostáva z titánu (Ti) a kyslíka (O). Ale ak poznáte len zoznam prvkov, "zoznámte sa", skutočná látka je takmer nemožná, "vysvetlila Irina Balahnin, zamestnanec laboratórnej laboratórií diagnostiky biomolekúl a fotoniky v štúdii kultúrneho dedičstva fyzickej fakulty Moskovej štátnej univerzity.

Spektroskopiu môžete zistiť, aby ste zistili, ktoré predmety množstva sú obsiahnuté vo vzorke. "Dovoľte nám, aby sme mali jednu Ti a dva o. Ukázalo sa, že TIO2. Ide o látku - oxid titaničitý IV. A mohol som dostať ti2O5 - oxid titaničitý V. Ale aj to nestačí (najmä ak existuje mnoho položiek). Musíte vedieť, ako sú tieto prvky vzájomne prepojené. To znamená, že je zrejmé, ktoré tam sú odkazy a ako sa navzájom nachádzajú, "povedal vedec.

Nakoniec je možné získať informácie o štruktúrach molekúl a väzieb atómov v nich. Študovaná vzorka (TIO2) môže byť v jednej z troch kryštalických štruktúr: Rutile, Anatase alebo Brukite. Ich zloženie je rovnaké, ale spojenie TI - O môže byť rôznymi spôsobmi umiestnenými v priestore. Ich spektrá sa preto od seba veľmi líšia.

"Vďaka tomu môžeme ľahko definovať, že pre látku pred nami. Ukázalo sa napríklad Rutile. Čo nám môže dať? Oxid titaničitý je titánový belil, často sa vyskytuje biela farba. Je známe, že pred 1940 sa titánový belil vyrobil v kryštalickej modifikácii - Anatasis. A potom v podstate vo forme rutilu. Je možné určiť falošné, keby sme z obrázku urobili vzorku, ktorá "by mala byť XVIII storočia", "vysvetlil Balahnin.

Pri analýze umeleckých diel sa používa oscilátorová spektroskopia. "Ak chcete získať údaje o osciláciách, existujú dve hlavné metódy na základe rôznych fyzikálnych účinkov - spektroskopie kombinácií a infračervenej spektroskopie. Zaoberáme sa laboratóriam, "povedal výskumník.

Okrem preskúmania umenia má oscilátorová spektroskopia obrovské množstvo aplikácií. Použitie údajov z infračervenej spektroskopie teda pri pozorovaní hviezd umožňuje nastaviť rýchlosť ich pohybu, odľahlosti a chemického zloženia. Na orbitálny modul Module TOO projektu "Exomáre" IR spektrometre sú navrhnuté tak, aby študovali chemické zloženie atmosféry Marsu.

Na Zemi sa oscilátorová spektroskopia často používa aj v kriminii, pretože vám umožní identifikovať lieky, výbušniny, biologické tekutiny a iné látky aj v mikroskopických množstvách.

V deviatich sa rôntgenový fluorescenčný analyzátor používa na analýzu zloženia náterov, čo umožňuje momenty určiť zloženie náterov na obrázku.

"Existujú tisíce databáz oscilného spektra rôznych látok. Porovnanie spektra vzorky so spektrom z databázy, môžete určiť zloženie akejkoľvek farby. Okrem pigmentu - prášok - viazanie je zahrnuté v nátere. Je voda v akvareli, v olejových farbách - olej: od zeleniny na syntetické. Farba spektrum pozostáva zo spektra pigmentu a olejového spektra. Každý olej má tiež svoje vlastné spektrum, "povedal Balahnina.

Pri vysušení, molekulárnej kompozícii zmien oleja, takže spektrum sa tiež mení, ale bohužiaľ, na určenie spektra, či sa olej predsie doteraz, a preto je nemožné, aby sa obraz dostal. Laboratórny personál analyzoval ir zinkový spektrá Bleel vo viac ako dvesto maľby napísaných v rôznych časoch, ktorej pravosť nespôsobila pochybnosti. Ukázalo sa však, že to bolo nemožné vybudovať krivku spektra spektra od veku obrazu, pretože nielen čas, ale aj podmienky na skladovanie obrazov (teplota, vlhkosť atď.).

Odkiaľ pochádzajú falzifikáty

"Mnohé falošné obrazy pochádzajú zo západných aukcií. Okrem známeho Sothebyho a Christie je obrovský počet miestnych aukcií v Európe a Amerike, "vysvetlil Popov.

Na takýchto aukciách neexistuje žiadne preskúmanie a pravidlá vrátenia sú často špecifické. Napríklad, ak sa táto vec ukázala byť falošná, je akceptovaná len v priebehu týždňa a to nie je vzaté. Účasť na takýchto aukciách je veľa odborníkov. Amatér v takomto prípade má každú šancu kúpiť falošnú.

"Zbierka takýchto múzeí ako Trecikov Gallery je často tvorená zo starých zbierok, ktoré boli zhromaždené počas životnosti umelcov. Preto falošné veci nemôžu byť v zásade, "povedal Popov.

Falzifikáty alebo nesprávne pripísané veci, ktoré najčastejšie spadajú do múzea ako dary. Niektoré zberateľ sa rozhodne dať múzeu maľby zozbierané ho. Dostali sa k nemu z rôznych zdrojov a niektoré z nich môžu byť falošné alebo mylne priradené slávnym umelcom. Odmietnuť časť zbierky tým, že hovorí: "To je na to, ale my to nepotrebujeme," Múzeum nemôže byť z čisto ľudských úvah.

"Potom pracovníci múzea vykonávajú štúdiu, vyberú veci, ktoré by sa nemali vystaviť. To všetko je uložené niekde v fondoch, pretože každý chápe všetko, ale tiež ich hodia. Okrem toho múzeá zvyčajne nemajú miesto a pre obrovské množstvo bezchybne originálnych obrazov a často vykazujú len 5% celkového stretnutia, "vysvetlil Popov.
Odkaz na články.

Belgickí fyzici zistili, že škvrna na filme Edward Mink "Creek" je vosk, a nie vták vrh, ako predtým myslel. Záver je jednoduchý, ale s cieľom urobiť, potrebujete komplexné technológie. V posledných rokoch, Malevichove plátno, Van Gogh, Rembrandt pre nás odhalil z novej strany vďaka röntgenovým žiarením a inými vedeckými nástrojmi. Ako sa fyzika ukázala byť v službe textov, Pavel Voytovsky hovorí.

Edward Munk napísal štyri verzie "Creek". Najznámejší sa nachádza v Nórskom národnom múzeu v Osle. Ako to vyšiel, v najvýznamnejšom mieste majstrovského diela je kvet. Doteraz tam boli dve hlavné verzie pôvodu škvŕn: Toto je vták vrh alebo znamenie, ktoré zanechal umelec.

Druhá verzia sa ukázala byť overená ľahšia. Na tento účel používali vedci z Antverpy University of Antverpy v Belgicku MA-XRF X-ray fluoretórne spektrometer. Obraz bol ožarovaný röntgenovým žiarením a meraný odrazenou energiou, jeho pre každý prvok MendeleEV tabuľky. Na mieste blot nenašiel stopy olova alebo zinku, ktoré boli prítomné v Blilac od začiatku storočia, ako aj vápnik - to znamená, že škvrna bola s najväčšou pravdepodobnosťou nie je zahrnutá do plánov normy.

Avšak, prvá verzia s vrhom vtákov bola zvážená v umeleckých historici oveľa slabšia. Nie preto, že je to škaredé, ale z dôvodov striktne vedecké: vrh korozívny náter, ktorý nie je viditeľný na obrázku. Ak chcete dať bod v spore, blots fragment vzal do Hamburgu a umiestnil sa do Synchrotron Deshy, najväčší urýchľovač častíc v Nemecku. Na základe technológie - opäť X-lúče, len fenomén nie je fluorescencia, ale difrakcia. Atómy rôznych prvkov refraktujú röntgenové lúče rôznymi spôsobmi. Porovnaním grafov refrakcie troch látok - vtáčieho vrhu, sviečka vosk a škvrny na obrázku Munk, výskumníci dostali rovnaký obraz v druhom a treťom prípade. Takže povesť Veľkého Norwegian bola zúčtovaná: Vtáky nie sú zapojené do prípadu, jednoducho v štúdiu Minka na slávnom plátno vysušených voskom. Bolo by známe, že by to stálo 120 miliónov dolárov (v roku 2012 bolo v roku 2012 na "Sotheby's" aukcie, zachránili sa na začiatku pastelovej verzie "CRY"), by bola opatrná.

Dnes je možné študovať umenie s pomocou celého radu komplexných nástrojov, z rádiokarbónovej analýzy a laserov na hydrodynamiku a krátke svetelné impulzy, ktoré umožnili Pascal Chat rekonštruovať skorú verziu "Mona Lisa". Nesmieme zabudnúť na možnosti počítača: inžinier z Texas Tim Jenison s pomocou 3D modelovania kompletne obrátil Vermeer's Leeper's "lekcie hudby". Američan chcel zistiť, ako sa umelec podarilo vytvoriť tak realistické obrázky. Výskumník dospel k záveru, že Vermeer si užil komplexný zrkadlový systém. V skutočnosti vytvoril fotografie na hodinu a polovicu pred otvorením fotografie.

Rekreácia "hudobnej lekcie" Vermeer v reálnej scenérii s nažive hercami

Avšak, to je X-ray, ktorý prináša najzaujímavejšie výsledky. V posledných rokoch viedlo k narodeniu celej disciplíny, ktorá sa môže nazývať "malebná archeológia". Raz raz sa naučíme takmer detektívne príbehy o tajnej minulosti maľbách. Napríklad v holandskej handričke 17. storočia, našli veľrybu hodil na brehu!

A na obrázku, kde je experiment zobrazený na nádvorí kráľovnej Elizabeth, Radiograf objavil lebky okolo postavy John Di - Veľký britský vedec XVI storočia. Zlovestný detail pripomína, že John Dee tiež chodil kúzelník a odborník na okultnú vedu. Zdá sa, že pre zákazníka obraz to bolo taky, a on sa spýtal umelca Henryho Gillard Glondoni Skull na maľovanie.

V Rusku bolo najslávnejšie štúdium tohto druhu diskutované minulý rok. Galéria Tretyakov oznámila otvorenie dvoch farebných obrazov pod čiernom námestí Malevich.

Okrem toho vedci objavili fragmenty autorského nápisu na obrázku: slovo začínajúce n. A končiac ová. Celá fráza, podľa múzejného personálu, zvuky ako "bitka černochov v tmavej jaskyni". Možno, Malevich rozpoznal zásluhy predchodcu: komický obraz čierny obdĺžnik s podobným menom vytvoreným v roku 1893 Alfons Alla. Je to však dôležitejšie, že nekompromisné náhle preukázal zmysel pre humor - a stal sa trochu nažive pre nás.

Objavy "vedeckého umenia" sú plynulé umelcov. Van Gogh v chudobe používal Canvas opäť, Picasso bol prvýkrát uvedený do prípadu obyčajných stavebných farieb, a nie olej, a Munch Dal si fotky do otvoreného dvora, kde sa mohli ľahko stať obeťou lietajúcich vtákov. Alebo povedzme, že existuje taká tendencia ako štúdium očných chorôb maliarov. Mohol by sa objaviť z toho jednoduchého faktu, že Monet trpel kataraktami? Mohol by el grécky napísať podlhovasté čísla kvôli astigmatizmu (deformované objektív)? Takéto otázky sú okrem iného, \u200b\u200bautori knihy uverejnené v roku 2009 "Oči umelcov." Zopatrovanie, pomerne neočakávaný pohľad na príbeh maľby, ktorý umenie historik sa nepáči, ale pre nás môže urobiť obrázok bližšie.

Niekedy je X-ray viditeľný na pýche kritikov. Celé objemy boli venované symbolizmu Unicorn na maľbe Raphaelovi "Lady s Unicorn". Ale vedec z Florencie Maurizio Seratinizistil som, že fantastický tvor bol pôvodne len malý pes. Okrem toho bol PET najpravdepodobnejší po RAFAEL. Články o symbolike budú musieť prepísať.

Ďalší príklad: "Dana" Rembrandt spočiatku sa podobal manželke umelca Saskia. Po smrti manželky, maliar informoval vlastnosti tváre hrdinky k obrazu jeho novej Passia, Hergete Dirks, aby ste prekonali svoju irrepressibilnú žiarlivosť. Tisíce hermitage návštevníkov prechádzajú"Danai" každý deň, nevedel, že pred nimi- Ploti nie je len starožitnosť, ale aj pomerne domácnosť.

Čoskoro a neskorší vzor na Rembrandt Obrázok

Dokončiť podľa môjho obľúbeného príkladu štúdie obrazu. Je pravda, že röntgenové a mikroskopy sú potrebné - len zranenie vedeckej a práce v archívoch.

V roku 2014, pozorovateľ noviny uverejnili príbeh Andrew Scott Cooper, zamestnanec Múzeum súčasného umenia San Francisca. Sedem rokov študoval Cooper koláž Robert Raushenberg "Zbierka z roku 1954/1955". Obraz bol napísaný vo výške "lovu čarodejníc", ktorý sa dotkol oboch komunistických a homosexuálov: bolo tam masívne prepustenie a policajné nájazdy. Historik mal záujem, či Rauschenberg mohol vymieňať tajné správy s ich milencom Jasper Jonesom, ďalším ikonou americkej post-vojnej ikony.

"Kolekcia 1954/1955" Robert Raushenberg

Cooper vedel, že najviac diskutované správy z druhej polovice roku 1954 v New Yorku bolo rezonančným procesom nad štyrmi židovskými teenagermi nekonvenčnej orientácie. Obvinení zo sériových útokov a vraždy. A pod vrstvou farby na maľbe Raushenberg, historik objavil noviny New York Herald Tribune na 20. augusta 1954. Z archívov sa ukázalo, že v tento deň bol škandál s Hooligans podrobne diskutovaný v tento deň. Okrem toho, umelec pridelil slovo plot ("Sprisahanie") z cudzie hlavičky.

Fragment názvu novínNový York. Herold Tribune. na obrázku Raushenberg

Štúdia maľby Raushenberg urobila Cooper vážny záujem o záležitosť adolescentov. Zdvihol archívy štátu New York a našiel veľa non-propagácie. Čoskoro po úplnom vyšetrovaní a rozhovore s jedným z účastníkov udalostí, novinár dostal na jednoznačnom závere: Štyri tínedžeri boli účtovaní nespravodlivo. Oni naozaj spokojní útokov, ale väčšina prípadov na nich jednoducho "visel" - Hooligans boli obeťou politického poriadku, aby ignorovali homosexuálov. Rauschenberg to uhádol, keď napísal obrázok a zašifroval pravdu vo svojej koláže.

Takže štúdium abstraktných plátno nepriamo viedlo k vzniku spravodlivosti. A fanúšikovia umenia opäť pripomenuli, koľko viacvrstvových obrazov sú a ako tesný život umelca je prepojený s jeho výtvormi.

Silchenko T.N.

1. Röntgenové lúče a maľovanie

V popoludňajších hodinách je otvorenie X-ray "New Ray" považovaný za 8. novembra 1895. Aj v budúcom roku, X-Ray s pomocou otvorených lúčov, spolu s inými materiálmi, rôzne pigmenty. Zároveň sa niektorí fyzici uspeli v röntgenoch obrysov obrázkov na obrázku. Toto boli prvé laboratórne experimenty, praktická aplikácia na výskum rôntgenových obrazov začína na konci prvého štvrťroka XX storočia. A vyhrá správne miesto medzi inými metódami štúdia materiálovej časti obrazov len postupne a nie bez námietky. Názory boli vyjadrené, že čas a prostriedky vynaložené na skúšanie röntgenového žiarenia nie sú vyplácané tým, že tieto výsledky, ktoré dávajú, že X-lúče môžu poškodiť obraz. Hlavným dôvodom takýchto a podobných námietok bola neschopnosť plne využiť výsledky štúdie a nedostatočné znalosti o fyzikálno-chemických vlastnostiach oboch X-lúčov a samotného obrazu. V súčasnosti je definitívne stanovená ako teoreticky - založená na hlbokej štúdii povahy röntgenových lúčov a prakticky - na základe dôkladnej kontroly skúseností, že dávka röntgenových lúčov je dokonca miliónkrát veľká ako Ten, ktorý (v priemere) je potrebný na získanie obrazu z obrázku, nespôsobuje, že jej poškodenie a nemôže ovplyvniť jeho existenciu. Najprv bola prekážka rozšíreného zavedenia v múzejnej praxi röntgenovej výskumnej metódy nedokonalosť potrebného zariadenia, vysoké náklady a zložitosť jeho používania, ktoré si vyžadovalo účasť v čase malých rádiopológov. Teraz všetky tieto komplikácie zmizli a iba pracovníci zotrvania múzea možno vysvetliť skutočnosťou, že najcennejšia metóda výskumu ešte nestúpila do dennej praxe všetkých sovietskych múzeí a reštaurovanie workshopov tak pevne, ako vstúpil do medicíny a iných oblastí vedy a technológie. Zvlášť dôležité je štúdium obrazov pomocou röntgenových lúčov, ak sa uskutočňuje paralelne so štúdiou ultrafialových lúčov (luminiscenčná metóda), niekedy s použitím binokulárneho lupy. Takáto komplexná štúdia, ktorá objavuje, čo je skryté vo vnútri obrazu a to nie je viditeľné v obvyklom svetle na jeho povrchu, poskytuje najcennejšie údaje o materiálnej časti obrazu potrebnej nielen pre reštauráciu, ale aj historik umenia, umeleckého historika a brankár. Ďalšie metódy, ako je chemická analýza, môžu byť úspešne použité na štúdium obrazov, ale vyžadujú špeciálne vybavenie a špecialisti; Potreba takýchto štúdií vzniká vo výnimočných prípadoch; Zavedenie ich do dennej praxe múzejných pracovníkov v rozsahu, ktorý by mal byť s röntgenovými a luminiscenčnými metódami, menej nevyhnutnými; Preto v tomto článku hovoríme len o týchto dvoch metódach.

Údaje o povahe röntgenových lúčov a ich fyzikálno-chemických vlastností možno nájsť nielen v skutočne obrovskej literatúre - vedecké a populárne, ale aj v akomkoľvek modernej učebnicu fyziky. Technika praktického využitia v rôznych oblastiach je podrobne opísaná v príslušných usmerneniach, preto v tomto článku sú hlavné ustanovenia, ktoré priamo súvisia s praxou štúdia obrazu, sú veľmi stručné.

Použitie röntgenových lúčov pre výskum výskumu je založený na skutočnosti, že lúče, prechádzajúce obrazom, za výhodných podmienok, dávajú obrázok na fluorescenčnú obrazovku alebo obrazu na filme. Prax navrhuje používať iba snímky, a nie braging, pretože: 1) Keď nie je možné uchytiť, ale navyše si pamätáme všetky najmenšie detaily, ktoré sú upevnené na obrázkoch; 2) V štúdii veľkých obrazov, je technicky ťažké používať obrazovku; 3) TransTurent je možné len v úplnej tme, obrazovka, pevná a ťažká (v dôsledku elektródového skla), musí byť pevne lisovaná na obrázok, ktorý sa môže správať poškodenie; 4) X-ray je objektívny dokument, ktorý je vždy pripravený na demonštráciu, porovnanie a porovnanie s množstvom ďalších obrázkov, a to je mimoriadne dôležité pri štúdiu ako jediného obrazu, najmä sériu obrazov, napríklad, pri štúdiu techniky pána alebo školy. Akumulácia archívu x-ray obrázkov je jednou z najdôležitejších úloh každého veľkého múzea.

Podľa vlny teórie svetla, röntgenové lúče sú elektromagnetické oscilácie s vlnovou dĺžkou od 725 do 0,10 a °. 1 vlastnosti röntgenových lúčov sú do značnej miery závislé od vlnových dĺžok a najmä ich prenikajúce schopnosti: vlny krátkodobé, tým väčšia je prenikajúca sila lúčov, alebo, ako sa hovorí, sú tvrdšie, a na Na rozdiel od toho, tým dlhšie sú vlny, tým menej sú prenikajúcou silou, sú to mäkšie. Definícia "tvrdé" a "mäkké" lúče podmienečne a nedostatočne charakterizuje skutočné vlastnosti tohto lúča nosníka: mäkký na jeden účel, môžu byť príliš tuhé pre druhého. Označenie v vlnových dĺžkach má vedecký význam. V praxi, keď používate rúrky s valcovanou katódou, je zvyčajné, že je obvyklé určiť tuhosť kilovolem, to znamená, že napätie elektrického prúdu, ktorý je dodávaný do trubice, v závislosti od toho, v závislosti od toho sa zmenili vlnové dĺžky v vyžarovaných lúčoch A prenikavé schopnosti je spôsobené: Čím vyšší je kilovolget, tvrdšie lúče. Voľba jednej alebo inej tuhosti je určená transparentnosťou štúdie položky pre X-lúče. Pre niektoré vysvetlenie možno povedať, že pre štúdium rôznych kovových výrobkov vyžaduje tvrdé lúče, na štúdium ľudského tela - média, na štúdium obrazov - mäkké (asi 30 kilovolt). Röntgenový zväzok sa skladá zo zmesi lúčov rôznych vlnových dĺžok (podobne ako viditeľné "biele" svetlo) a najkratšia zodpovedá výške pripojeného kilovtelátora a najdlhšie (pri práci s konvenčnou diagnostickou trubicou) - ktoré sú vytvorené na 15 kilovoltov, pretože lúče mäkšie filtrovanie so stenou sklenenou trubicou.

Keď lúč prechádza cez ľubovoľnú položku (napríklad obraz), mäkké lúče sú oneskorené vo väčšej miere ako tuhé, vďaka čomu nielen celkové kvantitatívne oslabenie vyskytuje, ale pomer mäkkých a tvrdých lúčov v lúči smerom k Percentuálne zvýšenie počtu tvrdých lúčov. Prakticky oslabenie intenzity, tj rozdiel medzi intenzitou lúčov, s ktorými vyšli z trubice, a ten, s ktorým prechodom cez odstránenie objektu ovplyvňujú fóliu, závisí od chemického zloženia objektu a Jeho hrúbka: oslabenie je úmerné 4% sekvenčného čísla prvku na MendeleEV tabuľke a 3. stupňa vlnovej dĺžky; Okrem toho, že oslabenie sa rýchlo zvyšuje zvýšením hrúbky vrstvy látky, cez ktorú lúče prechádzajú, najmä keď mäkké lúče.

Na obrázku nie je rozdiel v hrúbke rôznych častí vo väčšine prípadov obzvlášť veľký a na oneskorenie röntgenových lúčov po prijatí obrazu postihuje menší rozsah ako chemické zloženie týchto materiálov, z ktorých je postavený; Napríklad, dokonca aj hrubá vrstva (na stupnici obrázku) Ocher oneskoruje röntgenové lúče oveľa slabšie ako tenká vrstva olovenej bielej alebo čistého zlata. To sa objasňuje, ak berieme do úvahy, že schopnosť meškania sa určuje nielen poradovým číslom prvku a jeho 4. stupňa. Napríklad pomer poradových počtov železa (26) a olova (82) bude približne 1: 3 a pomer ich 4-stupňov bude približne 1: 110, ako aj pre zinok (30) a viesť (82), ich pomer 4 stupňov bude približne 1: 56.

	vápnik (20) a
	striebro (47)
	zlato (79)

(Tabuľka zobrazuje kovy, ktorých spojenia sú pigmenty, ktoré sú najčastejšie používané pri maľbe).

Aby sa zistilo, koľko sa látka pozostávajúca z niekoľkých prvkov oneskoruje (a všetky materiály, z ktorých je obraz postavený, je: Bolo by potrebné vypočítať množstvo oneskorenia sily každého prvku a jeho množstva. Samozrejme, že v praxi štúdia obrazu takýchto výpočtov nie je potrebné urobiť, ak len preto, že nie je dôvod pre presné chemické zloženie náterov a ich vzťahu na jednom alebo inom grafe obrazu (pri zmiešaní alebo ich impozantný. Vyššie uvedené informácie sa uvádzajú len na preukázanie, ktoré vlastnosti materiálov, z ktorých je obraz postavený, vytvoriť najpriaznivejšie podmienky na získanie jasného, \u200b\u200bbohatého na detaily röntgenového žiarenia a akú techniku \u200b\u200bsnímania by sa mala aplikovať.

Ako objekt pre X-ray, obraz v porovnaní s inými objektmi má nasledujúce výhody: malú hrúbku a rovný povrch; Mobilita, relatívna transparentnosť pre röntgenové žiarenie. Vďaka tomu, s správnou technikou, je možné získať maximálny kontrast pre tento obraz a ostrosť obrazu, pretože: 1) takmer úplne eliminoval účinok rozptyľovacích lúčov, ako aj "mazivo" na obrázku z pohybu objektu s akýmkoľvek trvaním expozície; 2) Môžete poskytnúť hustý a rovnomerný priľahlý film; 3) Použité mäkké lúče, ktoré dávajú najväčší kontrast obrazu. Nepriaznivé podmienky sú vytvorené v prípade, že obraz je vyrobený farbami, ktoré oneskorujú, lúče sú slabšie ako jeho základňa alebo pôda, alebo málo líši v priehľadnosti pre röntgenové žiarenie. Väčšina malieb, najmä starých majstrov, pôdy, vďaka neprítomnosti alebo malým počtom olovených farieb v nej, je pomerne transparentný pre röntgenové žiarenie.

Farby, obvyklé pri teplivej a olejovej farbe, takmer (podmienené), je možné rozdeliť do štyroch skupín:

1. Organické (craplaci, čierna, napríklad sadze).

2. Deriváty kovov s malým postupovým číslom alebo s malým percentom kovu (okier atď.).

3. Deriváty kovov so strednými sekvenčnými číslami (zinok, meď).

4. Deriváty ťažkých kovov (olovo, ortuť).

Na lúče tejto tuhosti, ktorá sa používa v štúdii obrazov a obvyklou hrúbkou vrstvy farieb, prvé dve skupiny, ako aj spojivové a povlakové laky sú úplne priechodné pre röntgenové žiarenie a na rádiografiách Pre tento obraz hustoty. Farby tretej skupiny sú oneskorené lúče skôr slabo a len s dostatočnou hrúbkou vrstvy, vytvárajú všeobecné pozadie viacnásobnej hustoty ("šedá") bez ostrých hraníc, so slabo vyslovovanými svetlami (poltónmi). V tejto súvislosti s rozdielnou jasnosťou, tmavšie miesta zodpovedajúce časti obrazu vykonanej prvej alebo druhej skupine, a jasnejšie, niekedy úplne transparentné zodpovedajúce detailom, ktoré vykonávajú farby štvrtej skupiny.

Sveta Belil hrá mimoriadne veľkú úlohu. Zo všetkých farieb, väčšinou zadržiavajú röntgenové lúče; Okrem toho je zriedkavé nájsť obrázok, ktorý by neobsahoval LED LED alebo v čistej forme, alebo vo forme "lámania", tj v miešaní s inými farbami (len v neskoršom obrázkoch - od začiatku druhého štvrťroka storočia XIX. - Vedúci šepkal niekedy čiastočne alebo úplne nahradený zinkom). Umelecký obraz obrazu na X-ray obrazu je preto spôsobený takmer výlučne množstvom a distribúciou na jej olovení. Veľmi veľký vplyv na charakter obrazu (v zmysle reprodukcie obrazu) má tiež maliarsku techniku: s vrstvovými vrstvami, keď vopred predpísané podriadené, s podrobnosťami a čiernymi, s použitím LED dióda olova a potom bola pokrytá lekárom, rôntgenový difrakčný vzor je reprodukovaný, v blízkosti bežnej fotografie (a niekedy ešte podrobnejšie). S jednovrstvou technikou, keď sa požadovaná farba alebo odtieň získa zmiešaním farieb na palete, nesmie snímka poskytnúť jasné kontúry a bohaté kontrasty. Odtiaľ je jasné veľkú úlohu ponorky - je to práve preto, že alebo iná plnosť obrazu na obrázku závisí od toho; Upevňovacie prvky, vyrobené zvyčajne veľmi tenká vrstva a farby, priehľadné pre röntgenové žiarenie (a obyčajné svetlo), nedávajú odtiene na röntgenovom obraze.

Pre každého umelca je obrázok jeho dieťaťom, ale ak je dieťa veľmi ťažké zmeniť, je oveľa ľahšie to urobiť s obrazmi. V umení existuje termín "posedenie", keď umelec prispieva k jeho obrazu. Toto je pomerne bežná prax, že umelci si vychutnávajú počas histórie. Zvyčajne je potrebné vidieť príspevok obvyklého oka a röntgenový žiak prichádza na záchranu. Ponúkame Vám 5 klasických malieb, ktoré si skrývajú neuveriteľné tajomstvá, z ktorých niektoré sú desivé.

Veľryba na obrázku Hendrik Wang Antonissen "Beach Scene"

Po obraze holandského umelca zo 17. storočia spadol do verejného múzea, jej držiteľ všimol v ňom niečo nezvyčajné. Prečo ste toľko ľudí na pláži bez viditeľnosti z dôvodov? Počas odstránenia prvej vrstvy obrazu vyšla pravda. V skutočnosti, umelec bol pôvodne natretý na pláži veľryby Cata, ktorá bola neskôr maľovaná. Vedci sa domnievajú, že bol natretý v estetickom účely. Nie veľa by chceli mať obraz mŕtveho veľryby doma.

Skrytá postava v maľbe Pablo Picasso "Starý gitarista"

Picasso v živote bol veľmi ťažký čas, keď nemal peniaze ani pre nový web, takže musel kresliť nové maľby na vrchole starého, opakovane ich zafarbenie. Tak to bolo v prípade starého gitaristu.

S veľmi pozorným zvážením obrazu môžete vidieť obrysy inej osoby. X-ray ukázal, že skôr to bol obraz, na ktorom bola žena zobrazená dieťaťom na vidieku

Tajomný zmiznutie rímskeho kráľa

Portrét "Jacques Mark, Baron de Montbreton de Norsen" umelec menom Jean Auguste Dominic Engr, je jedným z najživších zástupcov politickej politiky. Na tomto webe môžete vidieť portrét šéfa polície Ríma, ale skôr niečo iné bolo napísané na tomto webe.

Vedci sa domnievajú, že po dobytí Rím Napoleon bol na tomto webe zablokovaný bustom Syna Napoleonu, ktorý on sám vyhlásil kráľa Ríma. Ale potom, čo bol napoleon porazený, bol jeho syn bol úspešne vyplnený

Mŕtve dieťa alebo kôš so zemiakmi?

Môžete vidieť na obrázku francúzskeho umelca Jean-Francois Mill pod názvom "L" Angelus "z roku 1859, dvoch roľníkov, ktorí stoja v strede poľa a smútok sa pozerajú na košík so zemiakmi. Avšak, keď obraz bol Študoval s pomocou X-Ray, ukázalo sa, že skôr na mieste košíka bola malá rakva s malým dieťaťom.

X-ray nebol náhodný. Salvador Dali trval na röntgenovom žiarení a tvrdil, že na obrázku bola zobrazená na pohrebe. Nakoniec sa Louvre neochotne neochotne stalo röntgenom obrazov, a premonition Salvadoru DALI bola odôvodnená

Obrázok "Príprava nevesta", to nie je to, čo sa zdá

Obrázok "Príprava nevesta" je vlastne nedokončený obraz. Tento obraz bol súčasťou série, ktorý zobrazuje tradíciu francúzskeho vidieckeho života Hustava Kourba. Bola napísaná v polovici roka 1800 a získala múzeum v roku 1929.

V roku 1960 bol obrázok študovaný s pomocou X-ray a čo zistili vedci, šokovali ich v šoku. Spočiatku obraz zobrazoval scénu pohreb a žena nachádzajúca sa v centre maľby bola mŕtva.

Komu od umelcov prvýkrát prišiel na mysli myšlienku, že sa používa v jeho práci, história moderného umenia je ticho. Ale užitočné demonštruje tie diela, ktoré boli vytvorené len s pomocou tejto techniky, zatiaľ čo ešte nezvyčajné a nové pre kreativitu. Pamätáme si na Matthew COX (Matthew COX), v práci Hugh Turvey, z X-lúčov mušlí a kompilovaných, z ktorých obrazy. Taliansky umelec Benedetta Bonichi (Benedetta Bonichi) tiež používa röntgenové prístroje Ako nástroj na kreativitu, "kreslenie" jeho maľby jeho lúče.

Napriek tomu, že grafy "röntgenových malieb" sa neoddávajú originalitu a či sú obyčajné výkresy alebo fotografie, nemali by žiaden záujem o divák, vo svetle X-lúčov, všetko vyzerá kompletne odlišný. A nie sme viditeľní na obrázkoch postáv, - Zdá sa, že sa pozeráme prostredníctvom Oni, ako keby dvere k inému "prítomnému", kde nikto z nás nebola, ale len uhádol jeho existenciu.

Takže namiesto rukávového svadobného sviatku vidíme dve liatie kostry, ako sú duchovia a dvaja milenci, ktorých jazyky sa navzájom pohladí, náš Bald Crypton zvažuje stvorenie v zrkadle, ako ženská verzia Koschery Immortal, Stará žena sa zmení na deembodzovanú postavu. Stolička ... V takomto štýle sú vyrobené všetky nezvyčajné röntgenové obrázky Benedetta Bonichi (Benedetta Bonichi). Všetci títo ľudia sú v skutočnosti nažive, vyzerajú, že prišli k svojim príbuzným a blízkym, alebo dokončiť, čo nebolo možné ukončiť koniec.

Prvá výstava diel práce Benedetta Bonici sa uskutočnila v roku 2002, pre ktorú získala striebornú čestné známky talianskeho prezidenta Carla Azheleho Champs pre rozvoj moderného talianskeho umenia. Umelci sú zastúpení v umeleckých galériách, múzeách a výstavách v Paríži, New Yorku, Ríme, mestách Nemecka, Spojených štátov, Spojeného kráľovstva a sú tiež nachádzajúce sa v súkromných zbierkach znalcov neštandardných umení na celom svete. Môžete sa zoznámiť s tvorivosťou autora na svojej webovej stránke.