Štátne vzdelávacie zariadenie Ruskej federácie

Rostov pedagogické vysoké školy im.k.d. Shushinsky

Anotácia

pri zvolení pre zmiešaný zbor Acappella

R. Shumana "Night Ticho"

Vykonáva: Študent 41 Skupiny

SUPUNKOV VERA

Lektor: pisetskaya t.i

Rostov, 2008

Robert Alexander Shuman (1810-1856) je nemeckým skladateľom, klaviristom, hudobným kritikom. Narodil sa v rodine publikátora knihy. V roku 1828 vstúpil na University of Liipsko na Právnickej fakulte. Okrem toho študoval na Friedrich Vika na klavíri (1830). V roku 1829 Schumann prekladá na University of Heidelberg, ktorá v roku 1830 hodil. Štúdium na univerzite, navštívil Mníchov, kde sa stretol s herínom, ako aj v Taliansku. Začal sa zapojiť do zloženia a prevodov z Dorna. V roku 1834 založil "nové hudobné noviny". V roku 1840, Schumann oženil Clare Vic (počas tohto obdobia napísal veľa piesní a cyklov: "Myrti", "Láska a život žien", "láska básnika"). V roku 1850 pôsobil ako chorál a symfonický dirigent. V roku 1856, po dvoch rokoch neúspešného zaobchádzania v psychiatrickej nemocnici, Schumann zomrel.

Expresívna estetika nemeckého romantizmu. Tvorca softvérových klavírov cyklov ("motýle", 1831; "karneval", 1835; "Fantastické hry", 1837; Craislerian, 1838), Lyrico-Dramatické vokálne cykly ("básnik láska", "Kruh piesní", "láska a Život žien, všetko 1840); Príspevok k rozvoju romantického klavírneho sonatu a variácií ("symfónia ETUDES", 2. vydanie 1852). Opera "Genovev" (1848), Oratoria "Paradise a PERI" (1843), 4 symfóny, koncert pre klavír s orchestra (1845), komory a zborových diel, hudba pre dramatickú báseň "Manfred" J. Bairon (1849) . Poslal "Životné pravidlá pre hudobníkov".

Zbor funguje - "Dobré noci", "Night Silence", "Requiem" do poézie Goethe, "Scény z Faust", "Rose Scény" pre zbor a orchester, "pánske choragles", "čierna a červená zlatá". Okrem toho, viac ako 130 piesní napísal, vrátane básník Heyine a Goethe, hudby na dramatickú komédiu na Manfred.

R. Schumann patrí romance, a mali túžbu po miniatúrach, takáto miniatúra je "nočné ticho", kde hudba vyjadruje pocity skladateľa, jeho myšlienky, skúseností. (Muto App)

V noci, hviezdy na zamatovej oblohe nespí,

V rieke odráža, napáliť.

Všetko je pokojné, ticho, zaspal každý list.

Vzduch noci je transparentný a čistý.

Naleje na zemný mesiac jeho strieborné svetlo.

Zatvorte skoro ráno svitania,

A slnko plamene slnko je zlaté,

Slnko na zem.

Korálny žáner: Acappella Zbor

Výrobný žáner: zborová miniatúra.

Hudobná forma.

Hudobný tvar: jednolôžková izba

Tematická analýza

Hudobné témy: 1. veta (1-8 t) - kontrastná téma v porovnaní s ostatnými, v súlade s hudobnou formou podobnosti, nie je žiadny komplexný melodický jazyk (komplikovaný skoky v melódii), krásna, jasná melódia.

Písmeno Štýl: List Sklad - zmiešaný, s prevahou homofónu-harmonické. S 1-11 taktmi - homofón-harmonický sklad písmen, od 12-14 takt - prvky polyfónia (imuláciu), potom až do konca - homofón-harmonický.

Ladotonálny plán.

Hlavnou tonalizáciou je es-dur.

Odchýlky v tonalite prevládajú odchýlky v subdomálnej sfére. V štruktúre sa skladá z troch ponúk (1E -7 Hodiny, 2E -7 Hodiny, 3E -11 Hodiny) s pridaním (4 hodiny).

Metroratmika

Rytmus: Všeobecne platí, že rytmický vzor je pomerne zložitý. Charakteristické rytmické obrázky - bodkovaný rytmus, trioly. Základom rytmického pohybu pre všetky strany je bodkovaný rytmus (obr. 1) (ôsme s bodom a šestnástou). V 22-23 tonách. Tam je drvenie rytmu v Soprano, Alt a Tenors (trioly) na aktiváciu pohybu pri odosielaní CLIMAX. Existuje epizóda (21 hodín), kde tenders, soprano a alt - trioly.

Veľkosť: 3/4. V Elegy Zborovej miniatúre je Shuman počuť, ako keby Waltz Echo, druh cloves. Tým sa vysiela atmosféru prírody v noci, predvrednej povahe. Celková veľkosť miniatúr sa nezmení.

Harmonický jazyk. Farebný, bohatý harmonický jazyk odráža obraz nočného života, je komplikovaný jeho štruktúrou, jasným a zároveň svetlým, mäkkým kombináciám hlasov tvoria veľmi bohatý harmonický jazyk, najmä krásny a bohatý do kombinácie strán tými, Alto a Soprán.

Hlasovať. Zadaný a hladký melodický vývoj melódového vzoru zodpovedá obrazovému sektoru odpočinku alebo uvažovania tohto korálového výrobku. Hoci na začiatku práce s 1-7 taktmi, melódia je HOPPY, zdôrazňuje text prvej vety. Melody je expresívna, zdôrazňuje prvé 2 návrhy pre obrazovú emocionálnu rovnováhu.

Soprano-skok melodická čiara je prakticky viditeľná z celej práce, charakteristické pre bundy na Quart a Quint, od 18 do 23 Divízia Soprano na 1 a 2.

Alta je hladká melodická čiara, ale sú tu aj skoky (pre štvorce).

Tenor je melodická čiara v tvare skoku s prvkami očkovania, zvuk, naklonenie, jazda na jednom zvuku.

BASA - hladká melodická čiara, držať na jednom zvuku. V 28-29 t. Divízia na basoch a oktávistoch.

Temp: pokojný a pokojný tempo Andante. Agogická odchýlka - farma v 23 ton.

Dynamics: Takmer úplná nadvláda dynamiky P a PP naozaj vytvára pocit nočného ticha a úplného mieru. Text vzniká predurčivým pocitom ("Zatvorte skoro ráno svitania ..."), ktoré sú osvetlené slnečnými farbami v CLIMAX (TT 22-23) v slovách "Slnko svetlo nad Zemi." Všetky hudobné a expresívne prostriedky sú zamerané na dosiahnutie CLIMAX: rozdrvenie rytmu, aby aktivovali pohyb, crescendod f, utesnenie faktúry, v dôsledku zvýšenia počtu hlasov (nútených na A1 a A2), pevný pohyb v S1 , Vstup SEPKORD s quarts v DNA tonality silného podielu (s Fermatomatou) a hladké rozlíšenie s DIMINUENDOD PRP. (PR.1)

Analýza vokálnej zboru

Typ zbor: Zmiešaný.

Rozsah strán

Tessektorálne nepríjemnosti patrí medzi basy (SI SUBCONTROLLAYS), SOPRANO (La 2. Octave). To vytvára hlasové zborové ťažkosti od týchto strán, čo si vyžaduje povolenie pri práci s zborom. Nedostatočnosť testikulárnych vzťahov hlasov zborových škvŕn môže znamenať úlohu umelého dynamického "zosúladenia" nestabilitnej zhody.

Súbor: Prírodný súbor (vyvážený vo všetkých stranách).

Stroj: vertikálne (harmonické)

Vokálne ťažkosti: Soprano - 1,2,4,5 Tvrdí veľké skoky na Quint, SEXT B a M, v 19 TACT 2 Octaves, prevládajúce pozičné nezrovnalosti pri vykonávaní vzostupných a downstream melodických skokov, B17,18 , 19 cvlávací divízia na 1 a 2 Soprano, sú tu chromatické ťahy, v 22 trioli tact a 23 spojky farmy, v 26.27 hodinách - skoky na Sxt, Quint Down. Vokálne ťažkosti tohto druhu sú prekonané v procese "injekcie" práce. CHORAL Execution je nemožné bez aktívneho dýchania, s ktorými sú prekonané nielen vokálne ťažkosti, ale aj ťažkosti budovania. Alt je pozičná rovnomernosť celkového produktu, s výnimkou 4,5,18.25 hodín, kde sú preteky na Quint, sedem. V 17,20,21,22 a 23 TACT divízii na 1E a 2E ALTA, v 23 takt na faktu, sú chromatické ťahy. Vokálne ťažkosti tohto druhu sú prekonané v procese "injekcie" práce. CHORAL Execution je nemožné bez aktívneho dýchania, s ktorými sú prekonané nielen vokálne ťažkosti, ale aj ťažkosti budovania. Tenor je pozičná rovnomernosť celej strany, tam sú skoky v 4.14, 25 cvočky na Sxt, Quart, kde sú chromatické pohyby (AF.2), Zmeny, obtiažnosť - šestnáste trvanie, šilhanie jednotlivých zvukov. Vokálne ťažkosti tohto druhu sú prekonané v procese "injekcie" práce. CHORAL Execution je nemožné bez aktívneho dýchania, s ktorými sú prekonané nielen vokálne ťažkosti, ale aj ťažkosti budovania. Basa je pozičná rovinnosť strany, s výnimkou 24,25,28,29 hodín. V 28,29 cvočkových čapovaných košele - nízke pre basy! Bodkovaný rytmus, žiadne chromatické ťahy. Vokálne ťažkosti tohto druhu sú prekonané v procese "injekcie" práce. CHORAL Execution je nemožné bez aktívneho dýchania, s ktorými sú prekonané nielen vokálne ťažkosti, ale aj ťažkosti budovania.

Na prekonanie týchto ťažkostí je potrebné si uvedomiť, že pomalé tempo neprispieva k zachovaniu systému, najmä pri vykonávaní Cappella a rýchle tempo komplikuje vykonávanie intonačných nepohodlných momentov. Preto v procese skúšobnej operácie, rôzne sadzby musia striedať a oddeliť melodické pohyby alebo akordové spoje vertikálne odstrániť mimo rytmu vodičom rukou. Vyčerpanie systému prispieva k realizácii uzavretých úst, v ktorých sa sluchová kontrola výkonných umelcov stáva bližšie. Prevaha tichej Zdvihnutia môže znamenať oslabenie úlohy dýchania a straty pocitu silnej vokálnej podpory pri realizácii, preto je vhodné striedať pohyb práce alebo jeho fragmenty v rôznych dynamike a pomocou rôznych hlasových ťahov .

Dýchanie: Keďže dlhodobé hudobné frázy prevládajú pomalé tempo a väčšinou sa používa dýchanie reťaze. Dýchanie sa o pauzach v 9,10,23 Tacy, tam je tiež krátky dych spojený s rýchlym pohybom hudby do Climaxu od 18 do 22 taktických taktov, čo vytvára ťažkosti v technológii vokálnej zboru. Dodáva sa dýchanie na basoch, vďaka malým frázam v párty a dlhé pauzy.

Soundwork Charakter a zvukový útok: Soundwork Smooth, Soft, na Legato. Zvuk, svetlo, mäkké, prevodové, transparentné, zmontované, pokryté, elegantné, prenášanie pocit nočného odpočinku a ticha, ale do konca viac nasýtených, svetlých, slnečných, svetlo, čo vedie k vyvrcholeniu. Zvukové učenie a zvukový útok sú neoddeliteľne spojené so spevom dýchania. C1-7 dychu dychu pre S, A, T, C 8-11 a 14-18 ton. Všeobecná skupina pre S, A, T, V. od 18-22 dýchania reťaze na SI A.

Charakter spievajúceho dýchania je pokojný, reťazec, pľúca. Funkcia v 23 takt - Fermatanosť pre celý zbor.

Dickening ťažkosti: Dikcia hrá dôležitú úlohu pri zverejnení obrazu. Text by mal byť jemne vyslovovaný, siatie, vyslovovanie "P" v slovách prehnaných (príklad: zamat, odrážajúci, svitania atď.), Zakončenie fráz na "t" (plech, spánok, horieť, čisté, svitania atď. ), V 22 takt s triolmi "a lesk slnka, lúč zlatého" rýchleho priebehu textu, jasné rozpaky z väzbových spoluhláska. Povodí v posledných 2 čapách zvuky zatvorené ústami. Keďže práca s pomalým a frázami je dlhodobo, zníženie "E" a "A" sa používa na odlúčenie oddelenia slov, a teda strata charakteru. Príklad: nočný Yuzvez Dynabar Hat-Nomenne Bene-Sleep. Slnečné samohlásky zostupujú, spoluhláska na konci slova sú vyslovené.

Timo hlasov a nekonečné rozmanitosť ich nuansy závisia od povahy výslovnosti textu, jeho obrazové-sémantické inkarnácie v spev. Táto úloha je jednou z najdôležitejších v kruhu výkonu finančných prostriedkov charakterizujúcich zbor ako jeden z jeho druhu "hovoriaci" hudobný nástroj.

Ťažkosti

Prenos pomocou malého a mäkkého gesto na legato-hanbu nočnej prírody, jej krásy, pokoj a ticho. Domáce ťažkosti: Malé gesto amplitúdy, pracovná kefa, bodkovaný rytmus, trvalé zvuky pre 3 zdieľanie, spájanie basovej dávky s 8 TACT, v 11 tact Auftatat Soprano a ALTI "Air Nights", v 12 TACT, presná prehliadka zápisu Tenor - to vytvára prvok polyfónia, presnosť vstupu ručne v 8.9.10 CAPTS po pauze, v 22 Trioli takt. Zobraziť aktívne zvýšenie gesto amplitúdy, zmena dynamiky, čo znamená, že je to gesto na aktívnejšie s rastúcou amplitúdenou pri približovaní sa k vyvrcholeniu, Ferm, koniec "P" a "T" - presné odstránenie a redukcia gesta, mäkkosti, starostlivosť o koniec na P. Odstránenie a autacts sú mäkké s oneskorením, návratnosť je ľahká, hladká.

Záver: V tejto zvolnosti je hudba harmonicky kombinovaná s literárnym textom. Oba slová aj zvuky prenášajú krásu nočného života, jej pokoj a mier. Textové a dynamické odtiene sú veľmi dobre kombinované. Z k počítaču, fompozitor zobrazuje prvú noc odpočinku a potom príchod dopoludnia a prebudenie prírody z nočného spánku. "Sun Ray Golden, Sun Svetlo" Pre tieto slová má vyvrcholenie všetkej práce, pretože to odráža význam slnka v našich životoch, pretože slnečné svetlo je život, a každý nový deň je nový život. Toto je tiež živo Zdôraznil a používa sa skladateľom. Prostriedky hudobnej expresície: dynamické prechody, timbre, melódia, nasýtená harmónia, mierny tempo, nie ľahký rytmus. Arcuring a vykonávanie tohto produktu zbor získava veľmi dôležité kvality: čistý zozbieraný zvuk, mäkký a hladký zvuk, schopnosť meniť dynamiku s PNA F, hlasové zručnosti - spev na vysokých a nízkych zvukoch, na koni komplexné skoky a harmonické kombinácie Strany. Vodič tiež získava dôležité vlastnosti: schopnosť udržať si zbor na P, schopnosť ukázať gesto na zmenu dynamiky, vstup rôznych strán, sa stáva mäkkou, ľahkosťou, hladkosťou gesta, po ktorom nasleduje aktivácia koniec. Táto práca môže učiť kontrolu nad spevom zborov na PI hlavne opraviť výraz a ukázať myšlienku práce, jeho charakter.

Zbor je tím, ktorý dostatočne vlastní technické a umelecké - expresívne prostriedky zborového výkonu potrebného na vyjadrenie tých myšlienok a pocitov, ideologický obsah, ktorý je položený v práci.

Typy zborov:

V zboru sa nachádzajú strany. Sú zoskupené povahou zvuku a rozsahu hlasov. Vysoké ženské hlasy - Soprano; Nízke ženské hlasy - Alta; Vysoký mužský tenor; Nízke muži - basy; Vysoké detské hlasy - Soprano (vzdialenosti).

Charakteristiky koorských strán:

Soprano sa vyznačuje vysokým, pohyblivým svetlom a svetelným zvukom. Najčastejšie sa táto strana účtuje s výkonom vedúcej melódie práce. Rozsah: Až do prvej oktávy - Druhá oktáva.

Alta sa vyznačuje nižšou, hustou, nasýtenou zvukom. V ženskom dvoch hlasových zboroch Alto často vykonáva vedúcu úlohu, vykonával melódiu nezávisle alebo spolu so sopranom. Rozsah: La Malé oktáve - Druhé oktávy.

Tenor: Inherentný pohyblivý, svetlý, ale zároveň tvrdý, silný zvuk. V zmiešanom zborovi je to stredný hlas, ale niekedy pôsobí ako vedúca strana, ktorá vykonáva melódiu nezávisle alebo s Sopranom. Rozsah: do malej oktávy - La Druhá oktáves.

BASI: Zvyčajne - Foundation, základňa zboru. Charakterizované silou, výkonom. V rovnakom čase v jednoduchosti zvuku. V dvoch dvojzvolných zboroch - úloha druhého hlasu, ale niekedy hrajú hlavnú melódiu práce. Rozsah: Fa, Veľká oktávová soľ - Malé oktávy.

Kvantitatívne zloženie zboru.

Počet spevákov v každej dávke musí byť približne rovnaký. Menší počet hlasov v strane sa rovná tri. Minimálne zloženie zmiešaného zboru by malo byť považované za 12 ľudí.

C.3 + A.3 + T3 + B.3 \u003d 12; C.3 + A.3 \u003d 6; T.3 + B.3 \u003d 6

Vokálne súbory

S.6 + A.6 + T.6 + B.6 \u003d 24 - Malý zbor.

Zborové prvky:

Súbor (rytmický súbor). Schopnosť všetkých spevákov spievať, úplné slová, vziať dych, začať, dokončiť pieseň súčasne.

Struy (čistá intonácia každého speváka).

(Iný zvuk rôznych pracovných miest).

Dickey (jasne vyslovené speváci text jasne, jasné).

Zosúladenie Chora

Pre úspešnú prácu zboru má dôležitý význam určité zosúladenie strán. Existujú rôzne spôsoby zarovnania. Je to výhodnejšie zariadiť zbor vo forme polkruhu, pretože vytvára najviac koncentrovaný zvuk. (pozri dodatok 1)

Viac ako štvrtina storočia sa koná ruský hudobný tím "turecký zbor" na hrebeni úspechu a poteší melamanov. Desať sólistov, ktorí riadia umelec ľudu Ruskej federácie, našiel cestu k srdcom miliónov fanúšikov nielen s bezchybným výkonom a talentom, ale aj preto, že tím nemá žiadne obmedzenia repertoáru. V arzenále vokálnej skupiny hitov svetovej klasiky, horninovej kompozície, jazzovej a ľudovej piesne.

Odmietnutie fonogramu a "živých" hlasov odbočte každý výkon v jedinečnom. V repertoári "Chora tureckých" piesní vykonaných v 10 jazykoch. Viac ako 5 000 východov na scénach Ruska, krajiny post-sovietskeho priestoru, Európy, Ázie a Ameriky urobili tímový svet slávny.

Hudba

Debut o tíme sa uskutočnil v roku 1990, ale pôvod kreativity hlbšie. Skupina umenia bola vytvorená v 80-tych rokoch v 80-tych rokoch v chorálnej synagóge v Moskve. Najprv je repertoár zahŕňal židovské kompozície a liturgickú hudbu. Po niekoľkých rokoch, ambície tímu vzrástli, a sólisti rozšírili žánru repertoár s populárnymi piesňami a hudbou rôznych krajín a ERAS, Opera a Rock Kompozície.

Podľa vedúceho tímu Michail Turkish, rozšíriť kruh poslucháčov v repertoári, zahŕňala hudbu posledných 4 storočí - z Chanson a pop hcií sovietskeho popu.

Debutové koncerty "Choir Turkish" sa konali s podporou charitatívnej organizácie Junta a prešiel v Tallinne, Chisinau, Moskve, Leningrad a Kyjeve. Záujem o židovskú hudobnú tradíciu, zamrznutú po roku 1917, vypukla s novou silou.

V rokoch 1991-92, "turecký zbor" išiel do prehliadky Kanady, Francúzska, Veľkej Británie, Ameriky a Izraela. V španielskom Toled je súbor zúčastnil na festivale organizovanej 500. výročím židovského exilu a išiel na pódium so svetovými hviezdami Isaac Stern a.

V polovici 90. rokov, turecký zbor rozdelil: jedna polovica zostala v ruskom hlavnom meste, druhá sa presťahovala v Miami, kde hudobníci pracovali pod zmluvou. Repertoár druhej polovice rozšíril Broadway Classics a Jazz Hity.

V roku 1997 sa speváka pod vedením turečkov nastúpili do rozlúčkovej prehliadky krajiny a spolu so spevákom dostali viac ako 100 koncertov.

V roku 1999, "zbor tureckej" prezentoval publikum repertoárny výkon, pomenovaný "Vocal Show Michail Turkish". Premiéra sa konala na štádiu pancierového divadla Estrady.

V roku 2002, Michail Turkish dostal titul "Honovaný umelec Ruskej federácie", a po 2 rokoch, zbor dal prvý koncert v koncertnej sále Ruska. V tom istom roku 2004 na Národnom ocenení "Man of the Year" program, ktorý sa nazýva "Desať hlasov, ktoré strčili svet" nominovaný ako "kultúrna udalosť roka".

Na začiatku roka 2005, "turecký zbor" išiel na turné v Amerike a dal koncerty na scéne San Francisco Koncertné sály, Los Angeles, Boston a Chicago. V tom istom roku spevňovaci navštívili stovky Ruska a CIS Mestá s novým programom s názvom "Narodil sa spievať".

V roku 2007 sa "zbor tureckej" stal laureátom ceny "Record-2007", ktorý bol pridelený súbor pre album "Veľkú hudbu". Zbierka obsahuje klasické kompozície.

V rokoch 2010-2011, hudobníci išli do výročia turné "20 rokov: 10 rokov: 10 hlasov", av roku 2012 sa konal koncert v Kremľovom paláci, v ktorom sa hviezdy ruskej show podieľali na Kremľovom paláci . V tom istom roku, súbor prezentovaný fanúšikom Song "Smile Boh Raduga", ktorý bol zaznamenaný klipom.

Na jar 2014 turecký tím predstavil program show, ktorý dal choreograf. Ona bola nazvaná "Mužský pohľad na lásku." S cieľom vidieť reč, 19 tisíc divákov, ktorí sledovali v štádiu z interaktívnych obrazoviek, sa zhromaždili na olympijskom štadióne.

V deň víťazstva dostali hudobníci 2-hodinový koncert na HLONNONAYA MOUNTION, ZBERŇUJE 150 TÝKAJÚCE SA. V apríli 2016, v Kremľovom paláci "Turkish Choir" prezentoval fanúšikov nezabudnuteľnú show na počesť 25-ročného výročia tímu, volajú ho "s vami a navždy."

Konštrukcia

Postupom času sa zloženie umeleckej skupiny zmenila, ale hlava zostala nezmenená - Michail Turecká. Cesta k vodcovi slávneho tímu, prešiel po ukončení štúdia v polovici osemdesiatych rokov inštitútu. Gnesinic. Prvé oddelenia mesta Mikhail sa stali deťmi - turečtina vedená mladým spevákovým zborom. Potom zamieril tím zborov divadla Theary Yury Sherling.

V roku 1990, Michail Turecký zorganizoval mužský zbor v hlavnej zborovej synagóge, ktorá bola transformovaná do slávneho tímu.

Jeden z najstarších a zároveň najmladších sólistov umeleckej skupiny - Alexandrov - pripojil k zboru v deväťdesiatych rokoch. Moskvich v polovici roku 1990 vyštudoval Gnesinku. Alexandrov sa stal slávnym pre kopírovanie hlasov a. VOCALIST má bohatý dramatický baritón.

V roku 1991, básnik, BAS-Profundo Evgeny Kulmis, ktorý predtým pod vedením detského zboru nastúpil do Bass-Profundo. Eugene sa narodil pod Čeľabinsk, začal svoju kariéru ako klaviristku a tiež prešiel cestu z Gnešinky, aby pracoval v "zboru tureckej". Kulum je autorom textov a ruských možností pre transfery niektorých piesní.

V rokoch 1991-92 sa pripojili dva ďalšie muscovites k tímovi: Dramatický tenor Yevgeny Tulinov a Tenor-Altino Mikhail Kuznetsov. Tulanov s Kuznetsov - poctenými umelcami Ruskej federácie z roku 2006 a 2007, resp. Obaja sú absolventi gneturku.

V polovici deväťdesiatych rokov minulého storočia, Lyrian Tenors z Minska Oleg Blyakhorchuk, ktorý hrá na klavír, akordeón, melódii, elektrické a akustické gitary, pripojil k súboru. Prišiel do tímu z orchestra Michail Finberg, kde bol sólistom.

V roku 2003, "turecký zbor" vzal ďalších dvoch ďalších metropolitných obyvateľov: predtým splnená ruská duchovná hudba Boris Goryachev, ktorá má lylión bariton a Igor Zverev (Bass-Canthanto).

V rokoch 2007 a 2009 sa umelecká skupina obohatila s baritomom Tenorom Konstantin Cabo a náprotivok Vyacheslav Fresh. Obaja sú domorodé muscov.

Od tých, ktorí opustili personál tímu, Melamans si pamätá Boris bojovníci, ktorí pracovali v "zborí tureckej" od dňa vzdelávania do roku 1993, Tenor Vladislav Vasilkovsky (prisťahovalci do Spojených štátov v roku 1996) a Opera Tenor Valentin sukhodolety ( v rokoch 2009). Od roku 1991 do roku 1999 v "Chíre Turecka", Tenor Mark Smirnov a Bass Vladimir Aranzon.

"Turecký zbor" teraz

V roku 2017, umelecká skupina prezentovala fanúšikovia lyrickú pieseň "s vami a navždy", na ktorej sa video odstránil režisér Olesya Aleinikova. Video viedlo na cenu TV kanálu RU.TV. Slávnostný ceremoniál sa konal v metropolitnej "Crocus City Hall".

Na ročnom hudobnom ocenení RU.TV najprv predstavil nomináciu za najlepší klip, ktorý bol zastrelený na Kryme. Za víťazstvom bojoval, Vladimir a "turecký zbor".

V októbri 2017, Wards Mikhail Turecký milenci milovníci ďalšie prekvapenie, dávajúcu pieseň a klip "Viete". V klipe hranila herečka.

Na stránke "Khora Turecká" v "Instagram" a na oficiálnej webovej stránke sa fanúšikovia skupiny dozvedia o správach v kreatívnom živote tímu. Vo februári 2018 sa súbor v Kremline koncert.

Diskograpať

• 1999 - "Vysoká dovolenka (židovská liturgia)"
• 2000 - "Židovské piesne"
• 2001 - "Bravissimo"
• 2003 - "Zbor Turecka predstavuje ..."
• 2004 - "Star Duety"
• 2004 - "Keď muži spievajú"
• 2006 - "Narodil sa"
• 2006 - "Veľká hudba"
• 2007 - "Moskva - Jeruzalem"
• 2007 - "Hudba všetkých čias a národov"
• 2009 - "ALLILUIA LOVE"
• 2009 - "Hudba všetkých čias"
• 2010 - "Hudba našich sŕdc"
• 2010 - "Zobraziť pokračuje"

Hlavné otázky.

I..1) Stanovenie zborov prominentných majstrov zborového umenia.

2) Pokyny pri zvolení.

3) Typ zgára.

4) Počet zborov.

II.. Typy zborov.

Iii. Zosúladenie tímu CHOIR.

Účel:Určite hodnotu zarovnania zboru kolektívu pre najpriaznivejší zvuk zborového produktu, vďaka typu a pohľadu z zborov.

Stanovenie zborov prominentných majstrov zborového umenia

A. A. Egorov ("teória a prax práce s zborom"): "Zbor sa nazýva viac či menej početnej skupiny spevákov, ktorí vykonávajú hlasové zborové práce. Zároveň každá strana prichádza v niekoľkých homogénnych hlasoch. Tento zborový tím, ako vokálna organizácia, je výrazne odlišná od komorného vokálneho súboru (Duet, Trio, Quartet atď.), V ktorom každá jednotlivá strana je vždy účtovaná len pre jedného umelca. Najtypickejší, čistý pohľad na kolektív zborov je cappella zbor, tj. Ďalším typom zboru kolektívu je zborový tím s klavírom, súborom nástrojov alebo orchestra - už nie je úplne nezávislý: rozdeľuje svoje plnenie úloh s inštrumentálnou podporou.

Zbor kolektívna A Cappella je druh hlasového orchestra, ktorý založený na syntéze zvuku a slov prenesie umelecké obrazy hudobnej práce s bohatými farbami. "

V. G. Sokolov ("Práca s zborom"): "Zbor sa nazýva takýto tím, ktorý dostatočne vlastní technické a umelecké a expresívne prostriedky zborového výkonu potrebného na prenos myšlienok, pocitov, ideologického obsahu, ktoré sú položené v práci."

P. G. Chesnokov ("Zbor a manažment"): "Zborník A Cappella je plným združením významného počtu ľudských hlasov, ktoré je schopné vysielať najjemnejšie ohyby duchovných pohybov, myšlienok a pocitov vyjadrených v súlade s esejou. Zbor je taká stretnutie spevu, v spoľahlivosti, ktorej existuje striktne vyvážený súbor, presne overený systém a umelecké, zreteľne vyvinuté nuansy.

Všimnite si, že cesnak útočí na nuansy, aby si vybrali zbor, zaobchádzanie s týmto konceptom je širšia ako pohyblivá dynamická merač. Nuances, pre Garlicokov, pokrývajú prostriedky hudobnej a zborovej expresivity - vlastnosti rytmu, tempa, aggichi, dikcie a d.r., kvôli ich dynamickým zmenám.

Zbor - koncept mimoriadne hromadného. Zvyčajne sa považuje za hudobný spevácky tím, ktorého aktivity sú tvorivým procesom chorálnej musitalizácie (alebo zborových aktov). V tomto kontexte je zbor tím vykonávajúci vokál, kombinovaný a organizovaný tvorivými cieľmi a úlohami. Princíp kolektívnych štartov je potrebný pre všetkých účastníkov zboru a musia byť zrušené v akejkoľvek fáze zboru. Zbor je veľký vokálny súbor pozostávajúci z koorských strán. Základný základ každého party zborov - unison, naznačujúci plnú fúziu všetkých hlasových cholarových zložiek výkonu - tvorba zvuku, intonácia, reproduktorov, reproduktorov, rytmu, dikcie, inak je zbor súborom hlasového súboru. CHORAČNÝ VÝKONNOSŤ PREDCHÁDZANIA DVAHÝMI PRIPRAVAMI MUSIPIKÁLNYCH - SPEED BEZ PRÍPRAVA (A Cappella) a spev s doplnkom. V závislosti od metódy intonácie, v prírodnom alebo templarme, sa zvyšuje úloha intonácie. Presná intonácia (strmo) a vyvážený zvuk (súbor) v zbore - hlavné podmienky pre jeho profesionalitu. Koordinovaný zborový tím je vždy vnímaný ako vokálny orchester, pozostávajúci z ľudských hlasov, a preto si vyžaduje trvalú a systematickú pozornosť Khomerster z inštancie zboru na koncertný výkon na pódiu. Budova v zborí závisí od zručností a odbornej prípravy spevákov, ktorí sa na ňom zúčastňujú, ako aj z osobných a profesionálnych vlastností Cerizer-Khmeuser, jeho vôľa, vedomostí, skúseností. Štruktúra v zborov je vždy spojená s implementáciou mnohých rôznych vzájomne prepojených úloh - od organizácie spevák-zborového procesu a vzdelania (tréning) spevákov pred vložením skutočne zborovému znejúcemu zjednoteniu s identifikáciou súborov a stavebných problémov. Zároveň dôležitými úlohami v procese budovania zboru - vytvorenie súboru hlasových zásad, vysokou rozmernou jednotnosť spustiteľných zvukov, ich rozmnožovanú jednotu sa rieši za podmienkou riadne organizovanej hlasovej práce so spevákmi. Vo zvolení sú rôzne typy umenia organicky kombinované - hudba a literatúra (poetika). Syntéza týchto dvoch druhov umenia robí špecifické vlastnosti v kreativite zborov. Logická a zmysluplná kombinácia hudby a Slovo určuje koncepciu hlasového zborového žánru. Dobrý zbor vždy rozlišuje technické a umelecké a expresívne vykonanie, kde sú spolu s problémami súboru riešené úlohy hudobného a literárneho výkladu.

Žiadna z vyššie uvedených vlastností nemôže existovať od seba. Všetky komponenty sú vzájomne prepojené a sú v konštantnom súhlase.

Pôvodne zborový výkon bol amatérsky a len kvôli špeciálnym historickým podmienkam získal stav profesionálneho umenia. Odtiaľ existujú dva hlavné formy zborovej aktivity - profesionálne a amatérske, odtiaľto a ich vlastné mená - profesionál zborov a zboru amatérskeho (ľudu, amatérsky). Podľa prvej strany chápe zbor, pozostávajúci zo špeciálne vyškolených spevákov, pod druhým - zborom, v ktorom každý, kto chce v ňom spievať. Triedy v amatérskych zboroch nie sú tak regulované ako profesionálne.

Vo zvolení existujú dva hlavné smernice - akademické a ľudové, ktoré sú charakterizované vysokokvalitnými rozdielmi v spôsobe vykonávania.

Akademický zbor (alebo kaplnka) sa spolieha na svoje aktivity o princípoch a kritériách hudobnej tvorivosti a vykonávanie, ktoré vyvinuli profesionálnu hudobnú kultúru a tradície storočia-starej skúsenosti opery a komorného žánru. Akademické zbory majú jedinú podmienku hlasovej práce - akademický manerdu spevu. S ohľadom na otázky hlasového zborového spevu, budeme odpudzovaní z koncepcie akademického štýlu spevu.

Ľudový zbor je vokálny tím, ktorý vykonáva ľudové piesne s vlastnosťami, ktoré sú v nich spojené (zborová textúra, vokálskym spôsobom, fonetics). Ľudové zbory majú tendenciu budovať svoju prácu na základe miestnych alebo regionálnych tradícií spevu. To určuje rozmanitosť kompozícií a spôsobu výkonu ľudových zborov. Ľudový zbor by sa mal rozlíšiť v prírodnom, domácej forme zo špeciálne organizovaného, \u200b\u200bľudového zboru, profesionálneho alebo amatérskeho, ktorý vykonáva skutočne populárne piesne a chránené autorské práva v ľudovom duchu.

Zborové práce môžu byť charakterizované počtom nezávislých zborových strán v nich, ktorý je určený koncepciou zboru. Existujú práce pre zbor rôznych kompozícií - jeden-vlasy, dvojvrstvový, troj-, štvor- a viac. Princípy aplikácie DIVISI (oddelenie) v zborových šaržiach sú spojené s vysoko rozmernými pomermi spevu hlasov, ako aj s ich harmonickými a farebnými kombináciami. Je známe, že divisi harmonicky nasýti zborové vyhlásenie, ale zároveň je zvuk zborových hlasov výrazne oslabený.

Hlavné a minimálne v kvantitatívne je štrukturálna jednotka zboru je zborová strana, ktorá je koordinovaný súbor spevákov, ktorých hlasy vo všeobecných parametroch sú relatívne rovnaké v rozsahu a nambre. Je to z chorálovej dávky (skupina spevákov) Výstavba zborového znejúce začína v rôznych aspektoch: Choral Party je počiatočným predmetom vodiča v zriadení súboru a systému, v umeleckej dekorácii práca. V tomto ohľade sa zistí problém najmenšieho počtu spevákov (hlasov) v zborovej párty - 3-4 spevákov, ako aj ich drevo a dynamické rovnováhy.

Teoreticky, podľa definície P. G. Chesnokov, homogénne dve očné deti, ženské alebo pánske chorus môže byť najmenej 6 spevákov, napríklad 3 soprano (jazda) + 3 Alta, 3 tenory + 3 basy. V modernej exekutívnej praxi sa však zbor nazýva vokálny súbor. Dvojité zloženie zboru je považované za komplexnejšie, kde každá strana má dve minimálne zloženie: 6 prvý Soprano + 6 druhý Soprano + 6 prvý ALT + 6 Druhý ALTO, v množstve, ktorý ukáže 24 spevákov. Tu je tiež možné rozdelenie (divisi) každej dávky do dvoch skupín.

Počet spevákov v stranách zboru by mal byť rovnaký. Je neprijateľná, že tím Singerov žien alebo detí v 30 ľuďoch pozostával napríklad z 11 prvých Soprano, 9 sekúnd Soprano, prvých 6. ALT a 4 sekúnd Alto. Odporúča sa mierne zvýšiť počet spevákov v stranách prvého soprána a druhého alto v ženských (dieťa) štyroch hlasových zborov, ktorá je spojená s dynamickým zborovou party, ktorá vykonáva hornú melódiu hlasu (s i) a s kompaktnejším zvukom akordovej základne (AI II), napr.

soprano prvý - 8 ľudí;

soprano Druhá - 7 ľudí;

prvým je prvá - 7 ľudí;

druhý je druhý - 8 ľudí.

Spolu: 30 ľudí

Hustota zvukovej hustoty jednotlivých častí, ktorých počet nepresahuje 10 spevákov, je nespokojný so zvukom zborových strán veľkého zboru, kde počet ľudí spievajúcich v zborových šaržiach je 20-25 spevákov.

V teórii chorálových štúdií sú kvantitatívne kompozície zborov klasifikované do troch hlavných druhov - malé (komory), strednodobé a veľké zbor. V modernej vykonávacej praxi komorný zbor s približným počtom speváckych - 20-30 ľudí. Priemerný zmiešaný zbor, číslovanie až 40 ľudí, znamená rozdelenie každej zborovej strany do dvoch. Veľkosť veľkého zmiešaného zboru sa zvyčajne pohybuje od 80-120 osôb (príležitostne viac).

Za priaznivých podmienok môžu byť vytvorené hromadné a konsolidované zbory niekoľkých stoviek a dokonca tisícov ľudí. V zborovej literatúre existujú príklady polyhistrických kompozícií, ako celku, existuje viac ako jeden a pol tucta nezávislých zborových strán.

Základná koncepcia dvojitého zboru znamená zbor rozdelený na dva kredity, z ktorých každý je relatívne nezávislý; Obe časti dvojitého zboru môžu byť zmiešané (plné a neúplné) a homogénna kompozícia. Triple Choir sa skladá z troch častí.

Pre akékoľvek perforvovacie zloženie zborov, existujú špeciálnu zborovú literatúru, ktorá, samozrejme, berie do úvahy thembre-cholemické vlastnosti a počet zborov. Takže, diela napísané pre komorný zbor, a preto sa zamerali na malý tím, hrubý a ťažko znieť vo veľkom zborov, s asi 100 spevákmi. Naopak, skóre pre veľký zbor s Divisi v rôznych hlasoch v zvuku malej kompozície stráca tvarovanú farebnosť.

Typy zborov

Zloženie výkonného tímu v skupinách sa vyznačuje tepelným typom zboru. Spievajúce hlasy sú rozdelené do troch skupín: Dámske, muži a deti. Zbor pozostávajúci z hlasov jednej skupiny sa nazýva homogénny a zbor pozostávajúci zo ženských (alebo detí) a mužských hlasov alebo zo spevákových hlasov všetkých troch skupín sa nazýva zmiešaný. V súčasnosti existujú štyri typy zborov: Žena, muž, deti a zmiešané.

Zmiešaný zbor (úplné zloženie)

Rozsah zmiešaného zboru je viac ako 4-exs oktávový salt-la Counter Octave až do 3 Octaves. Zmiešaný zbor má veľkú dynamiku sily zvuku z sotva zvuku RR na FF, schopný súťažiť so symfonickým orchestrom.

Mužský zbor

Rozsah oktávy je až 2 oktávy. Mužský zbor má veľa zvukovej dynamiky, jasných lakových farieb. Tenorová strana je popredným melodickým hlasom a spievaním viac hustého dojčania.

Ženský zbor

Rozsah od oknavavcov do 3 oktáv. Extrémne zvuky sú zriedkavé. Najčastejšie sa vyskytuje zmiešané a tesné umiestnenie hlasov. Mnohé originálne eseje a spracovanie ľudových piesní pre ženského zboru vytvoril rusky a zahraničných skladateľov.

Detský zbor

Expresívne a technické schopnosti detského zboru sú úzko spojené s vekových charakteristík zloženia.

Detský hlas je charakterizovaný priehľadnosťou, mäkkosťou, intonačnou ostrosťou, schopnosťou ideálnym a súborom. Zvuk detského zboru sa vyznačuje bezprostrednosťou, úprimnosťou vykonania. Detský zbor má skvelé vykonávanie príležitostí.

Zarovnanie tímu CHOIR

Zosúladenie zboru je to definovaný spevácky systém s cieľom ich spoločných výkonných činností. Domáca zborová kultúra nahromadila bohaté skúsenosti v otázke vyrovnania zboru. Teoretické pochopenie tejto skúsenosti sa prejavilo v dielach P.G. Beszokov, G.A. Dmitterevsky, A.A. GEOROVA, S.V. Popova, K.K. PIROGOVA, V.G. SOKOLOVA, A I., V.G. SOKOLOV poznamenáva, že "pre úspešnú prácu zboru má určité zosúladenie strán dôležitým významom počas skúšok a koncertných predstavení, a to ako pre hlavu aj pre spevákov."

Jedným z najdôležitejších v tejto veci je umelecký aspekt. Je známe, že dohoda by mala poskytnúť spevákom strán najpriaznivejšie podmienky pre súbor. V tomto ohľade A.A.GOROV píše: "Dôsledne chová hlasy vo vnútri skupiny a starostlivo si vyberiete jeden hlas na druhý na základe homogénnosti a timbres, môžete vytvoriť úplnú zlúčenie a väčšinu, aby ste začiatkom chorálnej dávky."

Správne umiestnenie by malo poskytnúť možnosť sluchového kontaktu a medzi spevákmi rôzneho zborového páru, pre "Dobré vzájomné vzťahy zborových strán vytvára najpriaznivejšie podmienky pre vznik súboru a budovania, ktorý je základom súdržnosti zboru. "

Typicky, v umiestnení zboru, ani javisko nie je vedené dobre zavedenými tradíciami. Súvisiace strany sú v tej istej skupine. Hlasy každej dávky navzájom zodpovedajú na timbre, rozsahu zvuku atď. Zborový tím sa nachádza s takýmto výpočtom, takže vysoké hlasy sú na ľavej strane z vodiča, doprava - nízke. V zmiešanom zbori doľava od vodiča sú umiestnené soprano za nimi tenor; Právo - Alta, pre nich basy.

Medzi mnohými možnosťami pre umiestnenie homogénnych zborov, ako tam, kde sa každá strana nachádza skupina, ako je sektor. V ženskej alebo detskej zboru (zľava doprava): druhý soprán, prvý soprán, arty z prvej, arty z druhej. V pánskom zbore: druhý tenor, prvý tenor, bass sekundy, basy sú prvé, oktavist sú umiestnené v centre. Predpokladá sa, že priestory prvého vysokého hlasovania (I Soprano alebo Tenors) v strede zboru zlepšujú sonority, a umiestnenie druhého vysokého hlasovania (II SOPRAno alebo II TENORS) do určitej miery "pokrýva" zvuk prvého.

Žena (detský) zbor

Mužský zbor

Takéto usporiadanie zboru sa zvyčajne používa pri nahrávaní. V tomto prípade sa pred každým zborovým parkovaním umiestni samostatný mikrofón. Umiestnenie zmiešaného zboru pri nahrávaní zvuku, berúc do úvahy smer zvuku každej korálky na samostatne exponovanom mikrofóne.

Okrem špecifikovaných, iných možností pre usporiadanie skupín zborového kolektívu, napríklad, napríklad:

Žena (detský) zbor

Na skúškach by mal byť zbor umiestnený rovnakým spôsobom ako počas výkonu. Neodporúča sa umiestniť zborový tím v jednej horizontálnej rovine, pretože správny vizuálny kontakt spevákov s vodičom je stratený. Okrem toho budú účastníci zboru nútený spievať "v chrbte" pred stojatými choristami. V zmiešanom zboru majú mužské pozemky niekoľko nad samíc.

Zosúladenie kremenca vytvára najlepšie podmienky pre sebaovládanie spevákov, berie do úvahy jednotlivé spevácke schopnosti každého účastníka tímu a používa sa v možnostiach komory.

Umiestnenie zboru kolektívneho na scéne závisí od akustických vlastností zvrátenia. Reverzácia je akustická vlastnosť miestnosti vďaka odrazivosti ich vnútorných povrchov zvýšiť pevnosť a trvanie zvukov (echo efekt). S nedostatočným zvrátom, zvuk sa stáva "suchým", s nadmerným - realizácia bude "nečitateľný, špinavý". Na základe toho, v súčasnosti v Petrohrade Štátna spevácka kaplnka. M.I. GLINKY (RUKY. V.CHNUSHENKO) Zosúladenie zboru sa aplikuje, v ktorom dámske hlasy tvoria tretie a štvrté rady, a pánske hlasy zaberajú prvé a druhé riadky. V rovnakej dobe, hlava tohto kolektívneho využíva široké umiestnenie zboru.

Tím zborov je lepší vo forme malého polkruhu (tvarovania ventilátora) alebo v extrémnych prípadoch v priamke s malými okrúhlosťami na okrajoch. Umiestnenie zboru výlučne v priamke je menej vhodné.

Pri výkone koorákových prác, s podporou klavíra, nástroj je umiestnený pred zborom v strede alebo vpravo (z vodiča); Pri spustení s orchestrom alebo súboru sprievodu, orchester alebo súbor je umiestnený dopredu a zbor je vložený do malého polkruhu za ním. Napríklad pri vykonávaní "troch ruských piesní", S. Rowhmaninova, napísané pre neúplný zmiešaný zbor (Alto a Bass) a Orchestra, sa zborové hlasy zvyčajne nachádzajú na ľavej strane (Alta) a na pravej strane (Bass) vodič za orchestrom na špeciálnej výške (zborové stroje). V tomto prípade sa temperovanie každej jednotlivej strany stáva kompaktnejším a monolitickým. Dlhodobé používanie jednej zborovej strany, ako napríklad v zadanej práci, vám umožňuje charakterizovať dávkovú časť zbory veľmi zriedkavý termín - zbor ALTO alebo CHOIR BASS.

Uskutočnil moderný vedecký výskum o vplyve akustických vzorov a umiestnenie spevákov umožnilo vykonať úpravy zosúladenia zboru a vyvinúť niekoľko praktických odporúčaní zameraných na zabezpečenie primeraných podmienok sebaovládania počtu spevákov:

nevkladajte silné a slabé hlasy v okolí;

použite zmiešaný variant širokého umiestnenia so striedavými súvisiacimi a heterogénnymi hlasmi.

Možnosť prezentovaného rozloženia má nasledujúce výhody:

Vytvára podmienky pre dosiahnutie umeleckého súboru, ktorý nie je na základe vyrovnávania časopisu, ale identifikáciou prirodzených schopností každého hlasu, ktorý odráža trend progresívnej metodiky spevu a prispieva k úspešnému rozvoju a zlepšovaniu speváckych schopností.

Vytvorí účinnejšie podmienky pre organizovanie zboru ako komunity individualít (sólistická súboru).

Podporuje tvorbu vyššej miery zodpovednosti za každého speváka pre svoje "hlasové výrobky". Myšlienka v takomto usporiadaní vyžaduje spevák z maximálneho prejavu iniciatívy a nezávislosti.

Pomáha identifikovať individuálne čínske funkcie každého hlasu, a teda má veľmi významný vplyv na kvalitu zvuku zborov, ktorý sa stáva bohatším na timbre, bohatšie a volumetrické.

Kľúčové slová

Chorus; typ; vyhliadka; číslo; zborová dávka; Žena; Muž; zmiešané; deti; usporiadanie; vykonanie; Temmes.

Krátke závery

Vokálny metodický aspekt vyrovnania zboru ovplyvní detské hudobné vzdelanie. Tak, m.f. Zarinskaya berie na vedomie význam spevákov, aby zorganizoval vplyv sužovaných hlasov ostatným v procese hlasového vzdelávania v zborov. Odporúča sa umiestniť do posledného riadku a na okrajoch zboru "Spievanie najkrajších komôr a prirodzene, tiež skúsených choristov pred deťmi, ktorí spievajú viac stlmených alebo tých alebo iných nedostatkov v spev."

Kontrolné otázky

1. Čo je to zbor?

2. Nechajte charakter mizneho zboru.

3. Čo poznáte možnosti vyrovnania zborov?

4. Aké faktory ovplyvňujú umiestnenie spevákov zboru na pódiu?

Literatúra

Osneva M. S., Samarin V. A. CHORAL TRIEDY A PRACUJÚCE PRACOVNOSTI S CHOIR. - M. 2003.

Keerig o. P. Gorovatiya - s.-P. 2004.

Sokolov VL. Práca s Chorus - M., "Hudba" 1983

G l a dovnútra a v asi r a ja

Zloženie zboru

Podľa zloženia zboru sú najbežnejšie tri hlavné typy: 1. Zhrisko hlasov žien alebo detí (alebo tých a ďalších spoločne), 2. Zhrisko hlasov mužov, 3. Zbor zmiešaných hlasov. *

Zbor prvého typu, pozostávajúci z Soprano a ALT, a zbor druhého typu, pozostávajúceho z tenorov a basov, sa nazýva homogénny zbor. Z pripojenia týchto dvoch homogénnych chorálových skupín (horných a dolných) sa získa jedna zmiešaná skupina, takže prvý a druhý typ zborov možno zvážiť v dvoch polovici zbory tretieho typu. To nie je v žiadnom prípade odmietnuť ich nezávislý význam, ale obaja spolu tvoria najdokonalejší typ zbor - zmiešaný zbor.

Zbor prvého typu je: 1. Soprán, druhý Soprán (alebo Mezzo-Soprano), 1. Altu a 2. Altu (alebo Contralto).

Ak túto zloženie ilustrujete s najjednoduchším zborovým akordom, hlasy zborov sa nachádzajú takto:

Chorus druhého typu je: 1 tenor, druhý tenor, baritóny, basy a oktávisti.

Rovnaký akord pre zbor tejto kompozície by mal byť umiestnený takto:

Pripojenie homogénnych skupín zborov z prvého a druhého typu, dostaneme úplný zmiešaný zbor, najdokonalejší typ zboru, ktorý by mal pozostávať z deviatich strán: 1) 1. Soprano, 2) 2. Soprano, 3) 1-E Alti, 4 ) 2. ALTA, 5) 1-E-TENOR, 6) 2. TENOR, 7) BARITÓNY, 8) BASS A 9) OCTAVISTA.

Umiestnenie akordu na úplný zmiešaný zbor bude nasledovný:

Pri donucovaní rozsahov a registre zborových strán uvidíme (podrobne v CH. III, časť I), že úplný zmiešaný zbor prestávky do štyroch skupín súvisiacich hlasov:

1) 1. Soprán a 1. tenor, 2) 2. Soprán a 2. tenor, 3) Alti a Baritons, 4) Bass a Octavists.

Graficky to môže byť zobrazené takto:

Avšak, v registroch, zbor je rozdelený (pre túto jednotku pripájame osobitný význam) o tri vrstvy, resp. Akordový zvuky (so zdvojením): 1) vrstva horných hlasov, 2) Vrstva nižšieho hlasovania, ako je možné vidieť z dosky a popis:

1. Vrstva horného cieľa. - 1. Konp. + 1-desať.

2. Vrstva stredného cieľa. - 2. Konp. + 2-e desať. + Alt. + Barita.

3. Vrstva lôžko. - Basi + Octavisti

Nie je to dosť dobrého zborového temperovania. Je to často kvôli spôsobe, a to, že tieto tri vrstvy hlasov zaznie v zborov nerovnomerne, nevyvážené silou zvuku: horná vrstva je silno, ten nižší je slabší, ten nižší priemer je dokonca slabší. (Viac o tom budeme hovoriť v kapitole o súbore.)

Dôležitou hodnotou je otázka najmenšieho počtu spevákov v každej zborovej dávke. Dá sa mu správne povolenie na odôvodnenie ďalších záverov.

Ak si vezmeme jedného speváka na párty, potom, samozrejme, zborová dávka nebude fungovať, pretože jeden spevák je sólista.

Urobí sa zborová dávka dvaja spevákov? Nie, NEPOUŽÍVAJTE: V tom momente, keď jeden spevák prevzatí dýchanie, druhá bude v pozícii sólistov.

Ak si vezmeme troch spevákov na párty, potom bude strana: keď jedna z troch bude dýchať, potom zostávajú dvaja ľudia. V dôsledku toho, s tromi šikovnými spevákmi, je možné vytvoriť minimálnu party zborov. Najmenší počet spevákov pre každú zborovú dávku je tri.

Ak urobíme každú dávku z najmenšieho počtu spevákov, potom budeme úspešní:

Preto je potrebné vytvoriť riadne organizovaný zmiešaný zbor, vyžaduje sa aspoň 12 spevákov, distribuované tri do každej dávky. Taký zbor zavoláme malý zmiešaný zbor. Malý zbor je súčasne neúplný zbor **, je nútený byť obmedzený na, pretože je zvyk byť vyjadrené, "čisté štyri glazúry".

Rovnomerne zvyšuje každú časť malého zboru, pristupujeme k najmenšiemu počtu stredného (ale už kompletného) zmiešaného zboru. Keď počet spevákov v každej malej party zborovej strany zdvojnásobí (a na basovej party - trojnásobne), sa zmení na stredný zmiešaný zbor s najmenším počtom spevákov, a to:

V basovej dávke, ako je možné vidieť z dosky, preskupenie je vyrobené: Jeden spevák v basovej dávke je pridaný kvôli oktávistom. Odporúča sa urobiť, pretože basová dávka, ako hlavná, musíte trochu vylepšiť. Vo vzťahu k octavistom môže byť odchýlka povolená zo základného princípu - "najmenší počet spevákov pre párty - tri"; Octavistovská strana je v podstate nie samostatnou stranou - táto krásna strana do určitej miery je už luxus v zbore (takmer nevyhnutné). Táto strana by sa mala používať veľmi opatrne, neumožňuje zneužívanie, inak bude porucha jeho zvuku narušená a dokonca sa stáva nepríjemným.

Priemerný zmiešaný zbor najmenšieho zloženia (27 osôb) môže vykonávať takmer všetku zborovú literatúru pre veľmi malé výnimky, pretože ide o kompletný zbor, ktorý je, ktorý je zostavený z 9 zborových strán.

Rovnako zvýšení všetkých svojich strán, pristupujeme k najmenším zložením veľkého zmiešaného zboru. Keď počet spevákov stredného zmiešaného zboru zdvojnásobí, bude sa premeniť na veľký zmiešaný zbor s najmenšími spevákmi:

Táto mocná Choru je k dispozícii všetku zborovú literatúru, pretože každá strana môže tvoriť štyri správne skupiny 3 spevákov pre každého.

Výpočty sa môžu zdať trochu rozptyľované. Sme kategoricky netrpetí na nich, ale považujeme za potrebné uviesť, že sú výsledkom trvalých pozorovaní a skúseností. Ukazuje počiatočný najmenší počet veľkých spevákov zborov, neuskutočňujeme sa, aby sme definovali jeho maximálny počet, ale považujeme za potrebné špecifikovať, že je hranica, za ktorou sa hudobná výzva veľkého zboru vyvinie do hlukovej spoľahlivosti.

Pokiaľ ide o usporiadanie zboru, otázka sa vykladá inak. Pokúsime sa nájsť objektívne odôvodnenia, aby sme ho vyriešili.

Zbor, ako je opísaný vyššie, je rozdelený do štyroch skupín súvisiacich hlasov. Dajte stranu prvej skupiny na opačných koncoch pop. Je pre nich vhodné spievať? Samozrejme, nie: sú, pretože majú homogénne rozsahy a registre a spev, keď sa zdvojnásobia v oktávoch, vždy sa snažia byť bližšie k sebe navzájom. Vyskúšajte oktávistov, aby sa vydali z basov, a budete počuť laná prvej: "nepohodlné, nepočuli sa bass, ktorí sa nikoho neučia." Súvisiace strany by preto mali stáť v tej istej skupine. Zároveň sa strany predstavujú vrstvu horných hlasov a väčšina melodického materiálu musia stáť na pravej strane vodiča. Strany strednej vrstvy plnenie v harmonickom priestore materiálu medzi hornými a spodnými vrstvami sú umiestnené v celom zborov. Nakoniec, šarža spodnej vrstvy, ako základná dávka, ako základ, na ktorom sa celá závažnosť chorálového akordu odpočíva, by sa mal udržiavať do centra.

Navrhované zosúladenie zboru je overené skúsenosťami a pozorovaniami. Ale to nie je nič bezpodmienečné; Niekedy môžu miestnosť a akustické podmienky vyžadovať určité zmeny v zarovnaní zborov ***.

Po zvažovaní rôznych typov zborov a poradia jeho umiestnenia sa zastavíme na niektoré organizačné otázky.

Vodič zboru musí mať pomocníkov v hudobnej aj umeleckej a organizačnej časti. Asistent dirigent na hudobnej časti vedie prípravné práce s zborom a nahrádza vodič v prípade jeho neprítomnosti z akéhokoľvek dôvodu.

Asistentom vodiča na hudobnej časti je súčasťou zboru, zúčastňuje sa na všetku prácu dirigentu, absorbuje jeho požiadavky tak, aby v prípade náhrady nevykonali žiadne nové výklady. Nemali by byť žiadne dve vplyvy na zbor a rôzne smery. Je samozrejmé, že asistent dirigentu musí mať vhodné hudobné vzdelanie.

Pomocník dirigenta na organizačnej časti musí byť starší zbor.

Hlavnou úlohou staršieho zboru je zabezpečiť, aby tento poriadok, organizačnosť, ktorá je potrebná pre umeleckú prácu.

Každý zo štyroch dohovoru by mal byť okrem toho čelenka zborovej strany, ktorá je za to zodpovedná z organizačnej a hudobnej strany. Hlavy zborovej dávky by mali byť vynikajúcim skúseným spevákom, pomerne hudobne vzdelaným. Headman zborovej paria je jeho zástupcom, jeho život s dirigentom. Musí komplexne poznať každého speváka svojej strany. Všimnite si nedostatky spevákov svojej strany, môže a mal by im uviesť, čím dosiahnuť zlepšenie každého speváka individuálne a celej strane ako celku. Trochu vážny, technicky zle pripravený spevák čelenky musí dať pod vedením skúseného speváka, čo ich vedie, kým sa nestane podobenstvom a nezlepšuje zariadenie. Táto príručka má veľký praktický význam. Bez ohľadu na to, ako dobrý spevák pripojil k zboru, spĺňa spôsob spevu, s recepciami vodiča, ešte nie je oboznámený s ním, a preto je iracionálne, aby ho okamžite dal na pozíciu úplne nezávislej speváka. Vedúci zborovej strany je v tomto prípade nevyhnutným asistentom vodiča. Pochopenie pri testovaní hlasu, sluchu, vedomostí a zručností spevákového zboru, hlava musí okamžite prideliť skúseného speváka v jeho zborovej párty a dať nováčikom pod jeho vedením.

Odtiaľ je zrejmé, že len toľko spevákov môže byť opäť vzatí v zboru Party, ale sú skúsení, ktorí môžu v ňom viesť nováčikov. Po zhode s touto objednávkou môže byť novo spojená brzda pre svoju stranu, aby zasahoval do nej: na prvej chybe, bude zastavený vedúcim spevákom. Postupom času, keď takáto nováčik bude postupne získať experiment, je tu dirigentové techniky, naučiť sa podporovať súkromný aj všeobecný súbor, systém atď., - sa stáva nezávislým spevákom. Pre takéto tutoriálne skúsenosti, spevák je užitočný dať niekomu nejaký čas: sledovanie chýb svojho študenta, bude jasne pochopiť, KIC bol potrebný na to, aby prešiel touto "kurzom".

Vedúci zborovej strany by si mali vybrať z jeho zloženia jednej speváka, ktorí by dalo poznámky o svojej strane. Odporúča sa začať päť dobrých, odolných priečinkov - štyri pre zbor (jeden na párty) a jeden pre vodič. Knihovník, ktorý prijíma indikáciu z vodiča, ktorý spis a v akom poradí bude vypracovaný na skúšku na skúšku, podľa toho stanovuje poznámky k priečinkom a prevedie ich pridelených spevákom. Vodič oznamuje vec, ktorú treba vypracovať. Hudobné priečinky distribuujú poznámky a na konci práce na tejto veci ich okamžite zbierajú späť do priečinkov; Dokonca aj hlavný by okrem obetí priečinkov nemal zlikvidovať poznámky, - pri dodržiavaní tohto, priečinok s poznámkami dorazí na konci skúšky na knihovníkov v tom istom poradí, v ktorom ich vydal. Vodič je priamo knihovník priamo.

Všetky uvedené organizačné udalosti sú veľmi praktický význam. V zboru by mal byť všetko pripojené, viazané, zaklapnuté. S jasnou organizáciou by sa nemalo uskutočňovať žiadne porušenie hudobnej alebo verejnej stránky prípadu: organizačné funkcie sú presne distribuované, každá časť organizačnej práce sa day príslušných rúk. Každý odkaz múdro koordinuje svoju prácu s iným v mene záujmov spoločnej príčiny, edicienosť a disciplína potrebná pre plodné umelecké aktivity sa vykonávajú v zborov.

Často na dirigente vyžadujúcej disciplínu existujú sťažnosti: Vyčítava sa v nadmernom prísnosti, pri nadmernom zvýšení požiadaviek. Samozrejme, všetky neprimerané požiadavky podliehajú odsúdeniu.

Budeme sa snažiť hlbšie ponoriť do tejto otázky.

Sme známe zo skúseností, ktoré neuspokojivé výsledky niekedy majú takéto "požiadavky". Ako sa dá vyžadovať napríklad osobné miesto alebo úprimnú a srdcovú účasť na všeobecnej umeleckej práci? To môže byť len žiaduce, ale dosahuje sa žiadnym požiadavkám, ale inými spôsobmi. Je potrebné požiadať o predovšetkým na seba a viete, že všetka práca dirigenta s zborom by mala byť kreatívnym aktom, že rast, kontrolovaný zmyslom pre umelecké opatrenie by malo byť trvalým satelitom vodiča av prípravných prácach a vo verejnom výkone.

Vodič by mal byť vždy externe uprataný, vítaný, nikdy nechať hrubosť: by mala pevne asimilovať tú hrubosť a výtvarné umelecké dielo sa navzájom vylučujú.

Disciplína zboru je rozdelená na externé a interné. Externá disciplína je objednávka, predpokladom pre akúkoľvek kolektívnu prácu. Táto vonkajšia disciplína je potrebná ako prostriedok na výchovu a schvaľovanie disciplíny interného potrebného počas umeleckej práce. Starostlivosť o zachovanie vonkajšej disciplíny je priamym podnikaním hláv zborov a starší zborových strán, ktoré pokojne a primerane vytvoria externý poriadok potrebný na prácu. Ale ak sa len údržba externej disciplíny starajú len hlavná disciplína, potom to nie je pevne. Dirigent a sám by mal postupne a trpezlivo vštepiť rozumnú a vedomú vonkajšiu disciplínu. Je potrebné, aby spevák, pod vplyvom mäkkého pretrvávajúceho vplyvu dirigentu, disciplinovaný, jasne uvedomil, že vonkajšia disciplína závisí od toho, že to bolo potrebné a že len zbor je schopný tvorivé umelecké dielo.

Vonkajšia disciplína vytvára v zborovej atmosfére závažnosti, hlbokej úcty k umeniu, externého poriadku a koncentráciu, ktorá je zavedená v regióne vnútornej umeleckej disciplíny. Domáca disciplína teda úzko súvisí s disciplínou vonkajšej. Bez neho bude dirigent, spolu s zborom, bude ťažké vytvoriť jeho triedy kreatívne zmysluplné. Kreatívna práca a viac umeleckého výkonu - proces je tenký a zložitý. Vyžaduje mimoriadnu koncentráciu, zamyslenie, náladu, hĺbku. Kreatívny výstup, ktorý spôsobuje skutočný umelecký výkon, nemôže byť spôsobený umelo a rýchlo. Ale môžeme sa na neho pripraviť. Tieto cesty sú posilnením vonkajšej disciplíny a zabezpečujú prekonanie technických ťažkostí spracovania materiálu. Keď disciplinovaný Chorus prekonáva tieto ťažkosti, potom cesty vedúce k oblasti disciplíny vnútorného umeleckého poriadku, ak sa môže objaviť len nárast a inšpirácia.

Len s dôkladným dodržiavaním všetkých požiadaviek vonkajšej a vnútornej disciplíny je schopný inšpirovaným a umeleckým výkonom a prípadom zboru sa stáva skutočným podnikaním umenia.

Na úspešnú prevádzku zboru majú veľký význam hudobné dary každého speváka. Preto pri užívaní nového speváka by mal dirigent venovať dostatočnú pozornosť jeho hudobným darčekom. Hudobný nadaný spevák má predstavu o kráse zvuku, a preto a túžba nájsť taký zvuk; Bude to trvať len veľmi málo pokynov a tipov, takže bol nájdený správny zvuk. Keď sa učia elementárne informácie o dychu a tvorbe zvuku, hudobne nadaný spevák s veľmi málo cvičenia rýchlo dosiahne dobré výsledky. Čím viac v zboru hudobne nadaných spevákov, tým ľahšie zbor chápe a vníma požiadavky dirigentu, tým viac má čas vo svojej práci.

Dve slová o čísle a trvanie skúšok. Z praxe mnoho rokov dospejeme k záveru, že najmenší počet skúšok pre amatérskych zborov sú dva týždenne. S jedným skúškou sú výsledky práce vykonanej takmer bez zvyšku rozptýlené na ďalšie, získané zručnosti sú vyhladené. Za týchto podmienok sa výsledky necítia, speváci majú záujem o prácu.

Profesionálne zbory by sa mali angažovať denne (okrem víkendy). Trvanie skúšok by nemalo prekročiť 2½ hodiny: prvé oddelenie 1¼ h., Odpočinok - ¼ h. A druhý - 1 h.

__________________

* Vzhľadom na otázku kompozícií zborov, P. G. Chesnokov neposkytuje vlastnosti umeleckých možností jedného alebo iného typu zboru. (Pribl. S. Popova).

* Venujte pozornosť zvláštnemu používaniu termínov: "plný zbor" a "neúplný zbor". Pod "Nedokončené" - P. G. Chesnokov chápe zbor malého zloženia, "plný" ten istý zbor je taký zbor, v ktorom môžu zborové autobusy zdieľať skupiny. To je v rozpore s aktuálnym pochopením vyššie uvedených podmienok. Pod "neúplnou" znamená zbor, v ktorom neexistuje žiadna zborová dávka, ako napríklad zbor pozostávajúci zo Sopranovej, zmenených a tenorových strán. "Úplné" zvážiť zbor, v ktorom sú evidentné všetky zborové dávky (sprej, stane, tenor a basy), bez ohľadu na ich číslo. (Pribl. S. Popova).