Realizmus ako literárny smer: Všeobecné charakteristiky. Etapy vývoja realizmu XIX storočia

Realizátori XIX Century Wide
Šíriť hranice umenia.
Začali zobrazovať najobvyklejšie javy, prózy.
Realita zadaná
vo svojich prácach so všetkými ich
sociálne kontrasty
tragické disonance.
Nikolai Glyaev

Do stredu XIX storočia je realizmus konečne schválený vo svetovej kultúre. Pamätáme si, čo to je.

Realizmus - Umelecký smer v literatúre a umenie, ktorý sa vyznačuje túžbou po objektivite a priame spoľahlivosti znázornenej, štúdie o vzťahu medzi postavami a okolnosťami, reprodukciou detailov každodenného života, pravdivosť v Prenos častí.

Termín " realizmus"Prvýkrát ho navrhol francúzsky spisovateľ a literárna kritika Shanfllery V 50. rokoch XIX storočia. V roku 1857 zverejní zbierku článkov s názvom "Realizmus". Zaujímavosťou je skutočnosť, že takmer zároveň tento koncept začal používať v Rusku. A prvý, kto to bol slávny literárny kritik Pavel Andenkov. Avšak, koncepcia " realizmus"A v západnej Európe av Rusku a na Ukrajine sa stala široko používaná len v 60. rokoch XIX storočia. Postupne slovo " realizmus»Vstúpili do lexikónu ľudí rôznych krajín vo vzťahu k rôznym typom umenia.

Realizmus je proti predchádzajúcim romantizmom, ktorý prekonáva, ktorý vyvinul. Zvláštnosť tejto oblasti je formulácia a reflexie v umeleckej práci akútnych sociálnych problémov, vedomej túžby dať si vlastné, často kritické, posudzovanie negatívnych javov okolitého života. Preto sa domnievajú realistici nie sú len fakty, udalosti, ľudia a veci, ale všeobecné zákony reality.

Zvážte, aké bolo predpoklady pre tvorbu realizmu vo svetovej kultúre. Rýchly rozvoj priemyslu v storočí XIX potreboval presné vedecké poznatky. Realistickí spisovatelia, starostlivo študovať život a snažia sa odrážať svoje objektívne zákony, sa zaujímali o vedy, ktoré im mohli pomôcť pri pochopení procesov, ktoré sa vyskytujú v spoločnosti av samotnom človeku.

Medzi mnohými vedeckými úspechmi, ktoré mali vážny vplyv na rozvoj verejnej myšlienky a kultúry v druhej polovici storočia XIX, by sa mala zvýrazniť teória prírodovedeckej prírody. Charleze Dar-víno O pôvode druhov, prírodného bez-vedeckého vysvetlenia psi-chic fenoménu základy fyziológie Ilya Sechenov, Otvorenie Dmitry Mendele-Evoy Periodický zákon o chemických prvkoch, ktoré ovplyvnili následný vývoj chémie a fyziky, geografie a objav týkajúcich sa spracovania PU Peter Semenova a Nikolai Seversow na TIEN SHAN a Strednej Ázii, ako aj štúdiu Nikolai przhevalsky Usturi územie a jeho prvé výlety do strednej Ázie.

Vedecké objavy druhej polovice XIX storočia. Mnohé zistené názory na okolité prírody sa zmenili, dokázal jej vzťah s mužom. To všetko prispelo k narodeniu nového spôsobu myslenia.

Rýchly pokrok, ktorý sa uskutočnil vo vede, bol fascinovaný Pisate Lei, zapájal ich novými myšlienkami o celom svete. Hlavným problémom, vzneseným v literatúre druhej polovice XIX storočia, je vzťah osobnosti a spoločnosti. Do akej miery je spoločnosť ovplyvniť osud osoby? Čo mám urobiť, aby som zmenil osobu a svet? Tieto otázky zvažujú mnoho spisovateľov tohto obdobia.

Pre realistické diela je takýto špecifický umelecký činiteľ charakterizovaný ako betónové obrázky, konflikt, plot. Zároveň, umelecký obraz v takýchto prácach nemôže byť korelovaný s živou osobou, je bohatší ako konkrétna osoba. "Umelec by nemal byť sudcom jeho postáv a čo hovoria o, ale len nestranné svedok ... Môj prípad je len talentovaný, to znamená, že je schopný rozlíšiť dôležité svedectvo od nedôležité, aby bolo možné rozlišovať Odilumine tvary a hovoriť svoj jazyk, "- napísal Anton Pavlovich Chekhov.

Účelom realizmu bolo pravdivo ukázať a preskúmať život. Hlavná vec v rovnakom čase, podľa teoretikov realizmu, je typifikácia . To bolo presne povedané Lev Nikolayevich Tolstoy: "Úlohou umelca ... Výpis z akcií typických ... Zbierajte nápady, fakty, rozpory v dynamickom obraze. Povedzme, povedzme, hovorí o jednej frázovi za svoj pracovný deň, ktorá je charakteristická pre jeho podstatu, povie inú úroveň za týždeň a tretí po roku. Robíte hovoriť v koncentrovanej atmosfére. Toto je fikcia, ale taká, v ktorej život je skutočnejší ako život. " Odtiaľ I. objektívnosť tohto umeleckého smeru.

Ruská literatúra Druhá polovica storočia XIX pokračuje v realistických tradíciách Pushkina, Gogolu a iných spisovateľov. Zároveň sa spoločnosť hodí na silný vplyv kritiky na literárnom procese. To platí najmä pre prácu. " Estetické postoje umenia na realitu »Slávny ruský spisovateľ, kritika Nikolai Gavrilovich Chernyhevsky. Jeho práca, že "krásny život je" je ideologický základ mnohých umeleckých diel druhej polovice XIX storočia. Materiál z miesta.

Nová etapa vývoja realizmu v ruskej umeleckej kultúre je spojená s penetráciou do hlbín ľudského vedomia a pocitov, v zložitých procesoch verejného života. Umelecké diela vytvorené počas tohto obdobia, jeho historizmus - zobrazuje javy v ich historickej konkrétnosti. Spisovatelia si nastavili úlohu otvorenia dôvodov pre sociálne zlo v spoločnosti, ukázať životne dôležité maľby vo svojich dielach, vytváranie takýchto historicky špecifických znakov, v ktorých budú zachytené najdôležitejšie vzory ERA. Preto je individuálna osobnosť čerpá, predovšetkým ako sociálna bytosť. Výsledkom je, že realita, ako moderná ruská literárna kritik Nikolai Glyaev poznámky, "objavili sa vo svojej práci ako" objektívny tok ", ako samo-deiatívna realita."

Tak, v literatúre druhej polovice devätnásteho storočia, osobné problémy jednotlivca, štúdium hĺbky ľudskej psychiky sa stáva hlavným hlavným hlavným prúdom. Ponúkame Vám zistiť a pochopiť, čo sa stalo v ruskej literatúre druhá polovica XIX storočia, čítanie diel DOPOVSKY, TOLSTOY A CHEKHOV.

Nenašli ste to, čo ste hľadali? Použite vyhľadávanie

Na tejto stránke materiál na témy:

• realizmus v literatúre 2 polovicu 19 v
• kvitnutie realizmu v druhej polovici 19. storočia
• kvitnutie realizmu v literatúre druhej polovice 19. storočia. Literárna kritika a kontroverzia časopisu
• Autor Real_sti 20 St
• rozkvitajúce realizmus v odbore druhej polovice devätnásteho storočia.

Druhá polovica XIX storočia je charakterizovaná vznikom takéhoto prietoku ako realizmu. Sledoval okamžite pre romantizmus, ktorý sa objavil v prvej polovici tohto storočia, ale v rovnakom čase sa od neho odlišovalo. Realizmus v literatúre preukázal typickú osobu v typickej situácii a pokúsil sa odpudzovať realitu ako pravdivé.

Hlavné príznaky realizmu

Realizmus má určitý súbor príznakov, ktoré ukazujú rozdiely od romantizmu, ktorý mu predchádzal, a od naturalizmu po nej.
1. Typifikácia. Predmetom práce v realizme je vždy obyčajnou osobou so všetkými jeho výhodami a nevýhodami. Presnosť v obraze podrobností o charakteristike osoby, tu je kľúčovým pravidlom realizmu. Autori však nezabudli na takéto nuansy ako jednotlivé vlastnosti, a sú harmonicky prepojené na celý obraz. To odlišuje realizmus z romantizmu, kde je charakter individuálny.
2. Typifikácia situácie. Situácia, v ktorej sa Hrdina práce ukáže, že je charakteristická pre opísaný čas. Unikátna situácia je charakteristická pre naturalizmus.
3. Presnosť v obraze. Realizátori vždy opísali svet, ako bol, prináša autoho Autor's WorlDview na minimum. Prišla úplne iná romantika. Svet vo svojich prácach bol preukázaný prostredníctvom hranol svojho vlastného svetonázoru.
4. Determinizmus. Situácia, v ktorej boli hrdinovia prác realistov, je to len výsledok opatrení spáchaných v minulosti. Hrdinovia sú znázornené vo vývoji, ktoré tvoria svet okolo. Interpersonálne vzťahy vykonávajú kľúčovú úlohu v tomto. Totožnosť charakteru a jeho činy ovplyvňuje mnoho faktorov: sociálne, náboženské, morálne a iné. Rozvoj a zmena osobnosti pod vplyvom sociálno-domácnosti sa vyskytuje.
5. Konflikt: Hrdina - Spoločnosť. Tento konflikt nie je jedinečný. Je tiež charakteristické pre predchádzajúce realizmu prúdov: klasicizmus a romantizmus. Iba realizmus však považuje najtypickejšie situácie. Zaujíma sa o vzťah medzi davom a jednotlivcom, vedomie hmoty a samostatnou osobou.
6. Historizmus. Literatúra v XIX storočí demonštruje človeka nezdaniteľné z média a obdobia histórie. Autori študovali životný štýl, štandardy správania v spoločnosti v určitej fáze pred písaním vašich prác.

História pôvodu

Predpokladá sa, že realizmus sa začína objavovať v ére oživenia. Hrdinovia zahŕňajú takéto rozsiahle obrazy ako Don Quixote, Hamlet a ďalšie. Počas tohto obdobia osoba predstavuje ako korunu tvorby, ktorá nie je typická pre neskoršie obdobia jej vývoja. V epoche osvietenia sa objaví vzdelávací realizmus. Ako hlavný charakter, hrdina je hrdina dna.
V roku 1830 je realizmus ako nový literárny smer tvorený z kruhu romantikov. Snažia sa neporúkať svet vo svojej všestrannosti a odmietnuť obvyklý romantický romantický z dvoch svetov.
Kritický realizmus už sa stáva hlavným smerom. V počiatočnej fáze tvorby tohto literárneho smeru však novo používané realisti stále používajú zvyškové charakteristické znaky romantizmu.

Môžu byť nájdené:
Ezoterický kult;
Obraz jasných atypických osobností;
Použitie fikčných prvkov;
Segregácia hrdinov na pozitívnu a negatívnu.
To je dôvod, prečo bol realizmus spisovateľov prvého polstoročia často kritizovaný do konca spisovateľov konca v XIX storočí. Avšak, je to v počiatočnom štádiu, že sú vytvorené hlavné znaky tohto smeru. Po prvé, tento konflikt je charakteristický pre realizmus. V literatúre bývalej romantickej látky je opozícia človeka a spoločnosti jasne sledovaná.
V druhej polovici XIX získava realizmus nové formy. A niet divu, že toto obdobie sa nazýva "triumfom realizmu". Sociálna a politická situácia prispela k tomu, že autori začali študovať povahu človeka, ako aj jeho správanie v určitých situáciách. Začali hrať veľkú úlohu sociálnych väzieb medzi jednotlivcami.
Obrovský vplyv na rozvoj realizmu mal vedu tej doby. V roku 1859 je publikovaná práca Darwin "pôvod druhov". Positivistická filozofia Kanta tiež prispieva k umeleckej praxi. Realizmus v literatúre storočia XIX získava analytický študijný charakter. Zároveň spisovatelia odmietajú analyzovať budúcnosť, nemala o ne veľmi zaujíma. Zameriava sa v modernej dobe, ktoré sa stali kľúčovou témou reflexie kritického realizmu.

Hlavní zástupcovia

Realizmus v literatúre XIX storočia zanechal mnoho dômyselných diel. V prvej polovici storočia, Sendár, O. Balzac, Merima. Kritizovali ich nasledovníci. Ich diela majú tenké spojenie s romantizmom. Napríklad realizmus MERIM a BALZAK je preniknutý mystikami a ezoterickými, Dicken's Heoes sú jasnými nosičmi jedného výrazného charakteru alebo kvality, a samostatné zobrazené svetlé osobnosti.
Neskôr sa vývoj tvorivej metódy zaoberal Flaubert, M. Twin, T. Mann, M. Twain, W. Falkner. Každý autor prispel k jeho práci jednotlivé funkcie. V ruskej literatúre je realizmus realizmus zastúpené dielami F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy a A. S. Pushkin.

Vznik realizmu

V 30. rokoch XIX storočia. Významná distribúcia v literatúre a umení nadobúda realizmus. Rozvoj realizmu je predovšetkým vďaka menám Standdal a Balzak vo Francúzsku, Pushkine a Gogole v Rusku, Heine a Buchnerovi v Nemecku. Realizmus sa spočiatku vyvíja do hĺbky romantizmu a nesie ten druhý k sebe; Nielen Pushkin a Heine, ale Balzac zažíva silnú vášeň pre romantickú literatúru v jeho mladosti. Na rozdiel od romantického umenia však realizmus odmieta idealizovať realitu a súvisiacu prevahu fantastického prvku, ako aj zo zvýšeného záujmu na subjektívnej strane osoby. Realizmus prevláda tendenciu k obrazu širokého spoločenského zázemia, ktorá prúdi život hrdinov ("ľudská komédia" Balzak, "Eugene Onegin" Pushkin, "Mŕtve duše" Gogol atď.). Hĺbka pochopenia spoločenského života, realistických umelcov niekedy prevyšujú filozofov a sociológovia svojho času.

Etapy vývoja realizmu XIX storočia

Tvorba kritického realizmu sa vyskytuje v európskych krajinách av Rusku takmer v rovnakom čase - v 20-tych rokoch - 40s Storočia XIX. V literatúre sveta sa stáva vedúcim smerom.

Je pravda, že súčasne znamená, že literárny proces tohto obdobia nie je povolený len v reálnom systéme. A v európskej literatúre, a najmä v americkej literatúre, aktivity romantických spisovateľov sú plne pokračujúce. Rozvoj literárneho procesu je teda do značnej miery prostredníctvom interakcie koexistujúcich estetických systémov a charakteristika národnej literatúry a tvorivosti jednotlivých spisovateľov znamená povinné účtovanie tejto okolnosti.

Hovorí, že z 30. rokov - 40s je popredným miestom v literatúre obsadené realistických spisovateľov, nie je možné poznamenať, že samotný realizmus sa ukáže, že nie je zmrazený systém, ale fenomén v neustálom vývoji. Už v priebehu 19. storočia je potrebné hovoriť o "odlišnom realizme", že Merim, Balzac a Flaubert odpovedali rovnako na hlavné historické otázky, ktoré im era navrhla, a zároveň sa ich diela rozlišujú rôznym obsahom a zároveň originalita. Formuláre.

V rokoch 1830 - 1840s, v práci európskych spisovateľov (predovšetkým Balzac), najpozoruhodnejšie rysy realizmu ako literárneho smeru, ktorý dáva multi-facetovaný obraz o realite, ktorý sa snaží o analytickú výskumnú realitu.

Literatúra 1830 - 1840s bola kŕmená do značnej miery obvinenia z atraktívnosti samotného storočia. Láska XIX storočia bola rozdelená, napríklad samostatná a Balzac, ktorá neprestala byť prekvapená svojou dynamikou, rozmanitou a nevyčerpateľnou energiou. Preto sú hrdinovia prvej etapy realizmu aktívne, s mysľou podľa vynálezu, nebojí sa zrážok s nepriaznivými okolnosťami. Títo hrdinovia boli do značnej miery spojené s hrdinskou epochou Napoleonu, hoci boli vnímané dvoma čiapkami, vyvinuli stratégiu ich osobné a sociálne správanie. Scott a jeho historizmus inšpiruje hrdinov so samostatným pri hľadaní svojho miesta so životom a históriou prostredníctvom chýb a bludov. Shakespeare robí Balzac povedať o nominálnom "otcovi gorio" so slovami Veľkého Englishman "All - True" a vidieť v osude moderných buržoáznych ozvenov tvrdého osudu kráľa Lira.

Realizátori druhej polovice XIX storočia budú vystupovať svojich predchodcov v "zvyškovom romantizme". S takýmto výčitkou je ťažké nesúhlasiť. Romantická tradícia je naozaj významne prezentovaná v tvorivých systémoch Balzac, Samostatné, Merim. Nebolo náhodou, že Saint-Bev nazval stojaci "posledný husár romantizmu." Detekované znaky romantizmu

- v kultom exotických (romány MERIM typu "Matteo Falcone", "Carmen", "TAMANGO", atď.);

- v preferenciách spisovateľov na obraz jasných individualít a exkluzívnych vášní pre ich silu (rímske sociálne "červené a čierne alebo Novella" Vanina Vanini ");

- v závislosti od dobrodružných grafov a používanie fiktných prvkov (Roman Balzak "Shagreen Koža" alebo Novella Merim "Venus Ilskaya");

- v túžbe jasne rozdeliť hrdinov na negatívnych a pozitívnych dopravcov ideálov autorských práv (romány Dickens).

Medzi realizmom prvého obdobia a romantizmu existuje komplexný "súvisiaci" vzťah, ktorý sa prejavuje najmä v dedičstve charakteristické pre romantické umenie recepcií a dokonca aj jednotlivcov a motívov (téma stratených ilúzií, motív sklamanie atď.).

V domácej historickej historickej a literárnej vede "Revolučné podujatia z roku 1848 a nasledujúce dôležité zmeny v sociálno-politickom a kultúrnom živote buržoáznej spoločnosti" sa považujú za potrebné zvážiť skutočnosť, že rozdeľuje "realizmus zahraničných krajín XIX storočia Dva etapy - realizmus prvej a druhej polovice XIX storočia "(" História zahraničnej literatúry XIX storočia / EDIZAROVA M.E. - M., 1964). V roku 1848 sa ľudové prejavy zmenili na sériu otáčok, jazdu v celej Európe (Francúzsko, Taliansko, Nemecko, Rakúsko atď.). Tieto revolúcie, ako aj nepokoje v Belgicku a Anglicku sa konali na francúzskom vzore, ako demokratické protesty proti triede-privilegovaným a nespĺňajú požiadavky vlády, ako aj v rámci slogany sociálnych a demokratických reforiem. Vo všeobecnosti 1848 označil jeden obrovský prevrat v Európe. TRUE, V dôsledku toho prišlo k moci stredne liberáli alebo konzervatívci, trochu dokonca zaviedli viac krutých autoritárskych orgánov.

To spôsobilo univerzálne sklamanie vo výsledkoch revolúcií, a ako výsledok, pesimistické nálady. Mnohí zástupcovia inteligencie boli sklamaní z masových pohybov, aktívnych prejavov ľudí na základe triedy a previedli svoje hlavné úsilie súkromnému svetu osobnosti a osobných vzťahov. Celkový záujem preto bol zameraný na samostatnú osobu, dôležitú sama osebe, a to len na druhom mieste - o vzťahu medzi ním s inými osobnosťami a svetom.

Druhá polovica Storočia XIX sa tradične považuje za "triumfu realizmu". V tejto dobe, realizmus v plnom hlasu vyhlasuje v literatúre nielen Francúzska a Anglicka, ale aj niekoľko ďalších krajín - Nemecko (LAGERGY HEINE, RAABA, Storm, Fontána), Rusko ("Natural School", Turgenev, Goncharov , Ostrovsky, Tolstého, Dostoevsky) a podobne.

Zároveň od 50. rokov začína nová etapa v rozvoji realizmu, ktorá zahŕňa nový prístup k obrazu a hrdinu a okolitej spoločnosti. Sociálna, politická a morálna atmosféra druhej polovice XIX storočia "otočila" spisovatelia k analýze osoby, ktorá je ťažké pomenovať hrdinu, ale v osude a charaktere, z ktorých základné príznaky epochy, vyjadrené Nie je vo veľkom akte, významný akt alebo vášň, komprimovaný - intenzívne vysielať globálne časové posuny, nie vo veľkom meradle (ako v sociálnej a psychologickej) konfrontácii a konflikte, nie v hranici typickosti, často hraničiace s výnimkou, ale každý deň Život, každodenný denný život. Spisovatelia, ktorí v tomto čase začali pracovať, ako tí, ktorí vstúpili do literatúry skôr, ale pracovali v určenom období, napríklad Dickens alebo TechKeree, bezpodmienečne zameraných na inú koncepciu osobnosti. V románe, Tekkerea "Newcombs" zdôrazňuje špecifickosť "ľudských štúdií" v realizme tohto obdobia - potreba pochopiť a analytickú reprodukciu multidridiálneho zmyslu pre mentálne pohyby a nepriamo, nie vždy prejavované sociálne vzťahy: "Je ťažké Dokonca si predstaviť, koľko rôznych dôvodov definuje každý z našich skutkov alebo závislosti, tak často, analyzovanie vašich motivácií, vzal som jednu vec ... ". Táto fráza Tekusesey prenáša, možno, hlavnou črtou realizmu éry: všetko sa zameriava na obraz osoby a charakteru, a nie okolnosti. Hoci ten, ako to musí byť v reálnej literatúre, "nezmiznú", ale ich interakcia s prírodou získava inú kvalitu spojenú so skutočnosťou, že okolnosti prestanú byť nezávislé, sú stále viac charakterizované; Ich sociologická funkcia je teraz implicitná, než to bolo v tom istom balzaku alebo samostatnom.

Vzhľadom na zmenenú koncepciu osobnosti a "ľudských centier" celého umeleckého systému (a "Man - Center" nemusel mať pozitívny hrdina, porazenie sociálnych okolností alebo umieranie - morálne alebo fyzicky - v boji proti nim ) Je možné vytvoriť dojem, že spisovatelia druhej polstoročia zamietli základnú zásadu realistickej literatúry: dialektické porozumenie a obraz o vzťahu medzi povahou a okolnosťami a nasledujúcou zásadou sociálneho a psychického determinizmu. Okrem toho, niektoré z najvýraznejších realistov tohto času - Flaubert, J. Eliot, Trolta - v prípade, keď Svetový hrdina hovorí, pojem "stredný" sa objavuje, často vnímaná statickejšia ako koncepcia "okolností".

Analýza diel Flauberta a J. Eliot presvedčí, že tento "upínanie" potrebuje umelci predovšetkým na opis okolitého hrdinu situácie. Médium často rozpráva vo vnútornom svete hrdinu a cez to, nadobudnúť iný charakter zovšeobecnenia: nie plagát-sociologized, ale psychologizovaný. To vytvára atmosféru väčšej objektivity reprodukovateľného. V každom prípade, z hľadiska čitateľa, ktorý dôveruje takému objektívnemu rozprávaniu o ére, keď vníma hrdinu práce s blízkym človekom, rovnako ako on sám.

Spisovatelia určeného obdobia nezabudli na jedno estetické prostredie kritického realizmu - objektivitu reprodukovateľného. Ako viete, Balzac bol tak znepokojený týmito objektívnosťou, ktorá hľadala spôsoby, ako prijímať literárne vedomosti (porozumenie) a vedecké. Táto myšlienka čelia mnohým realistom druhej polovice storočia. Napríklad Eliot a Flaubert odrážali veľa o využívaní vedeckej literatúry, čo znamená, že sa zdalo, že sú objektívne techniky na analýzu. Zvlášť veľa z tejto myšlienky Flaubert, ktorý rozumel objektivitu ako synonymum pre neporúvnosť a nestrannosť. Bola to však trea všetkého realizmu éry. Okrem toho tvorivosť relátorov druhej polovice XIX storočia predstavovala obdobie vzletu vo vývoji prírodných vied a rozkvetov experimentovania.

V histórii vedy to bolo dôležité obdobie. Biológia zmätená (v roku 1859, Kniha Chordvinu "Pôvod druhov"), fyziológie, sa stala tvorbou psychológie ako vedy. Filozofia pozitivizmu O. Konta dostala rozšírený, ktorý neskôr zohral dôležitú úlohu pri rozvoji prírodných estetikov a umeleckej praxe. Bolo to v týchto rokoch, že sa pokúšajú vytvoriť systém psychologického chápania človeka.

Avšak, v tomto štádiu rozvoja literatúry, charakter hrdinu nemyslí za spisovateľa mimo sociálnej analýzy, hoci ten druhý získava trochu odlišnú estetickú podstatu, odlišnú od tej, ktorá bola charakteristická pre Balzak a stáť. Samozrejme, v románoch Flauberta. Eliot, Fontána a niektorí iní sú pozoruhodní "nová úroveň obrazu vnútorného sveta človeka, kvalitatívne nová schopnosť psychologickej analýzy, ktorá spočíva v najhlbšom zverejnení zložitosti a neznižovania ľudských reakcií na realitu, motívy a príčiny ľudskej činnosti "(história svetovej literatúry. T.7. - M., 1990).

Samozrejme, spisovatelia tejto éry ostro zmenia smer kreativity a LED literatúru (a románu) smerom k hĺbkovému psychologizmu a vo vzorci "sociálne a psychologické determinizmus" sociálne a psychologické, ako sa zmenili na miestach. Je to v tomto smere, že hlavné úspechy literatúry sú sústredené: spisovatelia začali nie len čerpať komplexný vnútorný svet literárnych hrdinov, ale reprodukovať dobre zavedený, premyslený psychologický "model charakteru", v ňom av jeho \\ t Fungovanie umelecky kombinujúce psychologické a analytické a sociálne analytické. Spisovatelia aktualizovali a oživili princíp psychologickej časti, predstavil dialóg s hlbokým psychologickým podtextom, zistili sa naratívne techniky pre prechodný prechod, protichodné duchovné pohyby, ktoré boli predtým k dispozícii literatúre.

To neznamená, že realistická literatúra opustil sociálnu analýzu: sociálny základ reprodukovateľnej reality a zrekonštruovaný charakter nezmizol, hoci nestanovil charakter a okolnosti. Je to vďaka spisovateľom druhej polovice XIX storočia, literatúra začala nájsť nepriame spôsoby sociálnej analýzy, v tomto zmysle, pokračovať v sérii objavov vykonaných spisovateľov predchádzajúcich období.

Flaubert, Eliot, bratia gangra a iní "učili" literatúru vstúpiť do spoločenského a toho, čo je charakterizované éry charakterizuje svoje sociálne, politické, historické a morálne zásady, prostredníctvom bežnej a každodennej existencie bežnej osoby. Sociálne písanie v spisovateľoch druhej polstoročia - typifikácia "hromadnej nepochopiteľnosti" (história svetovej literatúry. T.7. - M., 1990). Nie je taká jasná a zrejmé, ako zástupcovia klasického kritického realizmu 1830 - 1840 a najčastejšie sa prejavuje prostredníctvom "Parabola psychologizmu", keď ponorenie vo vnútornom svete charakteru vám umožňuje v konečnom dôsledku ponoriť sa do ERA, v historickom čase, ako to vidí spisovateľ. Emócie, pocity, nálady nie sú predĺžené, ale špecifický historický charakter, hoci analytická reprodukcia je predovšetkým obyčajnou každodennou existenciou, a nie svet titanických vášní. Zároveň boli spisovatelia často dokonca absolútikulizovaní sivosťou a poslaním života, triviálnosť materiálu, neúnavného času a charakteru. To je dôvod, prečo na jednej strane to bolo obdobie anti-absolventa, na druhej strane - obdobie ťahu na romantické. Takýto paradox je napríklad charakteristický pre Flaubert, Hangov, Baudelaire.

Existuje ďalší dôležitý bod spojený s absolutóriou nedokonalosti ľudskej povahy a podriadených okolností: často spisovateľov vnímajú negatívne fenomény éry ako vzhľadom, ako niečo neprekonateľné a potom tragicky smrteľné. Preto, v práci reálnych v druhej polovici XIX storočia, pozitívny štart je tak ťažké: Problém budúcnosti má záujem o málo, sú "tu a teraz", v ich čase, pochopiacim ho veľmi nestranne, Ako éra, ak dôstojná analýza, potom kritická.

Ako už bolo uvedené, kritický realizmus je literárnym smerom globálnej meradle. Pozoruhodným rysom realizmu sa tiež stáva dlhú históriu. Na konci XIX a vo XX storočiach získal celosvetový sláva prácu takýchto spisovateľov ako R.Rollan, D.Golusorsi, B. Show, E.M. Mark, Triaz a ďalšie. Realizmus pokračuje v jeho existencii súčasnosti, zostáva najdôležitejšou formou svetovej demokratickej kultúry.

Realizmus

Realizmus (- reálny, platný) - umelecký smer v umení a literatúre, ktorý je schválený v prvej tretine XIX storočia. V pôvode realizmu v Rusku, I. A. Krylov, A. S. GRIBOEDOV, A. S. Pushkin (realizmus v západnej literatúre vzniká o niečo neskôr, prví zástupcovia boli samostatné a O. de Balzac).

Rysy realizmu. Princíp životne dôležitej pravdy, ktorý je vedený umelcom realistom vo svojej práci, ktorý sa snaží poskytnúť najúplnejšiemu odrazu života vo svojich typických vlastnostiach. Lojalita obrazu je reprodukovaná vo forme samotného života - hlavným kritériom umenia.

Sociálna analýza, historizmus myslenia. Je to realizmus, ktorý vysvetľuje fenoménu života, stanovuje ich príčiny a vyšetrovania sociálno-historickej pôdy. Inými slovami, realizmus je nemysliteľný bez historizmu, ktorý zahŕňa pochopenie tohto fenoménu vo svojej podmienenosti, vo vývoji a komunikácii s inými javmi. Historizmus je základom svetonázoru a umeleckej metódy realistického spisovateľa, druh kľúč k znalosti reality, čo umožňuje kombinovať minulosť, súčasnosť a budúcnosť. V minulosti, umelec hľadá odpovede na aktuálne otázky modernosti a modernitosti sa rozumie v dôsledku predchádzajúceho historického vývoja.

Kritický obraz života. Spisovatelia hlboko a pravdivo vykazujú negatívne fenomény reality, zamerať sa na tienia existujúcich objednávok. Ale zároveň, realizmus nie je zbavený životného potvrdzujúceho patosu, pretože je založený na pozitívnych ideáloch - vlastenectvo, sympatie ľudských masy, hľadá pozitívny hrdina v živote, vieru v nevyčerpateľné príležitosti osoby, a Sen o jasnej budúcnosti Ruska (napríklad "mŕtve duše"). Preto v modernej literárnej kritike namiesto koncepcie "kritického realizmu", ktorý bol prvýkrát predstavený N. G. Chernyhevskym, najčastejšie rozprávaním o "klasickom realizme". Typické znaky v typických okolnostiach, to znamená, že znaky boli zobrazené v úzkom spojení s verejným prostredím, ktoré ich vzniesli, vytvorené v určitých sociálno-historických podmienkach.

Vzťah osobnosti a spoločnosti je vedúcim problémom, že realistická literatúra kladie. Pre realizmus je dôležitý dráma týchto vzťahov. Obyvatelia realistických diel sú spravidla v zameraní realistických diel, nekomplikovaných životov, "nebezpečný" z ich okolia, ľudí, ktorí sú schopní postaviť sa nad spoločnosťou a napadnúť ho. Ich správanie a činy sa stávajú pre realistických spisovateľov predmetom blízkych pozornosti a výskumu.

Vlastné charakteristiky tváre: Ich akcie, akcie, reč, životný štýl a vnútorný svet, "dialektika duše", ktorá je odhalená v psychologických detailoch svojich emocionálnych skúseností. Realizmus teda rozširuje možnosti spisovateľov v kreatívnom rozvoji sveta, pri vytváraní protichodnej a komplexnej štruktúry osobnosti v dôsledku najkvalitnejšieho prenikania do hlbín ľudskej psychiky.

Expresivita, jas, snímky, presnosť ruského literárneho jazyka obohateného o živé prvky, hovorená reč, ktorá realistrátori čerpajú z celoštátneho ruského jazyka.

Rôzne žánre (epos, lyrický, dramatický, limičiar, satirický), v ktorom výraz nájde všetky bohatstvo obsahu realistickej literatúry.

Odraz skutočnej platnosti nevylučuje fikciu a fikciu (gogol, Saltykov-Shchedrin, Sukhovo-Kobilin), hoci tieto umelecké prostriedky neurčujú hlavnú tonalitu práce.

Typológia ruského realizmu. Otázka typológie realizmu je spojená s zverejnením známych vzorov, ktoré definujú dominantné pre určité druhy realizmu a ich posunu.

V mnohých literárnych prácach existujú pokusy o vytvorenie typických odrôd (prúdy) realizmu: renesancie, vzdelávacie (alebo didaktické), romantické, sociologické, kritické, prírodné, revolučné, demokratické, socialistické, typické, empirické, synkretínové, filozofické psychologické, intelektuálne , Špirál, Universal, Monumentálne ... Vzhľadom k tomu, všetky tieto termíny sú celkom podmienené (terminologické problémy) a medzi nimi neexistujú jasné hranice, navrhujeme využiť koncepciu "štádií vývoja realizmu". Poďme nasledovať tieto fázy, z ktorých každý sa vyvíja v podmienkach svojho času a umelekne oslobodení do svojej jedinečnosti. Komplexnosť problému typológie realizmu je, že typologicky zvláštne odrody realizmu nie sú jednoducho nahradené navzájom, ale aj koexist, vyvíjať súčasne. V dôsledku toho koncepcia "štádia" neznamená, že v tom istom chronologickom rámci nemôže existovať žiadny iný druh toku, skôr alebo neskôr. To je dôvod, prečo je potrebné korelovať prácu realistického spisovateľa s prácou iných realistických umelcov, pričom zisťuje individuálnu originalitu každého z nich, odhaľujúca blízkosť medzi skupinami spisovateľov.

Prvá tretina storočia XIX. V realistických bábách Krylovu sa odrážali skutočné vzťahy ľudí v spoločnosti, ktoré boli vyvodené, ktorých obsah sa líši, ktorých obsah je pestrý - mohli by to byť domácnosti, sociálne, filozofické-historické.

Griboedov vytvoril "vysokú komédiu" ("smútok z mysle"), to znamená, že komédia, v blízkosti drámy, ktorá odráža myšlienky, ktoré žijú vzdelaná spoločnosť prvého štvrťroka storočia. Chatsky v boji proti Serfom a konzervatívcom obhajuje národné záujmy z hľadiska zdravého rozumu a morálky ľudí. Typické znaky a okolnosti sú uvedené v hre.

V práci Pushkin sú už plánované problémy, metodika realizmu. V románe, Evgeny Onegin, básnik znovu vypracoval "ruský duch", dal nový, objektívny princíp obrazu hrdinu, prvýkrát ukázal "nadbytočnú osobu", a v príbehu "stationander" - A " mužíček". Pushkin videl, že morálny potenciál, ktorý určuje národný charakter. V románe, "Kapitánova dcéra" prejavila historizmus myslenia spisovateľa - a správnym odrazom reality a v presnosti sociálnej analýzy a pochopenie historického modelu javov a schopnosti sprostredkovať typické vlastnosti charakteru osoby, ukázať to ako generovanie určitého verejného prostredia.

30. roky XIX storočia. V tejto ére "nadčasovej" bola verejná nečinnosť počuť len tučné hlasy A. S. Pushkin, V. G. Belinsky a M. Yu. Lermontov. Kritická píla v Lermontov hodnom nástupcovi Pushkin. Muž v jeho práci nesie dramatické črty času. V osude

Pechorina Spisovateľ odzrkadľoval osud jeho generácie, jeho "viečko" ("hrdina nášho času"). Ale ak je to Pushkin, hlavná pozornosť vezme popis činností, akcie charakteru, dáva "náčrt postavy", potom Lermontov sa zameriava na vnútorný svet hrdinu, na hĺbkovú psychologickú analýzu svojich činov a skúseností , na "príbehu ľudského duše".

40. storočia XIX. V určenom období, realisti dostali meno "Natural School" (N. V. Gogol, A. I. HERZEN, D. V. GRIGOROVICH, N. A. NEKRASOV). Práce týchto spisovateľov sú zvláštne pre obvinenia patos, odmietnutie sociálnej reality, posilnili pozornosť každodennosti, každodennému životu. Gogol nenašiel realizáciu jeho vznešených ideálov v okolitom svete, a preto som bol presvedčený, že v kontexte Ruska, ideál a krása života môže byť vyjadrená len prostredníctvom škaredej reality. Satirch skúma skutočný, materiál a domáci základ života, jeho "neviditeľné" funkcie a vyplývajúce z IT duchovne chudobných postáv, pevne istí v ich dôstojnosti a pravici.

Druhá polovica storočia XIX. Kreativita spisovateľov tohto času (I. A. Goncharov, A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, N. S. Lužkov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, v. Korolenko, AP Chekhov) sa rozlišuje kvalitatívne nová etapa vo vývoji realizmu: Nielen kriticky pochopiť realitu, ale aj aktívne hľadajú spôsoby, ako zmeniť svoju úzku pozornosť na duchovný život človeka, prenikli na "Dialektika duše", vytvárajú svet obývaný komplexnými, protichodnými postavami nasýtenými dramatickými konfliktmi. Diela spisovateľov sú charakterizované jemným psychologizmom a veľkými filozofickými zovšeobecneniami.

Zoznam XXIX-XX storočí. Vlastnosti epochy boli najvýraznejšie v dielach A. I. KOMPAN, I. A. BUNIN. Oni unikli spoločnú duchovnú a sociálnu atmosféru v krajine, hlboko a správne odzrkadľovali jedinečné maľby z najdôležitejších segmentov obyvateľstva, vytvorili celý a pravdivý obraz Ruska. Vyznačujú sa týmito témami a problémami ako kontinuita generácií, dedičstva storočia, koreňové väzby osoby s minulosťou, ruskou povahou a vlastnosťami národnej histórie, harmonickým svetom prírody a sveta verejnosti Vzťahy (zbavený poézie a harmónie, personifikačné krutosti a násilie), lásky a smrti, distribúcie a verejnosti ľudského šťastia, publiku ruskej duše, loneelness a tragickej predielenia ľudskej existencie, cesta oslobodenia od duchovného útlaku. Originálna a originálna kreativita spisovateľov organicky pokračuje v najlepších tradíciách ruskej realistickej literatúry a predovšetkým hlboký penetrácia do podstaty znázorneného života, zverejnenie vzťahov medzi životným prostredím a osobnosťou, pozornosť na sociálno-domáce pozadie, vyjadrenie myšlienok humanizmu.

DOOKTYRAB Dekáda. Nová vízia sveta v súvislosti s procesmi vyskytujúcimi sa v Rusku vo všetkých oblastiach života určovala nová tvár realizmu, výrazne odlišná od klasického realizmu s jeho "modernitou". Nové údaje boli vyzvané - zástupcovia špeciálneho toku v rámci realistického smeru - neorealizmus ("Aktualizovaný" realizmus: I. S. Shmelev, L. N. Andreev, M. M. Svtain, E. I. Zamyatín, S. N. Sergeev-Proc, Tolstého, Am Remizov, BK Zaitsev atď. Pre nich je charakteristický odpad zo sociologického chápania reality; Vývoj sféry "Zeme", prehlbovanie špecifického zmyselného vnímania sveta, umelecká štúdia jemných pohybu duše, prírody a osoby, ktorá prichádza do kontaktu, ktorá eliminuje odcudzenie a približuje sa k počiatočnej, nezmenenej povahe byť; Návrat do skrytých hodnôt národných rustikálnych prvkov, schopný aktualizovať život v duchu "večných" ideálov (Pagan, mystická chuť znázornená); Porovnanie buržoáznych mestských a vidieckych obkladov; Myšlienka nekompatibility prirodzenej sily života, existujúceho dobra so sociálnym zlomom; Kombinácia historických a metafyzických (vedľa vlastností domácnosti alebo špecificky historickej reality je prítomná "supercondUct" pozadie, mytologický podložka); Motív čistenia lásky ako symbolického známky všetkého života prírodného v bezvedomí, ktorá nesie osvietený odpočinok.

Sovietske obdobie. Charakteristické črty socialistického realizmu vznikli v tomto čase socialistického realizmu, ktorí boli stranou, obáv, obraz reality v jeho "revolučný rozvoj", propagandou hrdinskej a romantickej socialistickej výstavby. V dielach M. Gorky, M. A. Sholokhov, A. A. FADEVA, L. M. LEONOVA, V. V. Mayakovssky, K. A. Fedin, N. A. Ostrovsky, A. N. Tolstoy, A. T. Tvrmarsky a ďalšie. Ďalšia realita, iná osoba, iné ideály, ďalšie estetiky, princípy Na základe morálneho kódexu bojovníka pre komunizmus boli schválené. Bola povýšená nová metóda v odbore, ktorá bola spolitizovaná: mal výraznú sociálnu orientáciu, vyjadrila štátnu ideológiu. V centre diel bol pozitívny hrdina zvyčajne pozitívnym hrdinom, ktorý bol vždy priaznivý vplyv na totožnosť. Hlavným rozsahom aplikačných síl takéhoto hrdinu je tvorivá práca. Nie je náhodou, že výrobná romantika sa stala jedným zo spoločných žánrov.

20-30s 20. storočia. Veľa spisovateľov, ktorí majú nútení žiť v diktátorskom režime, v podmienkach krutej cenzúry, sa podarilo zachovať vnútornú slobodu, ukázali schopnosť mlčať, byť opatrný v odhadoch, ísť na alegorický jazyk, - boli zradení pravdou, Skutočné umenie realizmu. Narodil sa žáner anti -topia, v ktorom bola udelená drsná kritika totalitnej spoločnosti založenej na potláčaní jednotlivcov, individuálna sloboda. Osud A. P. Platonova, M. A. BULGAKOV, E. I. ZAMYATINA, A. A. AKHMATOVA, M. M. ZOSHCHENKO, O. E. MANDELSTAM, už dlho zbavil príležitosť zverejniť v Sovietskom zväze.

Obdobie "THAW" (polovica 50 rokov je prvá polovica 60. rokov). V tomto historickom čase, Mladé šesťdesiates básnici (E. A. Yevtushenko, A. A. Voznesensky, B. A. Akhmadulin, R. I. Vianoce, B. Sh je vyhlásený za seba. I. Skúdzhava et al.) "Vládcovia dum" ich generácie spolu so zástupcami "Tretia vlna" Emigrácia (VP AKKSENOV, AV KUZNETSOV, NA GLADLINNÝ, GN Vladimov,

A. I. SOLZHENITSYN, N. M. KORZHAVIN, S. D. DOVLATOV, V. E. MAKSIMOV, V. N. WINOVICH, V. P. Nekrasov atď.), Ktoré boli charakterizované ostrovom chápaním modernej reality, zachovanie ľudskej duše v podmienkach systému príkazov a Vnútorná konfrontácia, spovedala, morálneho hľadania hrdinov, ich prepustenie, sloboda, romantizmus a sebarstená, inovácie v oblasti umeleckého jazyka a štýlu, žánrovej odrody.

Posledné desaťročia XXVEK. Nová generácia spisovateľov, ktorí žili už v trochu uvoľnených politických podmienkach v rámci krajiny, urobili lyrický, mestský a dedinský poéziu a próza, nie naskladaná v ťažkom ráme socialistického realizmu (N. M. Rubtsov, A. V. Zhigulin,

B. N. Sokolov, YU. V. Trifonov, CH. T. AITMATOV, V. I. BELOV, F. A. ABRAMOV, V. G. RASPUTINNÝ, V. P. Astafiev, S. P. Zaligin, V. M. Shukshin, F. A. Iskander). Vedúce témy ich kreativity sú oživenie tradičnej morálky a vzťah človeka a prírody, v ktorých sa prejavila blízkosť spisovateľov na tradíciách ruského klasického realizmu. Diely tejto póry sa preniknú s pocitom pripojenia k ich rodnej krajine, čo znamená, že zodpovednosť za to, čo sa stane na ňom, pocit irelevantnosti duchovných strát kvôli roztrhnutiu vekových vzťahov prírody a človeka. Umelci cháli zlomeninu v oblasti morálnych hodnôt, posunie v spoločnosti, v ktorej je ľudská duša nútená prežiť, odrážať katastrofické následky pre tých, ktorí strácajú historickú pamäť, skúsenosti generácií.

Najnovšia ruská literatúra. V literárnom procese posledných rokov sa literárna kritika zaznamenáva dve prúdy: postmodernizmus (rozmazanie hraníc realizmu, vedomie ilúzie toho, čo sa deje, miešanie rôznych umeleckých metód, štýl rozmanitosti, posilnenie vplyvu avantgardy - AG Bitov, Sasha Sokolov, VO Palevin, T. n. Tolstaya, T. YU. Kibes, da Prichig) a post-thealizmus (tradičná pozornosť na osud súkromnej osoby, tragicky osamelý, vychovávať degradujúci každodenný život Morálne pokyny sa snažia sebapora - vs Ma Kanin, L. S. Petrushevskaya).

Realizmus ako literárny-umelecký systém má silný potenciál nepretržitej aktualizácie, ktorá sa prejavuje v konkrétnom prechode na ruskú literatúru. V práci spisovateľov, ktorí pokračujú v tradíciách realizmu, sú vyhľadávanie nových tém, hrdinov, pozemkov, žánrov, poetických fondov, nový konverzácia s čitateľom.

Obchod života v obrazoch zodpovedajúcich podstatou životných javov zadaním faktov reality.. Umenie realizmu je charakterizované duchom umeleckej objektivity. Obraz sveta v realistickej práci, spravidla, nie je abstraktným podmienkovým znakom. Realista spisovateľom reprodukuje realitu v životných formách, vytvára ilúziu reality, robí veriť vo svojich postavách, snaží sa ich, aby boli nažive, informovali o nich umeleckú presvedčenie. Realistické umenie zobrazuje hĺbky ľudskej duše, motiváciu činností hrdinu, štúdie o okolnostiach svojho života, dôvody, dôvody, ktoré podnietili charakter charakteru, a nie inak.
Pravdivý odraz svetového, široké pokrytie reality. Akékoľvek skutočné umenie do určitej miery odráža realitu, t.j. zodpovedá životne dôležitú pravdu. Realizmus ako metóda s najväčšou sekvenciou však uskutočnil zásady životne dôležitého odrazu reality. I. S. Turgenev, hovorí o spojení umenia s realitou, argumentoval: "Vždy potrebujem stretnutie s živou osobou, priamym známym s akoukoľvek životnou skutočnosťou pred pokračovaním na vytvorenie typu alebo na to, aby som vytvoril Fabul." Poukázal na skutočný základ pozemku nového "zločinu a trest" a F. M. Dostoevsky.

Historizmus. Realizmus podriadený všetky umelecké prostriedky na úlohu čoraz viac viacúčelových a hlbokých štúdií osoby vo svojom vzťahu so spoločnosťou s historickým procesom. Pod historizmom v literatúre je obvyklé pochopiť myšlienku reality, prirodzene a postupne, o spojení s časom v ich kvalitatívnych rozdieloch.

Postoj k literatúre ako prostriedok na poznanie muža sám a okolitého sveta.Realistickí spisovatelia sa obracajú na kognitívne príležitosti umenia, sa snažia hlboko, plne a multilaterálne preskúmať život, zobrazujúci realitu s rozporom spojenými v ňom. Realizmus uznáva právo umelca pokryť všetky strany života bez obmedzenia. Základom akejkoľvek realistickej práce je životne dôležité fakty, ktoré majú tvorivé lom. V realistických prácach je každý významný prejav individuality zobrazený z dôvodu určitých okolností, umelec sa snaží identifikovať charakteristiku, opakovanú v jednotlivých, prirodzených v tom, čo sa zdá náhodne.

Realistickí spisovatelia po sentimentálnych a romantikoch ukázali záujem o život ľudskej duše, prehĺbili myšlienku ľudskej psychológie, ktorá sa prejavila v umeleckých prácach práce ľudského vedomia a podvedomia prostredníctvom identifikácie zámerov hrdinov, motívmi jeho činov , skúsenosti a presun mentálnych stavov.

Odraz ľudskej komunikácie a životného prostredia. Realizmus je mnohostranná a potenciálne komplexná štúdia a imidž sveta počas celého bohatstva jeho spojenia, organicky obnovený umelcom. Realistickí spisovatelia vytvárajú rôzne situácie na zverejnenie: I. A. Goncharov v románe "Oblumov" ukazuje degradáciu pre hrdinu bežného prostredia, známeho média; Hrdinovia Dostoevského, naopak, sú v situáciách dohľadu vytvorené nedokonalosťou sociálneho obžalovaného; L. N. Tolstoy zahŕňa svojich hrdinov do obehu významných historických udalostí, ktoré zisťujú podstatu jednej alebo inej povahy. Umenie realizmu ukazuje interakciu osoby s médiom, vplyv ERA, sociálnych podmienok pre ľudské osudy, vplyv sociálnych okolností na morálny a duchovný svet ľudí. Realistická práca zároveň odôvodňuje, čo sa deje nielen sociálno-historickými okolnosťami, ale aj psychológie hrdinov, jeho morálnu voľbu, tj duševný stav osobnosti (na rozdiel od prác naturalistickej školy, v ktorom A osoba zobrazovala ako derivát dedičnosti a životného prostredia). Realistická práca teda skúma schopnosť osobnosti zvýšiť nad okolnosťami, odolať ich, vykazovať slobodu vôle.

Typifikácia znakov a okolností. V literatúre bol vzorec F. Engels zakorenený, podľa ktorého "realizmus predpokladá okrem pravdivosti detailov, pravdivú reprodukciu typických znakov v typických okolnostiach." Pre realistickú prácu je dôležité vytvoriť odkazy medzi týmito dvoma obrazovými objektmi. Literárny hrdina realistické Práce sú vytvorené ako generalizovaný obraz (typ) ľudskej individuality, najviac charakteristické pre konkrétne verejné prostredie, charakteristické príznaky osôb určitej kategórie sú stelesnené. Kreatívny proces vytvárania typických obrázkov je vyrobený zadaním. Literárne formy: EPOS: Roman, príbeh, báseň, príbeh. Texty: pieseň, elegy. Dráma: tragédia, východ.Samozrejme, v prvom rade je F. M. Dostoevsky a L. N. Tolstoy. Práca neskorých pushkina bola tiež vynikajúcimi vzorkami literatúry (vpravo od vyšetrovania realizmu v ruskej literatúre) - historická dráma "Boris Godunov", príbeh "Kapitánova dcéra", "Dubrovsky", "Tále Belkin ", Roman Michail Yuryvich Lermontov" Hero nášho času Hero, rovnako ako báseň Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls". V Rusku sa prvý široko zaviedol do žurnalistiky a kritiku termín "realizmus" Dmitry Pisarev, až do tej doby termín "realizmus" použil Herzen v filozofickom zmysle, ako synonymom pre koncepciu "materializmu".