Sekvenčných obrázkov. Zbierka kníh o maľovaní a umení Čo budeme robiť s výsledným materiálom

Farebná vízia- schopnosť vizuálneho analyzátora reagovať na zmeny v dĺžke svetlej vlny s tvorbou pocitu farby. Určitá dĺžka vlny elektromagnetického žiarenia zodpovedá zmyslu pre určitú farbu. Pocit červenej farby teda zodpovedá pôsobeniu svetla s vlnovou dĺžkou 620 - 760 nm a fialová - 390-450 nm, zostávajúce farby spektra majú medziprodukty. Miešanie všetkých farieb dáva pocit bielej. V dôsledku zmiešania troch hlavných farieb spektra - červenej, zelenej, modrej fialovej - v inom pomere, môžete tiež získať vnímanie akýchkoľvek iných farieb. Cítia Farby sú spojené s osvetlením. Keď sa znižuje, červené farby sa najprv prestanú líšiť, neskôr - modrá. Vnímanie farieb je spôsobené hlavnými procesmi vyskytujúcimi sa vo fotoreceptoroch. Trojzložková teória farebnej časti Lomonosov - JUNG-HELMGOLZ-LAZAREVA, podľa ktorého existujú tri typy fotoreceptorov v sietnici oka, samostatne vnímajú červené, zelené a modré-fialové farby. Kombinácie excitácie rôznych plôch vedú k pocitu rôznych farieb a odtieňov. Jednotná excitácia troch typov colums dáva pocit bielej. Trojzložková teória farebného pohľadu dostala potvrdenie v elektrofyziologických štúdiách R. GRANITE (1947). Boli menované tri typy colums citlivých kvetov modulátorystĺpce, ktoré boli nadšené pri zmene jasu svetla (štvrtý typ), boli pomenované dominators.Následne bola Metóda mikrospektúry schopná stanoviť, že aj jeden kolín môže absorbovať lúče rôznych vlnových dĺžok. Je to spôsobené prítomnosťou rôznych pigmentov citlivých na vlny rôznych dĺžok v každom plukovec.

Napriek presvedčivé argumenty trojzložkovej teórie vo fyziológii farby zobrazenia sú popísané fakty, ktoré nenájdu vysvetlenia z týchto pozícií. To umožnilo predložiť teóriu protivníkov alebo kontrastných, farieb, t.j. Vytvorte tzv. Oponent teóriu farebného pohľadu evald gering.

Podľa tejto teórie, v oku a / alebo v mozgu, existujú traja proces súpera: jeden - pre pocit červenej a zelenej, druhý - pre pocit žltej a modrej, tretí je kvalitatívne odlišný od prvého Dva procesy - pre čiernobielo. Táto teória je uplatniteľná na vysvetlenie prenosu informácií o farbe v nasledujúcich úsekoch vizuálneho systému: gangliové bunky sietnice, vonkajšie kľukové hriadele, kortikálne centrá pohľadov, kde farebné popponentné RP fungujú s ich stredom a perifériou.

Na základe získaných údajov sa teda môže predpokladať, že procesy v stĺpcoch viac zodpovedajú trojzložkovej teórii farby, zatiaľ čo pre nervové siete sietnice a prekrývajúce sa vizuálne centrá, teória kontrastných farieb BEREING je vhodný.

Pri vnímaní farby, ktoré sa vyskytujú v neurónorôzne úrovne vizuálneho analyzátora (vrátane sietnice), ktoré boli nazývané farebné popponentné neuróny.Pri pôsobení do oka žiarenia jednej časti spektra sú vzrušené a druhá brzdenie. Takéto neuróny sa podieľajú na kódovaní farieb.

Existujú anomálie farieb, ktoré sa môžu prejaviť vo forme čiastočnej alebo úplnej farebnej slepoty. Ľudia vo všeobecnosti nerozlišujú farby achromats.Čiastočná farebná slepota prebieha v 8 - 10% mužov a 0,5% žien. Predpokladá sa, že farba filmu je spojená s nedostatkom určitých génov v pohlaví X-chromozóm. Tri typy čiastočného farebného parku sa líšia: protandopia (Daltonizmus) - slepota hlavne na červenú. Tento typ farebnej komory bol prvýkrát opísaný v roku 1794 J. Daltonovým fyzikom, ktorý mal tento druh anomálie. Ľudia s takýmto druhom anomálie sa nazývajú "Krasnoslepi"; dateropia – zníženie zeleného vnímania. Títo ľudia sa nazývajú "greenosleps"; titanopia - zriedka sa stretla s anomáliou. Zároveň ľudia vnímajú modré a fialové farby, nazývajú sa "fialové oddelené".

Z hľadiska trojzložkovej teórie farebného videnia je každý z typov anomálie výsledkom neprítomnosti jedného z troch colummer color-viditeľných substrátov. Pre diagnostiku poruchy pomoci farebnej pomoci, E. B. Rabin, ako aj špeciálne zariadenia, ktoré dostali názov anomaloskopy. Identifikácia rôznych farebných vizuálnych anomálie má veľký význam pri určovaní profesionálnej vhodnosti osoby pre rôzne druhy práce (vodič, pilot, umelec atď.).

Schopnosť odhadnúť dĺžku ľahkej vlny, ktorá sa prejavuje v schopnosti farbe, hrá významnú úlohu v ľudskom živote, čo ovplyvňuje emocionálnu sféru a aktivity rôznych telesných systémov. Červená farba spôsobuje pocit tepla, pôsobí vzrušujúce na psychiku, zvyšuje emócie, ale rýchlo pneumatiky, vedie k napätiu svalov, zvýšenie krvného tlaku, dýchania. Oranžová farba spôsobuje pocit zábavy a pohody, prispieva k tráveniu. Žltá farba vytvára dobrú, zvýšenú náladu, stimuluje víziu a nervový systém. Toto je najzábavnejšia farba. Zelená farba prevádzkuje osviežujúce a upokojujúce, užitočné v nespavosti, prepracovanie, znižuje krvný tlak, celkový tón telesa a je najpriaznivejší pre ľudí. Modrá farba spôsobuje pocit chladu a pôsobí na nervový systém upokojujúci, a silnejší ako zelená (obzvlášť priaznivá modrá farba pre ľudí so zvýšenou nervóznou excitovateľnosťou), viac ako so zelenou, znižuje krvný tlak a svalový tón. Fialová farba nie je toľko tak ako psychika uvoľňuje. Zdá sa, že ľudská psychika, po spektre červenej na fialku, prechádza celý rad emócií. Toto je založené na používaní lascherového testu na určenie emocionálneho stavu tela.

Veľkolepé kontrasty a konzistentné obrázky.Vizuálne pocity môžu pokračovať po ukončení podráždenia. Tento fenomén dostal názov po sebe nasledujúcich obrázkov. Veľkolepé kontrasty sú modifikované vnímanie dráždivosti v závislosti od okolitého svetla alebo farebného pozadia. Existujú koncepty svetlo a farebné vizuálne kontrasty. Fenomén kontrastu sa môže prejaviť v preháňaní skutočného rozdielu medzi dvoma simultánnymi alebo konzistentnými pocitmi, takže existujú simultánne a konzistentné kontrasty. Šedý pás na bielom pozadí sa zdá, že tmavší z rovnakého pásu sa nachádza na tmavom pozadí. Toto je príklad simultánneho kontrastu. Ak zvážime sivé na červenom pozadí, zdá sa, že je to nazelenalý, a ak si zvážime sivé na modrom pozadí, potom získa žltý odtieň. Toto je fenomén simultánnyfarebný kontrast. Konzistentnýfarebný kontrast je zmeniť farebný pocit pri prekladaní zobrazenia na bielom pozadí. Takže, ak sa pozriete na farbu maľovanú v červenej farbe, a potom preložíte oko na bielu, potom získava zelenú odtieň. Príčinou vizuálneho kontrastu je spôsoby, ktoré sa vykonávajú vo fotoreceptori a neuronálne prístroji sietnice. Základom je vzájomné brzdenie buniek týkajúcich sa rôznych retinálnych receptívnych polí a ich projekcie v kortikálnom oddelení analyzátorov.

Analyzátor sluchu

Pomocou sluchového analyzátora je osoba zameraná na zvukové signály životného prostredia, vytvára vhodné behaviorálne reakcie, ako je obranné alebo pi-štedré. Schopnosť vnímania hovoreného a hlasového prejavu osoby, hudobné diela robí sluchový analyzátor s potrebnou zložkou komunikačných, vedomostí, svietidiel.

Adekvátny dráždivý pre sluchový analyzátor zvukyt.j. oscilovacie pohyby častíc elastických telies množiteľných vo forme vĺn v širokej škále prostredí, vrátane vzduchového média a vnímané ucho. Oscilácie zvukových vĺn (zvukové vlny) sú charakterizované frekvenciaa amplitúda.Frekvencia zvukových vĺn určuje výšku zvuku. Osoba rozlišuje zvukové vlny s frekvenciou 20 až 20 000 Hz. Zvuky, ktorých frekvencia je nižšia ako 20 Hz - Infrasounds a nad 20 000 Hz (20 KHz) - Ultrazvuk, ľudia sa necítia. Zvukové vlny, ktoré majú sínusové, alebo harmonické, oscilácie, nazývané tón.Zvuk pozostávajúci z nekreagovaných frekvencií sa nazýva hluk.S vysokou frekvenciou zvukových vĺn - tón \u200b\u200bje vysoký, s malým - nízkym.

Druhá charakteristika zvuku, ktorá rozlišuje systém snímača sluchu, je jeho sila,v závislosti od amplitúdy zvukových vĺn. Sila zvuku alebo jeho intenzita je vnímaná osoba objem.Pocit objemu sa zvyšuje, keď je zvuk zvýšený a závisí od frekvencie zvukových oscilácie, t.j. Objem zvuku je určený interakciou intenzity (sily) a výšky (frekvencie) zvuku. Jednotka hlasitosti zvuku je bielyv praxi sa zvyčajne používajú decibel(db), t.j. 0.1 Bela. Človek rozlišuje zvuky aj tembre,alebo "sfarbenie". Timbre zvukového signálu závisí od spektra, t.j. Zo zloženia dodatočných frekvencií (Trontons), ktoré sprevádzajú hlavný tón (frekvencia). Timbre môže rozlíšiť zvuky rovnakej výšky a objemu, na ktorom je založené uznanie ľudí v hlasu. Citlivosť zvukového analyzátoraurčená minimálnou silou zvuku dostatočného na to, aby sa vyskytla v sluchu. V oblasti zvukových oscilácie od 1000 do 3000 za sekundu, čo zodpovedá ľudskej reči, má ucho najväčšiu citlivosť. Táto sada frekvencií bola pomenovaná rečová zóna.V tejto oblasti sú vnímané zvuky, ktoré majú tlak menší ako 0,001 bar (1 bar je približne jedna milióntina normálneho atmosférického tlaku). Na základe toho, pri prenose zariadení, aby sa zabezpečilo primerané pochopenie reči, mali by sa informácie reči prenášať v rozsahu frekvencie reči.

Najzákladnejšou formou senzorickej pamäte je tzv. Prechádzajú sa v návštevníckych aj v sluchovej a celkovej sfére a sú dobre študované v psychológii.

Fenomén sekvenčného obrazu (často indikovaný symbolom SV, resp. Nemecký termín "yasyom") je nasledovný: ak na chvíľu predložíte jednoduchý stimul nejaký čas, napríklad, aby ste ho mohli pozrieť na Jasné červené námestie 10-15 sekúnd a potom odstráňte tento štvorec, potom subjekt naďalej vidí odtlačok toho istého tvaru, ale zvyčajne modro-zelená (navyše na červenú) farbu. Toto

odvetvie sa niekedy objaví okamžite, niekedy po niekoľkých sekundách a je uložený na určité obdobie (od 10-15 sekúnd do 45-60 sekúnd), potom postupne začína bledý, stratí svoje jasné kontúry, ako keby sa chytili, potom zmizne; Niekedy sa opäť objaví úplne zmiznúť. Môžu existovať rôzne a trvanie jasnosti a jasnosti a trvanie po sebe idúcich obrazov.

Fenomén po sebe nasledujúcich obrázkov je vysvetlený tým, že podráždenie sietnice má svoju vlastnú inverziu: vyčerpávajúca frakciu vizuálnej fialovej (zložka citlivého na farbu Columble), ktorá poskytuje vnímanie červenej, takže pri nosení bielych Zelená, na bielom plechu sa objaví odtlačok modrej zelenej farby. Tento typ konzistentného obrazu sa nazýva negatívny postupný spôsob. To možno považovať za najzákladnejší typ zachovania zmyslových stôp alebo najzákladnejšieho typu citlivého pamäte.

Okrem záporných po sebe idúcich obrazov sú pozitívne po sebe idúce obrazy. Môžu byť pozorované, ak v úplnej tme, aby sa určil objekt v úplnej tme (napríklad ruka), a potom vo veľmi krátkom čase (0,5 sek) svetlo poľa s jasným svetlom (napríklad vypuknutím svetla žiarovka). V tomto prípade, po svetle, človek bude aj naďalej vidieť svetlý obraz objektu, ktorý sa nachádza pred očami, tentoraz v prírodných farbách; Tento obrázok je na chvíľu uložený a potom zmizne.

Fenomén pozitívneho po sebe idúceho obrazu je výsledkom priameho sviatku krátkodobého vizuálneho vnímania. Skutočnosť, že nemení jeho maľbu, je vysvetlený skutočnosťou, že v nadchádzajúcom tme, pozadie nespôsobí excitáciu sietnice, a osoba môže pozorovať okamžitý antomickým excitáciou spôsobeným jedným okamihom.

Fenomén po sebe idúcich obrazov sa vždy zaujímal o psychofyziológovia, ktorí v tomto fenoméne videli schopnosť priamo sledovať procesy týchto stôp, ktoré sú uložené v nervovom systéme z pôsobenia senzorických podráždení a sledovať dynamiku týchto stôp.

Sekvenčné obrazy odrážajú predovšetkým excitačné javy prúdiace na sietnici. Toto sa dokazuje jednoduché skúsenosti. Ak prezentujete červený námestie na sivej obrazovke nejakú dobu a odstráňte tento námestie, získajte sériový obraz a potom postupne presunúť obrazovku, môžete vidieť, že hodnota sekvenčného obrazu sa postupne zvyšuje a toto zvýšenie Sekvenčný obraz je priamo úmerný odstráneniu obrazovky ("Emmert Law").

To je vysvetlené skutočnosťou, že keď sa obrazovka odstraňuje uhol, ktorý začne obsadiť jeho odraz na sietnici, postupne sa znižuje a sekvenčný obraz začína obsadiť rastúce miesto na tejto klesajúcej oblasti zaisteného obrazu nastavenej obrazovky . Opísaný fenomén slúži ako jasný dôkaz, že v tomto prípade skutočne pozorujeme zlożenie procesov excitácie, ku ktorým dochádza na sietnici a

hmotnostný obraz je najzákladnejšou formou krátkodobej senzorickej pamäte.

Je to charakteristické, že konzistentný obraz je príkladom najzákladnejších sledovacích procesov, ktoré nemôžu byť upravené vedomým úsilím: nemôže byť rozšírená o jeho želania alebo ľubovoľne zavolať znova. Toto je rozdiel medzi po sebe idúcimi obrázkami z zložitejších typov pamäte obrázkov.

Sekvenčné obrazy je možné pozorovať v sluchovej sfére av oblasti kožných pocitov, ale tam sú exprimované slabšie a pokračujú po krátkodobom čase.

Napriek tomu, že následné obrazy sú odrazom procesov, ktoré unikajú na sietnici, ich jas a sekvencia závisí významne na stave vizuálnej kôry. Takže v prípadoch nádorov mozgu sa môžu po sebe idúce obrazy prejavovať v oslabenej forme a udržiavať kratší čas, a niekedy nie sú vo všeobecnosti spôsobené (I. N. Zhislin). Naopak, so zavedením niektorých stimulačných látok, môžu byť jasnejšie a dlhšie.

Viac na predmet po sebe idúcich obrázkov:

1. Kombinovaný spôsob, ako si zapamätať sekvenciu obrázkov
2. Krátkodobá pamäť: sekvenčné obrázky a ikonické pamäte
3. Kapitola 7revo-fenomenologický model hypnózy, na základe neurofyziologických modulových po sebe idúcich obrazov
4. 7.2. Porovnanie fenomenológie farebných pocitov a vizuálnych po sebe idúcich obrazov reprodukovaných v hypnóze

Sekvenčný obraz

Vizuálne pocity zostávajú pre niektoré, zvyčajne krátke, čas po ukončení optického stimulu. Existujú pozitívne a negatívne P. O. Prvý maľoval rovnakým spôsobom ako, a to sa deje veľmi krátko. Negatívny p. o. Je uložený dlhší čas a natretý v dodatočnej farbe vo vzťahu k farbe stimulu. Takže v reakcii na prezentáciu červenej farby, je tu zelený negatívny P. O. S predĺženým alebo intenzívnym pôsobením dráždivého, niekoľko posunov pozitívnych a negatívnych P. o., C-RY pokračuje v desiatok sekúnd alebo dokonca minút (pozri).

Stručný psychický slovník. - Rostov-on-Don: "Phoenix". L.Akapenko, A.V.Petrovsky, M. G. Yaroshevsky. 1998 .

Vizuálny pocit zostáva ihneď po zvážení akéhokoľvek objektu s prísne fixným vzhľadom.

Po skončení jasného svetla sa pozorovalo svetlý po sebe idúci obraz (pozitívny postup) a po prekladaní zobrazenia na svetlo pozadie bude tento obraz tmavší (negatívny postupný obraz). Typicky, príspevky nie sú pozorované kvôli ich vymazaniu ockadickými pohybmi očí a zamaskujte, ale veľmi svetlé predmety (Slnko, plameň ohňa atď.) Pretože pomerne pretrvávajúce príspevky. Postrel je dobre viditeľný na homogénnom pozadí so stabilnou vizuálnou fixáciou pevného bodu. Po každej príležitosti to zmizne a počas zobrazenia vizuálnej fixácie sa už oslabila. Farba post-time je voliteľná na farbu objektu. Trvanie akcie môže byť až desať minút.

Popoludnie.

Psychologický slovník. Ich. KONDAKOV. 2000.

Sekvenčný obraz

(Eng. potomstvo., listy. po) - vyplývajúce po ukončení stimulu, "chodník" podráždenia. Napríklad, ak sa pozriete na svetlý zdroj svetla, a potom zavriete oči, potom sa určitý čas bude pozorovaný jasný P. O. ( pozitívny.). Ak potom preneste pohľad na bielu stenu, potom P. O. Tento svetelný zdroj bude viditeľný tmavší ako zvyšok steny ( zamietnutý. Strhnúť. o,).). S presnejšími self-pozorovanieukazuje sa, že proces útlmu P. Oh. Je to ťažšie: Tam je rýchla zmena dych berúceho a stmavnú na podráždenom mieste, potom nahradí pomalšou zmenou s ich postupným útlmom všetkých javov. Ak je zdroj počiatočného podráždenia jarmo, potom trvanie P. O. Dosiahnuť desaťročie min. Do. ovplyvňuje jas a farbu objektov viditeľných.

Intenzita, trvanie a rytmus zmeny pozitívnych P. O. (rovnaký kontrastže zariadenie pozorované skôr) je zamietnuté. Do. Závisí od jasnosti, kontrastu a trvanie predtým pozorovaného objektu. Po každom skokovom oku P. O. Zmizne, potom sa počas vizuálnej fixácie opäť objaví, ale už oslabené. Viditeľná veľkosť P. O. úmerný viditeľnému diaľkovému povrchu pozadia, na ktorom sa pozorovalo ( ). Ak P. O. pozorované v tme, potom aktívnym očné pohybyje to fenomenálne pohybované spolu s nimi, ale s pasívnymi pohybmi (napr. Keď sa stlačí prstom na očiach cez očné viečka) sa zdá stabilné (čo je v súlade s efulentnou teóriou stability viditeľného sveta G.. Helmholz). Farba. Do. Vo vzťahu k farbe chromatického objektu je voliteľný. Za normálnych podmienok P. O. nie sú pozorované kvôli "vymazaniu" sackadické pohybya Maskovanieiné vnímacie objekty; Výnimky sú veľmi svetlé predmety (slnko, plameň elektrického zvárania atď.), Ktoré spôsobujú silné P.

Pridanie ED .: Niektoré fázy vo vývoji P. O. Pridelené antroponymy: 1., 2. a 3. pozitívne P. O č. Na počesť slávnych výskumníkov - "P. o. "," P. o. Purkinier "a" P. o. Hess ".

Obyčajný P. O:, nepochybne, sú subjektívne senzorické javy, ale zvážiť ich plné snímkyMať vlastnosti substitúcie, konštantu, atď je to nemožné. V tomto ohľade ALE. N.. Leontyevupozornili na presnosť vnútornej formy termínu "post" (ENG. Potomstvo.a to. nachbilde) - "Ďalej tak": "Nikto sa nesnaží chytiť P. O tom. Alebo s ním konať. To je rovnaké ako zvonenia v ušiach ... Toto je produkt organizácie, produkt samotného očí, najviac vizuálny systém "(Leontiaving prednášky pre všeobecnú psychológiu. - M., 2000, s. 196). Avšak, na rozdiel od Sorn v ušiach P. Oh. (subjektívne) majú absolútne explicitnú lokalizáciu extracean (vonkajšia objekviva).

Do. Môže sa pozorovať bez zreteľnej vízie (priameho) obrazu. To je uvedené v podmienkach stabilizácie obrazu vzhľadom na sietnicu. Jas stabilizovaného obrazu sa pomalšie zvýšil ako rýchlosť adaptácie očí. V rovnakej dobe, predmet videl prázdne pole. Keď bol zdroj svetla vypnutý, objekt videl odlišný P. O. Matrice (6 x 6), na ktorých bolo 36 písmen a počas prvej fázy P. O. Podarilo sa mi čítať ktokoľvek, kto ho pred vypnutím zdroja svetla 2 riadkov alebo 2 stĺpov (Zinchenko V. P., vergily N. YU., 1969).

Veľký psychický slovník. - m.: PRIME-EVRO. Ed. B. Meshcheeryakova, Acad. V.p. Zinchenko. 2003 .

Sledujte, čo je "konzistentný obraz" v iných slovníkoch:

Sekvenčný obraz - Vizuálny pocit zostáva bezprostredne po ukončení stimulu. Takže po ukončení jasného svetla je pozorovaný jasný sériový obraz pre nejaký čas (pozitívny postupný obraz) a po preklade ... ... Psychologický slovník

Sekvenčný obraz - zvyšné pocity, postupne vyblednuté stabilitu pocitov, ktoré pokračujú a po ukončení zmyselného vzrušenia (zvyškový obraz, echo, chuť); Na základe stability stavu excitácie v zmysloch alebo v nervovom ... ... Filozofická encyklopédia

Sekvenčný obraz - - mentálna myšlienka práve minulosti, ktorá sa stala. ... Tu odišiel, a ja som počul jeho hlas a kroky, a pozrite sa na tmavé okno - zdá sa mi jeho tvár (A. Chekhov, strýko Vanya). * * * - Percepčný obraz (častejšie vizuálne), ktoré ... ...

Sekvenčný obraz - Percepčný obraz, ktorý sa vyskytuje po počiatočnom zdroji stimulácie. Sekvenčné obrazy sú najčastejšie nájdené s vizuálnym vnímaním. Ďalšie známe formy po sebe nasledujúcich obrázkov sú uvedené v nasledujúcom ... ...

sekvenčný obraz - Veľkolepý pocit, ktorý pretrváva nejaký čas po ukončení konania na g? Existuje ľahký stimul ... Veľký lekársky slovník

Sekvenčný obraz - Starať sa o akciu Cessant na vizuálnom analyzátore dráždivého pocitu. Pozri Eidetizmus ... Vysvetľujúci slovník psychiatrických podmienok

sekvenčný obraz - Zostávajúci vizuálny pocit z žiarovky alebo z bodu zdroja svetla po ukončení pozorovateľa oko ... Polytechnický terminológia slovník

Postupný obraz pozitívny - sekvenčný obraz vyplývajúci okamžite po ukončení vizuálneho stimulu, ktorý má rovnaké charakteristiky kvality ako pôvodný stimul. Pozitívny postup Mimolene a je najlepšie pozorovaný ... ... Vysvetľujúci slovník psychológie

Sekvenčný obraz, negatívny - sekvenčný obraz s vlastnosťami oproti vlastnostiam počiatočného stimulu. Hoci niekedy označiť takéto po sebe idúce obrazy (najmä pri diskusii o farebných obrázkoch), termín sa používa ďalšie, že ... ... Vysvetľujúci slovník psychológie

Sériové obrazové negatívne - - sériový obraz s vlastnosťami oproti vlastnostiam počiatočného stimulu. Synonymum: Negatívne po dni ... Encyklopedický slovník psychológie a pedagogiky

Vizuálny pocit má čas v čase. Po externom podráždení cez vizuálne zariadenie prišlo k vedomie a zastavilo sa, že ho na chvíľu cítime. Stopa podráždenia sa nazýva po sebe idúcim obrazom.

Sekvenčný obraz bude v puzdre pozitívny, keď bude zodpovedať počiatočnému obrazu jasu a farbe. Raketa vzletu, napríklad dojem z žiariaceho prúdu, tlejúci uhlie, otočený v tme, je dojem ohnivého kruhu a blikajúce na obrazovke kinokadry - dojem kontinuálneho pohybu. Toto sú príklady konzistentne pozitívnych obrazov vizuálneho pocitu.

Temné stopy, ktoré zostali žiariace alebo svetlé predmety s následným pohľadom na bielom povrchu, budú príkladom konzistentne negatívnych obrázkov. Patrí medzi ne stopy oproti farbe: zelená trasa vľavo červenou alebo žltou stopou v modrom a iní.

Zjavné, keď sa zmena farby nazýva postupný kontrast. Podľa zákona konzistentného kontrastu sa farba zmení na ďalšiu farbu.

Názov "Ďalšie farby" označuje, že každý pár farieb dopĺňa jeho opačný k bielej farbe. Ďalšie farby tvoria hlavné dvojice alebo dvojité farebné harmonické kombinácie.

Najvýhodnejší systém na analýzu farebných kombinácií možno považovať za spektrálny kruh, v ktorom sú farby spektra umiestnené v sérii, krúžok (obr. 29).

Zaujímavé v kruhu budú ďalšie farby jednoduché páry farebných kombinácií. Vytvárajú najväčší kontrast farieb. S optickou zmesou dávajú bielu alebo sivú, s mechanickým miešaním - sivá alebo čierna.

Ďalšie farby, dôsledne zvažované, získavajú väčšiu saturáciu.

Fenomén konzistentného kontrastu používajú umelci ako jeden z dôležitých umeleckých prostriedkov na maľovanie. Ako prekladáme náš pohľad z jednej časti obrázka do druhého, maľované v ďalšej farbe, cítime, že farby na obrázku sa stále viac osvetľujú. Táto kvalita maľba nás opustí pocit farebnej harmónie. Mnohé z prostriedkov veľkých majstrov sú postavené na harmonickej jednote konzistentného vnímania ďalších farieb.

Okrem po sebe idúcich kontrastov, súčasné alebo susedné kontrasty vyskytujú v kombináciách rôznych farieb.

Na svetlom pozadí sa farba zdá tmavšia, na tmavom - ľahší. Navyše na modrom pozadí sa zdá byť viac teplé, na žltej - viac modrej.

Zmena farby v ľahkosti sa nazýva achromatický kontrast. Zmena farby farby - chromatic. Chromatický kontrast je najvýraznejší s ekvivalentným svetlom porovnateľných farieb a keď sú malé nasýtenie.

Chromatické a achromatické kontrasty sú rovnako ako konzistentné kontrasty farieb, zvyšujú saturáciu a ľahkosť farby na obrázku, a preto slúžia ako prostriedok na obohacovanie farieb obmedzených možností umeleckej palety.

Farebné harmonie môžu byť postavené na niekoľkých farbách rovných spektrálnemu kruhu (obr. 29).

Často môžeme pozorovať v obrazoch, že pozadie v osvetlenej časti tváre je zatemnená a tieň je zvolený. Zhoršenie susedného kontrastu zvyšuje čiernobiely vzťah a dáva svetlo osvetlených častí zobrazenej položky.

Obr. 29. Spektrálne kruh a farebné kombinácie. V hornej - dvanásť farbách spektra sú usporiadané v kruhu, v ktorom sú ďalšie farby umiestnené diametrálne oproti. V strede - dve ďalšie farby sú zvýraznené zo spektrálneho kruhu. Nižšie - tri farby sú zvýraznené z kruhu, zostávajú z seba a dobre harmonizívne vo vzťahu k sebe navzájom.

V po sebe idúcich a priľahlých kontrastoch sú harmonické kombinácie založené na farbe. Farba Harmony môže urobiť tému pre veľké štúdium. Ale z rôznych možných harmonických kombinácií sa zameriame na najjednoduchšie a osvedčené vizuálne praktiky.

Obrázok F. A. Vasilyeva "Barges na Volrovi" ukazuje príklad workshopu používania harmónie dvoch ďalších farieb - oranžovej a modrej, ktorú umelec porovnáva na maľbe v množstve rozvinutých variácií (obr. 25).

Kombinácia farieb na obrázku umelca M. A. Vrubel "Lilac" (obr. 26) je postavený na protiľahlej temnej zelenej farbe lístkov a ružový-fialová maľba kvitnúcich vetiev. Z hľadiska rozhodnutia farieb obrazu predstavuje bohatý, multivariačný vývoj kombinácie dvoch ďalších farieb: zelená a lilac. Kombinované farby, po čiernosti krytov a listov, získavajú početné ružové a fialové odtiene, v množstve zložiek celkovej farby Lilac, ktorý je proti celkovej zelenej farbe s početnými odtieňmi.

To najlepšie z diel našej starobylej maľby - "Trojice" Andrei RubleV - môže slúžiť ako klasický príklad farieb harmónie (obr. 31). V prvom rade priťahuje pozornosť zlatým vzorom obrazov a modrých tvarov oblečenia; Tam je pocit harmónie farebného zloženia zlata a modrej. Je doplnená temnou čerešňou oblečenia centrálneho postavenia a svetlom zeleného oblečenia bočných obrázkov. Schéma farebnej harmónie obrazu "Trinity" je založený na kombinácii štyroch ďalších farieb od seba, ktoré môžeme pozorovať v spektrálnom kruhu.

V maľbe E. Delacroix "Marockán, slnečný kôň" (obr. 30), schéma farebnej konštrukcie je založená na harmonickej kombinácii farieb spektrálneho kruhu, ktorá sa rovná navzájom; V tomto prípade je sýtosť farby nepriamo úmerná ploche farieb farieb. Sekundárne predmety, ktoré sú zobrazené na obrázku, sú natreté v hnedej sivej a inej nepostrehnuteľnej farbe, ktoré nerušia hlavnú harmóniu svojho farebného zloženia.

Rozsah rozsiahlejšieho používania farby v ruskej architektúre dosahuje neporovnateľnú silu v majestátnom súbore Trinity-Sergius Lavra. Harmonická kombinácia farieb poskytuje slávnostný význam architektúry a farebné harmonie dostávajú monumentálnu moc. Fragment akvarel "Trinity-Sergiyev Lavra" (obr. 32) ukazuje, ako je zlato centrálnej kopulej katedrály harmonizované s modrými kopulami, ktoré ho obklopujú, pretože červená farba zvonice je kombinovaná so zelenými kvetmi striech, dlaždice, platdrové pásma, bravčové mäsy atď. so špeciálnou silou farby harmónie vystupuje v zime; Keď je okolitá príroda zahalená v snehu a hmle, súbor dostane široké strieborné sivé pozadie. Farebné architektonické masy sú majestátne dominované na zasnežené rozlohy.

Farebná harmónia je jednou zo základných strán malebnej práce a vykonáva do popredia v dekoratívnom maľbe, v architektonických lietadlách, nástenných maľbách atď., V nábytku, kostýmoch, ozdobách, koberciách, tkaninách a iných typoch aplikovaného umenia. Je rovnako dôležité pri maľovaní, ako proporcionalita veľkosti v architektúre alebo harmonickej zhody v hudbe.