Poetics Play Cherry Garden. Vlastnosti výučby dramatickej práce v škole na príklade hry A.P.HEKHOV "Cherry Garden"

Oddiel III. Literárna kritika

UDC 82-2 BBK 74.268.0

S. A. GARMAH

A. P. Chekhov. Komédia "Cherry Garden" (skúsenosti čítanie kusu)

Anotácia. Článok ukazuje skúsenosti s čítaním komédie A. P. Chekhov "Cherry Garden". Osvetlené obrazy, konflikt, symbolizmus, blikanie hrá.

Kľúčové slová: Chekhov, Cherry Garden Comedy, Konflikt, obrázky, Štedt, symbolizmus.

A. P. Chekhov. Komédia "Cherry Orchard" (Skúsenosti z PERUSAL)

Abstraktné. Tento dokument ukazuje skúsenosti z Comdézy A. P. Chekhov "Cherry Orchard". Znaky, konflikty, symbolizmus a dôsledky hry sú zakryté.

Kľúčové slová: Chekhov, komédia "Cherry Orchard", konflikt, snímky, implicitné, symbolizmus.

Hľadal som svoju cestu na poslednú hru A. P. Chekhova na veľmi dlhú dobu. Zažil nový spôsob, ako sa vyjadriť. Chcel sa vzdať obvyklého v dráme, nájsť nové prostriedky na vytvorenie systému obrázkov, budovanie pozemku, sníval o nezvyčajnom konci hry.

Chekhov odmietol vybudovať "Cherry Garden" hrať na priamom strete, boj medzi postavami. Namiesto vonkajších konfliktov uviedol vnútorné konflikty, vyjadrené v duchovných skúsenostiach hrdinov. Pre ich repliky, akcie sledovali "podvedenie" rozvoj činnosti. Modifikácia štrukturálnych a žánrov foriem bola podriadená hlavným cieľom - odhaliť duchovnú fermentáciu v spoločnosti obratu. Bolo to obdobie hluchých nadčasov 80. rokov, keď sa v Slovak Pozemok ruskej inteligencie uskutočnil dramatický bolestivé zlomeniny.

Preto je dôležité zažiť meniace sa vnútorné štáty hrdinov z komédie "Cherry Garden" z prvej k poslednej scéne. Táto hra preniká, podľa nášho názoru, atmosféra univerzálnych znevýhodnených, nie sú v ňom šťastní ľudia.

Povedomie o priepasti medzi minulosťou, súčasnosťou a budúcnosťou v Chekhove hra je inherentná vo väčšine hrdinov. Každý z nich v tomto ohľade rozvíja svoj emocionálny stav: z zmyslu pre odsúdených - na optimistické sadzby od iných. Uistite sa, že je vyjadrená myšlienka zlomeného pripojenia časov v hre "Cherry Garden".

Takže "dlhá pečeň" jedľa, svedka života predného otca, neustále proti času "pred" a "teraz": pred "mužmi s pánmi, pánmi u mužov, a teraz všetko Battur nič nechápe. " "Predtým, generáli, baróny, admibrivá tancovali na našom Balas. "V starom čase, roky štyridsať päťdesiat chrbta, cherry sa sušila, naliehala ..., poslali sme do Moskvy do Moskvy a Charkov. Tam boli peniaze! ", Vedel som, že" cesta ", ako dostávať príjmy zo záhrady a obsahujú majetok - a teraz" zabudnutý. Nikto si nepamätá. " Alebo iný príklad: Poznámka autora je daná o zvuku zväzovaného reťazca, potom je opísaná reakcia na tento zvuk "plný, smutný":

Jedľa Pred nešťastím to bolo tiež: a ja som kričal sova a Samovar bzučali Undersate.

Gaev. Pred ktorým nešťastím?

Jedľa Pred vôľou.

Okrem repliky jedľa, to všetky strany a vo vyjadrení leopardu o "našom nepríjemnom živote" a v opakujúcej sa poznámke autora o burst reťazec a v replikoch iných postáv. Myšlienka nekompetentnosti, znelínania v Chekhova hrá je vyjadrená nielen lexikálne, ale aj kompozične. Sme blízko miesta výskumného pracovníka A. P. Skaftimov, ktorý tvrdil, že "Dialogical tkanina hry je charakterizovaná roztrhaním, nekonzistentnosťou a zlomenosťou tematických línií."

Univerzálna nevýhoda je komplikovaná a posilnená pocitom univerzálnej osamelosti. V komédii Chekhov vládne špeciálnu atmosféru psychickej hluchoty. Hrdinovia hry sú absorbované svojimi vlastnými problémami a neúspechmi, a preto sa nepočujú zle, komunikácia medzi nimi je ťažké ísť do dialógu. Tam je pocit, že každý je chovaný v jednom stupni alebo iní individuálne a všetky kombinované. Priamy dopravca verejného zla v miss

luky, a preto zlo leží v základoch života spoločnosti. To vedie k zvláštnemu zmyslu pre drámu života.

V komédii "Cherry Garden" je konflikt tlmený, neexistuje divízia hrdinov na pozitívnom a negatívnom, neprítomní v klasickej dráme. Česi, v prvom rade zničiť end-to-end efekt (kľúčová udalosť), organizovanie jednoty s plotom, s zmiznutím, ktoré sú decentralizované pozemky jednotlivých hrdinov v hre.

Predmetom obrazu v hre nie je akcia, vyvíja sa ako konflikt, ale vyhýbanie sa hlavných postáv z akcie. Chekhov buduje svoju hru na takýchto životných situáciách, ktoré obsahujú všetky podmienky pre konflikty a napäté akcie, ale hrdinovia sú neaktívni. Napríklad RANNENVSKAYA A GAEVVA sú známe, že 1. augusta bude cherry záhrada predávať za dlhy, preto museli urobiť nejaký aktívny krok na záchranu záhrady a všetkých panovníkov. Lopahin im dokonca ponúka určitú radu boja, ale vyhýbajú sa z tohto boja.

Aký je hlavný uzol dramatického konfliktu? Zdá sa, že nie v ekonomickom konkurze Ranevskaya a Gaeva. Koniec koncov, Lopahin im ponúkol možnosť ekonomickej prosperity: Prenájom záhrady na dávkovanie. Prečo ho hrdinovia odmietajú? Je zrejmé, že dráma ich existencie je hlbšia ako elementárne zničenie.

Áno, a samotný lopahin, ktorý si kúpil čerešňu, triumfy krátko. Toto nadobudnutie neodstraňuje hlbší konflikt tohto hrdinu so svetom. A ako keby v unisone so všetkými postavami, hovorí: "Oh, radšej by som celý tento prešiel, radšej by som sa nejako zmenil náš nepríjemný, nešťastný život."

Podľa nášho názoru nie je šéf (skrytý) zdroj drámy uväznený v boji za cherry záhradu, ale v subjektívnej nespokojnosti so životom všetkých postáv hry "Cherry Garden". Zmeny vo verejnom živote prichádzajú, proti ktorým víťazstvo čepelí je podmienené víťazstvom, ako je porážka Gaeva a Ranevskaya - podmienená porážka. Hlavná vec, ktorá si vyžaduje určitý čas pre tých a iných. Všetci hrdinovia hry majú pocit postupnej smrti týchto foriem života, ktorý sa raz zdal neotrasiteľný a večný. Dráma života spočíva v nevýhode svojich základných základov.

Chekhov prichádza do hry "Cherry Garden" na nové zverejnenie dramatického charakteru. V klasickej dráme sa obrazy hrdinov odhalili prostredníctvom aktov a akcií zameraných na dosiahnutie nastavených cieľov, a dramatik otvoril nové funkcie obrazu charakteru: charakter znakov je zverejnený nie v boji za dosiahnutie cieľa, ale v skúsenostiach rozporov bytia. Paphos akcia je nahradená Pathosom meditácie. K dispozícii je neznáma klasická dráma Chekhov "". Tu je skrytý duchovný podtext, ktorý hrdinovia investujú slovami. Napríklad v druhom akte hry v hĺbkach scény, iPaths prechádza - živé uskutočnenie nepravdepodobného a nešťastia. Dochádza k nasledujúcemu dialógu:

Láska Andreevna (zamyslene). Epiphans ide ...

Anya (zamyslene). Epiphans ide ...

Gaev. Sun Village, páni.

Trofimov. Áno.

Ako vidíte, hrdinovia hovoria o Epifánoch a o západe slnka, ale len formálne - o tom, a v podstate o priateľa. Prostredníctvom zvyškov týchto viet sa prenášajú vnútorný stav hrdinov, ich nepríjemný a absurdnosť nekonziduálneho života.

Dávame príklad iného "podtextu". Ranevskaya prichádza na jeho panstvo, kde neexistoval päť rokov. Prvých pár minút v dome ... je veľmi prirodzená a radosť z uznania a vzrušenie stretnutia s minulosťou. Ale okamžite repliky Gaeva, Charlotte, Moshika:

Gaev. Vlak bol neskoro dve hodiny. Čo? Aká je objednávka?

Charlotte. (Mainic). Môj pes a orechy jedia.

Picker (prekvapený). Myslíš!

Vypadávanie lyrickej nálady Ranenevskaya, tieto repliky znižujú svoje pocity, pripravte si čitateľa a diváka, aby pochopili, že jej skúsenosti nie sú tak hlboké, čo sa zdá smerom von.

Pre chekhov poetiku je tiež charakterizovaná skrytou symbolizmom, čo vedie k prekročeniu hry. Ako príklad, zvážte centrálny obraz-symbol čerešňovej záhrady v hre rovnakého mena A. P. Chekhova a spoliehať sa na text hry, pokúsime sa dať rôzne interpretácie tohto symbolu obrazu.

Čo symbolizuje Cherry Garden?

1. neodvolateľne preč krásne za Ranevskaya a Gaeva.

Láska Andreevna (pozerám sa von z okna do záhrady). Oh moje detstvo, moja čistota!

Oh, moja drahá, moja jemná, krásna záhrada! ..

Môj život, moja mládež, moje šťastie, Zbohom!

2. Vysoká poézia života.

Varenie (ticho vypne okno). Pozrite sa ... Aké nádherné stromy! Môj Boh, vzduch! Skorksy spievať!

Láska Andreevna. Aká úžasná záhrada! Biele masy farieb, modrá

3. Šťastie.

Láska Andreevna. ... Oh, moja záhrada! Po tme, dáždivé jeseň a studená zima opäť ste mladý, plný šťastia, neba Angels vás neopustili ...

4. Symbol pochmúrnej zničenia minulosti Ruska.

Trofimov. , Budú vaši predkovia Serfs a naozaj z každej čerešní v záhrade, s každým kusom, každý trup sa nepozerá na vás ľudské bytosti ...

5. Symbol životného komerčného úspechu.

Lopakhin. Cherry Garden teraz moja!

6. Rusko.

Trofimov. Všetky Rusko je naša záhrada.

Malo by sa vyplácať aj Chekhov poznámky, s pomocou ktorej autor vyjadruje svoj postoj k vynesenému postoji, dáva posúdenie orgánom, objasňuje situáciu a podtetové hry. Remarkets v komédii "Cherry Garden", okrem svojej obvyklej úlohy (nakresliť situáciu, uveďte postupnosť činností, jemný text, ktorý bude mať, dopĺňať vlastnosti postáv, odhaľujúcich ich psychologický stav atď.), Často pomáhajú pochopiť vnútorný svet hrdinu, jeho myšlienky a pocity. Napríklad poznámky patriace do obrazu ANI ("Je veľmi unavená, dokonca kradnutá", "jemne", "Radostné", "hovorí zábava, detinské"), ukážte na čistú, náraznú a úprimnú dušu tejto mladé dievča .

Pri analýze obrazu RANEVSKAYA venujte pozornosť poznámkam, čím sa zmení jeho nálady a pocity. Iba v jednej prvej akcii nájdeme poznámky, svedčia o kontrastných prechodoch v jej nálade od smútku radosti, od plaču smiechu, od myslenia na bezstarostnú zábavu. Napríklad vstup do škôlky, láska k Andreevna hovorí: "Radostne, cez slzy," hovorí nasledujúca replika, "plač", potom "bozky" ostatných. V nasledujúcom fenoméne, ona "sa smeje," bozky "ah, a čoskoro hovorí, že už" cez slzy ". Po niekoľkých okamihoch, ona "skočí a chodí v silnom vzrušení", "bozkáva skriňu" a takmer okamžite "sedí a pije kávu." Po káve, ktorú "pozerá na okno do záhrady" a "smeje sa z radosti". Takže, na krátku dobu, nálady Ranevskaya dramaticky zmenia. Ako vidíme, Česi z celého charakteru RANEVSKAYA nás presvedčili, že pre ňu, ako len pre človeka len emocionálne, s prvkami dokonca aj niektoré priigry, je to dosť prirodzené.

Ale pozerám sa na dominantný štýl. Dynamika štatútu čo najviac, psychologizmus je zle vyjadrený. Vedúci štýl vlastnosti komédie "Cherry Garden" je popisy, len zvláštna: česká pozornosť bola priťahovaná k predmetu sveta, ale na formy správania ľudí, ktorí sa už zoznámili v tomto prostredí. V súlade so špecifikámi dramatického druhu sa zameriava predovšetkým na opis hrdinov.

Druhý štýl dominantnej disekcie, v ktorom sú rôzne rečské spôsoby sú proti sebe; Pracuje aj pre opisy, čím vytvára rečový obraz rôznych životných štýlov. V komédii "Cherry Garden", existuje sociálno-kultúrny problém v zlúčenine s popisom, Chekhovský záujem o niektoré trvalo udržateľné funkcie obchodovania s ľuďmi.

Zvážte dominantnú "disekciu reči". Vo vyhláseniach hrdinov hracej hry sa realizujú väčšinou dva typy správania reči: a) prejav znakov je indexypresívny, primitívny, niekedy nesprávny; b) Reč je nasýtený rétorikou. Príkladom prvého typu môže slúžiť sériové frázy Gaeva, prekrížené biliardovými podmienkami, poburujúci replika Lopa-Hina "Každá hanba má svoju vlastnú slušnosť", hovorí Charlotte, Diner, Epodova.

Príkladom druhého typu reči je vyhlásenia Gaeva: "Drahý viac skrine! Vitajte v tvojej existencii, ktorá za viac ako sto rokov bola odoslaná na svetlé ideály dobrej a spravodlivosti. "," Oh, príroda, krídlo, si kvitnú večnú žiaru ... ", Montológ Ranevskaya" Oh, moje detstvo, Moja čistota !. Oh, moja záhrada! .. ", Pathetic vystúpenie Petit Trofimova:" Ľudstvo ide do najvyššej pravdy, na najvyššie šťastie, čo je možné len na Zemi, a ja som v popredí! ".

V niektorých prípadoch, jeden reč okamžite a prirodzene nahrádza druhú: Stáva sa neustále v Gaeva a pomerne často na Ranevskaya, Tropimova. Ale aj iným spôsobom reči sa prejavuje niečo všeobecné: v oboch prípadoch je reči hrdinov minimálne zmysluplný, fráza zostáva prázdnou formou, ktorá nie je vyplnená zodpovedajúcou frázou. Hra je pozorovaná v hre a najmä patetickej frazeológii hrdinov, ktorá je nakoniec lož: sú také, napríklad slogany a volania v Petit Trofimov, ktorý si nevšimne v jeho impulzoch na svetlo

budúcnosť budúcnosti, ani skutočný život dráma Ranenevskaya, Lopakhina, Varia, ani triumfálnu hrubosť Yasha, ani podvody starých štyroch, ani smrť živých krásy Cherry Garden.

Zavedenie zmysluplnej dominantnej komédie, zistiť, aký druh sociokultúrnych problémov je obsadený Chekhov. Vzhľadom k tomu, výskumník AB ESIN Povedal správne, "Chekhov pochopil ruskú realitou svojho času nie z hľadiska vzťahov medzi sociálnymi, politickými, ekonomickými, ale z hľadiska štátu kultúry, v obľúbenom spisovateli "stredná vrstva", v každodennom údržbe. Zlyhanie kultúrnej štruktúry, absencia vysokých hodnôt a zodpovedajúcich kultúrnych zručností v masovom vedomí - jeden z najdôležitejších myšlienok hry; Preto, možno a trvalo schválené spisovateľom, žánrom Plays-Commune. "

Komédia žáner dal autorovi brilantnú príležitosť, aby sa ľudí na seba a uvedomiť si, v ktorých vtipné postavy, ktoré obrátia, sa skrývajú v škrupine svojho osobného života, po ich uložení a pravidlá správania.

Čo sa zdalo, že dráma vtipné a zlé v modernom živote? Chekhov veril, že legrační aristokrati (Gaeev), ľudia - relikvie (jedľa), ktoré vlastníci majetkov držia ako živých svedkov ich bývalej veľkosti. Menthon v jeho hlúposti je Pirch, ktorý verí v víťazný lotériový lístok. Nešťastné EPODSOV A COMEDAN Charlotte sú obyčajné.

Zdá sa, že je dôležité zdôrazniť, že všetci hrdinovia Chekhovskej hry sú uvedené v duálnom, tragicomickom osvetlení. Treba si všimnúť napríklad sympatický postoj autora Ranevskaya, ale to nevylučuje skrytú iróniu nad jeho nedostatkom batérie, praktickej bezmocnosti a infránity. Ranevskaya dráma - v konflikte medzi jej túžbami žiť v starom, to znamená, že to bolo pred dlhom a plnou neschopnosťou vrátiť sa do minulosti. Ona sama je tento zrazenina medzi "Dnes" a "včera" nie je si vedomý toho, čo to robí nečinným a frivodným. Rovnako ako v tých starých dňoch, Ranevskaya pozýva orchester na večer alebo dáva zlatý okoloidúci, hoci v panstve nemá nič na kŕmenie ľudí. Neschopnosť triezvo posúdiť ich pozíciu spôsobuje, že čitateľ a divák nepríjemný pocit, ktorý zintenzívňuje, po prvé, hovoriť jej spôsobom, bez toho, aby sa ukazoval všetkému skutočnému záujmu, a po druhé, skutočnosť, že Ranevskaya sa opäť jazdí na Paríž, na osobu, ktorá chovel.

Niektoré sympatické poznámky majú Chekhov a obraz lopatiek. Je to trochu a láskavý, snaží sa pomôcť Gaeva a Ranevskaya zachrániť panstvo. Ale v Dvojvejšom Chekhovovom osvetlení, Leopwn je ďaleko od hrdinu: Má obchodnú prvotnú slepotu, nie je schopný milovať, vo vzťahu s vares, Lopakhin je nepríjemný a komiks, a on sám je nešťastný so svojím životom. Hra má repliky lopatiek, čo charakterizuje to z najlepšej strany. Jeden z nich hovorí v okamihu, keď už kúpil Ranevskaya Estate: "Nech všetko, čo si želám! Tam je nový vlastník pozemku, majiteľ Cherry Garden! Pre všetko, čo môžem zaplatiť! " - Malo by sa pochopiť: tak pre lásku, a pre moc a priateľstvo.

Počet výskumných pracovníkov prideľuje obrazy Petit Trofimov a ANI, zdôrazňujúc autorov sympatie v ich osvetlení. Mali by sme však všimnúť, že komiksový pokles sa aspoň netýka týchto mladých hrdinov. Hra je tak zameraná na mládež, neskúsenosť a životne dôležitú nevýhodnosť ANI. V dvojité osvetlenie Chekhova zobrazené Peter Trofimov. Tento hrdina, ako sám Chekhov, nepovažuje mu súčasné súčasné zariadenie. Ale mučený nezmyslom existencie, plný súcitu pre tých, ktorí sú chudobní a nešťastní, utriahne nahnevané monológy, vyzýva na seba v budúcnosti, ktorá nevidí a nerozumie, takže jeho úprimné slová inšpirujú len túžbu a ľútosť . V argumentoch PETITU nie sú žiadna osobná sila, existuje mnoho slov, ktoré vyzerajú ako kúzla. Okrem toho je "večným študentom" a "šikmým Barinom". "Funny Chudak," hovorí o ňom Ranevskaya. Takýto obraz obrazu Petit Trofimova dáva dôvod domnievať sa, že Chekhov, s najväčšou pravdepodobnosťou, bol presvedčený o nasledujúcom: Nie títo ľudia zvládnuť život a stať sa jej tvorcami.

Takže všetky postavy v komédii Chekhov "Cherry Garden" sú znázornené v duálnom, tragicomickom osvetlení: autor a sympatizuje na niektoré strany ich charakteru, a vystavuje smiešne, negatívne. Neexistuje absolútny dopravca dobra, pretože neexistuje absolútny zlo dopravcov.

V dôsledku toho Rusko na prelome týchto dvoch storočí, ako A.p.chechov reprezentoval, ešte nevytvoril platný ideál osoby, a hrdinovia hry Cherry Garden nevideli do tej výšky, ktorá je potrebná na prekonanie nadchádzajúcich testov.

Bibliografický zoznam

1. ESIN, A. B. Zásady a techniky na analýzu literárnej práce: štúdie. Manuál / A. B. ESIN. - m.: Flint: Veda, 1998.

2. Skafodov, A. P. Morálne hľadanie ruskej klasiky / A. P. SKAMPS. - M., 1972.

3. Chekhov, A. P. Zb. Takže.: V 18 t. / A. P. Chekhov. - M.: Fiction, 1978. - T. 13.

Žánerová povaha "Cherry Garden" vždy spôsobila spory. Chekhov sa nazval jej komédiu - "komédia v štyroch akciách" (hoci špeciálna typová komédia). K. S. Stanislavsky považoval jej tragédiu. M. Gorky sa nazýva "lyrická komédia". Často je hra definovaná ako "tragicomedy", "ironická tragicomedy". Problém žánru je veľmi dôležitý pre pochopenie práce: Definuje kód čítania hry a znakov.

Chekhov napísal: "Vystúpil som nie je dráma, ale komédia, dokonca aj na farmách." Autor odmietol postavy "Cherry Garden" vpravo na drámu: boli zmizli na hlbokých pocitoch. V hre sa nachádzajú recepcie Balagans, zameriava (Charlotte Ivanovna), zasiahne palicu na hlavu, po tom, čo si patetickí monológovia sledujú fračné scény, potom sa opäť objaví lyrátka ... v "Cherry Garden" je veľa Legrační: smiešne IPATHY, vtipné pompézne prejavy Gaeva ("Viacnásobná skrinka"), smiešne, nevhodné repliky a odpovede Nefopad, komické situácie vyplývajúce z nedorozumenia navzájom. Kus Chekhov je smiešne a smutné, a dokonca tragické súčasne. Existuje mnoho plačie, ale tieto nie sú dramatické vzlyky, a ani slzy, ale len náladu jednotlivcov. Česi zdôrazňuje, že smútok jeho hrdinov často osvetľuje, že v ich slzách je slzy pre slabých a nervóznych ľudí. Kombinácia komiksu a vážnym je charakteristickým znakom chekhovho poetiky, počnúc prvými rokmi jeho práce.

Vonkajší pozemok "Cherry Garden" je zmena majiteľov domu a záhrady, predaj generických majetok za dlhy. Na prvý pohľad je hra jednoznačne označená protichodnými silami, čo odráža a zosúladila sociálne sily v Rusku: Rusko staré, ušľachtilé (Ranevskaya a Gaev), získavanie silových podnikateľov (Lopahin), Rusko Young, Budúcnosť (Peter a Anya) . Zdá sa, že kolízia týchto síl a mala by viesť k hlavnému konfliktu hraní. Znaky sú zamerané na najdôležitejšiu udalosť vo svojom živote - na predaj Cherry Garden, vymenovaný 22. augusta. V divákovi však nie je svedkom samotného predaja záhrady: vyvrcholenie, zdá sa, že udalosť zostáva mimo scény. Sociálny konflikt v hre nie je relevantný, nie sociálne postavenie pracovných osôb. LOPAKHIN - tento "predátor" -pertot - je znázornený bez sympatie (ako väčšina znakov) a majitelia panstva neodolávajú. Okrem toho, majetok, ako sa ukáže, že je v rukách, proti jeho túžbe. Zdá sa, že v tretej akcii sa rozhodol osud Cherry Garden, kúpil lopahin. Okrem toho, opomenutie externého pozemku je dokonca optimistický. Ale hra však nekončí, autor píše štvrtú akciu, v ktorej sa nič nestane. Ale motív záhrady sa tu znova znie. Na začiatku hry, záhrada, ktorá ohrozuje nebezpečenstvo, priťahuje celú rodinu k sebe, zhromaždené po päťročnom oddelení. Ale nie je to dané, aby ho zachránil, to už nie je tam, a vo štvrtej akcii, každý odpočíva znova. Smrť záhrady viedla k kolapsu rodiny, rozptýlili, šíri sa cez mestá a váži všetkých bývalých obyvateľov panstva.

Pre epizódy a detaily pre domácnosť, návrh "podvodného toku" hry, jeho pozadie. Pauses sú do značnej miery tvorené podtextom hry, jej náladu, vytvára pocit napätia očakávania, počúvanie podzemného HUM z nadchádzajúcich šokov.

Motív osamelosti, nedorozumenia, zmätku - vedúci motív hry. Definuje náladu, z obratu všetkých postáv. Nemôže nájsť "verný smer" omphodas ("dvadsaťdva dvomi nešťastia"): "... Nemôžem pochopiť pokyny akýmkoľvek spôsobom, ktorý ma skutočne chce žiť alebo strieľať." Fourssa bývalá objednávka bola chápaná, "A teraz všetka vitalita, nič nechápete." A dokonca aj pragmatické čepele len niekedy "sa" zdá ", čo chápe, prečo žije na svete.

Často kótovaný fragment druhej činnosti hry, v ktorom nedorozumenie, koncentrácia každého charakteru hry je výlučne na vlastných skúsenostiach s osobitným viditeľnosťou:

"Láska Andreevna. Kto je tu fajčí nechutné cigary ...

Gaev. Tu bola postavená železnica a stala sa vhodnou. Išli sme do mesta a raňajky ... Žltá uprostred! Najprv by som išiel do domu, hrať jednu párty ...

Lopakhin. Iba jedno slovo! (Genelne.) Dajte mi odpoveď!

Gaev (zívanie). SZO?

Láska Andreevna (pozerá sa do jeho peňaženky). Včera tam bolo veľa peňazí, a dnes je veľmi málo ... "

Podstatou konfliktu hry nie je v strate Cherry Garden, nie v zrúcanine majiteľov ušľachtilého panstva. Dôvodom katastrofy, zdroj konfliktu nie je v boji o čerešňovej záhrade, ale vo všeobecnosti nespokojní so životom.

Ale na rozdiel od klasickej drámy XIX storočia, vinník utrpenia a zlyhania v hre nie je personifikovaný, nepomenovaný, nie sú žiadnymi hercami. A čitateľ čerpá svoje spochybnenie z scény - v samotnom zariadení, "pridanie" života, v tvári, ktoré sú všetky znaky bezmocné. Hlavný konflikt Chekhov hrá - "Bitter Nespokojnosť s samotnou závislosťou" - zostáva nevyriešená.

V hre, všetci žijú očakávania nevyhnutne hroziace katastrofu: oddelenie nie je s čerešňou, ale s celkom tisícročia veku - tisícročia štruktúry ruského života. A nikto iný nevie, ale je to už choré, že pod axou čepelí, nielen záhrada zomrie, ale aj veľká zo skutočnosti, že drahé a ranevskaya, a čepele, a tí, ktorí verili, že "všetko bude byť iný, "- ANE a PET TROFIMOV. Pred týmto budúcnosťou je scénický konflikt "Cherry Garden", je strašidelný.

Spočiatku sa obraz Ranevskaya zdá byť roztomilý a atraktívny pre nás. Ale potom získava stereoskopiu, zložitosť: Svetlosť jeho turbulentných zážitkov sa nachádza, prehnaná na vyjadrenie pocitov.

RANEVSKAYA, napriek tomu, že brat (Leonid Andreyevich Gaev) zavolá jej "začarovanú ženu", podivne, to spôsobuje rešpekt a lásku k všetkým postavám piesenom. Dokonca aj jazero Yasha, o právach svedectva jej parížskeho tajomstva úplne schopné známeho odvolania, nevyskytuje sa byť prepojený. Kultúra a inteligencia pripojená k ranevskaya kúzlo harmónie, triezvosti mysle, jemnosť pocitov. Je šikovná, môže povedať horkú pravdu o sebe a o iných

A napriek tomu v Ranevskayi spôsobuje sympatie. Pre všetky ticho je sentimentálnosť charakteristická pre šírku prírody, schopnosť nezaujímavej láskavosti.

Twin Ranevskaya, ale osobnosť je menej významná, je v hre Gaev. A on je schopný niekedy hovoriť inteligentné veci, byť niekedy úprimné, sebakritické. Ale nedostatky sestry sú frivorzlizmus, nepraktická, nepatrná - stanú sa Gaeva karikatúry. Láska k AndreevNA len bozkáva v záchvate chytrého kabinetu, Gaev hovorí pred ním v "High-Style". Vo svojich vlastných očiach je aristokratom najvyššieho kruhu,

Gaev Infantile, riff.

Gaev je ďalšou možnosťou duchovnej degradácie, prázdnoty a vulgárnosti.

RANEVSKAYA A GAEVS sa voľne alebo nevedomky zradia všetko, čo sa im zdalo drahšie: záhrada, príbuzní a verný otrokom jedle. Konečnú scénu a komiks a skutočne tragické. Posledné slovo hry, ktoré hovorilo jedľa: "Tempel," je o najviac štyroch, a o ďalších hrdinoch a o najviac ruskej realite týchto rokov ...

Chekhov nebol idealizovať zástupcov žiadnej triedy, žiadnej sociálnej skupiny, bol známy, mimo politiky a ideológie, okrem sociálnych preferencií. Všetky triedy "dostali" od spisovateľa a inteligencia tiež: "Neverím v naše inteligenciu, pokrytecké, falošné, hysterické, nekompatibilné, lenivé, neverím, že aj keď trpí a sťažuje, lebo jej utláčatelia vychádzajú z jej podpovrchové ".

V tej istej čerešňovej záhrade nie sú len idealizované postavy, ale aj určite pozitívnych hrdinov (to platí aj pre leopard ("moderný" Chekhov Ruska) a ANA a Pete Trofimov (Rusko budúcnosti).

Budúcnosť Ruska predstavujú obrazy ANI a PETIT TROFIMOV. Budúcnosť v hre je nejasná, ale fascinuje a manipuluje čisto emocionálne, ako vždy atraktívna a slabo mládež. Obraz poetickej čerešňovej záhrady, mladé dievča, ktoré víta nový život, je sny a nádeje autora transformácie Ruska, aby ste ho v budúcnosti v budúcnosti v kvitnúcej záhrade. Záhrada je symbolom večného obnovenia života: "Nový život začína," Anya zvolaj nadšene v štvrtom zákone. ANI obrázok na jar je oslavovaný, radostný. "Moje slniečko! Moja jar, "hovorí o nej petya. Anya odsudzuje matku za zvyčajnosť barov s peniazmi, ale lepšia ako iní chápu tragédiu matky a prísne správy Gaeva za zlé slová o matke. Kde má sedemnásťročná dievčina táto životne dôležitá múdrosť a takt, nie je najnižšia pre nej ďaleko od mladého strýka?! Jeho odhodlanie a nadšenie sú atraktívne, ale hrozia, že sa otáčajú okolo sklamania, akým spôsobom, akým verí, že Trofimov a jeho optimistické monológy.

PETYA TROFIMOV, Rovnako ako Anya, predstavuje Rusko do Ruska. Je bývalým učiteľom utopeného sedemročného syna Ranevskaya. Jeho otec bol lekárnik. On je 26 alebo 27 rokov, je večným študentom, ktorý neskončil kurz, nosil poháre a navrhuje, že je potrebné prestať obdivovať seba, ale "len prácu".

PETYA hovorí najčastejšie nie z seba - v mene novej generácie Ruska. Dnes je pre neho - "... nečistoty, vulgárnosť, ázijské", minulosť - "funkov, ktorí vlastnili živé duše." "Sme zaostávame, aspoň o dva roky, nemáme viac ako nič iné, nie je k minulosti nejaký postoj, len filozofický, sťažujeme sa na túžbu alebo piť vodku. Koniec koncov, je to tak jasné začať žiť v súčasnosti, musíte najprv vykúpiť našu minulosť, dokončiť s ním a môžete si to vziať len na utrpenie, len mimoriadnu, nepretržitú prácu. "

Peter Trofimov je z Chekhov intelektuálov, pre ktoré veci, desiatky pozemkov, šperkov, peniaze nepredstavujú najvyššiu hodnotu. Odmietnutie Lopakhinského peniaze, PETYA TROFIMOV hovorí, že nemajú nad ním "nie najmenšia moc, to je, ako sa chmýří, ktorý sa nosí vo vzduchu." Je "sillen a gord" tým, že je bez energie každodenného, \u200b\u200bmateriálu, emitovaného.

So všetkou "pozitivitou" Petit Trofimova, on je spochybnený presne ako pozitívny, "Autor" Hero: je príliš literárny, jeho frázy o budúcnosti sú príliš krásne, príliš často z jeho odvolaní "práce" atď.

"Noví ľudia" Chekhov - Anya a Peter Trofimovia sú tiež gramofolom vo vzťahu k tradícii ruskej literatúry, ako aj obrazu Chekhov "Malé" osoby: Autor odmieta rozpoznať určite pozitívne, idealizovať "nových" ľudí len pre Skutočnosť, že "nová", pokiaľ ide o skutočnosť, že pôsobia ako obvinenia starého sveta. Čas vyžaduje riešenia a akcie, ale PETYA TROFIMOV nie je schopný ich schopný, a prináša ho bližšie k Ranevskaya a Gaevovi. Okrem toho, ľudské vlastnosti sa stratia na ceste do budúcnosti: "Sme nad láskou," je šťastne a naivne, akýmkoľvek.

V dramaturgických diel napísaných "Chekhov" spravidla došlo k stredu - udalosť alebo charakter, okolo ktorej sa vyvinula činnosť. V hre Chekhova takéto centrum neexistuje. Na svojom mieste sa ukáže centrálny obrazový symbol - Cherry Garden. V tomto obraze sú špecifické, aj večné, absolútne je záhrada, "čo nie je nič krajšie na svete"; Toto je krása, minulá kultúra, všetko Rusko.

Je to záhrada, ktorá je ontologickým základom grafu hrách Chekhov: "História záhrady ako živá bytosť je prvý odkaz ... Reťazce transformácií" Hrajú. "Toto je druh podložie textu, potom nadácia, ktorá rastie celý svet jeho ideológie a štylistiky ... Záhrada je odsúdená na to, pretože jeho nepriatelia sú silní - obchodníci, priemyselníci, letné domy, ale pretože naozaj prišiel čas zomrieť "

Motívy "Sloma", medzera, separácia, odpojenie prevláda v hre.

Tento motív pokračuje v záverečnej poznámke o hraní: "Vzdialený zvuk je počuť, presne z neba, zvuk burst reťazec, podávaný, smutný. Ticho prichádza, a počúvajte, ako ďaleko v záhrade je strom zaklopaný na strom. " Nie je náhodou, že v konečnom hre sa zvuk zväzovaného reťazca spája s údermi sekeru. "

Finále "Cherry Garden" zanecháva naozaj duálny, temný dojem: a smútok, ale aj niektoré jasné, aj keď nejasné, nádej. "Rozlíšenie konfliktu je v súlade so všetkými špecifickými osobami jeho obsahu. Konečný je maľovaný dvojitým zvukom: je smutné a vyrovnané ... Príchod najlepších závisí od nutnosti odstrániť súkromné \u200b\u200brušenie, ale z meniacich sa všetkých foriem existencie. A doteraz neexistuje žiadna taká zmena, každý je samostatne bezmocný pred spoločným osudom. " Spisovateľ zaznamenal štát Ruskej spoločnosti, keď zostal len jeden krok z univerzálnej separácie, počúval každému na univerzálnu nepriateľskú spoločnosť.

Cvičenie 1

Identifikácia dvojitého estetického Paphosu: Zlúčenina lonic-patetickej tonality s komiksom.

S textom prvej akcie. Študenti musia ukázať:

- Ako sa vytvorí neustála zmena tonality, prechod z vrecka k Komisii a naopak;

- Keďže slúžia túto hru tóny nekontrolovaných znakov, ich neadekvátne vyhlásenie, spojku náhodných fráz; Neočakávané strety ľudí, náhle zmeny v ich náladách, "náhodné" komické situácie, v ktorých hlavné postavy padajú; významné vyhlásenia komických osôb;

- Keďže toto dvojité dialzácia Paphos sa prejavuje v interakcii križovatky a opačných odhadov, že postavy hry dávajú rovnakým osobám (napríklad Ranevskaya).

Úloha 2.

Práca na pozemku hry:

- identifikácia plotovej úlohy čepelí;

- určiť, "vybudovať" logiku osobných vzťahov čepelí s varesom a ranevskayami;

"Imaginárnosť jeho ženícha a úprimné uznanie v láske druhej, ochotu obetiam - a reakcii na ne ženy, ktoré miluje" viac ako jeho rodák ".

Má šťastie pre lopatu kúpiť čerešňu? Ako sa témy osudu čepelí s témou "Cherry Garden" korelujú?

Úloha 3.

Štúdium vzťahu centrálnych a sekundárnych postáv.

Určite podobnosť v situácii vo vysvetlení v láske leopardu s barbarom, Padikov s Duny, Dunyasi s Jashou. Kto odráža a paroduje?

Úloha 4.

Vyšetrovanie vzťahu medzi domácimi a základnými plánmi. Práca s textom 2. konania.

Ako sa pohybuje sprisahania záchrannej kombi? Ako sú rozhovory o zmysle postáv o všeobecnom živote života? Kto patrí k týmto vyhláseniam? Ako sa v tomto ohľade týkajú hlavných a sekundárnych znakov? Je "základné" vyhlásenia "reprezentované len v patetickom tóne alebo tón hrá pokračuje?

Úloha 5.

Kolízie dvoch kultúr. Analyzovať RANEVSKAYA DIALÓGU S TROFIMOVOM V 3. AKTIVE (zo slov lásky andreevna "neopierajte ju, petya ..." na slová jej "Čo excentrická táto petícia ...").

Vysvetliť Puten "True" a "pravdu" Ranevskaya, vyjadrenie pozícií rôznych kultúrnych vrstiev v nich, rôzne historické generácie.

Úloha 6.

Analýza symbolických prehráva obrázky. Ako je Cherry Garden rôzne znaky hry? Aký je symbolický význam Cherry Garden? Prečo sa druhá akcia rozvíja na hranici medzi domom a otvoreným priestorom?

Sýtosť tradičného topos doma a záhrady s novými intenzitmi. Čo?

Symbolický význam ďalších detailov: telegramy z Paríža; Hluk z bafy a iných halí v bani. Nájdenie symbolických detailov a vysvetliť ich.

Bibliografia

Chekhov A. P.Cherry Garden (akékoľvek vydanie).

Polotssk Ela"Cherry Garden" / E. A. Poletskaya, I. YU. Supothebov // Chekhov A. P. Polia. Katedrála Taktónu.: Pri 30 t. T. 13. M., 1978.

Berdnikov G. P.Dramaturgia Chekhov. M., 1971 alebo: On. Voľba Pracuje: v 2 tonách. T. 2. M., 1986.

Zingerman B.Divadlo Chekhov a jeho svetový význam. M., 1988. P. 319-383.

Popper A.O jednote formulára a obsahu v "Cherry Garden" A. P. Chekhov // Morálne hľadanie ruských spisovateľov. M., 1972. P. 339-380.

SEMEDCE M. L."Cherry Garden" A. P. Chekhov. L., 1958.

Výcvik Edition

História ruskej literatúry 2. polovice XIX storočia

Témy praktických tried pre študentov Filologickej fakulty

Kompilátor

Aleksey Vasilyevich podriadených

Mostrring Elena Konstantinovna

Pracharuk ____________________

Editor

Rozloženie počítača