Tibres - Hudobné farby

1. Vyjadrenie nálady okolitého sveta v hudbe cez tibres.
2. Charakteristika výšok husle (na príklade témy Shechherazada zo šiestej časti Suite "Shehehherazada" N. Rimského-Korsakov a "Bumblebee Flight" z Opery "Príbeh car Saltan" N. Rimského-Korsakov); Cello (v príklade "chôdze" S. Rakhmaninova v usporiadaní pre Cello a klavír); Flauty (v príklade "vtipy" z apartmánu č. 2 pre orchestra I. S. BahA).

Hudobný materiál:

1. N. Rimsky-Korsakov. Téma Shehherazada od Symfony Suite "SheheHherazada" (sluch);
2. N. Rimsky-Korsakov. "Let čmeliak" z opery "Príbeh o car saltan" (sluch);
3. S. Rachmaninov. "VOCALIZ" (v usporiadaní pre milelo a klavír) (sluch);
4. I. S. bach. "Vtip" z Suite číslo 2 pre orchester (sluch);
5. M. Slavkin, básne I. Bivovarova. "Husle" (spev).

Funkcia:

1. Preskúmajte rozmanitosť a špecificitu inkarnácií Timbre v hudobných prácach.
2. Pri počúvaní inštrumentálnej hudby (pri zohľadnení kritérií prezentovaných v učebni).
3. Nainštalujte externé spojenia medzi zvukmi prírody a zvukmi hudobných teplôt.

Umenie kombinácie orchestrálneho temperovania, \\ t
tam je jedna zo strán samotnej eseje ...

N. RIMSKY-KORSAKOV

Hudobné timbres sa často porovnávajú s farbami pri maľovaní. Rovnako ako farby vyjadrujúce farebné bohatstvo okolitého sveta a rôznorodosť jeho nálady, hudobné tibres tiež prenášajú znásobosť sveta, jeho obrazy a emocionálne stavy. Či už ľudský hlas alebo Shepherd sveter spieva, počuje husľový spev alebo preplnený harfu - ktorýkoľvek z týchto zvukov je zahrnutý v palete multicolor z časopisu hudobných inkarnácií.

Skladatelia nikdy nevytvárajú takúto hudbu, ktorá môže byť určená pre akýkoľvek tón. Každý, dokonca aj ten najmenší, práca určite obsahuje indikáciu nástroja, ktorý by ho mal vykonať.

Každý hudobník vie, že husle je obsiahnuté v špeciálnej spevák, takže je často poverený hladkou, piesňou melódou.

Tu, napríklad, téma Shehherazada z tej istej symfónie Suite N. Rimsky-Korsakov. Kúzlo čarodejníckej arabskej noci a jemný hlas Shehehherazada počuje.

Violinova virtualita nie je menej známa, jeho schopnosť vykonávať najrýchlejšie melódie s mimoriadnym jednoduchým a leskom. Medzi príklady takejto úlohy husle - "letu čmeliak" z opery N. Rimského-Korsakov "Príbeh o car saltan".

Angry Bumblebee, pripravuje sa na starosti Bubarich, robí jeho slávny let. Zvuk tohto letu, ktorý sa hudba reprodukuje s vizuálnou presnosťou a obrovským vtipom, vytvára melódiu husle. Táto melódia je tak rýchla, že poslucháč skutočne zostáva dojem GROPNY BUMBLEBEE.

Neobvyklé teplo a expresívne Cello prináša svoju intonáciu s živým ľudským hlasom - hlbokým, vzrušujúcim emocionálnym. Preto v hudbe, existujú prípady, keď vokálne funguje v usporiadaní pre celulón, zasiahnutie prirodzenosti tempa a dýchania. Živý príklad tohto druhu - "VOCALIZ" S. RAKHMANINOVA.

Slovo "vokalizácia" znamená hlasnú hru bez slov.
Brilantná "vookalizácia" zaberá špeciálne miesto v hlasových textoch Rakhmaninov. Rachmaninov napísal "VOCALIZ" v roku 1912 a venoval ho slávnemu speváka A. V. Nezhdanova. "VOCALIZ" susedí na romantiku skladateľa, v pôvode súvisiacich s ruskými piesňami. Prvky ľudového skladania sa tu ocelia v melódii označenej svetlou osobnosťou.
O pripojení "VOCALIA" s ruskou stojacou piesňou hovorí, že zemepisná šírka melódie, pokojne a, ako sa zdá, "nekonečná" povaha jej vývoja. Hudba je tak expresívna, takže zmysluplná, že skladateľ zistil, že je možné opustiť poetický text. "VOCALIZ" chce volať ruskú "pieseň bez slov."

Kde je potrebná ľahkosť, elegancia a milosť, vládne flaky. Sofistikovanosť a transparentnosť časopisu v kombinácii s jeho inherentným vysokým registrom dáva flautu a dotýkať sa expresivity.

Rozkošný SCHERZO ("JOKE") I. S. BAHA Z AUDEŇ Č. 2 pre orchester - príklad takéhoto elegantného humoristického zvuku flautu. Twitter flautu vo virtuózne spôsobom je taký pôvabný a veselý, ktorý sa zdá, ako keby hudba mohla pokračovať a viac ...

Scherzo - "vtip" - toto slovo je preložené. Ale nie je to vždy "vtipná" hudba. Názov, ktorý upevnil na inštrumentálne diela akútneho charakteru, s nažive intonáciou a neočakávaným hudobným obratom.

Otázky a úlohy:

1. Prečo sa hudobné timbres môžu porovnať s farbami pri maľovaní?
2. Aké funkcie sú zvuk husle? Povedzte nám na príklad témy "Shehrazada" a "Bumblebee Flight" N. Rimsky-Korsakov.
3. Aký čas môže byť porovnávať zvuk celej mydla?
4. Ako sa postava zvuku v "JOKE", I. S. BAHA, ak namiesto flautu sólo bunkom?
5. Čo si myslíte, že je možné poučiť melódiu napísanú pre jeden nástroj? Ak áno, zavoláte možnosti takýchto náhrad.

Prezentácia:

Zahrnuté:
1. Prezentácia, PPSX;
2. Hudobné zvuky:
Bahno Scherzo z Suita №2, MP3;
Rachmaninov. VOCALIZ (2 verzia verzie - husle a mydlo vykonáva Vladimir Spivakov a Mstislav Rostropovich, sólo pre hlas, elektrická gitara vykonáva Viktor Zinchuk), MP3;
Rimsky-Korsakov. Letu čmeliak, mp3;
Rimsky-Korsakov. Téma Shehehherazada (fragment) , mp3;
3. Sprievodný článok, DOCX.

V prezentácii, ďalší Piez S. Rakhmaninova "VOCALIZ" (elektrická gitara, v P. Zinchuk) - podľa uváženia učiteľa.

V hudbe 20. storočia, táto charakteristika zvuku, ako Tharbre, začal hrať kľúčovú úlohu v koncepcii nových a pri vytváraní nových hlasových techník. Čo existuje časový limit a aký druh odrôd existujú?

Timbre v hudbe je aká kategória?

"Tombre" je preložený z FR. Ako "charakteristické znamenie". Timbre v hudbe je špecifické zvukové sfarbenie. Ak na rôznych nástrojoch majú rovnakú poznámku Rovnakú výšku alebo hlasitosť, zvuk sa bude stále výrazne líšiť v dôsledku charakteristiky časovej techniky. Rovnaké hlasové strany vykonávané dvoma rôznymi spevákmi sa ľahko rozlišujú medzi špeciálnou teplotou farby hlasu.

Koncepcia "Timbre" Definícia v hudbe je ďaleko od jedinej, ale všetky znižujú skutočnosť, že Timbre je rovnaká najdôležitejšia charakteristika zvuku, ako je objem, výška alebo trvanie. Ak chcete opísať časový limit, najrôznejšie prídavné mená: nízke, husté, hlboké, mäkké, svetlé, tlmené, zvonenie, atď.

TYPY TIMBRES A.N. Vychutnať si

Timbre v hudbe je viacpodlažný fenomén. Slávny hudobník A.N. Vychutnávate 4 typy Timbre:

• inštrumentálne - závisí od charakteristík štruktúry prístroja a povahy extrakcie zvuku;
• harmonický - závisí od povahy kombinácie zvukov;
• registrácia - závisí priamo od prirodzeného testovania hlasového alebo nástrojového registra;
• skutočnosť - závisí od úrovne hustoty a "viskozity" zvuku, akustiky atď.

Hlasové tibres

Timbre v hudbe je dôležitou charakteristikou pre spev hlas. Najmä v rôznych popových konkurencii je dôležité, koľko spevák má nezabudnuteľný timbre.

Timbre ľudského hlasu závisí predovšetkým na štruktúre hlasového prístroja. Na charakteristikách časopisov má dostatočný vplyv aj stupeň vývoja a "Travelory" vokálneho prístroja. Často, po tvrdohlavých triedach, vokalisti sa menia na vyššie, a po prenesení ochorení hlasového prístroja sa časový limit.

Aké sú charakteristiky

Potreba vyčleniť medzi charakteristiky zvukovej inej kategórie - Tharbre - je diktovaný z viacerých dôvodov. Najdôležitejšie z nich je, že časopis (bez ohľadu na to, inštrumentálne alebo hlas) pomáha dať hudobnú prácu správnu náladu, zabezpečiť dôležité akcenty.

Keď sa vykoná hudobné usporiadanie (najmä ak ide o orchestráciu), nie vziať do úvahy kreatívnu úlohu a charakteristiky časopisov nástrojov je jednoducho nemožné. Napríklad nebudú možné ľahko a uvoľniť zvuk, ak účtujete plnenie hudobného členenia dvojitého basu alebo trombónu, v ktorom je zvuk charakterizovaný veľký počet nízkych podtónov; Je nemožné dosiahnuť účinok nárazu atmosféry pomocou jemného prekonania harfu.

To isté sa deje počas výberu repertoáru pre spevák. Rovnako ako pravidlo, blues a jazzové šarže sú zle spravované Soprano alebo Tenorovými umelcami, pretože si vyžaduje hustý, zamat, šťavnatý, nízky zvukový timbre, možno aj s "chrapým" - to vyžaduje špecificita žánru (údená atmosféra) kabaretu, kaviarní a atď.) V rovnakej dobe, umelci s nízkymi prílivmi sú nerentabilné v mnohých iných hudobných žánroch a vykonávajúcich techniky (napríklad v scrubing, čo je určené pre vysoké hlasy).

Timbre je teda charakteristika, ktorá do značnej miery určuje atmosféru zvukovej hudobnej práce, čo je čo najdôležitejšie, spôsobuje určité emócie v osobe o tom, čo počul.

Mnohí speváci na začiatku hlasovej cesty sa môžu zaujímať o kľúčové teoretické podmienky tejto profesie (medzi takýmito koncepciami existujú Timbre). Hlasový timbre určuje, ktorý zvuk a sfarbenie zvuku je počuť pri znení.

Je veľmi ťažké učiť sa vokály, bez toho, aby ste mali špeciálne teoretické poznatky, bez nich môže byť ťažké posúdiť naše vlastné hlasové alebo jednoducho rečové dáta a šikovne ich nastaviť.

Ak chcete zistiť túto charakteristiku hlasu v sebe, musíte začať rozumieť všeobecným, čo je Timbre. Podľa tohto obdobia chápu, ako a ako maľoval hlas v procese reči alebo spevu, jeho individuálne charakteristiky, ako aj teploce výrazného zvuku.

Vedúci tón a Overton (špecifický odtieň olovom tónu) určuje zvuk hlasu ako celku. Ak sú fortóny nasýtené (svetlé), výrazný zvuk bude mať rovnaké vlastnosti. Interakcia tónu a zodpovedajúceho Obraton je výnimočne individuálna hlasová charakteristika, takže je veľmi ťažké stretnúť dvoch ľudí s tým istým tonálnym.

• anatomický tvar priedušnice;
• tracheálna veľkosť;
• rezonátor (rezonátor - dutina v ľudskom tele, ktorá je zodpovedná za zvýšenie zvuku - ústa a nosová dutina, ako aj hrdlo);
• hustota uzatvárania hlasového väzenia.

Psychologický stav, podobne ako všetky tieto anatomické charakteristiky, určuje, ktorý hlas v čase času. To je dôvod, prečo môže byť čas posudzovaný štátom osoby, ako aj jeho blahobyt. Táto funkcia je neštátny - človek môže zmeniť svoj tón svojvoľne.

• pravda;
• rýchlosť výslovnosti slov;
• únava.

Tonita sa stáva menej jasnou, ak hovoria unavené alebo vyslovuje všetky slová veľmi rýchlo. S zakrivenou pozíciou, osoba tiež vdychuje. Od dýchania závisí od toho, ako bude reč znieť, takže držanie tela nebude mať vplyv na hlas hlasu.

Typy Tembrov

Keď má človek pokojný, meraný hlasovú výzvu, jeho prejav pre iných sa stáva ťažším, "správne". Nie všetky tieto kvality bolo vyvinuté od detstva. Čistý môže byť ľubovoľný počiatočný hlasový čas, ak je správne vyškolený.

Na profesionálnej úrovni spevákov sa učí riadiť emocionálnu zložku reči a frekvencie zvukov. Ak chcete zvládnuť takéto zručnosti, stačí sa obrátiť na osobu, ktorá sa demontuje do hlasivej alebo formulácie klasického hlasového tónu.

Existujú rôzne typy objektov. Najjednoduchšia klasifikácia zohľadňuje sexuálne a vekové príznaky - to znamená, že tón je muž, žena, detinská.

• mezzo-soprán;
• soprán (Vysoký spev Tone - Soprán je rozdelený na Coloratura, lyrický, dramatický);
• contluto (spev nízky ženský hlas).

• baritón;
• bass (mužský nízky hlas, rozdelený na centrálne, singeling);
• tenor (vysoký spev tón u mužov, rozdelený na dramatický, lyrický).

DETSKÁ TÚVATEĽA:

• alt (výška je nad tenorom);
• spojka (zvuk je podobný sopranmu, ale je charakteristický pre chlapcov).

• mäkké;
• melodický;
• príjemný;
• kov;
• hluchý.

Scénická tonalita (je dôležité, aby to bolo charakteristické len pre spevákov):

• zamat;
• zlatý;
• meď;
• striebro.

• chladný;
• mäkké;
• ťažký;
• slabý;
• pevné;
• tvrdé.

Všetky tieto charakteristiky nie sú konečné - ten istý spevák ich môže počas tréningu zmeniť svojvoľne.

Čo môže ovplyvniť Timbre

Existuje niekoľko faktorov, ktoré môžu meniť hlas hlasu u ľudí spontánne. Tie obsahujú:

• obdobie publikovania (v tých výsledkoch, tón sa mení, stáva silnejší, drsný; nie je možné zastaviť tento proces, zvuk už nebude ten, ktorý sa deje v ranom veku);
• studený, supercolezing (takže s chladom môže byť chorý a kašeľ, tón sa mení počas tohto obdobia, stáva sa chybnejším, hluchým, prevládajúcim nízkym hlasom počas chladu);
• chronický nedostatok spánku, emocionálne prepätie;
• fajčenie (s dlhým fajčením Hlasové grads sa postupne stáva smrekátorom);
• chronická konzumácia alkoholu (alkohol otravné hlasové ligamenty a transformuje hlas na nízky a husky).

Takmer všetky faktory môžu byť odstránené. To je dôvod, prečo je lepšie opustiť zlé návyky, pokúsiť sa vyhnúť stresu a nefajčiť, aby sa tón reči tak čistil, čo sa deje spočiatku.

Je možné zmeniť Timbre

Hlasový timbre nie je geneticky položený, a preto sa vzdáva korekciu počas tried s hlasovým špecialistom. Anatomické vlastnosti väzieb (tieto sú záhyby v oblasti stredu tvoriaceho zvuku) môžu konzervatívne zmeniť osobu, pretože sú anatomicky položené od okamihu tvorby genetických vlastností. Na tento účel existujú špeciálne chirurgické operácie, počas ktorých poruchy opravili.

Vznik zvuku začína v hrotení, ale konečná tvorba a dávať ho tónu sa vyskytuje v dutinách rezonátora (ústa, nos, hrdlo). Preto môže mať rôzne úpravy výroby a napätia určitých svalov ovplyvniť.

Ako určiť a zmeniť Tharbre

Vzhľadom na nedostatok špeciálnych vedomostí určiť hlas hlasu doma môže byť ťažké, môžete to prevziať len. Ak chcete presne určiť, obráťte sa na hlasový špecialista alebo použite špeciálny spektrometer.

Spektrometer určuje hlas hlasu, ktorý je spoľahlivo spoľahlivo. Zariadenie analyzuje zvukový prehľad zvuku, súčasne ho klasifikuje. Zariadenie je prítomné zvukový zosilňovač a mikrofón - spektrometer pomocou filtrov rozdeľuje zvuk na elementárne komponenty a určuje výšku ich zvuku. Častejšie zariadenie reaguje na spoluhlásky písmená (dosť na to, aby analyzovali tie tri citsonantné listy, ktoré znelo prvé v reči).

Spontánne tón sa mení len v adolescencii - zároveň človek prestane používať jeho rečový potenciál, pretože väčšina z nich ide kontrolovať výrazný zvuk - intonácia alebo objem. Niekedy sa tón a timbre mení v prípade stresu, ale to sa deje menej často.

Ako počuť váš skutočný hlas

Osoba nemožno objektívne určovať hlas zvuku vo svojom stanovisku, že počuje sa zle, pretože iní počujú. Zvukové vlny prechádzajú dovnútra, a preto sú skreslené vo vnútornom a strednom uchu. Technika opravuje skutočný zvuk, ktorý ich obklopuje - to je dôvod, prečo je niekedy ťažké naučiť sa na zázname.

Môžete tiež vziať 2 listy lepenky (niekedy si vziať stoh listov alebo priečinok) a potom sa pripojte k oboch ušiach. Papier štíty Zvukové vlny, takže keď sa vyslovujú slová v takejto pozícii, človek počuje skutočný zvuk, pretože tento skríning ovplyvňuje zvukový tón.

Timbre ženských a mužských hlasov - pre spevákov, dôležitú charakteristiku hlasu a reči. Záleží na bežných ľudí. Timbre môže byť opravené špeciálne vybrané cvičenia alebo gymnastiku, pretože je to často z obyčajnej osoby, nie je úplne správne.

A. Austinov

O koncepte "hudobného timbre" *

V perspektíve posudzovanej otázky stojí za to venovať pozornosť koncepcii, ktorá priamo súvisí s hodnotením zvuku nástroja a je jeho integrovaným znamením. Toto je koncepcia - lak Hudobný nástroj. V slovníkoch v psychológii, rovnako, a v mnohých hudobných zdrojoch, táto koncepcia je daná takúto definíciu: "Timbre je subjektívne vnímaný znak zvuku, jeho maľovanie spojené s simultánnym vplyvom rôznych zvukových frekvencií."

Zdá sa nám, že uvedená koncepcia stále zostáva jednoznačne nie je jednoznačne pre "hudobník" a pre "fyziku". Korene zavedenej nejednoznačnosti konceptov ležia na jednej strane v psychológii vnímania zvukových oscilácií človekom, na druhej strane - v aplikovaných spôsoboch, ako reprezentovať zvuk v technickej akustike.

Pozícia "Fyzika" sa zdá byť jednoduchšia, pretože pre neho je koncepcia časového vybavenia nezahŕňa subjektívnu zložku, ich vlastné pocity. Timbre je pre neho len fyzikálne parametre - niektoré súpravy frekvenčných komponentov - spektrum a určitú vlnovú formu, je to vhodné. Pre "hudobník" Thembre vo všeobecnosti je charakter zvuku opísaného takýmito prídavnými menami ako "svetlý", "šťavnatý", "hlboký", "ostrý", atď. Súčasne, koncepcia časopisu získava väčšiu istotu z dôvodu konkrétneho nástroja. A, ak je napríklad povedané - "Toto je čas na husle", potom najčastejšie pod tým, čo nie je samostatný zvuk, nie nejaký špecifický a charakteristický čiarový kód, a celý súbor rôznych zvukov extrahovaných na tomto nástroji, vrátane charakteristických techník a dokonca aj hlukových duchov.

Je pozoruhodné, že automatická identifikácia Timbre, to znamená, že rozpoznávanie alebo klasifikácia jej pomocou elektronických zariadení nie je taká jednoduchá úloha práve preto, že hudobný nástroj reprodukuje mnoho súvisiacich, ale ďaleko od rovnakých zvukov. Vnímanie osoby je postavená pridružený Princípy a hodnoty fyzikálnych parametrov zvukových oscilácií sú vnímané nie sú v absolútnych výrazoch, ale v pomere medzi jednotlivými parametrami. Najdôležitejšou vecou je však, že vnímanie tónu sa vyskytuje v niektorých integrované, generalizované vlastnosti. Z tohto dôvodu, niektoré, často zanedbateľné, zmeny fyzikálnych parametrov, ktoré sú veľmi viditeľné na vypočutie a iné, výrazne veľké zmeny - zostávajú ignorovať. Niet pochýb o tom, že takáto funkcia mozgu je spôsobená celú históriu ľudského rozvoja a je spojená nielen s procesom vnímania zvuku. Na úspešné rozpoznanie jedného alebo iného objektu, ktorý čelí jeho transformácie, musí byť mozog pridelený a vyhodnocovať hlavné charakteristické vlastnosti objektu, ktoré sú uložené s významnými zmenami v jednotlivých parametroch.

Na základe vyššie uvedeného materiálu by sa mala poznámka vykonaná na praktickej nezvyčajne určenie koncepcie "Timbre", tradičné pre hudobné rozpoznávanie a všeobecnú psychológiu, ale v podstate je tento prípad súkromný. Aspoň o nevhodnosti tejto definície pre prísne klasifikáciu zvukových objektov. Mimochodom, výskumníci spojené s akustickými meraniami a psychológiou vnímania zvuku sú dobre oboznámené s jednoduchým experimentom, ktorých výsledky sú spravidla prekvapujúce pre väčšinu hudobníkov. Tento experiment je tiež uvedený v monografii "psychológiu sluchového vnímania" V.Nesuleko: "... stačí zmeniť smer magneto-counter ribbon, na ktorom sú zaznamenané zvuky klavíra Aby bol zvuk zvuk úplne nepoznateľný. ". Naše vysvetlenie je, že spektrálne zloženie zvuku, to znamená, "jeho maľba", v tomto prípade neexistujú žiadne zmeny, ale dynamické a spektrálne zmeny v čase (to znamená, že integrované vlastnosti), ktoré v tomto prípade boli práve porušené Inverzné reprodukčné zvukové záznamy, ukázať sa, že je dôležitejšie identifikovať tón človekom.

* Fragment správy na vedeckej a praktickej konferencii v konzervatóriu Rostov (2000).

Povolenie používať objekty autorských práv.
Ak sa vám páči článok (alebo akýkoľvek iný materiál) na internetovej stránke spoločnosti "VIRARTTEK" a chcete ho umiestniť na svoje webové stránky alebo v blogu, potom môžete použiť tieto informácie úplne (všetok článok) alebo čiastočne (citácie) , pri zachovaní pôvodného textu v pôvodnom formulári I.
uistite sa, že ste označili odkaz na zdroj -
URL stránky tohto článku alebo materiálu.

10. Špeciálny nástroj

Stretli sme sa s takmer všetkými prostriedkami hudobnej expresivity. Ale ešte jeden je jeden - výnimočný. A súvisí nielen na hudbu, ale aj fyziku. Poďme premýšľať o tom, čo má iný majetok každý zvuk, okrem výšky a trvania. Hlasitosť? Áno. Ale je tu aj nehnuteľnosť. Jedna a tá istá melódia môže tiež hrať na klavíri a na husle, a na flaute, a na gitare. A môžete spievať. A aj keď ho hráte na všetkých týchto nástrojoch v tej istej tonality, v rovnakom tempe, s rovnakými nuansami a ťahmi, zvuk bude stále iný. S čím? Farbu zvuku, jeho tembrom.

Pamätajte na oplátky? Tu sú hlavne a ovplyvňujú čas. Každý zvuk je oscilácia vzduchu vo forme vlny. Spolu s hlavným tónom, ktorej výška počúvame, zahŕňa tvrdenia, ktoré dávajú túto vlnu špeciálnu farbu - The Timbre. Môže byť zvuk bez tvrdení? Áno, ale môžete ho dostať len do špeciálnych laboratórnych podmienok. A znie pekne nechutné. Neexistujú žiadne také zvuky v prírode - je jasnejšie a krajšie.

Výskum a šírenie vlny Timbre, vedci vymysleli syntetizátor, ktorý môže vytvoriť nové teploty a napodobňovať existujúce, niekedy úspešne. Samozrejme, umelé tepny syntetizátora nemôžu nahradiť živé hlasy a nástroje. Ale moderný hudobný život bez syntetizátora už nie je možný.

Niektoré zvukové vlny vyzerajú takto:

Ale aké postoje tieto fyzické grafy robia s hudobnou expresivitou? Veľmi veľký. Rubras pre skladateľa je ako farby pre umelca. Myslíte si, koľko rôznych limitov v Symfonickom orchestri? Aspoň dvanásť (a nástrojov sú oveľa väčšie). A vo veľkých, rozšírených kompozíciách orchestra rôznych teplôt môžu byť viac ako tridsať (a nástroje sú väčšie ako sto). Ale je to len Čistý Objektívy jednotlivých nástrojov. Rovnakým spôsobom, ako umelci mixujú farbu, aby si nové farby a odtiene, skladatelia sa často tešia zmiešaný Hrobky, kombinácie rôznych nástrojov.

A koľko objektov môže byť klavír Hudba? Len jeden - Timbre klavíra. Ak sa orchestrálna hudba môže porovnávať s maľbou napísaným olejovými farbami, potom je klavírna hudba kresba s ceruzkou. Ale veľkí umelci tvrdia ceruzku, ktorú môžu prenášať najmenšie odtiene v ceruzke čierne a biele kresby a vytvoriť ilúziu farieb. Veľké klaviristi môžu vytvoriť dojem veľkého farebného orchestra na ich "čiernobiely" nástroj. A podľa jemností prenosu najmenších nuancí klavíra, dokonca prevyšuje orchester. Niektorí klaviristi hovoria o rôznych klavírnych drevácich a naučiť sa hrať rôzne timbres. A hoci to nie je celkom pravdivé z fyzického hľadiska, ale môžeme naozaj počuť tieto rôzne timbres. Pretože umenie je zázrak, a zázrak môže odporučiť zákony fyziky.

Prečo je Timbre - špeciálny prostriedok hudobnej expresivity? Pretože povaha tejto expresiity je výnimočná, nie ako iné prostriedky. Melódia, harmónia, cestná a rytmus - náš hlavný fondy, "tvár" hudby - úplne závisia od skladateľ. Zloženie a register závisia od skladateľa, ale nie vždy. Môžete zaobchádzať s hudobnou hranou bez zmeny "tváre", ale zmenu registrov a textúr. Tempo, strcho, dynamika môže byť indikovaný skladateľom, ale veľmi závislý interpret. Je to preto, že tempo, ťahy a dynamiky každého hudobníka, to isté funguje trochu inak. ALE lak Závisí od nástroja. Z skladateľa závisí len výber prístroja, a od umelca je jeho krásny zvuk.