Peak Lady Hudobná práca Autor. Opera P.

20.06.2019

Tiež

Aký je rozdelenie metód

Esej "Vlastnosti tvorivosti A

Prečo sa Sofya uprednostňovala Chaptokom Mollylly?

Symbolický význam mena obchodu

Samodorizmus je zlý alebo veľmi zlý?

Modest Tchaikovsky, po dobu desiatich rokov mladších ako brat Peter, nie je známy ako dramatik mimo Ruska, s výnimkou Librety "Peak Lady" v Pushkine, položená na hudbu na začiatku 1890. Pozemok opery navrhol riaditeľstvo Imperial Petersburské divadlá, ktoré odstránili veľký výkon z éry Catherine II. Keď Tchaikovsky začal pracovať, urobil zmeny v libretách a sám čiastočne napísal poetický text zavedením básnikov k nemu - Pushkinove súčasníci. Text scény s Líšou na zimnej drážke plne patrí do skladateľa. Najviac veľkolepé scény boli znížené tým, ale napriek tomu dávajú účinok opery a tvoria pozadie rozvoja akcie. A dokonca aj scénu Tchaikovského spracovávala majstrovstvu, uvedomila si príklad - text, ktorý je kráľovým slovanským zborom záverečným zborom prvého obrazu druhej žaloby.

Preto pripojil veľa sily na vytvorenie skutočnej atmosféry tej doby. Vo Florencii, kde boli napísané operačné náčrty a časť orchestrácie bola vykonaná, Tchaikovsky sa nezúčastnil hudbou XVIII storočia, "špičková dáma" ERA (GRETRI, MONTINY, PICCCHINNI, SALIERI) a napísal vo svojom denníku: "Občas sa zdalo, že žijem v XVIII storočia a že nebolo nič iné ako Mozart." Samozrejme, Mozart v jeho hudbe nie je taký mladý. Okrem imitácie - s nevyhnutnou frakciou suchosti - rokokových vzorov a vzkriesením drahých gallických-neoklasických foriem sa skladateľ spoliehal predovšetkým na jeho zhoršenú citlivosť. Jeho horúčkovitý stav počas vytvorenia opery presahoval rámec obvyklého napätia. Možno, že v posadnutí Nemecka, ktoré si vyžadujú, aby sa grófka pomenovali tri karty a líce na smrť, videl sa, a v gróblike - jeho patróna barónky von MECC. Ich podivné, jedinečné vzťahy, ktoré boli podporované len v písmenách, ako keby boli dva pravdepodobné tiene, skončili medzeru len v roku 1890.

Nasadenie akcie, čoraz viac desivé, sa vyznačuje technou technikou Brilantného Tchaikovského, ktorá spája kompletné, nezávislé, ale úzko súvisiace scény: Minorys Events (externe vedúce k boku, v skutočnosti potrebných pre celé) striedavo so zložkami hlavné intrigy. Môžete rozlišovať päť prútov, že skladateľ používa WAGNER LEITMOTIFY. Štyri úzko súvisia s ostatnými: témou Hermana (zostupne, tmy), tému troch kariet (predvídanie šiestej symfónie), tému lásky Lisa ("Timonaya", podľa definície Gofman) a tému osud. Manzion je predmetom grafu na základe opakovania troch poznámok rovnakého trvania.

Skóre sa vyznačuje množstvom funkcií. Farba prvého úkonu je blízko "Carmen" (najmä v marci chlapcov), je tu aj bez duše Arioso Herman, vyvolať Lisa. Potom sa akcia náhle prenesie do obývacej izby konca XVIII - začiatkom XIX storočia, v ktorom sú patetické duetové zvuky, váhajúce medzi hlavné a menšie, s povinnými flami sprevádzané. Vo vzhľade Hermana, pred Lišou, silou osudu sa cíti (IV jeho melódia pripomína niečo "silu osudu" Verdi); Countles robí zima, a zlovestný premýšľal o troch kartách poisons vedomie mladého muža. V scéne svojho stretnutia so starou ženou, búrlivým, zúfalou rešitatívnou a Aria Hermann, sprevádzaný zlým, opakujúcim sa drevené zvuky, znamenajú kolaps nešťastného, \u200b\u200bktorý stráca myseľ v ďalšej fáze s duchom, skutočne expresiom , s ozveny Boris Godunovej (ale s bohatším orchestrom). Potom smrť Lisa: veľmi jemná sympatická melódia znie na hroznom pohrebnom pozadí. Nemecká smrť je nižšia ako magnitou, ale nie bez tragickej dôstojnosti. Táto dvojitá samovražda opäť svedčí o dekadentovom romantizme skladateľa, nútený sa triasť čo najviac srdcia a stále predstavuje najobľúbenejšiu stranu svojej hudby. Avšak, pre tento vášnivý a tragický obraz je ukrytý formálny dizajn, zdedený z neoklasicizmu. Tchaikovsky dobre napísal o tom v roku 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumani zložené svoje nesmrteľné výtvory ako obuvnú šitie topánok." V prvom rade je teda zručnosť odboru a potom - inšpirácia. Pokiaľ ide o "špičkovú dámu", okamžite prijala verejnosť ako obrovské šťastie skladateľa.

G. Markesei (preložil E. Grécke)

História stvorenia

Pozemok "Peak Lady" nebol okamžite záujem o Tchaikovsky. Avšak, časom, tento román nakoniec zvládol svoju predstavivosť. Zvlášť rozrušený tchaikovsky scény smrteľného stretnutia Hermanna s goubesom. Jej hlboká dráma zachytila \u200b\u200bskladateľa, čo spôsobilo horúcu túžbu napísať operu. Písanie sa začalo vo Florencii 19. februára 1890. Opera bola vytvorená, podľa skladateľa, "so samostatným zápalom a radosťou" a bola dokončená na maximálne krátkodobé - štyridsaťštyri dní. Premiéra sa konala v Petrohrade na Mariinsky divadle 7 (19) z decembra 1890 a mal obrovský úspech.

Krátko po uverejnení svojej Novelly (1833), Pushkin zaznamenaná v denníku: "Moja" špičková dáma "veľkým spôsobom. Hráči Pont pre trojité, sedem, eso. " Popularita príbehu bola vysvetlená nielen s enormitou Fabul, ale aj realistickej reprodukcie typov a morálky spoločnosti St. Petersburg zo začiatku XIX storočia. V libretovom operbe napísanom bratom skladateľa M. I. Tchaikovsky (1850-1916), obsah Pushkinovho príbehu je do značnej miery prehodnotený. Lisa od chudobného žiaka sa zmenila na bohatú vnučku grófstva. Pushkin Herman je studený, výpočet egoista vložený sám na smäd na obohatenie, sa objavuje v hudbe Tchaikovského ako osoba s ohnivým predstavivosťou a silnými vášňami. Rozdiel v sociálnej situácii hrdinov prispel k opernej téme sociálnej nerovnosti. S vysokou tragédiou patos, odráža osud ľudí v spoločnosti, podriadená nemilosrdná sila peňazí. Herman - obeť tejto spoločnosti; Túžba po bohatstve nepostrehnuteľne sa stáva rušivou myšlienkou, ktorá zakrýva lásku k Lisa a vedie ju k smrti.

Hudba

Opera "Peak Lady" je jedným z najväčších diel svetového realistického umenia. Táto hudobná tragédia sa snaží psychologickú pravdivosť reprodukcie myšlienok a pocitov hrdinov, ich nádeje, utrpenie a smrť, jas obrazov éry, intenzity hudobného a dramatického vývoja. Charakteristické vlastnosti štýlu Tchaikovského mám najúplnejší a dokonalý výraz.

V srdci orchestrálneho vstupu, tri kontrastné hudobné obrazy: rozprávanie, spojené s Tomsk Ballowder, zlovestným, kreslením obrazu starého grófstva a vášnivo-lyrické charakterizujúce lásku nemeckej Lisa.

Prvý akt sa otvorí s jasnou scénou domácnosti. Zbory Nyanyushki, Governice, pokroku chlapcov spustil drámu následných udalostí. V Arioso, Hermann "neviem jej meno", potom egyptské-jemný, potom je čistota a sila jeho pocitu sú zachytené. Duet Herman a Yeletsky tváre ostro ostro kontrastných stavov hrdinov: vášnivé sťažnosti Hermana "Nešťastný deň, som prekliatím" prepleteného s pokojom, meraným prejavom princa "Happy Deň, požehnáte vám." Centrálna epizóda obrázku - Quintet "Som vystrašený!" - prenáša ponuré predstávky účastníkov. V baráde Tomsku, Sinister znie asi tri tajomné mapy. Stormická búrka, proti pozadí, z ktorej zaznie Osath z Nemecka, prvý obraz končí.

Druhý obraz padá do dvoch polovice - domácich a milujúcich lyrických. Idylický duet Polina a Lisa "Večer" Sheftiyan s ľahkým smútkom. Romance Polina "Priateľka roztomilý" znie chmulne a odsúdil. Kontrast je podávaný živou tanečnou piesňou "No, Svetik-Masha". Druhá polovica obrázku otvára Arioso Lisa "kde tieto slzy" - srdečný monológ, plný hlbokého pocitu. Lisa túžba je nahradená nadšeným uznaním "Oh, počúvať, noc." Jemne smutný a vášnivý Arioso Herman "Ospravedlňujeme sa, nebeské vytváranie" je prerušené vzhľadením grófstva: hudba získava tragický tieň; Tam sú ostré, nervové rytmy, zlovestné orchestrálne farby. Druhý obrázok je doplnený výpisom jasnej témy lásky. V treťom obrázku (druhý akt) sa pozadie rozvojovej drámy stáva scénami života hlavného mesta. Počiatočný zbor v duchu uvítacej kandidády Catherine Epoch je druh šetriča obrazovky. Aria princa yeletsky "Milujem ťa" načrtáva svoju šľachtu a obmedzenie. Pastoračná "statočnosť úprimnosť" - štylizácia hudby XVIII storočia; Pôvabné, pôvabné piesne a tancujúce rámovanie idylickej lásky duetu pricks a milnzor. V konečnom čase v čase stretnutia, Líša a Hermana v orchestre je skreslená melódia lásky: V mysliach Hermanna prišla zlomenina odteraz, nie sú viedli láskou a neškodenou premýšľal o troch kartách. Štvrtý obraz, centrálny v opere, je nasýtený úzkosťou a drámou. Začína orchestrálny vstup, ktorý odhaduje intonáciu lásky Hermannovej milostné priznania. Zbor okolia ("Náš Blaretaker") a pieseň grófstva (melódia z opery Gretri "Richard Lev's Heart") nahrádzajú hudbou zlovestného kostola. Kontrasovala s vášnivým zmyslom pre Arioso Hermann ", ak ste niekedy poznali zmysel pre lásku."

Na začiatku piateho obrazu (tretí akt) na pozadí hodinových spievaní a vytí búrky, vzrušený monológ Hermanna "Všetci tá istá duma, všetok rovnaký hrozný sen". Hudba, sprevádzajúca vzhľad ducha gápera, fascinuje s mŕtvou imobilitou.

Orchestrálny záznam šiesteho obrazu je natretý v tmavých tónoch doom. Široký, voľne nalievanie melódia Aria Lisa "Ah, zbytočná, som unavená" je blízko ruských stojacich piesní; Druhá časť Aria "Takže je to pravda, s darebákom" je plná zúfalstva a hnevu. Lyric Duet Herman a Lisa "Ach áno, prešiel utrpením" je jediná svetelná epizóda obrazu. Nahrádza nádherné psychologické hĺbky scény Bradu Nemecka o zlate. Kefovanie nádejí hovorí o návrate hudobného vstupu, znejúci znepokojenie a neúprosne.

Siedmy obraz začína epizódami domácností: pitná pieseň hostí, frivolous pieseň Tomsku "Ak je krásna dievčina" (pre slová G. R. Derzhavínu). S príchodom Hermana sa hudba stáva nervózne vzrušený. Úzkostlivý a ostražitý septo "je tu niečo zlé" prenesie vzrušenie, ktoré prehnali hráčov. Eustion of víťazstvo a kruté radosť sú počuť v Aria Hermanovi "Aký je náš život? Hra!". Na smrť minute sa jeho myšlienky objavujú na Lisa, "vzniká orchester obrovský jemný obraz lásky.

Táto opera je vrchom Tchaikovského kreativity. Bola zložená z nich 44 dní. S ohromujúcou silou sa skladateľ podarilo preložiť do hudby silu ľudských vášní. V porovnaní s príbehom sú sprisahané kolízie v opernejšie viac dramatizované (napríklad Lisa na Pushkin nie je kábel cum, ale on sa oženil, Herman sa dostane do psychiatrickej nemocnice).

Tchaikovský hudobný jazyk v tejto práci bol obohatený o rad harmonických a rytmických nálezov (najmä v 2. obrázku 2 d). Hudobné majstrovské diela zahŕňajú takéto epizódy, ako je Tomsk Ballad Raz vo Voraille (1 d.), Aria Lisa Odkiaľ pochádzajú tieto slzy (1 d.), Aria Nemčina Prepáčte, nebeské stvorenie (1 d), scéna v spálni grófu (2 d.), Arioso Lisa Polnoci sa blíži A Aria Nemčina Aký je náš život? (3 d.) A ostatní.

Opera bola úspešne doručená v mnohých krajinách sveta (medzi nimi všimneme predstavenie 1902 vo Viedni Opera P / AT Maler). Najväčšou udalosťou bola výkonom Divadla Bolshoi v roku 1904 P / AT RAKHMANINOV. Medzi najlepšími umelcami v ruskej scéne nemeckého Alchevského, Pechkovského, Lisa - Derjanskaya, Vishonevskaya.

Publikácie

Provinčné divadlá na "Gold Mask" 04/05/2013 v 10:10 pm "Peak Lady" vo Viedni Statsoper (Operanews.ru) 01/27/2013 na 22: 27 NEBEZPEČNOSTIKO TVAZE Nemriovich-Danchenko (Operanews.ru) 10/21/2012 o 17:11 17Zadajte Operanews.ru v Astrachan (Operanews.ru) 08.07.2012 v 13:06 "Peak Lady" vo veľkom (operanews.ru) 03.06.2012 na 15 : 47Pether presvedčenie Dajte do Grace "Peak Dammu" Tchaikovsky (Operanews.ru) 04/15/2012 o 17:11 "Peak Lady" v Paríži (Operanews.ru) 11.03.2012 v 16:10 "Peak Lada" úspešne ide Do Štokholme 02.09.2009 na 11: 18PIECE "Peak Lady" v The Bolshoi Theater 08.10.2007 v 13:22

Nápadne, ale pred P.I. Tchaikovsky vytvoril svoje tragické majstrovské dielo opery, Pushkinova "špičková dáma" inšpirovala Franz Zupe na esej ... Operettes (1864); A dokonca skôr - v roku 1850, Opera sa pomenoval francúzsky skladateľ Jacques Francois Firomantal Gallevi (Avšak, tam bolo málo z Pushkina: Libretto napísal Skribu, využil "Peak Lady" na francúzštinu, vyrobený v roku 1843 prospermom Merim; v tejto opere , meno hrdinu sa zmení, stará žena-grófka bola zmenená na mladú poľskú princeznú a tak ďalej). To, samozrejme, zvedavé okolnosti, aby ste zistili, ktoré môžete len z hudobnej encyklopédie - tieto diela nie sú prítomné.

Plot "vrcholových dámy", navrhnutý skladateľom so svojím bratom, skromným Ilyichom, nebol okamžite zaujímal o Tchaikovsky (ako včas a pozemok "Yevgeny Onegin"), ale keď stále zvládol svoju predstavivosť, začal Tchaikovsky Pracovať na opere "So sebe-náboženstvom a potešením" (ako aj "Eugene Onegin") a opery (v kľúčovom kľúči) bol napísaný v nápadne krátkodobom horizonte - 44 dní. V liste N.F. Pozadie Mecca Pi Tchaikovsky hovorí o tom, ako prišiel k myšlienke písanie opery na tento pozemok: "Týmto spôsobom sa to stalo: brat môjho skromného pred tromi rokmi začal skladať Libretto na grafe" Peak Dámy "na žiadosť Niektorí Klenovsky, ale táto posledná esejská hudba nakoniec odmietla, z nejakého dôvodu nie je vzdychou s jeho úlohou. Medzitým, riaditeľ divadiel Vsevolozhsky odviezol myšlienku, aby som napísal tento veľmi pozemok opery a navyše, budúcou sezónou. Vyjadril túto túžbu, a pretože sa zhodovala s mojím rozhodnutím utekať z Ruska v januári a spolupracovať, som súhlasil ... naozaj chcem pracovať, a ak sa mi podarí dostať dobrú prácu niekde v útulnom rohu v zahraničí - Zdá sa mi, že budem zvládnuť svoju úlohu a ja budem predstaviť riaditeľstvu kľúčových slov na Mai, av lete ho budem nástroj. "

Tchaikovsky išiel do Florencie a začal pracovať na "Peak Lady" 19. januára 1890. Zachované náčrtné náčrty dávajú predstavu o tom, ako a v akej sekvenčnej práci prúdila: tentoraz napísal skladateľ takmer "po sebe idúci". Intenzita tejto práce Aplikácia: Od 19. januára do 28. januára sa prvý obrázok skladá od 29. januára do 4. februára - druhý obrázok, od 5. februára do 11. februára - štvrtý obraz od 11. februára do 19. - Tretí obrázok atď.

Aria Yelets "Milujem ťa, milujem nesmierne ..." Vykonáva Yuri Glyaeva

Libretto Opera je od originálu veľmi veľké. Práca Pushkin je prozaické, libretto - poetické a verše nielen libretista a samotný skladateľ, ale aj Derzhavin, Zhukovsky, BATYUSHKOVA. Lisa v Pushkine je chudobným žiakom bohatej starej ženy-grafe; Tchaikovsky Je jej vnučka. Okrem toho neexistuje objasnenie otázky svojich rodičov - Kto, kde sú, že s nimi. Hermann na Pushkin - od Nemcov, pretože je to presne to, čo je písanie jeho mena, Tchaikovsky o jeho nemeckom pôvode nič nepozná, a v Opera "Herman" (s jedným "H") je vnímaný jednoducho ako názov. Prince Yeletsky, ktorý sa objavuje v opere, nie je tam žiadna pushkin

Tomskove poplatky za Derzhavinove slová "Ak ste roztomilé dievčatá .." Upozornenie: Písmeno "P" sa úplne nenachádza v týchto verziách! Spievať Sergey Leifeferus

Tomsky Graf, ktorého vzťah s goubeslesom v Opery nie je v žiadnom prípade zaznamenaný, a kde je stiahnutý neoprávnenou osobou (poznatko s Hermann, ako ostatní hráči), Pushkin je jej vnuk; To zrejme vysvetľuje jeho vedomosti o rodinnom tajomstve. Činnosť drámy Pushkin sa koná v ére Alexandra I, zatiaľ čo opera nás nesie - to bola myšlienka riaditeľa Imperial Theaters I.A.VSEVojsky - v Catherine Epoch. Dráma Finals na Pushkin a Tchaikovsky sú tiež odlišné: Pushkin Hermann, hoci to ide šialené ("Sits v Obukhov nemocnici v 17. numer"), napriek tomu nezomrie a Lisa, navyše, relatívne bezpečne sa oženil sám seba; Tchaikovsky - obaja hrdina umierajú. Stále existuje mnoho príkladov rozdielov - externé aj interné - pri interpretácii udalostí a postavy Pushkin a Tchaikovsky.

Modest Ilyich Tchaikovsky

Aria Counts vykonáva Elena Exena

Keď Tchaikovsky začal pracovať, urobil zmeny v libretách a sám čiastočne napísal poetický text zavedením básnikov k nemu - Pushkinove súčasníci. Text scény s Líšou na zimnej drážke plne patrí do skladateľa. Najviac veľkolepé scény boli znížené tým, ale napriek tomu dávajú účinok opery a tvoria pozadie rozvoja akcie.

Scénu v obchode s potravinami. Spieva Tamara Milashkin

Preto pripojil veľa sily na vytvorenie skutočnej atmosféry tej doby. Vo Florencii, kde boli napísané operné náčrtky a časť organizácie sa uskutočnilo, Tchaikovsky sa nezúčastnil hudbou XVIII storočia, "Peak Lady" ERA (GRETRI, MONTSIGNY, PICCHINNI, SALIERI).

Možno, že v posadnutí Nemecka, ktoré si vyžadujú, aby sa grófka pomenovali tri karty a líce na smrť, videl sa, a v gróblike - jeho patróna barónky von MECC. Ich podivné, jedinečné vzťahy, ktoré boli podporované len v písmenách, ako keby boli dva pravdepodobné tiene, skončili medzeru len v roku 1890.

Vo vzhľade Hermana je sila osudu pociťovaná pred Lišou; Countles robí zima, a zlovestný premýšľal o troch kartách poisons vedomie mladého muža.

V scéne svojho stretnutia so starou ženou, búrlivým, zúfalou rešitatívnou a Aria Hermann, sprevádzaný zlým, opakujúcim sa drevené zvuky, znamenajú kolaps nešťastného, \u200b\u200bktorý stráca myseľ v ďalšej fáze s duchom, skutočne expresiom , s ozveny Boris Godunovej (ale s bohatším orchestrom). Potom smrť Lisa: veľmi jemná sympatická melódia znie na hroznom pohrebnom pozadí. Nemecká smrť je nižšia ako magnitou, ale nie bez tragickej dôstojnosti. Pokiaľ ide o "špičkovú dámu", okamžite prijala verejnosť ako obrovská šťastie skladateľa

História stvorenia

Hudba

Spieva Galina Vishonevskaya. "Kde tieto slzy pochádzajú z ..."

Lisa túžba je nahradená nadšeným uznaním "Oh, počúvať, noc." Jemne smutný a vášnivý Arioso Herman "Prepáčte, nebeské stvorenie"

Georgy Nalepp- Najlepšie Hermann, spieva "Prepáč, nebeské stvorenie"

prerušený vzhľadením grófstva: hudba získava tragický tieň; Tam sú ostré, nervové rytmy, zlovestné orchestrálne farby. Druhý obrázok je doplnený výpisom jasnej témy lásky. Aria princa yeletsky "Milujem ťa" načrtáva svoju šľachtu a obmedzenie. Štvrtý obraz, centrálny v opere, je nasýtený úzkosťou a drámou.

Siedmy obraz začína epizódom domácnosti: pitná pieseň hostí, frivolous pieseň Tomsku "Ak je krásna dievčina" (pre slová G. R. Derzhavina). S príchodom Hermana sa hudba stáva nervózne vzrušený. Úzkostlivý a ostražitý septo "je tu niečo zlé" prenesie vzrušenie, ktoré prehnali hráčov. Eustion of víťazstvo a kruté radosť sú počuť v Aria Hermanovi "Aký je náš život? Hra!". Na smrť minute sa jeho myšlienky objavujú na Lisa, "vzniká orchester obrovský jemný obraz lásky.

Aria Herman "Čo je naša životná hra", ktorú vykonáva Vladimir Atlantov

Tchaikovsky bol tak hlboko zachytený celým atmosférou akcie a obrazy hercov "špičkovej dámy", ktorá ich vnímala ako skutočné žijúce ľudí. Po absolvovaní náčrtu opery s Feveriálnou rýchlosťou(Všetky práce sa vykonali počas 44 dní - od 19. januára do 3. marca 1890. Orchestra bola dokončená v júni toho istého roku.)Napísal svojho brata Modest Ilyich, autor Librety: "... Keď som sa dostal k smrti Hermana a posledného zboru, mal som ľúto Herman, že som náhle začal plakať tvrdo<...> Ukazuje sa, že Herman nebol len zámienkou, aby som to napísal túto alebo inú hudbu pre mňa, a po celú dobu živého človeka ... ".

Pushin Herman je osoba jedna vášňová, rovná, výpočet a tvrdá, pripravená urobiť svoj vlastný cieľ na kartu a jeho vlastnému a inému životu. Tchaikovsky je darovaný interne, je to silou protichodných pocitov a vkladov, ktorého tragická funkcia, ktorá ho vedie k nevyhnutnej smrti. Obraz Lisa bol podrobený domorodému prehodnoteniu: obyčajná bezfarebná pushinová Lizaveta Ivanovna sa stala silnou a vášnivou prírodou, ktorá sa venovala svojmu pocitu, pokračoval v galérii čistých poeticky zvýšených žien v Tchaikovskom operáciách z "okrichnik" na "okrichnik" Čarodejník ". Na žiadosť riaditeľa Imperial Divadlá IA Vsevolozhsky, operná bola prevedená z 30s XIX storočia do druhej polovice XVIII storočia, ktorá viedla k zaradeniu nádhernej loptičky v paláci Ekaterininskoy Velmazbi s intermeniou štylizovaný v duchu "Galant Century", ale nemám vplyv na celkovú chuť akcií a postavičiek svojich hlavných účastníkov. Podľa bohatstva a zložitosti ich duchovného sveta sú ostrosť a intenzita skúseností súčasníkmi skladateľa, v mnohých ohľadoch relatívni hrdinovia psychologických románov Tolstoy a Dostoevského.

A jeden viac realizáciou Aria Herman "Čo je naším životom? Spieva Zurab andzhaparidzze. Record 1965, veľké divadlo.

V filmovej opery Picovaya Lady, hlavné strany boli vykonané Oleg Strizhenov-Herman, Olga-Krasinas. Vokálne strany vykonali Zurab Andzhaparidzze a Tamara Milashkin.

Aria Yelets "Milujem ťa, milujem nesmierne ..." Vykonáva Yuri Glyaeva

Tomskove poplatky za Derzhavinove slová "Ak ste roztomilé dievčatá .." Upozornenie: Písmeno "P" sa úplne nenachádza v týchto verziách! Spievať Sergey Leifeferus

Modest Ilyich Tchaikovsky

Aria Counts vykonáva Elena Exena

Scénu v obchode s potravinami. Spieva Tamara Milashkin

Vo vzhľade Hermana je sila osudu pociťovaná pred Lišou; Countles robí zima, a zlovestný premýšľal o troch kartách poisons vedomie mladého muža.

História stvorenia

Hudba

Spieva Galina Vishonevskaya. "Kde tieto slzy pochádzajú z ..."

Lisa túžba je nahradená nadšeným uznaním "Oh, počúvať, noc." Jemne smutný a vášnivý Arioso Herman "Prepáčte, nebeské stvorenie"

Georgy Nalepp- Najlepšie Hermann, spieva "Prepáč, nebeské stvorenie"

Aria Herman "Čo je naša životná hra", ktorú vykonáva Vladimir Atlantov

A jeden viac realizáciou Aria Herman "Čo je naším životom? Spieva Zurab andzhaparidzze. Record 1965, veľké divadlo.

V filmovej opery Picovaya Lady, hlavné strany boli vykonané Oleg Strizhenov-Herman, Olga-Krasinas. Vokálne strany vykonali Zurab Andzhaparidzze a Tamara Milashkin.

"Peak Lady". Opera v 3 aktoch, 7 obrázkov.

Libretto M.I. Tchaikovsky za účasti P.I. Tchaikovsky v rovnakom mene A.S. Pushkin.

Akcia prebieha v St. Petersburgu na konci XVIII storočia.

Existujúce osoby a interprety:
Herman-Nyolai Cherepanov,
Hered umelec Ukrajiny
Lisa-Delena Barysheva, Laureáta medzinárodnej súťaže
Counts -Valentina Ponomareva
Count Tomsk - Vladimir Audonov
Princ yeletsky -lonid wevnukhin,
-Noylai leonov
Chekalinsky -Vladimir Mingaluv
Surin-Nyolai Lochov,
- Vladimir DUMENKO
Narimov -evyoshin
Manažér - porota shalaev
Polina -Natalia Semenová, poctený umelec Ruskej federácie,
-Tero sirotskaya
Masha -elin Yunevia
-ALEUTINA YGUNOV

Existujúce osoby a interpreti v medziprodukcii: \\ t
PRILEP -ANNA DEVYATKINA
-Thero Solovyov
Milovzor - Natalia semenová, poctený umelec Ruskej federácie
-Tero sirotskaya
Zlatogor -vladimir Avtomon.

Akcia I.

Obrázok 1.

Sunny Letná záhrada. V situácii prosperity a radosti, dav občanov chodí, deti sprevádzané Nyanyushkou a Governess. Surin a Chekalinsky dôstojníci zdieľajú svoje dojmy o podivnom správaní svojho priateľa Herman. Všetky noci trávi v hazardnom dome, ale ani sa nesnaží vyskúšať osud. Čoskoro sa Herman sám objaví sprevádzaný grafom Tomsku. Otvorí Hermanskú dušu: Je vášnivo, prašne milovaný, hoci názov jeho zvoleného nevie. Prince Yeletsky, ktorý sa pripojil spoločnosti, rozpráva o nadchádzajúcom čoskoro sa oženiť: "Jasný anjelský súhlas dal svoj osud s vínom, aby sa spojil!" Herman v horore sa učí, že nevesta princa a je predmetom jeho vášeň, keď gróf prechádza okolo grófstva, sprevádzaný jeho vnučkou, Lisa.

Obe ženy sú pokryté ťažkými prejmémi, hypnotizovaný horiacim pohľadom nešťastným nemecky. Medzitým, Tomsky rozpráva súčasnú sekulárnu anekdot o gróblii, ktorá je mladou Moskvou "levou," stratil všetko a "za cenu One Randevo", keď sa naučil fatálne tajomstvo troch vždy víťazných kariet, porazeného osudu: " jej karta, ona zavolala, v druhom raz, ich mladý pekný sa naučil, ale v tej istej noci, len jeden zľava, Ghost sa objavil a Grozno povedal: "Dostanete smrteľnú úderu od tretieho, kto, prašný, vášnivo, Rovnako ako, príde na zistenie troch kariet, tri mapy, tri karty! "Hermands robí príbeh so špeciálnym napätím. Surin a Chekalinsky si z neho robia srandu a ponuku, aby priniesli tajomstvo kariet zo starej ženy. Búrka začína. Záhrada začína. Iba Herman sa stretne s víriacim prvkom "s otvoreným prvkom", má oheň vo svojej sprche nie je menej energie: "Nie, princ! Aj keď som nažive, neviem jej, neviem, ako, ale odvráte ho! "

Obrázok 2.

V Twilight sú dievčatá musicizované v miestnosti Lisa, snažia sa ozvať smútok, napriek angažovanosti s princom, dievča. Vľavo je sám, otočí noc z jeho tajomstva: "A moja celá duša je v moci!" "Vyznáva sa v láske k tajomnému cudzincovi, v ktorej očiach čítal" oheň horiacej vášeň ". Náhle Hermann objaví na balkóne, ktorý k nej prišiel pred odchodom zo života. Jeho ardent vysvetlenie nesie Lisa. Knock prebudil, že gróf je prerušený. Herman skrytý pre Porter je nadšený druhou starej ženy, ktorá predstavuje hrozný duch smrti. Nie je možné skryť svoje pocity viac, Lisa je daná silu Hermana.

Činnosť II.

Obrázok 1.

V dome bohatej kapitálovej dôstojnosti loptu. Yeletsky, znepokojený chladom Lisa, zaisťuje ju v nesmiernivej láske. Chekalinsky a Surin v maskách sa posmievali svoje Nemecko, nájdenie ho: "Nie ste tretí, kto, vášnivo, ktorý príde, aby sa zistil z jej troch kariet, troch kariet, troch kariet?" Herman bol nadšený, ich slová vzrušujú jeho predstavivosť. Na konci prezentácie "úprimnosti pastiera", čelí grófstvu. A keď mu Lisa dáva kľúče do spálne grófky, ktorá vedie k jej izbe, Herman to vníma ako Omen. Dnes večer sa učí tajomstvo troch kariet - spôsob, ako sa držať ruky Lisa.

Obrázok 2.

Herman sa plíži do spálne grófky. On je peering s vzrušením v portréte Moskvy krásy, s ktorým je spojený "nejaký druh tajnej sily". Takže je sprevádzaná prežitím. Countles je nešťastný, ona nie je ochutnať súčasné morálky, colníctvo, si pamätá minulosť a zaspí na stoličke. Náhle sa Herman objaví pred ňou, prosiť o otvorení tajomstva troch kariet: "Môžete urobiť šťastie o živote, a to vás nebude stáť!" Ale grófka, ktorá je vystrašená, nehnuteľná. Pod hrozbou pištole vydáva ducha. "Je mŕtvy, a ja som nepoznal tajomstvo," Herman je v blízkosti chybného priepustnosti v reakcii na výčitky zadaných LISA.

Činnosť III

Obrázok 1.

Herman v kasárňach. Číta Lisa list, ktorý k nemu odišiel, kde mu menuje dátum na nábreží. V predstavite sa obrazy stoličky starej ženy stojan, pohrebný spev je počuť. Vznikajúci duch grófstva v bielom pohrebnom Savane je vysielanie: "Uložiť Lisa, vezmi si ju, a tri karty vyhrajú rock. Pamätajte si! Troika! Sedem! ACE!" "Troika ... Sicery ... Ace ..." - Ako kúzlo opakuje Herman.

Obrázok 2.

Lisa čaká na Herman na nábreží z potravín. Rozkladá pochybnosti: "Ah, bol som zbavený, urobil som to," zvoláva v zúfalstve. Momentálne, keď sú hodiny zasiahnu poludnie a Lisa konečne spálená v jeho milencom, objaví sa. Ale Hermann, najprv opakovať slová lásky k Líne, posadnutej iným nápadom. Snažím sa zaujať dievča ponáhľať sa za ním v hazardnom dome, kričal s plačom. Pochopenie nevyhnutnosti toho, čo sa stalo, dievča sa ponáhľa do rieky.

Obrázok 3.

Hráči sa baví na karte. Bývajú Tomsku vtipnú pieseň. Uprostred hry sa objavuje Treasured Herman. Dvakrát v rade, ktorý ponúka veľké stávky, vyhrá. "Sakra sa s vami hrá v rovnakom čase," títo prítomní. Hra pokračuje. Tento čas je proti Hermann Prince Yeletsky. A namiesto win-win Ace v rukách je Lady Peak. Herman je vidieť na mape zosnulého starej ženy: "Damased! Čo je potrebné! Môj život? Vezmite si to!" Výzvy. V objasnenom vedomí vzniká obraz LISA: "Krása! Bohyňa! Angel!" S týmito slovami, Herman zomrie.

Opera bola objednaná Tchaikovsky riaditeľstvo cisárskych divadiel. Pozemok je ponúkaný I.A.VSEVAGOYSK. Začiatok rokovaní s Riaditeľstvom odkazuje na 1887/88. Spočiatku C. odmietnuté a len v roku 1889 sa rozhodli napísať operu na tomto pozemku. Na stretnutí na riaditeľstve cisárskych divadiel na konci roku 1889 bol scenár diskutovaný, usporiadanie operných scén, predstavených momentov, prvkov výkonu výkonu. V náčrtoch opera prevádzkovala od 19/31 januára. Dňa 3/15 marec vo Florencii. V júli - Dec. 1890 C. Urobil veľa zmien skóre, v literárnom texte, rektorátoch, vokálnych stranách; Voliteľne, N.N. Figner tiež vytvoril dve varianty Aria Nemecka zo 7. kariet. (Rôzne tonality). Všetky tieto zmeny sú stanovené v správnom usporiadaní transformácie na spev s klavírom, vrhami, rôznymi vložkami 1. a 2. ed.

Pri vytváraní náčrtov, C. Aktívne spracované libret. Významne zmenil text, zaviedol pódiové poznámky, urobili skratky, zložené svoje vlastné texty pre Aria Yeletsky, Aria Lisa, Zbor "No, Svetik Masha". BATYUSHKOVA Verše sa používajú v Libretto (v Romance Polina), V.A. Zhukovskom (v Duet Polina a Lisa), G.R. IDRAVINA (v poslednej fáze), P.M. Karabanova (v medziarní).

V scéne vo filmovej spálni používali vintage francúzsku pieseň "VIVE HENRI IV". Na tej istej scéne s nevýznamnými zmenami, začiatok Aria Loretta z Opery A.GRETRI "Richard Lev's Heart" si požičal. V poslednej scéne, druhá polovica piesne (polionize) "Thunder víťazstvo, distribuovať" I.A. KOZLOVSKY. Pred začatím práce na Opera, Tchaikovsky bol v depresii, čo sa priznal v liste AKLAZHUNOV: "Obávam sa veľmi tajomnej scéne na ceste do hrobu. Niečo sa robí vo mne, pre mňa najviac nepochopiteľné. Niektorí láskavá únava zo života, nejaký druh sklamania: občas, šialené túžby, ale nie ten, v hĺbkach, z ktorých pristúpnosť nového prílivu lásky do života a niečoho beznádejného, \u200b\u200bfinále ... A s týmto lovom Napíšte hrozné ... Na jednej strane sa cítim, že ako keby moja pieseň už plnila, a na druhej - neprekonateľná túžba dotiahnuť alebo všetok rovnaký život, alebo ešte lepšie nová pieseň "...

Všetky pripomienky (cenzúra a ako kompetentné) sú zvažované v poradí živého frontu, berú na vedomie a dokonca uverejnené na stránke. Takže ak máte čo povedať o vyššie uvedenom

1840 V rodine vedúceho Kamsko-Votkinsky rastlina Ilya Petrovich Tchaikovsky, syn, ktorý bol známy naraz, syn sa narodil, ktorý sa nazýva Peter.

Chlapec rástol citlivý, náchylný, vyspelý. Keď sa otočil štyri roky, otec priniesol Orchestrinu z St. Petersburg (mechanický orgán) a hudba Mozartovho, Rossini, Donizetti znel vo vzdialenom Votkinsk ...

Rodina bola materiálne zabezpečená. Budúci skladateľ bol schopný získať pevné domáce vzdelanie. Od detstva, Peter Ilyich hovoril voľne vo francúzštine, čítal veľa a dokonca napísal básne. Hudba bola zaradená do kruhu relácií domácností. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya hral dobre a spieval dobre. Pri výkone Matky Tchaikovsky mimoriadne miloval počúvať Alyabyevsky "Nightingale".

Roky detstva, žilo v meste Votkinsk, zostali na celý život v pamäti skladateľa. Ale Tchaikovsky

osem rokov a rodina Votkinsk sa presťahovala do Moskvy, z Moskvy do St. Petersburg, a potom do Alapaevska, kde Ilya Petrovich dostal manažéra miesta závodu.

V lete 1850 poslal svoju ženu a dve deti (vrátane budúcnosti skladateľa) do Petrohrade.

V St. Petersburg Škola práva, Tchaikovsky štúdie spoločné disciplíny a špecialitu - jurisprudencia. Hudobné kurzy tu pokračujú; Trvá lekcie na klavír, spieva v škole, ktorých hlava bola vynikajúcou ruskou zborovou vodičom G. E. Lomakinom.

Dôležitú úlohu v hudobnom vývoji Tchaikovského zohrávala návšteva symfony koncertov a divadla. Opery Mozart ("Figaro", "Don-Zhuan", "Magic Flaute"), GLinka ("Ivan Susanin") a Weber ("Magic Sough Shooter") uvažoval o neprekonaných vzorkách opery umenia.

Všeobecné umelecké záujmy v blízkosti Tchaikovského s mnohými žiakmi školy; Niektorí z priateľov školy sa následne stali nadšenými obdivovateľmi skladateľov. Vlastnia básnik A. N. APUKHTIN, na verše, ktorého Tchaikovsky neskôr napísal nádherné romance.

Každý rok bol mladý právnik presvedčený, že jeho skutočné volanie bolo hudbou. Začal spočítať od štrnástich rokov a v sedemnástich hodinách napísal prvú romantiku "Môj génius, môj anjel, môj priateľ" (pre slová A. A. Feta).

Do konca školy (v roku 1859) so všetkými dušami,

všetky myšlienky, ktoré bol v umení. Ale jeho sny ešte neboli určené, aby sa naplnili. V zime, Tchaikovsky vzal miesto mladšej asistenčnej charty a vyschol nudných rokov služieb v jednom z oddelení ministerstva spravodlivosti.

V oblasti služieb, Tchaikovsky dosiahol trochu. "Odo mňa urobil oficiálneho a ten zlý," napísal svoju sestru.

V roku 1861 sa Tchaikovsky začal zúčastniť verejných hudobných tried Anton Grigorievič Rubinstein, Veľkého ruského klaviristu a vynikajúceho skladateľa, zakladateľa prvého konzervatória. A. G. RUBINSTEIN Friendly Poradil Tchaikovský, aby venoval svoj život svojmu milovamu podnikaniu.

Tchaikovsky to urobil: opustil službu. V tom istom roku 1863 dostal rezignáciu Tchaikovského otca; Nemohol jej pomôcť viac, a mladý hudobník naučil život, kompletnú depriváciu. Mal nedostatok finančných prostriedkov aj na základe potrebných výdavkov a zároveň s triedami v St. Petersburg Conservatory (ktorý bol otvorený v roku 1862), ktorý dal hodiny, sprevádzané v koncertoch.

V konzervatóriu sa Tchaikovsky zapojil do A. G. Rubinstein a N. I. ZAREMBA, ktorý študoval teóriu hudby a zloženia. Medzi študentmi, Tchaikovský bol pridelený solídnym prípravkom, výnimočným výkonom a najdôležitejšie - kreatívna cieľavosť. Nebol obmedzený na asimiláciu konzervatívneho kurzu a urobil veľa pre seba, študoval diela Shuman, Berlioz, Wagner, Serov.

Roky učenia mladého Tchaikovského v konzervatóriu sa zhodujú s obdobím verejného zdvíhania 60-tych rokov, demokratické ideály tohto času sa prejavili v práci mladého Tchaikovského. Od prvej symfonickej práce - predvídanie do drámy A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" (1864) - Tchaikovsky navždy spája svoje umenie s ľudovými piesňami a fikciou. V tejto práci sa prvýkrát predkladá hlavná téma umenia Tchaikovského - téma ľudského boja proti neúprosným zlým silám. Táto téma v najväčších dielach Tchaikovského je povolená dvoma spôsobmi: hrdina buď zapadá do boja proti nepriateľským silám, alebo prekonáva prekážky, ktoré vznikli na svojej ceste. V oboch prípadoch, koniec konfliktu ukazuje silu, odvahu a krásu ľudskej duše. Znaky tragickej arómnosti Tchaikovského sú teda úplne bez znakov omylu a pesimizmu.

V roku konca konzervatória (1865) sa sníva o Tchaikovsky splní: keď dokončil hudobné vzdelanie s vyznamenaním, dostáva diplom a názov slobodného umelca. Pre záverečný akt konzervatória, na základe radu A. G. Rubinstein, napísal hudbu na hymnu veľkého nemeckého básnika Schiller "Óda". V tom istom roku orchester pod kontrolou Johanna Straussa, ktorý prišiel na prehliadku do Ruska, verejne vykonal "charakteristické tance" Tchaikovského.

Ale snáď, najšťastnejšia a najvýznamnejšia udalosť pre Tchaikovského v tej dobe bola jeho

stretnutie s NIKOLAI GRIGORIEVICH Rubinsteinom - Riaditeľom Brother z konzervatóriu St. Petersburg.

Stretli sa v Petrohrade - Tchaikovsky - malý slávny hudobník a N. G. Rubinstein - slávny dirigent, učiteľ, klaviristka a hudba a verejná postava.

Od tej doby, N. G. Rubinstein starostlivo monitoruje diela Tchaikovského, raduje sa na každý nový úspech mladého skladateľa, šikovne podporuje svoje diela. Po organizovaní konzervatóriu Moskvy, N. G. Rubinstein pozýva Tchaikovsky, aby obsadil pozíciu učiteľa hudobnej teórie.

Z tohto času začína obdobie Moskvy života P. I. Tchaikovského.

Prvý významný produkt Tchaikovského, vytvorený v Moskve, bol prvý symfónia, nazvaný "Zimné sny" (1866). Fotografie prírody sú zachytené: Zimná cesta, "hmlová hrana", blizzard. Ale Tchaikovsky nie je len reprodukovať obrázky prírody; Primárne prenáša tento emocionálny stav, ktorý tieto maľby spôsobujú. V dielach Tchaikovského je obraz prírody zvyčajne kondenzovaný s jemným, srdečným zverejnením ľudského vnútorného sveta. Táto jednota pri pozorovaní sveta prírody a svet ľudských skúseností je tiež vyslovovaná výrazne v cykle klavírnych hrách Tchaikovského "Seasons" (1876). Vynikajúci nemecký

klavirista a dirigent mesta buniny nejako nazývaný Tchaikovsky "True Based na zvukoch." Slová Von Bulbov môžu slúžiť ako epigrafu na prvú symfóniu a "Rok roku".

Život Tchaikovského v Moskve sa uskutočnil v atmosfére plodnej komunikácie s najväčšími spisovateľmi a umelcami. Tchaikovsky navštívil "umelecký kruh", kde v kruhu rozoznajúcich umelcov, veľký ruský dramatik A. N. Ostrovsky si prečítal svoje nové diela, tu bol básnik A. N. pleshcheev, nádherný umelec Malé divadlo P. M. Sadovský, poľský huslistista Veavavsky, a NG Rubinstein.

Účastníci "umeleckého hrnčeka" boli horlivo milovaní ruskou ľudskou piesňou, boli zapojení do ich stretnutia, vykonávania, štúdia. Medzi nimi, predovšetkým, A. N. Ostrovsky by mal byť volaný, ktorý dal veľa sily do propagandy ruskej ľudovej piesne na fáze dramatického divadla.

A. N. Ostrovsky úzko splnil Tchaikovsky. Čoskoro boli ovplyvnené výsledky tohto priateľstva: v rokoch 1868-1869, Tchaikovsky pripravil zbierku, ktorá vstúpila do päťdesiatich najobľúbenejších ruských ľudových piesní pre klavír v 4 rukách.

Tchaikovsky a kreativita boli opakovane adresované ľudovým piesňam. Ruská pieseň "Sat Vanya na pohovke" je vyvinutý spoločnosťou Tchaikovsky v prvom kvartete (1871), ukrajinskej piesne "Zhuravel" a "Choď von, Ivanku, opuch Vesninka" - v druhej symfónie (1872) av prvom koncerte Pre klavír s orchestrom (1875).

Kruh tvorov Tchaikovského, v ktorom používa ľudové melódie, tak široké, že ich uvádza - to znamená, že je to znamenať veľký zoznam diel rôznych hudobných foriem a žánrov.

Tchaikovsky, tak hlboký a láskyplne ocenil ľudovú pieseň, maľovala v jej širokom poslaní, ktorú bola označená všetka jeho kreativita.

Byť skladateľom hlboko národný, Tchaikovsky sa vždy zaujímal o kultúru iných krajín. Staroveké francúzske piesne tvorili základ jeho opery "Orleansian Pango", motívy talianskych pouličných piesní boli inšpirované vytvorením "Talianska Capricchio", známy duet "Môj roztomilý priateľ" z Opery "Peak Lady" - Toto je majstrovstvo vykreslené Českovskou ľudovou českou piesňou "som tam bol holubica."

Ďalším zdrojom titulných diel Tchaikovského je jeho vlastná skúsenosť s tvorivosťou romantiky. Prvých siedmich Chaikovských romanciách napísaných dôvernou rukou Majstra boli vytvorené v novembri - december 1869: "Slzy triasné" a "neveria, môj priateľ" (slová A. K. Tolstoy), "Prečo" a "Nie, len jeden Vedeli "(na básne hľúz a goette v prekladoch LA, MAKE)," Zabudnite tak čoskoro "(slová Apakhtín)," a bolí, a sladko "(slová EP Rostopchina)," nie slovo, o Môj priateľ "(slová Plesechev). V priebehu priebehu tvorivej činnosti Tchaikovsky napísal viac ako sto romance; Svetlé pocity a vášnivé emócie a smútok a filozofické odrazy sa v nich odrazili.

Inšpirácia prilákala Tchaikovsky do rôznych oblastí hudobnej tvorivosti. To spôsobilo jeden fenomén, ktorý mal v dôsledku jednotnosti a biotrádou tvorivého štýlu skladateľa: často vo svojich operáciách a inštrumentálnych prácach môžete chytiť intonáciu svojich románskych románskí a, sada - v romantike, opernej aryozyality a symfonickej zemepisnej šírky .

Ak bola ruská pieseň pre Tchaikovský zdroj pravdy a krásy, ak neustále aktualizovala svoje diela, vzťah medzi žánrami, ich vzájomná penetrácia prispela k neustálemu zlepšovaniu zručností.

Najväčšia práca, ktorá predložila dvadsaťjeden-ročný Tchaikovsky medzi prvými skladateľmi Ruska, bola symfonická predohra Romeo a Juliet (1869). Pozemok tohto zloženia Tchaikovsky navrhol M. A. Balakirev, ktorý potom viedol Spoločenské spoločenské skladateľov, vstúpilo do histórie hudby s názvom "Mighty Cup".

Tchaikovsky a frézy sú dva kanály rovnakého prúdu. Každý zo skladateľov - BE IT N. A. RIMSKY-KORSAKOV, A. P. BORODIN, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgssky alebo P. I. Tchaikovsky - urobil jedinečný príspevok k umeniu jeho éry. A keď hovoríme o Tchaikovskom, nemôžeme si spomenúť na Balakirevsky hrnček, o komunite svojich kreatívnych záujmov a uznanie navzájom. Ale medzi odkazmi, ktoré viažu frézy s Tchaikovsky, programová hudba je možno najvýznamnejším odkazom.

Je známe, že okrem programu Symfonic Overture "Romeo a Juliet", Balakirev navrhol Tchaikovský graf pre Menfred Symphony (na Bairon) a obe práce sú venované Balakirev. "Storm", symfonická fantázia Tchaikovského o Shakespeare, bola vytvorená na radu V. V. Stasova a je mu venovaná. Najznámejší softvér a inštrumentálne diela Tchaikovského zahŕňa aj symfonickú fantáziu "Francesca da Rimini", ktorá je založená na piatej pieseň božskej komédie Dante. Tri najväčšie výtvory Tchaikovského v oblasti softvérovej hudby sú teda povinné byť ich vzhľad Balakirev a Stasov.

Skúsenosti vytvárania najväčších softvérových esejí obohatili umenie Tchaikovského. Je významné, že non-programová hudba Tchaikovsky má všetku plnohodnotnú emocionálnu expresivú, akoby mala pozemky.

Nasledujúci symfónia "Zimné sny" a symfonickej unipresii Romeo a Julie, opery "vojvodu" (1868), "Undina" (1869), "Okrichnik" (1872), "Kuznets Vakula" (1874). Tchaikovsky sám nebol spokojný so svojou prvou prácou pre Opera Scene. Earlings "guvernér", napríklad, ho zničil; Obnovená podľa konzervovaných strán a je už stanovená v sovietskych časoch. Navždy stratená opera "Undina": skladateľ spálený jej skóre. A opery "Kuznets" Vakula "Tchaikovsky neskôr (1885) recykloval (druhý

redakčný úrad sa nazýva "Cherevichki"). Všetky tieto príklady sú veľkým náročným skladateľom.

Samozrejme, Tchaikovsky - autor "VOEVOD" a "OKRICHNIK" je horší ako splatnosť Talakovského talentu - tvorca "Eugene Onegin" a "vrchol dámy". Prvá Tchaikovsky opery však doručená na konci 60. rokov - začiatkom 70. rokov minulého storočia, si zachovalo umelecký záujem pre poslucháčov našich dní. Majú emocionálnu saturáciu a potom melodické bohatstvo, ktoré sú typické pre zrelé operácie veľkého ruského skladateľa.

V tlači tej doby, v novinách a časopisoch, prominentné hudobné kritikov G. A. Laroc a N. D. Kashkin napísal podrobne o úspechoch Tchaikovského. V najširších kruhoch poslucháčov, hudba Tchaikovsky našiel horúcu odpoveď. Medzi prívržencami Tchaikovského, veľké spisovatelia L. N. Tolstoy a I. S. Turgenev ukázali byť.

Mnohostranná činnosť Tchaikovského v 60-70 rokoch mala veľký význam nielen pre hudobnú kultúru Moskvy, ale aj pre celú ruskú hudobnú kultúru.

Spolu s intenzívnou tvorivou činnosťou, Tchaikovsky viedol a pedagogické práce; On pokračoval v učení v Moskve Conservatory (medzi učeníkmi Tchaikovského tam bol skladateľ S. I. TANAYEV), položil základy hudobného a teoretického výučby. Na začiatku 70. rokov je uverejnený učebnica Tchaikovského Harmony, dynam nestratil svoj význam.

Obhajovať svoje vlastné umelecké presvedčenie, Tchaikovský nielen implementoval nové estetické princípy v jeho dielach, nielen zaviedol ich v procese pedagogickej práce, bojoval s nimi a konal ako hudobná kritika. Tchaikovsky narušil osud svojho rodného umenia, a prevzal prácu hudobného recenzera Moskvy.

Tchaikovsky, nepochybne, vlastnil literárne schopnosti. Ak by bolo potrebné napísať libret pre svoju vlastnú operu - to nebolo ťažké; Patrí k prekladu literárneho textu Mozartovskaya opery "svadby Figaro"; Preklad básní nemeckého básnika Bodenstedtu Tchaikovského inšpirovaného A. G. Rubinsteinom na vytvorenie slávnych perzských piesní. Dar Tchaikovského spisovateľa ukazuje svoje nádherné dedičstvo hudobnej kritiky.

Debut Tchaikovsky-publicista bol dva články - na obranu Rímskeho corsakov a Balakirev. Tchaikovsky autoritatívne poprel negatívny úsudok reakcie kritiky včasnej práce rímskej Corsakov "srbskej fantázie" a predpovedal brilantnú budúcnosť na dvadsaťjeden-ročný skladateľ.

Druhý článok ("Hlas z Moskvy Hudobného sveta") bol napísaný z dôvodu skutočnosti, že posvätné "patróny" umenia pod vedením Grand bager Eleny Pavlovna vyhnali Balakirev z ruskej hudobnej spoločnosti. V reakcii na tento Tchaikovsky bol nahnevane napísaný: "Balakirev môže teraz povedať, že otec ruskej literatúry, keď dostal správy o exilu

Akadémia vied: "Akadémia môže byť vrátený z Lomonosova .... Ale Lomonosov nemôže byť vrátený z Akadémie!".

Všetky pokročilé a životaschopné v umení našiel horúcu podporu pre Tchaikovsky. A nielen v ruštine: vo svojej vlasti Tchaikovsky podporoval najcennejšiu vec, ktorá bola vo francúzskej hudbe tej doby, - kreativita J. Bizet, K. Saint-Sansa, L. DELIBA, J. MASSNE. S rovnakou láskou ošetreným Tchaikovskym a nórskom skladateľovi Migra a na český skladateľ A. Dvorakik. Títo to boli umelci, ktorých tvorivosť odpovedala estetickým výhľadom na Tchaikovsky. Napísal o Edward Griege: "Moja a jeho príroda sú v úzkom vnútornom vzťahu."

Mnohí talentovaní skladatelia západnej Európy vnímali svoju polohu so všetkými dušami, a teraz nie je možné čítať Saint-Sansian Písmená Tchaikovského bez vzrušenia: "Vždy budete mať priateľa a verný vo mne."

Treba pripomenúť, aký význam kritickej aktivity Tchaikovského v histórii boja za národnú opery.

Sedemdesiatych rokov pre ruské opera umenia boli roky rýchlejšie, čo sa konalo v akútnom boji so všetkým, čo zabránilo rozvoju národnej hudby. Dlhý boj sa obrátil na hudobné divadlo. A v tomto boji Tchaikovsky zohral veľkú úlohu. Pre ruskú operu umenie požadoval priestor, slobodu tvorivosti. V roku 1871, Tchaikovsky začal písať o "talianskej opery" (tzv. Talianska

opera Troupe, ktorá neustále turistila v Rusku).

Tchaikovsky bol ďaleko od myšlienky popierať úspechy opery Talianska, - kolísky Opera Art. Aký obdiv napísal Tchaikovsky o spoločných vystúpeniach na scéne Divadla Bolshoi nádherných talianskych, francúzskych a ruských spevákov: A. Patti, D. ARTO, E. NODENA, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Ale objednávky zriadené riaditeľstvom cisárskych divadiel zabránili tvorivému súťaži zástupcov dvoch národných kultúr - taliansky a ruský. Na pozícii ruskej opery skutočnosť, že aristokratické publikum si vyžiadalo predovšetkým zábavu a odmietol uznať úspechy svojich národných skladateľov. Riaditeľstvo vydalo bezchybne privilégiá na anthynirer na talianskej opernej rúrke. Repertoár bol obmedzený prác zahraničných skladateľov a ruské operácie a ruskí umelci boli v pere. Talianska Troupe sa stala čisto komerčným podnikom. V snahe o zisk, atrenetner špekuloval na chuch "Pred-tiché partera" (Tchaikovsky).

S výnimočnou vytrvalosťou a postupnosťou Tchaikovského vystaveného kultu zisku, nekompatibilného s pravidlom umenia. Napísal: "Niečo zlovestné prijalo moju dušu, keď sa medzi myšlienkou Beno'a objavila vysoká postava Pána Moskvy vreciek, Señora Merlelli. Jeho tvár

dýchala som pokojnú sebadôveru a na ústa občas som hral úsmev, ktorý nie je opovrhnutím, nie ten spokojnosť ... "

Dodržiavanie podnikateľského prístupu k umeniu, Tchaikovsky a konzervativizmu chutí, podporovanými určitými vrstvami verejnosti, hodnotiteľov Ministerstva nádvoria, úradníkov z kancelárie cisárskych divadiel.

Ak sedemdesiate roky boli časom rozkvetu ruskej opery, ruský balet v tom čase zažil ostrú krízu. G. A. LAROS, zistenie dôvodov tejto krízy, napísal:

"Za najnižšou výnimkou, závažné, zásady plynu sa držia ďaleko od baletu."

Vytvorili sa priaznivé podmienky pre skladateľov-remeselníkov. Scéna doslova zaplavila baletné predstavenia, v ktorých hudba slúžila ako tanečný rytmus, - nič viac. Ts. Puni, pravidelný skladateľ Mariinsky divadla, v takomto "štýle" sa podarilo zmraziť viac ako tristo balety.

Prvý z ruských skladateľov-klasiky adresoval Tchaikovsky balet. Nemohol dosiahnuť úspech bez zvládnutia najlepších úspechov západoeurópskeho baletu; On spoliehal sa aj na nádherné tradície vytvorené M. I. GLINKA v tanečných scénach z Ivana Susanina, Ruslan a Lyudmila.

Myslel sa, že Tchaikovsky si myslel, keď vytvoril svoje baletky, čo reforma v ruskom choreografickom umení?

Nie. Bol príliš mierny a nikdy sa nepovažoval za inovátor. Ale odo dňa, keď sa Tchaikovsky dohodol, že splní poriadok Divadelného riaditeľstva Bolshoi a v lete 1875 začali písať hudbu labučajného jazera, začal reformovať baletu.

Prvok tanca nebol k nemu menej blízko ako guľa piesne a romantiky. Niet divu, že prvý z jeho diel, to bolo "charakteristické tance", priťahoval pozornosť I. Straussa.

Ruská baletka v tvári Tchaikovského získala tenké texty mysliteľa, skutočnej symfónie. A Tchaikovsky baletná hudba je hlboko zmysluplná; Vyjadruje postavy hercov, ich duchovnú podstatu. V tanečnej hudbe bývalých skladateľov (Puni, Minkus, Gerbera) nebola ťažká zmyslá, žiadna psychologická hĺbka, ani schopnosť vyjadriť obraz hrdinu vo zvukoch.

Nebolo to ľahké pre Tchaikovsky vrodený v baletnom umení. Premiéra labutného jazera v divadle Bolshoi (1877) nemohlo pridať nič dobré pre skladateľa. Podľa N. D. Kashkina, "sotva tretina hudby Tchaikovského bola nahradená vložkami z iných baletov a ďalších priemerných." Len na konci XIX storočia 20. storočia sa uskutočnilo úsilie baletmaster M. PETIPA, L. Ivanova, I. Gorsky, umeleckého vyrábaného "Swan Lake" a balet získal celosvetové uznanie.

1877 bolo snáď najťažšie v živote skladateľa. Všetci biografii o tom napíšu. Po neúspešnom manželstve Tchaikovsky opustí Moskvu a listy v zahraničí. Tchaikovsky žije v Ríme, Paríži, Berlíne, Viedni, Ženeve, Benátkach, Florencii ... a nikde dlhý čas sa oneskorí. Tchaikovsky zavolá svoj životný štýl s hranicou Tchaikovského. Kreativita pomáha Tchaikovsky dostať sa z duševnej krízy.

Pre svoju vlasť, 1877 bol rokom začiatku rusko-tureckej vojny. Tchaikovsky sympatie boli na strane slovanských národov Balkánskeho polostrova.

V jednom z listov pre vlasť, Tchaikovsky napísal, že v ťažkom okamihu pre ľudí, keď, kvôli vojne, mnoho rodín sú "siroty a zmení sa na lavičku v lavičke, svedomito ponorí na hrdlo v ich súkromných malých deliacich "

1878 bolo poznačené dvoma najväčšími výtvormi, ktoré boli vytvorené paralelne. Boli - štvrtá symfónia a operná "Eugene Onegin" - v tom čase boli najvyšším výrazom ideálov a Dumy Tchaikovského.

Niet pochýb o tom, že osobná dráma (Tchaikovsky dokonca myslel na samovraždu), ako aj historické udalosti mali vplyv na obsah štvrtej symfónie. Po ukončení tejto práce ho Tchaikovsky venoval N. F. von MECC. V kritickom momente Tchaikovského

NADEZHDA FIARETOVNA VON MECC zohral veľkú úlohu, ktorá má morálnu podporu a materiálnu pomoc, ktorá prispela k nezávislosti Tchaikovského a používali ich, aby sa ich výlučne venovali k tvorivosti.

V jednom z listov na pozadí, Mecc Chaikovsky načrtol obsah štvrtej symfónie.

Hlavnou myšlienkou symfónie je myšlienka osoby konfliktu a nepriateľských síl. Ako jeden z hlavných top Tosykovsky používa "Rock" motív, ktorý preniká prvej a poslednej časti symfónie. Téma skaly má širokú kolektívnu hodnotu v symfónii - toto je zovšeobecnený obraz zla, osoba prichádza do nerovnakého boja.

Štvrtý symfónia zhrnul inštrumentálnu kreativitu mladého Tchaikovského.

Takmer naraz s ním s ním ďalší skladateľ - Borodin - vytvoril "Bogatyr Symphony" (1876). Vznik EPIC "Hedgehog" a Lyric-dramatický štvrtý symfónia bol skutočným tvorivým víťazstvom Borodínov a Tchaikovského - dvaja zakladatelia klasickej ruskej symfónie.

Podobne ako účastníci Balakirevsky hrnček, Tchaikovsky vysoko ocenený a milovaný opera, ako najdokonalejktívnejší žáner hudobného umenia. Ale na rozdiel od Kuchkstov, ktorý sa odvolal na operu kreativitu na témy histórie ("Pskovtyanka" Roman Corsakov, Boris Godunov, "Prince Igor" Borodin), kde hlavnou postavou je ľudia, Tchaikovsky priťahuje

pozemky, ktoré mu pomáhajú odhaliť vnútorný svet jednoduchej osoby. Ale pred nájdením týchto "ich" pozemkov, Tchaikovsky prešiel veľký spôsob hľadania.

Iba na tridsiatich ôsmych roka života, po "Undines", "guvernér", "Kuznez Vakula" Tchaikovsky vytvoril svoju operu majstrovské dielo, písanie opery "Eugene Onegin". Všetko v tejto opere odvážne porušili všeobecne uznávané tradície operných predstavení, všetko bolo jednoduché, hlboko pravdivé a zároveň bolo všetko inovatívne.

V štvrtej symfónii, Tchaikovsky prišiel k plnej zrelosti jeho zručnosti. V ďalšom vývoji opernej tvorivosti Tchaikovského sú opery komplikované a obohatené operou, ale všade sú v sebe hlboký lyický, ktorý je v sebe a vzrušujúcim drám, prevod najjemnejšími odtieňmi duševného života, klasicky jasnú formu.

V roku 1879, Tchaikovsky dokončil operu "Orleansian Virgo" (Libretto napísal skladateľ na Schiller Drama). Hrdinová stránka histórie Francúzska bola spojená s novou operou - epizóde z storočia vojny v Európe XIV-XV storočia, výkon Jeanne d'Ark - Heroine francúzskych ľudí. Napriek rôznym externým účinkom a divadelným technikám, jasne v rozpore s estetickým pohľade sám skladateľa, existuje mnoho strán, ktoré vykonáva skutočná dráma a lyricky prenikli "orleans 'virgo". Niektoré z nich možno bezpečne pripísať najlepším vzorkám ruskej opery umenia: Napríklad úžasné

aria John "Ospravedlňujeme sa, polia, lesy, domorodcovia" a celý tretí obraz nasýtený mocnou emocionálnou silou.

Toppers Opera Art Tchaikovsky dosiahli v dielach na témach Pushkina. V roku 1883 napísal opernú "Mazepa" na graf Pushkina "Poltava". Ospalosť kompozitného opery plánu, jas dramaturgických kontrastov, mnohostranných obrazov, expresivitosti ľudových scén, orchestrácia - toto všetko nemôže naznačovať, že po Oleansan Devape Opera, Tchaikovsky výrazne vystúpil a že Mazepa je vynikajúca práca obohatené ruské umenie 80. rokov.

V oblasti symfonickej kreativity v týchto rokoch, Tchaikovsky vytvoril tri orchestrálne suite (1880, 1883, 1884): "Taliansky Capricchio" a "Serenad pre String Orchestra" (1880), Veľká symfónia "Manfred" (1884).

Desaťročné obdobie od roku 1878 do roku 1888, ktoré oddeľuje Evgenia Onegin a štvrtý symfónia Tchaikovského z piatej symfónie, bola poznačená dôležitými historickými udalosťami. Pripomeňme, že v prvom rade to bol čas revolučnej situácie (1879-81), a potom - reakčné obdobie. To všetko, aj keď v nepriamej forme, ale odráža v Tchaikovskom. Z korešpondencie skladateľa sa dozvieme, že neunikne útlaku reakcie. "V súčasnej dobe, aj najpokojnejší občan žije tvrdo v Rusku," napísal Tchaikovsky v roku 1882.

Politická reakcia nebola schopná podkopať tvorivé sily najlepších predstaviteľov umenia a literatúry. Stačí byť uvedený na zoznam diel L. N. Tolstoy ("Sila tmy"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Jušuska Zhuppi", "Poshekhonskaya Starina"), Brilantné plátna I. e. Repina ( "Nečakal sa", "Ivan hrozné a synovi jeho Ivana") a VI Sirikov ("Ráno Struník", "Strach z Morozova"), bod na Khovanchina Mussorgsky, "Snow Maiden" Roman Corsakov a Mazepa Tchaikovsky, aby si spomenul Veľké úspechy ruského umenia a literatúry 80. rokov.

Bolo to v tej dobe, že Tchaikovsky hudobné dobytie a prináša svetovú slávu jej tvorcu. S veľkým úspechom sú autorské koncerty Tchaikovského - dirigenta v Paríži, Berlíne, Prahe, v mestách, ktoré z dlhého času boli ohniská európskej hudobnej kultúry. Neskôr, začiatkom deväťdesiatych rokov, triumfáli boli predstavenia Tchaikovského v Amerike - v New Yorku, Baltimore a Philadelphie, kde sa Grand skladateľ stretol s výnimočnou pohostinnosťou. V Anglicku, Tchaikovsky je pridelený čestný titul Dr. Cambridge University. Tchaikovsky je zvolený na najväčšie hudobné spoločnosti v Európe.

V apríli 1888 sa Tchaikovsky usadil pod Moskvou, neďaleko mesta Klin, v Frolovskom. Ale tu Tchaikovsky sa nemohol cítiť celkom pokojný, tak

ako sa ukázalo, že svedkami predátorského zničenia okolitých lesov a presťahoval sa do Maidanovo. V roku 1892 sa presťahoval do klinu, kde si prenajal dvojpodlažný dom, teraz známy svet ako domu-múzeum Tchaikovského.

V živote Tchaikovského je tento čas poznačený najvyššími úspechmi tvorivosti. Za týchto päť rokov, Tchaikovsky vytvára piaty symfónia, balet "Spiace krásu", operná "Peak Lady", "IOLANTA", "Luskáčik" balet a konečne, dômyselný šiesty symfónia.

Hlavná myšlienka piatej symfónie je rovnaká ako štvrtá - opozícia skaly a ľudskej túžby po šťastí. V piatej symfónii sa skladateľ vráti do témy skaly v každej zo štyroch častí. Tchaikovsky predstavuje Lyrité hudobné krajiny na symfónie (pozostával v krásnom prostredí hotela). Výsledok boja, riešenie konfliktu je uvedené v konečnom dôsledku, ak sa téma skaly rozvíja do slávnostného marca, opísal víťazstvo osoby nad osudom.

V lete 1889, Tchaikovsky plne dokončil balet "Spiace krásu" (na rozprávke francúzskeho spisovateľa, Sh. Perso). Na jeseň toho istého roku, keď sa nový balet pripravoval na svoju výrobu na pódiu Mariinsky Divadlo St. Petersburg, riaditeľa Imperial Theaters I. A. Vsevolozhsky nariadil Tchaikovsky opera "Peak Lady". Tchaikovsky súhlasil, že napíšem novú operu.

Opera vo Florencii sa skladala. Tchaikovsky sem prišiel 18. januára 1890, usadil sa v hoteli. Po 44 dňoch - 3. marca - Opera "Peak Lady" bola dokončená

v kľúčovom tlačidle. Veľmi rýchlo, proces prístrojov bol veľmi rýchlo a čoskoro po skončení skútra "vrchol LadA" bol prijatý na výrobu Mariinsky divadla v St. Petersburgu, ako aj v Kyjeve opere av Divadle Bolshoi.

Premiéra "Peak Lady" sa uskutočnila v Mariinsky divadle 19. decembra 1890. G. Nemecký spieval vynikajúci ruský spevák N. N. Figner, inšpirated exekútorom LISA Party bola jeho manželka M. I. FIGNER. Významné umelecké sily tej doby sa zúčastnili hry: I. A. Melnikov (Tomsk), L. G. Yakovlev (Yeets), M. A. Slavina (grófka). Vykonávané E. F. Smer. O niekoľko dní neskôr, 31. decembra z toho istého roku, operná bola v Kyjeve s účasťou Me Medvedev (Hermann) IV TATAKOV (Yeletsky) a ďalších. Po roku, 4. novembra 1891, prvá etapa "Peak Lady sa konala" v Moskve na pódiu Divadla Bolshoi. Hlavné úlohy boli obvinení z nádherného Pleiad umelcov: M. E. Medvedev (Hermann), M. A. Dysh-Zionitskaya (LISA), P. A. Khokhlov (Yeletsky), B. B. Khokhlov (Tomsk), A. P. Kratikova (grófka), ktorý vykonáva I. K. Altani.

Prvé nastavenia opery sa líšili vo veľkej starostlivosti a verejnosť mala obrovský úspech. Koľko príbehov ako "malá" tragédia nemecky a Lisa bola počas vlády Alexandra III. A opera nútená myslieť, sympatizovať urazených, nenávidia všetky temné, škaredé, čo zabránilo šťastnému životu ľudí.

Opera "Peak Lady" bola spoluhláska s náladou mnohých ľudí z ruského umenia 90. rokov. Ideologická podobnosť opery Tchaikovského zdiela vizuálneho umenia a literatúry týchto rokov sa nachádzajú v práci veľkých ruských umelcov a spisovateľov.

V príbehu "Peakkin" (1834) Typin vytvoril typické obrázky. Kreslenie obrazu o škaredých morálkoch svetskej spoločnosti, spisovateľ odsúdil ušľachtilý Petersburg svojho času.

Dlho pred Tchaikovsky, sprisahaný konflikt "špičkovej dámy" bol použitý v opere francúzskeho skladateľa J. Galevi, v operete nemeckého skladateľa F. Zupe a v dráme ruského spisovateľa D. Lobanova. Nikto z uvedených autorov nedokázal vytvoriť pôvodnú esej. A len Tchaikovsky, otočený na tento graf, vytvorili brilantnú prácu.

Libretto pre operu "Peak Lady" napísal Brother's Composer - dramaturgický skromný Ilyich Tchaikovsky. Zdroj bol recyklovaný v súlade so zásadami tvorivosti, túžob a pokynov skladateľa; Vzal najaktívnejšiu časť pri zostavovaní libretov: napísal básne, požadovali zavedenie nových scén, znížil texty operných strán.

Hlavné dramatické fázy etapov vývoja sú jasne uvedené v libreto: Tomsk Ballade o troch mapách označuje začiatok tragédie, ktorý dosiahne vrchol

vo štvrtom obraze; Potom prichádza diskurz dráma - najprv smrť Lisa, potom Herman.

V Opera Tchaikovsky Pushkinsky pozemok je doplnený a vyvinutý, sa posilnia agsuzačné motívy tkaniny.

Z príbehu "Peak Lady" Tchaikovsky a jeho libretistom ľavú intakciu scénami v spálni grófstva a v kasárňach. Na žiadosť Vsevolozhsk bola prevádzka opery prevedená z St. Petersburg, časy Alexandra I na Petrohrad Ekaterininsky Times. Rovnaký Vsevolozhsky poradil Tchaikovského, aby zaviedol intermediu "Úprimnosť pastiera" (tretí obrázok). Hudba medziproduktu je napísaná v štýle Mozartu - horúcim milovaným Tchaikovským skladateľom a slová sú prevzaté z textov Karabanov, trochu známeho a dlhého zabudnutého básnika z 18. storočia. Ak chcete zdôrazniť príchuť domácnosti viac silnejšie, libretista sa odvolal na dedičstvo a viac známych básnikov: joggy pieseň Tomsku "Ak je roztomilý Maiden" je napísaný na texte GR Derzhavínu, báseň VA Zhukovsky bol zvolený za Lisa Duet A Polina, slová iného básnika XIX storočia - K. N. BATYUSHKOVA sa používajú na Romance Polyna.

Treba poznamenať, že rozdiel, ktorý existuje medzi Hermann v príbehu Pushkina a v Tchaikovského opery. Herman Pushkin nespôsobuje sympatie: Je to egoist, ktorý má nejakú podmienku a so všetkými ich silami, ktorý ho žiada, aby ho zvýšil. Herman Tchaikovsky - protichodné a komplikované. Dve vášne v ňom bojujú: láska a smäd za bohatstvo. Nekonzistentnosť tohto obrázka

jeho vnútorný rozvoj - od lásky a postupne hnetením obsedantnou myšlienkou kňaza k smrti a znovuzrodeniu v čase smrti predchádzajúceho nemeckého - dali skladateľovi s výnimočne vďačný materiál na inkarnáciu v opera žánru obľúbených Tchaikovského Téma - téma proti sebe človeka, jeho sny o šťastí na jeho osud.

Kontrastné funkcie obrazu Hermanna, ktorý je centrálnym číslom celej opery, s obrovskou realistickou silou zverejnenou v hudbe jeho dvoch arioso. V monológu prenikanom poetom, "Neviem jej meno" - Zdá sa, že nemecky sa javí ako prijatá láska. V Arioso "že náš život" (v hazardnom dome), skladateľ bol brilantne odovzdaný morálny pokles v jeho hrdinovi.

Libriktista a skladateľ revidovali obraz Lisa - hrdinstvo príbehu "Peak Lady". Pushkin Lisa je reprezentovaná chudobným žiakom a záberom starého grófstva. V Opera Lisa (tu je vnučka bohatého grófstva) aktívne bojuje za jeho šťastie. V počiatočnej verzii bol výkon dokončený zmierením LISA a Yeletského. False tejto situácie bolo zrejmé, a skladateľ vytvoril slávnu scénu v potravine, kde umelecky dokončil pravdivý koniec tragédy Lisa, ktorý končí samovraždu.

Hudobný obraz LISA zahŕňa znaky teplého listu a stojacou s typickými tragickými dverami typickými. Zároveň, komplexný vnútorný svet Heroine Tchaikovského vyjadruje

bez najmenšieho výkonu, udržanie plnej prirodzenej vitality. Arioso Lisa "AH, som utrpel smútok." Výnimočná popularita tejto dramatickej epizódy je vysvetlená skutočnosť, že sa skladateľ podarilo investovať do neho všetky jeho chápanie veľkej tragédie ruskej ženy, osamelý smútok svojho osudu.

Niektoré znaky chýbajú v príbehu Pushkina, odvážne zavedených v Tchaikovskom opere: Toto je Ženích Lisa a Rival Hermann - Prince Yeletsky. Nový charakter zhoršuje konflikt; V opere sú dva kontrastné obrazy, brilantne zachytené v hudbe Tchaikovského. Pripomeň si Arioso Hermann "Ospravedlňujeme sa, Nebeské Stvorenie" a Arioso Yeletsky "Milujem ťa." Obaja hrdinovia sa obracajú na Lisa, ale keďže ich skúsenosti sú odlišné: Herman je rozdrvený ohnivým vášňou; V objavení princa, v hudbe jeho Arioso - krása, sebavedomie, ako keby nehovoril o láske, ale o pokojnej náklonnosti.

Veľmi blízko k pushinovi primárny zdroj opery starého grófa - imaginárny vlastník tajomstva troch kariet. Tchaikovsky hudba načrtáva tento charakter ako spôsob smrti. Menšie zmeny prešli sekundárnymi aktérmi ako Chekalinsky alebo Surin.

Dramatický koncept určil systém leitmotív. Najrozšírenejšie nasadené v opernej leitmotifovi osudu Hermana (téma troch kariet) a vzrušujúcou hlboko emocionálnou témou lásky Lisa a nemčiny.

V Opera "Peak Lady" Tchaikovsky brilantne kombinoval melodický bohatstvo vokálnych strán s rozvojom hudobného materiálu. "Peak Lady" je najvyšším úspechom Tchaikovskej opery tvorivosti a jedného z najväčších vrcholov vo svetovej opernej klasike.

Po tragickej opere "Peak Lady" Tchaikovsky vytvára produkt optimistického obsahu. Bola to "IOLANTA" (1891) - Posledná opera Tchaikovsky. Podľa Tchaikovského by mala Opera Io-Act Opera IOLANTA ísť v jednej hre s baletom "Luskáčik". Tvorba tohto baletného skladateľa dopĺňa reformu hudobnej choreografie.

Posledná práca Tchaikovského bola jeho šiesty symfónia, ktorá bola vykonaná 28. októbra 1893 - niekoľko dní pred smrťou skladateľa. Vykonal sám Tchaikovsky. 3. novembra, Tchaikovsky bol vážne chorý a 6. novembra odovzdal.

Ruská hudba Klasika Druhá polovica storočia XIX dal svet veľa slávnych mien, ale brilantná hudba Tchaikovského ho zdôrazňuje aj medzi najväčšími umelcami tejto éry.

Kreatívna cesta Tchaikovského prechádza komplexným historickým obdobím 60. rokov 60. rokov. Pre relatívne krátku dobu tvorivosti (dvadsaťosem rokov), Tchaikovsky napísal desať operier, tri balet, sedem symfónia a mnoho diel v iných žánroch.

Tchaikovsky Úvahy s univerzálnymi darmi. Hovorím trochu, že je operným skladateľom, tvorcom baletov, symfónia, romance; Dosiahol uznanie a slávu v oblasti inštrumentálnej hudby, vytvorených koncertov, komorných súborov, klavírnych diel. A v niektorom z týchto typov umenia vykonával s rovnakou silou.

Tchaikovsky dostal širokú slávu v živote. Mal závideniahodnil osud: Jeho diela boli vždy reakciou v srdciach poslucháčov. Ale naozaj populárny skladateľ sa stal v našom čase. Nádherné úspechy vedy a techniky - zvukové nahrávanie, rádio, kino a televízia bola jeho práca dostupná v najvzdialenejších rohoch našej krajiny. Veľký ruský skladateľ sa stal obľúbeným skladateľom všetkých národov našej krajiny.

Hudobná kultúra miliónov ľudí je zvýšená na kreatívnom dedičstve Tchaikovského.

Hudobné žije v ľuďoch, a to je nesmrteľnosť.

O. Melikyan

Peak Lady

Opera v 3 aktoch

Plot
Požičané z príbehu
A. S. PUSHKIN

Libretko
M. Tchaikovsky

Hudba
P. I. Tchaikovsky

Znaky


Count Tomsky (Zlatogor)
Prince Yeletsky
Chekalinsky

Chaplitsky

Manažér
	mezzo-soprano

Polina (Milovor)	kontrast
Guvernocennosť	mezzo-soprano

Chlapec veliteľ	nepríjemný
Integrované osoby v intermediách

Milnor (Polina)	kontrast
Zlatogor (Gr. Tomsky)

Nyanyushki, Govers, Kormilitsy, Walking
Hostia, deti, hráči a tak ďalej.

Akcia prebieha v Petrohrade
Na konci XVIII storočia.

Úvod.
Prvá akcia

Obrázok najprv

Jar. Letná záhrada. Ihrisko. Lavičky sedia a balenú v záhrade Nyanyushki, Governess a Cortalts. Deti hrajú horáky, iné skok cez laná, hádzať gule.

Gori, gori jasne,
Tak, aby nevyšiel von
Jeden dva tri!
(Smiech, výkričník, beh.)

Sindy, deti sú roztomilé!
Zriedkavé slnko vás, materské znamienky,
Teschit Joy!
Ak, roztomilý, ste na volej strane
Hry, žart,
To je môj malý nyanyushy
Vezmete mier, potom dodáte.
Kurva, beh, deti roztomilé,
A v slnečnom slnečnom slnku!

Krmilitsy

Bai, bai bai!
Spánok, major, drôt!
Vyčistené oči sa neotvoria!

(Počuť bojové boje a detské potrubia.)

Tu naši bojovníci idú - vojaci.
Ako tenký! Musieť! Miesta! Raz, dva, dvakrát ...

(Lietajúce chlapci v hračkách zbraní; pred veliteľom.)

Chlapci (pochodovanie)

Krát, dvakrát, dva,
Vľavo, vpravo, vľavo!
Priateľský, bratia!
Nenechajte sa vystúpiť!

Chlapec veliteľ

Pravé rameno dopredu! Raz, dva, stojan!

(Boys Stop)

Počúvajte!
Muket pred seba! Urobte si úder! Muče na nohu!

(Chlapci plnia tím.)

Chlapci

Všetci sme sa tu zhromaždili
Z strachu z ruských nepriateľov.
Angry Inland, Dajte si pozor!
A s myšlienkami z Villainet Run, Ile bude dobyť!
HOAAY! HOAAY! HOAAY!
Otecku
Spadli sme sa zdieľať.
Budeme bojovať
A nepriatelia v OSN
Bez účtu odobrajte!
HOAAY! HOAAY! HOAAY!
Dlho žijú manželku,
Otočenie kráľovnej
Sme matka na všetko,
Šatne, cisárovná
Pri pýche a kráse!
HOAAY! HOAAY! HOAAY!

Chlapec veliteľ

Dobre urobil chlapci!

Chlapci

Sme radi, že sa pokúsime postupne!

Chlapec veliteľ

Počúvajte!
Muket pred seba! Správny! Na stráži! March!

(Chlapci idú, bubon a trubica.)

Nyanyushki, Kormilitsa, Governess

Dobre, dobre, naši vojaci!
A naozaj tlačiť strach na nepriateľa.

(Ostatné deti odchádzajú za chlapcami. Nyanyushki a Governes sa rozchádzajú, udávajú sa do inej chôdze. Zúčastnite sa Chekalinsky a Surin.)

Chekalinsky

Aká je hra včera?

Samozrejme, že som rozmazaný desivé!
Nie som šťastný ...

Chekalinsky

Hral si znova až do rána?

Som strašne unavený
Chort Take, Aspoň ak nebudete vyhrať!

Chekalinsky

Bol Herman?

Bol. A ako vždy,
Ôsmich a osem ráno
Pripútaný k stolu hazardných hier
sedenie

A ticho blew víno

Chekalinsky

Len?

Áno, pozrel som sa na hru.

Chekalinsky

Čo je to podivný muž!

Ako keby mal srdce
Aspoň tri.

Chekalinsky

Počul som, že je veľmi chudobný ...

Áno, nie je bohatý. Tu je, pozrite sa:
Ako démon pekla mrazí ... bledý ...

(Zahŕňa Herman, premyslený a tmy; s ním spolu, Tomsky Graf.)

Povedz mi, Hermanovi, čo vám?

So mnou? Nič ...

Ste chorí?

Nie, som zdravý!

Stali ste sa ďalším ...
Niečo nešťastné ...
Stalo sa: Zbrožil, chudý,
Mali ste aspoň veselý;
Teraz ste pochmúrny, tichý
A - neverím našim ušiam:
Ty, nová vášeň smútku,
Ako sa hovorí, až do rána
Strávite noc za hru?

Áno! K cieľu je pevná noha
Choď, ako predtým, nemôžete sa mi.

Ja sám neviem, čo mi.
Stratil som, rezentujúci slabosť,
Ale vlastniť sa už ...
Mám rád! Láska!

Ako! Si zamilovaný? V kohokoľvek?

Neviem jej meno
A nemôžem zistiť
Pozemské meno nie je chcieť
To sa nazýva ...
Porovnanie všetkých prevodoviek
Neviem, kto na porovnanie ...
Moja láska, blaženosť raja,
Chcel by som udržať vek!
Ale myšlienka je žiarlivá, že je ďalšia
Keď sledujem nohy, sa neodvažujete pobozkať ju,
Tomit ma; A pozemná vášeň
Márne sa chcem naučiť
A chcem objať všetko,
A chcem objať sväté sväté sväté potom ...
Neviem jej meno
A nechcem vedieť ...

A ak áno, čoskoro pre podnikanie!
Zistíme, kto je, a tam -
A návrh robia odvážne
A - prípad je ruka!

Ale nie! Bohužiaľ, je platné
A nemôžem patriť!
To je to, čo ma trápilo!

Nájdeme ďalšie ... nie sami na svete ...

Nepoznáš ma!
Nie, neverím tomu!
Oh, Tomsk, nerozumiete!
Mohol by som žiť len ticho
Doteraz som sníval o vášeň ...
Potom by som mohol vlastniť.
Teraz, keď je duša v sili jedného sen,
Zbohom mier! Otrávený ako keby bol precitnutý
Som chorý, chorý ... Som v láske.

Ste Herman?
Priznávam, neveril by som nikomu,
Čo si dokážete milovať toľko!

(Herman a Tomsk Pass. Chôdza vyplňte scénu.)

Chôdza

Konečne Boh poslal slnečný deň!

Tento deň na nás dlho čaká.

Už mnoho rokov nevidíme takéto dni,
A to sa stalo, často sme ich videli.
V dňoch Elizabeth - nádherný čas, -
Bolo to lepšie na leto, jeseň a jar.
Oh, mnoho rokov prešlo, pretože neboli takéto dni,
A, stalo sa to predtým, často sme ich videli.
Dni Elizabeth, čo nádherný čas!
Ah, v dávnych dobách, mastná, viac zábavy,
Tam nebol taký jar, čisté dni na dlhú dobu!

Zároveň

Aká radosť! Čo pre šťastie!
Ako potešujú, ako žiť!
Ako pekné v letnej záhrade chôdze!
Charm, ako pekné v letnej záhrade chôdze!
Pozrite sa, pozrite sa, koľko mladých ľudí
A armáda a občianske pruhy veľa pozdĺž uličky
Pozrite sa, ako mnoho vecí sa putujete:
A vojenské, a civilisti, ako elegantné, ako krásne.
Ako krásny, pozrite sa, pozrite sa!
Konečne nám Boh poslal slnečný deň!
Aký vzduch! Aký druh neba! Presne môžeme mať!
Oh, čo kúzlo! Právo, celý deň na prechádzku!
Deň
Deň to nečaká
Už dlho.
Deň to nečaká
Dlhé pre nás, dlho pre nás!

Mladí ľudia

Slnko, neba, vzduch, nothingry
A červeň je svetlý na sieťach panny.
Potom jar dáva, s ňou a láskou
Sladko starosti Mladá krv!

Ste si istý, že si vás nevšimne?
Stavím sa, že v láske a chýba vám ...

Keď som opolovo pochyboval, stratil som
Odložil to, že moja duša?
Vidíte: Žijem, trpí, ale v hroznom okamihu,
Keď zistím, že som nebol určený na to, aby som ho zvládol,
Potom bude jeden ...

Die! (Prince Yeletsky je zahrnutý. Chekalinsky a Surin k nemu prichádzajú.)

Chekalinsky (princ)

Môžete vám zablahoželať.

Hovoríte ženích?

Áno, páni, som si vziať; Premenený svetelný anjel
Je to môj osud kombinovať môj osud! ..

Chekalinsky

No, včas!

Som spokojný so všetkým svojím srdcom. Buďte šťastní, princ!

Yeletsky, Gratulujeme!

Ďakujem priatelia!

Knieža(s pocitom)

Šťastný deň, Požehnáte vám! Ako to všetko spojené Tak spolu, aby sa pripojili ku mne, Všade sa odráža Blaženosť života hneď Všetko úsmevy, všetko svieti, Ako na mojom srdci Všetci veselo chcú K blaženosti raja!		Zároveň
Nešťastný deň Prekvihol som ťa! Ako keby bolo všetko spojené Bojovať so mnou v boji. Všade Joy sa odráža Ale nie v mojej duši môj pacient ... Všetko úsmevy, všetko svieti, Keď mám na moje srdce Oznámili ANCA TREMBLY, Niektoré Thunment Sly ...		Zároveň

Thomsky(princ)

Povedz mi, že si sa oženil?

Prince, kto je tvoja nevesta?

(Zahŕňa gróf s Líšou.)

Knieža(poukazuje na LISA)

Ona? Ona je jeho nevesta! Oh môj Boh! ...

Lisa a Counts

Opäť to tu!

Takže tu je, kto je bezmenná krása tvoja!

Bojím sa! On je opäť predo mnou Tajomný a pochmúrny cudzinec! V jeho očiach Ukore Mute Zmenil oheň šialený, horiacu vášeň ... Kto je on? Prečo ma sleduje? Jeho oči zlovestného ohňa! Bojím sa!.		Zároveň
Bojím sa! On je opäť predo mnou Tajomný a hrozný cudzinec! Je to duch Prijal celú divokú vášeň,		Zároveň

Čo ma chce, aby ma sledoval? Prečo ma znova prevládal? Som vystrašený, ako keby som v moci Jeho oči zlovestného ohňa! Bojím sa...		Zároveň
Bojím sa! Tu opäť predo mnou ako duch smrteľného Tam bola ponuritá stará žena ... V jej očiach hrozné Čítal som svoj trest hlúpy! Čo odo mňa chcela? Ako keby som v moci Jej oči zlovestného ohňa! Kto je to, kto? Bojím sa!
Bojím sa! Môj Boh, ako sa rozpačikom! Odkiaľ pochádza toto zvláštne vzrušenie? V jej duši Tomgle V jej očiach, nejaký strach z hlúpy! V nich jasný deň, prečo náhle Prišla sa zmeniť zlé počasie. Čo s ňou? Nepozeraj sa na mňa! Oh, som desivý, ako keby bol blízko Ohrozuje niektoré neočakávané nešťastie. Scary pre mňa!
O tom hovoril? Ako je v rozpakoch neočakávaným správami! V jeho očiach vidím strach ... Strach Mute nahradil oheň šialenej vášne!

Bojím sa.

(Graf Tomsk prichádza do dekaktora. Princ do Lisa. Krmár sa pozerá na nemeckú)

Grófka
Dovoľte mi zablahoželať ...

Povedz mi, kto je tento dôstojník?

Ktorý? Toto? Herman, môj priateľ.

Odkiaľ pochádza? Čo je to hrozné!

(Tomsky eskortuje ho do hlbín scény.)

Knieža (Kŕmenie ruky LISA)

Neba očarujúce kúzlo
Jar, marshmallows light šuch
Baviť sa zástupy, priatelia ahoj, -
Sľubuje v nadchádzajúcom mnoho rokov
Sme šťastie!

Radujte sa, Buddy!
Zabudli ste na vás, čo tichý deň
Búrka sa stane. Čo je to Stvoriteľ
Dal šťastie slz, Vader - Thunder!

(Vzdôtový hrom. Herman v pochmúcej zamyslenosti ide na lavičke.)

Čo je to čarodejnica!

Chekalinsky

Študent!

Niet divu, že sa to nazýva "Peak Lady".
Nemôžem pochopiť, prečo neponúka?

Ako? Stará žena?

Chekalinsky

ANSKY-ROKOVÁ CARGA!

Takže o nej nič neviete?

Nie, správne, nič.

Chekalinsky

Oh, tak počúvajte!
Krábe pred mnohými rokmi v Paríži, Krasavitsa kráčala.
Všetka mládež na jej bláznovi išla
Volanie "Venère Moskva".
Count Saint-Germain - okrem iného, \u200b\u200bpotom je stále pekný muž,
Pokazený. Ale neúspešne si vzdychol na grófke:
Všetky noci, krása hrala krásu a bohužiaľ,
Preferovaná faraonová láska.

Raz vo verzii "Au Jeu de la Reine" Vénus Moskovite sa prehral na upozornenie.

Medzi pozvanými bolo počítať Saint-Germain;
Sledovanie hry Počul, ako ona
Shetalta uprostred Azart: "Oh, Boh! Oh môj Bože!
Oh Bože, nemohol som hrať
Keď to bolo dosť

Počítať, výber dobrej minúty, keď
Po odchode hostí hostí po celú halu,
Krásne ticho sedel sám,
Zašepkala v láske do jej ucha zašepkala slová zvukov Mozartov:

"Countles, groubes, groubes, dochádzka jedného," rendezvous "chcem,
Možno, že vám zavolám tri karty, tri karty, tri karty?
Countles sa roztiahol: "Ako sa opovažuješ!"
Ale počet nebol zbabelý ... a keď za deň
Krása sa opäť objavila, bohužiaľ,
Bez penny vo vrecku "Au Jeus de la Reine",
Už vedela tri karty.
Odvážne dali jeden po druhom
Vrátil som si ... Ale čo cena!
O karte, o karte, o karte!

Pretože zavolala jej kartu, zavolala
Inokedy ich mladý pekný.
Ale v tej istej noci zostal len jeden,
Ghost prišiel k nej a Grozno povedal:
"Získajte fatálne vyhodiť

Tri karty tri karty, tri karty! "

Chekalinsky

SE NONTE VERO, И Ben Trovato.

(Thunder je počuť, prichádza búrka.)

Funny! Ale grófka môže bezpečne spať:
Krásny milenec je nečestný.

Chekalinsky

Počúvajte, Herman, tu je skvelý prípad,
Hrať bez peňazí. Myslieť si!

(Všetci sa smejú.)

Chekalinsky, Surin

"Od tretieho, kto prach, vášnivo láskyplne
Sa od teba učí
Tri karty, tri karty, tri karty! "

(Odchádza. Silný búrkový úder. Búrka hrá. Chôdza šušťania v rovnakých stranách. Výkričník, výkriky.)

Chôdza

Ako rýchlo prišla búrka ... Kto by mohol očakávať? ..
Vášeň Čo ... fúkať cez ranu hlasnejšie, horšie!
Bojujte s čoskoro! S najväčšou pravdepodobnosťou ísť na cieľ!

(Všetci rozptyľujú. Zvýšenie búrky.)
(Publikovaný.)

OH, Čoskoro domov!
Čoskoro čoskoro!

(Silný búrka.)

Hermann (zamyslene)

"Získajte fatálne vyhodiť
Od tretieho, kto prach, vášnivo milujúci

Sa od teba učí
Tri karty, tri karty, tri karty! "
Oh, čo mi v nich, aspoň som ich vlastnil!
Všetko zomrelo teraz ... jeden som zostal. Nie som hrozná búrka!
Vo mne, všetky vášne sa zobudili s takým vraždou sily,
Čo je to v porovnaní s týmto hromom! Nie, princ!
Kým som nažive, nedám ti to.
Neviem ako, ale odniesť!
Hrom, zips, vietor, s vami slávnostne dáva
Som prísaha: Bude moja, Il zomrie!

(Uteká.)

Obrázok druhého

Lisa. Dvere k balkónom s výhľadom na záhradu. Lisa za Claviersinom. Blízko jej poliny. Priateľky.

Lisa a Polina

Dokonca večer ... Mraky padli do okrajov,
Posledný ray Ray na vežiach umiera;
Ten v rieke je lesklý prúd
S vyhynutím oblohou.
Všetko ticho: háj na spánok; Tam je mier;
Rozbité na tráve pod maskou naklonených,
Vyzerám ako murmur, zlúčenie s riekou,
Prietok, puzdrá jeseň.
Ako zlúčiť s chladnými rastlinami vôňa!
Ako sladké v tichu na Bakge Jet Pledins!
Ako ticho posol na vodách,
A flexibilná vŕba sa triasť!

Zbor priateľiek

Očarujúce! Očarujúce!
Nádherný! Očarujúce! Ah, nádherné, dobré!
Viac, Mesdames, viac, viac.

Spať, polia, sme sami.

Jeden?
Ale čo spievať?

Zbor priateľiek

Vedzte, čo viete.
Ma Chère, holubica, spoile niečo pre nás.

Spievam tvoju milovanú romantiku ...

(Sedí na clusal, hrá a spieva s hlbokým pocitom.)

Počkaj ... Ako to je? ÁNO, pamätal som si!
Priateľky sú krásne, v neopatrnosti hravého,
Pod tanečným vchodom ste vo firme na lúkach!
A ja, ako vy, žil v Arkady šťastný,
A ja, ráno dni, v hájoch a poliach
Minút radosti ochutnávali:
Láska v snoch o snoch o mne šťastie Sulil
Ale čo som sa dostal do týchto radostných miest?
Tomb!

(Všetky sa dotýka a nadšená.)

Myslel som, že pieseň spievala taká?
Prečo? Už ste smutné, že ste niečo, Lisa,
Na takomto dni! Myslite, pretože ste angažovaní, Ah, Ah, Ah!

(Priateľky.)

Čo si visel všetky nosy? Veselé

Áno, ruština na počesť ženícha s nevestou!
No, začnem, a ty ma kŕmiš!

Zbor priateľiek

A naozaj, poďme vtipné, ruské!

(Priateľky porazili vo vašich rukách. Lisa, bez toho, aby sa zúčastnila na zábavu, zamyslene stojí na balkóne.)

Paulín (priateľka chorí)

Dobre, Svetik Masha,
Si pot, babes,
AI, LULI, LULI,
Potíte, krste.
Jeho biela rukoväť
Pod stranou vyzdvihnutia.
AI, LIU LI, LI,
Pod stranou vyzdvihnutia.
Scothes povzdych
Neľutujte, prosím.
AI, LULI, LULI,
Neľutujte, prosím.

(Polina a niektoré priateľky sú stanovené v tanci.)

Ki sa pýta mama: "Veselé!"
AI, LIU, LIU, "Veselé!" Hovoriť.
A na odpoveď na toat:
Rovnako ako, "videl na svitanie!"
AI, LIU, LIU, LIU,
Rovnako ako, "videl na svitanie!"
Stane sa davom:
"Pozrite sa preč, choď!"
AI, LIU LI, LI,
"Pozrite sa preč, choď!"

(Zahŕňa vládu grófstva.)

Guvernocennosť

Mesdemoiselles, aký je váš hluk? Groups nahnevaný ...
Ah ah ah! Nehovorím sa tancovať v ruštine!
Fi, quel žáner, mesdames!
Laryrs vášho kruhu musia byť slušnosť vedieť!
Musíte cítiť priateľa sveta, aby ste inšpirovali.
V dievčatách sa zúršilo, nie tu, Mes Mignenes.
Nie je možné sa pobaviť, nezabudnite na Bonton? ...
Je čas dispergovať ...
Poslali ste ma, aby som sa rozlúčil ...

(Dámy sa líšia.)

Paulín (Blížiace sa LISA)

, Čo si takto nudíte?

Som nudný? Vôbec nie! Pozrite sa, čo noc!
Ako po búrke hrozné, všetko bolo náhle aktualizované.

Pozri, budem dodržiavať vám princ.
Poviem mu, že v deň angažovanosti ste smutné ...

Nie, pre Božiu, nehovorte!

Potom sa teraz, prosím, ...
Páči sa ti to! Teraz zbohom. (Bozk.)

Trávim ťa ...

(Deje sa hore. Maid prichádza a uhasí oheň, zanecháva jednu sviečku. V tom čase, keď sa hodí balkón, aby ho vychladl, Lisa sa vracia.)

NEPOUŽÍVAJTE. Odísť.

Neboli by chytiť mladú dámu.

Nie, Masha, noc tak teplá, tak dobre!

Objednať pomoc pri vyznavení?

Nie ja sám. Choď spať.

Neskoro, mladá dáma ...

Nechaj ma, choď ...

(Masha listy. Lisa stojí v hlbokej premyslenosti, potom ticho plače.)

Kde sú tieto slzy, prečo sú?
Moje dievčatá sny, zmenili ste ma!
To je to, ako ste odôvodnili realitou! ..
Teraz som si pokazil môj život Prince - vybraný,
Tvor, myseľ, krasoy, vedomosti, bohatstvo,
Stálená priateľka nie je ako ja.
Kto je konflikt, ktorý je pekný, kto je myslený, ako je?
Nikto! A čo?...
Som celý plná, triasť a tečúca a plače.
Prečo tieto slzy, prečo sú?
Moje dievčatá výkaly, zmenili ste ma ...
A tvrdo a desivé! Ale čo klamať sami?
Som tu sám, všetko je ticho spí ...

Oh, počúvať, noc!

Ty si sám môže uveriť mojej duši tajomstvo.
Je to ponuré, ako ty, je to smutné oči,
Mier a šťastie so mnou ...

Kráľovná noc!

Ako vy, krása, ako anjel padol, je krásny.
V jeho očiach, oheň horiacej vášeň,
Ako nádherný sen, môžem manitovať.
A moja celá duša je v moci.
Oh, noc!

(Herman sa objavuje vo dverách balkóna. Lisa je zdesená. Ticho sa na seba pozerajú. Lisa robí pohyb na odchod.)

Zostaňte, prosiť vás!

Prečo si tu, bláznivá osoba?
Čo potrebuješ?

Rozlúčiť sa!

(Lisa chce odísť.)

Neodchádzaj! Pobyt! Odídem teraz
A viac tu sa nevráti ... jednu minútu!
Čo by ste mali? DYALOVANIE VÁM.

Prečo ste tu? Choď preč!

Kričím.

Kričať! (Vyskúšajte zbraň) Zavolajte všetkým!
Stále zomriem, jeden alebo iný.

(Lisa znižuje hlavu.)

Ale ak existuje, krásne, vo vás, aspoň škótsky súcit,
Potom počkajte, nejdú! ..

Koniec koncov, toto je moja posledná, smrteľná hodina!
Dozvedel som sa dnes svoju vetu.
Ste, krutý, tvoja ruka odovzdá moje srdce!

(Vášnivo a expresívne.)

Dovoľte mi zomrieť, žehná, nie Klyan,
Môžem žiť deň, keď si niekto iný pre mňa!

Žil som ťa;

Jeden pocit a myslenie na tvrdohlavý vlastnil mňa.
Zahmimem, ale predtým, než sa rozlúčiš so životom,
Dajte mi aspoň mig, aby ste zostali spolu s vami
Médium je nádherné ticho noci, dám mi, aby som dostal dosť.
Potom nechať smrť a jej - mier!

(Lisa stojí, pri pohľade na Hermann so smútkom.)

Stretch! Oh, ako dobre ste!

Choď preč! Choď preč!

Krása! Bohyňa! ANGEL!

(Herman sa stáva kolenami.)

Odpusť, nebeské vytváranie, že som zlomil svoj odpočinok.
Prepáč! Ale vášnivý nie je odmietnuť rozpoznať,
Neodmietajte s túžbou.
Je mi ľúto, zomieram,
Nosím moju MOLUBU:
Hľadáte z nebeských výšok
Pre smrteľný boj
Duše, zamračenie lásky pre vás,
O duchu môjho pohlavia, ľútosti,
Slza vášho semena!

(Lisa cries.)

Plačíte! Čo znamenajú tieto slzy -
Nechcete naháňať a ľúto?

(Vezme ruku, ktorú neberie)

Ďakujem! Krása! Bohyňa! ANGEL!

(Padne do lyzínovej ruky a bozkáva. Hluk krokov a zaklopať na dvere.)

Grófka (Za dverami)

Lisa, Digest!

Lisa (v zmätku)

Boj! Boží Boh! Zomrel som!
Beh !. neskoro! .. Tu! ..

(Knock je vylepšený. Lisa označuje Herman na Porter. Potom ide do dverí a otočí ho. Dodáva sa k grófu v kožušinovej cievke, obklopenej slúžkami so sviečkami.)

Čo si hore? Prečo oblečený? Čo je tu pre hluk? ..

Lisa (zmätené)

I, babička, šiel okolo miestnosti ... Nebudem spať ...

Grófka (gesto na murovanie balkóna)

Prečo je balkón otvorený? Čo je to fantasy? ..
Vidíme sa! Nie Duri! Teraz ísť do postele (klopanie palica)
Počuješ? ...

I, Babička, teraz!

Nebude spať! .. Má hlúpy! No, časy!
NEPOUŽÍVAJTE! ... Teraz si ľahnite!

Počúvam. Prepáč.

Grófka (opúšťať)

A počujem hluk; Obávate sa, že vaša babička! Príďte ...
A nezmysel sa tu nevadí!

"Kto, vášnivo milujúci
Príde z vás
Tri karty, tri karty, tri karty! "
Hrob studený sa stal okolo!
Oh, hrozný duch! Smrť, nechcem ťa! ..

(Lisa, obhajovanie dverí pre grófstvo, je vhodné pre balkón, odpoviem na neho a povie Hermann Gesture.)

Oh, ušetriť ma!

Pred niekoľkými minútami
Zdalo sa mi, že som zachránil, takmer šťastie!
Teraz nie! Je pre mňa hrozná!
Odhalili ste ma šťastie,
Chcem žiť a zomrieť s vami.

Crazy muž Čo odo mňa chcete
Čo môžem urobiť?

Vyriešiť môj osud.

Vziať! Zrúcať ma!
Choď preč! Pýtam sa vás, išiel som vám!

Takže to znamená, že trest smrti hovoríte!

Bože ... Som Glaming ... Choď, prosím!

Povedz mi, potom: Die!

Boží Boh!

(Herman chce odísť.)

Nie! Žiť!

(Intraivily objatia Lisa; znižuje hlavu na rameno.)

Krása! Bohyňa! ANGEL!
Ľúbim ťa!

Druhá akcia

Obrázok tri

Maskráda loptu v dome bohatého kapitálu velmazby. Veľká hala. Na stranách, medzi stĺpcami sú usporiadané chaty. Hostia tancujú Koldánsky. Speváci spievajú na chóre.

Zbor Pevichi.

Radostné! zábava!
V deň tohto vybraného, \u200b\u200bpriatelia!
Hodiť svoje Inadaches
Stiahnite si, Tanec Bold!
Bate vo vašich rukách,
Kliknite na hlasno prstami!
Čierne oči
MOVY VŠETKO!
Fertrige ruky, ktorú ste v Boki,
Urobte žiarovku
Chobot o chobot,
S obskurným hojdaním!
Majiteľ so svojou ženou
Vitajte dobrý hostia!

(Aplikuje manažéra.)

Manažér

Majiteľ sa pýta na drahé hostia
Zobraziť na lesk fusionových svetiel.

(Všetci hostia sa posielajú na terasu v záhrade.)

Chekalinsky

Naša nemecká sa znova visí.
Robím vás, že je v láske;
To bolo ponuré, potom sa stal veselý.

Nie, páni, on je vášnivý
Čo si myslíte?
Dúfam, že sa naučiť tri karty.

Chekalinsky

Kurva!

Neverím, musíte byť pre to nevedomí!
Nie je blázon!

Hovoril ma sám.

Chekalinsky (Surin)

Poďme, poďme na dráždiť!

(Pass.)

Avšak, on je od tých
Kto sa myslí
Musí urobiť všetko, aby bolo možné dosiahnuť!
Chudobný!

(Hall je prázdna. Časť služobníkov variť stred scény pre sprostredkovania. Prince a Lisa Pass.)

Ste tak smutní, drahý,
Ako keby ste mali horké ...
Dôveruj mi.

Nie, po, princ.
Inokedy ... Prosím!

(Chce odísť.)

Počkaj ... na jednu chvíľu!
Musím vám povedať!
Milujem ťa, milujem nesmierne,
Bez teba si nemyslím, že žiť deň,
Som funkcia pre jedinečnú,
Pripravené na dosiahnutie teraz pre vás
Ale vedieť: srdcia vašej slobody
Nechcem plachý
Pripravený skryť vás v prospech
A prach žiarlivých pocitov.
Pre všetkých, som na teba pripravený!
Nielen milujúci manžel -
Služobník je niekedy užitočný,
Prial by som si, aby ste boli vaším priateľom
A útecha je vždy.
Ale vidím, cítim sa teraz,
Kde sa v snoch hodvábu.
Ako málo k mne
Ako som cudzinec tak ďaleko!
Oh, trápím túto vzdialenosť.
Len s vami všetku dušu,
Milujem tvoj smútok
A zaplatím tvoju slzu,
Oh, trápím túto vzdialenosť,
Rovnako ako ty s celým svojím srdcom!

Milujem ťa, milujem nesmierne ...
Oh, zlato, ver mi!

(Ísť.)
(Vstupuje do masky Hermanless, drží poznámku v rukách.)

Hermann (číta)

Po prezentácii čakajte na mňa v hale. Musím ťa vidieť ...
Skôr ju vidieť a hodiť túto myšlienku (sedí).
Tri karty vedia - a som bohatý!
A s ňou môžem spustiť
Od ľudí.
Kliešte! Táto myšlienka ma bude zblázniť!

(Niekoľko hostí sa vracia do haly; Medzi nimi Chekalinsky a Surin. Ukazujú na Herman, plížiť sa hore a naklonením nad ním, šepká.)

Chekalinsky, Surin

Nie si tretí
Kto je vášnivo milujúci
Príde z nej
Tri karty, tri karty, tri karty ...

(HID. Herman vystrašený, akoby bez toho, aby sa dostal správu o tom, čo sa deje. Keď sa pozerá okolo, Chekalinsky a Surin už zmizli do davu mládeže.)

Chekalinsky, Surin, niekoľko ľudí z zboru

Tri karty, tri karty, tri karty!

(Smiech. Mix s davom hostí).

Čo je to? Nezmysly alebo posmech?
Nie! Čo ak...

(Zatvorte tvár rukami.)

Madman, Madman I!

(Si myslí.)

Manažér

Majiteľ sa pýta na drahé hostia počúvať pastoračné
Pod názvom: "Úprimnosť značky!"

(Hostia sedia na varených miestach.)

Shepherd a Shepherd Choir

(Počas zboru prilka sa človek nezúčastňuje na tanec a väzbu vence v smutnej premyslenosti.)

Pod dôvere hrubého
V blízkosti tichého prúdu
Prišli sme k davu
Prosím, spievajte, bavte sa
A tanečné správy,
Príroda
VNÚTKUJÚCE FLOKA ...

(Pastierky a pastieri tancujú, potom sa odstránia v hĺbke scény.)

Môj pekný priateľ
Láskavý pastier
O koho som potopil
A želám vám, aby sa vášeň otvorila
Ah, neprišiel tanec,
Ah, neprišiel tanec!

(Milnor je zahrnutý.)

Milovzor.

Som tu, ale nudný, Tomen,
Pozrite sa, ako schudnúť!
Nebudem skromnejší,
Skryl som dlhú vášeň ...

Zlatogor

Ako sa máš sladká, krásna!
Povedzme: z nás -
Ja alebo ho -
Navždy k láske súhlasím?

Milovzor.

Súhlasil som s mojím srdcom
BLOŽKOU LOVE
Koho to hovorí
Na koho ho horí.

nepotrebujem
Ani vzácne kamene
Som s roztomilými medziľahlými poliami
A v chate na život je rád! (Milovor.)
Dobre, Barin, v dobrom spôsobe,
A ty si pokojný!
Tu v samote
Ponáhľajte sa v odmene
Takéto krásne slová
Prineste mi banda farieb!

Provistík a Milovzor

Prišiel koniec trápenia

Láska obdivu
Čoskoro hodinu
Láska! Skúste nás.

Shepherd a Shepherd Choir

Prišiel koniec trápenia -
Nevesta a ženích sú hodné obdivu,
Láska! Zdvihnite ich!

(AMUR a Heeny s testovaním sú zahrnuté, aby boli opatrní pri mladých milenci. Prillapa a Milovzor, \u200b\u200bdrží sa za ruky, tanec. Pastieri a custriáni im napodobňujú, tvoria tanec, a potom sa každý odstráni v pároch. Na konci Zo medziľahlého, iní sa dostanú z hostí, iní na zemi. Herman prichádza do popredia.)

Hermann (zamyslene)

"Kto je prašný a vášnivo milujúci" ... -
No, nemám rád?
Samozrejme áno!

(Otočí sa okolo seba a vidí k sebe.

Chrbát (v masku)

Pozrite sa, tvoja milenka!

(Smiech a skrýva.)

(Lisa je v masku.)

Počúvajte, Herman!

Vy! Nakoniec!
Ako prídem šťastný!
Ľúbim ťa!

Nie je to miesto ...
Nechcel som ti zavolať.
Počúvajte: - Tu je kľúč od skrytých dverí v záhrade:
Je tu schodisko. Budete ísť hore v spálni mojej babičky ...

Ako? V spálni jej ...

Nebude tam ....
V spálni blízko portrétu
Je mi pre mňa dvere. Počkám.
Chcete vám patriť sám.
Musíme vyriešiť všetko!
Pred zajtrajším, moja roztomilá, žiaduce!

Nie, nie zajtra, budem tam dnes!

Lisa (vystrašený)

Ale roztomilý ...

Nechaj to tak!
Koniec koncov, som tvoj otrok!
Prepáč...

(Skrývanie.)

Teraz nie som ja
Rovnaký osud chce
A budem vedieť tri karty!

(Uteká.)

Manažér (vzrušený)

Jej Veličenstvo bude teraz REGREE ...

Hosťom zborov

(Každý sa otočí v smere stredných dverí. Manažér robí znamenie spevákov, aby spustili.)

Zbor hostí a spevákov

Pekná sim, catherine,
Spal, jemný pre nás matku!

(Muži sú v póze Low Courton. Dámy sú hlboko squatted. Zdá sa, že FAS sa objaví.)

Vivat! Vivat!

Obrázok štvrtého

Spálňa grafe osvetľuje lampy. Cez dvere pasce vstupujú do Hermana. Skontroluje miestnosť.

Všetko ako ja, povedala ...
Čo? Bojím sa?
Nie! Tak sa vyriešili:
Maľujem tajomstvo starej ženy!

(Si myslí.)

A ak nie sú žiadne tajomstvá,
A je to všetko prázdne len nezmysly
Moja choroba?

(Ide na dvere LISA. Začína z portrétu grófstva. Beats polnoci.)

A tu je, "VEno Moskovskaya"!
Nejaký druh tajnej sily
Som s ním spojený, rock.
Cítim sa od teba
Si odo mňa,
Ale cítim, že jeden z nás
Zomrieť z iného.
Pozerám sa na teba a nenávidím,
A nemôžem diplomat!
Chcel by som utiecť
Ale neexistuje žiadny moc ...
Zvedavý pohľad nemôže odtrhnúť
Z hroznej a nádhernej tváre!
Nie, nebudeme podrobiť
Bez stretnutia.
Kroky! Tu idete! Áno!
Oh, Buďte to, čo sa stane!

(Skryté za oponou Boudar. Maid vybehne a rýchlo sa rozsvieti sviečky. Iná slúžka a pozostalostní sa uchyľujú za to. Zahŕňa sa grófstvo obklopené fussy slúžky a pozostalých.)

Zbor vojakov a slúžiek

Naša dobrodina,
Ako ste sa dostali na prechádzku?
Naše svetlo Barynyushka
Chce, správne, odpočinok?
Unavený z čaju? No a čo:
Bol tam lepší?
Môže byť mladší,
Ale krásne - nie jeden!

(Sprevádzajú grófu v Boudo. Zahŕňa Lisa, Masha ide po ňom.)

Nie, Masha, Nidy pre mňa!

Čo je s tebou, dáma, ste bledý!

Nič tam nie je...

Mešha (hádanie)

Oh môj Bože! Naozaj? ...

Áno, príde ...
Sickie! Môže byť,
Už tam a čakajte ...
Plagáty nás, Masha, byť priateľom.

Oh, bez ohľadu na to, ako sa dostanete!

Povedal to. Môj manžel
Vybral som ho. A otrok poslušný, verný
Sa stal, kto ma poslal osud.

(Chystáte sa von. Surns a slúžky sa podávajú spolkovaniu. Je v kožušine a nočnej kosti. Je umiestnená v posteli.)

Slúžky p obklopuje

Dobre, svetlo je naša Barynushka,
Unavený, čaj. Chce, správne, odpočinok!
Blaretaker, Farebné! Do postele.
Zajtra budete v dopoludňajších hodinách krásne!
Dobrodina, sklzanie v posteli, odpočinok!

Plne vám klamú! Unavený! ..
Som unavený ... Žiadny moč ...
Nechcem spať v posteli!

(Sedí na stoličke a pozrite sa s vankúšmi.)

Ah, stlačte mi toto svetlo.
No, časy! Nemôžete sa pobaviť.
Aký druh mravov! Čo tón!
A nevyzerala ...
Ani tanec, ani spievanie neviem!
Kto tanečníci? Kto spieva? Dievčatá!
A stalo sa to: kto tancoval? Kto spieval?
Le Duc d'Orléans, Le Duc d'Ayen, Duc de Coigny ..
La Comtessse d'Estrades, La Duchesse de Brancas ...
Aké sú mená! A aj niekedy, samotný Marquis je diamant!
Hostia si môžu objednať nápoje v nasledujúcom bare: ... Le Duc de la Vallière
Chválil ma. Raz, pamätám si v chanylly, y prince de condé
Kráľ mi počul! Vidím všetko teraz ...

Je žlté výmrtia de Lui Parler La Nuit,
J'etete trop tut c qu'il dit;
Il Me dit: Je Vous Aime, et je Sens Malgré MOI,
Je Sens Mon Coeur Qui Bat, Qui Bat ...
Ja nie sais pas purquoi ...

(Ako sa zobudiť, vyzerá okolo)

Čo tu stojíte? Vyhral krok!

(Maids a surriretov sa líšia. Króf zaspáva, spieva rovnakú piesnicu. Herman vychádza kvôli prístrešku a stane sa proti grófu. Prebudí sa a v hrôze si ticho pohybuje jeho pery.)

NEPOUŽÍVAJTE! V záujme Boha sa nebojte!
V záujme Boha sa nebojte!
Nebudem vám ublížiť!
Prišiel som prosiť o milosť jedného!

(Counts Ticho sa na neho pozerá.

Môžete si vymyslieť šťastie o živote!
A to vás nebude stáť!
Poznáte tri karty.

(Groubes bude stavať.)

Pre koho sa staráte o svoje tajomstvo.

(Hermands kolená.)

Ak ste niekedy vedeli zmysel pre lásku,
Ak si spomeniete na prach a nadšenie mladých krvi,
Ak aspoň raz ste sa usmial na náklonnosť dieťaťa,
Ak má vaša hruď srdce vôbec,
Prosím vás, pocit manžela, pani, matka, -
Všetko, čo je sväté v živote. Povedz mi, povedz mi
Objavte mi svoje tajomstvo! Čo sa vám páči?
Možno je to konjugát s hrozným hriechom,
S Macobe Blish, s diabolským stavom?

Myslím, že starší, žiť nie dlho,
A ja som váš hriech pripravený vziať na seba!
Otvor si ma! Povedz mi!

(Gróf, vyrovnanie, pozerá sa na Herman.)

Stará čarodejnica! Takže budem odpovedať!

(Vyberie zbraň. Krsť prikývol hlavou, vyvoláva ruky, aby si zobral výstrel a padá mŕtvy. Herman prichádza na mŕtvolu, vezme ju ruku.)

Plnosť je dieťa! Chcete mi priradiť tri karty?
Áno alebo nie?...
Je mŕtva! Pohla sa! A tajomstvo nevedeli!
Dead! A tajomstvo nevedeli ... mŕtvy! Dead!

(Lisa je zahrnutá.)

Čo je tu pre hluk?

(Vidieť nemčina.)

Si tu?

Ticho! .. Silent! .. Je mŕtvy,
A tajomstvo nevedeli! ..

Ako je mŕtvy? O čom to rozprávaš?

Hermann (ukazuje na mŕtvolu)

Pohla sa! Ona je mŕtvi, a tajomstvá ma nepoznali!

(Lisa sa ponáhľa na mŕtvolu grófstva.)

Áno! Zomrel! Oh môj Bože! A urobil si to?

Nechcel som jej smrť ...
Poznám tri karty!

Tak prečo si tu! Nie je pre mňa!
Chceli ste vedieť tri karty!
Nepotreboval som ťa, a karty!
Oh, Boh, môj Bože!
A ja som ho miloval, pretože z neho zomrel!
Monster! Vrah! Monštrum.

(Herman chce hovoriť, ale ona je imperatívnou gestom ukazujúc na skryté dvere.)

Killer, Monster! Preč! Preč! Darebák! Preč! Preč!

Je mŕtva!

(Herman preč. Lisa s Sobs padá na mŕtvolu grófstva.)

Tretina

Obrázok päť

Kasárne. Herman Room. Neskorý večer. Lunárne svetlo potom osvetľuje miestnosť cez okno, zmizne. WhEA vietor. Herman sedí pri stole pri sviečke. Číta list.

Hermann (číta)

Neverím, že ste chceli smrť grófstva ... Bol som nahnevaný na vedomie mojej viny pred vami. Upokoj ma. Dnes na vás čakám na nábreží, keď nás nikto nemôže vidieť. Ak do polnoci neprichádzate, budem musieť dovoliť hrozné myslenie, že poháňa od seba. Prepáč, prepáč, ale trpím toľko! ..

Chudobný! Aký druh priepasti som ju nosil s ním!

Oh, ak zabudnem a zaspím.

(Miluje v stoličke v hlbokej premyslenosti a bez ohľadu na to, ako spiace. Potom sa vystraší.)

Čo je to? Singie alebo Wind Howl? NEPOUŽÍVAJTE ...
Rovnako ako tam ... áno, áno, spievať!
A tu je Cirkev, dav, a sviečky a Cadtyl, a Sobbing ...
Tu je katafalk, tu je rakva ...
A v rakve, stará žena bez pohybu, bez oddychu ...
Niektoré napájanie je investované do krokov čiernej!
Desivé, ale žiadny výkon sa vráti,
Pozerám sa na mŕtve tvár ... a zrazu
Rýchlo šmrncovanie, za mimúrilo mi!
Preč, hrozné vízia! Preč!

(Klesá na stoličku, zatvorte jej tvár rukami.)

Zároveň

Singer's Chorus

Modlím sa k Pánovi, aby som dostal môj zármutok,
Lebo zlo bola splnená moju dušu a obávam sa, že sa v zachytení pekla.
Oh, zotaviť, Boh, na utrpenie ste otrokom.
Životný život je nekonečný.

(Knock na okno. Herman vyvoláva hlavu a počúva. Zníženie vetra. Z okna, niekto pozerá von a zmizne. Opäť zaklopaním na okno. Vietorný pohľad na to znova odpovie a tieň sa opäť prejaví. Sviečka zhasne.)

Hermann (zdesený)

Bojím sa! Scary! Tam ... sú tam kroky ...
Tu budú odpovedať na dvere ... Nie, nie, nemôžem to vydržať!

(Beží k dverám, ale zastaví ducha grófstva. Herman ustúpi. Duch sa blíži.)

Gombík

Prišiel som k vám proti svojej vôli, ale nariadil som si splniť vašu požiadavku. Uložiť Lisa, vezmi si ju a tri karty, tri karty, tri karty vyhrajú Triediť. Pamätajte si: Troika, sedem, eso!

(Zmizne.)

Hermann (opakuje sa s typom šialenstva)

Troika, sedem, eso!

Obrázok šiestej

Noc. Zimná drážka. V hĺbkach scény - nábrežie a Petropavlovsk pevnosť osvetľuje mesiacom. Pod oblúkom, v tmavom rohu, všetko v čiernej, stojí Lisa.

Midnight sa blíži, a nie je to všetko, nie, všetko nie je ...
Viem, že príde, zastaví podozrenie.
On je obeťou prípadu a zločinu
Nemôžem sa dopustiť!
Ah, bol som zbavený, urobil som to! ..
Ah, bol som ťahaný Grief ...
Či deň v noci - len o ňom
Explodujem sa,
Kde ste šťastná radosť?
Ah, bol som zbavený, som unavený!
Život I JAY JOY JOY SULIL
Cloud, priniesol hrom,
Všetko, čo som miloval na svete,
Šťastie, nádeje sa zlomili!
Ah, bol som zbavený, som unavený! ..
V noci, počas dňa - len o ňom.
Ah, explodujem sa,
Kde ste, radosť je tam?
Cloud prišiel a priniesol búrku,
Šťastie, nádeje sa zlomili!
Zostal som! Bol som prepustený!
Film ma hrýzť a rastie.

A ak sa snažím v reakcii,
Čo je to vrah, seducer?
Ah, desivé, desivé pre mňa!

(Bojové hodiny na pevnej dráhe.)

Oh, čas! Počkaj, bude tu teraz ... (so zúfalstvom)
Ah, roztomilý, príď, vyhýbať, je to spálené mi,
Môj manžel, môj pane!

Takže je to pravda! S darebákom
Zviazal som si svoj osud!
Killer, monster navždy
Patrí moja duša! ..
Jeho kriminálne ruky
A môj život a česť sa prijímajú,
Budem vôľou oblohy
S vrahom spolu prekliate. (Chce spustiť, ale je medzi Hermanom.)
Ste tu, ste tu!
Nie ste darebák! Si tu.
Koniec trápenia
A znova som sa stal tvojím!
Preč slzy, múky a pochybnosti!
Si raz a ja som tvoja! (Spadá do neho v náručí.)

Hermann (bozkáva ju)

Áno, tu som, moja sladká!

Áno, prešiel utrpením,
Som s tebou znova, môj priateľ!

Som s tebou znova, môj priateľ!

Prípad slnka Svidanya.

Koniec našej bolestivej múky.

Áno, prešli sme utrpenie, opäť som s tebou! ..

Boli ťažké sny
Decking sny prázdne!

Decking sny prázdne!

Zabudnuté steny a slzy!

Ale, med, nemôžete váhať,
Hodiny beží ... Ste pripravení? BAT!

Kde spustiť? S vami na koniec sveta!

Kde spustiť? Kde? V hazardnom dome!

Oh, Boh, čo je s tebou, Herman?

Tam, zlaté pilóty mi ležia,
Som sám, patria!

O Mount! Herman, čo hovoríte? Čoskoro!

Oh, zabudol som, pretože stále neviete!
Tri karty, pamätajte, že potom som chcel
Na starej čarodejnej čarodejníctve!

Oh, Boh, on je šialený!

Tvrdohlavý, nechcel som povedať.
Koniec koncov, teraz som mal -
A ja som sám nazvaný tri karty.

Takže, tak si ju zabil?

Oh, nie, prečo? Práve som zdvihol zbraň,
A starý čarodejník náhle padol!

(Smiech.)

Takže je to pravda, s darebákom, Zviazal som si svoj osud! Killer, monster, navždy Patrí moja duša! Jeho kriminálne ruky A život a moja cti je prijatá, Budem vôľou oblohy S Killerom prekliate spolu ...		Zároveň
Áno, áno, potom pravda, poznám tri karty! Killer jej troch kariet, tri karty to nazývali! Tak bol určený na osud Musel som splniť darebák. Tri karty Táto cena môžem kúpiť! Musel som splniť darebák, Aby táto strašná cena Moje tri karty som mohol zistiť.		Zároveň

Ale nie, nemôže byť! Príďte, Herman!

Hermann (v extáze)

Áno! Som tretí, ktorý je vášnivo milujúci
Sa od teba učila
O Troike, Sedem, ACE!

Kto by si nebol, som stále tvoja!
Prevádzkujeme, choď so mnou, uložte ťa!

Áno! Zistil som, že som z teba zistil
O Troike, Sedem, ACE!

(Smiech a odpudzuje Lisa.)

Nechaj ma! Kto si? Neviem!
Preč! Preč!

(Uteká.)

Zomrel, zomrel! A s ním som!

(Beží na nábrežie a ponáhľa sa do rieky.)

Obraz siedmy

Hazardný dom. Večera. Niektoré karty.

Hosťom zborov

Budeme piť a baviť sa!
Budeme hrať život!
Mládež netrvá večne
Staroba čaká dlho!
Nechajte našich najmladších
V NEGE, mapách a chybe.
Sú sami vo svetle radosti,
Život jazdí ako sen!
Nech je naša radosť vychovávaná.

Chrbát (pre mapy)

Chaplitsky

Heslá HNU!

Chaplitsky

Heslá NE!

Chekalinsky (Posmievané)

Dať to?

Chekalinsky

Som Mirandole ...

Thomsky (princ)

Ako si sa sem dostal?
Nevidel som ťa pred hráčov.

Áno, tu som prvýkrát.
Viete, povedzte:
Nešťastné v láske
V hre je šťastný ...

Čo chceš povedať?

Už nie som ženích.
Nepýtaj sa ma!
Som príliš zranený, priateľ.
Som tu, aby som sa pomstila!
Koniec koncov, šťastie v láske
Vedie s vami v hre nešťastie ...

Vysvetlite, čo to znamená?

Uvidíte!

Budeme piť a baviť sa ...

(Hráči sa pripoja k matu.)

Chekalinsky

Hej, páni! Nech sa nám niečo niečo spievať!

Spia, Tomsk, áno niečo vtipné, zábavné ...

Necítim niečo ...

Chekalinsky

E, plný toho, aký druh nezmyslov!
Piť a prejsť! Tomsk Zdravie, priatelia!
HOAAY! ..

Zdravie Tomsku! HOAAY!

Ak je roztomilá dievčina
Tak by mohol lietať ako vtáky,
A posadil sa na sučku,
Chcel by som byť fena,
Tisícom dievčat
Na mojej pobočky.

BRAVO! BRAVO! Oh, spánok stále verš!

Nechajte ich sedieť a spievať,
Vili hniezda a píšťalky,
Dajte kurčatá!
Nikdy som bol ohnutý,
Večne ich obdivovať
Bola šťastná všetka fena.

BRAVO! BRAVO! Tak je to pieseň!
Toto je milé! BRAVO! Dobrá práca!
"Nikdy som sa nebola,
Večne ich obdivovať
Bola šťastná všetka fena. "

Chekalinsky

Teraz, podľa vlastných, priateľov, Mingrene!

Takže v daždivých dňoch
Išli
Často;

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

Preč - Boh im odpustil! -
Od päťdesiatich
Nasto.

Preč - Boh im odpustí -
Od päťdesiatich
Nasto.

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

A vyhral
A odhlásili
Krieda.

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

Takže v daždivých dňoch
Boli zapojení
Podnikania.

(Pízia, výkriky a tanec.)

Chekalinsky

Pre podnikanie, páni, pre karty!
Vína! Vína!

(Sadnite si na hranie.)

Vína, víno!

Chaplitsky

Na smarka!

Dal som sa na koreň ...

Chaplitsky

Z dopravy po dobu desiatich.

(Vstupuje do Hermana.)

Knieža (vidieť to)

Moja premonition ma neviedla

(Tomsk.)

Možno budem musieť potrebovať za sekundu.
Nebudete odmietnuť?

Nadya na mňa!

ALE! Herman, priateľ! Tak neskoro? Kde?

Chekalinsky

Sadnite si ku mne, prinesiete šťastie.

Odkiaľ si? Kde to bolo? Je to zlé?
Pozrite sa, čo vyzerá!

Chekalinsky

Nie je to dobré!
Si zdravý?

Dovoľte mi dať kartu.

(Chekalinsky ticho sa uchováva v dohode.)

Tu zázraky, začal hrať.

Tu zázraky, začal Pont, naše nemecké.

(Herman kladie kartu a pokrýva bankový lístok.)

Priateľ, gratulujeme na povolenie tak dlho poštou!

Chekalinsky

A koľko?

Štyridsať tisíc!

Štyridsať tisíc! To je tak kúsok. Si šialený!

Neviete tri karty z grófky?

Hermann (podráždene)

No, poraziť alebo nie?

Chekalinsky

Chystáte sa! Ktorá karta?

(Chekalinsky formy.)

Vyhral!

Vyhral! Tu je šťastie!

Chekalinsky, Chappetsky, Tomsk, Surin, Narims, Choir

Chekalinsky

Chcete sa dostať?

Nie! Chodím do uhla!

On je bláznivý! Je možné?
Nie, Chekalinsky, nehrám s ním.
Pozrite sa, že nie je váš.

Chekalinsky

Ide? A mapa?

Tu, sedem! (Chekalinsky formy.) Môj!

Opäť ho! Tam je niečo, čo s ním sa deje.

Čo ste viseli nosy?
Bojíš sa? (Hystericky sa smeje.)
Vína! Vína!

Herman, čo je s tebou?

Hermann (so sklom v ruke)

Aký je náš život? - Hra!
Dobré a zlé - niektoré sny!
Práca, poctivosť - rozprávky za nezmysel.
Kto má pravdu, kto je tu šťastný, priatelia?
Dnes ste, - a zajtra som!
Tak hodiť rovnaký boj

Chytiť moment šťastia!
Nechajte porazený plakať
Nechajte porazený plakať
Klyanya, Klyhan jeho osud.
Čo je to pravda? Smrť sám!
Ako breh morského ruchu
Všetci sa zdrží.
Kto je jej míle od nás, priatelia?
Dnes ste, - a zajtra som!
Takže hodiť rovnaký boj!
Chytiť moment šťastia!
Nechajte porazený plakať
Nechajte porazený plakať
Klyanya jeho osud.

Je stále?

Chekalinsky

Nie, Get!
On sám s vami hrá v rovnakom čase!

(Chekalinsky kladie stratu na stole.)

A ak áno, aké problémy!
Niekto?
Je to všetko na karte? ALE?

Knieža (Hovorí dopredu)

Prince, čo je s tebou? Prestaň s tým!
Koniec koncov, to nie je hra - šialenstvo!

Viem, čo robím!
Máme s ním skóre!

Hermann (zmätené)

Chceš?

Ja, Mistit, Chekalinsky.

(Chekalinsky formy.)

Hermann (Otvorenie karty)

Nie! Vaša dáma!

Aká dáma?

Že máte vo svojich rukách - Lady Peak!

(Je znázornený duch grófstva. Všetky ústup z Nemecka.)

Hermann (zdesený)

Stará žena! .. Ty! Si tu!
Na čom sa smeješ?
Priniesli si ma blázon.
Prekliate! Čo,
Čo je pre vás potrebné?
Život, môj život?
Vezmite si ho!

(Výzvy. Prináša zmizne. Niekoľko ľudí sa ponáhľa na padnutie Hermanna.)

Nešťastný! Ako hrozné, skončil s ním!
Je nažive, je stále nažive!

(Herman prichádza k sebe. Vidieť princa, snaží sa stúpať.)

Prince! Prince, odpusť mi!
Bolí ma, zranený, umierajúci!
Čo je to? Lisa? Si tu!
Oh môj Bože! Prečo prečo?
Odpustíte! Áno?
NEPOUŽÍVAJTE KWAN? Áno?
Krása, bohyňa! ANGEL!

(Zomrie.)

Pán! Odpusť mu! A týždeň
Jeho spurná a vyčerpaná duša.

(Curtain ticho padá).

Libretto Opera "Peak Lady"

Editor O. Melodický
Tehn Editor R. Neum
Korektor A. Rodelald.

Podpísaná tlači 1 / II 1956
W 02145 Formuláre. boom. 60 × 92 1/32 boom. l. 1.5
PECHS. l. 3.0. UD. l. 2.62
Cirkulácia 10 000. Zack. 1737.
---
17. typografia. Moskva, plipok, 18.