Znaky tragédia Boris Godunov. D.v.dinokova systémy hlavných hrdinov v tragédii A.S. Pushkin "Boris Godunov

Úvod

Záujem o dramaturgiu a túžbu po dramatickej kreativity neopustili Pushkin počas svojho života. Práca v oblasti Dramaturgia Pushkin pripájali osobitný význam, uvedomil si potrebu transformovať celý ruský dramatický a divadelný systém. "Duch storočia, napísal," vyžaduje dôležité zmeny a na fáze dramatických. " Prvá z jeho dokončenej tragédie "Boris Godunov" Pushkin považovala za krok výnimočného významu v tomto smere.

"Boris Godunov" je najvyšším vrcholom ruskej historickej realistickej drámy.

Sociálnou a sociálno-filozofickou realistickou tragédiou bol vytvorený pushktickou a sociálno-filozofickou realistickou tragédiou, nielen v ruštine, ale aj vo svetovej dramaturgie. Ona bola odlišná od tragédy klasicizmu a od tragédie Shakespeare a zo západoeurópskej historickej a romantickej drámy Schiller a Huga.

Účelom tejto práce je analyzovať prácu Pushkin "Boris Godunov" ako historická dráma. Na to je potrebné vyriešiť nasledujúce úlohy:

· Zistite, ako sa vyhodnotia udalosti XVII storočia Karamzin a Pushkin;

· Dajte charakteristiku obrázkov Boris Godunovej, impostorov, pmen;

· Zvážte problémy, ktoré zvýšili Pushkin v tragédii.

Na základe princípov prísného realizmu je tragédia Pushkin dramatická práca obrovskej vitality. Životne dôležité pravdivé nielen všetky postavy tragédie, ale aj historické situácie položené na ňu.

1. História vytvárania práce

Ruská realita začiatku 20 rokov, ktorá bola charakterizovaná rýchlym zvýšením anti-Qualizačného sentimentu širokých hmôt a vyvinutým pohybom ušľachtilých revolucionárov, nemohol mať najsilnejší vplyv na ideologický a umelecký rozvoj Pushkin. Pushkin si myslel, že veľa o charaktere širokých ľudových pohybov v minulosti a o obrazoch svojich vodcov. Začiatkom novembra 1824 sa Pushkin pýta svojho brata, aby mu poslal "život Pugacheva Emela". V jednom z nasledujúcich listov je mu poskytnutá nová provízia: "Ah! Môj Bože, skoro som zabudol! Tu je vaša úloha: Historické, suché správy o stenách Razin, jediná poetická osoba ruskej histórie. "

Taká je pôda, na ktorej predpoklady vznikajú k plánu práce na úlohe ľudí v ruskej histórii.

Ďalšie objemy X a XI "Histórie ruského štátu" NM Karamzin v roku 1824 obsahovali príbeh o ére "mnohých vybraní" a dal dostatočne rôznorodý a zmysluplný skutočný materiál, ktorý určil rozhodnutie Pushkina nabývať na Téma "Na skutočnom nešťastí Moskovského štátu, o car Boris a o Grishke Deutsev."

Vo veľkom notebooku v čiernej väzbe kože, ktorý priniesol Pushkin do Mikhailovskoe z Odessa, historické poznámky predchádzajúcemu návrhu textu tragédie začínajú medzi záznamy z konca roku 1824.

Práca začína vynikajúcimi jednotlivými miestami Tom "Ruská štátna história". Pozícia záznamov v knihe im umožňuje pripísať stredu - druhá polovica novembra 1824.

Osspecting Pushkin nie v sekvencii čítania, ale vedená nejakým druhom úvah, niekedy sa vracia zo stredu Tom na jeho začiatok - a späť. V záznamoch, ktoré k nám prišli, Pushkin napísal jednotlivé objemy len v časti, ktorá končí voľby Godunov do kráľovstva a priamo súvisí s obsahom tragédie nemá.

Zvláštnosť povahy práce Pushkin Over Boris Godunov bolo, že individuálne scény boli vytvorené priamym po zdroji, iní požiadali o takmer výskumné techniky pre ťažbu a kombináciu heterogénneho historického materiálu, tretia nakoniec nebola založená na zdrojových údajoch a závisí len od poetickej inšpirácie. Pushkin napísal N.N. Raevský v júli 1825: "Píšem a odrážam. Väčšina scén vyžaduje len odôvodnenie; Keď sa dostanem na scénu, ktorá si vyžaduje inšpiráciu, čakám na neho, alebo mi chýba táto scéna - tento spôsob práce pre mňa je úplne nový. "

Chernoviki "Boris Godunová" je v tomto ohľade vysoko orientačný. Miesta, kde sa mu stvoril dialóg na dostatočnom materiáli, mu bol daný ľahko a obsahovať najmenší počet pozmeňujúcich a doplňujúcich návrhov a možností. Patrí medzi ne: Štart I Scéna, náčrty II, III a IV Scény.

Obraz sa mení, keď sa Pushkin spustí, napríklad, do piatej etapy, ktorá nemá priamu zhodu v texte Karamzinskaya "História". Je to najťažšie, s množstvom pozmeňujúcich a doplňujúcich návrhov a možností, rukopisných stránok. Text je opakovane prerušený fragmentmi a náčrtmi iných prác - Stanzas "Eugene Onegin", návrhy nedokončených básní, potvrdzujúcich slová Pushkina: "... Keď sa dostanem do scény, ktorá si vyžaduje inšpiráciu, čakám na neho alebo chýbať túto scénu. "

Najväčšie kreatívne napätie vyžaduje presne poslednú scénu, ktorá nám prišla v návrhu (piatej) scéne. S obratom plechu 52 sa Pushkin vráti do tragédy a začína pracovať na monológovom prebudení Grigory. Na rozdiel od konečného textu v návrhu monológu, Grigory okamžite začína príbehom o sen, a potom nasledovať jeho odrazy na pmen. Práca na monológu požadovala veľké kreatívne napätie a porušenie textu na linke: "A celú noc nebola zavrieť oči!", Pushkin opäť oslovuje Evgenia Onegin. Texty "Eugene Onegin" sú ďalej nahradené návrhmi náčrtov patriacich k nenaplnenému plánu o Faust, návrh básne "Zaznamenal som kilu vášho jari ...", a to len od stredu listu 55 Pushkin Returns Na prerušenú prácu: "Ako milujem jeho pokojnú tvár ...". Práca na piatej scéne je rozbité na konci listu 56. O úplne IT, Pushkin ide do iných záznamov. Ak chcete pracovať na tragédii, sa už nevráti na americké listy.

Po pevne stanovenom dátume - január 1825, keď Pushkin stále pracoval na piatej etape, do polovice júla toho istého roku - nemáme spoľahlivý dôkaz o priebehu básnika nad tragédiou. A len Dňa 13. júla 1825, Pushkin informoval Vyazemsky.

Konečný čas práce na Boris Godunov možno určiť len približne. Slávny list Pushkina do Vyazemsky o ukončení práce na tragédii je daná pravdepodobne v októbri alebo začiatkom novembra 1825.

Koniec tragédie korešpondencia vpadol presne dátum bieleho autogramu - 7. novembra 1825.

V Bielom zozname sa Tragédia Pushkin opustila počiatočný artúnový titul, čo výrazne znížilo:

"Komédia

Tsár Boris a o Grishke Defenev

Prepísaním tragédie sa Pushkin uskutočnila zmeny a doplnenia vybraného textu. Tieto opravy často boli početné a pripojené k jednotlivým stránkam bieleho zoznamu získaného zobrazenia.

Po ukončení korešpondencie v novembri 1825 sa Pushkin naďalej vytvorila nové zmeny a doplnenia textu tragédie až do jeho odchodu do Moskvy v septembri 1826.

Tieto dramatické zásady, ktoré sa priblížili počas práce na tragédii, ho viedli k potrebe prakticky vyriešiť najkomplikovanejšie otázky tragédie a interpretácie a uskutočnenia malebných snímok a znakov.

V túžbe dať ruské divadlo, nové formy iné ako kánony starej klasickej tragédie, Pushkin odmietol počiatočný úmysel rozdeliť tragédiu na akty a zlomil celú akciu na 25 malých scénach. Jednota stránky je úplne zničená. Činnosť tragédii s kaleidoskopickými rýchlosťou sa prenesie z jedného zemepisného bodu na druhú.

Jednota času je úplne rozbitá a dátumy sú titulky jednotlivých scén, ako keby ešte viac zdôraznili túto odvážne inovácie.

"Už konzervovaný", "podľa Pushkinovho vyjadrenia, a jednota akcie, ktorá zabezpečuje rozvoj akcie okolo jednej tyče hry, s jedným stredným hrdinom. V Tragédii Pushkin, v podstate, dvaja hlavní herci - Boris a impostor, a ten druhý bol daný deväť scénami tragédie, zatiaľ čo titul Hero sa objaví len v šiestich.

Ďalšia "jednota" bola zničená, o ktorej, podľa Pushkina, "francúzskej kritiky a neuvádza - jednota slabiky": tradičný Alexandrian Verse Pushkin nahrádza päťfarebné biele, prerušuje ho s prózovými vložkami, niektoré scény píše próza.

Hojnosť činných osôb je pozoruhodná a neuveriteľná pre drámu tej doby - v tragédii Pushkina asi 80.

Pushkin tragédia pokročilá najkomplikovateľná otázka možnosti vytvoriť hru, ktorá bola postavená na osobnom osud hrdinu alebo hrdinov, ale na osude ľudí, epochy, štátu.

Tento komplexný problém PUSKKINOVANÍ POVOLITOVAŤ, ZAPOJENÝ NA JEHO NEBEZPEČNOSTI POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO PROSTREDNOSTI ALEBO ZABEZPEČENÝCH POTREBOVANÍCH POTREBOVANÍCH POTREBOVANÍM Postupy obnovených historických udalostí.

2. Historické zdroje Boris Godunovej

Mnohé závažné problémy priamo súvisiace s historickou a sociálnou koncepciou Boris Godunovej nemožno chápať bez zistenia otázky povahy historického materiálu založeného na tragédii Pushkina a interpretácii tohto materiálu Pushkin.

V literatúre na Boris Godunov, opakované úvahy o skutočnosti, že paralelne s "históriou ruského štátu" Karamzin a ruské kroniky - hlavné historické zdroje The Pushkin Tragédia - Pushkin sa v určitej miere pozreli na "Annals" TACITA . Záujem Pushkina na takatúr a pushin komentáre k "Annals" včas sa zhodujú s prácou na tragédii. Na postoji Pushkina na TAcitídu je už dosť rozsiahla literatúra.

Na pochopenie významu práce pomáha jeho podrobnej literárnej analýze. "Boris Godunov" (Pushkin, ako viete, vždy sa zaujíma o historické témy) - to je hra, ktorá sa stala medzníkom nielen v domácom, ale aj vo svete dramaturgia. Tragédia sa stala zlomom v práci básnika, ktorá označuje jeho prechod z romantizmu na realizmus. Pre samotného spisovateľa to bolo veľmi úspešné skúsenosti s historickým materiálom. Úspech eseje určil ďalšiu prácu klasiky v tomto smere.

Písanie práce

Spočiatku by sa malo povedať niekoľko slov o tom, ako práca na hre a aká je história vytvárania Boris Godunovej. Životopis shurin car Fyodor I Johnovichzáujemca, pretože bol veľmi zložitá a protichodná osobnosť. Okrem toho, doba jeho vlády sa stala zlomovým bodom v histórii Ruska, ktorý označuje začiatok trápnej doby.

To je dôvod, prečo sa básnik obrátil na roky jeho vlády, pričom založil základy legendy ľudí o neho ako základ, ako aj slávnej "histórii ruského štátu" slávny historik N. M. Karamzin. V druhej polovici roka 1820 bol autor odnesený prácou W. Shakespeara, a preto sa rozhodol vytvoriť svoj vlastný rozsiahly tragédiu, ktorého by sa graf rozvíjal na pozadí skutočných udalostí minulosti. Je to z toho, že by sa malo odpudiť, hovoriť o tom, čo bol príbeh vytvorenia Boris Godunovej. Táto historická hodnota sa zaujímA o básnik, že Boris bol silnou, voličovou a charizmatickou postavou, ktorá podľa jeho pôvodu nemohla požadovať trón Moskvy, ale na základe jeho mysle a talentov dosiahol požadovaný: bol vyhlásený Kráľ, a rozhodol sedem rokov.

Úvod

Stručný opis prvej scény práce by mal začať svoju analýzu. "Boris Godunov" (Pushkin sa zaujímal o tragédiu Shakespeara, a preto on, rovnako ako anglický dramatik, začal s rozsiahlym umeleckým náčrtom prvého obrazu akcie) - to je hra, v ktorej podľa Všeobecne uznávaný názor na kritikov, hlavnou postavou je jednoduchá ruskí ľudia. Preto prvá scéna okamžite otvára širokú panorámu námestia Kremľa pred čitateľom, kde sa v skutočnosti po smrti posledného syna Ivana hrozné Fedor, bol osudom kráľovstva vyriešený.

Zástupcovia Katedrály Zemsky nariadili publikum, aby požiadali Boris Godunov, aby prijali kráľovský titul. Ten odmietne dlho a tento príbeh je veľmi upozornený na približne tú istú scénu z kúska Shakespeare Richard III. Nakoniec však súhlasí a sľubuje úpravu veľtrhu a múdro. Právo hrdina na trón bolo vysvetlené skutočnosťou, že jeho sestra bola jeho manželka, ktorá vybledla King Fyodor, ktorý zasiahol bezdetný. On sám odmietol moc a šiel do kláštora.

Scéna v kláštore

V tejto literárnej analýze musí byť zahrnutá samostatná charakteristika mníchov pmen. "Boris Godunov" (Pushkin vždy prilákal obraz ruského kronika, ktorého zachytil vo svojej hre) je práca, ktorá sa líši od historických kroniky Shakespeare veľkého pokrytia miesta a času akcie. Ďalšia scéna sa vyskytuje päť rokov po uvedených udalostiach. Básnik opisuje mierovú prácu mníchovho pmen, ktorý pracuje na svojej kronike. Jeho monológ je nádherný príklad starého prejavu, naplnený hlbokým filozofickým významom. Znie to myšlienka osudu Ruska a miesta človeka v histórii. Monk tvrdí, že potomkovia by mali poznať osud svojho vlasti. Jeho dlhá práca a pokorná nálada kontrastujú ostro s správaním Grigoria Oreveyevev, ktorí sa rozhodli vziať Moskvu trón, nazývaný názov zabitej Tsarevich Dmitry Uglichsky, mladší kráľ Ivan The Thesrable.

História Frepeva

Charakteristika tejto hereckej osoby musí obsahovať umeleckú analýzu. "Boris Godunov" (Pushkin vždy prilákal osobnosti dobrodružného skladu, a táto postava stelesňuje tento typ hrdinu) je dráma, ktorá je postavená na dynamickom pozemku, ktorá zahŕňa politické intrigy a filozofické problémy. Takže, Gregory utiekol z kláštora a snažil sa prejsť litovským okrajom.

Avšak, v hostinci svojho dvora, skoro schmatol strážcu. Gregory oklamali svojich prenasledovateľov a podarilo sa mu skryť v Krakove. Tu začal zbierať sily na túru do Moskvy a zároveň sa staral o dcéru miestneho guvernéra Marina Manňa.

Obraz hlavného hrdinu

V tragédii "Boris Godunov", ktorý by mal byť opotrebený na hlavných scénach drámy, je uvedený psychologický portrét kráľa. Spočiatku ho autor uvádza v rodinnom kruhu, v rozhovore s jeho dcérou a synom. V týchto pasážach vidí v ňom starostlivý otec, ktorý sa mieša o šťastí jeho dedičov.

Z jeho konverzácie so svojím synom sa stáva zrejmým, že Boris je múdry vládca, ktorý sa zaoberá štátnymi záležitosťami a snaží sa učiť svojho nástupcu. Avšak potom nasleduje scénu, v ktorej sa objavuje pred čítačkou v úplne inej forme. Kráľ sa obviňuje v vražde Tsarevich Dmitry (táto skutočnosť nebola potvrdená historickou vede, ale autor použil ľudový sluch) a bojí sa, že tento zločin bude mať vplyv na jeho osud. Snaží sa byť spravodlivý a múdry vládca so všetkými ich by, ale myšlienka smrti dieťaťa mu nedáva mier. Autor teda poskytol podrobný psychologický portrét kráľa, ktorý ho otvoril na oboch stranách a ukazoval jeho tajné duševné utrpenie.

Charakteristické pre Freakyev

Veľký význam, historické pozemky pripojené k A. S. Pushkin. Dráma "Boris Godunov" rozpráva o jednej z najdramatickejších udalostí v minulosti Rus - o začiatku problému, ktorý takmer viedol k pádu štátnej nezávislosti.

Autor platí veľa pozornosti na obraz umývadiel, ktorí sa stali impostorom a vzal Moskvu trón. V prezentácii spisovateľa to bol muž dobrodružného skladu: nažive, mazanie a veľmi ambiciózne. Na scéne v cezhraničnej reštaurácii ukázal obratnosť, zmes, ako aj expozíciu, siahnutie z prenasledovania. Práca "Boris Godunov", ktorej hrdinovia sa vyznačujú silným a mimoriadnom charaktere, priťahuje čitateľov nielen v zaujímavom a dynamickom pozemku, ale aj starostlivo registrované znaky, ktoré sa zdali byť vyrobené zo stránok slávneho karamzín. Impostor sa stal jedným z hlavných kľúčov práce, hoci v hre a jej priame konfrontácia s kráľom nie je znázornené.

Obrázok mnícha

Na základe historického materiálu vybudoval svoju prácu. Boris Godunov (Chronicler Pimen v Drámou ukázal, že je jedným z najpamätnejších hercov) je tragédia, ktorá predstavuje celú galériu portrétov éry konca 16. - začiatkom 17. storočia. Monk kláštor, kde už nejaký čas žil v hre ako prevedenie múdrosti, mieru a odpočinku. Je zapojený do písania kroník udalostí minulých časov, a to je jeho oči, ktorí vidia čitateľa, ktorý vidí minulosť, pretože on svedok s očitou veľkých udalostí. Z jeho monológu sa dozvieme o svojom úctovom a úvodnom postoji k ich práci: Pimen chápe dôležitosť vytvárania kroniky o národnej histórii. Celá hra "Boris Godunov" je preniknutá historickou presnosťou. Priechod opisujúca scénu v zázrakov kláštor je obzvlášť slávnostná, pretože prejav mnícha dýcha mier a pokoj, a jeho pokojné kontrasty s nepokojnou náladou Grigory Oreveyevev.

Ľudia v dráme

Podľa všeobecne uznávaného stanoviska kritikov, autor priniesol do popredia, s obyčajnými ľuďmi, ktorí sú neustále prítomní v najvýznamnejších scénach práce. Spočiatku, keď je kráľ zvolený, obyčajní obyvatelia kapitálu sa zhromaždili na námestí Kremľa, aby ho požiadali, aby obsadil trón Moskvy.

Na scéne v cezhraničnej reštaurácii sú osoby zo sociálnych základov spoločnosti: hosteska reštaurácie, jednoduché vojaci. To je presne to, čo sa líši od historických kroník Shakespeare Piez "Boris Godunov". Priechod v finále je obzvlášť výrečný a zmysluplný: v rozhodujúcej minúte ohlasovania kráľa impostorov, dav davu mlčí. To je najviac autorom, ktorý ukázal, že v okamihu, keď bol osud vyriešený v hornej časti, medzi Boyars, ktorí si vzali stranu podfrežeev. Táto scéna je v skutočnosti vyvrcholená, hoci je vložený do básnika na samom konci.

Takže ľudia v tragédii "Boris Godunov" je hlavnou osobou. Táto funkcia drámy sa prejavila v opere slávneho ruského skladateľa M. Mussorgsky, v ktorom zborové autobusy zohrávajú mimoriadny význam.

Začiatok vojny

Hra "Boris Godunov", ktorého súhrn je predmetom tohto preskúmania, pozostáva z niekoľkých scén, ktoré sú zjednotené jedným spoločným myšlienkou - konfrontáciou osoby a moci. Ďalšia scéna začína popisom nepriateľských akcií impostorov. Presunie sa do Moskvy v nádeji o zabavení moci. Avšak, v hlavnom meste, medzitým, Boris nečakane zomrie, ale podarilo sa mu požehnať jeho najstaršieho syna Fyodoru k vláde. Medzi boyars, medzičasom, myšlienka zdvihnúť nepokoje proti deťom zosnulého vládcu, a jeden z nich vyhlasuje Samozvijský kráľ. Hra končí tichom ľudí.

Boris Godunov - centrálny charakter historickej drámy ("Tragédia" Ľudia "), ktorá je založená na udalostiach opísaných v 10. a 11. objeme" ruskej štátnej histórie "H. M. Karamzin. Jeho "vzácny pre Rusi" Tragédia je venovaná. Nie je to akceptovať veľa v Karamzinových pohľadoch, Pushkin plne akceptuje verziu priameho zapojenia caristu Shuris Boris Godunov na Uglich zabiť jediného dediča na trón Tsarevich Dimitri (1582-1591). Boris Godunov sa objavuje uzolperom sily, s celoštátnymi voľbami. Smoot - návratnosť pre jeho hriechy. Boris Godunov a Lzhedymitri sú spojené v tragédii ako dôvod a dôsledkom: "nezákonnosť" prvého vytvoreného "bezprávia" druhého; Krv je priťahovaná krvou. Kolaps Moskvy Kráľovstva, prístup univerzity, hrozný prológ Majestátne Petrohrad Lehota ruskej histórie - všetky tieto témy majú nepriamy morálny a politický postoj k modernému dňu 1820 rokov.

Už v 1. etape ("Kremlinové komory"), predchádzajúce voľby Boris Godunov, Boyarin Shuisky, ktorý vyšetril Vorotnsky vraždu o Bityagovskom s Kadovovom, ktorým Boris Godunov vybral; Doporučník uzatvára: Boris Godnov, pretože za mesiac sedí, uviedol sa zo sestru, ktorý bol kláštorom kráľovnej Iriny, že "krv nevinného dieťaťa / zasahuje do trónu." Obaja sa však dohodli na skutočnosti, že "včerajší otrok, tatar, syn-in-law malého utah, / a sám v duši katastrofu," kde sa narodili skôr ako oni, stále sú kráľom v Moskve : Times prišli, keď sa odvaha stala dôležitejšou a moc dostane k tej, kto je pre ňu viac rozhodujúci. 3. ("Maiden Field. Novodevichi kláštor") a 4. ("Kremlin Chambers") Zdá sa, že scény Boyarsky "Diagnóza" potvrdzujú boyarsky ". Ľudia zvedaví a ľahostajní k ich politickému osudu, plaču a radosti, v ukazovateli Boyar, budujem Boris Godunov na tróne. Boyar a Patriarcha je úctivo (a čiastočne Lukovo) počúvajú prejav nového panovníka. Povaha Boris Godunovej nie je zverejnená; To všetko je len expozícia, ktorá odhaľuje reťazec globálneho historického pozemku (vražda Tsarevich je morálna porážka "víťaza" v boji za kráľovské voľné miesto - fenomén impostoru). Skutočná intriginálna štádia bude krytá neskôr - v scéne "komôr patriarchu", keď sa čitateľ (publikum) dozvie o lete ITOKA-SAMOSTVANTA GRIGORY OREYVEVEV z kláštora.

Od 7. scény ("carist Chambers") Boris vstúpi do popredia. Kráľ, z ktorého sa práve objavil čarodejník (ktorý označuje neistotu vládcu v jeho moci), vyhlási sa spovednom monológu: vládne šiesty rok (čo mnoho rokov prešlo medzi smrťou Dimitria a zameranie Borisu; Chronologická symetria je indikatívna); Doska sa ukázala byť neúspešná - hlad, požiare, "neviditeľnosť" mobilov. Ženích milovaná dcéra je mŕtva; jedna odvaha mať silu málo; správnymusí byť podporovaný interným správny:

A všetko je nevoľní, a hlava sa točí,

A chlapci krvavé v očiach ...

A som rád, že behom, ale nikde ... hrozné!

Áno, žalostná škoda, u ktorých svedomia nečistoty.

Pôda ide od nôh Boris Godunovej - cíti sa, aj keď nič iné nevie o "vzkriesení" Dimitri (patriarcha nevyriešil správy o suverénne o lete Grigory).

Hrozné novinky predbehli Godunov v 10. etape (tiež pomenované "caristické komory"); Ona je v zhone, aby informovala Tricky Shuisky, s ktorou Moskva Boyar Pushkin zdieľala novinky z Krakovho synovca Gavrila Pushkin. (Z hľadiska ústia predkov Pushkina, myšlienky autora tragédie o zrúcanine starovekého boyar narodenia - vrátane "Romanov, vlasti nádeje" - ako politická príčina problémov. Toto uvažovanie zmení všetko "Sémantické proporcie" tragédie, kde príklad Shuisky ukazuje stratu výhod starých boyars, a na príklade Basmanov - DidsNawing nečestnosti nového.) Šokovaný Boris v Bywilderment: Čo je to "zákonnosť" Orgány, vybrané populárne a schválené cirkvi, ak majú mŕtvi "právo" opustiť rakvu na vypočúvanie kráľov? Politické dôsledky sú generované morálnymi dôvodmi; Liedmitry je schopný inšpirovať nebezpečné myšlienky a viesť ju za seba; Tieň je pripravený ripovať porfii z kráľa: "Tak prečo sa musíte ponáhľať, aby ste jedli trinásť rokov / všetky znižovanie zabitého dieťaťa!".

Scéna 15. ("carist duma") slúži ako vyvrcholenie "Godunov" línie pozemku. Liedmitria vojaci sa pohybujú do Moskvy; Odosielanie Trubetskoy a Basmanov do vojny, Godunov drží radu s priblížením: Ako zastaviť zmätok? Patriarcha, ktorému Pushkin (na rozdiel od historického prototypu - IOVA) zobrazuje hlúpe dobrotu, jednoduchý spôsob, bez toho, aby poznal pozadie udalostí, ponúka morálnu cestu z okolností vytvorených: previesť zázračné pamiatky Tsarevich Dimitri z Uglich archanjelovú katedrálu hlavného mesta.

dajte ich do katedrály

Arkhangelsky; Ľudia vidia jasné

Potom podvod bezbožného darebáka,

A sila démonov zmizne.

Ale skutočnosť, že záležitosť je, že previesť moc a byť v bezprostrednej "mystickej blízkosti" od ich obete Godunov. Takže je odsúdený v boji proti podvodníkovi, ktorý viedol. Pochopenie tohto, Dodgy Shuisky pridelí argumenty stimulačného patriarchu ("Povedali by ste mi, že sme Sháda / v záležitostiach sveta-nosiť zbrane?") A oznamuje, že on sám (namiesto svätých moci! ) Sa objaví na námestí ľudí a zistí "zlé trápenie". Situácie tragicomic; A Godunov (ktorý počas reči patriarchárov z hororu zatvorí jeho tvár s vreckovkou) v celej scéne z postavy bludy-majestátne, tragédia sa zmení na polotovar. Je to "škoda" - v ňom "svedomie nečistoty". Už nie je vládcom, pretože závisí od okolností.

Potom Boris zostáva jednou vecou - zomrieť. Čo robí v 20. etape ("Moskva. Tsaristické komory"), ktorý má čas sľúbiť Basmanov, že po víťazstve nad spaľovaním impostorov "vypúšťacie knihy", zničí vedieť a myseľ bude zamietnuť na druhu:

Basmanov

Ah, suverénny, zásoby je požehnaný

To bude deň, keď sú knihy vypustené

S ochorením, s hrdosťou

Fit oheň.

Tento deň nie je ďaleko;

Dajte prvú zmätok ľudí

I upokojujem ma.

Kráľovstvo Gruhotunova začalo krv, krv pokračovala, krv a končí: "Na tróne, sedel a zrazu padol - / krv visel z úst a od uší."

Posledná nádej na umierajúce a pripravuje sa na Schima Godunov o tom, že aspoň jeho smrť odstráni morálnu disharmóniu a obnoví politickú rovnováhu. Je osobne za smrťou Dimitria - a bude odpovedať na Bohu; Ale voľba samo osebe bola legitímna, preto, nevinný dedič na Throne Fedor bude vládnuť "správne". Rovnaká myšlienka vo finále bude opakovať "muž z ľudí" ("otec bol darebák, ale deti nevinných"); Ale márne: deti jedného "Liazaru", Fyodoru a Ksenia budú zabité služobníkmi iného "falošného gener".

V systéme znakov. Tragédia má päť hlavných skupín postáv - vinníkov, spolupáchateľov, účastníkov, svedkov, obete. Hrá sa úloha nevinných obetí, prirodzene, deti kráľa. Chronicler Pimen, Yreeny, ľudia z ľudí v scénach "Námestie pred katedrálou v Moskve" a "Kremlin. Dom Borisov. Guardian veranda nie je zapojený do historického zla, ale svedčí o neho - rafinovať (ako oarodily), diskutovať (ako ľudia z davu) alebo presunúť novinky o nej offspring (ako pmen). Stupil Patriarcha, najatí velitelia ruských vojsk Genelet a V. Rosen, väzňa Flamingu "Moskva" Roznovi, syn princa Kurbsky a ďalších sekundárnych postáv z rôznych táborov priamo podieľať na histórii, ale nie sú zodpovedné za jej krvavú prestávku, pretože nemajú osobný úmysel. Ľudia z davu ľahostavejšie si vybrali kráľa (Scéna "Maiden Field. Novodevichy kláštor") a ochotne beží "otáčanie" nevinného "Borisovho šteniatka" (scéna "Kremlin. Dom Borisov"); Poľský vedieť, že v tvár Marina Manňa, jej otec a vishnevetsky, Jesuitou tvárou v tvár Pater "A Cherikovsky; falošné ruské boyars sa robia, že robia, a preto hovoria v tragédii Ruska. Sú to odlišné; Autorský postoj k nim je nejednoznačný (do Gregory Pushkin viac sympatický, Shui extrémne nepriateľský).

Nejednoznačný postoj k dvom hlavným postanámkam pôsobiacim v histórii prvej osoby, čo znamená, že je najsúčastnou zodpovednosťou za všetko, čo sa deje. Liedmitry Pushkin umožňuje prejaviť z rôznych strán, pretože ho v niečom zapôsobí. Boris Godunov Monumentálny monotónnosť a nehybné; Zdá sa, že je objavený z hrôzy svojej pozície, bol zabitý zakopávaním energie a z fázy na scéne, z monológu do monológu líši rovnaký súbor tém. Jeho etické spojenie so všetkými aktérmi, so všetkými udalosťami znázornenými v dráme (nie vylúčenie tých, ktoré sa vyskytujú po jeho "fyzickej" smrti), je nepochybné; Jeho spojenie s nimi je zrejmé, nie vždy.

Tu Pushkin je ostro rozptýlený s žánrovou tradíciou ruskej politickej tragédie: kladie do centra nie je anti-štátny darebák (porov "Dimitriya Samozvance" A. P. Sumarov) a nie štátneho hrdinu. Ale presne darebák - štát. Bolo to nemožné pred uvoľnením 9-11.11stových objemov "histórie ..." Karamzin, kde boli oficiálne vládcovia Ruska, Ivana Hrozné a Boris Godunov, boli najprv znázornené negatívne. Dať Boris Godunov do centra a jasne označuje jeho postoj k nemu, Pushkin nie je v žiadnom zhone uzavrieť celé viacúčelové zloženie drámy v tomto centre. Výsledkom je, že existuje pocit väčšej objemovej a menej scény.

Pushkin sa s tradíciou a v tom, že nehľadá priame politické linky, uprednostňujú historickú presnosť topicity. (Hoci sa nemohol zabrániť anachronizmu v obraze Borisu Godunov - tak, čo odráža na smäd na moc, vládcu XVI storočia. Ide o jazyk ruských textov XIX storočia:

Nieje to

Zamilujeme sa do smalle a alch

Uteshe Love, ale len uhasí

Srdce rád, že okamžité vlastníctvo,

Oh, cool, miss a chradnúť? ..

CF. V Pushkinovej správe na Chaaaaaaev - "Čakáme s Torzheny Velanya / Minúty Saint Volost, / Ako The Lover čaká na mladý / minute prvého dátumu ...".) A predsa paralelne medzi "legálne spájkovaním "Na vrchol Boris Godunov a krvavým kĺbom Alexandra I po vražde Pavol som sa postavil sám; Court of Gruhotunov - Koleso Karamzin - nie toľko z hľadiska národného náboženstva (skutočný kráľ je určený pre kráľovstvo storočia; môže byť nahradený - bez ohľadu na to, na základe zákona alebo nie; potom každá osoba, ktorá Ukázalo sa, že trón môže byť žiadateľom pre trón "a dedičné právo na moci), ako z hľadiska jeho legitímnosti. Medzitým sa filozofia legitímneho pravidla (zásada dedičnosti zakotvená zákonom) bola vyvinutá presne v Alexandre Epoch, počas povojnových kongresov.

Grishka FRAVEV "nebude odísť z tohto súdu. Na samom začiatku svojho dobrodružstva bol už pred očami pmen - tu je myšlienka na Pushkin, stelesnenú v scéne zázraku kláštora. Pimen nebol len chronický, básnik histórie. A v tomto ohľade je to veľmi podobné Pushkinovi: "Dramatický básnik, nestranný, ako je osud ...". "Osud" je kľúčovým slovom v "voľnom románe" Pushkin a v jeho dráme. Plot je tvorený nie zo starej racionálnej dilemy lásky a dlhov, ale z tohto rozpor: "... osud človeka, osud ľudí."

Kde jednoducho nepožiadali o zdroj tejto poznámky! Medzitým Karamzin povedal: "Thanks Hlas nebol počuť v chvále súkromného, \u200b\u200bKorestolubiuvoy a ticho mora, ktoré slúžilo pre kráľa Ukriznaya, zaznamenal dôležitú zmenu srdca Rusov." V scénach Tlačkinovej tragédie neexistuje žiadna vonkajšia proporcionalita. Napríklad "Korčma na litovskej hranici" trvá niekoľko strán textu a scéna v oddeleniach patriarchu sa hodí na jednu stránku. V čase Pushkina nebola takáto etapa technológia, s ktorou by bolo možné vykonať takú rýchlu dekoráciu zmenu. Na výrobu Boris Godunov by som musel využiť skúsenosti z Londýna Shakespearovského divadla Globus, kde vôbec neexistovali žiadne dekorácie.

Tragédia podľa tradície má zvyčajne päť aktov. Pushkin odmietol rozdeliť akty a urobil tragédiu dvadsiatich troch scén. Bol to tiež druh "voľného románu".

Začína tak tragédiu. "Ľudia v horore ticho." "Čo si ticho?" S neplatným strachom, ale s aroganciou sa pýta mosalsky. - Scream: Long Live Tsar Dmitry Ivanovich! ". Potom slávna poznámka nasleduje: "Ľudia ticho" posledný riadok "Boris Godunová".

Tragédia "Boris Godunov" je mimoriadny tvar. Boris Godunov, ktorého meno bola pomenovaná tragédia, nebola v ňom vôbec hlavnou herectívou osobou. Zdá sa, že len v niekoľkých scénach a venovala pozornosť nie viac ako impostor.

• Tu máte hrozné vypovedanie:
• Ako neopustíš Boha.
• A nenechávate Súdneho dvora sveta,

Michail je bezohľadní mních a varlaam sa stretávajú v Korchme na hranici tretej tekutiny Monk Grishchie SPREVEVA. Všetka táto scéna je napísaná próza - inak nemohla byť napísaná: "To je litovská hranice, ktorú som chcel dostať k vám." Pushkin predstavuje svojich hrdinov ako mnohostranné postavy. Za rôznymi okolnosťami konajú rôznymi spôsobmi, ale všade je pravdivé. Od chvíle, ako ich pushkin priniesol do štádia, nezasahoval do svojich činov, čo im sám zasiahne. A oni konajú, poslúchajú úlohu, ktorú si sami vybrali "na príbehovom divadle".

Medzitým je Pimen sotva najdôležitejšia konajúca tvár tragédie. "Pimen's Charakter nie je môj vynález," píše Pushkin. "Zhromaždil som funkcie, ktoré ma zachytili v našich starých kronikách." PIMEN sa nezúčastňuje na udalostiach. Ale vidí, ako "osudové práce", hádať v udalostiach Boha Bohom. Jeho kronika nie je v rozpore s ľudovým pohľadom. Gregory Fravev v kronike Hangwood hovorí, otočí sa na "tiene" Boris Godunovej:

• . . . Pustovník v tmavom póle

TICKET 16. DRAMA "BORIS GODUNOV". Inovácia drámy. Tému ľudí a moc. Otázka hlavného hrdinu.

Základná téma tragédie - SIR A ĽUDIA - Identifikovali dôležité miesto, kde sa v jeho hre Boris Godunovi otočili.

Obraz Boris Godunov je znázornený extenzívne a univerzálny. Boris je znázornený ako kráľ, a ako rodinný muž; Jeho rôznou mentálnou kvalitou.

Boris je obdarený mnohými pozitívnymi funkciami. Jeho veľká myseľ je atraktívna, mocná vôľa, citlivosť, túžba "Jeho ľud v spokojnosti, v sláve, aby sa upokojil." Ako jemný otec, úprimne smútila o smútku svojej dcére, šokovaná nečakaná smrť svojho ženícha:

Čo, Ksenia, čo je moja sladká?

V nevestoch, smutná vdova!

Všetci, ktorí vás plačili o mŕtvych ženích ...

Evilless, prečo trpíte? "

Ako človek, hlboko pochopiť výhodu vzdelávania, raduje sa na úspech syna vo vede:

Učte sa, môj syn, kusy vedy

Zažívame rýchlo zmýšľajúci život ...

Učte sa, môj syn a jednoduchší a jasnejší

Držanie práce budete pochopiť.

Boris je skúsený politik, triezvo berie do úvahy postoj k nemu Boyarovi, chápe celú zložitú situáciu v krajine krajiny a dáva primeranú radu svojho syna v samovražednom zákone. WHUDDING ITHO DISUKU PRE ŠVÉDOVÚ KINGAICHA, myslí si na posilnenie komunikácie Ruska so západnými európskymi štátmi.

Napriek všetkým týmto vlastnostiam sa ľudia nemajú radi kráľa. Boris Godunov - typickým predstaviteľom tejto autokracie, ktorá sa začala rozvíjať v Moskve Rus, pretože Ivan III a jeho rozkvet Dosiahol v inak IV. Boris bude pokračovať v politike Ivana IV - koncentrácie všetkých štátnej moci v rukách kráľa. On naďalej bojuje s narodenou boyars a. Ako Ivan IV sa opiera v tomto boji na službu šľachty. Menovanie Basmanov veliteľ vojsk, Boris mu hovorí: "Poďme na velenie: nie rodu, a ja budem mať myseľ guvernérovi." Boris pokračuje v politike Moskvy Kings a vo vzťahu k ľuďom: "Len sme prísne môžeme obmedziť ľudí. Takže John (III) myslel, rečník búrky, rozumný autokrat, takže som si myslel sto divokého vnuka (Ivan IV). " On pokračuje v politike náročnej roľníkov, on "Yuryv Lena koncipoval, aby zničil", to znamená, že zničiť právo roľníkov, aby sa pohybovali od jedného vlastníka pôdy k druhému, aby konečne upevnili roľníkov za vlastníkmi pôdy. "

Takáto serf politika Borisu posilňuje neveriacky prvý, a potom nepriateľský postoj k nemu ľudu.

Ale Boris sa líši od svojich predchodcov tým, že sa stal kráľom s pomocou trestného činu, a nie v poriadku legitímnej prestolia. V XVII storočí, ako niektorí spisovatelia tej doby hovoria o tom, Boris Godunov považoval vraha Dimitri-Tsarevicha, syna Ivana IV. Karamzin dodržiaval rovnaký názor. Karamzin Tragédia Borisu považovala za dôsledok svojho zločinu: Boh potrestal Boris pre vraždu Tsarevich-Baby.

Pushkin, "Resectioning vek prešiel vo všetkých jeho pravde"

nakreslí Boris ako vrah dimitria. Ale naopak

spisovatelia XVII storočia a Karamzin, nie je tento zločin

vysvetľuje nešťastnú vládu Borisu a jeho pochopenia

nepodarilo sa vytvoriť dynastiu caristu Godunov.

Vražda Dimitria spôsobuje, že Boris duchovné trápenie, posilňuje nepriateľstvo ľudí, ale nie je to hlavná príčina jeho tragického osudu. Smrť Boris je spôsobená sociálnymi dôvodmi, bojom sily tried. Boyars, Don Cossals, poľský Gentry, čo je najdôležitejšie, boli proti nemu boja proti nemu. Gabril Pushkin povie Basmanovovi, že Selrator nie je "Poľský" a nie Cossacks, ale "názor ľudí". Ľudia sa vzbudili proti Godunovi, a to je hlavným dôvodom smrti Borisu, pretože ľudia sú hlavnou, rozhodujúcou silou histórie.

Ľudia sa odvrátili od Borisu a potom proti nemu vzbúrili, pretože v ňom videl despotovať, ktorý nielenže sa nestará o dobro ľudí, ale naopak, zhoršuje svoju pozíciu, ktorá upevňuje roľníctvo; Videl som v ňom kráľ Tsarevich; Považoval si všetky svoje "výhody" a "geneotes" ako "znamená, že" znamená udržanie zmätku. "

Takže Pushkin ukazuje, že hlavnou príčinou Boris tragédie je, že stratil úctu, lásku a podporu ľudí.

Inovácia drámy.

Pichnúť A opakovane odráža na teóriu drámy. Dal tieto otázky pred ním počas práce na Boris Godunov. Prvý ruský je skutočne národný básnikKto musel povedať nové slovo, urobte krok vpred v umeleckom rozvoji ľudstva, Pichnúť Myslel si, a kreatívne zvládol skúsenosti zo všetkých literárneho vývoja, ktorý mu predchádzal, najmä posúdenie práce Shakespeara, proti "Ľudové zákony drámy Shakespeare" "zdvajne zvykom tragédie Rasin." Ak Pichnúť Tradičný systém klasicizmu vôbec nebol spokojný, nespĺňal ho a modernej novej romantickej drámy, z toho svetlý príklad toho, čo považoval za hry revolučnej romantiky - Bairon.

Dramaturgia Byrona Nie je toľko kreslenia snímky Ostatní ľudia, ako sú v skutočnosti, koľko to urobila totožnosť autora sám. Bayron., Keďže Pushkin prichádza správne, "distribuované určité vlastnosti ich vlastné medzi jeho hrdinmi; K jednému, dal svoju pýchu, na druhú - jeho nenávisť, tretieho k jeho túžbe atď. A týmto spôsobom, z jedného celého charakteru, pochmúrnej, energickej, vytvoril niekoľko nevýznamných. " Jednostranný a monotónny, subjektívne romantický spôsob Baironovi Pushkin kontrastuje široký a skutočný obraz života, hlbokom a všestrannom rozvoji ľudských postáv v Shakespearovej dráme, ktorého metóda bude neskôr útržšia v príklade svojho krajana Lassala Marxu a Engels.

Vytvorte úlohy Skutočne historické práce, ktoré by poskytli pravdivej reprodukciu celej historickej éry, tradičné formy klasicizmus drámy by mohli byť menej spoločné. Široký a búrlivý prúd historického života, priamy prístup, ku ktorým sa pushkin chcel otvoriť na divadelných rozloženiach, nedržali rámec všetkých druhov "pravidiel" a dohovorov. A Pushkin dôkladne porušuje tieto nekonečné formy a tradície, rozhodne sa pripojí k ceste domorodej "transformácie drámy nášho systému", "zastaraná forma divadla" je cesta kreatívneho nádrže a inovácií. Zoznam vlastností potrebných drámi, Pushkin skončila expresivitou z nich v Slove "Sloboda". V mene pravdivého obrazu života a histórie vedúcim a jedinečným určovaním zásada.

PredovšetkýmRozhodne odstránila notoricky znázornené "tri stanice" klasicizmu. Ak by sa činnosť "klasickej" tragédie určite mala podľa navždy stanovených teoretických pravidiel, naskladaných v určitom časovom období nepresahujúcim dvadsaťštyri hodín, akcia Borisu Godunov pokrýva obdobie siedmich rokov (od roku 1598 do 1605). Namiesto jediného miesta, kde sa všetci päť aktov, ktoré sa museli stať, z ktorých existovala tragédia (najčastejšie tam boli carist na takomto mieste), akcia Boris Godunovej prechádza z paláca na námestie, z kláštornej bunky Korchmu, od Patriarchovských komôr na bojiskách; Okrem toho sa dokonca prenesie z jednej krajiny na druhú - z Ruska do Poľska. V súlade s tým, namiesto piatich aktov, Pushkin rozdeľuje svoju hru dvadsaťtri scén, čo mu umožňuje ukázať ruský historický život času od širokej škály jeho rôznorodých prejavov.

Fabul v tragédii Klasicizmus bol postavený na nepostrádateľnej láske intrigy, ktorého rozvoj vytvoril tretiu jednotu - "Jednota akcie". Pushkin buduje svoju tragédiu takmer bez láska A v každom prípade, bez ústnej lásky intrigy: vášnivá vášeň pre samospúšťanie Marina Manňaki je jednou z bočných epizód hry a v podstate hrá takmer oficiálnu úlohu. "Bol som rád, že tragédia bez lásky intrigy," napísal sám Pushkin. Ale nehovoriac o tom láska Je to veľmi vhodné pre nomanický a vášnivý charakter môjho adventuristi, urobil som Dimitri zamilovaný do Mariny, aby som lepšie zaťažoval jej nezvyčajný charakter. " Tradičná jednota konania, o ktorej píše sa, že "sotva si ponechal", je neustále porušený a skutočnosť, že tragédia Pushkin nie je len miestom jej pôsobenia, ale v podstate, neustále vychádza z paláca - od kráľovského Komory, je nasadené v rovnakom čase a paralelne v niekoľkých sociálnych plánoch. Čo sa vykonáva v paláci, je vysvetlené tým, čo sa deje v Boyarovi ľúto, a ten druhý je spôsobený tým, čo sa deje na námestí.

V priamej komunikácii So všetkými tým a vo všeobecnosti, v snahe pokryť historickú éru, ako je to možné, čo je to možné, Pushkin prejde ďaleko a je mimoriadne zúžené v panstve, a len v kvantitatívne kruh hercov tragédie klasicizmu. Zvyčajne konal najviac desať a najčastejšie podstatne menej znakov patriacich najmä do súdneho stupňa. V Boris Godunov máme obrovské množstvo - o šesťdesiat-hereckých osôb, vrátane zástupcov všetkých vrstiev tej spoločnosti: od kráľa, patriarcha, boyar, šľachtici, bojovníkov, zahraničných žoldnierov, kozby, občanov, obyčajných obchodníkov Pred hosteskou Corchma, na Broadchanges Chernets, na jednoduchú ženu na rodnom poli, upokojiť rozmazané dieťa v čase, pred rebelistickým mužom na Amon, volal ľudí, aby sa zlomili do kráľovských komôr.

Toto pokrytie zemepisnej šírky zodpovedá tomu, že tragédia Pushkin, opäť, na rozdiel od každého, je už dlho založená tradície, neexistuje žiadny významný "hrdina", hlavná herecká osoba. Tragédia sa nazýva názov cára Borisa, ale ona nielen neskončí smrťou (okolnosť, ktorá viedla k extrémnemu zmätku, väčšina moderných kritikov Pushkin), ale tiež sa zdá len v šiestich scénoch od dvadsiatich troch. V Boris Godunov, sme pred nami - celá historická realita tej doby, všetky Motley a mnoho-stranné Rusko z tejto éry prechádzali v živom a pohybe, hlučnom, rastúcich, "ako morský oceán", plný udalostí panorámou.

Otázka hlavného hrdinu.

Dráma je zvláštny literárny fenomén, čo je dôvod, prečo je vyčerpanie jednej hlavnej postavy v tradičnom chápaní tohto slova trochu ťažké. Výskumní pracovníci opakovane poznamenali, že postava, názov, o ktorej bola pomenovaná (a na kánonoch klasicizmu, je nepochybným údajom osoby, na ktorú je zameranie autora je zamerané, tj na hlavnom postavení) - Boris Godunov je platený K textu nie je toľko pozornosti - javí sa len v šiestich scén z dostupného 23.

Častejšie ako Boris, na scéne sa objaví len impostor, ale má len deväť epizód na svojom účte - menej ako polovicu. Existuje názor, že je vo všeobecnosti nesprávne hovoriť o hlavnom hrdinom v tejto dráme. Vrátane situácie bolo vyjadrené, že pozornosť autora pokrýva osud celej ľudí ako celku, bez toho, aby sa nakoniec zastavil na jednej osobe, t.j. Udalosti sa vyvíjajú v dôsledku zlúčenia mnohých úsilia, túžob, akcií a motívov a tragédia demonštruje historický proces ako komplexný celok, a ľudia ako niektoré horľavosti osôb prezentovaných na jednej strane, individuálne znaky, striedavo odvodené v rozsahu, a na druhej - ako nejaká druhá jednota, ktorej vzhľad postupne rastie z činností svojich jednotlivých zástupcov .

Napriek absencii jediného hlavného charakteru, okolo ktorej sa akcia rozvíja, je nemožné hovoriť o plnej "amorfónii" tragédie v tomto ohľade. V dráme je "karcass", nie jeden hlavný charakter, ale ich systém, a tento systém obrazov spojených s hlavným problémom práce. Prítomnosť niekoľkých (obmedzených čísel) osobností, na ktorých sa konajú hlavné konflikty práce, potvrdili dôkazy o autorovi sám - Pushkin poukázal na Boris a impostor ako postavy priťahujúce svoju blízku pozornosť .

Okrem dvoch z týchto obrázkov, pri ktorých sa sám pushin explicitne zameriava, ešte jeden obrázok prezentovaný v tragédii je potrebné uviesť. Toto je Tsarevich Dimitri, syn Ivana hrozné, zabitý v Uglich. V čase, keď bola hra začne (1598), Tsarevich, ktorý zomrel na deväťročný vek v roku 1591, bol v hrobe sedem rokov. Osobne sa nemôže zúčastniť na rozvíjajúcej dráme, ale ak ho môžete vyjadriť, jeho tieň je neustále prítomný v hre, budovanie všetkého, čo sa deje v určitej perspektíve.

Je s tromi z týchto znakov, že hlavné problémy vznesené v dráme sú spojené s ich vzťahom. Boris Godunov - Tsarevich Dimitri je "tragédia svedomia" a tragédia moci, ťažil cez zločin, Boris Line - IMPOSOR ovplyvňuje otázku pravého a neexistujúceho cára, v pároch Dimitri-Lhadmitry, druhý Bez prvej je jednoducho nemysliteľná, existencia, a potom smrť malého Tsarevichu neustále vedie k tragédii na tróne Boris Godunovej a na vzhľad impostoru. Všetky tri znaky majú svoje vlastné postavy, z kolízie, ktorého sú príbehy. Pushkin načrtnuté osoby, berúc do úvahy všeobecnú koncepciu drámy, aby sa posilnili myšlienku a boli ovplyvnené všetkými problémami, ktoré chceli zdôrazniť. Mal si výber možných interpretácií osobností všetkých troch hlavných postáv a vyhodnotenie ich činností poskytovaných rôznymi zdrojmi.

Tak, posúdenie osobnosti Boris Godunov, citovaného v zdrojoch a literatúre, roztrúsená v priebehu rozsahu od pozitívneho na záporný pól. Na základe jeho povahy bola otázka jeho osudu zvyčajne vyriešená: čo to bolo - spravodlivá odplata darebáka alebo zlý rock, vybledol na nevinných trpiacich.

Začiatok vnímania borisu ako jednoznačný darebák bol položený v problémových časoch, keď ho Borisho nástupcovia na tróne úplne oficiálne obvinili zo všetkých smrteľných hriechov (v mnohých vraždách - najmä v smrti malej Tsarevich Dimitria, - V Spojenom silu, v podpaľačstve a takmer nie je v organizácii hladu). Tieto obvinenia z pevného textu sa zdá byť viac komiksov, a nie presvedčivý, ale všetky z nich boli individuálne pripísané Borisovi . Obraz Boris - Creep Villain sa často často využíva v historickej dráme av historických štandardoch. Všetky zlyhania Borisu na tróne, ľudový pre neho, nenávisť a jeho najvyššia smrť, v tomto prípade boli vysvetlené úplne zaslúženým trestom - darebákom a nemohli dostať iné mlieko, zlé by sa malo vždy potrestať.

Mnohé z najzávažnejších obvinení po dôkladnom vyšetrovaní však môžu byť odstránené z Borisu. Po uvoľnení z kostýmu šijacieho darebáka, vrahovia nevinného dieťaťa a otoru takmer všetky kráľovskej rodiny sa môžu pokúsiť vidieť ďalší vzhľad Godunov - Koniec koncov, bolo čisto pozitívne hodnotenie jeho osobnosti. V tomto prípade si spomenul na pozitívne výsledky jeho vlády: zastavenie teroru impozantnej, premyslenej zahraničnej politiky, oživenie kontaktov s cudzincami - ako kultúrnym a obchodom, je posilniť južné hranice, územné akvizície, rozvoj Sibíri , terénne úpravy kapitálu ... Počas echicifikácií katastrof, keď na začiatku XVII storočia, niekoľko chýb zasiahlo krajinu naraz, Boris si vzal maximálne úsilie, aby vyhladil krízu, a nie jeho chybou bolo, že štát na tom bol Time sa ukázalo, že sa jednoducho nie je prispôsobené, aby ste sa dostali z takéhoto testu s cti. Boli zaznamenané vynikajúce osobné kvality Boris - jeho vládny talent, politika ostrej mysle, láska k cnosti. V tomto prípade je pokles kvôli neúspešnej náhode, s ktorou mal Boris dostatok sily na vyrovnanie .

Niekde v strede medzi dvoma pólmi - pozitívnymi a negatívnymi - existuje ďalšia možnosť interpretovať osobnosť Boris, ktorá je nasledovná - kvôli štátnym aktivitám Boris a jeho schopnosti vládcu, ale je potrebné poznamenať, že tento muž je Zodpovedá v mnohých trestných činoch a nemôže byť odpustené napriek prítomnosti niektorých pozitívnych vlastností. Borisov osud je interpretovaný ako notoricky známa "tragédia svedomia". Takáto pozícia bola dodržaná, napríklad Karamzin, hovoril, že Boris bol príkladom zbožnosti, pracovitého, rodičovskej citlivosti, ale jeho bezprázdň je stále nevyhnutne z neho obeť nebeského súdu . Spočiatku sú hriechy Godunovej taká veľká, že jeho následné pozitívne správanie nemôže pomôcť nič - po dokonalej kriminalite, Boris už nie je odôvodnený, ako keby sa správal.

Odhady druhej významnej hodnoty - impostor - mení sa už ako súčasť "pozitívneho charakteru", ale skôr kyvadlá medzi definíciami "plného poznámky, pešiak" a "malým dobrodruhom". Pozitívny impostor nikdy nehodnotil. V zásade, impostor stále zostáva hmlovou postavou - po celú dobu je leží okolo neho a veľmi málo potvrdených dokumentárnych dokumentov zostalo. Doteraz to nie je známe s úplnou presnosťou, ktorá bol tento muž. Výskumní pracovníci sa však zhodujú v tom, že skutočný syn strašnej osoby, 11 mesiacov držaných ruským trónom, nemohol byť príliš veľa, čo sa najprv nezbližuje v obvineniach z najdôležitejších sám a v jeho Príbehy o jeho spáse. Najbežnejšia verzia - pod narušením dimitrie na Moskovskom tróne, Sidel Yuri (v mníške Grigory), syn chudobného šľachtica, Sagittsky a soľ .

V skutočnosti, že impostor a tam je nádherne uniknutý Tsarevich Dmitry, len obyčajní ľudia, ktorí sa pripojili k svojej armáde, verili a dávali mu pevnosti. Ale aj oni neboli toľko viery založené na vedomostiach, koľko viery, podporovanej túžbou. Bolo to absolútne zásadne, kto vyhlasuje sami Dimitri - skutočný syn hroznej alebo osoby zo strany - účinok bol rovnaký. Na obrázku dimitrie, bez ohľadu na to, kto vykonal túto úlohu, boli realizované sny ľudí o pravom veľtrhu car. Dimitri bol obraz a meno, ktoré by každá osoba mohla stáť.

Otázka impostorov je nasledovná - či on sám varil všetky obrovské intrigy alebo ho jednoducho používal, zvádza veľkorysý chrbát. Rozlíšenie tejto otázky je uzavreté na charakteristikách charakteru vlastnosti impostoru. Ak by to bola skutočne silná osobnosť významnej škály, v jeho hlave by sa mohlo narodiť nezávislý plán zajatia moci, po ktorom sa presťahoval do svojho cieľa, šikovne hral záujmy tých, ktorí mu mohli pomôcť . Ak bol tento dobrodruh z prírody úplnou nevýznamnosťou, mohol by jednoducho hodiť nejaký nápad, provokovať ho, a potom použiť v jeho hre.

Tretia hlavná postava - Tsarevich Dimitri, ktorý zomrel v Uglich vo veku deviatich, zdá sa to buď s čisto negatívnym uhlom pohľadu, alebo ako malý anjel. Negatívny obraz Tsarevich kreslí N.I. Kostomarov, ktorý dáva portrét trochu sadista, ktorý miluje pozrieť sa na to, ako znížiť kurčatá, nenávidí Boris Godunov, trpí epilepsiou a v dôsledku toho hysterické záchvaty a všeobecne zdedili charakter svojho otca - Ivan hrozné . Ďalšou možnosťou je obraz Tsarevich, ako nevinne ovplyvnený mučeník, pokorné dieťa obdalo so všetkými predstavateľnými výhodami. Tento názor demonštruje životy Tsarevich, vyhotovené v období znenia a neskôr. Zdôrazňuje tragnosť predčasnej smrti, vysokých nádejí, ktoré sa viažu na chlapec, nevinnosť a bezbrannosť zosnulého, jeho "non-nealtness" .

Pushkin Concept, Možnosti pre odhad, že nakoniec prednosť, v rôznych časoch boli pochopené a interpretované rôznymi spôsobmi. Súčasní, takmer okamžite reagovať na publikovanie Boris Godunov, videl v obraze Boris len tragédiu vinného svedomia. Zamerali sa na vzťahy v páre Boris - Tsarevich Dimitri, zvážili ich dráma Leitmotif. Vplyv na takéto pochopenie bolo schopné mať veľmi výrazné vonkajšie pripojenie tragédie s "ruskou štátnou históriou" N.M. Karamzin, kde teória boris-darebáka, potrestaná za hriechy, vyvíja vo veľmi podrobnom .

Sovietsky výskumníci, naopak, úplne popierali prítomnosť motívu infekčného svedomia v dráme. Ignorovali časté zmienky o mene Tsarevich Dimitri, priniesť počet hlavných postáv na dva (Boris a impostor). Eliminácia Tsarevich z kruhu hlavných hrdinov úplne zmierňuje problém viny a robí to hľadať príčiny pádu Boris v úplne odlišných oblastiach, a preto interpretovať ideologickú koncepciu Pushkina, vyjadrená vo svojej dráme.

V sovietskych výskumných pracovníkoch boli vo veľkej miere ovplyvnené ideologické úvahy. V obraze pádu vládcu, ktorý sa jasne vyznačuje pozitívnymi vlastnosťami, sú ochotne vidieť príklad nevyhnutnosti kolapsu akejkoľvek autokratickej moci, zákon rozvoja spoločnosti v akcii. V určitom spôsobe ovplyvnil podobnú interpretáciu a posilnila svoje argumenty, zmienku o V.G. Belinsky o určenej úlohe názorov ľudí v osude Boris a Samostor. Z marxistických pozícií hnacej sily histórie sú masy, a ak sa ľudia objavujú v dráme a navyše jeho účasť určuje oddelenie osudu hlavných postáv, znamená to, že tragédia je venovaná demonštrácii Národný vplyv na historické udalosti .

Analýza interpretácie obrazu Godunov V dráme, môžete sa uistiť, že výskumníci si v ňom prečítali, od náboženskej morálky na tému nebeských prepichní na čisto ideologickú antimonarchickú koncepciu. Podľa nášho názoru, napriek možnej eliminácii hlavných postáv jedného alebo druhého, napriek prevodu pozornosti čitateľa z Borisu a impostoru pre ľudí, ich miešanie v graficky menších jednotkách v niektorých interpretáciách, trojmiestny systém pozemku Osvy Godunov - Samvan - Tsarevich Dimitri má svoju ospravedlnenie a plne pokrýva schopnosť interpretovať drámu.

Obraz Boris Godunov v dráme je nejednoznačný - Pushkin to nekreslil buď len čierne, ani v exkluzívne jasných farbách. Boris u Pushkin je v mnohých smeroch reprezentovaný v súlade s historickými realitami - existuje veľa odkazov v texte pre skutočnú osobnosť Boris Godunov a fakty, ktoré sú spoľahlivo spojené s ním. Boris v tragédii - inteligentný muž, zručný politik, diplomat (jeho vynikajúce vlastnosti v tejto oblasti uznávajú všetko - Athanasius Pushkin v epizóde "Moskva." House Shuisky "Hovorí o" Smart Head "Tsar Boris), on Je dosť Heter, aby bol schopný obísť všetkých jeho konkurentov a získať trón, ktorý má pochybné práva. Boris má jemné pripojenie k svojim deťom: Jeho najväčšou túžbou je, že jeho deti sú šťastní, a najväčší strach - že jeho hriechy sa rozvíjajú. Deti Boris chráni pred zlým, zdvihnite ich s láskou a starostlivosťou a dúfa, že bude sám pre všetkých, šťastie príde na deti.

Godunov je vynikajúca osobnosť, ktorá je určená a dobrá a zlá. V tróne sa snaží zarobiť ľudovú lásku so všetkými svojimi silami, ale všetky pokusy sú nadarmo - na svedomie Boris leží vážny hriech vraždy, v súvislosti s ktorým jeho celý život je tragédia bohatého svedomia a Samotná smrť - dôsledok toho, že nevydrží vnútorným bojom. Boris prišiel k moci cez zločin a všetky to, individuálne také krásne a relevantné akcie, ako aj kladné vlastnosti, nie sú schopní ho vykúpiť. To môže byť ideálny vládca, príkladný rodinný muž, robte veľa dobrého, ale nie je pôvodne správne, pretože dostať trón, zabil dieťa.

Pushkin nevyužil existujúcu teóriu Boris-darebáka, pretože čistokrvný darebák nemôže zažiť múku svedomia a tragédia je pre neho vylúčená, podobná tým, ktorí sú zastúpení v dráme, ktoré by úplne zničili úmysel celého autora. Darebák sa radšej stretne sám, skôr než psychicky, ako Godun robí. To je tiež graf, slušný obraz, ale nemal záujem o Pushkin. Verzia Boris-ideálne kráľa tiež nezapadla do celkového konceptu - Boris by mal byť vinný, inak by sa myšlienka tragédie zrútila. Skutočnosť, že účasť Boris na vraždách Tsarevich nie je podporovaná dôkazmi, Pushkin odišiel stranou. Vo svojej tragédii je Godunov nepochybne vinný - on sám o tom hovorí, hovoria o tom. Na to, Pushkin Belinsky vyčítali, že niektorí melodrama bola vyrobená z histórie - celá tragédia Boris je viazaná na jeho veľmi pochybnú, nespovedanú trestnú činnosť. Belinsky zistili, že Pushkin prekonala, nasledoval Karamzin, ktorý pevne pletený pád Boris s jeho hriechy a motivoval zlyhanie Godunov výhradne trestu za spáchanú vraždu .

Podľa nášho názoru, úmysel tragédie nie je vyčerpaný len preukázaním trápenia chorého svedomia a nebude variť na opis vraha odpadu. Kruh postihnutých problémov je širší a osobnosť charakteru, ktorého názov je volaná, je spojená s formulovaním mnohých problémov, a nie je to uskutočnenie iba jednej funkcie. Identita Boris Godunovej čelí ostatným ústredným znakom a vo vnútri tohto zvláštneho trojuholníka sú postavené hlavné príbehy. Odvodenie akéhokoľvek hrdinu vedie k skresleniu celého systému, k zmene akcenty a nakoniec opätovne vytvoriť koncepciu tragédie.

Boris-Tsarevich Dimitri Line, ako už bolo spomenuté, stelesňuje tragédiu nepodstatného svedomia. Celá dráma by nemala byť znížená na túto myšlienku, ale aj odmietnuť existenciu takéhoto motívu, nestojí za to. Motív viny nemá prevláda, ale je prítomný v práci jedného zo štrukturálnych prvkov. A obraz Boris a obraz dimitrie je v tesnej súvislosti s potrebou nasadiť tento problém úplne. Boris v dráme - tvár nie je negatívna, ale akonáhle on, aby sa jeho cesta k trónu, vzal hriech na dušu. Teraz je bezpečne ovládaný, ale tieň zabitého chlapca ho sleduje, a preto, že nie je kompletným darebákom, neustále počuje hlas výkopu svedomia. Boris stráca bojovať proti imaginárne tieň, a potom s skutočným mužom, v ktorom je tieň stelesnený - v konfrontácii s Lhadmitriam vs. Boris okolnosti: nelibosť pre ľudí a približné, ale nepriaznivé okolnosti môžu stále udať ľudskej vôle, ale Boris Sám znižuje ruky - nemá vnútornú dôveru v svoju vlastnú právnosť a hriech.

Vzhľad Tsarevich v hre je obdarený týmito funkciami, ktoré Godunov tragédie poskytujú špeciálne vydutie. Pushkin kreslí portrét v blízkosti obrázkov, ktoré sú prezentované v živej literatúre. Zdôrazne sa malý vek dieťaťa (sa nazýva "Baby" všade), jeho nevinnosť je zdôrazňovaná a takmer svätosť (telo dieťaťa, položená po smrti v Cirkvi, zostáva dostatok, že existuje integrovaný znak svätosti , nádherné uzdravenie zázračného hojenia Tsarevichu.

Bola to najsilnejšia sila človeka, tragédia človeka je na ceste k trónu nevinného dieťaťa nad mŕtvolou. Dimitriho prehlbovanie, pripomienka jeho krutosti a zlého dedičnosti by dal trochu iný odtieň celej tragédie - jedna vec je vražda nevinného chlapca, a druhá je smrť trochu sadista, ktorý sľubuje v budúcnosti druhý Ivan hrozný. Pushkin zanedbáva informácie nepochybne známe mu o túžbach Tsarevich (povesti o jeho zvole sú uvedené v "histórii ruského štátu" Karamzin). Tragédia je daná presne výklad obrazu dimitrie, ktorá zodpovedá celkovému zámeru a zabezpečuje implementáciu požadovanej myšlienky v celom rozsahu.