Hlavné obdobia rozvoja primitívneho umenia. Severné primitívne umenie

Primitívna spoločnosť (Prehistorická spoločnosť) - obdobie v histórii ľudstva až do vynálezu, po ktorom sa objaví možnosť historických štúdií na základe štúdie písomných zdrojov. Termín prehistorický bol použitý v XIX storočí. V širšom zmysle sa slovo "prehistorické" vzťahuje na akékoľvek obdobie až do vynálezu písania, počnúc momentom vzniku vesmíru (asi pred 14 miliárd rokmi), ale v úzkom - len pre prehistorickú minulosť človeka . Zvyčajne v kontexte dávajú indikácie presne, ktoré "prehistorické" obdobie diskutuje, napríklad, "prehistorické opice Miocén" (23-5,5 milióna rokov) alebo "homo sapiens stredného paleolitu" (300-30 tisíc rokov) pred). Keďže podľa definície neexistujú žiadne písomné zdroje o tomto období, ktoré zostali svojimi súčasníkmi, informácie o tom sa získajú spoliehaním na údaje o týchto vedách, ako sú archeológia, etnológia, paleontológia, biológia, geológia, antropológia, archeoosatronómia, palinológie.

Keďže písanie sa objavili z rôznych národov v rôznych časoch, mnohým kultúram, termín praveka alebo sa neuplatňuje, alebo jeho význam a dočasné hranice sa nezhodujú s ľudstvom ako celku. Najmä periodizácia decolumčovic Ameriky sa nezhoduje v etapách s euráziou a Afrikou (pozri Mesoia American Chronology, Chronológia Severnej Ameriky, Chronológia preclumbumu Peru). Ako zdroje prehistorických časov kultúr, kým naposledy zbavený písania, môžu byť orálne legendy prenášané z generácie na generáciu.

Keďže údaje o prehistorických časoch sa zriedka týka osobností a ani vždy nehovoria o etnických skupinách, hlavnou sociálnou jednotkou prehistorickej éry ľudstva je archeologická kultúra. Všetky pojmy a periodizácia tejto éry, ako napríklad nedefinity alebo železné udalosti, sú retrospektívne a do značnej miery podmienené a ich presná definícia je predmetom diskusie.

Primitívne umenie - Umenie éry primitívnej spoločnosti. Príchod v neskorom paleolite asi 33 tisíc rokov predtým. ER odráža názory, podmienky a životný štýl primitívnych lovcov (primitívne byty, jaskynné obrazy zvierat, ženské figúrky). Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenie vznikli o takejto sekvencii: kamenná socha; skalné maľovanie; hlinené jedlá. Poľnohospodári a chovatelia hovädzieho dobytka neolitu a eneolyt sa objavili osady Spoločenstva, megalites, hromady budov; Obrazy začali prenášať rozptyľované koncepty, umenie vyvinutého ornamentu.

Skutočným výskytom umeleckých antropológov sú spojené s príchodom Homo Sapiens, ktorý je inak nazývaný Cromanon Man. Cryanonians (tzv. Títo ľudia na mieste prvej nálezy ich pozostatkov - grópa Cro-Manon na juhu Francúzska), ktoré sa objavili z 40 na 35 tisíc rokov, boli vysoko rastom (1,70-1, 80 m), štíhla, silná postava. Mali predĺženú úzku lebku a odlišnú, mierne špicatú bradu, ktorá pripevnená dno tváre trojuholníkového tvaru. Takmer vo všetkých, podobali sa moderného človeka a stali sa slávnymi ako vynikajúci lovci. Mali dobre rozvinutý prejav, aby mohli koordinovať svoje činy. Umastene vyrábali všetky druhy zbraní na rôzne príležitosti: ostré hroty pre kópie, kamenné nože, kostné harbunas so zubami, vynikajúce strih, osi atď.

Z generácie na generáciu bola odovzdaná technika výroby nástrojov a niektoré jej tajomstvá (napríklad skutočnosť, že kameň, horúci na oheň, po ochladení je ľahšie zvládnuť). Vykopávky na miestach parkovacích ľudí horného paleolitického svedčia o vývoji primitívnych loveckých viery a čarodejníctva. Z hliny, položili postavy divokých zvierat a prepichli ich s šípkami, predstavila si, že zabijú skutočných predátorov. Stovky vyrezávaných alebo ťahaných živočíchov, ktoré tiež odišli na stenách a jaskyniach lakov. Archeológovia dokázali, že umelecké pamiatky sa objavili nesmierne neskôr ako nástroje práce - takmer milión rokov.

V hlbokej staroveku pre umenie, osoba použitá potravinové materiály - kameň, drevo, kosť. Oveľa neskôr, a to v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdorná hlinená hlina - a začal ju aktívne aplikovať na výrobu riadov a sôch. Stray lovci a zberatelia používali prútené koše - sú pohodlnejšie pri nosení. Hlinené riad sú znakom konštantných poľnohospodárskych sídiel.

Prvé diela primitívneho vizuálneho umenia patria do orandujúcej kultúry (neskoré paleolitické), vymenované jaskyne orignac (Francúzsko). Od tejto doby boli široko rozšírené ženské ženské postavy a kosti. Ak sa nažívateľ jaskynnej maľby prišlo asi pred 10-15 tisíc rokov, umenie miniatúrneho sochárstva dosiahol vysokú úroveň oveľa skôr - asi 25 tisíc rokov. Táto éra zahŕňa takzvanú "Venuša" - ženy figúrky s výškou 10-15 cm, zvyčajne zdôrazňované masívne formy. Podobné "Venuš" nachádza vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku av mnohých ďalších oblastiach sveta. Možno, že symbolizovali fertilitu alebo boli spojené s kultom ženskej matky: Krunománonáni žili podľa zákonov matriarchátu a práve na ženskej línii, že to bolo identifikované pre rodinu, ktorú čítal jeho predkovi. Žena sochy vedci považujú prvé antropomorfné, t.j. ľudské podobné obrázky.

Obaja v obraze, ako aj v sochárstve, primitívny človek často zobrazoval zvieratá. Sklon primitívnej osoby na vykresľovanie zvierat sa nazýva zoologický alebo živočíšny štýl v umení, a pre ich miniatúrne, malé čísla a obrazy zvierat dostali názov plastových malých foriem. Štýl zvieraťa je podmienečným názvom spoločným v odbore starožitnosti štylizovaných obrazov zvierat (alebo ich časti). Štýl zvieraťa sa objavil v bronzovom veku, bol vyvinutý v železnom veku av odbore rannclass štáty; Tradície sa zachovali v stredoveku, v ľudovom umení. Spočiatku spojené s totemizmom, obrazy posvätnej šelmy sa nakoniec zmenili na podmienené motív ornamentu.

Primitívny obraz bol dvojrozmerný obraz objektu a socha je trojrozmerná alebo volumetrická. Takže primitívní tvorcovia zvládli všetky rozmery existujúce v súčasnom umení, ale nedlžili to hlavnému úspechu - techniku \u200b\u200bprenosu objemu v lietadle (mimochodom, nebolo vlastnené staroveký Egypťanmi a Gréci, stredoveký Európania, Číňania, Arabi a mnoho iných národov, pretože otvorenie reverznej perspektívy sa vyskytli len v renesančnej epoche).

V niektorých jaskýň sa bas-reliéfy zistia v skale, ako aj samostatne stojace manželstvo zvierat. Existujú malé figúrky, ktoré boli vyrezané z mäkkého kameňa, kostí, mamutových príbehov. Hlavným charakterom paleolitického umenia je Bizon. Okrem nich sa zistili rôzne obrazy divokých zájazdov, mamutov a nosorožcov.

Rámové kresby a maľovanie sú rôznorodé spôsobom vykonávania. Vzájomné podiely zobrazených zvierat (horská koza, leva, mamuti a bison) sa zvyčajne nepozorovali - obrovská prehliadka by mohla byť zobrazená vedľa malého koňa. Nedodržanie proporcií neumožňoval primitívnym umelcom podmanil sa zloženie vyhliadok vyhliadok (druhý, bol otvorený veľmi neskoro - v XVI storočí). Pohyb v jaskynnom maľbe sa prenáša cez polohu nôh (prekrížené nohy, napríklad zobrazené zviera handry), naklonenie tela alebo otočte hlavu. Neexistujú takmer žiadne pevné čísla.

Archeológovia nenašli na krajinných výkresoch v starovekom veku. Prečo? Možno to opäť dokazuje prvenstvo náboženského a sekundárneho estetickej funkcie kultúry. Zvieratá sa báli a uctievali ich, stromy a rastliny.

A zoologické a antropomorfné obrazy prevzali ich rituálnu aplikáciu. Inými slovami, vykonávali kultovú funkciu. Náboženstvo (úcta tých, ktorí zobrazili primitívnych ľudí) a umenie (estetická forma toho, čo bola zobrazená) vznikla takmer súčasne. Hoci pre niektoré úvahy možno predpokladať, že prvá forma reflexie reality vznikla skôr ako druhá.

Keďže obrazy zvierat mali magický účel, proces vytvárania ich stvorenia bol druh obrad, takže takéto výkresy sú väčšinou pokryté hlboko v hĺbkach jaskyne, v podzemných pohyboch niekoľko sto metrov dlhé, a výška oblúka často nepresahuje polmeru. Na takýchto miestach mal CROMANON ARTISTOROVANÝ POTREBUJE LIEKTY NA ZAHRANIČNOSTI NA BEZPEČNOSTI DOSTATOČNÝCH DOSTATOČNÝCH ZAPOJENÝCH ZVIERATÍKAMI S FAT. Avšak, častejšie, skalné maľby sa nachádzajú na dostupných miestach, v nadmorskej výške 1,5-2 metre. Nachádzajú sa na stropoch jaskýň a na zvislé steny.

Prvé nálezy sú vyrobené v XIX storočí v jaskyniach Pyreneje. V oblasti je viac ako 7 tisíc krasových jaskýň. V stovkách z nich nájdela skalné maľované obrazy vytvorené farbou alebo poškriabaným kameňom. Niektoré jaskyne sú jedinečné podzemné galérie (jaskyňa Altamira v Španielsku sa nazýva "kaplnka Sicastine" primitívneho umenia), ktoré priťahuje umelecké výhody a turistov. Rockové maľby starovekého storočia sa nazývajú nástenná maľba alebo maľba jaskyne.

Galéria umenia Altamira sa tiahne dlhšie ako 280 metrov a pozostáva z rôznych priestranných izieb. V období od 13 000 do 10000 rokov boli vytvorené kamenné nástroje a súročné rohy, ako sú kučeravé obrazy na fragmenty kostí. Bc e. Podľa archeológov sa súbor jaskyne zrútil na začiatku nového veku kamennej. V najviac unikátnej časti jaskyne - "Animal Hall" - nájdené obrazy bizóna, býkov, jeleňov, divokých koní a kancov. Niektorí dosahujú výšku 2,2 metra, aby ich zvážila podrobnejšie, musíte ísť na podlahu. Väčšina obrázkov je lakovaná hnedá. Umelci šikovne používali prírodné reliéfne výčnelky na skalnom povrchu, ktoré posilnili plastový účinok. Spolu s nakreslenými a vyrytými v skale sú zvieratá tu a tieto výkresy, ktoré sú diaľkovo pripomenuté ľudským telom.

Periodizácia

Teraz veda zmení svoj názor na vek pôdy a časový rámec sa mení, ale budeme študovať na všeobecne akceptovaných menách období.

1. Doba kamenná

• Drevený vek - paleolitický. ... až 10 tis. Bc.
• Stredný vek - mezolitický. 10 - 6 tis. Bc.
• Nový vek viečok nie je. Od 6 do 2 tis. Bc.

Éry bronzu. 2 tis. Bc.

Epochy železa. 1 tisíc BC.

Bledý

Nástroje práce boli vyrobené z kameňa; Z tohto dôvodu názov éry - vek kamennej.

1. Staroveké alebo nižšie paleolitické. Až 150 tis. Bc.
2. Stredne paleolitické. 150 - 35 tis. Bc.
3. Horný alebo neskorý paleolitický. 35 - 10 tis. Bc.

• Orignak Solteneian. 35 - 20 tis. Bc.
• Obdobie. 20 - 10 tis. Bc. Tento názov je obdobie od mena jaskyne La Madeleine, kde boli nájdené obrazy súvisiace s týmto časom.

Najskoršie diela primitívneho umenia patria do neskorého paleolitu. 35 - 10 tis. Bc.

Vedci sú naklonení skutočnosť, že naturalistické umenie a obraz schematických znakov a geometrických údajov vznikli súčasne.

Prvé fotky času paleolitu (starobylého kamenného, \u200b\u200b35-10 tisíc BC) sa našli na konci 19. storočia. Španielsky archeológ-amatérsky graf minelyn de sautola, tri kilometre od jeho všeobecného majetku, v jaskyni Altamira.

Stalo sa to takto: "Archeológ sa rozhodol preskúmať jednu jaskyňu v Španielsku a vzala s ním svoju malú dcéru. Zrazu kričala: "Bulls, Bulls!" Otec sa zasmial, ale keď zdvihol hlavu, videl obrovskú jaskyňu jaskyne, ktorá napísala farby bizóna. Niektoré z bizóna boli zobrazené na mieste, iní jazdia s šikmými rohmi na nepriateľa. Spočiatku vedci neveria, že primitívny ľudia by mohli vytvoriť také umelecké diela. Only 20 rokov neskôr boli na iných miestach objavené mnohé diela primitívneho umenia a pravosť maľby jaskýň bola uznaná. "

Paleolith maľovanie

Jaskyňa Altamira. Španielsko.

Neskorý paleolitický (ERA Madeleine 20 - 10 tisíc rokov starý BC).
V oblúku Caved, Altamira vykazuje celé stádo veľkého, ktoré sa navzájom nachádzajú z Bizonov.

Nádherné polychry obrazy obsahujú čierne a všetky odtiene okura, šťavnaté farby ukladali niekde pevne a monofónne a niekde s poltónmi a prechodmi z jednej farby na druhú. Hrubá farebná vrstva je až niekoľko cm. Na oblúku je znázornených celkovo 23 obrázkov, ak neberiete do úvahy tie, z ktorých sa zachovávajú iba kontúry.

Obrázok v jaskyni Altamira

Svieti jaskyne s lampami a hrali pamäť. Nie primitivizmus, ale najvyšší stupeň štylizácie. Pri otváraní jaskyne verili, že táto imitácie lovu bola magický význam obrazu. Ale dnes existujú verzie, že cieľom bolo umenie. Šelma bola potrebná osoba, ale bol hrozný a ťažký.

Krásne hnedé odtiene. Napätá zastávka šelmy. Použil prírodný reliéfny kameň, znázornený na vydutie steny.

Jaskynné pozadie de gom. Francúzsko

Neskorý paleolitický.

Silueta obrazy sú charakterizované, úmyselné skreslenie, prehnané proporcie. Na stenách a klenbách malých jaskynných miestností, pozadie-de-gom sú spôsobené najmenej asi 80 kresieb, najmä bizón, dve nesporné postavy mamutov a dokonca aj vlka.

Bashed jeleň. Pozadie DE GOM. Francúzsko. Neskorý paleolitický.
Obraz rohov v perspektíve. Deer v tomto čase (koniec éry Madeleine) preplnených ostatnými zvieratami.

Fragment. Buffalo. Pozadie DE GOM. Francúzsko. Neskorý paleolitický.
Zdôraznil hrb a hrebeň na hlavu. Prekrývajúci sa jeden obrázok na iný polypsista. Podrobná štúdia. Dekoratívne chvostové riešenie.

Jaskynný lacco

Stalo sa, že to boli deti, ktoré sú úplne nevhodné, našli najzaujímavejšie maľby jaskyne v Európe:
"V septembri 1940, v blízkosti mesta Montignac, na juhozápade od Francúzska, štyria školáci seniorov išli do archeologickej expedície. Na mieste pre dlhú dobu ťahala so koreňom stromu v zemi, otvoril jej zvedavosť. Tam boli povesti, ktoré je vstupom do dungeonu vedúcemu k ďalšiemu stredovekému hradu.
Vo vnútri bola diera menšie veľkosti. Jeden z chlapcov do toho hodil kameň a hluk pádu dospel k záveru, že hĺbka je slušná. On rozšíril dieru, zachytil sa vo vnútri, takmer padol, osvetlil baterku, maľoval a nazval ostatných. Z stenách jaskyne, v ktorom sa ocitli, pozreli sa na ne niekoľko obrovských zvierat dýchajúcich takú istotu, niekedy sa zdala pripravená presunúť do hnevu, že sa stali strašne. A zároveň, sila týchto živočíšnych obrázkov bola taká majestátna a presvedčila, že boli implantované, akoby boli v nejakom magickom kráľovstve. "

Neskorý paleolitický (Epoch Madeleine, 18 - 15 tisíc ld N.E.).
Zavolajte primitívnu kaplnku Sicastine. Pozostáva z niekoľkých veľkých izieb: rotunda; Hlavná galéria; prejsť; apse.

Farebné obrázky na povrchu vápenného bieleho jaskyne. Proporcie sú silne prehnané: veľké krky a duchty. Obrysy a silueta. Vymazať obrázky bez vrstiev. Veľký počet mužských a ženských značiek (obdĺžnik a mnoho bodov).

Kapely

Jaskynná jaskyňa - juh. M urals, na r. Biely. Vytvorené v vápencom a dolomitoch. Koridory a grzdovia sa nachádzajú dve poschodia. Celková dĺžka viac ako 2 km. Na stenách - latepalolitické matterické obrazy mamutov, nosorov.

Čísla v diagrame sú označené miestami, kde boli nájdené obrázky: 1 - Wolf, 2 - Cave Bear, 3 - Lion, 4 - Kone.

Socha Paleolita

Umenie malých foriem alebo mobilného umenia (malý plast)

Neoddeliteľnou súčasťou umenia paleolitickej éry je objekty, ktoré sa nazývajú "malý plast". Toto sú tri typy objektov:

1. Figuriny a iné objemové výrobky, rezané z mäkkého kameňa alebo z iných materiálov (roh, mamothový smútok).
2. Rozsadené predmety s gravírovaním a maľbou.
3. Reliéfy v jaskyniach, jaskyniach av prirodzených prístreškoch.

Reliéf bol vyradený v hlbokom obryse alebo strhol pozadie okolo obrázka.

Rieka jeleňa.
Fragment. Kostnej nite. Lora. Oddelenie Horné Pyreneje, Francúzsko. Horné Paleolitické, Madelelé obdobie.

Jeden z prvých nájdených, nazývaných malých plastov, bol kostná doska Grotch Shaffo s obrazmi dvoch pruhov alebo jeleň :. Sladká, Kúpaná rieka. Lora. Francúzsko

Každý vie, že nádherný francúzsky spisovateľ prosperovať Merim, autor fascinujúceho románu "kroniky vlády Charles IX", "Carmen" a iných romantických románov, ale málo ľudí vie, že pôsobil ako inšpektor na ochranu historických pamiatok. Bol to on, ktorý sa odvolával v roku 1833. Tento záznam len v historickom múzeu je organizovaný v centre Paríža. Teraz sa uchováva v Múzeu národných starožitností (Saint-Germain an Le).

Neskôr v Grotte Schaffo objavil kultúrnu vrstvu éry horného paleolitu. Ale potom, rovnako ako s maľovaním jaskyne Altamira a s inými obrazovými pamiatkami paleolitickej éry, nikto nemohol uveriť, že toto je umenie starovekého egyptského. Preto bolo takéto gravírovanie považované za vzorky keltského umenie (v-IV storočia na R.KH.). Až na konci XIX storočia, opäť, ako aj maľba jaskyne, boli uznané ako najstaršie potom, čo boli nájdení v paleolitickej kultúrnej vrstve.

Veľmi zaujímavé figúrky žien. Väčšina z týchto údajov malých veľkostí: od 4 do 17 cm. Bol vyrobený z kameňa alebo mamutového kužeľa. Ich najvýraznejším charakteristickým znakom je prehnaná "Horicity", zobrazujú ženy s nákladnými číslami.

Venuša s pohárom. Francúzsko
"Venuša s pohárom". BAS-reliéf. Francúzsko. Horný (neskorý) paleolitický.
Bohyňa ľadového obdobia. Image Canon - Obrázok je zapísaný v kosoštve rhombus a žalúdok a hrudník - v kruhu.

Takmer každý, kto študoval paleolitické ženské figúrky, s tými alebo inými rozdielmi, vysvetliť ich ako náboženské predmety, amulety, idoly atď., Odrážajúca myšlienku materstva a plodnosti.

V Sibíri sa nachádzala celá séria zvláštnych soškach v BAIKALII. Spolu s tým istým, rovnako ako v Európe, vysoké postavy nahých žien, existujú obrazy štíhlych, predĺžených proporcií a na rozdiel od európskych, sú znázornené v nepočujúcich, najpravdepodobnejšie kožušinové oblečenie podobné "kombinézy".

Tieto nájde na parkovisku, ktoré majú byť postavené na R. Yangar a Malte.

Mezolitický

(Stredný vek) 10 - 6 tis. Bc

Po roztavení ľadovcov zmizol obvyklú faunu. Príroda sa pre ľudí stáva vhodnejšou. Ľudia sa stávajú nomádami. So zmenou životného štýlu sa stáva názorom osoby na svete širšou. Nemá to záujem o samostatnú šelmu alebo náhodnú náľadu obilnín, ale aktívnu aktivitu ľudí, vďaka čomu nájdu celé stáda zvierat a polí alebo lesov bohatých na ovocie. Takže v mezolitickom umenie multi-dojčenskej kompozície, v ktorom už nie je šelma, a človek hrá dominantnú úlohu.

Zmena umenia:

• hlavní hrdinovia obrazu sa stávajú samostatnou šelmou, ale ľudia v akomkoľvek akcii.
• Úlohou nie je v hodinateľnom, presnom obraze jednotlivých obrázkov a pri prenose akcie, pohybu.
• Často zobrazený multifigurický lov, medové zberné scény sa objavujú, náboženské tance.
• Charakter obrazu sa mení - namiesto realistického a polychrómu sa stáva schematickou a siluetu.
• Miestne farby sa používajú - červená alebo čierna.

Zberač medu z úľa, obklopený miestnosťou. Španielsko. Mezolitic.

Takmer všade, kde sa zistili rovinné alebo odmerné obrazy hornej paleolitickej éry, v umeleckých činnostiach ľudí nasledujúcej éry, mesolite, ako keby sa vyskytla pauza. Možno, že toto obdobie je stále nedostatočne študované, možno obrazy nie sú v jaskyniach, ale vonku, prepláchnuté dažďami a snehom s časom. Možno medzi Petroglyfy, ktoré sú veľmi ťažké odkazovať presne, existujú čas, ale stále nevieme, ako ich rozpoznať. Je dôležité, že predmety malých plastov v vykopávkach mesolitických osád sú veľmi zriedkavé.

Z pamiatok mezolitídy, môžete volať doslova jednotky: kamenný hrob na Ukrajine, Kobistan v Azerbajdžan, Zaba Sai v Uzbekistane, Shakhty v Tadžikistane a Bhimpture v Indii.

Okrem skalného maľby sa petroglyfy objavujú v ére mezolitídy. Petroglyfy sa pustia, strihajú alebo poškriabajú skalné maľby. Pri vyrezávaní výkresu, starí umelci zaklopali do hornej časti akútneho nástroja, tmavšia časť skaly, a preto sú obrazy znateľne vyniknúť proti útesu pozadia.

Na juhu Ukrajiny sa nachádza Rocky Hill z pieskovcových kameňov v stepbe. V dôsledku silnej tieniny na jeho svahoch sa vytvorilo niekoľko grotov a baldachýn. V týchto neporušení a na iných lietadlách kopca na dlhú dobu sú známe početné vyrezávané a poškriabané obrázky. Vo väčšine prípadov sa čítajú s ťažkosťami. Niekedy sa zvieratá obrazy uhádne - býci, kozy. Tieto obrazy vedcov šikanovania patria do éry mezolitického.

Kamenný hrob. Južne od Ukrajiny. Všeobecný pohľad a petroglyfy. Mezolitic.

South Baku medzi juhovýchodným svahom veľkých kaukazov a Kaspan pobrežie kaspického mora je malý prostý Gobustan (krajina roklín) s nadmorskými výškami vo forme kaviarne a vápencových a iných sedimentárnych skál. Na skalách týchto hôr existuje mnoho špičkových petroglyfov. Väčšina z nich bola otvorená v roku 1939. Najväčší záujem a sláva majú veľké (viac ako 1 m) obrazy samíc a mužských postáv vyrobených hlbokými vyrezanými čiarami.
Mnoho živočíšnych obrázkov: Bulls, predátori a dokonca aj plazy a hmyz.

Kobistan (Gobustan). Azerbajdžan (územie ZSSR). Mezolitic.

Grotto Broa-Kamar

V horách Uzbekistanu, v nadmorskej výške asi 2000 m nad morom, tam je všeobecne známe nielen medzi archeológmi profesionálmi. Monument - Grotto Broc-Kamamar. Maľované obrázky boli otvorené v roku 1939 miestnym lovecom, ak Lamaev.

Maľba v Grotto je vyrobená z okura rôznych odtieňov (z červenohnedej na kyvadlovú dopravu) a predstavuje štyri skupiny obrázkov, v ktorých sa zúčastňujú antropomorfné postavy a býky.
Tu je skupina, v ktorej väčšina výskumníkov vidí lov pre býka. Medzi antropomorfné postavy obklopujúce býka, t.j. "Hunters" sa vyznačujú dvoma typmi: čísla pri expandických šatách, bez cibuľa a "sledované" čísla vyvýšené a natiahnuté cibuľu. Táto scéna môže byť interpretovaná ako skutočný lov pre zamaskovaných lovcov a ako určitý mýtus.

Maľovanie v grotto baniach sú pravdepodobne najstaršie v strednej Ázii.
"Čo znamená slovná mína," V.A. Ranov píše, "neviem." Možno to pochádza z PAMIROVEJ SLOVO "MINES", Čo znamená skalu. "

V severnej časti strednej Indie pozdĺž riečnych dolín sú obrovské skaly nakreslené mnohými jaskyňami, jaskyňami a baldami. V týchto prírodných útulkoch sa zachovalo veľa obrázkov Creme. Medzi nimi je umiestnenie BHIMBET (BHIMPTPT). Zdá sa, že títo malebné obrazy patria do mesolitu. Je pravda, že by si nemal zabudnúť na nerovnosť vo vývoji kultúr rôznych regiónov. Mezolitická India môže byť 2-3 tisíc rokov ako vo východnej Európe a strednej Ázii.

Lovecká scéna. Španielsko.
Niektoré scény skorumpovaných lovov s lukostrelcami v obrazoch španielskych a afrických cyklov - ako keby sa uskutočnilo prevedenie samotného pohybu, privedené na limit koncentrovaný v búrlivom víru.

Neolithický

(Nový viečko) od 6 do 2 tis. Bc

Neolithic je nová viečka, posledná fáza doby kamennej.

Úvod do neolitu je načasovaný na prechod kultúry z priradenia (lovcov a zberateľov) na výrobu (poľnohospodárstvo a / alebo chov dobytka) Typ poľnohospodárstva. Tento prechod sa nazýva neolitická revolúcia. Koniec neolitických dátumov späť do výskytu kovových nástrojov a zbraní, to znamená, že začiatok medi, bronzovej alebo železnej storočia.

Rôzne kultúry vstúpili do tohto obdobia vývoja v rôznych časoch. Na Blízkom východe sa začalo približne 9,5 tis. Litrov. Bc e. V Dánsku je datovaný 18 V. BC, ale na domorodej populácii Nového Zélandu - Maori - neolitu existoval v 18 V. N.E.: Pred príchodom Európanov, Maori použil leštené kamenné osi. Niektorí ľudia z Ameriky a Oceánie ešte neboli plne zapnuté z kamenného storočia do železa.

Neolithic, podobne ako iné obdobia primitívne éry, nie je určitým chronologickým obdobím v histórii ľudstva vo všeobecnosti a charakterizuje len kultúrne vlastnosti určitých národov.

Úspechy a triedy

1. Nové funkcie verejného života ľudí:
- Prechod z matriarchátu do patriarchátu.
- Na konci éry na niektorých miestach (predná Ázia, Egypt, India) došlo k novej tvorbe triednej spoločnosti, to znamená, že sociálny balík začal, prechod z generického a komunálneho systému do triedy spoločnosti.
- V tomto čase začína mesto stavať. Jedným z najstarších miest je Jericho.
- Niektoré mestá boli dobre opevnené, čo hovorí o existencii v čase organizovaných vojen.
- Armáda a profesionálni bojovníci sa začali objavovať.
- Je možné povedať, že začiatok tvorby starovekých civilizácií je spojený s éry neolitha.

2. Rozdelenie práce začala, tvorba technológií: \\ t
- Hlavná vec je jednoduché zhromažďovanie a lov ako základné zdroje potravín sa postupne nahradia poľnohospodárstvom a chovom hovädzieho dobytka.
Neolith s názvom "storočím lešteného kameňa". V tejto ére, kamenné nástroje neboli jednoducho opití, ale už pochované, leštené, vŕtané, boli ťahané.
- Najdôležitejšie nástroje v neolite, zahŕňajú sekeru, predtým neznáma.
- Rozvíjanie točenia a tkania.

Obrazy zvierat sa začínajú objavovať v dizajne domáceho riadu.

Sekeru v tvare leggy hlavy. Leštený kameň. Neolitu. Historické múzeum. Štokholm.

Drevený vedro od Gorboonovského rašelina v blízkosti Nizhny Tagil. Neolitu. Gim

Pre neolitickú lesnú zónu sa rybolov stáva jedným z popredných typov fariem. Aktívny rybný hospodárstvo prispelo k vytvoreniu určitých rezerv, ktoré v kombinácii s lovom pre šelmu, umožnil žiť na jednom mieste po celý rok. Prechod na ustálený životný štýl viedlo k vzniku keramiky. Vzhľad keramiky je jedným z hlavných príznakov neolitského EPO.

Obec Chatal-Guyuk (East Turecko) je jedným z miest, kde boli nájdené najstaršie vzory keramiky.

Keramika Chatal-guyka. Neolitu.

Dámske keramické postavy

Pamiatky neolitických maľujúcich a petroglyfov sú extrémne početné a rozptýlené v obrovských územiach.
Akumulácie sú takmer všade v Afrike, East Španielsko, na území bývalého ZSSR - v Uzbekistane, Azerbajdžane, na jazere Onega, Biele more a na Sibíri.
Skatálny maľba neolitu je podobný mesolitickom, ale pozemok sa stáva rôznorodejšími.

Počas približne tristo rokov pozornosť vedcov napadla rock, známy ako "Tomsk Písmo". "Scribes" nazývané obrázky ťahané minerálne farby alebo vyrezané na hladkom povrchu steny v Sibíri. Späť v roku 1675, jeden z odvážnych ruských cestujúcich, ktorých meno, bohužiaľ, zostalo neznáme, zaznamenané:

"Nie je dávkovaný Ostrogou (Verkhovsky Ostrog) na okraji Tomi leží kameň je skvelý a vysoký, a zvieratá, hovädzí dobytok a vtáky, a všetky druhy podobnosti sú napísané ..."

Skutočný vedecký záujem o túto pamiatku vznikol už v XVIII storočia, keď podľa Petra I, expedícia bola odoslaná na Sibíri, aby študovala svoju históriu a geografiu. Výsledky expedície sa uverejnili v Európe švédsky kapitán Straghherberg, ktorý sa zúčastnil na ceste, prvé obrazy Písma Tomsku. Tieto obrazy neboli presnou kópiou spisovateľa Tomsku, a len najčastejšie obrysy skál a umiestnenia na výkresoch, ale ich hodnota je, že môžu vidieť obrázky, ktoré neprežili dodnes.

Obrazy Tomsku Pisani, ktorý vykonáva švédsky chlapec K. Shaulman, ktorý cestoval s Blllenbergom v Sibíri.

Pre poľovníkov bol hlavným zdrojom existencie jeleň a moose. Postupne, tieto zvieratá začali získať mýtické črty - "Majster Taigy" na par s medveďom.
Obraz MOOSE patrí do Tomsku Písma hlavnú úlohu: Obrázky sa mnohokrát opakujú.
Proporcie a tvary zvieracieho tela sú absolútne prenášané: jeho dlhé masívne telo, hrb na zadnej strane, ťažká veľká hlava, charakteristická rímsa na čele, opuchnuté horné pery, konvexné nozdry, tenké nohy s vidlicovými kopytami.
V niektorých výkresoch na krku a tela sa MOOSE vykazuje priečne pruhy.

MOOSE. Tomsk Písmo. Sibír. Neolitu.

... Na hranici medzi cukrom a Fetzánom, na území Alžírska, v horskom teréne, nazývanom Tassili Agrere, vyjde riadok nahých kameňov. Teraz je táto krajina vypustená vetrom púšte, pochoval slnko a takmer nič nereaguje. Avšak skôr v Cukrovej Zeleren Luga ...

Ľahký blind bushmen. Neolitu.

- ostrosť a presnosť kresby, milosti a elegancie.
- Harmonická kombinácia foriem a tónov, krása ľudí a zvierat zobrazených dobrými znalosťami anatómie.
- stripovanie gestá, pohyby.

Malý plast neolitu nadobúda, rovnako ako maľovanie, nové pozemky.

"Muž hrá lutu." Mramor (z Keros, Cyklády, Grécko). Neolitu. Národné archeologické múzeum. Atény.

Schematizmus, ktorý je obsiahnutý na maľbe neolitu, ktorý zmenil paleolitický realizmus, prenikol do jemného plastu.

Povrchný obraz ženy. Reliéf jaskyne. Neolitu. Croissar Katedra Marna. Francúzsko.

Úľava so symbolickým obrazom z Castel Bestcho (Sicília). Vápenec. Ok. 1800-1400 Bc. Národné archeologické múzeum. Syrakúzy.

Mezolitický a neolitický hojdací maľba medzi nimi nemôže vždy vykonávať presnú tvár. Ale toto umenie je veľmi odlišné od typického paleolitu:

- realistické, presne stanovenie obrazu šelmy ako cieľ, ako ocente gólu, je nahradený širším výhľadom na svet, obraz z multifigúrových kompozícií.
- Túto túžbu pre harmonickú zovšeobecnenie, štylizovať a čo je najdôležitejšie, na prevod pohybu, na dynamiku.
- V paleolitoch bola monumentálna a nedotknuteľnosť obrazu. Tu - živosť, voľná fantázia.
- Zdá sa, že v obrazoch osoby sa objavuje snaha o milosti (napríklad, ak porovnáte paleolitu "Venuša" a mesolitický obraz ženy zberu medu, alebo neolitických bushmenných tanečníkov).

Malý plast:

- Zobrazia sa nové pozemky.
- väčšia schopnosť realizácie a držby remesiel, materiálu.

Úspechy

Bledý
- nizhny paleolith
\u003e\u003e Strotenie požiaru, kamenné zbrane
- stredný paleolit
\u003e\u003e z Afriky
- horný paleolit
\u003e\u003e prachche

Mezolitický
- mikroly, cibuľa, kanoe

Neolithický
- skorý intholith
\u003e\u003e Poľnohospodárstvo, Chov dobytka
- neskoro incolith
Kótované1 \u003e\u003e Keramika

Neštátna vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania

"Akadémia metropolitnej finančnej a humanitnej akadémie

Dizajn

Smer prípravy

Esej

disciplíny:

"História kultúry a umenia"

predmet:

« Pôvod primitívneho umenia. Vývoj obrazu pre zvieratá v primitívnom stave "

Vykonal kurz študenta 1

BEZPEČNOSTI PROSTREDNOSTIKA K.A.

vologda, 2010

Úvod

1 Pôvod primitívneho umenia

2 Evolúcia obrazu zvierat

Bledý

Bronzový a kamenný vek

Záver

Bibliografia

Úvod

Slovo "umenie" - pôvodne znamenalo všetky zručnosti vyššej a špeciálnej odrody ("umenie myslenia", "umenie varovania vojny"). Vo všeobecnosti akceptovanom zmysle označuje zručnosť v estetickom pláne a vytvoril to funguje - umelecké diela, ktoré sa líšia na jednej strane, od tvorov prírody, na strane druhej - z diel vedy, remesiel, technikov. Okrem toho sú hranice medzi týmito oblasťami ľudskej činnosti veľmi fuzzy, pretože sily umenia sa tiež zúčastňujú na najväčších úspechoch v týchto oblastiach.

Čo môžeme povedať o podstate tohto slova? Umenie sa líši od všetkých ostatných aktivít. Umenie je vyjadrením vnútornej podstaty osoby vo svojej bezúhonnosti, ktorá zmizne v súkromných veciach av akejkoľvek inej osobitnej činnosti, kde osoba predáva len jednu z jej strany, a nie všetci z seba.

V umení, človek slobodne vytvára špeciálny svet, rovnako ako jeho svetový charakter, to je plné. S ním sa človek môže cítiť ako tvorca. Stvoriteľ niečoho nového, krásneho. Umelecké dielo ako odtlačok prsta, jeden a jedinečný. Estetická skúsenosť umeleckého diela, ako aj jej stvorenie si vyžaduje celú osobu, pretože zahŕňa vyššie kognitívne hodnoty a etický stres a emocionálne vnímanie.

V našom vnútornom duchovnom živote nie je jediný moment, ktorý nemohol byť spôsobený a aktivovaný umením. Je navrhnutý tak, aby poskytoval holistické, plnohodnotné a voľné vnímanie a rekreáciu sveta, čo je možné len za podmienok kombinácie kognitívnych, etických, estetických a všetkých ostatných momentov ľudského ducha.

1 Pôvod primitívneho umenia

V súčasnosti všeobecne uznávaná archeologická periodizácia hlavných etáp rozvoja primitívnej spoločnosti vyzerá takto:

Storočia alebo paleolitické (2,4 milióna - 10 000 Bc. ER)

Stredného veku alebo mezolitického (10 000-5000 bc)

Čestnementovaný vek alebo neolitu (5000-2000 bc)

Bronzový vek (3500-800 bc)

Vek železa (približne 800 Bc. E.)

Nikto nemôže okamžite určiť čas umenia. Súbor údajov však naznačuje, že umenie v ére vzhľadu osoby je rozumné. Problém vzhľadu umenia je neoddeliteľne spojený s problémom človeka. Keďže existuje niekoľko teórií ľudského pôvodu, takže existuje niekoľko teórií pôvodu umenia.

Božská teória pôvodu umenia je spojená s teóriou pôvodu osoby uvedenej v Biblii - "Osoba bola vytvorená Bohom podľa jeho obrazu a podobnosti." Je to duchovný začiatok osoby, ktorá vopred určila výskyt umenia.

Veľký estetický a umelecký historik Mikhels Panoyatis tak píše o spojení umenia s božskou. "Je tu príroda medzi mužom a božstvom, vesmírom, dávajúc osobe, ktoré človek dáva najjednoduchšie obrazy, na tému, ktorého odráža - slnko, hviezdy, divoké zvieratá a stromy - a stimuluje najjednoduchšie, ale silné emócie - strach, zmätok, mier. Snímky a dojmy vonkajšieho sveta sú najprv neoddeliteľnou súčasťou náboženskej skúsenosti. Muž, mikrokozmica, nielen proti makrocodovi, ale aj s ním spojená cez božstvo. Okrem toho, dojmy osoby nie sú zbavené estetickej povahy, a obrazy prírody, hodovať náboženskú predstavivosť, dávajú majstrovi modelu a inšpirovať umelca pre sebavyjadrenie prostredníctvom týchto modelov. S pomocou umenia a remesiel (ktoré neboli najprv) primitívnou osobou nielen napodobňuje a symbolizuje prvok, ale tiež to dobytí, pretože to už navrhuje a vytvára. Nielen dominuje duchu divokého zvieraťa, znázorňujúci ho na stenách jaskyne; Vytvára vnútorné obydlia, uchovávajú vodu v plavidlách, intuje koleso. Mikrocmm obohatený o umelecké a remeselné, duchovné a technické dobytie, odvážne vyzerá tvárou v tvár makroku. "

Druhou teóriou výskytu umenia je estetická. Výkresy zloženia a jaskyne sú datované od 40 do 20 rokov rokov BC. Prvé obrázky zahŕňajú profilové obrazy zvierat vyrobených v plnej veľkosti. Obrazy ľudí sa objavujú neskôr. Počas výskytu chovných združení, piesní a hymny sú vytvorené: piesne majiteľov pôdy, ktorí vykonávali na poliach počas poľnohospodárskej práce a na dovolenke po zbere, bojovej hymny bojovníkov - Panana, ktorá sa odvážil pred začiatkom bitky, Svadobné Hymns - Himeeni, pohrebné balíky - ORENS. Zároveň sa vytvorili legendy o bohoch a bohyní, ich intervenciách v záležitostiach oboch jednotlivcov a celých kmeňov. Skutočné historické fakty sa stali legendárnymi detailmi. Stena v jednom kmeni, tieto legendy a legendy aplikované okrem iného, \u200b\u200bktorí sa pohybujú z generácie na generáciu.

Tak, s pomocou umenia, kolektívne skúsenosti sa nahromadili a prešli. Primitívne umenie bolo zjednotené, nezdieľali na samostatných druhov a kolektívny.

Spolu s vyššie uvedenými teóriami umenia je psychofyziologická teória. Z hľadiska tejto verzie bola umenie nevyhnutná pre ľudstvo, aby sa zachovala a prežila (z hľadiska psychológie) v tomto komplexnom svete.

Umenie získalo svoje hlavné črty v staroveku, ale tam nie je okamžite začne myslieť ako špeciálny typ činnosti. Až do Plato "Art" bol nazývaný a schopnosť vybudovať domy a lodné zručnosti a uzdravenie a vládne riadenie a poéziu a filozofiu a rétoriku. Najprv tento proces oddelenia aktov estetickej aktivity, to znamená umenie v našom porozumení, začal v špecifických remeslách a potom sa presťahoval do oblasti duchovnej aktivity, kde estetika nebola najprv oddelená od utilitárskeho, etického a poznávacie.

Počas primárnosti boli s umením spojené špeciálne obrady. Umelci maľovali na stenách jaskynnej scény úspešného lovu, obéznych stád hospodárskych zvierat. Zdá sa, že ľudia sa zdali nazvať veľa šťastia, požiadali sa o dobrú korisť z parfumy na lovu. Ľudia v tom čase veril v mágiu: Mysleli si, že s pomocou obrazoviek a iných obrázkov môžete ovplyvniť prírodu. Predpokladá sa napríklad, že je potrebné zasiahnuť šípku alebo kopije nakreslil šelmu, aby sa zabezpečil úspech skutočného lovu.

2 Evolúcia obrazu zvierat

Paleolitický.Najstaršie zachované umelecké diela boli vytvorené v primitívnej ére, približne pred šesťdesiatisíc rokov. V tom čase, ľudia stále nepoznali kov a nástroje práce boli vyrobené z kameňa; Z tohto dôvodu názov éry - vek kamennej. Ľudia v kamennom veku poskytli umelecké vzhľad predmety každodenného používania - kamenných nástrojov a plavidiel z hliny, hoci nebola žiadna praktická potreba.

Ešte nebol stanovený presný čas vytvárania jaskynných maľieb. Najkrajšie z nich boli vytvorené, podľa vedcov, asi dvadsať-desať tisíc rokov. V tom čase väčšina Európy pokryla hrubú vrstvu ľadu; Pre biotop zostal len južná časť pevniny. Ľadovec pomaly ustúpil, a po tom, čo sa presťahoval na sever od primitívnych lovcov. Dá sa predpokladať, že v tých najťažších podmienkach tej doby, všetky sily osoby šli bojovať proti hladu, chladu a predátorskému zvieratám. Napriek tomu vytvoril veľké nástenné maľby. Na stenách jaskýň sú znázornené desiatky veľkých zvierat, na ktorých už vedeli, ako loviť; Medzi nimi boli aj tí, ktorí budú skrotení osobou - Bulls, Horses, Severný jeleň a ďalšie. Jaskynné maľby držali vzhľad a takéto zvieratá, ktoré sú neskôr úplne zaniknuté: Mammoths a jaskynné medvede.

Primitívne umelci vedeli, že zvieratá veľmi dobre, z ktorých samotná existencia ľudí závisela. Svetlá a flexibilná linka sa preniesli do polohy a pohybov šelmy. V podstate sa používa čierna, červená, biela, žltá farba. Minerálne farbivá, zmiešané s vodou, živočíšny tuk a rastliny šťavy, urobili farbu jaskynných malieb, najmä svetlé. Ale stále vedci nemôžu otvoriť tajomstvo výroby farieb.

Často primitívny umelec porovnáva s dieťaťom alebo avantgardným: rovnaké zanedbávanie všeobecne prijatých kanónov a pravidiel, rovnakej abstrakcie reality. TRUE, doba horného paleolitu, okrem "primitívnych cestovín" a ručných výtlačkov, rozlišovať celkom špecifické, plné obrázky v duchu malebných gigantov z jaskyne Lyasco. Predpokladá sa, že počas tohto obdobia človek ešte nemá abstraktné myslenie, takže vyššie uvedené porovnania sú transparentnejšie pre mezolit a neolitu.

V histórii maľby jaskýň, paleolitická éra, odborníci prideľujú niekoľko období. V dávnych dobách (približne od XXX Millennium Bc. E.) primitívny umelci naplnili povrch vo vnútri obrysu čiernej alebo červenej farby.

Niektoré zvieracie obrazy sú tak dokonalé, že jednotliví vedci sa snažia určiť nielen názor, ale aj poddruh zvieraťa. Extrémne početné v paleolitických výkresoch a konských gravítkoch. K dnešnému dňu bol výrazne nainštalovaný osla kresba z jaskyne Lyaso. Ale obľúbený graf paleolitického umenia je Bison. Tiež našli mnohé obrazy divokých zájazdov, mamutov a nosorožcov. Obraz sobov je menej častá. Unikátne motívy zahŕňajú ryby, hady, niektoré druhy vtákov a hmyzu, ako aj rastlinné motívy.

Neskôr (približne z XVIII a XV Millennium Bc. ER) primitívne majstri začali venovať väčšiu pozornosť detailom: zobrazovali paralelné ťahy, zobrazovali vlnu, naučili sa používať ďalšie farby (rôzne odtiene žltej a červenej farby) nakresliť miesta Skiny lebky, kone a bizón. Obrysová čiara sa tiež zmenila: Stalo sa jasnejším, potom tmavším, všimol si svetlé a tieňové časti obrázku, záhyby kože a hrubú vlnu (napríklad kone, masívne bizónové stláčanie), čím prenášajúci objem. V niektorých prípadoch obrysy alebo najvýraznejšie detaily starovekých umelcov zdôraznili vyrezávanú čiaru.

V jaskyni maľbe existujú zriedkavo formy, ktoré by sa mohli s istotou pripísať kategórii okrasných. Známky a symboly v blízkosti tých ozdobiť mobilné objekty, v jaskyniach sa nachádzajú všade, ale nemajú základnú kvalitu ornamentu - istota kompozície, vytvorená symetrickou, rytmickými opakovaniami, presným obrazom vo forme zdobeného objektu. Približím o okrasnú formu môže byť štylizovaná reprodukcia textúry objektu: vlna, živočíšne kože, vlasy, oblečenie, dekorácie, tetovanie, natívne obrázky osoby. Táto skupina je v susedstve v stenovej maľbe štylizované formy, označujúce živočíšny oblek (kôň "v jabĺk" v Pesh Merle, Bizon v Marsule atď.).

V XII Millennium Bc. e. Umenie jaskyne dosiahlo svoj rozkvet. Maľba tohto času prešiel objemom, perspektívou, farbou a podielom obrázkov, pohybu. Zároveň boli vytvorené obrovské obrazové "plátna", ktoré pokrývali klenby hlbokých jaskýň.

Stalo sa to, že to boli deti, a úplne nevhodné v roku 1868 našli najzaujímavejšie maľby jaskyne v Európe. Sú v Altamirových jaskýň v Španielsku a Lyasco vo Francúzsku. Doteraz sa v Európe zistilo, asi jeden a pol sto jaskýň s maľbami; Možno predpokladať, že existuje ešte viac, ale nie každý bol objavený. Natieranie jaskyne Lyasco bola objavená len v roku 1940. Podobné pamiatky sú známe a mimo Európy - v Ázii, v severnej Afrike.

Pozoruhodné a obrovské množstvo týchto obrazov a ich vysoká umeleckosť. Mnohí odborníci spočívajú, že mnohí odborníci pochybovali o pravosti jaskynných maľieb: Zdalo sa, že primitívny ľudia nemohli byť tak zručný, a úžasná zachovanie obrazov bola prezentovaná na myšlienku falošného.

Takmer desať rokov neskôr, španielsky archeológ Mar Celino Southwola, ktorý sa zaoberal vykopávkami v tejto jaskyni, objavili primitívne obrazy na svojich stenách a strope. Altamira sa stal prvým z mnohých desiatok takýchto jaskýň, našiel neskôr na území Francúzska a Španielska: La Mut, La Madeleine, Troy Freer,

Dlhodobo sa predpokladalo, že umenie paleolitickej éry je mimoriadne európsky alebo euroázijský fenomén a že neexistovali takéto pamiatky na iných kontinentoch. A. Breill sa dokonca pokúsil zdôvodniť túto exkluzivitu protoeurópskej kultúry. Neskôr, v 60-70s. Stalo sa jasné, že to nie je. V Austrálii, na Arnhedral Pennichest a na iných miestach, boli nájdené obrazy klokanov a palmových výtlačkov, ktorého vek bol viac ako 12 tisíc rokov.

V Južnej Afrike je Apolo 11 obzvlášť zaujímavé v Grotto 11. Tu v roku 1969 sa nachádzali dva maľované kamenné dlaždice v dlani v dlani medzi Mydie a horným paleolithitu. Jeden z nich bol rozdelený na dve fragmenty. Na jednej z čiernych lakovacích dlaždíc bol aplikovaný obraz rhino, na inom - niektoré nešťastné zviera. Tu, v Južnej Afrike, v levovej jaskyni našiel najznámejšie miesto ťažby Osry. Pravdepodobne k hornému paleolitu patrí jednotlivé staroveké maľby Sibíri, Južná Anatolia a Severná Čína, ale ešte nie sú žiadne presnejšie datadch týchto obrázkov.

Príbehy skorého paleolitického umenia môžu byť definované ako nedeliteľné, najjednoduchšie. Potom stúpa na "atómovú skutočnosť" - úplný obrázok. Avšak, svet paleolitického lovca je sotva na konci zostáva "svet jednotlivých vecí".

Neskôr prevládajú údaje o jednotlivých živočíchov, ale teraz tiež osobitnú akciu, pohyb; Okrem toho prenos anatomickej štruktúry, proporcií a milovníkov pastvového jeleňa, skákanie kravy, ponáhľajúce sa klus alebo cval kone prekvapivo presne. Pozornosť už nie je nitovaná na detaily, teraz sa dôraz na jednej alebo inej časti obrázku, ale na pomere častí - na ich interakcii. Všetky časté (najmä v mobilnom odbore), dvojice kompozície sa stávajú častejšie, v ktorých sú obrázky spojené s jednou alebo inou činnosťou; Často je to scéna párenia zvierat. Niekedy v párovaných kompozíciách zobrazujúcich osobu a zviera, akcia sa stáva dramatickým charakterom.

V budúcnosti stratili snímky jaskyne ich živosť, zlúčeninu; Štylizácia (zovšeobecnenie a schéma objektov) sa zvýšil. V poslednom období chýbajú realistické obrázky vôbec. Paleolitické maľby, ako to bolo, vrátili sa tam, kde sa začalo: neusporiadané prekladacie čiary, bodky, temné schematické znamenia sa objavili na stenách jaskýň.

Mezolitic.Takmer všade, kde sa objavili lietadlo alebo hromadné obrazy éry horného paleolitu, v umeleckých činnostiach ľudí nasledujúcej epochy, ako keď sa nachádza pauza. Jeho trvanie sa líši v rôznych regiónoch. V Steppe a lesnej step Eurasia, trvá dlho, takmer 8-1 tisíc rokov. V oblastiach priaznivejších, napríklad v Stredozemnom mori a na východnom východe, táto pauza je kratšia - 5-6 tisíc rokov. Čas medzi koncom obdobia horného paleolitického a začiatku nového veku kamennej (neolith) sa nazýva "mesolith" (pred 10 - 5 tisíc rokmi). Možno, že toto obdobie je stále zle študované, možno obrazy, ktoré nie sú v jaskyniach, ale v otvorenom vzduchu, s časom sa umyl dažďami a snehom, možno medzi petroglyfy, ktoré sú veľmi ťažké presne darovať, existujú relevantný čas, ale my Stále neviem, ako ich rozpoznať. Je dôležité, že predmety malých plastov v vykopávkach mesolitických osád sú veľmi zriedkavé. Do konca mezolitídy alebo na začiatku neolitických, niektoré pamiatky s kontroverznými dávkami zahŕňajú: Petroglyfy španielskeho pádu, severnej Afriky, kostného carvingu a nečestného z oleneostrovského pohrebiska. Od najmenej pochybných vizuálnych pamiatok mezolitídy, môžete sa nazývať doslova jednotky: kamenný hrob na Ukrajine, kobyla v Azerbajdžane, BROA-sai v Uzbekistane, Shakhty v Tadžikistane a Bhimbate v Indii.

Mesolitický životný štýl v pláne materiálu nezistí funkcie, ostro ju odlišuje od predchádzajúceho obdobia, ktoré nemožno povedať o duchovnej kultúre. Na zmeny vo vzťahu k životu a smrti, ku ktorým dochádza v tomto prechodnom období, sú uvedené nové formy umenia.

Úlohy vizuálneho umenie sa zmenili v porovnaní s paleolitovým - umelec sa snažil ukázať pohyb, takže používal nové expresívne prostriedky.

Multifigúrka scény vojenského boja, lovu, chartovanie dobytka, zber medu (napríklad maľovanie v jaskyniach Španielska). Zvieratá sú teraz dané silueta, čiernou alebo červenou farbou siluetu, ale napriek tomu sa nestratí sila expresivity obrazového riešenia, pretože všetko sa zameriava na prenos prejavu. Teraz sa umelec snaží nielen dosiahnuť externú podobnosť, a čo je najdôležitejšie, ukázať vnútorný význam udalostí vyskytujúcich sa. Ľudská postava je schematicky znázornená, podmienečne, samostatné ťahy, ale vždy v živom pohybe. Zdá sa, že v prvom rade to bolo dôležité zobrazovať činnosť osoby, pretože beží, strieľa, boje, tanec, zhromažďuje ovocie. Ak sú obrazy zvieraťa a človeka mezolitickej éry menej ako v predchádzajúcej ére, to nehovorí o páde zručnosti primitívnych umelcov, ale o zmene úloh umenia. Tvorba dynamických scén s určitým plotom označuje hlbšiu a komplexnú reflexiu reality v ľudskom vedomí.

Funkcia mesolitických obrázkov je absencia tuhých stereotypov, širokú škálu pozemkov, kompozitných schém, relatívna mobilita jemných foriem.

Kompozície a jednotlivé figúrky v horninovom umení sú často sprevádzané schematické, abstraktné a geometrické tvary. Jedným z najčastejších pozemkov s kameňom a tradičným umením je špirála. Tento symbol, vyskytujúci sa v paleolitíde, sa objavuje v Afrike medzi najstaršie petroglyfy. Rôzne možnosti sa nachádzajú v súvislosti s obrazmi starovekého buffalo.

V podstate odlišné od tejto skupiny jednotlivých obrázkov najjednoduchšie dvojice kompozície. Výnimočné miesto medzi nimi, ako sa nám zdá, zaberajú bifigurické kompozície, znázorňujúce zvieratá jedného druhu v pozícii konfrontácie. V paleolitickom umení je kompozičné spojenie medzi obrázkami pomerne zriedkavé.

Obrázok masky masky je jedným zo spoločných pozemkov z rocku. Najväčšou slávou bol obraz tmavých tanečníkov v čele alebo masku s veľkými býkmi.

Naratívne pozemky nie sú cudzie na mesolitické ľudové umenie. Dôkazom toho je, najmä scény zobrazujúce ozbrojenú cibuľu, hrubé maskované lovci, ktorí používajú Zoomorphic Masky pre neviditeľný prístup k zvieratám.

Primitívny umelec oslobodil tvary všetkého od jeho pohľadu sekundárne, čo by bolo zranené vysielať a vnímať komplexné predstavuje, akciu, veľmi podstatou toho, čo sa deje.

Takže, "mezolitické" funkcie: scénický, dynamizmus, obraz ako uskutočnenie funkcie, akcií.

Pohyb v jaskynnej maľbe sa prenáša cez polohu nôh (skrížené nohy, znázornené na nechty), naklonenie tela alebo otočenie hlavy. Neexistujú takmer žiadne pevné čísla.

Umenie mezolitického je krok vpred. Umelec našiel nové prostriedky na vyjadrenie reality v pohybe.

Neolitu.Výrobný proces, a preto je duchovný život veľmi komplikovaný a materiálna kultúra začala mať vlastné vlastnosti na rôznych miestach.

Staroveký umelec sa snaží zobraziť oblohu, slnko, vodu, pôdu, oheň. Podmienené okrasné formy obrázkov, ktoré boli zdobené rôznymi položkami. Petroglyfy sú realistické, aplikované na otvorených skalách v blízkosti blízkosti vody. Obrazy človeka horšie ako živočíšne obrazy.

Veľmi získal malý plast. Obrázky zvierat boli vyrobené z ílu, dreva, rohov, kostí, menej často z kameňa. Sú to expresívne a realistické (kontinuita z paleolitickej éry).

Odteraz je býk jedným z dvoch hlavných pozemkov; V neolitic pantheon zaberá rovnaké miesto ako rôzne - a časom, čoraz početnejšie a rôznorodé - hypostáza ženského božstva.

V úvodnom umení po živých, "scénické" umenie mesolitického typu, obdobie sa vyskytuje, počas ktorého sú skaly pokryté tisíce býkov. Toto pravidlo sú to robotníci.

Typické pre neolitu je jediná, statická, mierne štylizovaná postava veľkého rohatého zvieraťa.

Domáce zvieratá viedla k tomu, že si vzali skromnejšie miesto v umení, muž si tiež zaujal miesto centra a hostiteľa sveta.

V loveckých scénach je šelma teraz obsah s ustanovením podriadená osobe. Ale aj naďalej sa zachovať medzi spôsobmi obrazu zvierat, naturitovou a blízkych reality a osobe, ktorej postava je vystavená ťažkej geometrickej štylizácii.

V umení nie je reprodukovaná realita a vytvárajú sa príznaky a symboly. Mengira sa stala typickou tvorbou tejto kultúry, ktorá mala chrániť Ducha a pokoj božstiera, hrdinov a mŕtvych mužov. Niet divu, že tieto kamene ohromené do zeme s obrovskou silou boli inštalované vo vertikálnej polohe, ktorá odlišuje osobu zo zvierat. Portréty tejto ERA niesli len hlavné funkcie, ako keby boli skratka, a obraz obrázkov sa zníži na geometrickú abstrakciu.

Okrem schémy sa vyznačujú nedbanlivosťou. Spolu so štylizovanými živočíšnymi kresbami sa nachádzajú rôzne geometrické tvary (kruhy, obdĺžniky, diamanty a špirály a tak ďalej), obrazy zbraní (osi a dýzy) a vozidlá (lode a lode). Reprodukcia voľne žijúcich živočíchov sa pohybuje do pozadia.

Zvieratá sú zvyčajne zobrazené reálnejšie ako človek, ale v každom prípade už neexistujú také živé, okamžité "portréty", s takýmto zmyslom pre hmatateľnú formu, ako bizón ALTAMIR ALEBO "DEER, prechádzal cez rieku" ( rezbárstvo v kusových kostiach z Groteho Lorta vo Francúzsku).

Umenie neolitu je schematické a konvenčné obrazy zvierat, na diaľku sa pripomínajú originál.

Bronzový a železný vek.Pokusy monumentálnym výkresom, ktorým sa nachádza na Dolmen, Mengira alebo na prírodných skalách v kamennej ére (kamene vo forme misiek alebo kameňov na maľovanie s jamičkami a inými znakmi), v bronzovej ére sa vyvíjajú prvé kroky bohaté na číslach historických nástenných maľujúcich alebo historických reliéfnych obrázkov.

Boli dôležité obrazy ľudí, koní, býkov, lodí, vozňov a pluhov, vizualizácia života hrdinov z dlhodobého času. Zvláštne sa zvieratá čoraz viac zobrazili domestikované, ktoré hovorili k zlepšeniu kvality života ľudí.

Štýl zvieraťa sa objavil v bronzovom veku, bol vyvinutý v železnom veku av odbore rannclass štáty; Tradície sa zachovali v stredoveku, v ľudovom umení. Spočiatku spojené s totemizmom, obrazy posvätnej šelmy sa nakoniec zmenili na podmienené motív ornamentu.

V niektorých jaskýň sa bas-reliéfy zistia v skale, ako aj samostatne stojace manželstvo zvierat. Existujú malé figúrky, ktoré boli vyrezané z mäkkého kameňa, kostí, mamutových príbehov. Hlavným charakterom paleolitického umenia je Bizon. Okrem nich sa zistili rôzne obrazy divokých zájazdov, mamutov a nosorožcov.

Realistický obraz obrázkov bol kombinovaný s určitým dohovorom: Údaje o zvieratách boli umiestnené vo vzťahu k forme tej veci, ktorú zdobili; Zvieratá boli znázornené v kanonických pózach (skákanie, bojové, kopytá s namontovanými nohami; predátori - niekedy stočený do lopty). Podmienené techniky sú sledované a pri prenose jednotlivých častí tela zvieraťa (oči vo forme kruhov, rohov - kučery, pádu - semkruhy atď.). Niekedy bola zobrazená časť tela šelmy, ktorá mu slúžila so symbolom (hlavy, labky, pazúry zvierat a vtákov). Existujú obrazy zvierat alebo ich časti umiestnených na obrázky iných zvierat.

Trend smerom k obrazu fantastických znakov sa stáva čoraz hmatateľnou. Na druhej strane, túžba štýlu, zjednodušenie vzoru. Obrazy zvierat sa objavujú menej často. Všade je distribuovaný geometrický ornament, pre ktorý je hlavnou vecou znamenie.

Pre železné storočie je rovnaký štýl zvieraťa charakteristický, kde bol plnohodnotný obraz zvieraťa kombinovaný s okrasným riešením detailov.

Malé plastové (figúrky) sú tvarované z kovu pozdĺž voskového vzoru. Šelma zostala hlavným predmetom dekorácie, obrázkov a uctievania.

Charakterové nádoby zdobené rytými zvieratami: Bulls, predátori, vtáky.

Veľa položiek z bronzových a drahých kovov bolo nájdené v pohreboch, vyrobené s Virtuoso Skill: šperky (kovové pásy potiahnuté štrkovým vzorom, ktorý je väzbou ornamentu a ísť zvieratá, ktoré tvorili jediný dekoratívny povrch), kovové soraty jeleňa, býky, vtáky.

K dispozícii je okrúhly malý plast z bronzu: kozy, baranky, jeleň, psy, jednotlivé hlavy zvierat a ľudské postavy.

Záver

Primitívne umenie je odrazom realitu určitého času, keď osoba žila. Vyvinula sa veľmi dlho.

V rôznych štádiách (mesolith, paleolitický, neatolith atď.), Osoba zobrazovala zviera s rôznymi technikmi a rôznymi štýlmi.

Obaja v obraze, ako aj v sochárstve, primitívny človek často zobrazoval zvieratá. Sklon primitívnej osoby na vykresľovanie zvierat sa nazýva zoologický alebo živočíšny štýl v umení, a pre ich miniatúrne, malé čísla a obrazy zvierat dostali názov plastových malých foriem. Štýl zvieraťa je podmienečným názvom spoločným v odbore starožitnosti štylizovaných obrazov zvierat (alebo ich časti).

V primitívnej ére základy takmer všetkých druhov umenia a ich expresívnych techník, ktoré budú naďalej používať ľudstvo. Napríklad primitívne umelci sa stali zakladateľmi všetkých druhov výtvarných umení: Grafika (kresby a siluety), maľba (obraz vo farbe z minerálnych farieb), sochy (figúrky vyrezané z kameňa, vystrelili z ílu alebo odliatu z kovu), dekoratívne A aplikované umenie (kamenné rezbárstvo a kosti), reliéfny obrázok.

Tak, primitívne umenie je prezentované v nasledujúcich hlavných typoch: grafika, maľovanie, sochárstvo, dekoratívne umenie, reliéfy a bas-reliéfy. A vo všetkých týchto druhoch, živočíšnych obrázkov obsadili významné miesto.

Literatúra:

1. Borev Y. Estetika - M.: Vydavateľstvo Polit. Lit-Ry, 1975

2. SEMENOV V.A. Primitívne Art - M.: Vydavateľstvo Abeceda Classic, 2008

3. Gedić p.p.- Art História: História architektúry, sochy, maľby, života, morálky a oblečenia všetkých národov od dávnych čias až do konca XIX storočia - Polygon Harvest AST, 2009

4. Pomerantseva n.a. Primitívne umenie - Vydavateľ: Biele mesto, 2006

5. Gushchin A.S., pôvod umenia, L.- M., 1937

6. Univerzálna história umenia, t. 1, M., 1956

7. Mimanov V. B., Primitívne a tradičné umenie, M., 1973

Použité informácie z lokalít:

2. www.irene.elmor.ru.

Naši špecialisti budú informovať alebo mať doučovacie služby pre tému záujem.
Poslať žiadosť S témou práve teraz dozvedieť o možnosti prijatia konzultácií.

Spoločnosť primitívnych ľudí je obdobie v priebehu rozvoja ľudskej spoločnosti pred vzhľadom na písanie. Vzhľadom k tomu, že schopnosť písať v rôznych národoch v rôznych časoch, nie je možné aplikovať koncepciu "prehistorického" v súvislosti s náhodou dočasných hraníc do niektorých kultúr. Preto je sociálna jednotka tejto éry archeologická kultúra.

Obdobia pre rozvoj ľudskej spoločnosti

Prvá etapa výskytu primitívnej kultúry a umenia patrí k paleolitiku. Neskoré charakteristické fázy sú datované kamene a bronzové storočia. V paleolitíde bol umenie primitívneho muža vyjadril hudbou, tancom a piesňami, ktoré boli viac nosené rituálnym charakterom, živočíšnymi obrazmi na kôru, kamene, kože, vytváranie šperkov vo forme korálkov z prírodných materiálov. Bohužiaľ, až do dnešného dňa boli zachované malé fragmenty.

Účelom umenia tohto obdobia je zachovať a previesť na potomkov na akumulovaných skúseností, zručností a poznatkov na úrovni sociálnej spoločnosti. Dance je odrazom vyčerpania bojových techník, oboznámi sa s vodítkami na zvieratách, čo dokazuje denné obavy Spoločenstva. Hudba zdôrazňuje rytmy pracovných procesov členov spoločenstva, takáto podpora kolektívnych povolaní má významný význam v súdržnosti kmeňa okolo svojich lídrov. Vo vývoji primitívneho umenia je možné poznamenať niekoľko dôležitých stupňov:

http://stomfm.ru.

• neskoré paleolitické;
• mezolitic;
• neolitu.

Prvé fázy výskytu umenia

Vzhľadom k tomu, že primitívna spoločnosť sa nerovnomerne rozvíjala, a v niektorých rohoch stále žijú zvyšky divokých kmeňov, vedci tvrdia o kritériách na rozdelenie primitívneho umenia na určité obdobia. Kapela, ktorá zdieľa prvé a druhé štádiá kultúrneho rozvoja primitívnej spoločnosti, je tak symbolické, že moderní vedci prichádzajú na následné stanovisko k technickej časti lehôt. Najviac vážené pokyny v tomto prípade je zvykom byť vývoj metód výrobných nástrojov práce. Začiatok výskytu umenia v primitívnych ľudí je zvyšný zavolať na obdobie rokov 40-20 tisíc rokov. Hlavná časť nálezov demonštruje schematické obrazy zvierat, sochárstvo je charakterizované primitivizmom a minimalizmom.

V každom intervale, archeológovia nájdu rovnakú škálu obrázkov - od primitívne až po vysoko umelecké. Niektoré zmeny možno pozorovať v konštrukčnej technike. Postupne sa primitívny umelci začnú predbežné contours budúceho výkresu, v procese vytvárania obrazu používajte pokročilejší farebný gamut. Dynamika vývoja môže byť izolovaná v sochárskych obrazoch - Obrázky zvierat sú vyrobené z kostí a starostlivo vypracujú všetky detaily.

Fáza nukleácie civilizácie

Vďaka starostlivo vyrábaných vykopávok po mnoho rokov je možné poznamenať, že tretia etapa rozvoja primitívneho umenia sa najviac rozlišuje na všeobecnom pozadí. Pre túto fázu v primitívnej spoločnosti sa dozvedeli, aby sa keramika, ktorú vedci nazývajú najdôležitejšou časťou tej doby. Vývoj keramiky umenie je izolovaný v samostatnom nádrži, vyznačuje sa výrobou ciev rôznych tvarov, veľkostí, dekoratívnych ornamentov a detailov.

Výtvarné umenie v tretej etape získali nové parametre, čo sa stalo viac abstraktom:

• symboly;
• ornamenty a tak ďalej.

Módne výkresy sa stávajú menej a menej, ľudské myslenie začína obsadiť vznikajúce kulty, ktoré nútia tých, ktorí veria v existenciu nadprirodzeného. Umelci tohto obdobia z generácie na generáciu prevodu postupne nahromadené skúsenosti pri vytváraní kamenných sochy a kostných miniatúr, ktoré sa stávajú elegantnejším a jemnejším.

Vlastnosti primitívneho umenia

Umenie je výnimočný fenomén ľudskej spoločnosti, ktorý je založený na pomerne širokých funkciách. Primitívne umenie bolo charakterizované nejakou individuálnosťou, vďaka ktorej bol určený samostatný priestor. Napriek tomu, že niektoré zvažujú primitívne umelecké primitívne, pomohlo ľuďom z tohto obdobia riešiť množstvo úloh a ponechané dodnes skutočnú reflexiu vnímania okolitého sveta primitívnej osoby.

Záver

Treba poznamenať, že umenie týchto časov nesie funkciu prenosu informácií zo starých ľudí na mladých ľudí, čím sa zachovávajú skúsenosti predkov akumulovaných po stáročia. Preto je bezpečné vyhlásiť, že primitívne umenie prispelo k rozvoju spoločnosti, pri zachovaní a prenose nahromadených poznatkov ako plnohodnotného umenia. Ale táto transakcia sa uskutočnila zvláštnym spôsobom, ktorý bol dobre pochopený ľudia z obdobia, ale málo je k dispozícii moderným vedcom.

Primitívne umenie, to znamená, že umenie éry primitívne komunálneho systému, vyvinutá na veľmi dlhú dobu, a v niektorých častiach sveta - v Austrálii a Oceánii, v mnohých oblastiach Afriky a Ameriky - existovala až do Nový čas. V Európe a Ázii, jeho vzhľad sa vracia do ľadového obdobia, keď väčšina Európy bola pokrytá ľadom a kde sa teraz nachádza Južné Francúzsko a Španielsko, tundra bola rozšírená. V 4 - 1 MILLENNINE BC Primitívny komunálny systém najprv v severnej Afrike a prednej Ázii a potom v juhovej a východnej Ázii av južnej Európe sa postupne zmenil na otrok-vlastnený.

Najstaršie etapy vývoja primitívnej kultúry, keď sa umenie objaví prvýkrát, patria k paleolitickému, a umenie sa objavilo len v neskorom (alebo hornom) paleolite, v Orignano-Solteneian Time, to znamená pre 40 - 20 tisícročí Bc. Dosiahol veľký rozkvet v Časom Madelene (20 - 12 Millennia Bc. Neskoršie fázy rozvoja primitívneho kultúry sú už mezolitické (stredne vybavené), neolitu (nové storočie) a časom distribúcie z prvých kovových zbraní (medi-bronzový vek).

Príklady prvých diel primitívneho umenia sú schematické obrysové výkresy zvierat hláv na vápencových doskách nachádzajúcich sa v jaskyniach La Frassi (Francúzsko).

Tieto staroveké obrazy sú extrémne primitívne a podmienené. Ale v nich, bezpochyby, môžete vidieť koreň tých myšlienok vo vedomí primitívnych ľudí, ktorí boli spojení s poľovníckou a lovecou mágiou.

S príchodom usadzovania, naďalej používať skaly, grily a jaskyne pre biotopy, ľudia začali usporiadať a dlhodobé osadnice - parkovanie z niekoľkých obydlí. Je to v takom druhom obydlí patriacich do orignano-soltenenového času, ktoré sú vyrezané z kostí, rohov alebo mäkkého kameňa malej veľkosti (5 - 10 cm) sochárske čísla zobrazujúce ženy. Väčšina zistených figúrkov zobrazuje nahé stojace ženskú postavu; Jasne videli túžbu primitívneho umelca, aby vyjadrili vlastnosti ženskej matky (podčiarknuté prsia, obrovské brucho, široké stehná).

Pomerne správne prenesením všeobecných podielov tvarov, primitívne sochári zvyčajne zobrazovali ruky týchto figúriek s tenkým, malým, najčastejším zloženým na hrudi alebo žalúdku, vlastnosti tváre neboli znázornené vôbec, aj keď to bolo dosť starostlivo prešlo Časti účesu, tetovanie.

Dobré vzorky takýchto sojov, ktoré sa nachádzajú v západnej Európe (figúrky z Willendorf v Rakúsku, od mentónov a Lešpagu v južnom Francúzsku, atď.) A v Sovietskom zväze - v paleolitickom parkovisku V, dediny Kostenka a Gagarino na Don, Avdeevo blízko Kursk a iní. Figúrky východnej Sibíri z Malty predstavujú a budú schematicky vykonávané.

Súdiac podľa skutočnosti, že figúrky tohto druhu boli nájdené vo vnútri bývania, mali veľký význam v živote primitívnych ľudí. Naznačujú, že veľká verejná úloha, ktorá patrila ženám počas matriarchovania.

Rezané z mäkkého kameňa alebo z malej a veľmi zjednodušenej sochy zvierat - mamuta, jaskynný medveď, jaskynný leva a vyrobené jediným farebným obrysovým výkresom zvierat na stenách radu jaskýň Francúzska a Španielska. Snímky sa ukladajú na kamenný závit alebo pýlite v surovej hlinenosti. Rovnako ako v sochárstve, len najdôležitejšie vlastnosti zvierat sa prenášajú v sochárstve a na maľbe: všeobecný tvar tela a hlavy, najznámejšie externé príznaky.

Na základe týchto počiatočných, primitívnych experimentov sa zručnosti postupne vyvíjali, jasne sa prejavili v umení času madelenu.

Primitívne umelci zvládli techniku \u200b\u200btechnika kostí a rohov, vynašiel pokročilejší prostriedok na prenos foriem okolitej reality (najmä svetového sveta). V Madleni Art bol vyjadrený hlbšie porozumenie a vnímanie života. Nádherné nástenné maľby tohto času sa zistili z 80. rokov - 90. rokov. 19. storočie v jaskyniach južného Francúzska (pozadia GOM, Lasco, Montignac, Kombarell, jaskyňa troch bratov, NiO atď.) A Severné Španielsko (AL-TAMIR JAVE). Je možné, že paleolitický zahŕňa obrysové výkresy zvierat, avšak primitívnejšia povahou popravy, ktorá sa nachádza v Sibíri na brehu Lena o d. Shishkin. Spolu s maľbou, vykonávané zvyčajne červené, žlté a čierne farby, medzi dielami Madeleny Art Existujú kresby, vyrezávané na kamene, kostiach a neprianích, bas-reliéfnych obrázkoch a niekedy aj okrúhly sochárstvo. Extrémne zriedkavo zobrazené rastliny.

Obraz šelmy v dielach primitívnych ľudí madelénového času v porovnaní s predchádzajúcim obdobím získal oveľa konkrétnejšie a životne dôležité pravdivé funkcie. Primitívne umenie teraz prišlo k jasnému pochopeniu štruktúry a tvaru tela, k schopnosti správne preniesť nielen proporcie, ale aj pohyb zvierat, rýchlym behom, silnými otáčkami a uhlami.

Nádherné stretnutie a veľké presvedčenie v prenose pohybu sa rozlišuje napríklad nakreslenie, poškriabané na kosti nachádzajúcej sa v Grotto Lorta (Francúzsko), ktorá zobrazuje jeleňa, pohybujúce sa cez rieku. Umelec s veľkým pozorovaním prešiel pohybom, podarilo sa vyjadriť pocit výstrahy v soboch sa otočil späť. Rieka je indikovaná podmienečne, len obraz lososa plávajúcich medzi nohami jeleňa.

Dokonale prenášajú charakter zvierat, originalitu svojich zvykov, expresivitosti pohybov a takých prvotriednych pamiatok, ako vyryté na kamenných výkresoch bizonu a jeleňa z horných miest (Francúzsko), Mammoth a medveď z jaskyne Kombarel mnoho dalších.

Najväčšou umeleckou dokonalosťou medzi umeleckými pamiatkami Čas Madeleny je slávna maľba jaskyne Francúzska a Španielska.

Najviac ancients a tu sú obrysové kresby zobrazujúce červenú alebo čiernu farbu profilu zvierat. Po vzore obrysu sa tieňovanie povrchu tela objavilo jednotlivými líniami vysielajúcimi vlnou. V budúcnosti sa čísla stali úplne maľované jednou farbou s pokusmi vo veľkom modelovaní. Vrchol paleolitického maľby sú obrazy zvierat, vyrobené z dvoch alebo troch farieb s rôznym stupňom tonálnej saturácie. V týchto veľkých (asi 1,5 m) - čísla často používajú výčnelky a nezrovnalosti skál.

Pri maľovaní sú jaskyne Madelelene prevažne jednotlivé obrazy zvierat. Sú veľmi pravdivé, ale najčastejšie sa nepripájajú s iným. Pohľad sledovača nebol tiež zohľadnený a jednotlivé obrázky vzhľadom na horizontálnu úroveň boli v najčistejších pozíciách.

Ale už v predchádzajúcom čase, ako reliéf od stratého svedčiaci, primitívnych ľudí sa snažili vyjadriť niektorých tých, ktorí mali obzvlášť dôležité, scény ich života. Tieto primárne sú zložitejšie rozhodnutia sa ďalej rozvíjajú v Madelene. Na plátky kostí a rohov sa obrázky objavujú na kameňoch nielen jednotlivých zvierat, ale niekedy celé stádo. Ľudia v maďarských maľbách nie sú znázornené, s výnimkou najvzácnejších prípadov (ľudia zamaskovaní ako zvieratá pre rituálny tanec alebo lov).

Spolu s vývojom obrazov a kresieb na kosti a kameni v Madelene je ďalší rozvoj sochárstva z kameňa, kosti a hliny, a možno zo stromu. A v sochárstve, znázorňujúcich zvieratá, primitívnych ľudí dosiahli veľké zvládnutie.

Jedna z pozoruhodných vzoriek The Madelele Time Socha sa nachádza v jaskyni Mae D "Asil (Francúzsko) z kosti hlavy koňa. S veľkou pravdivosťou, proporcie krátkeho koňa hlavy sú postavené, jasný pohyb je Jasne sa cítili, zárezy na prenos vlny sú dokonale používané.

Otvorené aj v hĺbkach jaskýň severných pyreneje (jaskyne Bay D Oduber a Montespan) sú mimoriadne zaujímavé z hlinených obrazov bizóna, medvede, levov a koní. Tieto sochy vyrobené s veľkou podobnosťou, niekedy aj zrejme, pokryté kožami a nemal žiadne sochárske a pripojené skutočné hlavy (postava z Montiespan Cave).

Spolu s okrúhlym sochárkou sa v tomto čase uskutočnili obrazy zvierat v reliéfe. Príkladom je sochárski frieze oddelených kameňov na mieste úkrytu Le Rock (Francúzsko). Kone-vyrezané na kameňoch koní Bizonov, Kozlov, muža s maskou na hlave, zrejme, ako aj podobné malebné a grafické obrazy, boli vytvorené pre úspech lovu na divokých zvieratách.

Nová etapa vo vývoji primitívneho umenia, ktorá odráža hlboké zmeny v ľudských myšlienkach o okolitej realite, je spojená s obdobím mezolitu, neolitu a eneolyt (medeného storočia). Zo prideľovania hotových výrobkov prírody, primitívna spoločnosť v tomto čase pokračuje v zložitejších prácach práce.

Spolu s lovom a rybolovom, naďalej zachovávať ich význam, najmä pre lesné a relatívne studené klimatické podlipy krajín, poľnohospodárstva a chovu hovädzieho dobytka sa začali zakúpiť viac a väčší význam. Je to celkom prirodzené, že keď sa človek začal redo povahu svojich vlastných účelov, vstúpil do výrazne zložitejšieho vzťahu so svojím životom.

Tento čas je pripojený vynález cibúľ a šípiek, potom hlinité jedlá, ako aj vznik nových typov a zlepšenie techniky výroby kamenných zbraní. Neskôr, spolu s dominantnými kamennými zbraňami sa objavia samostatné kovové predmety (hlavne z medi).

V tomto okamihu bola osoba zvládnuteľná rôznorodejšími stavebnými materiálmi, ktorí sa uvádzali na rôzne podmienky, na vybudovanie nových druhov obydlí. Zlepšenie prípadového prípadu pripravilo pridanie architektúry ako umenia.

V severnom a strednom lesnom pásme Európy, spolu s pokračujúcou existenciou, dediny sa začali vyskytnúť, postavené na podlahe z Justdom na brehu jazier. Usporiadanie tejto éry v lesnom pásme (SELISHCHE) nemali spravidla ochranné opevnenie. Na jazerách a močiaroch strednej Európy, ako aj v Urarals boli tzv. Pile osád, ktoré predstavovali skupinu chát rybárskych kmeňov, postavený na log bábiku, odpočíva na chodníkoch, poháňaných na spodnej strane Jazero alebo bažiny (napríklad hromada dediny v blízkosti Rubengausen vo Švajčiarsku alebo Gorbunovskom peatman v Urals). Steny obdĺžnikových koní boli zvyčajne tiež log alebo pletené z vetiev s hlineným povlakom. S brehmi boli hromada osady spojené s chodníkmi alebo s pomocou lodí a raftov.

Podľa stredného a dolného toku DNYPER, na DNIESTER A IN západnej Ukrajiny v 3 - 2 tisícročia Bc Takzvaná trojstranná kultúra charakteristická pre obdobie eneolyt bola distribuovaná. Hlavnými povolaniami obyvateľstva boli poľnohospodárstvo a chov dobytka. Funkcia plánovania postavičiek (všeobecných osád) bol umiestnenie domov na sústredných kruhoch alebo vaječkách. Vstupy boli adresované stredu osídlenia, kde bol otvorený priestor, ktorý slúžil ako hovädzí komora (osada s. Helepier, v blízkosti Kyjeva atď.). Obdĺžnikové domy s podlahou ílových dlaždíc mali obdĺžnikové dvere a okrúhle okná, ako je možné vidieť podľa konzervovaných hlinených modelov tripolských obydlí; Steny boli vyrobené z bielenia, pohŕdanej hliny a vo vnútri maľovanej maľovanej; V strede, niekedy je cruciform oltár z ílu, zdobený ozdobou.

Od veľmi skoro, poľnohospodárske a hovädzieho priestupku v prednej a strednej Ázii, Transcausia, Irán začal stavať štruktúry z tehlového sušeného na slnku (RAO). Dosiahli sme kopce vytvorené zo zvyškov hlinených budov (Hill Anau v strednej Ázii, SRESH Blur v Arménsku atď.), Obdĺžnikové alebo okrúhle v ich pláne.

V tomto období sa vyskytli veľmi veľké zmeny vizuálne. Postupne boli komplikované reprezentácie osoby o povahe svojej povahy nútené hľadať vysvetlenie spojenia javov. Priamy jas z vnímania paleolitického času sa stratil, ale zároveň sa primitívna osoba tejto novej éry dozvedela viac hlboko vnímavej realite vo svojich vzťahoch a rôznorodosti. V umenie, schéma obrazu a zároveň naratívnej zložitosti, čo vedie k pokusom prejsť akciu, udalosť. Vzorky nového umenia môžu slúžiť ako kompletný rýchly pohyb v ohromnej väčšine monochromatických (čiernych alebo bielych) skalnaté maľby v Valtorte v Španielsku, v severnej a Južnej Afrike, nedávno otvorené scény lovu v Uzbekistane (v Zaray Sai Gorge), Rovnako ako aj na mnohých miestach kresieb, rezané na skalách, známe ako petroglyfy (kamenné písanie). Spolu s obrazom zvierat v odbore tejto doby začína obraz ľudí v scénach poľovníckych alebo vojenských stretov zohrávať čoraz významnejšiu úlohu. Činnosti ľudí, tím starých lovcov sa teraz stáva centrálnou témou umenia. Nové úlohy požadovali nové formy listnatého riešenia - rozvinutejšie zloženie, pozemok koENTED z jednotlivých obrázkov, niektoré sú stále dosť odchýlkové techniky pre vysielanie priestoru.

Na skalách v Karelei, na brehu Bieleho mora a Jazero Onega našiel veľa takzvaných petroglyfov. Vo veľmi podmienenej forme rozprávajú lov starých obyvateľov severu na rôznych zvieratách a vtákoch. Karelian Petroglyfy patria do rôznych epochov; Najstaršie z nich, neviditeľné, patria do 2 milénia Bc. Hoci technika rezbárstva cez tvrdý kameň uložila svoju ochrannú známku o povahe týchto výkresov, zvyčajne dávajú len veľmi schematické siluety ľudí, zvierat a objektov, ale zrejme, účelom umelcov tohto času bol len veľmi zjednodušený prenos niektoré z najbežnejších funkcií. Samostatné údaje vo väčšine prípadov sú kombinované do komplexných kompozícií a táto kompozitná zložitosť rozlišuje petroglyfy z umeleckých tvorov paleolitu.

Veľmi dôležitým novým fenoménom v odbore posudzovaného obdobia bol rozsiahly rozvoj ornamentu. V geometrických vzoroch, ktoré pokrývajú hlinené nádoby a iné predmety, zručnosti budovania rytmického usporiadaného okrasného zloženia a zároveň špeciálnou oblasťou umeleckej aktivity nastáva - aplikované umenie. Samostatné archeologické nálezy, ako aj etnografické údaje umožňujú tvrdiť, že v pôvode ornamentu zohrávala pracovná činnosť rozhodujúcu úlohu. Nie je to bez dôvodu predpokladu, že niektoré typy a typy ornamentov boli založené na podmienenom schematickom prenose reality javov. Zároveň sa ornament na niektorých typoch hlinených nádob objavil pôvodne ako stopy z tkaných, zavedená hlinka. V budúcnosti tento prírodný ornament nahradil umelo aplikovaný a bol pripísaný určitým opatreniam (napríklad, veril sa, že pripojí pevnosť na výrobu plavidla).

Príklad ozdobených keramických výrobkov môže slúžiť trypolové nádoby. Existuje široká škála foriem: veľké a široké džbány plochých dna s úzkym hrdlom, hlbokými miskami, dvojitými plavidlami, podobné tvaru na ďalekohľade. Existujú plavidlá s poškriabaným a s monochromatickým ornamentom z čiernej alebo červenej farby. Najčastejšie a umelecky zaujímavé produkty s multicolorovým maľbou bielej, čiernej a červenej farby. Ornament sa tu pokrýva celý povrch paralelnými farebnými pruhmi, dvojitá špirála sa ponáhľa okolo celej nádoby, sústredných kruhov, atď. Niekedy spolu s ornamentom sú tiež vysoko schematické obrazy ľudí a rôznych zvierat alebo fantastických tvorov.

Je možné si myslieť, že ozdoby tripolských plavidiel boli spojené s poľnohospodárskou a pastoračnou prácou, snáď s uctievaním slnka a vody ako silu na pomoc úspechu tejto práce. Potvrdzuje to skutočnosť, že viacfarebné viacfarebné ozdoby na plavidlách (tzv kapitoly).

V Tripolianskych osadách, hlinené figúrky ľudí a zvieratá boli distribuované, široko nájdené na iných miestach (v Ázii, Transcaucasia, Iráne atď.). Medzi Tripolis Holds dominujú figúrky, ktoré vzali takmer každý domov. Spoločnosť bola založená z ílu, niekedy pokrytá maľbou, figúrky zobrazujú stojace alebo sedieť nahá ženskú postavu so štíhlymi vlasmi, s hrbom. Na rozdiel od paheolitických trypolových sojov, oveľa konvenčne prenášanie proporcií a tvary tela. Tieto figúrky boli spojené s kultom bohyňou Zeme.

Z Tripolinskej kultúry poľnohospodárov, kultúra poľovníkov a rybárov, ktorí obývali Urals a Siberia, bol jasne rozlíšený. V Gorbunovskom rašelinovom rašelini v Urals v hrubom rašelici, pozostatky hromady konštrukcie konca 2. - začiatkom 1 milénia BC, ktoré sa zdalo byť nejakým druhom ikonického centra. Rašelina docela dobre zachovala postavy antropomorfných idolov vynikajúcich od stromu a zvyšky darov z nich: drevené a hlinité jedlá, zbrane, zbrane atď.

Drevené plavidlá a lyžice vo forme labutí, husí, bažinných kurčiat sú rôznou expresivitou a životne dôležitou pravdivosťou. V ohybe krku, v stručnom, ale prekvapivo správnym prenosom hlavy a zobáku, vo forme samotnej plavidla, ktorá reprodukuje telo vtáka, koberca-umelca zvládol s veľkou milosťou, aby ukázal charakteristiku vlastnosti každého z vtákov. Spolu s týmito, vynikajúcimi pamiatkami v Urals v peatových lúčoch, trochu horšie ako drevené hlavy moose a medveďa, ktorý slúžil, pravdepodobne rukoväte zbrane, ako aj figúrky moose. Tieto obrazy zvierat a vtákov sa líšia od paleolitických pamiatok a naopak, priblížte sa k radu neolitických pamiatok (ako napríklad leštené kamenné osi so zvieratami) nielen jednoduchosť formulára, ktorá zachováva životne dôležitú pravdivosť, Ale aj organická väzba sochárstva s predmetom, ktorá má utilitársky účel.

Posledná fáza histórie primitívnej spoločnosti je charakterizovaná radom nových javov v čl. Ďalší rozvoj výroby, zavedenie nových foriem poľnohospodárstva a nových kovových nástrojov na prácu pomaly, ale hlboko zmenila postoj osoby do okolitej reality.

Hlavná sociálna bunka v tomto čase sa stáva kmeňom, ktorý zjednotil niekoľko narodení. Hlavná pobočka ekonomiky v mnohých kmeňoch sa stane prvým a potom chov dobytka, starostlivosť o to.

Ľudstvo prišlo do poslednej fáze vývoja primitívneho komunálneho systému, patriarchálnej spoločnosti. Veľkého významu medzi novými nástrojmi práce, tkáčskym strojom a zvlášť rozšíreným v dôsledku vynálezu tavenia gulejúcich guľôčok (zbrane vyrobené z medi, bronz a nakoniec železo). Rozmanitosť a zlepšenie výroby viedli k tomu, že všetky výrobné procesy nemohli už, ako predtým, vykonala jedna osoba a požadovali určitú špecializáciu.

Kedy v údoliach veľkých riek - Nile, EUFRART a TIGNER, INDE, HUANGHE - V 4 - 3 MILLINENE BC Prvým štátom vlastneným otrokom vznikli, verejný a kultúrny život týchto štátov sa stal zdrojom najsilnejšieho vplyvu na susedné kmene, ktorí žili aj v podmienkach primitívne komunálneho systému. To zvláštne vlastnosti pre kultúru a umenie kmeňov, ktoré existovali súčasne so štátnou triednou spoločnosťou.

Na konci existencie primitívnej spoločnosti sa objavili nový, predtým bezprecedentný typ architektonických štruktúr - pevnosti. Steny boli tvorené obrovským hruneným glybovým kameňom. Cyklopeické pevnosti sa uchovávajú na mnohých miestach v Európe (Francúzsko, Sardínia, Pyrenean a Balkánsky polostrov atď.); ako aj v Transcaucasia. V strednom, lesnom pásme Európy z druhej polovice 1 milénia Bc. Osady sa šíria - "okrug", obohatené hlinenými hriadeľmi, logovými plotmi a ripmi.

Spolu s obrannými štruktúrami v neskorých štádiách rozvoja primitívnej spoločnosti, budovy úplne iného druhu boli široko rozvinuté, tzv megalithic (to znamená, postavené z obrovských kameňov) budov - Mengira, Dolmen, Cromlekhi. Celé uličky vertikálne stojace veľké kamene - Mengirov - sa nachádzajú v Transcaucasia av západnej Európe pozdĺž pobrežia Stredozemného mora a Atlantického oceánu (napríklad slávny Metzgirov Alley v Carnake v Brittany). Dolmen sú rozšírení v západnej Európe, v severnej Afrike, Iráne, Indie, na Kryme av Kaukaze; Sú to hrobky postavené z obrovských kameňov, ktoré sa skončili, prekrývajú sa z nad jedným alebo dvoma kamennými doskami. Štruktúry tejto povahy sú niekedy vo vnútri pohrebiska - napríklad Dolmen v Kurgánom v obci Novosvobody (v Kuban), ktoré majú dve kamery - jeden pre pohreb, druhý, zrejme pre náboženské obrady.

Najkomplexnejšie megalitické budovy sú omržiace. Príkladmi tohto typu štruktúr sú svätyňa vývozu a stonkhenge v Južnom Anglicku. V Stonkhenge, centrálne ihrisko s veľkou kamennou doskou (možno, ktorá slúžila ako oltár), je obklopený štyrmi koncentrovanými radmi vertikálne zariadených kameňov. Vnútorný krúžok (vo forme nebostalovaného oválu) a tretinu stredu pozostával z relatívne malých MENGIROV. Druhý a štvrtý, vonkajší, kruhy sú tvorené radmi rovnomerne umiestnených obrovských kamenných blokov. Tridsať kamenných stĺpcov vonkajšieho kruhu (z toho šestnásť stojanov a tak ďalej) sú spojené horizontálne ležiace kamenné priečky na nich; Rovnakým spôsobom, desať obrovských dôkladne farbených kameňov stredu stredu kruhu, hodil o 7 m nad okolitou ostrou severne od Salisbury, sú spárované. Priesby (hmotnostné takmer 7 ton) boli zvýšené proti prúdu so zemnými násypmi, ktorých stopy sú zachované. Neobvykle veľké veľkosti štruktúry, prináša obrovský blok modrého kameňa (pre vonkajší plot stonkhenja), orientácia pre letný slnovrat, stopy obetovania. - Všetko naznačuje, že táto stavba pripisuje veľmi dôležitý význam. S najväčšou pravdepodobnosťou bola svätyňa Slnka. V architektonickej forme Stonkhentja sa uzatvára dobre premyslené riešenie komplexnej priestorovej úlohy. Existuje jasné plánovanie, jasne funguje a určuje úlohu dopravcov a nepravidelných častí. Stonkhenge, podobne ako iné megalitické štruktúry, nepochybne, bol už veľmi zameraný na umelecký vplyv na divákov, ktorý ich nútil učiť sa a dodržiavať tak pôsobivo a slávnostne zastúpené veľkoleposťou slnečného žiarenia.

Megalitické budovy postavili prácu celého primitívneho spoločenstva. Avšak, pre ich štruktúru, nepochybne už nepovedal pomerne komplikovanú verejnú organizáciu. Niektoré ďalšie architektonické pamiatky bronzovej vek svedčia o nadchádzajúce rozpad jednej primitívnej spoločnosti raz, ako sú špeciálne pohrebné štruktúry - veľké komory, ktoré usporiadali v pohreboch kmeňových lídrov. Najstaršie pamiatky tohto druhu sú tzv. Tsaristické hrobky Egypta v Negada (4 milénium BC). Na neskoršie pohrebov sú predstavitelia kmeňov patria napríklad Maykop Kurgan na severnom Kaukaze (koniec 3 - začiatkom 2 tisícročia Bc); Dno z jeho kamier, hĺbky k zemi o viac ako 1,5 m, bola stanovená kamienkami a odstránená s rohožami a steny sú lemované drevom.

Menej významné počas tohto obdobia boli úspechy sochy. Vlastne, Mengirors - vertikálne stojace jednotlivé kamene - neboli toľko architektonických štruktúr tak ďaleko predchodcovia neskorších pamiatok monumentálnej sochy. Stretnutie na mnohých miestach sveta, podobné pamiatky, s najväčšou pravdepodobnosťou, boli spojené s kultom mŕtvych alebo s kultom predkov. Zhrubné vyrezávané kamenné Mengiro-tvarované sochy, veľmi schematicky znázorňujúce osobu, väčšinou ženu, sú spoločné vo Francúzsku a niektorých ďalších krajinách západnej Európy, na Kryme, atď.

Ďalší rozvoj získal umelecké remeslá počas tohto obdobia. Medzi objektmi, ktoré sa nachádzajú v pohrebisku v Maykop Kurgan, vyrobené zo zlata, aby ozdobili pohreb alebo parádny baldachýn.

Budú nádherné príklady umeleckého remesla tohto obdobia zahŕňajú bronzové nože s sochárskymi postavami zvierat na rukoväti nachádzajúcej sa v regióne Gorky, v Uraloch, v Južnej Sibíri, v Číne. Čísla a niekedy len zvieracie hlavy na týchto nožoch, ktoré sú zjednodušené, sú expresívne a nažive.

V západnej Európe boli neskoré formy primitívneho umenia dlho zadržiavané. Napríklad pamiatky tzv. Galstadt obdobia (10 - 5 storočí Bc): hlinené nádoby potiahnuté geometrickým okrasným obrazom, s malými schematickými sochárskymi postavami ľudí, koní, vtákov. Umenie primitívnej spoločnosti v neskorom období svojho rozvoja úzko pristupovalo k rozvoju príbehu, čo odráža mytologické nápady a skutočný život ľudí.

Reálny vývoj umenia sa však stal možnosťou len v triede, spoločnosti Slave-vlastníctva. V rôznych časoch, proces rozpadu primitívnych vzťahov Spoločenstva vo významnej časti kmeňov a národov južnej Európy, Ázie, Severnej Afriky viedol k vytvoreniu viacerých štátov. V severných regiónoch Európy a Ázie bol primitívne komunálny systém udržiavaný po mnoho storočí, ale aj s verejnými vzťahmi a kultúrou takýchto kmeňov (Scythians, Sarmatív, Galov, Nemci, Slovans) zažili silný vplyv kultúry otroku -Owned spoločnostiach.

V primitívnom umení boli vyjadrené ideologické rastliny a hodnoty ľudí, ktorí určili kultúrne aktivity.

V čistej forme primitívneho umenia neexistovala. Je to spôsobené synkretickom charaktere primitívnej kultúry, s absenciou jeho hlavných prvkov. Preto je najstaršie umenie neoddeliteľné z mytológie, mágie, rituálov atď. Napríklad primitívne lovci vytvorili nielen obrazom šelmy, ale vytvorili skutočný lovecký predmet a veril, že porážka tohto zvieracieho dvojča s kopijou alebo šípkou s potrebou ich zabezpečiť úspech na lovu. Umenie tiež vytvorilo identifikačné značky, symboly jedného alebo iného tímu ľudí, kúzla, šetrí z nešťastia alebo choroby. Ako takýto znamenie, napríklad obraz totemového zvieraťa, ktorý bol aplikovaný nielen na stenách bývania alebo domácností, ale aj na telo osoby vo forme špeciálneho sfarbenia alebo tetovania. To isté možno povedať o ozdobení keramiky, odlišne od rôznych kmeňov.

Umenie je ukazovateľom vývoja nielen duchovnej, ale aj materiálovej kultúry. Je možné pripojiť svoj pôvod s prácou a hernou činnosťou ľudí. Umenie do určitej miery odzrkadľovalo svet okolo neho, to bola kópia. Predpokladá sa, že jedna z prvých prác primitívneho umenia sa stala handprint - "Znamenie príslušenstva", ktoré sa často nachádzajú medzi skalnými maľbami. Takéto obrazy rúk (najčastejšie odišlo) slúžili ako znak majetku a magické napájanie nad nejakým územím alebo predmetom. V niektorých východných krajinách je obraz ženskej ľavej ruky pripojený k kapoteue auta, ktorý má rovnaký význam, že Slovanské podkovy je "pre šťastie."

Hlavné typy výtvarných umení podľa archeológov sa objavili v ére paleolita . Mnohé pamiatky sochy, maľby, aplikované umenie patriace do tohto obdobia sa nachádzali v Európe, Južná Ázia Severná Afrika. Včasné výkresy primitívnych ľudí boli veľmi primitívne: sú to kontúry zvierat zvierat na vápencových doskách v jaskyni La Ferrassi. (Francúzsko), výtlačky ľudskej ruky, krúžku, väzbu zvlnených línií, vyrobených na surovej hlinke prstami. Mierne neskorší pokrok je pozorovaný v maľbe jaskyne: Obrovské množstvo obrázkov rôznych zvierat aplikovaných na fréza na kameň alebo farbu pozdĺž surovej hlinovej vrstvy sú znázornené. PI tohto primitívnych umelcov používali OHRU, červeno-žltý Zheleznyak, čierny mangán a uhlie ako farby, v niektorých prípadoch sa v niektorých prípadoch uchyľujú na reliéfnú techniku.

Vyššie rozkvetový paleolitický umenie dosiahol v období Madelena(Asi 20-10 tisíc pnl) V tomto čase, živočíšnych obrázkov získavajú betónové funkcie, objaví sa presnosť tvaru, schopnosť od hmotnosti príznakov a častí, aby prideľovali hlavnú vec. Zvieratá sú už znázornené, nie statické, ale v rozmanitosti pohybov, predstavuje, vrátane rýchleho behu. V maľbe jaskýň je prechod z jednoduchého vzoru kontúry, rovnomerne naliatol farby, na multicolor natieranie, čo umožnilo simulovať objemové formy zmenou tónov pri použití dvoch alebo troch farieb. Vynikajúca maľba tohto typu bola nájdená vo Francúzsku v jaskyni Pozadia deg A v španielskej jaskyni Altamira. Tieto obrázky jednoducho nevykazujú vzhľad zvierat - prenášajú ich charakter, zvyky, sily, pohyb a dokonca aj emócie. Do tohto obdobia pôvod myšlienok o kompozícii kombinuje celý multi-diguristický obraz. Napríklad, vo francúzskej jaskyni, LASC je znázornený samostatnú scénu smrti lovca, ovplyvnená smrteľne zraneným bizziom.

V epoche horný paleolitický Vyvíja sa okrúhly plast, ako aj kamenné rezbárstvo, kosť, drevo. Špeciálna distribúcia prijatá v tomto období Figúrky známe ako "Paleolitická Venuša", Ktorý pôvod je príbuzný, zrejme, s kultou plodnosti, ktorá stále pretrváva v mnohých etnografických národoch, a tiež s erotickou mágiou. Dámske figúrky s podmienenými vlastnosťami tváre a prehnaných veľkostí hrudníka, bokov a brucha symbolizovali životnú silu a zmyselné potešenie, ktorý bol stelesnený v obraze ženy-progenitor. Zároveň, "Venuša paleolitu" bola zbavená individuálnych osobných funkcií - naopak, primitívne sochárky sa kládol dôraz na prirodzený, štart zvierat, v každom smere vyhnúť sa detailom a špecifikám v obraze osôb alebo niektorých ďalších funkcií schopný zviazať obrázok na konkrétny model.

V epoche mesolithazmenil sa životný štýl primitívnych ľudí. Glacier ustupoval a malé tímy lovcov začali rýchlo zvládnuť nové územia. V tomto čase bola aktivita zbraní výrazne zlepšená, cibuľa a šípky sa začali široko používané, pes a niektoré iné druhy zvierat boli skrotené. Zobrazia sa nové metódy a metódy umeleckej tvorivosti. Hlavná časť energie ľudí je však zameraná na zvládnutie externého prírodného sveta. Na základe toho sa schematizmus prejavuje v umeleckých dielach a monochrombity prevláda pri maľovaní. Na obrázkoch mesolite sa údaje ľudí a zvierat prenášajú silueta, objem monochromatických obrázkov chýba. Avšak, v týchto skalných maľujúcich sa objaví a čo predtým nebolo - získavajú príbehUdalosti sa prenášajú konzistentne a prepojené. Tieto nástenné maľby sa postupne zmenili na zvláštnu kroniku primitívneho človeka, hovoria o svojej práci a objavoch.

Centrum záujmu umelcov mezolitídy sa presunulo zo zvieraťa na osobuKto postupne veže nad prírodou, uloženie jej vôle, potvrdzuje, že početné pozemky súvisiace nielen na ekonomické alebo vojenské aktivity ľudí môže slúžiť, ale aj s ich zábavou (slávny obraz tancujúcich žien na skale na mysu dobrej nádeje) .

Počas neolithickýexistujú významné zmeny v riadení hospodárstva. V tomto čase existuje prechod z priradenia aktivít na výrobu. Nové typy výrobných činností - Poľnohospodárstvo, Chov hovädzieho dobytka, Nová technika pre výrobu kamenných zbraní, výroba hrnčiarstva, výstavby, tkanie. V tejto dobe sú široké priestory urovnané, boj medzi kmeňmi na lovecké miesta a miesta, pohodlné pre život.

Počas tohto obdobia sa úlohou mágie zvyšuje, mytológia sa vyvíja, prechod z matriarchátu do patriarchátu, v dôsledku čoho sa posilnia všeobecné vzťahy medzi ľuďmi. V skalných maľbách sú schémy uvedené v obrazoch, ktoré boli zjavne jasne prejavené petroglyfktorí boli vysťahovaní v otvorených oblastiach pobrežných skál a veľkých balvanov. Tieto obrazy v niektorých prípadoch dosiahli výšku asi 10 metrov a najčastejšie bola schematické postavy jeleňov, lososov, medveďov, veľrýb, ryby, tesnenia. Príležitostne sa nájdu primitívne obrazy ľudí. Petroglyphsweed na severovýchode Európa, v Kaukaze, Urals, na Kryme, na Ďalekom východe av strednej Ázii.

Na juhu Európy bol distribuovaný antropomorfný sochárstvo. "Kamenné ženy" regiónu Northern Čierneho mora, podobne ako okrúhle kamenné póly, dostali najväčšiu slávu. Okrem monumentálnych diel, vyvinutých plastov, dekoratívneho a aplikovaného umenia a ornamentu, vyvinutý, vývoj prechodu na abstraktný geometrický vzor. Zvlášť rozšírené bolo geometrické ornament na keramike. Príkladom takýchto diel je nádoby TriPolu (južná Európa, 4-3 tis. Bc), pre ktorú sú charakteristické polychrómové ornament a rôzne pruhy, špirály a kruhy.

V epoche bronzexistuje ďalšie zlepšenie výroby pracovníkov, v ktorých sa používajú meď a bronz. Remeslo sa oddelí od poľnohospodárskej výroby, patriarchát je konečne schválený. V tom istom období vznikajú prvé štáty v strede a Ďalekému východu. S rozvojom hospodárskych činností a vzniku otrasov sa vyvinuli priaznivé podmienky pre rozvoj duchovnej kultúry.

Najdôležitejším fenoménom bronzovej vek bol megalithický architektúra (Grécka. megas.- veľký, lithos. - Stone), úzko súvisí s náboženskými a kultovými myšlienkami a myšlienkami.

Existujú tri typy megalithitov: Mengirs, Dolmen a Crms.

Mengira(Bretonsk. Muži - Stone, HIR - Dlhé) je jedno, vertikálne nastavené kamene rôznych výšok (od 1 do 20 m). Boli pravdepodobne predmetom uctievania ako symbolov plodnosti, strážením pasienkov a zdrojov alebo označili miesto obradov. Príkladom je široko známej utierky Mengirov v Brittany, ako aj "kamenné Arménsko" (Arménsko).

DOLMEN. (Bretonsk. tol- tabuľka, mUŽI. - Kameň) - Štruktúry z veľkých kamenných dosiek, státia vertikálne a prekryté na vrchole inej dosky. Boli sme pohrebisko členov rodiny. Takéto štruktúry nie sú len v Európe, ale aj v Afrike, v Kaukaze a na Kryme.

Cromlehi (Bretonsk. cROM.- kruh, lech - kameň) - najvýznamnejšie štruktúry staroveku. Nachádzajú sa v kruhových kamenných doskách alebo pilieroch, ktoré sa niekedy prekrývajú s doskami. Cromlety sa nachádzajú okolo učencov alebo obetovania kameňa. Najznámejšou surovou je stavba v Stonehenge (Anglicko), ktorá má vonkajší priemer 30 metrov a pozostávajúci zo štyroch krúžkov. Tam je predpoklad, že Cromlech bol svätyňou Slnka.

S začiatkom eRA Venery Kamenné štruktúry získavajú výraznú užitočnú prírodu - distribúcia je získaná kamennými pevnosťami a pohrebnými kamerami v Kurganoch vodcov kmeňov, ktorí boli rozšírené v západnej Európe, na Balkáne av Transcaucasus.

V primitívnej ére boli dva hlavné trendy vo vývoji umenia - naturalizmus a symbolizmus. V najskoršom štádiu vývoja umeleckej tvorivosti, prvý - hlavný účel umelca videl najspoľahlivejší prenos vonkajšieho vzhľadu skutočného objektu, ktorý bol najčastejšie zviera. Ďalej sa obráti na niektoré generalizačné a obrazové schémy. V ďalšom štádiu sa vracia k naturalizmu a detailu, keď sú reprodukované celé epizódy života a dokonca aj rozsiahle naratívne pozemky. V konečnom dôsledku, v primitívnom umení, symbolizmus konečne vyhrá, keď je naturalistický obraz nahradený znakom a suchý symbol príde na zmenu imitácie. Mnohí stále sa domnievajú, že primitívna osoba nevenula veľkú pozornosť umeniu, ktorá je úplne absorbovaná bojom za existenciu.

Avšak, jeden by však nemal zabúdať, že primitívna osoba je dokonca relatívne nedávno oddelená od prírody a umenie zohrali veľmi dôležitú úlohu v tomto procese - človek by pravdepodobne nebola osoba, ktorá by bola zbavená príležitosti vyjadriť sa v kreativite. Okrem toho, posudzovanie formou a počtom diel primitívneho umenia, primitívny človek vlastnil žiadne menej kreatívne schopnosti ako moderné, ale s najväčšou pravdepodobnosťou - dokonca veľké. Mal absolútnu umeleckú chuť, byť aktívnym umelcom v rovnakej miere, že bol lovcom, uhlom alebo zberateľom. Je zrejmé, že umenie pre primitívnu osobu bola neoddeliteľnou súčasťou jeho života, jeho prirodzená potreba a podmienka pre prežitie. Možno preto nie je oslabenie záujmu o fenomény umeleckej kultúry primitivity, ktorého dedičstvo ovplyvňuje rozvoj moderného umenia a duchovného života ako celku.

Historická a kultúrna hodnota primitívnej kultúry sa považuje nasledovne:

· Primitívna kultúra je počiatočná a najdlhšia fáza histórie svetovej kultúry;

· Bolo to univerzálne, pretože všetky ľudstvo prešlo cez primitívnu éru;

· V primitívnej spoločnosti bola vytvorená základom modernej civilizácie (zásoby vedomostí, praktických skúseností, intelekt a psychofyzikálnych výhod osoby);

· Primitívna kultúra zohrávala kľúčovú úlohu v histórii svetovej kultúry: mnoho storočí, a dokonca tisíce rokov, vopred určená nielen tempo, ale aj obsah, tému a rôznorodosť regionálnych vlastností kultúrneho a historického procesu;

· Významný počet úspechov primitívneho ľudstva si zachováva význam v inventári modernej kultúry.