O koncepte "hudobného timbre". Aký je hlas hlasu ako dôležitý charakteristiky

Tembre

Najťažším susedným rozumným parametrom je časový limit. S definíciou tohto pojmu, ťažkosti sú porovnateľné s definíciou pojmu "život": každý chápe, čo to je, že niekoľko storočí bojovali o vedeckej definícii vedy. Podobne, s termínom "Timbre": Je to jasné všetkým, o čom hovoríme, keď hovoria, že "krásny hlas timbre", "hluchý nástroj Timbre", atď, ale ... o tembre to nie je možné povedať "Viac alebo menej", "vyššie" pre jeho opis sa používajú desiatky slov: suché, zvonenie, mäkké, ostré, svetlé, atď (o podmienkach popisovania tónu hovoriť samostatne).

Lak (Timbre-Fr.) Znamená "kvalitu tónu", "farba tónu" (kvalita tónu).

CHARAKTERISTIKA
Moderné počítačové technológie vám umožňujú vykonať podrobnú analýzu dočasnej štruktúry akejkoľvek hudobného signálu - môže takmer nejaký hudobný editor, napríklad, zvuk, vlnové laboratórium, spektrolab a ďalšie. Príklady časovej štruktúry (oscilogramy) Zvuky jednej výšky (poznámka "na" prvé oktáve) vytvorené rôznymi nástrojmi (orgán, husle).
Ako je možné vidieť z prezentovaných priebehov (tj závislosť zmenu času z času), v každom z týchto zvukov je možné zvoliť tri fázy: zvukový útok (proces inštalácie), stacionárna časť, proces vybrania . V rôznych nástrojoch, v závislosti od spôsobov tvorby zvuku použitého v nich, časové intervaly týchto fáz sú iné - toto je viditeľné na obrázku.

V náročných a pinsezingových nástrojoch, ako sú gitary, krátky časový segment stacionárnej fázy a útoku a dlhú dobu - zástrčka. V zvuku organovej rúrky je možné vidieť dostatočne dlhý segment stacionárnej fázy a krátke obdobie útlmu atď. Ak reprezentujete segment stacionárnej časti zvuku v priebehu času, potom je možné jasne vidieť periodickú štruktúru zvuku. Táto frekvencia je zásadne dôležitá pre určenie hudobnej výšky tónu, pretože sluchový systém len pre periodické signály môže určiť výšku a neperiodické signály sú vnímané ako hluk.

Podľa klasickej teórie, vyvíjanie, počnúc Helmholtzom, takmer všetky nasledujúce sto rokov, vnímanie tónu závisí od spektrálnej štruktúry zvuku, to znamená z kompozície nad tónmi a pomeru ich amplitúdov. Dovoľte mi pripomenúť, že fortómy sú všetky zložky spektra nad základnou frekvenciou a tvrdejmi, ktorých frekvencie sa nachádzajú v celočíselnom pomere s hlavným tónom harmonie.
Ako je známe, aby sa získala amplitúda a fázové spektrum, je potrebné vykonať Fourierovú transformáciu z časovej funkcie (t), t.j. závislosť zastaraného tlaku času t.
Použitím Fourierskej transformácie môže byť akýkoľvek časový signál reprezentovaný ako súčet (alebo integrálne) zložiek jeho jednoduchých harmonických (sínusových) signálov a amplitúdy a fázy týchto zložiek tvoria amplitúdu a fázové spektrá.

Pomocou Fourier Fast Conversion (BPF alebo FFT) vytvorená v posledných desaťročiach alebo FFT), môžete tiež vykonať operáciu na určenie spektra takmer v akomkoľvek programe na spracovanie zvuku. Napríklad program Spectrolab je všeobecne digitálny analyzátor, ktorý vám umožňuje vytvoriť amplitúdu a fázové spektrum hudobného signálu v inej forme. Forma prezentácie spektra môže byť odlišná, hoci predstavujú rovnaké výsledky výpočtov.

Obrázok ukazuje vo forme amplitúdy amplitúdy rôznych hudobných nástrojov (ktorých oscilogramy boli znázornené na obrázku skôr). ACH predstavuje závislosť amplitúdy podtónov vo forme hladiny zvuku v DB, z frekvencií.

Niekedy je spektrum reprezentované ako diskrétna súprava tontákov s rôznymi amplitúdami. Spektrá môžu byť reprezentované ako spektrogram, kde sa frekvencia odloží pozdĺž vertikálnej osi, horizontálnym časom a amplitúda je reprezentovaná intenzitou farby.

Okrem toho existuje forma zastúpenia vo forme trojrozmerného (kumulatívneho) spektra, ktoré bude uvedené nižšie.
Ak chcete vytvoriť spektrá špecifikované na predchádzajúcom obrázku, v stacionárnej časti oscilogramu je nejaký časový segment, a priemerné spektrum sa vypočíta v tomto segmente. Čím viac sa tento segment, tým presnejšie riešenie frekvencie sa získa, ale môže sa stratiť (vyhladené) oddelené časti časovej štruktúry signálu. Takéto stacionárne spektrá majú individuálne vlastnosti charakteristické pre každý hudobný nástroj, a závisí od mechanizmu tvoriaceho zvuku v ňom.

Napríklad flauta používa rúru otvorenú z dvoch koncov ako rezonátora, a preto obsahuje všetky aj a nepárne harmonické spektrum. Zároveň sa hladina (amplitúda) harmonická rýchlo znižuje s frekvenciou. Klarinet sa používa ako rezonátor, ktorý je potrubia uzavretá z jedného konca, takže v spektre, väčšinou obsahuje zvláštne harmonické. Rúry v spektre má mnoho vysokofrekvenčných harmonických. V súlade s tým sú tlmivky zvuku vo všetkých týchto nástrojoch úplne odlišné: flauta - mäkká, jemná, v klarinet - matná, hluchý, v rúre - svetlé, ostré.

Stovky diel sú venované účinkom spektrálneho zloženia nad tvaroviek na timbre Timbre, pretože tento problém je mimoriadne dôležitý ako pre návrh hudobných nástrojov a vysoko kvalitné akustické zariadenia, najmä v súvislosti s rozvojom hi- Vybavenie a high-end, a na posúdenie sluchu zvukových záznamov a iných. Úlohy sviežo pred zvukovým inžinierom. Akumulované obrovské skúsenosti s počutím našich nádherných zvukových inžinierov - pk Kondrashin, v.g. Dinaova, E.V. Nikulsky, s.g. Shugal a ďalšie - mohli by poskytnúť neoceniteľné informácie o tomto probléme (najmä ak o neho napísali v ich knihách, ktoré by som im chcel priať).

Keďže tieto informácie sú mimoriadne veľké a často protichodné, dávame len niektoré z nich.
Analýza všeobecnej štruktúry spektra rôznych nástrojov uvedených na obrázku 5 vám umožňuje čerpať tieto závery:
- v neprítomnosti alebo nevýhode nad tónmi, najmä v malých písmenách, hlasový timbre sa stáva nudným, prázdny príklad slúži sinusionálny signál z generátora;
- prítomnosť prvých piatich siedmich harmonických spektra s dostatočne veľkou amplitúdou dáva tempo plnosti a šťavnatosť;
- oslabenie prvých harmonických a posilnenie vyšších harmonických (zo šiesteho siedmeho a vyššieho) dáva čas

Analýza obálky amplitúdového spektra pre rôzne hudobné nástroje umožnili vytvoriť (Kuznetsov "Akustika hudobných nástrojov"):
- Žil som sa pod obálkou (zvýšenie amplitúdy určitej skupiny fortónov) v regióne 200 ... 700 Hz vám umožní získať odtiene šťastia, hĺbky;
- pokles v regióne 2,5 ... 3 kHz dáva letu na odber, mŕtvy;
- Náhradník v regióne 3 ... 4.5 KHz dáva ostrosť, piercing, atď.

Na obrázku je znázornená jedna z početných pokusov o klasifikáciu kvalitov v závislosti od spektrálneho zloženia zvuku.

Početné experimenty s posúdením kvality zvuku (a následne thembre) akustických systémov umožnili stanoviť účinok rôznych vrcholov dýchacích ciest na zmenu návštevnosti. Najmä sa ukázalo, že viditeľnosť závisí od amplitúdy, umiestnenia podľa frekvenčného stupnice a kvality vrcholov na obálke spektra (t.j. na ACC). V strednej oblasti frekvencií vrcholov vrcholov, t.j. odchýlky od priemernej úrovne sú 2 ... 3 dB a notiteľnosť zmien v píkoch je väčšia ako na zlyhaniach. Úzka v šírke porúch (menej ako 1/3 oktávy) je takmer nie je viditeľná ucho - zrejme, je vysvetlené tým, že je to také úzke zlyhania, ktoré robí miestnosť v reakcii rôznych zdrojov zvukových zdrojov a Hovorí sa na ne.

Významný vplyv má zoskupovanie nad tvarmi do formovacích skupín, najmä v oblasti maximálnej citlivosti sluchu. Vzhľadom k tomu, že ide o umiestnenie formátových oblastí, ktoré slúžia ako hlavné kritérium odlíšiteľnosti zvukov reči, prítomnosť formačných frekvenčných rozsahov (tj podčiarknuté fortóny) významne ovplyvňuje vnímanie homosexuálov hudobných nástrojov a spevu, napríklad , Formatívna skupina v regióne 2 ... 3 KHz dáva let, Bellier hlas a husľové zvuky. Tento tretí formant je špeciálne vyjadrený v spektrá v Stradivariho husle.

Je teda určite spravodlivo schválený klasickou teóriou, že vnímaný hlasový timbre závisí od jeho spektrálnej kompozície, to znamená, že umiestnenie tvaroviek na frekvenčnom meradle a pomer ich amplitúdov. Toto potvrdzuje početné postupy práce so zvukom v rôznych oblastiach. Moderné hudobné programy uľahčujú kontrolu na jednoduchých príkladoch. Napríklad je možné syntetizovať vstavaným generátorom so zabudovaným generátorom. Znie to s rôznymi spektrálnymi kompozíciami a počúvajú, ako sa mení čas.

Z toho existujú dva veľmi dôležité výstupy:
- Timbre zvuku hudby a reči sa líši v závislosti od objemu objemu a z transponovania výšky.

Keď sa zmení hlasitosť, vnímanie tónu sa mení. Po prvé, s nárastom amplitúdy vibrátorov vibrátorov rôznych hudobných nástrojov (struny, membrány, decem, atď.), Nonlineárne účinky sa začínajú objavovať v nich, a to vedie k obohateniu spektra ďalšími obrancami. Obrázok ukazuje piano spektrum s rôznou silou nárazov, kde je časť šumu spektrum poznamenáva zdvih.

Po druhé, s nárastom úrovne hlasitosti, citlivosť systému sluchu na vnímanie nízkych a vysokých frekvencií (o krivkach rovnakého objemu bol napísaný v predchádzajúcich článkoch). Preto pri zvýšení objemu (na rozumnú hranicu 90 ... 92 dB) sa Tarbre stáva plným, bohatším ako s tichými zvukmi. S ďalším zvýšením objemu sa silné deformácie začínajú ovplyvniť zdroje zvuku a sluchového systému, ktorý vedie k zhoršeniu tónu.

Transpozícia výškových melódií tiež mení vnímaný timbre. Po prvé, spektrum sa ukladá, pretože časť podtónov spadá do neaktuliteľného rozsahu nad 15 ... 20 kHz; Po druhé, v oblasti vysokých frekvencií prahových hodnôt sluchu sú oveľa vyššie a vysokofrekvenčné tvrdenia sa nepočuli. V zvukoch s nízkym registrom (napríklad v orgáne) sú podtóny zvýšené z dôvodu zvýšenej citlivosti sluchu na stredné frekvencie, takže nízke zvuky registra sú vhodné viac ako zvuky priemerného registra, kde nie je takéto posilnenie fortónov. Treba poznamenať, že keďže krivky rovnakého objemu, ako aj strata citlivosti na sluchu na vysoké frekvencie, je do značnej miery jednotlivec, potom zmena vnímania časového limitu pri zmene objemu a výšky je tiež veľmi odlišná od rôznych ľudí .
Avšak experimentálne údaje akumulované k dnešnému dňu odhalili určitú injekciu (stabilitu) tónu s viacerými podmienkami. Napríklad pri transpozícii zvonenia na frekvenčnom meradle, samozrejme, kurzové odtiene, samozrejme, ale vo všeobecnosti je vo všeobecnosti ľahko rozpoznateľný: pri počúvaní, napríklad saxofón alebo iného nástroja cez tranzistorové rádio môže byť identifikovaný svojím časom, hoci jeho spektrum bolo výrazne skreslené. Pri počúvaní toho istého nástroja v rôznych bodoch haly sa hodnotí aj časový limit, ale základné vlastnosti tónu obsiahnuté v tomto nástroji zostávajú.

Niektoré z týchto rozporov sa podarilo čiastočne vysvetliť v rámci klasickej spektrálnej teórie tónu. Napríklad sa ukázalo, že aby sa zachovali hlavné znaky časového limitu počas transpozície (transpozít na frekvenčnom meradle), je pôvodne dôležité udržiavať tvar obálky amplitúdového spektra (t.j. jeho štruktúru formácie). Napríklad, na obrázku ukazuje, že pri prenose spektra na oktáv, keď je udržiavaná štruktúra obálky (možnosť "A"), variácie nabíjania sú menej významné, než keď sa spektrum prenesie, zatiaľ čo pomer amplitúdov (B "variant) .

To je vysvetlené skutočnosťou, že zvuky reči (samohlásky, spoluhlásky) môžu byť rozpoznané bez ohľadu na to, s akou výškou (frekvencia základného tónu) sú vyslovené, ak sa umiestnenie ich tvoriacich regiónov zachovalo voči sebe navzájom.

Tak, sčítanie výsledkov získaných klasickou teóriou tónu, s prihliadnutím na výsledky posledných rokov, môže byť povedané, že časový limit je určite významne závislý od spriemerovaného spektrálneho zloženia zvuku: počet fortónov, ich Relatívne umiestnenie na frekvenčnom meradle, z pomeru ich amplitúží, to znamená, že formuje spektrálne obal (ACH), alebo skôr na spektrálnom rozdelení energie vo frekvencii.
Avšak, keď sa však začali prvé skúsenosti so syntézou zvukových hudobných nástrojov v 60. rokoch, pokusy obnoviť zvuk, najmä potrubia na dobre známe zloženie jeho priechodného spektra boli neúspešné - Timbre bol úplne mimo zvuku medených mosadzných nástrojov. To isté platí pre prvé pokusy o syntézu hlasovania. Je v tomto období, že na základe možností, ktoré poskytli počítačová technológia, vývoj iného smeru začal - vytvorenie komunikácie na časový limit s časovým štruktúrou signálu.
Pred presunutím na výsledky získané v tomto smere musím povedať nasledovné.
Najprv. Pohľad je celkom rozšírený, že pri práci so zvukovými signálmi stačí získať informácie o ich spektrálnom zložení, pretože je vždy možné prepínať do svojho časového formulára pomocou Fourierovej transformácie a naopak. Avšak, jednoznačná komunikácia medzi časom a spektrálnymi reprezentáciami signálu existuje len v lineárnych systémoch a zvukový systém je zásadne nelineárny systém, a to ako na veľkom aj pri nízkych úrovniach signálu. Spracovanie informácií v sluchu systému sa preto vyskytuje paralelne v spektrálnej a v časovej oblasti.

Vývojári vysoko kvalitných akustických zariadení sú konfrontované s týmto problémom neustále, keď deformácie akustického systému odozvy (to znamená, že nerovnomerná spektrálna obálka) sa priviedol na takmer prahové hodnoty sluchu (nerovnomernosť 2 dB, šírka pásma 20 Hz ... 20 kHz atď.), A experti alebo zvukoví inžinieri, hovoria: "Violin znie studený" alebo "hlas s kovom", atď. Tieto informácie získané zo spektrálnej oblasti nestačia pre zvukový systém, sú potrebné informácie o dočasnej štruktúre. Nie je prekvapujúce, že metódy merania a vyhodnotenie akustických zariadení sa v posledných rokoch výrazne zmenili - objavila sa nová digitálna metrológia, ktorá umožňuje určiť až 30 parametrov, a to ako v časových aj spektrálnych oblastiach.
V dôsledku toho by informácie o technológii hudobného a rečového signálu, sluchový systém mali dostať z časového a zo spektrálnej signálovej štruktúry.
Druhý. Všetky výsledky získané v klasickej teórii timbru (teória Helmholtz) sú založené na analýze stacionárneho spektra získaného z stacionárnej časti signálu s určitým priemerom, ale je to zásadne dôležité, že v reálnom hudobnom a rečovom signáloch sú prakticky žiadne trvalé, stacionárne časti. Živá hudba je nepretržitá dynamika, konštantná zmena, a to je spôsobené hĺbkovými vlastnosťami sluchového systému.

Štúdie fyziológie sluchu umožnili stanoviť, že v sluchovom systéme, najmä vo svojich najvyšších častiach, existuje mnoho tzv. "Novosti" alebo "identifikácia" neurónov, tj neuróny, ktoré sa zapnú a začínajú vykonávať elektrické vypúšťanie len vtedy, ak Existujú zmeny v signáli (povoliť, vypnúť, zmeniť úroveň hlasitosti, výšku atď.). Ak stacionárny signál, potom tieto neuróny sa nezapnú a kontrolujú nad signálom vykonáva obmedzený počet neurónov. Tento fenomén je široko známy z každodenného života: ak sa signál nezmení, potom sa často už neznamená.
Pre hudobný výkon, všetky druhy monotónnosti a stálosti sú deštruktívne: poslucháč odpojí neuróny novinky a prestane vnímať informácie (estetické, emocionálne, sémantické, atď.), Preto je tu vždy dynamika v živom výkone (hudobníci a speváci sú široko používané rôznou moduláciou signálu - Vibrato, Tremolo atď.).

Okrem toho, každý hudobný nástroj, vrátane hlasu, má špeciálny systém tvorby zvuku, ktorý diktuje svoju časovú signálu štruktúru a dynamiku zmeny. Porovnanie časovej štruktúry zvuku vykazuje základné rozdiely: najmä trvanie všetkých troch častí - útokov, stacionárnej časti a recesie - všetky nástroje sa líšia v trvaní a vo forme. Na perkusných nástrojoch, veľmi krátka stacionárna časť, čas útoku je 0,5 ... 3 ms a doba recesie 0,2 ... 1 s; V spodnej časti časového útoku 30 ... 120 ms, doba recesie je 0,15 ... 0,5 s; Na útočnom orgáne - 50 ... 1000 ms a pokles o 0,2 ... 2 s. Okrem toho je forma dočasného obálky zásadne odlišná.
Experimenty ukázali, že ak odstránite časť dočasnej štruktúry, ktorá zodpovedá audio útoku, alebo zmeniť miesta útoku a recesie (hrať v opačnom smere), alebo útok z jedného nástroja je nahradený útokom z druhého, potom identifikovať Timbre tohto nástroja sa stáva takmer nemožným. Preto, na uznanie časového rozvoja nielen stacionárnej časti (priemerné spektrum, ktoré slúži ako základ klasickej teórie časopisu), ale aj obdobie tvorby dočasnej štruktúry, ako aj obdobie zoslabenia (\\ t Recesia) sú životne dôležité prvky.

V skutočnosti, keď počúvajú akúkoľvek miestnosť, prvé odrazy prichádzajú do sluchového systému po útoku a počiatočná časť stacionárnej časti už počula. Súčasne je proces reverbov miestnosti prekrytý zvuk zvuku z nástroja, ktorý výrazne maskuje zvuk, a samozrejme, vedie k modifikácii vnímania jeho teploty. Rumor má určitú zotrvačnosť a krátke zvuky sú vnímané ako kliknutia. Trvanie zvuku by preto malo byť viac ako 60 ms, takže výška môže byť rozpoznaná, a teda tharbre. Zdá sa, že konštanta by mala byť blízka.
Avšak, čas medzi začiatkom príchodu priameho zvuku a momentmi prijímania prvých odrazov sa ukáže, že je dosť na to, aby sa rozpoznávala časový zvuk samostatného nástroja - Je zrejmé, že táto okolnosť je určená injekciou (stabilita ) Ambres rôznych nástrojov v rôznych limitných podmienkach. Moderné počítačové technológie umožňujú dostatočne analyzovať procesy zriadenia zvuku z rôznych nástrojov a prideliť najdôležitejšie akustické značky najdôležitejšie na určenie timbre.

Štruktúra jeho stacionárneho (spriemerovaného) spektra je významným vplyvom na vnímanie časopisu hudobného nástroja: zloženie tvaroviek, ich umiestnenie na frekvenčnom meradle, ich frekvenčné pomery, distribúciu amplitúdov a tvaru Obálka Spectrum, prítomnosť a forma tvoriacich oblastí atď., Ktoré plne potvrdzuje ustanovenia klasickej teórie tónu uvedeného v spisoch Helmholtz.
Avšak experimentálne materiály získané v uplynulých desaťročiach ukázali, že nie menej významná, a možno omnoho významnejšia úloha v rozpoznávaní časopisu zohráva nestálu zmenu v štruktúre zvuku a podľa toho proces nasadenia v tom čase jeho spektra, po prvé, počiatočná fáza audio útoku.

Proces zmeny spektra v čase je obzvlášť jasne vizualizovaný, môže byť "pozri" s použitím spektrogramov alebo trojrozmerného spektra (môžu byť postavené pomocou väčšiny zvukových Forge, spektrolb, vlnových laboratórnych a iných hudobných editorov. Ich analýza zvukov rôznych nástrojov umožňuje identifikovať charakteristické vlastnosti procesov "nasadenia" spektra. Napríklad 3D spektrum zvuku zvončeka je trojrozmerné spektrum zvončeka, kde frekvencia v Hz sa odloží jednou osou, v inom čase v sekundách; Podľa tretej amplitúdy v dB. Graf je jasne vidieť, ako dôjde k procesu zvyšovania, zriadenia a recesie v čase spektrálnej obálky.

Porovnanie tón C4 ATTACKU NA RÔZNYCH DREVNÝCH NÁSTROJE ukazuje, že proces vytvorenia oscilácie pre každý nástroj má svoj vlastný špeciálny znak:

Clarinet dominuje nepárne harmonické 1/3/5 a tretia harmonická sa objavuje v spektre o 30 ms neskôr, potom postupne "zoradené" vyššie harmonické;
- Goboy, ktorým sa zriaďuje oscilácie začína druhým a tretím harmonickým, potom štvrtým a až po 8 ms začína objaviť prvý harmonický;
- Flauta sa najprv javí ako prvá harmonická, potom len po 80 ms všetky ostatné postupne vstupujú.

Obrázok ukazuje proces stanovenia oscilácie pre skupinu nástrojov medených nástrojov: rúry, trombón, roh a rúrky.

Rozdiely sú jasne viditeľné:
- Potrubie má kompaktný vzhľad skupiny vyšších harmonických, prvý harmonický trombón sa objaví, potom prvý a po 10 ms druhý a tretí. Trubica a jazvere sú viditeľné pre koncentráciu energie v prvých troch harmonických, tým vyššia harmonika sú prakticky neprítomné.

Analýza výsledkov ukazuje, že proces zvukového útoku výrazne závisí od fyzickej povahy obnovenia zvuku na tomto nástroji:
- od použitia inkubusiteľov alebo palcov, ktoré sú zase rozdelené na jeden alebo dvojitý;
- z rôznych foriem rúrok (rovné nezvyčajné alebo kužele a kužele) atď.

To určuje množstvo harmonických, čas ich vzhľadu, miera budovania ich amplitúdy, a preto tvar obálky časovej štruktúry zvuku. Niektoré nástroje, ako sú flauty

Obálka počas obdobia útoku má hladký exponenciálny charakter a v niektorých, napríklad fagote, jasne viditeľné bitie, čo je jedným z dôvodov významných rozdielov v ich technológii.

Počas útoku, najvyššie harmonické sú niekedy pred hlavným tónom, preto sa môže vyskytnúť výkyvy výšky tónu, čo znamená, že výška celkového tónu môže byť vytvorená postupne. Niekedy sú tieto zmeny frekvencie kvasistless. Všetky tieto označenia pomáhajú sluchovému systému "identifikovať" časový limit nástroja v počiatočnom okamihu zvuku.

Nielen moment uznania je dôležité posúdiť hlas zvuku (t.j. schopnosť rozlíšiť jeden nástroj z druhej), ale aj schopnosť odhadnúť zmenu vo výstupe v procese realizácie. Tu je najdôležitejšia úloha dynamiky zmien v spektrálnej obálke v čase vo všetkých štádiách zvuku: útoky, stacionárnu časť, recesiu.
Povaha správania každého obhrotonu v čase tiež nesie najdôležitejšie informácie o Tech. Napríklad, zvuk zvončekov je najmä jasne viditeľný pre dynamiku zmeny, a to ako v zložení spektra, ako aj v povahe času amplitúdy svojich jednotlivých podtónov: ak v prvom okamihu po štrajku Spektrum je jasne viditeľné niekoľko desiatok spektrálnych komponentov, ktoré vytvára hluk tónu, po niekoľkých sekundách, niekoľko hlavných fortónov zostáva v spektre (základný tón, oktáva, duodetsis a menší tón cez dve oktávy), zvyšok je vyblednutý A vytvára špeciálny tonálny maľovaný hlasový timbre.

Príkladom meniaceho sa amplitúdy hlavných fortónov v čase pre zvonček je znázornený na obrázku. Je možné vidieť, že je charakterizovaný krátkym útokom a dlhým útlmovým obdobím, zatiaľ čo rýchlosť pristúpenia a poklesu nadtónov rôznych objednávok a povaha zmeny ich amplitúdov v čase je významne odlišná. Správanie rôznych fortónov v čase závisí od typu nástroja: v zvuku klavíra, orgán, gitary atď. Proces zmeny amplitúdy nad tónmi má úplne iný charakter.

Skúsenosti ukazujú, že aditívum počítačovej syntézy zvukov, s prihliadnutím na špecifiká nasadenia jednotlivých fortónov v čase, umožňuje získať výrazne viac "životu" zvuku.

Otázka, či sa dynamika zmien, v ktorých OBCHTONOV nesie informácie o Debron, je spojené s existenciou kritických sluchovných pásiem. Bazilarová membrána v slimách pôsobí ako riadok pásových filtrov, šírka pásu, ktoré závisí od frekvencie: nad 500 Hz je približne 1/3 Octaves, pod 500 Hz je približne 100 Hz. Šírka pásu týchto sluchovných filtrov sa nazýva "kritický sluchový pás" (existuje špeciálna jednotka merania 1 kôry, ktorá sa rovná šírke kritického pásu v celom rozsahu počiatočných frekvencií).
Vo vnútri kritického pásu je sluch integrované zvukmi, ktoré zohrávajú dôležitú úlohu v procesoch sklonu. Ak analyzujete signály na výstupe sluchových filtrov, môžete vidieť, že prvé päť až sedem harmonických v spektre zvuku akéhokoľvek nástroja zvyčajne napadne do vášho kritického pásu, pretože sú dostatočne ďaleko od seba navzájom Prípady, ktoré hovoria, že harmonické sú "nasadené" zvukový systém. Výboj neurónov na výstupe z takýchto filtrov je synchronizovaný s obdobím každej harmonickej.

Harmoniky nad siedmymi sa zvyčajne nachádzajú na sebe dosť blízko na frekvenčnom meradle a niekoľko harmonických spadá do sluchového systému vnútri rovnakého kritického pásma, a komplexný signál sa získava na výstupe sluhových filtrov. Vypúšťanie neurónov v tomto prípade sú synchronizované s frekvenciou obálky, t.j. Základný tón.

Mechanizmus informácií o spracovaní informácií zvukového systému pre nasadený a jednotný harmonický je v prvom prípade trochu odlišný, informácie "včas" sa používajú v druhom prípade "na mieste".

Významná úloha pri uznaní výšky tónu bola preukázaná v predchádzajúcich článkoch, prvá pätnásť osemnásť harmonických hier. Experimenty s pomocou počítačovej aditívovej syntézy zvukov ukazujú, že správanie týchto harmonických má tiež najvýznamnejší vplyv na zmenu časového limitu.
Preto sa v mnohých štúdiách navrhlo, aby sa veľkosť timbru navrhla, aby sa považovala za rovná pätnástim osemnástim, a vyhodnotiť jej zmenu v tomto množstve váh je to jedna zo základných rozdielov v tóne z týchto charakteristík Vnímanie sluchu, ako výška alebo objem, ktorý môže byť zmenšený v dvoch alebo troch parametroch (napríklad objem) v závislosti od intenzity, frekvencie a trvania signálu.

Je dobre známe, že ak existuje veľa harmonických s číslami zo 7. až 15 ... 18., s pomerne veľkými amplitúdami, napríklad v rúrke, husľových, orgánových potrubiach atď., Timbre je vnímaný ako svetlý , zvonenie, ostré, atď. Ak existujú hlavne nižšie harmonické spektrum, napríklad v turbre, rohu, trombóne, potom sa na Tambre charakterizuje ako tmavé, hluché, atď. Clarinet, v ktorom spektrum dominuje spektrum, má niekoľko "nosových" drevín atď.
V súlade s moderným názorom má najdôležitejšia úloha vnímania timbru zmenu dynamiky distribúcie maximálnej energie medzi rozsahom spektra.

Na vyhodnotenie tohto parametra bola zavedená koncepcia koncepcie "spektra", ktorá je definovaná ako priemerný bod distribúcie spektrálnej energie, je niekedy definovaný ako "bodu bodu" spektra. Spôsobom určenia je, že sa vypočíta hodnota určitej priemernej frekvencie: \\ t

Kde AI Amplitúda zložiek spektra, fi ich ich frekvencia.
Napríklad znázornené na obrázku, táto hodnota centoru je 200 Hz.

F \u003d (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200.

Ofset centrálneho smerom k vysokým frekvenciám sa prejavuje ako zvýšenie jasu tónu.
Významný vplyv distribúcie spektrálnej energie vo frekvenčnom rozsahu a jeho zmeny v čase na vnímanie frekvencie je pravdepodobne spôsobené skúsenosťou rozpoznávania zvukov reči na formovaných značkách, ktoré sú informované o koncentrácii energie v rôznych oblastiach Spektrum (nie je známe, pravda, ktorá bola primárna).
Táto schopnosť sluchu je nevyhnutná pri hodnotení výšok hudobných nástrojov, pretože prítomnosť tvoriacich oblastí je charakteristická pre väčšinu hudobných nástrojov, napríklad v husle v oblastiach 800 ... 1000 Hz a 2 200 ... 4000 Hz, 700 Hz, a tak ďalej.
V súlade s tým, ich poloha a dynamika časových zmien ovplyvňujú vnímanie jednotlivých charakteristík hlasu.
Je známe, aký významný vplyv na vnímanie zberného spevu, má vysoký spev forming (v regióne 2100 ... 2500 Hz v basove, 2500 ... 2800 Hz v tenoroch, 3000 ... 3500 Hz v Soprano). V tejto oblasti sa opera speváci zameriava na 30% akustickú energiu, ktorá zaisťuje bellier a cenovo dostupnosť hlasu. Odstránenie filtrov spevácke formou zo záznamov rôznych hlasov (tieto experimenty sa uskutočnili v štúdiách prof. V.P. Morozova) ukazuje, že hlas hlasu sa stáva slabým, hluchým a pomalým.

Zmena času pri zmene objemu vykonávania a transponovania výšky je tiež sprevádzaná posunom centoru na úkor výšky nadmeňov.
Príklad zmeny v polohe vidieckeho pre zvuky husle inej výšky je znázornený na obrázku (frekvencia polohy vidieckej hodnoty v spektre je odložená pozdĺž osi osice).
Štúdie ukázali, že mnohé hudobné nástroje majú takmer monotonické spojenie medzi zvýšením intenzity (objem) a posun centoru na vysokofrekvenčnú plochu, vďaka ktorej sa časový rozsvieti.

Zdá sa, že pri syntéze zvukov a vytváraním rôznych počítačových kompozícií, by sa malo brať do úvahy dynamické spojenie medzi intenzitou a polohou centov v spektre, aby sa získal prirodzenejší časový limit.
Nakoniec, rozdiel v vnímaní reálnych zvukov a zvukov s "virtuálnou výškou", t.j. Zvuky, ktorých výška "dokončí" v niekoľkých celé oracleons spektra (to je charakteristické, napríklad pre zvuky zvonov), možno vysvetliť z polohy polohy stredu spektra. Keďže tieto zvuky majú hodnotu hlavnej frekvencie tónu, t.j. Heights môže byť rovnaké a poloha centoru je odlišná kvôli rôznym zložením tvaroviek, potom sa teda farbre bude vnímať inak.
Je zaujímavé poznamenať, že ešte pred viac ako desiatimi rokmi bol navrhnutý nový parameter na meranie akustických zariadení, konkrétne trojrozmerné spektrum rozloženia energie z hľadiska frekvencie a času, tzv. Rozdelenie Wigner, ktorý Je celkom aktívne používané rôznymi firmami na vyhodnotenie vybavenia, pretože skúsenosť ukazuje, že vám umožní vytvoriť najlepší zápas s jeho kvalitou zvuku. Vzhľadom na vyššie uvedenú vlastnosť zvukového systému na používanie dynamiky zmien v energetických príznakoch audio signálu na určenie časového limitu, možno predpokladať, že tento parameter distribúcie Wigser môže byť užitočný na hodnotenie hudobných nástrojov.

Vyhodnotenie výšok rôznych nástrojov je vždy subjektívne v prírode, ale ak pri posudzovaní výšky a objemu je možné na základe subjektívnych hodnotení usporiadať zvuky v určitej mierke (a dokonca zadať špeciálne jednotky merania "spánok" Pre objem a "kriedy" pre výšku), potom hodnotiaci hodnotiaci čas je výrazne ťažšou úlohou. Zvyčajne, dvojice zvukov je prezentovaný poslucháčom študentom audítorov, rovnaké vo výške a objeme, a oni sú požiadaní, aby zabezpečili tieto zvuky na rôznych stupniciach medzi rôznymi protiľahlými popisnými vlastnosťami: "svetlé" / "tmavé", "Ringing" / "hluchý", atď. (Pri výbere rôznych podmienok pre opis TIMBRES a na odporúčania medzinárodných noriem v tejto otázke budeme určite hovoriť v budúcnosti).
Významný vplyv na stanovenie takýchto zvukových parametrov ako výška, timbre atď., Má správanie v čase prvých piatich sedem harmonických, ako aj rad "ne-verminovaných" harmonických do 15 ... 17..
Avšak, ako je známe zo všeobecných zákonov psychológie, krátkodobá pamäť človeka môže súčasne pracovať viac ako sedem osem znakov. Preto je zrejmé, že pri uznaní a hodnotení tónu sa používa viac ako sedem osem významných príznakov.
Pokusy o vytvorenie týchto príznakov systematizáciou a spriemerovaním výsledkov experimentov nájdite generalizované šupiny, pre ktoré by ste mohli identifikovať tlmivky zvukov rôznych nástrojov, prepojte tieto stupnice s rôznymi časovými spektrálnymi charakteristikami zvuku, boli vykonané na dlhú dobu.

Jednou z najznámejších je práca šedej (1977), kde sa na počítači syntetizovali štatistické porovnanie odhadov na rôznych príznakoch zvukov zvukov rôznych nástrojov reťazcov, drevených, perkusí a iných zvukov, ktoré im umožnili Zmeňte ich časové a spektrálne smery v požadovaných smeroch. Charakteristiky. Klasifikácia farieb sa uskutočnila v trojrozmernom (ortogonálnom) priestore, kde bola zvolená merač, pre ktorú bolo zvolené porovnávacie hodnotenie stupňa podobnosti sumbuless (v rozmedzí od 1 do 30):

Prvým stupncom je hodnota spektra amplitúdy centroidov (vypúšťanie stredu centov, t.j. maximum spektrálnej energie z nízkych až vysokých harmonických);
- Druhou je synchronizácia spektrálnych výkyvov, t.j. Stupeň synchronizácie vstupu a rozvoja individuálnych tvaroviek spektra;
- Tretí je stupeň prítomnosti nízko-amplitúdy nehormonický vysokofrekvenčný hluk energie počas obdobia útoku.

Spracovanie výsledkov získaných pomocou špeciálneho softvérového balíka pre klastrovú analýzu umožnila identifikovať možnosť dostatočne jasnej klasifikácie nástrojov na tlmivoch vnútri navrhovaného trojrozmerného priestoru.

Pokus o vizualizáciu zozbieraného rozdielu v zvukoch hudobných nástrojov v súlade s dynamikou zmien v ich spektre počas obdobia útoku sa uskutočnil v práci Pollard (1982), výsledky sú uvedené na obrázku.

Trojrozmerný priestor tembra

Vyhľadávanie metód multidimenzionálneho škálovania časopisu a vytvorenie ich prepojení so spektrálnymi časovými charakteristikami zvukov je aktívne pokračovať. Tieto výsledky sú mimoriadne dôležité pre vývoj technológií počítačovej syntézy zvukov, vytvoriť rôzne elektronické hudobné kompozície, na korekciu a spracovanie zvuku v zvukovej inžinierskej praxi atď.

Je zaujímavé poznamenať, že na začiatku storočia, veľký skladateľ dvadsiateho storočia Arnold Schönberg vyjadril myšlienku, že "... ak zvážime výšku tónu, ako jeden z rozmerov hlasu a modernej hudby Na variáciách tohto rozmeru potom, prečo sa nesnažte používať iné veľkosti časového limitu na vytvorenie kompozícií. " Táto myšlienka je v súčasnosti implementovaná v práci skladateľov, ktorí vytvárajú spektrálnu (elektroakustickú) hudbu. Preto je záujem o problémy vnímania časopisu a jeho dlhopisov s objektívnymi charakteristikami zvuku taký vysoký.

Výsledky teda ukazujú, že ak v prvom období štúdia vnímania vnímania časopisu (na základe klasickej teórie Helmholtz) sa stanovilo jasné spojenie na zmenu časového stavu, aby sa zmenilo spektrálne zloženie stacionárnej časti Zvuk (zloženie fortónov, pomer ich frekvencií a amplitúdov atď.), Druhé obdobie týchto štúdií (od začiatku 60. rokov) umožnilo vytvoriť základný význam spektrálnych časových charakteristík.

Ide o zmenu štruktúry dočasnej obálky vo všetkých fázach rozvoja zdravého zdravia: útoky (čo je obzvlášť dôležité pre uznanie výšok rôznych zdrojov), stacionárnej časti a recesie. Ide o dynamickú zmenu času spektrálnej obálky, vrátane. Posunutie strediska Spectrum, t.j. Posunutie maximálnej spektrálnej energie v priebehu času, ako aj vývoj amplitúdy spektrálnych zložiek, najmä prvých päť-sedem "ne-verminovaných" harmonických spektrov.

V súčasnosti sa tretie obdobie štúdia problému času centra štúdie začalo študovať vplyv fázového spektra, ako aj na použitie psychofyzikálnych kritérií v časovom limbre, ktoré podkladom celkový mechanizmus zvukového obrazu Uznanie (zoskupenie v prúdoch, odhade synchronizácie atď.).

Tesnenie a fázové spektrum

Všetky uvedené výsledky na zriadenie vnímaného timbru s akustickými charakteristikami signálu boli ošetrené s amplitou spektra, presnejšie, s dočasnou zmenou spektrálnej obalu (predovšetkým posunutie energetického stredu stredu amplitúdového spektra) a nasadenie oddelených fortónov.

V tomto smere sa uskutočnilo najväčší počet diel a získalo sa mnohé zaujímavé výsledky. Ako už bolo uvedené, už takmer sto rokov v psychoakustike, stanovisko Helmholtzu prevládal, že náš sluchový systém nie je citlivý na zmeny vo fázových vzťahoch medzi jednotlivými obrusádmi. Experimentálne údaje sa však postupne nahromadili o tom, že sluchové prístroje je citlivé na fázové zmeny medzi rôznymi signálovými zložkami (Schroedher, Hartman atď.).

Najmä sa zistilo, že sluchový prah na posun fázy v dvoj- a trojzložkových signáloch v oblasti nízkych a stredných frekvencií je 10 ... 15 stupňov.

V 80-tych rokoch minulého storočia to viedlo k vytvoreniu radu akustických systémov s lineárnou fázou charakteristikou. Ako je známe z všeobecnej teórie systémov, pre nezapustený prenos signálu je nevyhnutné, aby bola konštancia prenosového funkčného modulu rešpektovaná, t.j. Amplitúda-frekvenčná charakteristika (obálka spektra amplitúdy) a lineárnu závislosť fázového spektra na frekvencii, t.j. φ (Ω) \u003d -ωt.

V skutočnosti, ak sa amplitúda obálka spektrum uloží konštantný, potom, ako je uvedené vyššie, by sa nemalo vyskytnúť skreslenie zvukového signálu. Požiadavky na udržanie linearnosti fázy v celom frekvenčnom rozsahu, ako je znázornené výskumom Bluerta, sa ukázali byť nadbytočné. Zistilo sa, že sluch reaguje predovšetkým na rýchlosť fázovej zmeny (t.j. jeho frekvenčný derivát), ktorý sa nazýva " skupinové časové oneskorenie GVZ ": τ \u003d dφ (ω) / DΩ.

V dôsledku mnohých subjektívnych skúšok boli prahy konštruované počutím skreslenia GVZ (t.j. odchýlky Δτ od jeho konštantnej hodnoty) pre rôzne reč, hudobné a hlukové signály. Tieto prahové hodnoty sluchu závisia od frekvencie av regióne maximálnej citlivosti sluchu sú 1 ... 1,5 ms. Preto v posledných rokoch, pri vytváraní akustických zariadení, hi-fi je zameraná najmä na vyššie uvedené prahy sluchu na skreslenie GVZ.

Pohľad na priebeh s rôznymi pomermi fáz fortónov; Červené - Všetky fortóny majú rovnaké počiatočné fázy, modré - fázy sú distribuované náhodne.

Ak teda fázové pomery majú audit efekt na určenie výšky tónu, potom môžeme očakávať, že budú mať významný vplyv na vykazovanie vystrašenia.

Pre experimenty boli zvolené zvuky s hlavným tónom 27,5 a 55 Hz a od sto oraches, s jednotným pomerom amplitúdov charakteristických pre klavírne zvuky. Zároveň boli tóny študované s prísne harmonickými tvrdeniami a s netočným charakteristikou zvukov, ktoré vznikajú v dôsledku konečnej tuhosti strunov, ich heterogenita, prítomnosť pozdĺžnych a tweezing oscilácie atď.

Štúdia podľa zvuku sa syntetizovala ako súčet jej podtónov: X (t) \u003d σa (n) hriech
Pre sluchové experimenty boli vybrané tieto pomery počiatočných fáz pre všetky fortóny:
- A - Sinusoidná fáza, počiatočná fáza sa bralo rovná nule pre všetky fortóny φ (N, 0) \u003d 0;
- B - alternatívna fáza (sínusové pre párne a cosine pre nepárne), počiatočná fáza φ (N, 0) \u003d π / 4 [(- 1) n + 1];
- C - distribúcia náhodného fázy; Počiatočné fázy sa náhodne zmenili v rozsahu od 0 do 2π.

V prvej sérii experimentov mal všetky sto obchtonov rovnaké amplitúdy, vyznamenali sa len ich fázy (hlavný tón 55 Hz). Zároveň sa objavili počúvané timbers, aby boli odlišné:
- v prvom prípade (a) došlo k odlišnej frekvencii;
- druhá (b), Tharbre bol jasnejší a počúval do inej výšky tónu na oktávu nad prvou (nadmorská výška nebola jasná);
- V treťom (C) - Timbre sa ukázalo byť jednotnejšie.

Treba poznamenať - druhá výška počúva len v slúchadlách, zatiaľ čo počúvanie reproduktorov, všetky tri signály, ktoré sa líšili len od Thembre (bol ovplyvnený reverb).

Tento fenomén - zmena výšky tónu, keď fázové zmeny niektorých zložiek spektra - môžu byť vysvetlené skutočnosťou, že s analytickým znázornením Fourierovej transformácie signálu typu B môže byť reprezentovaný ako súčet Dve kombinácie nad tvare: sto pohonov s fázovým typom A a päťdesiatdónom s fázou a päťdesiatdóniou s fázou, ktorá je iná 3π / 4, a amplitúda viac v √2. Táto skupina fortónov je priradená samostatná výška tónu. Okrem toho, pri prechode z pomeru fáz A A s typom fáz sa stredové spektrum (maximálna energia) posunutá smerom k vysokým frekvenciám, takže timbre sa zdá byť jasnejší.

Podobné experimenty s fázovým posunom jednotlivých prekrýtených skupín tiež vedú k ďalšej (menej jasnej) výške virtuálnej tóny. Táto vlastnosť vypočutia je spôsobená skutočnosťou, že povesť porovnáva zvuk s hudobným tónom špecifickým na vzorky, a ak niektoré harmonické vypadnú z série typických pre túto vzorku, potom ich povesť prideľuje oddelene a predpísali samostatnú výšku.

Výsledky výskumu Gazerbo, Askenefeld, atď. Výsledky výskumu GASTBBO, ASKENDEFELD, atď. Ukázali, že fázové zmeny v pomere jednotlivých fortónov sú celkom jasne počuteľné ako zmeny v časopise av niektorých prípadoch - výška tónu.

To sa prejavuje najmä pri počúvaní skutočných hudobných tónov klavíra, v ktorom sa amplitúdy oplávok znižujú so zvýšením ich počtu, existuje špeciálna forma futbalového spektra (štruktúra forman) a jasne vyslovuje Harmonickosť spektra (tj frekvenčný posun jednotlivých fortónov vzhľadom na harmonický riadok).

V časovej oblasti, prítomnosť ne-harmononity vedie k disperzii, to znamená, že vysokofrekvenčné komponenty šírené na reťazec s väčšou rýchlosťou ako nízkofrekvencia a priebeh zmien signálu. Prítomnosť malej non-harmonicity vo zvuku (0,35%) pridáva určité teplo, vitalitu zvuku, avšak, ak sa táto ne-harmonika stane veľkým, existujú mimo a ďalšie deformácie v zvuku.

BLOŽKÁ LISTMONITY tiež vedie k tomu, že ak v počiatočnom okamihu fázy opertonu boli v deterministických pomeroch, ak bol prezentovaný s pomerom fáz, stáva sa náhodným, špičková štruktúra tvaru vlny je vyhladená a tharbre sa stáva rovnomernejšou - Záleží na stupni ne-harmonizácie. Okamžité meranie pravidelnosti fázového pomeru medzi susednými fortóny môže byť tón indikátorom.

Výsledok fázového miešania v dôsledku ne-harmonizácie sa teda prejavuje v určitej zmene vnímania výšky tónu a tembry. Treba poznamenať, že tieto účinky sú počuť pri počúvaní v tesnej blízkosti od paluby (v polohe klaviristu) as úzkou polohou mikrofónu a sluchové účinky sa líšia pri počúvaní slúchadiel a prostredníctvom reproduktorov. V reverbovom prostredí, komplexný zvuk s vysokým vrcholovým faktorom (ktorý zodpovedá vysokému stupňu regulácie fázových pomerov) indikuje blízkosť zdroja zvuku, pretože ako fázové pomery sú z nej odstránené, stáva sa čoraz náhodným spôsobom na odrazy v miestnosti. Tento efekt môže spôsobiť, že rôzne odhady okuliarov s klaviristom a poslucháčom, ako aj rôznym hlasovým časom zaznamenaným mikrofónom na palube a poslucháč. Čím bližšie, tým vyššia je regularizácia fáz medzi podtónmi a definovanej výškovou výškou tónu, tým ďalej, tým viac, čím viac uniformuje časový limit a menej jasná výška.

Práca na posúdení vplyvu fázových pomerov na vnímanie dreva hudobného zvuku sa teraz aktívne skúmajú v rôznych centrách (napríklad v Irkame) a možno očakávať v blízkej budúcnosti nových výsledkov.

Tambre a všeobecné zásady sluchového uznania

Timbre je identifikátor fyzického mechanizmu tvorby zvuku pre rad funkcií, umožňuje vybrať zdroj zvuku (nástroj alebo skupina nástrojov) a určiť jeho fyzickú povahu.

To odráža všeobecné zásady uznania sluchových snímok, ktoré podľa, podľa, považuje moderné psychocience, sú zásady gestaltovej psychológie (Geschtals, to je "obraz"), ktorý tvrdí, že na oddelenie a uznanie rôznych zvukových informácií prichádzajúcich do Systém sluchu z rôznych zdrojov v rovnakom čase (hra Orchestra, konverzácia mnohých partnerov, atď.) Audíkový systém (ako aj vizuálne) používa niektoré všeobecné zásady:

- segregácia - Separácia na zvukových prúdoch, t.j. Subjektívne rozdelenie určitej skupiny zvukových zdrojov, napríklad s hudobným polyfóniu vypočutia môže monitorovať vývoj melódie z jednotlivých nástrojov;
- podobnosť - Zvuky, podobné z tembre, sú zoskupené spolu a pripisujú sa jednému zdroju, napríklad zvukové zvuky reči s úzkou výškou tónu základne a podobné sadzby sú definované ako patriace do jedného medziproduktu;
- kontinuita - Sluchový systém môže interpolovať zvuk z jedného prúdu cez maskovač, napríklad, ak v reči alebo hudobnom potoku vložte krátky hluk, zvukový systém ho nemusí všimnúť, zvukový prúd bude naďalej vnímaný ako kontinuálny;
- "Celkový osud" - Zvuky, ktoré začínajú a zastavia, a tiež meniť nad amplitúdu alebo frekvenciu v určitých limitoch synchrónne, sa pripisujú jednému zdroju.

Mozog spôsobuje teda zoskupenie prijatých zvukových informácií ako sériové, určujúce časové rozloženie zvukového komponentu v jednom audio prúde a paralelne, zvýraznenie frekvenčných zložiek prítomných súčasne. Okrem toho mozog po celú dobu porovnáva zvukové informácie s "nahraným" v procese učenia sa v pamäti so zvukovými obrazmi. Circling dostal kombinácie zvukových prúdov s existujúcimi obrazmi, to alebo ľahko ich identifikuje, ak sa s nimi zhoduje Obrázky, alebo v prípade neúplného atribútu náhodných atribútov im niektoré špeciálne vlastnosti (napríklad priradí výšku virtuálnej tónov, ako v zvuku zvonov).

Vo všetkých týchto procesoch, rozpoznávanie vo formáte hrá zásadnú úlohu, pretože časový mechanizmus je mechanizmus, ktorým je extrahuje z fyzikálnych vlastností. Symptómy, ktoré určujú kvalitu zvuku: sú zaznamenané v pamäti, v porovnaní s už nahranými, a potom identifikuje v určitých zónach cerebrálnej kôry.

Sluchové zóny mozgu

Lak - Pocit je multidimenzionálny, v závislosti od mnohých fyzikálnych vlastností signálu a okolitého priestoru. Práce boli vykonané na škálovaní časového limitu v metrickom priestore (stupnica sú rôzne spektrálne časové charakteristiky signálu, pozri druhú časť článku v predchádzajúcom vydaní).

V posledných rokoch sa však objavilo pochopenie, že klasifikácia zvukov v subjektívne vnímanom priestore nezodpovedá obvyklým ortogonálnym metrickým priestorom, existuje klasifikácia pre "subzidy", spojené s vyššie uvedenými princípmi, ktoré nie sú metrické, a nie ortogonálne.

Zdieľanie zvukov na týchto subversiách, sluchový systém určuje "kvalitu zvuku", to znamená, že Timbre a rozhoduje, ktorá kategória má tieto zvuky. Treba však poznamenať, že všetky súbory podpriestorov v subjektívne vnímanom zdravom svete sú postavené na základe informácií o dvoch parametroch zvuku z vonkajšej svetovej intenzity a času a frekvencia je určená časom príchodu hodnoty intenzity. Skutočnosť, že ucho zdieľa prijaté audio informácie okamžite v niekoľkých subjektívnych podverivosti, zvyšuje pravdepodobnosť, že v niektorých z nich je možné uznať. Je to tak, že pridelenie týchto subjektívnych subPaces, ktoré sa vyskytujú časy a iné príznaky signálov a úsilie vedcov je v súčasnosti zamerané.

Záver

Summovanie, môžeme povedať, že hlavné fyzické príznaky, pre ktoré sa určuje časový limit nástroja, a jeho zmena času je:
- budovanie amplitúd prvkov počas obdobia útoku;
- zmena fázových vzťahov medzi obhrtons z deterministického na náhodné (najmä kvôli ne-harmonizácii nadtónov reálnych nástrojov);
- zmena v tvare spektrálnej obálky v čase vo všetkých obdobiach rozvoja zdravého zdravia: útoky, stacionárna časť a recesiu;
- prítomnosť nepravidelného spektrálneho obalu a polohy spektrálneho strediska (maximum

Spektrálna energia, ktorá je spojená s vnímaním formou) a ich zmenou v čase;

Všeobecný pohľad na spektrálne obálky a ich zmenu času

Prítomnosť modulácie - amplitúdy (tremolo) a frekvencia (vibrato);
- zmena v tvare spektrálnej obálky a povahy jeho zmeny v čase;
- Zmena intenzity (hlasitosť) zvuku, t.j. charakter nelinearity zdroja zvuku;
- prítomnosť dodatočných príznakov identifikácie prístroja, napríklad charakteristický hluk luku, kĺbových ventilov, skrutkových skrutiek na klavíri atď.

Samozrejme, toto všetko nevyčerpané zoznam fyzických príznakov signálu definujúceho jeho časový limit.
Pokračujte v tomto smere.
S syntézou hudobných zvukov je však potrebné vziať do úvahy všetky znaky na vytvorenie realistického zvuku.

Verbálny (verbálny) popis

Ak existujú vhodné jednotky na posúdenie výšky zvukov: psychofyzikálny (kriedový), hudobné (oktávy, tóny, poltón, centy); Existujú jednotky pre objem (synovia, pozadia), potom pre tibres, takéto váhy nemožno vybudovať, pretože tento koncept je multidimenzionálny. Preto spolu s vyhľadávaním opísaným vyššie, korelácia vnímania tónu s objektívnymi parametrami zvuku, na charakterizáciu výšok hudobných nástrojov, použite verbálne popisy, vybrané na príznakoch protikladov: jasný - stmavý, ostrý - mäkké, atď.

Vedecká literatúra má veľký počet pojmov súvisiacich s hodnotením zvukových teplôt. Napríklad analýza termínov prijatých v modernej technickej literatúre umožnilo identifikovať najbežnejšie podmienky uvedené v tabuľke. Pokusy o identifikáciu najvýznamnejších medzi nimi a na mierovanie časového limitu na opačných funkciách, ako aj na prepojenie verbálneho opisu tepmi s niektorými akustickými parametrami.

Hlavné subjektívne podmienky pre opis časopisu používaného v modernej medzinárodnej technickej literatúre (štatistická analýza 30 kníh a časopisov).

Kyselina - kyslé
Silné - posilnené
Tlmené - shuffle
Sober - Sober (SUDGLING)
Starožitný
Frosty - Frosty
Kašovitý
Mäkký
Oblečenie - konvexné
Plný - plný
Tajomné - Tajomné
Slávnostné - gala
Artikulovaný - vpravo
Fuzzy - našuchorené
Nosový nos
Pevné - tvrdé
Strohé
Gave - Slim
Úhľadný
Somber - pochmúrny
Bite, hryzenie - hryzenie
Jemný - jemný
Neutrálne - neutrálne
SONOROR - SONORORY
Blond - vzorované
Ghostlike - Ghost
Ušľachtilý - ušľachtilý
V Svätej
BLARY - ROUARE
Sklo - sklo
Nondescript - IndesPribible
Namáhaný - natiahnutý
Bleskovanie - bielidlo
Trblietavý - brilantný
Nostalgický - nostalgický
Strident - Squeaky
Dychové - dýchacie cesty
Pochmúrny - smutný
Hrozivý - hrozivý
Prísny - naplnený
Jasný - jasný
Zrnité - zrná
Obyčajný - obyčajný
Silný - silný
Brilantný - brilantný
Mriežku
Bledý
Dusno - blázni
Krehký - pohyblivý
Hrob - vážne
Vášnivý - vášnivý
Tlmenie - zmäkčenie
Buzzy - bzučanie
- ležanie penetračné - prenikanie
Sultry - Izby
Pokojný - pokoj
Tvrdý
Piercing - piercing
Sladký - sladký
Prenášanie
Drsný - hrubý
Stlačené - obmedzené
Tangický - zmätený
Sústredené - koncentrované
Strašidelné - sledovanie
Placid - Slávnostný
Tart - Sour
Klaghorzívny - zvonenie
Hazy - Vitaly
Plaintive - SUNNYY
Trhanie - málo
Jasné, jasnosť - jasné
Výdatný - úprimný
Monderous - vážny
Jemný
Zamračený - hmlistý
Ťažký
Silný - silný
Napätý - stresujúci
Hrubý
Heroic - Heroic
ProMinent - vynikajúce
Hrubý - tuk
Studený - studený
HOARSE - HOARSE
Štipľavé - žieravé
Tenký - tenký
Farebné - farebné
Duté - prázdne
Čistý - čistý
Thretiening - ohrozenie
Bezfarebný - bezfarebný
Honking - bzučanie (pípnutie vozidla)
Žiarivý - žiarivý
Throaty - Hra
Pohode pohode
HOOTY - KAYPY
Raspy - rachot
Tragický - tragický
Praskanie - popraskané
Husky - Siplom
Rád - Gorching
Tranquil - upokojujúce
Havarovanie - zlomené
- Vyhrievané
Reedy - piercing
Transparentný - proxy
Krémová - krémová
Incisive - Sharp
Rafinovaný - rafinovaný
Triumfálne - triumfálne
Kryštalický kryštál
Indexpresívne - zvýšené
Diaľkové diaľkové ovládanie
TUBBY - BOCHO-tvarovaný
Rezanie - ostré
Intenzívny - intenzívny
Bohatý
Zakalený - zablatený
Tmavý - tma
Introspektívna - hĺbka
Zvonenie - zvonenie
Turogid - vysoký let
Hlboko - hlboké
Radostné - radostné
Robustné - hrubé
Nekonečný - nekonečný
Jemný - delikátny
Chránené - smutné
Hrubý - koláč
UnobtrSuive - skromný
Hustý - hustý
Svetlo - svetlo
Zaoblené - kolo
Zahalený - zahalený
Difúzny - rozptýlený
LIMPID - transparentný
Sandy - Sandy
Zamatová - zamatová
Descal - Remote
Kvapalina - vodnatá
Divoký
Vibrujúce
Vzdialený - odlišný
Hlasný - hlasný
Screamy - kričí
Životne dôležité - život
Zasnený - zasnený
Svetelný - brivný
Sree - suché zmyselné - svieži (luxusný)
Suché - sukhoi
Lush (Luscious) - šťavnatý
Pokojné, pokoj - pokoj
WAN - DIM
Nudný - nudný
Lyrical - Lyrian
Tieňové - tieňované
Teplé - teplé
Vážne
Masívne - masívne
Ostrý - ostrý
Vodnatý - vodnatý
Ecstatic - Ecstatic
Meditačné - Kontemplatívne
Shimmer - Trambling
Slabý - slabý
Éterické - nevyhnutné
Melancholy - Melancholický
Krik - kričí
Váha - Heavyweight
Exotické - Exotické
Mäkký
SHRIL - piercing
Biely
Expresívne - expresívne
Melodický - melodický
Hodvábny - hodvábny
Veterný veterný mate
Tuk - tuk
Hrozba - ohrozenie
Strieborné - striebro
WISPY - SLIM
Fierce - HARD
Kovové - Kovové
Singing - Pevichy
Drevené - drevené
FLABBY - DIRYABOY
Misty - nejasné
Sinister je hrozivý
Túžba - smiech
Zahrený - zameraný
Smútok - smútok
Slack - Ducklown
Foreboding - odpudivý
Muddy - špinavé
Hladký - hladký

Hlavným problémom je však, že neexistuje žiadne jednoznačné pochopenie rôznych subjektívnych podmienok popisujúcich časový limit. Preklad uvedený pred prekladom nie je vždy v súlade s týmto technickým zmyslom, ktorý je investovaný do každého slova pri opise rôznych aspektov strely.

V našej literatúre existoval štandard pre základné pojmy, ale teraz sú veci veľmi smutné, pretože nefunguje na vytváraní relevantnej rusky-hovoriacej terminológie a mnohé termíny sa používajú v rôznych, niekedy priamo opačných hodnotách.
V tomto ohľade AES pri vývoji série noriem týkajúcich sa subjektívnych hodnotení kvality zvukových zariadení, záznamových systémov atď., AES sa začali stanoviť identifikáciu subjektívnych podmienok v prílohách k normám, a pretože normy sú vytvorené v pracovných skupinách, vrátane popredných špecialistov Rôzne krajiny, potom tento veľmi dôležitý postup vedie k konzistentnému pochopeniu hlavných podmienok popisu Timbre.
Ako príklad budem dať AES-20-96 štandard - "Odporúčania pre subjektívne posúdenie reproduktorov," kde dohodnutá definícia takýchto podmienok ako "otvorenosť", "transparentnosť", "jasnosť", "napätie", "ostrosť ", atď.
Ak je táto práca systematicky pokračovať, potom, prípadne, prípadne hlavné podmienky pre verbálny opis časopisov rôznych nástrojov a iných zvukových zdrojov budú mať konzistentné definície a budú jednoznačne alebo spravodlivo chápané špecialistami z rôznych krajín.