Životopis Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: biografia a zaujímavé fakty Gone with the Wind od Margaret Mitchell

04.07.2020

Prečítajte si tiež

Príslovia, kde sú čísla Ľudová definícia príslovia

Cutugno s manželkou. Životopis. "Podvádzal som, ale mám len jednu ženu srdca!"

„Nie, madam, nemôžem vám povedať, či slečna Scarlett dostane kapitána späť alebo nie. Nie, madam, nevie to ani slečna Margaret. Áno, madam, stokrát som ju počula povedať, že netuší, čo sa stalo so slečnou Scarlett, keď išla domov k Tare...“ – hovorí gazdiná Margaret Mitchellová trpezlivo do telefónu už po stýkrát. Telefonáty sa neobmedzujú len na: zvedaví obdivovatelia obliehajú prah domu spisovateľky, zapĺňajú ju listami, na ulici nedávajú priepustku. Mitchell v jednom zo svojich listov píše: „Snívam o tom, že budem žiť až do chvíle, keď sa moja kniha už nebude predávať,“ a neflirtuje.

Očarujúca emancipácia

Margaret (Peggy) Mitchell sa narodila 8. novembra 1900 v Atlante ako syn úspešného právnika. V detstve spisovateľskej kariéry nič nenaznačovalo: príliš nerada čítala. „Mama mi zaplatila päť centov za každú Shakespearovu hru, ktorú prečítala, cent za Dickensove romány a za knihy Nietzscheho, Kanta a Darwina som dostal 15 centov... Ale aj keď sa clo zvýšilo na 25 centov, nedokázal som prečítať ani jedného Tolstého. alebo Hardy ani Thackeray, “priznáva neskôr. Už v tínedžerskom veku však dievča začalo písať príbehy a v roku 1922 šokovala svoje okolie tým, že získala prácu reportérky pre noviny Atlanta Journal: toto povolanie bolo v tom čase považované za čisto mužské. Redaktor sa zdráhal najať rozmaznané, ako sa mu zdalo, dievča, no ukázalo sa, že je schopná písať na akúkoľvek tému od módy po históriu a politiku a robiť rozhovory s Rudolphom Valentinom a ďalšími známymi osobnosťami.

Hoci Mitchell bude celý život pobúriť pokusmi o paralely medzi ňou a Scarlett O'Harovou, jedno prirovnanie je nevyhnutné: v jej schopnosti šokovať verejnosť by Peggy možno mohla dať svojej hrdinke náskok. V konzervatívnej Atlante, do ktorej sa slobody „džezovej éry“ ešte nepotopili, mohla na formálnom plese debutantiek predvádzať apačský tanec, fotiť sa v pánskych šatách a meniť fanúšikov tak často, že v určitom momente zistila, že je zasnúbená. piatim mužom naraz. Krásna, ryšavá, bola podľa vlastnej definície „jedna z tých tvrdých žien s krátkymi strihmi a krátkymi sukňami, o ktorých kňazi hovoria, že do 30 rokov pôjdu buď na popravisko, alebo do pekla“.

Mitchell mohla predvádzať tanec apačov na formálnom plese debutantiek, fotiť sa v pánskych šatách a tak často menila fanúšikov, že sa v určitom momente ocitla zasnúbená s piatimi mužmi naraz.

V roku 1922 klebety hlásili, že Peggy dostala viac návrhov na sobáš ako ktorékoľvek iné dievča v Atlante. Žiaľ, vybrala si nesprávneho. Manžel, šarmantný pašerák s vyzývavými spôsobmi, mal sklony k opilstvu a agresivite a navyše sa zaplietol so slúžkami. Len o desať mesiacov neskôr Mitchell podal žiadosť o rozvod – ďalší neslýchaný škandál pre konzervatívnu Atlantu.

Druhé manželstvo, uzavreté o tri roky neskôr, sa ukázalo byť oveľa pevnejšie. S poisťovacím agentom Johnom Marshom, ktorý bol najlepším mužom na jej poslednej svadbe, žila Margaret až do konca svojho života - možno preto, že bol úplným opakom jej prvého manžela. Margaret svadbou za neho radikálne zmenila svoj spôsob života: dala výpoveď, zamilovala sa do ústrania a ako sa jej rodine zdalo, s úľavou si povzdychla a konečne začala viesť život normálnej americkej ženy v domácnosti.

"Ako budú niečo predávať?"

V skutočnosti ďalších sedem rokov - od roku 1926 do roku 1933 - sa venovalo tvorbe románu. A k neustálej sebakritike: to, čo napísala, jej pripadalo ako úbohé amatérske zážitky, ktoré bolo trápne ukázať aj manželovi (ten však nezdieľal jej skepsu a podporoval ju, ako len mohol).

Margaret Mitchell (v strede). Foto: ASSOCIATED PRESS / FOTOLINK / East News

Román, už dokončený, ležal na stole dva roky, kým riskovala, že rukopis dá literárnemu agentovi vo vydavateľstve Macmillan. Dal som to - a okamžite som v panike poslal telegram so žiadosťou o vrátenie späť; našťastie agent už začal čítať. „Nechápem, ako chcú predať aspoň niečo,“ čudovala sa v rozhovore s manželom, keď jej vydavateľstvo ponúklo zmluvu. "Neboj sa: ty a ja máme toľko príbuzných, že len v Gruzínsku predáme najmenej 5000 kópií," odpovedal.

Pred samotným vydaním sa objavil názov románu a meno hlavnej postavy. Scarlett sa v čase písania volala Pansy a román mal názov Zajtra je nový deň. Názov sa nepáčil vydavateľom a spisovateľ na oplátku ponúkol 24 možností: „Gone with the Wind“ sa dostal pod číslo 17, no s poznámkou, že sa mu najviac páčil samotný Mitchell.

Vydavateľom sa nepáčil názov „Zajtra bude nový deň“ a autor namiesto toho ponúkol 24 možností: „Odviate vetrom“ sa dostalo pod číslo 17.

Ďalšia požiadavka od vydavateľov sa týkala konca románu: recenzenti vážne presvedčili Mitchella, aby zmenil poslednú kapitolu, aby citlivých čitateľov nerozrušil smutným rozuzlením. Margaret, ktorá začala písať knihu od konca a postavila na tom celý dej, sa však nevzdala: "Zmením, čo len budeš chcieť, len nie koniec." A ukázalo sa, že mala pravdu: o otvorenom konci románu sa bude diskutovať ďalších 80 rokov.

Medené rúry

Úspech "Gone with the Wind" doma sa nedá ani porovnať: za prvé tri týždne - 176 tisíc predaných kópií, v prvom roku - 1,2 milióna, Pulitzerova cena, komplimenty od H.G. Wellsa, nehovoriac o nekonečných komerčných ponukách.

Mitchellov prepadnutý úspech je však skôr nepríjemný ako šťastný. Neznáša nútenú publicitu, neznesie prejavy a autogramiády a zo všetkého najviac šialených návštevníkov, ktorí obliehajú dom od rána do večera. Takže keď príde na nakrúcanie filmu, dáva súhlas pod podmienkou: „Nechcem sa ujať práce scenáristu, nechcem byť konzultantom na pľaci. Chcem presný opak: aby nikto pod žiadnou zámienkou neobťažoval mňa a moju rodinu. Nestarám sa o výber hercov, natáčanie, propagáciu obrazu. Daj mi ticho. Zabudni na mňa. "

Margaret Mitchell, 1937 Foto: AP Photo / East News

Nechcem sa ujať práce scenáristu, nechcem byť konzultantom na scéne. Nestarám sa o výber hercov, natáčanie, propagáciu obrazu. Daj mi ticho. Zabudni na mňa.

Napriek tomu sa v novinách okamžite objavia klebety, že je to Mitchell, kto vyberá celé herecké obsadenie, a k vznešeným obdivovateľom románu sa pridávajú mladé talenty, ktoré sa dožadujú filmového usporiadania. „Budete sa smiať, ale niekoľko dám mi už poslalo fotky svojich malých dcér, ako elegantne robia rozchody. Dámy priznávajú, že Odviate vetrom nikdy nečítali, no do hlavnej úlohy filmovej verzie románu žiadajú využiť svoje dcéry. Ľudia podsúvajú svojich mäsiarov a kuchárov, aby som im mohol dať lístok do Hollywoodu - hrať mamu a strýka Petra. Ak si niekedy oddýchnem, možno sa na tom zasmejem, ale nie teraz."

Urazená verejnosť považuje túto reakciu za pózu a aroganciu. Pomsta za to, že sa odmietli chváliť svojimi životmi, sú fantastické fámy, ktoré sa šíria rýchlosťou vírusu. A ak sa niektoré z nich ukážu ako nevýrazné delírium (má drevenú nohu a román písala v posteli v sadrovom korzete; pred slepotou ju zachránil chirurg, ktorý operoval siamského kráľa), iné hlboko rania spisovateľ. Týkajú sa autorstva Gone With the Wind.

Podozrenie z plagiátorstva je zrejme osudom všetkých autorov jednej knihy. V prípade Mitchellovej ide o tri hlavné „verzie“: podľa prvej skopírovala román z denníka svojej starej mamy, druhá pripisuje autorstvo svojmu manželovi a tretia čerstvému nositeľovi Nobelovej ceny Sinclairovi Lewisovi, ktorému Margaret údajne zaplatil za napísanie románu. Fámy, ktoré neodolajú vážnej kritike, neustanú ani po smrti spisovateľky (v auguste 1949 ju zrazí opitý vodič, keď ide s manželom do kina): závet, podľa ktorého takmer celá archívy budú spálené, budú len vyvolávať klebety.

Medzitým ostatné, oveľa reálnejšie fakty z Mitchellovej biografie zostávajú bez pozornosti verejnosti. Takže takmer nikto nebude vedieť, že počas druhej svetovej vojny sa Margaret nielen dobrovoľne prihlásila do Červeného kríža a poskytla veľké dary americkej armáde, ale aj osobne napísala desiatky listov vojakom so slovami podpory.

Scarlettine úžasné dobrodružstvá v Rusku

Mitchell rozhodne odmietol napísať pokračovanie knihy a zakázal to ostatným. Po smrti spisovateľky a jej manžela však nenašiel nikto, kto by chamtivých vydavateľov zastavil a vyšlo pokračovanie autorstva Alexandry Ripleyovej, kde sa Scarlett zrazu ocitne v centre boja za nezávislosť Írska. .

Ešte zaujímavejší je život Scarlett a jej priateľov v postsovietskom priestore. Sovietski čitatelia čítali „Odviate vetrom“ pomerne neskoro (prvé vydanie vyšlo až v roku 1986) a túžili po nových príbehoch o svojich obľúbených hrdinoch a pre éru „divokého kapitalizmu“, ktorá nasledovala, nebolo nič nemožné. Knižné pulty preto v 90. rokoch zaplavilo nemysliteľné množstvo pokračovaní, prequelov a iných kníh „na základe ktorých“, o ktorých v Scarlettovej domovine (ako aj kdekoľvek inde, okrem bývalého ZSSR) nikto nepočul. Najstarší chronologicky preklenul život predkov Scarlett a Rhetta až do piatej generácie; v najnovších hrdinoch to už bolo výrazne nad stovkou, no rovnako dramaticky to riešili ďalej.

Autorka veľkého románu „Odviate vetrom“ Margaret Mitchell žila nie príliš dlhý a veľmi ťažký život. Jediné literárne dielo, ktoré vytvorila, prinieslo spisovateľke svetovú slávu a bohatstvo, no ubralo priveľa duševných síl.

Film Gone With the Wind podľa románu americkej spisovateľky Margaret Mitchellovej vyšiel v roku 1939 – len tri roky po vydaní knihy. Premiéry sa zúčastnili hollywoodske hviezdy Vivien Leigh a Clark Gable, ktorí si zahrali hlavné postavy - Scarlett O "Hara a Rhett Butler. Obďaleč od filmových krások stála skromná útla žena v klobúku. Rozzúrený dav si ju takmer nevšimol. Bola to však samotná Margaret Mitchell – autorka knihy, ktorá sa za svojho života stala klasikou americkej literatúry a na sláve svojho diela sa vyhrievala v rokoch 1936 až 1949 – až do samého dňa svojej smrti.

Športovkyňa a flirt

Margaret Mitchell bola takmer v rovnakom veku ako v 20. storočí. Narodila sa v tej istej Atlante (Gruzínsko), ktorá sa stala dejiskom jej nesmrteľného románu. Dievča sa narodilo do prosperujúcej a bohatej rodiny. Jej otec bol právnik. Matka, hoci oficiálne uvedená ako žena v domácnosti, sa pridala k hnutiu sufražetiek – žien, ktoré bojovali za svoje volebné právo. Všeobecne platí, že zelenookú Scarlett O "Haru autor z veľkej časti odpísal. Mitchell bol polovičný Ír a južan až do morku kostí. Ale netreba si myslieť, že spisovateľ bol akousi starou pannou v pinzetu a s pierko v ruke.

Gone with the Wind začína vetou: "Scarlett O Hara nebola krásna." Ale Margaret Mitchell bola krásna. Aj keď sa očividne nepovažovala za obzvlášť príťažlivú, pretože začala aféru s takouto frázou. Očividne sa však hanbila. Jej tmavé vlasy, zelené oči mandľového tvaru a štíhla postava priťahovali mužov ako magnet. Ale súčasníci si Margaret pamätali nie ako veternú krásu, ale predovšetkým ako úžasnú rozprávačku a úžasného poslucháča spomienok iných ľudí. Obaja Mitchellovi starí otcovia sa zúčastnili občianskej vojny medzi Severom a Juhom a budúci spisovateľ bol pripravený hodiny počúvať príbehy o ich vtedajších vykorisťovaniach.

Takto si neskôr na Mitchella spomenul jeden z jej priateľov: „Je ťažké opísať Peggy (prezývka Margaret z detstva. - pozn. autora) perom, vyjadriť jej veselosť, záujem o ľudí a dôkladnú znalosť ich povahy, šírku jej záujmov a čitateľského krúžku, jej oddanosť priateľom. , ako aj živosť a šarm jej prejavu. Mnohí južani sú prirodzenými rozprávačmi príbehov, ale Peggy rozprávala svoje príbehy tak vtipným a zručným spôsobom, že ľudia v preplnenej miestnosti mohli mraziť a počúvať ju celý večer.“

Margaret spájala vášeň pre koketériu a športovú zábavu, vynikajúcu schopnosť študovať a záujem o vedomosti, smäd po nezávislosti a ... túžbu vytvoriť dobrú, ale celkom patriarchálnu rodinu. Mitchell nebol romantik. Súčasníci ju považovali za praktickú a dokonca lakomú. O tom, ako metodicky - cent po cente - vyradila honoráre od vydavateľov, neskôr existovali legendy ...

Ešte počas školy písala dcéra právnika jednoduché hry v romantickom štýle pre študentské divadlo... Po ukončení stredoškolského štúdia študoval Mitchell rok na prestížnej Massachusetts College. Tam ju doslova zhypnotizovali myšlienky zakladateľa psychoanalýzy Sigmunda Freuda. Je možné, že Američanka by sa stala jedným z jeho študentov a nasledovníkov, nebyť tragickej udalosti: v roku 1919, počas pandémie španielskej chrípky, jej zomrela matka. A krátko predtým zomrel v Európe Henry, Margaretin snúbenec.

Zúfalý reportér

Mitchell sa vrátil do Atlanty, aby prevzal kontrolu nad domom. Dievča bolo príliš mladé a energické na to, aby upadlo do skľúčenosti. Neponáhľala sa hľadať si pre seba novú partiu – tu sa prejavila sufragistická „časť“ jej povahy. Namiesto toho si vybrala vlastný biznis ako reportérka pre Atlanta Journal. Margaretino ľahké a ostré pero z nej rýchlo urobilo jednu z popredných novinárok publikácie. Patriarchálna južanská spoločnosť ťažko „strávila“ novinárku. Redaktor publikácie najprv ambicióznej dievčine priamo povedal: „Ako si dáma z dobrej rodiny môže dovoliť písať o obyvateľoch mestského dna a rozprávať sa s rôznymi ragamuffinmi?“ Mitchell bola touto otázkou prekvapená: nikdy nedokázala pochopiť, prečo sú ženy horšie ako muži. Možno aj preto bola jej hrdinka Scarlett jednou z tých, o ktorých v Rusku hovoria slovami básnika Nekrasova: „Zastaví cválajúceho koňa, vojde do horiacej chatrče.“ Správy z pera novinára vyšli jasne, jasne a nezanechali žiadne otázky pre čitateľa ...

Obyvatelia Atlanty si pripomenuli: jej návrat do rodného mesta spôsobil rozruch medzi mužskou populáciou. Podľa klebiet dostala vzdelaná a elegantná kráska od pánov takmer štyri desiatky návrhov na sobáš! Ako sa však v takýchto situáciách často stáva, vyvolený nebol ani zďaleka najlepší. Slečna Mitchellová nedokázala odolať kúzlu Berriena „Reda“ Upshawa – vysokého, temperamentného fešáka. Ženíchovým svedkom na svadbe bol skromný, vzdelaný mladý muž John Marsh.

Margaret videla rodinný život ako sériu zábavy: večierky, recepcie, jazda na koni. Obaja manželia od detstva milovali jazdecký šport. Spisovateľ tiež obdaril Scarlett touto vlastnosťou ...

Red sa stal prototypom Rhetta - ich mená sú súhlasné. Ale, žiaľ, len vo vonkajších prejavoch. Manžel sa ukázal ako muž krutej, násilnej povahy. Len trochu - schmatol pištoľ. Nešťastná manželka pocítila na sebe váhu jeho pästí. Margaret aj tu ukázala: nebola bastard. Teraz mala v kabelke aj pištoľ. Čoskoro sa pár rozviedol. Všetky mestské klebety sledovali ponižujúce rozvodové konanie so zatajeným dychom. Ale aj cez takýto test prešla Mitchell so vztýčenou hlavou.
Margaret sa s pani Upshawovou dlho nezdržala. A potom - a nebol rozvedený rok!

V roku 1925 sa vydala za skromného a oddaného Johna Marsha. Konečne sa v jej dome usadilo tiché šťastie!

Kniha pre manžela

Novovyrazená pani Marshová dala výpoveď v časopise. prečo? Niektorí hovoria: kvôli zraneniu pri páde z koňa. Iní hovoria: Margaret sa rozhodla venovať čas svojej rodine. V každom prípade raz povedala: „Vydatá žena by mala byť predovšetkým manželkou. Som pani John R. Marsh." Samozrejme, pani Marshová sa hrala so srdcom. Nechcela obmedziť svoj život na svet kuchyne. Margaret bola zjavne unavená z reportáží a rozhodla sa venovať literatúre.

Svojho manžela zoznámila len s prvými kapitolami Gone with the Wind. Bol to on, kto sa od prvých dní stal jej najlepším priateľom, kritikom a poradcom. Román bol hotový do konca 20. rokov 20. storočia, no Margaret sa ho bála vydať. V skrini Marsho nového veľkého domu sa na zakladače hromadil prach. Ich bývanie sa stalo centrom mestského intelektuálneho života – niečo ako literárny salón. Jeden z redaktorov vydavateľstva Macmillan sa raz pozrel do svetla.

Margaret sa dlho nevedela rozhodnúť. Rukopis ale dala redaktorovi. Po prečítaní si okamžite uvedomil, že v rukách drží budúci bestseller. Dokončenie románu trvalo šesť mesiacov. Finálne meno hrdinky - Scarlett - vymyslela autorka priamo v redakcii. Meno Mitchell prevzal z básne básnika Dawsona.

Vydavateľ mal pravdu: kniha sa okamžite stala bestsellerom. A autor sa v roku 1937 stal laureátom prestížnej Pulitzerovej ceny. K dnešnému dňu celkový náklad jej knihy len v Spojených štátoch dosiahol takmer tridsať miliónov výtlačkov.

Ale ani sláva, ani peniaze nepriniesli spisovateľovi šťastie. Pokoj v dome, ktorý si s manželom tak chránili, bol narušený. Samotná Margaret sa snažila kontrolovať peňažné toky do vlastného rozpočtu. Finančné záležitosti však priniesli len únavu. Na kreativitu už nebola sila.

A potom verný Ján ochorel. Mitchell sa stala starostlivou zdravotnou sestrou. A ukázalo sa, že je to ťažké, pretože jej zdravotný stav sa začal rapídne zhoršovať. Koncom štyridsiatych rokov sa zdravotný stav manželov začal zlepšovať. Dovolili si aj malé „kultúrne“ vychádzky. Ale vrátené šťastie malo krátke trvanie. V auguste 1949 zrazilo auto, ktoré šoféroval opitý vodič, Margaret, ktorá išla s manželom do kina. O päť dní neskôr zomrel autor knihy Gone With the Wind.

Margaret Mitchell je spisovateľka, ktorej román Gone With the Wind priniesol celosvetovú slávu. Kniha bola prvýkrát vydaná v roku 1936. Bola preložená do rôznych jazykov a pretlačená viac ako 100-krát. Dielo bolo často nazývané „knihou storočia“, keďže román prekonal v popularite ostatné najpredávanejšie diela aj v roku 2014.

Detstvo a mladosť

Margaret Mitchell sa narodila 8. novembra 1900 v Atlante v štáte Georgia v bohatej a prosperujúcej rodine. Bola to Škorpión podľa znamenia zverokruhu a Írka podľa národnosti. Mitchellovi predkovia z otcovej strany sa presťahovali do Spojených štátov z Írska a príbuzní z matkinej strany sa presťahovali do nového bydliska z Francúzska. Títo aj iní zastupovali južanov počas občianskej vojny v rokoch 1861-1865.

Dievča malo staršieho brata menom Stephen (Stephen). Môj otec pracoval ako právnik a bol zapojený do súdnych sporov súvisiacich s nehnuteľnosťami. Eugene Mitchell urobil z rodiny vstup do vysokej spoločnosti. Mal vynikajúce vzdelanie, bol predsedom mestskej historickej spoločnosti a v mladosti sníval o tom, že sa stane spisovateľom. Svoje deti vychovával v úcte k predkom a minulosti, často rozprával o udalostiach občianskej vojny.

Nemožno podceniť ani snahu matky. Vzdelaná a cieľavedomá bola známa ako mimoriadna dáma, ktorá predbehla dobu. Maria Isabella bola jednou zo zakladateľov kampane za volebné právo žien a bola členkou Katolíckeho združenia. Žena vštepila dcére dobrý vkus a naviedla ju na správnu cestu. Margaret mala tiež rada kino, dobrodružné romány, jazdu na koni a lezenie po stromoch. Aj keď sa dievča v spoločnosti správalo vynikajúco a dobre tancovalo.

Margaret Mitchell v mladosti

Počas školských rokov písala Mitchell hry pre študentskú divadelnú skupinu. Potom, keď bola študentkou Washingtonského seminára, navštevovala Filharmóniu v Atlante. Tam sa stala zakladateľkou a riaditeľkou dramatického krúžku. Okrem divadelného biznisu sa Margaret zaujímala aj o žurnalistiku. Bola editorkou školskej ročenky Facts and Fantasies a pôsobila ako prezidentka Washingtonskej literárnej spoločnosti.

V 18 rokoch sa Margaret Mitchell stretla s Henrym Cliffordom, 22-ročným obyvateľom New Yorku. Zoznámenie sa uskutočnilo pri tanci a dalo nádej na rozvoj vzťahov, ale Henry bol nútený ísť na front, aby sa zúčastnil bitiek prvej svetovej vojny vo Francúzsku. Margaret navštevovala Smith College v Northamptone, Massachusetts. V tejto vzdelávacej inštitúcii študovala psychológiu a filozofiu.

V roku 1918 sa Margaret dozvedela o smrti ženícha. Jej smútok sa zdvojnásobil, keď prišla správa, že jej matka zomrela na epidémiu chrípky. Dievča sa vrátilo do Atlanty, aby pomohlo svojmu otcovi, stalo sa majiteľom panstva a vrhlo sa do jeho správy. V Mitchellovej biografii je príbeh. Margaret bola namyslená, odvážna a inteligentná žena. V roku 1922 sa stala reportérkou pre Atlanta Journal, pre ktorý písala eseje.

knihy

Gone With the Wind je román, ktorý preslávil Margaret Mitchell. V roku 1926 si spisovateľka zlomila členok a prestala spolupracovať s časopisom, v ktorom pracovala. Inšpirovala ju k napísaniu samostatného diela, hoci ho písala nelineárnym spôsobom. Margaret ako južanka vytvorila román o udalostiach občianskej vojny, pričom ich zhodnotila z vlastného, subjektívneho hľadiska.

Ale Mitchell bola pozorná k historickým faktom a svoje opisy založila na rôznych zdrojoch. Dokonca urobila rozhovory s bývalými bojovníkmi. Následne autor povedal, že postavy v románe nemajú žiadne skutočné prototypy. Ale keďže Mitchell poznal zvláštnosti názorov sufražetiek, pochopil mravy a charakteristiky Veľkej hospodárskej krízy, popularizáciu psychoanalýzy, dal hlavnej postave nezvyčajné vlastnosti a vlastnosti. Symbolom Ameriky sa stala žena nie práve najláskavejších mravov.

Margaret dôkladne prešla každú kapitolu. Podľa legendy mal prvý 60 variácií a návrhov. Zaujímavý fakt: najprv autorka pomenovala hlavnú postavu Pansy a tesne predtým, ako dala rukopis vydavateľovi, zmenila názor a zmenila meno na Scarlett.

Kniha vyšla vo vydavateľstve Macmillan v roku 1936. O rok neskôr získala Margaret Mitchell Pulitzerovu cenu. Od prvých dní boli štatistiky predaja románu mimo rebríčkov. Za prvých 6 mesiacov bol náklad vyše 1 mil.. Dnes sa kniha predáva v náklade 250 tisíc výtlačkov ročne. Dielo bolo preložené do 27 jazykov a len v USA bolo vytlačené viac ako 70-krát.

Filmové práva sa predali za 50 tisíc dolárov a táto suma bola rekordná. V roku 1939 vyšiel film Victora Fleminga podľa románu Mitchella. Získal 8 Oscarov. On hral rolu a Scarlett hrala.

Herečku pre hlavnú úlohu hľadali 2 roky a schválil ju iba účinkujúci, ktorý režisérovi pripomenul mladú Margaret. Popularita Scarlett sa po premiére pásky zvýšila. Na pultoch obchodov sa objavili dámske outfity v štýle hrdinky.

Margaret Mitchell rozhodne odmietla vytvoriť pokračovanie románu. Navyše niektoré svoje diela po smrti odkázala zničiť, takže kompletnú bibliografiu spisovateľky dnes nie je možné zostaviť. Ak by existovalo pokračovanie Scarlettinho príbehu, čitateľ sa o ňom nedozvie. Ostatné práce pod menom autora neboli publikované.

Osobný život

Margaret Mitchell bola dvakrát vydatá. Jej prvým manželom bol nelegálny dodávateľ alkoholu, násilník Berrienne Kinnard Upshaw. Vďaka bitiu a šikanovaniu jej manžela dievča pochopilo, že sa rozhodla zle.

V roku 1925 sa s ním Mitchell rozviedol a oženil sa s Johnom Marshom, poisťovacím agentom. Je zvláštne, že mladí sa poznali už od roku 1921 a plánovali zásnuby. Ich príbuzní sa už poznali a svadobný deň bol určený. Margaretin unáhlený čin však takmer zlomil jej osobný život.

Svadba Margaret Mitchell a jej prvého manžela Berriena Upshawa. Vľavo - budúci manžel John Marsh

John trval na tom, aby Margaret opustila prácu reportérky a rodina sa usadila na Peach Street. Tam bývalý novinár začal písať knihu. Manžel ukázal zázraky lojality a trpezlivosti. Zabudol na svoju žiarlivosť a úplne zdieľal záujmy svojej manželky. Marsh presvedčil Margaret, aby sa chopila pera nie pre verejnosť, ale pre svoje vlastné uspokojenie, pretože potom, čo sa stala ženou v domácnosti, Mitchell často zažívala depresie z nedostatku dôležitého povolania.

Jednoduché čítanie jej zvedavej mysle nestačilo. V roku 1926 dostala Mitchell od svojho manžela ako darček písací stroj. John svoju manželku vo všetkom podporoval. Po návrate z práce si prečítal materiál, ktorý napísala, pomohol premyslieť dejové zvraty a kolízie, urobil úpravy a hľadal primárne zdroje na opísanie tejto doby.

Vydanie románu prinieslo autorovi svetovú slávu, no sláva, ktorá padla na Mitchella, sa stala ťažkým bremenom. Nechcela zvýšenú pozornosť a nešla ani na premiéru filmu podľa jej knihy. Margaret bola pozvaná prednášať na univerzity, všade sa objavovali jej fotky a novinári otravovali žiadosťami o rozhovory.

John Marsh prevzal zodpovednosť počas tohto obdobia. Manžel spisovateľky udržiaval korešpondenciu s vydavateľstvami a monitoroval finančné záležitosti. Venoval sa sebarealizácii svojej manželky. Manželka ocenila tento čin, takže román „Gone with the Wind“ bol venovaný milovanej osobe Margaret Mitchell.

Smrť

Margaret zomrela 16. augusta 1949. Príčinou smrti bola dopravná nehoda. Zrazilo ju auto, ktoré šoféroval opitý vodič. V dôsledku nehody sa spisovateľ už nikdy neprebral z bezvedomia. Žena bola pochovaná v Atlante na cintoríne v Oaklande. Manželka Margaret Mitchellová žila po jej smrti 3 roky.

Na pamiatku spisovateľky ostalo niekoľko citátov, film „Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell“, opisujúci biografiu ženy, fotografie, rozhovory a nesmrteľný román.

V roku 1991 vydala Alexandra Ripley knihu s názvom „Scarlett“, ktorá sa stala akýmsi pokračovaním knihy „Gone with the Wind“. Uvedenie románu rozprúdilo novú vlnu záujmu o tvorbu Margaret Mitchell.

Citácie

"Dnes na to nebudem myslieť, budem na to myslieť zajtra."

"Keď žena nemôže plakať, je to desivé."

"Ťažkosti buď ľudí rozrežú, alebo ich zlomia"

svet bezprostredne obklopujúci človeka, ktorý s ním susedí.

3. Pigareva T. I. Jorge Guillen. Poetika priestoru a času: dis. ... Cand. filol. vedy. M., 2002.S. 147.

4. Ortega y Gasset X. Čo je filozofia? URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html

5. Salinas P. Poesías completas. Edición a cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcelona: Editorial Lumen, 2000. S. 121.

6. Tamže. S. 222.

7. Tamže. S. 217.

10. Ortega y Gasset X. Človek a ľudia. URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php

11. Tamže.

12. Salinas P. Op. cit. S. 65.

13. Tamže. S. 245.

14. Tamže. S. 707.

15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Literario, Madrid. 5 de enero 1996. S. 19.

16. Salinas P. Poesías completas. S. 713.

17. Tamže. S. 863.

18. Tamže. S. 914.

UDC 821.111 (73)

I. B. Archangelskaja

ROMAN M. MITCHELL „ODČILO VETROM“: HISTÓRIA TVORBY A ŽÁNROVÁ ŠPECIFIKÁCIA

Článok na základe analýzy epištolárneho dedičstva M. Mitchella a diel amerických kritikov venujúcich sa dielu spisovateľa skúma históriu vzniku svetoznámeho bestselleru „Gone with the Wind“ (1936), ako aj as predstavuje diskusiu o probléme žánru a podáva autorovo hodnotenie žánrovej originality románu.

V článku sa venujeme vzniku celosvetovo známeho bestselleru Gone with the Wind a diskusii o jeho žánri. Analýza je založená na štúdiu epištolárneho dedičstva M. Mitchella a diel amerických kritikov.

Kľúčové slová: M. Mitchell, Gone with the Wind, Literatúra amerického juhu.

Napriek celosvetovej sláve románu „Odviate vetrom“ bolo dielo jeho autorky Margaret Mitchell (1900-1949) v ruskej literárnej kritike študované fragmentárne. Otázka žánru románu zostáva otvorená. Možno, že domáci kritici nepovažujú za potrebné podrobne študovať prácu masovej kultúry.

zájazdy, napísané jednoduchým jazykom podľa vzoru „viktoriánskeho“ románu.

Niektoré aspekty tvorby amerického spisovateľa boli zohľadnené v dielach S. N. Burina, L. N. Semenovej. Jej práca bola najpodrobnejšie študovaná v prácach E. A. Stetsenka, dizertačnej práci I. B. Linského „Kľúče k Margaret Mitchellovej Gone with the Wind“.

V zahraničí sú hlavnými zdrojmi pri skúmaní tvorivého dedičstva M. Mitchellovej jej epištolárne dedičstvo, ako aj monografie E. Edwardsa, E. Browna a D. Wileyho, F. Farra, A. G. Jonesa, S. T. Rainesa.

Román M. Mitchella, ako iste viete, vznikol v období tzv. „renesančná“ literatúra amerického juhu. Počas tohto obdobia vznikol na Vanderbil University v Nashville, Tennessee, klub poézie. Členovia tohto krúžku: K. Ransom (DC Ransom), D. Davidson (D. Davidson), A. Tate (A. Tate) a ďalší, - vydávali niekoľko literárnych časopisov: "Fugitive" (Fugitive, 1922-1925) , "Savanny Review" (Sewanee Review, 1892-?) A ďalšie 30. roky. XX storočia. poznačená tvorbou talentovaných južanských spisovateľov: D. K. Ransom, A. Tate, S. Young, R. P. Warren a budúci laureát Nobelovej ceny W. Faulkner.

Keď v roku 1936 vyšiel román Gone With the Wind od neznámej gazdinky z Atlanty M. Mitchell, zdalo sa, že témou občianskej vojny v rokoch 1861-1865. všetko bolo povedané v americkej literatúre. Práve tento román sa však stal najobľúbenejšou „južnou“ verziou vojny Severu a Juhu a zaujal na dlhé roky popredné miesto v rebríčku amerických literárnych bestsellerov.

Príbeh krásnej južanky, ktorá bojuje o osobné šťastie a blaho tvárou v tvár smrti sveta, ktorý ju vychoval a vychoval zajatých Američanov prežívajúcich ekonomickú krízu a depresiu. Za tri týždne po vydaní románu sa predalo 176 tisíc výtlačkov, o šesť mesiacov neskôr milión a o rok neskôr 1 milión 176 tisíc. V roku 1937 získal M. Mitchell prestížnu Pu-Litzerovu cenu za literatúru za Gone With the Wind, čím porazil W. Faulknera, ktorého román Absalom! Absalom!" Na toto ocenenie bol nominovaný aj (Absalom! Absalom!) (1936). V tom istom roku kúpil slávny americký filmový producent David O. Selznick práva na filmové spracovanie Mitchellovho románu od vydavateľstva Macmillan a v roku 1939 sa v Atlante konala premiéra filmu „Gone with the Wind“.

AumepamypoßedeHue

ísť ďalej celosvetovú slávu. Román, ktorý bol preložený do mnohých cudzích jazykov, sa z finančného hľadiska stal „knihou storočia“. A v súčasnosti prináša veľké zisky pre vydavateľstvo McMillan.

V roku 1926, keď M. Mitchell začal pracovať na románe, neočakával, že bude úspešný. Svoje pochybnosti vyjadrila niekoľko mesiacov pred vydaním Gone With the Wind v liste svojej priateľke Julii Harris, pričom tvrdila, že jej román napísaný v čase rozkvetu „džezového veku“ je „viktoriánskeho typu“, ktorý „neobsahuje oplzlosti, cudzoložstvo, ani jeden degenerovaný “- je nepravdepodobné, že by sa predával vo veľkom obehu. Tiež varovala Harolda Lathema, vydavateľa Macmillan, že jej rukopis pravdepodobne nebude zaujímať širokú verejnosť, pretože hovorí „o žene, ktorá je zamilovaná do cudzieho manžela, ale nič sa medzi nimi nedeje.“ „Sakra, vyskytujú sa len štyri krát a len jedno sprosté slovo." To však nevystrašilo skúseného redaktora a literárneho agenta, ktorý mal pocit, že román je „odsúdený“ na úspech.

Ako všetci južní spisovatelia, aj M. Mitchell bol „chorý“ z „južnej“ témy. Od detstva počúvala príbehy o občianskej vojne od príbuzných, susedov a známych. Mená generálov Konfederácie sa pre ňu stali svätými už od detstva.

M. Mitchell sa narodila S. novembra 1900 v dome svojej ovdovenej starej mamy Annie Fitzgerald Stephensovej. Jej dom je jedným z mála, ktorý prežil udalosti z noci 15. novembra 1S64, keď unionistická armáda W. Shermana zaútočila na mesto a potom ho zničila na polovicu a zvyšok podpálila. Od svojej starej mamy sa Marga-ret dozvedela o obliehaní Atlanty, o svojom starom otcovi Johnovi Stephensovi, statočnom dôstojníkovi Konfederácie. Pravdepodobne tieto príbehy ovplyvnili v budúcnosti autora „Odviate vetrom“, čím dali mnohým scénam románu zvláštny emocionálny pátos, špeciálnu „atmosféru prítomnosti“.

Margaretin otec, úspešný právnik Eugene Mitchell, jej matka Mary Isabelle Stephens Mitchell a starší brat Alexander Stephens Mitchell zdieľali názory väčšiny Južanov, pričom veria, že je to správne, a Yankees (severania) boli väčšinou vulgárni a nečestní. Na Margaret zapôsobila každoročná spomienka na obete vojny Konfederácie, ktorá sa konala v apríli.

Počas svojho pôsobenia v časopise Atlanta Journal (1922-1925)

M. Mitchell napísal 139 esejí, 45 poznámok, napísal rubriku „Elizabeth Bennett Tells“, bol jedným z autorov rubriky „Rady pre čitateľa“. Za svoju najlepšiu prácu počas sledovaného obdobia považovala sériu publikácií o generáloch Konfederácie a esejí o prominentných ženách v Gruzínsku, ktoré boli napísané na základe výpovedí očitých svedkov na základe materiálov z Atlanta Carnegie Library.

Nekonvenčný prístup k obrazu „južnej dámy“ v esejach o štyroch ženách v Gruzínsku vyvolal protest čitateľov časopisu. Ich zverejňovanie bolo pozastavené. Mimoriadnu pozornosť verejnosti vzbudil príbeh Nancy Hartovej, ženy, ktorá počas revolučnej vojny ako jediná zajala oddiel britských záškodníkov, ktorí sa dostali do jej kuchyne. Príbeh zajatia Britov, rozprávaný v eseji, pripomína scénu vraždy záškodníckeho vojaka hrdinkou filmu „Gone with the Wind“ Scarlett O „Hara.

Počas práce na historických esejach pre časopis trávil Mitchell veľa času v knižnici, študoval periodiká zo 60. rokov 19. storočia, súhrny vojenských operácií v Gruzínsku, spomienky Konfederácií, denníky a listy južanov. Neskôr tieto materiály vytvorili základ pre „Gone with the Wind“.

V roku 1926, keď sa M. Mitchell vydala za Johna Marsha (John Marsh), opustila časopis. Počas domácich prác začala kresliť pre svoj pripravovaný román, pričom najprv napísala poslednú kapitolu a prepracovala sa k prvej. Práca na románe trvala desať rokov. V liste spisovateľovi S. Yang-gu sa M. Mitchell priznala, že každú kapitolu prepísala desať, dva alebo jedenásťkrát a potom ju odložila na mesiac, aby sa na to, čo napísala, pozrela novým okom a ešte raz opraviť to, čo sa zdalo neúspešné. „Snažila som sa o maximálnu jednoduchosť,“ napísala S. Yangovi, „jednoduchosť vyjadrovania myšlienok, jednoduchosť kompozície a štýlu“.

Pri rozprávaní o živote južanek, ktoré zostali počas občianskej vojny v úzadí, sa M. Mitchell vyhýbal bojovým scénam, neanalyzoval priebeh nepriateľských akcií medzi Juhom a Severom. Po prečítaní románu J. Boyda „Marching on“ v roku 1927 sa rozhodla prestať písať. Obdivovala intelektuálnu silu D. Boyda, jeho znalosti vojenskej stratégie a taktiky a vlastné skúsenosti z literárnej oblasti sa jej zdali neudržateľné. Na radu svojho manžela však čoskoro pokračovala v práci na románe a rozhodla sa, že má právo písať o tom, čomu rozumie a dobre vie – o živote predvojnového Gruzínska, o histórii Atlanty, o osud žien na juhu.

Na Mitchella hlboko zapôsobila aj báseň SV Beneta Telo Johna Browna z roku 1928. O občianskej vojne už bolo povedané všetko a nemá zmysel sa tejto téme znova venovať Práca na rukopise bola odložená na tri mesiace, ale potom bola obnovená Keď v r. V roku 1934 vyšiel na juhu ďalší román o občianskej vojne – Červená ruža („Tak červená ruža“) S. Young, John Marsh nedovolil svojej manželke čítať ho, pretože sa obával, že by ju opäť prinútil pochybovať o vlastných silách, správnosť zvolenej témy.

V roku 1936 bol román dokončený. Rukopis už bol v Macmillan, ale nemal názov. M. Mitchell dlho nevedel, čo si vybrať z rôznych možností - "Román starého juhu" ("Román o starom juhu"), názov navrhnutý otcom spisovateľa Eugena Mitchella; "Zajtra je ďalší deň" ("Zajtra je ďalší deň") - táto fráza bola posledná v románe; Zajtra ráno; Zajtra a Zajtra; „Not in our Stars“ atď. Ani jeden z týchto titulov sa však nepáčil autorovi ani vydavateľom. A napokon pri listovaní v jednej zo zbierok poézie M. Mitchell našla Horácove básne v populárnom americkom aranžmáne Ernesta Dowsona, z ktorých jedna veta, ako sa jej zdalo, najlepšie odrážala obsah jej knihy: „Mám veľa zabudnutá, Cynara "odišla s vetrom"

Slovné spojenie „odviate vetrom“ znelo foneticky skvele. Mal asonanciu ("preč" - "vietor") a aliteráciu v prvých písmenách posledných slov ("s" - "vietor"). Táto fráza bola dobre zapamätaná nielen pre jej zvuk, ale aj pre jej obraznosť. Bol v ňom závan vetra, šuchot lístia kĺzajúceho sa po zemi a všetky tieto obrazy vytvárali pocit bolestivej túžby po minulosti, ktorá ustupovala do zabudnutia, pocit trpkej a nevyhnutnej straty, ktorá vždy sprevádza pohyb vpred v života. Takýto romantický názov bol celkom v súlade s literatúrou „južnej tradície“. Podobné motívy možno nájsť v názvoch mnohých iných južanských románov – napríklad v „None Shall look Back“ od K. Gordona, „Remember and Forget“ od D. D. Adamsa, v „Separated by Mountains“ od SH Davisa, „The Scarlet Rose“ od S. Younga (názov románu S. Young je založený na línii z romantiky predvojnových rokov).

Názov, ktorý pre svoj román zvolil M. Mitchell, sa ukázal byť natoľko úspešný, že áno

neskôr sa stala ustálenou frázou, ktorú často používajú novinári a kritici v rôznych kontextoch.

Po podpísaní zmluvy s vydavateľstvom McMill-lane sa M. Mitchell obával, že vydanie románu prinesie len straty. Jej obavy však boli márne. „Odviate vetrom“ dlhé roky pevne zaujalo miesto v rebríčku bestsellerov a až o mnoho rokov neskôr sa mu v obľúbenosti vyrovnal román M. Puza „Krstný otec“. M. Mitchell brala jej slávu vážne. Odpovedala takmer všetkým autorom, ktorí ju vo svojich článkoch o jej románe pochválili. Tieto listy, akoby vytlačené pod kópiou, svedčia o túžbe autora „Odviate vetrom“ vytvoriť pre seba určitý „verejný obraz“. V odpovediach recenzentom spolu so slovami vďačnosti za pozornosť venovanú jej románu Mitchell o sebe prezradila to, čo by podľa jej názoru mali čitatelia a kritici vedieť o jej rodine, o histórii románu, o jej literárnom vkuse. Tieto listy boli publikované v roku 1976. Z týchto niekoľkých dokumentov, ktoré sa zachovali po smrti spisovateľa, možno vyvodiť určité závery o spisovateľkinom sklone k mystifikácii, jej zmyslu pre humor a jej túžbe zostať tajomnou a pre ostatných nepochopiteľnou. Žiaden dokument však nemôže povedať o autorovi knihy Odviate vetrom viac ako samotný román.

Otázka žánru Gone with the Wind je medzi kritikmi kontroverzná už od jeho vydania. Americká kritika 30. rokov 20. storočia považovali „Gone with the Wind“ za historický román, študovali historický koncept autora, diskutovali o miere spoľahlivosti udalostí v ňom opísaných a názory recenzentov boli rovnako polárne ako vzťah medzi „Konfederáciami“ a "Unionists" v roku 1861. Ak CB Bene, H. Brickell, E. Granberry, HS Commadger, M. Williams, DD Adams, S. Young chválili Gone with the Wind ako jeden z najlepších príkladov realistickej prózy, verne a presne odrážajúci udalosti občianskej vojny v rokoch 1861-1865 a obdobie Rekonštrukcie, potom DB Bishop, M. Cowley, E. Scott považovali román M. Mitchella za pokračovanie plantážnej legendy, skresľujúcu históriu Juhu.

"Južanskí" kritici a spisovatelia, s výnimkou S. Younga, ignorovali vzhľad "Gone with the Wind". Zároveň boli vo vzťahu k sebe veľmi pozorní a reagovali na objavenie sa najvýznamnejších diel svojich kolegov spisovateľov.

Stojí za to pripomenúť pokusy francúzskych kritikov J. Derridu a A. Ronellu vyvodiť zákonitosti žánru. Na jednej strane výskumníci uviedli, že žánre by sa nemali miešať, na druhej strane

AumepamypoSederne

strany priznali, že neexistujú žánre v ich najčistejšej podobe. Ani v Gone with the Wind nie je žánrová čistota. Navonok je to historický román. Povahou konfliktu, ktorý odrážal kolíziu Severu a Juhu, tradíciu a antitradíciu, individuálny ľudský osud a historický proces, ako aj rolu, ktorú v ňom zohráva historický čas, môžeme konštatovať, že sa zaoberajú historickým románom.

Mitchell si nebol istý pri analýze stratégie a taktiky vojenských operácií, takže v románe nie sú žiadne bojové scény. Udalosti sú sprostredkované vnímaním krásnej južanky Scarlett O^ara, ktorá vzadu bojuje o prežitie, zúfalo sa snaží zariadiť si svoj osobný život, aby obnovila rodinný majetok. Historické postavy: generáli Robert E. Lee, William T. Sherman, prezident Konfederácie Jefferson Davis a viceprezident Alexander Stephens – vychádzajú z rozhovorov postáv a slúžia ako pozadie prebiehajúcich udalostí.

Osud hrdinky románu Scarlett O^ara je úzko spätý s históriou regiónu. Pokojný život predvojnového Juhu sa zhoduje so šťastnými dňami Scarlettinho dievčenského veku a jej nečakané a náhodné manželstvo je rovnako desivé a smiešne ako vypuknutie vojny. Vdovstvo hrdinky prichádza v tragických dňoch vojny, keď mnohí z južanov stratili svojich blízkych, jej boj o prežitie v povojnovom Gruzínsku môže byť ilustráciou udalostí z obdobia rekonštrukcie. Historický čas v „Odviate vetrom“ potom plynie paralelne, potom sa pretína a potom sa spája s životopisným. Otvorené finále núti zamyslieť sa nielen nad konkrétnym ženským osudom, ale aj nad budúcnosťou celého amerického juhu.

Rozsahom udalostí zahrnutých v románe, dĺžkou akcie a počtom postáv má „Gone with the Wind“ blízko k epickému žánru. Pravdepodobne z tohto dôvodu boli také časté paralely s „Vojnou a mierom“ od L. N. Tolstého. V niektorých amerických vydaniach Gone with the Wind je podtitul „epický román našej doby“. Vydavatelia tak akoby zdôrazňovali monumentálnosť a význam diela.

Podľa sprisahania a typu hrdinky „Odviate vetrom“ pripomína dobrodružný román. Ústredná dvojica románu – Arlette Ohara a Rhett Buttler – nekorešpondujú s obrazmi „južnej krásky“ a „ušľachtilého gentlemana“, charakteristickými pre literatúru amerického juhu. & ar-lett a Rhett by mohli byť archetypmi femme fatale a darebákov dobrodruhov.

Americký kritik D. Cavety definoval Mitchellov román ako sociálnu melodrámu. Román ukazuje, ako zaniká celá civilizácia, tradície plantáže Juh sa postupne vytrácajú do minulosti a nahrádzajú ich nové poriadky mladej a bezzásadovej buržoázie. Dramatický príbeh lásky, víťazstiev a sklamaní netypickej „južnej krásky“ na pozadí zmeny sociálnej štruktúry, zaužívaného spôsobu života a ľudských hodnôt sa stal novým slovom v literatúre juhu.

Román možno v mnohom priradiť k sociálno-psychologickej próze (to je však typické pre celú literatúru 20. storočia), typologicky má blízko k Balzacovmu „kariérnemu románu“, pričom dominantným motívom je v ňom prežívanie. Toto je pravdepodobne téma, vďaka ktorej sa stal tak populárnym v 30. rokoch minulého storočia, v období hospodárskej krízy a depresie v Amerike.

Niektorí kritici tej doby verili, že Gone with the Wind má veľa „stereotypov“ a „otrepaných fráz“. Pozorné čítanie románu však tento uhol pohľadu vyvracia. Charakteristickým rysom poetiky románu je opakovanie klišé známych čitateľovi na rôznych úrovniach - dej, systém obrazov, štýl, jazyk a ich súčasná paródia, popieranie mnohých známych schém, čo sa odráža v neočakávaných dejové zvraty a interpretácie hrdinov a ich mimoriadnych postáv. V tomto prípade máme do činenia s procesom, ktorý MM Bakhtin nazval „reakcentuácia“.

Princíp rozporov, akýsi literárny paradox, ktorý je základom Mitchellovho románu, zahŕňa kombináciu a opozíciu dobre známych informácií, kódu „starých známych problémov“ a nových „originálnych riešení“. Situácie, v ktorých sa ocitli hrdinovia „Odviate vetrom“, sú rozohrané v mnohých literárnych textoch, no v tomto prípade sú realizované v kľúči nezvyklom na „južný“ román. EA Stetsenko správne poznamenal, že „Gone with the Wind“ presahuje rámec „vzoreckej literatúry“.

Je možné, že žánrová hybridnosť, miešanie rôznych tradícií, vytváranie a ničenie zaužívaných stereotypov odlišuje „Odviate vetrom“ od mnohých „južných“ historických románov 30. rokov.

M. Mitchell vo svojom románe dokázal odpovedať na mnohé požiadavky svojej doby: vytvoriť nielen vlastnú verziu dejín juhu, ale aj napísať ženský román, v ktorého strede nie je tradičná „južná krása“ , no aktívna hrdinka, energicky si budujúca svoj život a kariéru. Samozrejme, máme pred sebou historický román s prvkami dobrodružnej, spoločenskej melodrámy a ženskej prózy zároveň.

E. B. Borisová, L. V. Paloiko. Obraz hlavnej postavy románu D. Du Mauriera.

„Gone with the Wind“ sa stala najznámejšou kontroverziou k „Cabine strýka Toma“ (1852) od G. Bchera Stowea. Pre mnohých čitateľov bol jej román predovšetkým fiktívnou históriou vojny medzi Severom a Juhom. M. Mitchell v skutočnosti vytvoril román na svoju dobu nemenej inovatívny ako román W. Faulknera „Absalom! Absalom!" Jej práca si zaslúži veľkú pozornosť ruských bádateľov.

Poznámky (upraviť)

1. Burin SN Time v románe Margaret Mitchell „Gone with the Wind“ // Americká ročenka na rok 1989. M .: Science. 1990. S. 97-121.

2. Semenova LN Juh v literatúre USA // Literature of the USA / ed. L. G. Andrejeva. M .: Vydavateľstvo Moskovskej štátnej univerzity, 1973. S. 162-176; Semenova L. N. Problém „južnej tradície“ v americkej kritike 60. rokov. XX storočia. (Formovanie a rozvoj „južnej tradície“ v románe Spojených štátov XIX-XX storočia.): Dis. ... Cand. filol. vedy. M.: Moskovská štátna univerzita.

3. Stetsenko EA Problém času v „južnej škole“ moderného amerického románu: dis. ... Cand. filol. vedy. M.: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. História masovej literatúry (M. Mitchell „Gone with the Wind“) // Tváre masovej literatúry USA. M., 1991.S. 206.

4. Archangelskaja IB Kreativita Margaret Mitchell a „južná tradícia“ v literatúre Spojených štátov amerických (30. roky XX. storočia): dis. ... Cand. filol. vedy. N. Novgorod, NGPI im. M. Gorkij, 1993.

5. Galinskaya IL Keys to Margaret Mitchell's román "Gone with the Wind". Moskva: INION RAN, 1996.

6. Margaret Mitchell "s" Gone with the Wind "Letters 1926-1949 / ed. R. Harwell N. Y.; L.: Macmillan, 1976.

7. Edwards A. Cesta k Tare. Život Margaret Mitchell. New Haven, N. Y.: Ticknor and Fields, 1983.

8. Brown E. F, Wiley J. Margaret Mitchell "s Gone With the Wind: A Bestseller" s Odyssey from Atlanta to Hollywood. Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.

9. Farr F. Margaret Mitchell z Atlanty - autor knihy "Gone with the Wind" ". N. Y., 1974.

10. Jones A. G. Tomorrow is Another Day. Spisovateľka na juhu. 1859-1936. Baton Rouge a Londýn, 1982. S. 333-350;

11. Reins S. T. The Making of a Masterpiece. Skutočný príbeh klasického románu Margaret Mitchellovej Odviate vetrom. Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.

13. Edwards A. Op. cit. P. 9.

14. Biografický materiál vrátane histórie vzniku románu je prevzatý zo zdrojov, ktoré sú v tomto zozname odkazov uvedené pod číslami od 8 do 13.

17. Brickell H. Rozhovor s Margaret Mitchell o jej románe a dôvodoch jeho popularity // New York Evening Post. 1936. Aug. 23. S. 13.

19. Commager H. S. The Civil War in Georgia Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. 5. júla P. 11.

20. Williams M. Romance of Reality // Commonweal, 1936. Číslo XXIV. Aug. 28. S. 430.

22. Young S. A Life in the Arts. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Vol. 2. P. 706707, 713-714.

23. Biskup, J. B. Vojna a mier, 1936. LXXXVII. 15. júla P. 301.

24. Cowley M. Gone with the Wind // Nová republika. 1936. LXXXVIII. sept. 16. str. 161.

25. Scott E. Vojna medzi štátmi // Národ. 1936. CXLIII. 4. júl 19.

26. Derrida J., Ronell A. Zákon žánru // Kritické skúmanie. Vol. 7. Číslo 1. O rozprávaní (jeseň 1980). S. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176.

27. Pozri napríklad: Mitchell M. Gone with the Wind. N. Y.: Avon Books, 1991.

28. Cawelty S. C. Dobrodružstvo. Tajomstvo a romantika. Príbehy vzorcov a populárna kultúra. Chicago: University of Chicago Press, 1977. S. 35.

29. Bachtin M. M. Otázky literatúry a estetiky. M .: čl. lit., 1975. C. 231.

30. Stetsenko EA História v masovej literatúre. ... S. 206.

E. B. Borisová, L. V. Paloiko

OBRAZ HLAVNEJ HRDINKY ROMAN D. DU MORIER „REBECCA“ AKO PREDMET LINGVOPOETICKÉHO ŠTÚDIA

Článok rozoberá problém filologickej analýzy textu, skúma moderný prístup k lingvopoetickej metóde, vyzdvihuje jej účel, zdôvodňuje jej výhody a načrtáva perspektívy rozvoja. Aplikáciu tejto metódy autori demonštrujú na príklade analýzy obrazu umeleckej postavy, ktorej hlavnými parametrami sú úvod, portrét, rečové charakteristiky, činy a postoj autora podľa románu D. Du Mauriera " Rebecca“.

Článok sa zaoberá problémom filologickej analýzy literárnych textov. Autori sa zameriavajú na moderný prístup k lingvopoetickej metóde analýzy, jej hlavný cieľ, výhody a perspektívy. Príspevok demonštruje spôsob, akým pracuje na hlavných štrukturálnych a kompozičných prvkoch literárneho obrazu (úvod, vizuálne stvárnenie, stvárnenie reči, činy a postoj autora) hlavnej postavy románu "Rebecca" od D. Du Mauriera. ...

Kľúčové slová: lingvopoetika, lingvopoetická funkcia, literárny obraz, kľúčové parametre obrazu, autorský zámer.

Kľúčové slová: lingvopoetika, lingvopoetická funkcia, literárny obraz, hlavné prvky literárneho obrazu, zámer autora.

Filologické štúdium beletrie nevyhnutne zahŕňa spojenie medzi