Šéf

Všetky kontroly, vyžaduje poslušnosť a úctu. Cieľom pre neho odôvodňuje finančné prostriedky. Ako príklad je možné priniesť Don Korleon z "Cross Otca" M. Puzo.

Badista

Čisté a charizmatické. V minulosti sa mu stalo nešťastie a to ho vážne ovplyvnilo. Spoločnosť obviňuje zle vo všetkých smrteľných hriechoch, ale nikdy neodôvodňuje a nedovolí nikomu v jeho srdci. Zlé je skoro sa stáva mužom, neustále šušným, ale jeho nepokoj je prostriedkom sebaobrany. V sprche je trochu a trochu sentimentálny. Príklad: Rett Butler z "preč vetra" M. Mitchell.

Najlepší priateľ

Stabilný, mier-milujúci, vždy pripravený pomôcť. Často sa rozbije medzi dlhom a jeho vlastnými túžbami. Príklad: Christopher Robin v Winnie Potom, A. A. Milna.

Očarujúci

Kreatívny, vtip, neustále manipuluje ľudí. On môže nájsť kľúč k akémukoľvek srdcu a vie, ako byť vyčistený dav. Očarujúci - herec, neustále hrá vo svojom vlastnom divadle. Príklad: Ostap Bender v "12 stoličkách" I. Ilf a E. Petrov.

Stratená duša

Žije okolo chýb. Zranený, bystrý, vidí ľudí. Je sám a upozorňuje a často sa nezapadá do žiadnej spoločnosti. Príklad: Edich z "Toto je ja, Ediche" E. Limmonova.

Profesor

Všetko odoslané do práce. Je odborníkom - často s zvláštnosťami. Jeho krédo: Logika a poznanie. Príklad: Sherlock Holmes z príbehov A. Konan Doyle.

Hľadač dobrodružstiev

Nemôžem sedieť na jednom mieste. Je to nebojácne, geniálne a sebecké. Jeho zvedavosť je neukojiteľná, nenávidí teóriu a vždy sa chce dostať do pravdy - aj keď je konjugát s nebezpečenstvom. Inšpiruje ostatných a nezávisle rieši problém. Príklad: James Bond z Casino Royal Jan Fleming.

Bojovník

Ušľachtilý, zásadový a zadný. Nevie, milosrdenstvo v snahe o spravodlivosť. Peniaze a moci majú pre neho sekundárny význam. Je úprimný a vytrvalý. Mastrát nepriateľov alebo šetrí krásky. Príklad: Edmond Dantes z "Count Monte Cristo" A. DUMA.

Ženské postavy

Šéf

Vyžaduje pozornosť a rešpekt. Je ostrá, podnikateľská a arogantná. Príklad: Tsarevna Sophia z "Petra I" A. Tolstoy.

Temperovanie

Malé a krásne, vie, ako prilákať pozornosť mužov. Je cynická a často manipuluje ľudí. Oceňuje priateľov za to, čo ju môžu dať. Používa svoju atraktívnosť ako zbraň. Vždy zohráva úlohu. Príklad: Lolita z románu s názvom V. Nabokov.

Odvážne dievča

Jedna celá príroda, úprimná, láskavá a priateľská. Má vynikajúci zmysel pre humor, môžete sa na to spoliehať. Zároveň je skeptický a nevie, ako oceniť sa. Všetka láska. V ťažkých situáciách bude vždy odovzdávať pomoc. Odvážny a vytrvalý. Príklad: Natasha Rostov z "vojny a mieru" L. Tolstoy.

Nehorľavý

Táto dáma excentrická, chatte a impulzívna. Ona je naklonená zveličovať, ľahko rozptyľovať a veriť, že každá lož. Žiadna disciplína. Tradície sú ľahostajné. Všetko chce vyskúšať seba a často robí rozhodnutia založené na emóciách. Príklad: Alice z "Alice v Wonderlande" L. Carroll.

Biely a našuchnutý

Naivné, dotykové, čisté duše. Je ľahké presvedčiť a ľahko uraziť. Je pasívna a neustále potrebuje princ na bielom koni. Často sa zamiluje do toho, chráni sa len v zúfalých situáciách. Každý chápe a prijíma každého. Príklad: Popoluška z rovnakého mena Sh. Perso.

Librarcha

Clever, knihy. Trvalé, vážne, môžete sa na to spoliehať. Je intenzívna a snaží sa skryť svoje pocity od iných. Dokonalosť. Domnieva sa, že sa o škaredí a ani sa nesnaží nikoho zviesť. Žije vo svojom vlastnom svete, miluje sa učiť. Často v jej duši varia vážne vášne. Príklad: Slečna Marple z detektívi Agatha Christie.

Crusader

Bojuje za správnu vec. Odvážny, rozhodujúci, tvrdohlavý. Rýchlo vyjde zo seba. On je vášnivý a často zabúda na blízkych. Nebude ísť na dátum, ak je protest marca menovaný na ten istý deň. Jej cieľ je vždy dôležitejší ako osobné skúsenosti. Príklad: Matka iskry z románu "zajtra bola vojna" B. Vasilyeva.

Upevniť

Sa môže vyrovnať s akoukoľvek úlohou. Upokojuje sa, bozky a poradenstvo. Má železné nervy, ale nevydrží osamelosť. Potrebuje ju potrebovať. Najlepšie sa cíti v rodine a medzi blízkymi priateľmi. Jednoduché ide o kompromisy. Často nezaslúžení. Altruist, Idealist a Sage pre domácnosť. Príklad: pelageya nilovna z novej "matky" M. Gorky.

Čisté a zmiešané archetypy

Archetyp je čistý, a to sa deje zmiešané, s akoukoľvek dominantnou. Napríklad oksana z "noci pred veselé Vianoce" N. Gogol je šéf a sedukress.

Stáva sa to, že hrdina postupne mení svoj archetyp: Natasha Rostov začína ako odvážne dievča a končí v Rolsesponds.

Čítanie umeleckých diel, najprv upozorňujeme na svojich hlavných hercov. Všetky z nich majú jasné charakteristiky v teórii literatúry. Čo presne - učiť sa z tohto článku.

Slovo "obraz" v ruskej literatúre má niekoľko hodnôt.

Po prvé, všetky umenie je obrazne, t.j. Realita je obnovená umelcom s pomocou obrázkov. Vo všeobecnosti sa generický odhalí cez jednotlivca, transformovaný. V tomto zmysle môžeme povedať: obraz vlasti, obraz prírody, obraz osoby, t.j. Obraz v umeleckej forme vlasti, prírody, človeka.

Po druhé, v jazykovej úrovni práce obraz je totožný s koncepciou "trasy". V tomto prípade hovoríme o metafore, porovnaní, hyperbole, atď, t.j. O obrazových prostriedkoch poetického jazyka. Ak si predstavujete obrazovú štruktúru práce, potom prvá tvarovaná vrstva je detaily obrázkov. Z nich druhá tvarovaná vrstva rastie, pozostávajúce z akcií, udalostí, nálady, t.j. Všetko, čo sa dynamicky rozšíri v čase. Tretia vrstva - obrazy znakov a okolností, hrdinov, ktorí sa ocitnú v konfliktoch. Z obrázkov tretej vrstvy je holistický obraz osudu a sveta, t.j. Koncepcia bytia.

Obraz hrdinov je umelecká zovšeobecnenie ľudských vlastností, charakterových znakov v individuálnom vzhľade hrdinu. Hrdina môže spôsobiť obdiv alebo odpudzovanie, vykonať akcie, zákon. Obraz je umelecká kategória. Napríklad nie je možné povedať: "Pohŕdam obraz molchalínu." Môžete pohŕdať typ tichého, ale jeho obraz ako umelecký fenomén spôsobuje obdiv na zručnosť Griboedov. Niekedy namiesto koncepcie "image" sa používa koncepcia "znak".

Koncepcia "znakov" je širšia ako koncepcia "Image". Charakterom je akúkoľvek čestnú tvár práce. Nie je možné hovoriť namiesto "lyrického hrdina" "lyrický charakter". Lyrický hrdina je obraz hrdinu v lyrickom produkte, skúsenosti, pocity, ktorých myšlienky odrážajú autorské práva. Toto je umelecké "dvojité" autora-básnika, ktorý má svoj vnútorný svet, jeho osud. Lyrický hrdina nie je autobiografickým obrazom, hoci odráža osobné skúsenosti, postoje k rôznym stranám života autora. V lyrickom hrdinom je duchovný svet autora a jej súčasníkov stelesnený. Lyrický hrdina ako Pushkin je harmonický, duchovne Bohatá osobnosť, ktorá verí v láske, priateľstvo, optimistické v hľadaní života. Iný lyrický hrdina M. Yu. Lermontov. Toto je "Syn utrpenia", sklamaný v skutočnosti, osamelý, romanticky slobodne oslobodiť vôľu a slobodu a tragicky NIE JE NIEKTORIŤ. ZÁKLADY, Rovnako ako hrdinovia, môžu byť hlavné a sekundárne, ale v aplikovanej na epizodických hercov sa používa len termín "znak".

Často, pod charakterom, chápejú menšiu osobu, ktorá nemá vplyv na udalosti, a literárny hrdina je multifunkčným ťahom, existujúca osoba, ktorá vyjadruje myšlienku myšlienky. Môžete nájsť úsudok, že hrdina je len postava, ktorá nesie pozitívne začína a je expresnantom autora je ideálny (Chatsky, Tathyana Larina, Bolkonsky, Katerina). Vyhlásenie, že negatívne satirické postavy (Plushkin, Židovské zdravie, Kabaniha) nie sú hrdinovia nesprávne. Tu sú dva koncepty zmiešané - hrdina ako aktívna tvár a hrdinstvo ako spôsob ľudského správania.

Satyrický hrdina práce je aktívna osoba, postava, proti ktorej je špička satiry nasmerovaná. Samozrejme, takýto hrdina je sotva schopný hrdinskej akcie, t.j. Nie je to hrdina v behaviorálnom zmysle slova. V kreatívnom procese vytvárania obrázkov hrdinov v "Niektoré z nich sú pre toto časové a environmentálne environmentálne stelesnené. Takýto obrázok sa nazýva literárny typ.

Literárny typ je zovšeobecnený obraz ľudskej individuality, čo je najkrajšie, charakteristické pre určité sociálne prostredie v určitom čase. Literárny typ odráža vzory sociálneho rozvoja. Dve strany sú v ňom spojené: individuálne (single) a všeobecné. Typické (a je dôležité si uvedomiť) neznamená priemerné; Typ sa vždy zameriava na seba najviac jasnejšie, charakteristické pre celú skupinu ľudí - sociálny, národný, vek atď. Literatúra vytvára typy pozitívnych hrdinov (Tatiana Larina, Chatsky), "Extra Ľudia" (Evgeny Onegin, Pechorin), Turgenev dievčatá. V esteticky dokonalých prácach je každý typ charakter.

Charakter - ľudská individualita, skladanie z určitej duše morálne, duševné vlastnosti. Toto je jednota emocionálnej reakcie, temperamentu, bude a vzhľadom na sociálnu a historickú situáciu a čas (éry) typu správania. Znak pozostáva z rôznych funkcií a vlastností, ale nie je to náhodné pripojenie. V každom charaktere je hlavnou, dominantnou črtou, ktorá poskytuje živá jednotka celej škály kvality a vlastností. Charakter v práci môže byť statický, už vytvorený a prejavovaný v akciách. Najčastejšie sa však postava podáva v zmene, vývoja, evolúcie. Vo vývoji prírody sa vzor prejavuje. Logika rozvoja prírody prichádza do rozpor s myšlienkou autora (aj A. S. Pushkin sťažovalo na pushchinu, ktorú Tatiana vydala bez jeho "vedomostí"). Posilňuje túto logiku, autor nemôže vždy otočiť osud hrdinu, ako chce.

Charakter sa ľahko mení na hrdinu v prípade, že prijíma individuálny, osobný rozmer alebo charakter. Podľa Aristotele charakteru koreluje s prejavom smeru "vôle, čo by bolo."

V modernej literárnej kritike je to jedinečná osobnosť charakteru; jeho vnútorný vzhľad; To znamená všetko, čo robí osobnosť osobnosť, ktorá ho odlišuje od iných ľudí. Inými slovami, charakter je ten istý herec, ktorý hrá pre masku - charakter. Základom charakteru je vnútorná "I" osoby, jeho ja. Postava ukazuje obraz duše so všetkými jeho vyhľadávaním a chybymi, nádejemi a sklamaním. Označuje všestrannosť ľudskej individuality; Odhaľuje svoj morálny a duchovný potenciál.

Znak môže byť jednoduchý a ťažký. Jednoduchý charakter je pevnosť a statická. Dáva jej hrdinom neotrasiteľným súborom hodnôt pamiatok; robí to buď pozitívne alebo negatívne. Pozitívne a negatívne hrdinovia zvyčajne zdieľajú systém znakov znakov do dvoch bojových skupín. Napríklad: Patriots a agresori v Eschile tragédii ("Peržáni"); Rusi a cudzinci (Briti) v príbehu N.S. Leskov "levsh"; "Najnovšie" a "multi" v príbehu A.g. Malyshkin "Daira Fall.

Jednoduché znaky sú tradične kombinované do párov, najčastejšie na základe opozície (Swabrin - Grineal v "kapitánovi dcére" by A.S. Pushkin, Zhaver - Bishop Miriel v "odmietnutom" V. Hugo). Opozícia zosúdila výhody pozitívnych hrdinov a zmenšuje si dôvodnosť hrdinov negatívnych. Vyskytuje sa nielen na etickom základe. Je tvorený filozofickými opozíciami (taká konfrontácia Josef Knechtu a Plinio Dezinori v Rímskej Gesse "v korálkoch).

Komplexná príroda sa prejavuje v proznakovanom vyhľadávaní, vnútornom vývoji. Zistí vyjadrenie rôznorodosti duševného života osoby. Otvorí to najsilnejšie, vysoké túžby ľudskej duše a najtemnejšie, nízko ležiace jej impulzy. V zložitom charaktere je na jednej strane položené predpoklady pre degradáciu osoby ("Ionch" A.p. Chekhov); Na druhej strane možnosť jeho budúcej transformácie a spásy. Násobný charakter je veľmi ťažko určený v Dyad "pozitívny" a "negatívny". Spravidla stojí za to medzi týmito podmienkami alebo presnejšie, nad nimi. Je kondenzovaný s paradoxnými, nekonzistentnosť života; Koncentruje všetky najtajstnejšie a podivné, čo je tajomstvo osoby. Taká sú hrdinovia F.M. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg atď.

Štruktúra literárneho hrdinu

Literárny hrdina je zložitá osoba, mnohostranná. Môže žiť okamžite v niekoľkých dimenziách: objektívny, subjektívny, božský, démonický, knihy (MASTER M.A. BULGAKOV). Avšak, vo svojom vzťahu so spoločnosťou, prírodou, inými ľuďmi (so všetkou skutočnosťou, že opakom jeho osobnosti) je literárny hrdina vždy binaren. Dostane dva vzhľad: interné a externé. Je to dvoma spôsobmi: introverting a extrovertný. V aspekte introverzie je hrdina "myslenie vopred" (používame výrestnú terminológiu K.G. Jung) Prometheus. Žije vo svete pocitov, snov, snov. V aspekte extra-veľmi, literárny hrdina je "pôsobí, a potom premýšľajúci" epipe. Žije v reálnom svete za jeho aktívny rozvoj.

Vytvorenie vzhľadu hrdinu "funguje" jeho portrét, povolanie, vek, história (alebo minulosť). Portrét dáva hrdinu tvár a postavu; Vyučuje komplex rozlišovacích čŕt (tukov, Sudobu v príbehu A.p. Chekhov "tuk a tenký") a svetlé, rozpoznateľné návyky (charakteristická rana v krku Levinsonova partizán z Roman A.i. FADEEV "Porážka").

Veľmi často sa portrét stane prostriedkom psychologizácie a označuje niektoré vlastnosti charakteru. Ako napríklad v slávnom portréte Pechorínu, daný očami rozprávača, niektorí putovný dôstojník: "On (Pechorin - PK) bol priemerná výška; Štíhly tenký mlyn a široký ramená argumentovali silné pridávanie, schopné preniesť všetky ťažkosti komického života<…>. Jeho chôdza bola neopatrná a lenivá, ale všimol som si, že neviedol svoje ruky - verný znak charakteru charakteru. "

Profesia, volania, vek, história hrdinovho histórie proces socializácie. Profesia a povolania dávajú hrdinu právo na sociálne užitočné aktivity. Vek definuje potenciálnu príležitosť určitých činností. Príbeh o jeho minulosti, rodičoch, krajine a mieste, kde žije, dáva hrdinovi citovane hmatateľský realizmus, historickú konkrétnu.

Vnútorný vzhľad hrdinu sa skladá z jeho svetonázoru, etické presvedčenie, myšlienky, prílohy, viery, vyhlásenia a akcie. SVEHODNOSTI A ETICKÉ VEĽKOSTI Dajte Hrdina potrebných smerníc o ontologických a hodnotách; Je to zmysel pre existenciu. Príloha a myšlienky načrtli rôznorodý život duše. Viera (alebo nedostatok takýchto) definuje prítomnosť hrdinu v duchovnom poli, jeho postoj k Bohu a Cirkvi (v literatúre kresťanských krajín). Akty a vyhlásenia uvádzajú výsledky interakcie duše a ducha.

Veľmi dôležitá úloha v obraze vnútorného vzhľadu hrdinov hrá jeho vedomie a sebavedomie. Hrdina nemôže niesť argumentovať, lásky, ale aj realizovať emócie, analyzovať ich vlastné aktivity, to znamená reflex. Umenie odraz umožňuje spisovateľovi identifikovať osobné sebavedomie hrdinu; Opíšte jeho postoj k sebe.

Zvlášť žiarivo, individualita literárneho hrdinu sa odráža v jeho mene. S výberom mena začína genézu hrdinu v literárnej práci. Názov jeho vnútorného života je prekonaný, mentálne procesy sú vypracované. Názov poskytuje kľúč k povahe osoby, kryštalizuje určité vlastnosti identity.

Tak napríklad názov "ERAST", ktorý prichádza zo slova "EROS", rady v príbehu N.M. Karamzín na citlivosť, vášne a nemorálnosť lyzínovej zvolenej. Názov "Marina" v slávnom tsvetvsky báseň obnovuje variabilitu a nedostatok lyrickej hrdinky, ktorá je ako "morská pena". Ale vymyslel A. Zelený, krásne meno "Asgol" odráža hudobnosť a vnútornú harmóniu dcéry Longren.

Ako súčasť filozofie (z približne. Pavel Florensky) "Mená sú podstatou kategórie znalostí osoby." Názvy nie sú jednoducho nazývané, ale naozaj deklarujú duchovnú a fyzickú podstatu človeka. Tvoria špeciálne modely osobnej existencie, ktorá sa stanú bežným pre každý médiá určitého mena. Názvy predvodných mentálnych vlastností, akcií a dokonca aj osudu osoby. Takže, podmienečne všetky Anna majú spoločné a typické pre milosť; Všetky Sophia - V múdrosti; Všetky Anastasia - nedeľa.

V literatúre má aj názov hrdinu duchovnú normu osobného života; Stabilný typ života, hlboko zhrnúť realitu. Názov koreluje jeho vonkajšie, zvukové indikácie s vnútorným, hlbokým významom; Preddefinuje akcie a charakter hrdinu, zmení jeho bytosť. Hrdina sa zistí v úzkom spojení s celkovou myšlienkou a spôsobom jeho mena. Taká je "chudobná", nešťastná Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Každý osobný názov je tu špeciálny literárny typ, univerzálny spôsob života, ktorý je len zvláštnym pre toto konkrétne meno. Napríklad cesta

Lisa je cesta tichého, dotýka sa povstania proti morálne normy, proti Bohu (aj keď Elizabeth je "čestným Bohom"). Natalia je cesta je cesta jednoduchých prírodných vkladov, ktoré sú v ich prirodzene krásne. Maryho cesta je cesta "Golden Mid": cesta zamestnancov pani, kombinuje a lupy a pokory.

Inými slovami, meno konvertuje "život" literárneho hrdinu, určuje spôsob pohybu druhé v živote mora.

Svetlé ilustrácie filozofie pa Florensky predstavujú graf príbehu A.N. Nekrasov "Dobrodružstvo kapitána Lunned". Jachta "víťazstvo" so slávnym kapitánom (Langelum) ide do Medzinárodnej Regate, organizovanej večerným klubom. LRANGEL prejavuje pevnú dôveru v víťazstvo a naozaj sa prvýkrát prichádza do cieľa. Ale víťazstvo sa mu darí drahá cena. Nový názov (dve prvé písmená spadajú na začiatku cesty a otočte jachtu do "problémov") priradí stav odsúdeného. "Problémy" ide k víťazstvu cez byliny a toky, požiare a ľadovcov. Je zadržiavaný predpismi Regatta, colná polícia, krokodíly a coushlots. Je vystavený útokom flotily NATO a organizovanému zločinu. A všetko - vďaka druhému menu.

Lilia Chernets

doktor filologických vied
Moskovská štátna univerzita pomenovaná po M.V. Lomonosov,

fakulta filológie, Katedra literatúry teórie, profesor

Literárne znaky

V umeleckom svete epických, dramatických, lyreeterových diel je vždy systém znakov - predmety akcie, pre vzťah, ktorý číta čitateľ sleduje. Rozprávač, ak sa podieľa na pozemku (Nicholenka Irtenev v "detstve", "adolescencia" a "adolescencia" L.N. Tolstójna; Arkady Dostoevsky v románe "Teen" V takýchto prípadoch sa rozprávanie zvyčajne vykonáva od prvej osoby a rozprávač sa nazýva rozprávajúci.

Synonymá pre charakter v modernej literárnej kritike sú literárny hrdina, osobná osoba (hlavne v dráme). V tomto rade je slovo znak sémanticky najviac neutrálny. Jeho etymológia (Franz. Personnage, z Lat. Persona - najmä tvár, maska) pripomína konvencie umenia - o hereckých masky v starovekom divadle, zatiaľ čo hrdina (z grécka. Stáda - stáda, detified muž) zavolať skutočné Osoba, ktorá ukazuje odvahu spáchala výkon. To je priamy, základný význam tohto slova. V umení dlhú dobu, hrdina nazval hlavný pozitívny charakter. Zotrvačnosť takéhoto pochopenia slova sa objavila W. TekKeseey, aby svoje nové "Vanity Fair" (1848) Titulky: "Roman bez hrdinu."

Charakter je druh umeleckého obrazu a princípy obrazu sa môžu líšiť. Vedúci charakter v literatúre je, samozrejme, človekom, ľudským jednotlivcom (z Lat.: Individuum - nedeliteľný, individuálny). Najväčšie príležitosti na vytvorenie podrobného obrazu osoby poskytuje epický rod, kde sa naratívna reči ľahko absorbuje mnohými opisnými a psychologickými detailmi. Hrdina je významný v systéme znakov. Sekundárne a epizodické tváre sú často reprezentované malými funkciami, ktoré sa používajú ako kompozitné "upevňovacie prvky". Takže v príbehu A.S. Pushkin "Papiernictvo" okolo hlavnej postavy, Samson Wyrina, vymenili epizodické tváre: únik potvrdená Minskou chorobou; Jimmer, Lucky Minsk a Dunny a ukázali, že "celá cesta Duny kričala, zdala sa, že išiel dole svojho lovu"; Vojenský Lackey Minsk v St. Petersburg a ďalšie. Konečný chlapec, ryšavka a krivka sa objavuje v konečnom dôsledku - jeden z tých, ktorí priviedli správcu krátko pred smrťou, nezistil, že jeho vnúčatá rastú v Petrohrade. Tento charakter, stiahnutie osamelosti bodovania, vykonáva súčasne kompozitné funkcie: rozpráva rozprávač o príchode na "krásnu Baryni" stanicu. Takže čitatelia sa dozvedia o osude duni a jej neskoré slzy na hrob otec.

Iné odrody charakteru sa však používajú v literatúre, vrátane fantastických obrázkov, ktoré prejavujú podmienenosť umenia, "správny" spisovateľ pre fikciu. Spolu s ľuďmi v práci, môžu konať, hovoriť antropomorfné znaky, ako sú zvieratá. Spravidla je zavedenie zvieracích znakov znakom jednostranného písania. V basoch, morálne vlastnosti, prevažne vice, sú jasne distribuované medzi postavami: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, zomrel, tvrdohlavý, hlúpy atď. Na rozdiel od mýtu, kde sa prírodné a kultúrne ešte nie sú vymedzené (napríklad Zeus, mohol by sa zmeniť na býk, labuť), "v Basy, zvieratá pôsobia ako odlišné od mužských tvorov ...<...> Začnite duplicitné správanie osoby, ktorá ju nahrádza ako podmienené a čo je najdôležitejšie, zovšeobecnenie, typový kód "1. Na základe krmovín a iných tradícií sa vytvára živočíšny EPOS, kde sú prezentované zložitejšie znaky. Patrí medzi ne hlavná postava "románu o líške" - plut, je nevyčerpateľný v neplechu, čo spôsobuje rozhorčenie a obdiv súčasne.

Antropomorfné postavy môžu byť tiež rastliny, veci, roboty atď. (A, "na tretie kohúty" V.M. Shukshin, "Solaris" Art. LEMA).

Znaky v literatúre nie sú len jednotlivými subjektmi (jednotlivcami), ale aj kolektívne obrazy (ich archetyp - zbor v starovekej dráme). Obraz, ako to bolo "ísť" od mnohých jedincov, často nemenovaní, reprezentované jedným riadkom, s jednou replikou; Takže vytvorte masové scény. Dávame fragment z príbehu n.v. Gogol "Taras Bulba", ktorý opisuje preplnenú oblasť v Zaporizhzhya Schash. Taras a jeho synovia otvárajú malebný pohľad: "Cestovatelia odišli na rozsiahle námestie, kde sa bežne zhromaždilo. Na Big Tips Barrel Sat Zaporozhets bez košele; Držal ju v rukách a pomaly sa na ňom šil diery. Opäť zablokovali cestu celý dav hudobníkov, uprostred, ktorým sa mladí zaporozhets plavili, obťažovali čiapočku a hodili jej ruky. Kričal len: "Hrať viac, hudobníkov! Neľutujte, Thomas, horáky ortodoxné kresťania! " A Thomas, s bubbitálnym okom, merané bez účtu na každého šľahania na obrovskom hrnčeku. V blízkosti mladých Zaporozhet, štyri starých pracovali dosť jemne nohy, vyhodili ako Vikhore, na boku, a takmer na hlave hudobníkov, a zrazu, spadol, rummaged a porazil chlad a pevne so svojimi striebornými podkovmi pevne zabitými pôda. Pozemok je hlboko bzučať do celého okresu a vo vzduchu vzdialenosti, chmeľ a chodník - KI, napätí s zvončekovými doskami. Ale on jej sám kričal a letel po iných v tanci. Chuprin vystrihol vo vetre, celý bol otvorený bol silný prsník; Teplé zimné puzdro bolo v rukáve a potkal sa hrobka s ním, ako z vedra. "Áno, vezmite si to aspoň bývanie! - Nakoniec povedal taras. - Vidíte, ako sa vysuší! " - "Nepovolené!" - kričal zaporozhets. "Z čoho?" - "Nepovolené; Mám takúto náladu: Čo sa hodí, budem succe. " A uzávery neboli na mladom už dlhú dobu, ani opasok na kaftáne, žiadny neporiadok; Všetko šlo, kde nasleduje. Crowd Rosla<...»> (Kapitola II).
Prvok neobmedzenej zábavy, dravce tanec zachytáva všetkých tých, ktorí prichádzajú na námestie, kozby sú zjednotené v hasiacich hasiacich.

Spolu s postavami priamo zobrazenými v práci (napríklad účasť na činnostiach štádia v dráme), môžete vybrať vynikajúce znaky, rozširovanie medzerového časového rámca obrazu a konsolidáciu situácie ("Misanthrop" J.-B , Moliere, "Woe z vtipu" a. S. Griboedov, "stoličky" E. IONESKO). Vplyv týchto znakov na správanie osôb pracujúcich na pódiu môže byť veľmi veľký. V "Višnášskej záhrade" A.p. Chekhov Duchovná únava a bezmocnosť Ranevskaya je do značnej miery kvôli smrti syna Griša "v tejto rieke", ako aj listy pochádzajúce z Paríža. Spočiatku ich roztrhne, ale na konci hry sa rozhodne vrátiť sa k svojej milovanej osobe, ktorá podľa Petit Trofimov "Revoltujte". Zároveň si uvedomuje, že existuje "na dne": "Toto je kameň na krku, idem s ním do dna, ale milujem tento kameň a nemôžem žiť bez neho" (d. 3).

Môžeme hovoriť o tvare nielen na drámu, ale aj na eposu, kde je analóg scény priamy (t.j. Toto nie je v retling niektorých hrdinov) imidž osôb. Takže v príbehu A.p. Chekhov "Vanka" na scéne práce - deväť-rok-starý chlapec, ktorý dal Moskvu SUPOZHNIKA ALYAKHINA A PÍSANIE LISTU MUŽIĽUJÚCU VNÚTORNOSŤU VŠETKÝCH V NOCE, KONSTANTING MAKARYCHU , dodáva na obálku). Všetky ostatné osoby, vrátane Vanky dedko, sú zanedbateľné.

Ďalší druh literárneho hrdinu je požičaný charakter, t.j. Prevzaté z diel iných spisovateľov a zvyčajne nesúci rovnaký názov. Títo hrdinovia sú prirodzené, ak je príbeh udržiavaný, ako v tragédii J. Rasin "Fedra", vytvorený na základe tragédií Euipid "Ippolit" a "Fedra" Seneki; Alebo ako v kamennom hosťovi, ako Pushkin (Story Schéma tejto "Tragédie" sa vracia do hry "Sevilla Nughty, alebo kamenný hosť" španielskeho dramatik Tirsco de Molina, "Don Juan, alebo Stone Guest" Zh .-B. Moliere. Zároveň sú znaky rozpoznateľné podľa názvu a plotovej úlohy v týchto tragédiách Rasin a Pushkin sú významne odlišné od prírody z hrdinov predchádzajúcich hier.

Ale slávna čítačka hrdinov (a neznáma v takýchto prípadoch sa neodvoláva) môže byť zavedený do nových znakov, v novom pozemku. Požičanie charakteru v takýchto prípadoch na jednej strane vystavuje podmienenosť umenia, na druhej strane prispieva k semiotickej sýtosti obrazu a jeho laconizmom: Koniec koncov, mená "zahraničných" hrdinov sa stali nominable , Autor nemusí nejakým spôsobom charakterizovať.
Z ruskej klasiky sa obzvlášť často riešili tento príjem M.E. Saltykov-Shchedrin ("v médiu moderovaní a presnosti", "písmená na tetu", "moderné idyll" atď.). "... Vezmite literárny hrdina, literárny typ naposledy a ukázať to v živote bežných dní je obľúbená technika veľkorysého. Jeho hrdinovia v 70-tych rokoch a 1980 - potomkoch Khlezkov, pán Mitrofan, naplnený špeciálnou silou po 81. " (Gorky M. História ruskej literatúry. - M., 1939. - S. 273.). Sloboda je pozoruhodná, s ktorou Shchedrin adresuje známe literárne znaky. "Sťažovať sa" biografie hrdinov, satiric prichádza s najneskorejšími triedami a pozíciami pre nich, ale berúc do úvahy situáciu času plameňom. V "Listy na tetu", nozdry publikuje a upraví noviny "passy", kde reheethles vedie oddelenie kroniky; V "zárodku" (cykloch "v médiu moderovania a presnosti") Molchalin pripomína desaťročný adresár v oddelení "štátnych myslí" nie je nikto iný, ako Chatsky, ktorý bol "Sichenly" v Play Griboedov " (V trvanlivosti ušľachtilého liberalizmu, satirik nevedel). Spisovateľ zavádza nové, nepredvídateľné väzby: V "Greles" Ukazuje sa, že Rudin je synom reheetallovom a Sophia Famusov vyšla na Chatsky, po jeho smrti, pretože zákonne osvetlený zákon, nútený žalovať zagoretsky - "štúdium synovca "zosnulého. V tom istom produkte sa objavujú nové tváre s výrečným rodokmeňom: právnici Balalarákin - Side Syn Reetleov (z Stshshki-Gypsy) a Horseshrya-Tick - Side Syn Chichikovej (z krabice). Za celú hru predstavivosti je veta zrejmá, ktorú Shchedrin robí svoju modernosť, kde sa oblasť komiksových hrdinov Griboyedov a Gogolu veľmi rozšírila. Ako jeden z poznatkov poznamenal: "Je to úžasné, ako ľudia rýchlo rastú v našom čase! No, aké boli trysky, keď nás gogol zaviedol, a uvidíme, ako ... náhle sa pestuje! " ("Listy na tetu". List 12th).

V diel znázorňujúcich bývalé vedomie hrdinu, jeho fantóm dvojitý (z gréckej fantázy - duch), v ktorom on - s hrôzou alebo radosťou - pozná svoju telesnú a / alebo duchovnú podobnosť. Napríklad, napríklad Golyadkin Jr. V príbehu Dostoevského "Double", čierny mních v príbehu Chekhova (tento mních, ktorý splošňuje koberec, ktorý sa týka jeho "rozhodnutí Boha", vidí najsofistikovanejšie mentálne hlavný charakter). V blízkosti tohto recepcie je veľmi staroveký motívny motív transformácie (metamorfóza) charakteru, dramaticky porušuje "lifebodybone" snímku: "neviditeľný muž" Wells, "KLOP" V.V. M.MAKOVSKY, "Srdce psov" M.A. Bulgakov.
Vyhradené odrody charakteru, alebo stabilné obrazové metódy, samozrejme, nevyčerpajú umeleckú prax.

Charakter je zvyčajne obdarený určitým znakom (z gréčtiny. Charakter - Imprint, stigma, kreslenie, charakteristická funkcia). Charakter a charakter - koncepty nie sú identické, čo bolo zaznamenané ARISTOTLE: "Vecná osoba bude mať postavu, ak ... V reči alebo akcii nájde akýkoľvek smer vôle, ktorý by bol ..." 3. Výkon jednej alebo inej funkcie Plot-Composite neznamená to znak. Takže, nemôžete vždy nájsť určitý charakter v "bulletins" starovekej tragédie, ktorej úlohou je splniť inštrukciu, prenášať správy, ale nehodnotiť ho.

Pod charakterom je na mysli sociálne významné vlastnosti, ktoré sa prejavujú s dostatočnou divergenciou v správaní a myslení hrdinu; Kombinácia týchto vlastností tvorí svoju individualitu, odlišuje ho od iných hrdinov. Charakter môže byť jednostranný alebo multilaterálny, tuhý alebo kontroverzný, statický alebo vývoj, čo spôsobuje rešpekt alebo opovrhnutie atď. Ako je uvedené vyššie, existuje korelácia medzi obrazovými recepciami a znakmi. Ich jednostrannosť je zrejmá v spojovacích materiáloch zvierat. Na dominantnom mieste v správaní charakteru často označujú mená "Hovorenie". Táto tradícia siaha späť do Greco-Rímsky starovek, kde takéto mená spolu s maskou (Yarkho VN podľa konzervovaného zoznamu masiek používaných v starovekej komédii, "všetci tam boli štyridsaťštyri, a medzi nimi deväť masiek pre roly starých ľudí, jedenásť - pre mladých ľudí, sedem - pre otrokov, štrnásť - pre ženy "(Yarho VN MENANDR. Na pôvode európskej komédie. - M., 2004.- P. 111)), Ktorý herec bol Nosil, vytvoril veľmi špecifický horizont vo vedomí očakávaní divákov.

V komiksových žánroch bol tento príjem veľmi udržateľný. Napríklad pomer znakov a konflikt v komédii V.V. je už jasný na zozname žiadateľov. Capnicker "Yabeda" (1798): Práva a DOBROW Oppozícia peňaženky (tj, lovový zákon), členovia občianskej komory Crimostov, Atuyev, Bulbulkin, Tajomník Kohtin, prokurátorovi.

Po dlhú dobu v literatúre, povaha hlavného charakteru a spôsobov jeho obrazu bola určená žánrom. Vo vysokých žánroch klasicizmu musia byť hrdinovia ušľachtilé a morálne kvality a podľa pôvodu, ale zároveň zachovať ich individualitu. Charakter si myslel statický. Ako pokyn N. BALUO:

Hrdina, v ktorom je všetko všetko, len pre román.
Nech je statočne, ušľachtilý,
Ale stále bez slabosti, nikto nie je:
Sme temperované cesty, rýchly ahill;
Plačí z trestného činu - nezaškrtnuté detaily,
Aby sme verili v jeho veriteľnosť;
Agamenmonova náladu je arogantná, hrdá;
Knižný a viera predkov je pevný.
Hrdina je zručný
Znakov.

Ako vidíme, antique literatúra (epos, tragédia) slúži ako model teoretika francúzskeho klasicizmu. O románe, Bouoye reaguje ironicky, čas rozkvetového tohto žánru ešte neprišiel.

Obraz vnútorných rozporov, komplexných, často dvojitý charakter osoby sa stala softvérom v ére romantizmu a bol zdedený realizmom. Vo vlastníctve R. Shubririca "Atala" (1801) a Rene (1802), romány "Adolf" B. Konstan (1816), "Evgeny Onegin" (1831) Pushkin, "Priznanie Syna zo storočia" A .DE MUSSE (1836), "Hero nášho času" (1840) M.YU.Lermontov, v básne J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) Hlavnými postavami sú protichodné, čo odrážajú svoj vlastný charakter a jeho zvláštnosti, znepokojujúce morálne a dole. Všetci prináša pocit sklamania, nespokojnosť so životom. Znaky sú zvyčajne uvedené vo vývoji, a to, a to nie sú nevyhnutne pozitívne; Takže, t.j. Saltykov-Shchedrin v "Lord Golovye", O. WILDE v románe "Portrét Dorian Grey" je zobrazujúci morálnu degradáciu svojho hrdinu.

Úvahy o ľudských výnosoch odráža L.N. Tolstoy v románe "Vzkriesenie": "Ľudia ako rieky: voda vo všetkých tých istých a všade jeden a to isté, ale každá rieka je úzka, potom rýchlo, potom širšie, tiché, potom čisté, potom studené, potom bahnité, potom teplé. Takže ľudia. Každá osoba nesie koreň všetkých vlastností ľudí a niekedy ukazuje niektoré, niekedy iné a niekedy je to dosť na rozdiel od seba, pričom všetci ostatní. Niektorí ľudia majú tieto zmeny, najmä rezanie. A takýmto ľuďom patrili k non-dobrej "(CH. 1. Ch. LIX).

Názov románu je symbolický: jeho hlavné postavy, Dmitry Nehludov a Katyusha Maslova, po mnohých testoch prichádzali na morálne vzkriesenie.

V literatúre sa zameriava na vyhotovenie znakov (konkrétne, je to klasika), druhý tvoria predmet reflexie, sporov čitateľov a kritikov (bazár v hodnotení RO Yantonovich, Di Pisareva a Nnstrakhova; Katerina Kabanova v Interpretácia N.A. DOBLARUBOVA, P.I. MELNIKOVA-PECHERSK, D.I. PISAREVA). V rovnakom charaktere kritici vidíte rôzne znaky.

Výpočet znakov a zodpovedajúce zoskupenie osôb je aktom, ktorý nie je opísať svet práce, ale jeho výklad. Počet znakov a znakov v práci sa zvyčajne nezhoduje: znaky sú oveľa väčšie. Existujú osoby, ktoré nemajú povahu scény na jar; Existujú podobné postáv: Dobchinsky a Bobchinsky v "audítore" gogolu; Berkukov a Glafira, ktoré tvoria kontrastný pár smerom k Kupavine a Lynyaev, v komédii "vlci a ovce" Ostrovsky.
Znak ako postava, na jednej strane a ako obraz - na druhej strane, majú rôzne hodnotiace kritériá. Na rozdiel od znakov, ktoré majú byť "súd" vo svetle určitých etických ideálov, sa obrazy odhadujú predovšetkým z estetického hľadiska, t.j. V závislosti od toho, ako jasne je v nich plne vyjadrená kreatívna koncepcia. Keďže obrazy Chikchikiho alebo židovského teenagín sú vynikajúce a estetické potešenie je doručené v tejto funkcii. Ale len v tejto funkcii.

Ďalším dôležitým konceptom, široko používaným pri štúdiu umeleckého diela, je literárny typ (grécky. Typos - úder, dojem). Často sa používa ako synonymný charakter. Odporúča sa však rozlišovať medzi týmito podmienkami.

Výskumníci niekedy používajú slovo "typ", aby označili znaky jednostranné v prírode, statické, vytvorené hlavne v počiatočných štádiách vývoja umenia. Tak, L.YA. Ginsburg poukazuje na "tradičné vzorce (úlohy, masky, typy)", pomáhajú "predbežnému identifikácii hrdinov" (Ginzburg L.YA. o literárnom hrdinom. - L., 1979 - s. 75.). S takýmto interpretáciou, typ slova aplikovaný na neskoršiu literatúru, s komplexnými, nejednoznačnými znakmi, nestačí byť tenkým nástrojom. Koncepcia typu sa však používa v inom význame: ako základ pre typológiu znakov, z ktorých každý má individuálny, jedinečný charakter. Inými slovami, typ by mal obsahovať množstvo hrdinov: Ich individualizácia nezasahuje do pozerá na spoločné funkcie, demonštruje rôzne varianty typu, ktoré pôsobí ako invariantný (podrobnejšie o vzťahu konceptov "typu" a "Charakter", pozri: Chernets LV charakter sféry literárnych diel: Koncepty a termíny // Umelecká antropológia: teoretické a historické a literárne aspekty / ed. ML Rodneva, OA Klling, A.Ya. Esalnak. - M., 2011. - S. 22-35.).

Takže, samočinného režiséra na kusoch A.N. Ostrovsky a "prisaha" Wilderly, organicky neschopný spravodlivo a včasné vypočítať zamestnancov ("Thunderstorm") a Titich Bruckov, ku ktorým opitý odvaha je drahšia ako peniaze, je pripravený zaplatiť za všetky jeho hanby ("v niekom inom Hangover ") a ľahostajní k dcéram Bolynov (" Jeho ľudia - Slit! "), pre ktoré je hlavná vec trvať na svojom vlastnom (" pre koho som išiel, za rovnaký čas "), a dokonca tam Je tiež čoskovaný Rusaki ("NIE sedí v našich rukávoch"). A v neskorých hrách dramatiky môžete vysledovať vytvorenie typu "podnikateľskej osoby", ktorý je protichodné "inteligentné" peniaze "kurva", externe zdvorilosť, ale výpočet a neustále sleduje svoje egoistické ciele: Vasilkov (" Wolf Money "), Berkutov (" vlci a ovce "), General Gnevshev (" Bohatá nevesta "), zisky (" posledná obetovanie "), kučery a pancierky (" Nonmennica "). Každý z týchto hrdinov je individualita, živá osoba, vďačná úloha pre herca. Môžu byť kombinované do jednej skupiny.

Takéto pochopenie najmä typu zodpovedá estetickým pohľadom a tvorivosti spisovateľov XIX storočia - čas vytvorenia najhlbších, mnohostranných znakov. Znamenie typu - jeho stabilná nominácia: extra osoba ("Denník extra osobe" je RomeGenev), Samodor (vďaka článku na Dobrozubova "Tmavé kráľovstvo" toto slovo z hry "v kohokoľvek iného" bolo široko Známy), podzemná osoba ("Poznámky z podzemia" F.M.dostoevsky), nových ľudí ("Čo mám robiť? Z príbehov o nových ľudí" N.G Chernyhevsky), nápravu šľachtica (tak kritik N.K. Mikhailovsky zavolal lietadlá Heroes L. N. Tolstoy). Tým, že spisovateľ sám alebo kritik - jeho tlmočník, tieto nominácie zakorenené v literárnej tradícii a vzťahujú sa na celú galériu znakov. Typ nominácia je tiež názov hrdinu, ak sa stane nominatívnym: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarov.

Dlhá životnosť typov v literatúre (samotný ukazovateľ je frekvencia zodpovedajúcich nominácií v rôznych kontextoch) je spôsobená rozsahom, vysokým meradlom univerzálnych v umeleckom otvore. Otočte sa na čitateľa, autor "mŕtve duše" ho povzbudzuje, aby si myslel: "... a kto z vás, plný kresťanskej pokory, nie je samohláska, v tichu, jeden, v momentoch odľahlých konverzácií s ním, Vyhĺbe túto ťažkú \u200b\u200bpožiadavku vo vnútri svojej duše: "Existuje nejaká časť Chichikova?" (Chik. 11).
Znaky, najmä v práci jedného spisovateľa, často podstatou variácie, vývoj jedného typu. Spisovatelia sa vracajú do typu, ktorý otvorí, nájsť nové tváre v ňom, čo dosahuje estetickú bezchybnosť obrazu. P.V. Annenkov poznamenal, že I.S. Turgenev "Desať rokov, on bol spracovaný rovnakým typom - ušľachtilým, ale nešikovou osobou, od roku 1846, keď" tri portréty "boli napísané, až do" Rudin ", ktoré sa objavili v roku 1856, kde je to veľmi obraz takejto Osoba, ktorá sa našla plná svojho uskutočnenia "(Annenkov P.V. Literárne spomienky. - M., 1989. - P. 364.). Moderný výskumník definuje nadbytočnú osobu ako "sociálny a psychologický typ, ktorý sa potlačil v ruskej literatúre prvej polovice XIX storočia; Jeho hlavné vlastnosti sú odcudzenie z oficiálneho Ruska, z natívneho prostredia (zvyčajne ušľachtilé), pocit duševnej a morálnej nadradenosti nad ním a zároveň - duchovná únava, hlboký skepticizmus, porucha slova a prípad "(Mann Yu .V. Nadmerná osoba / / literárny encyklopédový slovník. - M., 1987. - str. 204.). Hrdinovia z diel Pushkin, Lermontov, A.I. Herzen predchádzal vzhľad Chulcanurin (hlavná postava Turgenev "Denník extra osobe"): Onegin, Pechorin, LESTES. Turgenev po "denníku ..." vytvára obrazy Rudínu, Lauretsky, atď. V dôsledku toho existuje galéria zbytočných ľudí, ktorí predstavujú typ vo vývoji. Môže prideliť skupiny, jeden z nich - turgenev hrdinovia.

V literatúre existuje ďalší spôsob, ako študovať charakter - výlučne ako účastník pozemku, ako konajúca osoba. Vo vzťahu k archaickým žánrom folklóru, najmä na ruský magické rozprávky (považované v.ya. Proppage vo svojej knihe "morfológia rozprávkových príbehov", 1928), na skoré štádiá rozvoja literatúry Prístup k jednému stupňu alebo iného je motivovaný materiálom: znaky ako také ešte nie sú alebo sú menej dôležité ako akcia.

S vytvorením osobnosti sa postavy stanú hlavným predmetom umeleckých poznatkov. V programoch literárnych smerov má pojem osobnosti vedúci význam. Schválené v estetike a pozrite sa na pozemok ako najdôležitejším spôsobom zverejnenia charakteru, pokiaľ ide o motiváciu svojho vývoja. "Charakter človeka možno objaviť v najodsilie Z hľadiska poetického hodnotenia, najväčšie veci, ktoré objasňujú najviac svetlo na povahu osobnosti "(Liečenie g.e. Hamburg dramaturgia. - M.; L., 1936. - P. 38-39.). Podľa týchto slov, mnohí spisovatelia, kritici, estetika sa mohli prihlásiť k veľkému nemeckému osvietu.

"Ruský jazyk a literatúra pre školákov." - 2013. № 1. - P. 3-14.

Kto je taký literárny charakter? Túto otázku venujeme na náš článok. V ňom vám povieme, kde prišlo toto meno, aké sú literárne znaky a obrázky a ako ich opísať v lekciách literatúry na ich požiadavke alebo dopytu učiteľa.

Aj z nášho článku sa dozviete, čo je "večný" obraz a aké obrazy sa nazývajú večné.

Literárny hrdina alebo charakter. Kto je to?

Často počujeme pojem "literárny charakter". Ale niekoľko môže vysvetliť. A dokonca aj školákov, ktorí sa nedávno vrátili z lekcie literatúry, je ťažké odpovedať na otázku. Čo je to tajomné slovo "znak"?

Prišlo k nám od starovekej latinskej (persona, personage). Význam je "osobnosť", "najmä", "tvár".

Takže literárnym charakterom je herec, je to výhodné prozaických žánrov, ako obrazy v poézii sa zvyčajne nazývajú "lyrický hrdina".

Bez osobám, napíšte príbeh alebo báseň, román alebo príbeh je nemožný. V opačnom prípade to bude nezmyselný nastavený, ak nie slová, potom snáď udalosti. Hrdinovia sú ľudia a zvieratá, mytologické a fantastické tvory, neživými objektmi, napríklad odolný cínový vojak v Andersen, historických jedinci a dokonca aj celé národy.

Klasifikácia literárnych hrdinov

Môže zamieňať svojím počtom všetkých znalcov literatúry. A študenti stredných škôl sú obzvlášť ťažké. A najmä v tom, že budete radšej hrať svoju obľúbenú hru namiesto toho, aby ste robili domáce úlohy. Ako klasifikovať hrdinov, ak to učiteľ potrebuje, alebo horší, skúšajúci?

Najviac možnosť Win-Win: Klasifikovať hrdinov podľa ich dôležitosti v práci. Na tomto základe sú literárne hrdinovia rozdelené z hlavného a sekundárneho. Bez hlavnej postavy bude práca a jeho graf súborom slov. Ale so stratou sekundárnych postáv stratíme určitú pobočku príbehu alebo expresivity udalostí. Všeobecne však práca netrpí.

Druhá klasifikácia volieb je obmedzená a nie je vhodná pre všetky diela, ale rozprávky a fantastické žánre. Toto je rozdelenie hrdinov na pozitívnom a negatívnom. Napríklad v príbehu o Popoluške je chudobná Popoluška sám pozitívnym hrdinom, spôsobuje príjemné emócie, sympatizuje s ňou. Ale sestry a zlá nevlastná matka - očividne hrdinov z úplne iného skladu.

Charakteristický charakter. Ako napísať?

Hrdinovia literárnych diel niekedy (najmä v lekcii z literatúry v škole) potrebujú podrobnú charakteristiku. A ako to napísať? Možnosť "žila taký hrdina. On z rozprávky o tom a objeme" zjavne nie je vhodný, ak je hodnotenie dôležité. Budeme sa s vami podeliť o víťaznú verziu písania charakteristík literárnych (a iných) hrdinov. Ponúkame vám plán s krátkymi vysvetleniami, čo a ako písať.

• Úvod. Pomenujte prácu a hrdinu, ktorú poviete. Môžete tiež pridať, prečo ju chcete opísať.
• Miesto hrdinu v príbehu (román, príbehy atď.). Môžete tu napísať, hlavnú alebo sekundárnu, pozitívnu alebo negatívnu, osobu alebo mýtickú alebo historickú osobnosť.
• Vzhľad. Nebude to zbytočné s citáciami, ktoré vám ukážu ako pozorný čitateľ, a tiež pridáva objem vašej charakteristiky.
• Charakter. Všetko je tu jasné.
• A ich charakteristiky podľa vášho názoru.
• Závery.

To je všetko. Ušetrite tento plán a nie je pre vás užitočné.

Slávne literárne znaky

Hoci samotná koncepcia literárneho hrdinu sa môže zdať vôbec neznáme, ale ak vám zavoláte meno hrdinu, s najväčšou pravdepodobnosťou si pamätáš veľa. To platí najmä pre dobre známe postavy literatúry, napríklad Robinson Cruzo, Don Quixote, Sherlock Holmes alebo Robin Hood, Asgol alebo Cinderella, Alice alebo Peppi dlhé pančuchy.

Títo hrdinovia sa nazývajú dobre známe literárne znaky. Tieto mená sú oboznámení s deťmi a dospelými z mnohých krajín a dokonca aj kontinentom. Nevedia - znamenie nepodarilo a neprijímanie. Preto, ak nemáte čas na čítanie samotnej práce, opýtajte sa niekoho, kto hovorí o týchto hrdinoch.

Koncept obrazu v literatúre

Spolu s charakterom môžete často počuť koncepciu "Image". Čo je to? Rovnako ako hrdina, alebo nie? Odpoveď bude tiež pozitívna a negatívna, pretože literárny charakter môže byť dobre literárnym spôsobom, ale samotný obraz nie je potrebný na to, aby bol charakter.

Často to alebo že hrdina nazývame cestu, ale rovnakým spôsobom v práci môže byť povahou. A potom tému skúšobného listu môže slúžiť ako "obraz prírody v príbehu ...". Ako byť v tomto prípade? Odpoveď je: Ak hovoríme o prírode, jeho miesto v práci, ktoré potrebujete na charakterizáciu. Začnite s popisom, pridajte prvky charakteru, napríklad, "neba zamračená", "slnko je nekomplikované", "nočná noc vystrašila temnotu" a charakteristika je pripravená. Ak je potrebná charakteristika obrazu hrdinu, ako ju napísať, pozrite si plán a tipy vyššie.

Aké sú obrázky?

Naša ďalšia otázka. Tu zdôrazníme niekoľko klasifikácií. Vyššie sme sa pozreli na jeden - obrazy hrdinov, to znamená, že ľudia / zvieratá / mýtické tvory a obrazy prírody, obrazy národov a štátov.

Tiež obrázky môžu byť takzvané "večné". Aký je "večný obraz"? Tento koncept volá Hero vytvorené raz autorom alebo folklórom. Ale on bol tak "charakteristický" a zvláštnych rokov neskôr, ostatní autori napíšu od neho, možno im dávajú iné mená, ale podstatu tohto bez zmeny. Títo hrdinovia zahŕňajú zápasník s Don Quixote, Hero-Lover Don Juan a mnoho ďalších.

Bohužiaľ, moderné fantastické postavy večné sa nestane, napriek láske fanúšikov. Prečo? Čím lepšie tento zábavný don quixote muž? Je ťažké to vysvetliť v skratke. Len čítanie knihy vám odpoveď.

Koncepcia "intimity" hrdinu, alebo môj obľúbený charakter

Niekedy hrdina práce alebo filmu sa stáva tak blízko a miluje, že sa ho snažíme napodobniť, vyzerať ako on. To sa deje, nie je to tak, a nie zbytočné, voľba padá na tento charakter. Často sa obľúbený hrdina stáva obrazom, už s niečím, čo nám pripomína najviac. Možno, že podobnosť je v charaktere, alebo skúsenosti a hrdinov a vy. Alebo táto postava je v situácii, ako je vaša, a rozumiete a sympatizujete s ním. V každom prípade nie je to zlé. Hlavnou vecou je, že ste napodobňovaný len slušnými hrdinami. A ich v literatúre sú oplývajúce. Prajeme vám, aby ste sa stretli len s dobrými hrdinami a napodobňuje len pozitívne vlastnosti ich charakteru.