Kto napísal Camarinskaya skladateľ. Z ľudových tancov na symfonickú hudbu

Fantasy na témy piesní svadby a tanca (1848)

Zloženie orchestra: 2 flutes, 2 bouse, 2 klarinets, 2 fagoty, 2 francúzsky roh, 2 rúry, trombón, liter, reťazec.

História stvorenia

Plán "Kamarinskaya" označuje 1848. GLINKA, už slávny skladateľ, autor dvoch nádherných opier, žil potom vo Varšave. Natívne pozemky, ľudové piesne, tak odlišné od novo počuť španielskych neporiadkov, boli spomenuté. "V tom čase som náhodou zistil zblíženie medzi svadobnou piesňou" kvôli horam, hory, vysoké, hory, ktoré som počul v obci, a tanec kamarinskaya, viem.

A zrazu sa hrala fantázia a napísal som hru na orchestri pod názvom "svadba a tanec" namiesto klavíra. Môžem ubezpečiť, že som sa riadil písaním tejto hry jediným vnútorným hudobným pocitom, bez premýšľania o tom, čo sa deje na svadby, ako naši ortodoxní ľudia chodia, a ako môže oneskorený opitý na dvere, aby bol odňatý . Napriek tomu, F.M. TOLSTOY (Rostislav) na skúšku Kamarinskaya (ako som následne nazývam túto hru pre radu, som mi povedal, že vysvetľuje Cisárovný panovník (teraz ovdowing) Alexander Fedorovna môj kamarinskaya, v poslednej časti tejto hry, a to, kde Prvý francúzsky drží pedál na fis, a potom potrubia na C, povedal jej Veličenstvom, že toto miesto zobrazuje, ako opitý narazí na dvere chaty. Zdá sa mi, že táto úvaha mi priateľské zaobchádzanie, ktoré nie sú skryté v živote. " Rozprašovanie skladateľa je pochopiteľné, ale je potrebné dať spravodlivosť: Hudba je naozaj taká jasná, ktorá dáva dôvod fantázie čerpať najobľúbenejšie obrázky života ľudí.

"Kamarinskaya" bol napísaný veľmi rýchlo. Na začiatku oddielov, dátum 6 augusta, na konci - "19. september / 10. október, 1848. Varšava". Prvýkrát sa uskutočnilo na koncerte 15. marca 1850 spolu s dvoma.

Hudba

Začiatok fantázie je silné odbory celého orchestra, pripravené zostupnými ťahmi strunov a krmív. Sú dokončené Tutti Chord na Fort Fortissimo. A po všeobecnej pauze, reťazec v jednorazovom spojení, bez doplnku, zomrieť starú ľudovú svadobnú pieseň. Presunie sa do drevených vietorov, zranených kolíkmi, je obohatená, pevné orchestrálne farby. Počiatočné uznania sú však opäť znejúce, potom, čo sa zdá, ako keby sa informoval, platný, zlomyslný Camarinskaya sa rozvíja. Melody znie najprv osamelý v husle, potom antisosit sa potopí alto. Ďalej téma prechádza v dvojitom kontrapinku: druhé husle vedie melódiu, opozícia ide do prvého. Zvýšenie pokušenia, vstupujú všetky nové nástroje orchestra. Dve hlavné fantasy melódie striedajú, potom zaznie súčasne, sú podčiarknuté podobné prvky. Zvláštnosť sa zvyšuje, bude spadnúť a konečne rastie až do gigantických veľkostí. Náhle mlčal všetko, s výnimkou osamelých prvých husle, ktoré intonujú začiatok kamarínovej melódie. Zodpovedali sa, že prázdny Quinta Valtorne. Opäť sa spomaľuje, počuje rovnaký počiatočný motív, a opäť v reakcii, sotva zvukový eVhvuk. A zrazu, ako keby sa zhromaždil s poslednými silami, témou Camarinskaya znie hlasno a argumentuje, uzatvorené konečným akordom Tutti.

Kamaarinskaya alebo Komarinskaya (cesta)- Ruský ľudový tanec (tanec), popularizovaný v eponymnom overtool Mikhail Ivanovich GLINKA (1848). V ňom sa GLINK napodobňuje ruské ľudové spev s kolíkmi, keď sa téma vykonáva na prvej jednej nadpisu, a potom sa pridávajú každým novým držaním nových kolíkov. Oba témy sú úplne kontrastovať v charaktere, tonalitách, veľkosti a textúre.

Tanec

Tanec je založený na krokoch. Noha je umiestnená na pätu, potom na ponožke. Tento prvok má rôzne názvy: vypúšťanie, orba (klopanie špiny z topánky). Ruky sú umiestnené na pás ("Ruky v Boki"), potom chované na stranách. Tiež existuje prvok poľa, opuch, referencie a prechádzky v kruhu. Počas tanca, tanečník tlieska do jeho rúk, v žalúdku a podpätkoch.

História stvorenia

Podľa M. M. Pisetsky historika, ruská ľudová pieseň "Komarinskaya" ("Kamarinskaya") - zostala pamätník zradu obyvateľov Komaritskaya Vosti Boris nielen ako suverénny, ale aj ako svoj vlastník pozemku Barina" Tam je tiež verzia, ktorú Kamarinskaya objavil ako vyjadrenie radosti z "ľudí, ktorí sa podarilo uniknúť z tatárovho zajatia." Ďalšou verziou Kamarinskaya odráža reality problému.

Šanici som našiel zblíženie medzi svadobnou piesňou "kvôli horam, horám Highs of High" a obce tancuje Kamarinsko, všetci známe. A zrazu moja fantázia hrala, a ja namiesto klavíra napísal túto hru na orchestici pod názvom "svadba a tanec".

Text B.

Slová L. TIMPOLEV

A ako na ulici Varvarina
Spal Kasyan, Man Kamarinsky.
Brada je chorá,
Všetci najlacnejšie sa používajú.
Čerstvé krvné trysky Scarlet
ÁNO, pokrýva tváre by mali.
Si roztomilý priateľ, môj miláčik môj kanyan,
Áno, a dnes ste eposy, potom - opitý.
Dvadsaťdeväť dní sa vyskytuje vo februári,
Dňa druhý spí Kasyany na zemi.
A február dvadsať deviate
ÁNO, STREATIONS ZAPOJENÝCH
Villed Kasyan v maternici
Áno Zabudli ste srdce mojej ženy
A ich narodenie devís
Dvojčatá a mladí ľudia.
Rodinná rodina Happere,
Išiel do svojej Kumy v dyme,
A kumu jeho topánky '
Baba dobrá, krása bola.
Yna škvrnité ho kalachik horúce
Tiež som rešpektoval, aj v inom.
S nepríjemným Kruchino
Dormlet-spí manželka Kasyanov,
Čaká na svojho manžela opitý.
Myslí si, že manžel v Kabaške,
No, a jej manžel sa ponáhľa do Trepaka.
Bude to ohnutý, bude potriasol v troch nohách,
Iklatal jeho mazacie topánky.
Potom s rukami, potom ramená sa pohybujú,
A v harmonii všetky píly, rezanie, videl.
Hovorí Kasyan, hľadal strany:
"Vy ste počúvate, ordrínový reťazec."
Zneškodnená Hona:
"Tvoj Hamovovo Neudia,
Pre takéto priekopnícke
Lebo kŕmenie petície. "

Textová verzia B.

Oh, ty, Suin syn, Camarinsky muži!
Kde bežíš pozdĺž ulice?
- a ja som bežal na kocovinu v cukete,
Bez kocoviny nemôžete žiť roľník!

V kabaska po zábave a sóde.
Podlahový, zlomený opitý dom!
Kto je značkový pre sínus
Hej, tance, tance, tance, tance, tance!

Vo veselej, v rasi
Roľník ponáhľa v opitý trepac.
Potom prepojky, to bude ohnuté do troch oblúkov,
Iklatal jeho mazacie topánky!

Oh, on, sukin syn, kamarínsky muž!
Kričí kričí na celú kabínu!
A robí jej ruky a ramená,
A harmonický píly, píly, píla!

pozri tiež

Napísať recenziu o článku "Camarinskaya"

Poznámky

Spojenie

Excerpt Charakteristika Camarinskaya

Tam bol jeseň, teplý, daždivý deň. Obloha a horizont boli rovnaká farba bahnitej vody. To spadlo, ako keby hmla, potom sa zrazu pustil šikmého, veľkého dažďa.
Na Pionee, tenké, s kontrolnými stranami, v bradu a otec, z ktorého bola voda, Denisovová. On, rovnako ako jeho koňa, kosenie hlavy a čerpané uši, vrásil zo šikmého dažďa a sa tešil. Vyšívané a hodil hustý, krátky, čierna brada tvár sa zdala nahnevaná.
Vedľa Denisov, Aj v Bourcom a Papakh, CossAck Esaul jazdil vo veľkých daroch - Denisov zamestnanca.
ESAUL LOVYKY - TRETÍN, ADO V BOZPEČENÍ A DAD, bol dlhý, byt, ako rada, biela, blondínka, s úzkymi osvetlenými očami a pokojne samoľúbvom výrazu a tvár a pristátie. Aj keď to bolo nemožné povedať, že v ktorom je vlastnosť koňa a sedla spočíval, ale na prvý pohľad na ESAUL a DENISOV to bolo vidieť, že Denisov a mokrý a trápne, - že Denisov bol muž, ktorý sedel na koňa; Keďže, pri pohľade na ESAUL, bolo vidieť, že bol tak pohodlný a zosnulého, ako vždy, a že nebol mužom, ktorý sedel na koňa, a osoba spolu s koňom, rozšírená dvojitú silou, stvorením.
Trochu pred tým prechádzali cez drážkovaný chlap vodič, v sivom kaviarni a bielej čiapočku.
Trochu za sebou, na tenkej, tenkej Kirgizsku koni s obrovským chvostom a húbom a s jej perami, ktoré sa zafarbili do krvi, mladý dôstojník jazdil v modrej francúzskej Činne.
Hussar sa s ním jazdil, na návšteve chlapca koňa vo francúzskom rozmarnom mäsení a modrým uzáverom. Chlapec bol udržiavaný na červeno od zima s rukami pre husár, miešali sa, čo sa snaží zahriať, jeho bosé nohy, a zdvihol jej obočie, rozhliadol sa okolo neho prekvapením. Bol to francúzsky bubeník, ktorý bol prijatý ráno.
Za, tri, štyri, v úzkych, natiahnutí a odmietnutí lesnej cesty, hussars sa natiahli, potom kosáčky, ktorí sú v burope, ktorí sú vo francúzskom štýle, ktorí sú v popoludňajších hodinách, hádzaní na hlavu. Kone a ryšavky a žobráci, všetci sa zdali byť havran pred dažďom preč. Krk koní sa zdalo podivne tenký z rastúcej hrivy. Páry sa zvýšili z koní. A oblečenie, a sedlá, a opraty - všetko bolo vlhké, Squilisko a Raskisoklo, rovnako ako Zem, a padlé listy, ktoré bola položená cesta. Ľudia sedeli, snažili sa pohybovať do pohlavnej vody, ktorá prelievala na telo, a nenechajte si ujsť nový studený, uniknutý pod sedadlami, kolenami a krku. V strede kosákov kozákov, dve vagóny na francúzštine a spálené v sedlách Cossackských koní boli nahlas na pňach a zväzkoch a rany pozdĺž cesty naplnenej vodou.
Denisová kôň, obchádzanie kaluž, ktorý bol na ceste, natiahnutý na stranu a zatlačil ho koleno o strome.
"E, CHEG" T! "Denisov je krištálne kričal a vyhubil si zuby, kôň zasiahol jeho krik, rozstrekovaný sám a bahenných kamarátov. Denisov nebol v duchu: A z dažďa a z hladu (ráno nikto nie je nič iné) A hlavnou vecou je, že z Dolokhovu ešte nemala novinky a zaslané, aby sa jazyk nevrátil.
"Ďalší takýto prípad bude prepustený, ako teraz zaútočiť na dopravu. Jedna vec na útok je príliš riskantná a odložiť na iný deň - z nosa zachytí korisť z niektorého z veľkých partizánov, "myslel Denisov, neustále sa teším, že si myslíte, že sa očakáva, že sa očakávalo odošlo z Dolokhova.
Odchod na mieste, podľa ktorého bolo viditeľné ďaleko vpravo, Denisov sa zastavil.
"Niekto ide," povedal.
ESAUL sa pozrel do smeru označeného Denisovom.
- Dvaja dôstojník a Cossack. Len nie je údajne pre samotného poručík plukovníka, "povedal ESAUL, ktorý miloval používať slová neznámych k Cossacks.
Stratený, zostupne pod horou, skrytý z druhov a po niekoľkých minútach sa zdalo opäť. Pred unaveným cvalom, Chase Nagaika, riadil dôstojník - rozbitý, pokrytý kolenami a šľahačkou nad kolenami obalov. Za ním, stojaci na strmeňoch, bol Lyry Cossack. Tento dôstojník, veľmi mladý chlapec, so širokou rudadnou tvárou a rýchlymi, zábavnými očami, výzva na Denisov a podali vlhkú obálku.
"Z generála," povedal dôstojník, "Prepáčte, že to nie je celkom suché ..."
Denisov, zamračený, vzal obálku a začal tlač.
"To bolo povedané, že bolo nebezpečné, nebezpečné," povedal dôstojník, ktorý sa otočil na ESAUUU, zatiaľ čo Denisov si prečítal obálku podanej. "Avšak, sme komár," poukázal na Cossack, "pripravený. Máme dve pištoľky ... a to je to, čo? - Spýtal sa a videl francúzsky bubeník, - twist? Boli ste v bitke? Môžete s ním hovoriť?
- Rostov! Peter! Denisov v tomto okamihu kričal, bežal podanú obálku. - Áno, ako ste nepovedali, kto ste? - A Denisov s úsmevom sa otočil, natiahol ruku na dôstojníkovi.
Tento dôstojník bol Peter Rostov.
Na celej ceste, Petya pripravila na čas, ktorý sleduje celý antificu, ktorý nenaznačuje predchádzajúceho známemu, bude sa držať s Denisovom. Ale akonáhle Denisov sa na neho usmial, Peter okamžite splodil, červenal z radosti a zabudol na varenú predstaviteľovi, začal hovoriť o tom, ako išiel okolo francúzštiny, a ako bol rád, že dostal taký sprievodca, a že on bol už v bitke pod VYAZMA, a že jeden husár sa odlišoval.
- No, som g ", aby som ťa videl, - prerušil ho Denisov a jeho tvár sa opäť zaujala.
"Michail Feoklites," obrátil sa na ESAUUU, "Pretože je to opäť z nemeckej." Je GHG "A Skladá sa." A Denisov povedal ESAUUU, že obsah papiera priniesol teraz opakovaný dopyt z nemeckého všeobecného, \u200b\u200baby sa pripojil k útoku na dopravu. - Ak sme dôveru, "a my ma nebudeme veriť, Nos. "Vut," uzavrel.
Zatiaľ čo Denisov hovoril s esaul, Petya, priznal sa studeným tónom Denízov a naznačil, že jeho Pantalon bol dôvodom tohto tónu, takže nikto by si to nevšimol, šľahané pandelári ho opravili, snaží sa mať vzhľad ako militantný .

Bohato. Ale nie v počte prác je bohatstvo, ale v hodnote a kvalite materiálu. V podstate, orchestrálne práce je náčrt ľudového života. Nie výnimka je najslávnejšia esej - « » .

História stvorenia " Kamaarinskaya»GLINKA, obsah produktu a mnoho zaujímavých faktov na našej stránke.

História stvorenia

1848 rok. Skladateľ išiel zostať vo Varšave. Mimoriadne v rodnej krajine začali pamätať na ľudové motívy, ktoré boli toľko odlišné od farebných melódie iných európskych krajín. Zrazu našiel silnú podobnosť dvoch slávnych ruských ľudových piesní "kvôli horam, horským, vysokým horám, ktoré zvyčajne vykonávajú svadobné slávnosti a tanec" Kamaarinskaya" Spočiatku bola počiatočná práca malá klavírovaná. Ale predstavivosť skladateľa bola vyfúknutá na vtip, a pomerne zaujímavá orchestrálna hra sa ukázala. Autor sa nesnažil dať program pre kompozíciu, jediná vec, ktorá ich vládla počas zloženia, je vnútorný hudobný zmysel pre vývoj hudobného materiálu.

Písanie GLINKA začalo začať začiatkom augusta 1848. Práca sa rýchlo pohybovala, takže v októbri tohto roka bola práca úplne nad. Jeho vykonanie sa uskutočnilo 15. marca o dva roky neskôr. V porovnaní s dvoma "španielskymi prednosťami", ktoré boli zahrnuté v tomto koncerte, Kamarinskaya bol stále jasnejší a vlastenecký. Veľkorysosť a jas hudobného materiálu vyvolala najlepší dojem na verejnosti.

Zaujímavosti

• Názov práce bol vynájdený princ Odyevsky.
• Spočiatku, Glinka chcela vytvoriť klavírnu esej.
• Symfonické skóre skladateľa majú vždy jedinečný tvar, pretože sa snažil opakovať v štruktúre kompozície.
• Ruská ľudová pieseň "Kamarinskaya" sa objavila ako radostný tanec na počesť oslobodenia od tatársko-mongolského jarmo. Táto skutočnosť potvrdzuje slávny historický Kam. Pán. Pisetsky.
• Napriek veľkému počtu kolíkov v orchestri sa skladateľ bojoval použiť veľké množstvo šperkov, ktoré vytvára pocit prehnania. Hlavným pravidlom je vytvorenie skóre - prirodzenosť vo všetkom.
• Vysvetlenie zloženia Sovereign Aleksandra Fedorovna, F.M. Tolstoy poskytol prácu neočakávanú interpretáciu softvéru pre GLINKA. Podľa jeho názoru, v poslednej časti, kde francúzsky pedál drží, v miestnosti, kde sa sranda, oprávník klopanie a požiada o otvorenie dverí. Michail Ivanovich bol rozhorčený z takejto interpretácie, jeho takéto združenia boli urazené.
• Prvé meno, ktoré dal prácu GLINKA, znelo ako "svadba a tanec" pre orchester.
• Najobľúbenejšie editory vytvorili M. Balakiriev A S. Lyapunov.
• Priblížili sa dvaja obrusení pomohli prítomnosť nadol zadaného pohybu pre Quart.
• Neexistuje veľmi spoločná verzia, že esej odráža históriu "problémovej" času.
• V roku 1980 bol Camarinskaya Cartoon film prepustený na slávnu hudbu. Karikatúra patrí do série filmových folklórnych piesní a majstrovských diel pre domácich klasiky, implementovaných riaditeľom Dojale Kovalevskaya.

Obsah "Kamarinskaya"

Symfónia produkty skladateľa môžu byť pridelené špeciálnou rozmanitosťou s bohatými obrázkami a obsahom. Zároveň je k dispozícii hudba na pochopenie každého, bez ohľadu na vzdelávanie. Jeho práca bola upravená presne na pôvod domácej kultúry, najdôležitejšie miesto, kde piesne a tance hry. Nie výnimka sa stala Camarinskaya, v ktorej boli zavedené skutočné melódie.

Kamarinskaya je farebný obraz života ľudí. V tomto zložení sa aplikujú absolútne nové techniky domácej hudby:

• Intonácia sa neustále vyvíja, ktorá vytvára nové melodické kontrasty.
• Orchestration má obrovské množstvo kamienkov na základe intonácie dvoch tém.
• Pomocou skladby na vytvorenie symfonickej fantázie.
• Variácie sú vyjadrením spoločnej myšlienky: show, jednota ruského ducha v rôznych žánroch. To mu dáva celú zloženie.
• Odmietnutie obvyklej európskej techniky vývoja hudby: sekvencia, drvenie atď.

Pracovný formulár: Dvojité variácie.

Prvá téma - Svadobné pieseň "Kvôli hory, hory, vysokému". Tonality - F-DUR. Charakter lonic, premyslený. Melody Planny a úľava. Vystavuje sa okamžite po krátkom pomalom pristúpení a zohráva úlohu závažnosti sóla v jednotných nástrojoch. 2 Variácie majú vlastnú skupinu riešenie:

1. Drevené a mosadzné nástroje (kolíky v iných zverákoch)
2. Cello

Tretia variácia je zborový zvuk, ktorý je vytvorený recepciou TUTY (to znamená, že celý orchestra hrá).

Tento pomer tých, je do značnej miery typický pre povahu ľudovej hudby, kompletné kontrasty. Napriek tomu majú témy všeobecnú štruktúru, ale klesajúci hnutie. Z tohto dôvodu bolo schopných kombinovať ich v nasledujúcej konštrukcii. Potom sa prvá téma začala vyvíjať podľa vzorky druhého, ktorá ďalej znížila svoj vnútorný kontrast. V tomto prípade sú variácie obsadené.

Druhá tému - Tanec "Camarinskaya". Tonality - D-Dur. V charaktere je rýchly, rýchly, veselý. Vývoj sa vykonáva polyfonickými technikami, to znamená, že variácie neovplyvňujú tému, konkrétne kolík. Takýto príjem pomáha vytvárať intricujúcu a rôznorodú hudbu. Môžete teda vidieť nasledujúci vývoj dávok:

• Prvých šesť variácií: Invariadlo témy, variácie na podporu.
• Obohatenie tematických údajov, ktoré sú obsiahnuté hlavne pre ľudové nástroje, ako je Balalalaika.
• Vytvorenie nových melódií súvisiacich s intonovacou štruktúrou tanca.

Je pozoruhodné, že zmeny v posledných variantoch druhej témy sú blízko prvej témy. Teda teda sa teda v blízkosti svadobného motívu, čo umožňuje dosiahnuť tematickú jednotu všetkých fantázie. Stojí za zmienku, že schopnosť kompozície je tiež v orchestri. Pizzicato struny v druhej téme pomáha dosiahnuť najpravnejší zvuk ľudových nástrojov. V budúcnosti sa orchestrácia neustále mení, čo robí esej zručný vo všetkých ohľadoch.

Hral obrovskú úlohu pre rozvoj domácej symfonickej hudby. Jeho recepcie používania Národných Songwings pomohli ostatným slávnym skladateľom zvládnuť pracovnú techniku \u200b\u200bpre ľudové ruské motívy. Otvoril nevyčerpateľný zdroj inšpirácie pre novú generáciu - ľudovú kultúru.

MIKHAIL IVANOVICH GLINKA "KAMARINSKAYA"

V ňom sa GLINK napodobňuje ruské ľudové spev s kolíkmi, keď sa téma vykonáva na prvej jednej nadpisu, a potom sa pridávajú každým novým držaním nových kolíkov. Oba témy sú úplne kontrastovať v charaktere, tonalitách, veľkosti a textúre.

História stvorenia

Šanici som našiel zblíženie medzi svadobnou piesňou "kvôli horam, horám Highs of High" a obce tancuje Kamarinsko, všetci známe. A zrazu, moja fantasy, a ja som namiesto klavíra napísal túto hru na orchestri pod názvom "svadba a tanec

Neskôr Vladimir Odoyevsky poradil GLINKA, aby zavolal produkt "kamarinskaya".

Základ

Formom práce je dvojité variácie. Používajú sa dve témy:
Prvý je "Kvôli hory, vysokému hory." F-DUR (hlavný FA). Toto je rozsiahla ruská pieseň, ktorá bola použitá na svadobných rituáloch. Po téme existuje niekoľko variácií:

• A - String Hra v Unison.
• A1 - Len drevené vetry, ale už s kolíkmi.
• A2 - iba violončelo s PEG.
• A3 - TUTTI. Hrajte všetko. Všeobecný "chorál" zvuk.

Druhou je "kamarínskaya". D-dur (relow). Veľký tanečník. V odchýlkoch na túto tému, Pizzicato hrá na tejto téme a drevená mosadz imituje ruské ľudové nástroje.

Vývojové témy

Po dvoch častiach nových skupín variácií na témy A a V.

V téme, ale neexistujú žiadne zvláštne zmeny, ale v predmete v mnohých vieb, presunie tonality, synkop.

Tempo ide s akumuláciou, rýchlejšie a rýchlejšie. Používa sa tonanosť témy A - F-DUR (FA Hlavná)

Pred koncom predohra, mierne spomalenie, tému druhej časti (C) hrá jeden husle, ale potom celý orchestra hrá znova a všetko končí témou v Fortissimo (FF).

Nadácia Wikimedia. 2010.

Sledujte, čo je "kamarinskaya" v iných slovníkoch:

Kamarinskaya, ruská ľudová tanečná pieseň komiksu. Použité M.I. GLINKA V ORCHESTRNOM PRÁCE KAMARINSKAYA ... Moderná encyklopédia

Kamaarinskaya - Kamarinskaya, ruská ľudová tanečná pieseň komiksu. Použité M.I. GLinka v orchestrálnom diele Camarinskaya. ... Ilustrovaný encyklopédový slovník

- (Komarinskaya) Ruská ľudová tanečná pieseň a tanec (hlavne muž), bumbled, hlavne komické. Hudobná veľkosť 2/4, niekedy 3/4 ... Veľký encyklopedický slovník

Kamarinskaya, Kamarinskaya, manželky. 1. Ruská ľudová tanečná pieseň, ktorej hrdina je opitý CamarInsky muž. Tanec pod kamarinskaya. 2. Tanec popravený pod touto skladbou. Tanec Camarinskaya. Vysvetľujúci slovník UsHAKOV. D.N. USHAKOV. 1935 ... ... Vysvetľujúci slovník Ushakov

Kamarinskaya, Oh, manželky. Ruská ľudová tanečná pieseň, ako aj tanec v rytme tejto piesne. Vysvetľujúci slovník ozhegov. S.I. OZHEGOV, N.YU. Swedov. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník ozhegov

SUT., Počet synonymá: 3 Song (161) Dance (21) Dance (264) Slovník synonymá Asis. V.N. Trishin ... Synonymný slovník

ALEBO KOMARInsky Ruská tanečná pieseň, v blízkosti Temv 2/4. Využila M. I. GLINKA PRE JEHO ORCHESTNÁ FANTASY NA RAKU NÁZVU. V tej istej fantasy autor aplikoval aj svadbu ruského spánku. Fantasy skončila v roku 1848 vo Varšave. N ... Encyklopédia Brockhaus a Ephron

Kamaarinskaya - slávny NAR. Tanečná pieseň. Bolo to obzvlášť populárne v prístroji. Vykonanie sprievodného tanca (pod rovnakým menom). Dance K. Určil určite. Čísla nosili aj charakter improvizácie., Sólo alebo skupina, manžela. Publikácie. Hudby. Vzťah, ... ... Ruský humanitárny encyklopédový slovník

- ("Komarinskaya"), ruská ľudová tanečná pieseň a tanec (hlavne muž), kosť komiksu, v rovnomernom množstve. Použité M. I. GLINKA V JEHO ORCHESTRRAL PRACUJE "KAMARINSKAYA" ... Encyklopedický slovník

Symfonická kreativita GLINKA je najdôležitejšou fázou na spôsobe narodenia ruskej symfonickej školy, ktorá je v prvej poloviciXIX. Storočie bolo v procese stať sa. V tomto čase bola inštrumentálna tvorivosť ruských skladateľov napojená najmä s domácimi mučea. Samostatné vzorky veľkej symfonickej formy (ako je jediná symfónia Alyabyev) boli epizodické javy. Vývoj dostal len vzorový žáner ako vstup do opery alebo drámy.

V západnej európskej hudbe z roku 1830-40s sú hlavné úspechy v regióne symfónia spojené s žánrom veľkej symfónie (symfónia GLINKA - BERLIÓZU, MENDELDSONHN, SHUMAN). GLINKA NEPOUŽÍVAŤ Cyklické symfónie (plán 1824 a 1834 zostal hotový). Bol bližšie symphonizmus softvéru genómuNa základe rozvoja ľudových piesní a tanečných tém.

Vo svojom symphónii pracuje, skladateľ sa nepovažoval za hudobnú prezentáciu betónových detailov (na rozdiel od toho, napríklad z Berlioz). Softvér ho vo všeobecnosti používali. Obrázky a umelecké zovšeobecnenie života ľudí - to je to, čo skutočný program jeho symfónia - "Kamarinskaya" (1848), "Aragon hoty" (1845), "Noci v Madride" (1851, prvé vydanie 1848). V týchto spisoch, ako aj v "Walla Fantasy (1856) boli položené základy ruského klasického simfonizmu. Všetky z nich boli vytvorené v posledných rokoch života GLINKA.

Vypracovanie plánu symfonického vyhodeného, \u200b\u200bglint experimentoval s písaním formulára a nikdy sa neopakoval. V každej eseji sa nachádza hudobný materiál. V Kamarinskayi sa skladateľ obrátil na formu dvojitých variácií, v "Aragonhere", uprednostňovalo výberovú štruktúru v "spomienkach na letnú noc v Madride" - sústredným zložením. Najdôležitejšia vec, skladateľ sa podarilo nájsť inovatívne princípy symfonického rozvoja, ktorý získal ďalšiu implementáciu v práci ruských skladateľov.

"Kamarinskaya"

Fantasy pre orchester na témach dvoch ruských piesní (1848)

Plán tohto brilantného "Russian Scherzo" (tzv. "Camarinskaya" sám skladateľa) je jednoduchý. GLINKA chytil niečo súvisiace v dvoch, zdalo by, že neobmedzené ruské ľudové piesne. Jeden je dlhoročná svadba "Kvôli hory, horských hôr vysokých", druhá je tanec "Camarinskaya". Obe piesne majú spoločný hladko zostupný rečník, ktorý sa stáva základom ich postupného zblíženia počas procesu vývoja. Počiatočný kontrast obchodovania s ľuďmi a tancom, natívnym, typickým pre ruský folklór, možno považovať za umeleckú zovšeobecnenie dvoch strán ruskej povahy (v slovách Pushkina - "Potom Raber je vzdialený, potom srdcové túžby" ).

Kamarinskaya je napísaný vo forme dvojitých variácií. Variácie sa nachádzajú v skupinách pre každú tému, ktorá tvorí niekoľko častí:

úvod;

I Oddiel - Odchýlky na predmet dlhodobej piesne;

II Oddiel - Variácie pre tanec;

III ODDIEL - VRÁTENIE DVAHUJÚCEHO DVAHU

IV - Nové variácie tanečnej piesne;

V záberi je originálna konverzácia viditeľná svojím významom. Vedúca téma je "CamarInskaya", ktorá dal názov celého eseje - je druhá (v hlavnej tonalite D-Dur) a podriadená, rozšírená - najprv. Tonálny plán je nezostáva (F-D), založený na farebných porovnaniach, ktoré boli distribuované v ére romantizmu.

Strievné variácie dominujú melódiu: v diaľke - všade, v tanci - z väčšej časti.

Schéma:

Kompozitná metóda používaná v kamarinskayi, je odvodená od typickej follority ruskej piesne dávkovača. GLINKA zdôrazňuje dva základné princípy tematického rozvoja ruskej ľudovej hudby: jeho obsah zrna (vo svadobnej piesni) a jeho variačné okrasné (v tanci Naigershe).

V malých energických spojenie (struny a lampy, potom TUTTI ff.) Hlavná tonalita práce je čerpaná - re. Súčasne sa prvá téma variácií objavujúca po všeobecnej pause načrtávajú v bočnej tonalite F-DUUR. Jedná sa o starú svadobnú melódiu, ktorá reťazec nástrojov v Unisone spievajú, bez sprievodu. Je intonationally súvisí so vstupom, ale znieť mäkšie. V troch ďalších variantoch sú všetky nové hlasy spojené s režimom sójového režimu - hlavná melódia je zarastená so spevákmi v zásade glinkové variácie(Melódia zostáva nezmenená, register, timbre, dynamika, textúra, nástroje) Zmena). Všeobecne platí, že celá sekcia je postavená na vzorke piesne zborovej lístky, ktorej vývoj je nasmerovaný z Solo závažnosti na nádherný zvuk zboru. 1 Variant - Pastoračné, v drevenom vetre, 2. - v nižšom registri, zmení kolíky, 3. kulmináciu, v TUTTI orchestrále.

Druhá časť fantasy tvoria polyfónové variácie na BOLSHOIY BEAKU KAMARINSKAYA. Jej na horskú melódiu v jasnom rytme znie najprv v husle v Unison, potom sprevádzané Alto PEGS. Táto časť témy a 13 variácií sa rozkladá do dvoch skupín prísnych (GLINKIN) a viac voľných variácií. Hudba spôsobuje predstavu o zábavnom ruskom tanci, potom platné a kruhové pretrepávanie vetra sú počuť, potom "Balalalache" Keystones (pizzato), potom zložité okrasné vzory klarinetu. Postupná akumulácia hlasov v prvých piatich chovoch vedie do TUTTI v 6. variácii.

Podobnosť oboch ľudových melódie má rovnakú povahu ako derivát kontrastnej charakteristiky klasickej vzorkovacej formy (najmä pre beethoven sonatas). Na tomto základe GLINKA buduje "tematickú moduláciu" z tanečnej témy na pieseň. V druhej skupine variácií (od 7 do 13) je zásada zadržanej melódia nahradená novým, voľným zmenám. Téma postupne mení svoj melodický vzhľad, obohatený o vzorovaný "balalalát" ornament. Tam je pocit, že je "doplnený s transformáciami bez konca a bez okraja" (ASAFYEV). V procese variantných transformácií z tém Kamarinskaya, nová melódia (ponorka) rastie, úzko súvisiaca svadobná pieseň, ktorá sa tiež líši. Takéto prehodnotenie robí značku simfonizmu.

Tretia časť môže byť nazývaná Repress: Pieseň "Kvôli hory" v F-DUR sa vráti. Znie to 3-krát podrobením variácie plemena a obnovenie.

V Štvrtá časť, Tam je zvláštny "subdominantný reprise" Camarinskaya - tanečná téma ide do B-DUR (6 variácií). Tonová novinka zvyšuje aktualizáciu Timbre. Prvý klarinet sa objavuje v úlohe hlavného sólak, na ktorý je spojený sólistka-dubler - Baspoon.

Ďalej nastane strmý ťah na hlavnú tonalitu D -DUR. Tonálne repríz je obidva obilné repríz, pretože kamarinskaya melódia sa vracia na husle. Sledujte 11 melodicky nezmenených vedení, v rovnakej výške, v rovnakých nástrojoch. Hlavnými odchýlkami sa stávajú harmóniou, ktorej úloha bola doteraz pomerne skromná.

Kodana základe variačného rozvoja tanečnej témy v hlavnej tonalite. Melodic Octinatalita je teraz spojená "Basso Ostinato". Začína vo veľkom oktáve, rýchlo sa ponáhľa, dobytí všetky nové vrcholy. Rytmus tohto Ostinato je najnovšou pripomienkou svadobnej piesne.

GLINKA SAURES Kód s jasným dynamickým a kontrastom Timbre, humorné efekty (slávne francúzske pedále, potom potrubia, disponuje s hlavnou témou, neočakávanými pauzami, prerušovacou témou). Koniec je vtipný, kde je replika osamelej hlasu husle zodpovedná za prázdnu "polevu" Valtorn Quinta.

Vytvorenie "Camarinska" GLINKA dokázal možnosť vybudovať nasadený hudobný formulár na čisto populárnom princípe viacerých rôznorodých opakovaní.

Historická úloha "Kamarinskaya" zdôraznil P. Gyakovsky, ktorý napísal o ruskej symphónii školy "Všetko, čo je Kamaarinskaya Rovnako ako celý dub - v bohom ". Tieto slová v podstate je možné charakterizovať hodnotu symfonickej tvorivosti GLINKA ako celku.

Hudobný obraz z života ruského ľudu získal význam symbolu národného hudobného myslenia. Z tejto eseje sú početné vlákna natiahnuté na ďalšie fázy vo vývoji ruskej hudby.

"Waltz fantasy"

Okrem ľudovej žánrov Symphony, GLINKA položil základ pre rozvoj lyric-psychologický Pokyny v ruskej inštrumentálnej hudbe. Tvorba "Waltz Fantasy" je spojená s hlbokými osobnými skúsenosťami skladateľa. Táto esej je venovaná Catherine Yermolaevna Kern, dcéru s Penny Pushkin Anna Petrovna Kern. Kruh snímok sa týka spoločnosti Elegygic Romances a Piano hrá (konkrétne, Noccturous "Separácia").

V čase Glinkovej Waltz bol celoeurópsky loptu sám. Zmenil nielen určitý štandard ľahkosti, ale aj rozsah osobnej komunikácie, lyrický sentiment. Koniec koncov, nie je to za nič, čo Wals, nie Mazurka alebo Menuet, sa stal univerzálnym demokratickým tancom, najobľúbenejším vo všetkých vrstvách európskej spoločnosti.

V GLOINKE, DOMÁCE DISKUMENTYPOUTOM. Jeho "Waltz Fantasy" je tiež brilantným obrazom bala a lyrický a psychologický náčrt. Uskutočnenie lyrického zámeru, skladateľ je obmedzený malým zložením orchestra, s transparentným, komorným intímnym zvukom, čo zodpovedá povahe zasneného smútku.

Elegy Tone nastavuje tému-refrlain Waltz, intonačne príbuzný Cavatina Gorislav z opery "Ruslan a Lyudmila" ("Dostal som sa do farby ..."). Intenzívny vývoj tanca bodkovaný, intenzívny rozvoj tanca bodkovaného, \u200b\u200brešpektuje intenzívny rozvoj tanca bodkovaného, \u200b\u200bktorý pochádza z ľudových koreňov (trojklonové frázy), ktoré pochádzajú z ľudových koreňov, je zodpovedný za dva-čas Rusko lyrické intonáciu.