Zloženie riadku v štvorcových. Základy zloženia: geometria na fotografii
141991 Fotografia od nuly 0
V tejto lekcii sa dozviete: Základy zloženia. Rozloženie sémantického a dekoratívneho rámu. Kompozitné techniky: Perspektíva, pravidlo tretieho, zlatá časť, uhlopriečky. Hlavné a sekundárne predmety kompozície. Základné chyby Začiatočníci fotografov.
Aká je kompozícia? Zloženie (z Lat. Composito) znamená kompiláciu, kompiláciu, kombináciu rôznych častí do jediného celé číslo podľa akéhokoľvek nápadu. Týka sa to premysleného objektového obrazu, ktorý nájde pomer svojich jednotlivých častí (komponentov), \u200b\u200bktorá je nakoniec jediné celé číslo - kompletný a dokončený obraz.
Prečo je pravda kompozícia dôležitá? Aby bolo možné lepšie prejsť na fotografiu, myšlienka používajú špeciálne expresívne agenti: osvetlenie, tonalita, chuť, bod a moment streľby, plánu, uhla, ako aj obrazové a rôzne kontrasty. Odraz naživo, reálny život nebude primeraný bez splnenia určitých pravidiel. Ako napríklad preniesť pohyb alebo flotilu momentu? To si vyžaduje znalosť zákonov zloženia, inak sa vaše fotografie zmenia na náhodné spojky a nebudú pre ostatných zaujímavé.
Všeobecným významom správneho postaveného zloženia rámca je, že sme ľahko a ľahko zvážiť fotografiu. Zároveň dostávame estetické potešenie, vidíme logické spojenie medzi objektmi v ráme, obdivujú podrobnosti o obrázku. Stáva sa to naopak, sme prekvapení alebo šokovaní, všetko nie je pre nás jasné, ale v tomto prípade je to správne - alebo úmyselne zle - zloženie vyjadruje tvorivú myšlienku autora cez fotografiu.
Centrum scény a rovnováha
Akákoľvek dobrá fotka by mala mať určitý hlavný objekt, niekedy sa to nazýva sémantické alebo Scéna. To je dôvod, prečo autor vyliezol do hôr, prekonal púšť alebo jednoducho rozptyľoval včas od zábavy v kruhu priateľov, aby sa fotoaparát odstránil a stlačte tlačidlo. Toto centrum môže byť "Som na kebabs", a tam môže byť sneh-zakrytý top, osamelý strom, ľudská tvár alebo jednoducho pôvabné ohýbanie línií v abstraktnom zátišom živote.
V jednoduchých domácich fotografiách, graf a geometrické centrum sa často zhodujú, to znamená, že hlavný objekt je priamo v strede obrazu. Rodinné albumy sú preplnené takými kartami, a prechádzajú sami, a ešte viac zvážte fotografie zaujímavé len na najbližších príbuzných. Ak sa fotograf snaží urobiť niečo viac ako snímku "Som na pozadí pyramídy," potom musíte byť pripravení na skutočnosť, že čas a úsilie bude musieť minúť viac.
Pred stlačením tlačidla spúšte fotoaparátu sa rozhodnite sémantickým centrom A nájdite ho v okolitom priestore, zvýraznite sa mentálne, čo je hlavná vec najzaujímavejšia pre vás. Možno, najprv to nebude ľahké a bude musieť pracovať hlavu (dobre, obrátiť sa v rôznych smeroch, pozrite sa okolo), ale potom, ako skúsenosti získavajú skúsenosti, váš vzhľad nájde zaujímavé príbehy.
Ideme ďalej. Je tu veľmi staré a jednoduché pravidlo, čo vám umožní takmer vždy uspieť. Niekedy sa to nazýva vládnutie. To vám umožní harmonicky vyvážiť obraz, čo mu dáva dynamiku a vizuálnu prirodzenosť. Aký je jeho význam? Rámový priestor je mentálne rozdelený dvoma horizontálnymi a dvoma vertikálnymi čiarami na rovnakých častiach. Z troch horizontálnych a troch vertikálnych pásov sa získa určitá mriežka s bodmi priesečníka čiar.
Najdôležitejšie prvky rámu sa odporúčajú umiestniť pozdĺž týchto línií alebo v bodoch ich priesečníka. Faktom je, že takáto asymetria obrazu je vnímaná prirodzene av mnohých prípadoch umožňuje účinne používať negatívny priestor okolo hlavného subjektu.
USA tretí je široko používaný v rôznych typoch obrázkov. Napríklad v krajine horizontovej línie často umiestnenej pozdĺž hornej alebo dolnej čiary tretieho a vedľa jednej z zvislých čiar odráža predmet, ku ktorému pozornosť pozornosti (drevo, budovanie, a tak ďalej) priťahovať.
Pri vytváraní portrétov môže byť osoba odstránená z centra, aby sa zabránilo zbytočnej podobnosti s "fotografiou pasu". Ak chcete pritiahnuť pozornosť na oči, stojí za to zvoliť takúto kompozíciu, takže jedno oko je umiestnené na jednej z horných prieseviech podmienených čiar.
Pre mnoho storočí si umelci vychutnávajú aj koncepciu budovania harmonických skladieb. "Zlatá časť". Zatvorte koncepciu pravidla tretieho. Zistilo sa, že určité body v obrazovej kompozícii automaticky priťahujú pozornosť diváka. Existujú len štyri takéto body, a nachádzajú sa vo vzdialenosti 3/8 a 5/8 z príslušných okrajov roviny. Po nakreslení mriežky sme tieto body dostali na miestach línií.
$ Image8-Left $ Osoba vždy zdôrazňuje svoju pozornosť v týchto bodoch, bez ohľadu na formát rámu alebo obrazu.
Tam sú tiež sekundárne čiary musí "viesť" pohľad na stredové centrum. Pod sekundárnymi čiarami, nielen betónové linky, ale aj sériu predmetov alebo častí, ktoré sa nachádzajú jeden po druhom, možno pochopiť. To je to, čo to je diagonálne pravidlo. Podľa pravidla diagonálnych, musia byť dôležité prvky obrazu na inštaláciu pozdĺž diagonálnych čiar. Diagonálna kompozícia so smerom od ľavého dolného uhla k pravému hornému pokojnejšiemu ako je postavené na opačnom, dynamickejšom diagonálnom.
Lineárne prvky, napríklad cesty, vodné cesty, pobrežné vlastnosti, oplotenie usadené diagonálne, zvyčajne robia krajinu dynamickejšie ako tie, ktoré sa nachádzajú horizontálne.
Equilibrium na obrázku - Čo je to?]
Kompozícia je vyvážená alebo nevyvážená. Čo to znamená? Predstavte si, že nesiete v jednej ruke ťažké vrecko. Vaše telo bude nevyvážené zloženie. Prevzatie do inej ruky rovnakú ťažkú \u200b\u200btašku, urobíte zloženie vášho tela vyvážené. Faktom je, že akékoľvek nevyvážené zloženie vyzerá náhodne a vyvážené zloženie je harmonické, a zdá sa, že žiadna zmena nie je nemožná. V rovnováhe je všetko dôležité, aj smer pohybu objektov alebo ich vizuálnu hmotnosť.
Najjednoduchší spôsob, ako vyrovnať kompozíciu, je usporiadanie objektu snímania v strede obrázka. Ako sme však práve považovali za vyššie, toto nie je najúspešnejšie riešenie. Ak presuniete objekt na stranu - rovnováha je rozbitá. Jedna časť snímky sa stáva bez ohľadu na to, ako ťažšie a vizuálne outsourcing. Rámec, ako keby si želali otočiť v smere hodinových ručičiek.
Ak chcete opraviť nevyváženú kompozíciu, musíte zadať obrázok do prázdnej časti obrázka. Treba poznamenať, že na fotografii je hmotnosť nahradená objemom (chrípkou), farbou alebo asociáciou s ťažkými alebo ľahkými predmetmi. Farby, v ktorých sú objekty natreté, ovplyvňujú aj ich obrazovú "hmotnosť": červená a jej odtiene sú ťažšie ako modré, jasné farby sú ťažšie tmavé.
Môžete tiež vyvážiť, z hľadiska zloženia, postava modelu kvôli rôznym pohybom. Ak napríklad model robí gesto ruky v jednom smere, potom môže byť kompozitný k gestom nohy alebo otočte hlavu na druhú stranu. To znamená, že gesto v jednom smere akejkoľvek časti tela je vyvážené gestom na druhej strane ruky, nôh, hlavy alebo ohýbania prípadu.
Môžete použiť jeden z najúžasnejších metód zloženia - vývojový pohyb, ktorý vyvažuje snímku. Tento psychologický účinok zahŕňa prítomnosť voľné miesto v smere pohybu alebo pohľadom. Je to len v ráme, aby sa uvoľnilo voľné miesto, kde sa pohyb vyvíja, kompozícia je okamžite zarovnaná.
Okrem toho môže byť vývojový pohyb nahradený smerom pohľadu. Existujú však aj rôzne názory a pre nich trvá rôzne voľné miesto na obrázku. Pokojný, dobre siturovaný alebo pol ruky vyžaduje nejaké bezplatné námestie. Ale divoký, fatálny, likér-oveľa viac. Výhľad zameraný na seba nevyžaduje miesto vôbec.
Nezabudnite na psychológiu diváka: Napríklad ľudské tváre s výraznými emocionálnymi stavmi, ako magnet, priťahujú našu pozornosť.
Rada. Presunúť zľava doprava na nás sa zdá rýchlejšie ako vpravo doľava, a objekt umiestnený na pravej strane váži viac ako ľavú. Objekt umiestnený v hornej časti rámu, "váži" je viac ako presne ten istý predmet v dolnej časti rámu. Osamelý malý prvok s rámovým okrajom, ktorý sa nachádza mimo hlavných riadkov, kompozitných "vážnych" je viac ako veľký objekt, ktorý sa nachádza v strede alebo sa nachádza na osi prechádzajúcou zložením kompozície. Je možné povedať, že pravidlo "páky" je platné: ďalej od stredu zostatku - čím väčšia je "hmotnosť" prvku v kompozícii.
Dovoz prvku - pozadie . Náš pohľad je zvolený, a často neskúsený fotograf vidí len jeho hlavný objekt, ale nevšimne si, že mnohé rušivé časti v pozadí alebo vedľa strediska Plot. Vyčistite rám z nepotrebných častí! Pozrite sa okolo a vyberte vhodné pozadie. Možno, že tieto prechádzajúce náhodné ľudí sa teraz pohybujú cez okraj rámu. Pobočky stromov, ktoré "rastú" u ľudí z hlavy a zasahujú do objektu, aby vnímali predmet, môžu byť odstránené, mierne miešanie stranou, a tak ďalej.
V skutočnosti je voľba zadného plánu jedným z hlavných úloh fotografa, a ak ste sa pôvodne nevyskytli s výberom objektu, potom môže byť niečo, čo sa vám páči. Pozrite sa, možno tieto kríky nie sú tak dobré, ako si myslíte, svetlé kvety sú veľmi krásne, ale rozptyľujú pozornosť a koberec nad pohovkou, kde hostia sedia, príliš odlišná (tradičnou chybou amatérskych fotografov , ako odpad v chrbte).
Fotoaparát, na rozdiel od oka, nestranne opraviť všetko, a ako výsledok, na obrázku, určitá vinaigrette zo sekundárneho, menšieho a najdôležitejšie - rušivé časti možno získať na obrázku namiesto dôležitej udalosti. Objekty pozadia by sa nemali pozrieť z hlavnej veci, a ak je váš hlavný objekt tmavý, pozadie je žiaduce vybrať si ľahší, a naopak: svetlý objekt je dobre vydaný na tmavom pozadí. Zároveň nie je potrebné zabudnúť na pozmeňujúce a doplňujúce návrhy expozície.
Perspektíva. Fotografia, na ktorej môžete cítiť hĺbku priestoru, okamžite priťahuje pozornosť. Takéto obrázky vyzerajú lepšie, sú zaujímavejšie zvážiť. Zariadenie plánov - predné, stredné a ďaleko - dáva fotografie prirodzenosti.
Pre turistické fotografie sa snažte vybrať pozadie, ktoré nie sú príliš neskoro alebo jasné predmety, venovať pozornosť tomu, ako svieti pozadie. Ak je váš strelecký objekt v tieni - pozadie by nemalo byť jasne osvetlené Slnkou budov alebo architektonických pamiatok. Lepšie, ak je pozadie trochu tmavšie ako hlavný objekt.
Snažte sa mentálne distribuovať vaše kompozičné plány, uviedli na vedomie, že okrem popredia, objektív uvidí objekty za stredovým centrom a ešte ďalej na obzore. Venujte pozornosť všetkým pretínajúcim a zadným položkám plánu. Veľmi často úmyselná manipulácia podľa pozadia používajú fotografy ako samostatná expresívna technika.
Rytmus. Ďalším dôležitým expresívnym prostriedkom je rytmus, to znamená, že obraz v snímke rovnakého typu častí, tvarov alebo siluety. Náš celý život je striedaním dní a nocí, ročných období, takže rytmus pomáha pochopiť neúplnosť voľby, a postupný pokles rovnakých alebo podobných tvarov - od veľkých v popredí na malé - opäť zdôrazňuje perspektívu. Veľký počet položiek: Domy, siluety, stromy, s podobnými alebo dokonca rovnakými formami, možno nájsť v imaginárnej línii, ktorá sa bude pozrieť aj na stredové centrum a dať ju dôležitejšie.
Kompozitné chyby Začiatočníci
Každý dostane neoceniteľné skúsenosti, prekonávajú ťažkosti a neúspechy. Všetky umožňujú chyby. To je to, čo učí, aby v budúcnosti nevstúpili na rovnaký hrable. Ale prirodzene nikto nechce naplniť hrbole, preto je správne učiť sa z iných chýb a využívať skúsenosti profesionálov.
Zvážiť typické chyby zloženiaKto dovolil všetko, čo kedysi držal fotoaparát v rukách. Tieto chyby sa nachádzajú v začiatočníckych fotografoch a tých, ktorí majú nejakú batožinu vedomostí a skúseností.
Orezané časti ľudí alebo atrakcií. Aby ste povolili snímku správne, stačí sa prispôsobiť fotoaparátu a opatrne zabezpečiť, aby spadá na streľbu do celého celého.
Porušenie proporcií ľudského tela. Nesprávny uhol môže skresliť prirodzené proporcie tela. Pri snímaní zhora sa človek zdalo s veľkou hlavou a krátkymi nohami. Pri snímaní bude to inak. Ak sa tento obrázok získa, nie je vaším cieľom, sledujte uhol a proporcie.
Z horizontu. Mnohí robia chybu, drží fotoaparát pri streľbe mierne naklonení. Linka horizontu na obrázkoch by mala byť rovnobežná s dolným a horným okrajom obrazu. Mnohé fotoaparáty môžu zobraziť mriežku na obrazovke, ktorá pomáha vyrovnať rám.
V rámci cudzieho objektu. Táto chyba často vzniká vďaka tomu, že rám nie je postavený. Pred vykonaním fotografií musíte premýšľať o tom, čo presne by malo byť na obrázku, vyhodnotiť okolitý priestor.
Nevyvážené zloženie. Neskúsený fotograf nemá podozrenie na existenciu pravidiel Zlatého sekcie, tretiny, vodiacich línií atď. A prečo potrebujú, aby to vedeli - najmä. Umiestnenie v strede rámu je snáď najslávnejšia a najčastejšia chyba. Na mieste objektu v strede nie je nič hrozné, ale taký rám je jednoducho znudený, neexistuje žiadna dynamika, graf, pohyb. Samozrejme, niekedy takáto zloženie je odôvodnené.
Nepozorované detaily na pozadí.Portrét, na ktorom z ucha modelu začne šípku vežového žeriavu a vlajky flutternice na vrchole, majú plné právo existovať, okrem toho, že sú originálne. Ale v mnohých prípadoch to nie je originalita, ktorú očakávate od obrázku. Niekedy po streľbe prekvapenie, ako ste si nevšimli v hľadáčiku, že tento pilier (odpadková nádrž, jablko grizzle, fľaša, cigareta ...) kazí rám. Ale je to už neskoro, a nie všetko môže byť fixované pomocou editora.
Prázdne zloženie.V ráme je príliš veľa prázdneho priestoru, ktorý nenesie žiadne užitočné informácie. Pohľad na diváka je roztrhaný v tejto neplatnosti, nevie, čo zostať. Takýto rám pripomína slávnemu obrazu toho najlepšieho vo svete Carlson - "veľmi osamelý červený kohút".
Preťažená kompozícia. V ráme je veľa objektov - fotomusor, prečo sú potrebné - nie je jasné, ale rozmanitosť je niekedy pôsobivé. Skutočný strelecký objekt sa stratí na svojom prostredí, je takmer nemožné udržať pozornosť na to.
Existuje mnoho ďalších chýb, že fotografi umožňujú, ale začať sa učiť správnu fotografickú techniku, musíte si spomenúť na základné pravidlá, a vždy venovať pozornosť malým veciam.
Výsledky: Kompozícia pomáha fotografovi správne postaviť rámec, v súlade s myšlienkou, a to prostredníctvom vizuálnych obrazov, aby vyjadrili svoju myšlienku divákovi a fotografickým jazykom, aby niečo rozprávali o svete okolo. Zoznámil som sa so základnými pravidlami pre budovanie rámu a typických chýb fotografov začiatočníkov.
Praktická úloha.
1. Takmer všetky fotoaparáty v hľadáčiku (na obrazovke) je mriežka zobrazujúca riadky pravidiel tretieho, a umožňuje predhodnotiť správnosť kompozície, ale najčastejšie je omylom vypnuté s nováčikmi. Zapnite mapovanie sieťoviny. Použite pokyny pre fotoaparát.
2. Prezerajte si svoje fotografie, napríklad v extrémnych sviatkoch. Hodnotiť správnosť ich zloženia, nájsť chyby. Skontrolujte tieto obrázky v editore, ak vám priestor na nich umožňuje zlepšiť kompozitnú konštrukciu.
Predstavte si, že lietadlo plechu nie je absolútne naplnené žiadnymi obrazovými prvkami. Jednoducho povedal prázdny list. Ako nás vníma? Samozrejme, že lietadlo plechu nesie žiadne informácie, vníma sa nám ako neostanovaný, prázdny, nie je organizovaný. Ale! Treba len použiť akékoľvek miesto, alebo riadok, zdvih a- toto lietadlo začína oživiť. To znamená, že naše vizuálne prvky, akékoľvek škvrny, riadok, barchaty prichádzajú do priestorovej väzby, ktoré tvoria akékoľvek sémantické husle. Je ľahšie povedať, že lietadlo a akýkoľvek prvok na to začal interagovať, udržiavať dialóg medzi sebou, a začnite "povedať niečo o niečom.
Takže dostaneme najprimitívnejšiu kompozíciu, ktorá je ešte ťažká volať, ale je to už.
Ďalej. My a máme jeden univerzálny nástroj, ktorý nám dáva prírodu, to sú naše oči, náš zrak. Takže naše oči vidia a vníma svet okolo nás v pomere a proporciách. Čo to znamená? Naša vízia je schopná cítiť harmóniu a čo nie je harmonické. Naše oko je schopné nájsť rozdiel medzi nekonzistentnosť veľkostí jednotlivých častí a celej celej, alebo naopak, aby ste videli úplné dodržiavanie. Vízia je schopná pocit kombinácie farieb, ktoré nedráždi oči alebo naopak, môže to byť absolútne disharmonické. Poviem viac, naša prírodná flair už od samého začiatku, že to chcete, alebo nie, snaží sa cítiť pocit harmónie vo všetkom. A podvedome zaväzuje kombinovať objekty a ich časti, aby sa žiadna časť zloženia neukázala byť cudzinca alebo neprimeraná. Je to potrebné len naučte sa počúvať svoje pocity A pochopiť, aký spôsob, ako dosiahnuť harmóniu, potom existuje dobrá zloženie. Ktokoľvek.
Pokračujte. Urobte si nejakú formu, napríklad kruh a pokúste sa to ovplyvniť na rôznych miestach plechu. Vidíme, cítime, že v niektorých prípadoch bude zaberať stabilnejšiu pozíciu, v druhej - nestabilnej. Obrázok vľavo: Pozrite sa, ako funguje naša vízia - to by sa zdalo, pre kruh, najstabilnejšie miesto je náhoda jeho centra s geometrickým centrom letovej roviny (výdavky rohu do uhla listu, dostaneme Cez Leaf Center na priesečníku týchto riadkov). Toto však nie je všetko. Kvôli optickej ilúzii (oko je zarastené horným a podceňuje spodnú časť roviny) kruh je vnímaný mierne posunutý. Cítite, ako je kruh priťahovaný k základni námestia? Kruh sa necíti výrazne v strede, ani nižšie, a to nechá porozumieť jeho polohe, je pocíti sa disharmónia. Ako dosiahnuť harmóniu? Akú pozíciu by mala byť kruh, ktorý sme ju vnímali do roviny listu harmonicky? Samozrejme, že je potrebné sa ukázať trochu. Pozrite si obrázok vpravo. Má pocit stabilnej polohy kruhu? Radí presne jeho miesto na námestí. Naše najjednoduchšie zloženie bude teda harmonickejšie, čo je významné.
Pochopenie: lietadlo a predmet tvoria určitú podmienenú priestorovú väzbu, ktorú môžeme nastaviť.
Naše lietadlo má pôvodne určitú podmienenú štruktúru, aj keď ešte nie je žiadny prvok. Lietadlo môže byť rozdelené do osi horizontálne, vertikálne, diagonálne. Dostaneme štruktúru - pozrite sa na kresbu vľavo. V strede lietadla (geometrické centrum) sú všetky sily tejto skrytej štruktúry v stave rovnováhy a centrálna časť roviny je vnímaná aktívne a pasívne necentrálne časti. Cítime sa. Takéto vnímanie podmieneného priestoru, takže sa snaží nájsť mier náš zrak. Pochopenie je dosť podmienené, ale správne.
Oka sa snaží vidieť harmóniu v tom, čo je pozorované stredom našich zložení, ktoré je pre neho viac aktívne, všetko ostatné je pasívnejšie. To je to, čo nám môže poskytnúť len štúdiu o jednom čistom plátnom lietadle. Okrem toho, to je to, čo nám môže dať len štúdiu jedného štvorcového formulárového plechu. Ale zásada je rovnaká. To je to, čo sa týka štruktúry lietadla.
Ale to by bolo absolútne nestačí na diskvalifikáciu lietadla alebo urobiť zloženie jedného prvku na hárku. Je to nudné a nikto nie je potrebný ani vás ani diváka. Vždy existuje viac, rôznorodejšie a oveľa zaujímavejšie.
Poďme sa pokúsiť urobiť ďalšie zloženie, ale už s niekoľkými účastníkmi. Pozrite sa na kresbu vľavo. Čo vidíme, čo cítime? A domnievame sa, že naše zloženie nie je harmonické, pretože nie je vyvážené samostatné časti. Položky sú silne posunuté doľava, zanechávajú prázdne, zbytočné, nevhodné miesto v kompozícii vpravo. A oči sa snaží vždy rovnováhu a dosiahnuť harmóniu. Čo tu potrebujeme urobiť? Prirodzene, vyvážené časti kompozície tak, aby harmonicky hromadili jedno veľké zloženie a boli súčasťou jedného celku. Je potrebné urobiť tak, že naša vízia je pohodlná.
Pozrite sa na kresbu vpravo. Takže sa cítite harmonické? Myslím, že áno. Čo to znamená? Vizuálne vnímanie prvkov a lietadla listov a pri analýze ich vzťahov: existuje účinok vnútorných síl štruktúry roviny na povahe správania vizuálnych prvkov. Čo to znamená? Naše kompozície v kompozitných prvkoch interagujú s bežnými diagonálnymi, vertikálnymi a horizontálnymi osami roviny. Dosiahli sme stabilnú vizuálnu rovnováhu všetkých zložiek kompozície vzhľadom na geometrické centrum. Aj keď nie je tu žiadna hodnota v strede, navzájom sa rovná, tvoria centrum spolu, kde vízia to očakáva, a pozerá sa na tento výkresy pohodlnejšie ako predchádzajúce.
A ak pridáte niekoľko ďalších prvkov, potom v tomto prípade musia byť trochu slabšie vo veľkosti alebo tóne (alebo farbe) a na určitom mieste, čo je vizuálne nezostrárať geometrické centrum kompozície, inak máte Ak chcete zmeniť umiestnenie prvkov na dosiahnutie harmónie, je tu harmonické vnímanie. Týka sa koncepcie geometrické kompozitné centrumktoré sme teraz zaviedli do učenia.
Je vždy potrebné usilovať sa o stabilnú vizuálnu rovnováhu všetkých zložiek kompozície v rôznych smeroch - hore a dole, vpravo a vľavo, uhlopriečne. A kompozícia by mala byť harmonická z akejkoľvek pozície, v každom odbočení, otočte si jeho chodník, alebo 90 stupňov, malo by byť tiež jednoducho viditeľné, bez akéhokoľvek náznaku nepohodlia. A je ľahšie sa domnievať, že geometrické zloženie kompozície je na križovatke diagonálnych čiar alebo o niečo vyššia, je na tomto mieste očí po prezeraní samotného zloženia, bez ohľadu na to, ako je, nakoniec sa zastaví a nájde a "Zvyšok", upokojuje mená na tomto mieste, aj keď nie je predmetom. Toto je podmienené miesto. A harmonické zloženie sa usudzuje, že keď už nie je potrebné vytvoriť nové prvky ani odstrániť žiadne z nich. Všetci, ktorí sa zúčastňujú na holistickom zložení súčasných "osôb", sú koENTED s jedným spoločným myšlienkou.
Základy Zloženie - Statická rovnováha a dynamická rovnováha
Kompozícia by mala byť harmonická a oddelené oddiely by mali byť vyvážené. Ďalej krok a demontujeme nasledujúce koncepty:
Statická rovnováha a dynamická rovnováha. Sú to spôsoby, ako vyvážiť zloženie, spôsoby vytvorenia harmónie. Metódy sú iné, pretože ovplyvňujú našu víziu rôznymi spôsobmi. Predpokladajme, že máme dve kompozície. Pozeráme sa na kresbu vľavo: Čo máme? Máme zloženie, v ktorom sa zúčastňujú kruh a pruhy. Tu je statická rovnováha kruhu a prúžkov. Ako sa dosiahne? Po prvé, ak sa pozriete na skrytú štruktúru listu kompozície, môže byť zrejmé, že je postavený primárne na horizontálnych a vertikálnych osiach. Viac ako statické. Po druhé: Statické prvky - kruh a kapely sa používajú, kruh je vyvážený pásikmi a nelieči z roviny a podmienené geometrické vizuálne centrum sa nachádza na križovatke uhlopriečok, a to aj kompozícia môže byť zvážená zo všetkých strán, bez Zdôvodnenie Identifikovať disharmony.
Teraz sa pozrieme na kresbu vpravo. Vidíme dynamickú rovnováhu niekoľkých polkruhov a kruhov s oddelením dominantnej farby. Ako sa dosiahne dynamický zostatok? Ak sa pozriete na skrytú štruktúru listov, potom okrem horizontálnych a vertikálnych osí konštrukcie skladieb môžete jasne vidieť použitie diagonálnej osi. Jeho prítomnosť, používa sa na výrobu červeného kruhu, ktorý je v tejto kompozícii dominantný, dominantný bod, graf, ku ktorému oko upozorňuje na prvú. Predstavujeme koncepciu kompozitné centrum.
Kompozitné centrum. Dominantný
Kompozitné centrum, dominantné, ako to pochopiť: v zložení ľavého sa nachádza určité kompozičné centrum, alebo dominantné, čo je reťazec zloženie a ktoré sú predmetom všetkých ostatných prvkov. Môžete povedať viac: Všetky ostatné prvky zvyšujú dôležitosť dominantov a "hrať von" k nej.
Máme hlavných hereckých osobných a sekundárnych prvkov. Sekundárne prvky môžu byť rozdelené aj významom. Významnejšie - akcenty a menej významné sekundárne prvky. Význam je určený len obsahom histórie, grafu kompozície, a tak všetky prvky kompozície sú dôležité a musia byť navzájom koENTED, "skrútené" do jedného.
Centrum zloženia závisí od:
1. Jeho veľkosť a veľkosť zostávajúcich prvkov.
2. Pozície v rovine.
3. Formy prvku, ktorý sa líši od formy iných prvkov.
4. Textúry prvku, ktorý sa líši od textúry iných prvkov.
5. Farby. Použitím kontrastu (opačná farba) na farbu sekundárnych prvkov (jasná farba v neutrálnom médiu, a naopak, alebo chromatickú farbu medzi achromatickými alebo teplou farbou so spoločným chladným rozsahom sekundárnych prvkov alebo tmavou farbou medzi svetlom. ..
6. Štúdie. Hlavný prvok, dominantný - viac pracoval ako maloletý.
Kompozitné a geometrické kompozitné centrá
Cieľujeme ... Tento dominantný-nápadný aktívny prvok sa nachádza Atnjob nie v strede listu, ale jeho hmotnosť a aktivita je udržiavaná množstvom sekundárnych prvkov umiestnených uhlopriečne, naproti tomu dominantu. Ak máte inú uhlopriečku, potom na oboch stranách, bude podmienečne rovnaká. Kompozícia je vyvážená vertikálne aj horizontálne a diagonálne. Prvky sa používajú, ktoré sa líšia aktivitou z predchádzajúcej kompozície, je aktívnejšia a aktívnejšia vo forme. Aj keď je to elementárne, podľa podmienečnej mriežky a štruktúra kompozície je jednoduchá, ale okrem toho má kompozícia dynamickú rovnováhu, pretože vedie diváka špecifickou trajektóriou.
Poznámka: Kompozícia na pravej ATNEV nie je vytvorená s pomocou farieb na papieri, ale naozaj sa mi to páčilo, a podstata, a veľká, to nemení to ako zloženie. Pokračujeme ...
Hovoríte, kde je geometrické centrum kompozície? Odpoveď: Geometrické centrum kompozície, kde by mal byť. Spočiatku sa môže zdať, že je miesto, kde sa nachádza dominantná. Ale dominantný je viac prízvuk, mriežka zloženia,-to-Tam je kompozitné centrum. Avšak, nezabudneme, že existuje aj skrytá štruktúra kompozície, ktorej geometrické stredisko je umiestnené ako v kompozícii vľavo. Prvý prehliadač zmení svoj názor na cenové centrum, dominantný, ale po jeho posudzovaní a ďalej po preskúmaní celého zloženia, vaše oko sa zastavilo centrum geometrického centra, správny? Skontrolujte si svoje pocity. Našiel tam "pokoj", najpohodlnejšie miesto. Z času na čas, opäť považuje zloženie, venuje pozornosť dominantným, ale potom sa opäť upokojí v geometrickom centre. Preto sa nazýva taká rovnováha-dynamika, to robí nehybnú pozornosť, ktorá nie je rozptýlená rovnomerne v celej kompozícii, ale ide na určitú cestu, ktorá vytvorila umelca. Vaše oko nájde pohyb v kompozitnom centre, ale nebude sa tam môcť upokojiť. A je to s úspešnou konštrukciou zloženia, ale na správne používanie geometrického centra je z akéhokoľvek obratu harmonicky viditeľné. Kompozitné centrum - dialóg s divákom začína viesť kompozíciu, je to zloženie kompozície, ktorá vám umožňuje ovládať pozornosť diváka a nasmerujte ho v požadovanom smere.
Statické zloženie a dynamické zloženie
Tak sme prišli na nasledujúce pojmy, ktoré musíte zvážiť s vami. Tieto termíny sa líšia významom zo statickej rovnováhy a dynamiky, čo znamená: môže byť vyrovnaný akýmkoľvek zložením podľa charakteru rôznymi spôsobmi. Takže ... čo je statická kompozícia? Tento stav kompozície, v ktorom sa prvky vyvážené medzi sebou vo všeobecnosti zapôsobia na to trvalo udržateľná nehybnosť.
1. Kompozícia, ktorá je založená na vizuálne jasne pozorovaná používanie na konštrukciu skrytej plošnej štruktúry. V statickej kompozícii existuje podmienený poradie stavby.
2. Objekty pre statické kompozície sú vybrané najbližšie vo forme, hmotnosťou, podľa textúry.
3. V tonálnom roztoku je nejaká mäkkosť.
4. Farebné riešenie, ktoré sa majú postaviť na nuans - pinnované farby.
Dynamické zloženieV súlade s tým môže byť postavený na opaku. Tento stav zloženia, v ktorom prvkach sa navzájom vyvážia, zapôsobí na to pohyb a interné reproduktory.
Opakujem, ale bez ohľadu na to, ako to bola kompozícia nebola, vždy potrebujete usilovať o stabilnú vizuálnu rovnováhu všetkých zložiek kompozície v rôznych smeroch, hore a dole, do pravej a ľavej, diagonálne.
A kompozícia by mala byť harmonická z akejkoľvek polohy, v každom odbočení, otočte si jeho zloženie s nohami, alebo 90 stupňov, bežných hmôt a farieb / tonálnych škvŕn, malo by byť tiež jednoducho viditeľné bez akéhokoľvek náznaku nepohodlia.
Základy zloženia - cvičenie
Ďalšie cvičenia môžu byť vykonané pomocou gouache, ako applique, farebné ceruzky a iné materiály, s ktorými bude vaša duša chcieť pracovať. Môžete vykonávať od cvičenia, ktoré sa vám zdajú byť najľahšie alebo zaujímavé, a na najťažšie.
1. Prihláste sa v štvorcovej rovine sú trochu jednoduché vo forme položiek. Toto je princíp zloženia jednoduchého prostredia.
2. Jednoduché štylizované motívy prírodných foriem, postupujte podľa náčrtu uzavretej kompozície (nie mimo obrazu) uzavretého vo formáte listu. Uzavretá kompozícia je utiahnutá len v priestore, ktorú používate plný trest. V kompozíciách sa pohybuje v kruhu.
3. Usporiadajte podľa princípu dynamickej kompozície (asymetrické umiestnenie obrázkov v rovine) niekoľko trojuholníkov a kruhov, ktoré sa menia farbu, ľahkosť tvarov a pozadia.
4. Uplatňovanie zásady členstva z prvkov zloženia, zostatok v obdĺžnikovom formáte niekoľko tvarov rôznych konfigurácií. Na tomto princípe vykonajte jednoduché zloženie na ľubovoľnej téme.
5. Jednoduché štylizované motívy prírodných foriem, ktoré uplatňujú princíp členstva prvkov, postupujte podľa náčrtu otvoreného zloženia. Otvorte zloženie, toto je kompozícia, ktorá môže byť vyvinutá ďalej široká a na výšku.
6. Demontáž plošnej roviny na podmienečnú štruktúru pocitom a pochopením na jej základe zloženie: Riešenie je čiernobiele a biele.
Expresívne kompozície
Expresívne kompozície v dekoratívnom a aplikovanom umenie zahŕňajú riadok, bod, bod, farbu, textúra ... tieto prostriedky sú súčasne a prvky kompozície. Na základe úloh a cieľov a vzhľadom na schopnosti určitého materiálu, umelec používa potrebné výrazné prostriedky.
Linka je hlavným prvkom, ktorý prenáša najpresnejší charakter obrysov akejkoľvek formy. Linka vykonáva dvojitú funkciu, ktorá je súčasne obrazový nástroj a výrazný prostriedok.
Existujú tri typy riadkov:
Priamo: vertikálne, horizontálne, naklonené
Krivky: kruhy, oblúk
Krivky s variabilným polomerom zakrivenia: paraboly, hyperbola a ich segmenty
Výrazivosť združenia vnímania riadkov závisí od povahy ich výkresu, tonálneho a farebného zvuku.
Riadky prenášajú:
Vertikálne-túžba top
Naklonená nestabilita, pád
Úver-variabilná prevádzka
Vlnitý rovnomerný hladký pohyb, hojdačka
Špirálový pomalý rotačný pohyb, zrýchlenie do centra
Zaokrúhlený pohyb
Oválneho aspiračného formulára na zameranie.
Hrubé čiary prichádzajú dopredu a tenké ústupy do hlbín roviny. Vykonávanie kompozície náčrty vytvárajú kombinácie určitých riadkov, škvrny, ktoré stimulujú prejav jej plastových a farebných vlastností.
Bod - ako jeden z expresívnych prostriedkov je široko používaný v mnohých dielach dekoratívneho a aplikovaného umenia. Prispieva k identifikácii textúry obrazu, prenos podmienečného priestoru.
Škvrnu sa používa na rytmickú organizáciu rozhnevaných okrasných motívov. Škvrny rôznych konfigurácií organizovaných do určitej kompozície získavajú umeleckú expresiviu a emocionálne ovplyvňujúce divák, spôsobia mu zodpovedajúcu náladu.
Umelci vo svojich prácach sa často používajú ako jemné prvky. geometrické čísla: Kruh, štvorcový, trojuholník. Kompozície z nich môžu symbolizovať pohyb času, rytmu ľudského života.
Rytmická organizácia okrasných motívov z letov (škvrny abstraktnej konfigurácie, siluety geometrických obrázkov), v kombinácii do kompozitných štruktúr, sa stáva prostriedkom umeleckej expresivity.
Zloženie stále produktov
1. Šport: Osoba v prvej sekunde začína vnímať zloženie ako silueta obraz na určitom pozadí: silueta oblasť, kreslenie kontúry, kompaktnosť, tón, farba, povrchová textúra a tak ďalej.
2. Symmetria a asymetria: účinným prostriedkom na dosiahnutie rovnováhy prostriedku je symetria - vzor tvarových prvkov vzhľadom na rovinu, osi alebo bod.
Asymetria - harmónia asymetrickej kompozície sa dosahuje ťažšie, je založené na použití kombinácie rôznych vzorov konštrukcie kompozície. Avšak kompozície konštruované na princípoch asymetrie nie sú vôbec horšie v estetickej hodnote symetrickej. Pri práci na svojej priestorovej štruktúre, umelec kombinuje symetriu a asymetriu so zameraním na dominantný vzor (symetria alebo asymetria), používa asymetry na pridelenie hlavných prvkov kompozície.
3. Proporcie sú kvantitatívnym vzťahom jednotlivých častí zloženia medzi sebou as celým predmetom určitého zákona. Kompozícia organizovaná proporciou je vnímaná oveľa jednoduchšia a rýchlejšia ako vizuálne organizovaná hmota. Proporcie sú rozdelené na modulárny (aritmetický), keď sa vzťah častí a celku skladá opakovaním jednej špecifikovanej veľkosti a geometrických, ktoré sú postavené na rovnosti vzťahov a prejavujú sa v geometrickej podobnosti členov formulára.
4. Nuance a kontrast: Vzťahy Nuance - Minor, Slabolene výrazné rozdiely vo veľkosti, Kreslenie, textúra, farba, umiestnenie v priestore listu. Ako prostriedok z prostriedku NUANCE sa môže prejaviť v pomere, rytmus, farbe a tonálnom vzťahu, plastov.
Kontrast: Skladá sa v prudkom vyjadrenej opozícii prvkov zloženia. Kontrast robí obraz zrejmé, alokuje ho okrem iného. Kontrasty rozlišujú: smer pohybu, veľkosti, podmienená hmotnosť, tvar, farba, svetlo, štruktúry alebo textúry. Počas kontrastu je smer vodorovný na rozdiel od vertikálu, naklonenie vľavo doprava vpravo doľava. Z hľadiska kontrastu je veľkosť veľmi proti nízkym, dlhým krátkym, širokým úzkym. Na rozdiel od hmotnosti sa vizuálne ťažký prvok kompozície nachádza v blízkosti pľúc. Na kontraste formulára "tvrdé", uhlové tvary sú proti "mäkkým", zaoblené. V kontraste svetlo, svetelné plochy sú proti tme.
6. Rytmus sa nazýva určitá kondičnosť jednotlivých prvkov zloženia vytvorenej opakovaním prvkov, ich striedania, zvyšuje alebo zostupne. Najjednoduchší vzor, \u200b\u200bna základe ktorých je zloženie postavená, je opakovanie prvkov a intervalov medzi nimi, nazývaný modulárny rytmus alebo metrický opakovanie.
Metrický riadok môže byť jednoduchý, pozostávajúci z jedného prvku tvaru, opakujúce sa v rovnakých intervaloch priestoru (A) alebo komplexu.
Komplexná metrika sa skladá zo skupín identických prvkov (b) alebo môžu zahŕňať individuálne prvky iné ako hlavné prvky série vo forme, rozmery alebo farbe (B).
Významne revitalizuje kombináciu niekoľkých metrických radov, kombinovaných do jednej kompozície. Všeobecne platí, že metrický postup vyjadruje statický, relatívny mier.
Určitá orientácia môže byť poskytnutá kompozícia, čím sa vytvára dynamický rytmus, ktorý je založený na vzoroch geometrických pomerov zvýšením (zníženie) rozmerov takýchto prvkov alebo pri prirodzenej zmene v intervaloch medzi rovnakými prvkami riadku (a - d). Aktívnejší rytmus sa získa súčasným zmenou veľkosti prvkov a intervalov medzi nimi (e).
S nárastom stupňa rytmu sa zvyšuje kompozitná dynamika tvaru v smere zahusťovania rytmickej série.
Ak chcete vytvoriť rytmické série, môžete použiť prirodzenú zmenu intenzity farieb. V podmienkach metrického opakovania je ilúzia rytmu vytvorená v dôsledku postupného znižovania alebo zvýšenia intenzity farby prvok. So zmenou veľkostí prvkov môže farba zvýšiť rytmus, ak sa jeho intenzita zvyšuje súčasne so zvýšením veľkosti prvkov, alebo vizuálne vyváženie rytmu, ak sa intenzita farby znižuje so zvýšením veľkosti prvkov. Organizačná úloha rytmu v kompozícii závisí od relatívnej veľkosti prvkov tvoriacich rytmický rozsah a na ich množstvo (vytvoriť číslo, ktoré potrebujete mať aspoň štyri alebo päť prvkov).
Na identifikáciu aktívnych prvkov kompozície sa používajú teplé svetlé farby. Studené farby vizuálne ich odstránia. Farba aktívne pôsobí na ľudskú psychiku, je schopná spôsobiť širokú škálu pocitov a skúseností: potešiť a zmiznúť, fandiť a koagulovať. Farba funguje na osobu bez ohľadu na jeho vôľu, pretože dostávame až 90% informácií. Experimentálne štúdie ukazujú, že najmenšia uznateľnosť oka sa vyskytuje pri pozorovaní farby, ktorá sa týka strednej časti spektra (žltozelená plocha). Farby tejto oblasti poskytujú stabilnejšie vnímanie farieb a extrémne úseky spektra (fialová a červená) spôsobujú najväčšiu únavu a podráždenie nervového systému.
Podľa stupňa vplyvu na ľudskú psychiku sú všetky farby rozdelené na aktívny a pasívny. Aktívne farby (červená, žltá, oranžová) koná nadšene, urýchľujú procesy šírky životnosti tela. Pasívne farby (modrá, fialová) majú opačný účinok: upokojiť, spôsobiť relaxáciu, znížený výkon. Maximálny výkon je pozorovaný podľa činností zelenej.
Samozrejme potreba osoby je farebný harmónia = predloženie všetkých farieb zloženia jediného kompozičného zámeru. Všetky rôzne farebné harmonie môžu byť rozdelené na nuissary kombinácie na základe konvergencie (totožnosť tonality, svetla alebo saturácie) a kontrastných kombinácií založených na kontrastíciách.
Existuje sedem variantov farby harmónie postavené na podobnosti:
1. Rovnaké nasýtenie s rôznym ľahkým a farebným tónom;
2. Rovnaký sflot s rôznym nasýtením a farebným tónom;
3. Rovnaký farebný tón s rôznou sýtosťou a ľahkosťou;
4. Identické svetelné toky a nasýtenie s rôznym tónom farieb;
5. Identický farebný tón a lightlota s rôznou sýtosťou;
6. Rovnaký farebný tón a nasýtenie s rôznou ľahkosťou;
7. Rovnaký farebný tón, lightlock a nasýtenie všetkých prvkov kompozície.
S meniacou sa tonalitou harmónie, môže byť dosiahnuté kombináciou dvoch hlavných a stredných farieb (napríklad žltej, zelenej a horčice) alebo s kontrastom tonality. Kontrastné kombinácie sú tvorené ďalšími farbami (napríklad červeno s studenou zelenou, modrou s oranžovými, fialovými so žltými ...) alebo z triády, vrátane farieb, ktoré sú zaťažené na farebnom kruhu (napríklad žltá, fialová, zelená, Červená, zelená a modrá-fialová). Forma Harmony Forma nielen kombinácie chromatických farieb, ale aj nasýtených chromatických s achromatickou (modrou a sivou, hnedou a šedou a tak ďalej).
Cvičenia viac ...
1. Vykonajte náčrt prirodzeného motívu čiary a škvrny
2. Vykonajte tematickú kompozíciu pomocou grafických nástrojov výrazov, škvrny, bod
3. Voľne vyslaný vo vesmíre položiek, vyvážené zloženie stále života, bez toho, aby som sa uchýlil k sľubným zníženiu objektov a priestorových plánov
8. Demontáž kruhovej roviny zahrnuté do námestia (čiernobiely roztok) az rozrezaných kruhov na vytvorenie rappoportickej kompozície. Môžete urobiť to isté s inými geometrickými tvarmi.
Umelec a zloženie
Teraz to nebude hovoriť o tom, ako urobiť zloženie, ale skôr o silách, ktoré ju povzbudzujú. Tieto sily sú oveľa silnejšie a viacchopnejšie, ako ste dôkladne a pripojte mnoho hodín, kým študujete technické chvíle svojho stvorenia, ale vziať do úvahy v procese aspoň kvapky vašej duše. Toto je silná motivácia, ktorá sa zobrazí výzva. Ste umelec, bez ohľadu na to, aké znalosti a zručnosti majú a v akej fáze vývoja. Ste umelec, kreatívna osobnosť. Pred vytvorením kompozície, každý, ideši, ideši, myslíte si, cítite sa, cítite emócie, sledujete jej stvorenie stále vo vnútri sami. Niektorí z nás sníva vo sne, niektorí z nás deň od dňa sú pod vplyvom tohto magického procesu, niekedy nám zabraňuje žiť ako všetci obyčajní ľudia, pretože to vytvoríme od samého začiatku. Akékoľvek zloženie, akékoľvek vytvorenie je sublimácia týchto pocitov a skúseností, ktoré sprevádzajú umelca a rastú v ňom v jeho mysli. A teraz, jeden deň, na jednom mieste, chápete, že to je to, stvorenie, teraz sa dá narodiť a chápete, nakoniec, čo robiť. A zloženie sa rodí. Teraz nič nemôže zastaviť váš kreatívny proces. A a veľká, zloženie je nálada umelca, myšlienky, rovnakej myšlienky, že on postrieka na bezšivú rovinu listu alebo plátna, nútiť ich žiť svoj vlastný, druh života, nie ako všetci ostatní. A aj keď umelec nie je veľmi silný v štúdiu zákonov kompilácie zloženia na hárku, tvorivá sila stvorenia je mnohokrát silnejšia, všetko ostatné je prenájom. Nebojte sa vyjadriť svoje myšlienky a pocity. Cuddling a jednoduché, tajomné a zlé, radostné a fantastické .... nikto nehovorí o vašich myšlienkach lepšie, len vy.
Administrácia lokality sa rešpektuje práva návštevníkov stránok. Bezpodmienečne si uvedomujeme dôležitosť dôvernosti osobných informácií návštevníkov našej stránky. Táto stránka obsahuje informácie o tom, ktoré informácie získame a zbierame, keď používate stránku. Dúfame, že tieto informácie vám pomôžu prijať vedomé rozhodnutia týkajúce sa osobných údajov, ktoré nám poskytli. Tieto zásady ochrany osobných údajov sa vzťahuje len na lokalitu a informácie zozbierané touto stránkou a prostredníctvom ním. Nevzťahuje sa na žiadne iné stránky a nevzťahuje sa na tretie strany, z ktorých možno vykonať odkazy na stránku.
Automaticky zozbierané informácie nesúvisiace s osobnými údajmi
Niekedy môžeme zhromažďovať informácie o vás, ktorí nesúvisia s osobnými údajmi. Príklady tohto druhu informácií môžu slúžiť ako typ webového prehliadača, ktorý používate, typ operačného systému, ako aj názov domény, pomocou odkazu, z ktorého ste dostali na našu stránku. Informácie, ktoré dostávame na stránke, sa môžu použiť na uľahčenie používania stránky, vrátane, ale nie je obmedzené na: organizácia lokality je pre používateľov najvhodnejšia; Poskytovanie schopnosti prihlásiť sa do zoznamu adries na špeciálnych ponukách a témach, ak chcete získať takéto oznámenia; Stránka zhromažďuje osobné údaje (ďalej len osobné údaje), ktoré poskytujú dobrovoľne pri objednávke telefonického hovoru alebo umiestnite objednávku na stránke. Koncepcia osobných údajov v tomto prípade obsahuje informácie, ktoré vás definujú ako konkrétnu osobu, napríklad vaše meno, telefónne číslo. Stránka nezhromažďuje údaje, ktoré vám umožnia identifikovať vašu identitu (napríklad vaše, ako je vaše priezvisko, adresa, telefónne číslo, e-mailová adresa) Ak nám dobrovoľne dajte nám tieto údaje. V prípade poskytnutia osobných údajov vám poskytne takéto informácie o vás len pre komunikáciu s vami. Okrem toho používame štandardné protokoly účtovníctva webových serverov na spočítanie počtu návštevníkov a vyhodnotiť technické možnosti našich stránok. Tieto informácie používame, aby sme zistili, koľko ľudí navštevuje stránku a organizuje stránky najvýhodnejšie pre používateľov na ceste, aby sa zabezpečilo súlad stránok, ktoré sa používajú na prehliadače, a aby obsah našich stránok užitočný pre našich návštevníkov. Zaznamenávame informácie o pohybe na stránke, ale nie o individuálnych návštevníkov stránok, takže žiadne konkrétne informácie o vás osobne pretrvávajú alebo budú používať administráciu lokality bez vášho súhlasu.
Zdieľanie informácií
Administrácia lokality za žiadnych okolností sa nepredám a nevzdáva sa vaše osobné údaje o tom, ako používať tretie strany. Tiež nezverejňujeme osobné údaje, ktoré vám poskytne, s výnimkou prípadov poskytnutých právnymi predpismi Bieloruskej republiky.
Odmietnutie zodpovednosti
Pamätajte si, Prenos osobných údajov Pri návšteve stránok tretích strán, vrátane partnerských spoločností, aj keď webová stránka obsahuje odkaz na stránku alebo na stránke, existuje odkaz na tieto webové stránky, nespadá pod akcie tohto dokumentu. Administrácia lokality nie je zodpovedná za akcie iných webových stránok. Proces zhromažďovania a prenosu osobných údajov pri návšteve týchto lokalít sa riadi dokumentom o ochrane osobných informácií alebo podobných webových stránkach týchto spoločností.
Kontaktné informácie
Ak ste poskytli svoje osobné údaje a chcete, aby sa takéto informácie zmenili alebo boli vylúčené z našich databáz, alebo ak chcete vedieť, aké osobné údaje o vás máme, môžete nám poslať žiadosť na adresu. Urobíme všetko úsilie, aby sme odpovedali na vašu žiadosť.
Zmeny na stránke
Vyhradzujeme si právo kedykoľvek a bez predchádzajúceho upozornenia na zatvorenie alebo zmenu akúkoľvek službu na stránke.
"Nie je rozumné porušiť pravidlá predtým, ako sa naučíte, aby ste sa s nimi splnili."
Ts Eliot, rozhovor s Parížska recenzia (číslo 21, 1959)
Existuje niekoľko "pravidiel zloženia", ktoré môžeme použiť na zvýšenie našich obrázkov. Najrozšírenejšie boli formulované po stáročia s umelcami pracujúcimi v rôznych vizuálnych prostrediach, od architektúry na maľovanie a fotografovanie. A hoci všetci vieme, že hovorí, že pravidlá sú vytvorené na to, aby ich porušili, "výhody predbežného pochopenia toho, čo presne sa chystáte porušovať, sú zrejmé.
V tomto článku budeme zvážiť tri takéto kompozitné pravidlá s ilustráciou príkladov, a my budeme diskutovať, prečo môžu byť považované za užitočné kreatívne nástroje.
Pravidlo Tratte
"Pravidlo tretej" je pravdepodobne najobľúbenejšou technikou zo slávnych umelcov vizuálneho umenia. Jednoducho povedané, myšlienka je, že významné kompozičné prvky musia byť umiestnené pozdĺž imaginárnych línií, ktoré zdieľajú obraz na treťom, horizontálne a vertikálne. Prvky osobitného záujmu môžu byť umiestnené na križovatke týchto línií na vytvorenie expresívnejšej a dynamickejšej kompozície, ako je uvedené na dvojiciach obrázkov nižšie.
Kompozícia je dokonale zameraná na piesočnatý duny.
Tu je hrebeň duny a horizont sa nachádza pozdĺž imaginárnych línií, ktoré porušujú obraz na mriežke 3 x 3.
Pravidlo tretieho je prvýkrát formalizovaný v literatúre umelcom John Thomasom Smithom v roku 1797. Príklady umeleckých predmetov, v ktorých bolo toto pravidlo aplikované, možno nájsť v umeleckých tradíciách z najdôležitejších časov. Umenie východnej Ázie je známe najmä použitím asymetrických kompozícií.
Takže, prečo používanie tretieho pravidla pomáha vytvoriť zaujímavé obrázky?
Asymetria
S niektorým technikom diskutovaným v tomto článku sa snažíme identifikovať určité prvky obrazu a nastaviť rovnováhu medzi prvkami.
Tvorba kompozície podľa "tretiny" často predstavuje asymetriu v rámci, ktorý pomáha robiť obraz pocitu dramatickej hodnoty, ktorý môže chýbať v dokonale symetrickom obraze.
Na obrázku nižšie môžete vidieť, že oči modelu a koňa sa nachádzajú pozdĺž imaginárnej mriežky. Pravé oko koňa je na križovatke dvoch riadkov. Oči sú zrejme silné kompozičné prvky. Náš pohľad prirodzene priťahuje oči druhých. Umiestnenie dôležitých prvkov, ako je tieto - či už je súčasťou tela alebo produktu na predaj - pozdĺž týchto línií pomáha im pritiahnuť pozornosť.
Venujte pozornosť umiestneniu oka modelu a koní pozdĺž riadkov s sieťmi oddeľujúcim rám na tri časti na oboch stranách. Pri snímaní ľudí alebo zvierat sú oči zvyčajne dobrý kompozitný prvok na zvýraznenie.
Predtým, než budeme pokračovať, mal by som si všimnúť, že napriek zrejmým výhodám používania pravidla tretieho s počiatočnou konštrukciou rámu, môžete ho stále používať s post-konvertingom, čím sa smiech. V skutočnosti, najrýchlejší spôsob, ako trénovať na "vidieť" tretí je stráviť nejaký čas na experimente s orezaním už existujúcich obrázkov a porovnať obe verzie.
Dynamický zostatok
Okrem skutočnosti, že USA tretí je užitočný na určenie umiestnenia malých častí, ako napríklad oči modelu, môže sa použiť aj s veľkými prvkami, ktoré ovplyvňujú celkovú rovnováhu v kompozícii. Upravený obraz na začiatku výrobku je dobrým príkladom toho, či je tretia pravidlom, môže byť použitá na konfiguráciu polohy horizontovej línie a hlavných geologických prvkov.
Tu je ďalší príklad aplikácie tohto pravidla na vytvorenie rovnováhy v dynamickom zložení. V tomto obrázku model trvá len stred a pravý tretí obrázok. Extrémne ľavé časti sú negatívny priestor, čím sa zabezpečí vytvorenie zmyslu pre pohyb prostredníctvom kontrastu a progresie hodnôt tonálnej obrazu.
Pozrite sa na kompozitnú rovnováhu medzi telom modelu a negatívnym priestorom. Sú úplne pokryté jedným z extrémnych stĺpcov mriežky, resp. Rozdeľte priemer. Všimnite si aj polohu nohy a kolena modelu, ktoré sa nachádzajú pozdĺž jednej z čiar. Venujte pozornosť bodu na jeho okrajoch, v ktorých je viditeľný rozdiel.
Zlatý prierez
Snažte si predstaviť, ako sa ten istý obraz pozrel v prípade, ak by bol model umiestnený priamo cez stred rámu. Kompozícia by stratila veľa nielen vo svojej dramatickosti, ale aj v pocite dynamiky.
Ďalšia vizuálna koncepcia pôvodne a ešte dnes používala, prišla k nám z umenia starovekého Grécka. Je známa zlatý prierez (ako aj zlatý podiel, rozdelenie v extrémnom a strednom vzťahu). Budeme diskutovať o základných matematických výpočtoch o niečo neskôr, ale jeho podstata, ako v prípade rozhodcovského pravidla, je rozdeliť obraz na obdĺžnikové segmenty.
Tieto "zlaté obdĺžniky" majú podiely, že podľa starovekých Grékov boli obzvlášť harmonické a príjemné pre oko. Umiestnenie kompozičných prvkov osobitného významu buď vo vnútri alebo na križovatke údajov obdĺžnikov môže pomôcť zvýrazniť a vytvoriť dobre vyvážený obraz, ako to, čo vidíte nižšie.
Tento rám má príjemnú rovnováhu medzi hlavným predmetom a okolím. Kompozícia bola vypracovaná v súlade s pravidlom Zlatého úseku, ktorú vysvetľujem nižšie.
Výpočty na základe pravidiel Zlatého úseku sú menej zrejmé ako tie, ktoré sa používajú na tretie pravidlo, takže je o niečo menej známe medzi umelcami ako, povedzme medzi matematikov alebo inžinierov. Ale aby sa zoznámili aspoň s základmi konceptu.
Zlatá časť je približne 1: 1,6, alebo presnejšie, 3/8: 5/8. Na obrázku nižšie nájdete dva segmenty, a. a b.. Úsek a. 1,6-krát dlhšie ako segment b.. A kombinovaný segment a.+ b., tiež 1,6-krát dlhšie ako segment a.. Takže proporcie segmentov a. a b. predstavujú zlatý prierez.
Vizuálne znázornenie prvkov zlatého úseku (vďaka Wikimedia).
Zlatý obdĺžnik (znázornené nižšie) - toto, krátke (A) a dlhé (A + B), ktoré sú v pomere 1: 1,6 navzájom. Akýkoľvek zlatý obdĺžnik môže byť ďalej rozdelený čiarou, ktorá rozbije dlhú stranu v rovnakom pomere. To je to, čo sa vykonáva na obrázku nižšie, aby ste vytvorili segment. b.. Môžete pokračovať v tomto rozdelení, aby ste dostali všetky menšie a menšie obdĺžniky, jeden vnútri druhého.
Zlatý obdĺžnik (vďaka Wikimedia).
Vertikálna čiara, ktorá sa nachádza asi 3/8 vzdialenosti z ľavého okraja poznamenáva hrany nášho prvého zlatého obdĺžnika.
Horizontálna línia, umiestnená asi 3/8 vzdialenosti od horného okraja, vytvára druhý zlatý obdĺžnik.
Čo presne funguje, hovoríme o zložení? Poďme sa bližšie pozrieť na fotografiu, s ktorou začína táto časť. Vzhľadom k tomu, že pomer 1: 1.6 vizualizácia nie je tak jednoduchý, môžeme namiesto toho, aby sme to zvážili ako 3/8: 5/8, čo znamená, že sa snažíme rozdeliť rámec na 3/8 pozdĺž jednej zo strán (o niečo menej ako polovica). To je to, čo sa vykonáva na prvom obrázku nižšie, z ľavého okraja sa uskutočnila vertikálna línia asi 3/8 druhov.
Po vytvorení prvého zlatého obdĺžnika, môžeme opakovať proces a obrys tiež druhý, menší, vnútri prvej, ako môžete vidieť na druhom ráme vyššie. Najdramatickejšia osvetlená časť tela modelu sa nachádza vo vnútri nášho prvého obdĺžnika. Väčšina jej tváre je v druhom. To ukazuje, že presvedčivé kompozične dôležité prvky vo vnútri týchto obdĺžnikov, môžeme im pritiahnuť pozornosť. Taktiež, ako v prípade pravidla tretieho, tento prístup vytvára asymetrickú kompozíciu, ktorá slúži na nasmerovanie zobrazenia diváka.
Môžete pokračovať v rozdeľovaní rámov na viac a menších obdĺžnikoch, pridaním vertikálnych a horizontálnych vedení v sekvencii, v ktorom je pozorovaný priečny rez zlatom 3/8: 5/8. V tomto obrázku sa najmenší obdĺžnik (modrý) nachádza presne v blízkosti komory modelu modelu.
Diagonálny
Umelci majú dlho uvedomili, že použitie diagonálnych prvkov je ďalším spôsobom, ako vytvoriť drámu v jednorozmernej kompozícii. Diagonálne čiary vedú pohľad cez obrázok a pomáhajú vytvoriť zmysel pre pohyb. V krajinnej fotografii sú uhlopriečky často tvorené z cestovných ciest, riek, stien alebo iných "lineárnych" položiek.
Tento obrázok obsahuje jasne vyslovené diagonály, tvorené modelmi modelu a tečúcim materiálom používaným v snímaní. Tieto prvky sa pozerajú na divák cez obrázok.
Keď sa stretávajú ľudia môžu byť použité siluety rúk, nôh alebo chrbtov modelu. Je dôležité pochopiť, že kompozičné diagonály nie sú obmedzené na explicitné formuláre alebo okraje predmetu. Koncepcia uhlopriečok môže byť použitý v spôsobe umiestnenia položiek v ráme, v mnohých smeroch rovnakým spôsobom ako v pravidlách, o ktorých sme diskutovali vyššie.
Ako to funguje? Nakreslite imaginárne čiary, ktoré pochádzajú z rohov rámu pod 45 stupňov, ako je uvedené nižšie, a umiestnite významné položky pozdĺž týchto línií. V prvom obrázku nižšie, venujte pozornosť oku modelu, jeho ľavá noha a objektív fotoaparátu na nohách sú umiestnené presne na uhlopriečku postavených z uhlov obrazu. Dáždniku rukoväť leží v kotvovom bode, kde sa pretínajú dva diagonály.
Obrázok na ilustráciu diagonálnej metódy
Rovnaká scéna, ale s iným, nie "uhlopriečka", spôsob, ako orezať.
Druhý obraz je prevzatý z tej istej streľby, ale bez súladu s diagonálnou metódou. Rám vyzerá "Zatvoriť", fotoosum sa nachádza príliš blízko k okraju obrazu. Obraz nemá popredí v porovnaní s počtom zvislého priestoru nad modelom.
Holandský fotograf Edwin Westhoff formuloval "metódu uhlopriečok" ako kompozitné pravidlo, zapuzdrenie tejto myšlienky. Má veľmi, v ktorom je jeho prístup podrobnejšie vysvetlený.
Uplatňovanie týchto pravidiel
Keď viete, ako nasmerovať pozornosť diváka na jednotlivé prvky obrazu, je navrhnuté, že je potrebné sa pokúsiť vyčleniť. Ako pochopiť, aké prvky scény by sa mali uplatňovať tieto pravidlá?
Premýšľajte o bodoch zaostrenia v obraze. Snažíte sa upozorniť diváka na určitú funkciu krajiny? Oko modelu? Produkt? Kompozitné prvky by nemali byť obmedzené na takéto zrejmé veci ako kvetinové tyčinky alebo šperky, hovoriaci o reklame produktu. Premýšľajte o používaní zmien farieb a textúr alebo negatívneho a pozitívneho priestoru vo vzťahu k týmto pravidlám.
Rovnako ako v prípade akejkoľvek techniky, aby ho zvládol, je potrebné neustále praktické. Začnite s pravidlami tretieho (je najjednoduchšie vizualizovať ho) a vyskúšať si obrázok cez hľadáčik alebo LCD displej, zapamätanie o tom. To je skvelý spôsob, ako sa naučiť, ako vidieť kompozície a začať učiť techniku.
Pravidlá Zlaté sekcie a diagonály sú s najväčšou pravdepodobnosťou ľahšie praktizovať prostredníctvom spracovania plodín. Len málo z nás (ak vôbec niekom) bude môcť prezentovať obdĺžniky investované do seba počas snímania, napríklad. Mnohí populárne grafické editory dokonca umožňujú uložiť špeciálne mriežky na ráme na orezanie na tieto kompozičné techniky, čo výrazne uľahčuje ich použitie.
Samozrejme, tieto pravidlá sú len vzorkou rôznych techník, ktoré sú k dispozícii, aby ste získali príjemné zloženie. Iní sú formulované na základe myšlienky farebného zostatku, selektívneho zaostrenia, pomeru popredia do zadnej časti, plodiny, geometrie ... Zoznam môže pokračovať. Pravidlá zastúpené mne sú dobrým východiskovým bodom pre kritické pochopenie kompozície.
Vrelo odporúčam tieto pravidlá ako užitočné nástroje na vytvorenie dynamických a zaujímavých obrázkov. Ako v prípade akejkoľvek tvorivej činnosti by však mali byť vnímané ako návrhy, a nie ako prísna dogma.
Áno, mali by byť vedome požiadať o nejaký čas, ale nenechajte ich byť jedinými hlasmi, ku ktorým počúvate počas vášho kreatívneho procesu. Okrem toho je pochopenie teórie, ktorá je základom týchto pravidiel, niekedy môžete vytvoriť úžasné obrázky, úmyselne porušenieich. Túto tému budem pokrývať v mojom ďalšom článku. Ostaň s nami.
Článok Autor: Park Thomas- Fashion fotograf, Kontrola fotografií a učiteľ z Seattlu, Washington. Ak sa chcete oboznámiť so svojimi dielami, navštívte stránku. .
Modely : Nicole Cooper, Lissa Shawan, Beth K., Amelia T., Carren S. Štýl a make-up : Tarin Hart, Daniel @ Pure Alchemy, Doone Tannell, Michael Hall, Amy Gillespi, Ashley Grey, Yulia Pštros. Beth vyjadruje vďačnosť modelov Seattle. Oblečenie: na Nicole -Kyra. K. a vintageAnn. Taylor, Beth -Neodandi., na Amelia -Wai- Ching., na karive -Plášť, Dýka. NYC. aEugenia. Kim..