Kvôli takýmto dôležitým sociálnym funkciám získal Bell hodnotu štátneho symbolu, sa stala súčasťou národného sebavedomia. Strata Bella hovorila o strate nezávislosti, bola znakom problémov a smútku. A keď v roku 1510, Vasily Sh, Grand Duke Moskva, poslal do porážky Pskov Diak Dolmatov s príkazom odniesť ich starší Bell v Pskove, - tí "štrajk v zemi, nemohli mu dať slzy a cortual tags Jeho odpoveď. Len som nenechal slzy, iní, deti sania sania Malko. A potom v Pskove je plač a svadbu vo všetkých domoch, navzájom sa trápia, a zvon večného pre Svätú Trojice a začínajú pskovichi , Na Bell, hľadáte, plagát na prísahu stráži na ich vôľu .. "

Zvonček bol obklopený v Rusku nádherné legendy a ošetrené presvedčenie. Bolo to napríklad veril, že si ticho v zajatí, na zahraničnom obchode: "Prince Alexander (Vasilyevich Suzdalsky) z Volodimer Večný zvon Svätej Matky Božie išiel do Suzdal, a Bell začal volať, IKO bol vo Volodymere A tvar Alexander, Yako schmatol Svätú pannu a prikázal svojim balíčkam, aby niesol do volodimumu a dal ho na jeho miesto a balenia, aby boli hlasom Eyaca a pred Godigorom. "

Touto tradíciou, že A.I. Herzen, volal "Bell" zadarmo ruské noviny, ktorý vydal v Londýne, sochár M.O. Mikeshin, ktorý vzal profil Bella ako základ Millennium pamiatky Ruska v Novgorode. Obrázok zvončeka možno nájsť aj v bohatej Bronzovej Burrow, hľadá túto pamiatku na samotnej základni a predstavuje galériu najvýznamnejších postavy ruskej histórie. V skupine "vojenských ľudí a hrdinov" je postava jedinej ženy je viditeľná - to je Marfa Gauretskaya, vdova Novgorod postener, ktorý smeroval do 70. rokov Hu Hu Century Energetic, ale neúspešným bojom za nezávislosť Novgorodu Z Moskvy kráľa. S slzami v očiach, spadnutie hlavy a prešiel na hrudi, Marfa-Posalman stojí nad zlomovým nečinným zvončekom, symbolom strateného Novgorod Liberty.

Skoré ruské zvončeky, malá hmotnosť, boli umiestnené buď medzi dvomi piliermi, alebo medzi stĺpikom a chrámou steny; Zhora nad nimi by sa mohli skonštruovať. S nárastom hmotnosti zvonov a ich množstva v chráme sa všetky ich zhromaždenie začalo umiestniť do viacročnej štruktúry, ktorá už nie je na zemi, a nie stenu chrámu. Kronika uvádza, že v roku 1515, s reštrukturalizáciou Cirkvi narodenia Vasily Ivanovich, "princ Vasily Ivanovich ... Pethe bol umiestnený na vrchol, a v starom (kostole) bol na Zemi." Asi v rovnakom čase, typ zvonice, ktorá stojí od chrámu na vlastnej nadácii. Najskôr z dobre známych príkladov tohto typu je trojvrstvové tri-role zvončeky Pokrovskej katedrály na RAVY (slávnejší ako chrám vasily blaženosti), nestretených dodnes.

Pôvodné štruktúry zvláštne len pre staroveké Rusko a

nEE, ktoré majú analógy na západe, boli cirkvi "ako pod zvončekom". Prvým chrámom tohto typu je drevený kostol Jána Dodsenstva, postavený v Moskve Kremeľ v roku 1329. Najskôr zachovaným príkladom je duchovný kostol v Trini-Sergius Lavri, postavený v roku 1476. Zvony tu boli umiestnené v výklenkoch bubna, nesúci kapitolu cirkev, a v oblastiach nižších, orámovaných oblúkmi vo forme tradičného ruského Kokoshnikov.

Na začiatku XVI storočia sa objaví nová verzia tohto typu - tabuľka podobná cirkev "False pod zvončekmi". Presný dátum jeho vzhľadu je 1508, keď nový, kameň - ten, bol navigovaný, aby zmenil starý chrám John Dolleybnik. Trojpodlažný oktahedrálny pilier má na každej tvári každej úrovne, ale jeden výklenok pre zvon. Vnútri to je malá cirkev, takže samotná zvonica, pretože niektorí veria, že je nemožné zavolať. Ale hlavné vymenovanie Ivana Veľkého postaveného Ivana W videl, s najväčšou pravdepodobnosťou, nie v tomto. Prišiel ho ako triumfálny stĺp. Pre výklenok nad hlavným vchodom bol panovník prekonať obrie v čase 450-práškového zvončeka, a v oblakoch ďalšej úrovne umiestnených najazdených zvonov Tver, Pskov, Novgorod ... Nové trofejové zvony boli pridané K nim neskôr - Smolensky, Korsunsky ... potom Rostov, Danilovský, Marynsky, obsadený pre tých, ktorí sú vzdialené od Moskvy kostoly a kláštorov, ale tí, ktorí tu boli namiesto zlomených a poškodených - ako "zástupcov" všetkých krajín obrovskej krajiny.

Zvony ako hudobný nástroj

Zvonček a zvonček - najstarší a dodnes sú rozšírené seba-zvlákňovacie hudobné nástroje. Ich počiatočná funkcia je signál. Okamžite sa domnievate, že tieto sú dva rôzne nástroje a kritérium ich rozdielov nie je veľkosť, ale priestorová konsolidácia na jednom mieste (post, zvonica, zvonica) a schopnosť vstupovať do podobných nástrojov. Naša pozornosť bude zameraná na zvonček, ako aj na nezávislý nástroj zložitejšej objednávky - výber zvonov, pevne stanovených na zvonici. Zvony budeme považovať za predkovi zvončeka, rozšírený do súčasnosti a základom súboru iných nezávislých nástrojov (kladivo zvončeky, trojuholník, atď.).

Vývoj zvončeka bol určený spočiatku vyhľadávanie optimálneho variantu signálneho nástroja - jeho optimálny tvar, materiál a spôsob výroby. Neskôr sa objavila túžba po kráse zvuku. Musím povedať, že nie každý, národy, toto vyhľadávanie bolo spojené s zvončekom. Mnohé krajiny ako hlavné signálne nástroje používali rôzne typy bubnov alebo vietor, takže všetky tieto toľko neobmedzených nástrojov boli pôvodne v porovnaní s funkciou.

Pred nájdením klasického vzhľadu, Bell prešiel dlhotrvajúci vývoj a výber, oddelený od súvisiacich nástrojov (zvončeky, Kimvalov, Gongs, Bells, Bubrels, Beat a Cradle). Všeobecné trendy boli zvýšením hmotnosti zvončekov. Vývoj zvončekov však dlho dosiahol osobitnú stopu: založili sa ako nezávislý nástroj (na vymenovanie a očakávania), a preto nemôžu byť považované za "malé zvony". Zvony sú teda nielen najbližšími predchodcami zvončeka, ale aj jej súčasníkmi, ktorí nie sú presídlené od každého s ich silnejšími kolegami. Všeobecnými vlastnosťami týchto nástrojov sú formou a materiál, z ktorých sú vyrábané, rozdiely vo výške, existencii a vymenovaní.

Moderná forma zvončeka bola zistená ďaleko od okamžite. Tam boli tetrahedral, cylindrické, hemisferické, valcové zvončeky (I) .1 Hľadanie vo forme formulára viedlo k vzniku nezávislej škály signálnych idiofónov, priamych prekurzorov zvonov v Rusku - Bil a Klepal, ktorý prišiel k nám z Byzancia. Bila a nitované - kovové alebo drevené dosky rôznych tvarov a hrúbky, ktoré, ako sú zvončeky, pozastavené alebo nosené v rukách. Zvuk bol odstránený špeciálnym kladivom. Ich forma bola rôznorodá: obdĺžniková, oblúková, samotná, okrúhla, krúžok, vrtuľka s rôznymi hrúbkami v rôznych častiach (z ktorých závisí výška zvuku). Neexistuje žiadny zásadný rozdiel medzi BIL a Klepal. V rôznych zdrojoch sa obidva tí, ako aj iní javia ako drevené, ako kov. Ale materiál by mohol byť iný.

Zvuk Bila sa nelíšila vo veľkej silu, ale kvôli rytmickej rozmanitosti a schopnosti zvýšiť a znížiť ho, zasiahnutie na rôznych miestach s rôznymi silami, "nitovanie" (ako zvonenia sa nazývali v biot a klepo) boli veľmi expresívne (pozri príklad

Zvony, ktoré sa objavili neskôr, nie všade nakoniec premiestnili Bila. Páči sa mi ich zdravý, napríklad starých veriacich, ktorí priťahovali, že nie je príliš ďaleko. Preto BIL neopustil, vytvoril ešte väčšiu škálu zvuku so súčasným používaním týchto nástrojov.

Nemenej zložité a trvanlivé hľadali v oblasti materiálu a spôsob výroby zvončeka. Hoci kovové zvony sa objavili už v ranom bronzovom veku, experimenty medzi sebou boli navzájom pokračovaní. Tam boli zvončeky (už nie sú zvončeky) drevené, sklo, porcelán, kameň, hlinku. Pre kovové lúty, zliatina, ktorá dáva najkrajšie, silné a dlhé zvuk, nie je okamžite nájdený. Kvalita zvuku a dlhá. Čas operácie závisel od charakteristík technológie odlievania nielen zvonček, ale aj jeho jazyk, ako aj na spôsobe jej pozastavenia.

Zvonček je nástroj s určitou výškou základňovej tóny, často veľmi zahalené tvrdenia, ktoré ho dali niektorým autorom v minulosti, na nástroje bez určitej výšky. Touto funkciou je vykonávať hlavný tón komplexného a bohatého prekročenia v blízkosti - jedna z hlavných vlastností, ktoré rozlišujú zvonček a vložte ho do samostatnej, strednej polohy medzi nástrojmi s určitou výškou a takzvanými psím "(s neurčitú výška zvuku).

Rôzne časy, rôzne znalcovia predložili v mnohých ohľadoch požiadavky na zvonovú akustiku. Takže majster Hemeni z Tsutpfene (Huu Century) veril, že dobrý zvon by mal mať tri oktávy, dva quinty a veľkú alebo malú politiku. (Okamžite si všimneme možnosť malých svetlíkov v Bell Spectrum, ktoré sa ešte musí vrátiť). Britské Luovers hľadali nižšie tvrdenia Harmonického spektra, ale aj s malým a nie veľkým väzením. Bol to jeho britský, kto bol zaznamenaný ako znamenie, ktoré odlišuje zvon z iných nástrojov. D.Rogal-Levitsky uvádza prípustnosť nielen tak farieb, ale aj čisté štvorce. Skutočné prehodnotené riadky, citované v rôznych zdrojoch, ukazujú, že jedno pravidlo neexistovalo, zvončeky na hodnotách boli veľmi individuálne. V dôsledku toho môžeme odstrániť iba najčastejšie vzorce, raz a pre všetkých odmietnutím pokúsiť sa vytvoriť jediné nemenné pravidlá.

Zvážte kvalitatívne zloženie prekročených radov zvonov, najviac harmonicky z hľadiska Sarajeva. Ako už bolo spomenuté, so všetkou nezrovnalosťou akustického dopytu po zvončeku v rôznych zdrojoch, všetci označujú potrebu kombinácie spoluhlásky nižšieho podtónov. A sarazhev conrant kombinácie dávajú explicitné preferencie. Twenty-ôsmich zvonov, ktoré majú kombináciu Quint a Quarts v spodnej časti spektra, vstúpila do týchto troch skupín (a tam bolo tridsaťjeden medzi študovanými Bells SARADGEV). V týchto skupinách boli rozdelené takto: I - 15; 2-3; 3 - 10. Deväť z dvanástich prípadov väzenia (veľké a malé) po quints a quarts sa pripisuje Zonarem na "dobré alebo" atraktívne "zvončeky. Rovnako ako analýza presvedčí, že tie zvony, v ktorých Existujú oddelené harmonické tvrdenia v spektroch, fragmenty harmonických spektiek výhodne tie, v ktorých frekvencie nie sú multiplikčné frekvenciou hlavného tónu. Je to veľmi cena za oktávu v spodnej časti spektra, potom zostupne sleduje Quint. Quart , Triton a malý septim jednoznačne nemajú výhodu vo všetkých ostatných možných intervaloch.

Takže napriek prítomnosti nezdravínových fortónov podľa K.K. Sarajev, spektrum (alebo, ako zavolal, "individualita") zvončeka nepredstavovala neurčitú miešanie harmonického.

Poznamenali často poslucháči a výskumníci Dissonančný zvuk. Solookol v podstate pre tento nástroj nie je tak; Toto je charakteristický prvok, ktorý definuje základné zákony umenia stánku.

Klasická harmónia učí, že výstražná štruktúra akordu má odôvodnenie povahy. Ale prečo je zvuk len s harmonickým spektrom? Koniec koncov, sluchové skúsenosti nie sú na nich obmedzené. A či komplikácia harmónie v procese vývoja (najmä komplikácia zloženia zloženia akordu, vrátane zvuku zvonov v procese vývoja (najmä komplikácie zloženia zloženia akordu), vrátane zvuku zvončeka?

Rovnako dôležitý expresívny zástupca zvončeka, a nie na timbre, je rytmus. Bol hlavným prostriedkom na aktualizáciu zvuku zvončeka, ako absolútna výška a timbre sa mohli líšiť len v umelcovi.

V zvonoch ruského typu posledné štyri storočia, zvuk bol odstránený šokom zadnej časti zvončeka. Pre hodinový zvonček bol možné odstrániť s kladivom. Zvony v starovekom Rusku vo vzorkovaní a pri pohybe steny zvončeka v kontakte s jazykom. V XX storočí sa Elektronické zvony začali používať v Anglicku, kde sa zvuk narodil s elektronickým vibrátorom.

Klasická technika ruského jazyka Ringer sa vytvorila ako hmotnosť zvončekov a dal novým smerom k tomuto umeniu. Postupom času, metóda zvonenia Bell Star bola veľmi pevne zabudla, hoci bola uložená v niektorých (väčšinou západnej) regiónoch. V kláštore Pskov-Pechersk sú stále aplikované oba typy technológií stánku. V Anglicku je jeho vlastná technika prsteňa, v ktorej zvonček nie je len hojdačka, ale robí úplné otočenie okolo svojej osi.

S pomocou len jedného zvončeka bola dosiahnutá široká škála signálov kultového, magického, sociálno-politického, domáceho účelu. Signalizačné väzby adresované všetkým a všetkým, so všetkou ich rozmanitosťou mali byť a pomerne jednoduché na vnímanie.

Postupná komplikácia signálov stimulovala vývoj expresívnych prostriedkov stánku, ktorý zase rozšírila možnosti prístroja. Všimli si napríklad, že zvonenie dvoch zvonov je bohatší ako jeden. Keď, po zvrhnutí tatársko-mongolského jarmo, prišlo kvitnutie kolokoly a stavebného umenia, zvončeky sa stali vedome v kombinácii do tesnení. S ich vzhľadom boli rozšírené nielen možnosti aplikovaných stánkov, ale emocionálny vplyv sa nesmierne zvýšil: Stony boli skutočne umelecké a mohli by vykonávať nielen informatívne, ale aj čisto estigickú funkciu.

Narodenie novo nové, v porovnaní so samostatným zvončekom, nástroje by mali byť pripisované časom zvončeka, príliš ťažké udržať ho v ruke, začal visieť na post alebo drevených kozách. Keďže existujú dva a viac zvonov na kolapse z piliera, všimli si, že zvonenie bolo bohatšie na dvoch zvončekoch ako na jednom: je možné nielen zakódovať väčší počet signálov, ale aj ich zvuk krajší. So zlúčeninou v jednom komplexe niekoľkých zvonov vznikla otázka o koordinácii ich zvuku.

Rúrkové zvony

Široká distribúcia v našom čase dostala orchestrálne alebo rúrkové, zvončeky. Jedná sa o sériu vertikálne zavesených na ráme dlhých, pomerne tenkých oceľových rúrok umiestnených v chromatickej sekvencii, takže prvé riadkové rúrky robia zvuky zodpovedajúce bielym klavírnym klávesom a druhým čiernym v celkovom rozsahu od C1 až F2 (Americké a anglické modely) alebo z F až F2 (nástroje vyrábané európskymi kontinentálnymi firmami). Narazili na horný okraj zodpovedajúcej rúrky dreveným kladivom s gumovým tesnením. Možné sekvencie jednotlivých zvukov, "Double" poznámky, akordy - s pomocou iného umelca, ako aj Glissando.

Zvuk rúrkových zvonov je ľahké, slávnostné, veľmi bohaté tvrdenia, s dlhým vyblednutým, zvláštnym výfukom ("plávajúci"). Na vyschnutie ozveňov (ak je to potrebné), existuje spoločná "klapka" pre všetky rúrky, označované lisovaním pedálov: con pedle - zvuk stlmený, Senza pedle - Otvorený zvuk. Tu sú výňatky z "Serenade" pre klarinet, husle, dvojité basy, bicie a klavír A.shnitka - SOLI na zvončekoch. V tejto práci, bubeník vykonáva funkciu vodiča a zvuk zvončekov je dôležitým organizáciou. Používajú sa aj zvončeky v "Koncerte pre husle s orchestru č.

Príklady použitia prírodných zvonov

Ako príklady používania prírodných zvonov, môžete poukázať na kantinátu Sviridov "Drevený Rus", v ktorom jeden CIS Bell v "báseň Memienne's Memory" používa štyri zvony (C, E, E1, A1). Karl ORF v "Carmina Burana" spolu s rúrkovými zvončekmi tiež používa tri (F, C2, F2). V jedenástej symfónii, D. D. Shostakovich používal Bells C1, G1, B1, H1.

Aj na zvony vo svojich dielach, takýchto skladateľov ako E. Denisov "Sun Inns" (pozri dodatok 3), V. Lyutoslav "Three Pooms Henri Misho" (pozri dodatok 4), O. Mesián, "et Exspocto Resurrectem Mortuorum" pre Orchester z drevených a meďných nástrojov a kovových bubnov (pozri dodatok 5) a mnoho ďalších, táto téma môže byť vyvinutá, ale už v inej práci.

3. Zvony ako hudobný nástroj

Zvonček a zvonček - najstarší a dodnes sú rozšírené seba-zvlákňovacie hudobné nástroje. Ich počiatočná funkcia je signál. Okamžite sa domnievate, že tieto sú dva rôzne nástroje a kritérium ich rozdielov nie je veľkosť, ale priestorová konsolidácia na jednom mieste (post, zvonica, zvonica) a schopnosť vstupovať do podobných nástrojov. Naša pozornosť bude zameraná na zvonček, ako aj na nezávislý nástroj zložitejšej objednávky - výber zvonov, pevne stanovených na zvonici. Zvony budeme považovať za predkov zvončeka, rozšírený do súčasnosti a základom množstva ďalších nezávislých nástrojov.

Vývoj zvončeka bol určený spočiatku vyhľadávanie optimálneho variantu signálneho nástroja - jeho optimálny tvar, materiál a spôsob výroby. Neskôr sa objavila túžba po kráse zvuku. Musím povedať, že nie každý, národy, toto vyhľadávanie bolo spojené s zvončekom. Mnohé národy ako hlavné signálne nástroje používali rôzne typy bubnov alebo vietorov. Takže všetky tieto tak veľa nereagujúcich nástrojov boli pôvodne relatívne k funkcii.

Pred nájdením klasického vzhľadu, Bell prešiel dlhotrvajúci vývoj a výber, oddelený od súvisiacich nástrojov (zvončeky, Kimvalov, Gongs, Bells, Bubrels, Beat a Cradle). Všeobecné trendy boli zvýšením hmotnosti zvončekov. Vývoj zvončekov však dlho dosiahol osobitnú stopu: založili sa ako nezávislý nástroj (na vymenovanie a očakávania), a preto nemôžu byť považované za "malé zvony". Zvony sú teda nielen najbližšími predchodcami zvončeka, ale aj jej súčasníkmi, ktorí nie sú presídlené od každého s ich silnejšími kolegami. Všeobecnými vlastnosťami týchto nástrojov sú formou a materiál, z ktorých sú vyrábané, rozdiely vo výške, existencii a vymenovaní.

Moderná forma zvončeka bola zistená ďaleko od okamžite. Tam boli tetrahedral, valcové, hemisferické, valcové zvončeky. Vyhľadávanie vo forme formulára viedlo k vzniku nezávislej škály signálnych idiofónov, priamych prekurzorov zvonov v Rusku - Bil a Klelel, ktorý prišiel k nám z Byzancia. Bila a nitované - kovové alebo drevené dosky rôznych tvarov a hrúbky, ktoré, ako sú zvončeky, pozastavené alebo nosené v rukách. Zvuk bol odstránený špeciálnym kladivom. Ich forma bola rôznorodá: obdĺžniková, oblúková, samotná, okrúhla, krúžok, vrtuľka s rôznymi hrúbkami v rôznych častiach (z ktorých závisí výška zvuku). Neexistuje žiadny zásadný rozdiel medzi BIL a Klepal. V rôznych zdrojoch sa obidva tí, ako aj iní javia ako drevené, ako kov. Ale materiál by mohol byť iný.

Zvony, ktoré sa objavili neskôr, nie všade nakoniec premiestnili Bila. Páči sa mi ich zdravý, napríklad starých veriacich, ktorí priťahovali, že nie je príliš ďaleko. Preto BIL neopustil, vytvoril ešte väčšiu škálu zvuku so súčasným používaním týchto nástrojov. [2 p.118]

Zvonček je nástroj s určitou výškou základňovej tóny, často veľmi zahalené tvrdenia, ktoré ho dali niektorým autorom v minulosti, na nástroje bez určitej výšky. Touto funkciou je hlavná tónová nádoba s komplexným a bohatým omotvením - jedna z hlavných vlastností, ktoré rozlišujú zvonček a vložte ju do samostatnej, strednej polohy medzi nástrojmi s určitým zvukom výškového a takzvaného hluku (s neurčitou Výška zvuku).

Rovnako dôležitý expresívny zástupca zvončeka, a nie na timbre, je rytmus. Bol hlavným prostriedkom na aktualizáciu zvuku zvončeka, ako absolútna výška a timbre sa mohli líšiť len v umelcovi.

V zvonoch ruského typu posledné štyri storočia, zvuk bol odstránený šokom zadnej časti zvončeka. Pre hodinový zvonček bol možné odstrániť s kladivom. Zvony v starovekom Rusku vo vzorkovaní a pri pohybe steny zvončeka v kontakte s jazykom. V XX storočí sa Elektronické zvony začali používať v Anglicku, kde sa zvuk narodil s elektronickým vibrátorom.

Klasická technika ruského jazyka Ringer sa vytvorila ako hmotnosť zvončekov a dal novým smerom k tomuto umeniu. Postupom času, metóda zvonenia Bell Star bola veľmi pevne zabudla, hoci bola uložená v niektorých (väčšinou západnej) regiónoch.

V kláštore Pskov-Pechersk sú stále aplikované oba typy technológií stánku. V Anglicku je jeho vlastná technika prsteňa, v ktorej zvonček nie je len hojdačka, ale robí úplné otočenie okolo svojej osi.

S pomocou len jedného zvončeka bola dosiahnutá široká škála signálov kultového, magického, sociálno-politického, domáceho účelu. Signalizačné väzby adresované všetkým a všetkým, so všetkou ich rozmanitosťou mali byť a pomerne jednoduché na vnímanie.

Postupná komplikácia signálov stimulovala vývoj expresívnych prostriedkov stánku, ktorý zase rozšírila možnosti prístroja. Všimli si napríklad, že zvonenie dvoch zvonov je bohatší ako jeden.

Keď, po zvrhnutí tatársko-mongolského jarmo, prišlo kvitnutie kolokoly a stavebného umenia, zvončeky sa stali vedome v kombinácii do tesnení. S ich vzhľadom boli rozšírené nielen možnosti aplikovaných stónov, ale emocionálny vplyv sa nezvýšil nesmierne: Stony sa stali skutočne umeleckým a nemohli splniť informatívne, ale aj čisto estetickú funkciu.

Viedenská klasická škola

Mozartova práca zaberá osobitné miesto vo Viedenskej klasickej škole. Vo svojich dielach sa klasická závažnosť a jasnosť foriem spojili s hlbokou emocionálnou ...

Genius Maris Liepa

Na konci Mahu sa Maris Liepa vrátil do Riga, pracoval na Štátnom opere a baletovom divadle Lotyšskej SSR. Tam tancoval niekoľko sólových strán, vrátane Pa-d'eklava z Korsara a Gran Para z "Raymond" ...

Hudobné festivaly v kultúrnom priestore St. Petersburg: Technológia organizácie a správania

Festival (Franz. Festival - Festival, z Lat. Festivus je zábavný, slávnostný), masívny festival, vrátane výroku v oblasti hudby, divadla, filmu, pop. Festival pôvodne vznikol vo Veľkej Británii na začiatku 18. storočia. V 20 v ...

Vlastnosti rozvoja hudobného podniku v kontexte internetových technológií

Hudobný podnik je neoddeliteľným prvkom v systéme Show Business, ktorý je založený na ťažbe ziskov vo výrobe a realizácii hudobného produktu alebo poskytovania služieb v zábavnom priemysle ...

Účes v štýle "baroka"

| Profesionálne nástroje na vlasy, ako aj všetky druhy klieští, kučery, hrebene, nožnice, kefy, svorky, vlasové natáčky, autá, kombinézy, holiace strojčeky, uteráky atď. Krmičky a vlasy - nástroje, ktoré sa používajú najčastejšie ...

Stimulovať inovatívnu činnosť personálu knižnice

Systém, ktorý z neho robí najväčší význam pre rozvoj personálu, čo umožňuje rozvoj svojich odborných znalostí a zručností v oblasti inovačnej kultúry na základe pokročilého vzdelávania špecialistov ...

Scenár hmoty s hmotnosťou "Máme niečo, čo by sme boli hrdí!"

Hudba v divadelnom prezentácii hrá prvoradú úlohu pri tvorbe ideologického a tematického dizajnu a umeleckého a emocionálneho obsahu ...

(Spravidla, obsadenie z tzv Tam sú tiež známe zvončeky bez jazyka, pre ktoré porazili kladivo alebo prihlásenie vonku.

Zvony sa používajú na náboženských účely (výzva veriacich na modlitbe, vyjadrenie slávnostných momentov uctievania) a hudby. Je známe, že používajú zvony na sociálne a politické účely (ako Nabat, na zvolanie občanov na stretnutie (Veche)).

Klasický zvonček ako hudobný nástroj

Zvony stredných veľkostí a sú súčasťou kategórie šokových hudobných nástrojov, ktoré majú určitý zvuk. Zvony sú rôzne hodnoty a všetky budovy. Ako bell viac, tým nižšie je to systém. Každý zvon robí len jeden zvuk. Strana pre stredne veľké zvony je napísané v basovom kľúči, na zvony malých veľkostí - v husle. Zvony strednej veľkosti znie Octava nad písomnými poznámkami.

Použitie bells nižších úrovní je nemožné, vďaka ich veľkosti a hmotnosti, ktoré by sa zabránilo ich miestnosti na pódiu alebo POP. Takže, pre zvuk na 1. oktávu, bolo by potrebné byť zvončekom vážiacim 2862 kg a pre oktávový zvuk nižší v kostole sv. Paul v Londýne bol použitý zvon s hmotnosťou 22900 kg. Nie je čo povedať o nižších zvukoch. Požadovali by Novgorod Bell (31 000 kg), Moskva (70 500 kg) alebo kráľových zvonov (350800 kg). V 4. akt opery "Huguentes" Aplikuje Meyerber najnižšie zvony pre NABATHA, ktoré vyžaruli zvuky FI 1-TH oktávy a na 2. miesto. Zvony sa používajú v symfonickom a operných orchestrov kvôli špeciálnym účinkom spojeným s grafom. Jedna dávka pre zvončeky je napísaná v skóre od 1 do 3, ktorej výstavba je uvedená na začiatku skóre. Zvuky stredných zvonov sú slávnostné.

Od konca XIX sa divadlá začali používať zvončekové čiapky (Timbras) z odlievaného bronzu s pomerne tenkými stenami, nie tak objemné a vyžarujúce nižšie zvuky ako súbor obyčajných divadelných zvonov.

V XX storočí Žiadne klasické zvony sa používajú na simuláciu Bell Tower, ale takzvaný orchestrálny, vo forme dlhých rúrok. Pozri zvončeky (hudobný nástroj).

Karillon sa nazýva hudobný nástroj zo špeciálne vybraných a vybudovaných zvonov. V Belgicku, Holandsku, Carillons sú známe z 9. storočia, (aj keď prvý prvý našiel na území modernej Číny a siaha späť do storočia BC! Napriek tomu sa šíria len v celej Európe v XV storočí. Takže čo je to pre pomerne staroveký a tajomný nástroj ???

Carillon sa skladá z zvonov najmenej 23 rokov a najväčší dnes pozostáva z 77!)

Hlavnými prvkami Karillonového dizajnu sú výkonné práce (s príručkami a pedálovými klávesnicou ako orgán) a súbor zvonov.

Kľúče - páky manuálov a pedálov cez blok blokov sú pripojené k zvončekom zvončekov s káblami, ktoré pri hraní vedie k pohybu, zasiahnuť okraj zvončeka.

Najstarší a všeobecne akceptovaný Carillon je nástrojom XV storočia, ktorý sa nachádza na zvonici z katedrály St. Rombuts v Medelek vo Flámsku (Belgicko).

Uznávané hlavné mesto Carillonovej hudby je belgické mesto Mechelen (Mechelen, alebo Malein, ako sa nazýva vo francúzštine, z francúzskeho mena tohto mesta v Rusku a výraz "Raspberry Ringing"). Najprestížnejšia medzinárodná súťaž sa koná v Mechelen, ktorý je názov belgickej kráľovnej - kráľovná Fabiola, tu sú najprirodzenejšie festivaly a koncerty Bellovej hudby, ako aj vedecké konferencie venované teoretickým problémom tohto umenia. V Mechelene sú 4 veľké Carillons, ktoré zahŕňajú 197 zvonov. Traja sú umiestnené v zvončekoch mestských katedrálov, štvrtého - mobile - inštalované na drevenej plošine s kolesami, je na námestí valiť na námestí. Tento Carillon zahŕňa najstarší zvon z Mehelena, obsadený späť v roku 1480. Zaujímavé je, že nastavenie Karillion sa stále deje starým spôsobom - nie na ladenie, ale pre zvuk husle.
Kráľovská škola Carillon sa nachádza v Mechelene, ktorá bola založená v roku 1922 a nazvaná "Denin" - podľa názvu jeho zakladateľa a prvého riaditeľa. Tu budete pochopiť umenie hrať Karille hudobníkov z mnohých krajín sveta. V roku 1992 tu prišli študenti z Ruska prvýkrát. Tréning carilioners prejsť jednotlivcom a jeho plný kurz trvá šesť rokov. Ďalšia škola hier na Karillon sa nachádza v Holandsku v Utrechte.

Prvé carillony, ktoré sa datujú približne v storočí pred naším letopočtom, boli objavené archeológmi v Číne (v roku 1978, počas vykopávok sa nachádzala sada 65 zvonov v provincii 5 oktávu, datovaná v storočí Bc).

V Európe (Severné Francúzsko a Holandsko) sú z XV storočia známe Carillons. Na začiatku sa súbory zvonov objavili na hodinách veže (na konci XIV storočia), ale potom získali a nezávislú hodnotu ako hudobný nástroj. V starých kronikách prvá zmienka o vykonávaní "zvonení na zvončekoch" siaha do roku 1478. To bolo potom, že v meste Dunkirk bol testovaný súbor zvončekov, na ktorom Jan Van Bevere (Jan Van Bevere), dokonca aj hudobné akordy reprodukované prekvapenie a potešenie. Yana Van Bever sa tiež nazýva vynálezca klávesnice pre zvonu. Z toho istého kroniky je známe, že v roku 1481, niektoré dva, Dwasay hral na zvončekoch v Aalst a v roku 1487 - Eliseus (Eliseus) v Antverpách. Nie je však známe, aký druh zvončekov spravoval hudobníkov, s najväčšou pravdepodobnosťou, to boli tzv V roku 1510 sa spomína nástroj s hudobným valčekom a deviatimi zvončekmi z Audenard (Oudenarde). Za 50 rokov sa objavil aj mobilný carillon. Ďalší rozvoj nástroja sa zvýšil zvýšenie počtu zvonov. Rovnaké zvončeky na vežiach boli prakticky používané na hranie cez klávesnicu (ako carillon) a na mechanické zvonenie (ako sú zvončeky).

Nie je možné priznať, že Carillon je veľmi drahý nástroj, takže bolo ťažké očakávať jeho rozšírený. Rýchly rozvoj regiónu Severného mora a veľkých nákupných miest však poskytol finančný základ pre rozvoj carillonového prípadu v XVI - prvej polovici storočia XVII. Carillons boli postavené v mestách Adenand, Liewen, Terdon, Gent. Počet zvonov v carillons sa postupne zvýšil, klávesnica sa zlepšila, čo výrazne uľahčilo prácu carbioner. Spálené carillons z Mechelan a Amsterdam (a nie sám!), Potom Delft. V druhej polovici XVII storočia, Carillons diel bratov Franz a Peter Chemoni použili špeciálnu slávu v Holandsku. V literatúre existujú informácie, že prvý dobre vyladený carillon s klávesnicou a koherentný zvuk 51 zvonov bol postavený v roku 1652 v Holandsku.
Renaissance pre Carillons prišiel na konci XIX storočia. Potom boli koncerty obzvlášť populárne, čo dal letné večery, Denin (Jef Denyn) na slávnej Carillon z Katedrály Mekhlensky. (Teraz koncerty Carillon v Mechelans sa konajú v sobotu, nedeľu a pondelok, je to už dlho mestská tradícia.) Ukázal záujem o Carillons a Ameriky, učenie sa o nich ... z tlače. Druhá svetová vojna zabránila prosperujúcemu podnikateľovi. Ale carillons neboli zabudnuté.

Pre všetky doby bolo postavených asi 6 tisíc carillonov. Väčšina z nich zomrela počas vojny ... teraz je asi 900 carillonov na svete. Najväčší z nich (podľa hmotnosti: 102 ton bronzových!) Sa nachádza v New Yorku v kostole Riverside v Rockefeller Memorial. Skladá sa zo 74 zvonov, najväčší zvon má priemer 3,5 metra a váži 20,5 ton. Ale toto je len tretí carillon sveta podľa počtu zvonov. Nástroj s väčšinou Bells - 77 - Nachádza sa v Bloomfield Hills, USA; Nasleduje Karillon Halle (Halle), Nemecko s 76 zvončekmi.
V Holandsku je viac ako 180 carillonov (len v jednej Amsterdame 7, nepočítajúc mobil), v Belgicku - Ich približne 90, vo Francúzsku - 53, v Nemecku - 35, v Spojených štátoch - najmenej 157 ... Mobilné carillons na svete najmenej 157 ... 13.
V Rusku sa prvý Carillon objavil vďaka Petrovi I, ktorý nariadil dva mechanické zvonkohry v Holandsku a Carillonu v 35 zvončekoch. Ale holandský Carillon bol schopný spievať len štvrtinu storočia neskôr. Stalo sa to v Petrohrade na zvonice Petra a Katedrály Pavla. Bohužiaľ, tento Carillon zomrel v ohni v roku 1756. V skutočnosti, Peter zlepšil Carillons, napríklad, jeden z troch zlatých carillonov mal sklenené zvony, hovoria, že sú medzi nimi krištáľ, ktoré boli havarované v dôsledku nepriateľských akcií. Zvyšok (obsadenie z medi) zomrel v ohni. Ale tieto informácie, konkrétnejšie, nenašiel som na internete ...
Cisárovná Elizabeth Petrovna objednala nový nástroj pozostávajúci z 38 zvonov. Bol nainštalovaný v roku 1776, ale v roku 1856 bol Carillon rozrušený a v 1858. Čiastočne demontoval: Klávesnica a časť zvončekov boli odstránené. Po revolúcii bol Carillon prakticky zničený.

Kráľovská škola Carillon v Mechelen vytvorila medzinárodný projekt "Reštaurovanie Petropavlovského Carillonu", inšpiraja a hlavnej "hnacej sily", z ktorých sa stal

Súčasný zdroj školy. Tento muž sám osobne zaujal oživenie Karilon Art v súčasnosti St Petersburg a dať veľa úsilia, aby sa tam objavil nový Carillon. Pri implementácii tohto skla, odišiel na dlhý 12 rokov, on sám osobne hľadal sponzorov pre tento obchod. A jeden z najprv reagoval takýmto sponzorom bol belgický kráľovná Paola Margarita Maria Anthony.
Projekt pomohol nájsť viac ako 350 sponzorov, a ako výsledok krátko pred svojím 300. výročím, St. Petersburg dostal nádherný dar - nový Carillon 51 zvončekov, ktorého celková hmotnosť je 15 ton. Najväčší zvon váži 3075 kg, najmenších - 10 kg. Odlievanie, inštalácia a konfigurácia Carillonu vykonali Kráľovský zlievarňa "Petit a Fritzen" ("Petit a Fritsen", Holandsko). Prvý Carillon koncert na novom nástroji sa uskutočnil v St. Petersburg 15. septembra 2001.
Teraz na zvonice Petra a Pavlovú katedrálu, tri úrovne prsteňa: Nový Flámsky Carillon, 18 zachovalé zvončeky starého holandského carillon XVIII storočia (budú "pracovať" ako zvončekové) a ortodoxný zvonček z 22 Bells, len 91 zvončeky!

Dňa 2. augusta 2007, yo haazen sám osobne dal koncert v rámci Medzinárodného festivalu "Zvony duše", ktoré sa konali v Petrohradu Petrohradu. Mnohí ľudia mali šťastie, že nielen počuť zaujímavý program, ktorý vykonáva nádherný hudobník, ale aj podrobne kontrolovať nového Carillonu Petropavlovského katedrály a prežívajúcich zvonov starých nástrojov na jeho Bell Tower. Po jeho prejave, profesor haazen láskavo hovoril s publikom a nepovedal žiadne malé zaujímavé zvedavé veci, tí, ktorí prišli k tomuto koncertu, boli veľmi ľúto, že tento koncert dokončil program vystúpení a áno, čoskoro čoskoro opustil St. Petersburg čoskoro.
Na jeho 300. výročie dostal St. Petersburg ďalší Carillon - na Cross Island. Jedná sa o 27 metrov oblúkov, na ktorých je 23 Carillonových zvonov inštalovaných s automatickým ovládaním z počítača a 18 ruských non-automatických zvonov. Autor projektu Arch-Beznoze Moscow Architect Igor Gunst. Carillonové zvony pre ňu sú tiež obsadené spoločnosťou "Petit a Fritzen". Podľa plánu tvorcov, duchovná a sekulárna hudba bude znieť tu, ako aj ruské zvončeky.
Včerajšia reč (30.11 2011) Yo Haazen na Kultúra TV kanál nám priniesla úžasné správy - pre našu krajinu nové prekvapenie sa pripravuje: V blízkej budúcnosti budeme mať mobilný Carillon !!! A kto vie, že jeho Raspberry Stons sa bude zaoberať božskými zvukmi v našej obrovskej vlasti !!!

Ale najnovším úspechom carillion budov je dizajn pôvodného mobilného carillonu hudobníka z Holandska Budyma ZVART, Carillioner Amsterdam.
Takýto carillon bol vyrobený v roku 2003 a pozostáva z 50 zvonov s hmotnosťou od 8 do 300 kg, ktorého celková hmotnosť je asi tri tony. Zvony sú kompaktne umiestnené na špeciálny príves. Príves je malý a môže sa pohybovať aj osobným autom. Okrem toho môže tento carillon, ak je to potrebné, môže byť rozdelený na tri časti, a teda relatívne ľahko dodané do akejkoľvek miestnosti.

Niektoré z prvých koncertov na tomto Karillon B. ZVART dal počas hudobného festivalu v Drážďanoch (Nemecko) od 19. mája do 15. júna 2003. Koncerty sa konali v otvorených oblastiach mesta. Koncertný program bol veľmi rôznorodý, najmä diela I.S. Baha, Mozart, Vivaldi, Korelli, Schubert and Glitch, rovnako ako improvizácia na témach Holandskej ľudovej hudby a melódie piesní ruských ľudí ...
Carillon "išiel dole" z veže do zeme a stal sa bližšie k ľuďom. A pretože nie každé mesto má stacionárny nástroj, mobilný Carillon je príležitosťou počuť Bell Tower takmer kdekoľvek ...
Tento materiál pripravil, spracoval a kritoval