Roman "Evgeny Onegin" - práca úžasného kreatívneho osudu. Bol vytvorený už viac ako sedem rokov - od mája 1823 do septembra 1830. Ale práca na texte sa nezastavila až do prvej plnej zverejnenia v roku 1833. Konečný autor románu bol vytlačený v roku 1837. Pushkin nemá žiadne práce majú tak dlho, ako dlhá kreatívna história. Román nebol napísaný "na jednom dychu", ale vyvinutý - od Stanzy a kapitol vytvorených v rôznych časoch, za rôznych okolností, v rôznych obdobiach tvorivosti. Práca na románe pokrýva štyri obdobia kreativity Pushkina - z južného odkazu na Boldinského jeseň 1830

Práca bola prerušená nielen otáčkami osudu Pushkina a nových myšlienok, pre ktoré hodil text "Eugene Onegin". Niektoré básne ("démon", "sloboda opustená sejačka ...") vznikli z návrhov románu. V návrhoch druhej kapitoly (napísal v roku 1824) Mounted verš Horace "EXEGI MONUMENTUM", ktorý sa stal epigrafom do 12 rokov na báseň "Získal som pamiatku sám ...". Zdalo sa, že samotný príbeh nebol veľmi priaznivý pre Pushinova prácu: Z románu o súčasnom a modernom živote, čo bol básnik koncipovaný Evgenia Onegin, po roku 1825 sa stal románom o ďalšej historickej ére. "Vnútorná chronológia" románu pokrýva približne 6 rokov - od roku 1819 do jari 1825

Všetky kapitoly boli publikované z roku 1825 až 1832 ako nezávislé časti veľkej práce a ešte pred dokončením románu sa stali faktami literárneho procesu. Možno, ak berieme do zohľadnenia fragmentácie, prerušovanosť práce Pushkin, možno argumentovať, že román bol pre neho niečo ako obrovský "notebook" alebo poetický "album" ("notebooky" niekedy volá hlavu rímskeho sám básnik). Počas siedmich rokov sa záznam doplnil s smutnými "odmeňovaním" srdca a "pozorovania" chladnej mysle.

Bol napísaný, maľoval

Ruky otvoru okolo

Znamenať nekompromisné mars

Roztavené myšlienky, komentár,

Portréty, čísla, mená,

Áno písmená, tajné listy,

Výňatky, čierne písmená ...

Prvá kapitola uverejnená v roku 1825, poukázala na Yevgenij Onegin ako hlavnú postavu zamýšľanej práce. Od samého začiatku práce na "veľkej báseň" však postava Onegin vzala autor nielen vyjadriť svoje myšlienky o "modernom človeku". Tam bol ďalší cieľ: Onegin bol cieľom byť úlohou centrálneho charakteru, ktorý, ako magnet, "priťahoval" heterogénny život a literárny materiál. Silueta Onegin a siluety iných znakov, sotva plánované pozemky, ako to fungujú na nomináte, postupne objasnili. Zo hustých vrstiev návrhu záznamov, obrysov osudu a postavy Onegin, Tatiana Larina, Lensky, bol vytvorený jedinečný obraz - obraz autora.

Roman "Eugene Onegin" je najťažšou prácou Pushkina, napriek viditeľnému ľahkosti a jednoduchosti. V.G. Belinsky nazýval "Eugene Onegin" encyklopédia ruského života, "zdôrazňujúc rozsah" Pracovnej práce ". Nie je to kritická chvála románu, ale jeho hlavná metafora. Pre "multi-silnú" kapitolu a Stanzu sa zmena rozprávacích techník ukryje štíhlym myšlienkou zásadne inovatívnej literárnej práce - "Rímsky život", ktorý absorboval obrovskú sociálnu a historickú, domácnosť, literárny materiál.

"Eugene itygin" - Roman vo veršoch, napísaných v rokoch 1823-1831, jedna z najvýznamnejších diel ruskej literatúry.

"Evgeny Onegin" História stvorenia

Pushkin pracovala na tomto romáre počas siedmich rokov od roku 1823 do roku 1831. Román bol podľa básnika "ovocie" mysle, studených pozorovania a srdca smútočného oznámenia. " Práca na neho Pushkin zavolala feat - od všetkého jeho kreatívneho dedičstva "Boris Godunová" opísal tie isté slovo. V práci na širokom pozadí obrazov ruského života ukazuje dramatický osud najlepších ľudí z ušľachtilého inteligencie.

Pushkin začal pracovať na "Onegin" v máji 1823 v Chisinau, počas jeho referencie. Autor odmietol romantizmus ako vedúcu tvorivú metódu a začal písať realistický román v veršoch, hoci vplyvu romantizmu je stále viditeľný v prvej kapitolách. Spočiatku sa predpokladalo, že román vo veršoch by sa skladal z 9 kapitol, ale neskôr Pushkin prepracoval svoju štruktúru, ponechal len 8 kapitol. Vylučoval z hlavného textu práce kapitoly "JOUNDY IDINGHIN", vrátane jeho fragmentov ako aplikácie na hlavný text. Tam bol fragment tejto kapitoly, kde podľa niektorých údajov bolo opísané, ako Onegin vidí vojenské osady v blízkosti Odessa Pier, a potom premýšľal a rozsudky na niektorých miestach v zbytočnom ostrom tóne. Obávaním možného prenasledovania orgánov, Pushkin zničil tento fragment "Travel Onegin".

Nové kryty udalostí od 1819 do roku 1825: od zahraničnej pešej turistiky ruskej armády po porážke Napoleon na decembrist povstanie. Tieto boli roky rozvoja ruskej spoločnosti, čas vlády Alexandra I. Plot románu je jednoduchý a dobre známy, v centre mesta - milostný príbeh. Všeobecne platí, že udalosti prvého štvrťroka XIX storočia sa prejavili v románe "Eugene Onegin", to znamená, že čas stvorenia a čas románu sa približne zhodujú.

Alexander Sergeevich Pushkin vytvoril román v veršoch ako báseň Lord Bairon Don Juan. Po určení románu ako "Zozbierané PENTER HLAVY", Pushkin prideľuje jednu z vlastností tejto práce: Nový hľadaný "otvorený" včas (každá kapitola by sa mohla stať posledným, ale môže mať aj pokračovanie), čím sa venuje pozornosť čitateľom pre nezávislosť a integritu každej kapitoly. Román sa stal skutočne encyklopédiou ruského života z roku 1820, pretože zemepisná šírka témy, na ktorú sa vzťahuje, detailovanie života, viacsmerné zloženie, hĺbka charakteristík postáv a teraz spoľahlivo demonštrovať čitateľov Vlastnosti života tejto éry.

Bolo to tak, že dal základom V. G. Belinskej v jeho článku "Eugene Onegin" uzatvára:

"Onegin" môže byť nazývaný encyklopédiou ruského života a veľmi ľudskou prácou. "

Z románu, ako z encyklopédie, môžete sa naučiť takmer všetko o epoche: o tom, ako sa obliekli, a čo bolo v móde, že ľudia boli najviac ocenení o tom, čo hovorili s tým, aké záujmy žili. V Evgenii Onegin sa všetok ruský život odrazil. Stručne, ale celkom jasne, autor ukázal pevnosť v dedine, Barskaya Moskva, Sovietskej St. Petersburg. Pushkin sa vyskúšala pravdivo v stredu, v ktorej hlavné postavy jeho románu - Tatyana Larina a Evgeny Onegin, reprodukovalo atmosféru mestských šľachtických salónov, ktorá prešla mladým ľuďom.

História vytvorenia "Eugene Onegin" - "plod mysle chladných pozorovaní a srdca showful oznámenia" - vynikajúca ruská klasická Alexander Sergejeevich Pushkin sa neposkytne Blitzkrieg. Práca vznikla evolučným básnikom, ktorý označil jeho formáciu na ceste realizmu. Roman vo veršoch ako udalosti v udalosti bol jedinečným fenoménom. Pred tým, že vo svetovej literatúre bol v tom istom žánri napísaný len jeden analóg - romantická práca George Gordon Bairon Don Juan.

Autor je vyriešený na brainstormingu

Pushkin išiel na Veľký Angličan - k realizmu. Tentokrát, básnik sa nastavil prepad - ukazuje osobu schopnú slúžiť ako katalyzátor pre ďalší rozvoj Ruska. Alexander Sergeevich, zdieľanie myšlienok decentristov, pochopil, že obrovská krajina by mala byť presunutá ako lokomotív, z trasy zablokovania, ktorá viedla spoločnosť k systémovej kríze.

História vytvorenia "Eugene Onegin" je určená Titanic Poetická práca z mája 1823 do septembra 1830, kreatívne prehodnotenie ruskej reality prvého štvrťroka XIX storočia. Roman vo veršoch sa bála pre štyri etapy práce Alexandra Sergeevich: južné odkazy (1820 - 1824), zostať "bez práva neoprávneného odchodu z majetku Mikhailovskoye" (1824-1826), obdobie po referencii (1826 - 1830) , Boldin jeseň (1830)

A.S. Pushkin, "Eugene Onegin": História stvorenia

Mladý Pushkin, absolvent, podľa cisára Alexandra I, "Zavedenie Ruska s poburujúcimi veršami" začal napísať svoj román, zostať v spojení v Chisinau (vďaka príhovorom kŕmnych priateľov na Sibíri sa mu podarilo vyhnúť). V tejto dobe bol už kummer ruskej vzdelanej mládeže.

Básnik sa snažil vytvoriť obraz hrdinu svojho času. V práci, bolestne hľadal odpoveď na otázku, čo by mal byť dopravcom nových myšlienok, tvorca nového Ruska.

Sociálno-ekonomická situácia v krajine

Zvážte sociálne prostredie, v ktorom bol román vytvorený. Rusko vyhral vo vojne z roku 1812. To poskytlo hmatateľný impulz na verejné ambície pre oslobodenie od feudálnych putách. V prvom rade ľudia dychtivé takéto oslobodenie nevyhnutne ovplyvnilo obmedzenie autority panovníka. Vytvorené bezprostredne po vojne komunity strážiacich dôstojníkov v roku 1816 v Petrohradu tvoria decentrist "Únia spásy". V roku 1818 sa v Moskve organizuje "Únia". Tieto decembristické organizácie aktívne prispeli k vytvoreniu liberálnej verejnej mienky a čakali na pohodlný moment pre verejný prevrat. Medzi decentristami bolo veľa priateľov. Zdieľal svoje názory.

Rusko v tom čase sa už stalo uznanou európskou mocnosťou s počtom obyvateľov približne 40 miliónov ľudí, v nej boli vyzreté výhonky štátneho kapitalizmu. Jej ekonomický život však stále určil prilby feudalizmu, ušľachtilého pôdy drží a obchodníkov. Tieto sociálne skupiny postupne strácajú verejnú váhu, boli stále silné a užívali sa vplyv na životnosť štátu, rozšíriť feudálne vzťahy v krajine. Boli pamiatkami spoločnosti postavené na zastaraných princípoch Ekaterinínskych ušľachtilých princípov v Rusku XVIII storočia.

Boli charakterizované znaky sociálnej a celej spoločnosti. Tam bolo veľa vzdelaných ľudí, ktorí chápu, že rozvojové záujmy vyžadujú veľké zmeny a reformy. História vytvorenia "Eugene Onegin" začala s osobným odmietnutím básnika okolia, rozprával Alexander Nikolavich Ostrovskym, "Dark Kingdom"

Rose po silnom zrýchlení, danej a dynamickej počas vlády cisárovnej Catherine II, Rusko na začiatku storočia XIX spomalilo tempo rozvoja. V čase písania písania Pushkina slávnej románu v krajine, stále neboli žiadne železnice, parníčky, tisíce a tisíce jej pracovných a talentovaných občanov boli spojené s jej rukami a nohami Serfdomy, neplavovali.

Príbeh Evgenia Onegin je neoddeliteľne spojený s históriou Ruska zo začiatku XIX storočia.

Onegin stanfa

S osobitnou pozornosťou Alexander Sergeevich, "Ruský Mozart z poézie" reagoval na jeho prácu. Vyvinuli nové poetické číslo špeciálne pre písanie románu vo verši.

Slová básnika sa nevylievajú nie je voľný prúd, ale štruktúrovaný. Každé štrnásť riadkov sú pripojené k špecifickému Onegin Strip. Zároveň je rhy, rýmujúci sa vždy v celom romáre a má nasledujúci formulár: CCDDEFFEGG (kde veľké písmená označujú ženské konce, a malé písmená).

Nepochybne je história vytvárania románu "Eugene Onegin" história vytvárania Oneghin Strafs. Bolo to s pomocou zmeny štandardu autori, aby vytvoril analógové prozaické sekcie a kapitoly: prejsť z jednej témy do druhej, zmeniť štýl prezentácie z odrazu pred dynamickým vývojom pozemku. Autor teda vytvára dojem uvoľnenej konverzácie s jeho čitateľom.

Roman - "Kolekcia Kapitoly pestry"

Čo robí ľuďom píšem o vašej generácii a ich rodnej krajine? Prečo sú súčasne dané tejto práci úplne, pracovať, akoby sa posadnuli?

História románu "Eugene Onegin" bola pôvodne podriadená na konštrukciu autora: vytvoriť nový verš, pozostávajúci z 9 samostatných kapitol. Špecialisti v práci Alexander Sergeevich Ho "Otvorené včas" kvôli tomu, že každá kapitola je nezávislá, a môže dokončiť prácu na svojej vnútornej logike, aj keď je to pokračovanie v ďalšej kapitole. Jeho súčasník je profesorom ruskej literatúry Nikolai Ivanovich Nadezhdin - dal klasický popis "Eugene Onegin", ktorý nie je ako prácou s tuhou logickou štruktúrou, ale skôr ako určitý poetický notebook naplnený okamžitým dúhovým pretrvávaním jasného talentu.

O hlavách románu

Hlavy "Eugene Onegin" boli zverejnené z roku 1825 na 1832. Ako kúzlo a vytlačené v literárnych almanachs a časopisoch. Čakali na ne, každý z nich sa stal skutočnou udalosťou v kultúrnom živote Ruska.

Avšak, jeden z nich, venovaný na cestu hlavnej postavy v Odesse Pier, ktorý obsahoval kritické rozsudky, oficiálnym autorom sa rozhodol, aby sa zabránilo represii proti sebe, a potom jej zničil jediný rukopis.

Aj Boris Leonidovich Paternak, Boris Leonidovich Paternak, neskôr pracoval na jeho "Dr. Zhivago", tiež napísal o jeho generácii Mikhail Alexandrovich Sholokhov. Pushkin sa nazýva viac ako sedemročná práca na tomto románe v veršoch.

Hlavná postava

Popis Evgenia Onegin, podľa literatúry, sa podobá totožnosti Petra Yakovlevich Chaadaeva - autor "filozofických písmen". Je to postava s silnou energiou, okolo ktorej sa sprisahania románu rozvíja a iné postavy sa prejavujú. Pushkin o ňom napísal ako "dobrý priateľ". Eugene dostal klasickú šľachticu, úplne zbavený "ruskej". A hoci horí ostré, ale chladná myseľ, je mužom svetla, vedľa určitých názorov a predsudkov. Život Evgeny Onegin je potápač. Na jednej strane je to cudzinec na MAS, kritizuje ich ostro; A na druhej strane je ovplyvnený jeho vplyvom. Hrdina nemôže byť nazývaný, skôr je to šikovný pozorovateľ.

Funkcie obrazu Onegin

Jeho obrázok je tragický. Po prvé, nemohol stáť test lásky. Evgeny počúval myseľ, ale nie jeho srdce. Zároveň už viac, úctivo obydlia na Tatianu, čo jej dávala pochopiť, že nebol schopný milovať.

Po druhé, nemohol stáť súd s priateľstvom. Volanie na duel svojho priateľa, 18-ročného romantického muža Lensky, slepo nasleduje pojmy svetla. Zdá sa mu, že je lepšie nepovedať zlo-kohútiky starej poznámky Duelist Zarezka, než zastaviť úplne hlúpe hádky s Vladimírom. Mimochodom, vedci Pushkin považujú mladého Kyhehelbecker s prototypom Lensky.

Tatyana Larina

Pomocou mena Tatiana v románe Yevgeny Onegin bol know-how z Pushkin. Na začiatku storočia XIX bol tento názov považovaný za spoločný a irelevantný. Okrem toho, tmavý vlasy a non-ruddy, premyslené, nízke náklady, nehodila ideály krásy sveta. Tatiana (ako autor románu) miloval ľudové rozprávky, ktoré veľkoryso povedala Nanny. Jej špeciálna vášeň však čítala knihy.

Hrdinovia Romana

Okrem vyššie uvedených hlavných znakov tvoriacich plot sú pred čítačkou sekundárne. Tieto obrazy románu "Eugene Onegin" netvoria graf, ale dopĺňajú ho. To je sestra Tatiana Olga, prázdna sekulárna mladá dáma, v ktorej bol Vladimir Lensky v láske. Obraz NANIES TATIANA, Znalého prototypu ľudovej rozprávky, má zjavný prototyp - Nanny Alexander Sergeevich sám, Arina Rodionovna. Ďalšie bezmenné hrdina románu je manžel - "Dôležité všeobecné" Tatiana Larina po zahriatí s Evgeny Onegin.

Zdá sa, že piesne majiteľov pôdy sa dovážajú do novej pushkiny z iných ruských klasických diel. Ide o dobyty ("lacný" fonvizín) a Buyanosov ("Nebezpečný sused" V. L. Pushkin).

Práce ľudí

Najvyššia chvála pre Alexander Sergeyevich bol hodnotenie, ktorý vyhodnotila prvou kapitolou Evgenia Onegin, ktorého básnik považoval svojho učiteľa, - Vasily Andreyevich Zhukovsky. Stanovisko bolo mimoriadne stručné: "Ty si prvý v ruskom Parnase ..."

Román v veršoch encyklopedicky verne odráža ruskú realitou začiatku XIX storočia, ukázal životný štýl, charakteristické vlastnosti, sociálnu úlohu rôznych sektorov spoločnosti: Sväté Petrohrad Najvyššie svetlo, šľachty Moskva, vlastníkov pozemkov - pozemkov, roľníkov. Možno, preto, rovnako ako vďaka komplexnému a jemnému mapovaniu Pushkina vo svojej práci hodnôt, morálky, názorov, mods tej doby, literárny kritik mu dal taký vyčerpávajúci charakteristiku: "práca je veľmi populárne" a "Encyklopédia ruského života".

Pushkin chcel zmeniť graf

História vytvorenia "Eugene Onegin" je vývoj mladého básnika, ktorý vzal globálnu prácu o 23 rokov. Okrem toho, ak sa takéto klíčky už v próze (nechajte si spomenúť na Inkognito publikovanú knihu Alexander Radishchev "Cestujte z St. Petersburg do Moskvy"), potom realizmus v poézii v tej dobe bola nepochybná inovácia.

Konečná myšlienka práce bola vytvorená autorom len v roku 1830. Bol neohrabaný a znepokojený. Aby ste poskytli tradičný pevný pohľad na vaše stvorenie, Alexander Sergeevich rozhodol alebo poslal Yevgeny Onegin, aby bojoval v Kaukaze, alebo ho premeniť na decembrist. Ale Eugene Onegin - hrdina Roman v veršoch - vytvorených Pushkin na jednej inšpirácii, ako "Zbierka hlavy pestry", a v tomto je jeho kúzlo.

Výkon

Práca "Eugene Onegin" je prvým realistickým románom v ruskej histórii vo veršoch. Je to znamenie pre XIX storočia. Roman bol uznaný spoločnosťou ako hlboko populárny. Encyklopédový popis ruského života je priľahlý s vysokým umením.

Avšak, podľa kritikov, hlavný charakter tohto románu ešte nie je onedingin, ale autor práce. Tento znak nemá určitý vzhľad. Toto je druh bielej škvrny pre čitateľa.

Alexander Sergeevich v texte pracovných rád na jeho odkaz, hovorí, že je "škodlivý sever", atď. Pushkin je neviditeľne prítomný vo všetkých akciách, sumarizuje, premiešajte čitateľovi, oživuje graf. Jeho citácie porazili nie v oboči, ale v oku.

Vôľa osud Alexander Sergeevich Pushkin znevýhodnená druhé plné vydanie svojho románu vo veršoch v roku 1937 (prvý bol v roku 1833), bol už smrteľne zranený na čiernej rieke v blízkosti veliteľa Dacha. Cirkulácia 5000 kópií plánuje predávať počas celého roka. Čitatelia ho však za týždeň vládli. V budúcnosti je klasika ruskej literatúry, každá z ich času, naďalej kreatívnym hľadaním Alexandra Sergeeviovi. Všetci sa snažili vytvoriť hrdinu svojho času. A Michail Lermontov v obraze Gregory Alexandrovich Pechorin ("Hero nášho času") a Ivan Goncharov v obraze Ilya Oblumov ...

Roman "Evgeny Onegin" - práca úžasného kreatívneho osudu. Bol vytvorený už viac ako sedem rokov - od mája 1823 do septembra 1830. Ale práca na texte sa nezastavila až do prvej plnej zverejnenia v roku 1833. Konečný autor románu bol vytlačený v roku 1837. Pushkin nemá žiadne práce majú tak dlho, ako dlhá kreatívna história. Román nebol napísaný "na jednom dychu", ale vyvinutý - od Stanzy a kapitol vytvorených v rôznych časoch, za rôznych okolností, v rôznych obdobiach tvorivosti. Práca na románe pokrýva štyri obdobia kreativity Pushkina - z južného odkazu na Boldinského jeseň 1830

Práca bola prerušená nielen otáčkami osudu Pushkina a nových myšlienok, pre ktoré hodil text "Eugene Onegin". Niektoré básne ("démon", "sloboda opustená sejačka ...") vznikli z návrhov románu. V návrhoch druhej kapitoly (napísal v roku 1824) Mounted verš Horace "EXEGI MONUMENTUM", ktorý sa stal epigrafom do 12 rokov na báseň "Získal som pamiatku sám ...". Zdalo sa, že samotný príbeh nebol veľmi priaznivý pre Pushinova prácu: Z románu o súčasnom a modernom živote, čo bol básnik koncipovaný Evgenia Onegin, po roku 1825 sa stal románom o ďalšej historickej ére. "Vnútorná chronológia" románu pokrýva približne 6 rokov - od roku 1819 do jari 1825

Všetky kapitoly boli publikované z roku 1825 až 1832 ako nezávislé časti veľkej práce a ešte pred dokončením románu sa stali faktami literárneho procesu. Možno, ak berieme do zohľadnenia fragmentácie, prerušovanosť práce Pushkin, možno argumentovať, že román bol pre neho niečo ako obrovský "notebook" alebo poetický "album" ("notebooky" niekedy volá hlavu rímskeho sám básnik). Počas siedmich rokov sa záznam doplnil s smutnými "odmeňovaním" srdca a "pozorovania" chladnej mysle.

Prvá kritici upozornili na túto funkciu románu. Takže, n.I. Nadezhdin, odmietnutie mu v jednote a postroji prezentácie, správne určiť vzhľad práce - "poetický album živých dojmov talentu hrá s jeho bohatstvom." Zaujímavý "obraz-abstraktné" "Evgenia Onegin", dopĺňajúce pushinové úsudky o "voľnom" románe, možno vidieť v zasiahnutej stanze siedmej kapitoly, kde album Oneghin:

Bol napísaný, maľoval

Ruky otvoru okolo

Znamenať nekompromisné mars

Roztavené myšlienky, komentár,

Portréty, čísla, mená,

Áno písmená, tajné listy,

Výňatky, čierne písmená ...

Prvá kapitola uverejnená v roku 1825, poukázala na Yevgenij Onegin ako hlavnú postavu zamýšľanej práce. Od samého začiatku práce na "veľkej báseň" však postava Onegin vzala autor nielen vyjadriť svoje myšlienky o "modernom človeku". Tam bol ďalší cieľ: Onegin bol cieľom byť úlohou centrálneho charakteru, ktorý, ako magnet, "priťahoval" heterogénny život a literárny materiál. Silueta Onegin a siluety iných znakov, sotva plánované pozemky, ako to fungujú na nomináte, postupne objasnili. Zo pod hrubými vrstvami návrhu záznamov, obrysy osudu a postáv Onegin, Tatiana Larina, Lensky, bol vytvorený jedinečný obraz - obraz autora.

Portrét autora je skrytý. Snažte sa prezentovať svoj vzhľad - okrem bieleho miesta, nič nevyskytuje pred vami. Vedieme veľa o autorovi - o jeho osudoch a duchovnom svete, o literárnych výhľadoch a dokonca aj vínach, ktoré miluje. Ale autor v Evgenii Onegin je osoba bez tváre, bez vzhľadu, bez mena.

Autor je rozprávač a zároveň "hrdina" románu. Autor odrážal osobnosť tvorcu Evgenia Onegin sám. Pushkin mu dal veľa z toho, čo zažil, cítil a zmenil svoju myseľ. Identifikujte Autorovi s Pushkin - hrubou chybou. Treba si pripomenúť, že autor je umelecký obraz. Pomer medzi autorom v Evgenii Onegin a Pushkin, tvorcom románu, presne rovnako ako medzi akoukoľvek osobou v literárnej práci a jeho prototypom v reálnom živote. Obraz autora je autobiografickým, tento obraz osoby, ktorej "životopis" čiastočne zhoduje s reálnou biografickou pikhinou a duchovný svet a názory na literatúru sú odrazom Pushkin.

Štúdium románu si vyžaduje špeciálny prístup: je potrebné, aby sa v prvom rade starostlivo znovu prečítal, s komentárom na ruke (napríklad knihu yu.m. titman "Roman as Pushkin" Evgeny Onegin ". Komentár" ), aby ste zistili históriu stvorenia, aby sa dosiahlo najúplnejšie porozumenie textu: obsahuje mnoho realít, narážky a alegórie, ktoré vyžadujú vysvetlenie. Je potrebné študovať štruktúru románu (oddanosť, epigrafy, postupnosť a údržbu kapitol, povaha rozprávania prerušená autorským ústupom, poznámkami autorských práv). Len potom, čo môžete začať študovať hlavné obrazy románu, pozemku a zloženie, systém postáv, autorov autora a obraz autora.

Roman "Eugene Onegin" je najťažšou prácou Pushkina, napriek viditeľnému ľahkosti a jednoduchosti. V.G. Belinsky nazýval "Eugene Onegin" encyklopédia ruského života, "zdôrazňujúc rozsah" Pracovnej práce ". Nie je to kritická chvála románu, ale jeho hlavná metafora. Pre "multi-silnú" kapitolu a Stanzu sa zmena rozprávacích techník ukryje štíhlym myšlienkou zásadne inovatívnej literárnej práce - "Rímsky život", ktorý absorboval obrovskú sociálnu a historickú, domácnosť, literárny materiál.

Inovácia "Roman v veršoch" sa prejavuje predovšetkým v tom, že Pushkin našiel nový typ problematického hrdinu - "časový hrdina". Evgeny Onegin sa stal takýmto hrdinom. Jeho osud, charakter, vzťah s ľuďmi určujú súbor okolností modernej reality, vynikajúcich osobných vlastností a kruhu "večného", univerzálnych problémov, s ktorými čelí.

Identita Onegin bola vytvorená v Skulárnom prostredí St. Petersburg. V podrobnej prehliadke (hlava prvej) Pushkinová poznamenala hlavné sociálne faktory uľahčujúce jeho charakter. To patrí k najvyššej vrstve šľachty, obvyklom kruhu pre tento kruh, školenia, prvé kroky na svete, skúsenosti "monotónneho a Motleyho" života už ôsmich rokov. Život "voľného" šľachtica, nie zaťaženého službou, je klenot, bezstarostný, nasýtený zábavnými a milostnými románami, je naskladaný v jednom únave dlhý deň. Onegin na začiatku mládeže - "zábavné a luxusné dieťa", "dobré malé, / ako si áno, ako celé svetlo."

V tejto fáze svojho života, Onegin - osoba svojou vlastnou cestou, originál, vtipný, "učenec malý", ale stále celkom obyčajný, presvedčivým po sekulári "chinnoy dav". Jediná vec, ktorú Onegin "True bol génius", že "vedel, že tvrdší zo všetkých vedy," ako nie bez irónie, autor poznámky, bola "veda z Passion Gentle", to znamená "ART" milovať Milujúci, napodobňuje pocity a vášeň, zostáva studená a výpočet. Avšak, onegin má záujem o Pushkin nie ako zástupca spoločného spoločensky domáceho typu, ktorého celá podstata je vyčerpaná pozitívnou vlastnosťou vydanou svetelnou osou MOLVA: "N. N. Krásny človek. "

Charakter a život izby je uvedený v pohybe, vývoji. V prvej kapitole vidíme bod obratu vo svojom osuve: bol schopný opustiť stereotypy sekulárneho správania, z hlučného, \u200b\u200bale vnútorne prázdneho "obradu života". Pushkin ukázala, ako od neohrozeného, \u200b\u200bale vyžadujúce bezpodmienečnú podriadenosť davu sa zrazu objavila svetlá, vynikajúca osobnosť. Sociálna fuika navrhla básnik, že to nebol život "na starej vzorke", a to schopnosť zvrhnúť "bremeno" svojich podmienok, "zaostáva za rukou" - hlavným znakom modernej osoby.

Chief Onendgin - Jeho nekulovaný konflikt so svetlom v prvej kapitole a so spoločnosťou obce prenajímateľov v druhej šiestej kapitoly - len na prvý pohľad sa zdá "výstrelok" spôsobené čisto individuálnymi dôvodmi: Nuda, "ruská handrea", sklamanie v "Veda o vášni jemnej". Toto je nová fáza života hrdinov. Pushkin zdôrazňuje, že Onegin "inimistent podivnosti" je druh protestu proti sociálnym a duchovným dogmom, ktoré inhibujú osobu v človeku, ktorá ho zbavila práva byť sami. Prázdnota duše hrdinu sa stala dôsledkom prázdnoty a nečinnosti svetského života. Onegin hľadá nové duchovné hodnoty, novým spôsobom: v Petrohrade av obci sa usilovne číta knihy, snaží sa písať, komunikuje s niekoľkými ľuďmi v duchu (medzi nimi - Autor a Lenský). V obci, dokonca vyskúšal "rádovo nové zariadenie", ktoré nahradila gril "pľúca".

Pushkin nezjednodušuje svojho hrdinu. Hľadanie nových životných pravidiel sa natiahli počas dlhých rokov a zostalo nedokončené. Zjavná vnútorná dráma tohto procesu je zrejmá: Onegin je bolestne oslobodený od nákladu starých myšlienok o živote a ľuďoch, ale minulosť ho nenechá ísť. Zdá sa, že Onegin je plnohodnotný majiteľ svojho života. Ale toto je len ilúzia. V Petrohrade av obci je rovnako nudný - nemôže prekonať duchovnú lenivosť, studený skepticizmus, demonistickú závislosť na "verejnosti zrejmé".

Hrdina nie je obeťou spoločnosti a okolností. Zmenil životný štýl, prijal zodpovednosť za jeho osud. Z jeho odhodlania bude viera v ľudí závisí od jeho činov. Avšak, opustenie sekulárnej zhonu, onedgin sa stal nie je číslom, ale pri súčasnosti. V horúčke pre potešenie bola nahradená odloženými odrazmi. Dve testy, ktoré ho očakávali v obci - test Love a Friendshipship Test - ukázali, že externá sloboda automaticky nezahŕňa oslobodenie od falošných predsudkov a názorov.

Vo vzťahoch s Tatiana Onegin sa ukázal ako ušľachtilý a pokojný delikátny muž. Podarilo sa mi vidieť skutočné a úprimné pocity, živé, a nie knižné vášne v "láske". Je nemožné potupovať hrdinu za to, že neodpovedá na lásku Tatiana: srdce, ako viete, neustále si neustále. Faktom je však, že Onegin počúval hlas svojho srdca, ale hlasy rozumu. Späť v prvej kapitole, autor poznamenal "ostré, chladené mysle" na izbe a neschopnosť silným pocitom. Onegin je studený, racionálny človek. Táto mentálna disproporcia a spôsobila drámu zlyhanej lásky. Onegin neverí v lásku a nie je schopný milovať. Význam lásky je pre neho vyčerpaný s "jemnou" vášeňou alebo "domácim kruhom", obmedzuje ľudskú slobodu.

Priateľstvo Testovanie Onegin tiež nemohol stáť. A v tomto prípade bola príčinou tragédie jeho neschopnosť žiť život pocity. Niet divu, že autor, komentovať stav hrdinu pred súbojom, poznámky: "Mohol by sa detekovať, / nie štetín ako šelma." A v mene Tatiana a pred duel Onegin sa ukázali s "Prashoi Ball", nepočujúci a k \u200b\u200bhlasu svojho vlastného srdca a na pocity Lensky. Jeho správanie v menách je obvyklým "sekulárnym hnevom" a duel je dôsledkom ľahostajnosti a strachu z energií "starého duelist" ZARETSKY a susedných vlastníkov pôdy. Onegin si nevšimol, ako sa stal väzňom svojho starého Idolu - "verejná mienka". Po vražde Lenšskej Onegin chytil "túžbu svedomia s výčitkami srdca". Iba tragédia ho dokázala otvoriť pred neprístupným svetom zmyslov.

V ôsmej kapitole Pushkin ukázala novú fázu v duchovnom vývoji Onegin. Po stretnutí Tathyana v Petrohrade, Onegin úplne transformoval. Nezanešlo nič z bývalého, chladu a racionálneho človeka - je to horlivý v láske, nie je ničím, že nič, okrem predmetu jeho lásky (a to veľmi si pripomína Lensky). Onegin prvýkrát zažil tento pocit, ale zmenil sa na novú lásku drámu: Tatiana nemohla odpovedať na jeho neskorú lásku. Zvláštne vysvetlenie psychologického stavu lásky na Onegin, jeho nevyhnutnou láskou Drama je autorovou ústupom "Láska všetkých vekových kategórií Submisívna ..." (zasiahnuté XXIX). Ako predtým, v popredí v charakteristike hrdinu, pomer medzi mysľou a pocitom. Teraz bola myseľ porazená - Onegin miluje, "myseľ nerobila prísnu penu." "Takmer blázon / alebo sa nestal básnikom," autor oznámenia bez irónie. V ôsmej kapitole nie sú žiadne výsledky duchovného rozvoja hrdinu, ktorý veril v lásku a šťastia. Onegin nedosiahol požadovaný cieľ, stále nie je žiadna harmónia medzi pocitom a mysľou. Pushkin opúšťa svoju postavu, nedokončenú, zdôrazňujúc schopnosť Onegin s ostrou zmenou hodnotových poradenstva a poznamenať, ochotu konať, k aktu.

Upozorňujeme, ako často autor odráža lásku a priateľstvo, o vzťahoch medzi milencami a priateľmi. Láska a priateľstvo pre Pushkin - dva pískanie, na ktorých je človek testovaný, odhaľujú bohatstvo duše alebo jej devastácie. Onegin uzavretý z falošných hodnôt "prázdneho svetla", napriek ich falošnému lesku, ale ani v Petrohrade, ani v obci neistil originálne hodnoty - univerzálne. Autorka ukázal, aký tvrdý pohyb osoby na jednoduché a zrozumiteľné zdanlivo životné pravdy, cez ktoré testy by mal prejsť pochopiť - a myseľ a srdce - veľkosť a význam lásky a priateľstva. Z obmedzenia majetku a predsudkov, inšpirovaných životnosťou výchovy a nečinnosti, prostredníctvom rozumného démonického nihilizmu, ktorý popiera nielen falošné, ale aj skutočné životné hodnoty, na otvorenie lásky, vysokého sveta pocitov - taká cesta duchovného vývoja Hrdina Honors Pushkin.

Lensky a Tatyana Larina nielen sprisahania partnerov hlavného mesta Hero. Toto sú plné obrázky súčasníkov, v osude, z ktorých tiež "odrážal očné viečka".

Romantický a básnik Lensky Zdá sa, že duchovná a sociálna antipóda Onegin, výnimočný hrdina, úplne roztrhaný zo života z ruského života. Nízky neskúsenosť, šupinatá milostné pocity na Olga, rieka Elegy, napísané v duchu "smutného romantizmu", to všetko oddeľuje osemnásťročný prenajímateľ z bývalého Petrohradu tvrdo. Autor, ktorý informuje o ich známej, najprv vybuduje rozdiely medzi nimi v absolútnom stupni ("dohodli sa. Vlna a kameň, / básne a próza, ľad a plameň / nie tak odlišný medzi sebou"), ale okamžite označuje, že to je "Vzájomné rôzne" sa im páčili. Tam bolo paradoxné priateľstvo "od ničoho."

Nielen extrémy spojené hrdinov - medzi nimi veľa spoločného. Onegin a Lensky sú odcudzení z prostredia prenajímateľa, každý z nich vyjadruje jeden z trendov ruského duchovného života: onegin je sklamaný a skepticizmus, tendenčný - romantický sensiness a žiariaci na ideál. A ten druhý trend je súčasťou európskeho duchovného rozvoja. Idoly Onegin - Byron a Napoleon. Lensky - fanúšik Kant a Schiller. Lensky vyhľadáva tiež účel života: "Naším cieľom nášho života pre neho / bol lákavý tajomstvo, / nad ňou podozrenie na hlavu / a zázraky." A čo je najdôležitejšie, charakter Lensky, ako aj charakter Onegin, je nekompletný, neúplný. Citlivý Lenssky je rovnako ďaleko od Ideál ľudskej harmónie, ako aj racionalizátor.

S Lensskym, román zahŕňa témy mládeže, priateľstva, srdcovej "nevedomosti", oddanosť pocitom, juniorským odvahám a šľachom. V snahe chrániť OLGA z "Depravitel", hrdina sa mýli, ale je to úprimná ilúzia. Lensky - básnik (iný básnik v románe je autorom Autor), a hoci v autorských komentároch k jeho básne veľa irónie, dobrá prirodzená posmech, škádlení, autor berie na vedomie pravosť pocity a vtip:

Nie Madrigals Lensky píše

Mladý album OLGA;

Jeho perie lásku dýchanie

Neprivádza sa prudko;

To si všimne, ani nebude počuť

O OLGA, píše o tom:

A plné pravdy je nažive,

Učiť rieku Elegy.

Neobvyklý charakter hrdinu je vysvetlený autorom zo sociálnych pozícií. Lenská duša neviedla z "studenej skazenosti svetla," bol vychovaný nielen v "nemeckom Nemecku", ale aj v ruskej dedine. V "polovičnom ruskom" snívenom Lenziššom viac ruštine ako v dave okolitých vlastníkov pôdy. Autor píše o jeho smrti, dvakrát (v šiestom a siedmej kapitole) vedie čitateľovi na jeho hrob. Autorový smútok nie je len smrťou spoločnosti Lensky, ale aj možný kláštor mládeže romantizmus, turbulencie hrdinu v šikmom skládke. S touto verziou osudu Lensky ironicky, osud osudu sentimentálnych románov Praskovye Larina a "rustikálne starloss" - strýko Onegin.

Tatyana Larina - "roztomilý ideál" autora. Neskrýva jeho sympatie za heroín, zdôrazňuje jej úprimnosť, hĺbku pocitov a skúseností, jednoduchosť a lojalitu lásky. Jej osobnosť sa prejavuje v oblasti lásky a rodinných vzťahov. Podobne ako Onegin, to môže byť nazývaný "génius lásky". Tatiana - účastník hlavného príbehu, v ktorom je jeho úloha porovnateľná s úlohou Onegin.

Tatiana je charakter, ako aj charakter Onegin je dynamický, vývoj. Zvyčajne dávajte pozor na prudkú zmenu v jej sociálnom postavení a vzhľade v poslednej kapitole: namiesto dediny Mladá dáma, okamžitá a otvorená, pred Onegin, veľkolepá a studená sekulárna dáma, princezná, "legisijská hala" sa objavila pred Oneginom. Jeho vnútorný svet je uzavretý od čitateľa: Tatiana, kým jeho posledný monológ nepovedal slovo, autor tiež drží "tajomstvo" o svojej duši, obmedzené na "vizuálne" charakteristiky hrdinky ("ako Surov! "Vidím ho, nie slovo s ním; / AT! Je teraz obklopený epifány studený, ona!"). Avšak, v ôsmej kapitole, tretí, je uvedená posledná etapa duchovného rozvoja hrdinky. Jeho charakter výrazne sa mení už v "rustikálnych" kapitolách. Tieto zmeny sú spojené s jeho postojom k láske, na Onegin, s myšlienkami o dlhu.

V druhej - piatej kapitoly sa Tatiana objavuje vnútorne protichodné. Dostane sa spolu s autentickými pocitmi a citlivosťou, inšpirovanými sentimentálnymi románmi. Autor, ktorý charakterizuje hrdinstvo, označuje predovšetkým na kruhu jeho čítania. Romány, zdôrazňuje autor, "nahradil všetko." Samozrejmosťou, odcudzená od priateľiek, takže na rozdiel od Olga, Tatiana Všetko okolité vníma ako ešte napísané román, si predstavuje hrdinstvo obľúbených kníh. Rozptýlenie snov Tatiana tieňované knižnej domácnosti paralelne - biografia svojej matky, ktorá tiež vo svojej mladosti "od Richardson Crazy," miloval "Grandon", ale, keď sa vzal "v zajatí", "ponáhal sa" A kričať prvý "a potom sa zmenil na konvenčný vlastník pôdy. Tatyana, ktorá čakala na "niekoho" podobného hrdinom Romanov, videl v Oneghine len taký hrdina. "Ale náš hrdina, ktorý by nebol ani on, / Mal som pravdu, že som nebol Grandon," Autor je ironický. Správanie Tatiana v láske je postavené podľa jej nových modelov. Jej list napísaný vo francúzštine, - Echo z lásky Heroín Romanov. Autor prekladá list Tatiana, ale jeho úloha nie je obmedzená na to: On je celý čas nútení uvoľniť skutočné pocity hrdinky z zajatia knižných šablón.

V siedmom kapitole sa koná prevrat v osude Tatiana. Vonkajšie zmeny v jej živote je len dôsledkom komplexného procesu, ktorý išiel do svojej duše po odchode Onegin. Nakoniec bola presvedčila jej "optický" podvod. Obnovenie vzhľadu Onegin na "trate", zostávajúce v jeho panstve, si uvedomila, že jej milovaný bol mužom tajomného, \u200b\u200bpodivného, \u200b\u200bale nie vôbec, že \u200b\u200bho vzala. Hlavným výsledkom "štúdie" Tatiany sa stal láskou, nie na literárnu chiméru, ale na skutočné onegu. Ona úplne oslobodila z knižných myšlienok o živote. Raz za nových okolností, bez toho, aby dúfal na nové stretnutie a reciprocity milovaného, \u200b\u200bTETYANA Robí rozhodujúcu morálnu voľbu: súhlasím, že pôjde do Moskvy a sa oženil. Všimnite si, že je to slobodná voľba hrdinky, pre ktorú boli "všetky dávky sú rovnaké." Miluje Onegin, ale dobrovoľne zmýsti svojho dlhu jeho rodine. Tak, slová Tatiana v poslednom monológu - "ale som úplne daný; Budem k nemu dobré očné viečka "- Novinky pre Onegin, ale nie pre čitateľa: Heroine potvrdil len na výber.

Mal by sa zjednodušiť otázka dopadu na povahu nových okolností TETYANY. V poslednej epizóde sa román stáva zrejmým kontrastom medzi sekulárnym a "domovom" Tatiana: "Ten, kto Tanya, chudobná Tanya / teraz v princeznej B nerozpozná!" Avšak, monológ Heroine svedčí nielen, že si zachovala bývalé duševné vlastnosti, lojalitu lásky k Onegin a jeho manželský dlh. "Lekcia Onegin" je plná nespravodlivých komentárov a smiešnych predpokladov. Tatiana nerozumie pocity hrdinu, viď v jeho láske len sekulárne intrigy, túžba opustiť svoju česť v očiach spoločnosti, obviňuje ho a ich perly. Láska k Oneginovi pre jej "Littleness", "pocit drobného", a v ňom to vidí len otrok tohto pocitu. Opäť, ako kedykoľvek predtým v obci, Tatiana vidí a "nebude rozpoznať" skutočné Onegu. Jej falošné pochopenie toho, že je generované svetlom, "implantovanie san", ktorého techniky, ako sizol autor, ona "čoskoro". Monológ Tatiana odráža svoju vnútornú drámu. Význam tejto drámy nie je pri výbere medzi láskou na onedgin a lojalitu k svojmu manželovi, ale v "korózii" pocitov, ku ktorým došlo v hrdinstve pod vplyvom svetskej spoločnosti. Tatiana žije na jednej strane a nie je schopná aspoň veriť v úprimnosť milujúcej osoby. Choroba, z ktorej bol Onegin tak bolestne prepustený, udrel a Tatiana. "Svetlo prázdne", ako keby si pripomenul múdryho autora, nepriateľský pre každého na fenoméne živého, ľudského pocitu.

Hlavné postavy "Eugene Onegin" sú bez špecifikácie, jednoizbové. Pushkin odmietne vidieť inkarnáciu zlozvyky alebo "dokonalých vzoriek". V románe sú neustále implementované nové princípy obrazu hrdinov. Autor bude jasný, že nemá hotové odpovede na všetky otázky týkajúce sa ich osudov, postáv, psychológie. Odmietnutie tradičného pre Rómov pre úlohu "All-pozná" rozprávača, "váha", "pochybnosti", niekedy v rozpore s jeho rozsudkami a odhadmi. Autor, ako by to pozval čitateľov, aby nakreslili portréty hrdinov, predstavte si ich správanie, snažte sa na ne pozerať na druhého, neočakávaného hľadiska. Na tento účel sa do románu zavedú početné "pauzy" (zmeškané riadky a ťahy). Čitateľ musí "naučiť sa" hrdinov, sa ich vzťahuje na jeho vlastný život, s jeho myšlienkami, pocitmi, zvykmi, povermi, čítaním kníh a časopisov.

Vzhľad Onegin, Tatyana Larina, LENSKO vyvíja, ale len z charakteristík, pozorovania a hodnotení autora - tvorca románu, ale aj zmyslu, Perekov, povesti. Každý hrdina sa objavuje v oleole verejnej mienky, čo odráža pohľad na rôzne osoby: priatelia, známe, príbuzní, susediaci prenajímatelia, svetské klebety. Spoločnosť je zdrojom tinle na hrdinov. Pre autora je to bohatá sada každodennej "optiky", ktorú otočí "optiku". Čitateľ je vyzvaný, aby si vybral ten pohľad na hrdinu, ktorý sa zdá byť najspoľahlivejší a presvedčivý. Autor, ktorý obnoví obraz názorov, si vyhradzuje právo usporiadať potrebné akcenty, dáva čitateľovi sociálne a morálne orientačné body.

Evgeny Onegin vyzerá ako nová improvizácia. Účinok uvoľnenej konverzácie s čitateľom je vytvorený predovšetkým expresívnymi schopnosťami štyroch rezistentných Yamba - obľúbenej veľkosti Pushkina a flexibility vytvorenej Pushkina špecificky pre románu "Oneginskaya" Stanza, ktorá obsahuje 14 básní zo štyroch -SPRANDED JAMB S STRNÝM RYTHMOM CCDD EFFE GG. (veľké písmená označili ženské zakončenia, line-samec). Autorka zavolala jeho Lirah s názvom "Chatty", zdôrazňoval "slobodný" charakter rozprávania, rozmanitosti intonačných a rečových štýlov - z "High", rezervovať na konverzačný štýl obyčajných rustikálnych rúchov "O Senokos, o víne, o Cherne, o jeho príbuzných. "

Roman vo veršoch je konzistentným odmietnutím známych, všeobecne uznávaných zákonov žánru. A nie je to len supracko obvyklého stíhacieho prejavu pre román. V Evgenii Onegin neexistuje žiadny štíhly príbeh o hrdinoch a udalostiach naskladaných v vopred určenom grafovom rámci. V takomto pozemku sa akcia vyvíja hladko, bez prestávok a odchýlok - z rizika akcie na jeho spojenie. Krok za krokom Autor ide do svojho hlavného cieľa - vytváranie obrázkov hrdinov na pozadí logicky overeného príbehu.

V Evgenii Onegin, autor-rozprávač stále "ustúpi" z príbehu hrdinov a podujatí, oddáva sa "voľným" úvah o biografických, každodenných a literárnych témach. Hrdinovia a autor sa neustále mení na miestach: potom hrdinovia, autor sa ukáže, že je zameranie čitateľa. V závislosti od obsahu špecifických kapitol takýchto "vniknutí" autora môže existovať viac-menej, ale zásada "albumu", externe nie je motivovaný, zlúčeniny príbehov s monológmi autorských práv zostávajú v takmer všetkých kapitolách. Výnimkou je piata kapitola, v ktorej 10 s nadbytkom Stanf zaberá sen Tatyany a nový sprístupný uzol je viazaný - Lensky hádka s Idinghinom.

Plotový príbeh je tiež nehomogénny: je sprevádzaný viac alebo menej nasadený auto "repliky stranou." Autor od samého začiatku románu sa detekuje, pretože by to vyzeralo ako od točenia hrdinov, pripomínal, kto vedie príbeh, ktorý vytvára svet románu.

Pozemok románu smerom von pripomína kroniku života hrdinov - Onegin, Lensky, Tatiana Larina. Rovnako ako v akomkoľvek chronickom pozemku, neexistuje žiadny ústredný konflikt. Akcia je postavená na konfliktoch, ktoré vznikajú v oblasti súkromia (lásky a priateľské vzťahy). Vytvorí sa však len náčrt pripojeného kroniky. Už v prvej kapitole, ktorá obsahuje pozadie Onegin, popísané podrobne o jeden deň svojho života a udalosti súvisiace s príchodom do obce sú jednoducho uvedené. V obci Onegin strávil niekoľko mesiacov, ale mnoho detailov svojho života dediny sa nezaujímalo o rozprávanie. Iba jednotlivé epizódy sú plne reprodukované (výlet do Larina, vysvetlenie od Tatyana, meno a duel). Takmer trojročná cesta izby, ktorá by mala zviazať dva obdobia svojho života, jednoducho vynechané.

Čas v románe sa nezhoduje s reálnym časom: je komprimovaný, stlačený, potom natiahnutý. Autor často, ako by bol ponúknutý čitateľovi jednoducho "prepad" stránky románu, hlásiť o činoch hrdinov, o ich každodenných triedach. Samostatné epizódy, naopak, zväčšené, natiahnuté v čase - pozornosť je oneskorená. Vybavujú dramatické "scény" s dialógmi, monológov, s jasne predpísanými dekoráciami (pozri napríklad scénu Tatiana konverzácie s opatrovateľkou v tretej kapitole, vysvetlenie Tatiana a Onegin, rozdelené na dve "javy", v tretej a Štvrté kapitoly).

Autor zdôrazňuje, že životnosť svojich hrdinov, príbeh, je umeleckým dohovorom. "Kalendár" románu, ktorý je v rozpore s polovičným uistením Pushkina v jednom z poznámok - "V našom Roman, čas vypočítaný kalendárom," - Špeciálne. Pozostáva z dní, ktoré sa rovná mesiacom a rokom a mesiacom, a dokonca aj roky poctení niekoľkými pripomienkami autora. Ilúzia kroniky rozprávania je udržiavaná "poznámkami fenológie" - indikácie zmeny sezón, počasie a sezónne povolania ľudí.

Na mnohých udalostiach, autor alebo jednoducho tichý, alebo nahrádza okamžitý obraz podujatia s príbehom o nich. Toto je najdôležitejší princíp rozprávania. Napríklad na sporoch Onegin s Lensskym sa uvádza ako konštantná forma priateľskej komunikácie, sú uvedené témy sporov, ale žiadny z nich nie je uvedený. Rovnaké prijatie zlyhania o udalostiach alebo ich jednoduchom zozname sa používa v ôsmom kapitole, kde autor hovorí o neúspešných pokusoch o Onegin, aby vysvetlil Tatianu. Existuje viac ako dva roky medzi udalosťami siedmeho a ôsmeho kapitol. Táto medzera v rozprávaní je obzvlášť viditeľná.

Pozemok ôsmej kapitoly je izolovaný z grafu prvých siedmich kapitol. Zmenil sa znakový systém. V prvom, "rustikálnom", kapitol bol dosť rozvetvený: centrálne postáv - Onegin, Tatiana, Lensky, Sekundárny - Olga, Praskovya Larina, Nanny, Zaretsky, princezná Alina, epizodické znaky sa objavujú v piatej a siedmom kapitolách: hostia v mená, načrtli jeden alebo dva ťahy, Moskva príbuzní Larina. V ôsmej kapitole je charakterový systém oveľa jednoduchší: Onegin a Tatiana zostávajú centrálnymi postavami, Tatyana je manžel sa objaví dvakrát, existuje niekoľko nemenných epizodických znakov. Ôsma kapitola môže byť vnímaná ako úplne nezávislá myšlienka, ktorá však nemá rovnako podrobnú expozíciu ako graf prvých siedmich kapitol a akcie akcie: onedgin zostane autorom "za minútu je Zlo pre neho, "o jeho osude nie je hlásené nič.

Plánujú sa veľa situácií plotov v románe, ale zostáva nerealizované. Autor vytvára dojem, že v jeho rúk mnoho možností pre rozvoj udalostí, z ktorých si zvolí potrebné alebo úplne odmieta vybrať, čím sa dá čitateľovi sám. Princíp pozemku "Multivariate" Požiada sa v prvých cudzinci románu: onegin (a čitateľ) nevie, čo na neho čaká v obci - zázrak smrti smrti, alebo naopak, príde už majiteľovi "Očarujúci roh" (neskôr autor hlási o inom, nerealizovanej, opcia Hero's Life: "Onegin bol pripravený so mnou / pozri cudzie krajiny"). V konečnom románe, doslova "hádzanie" Onegin, Autor, ktorý by bol ponúknutý čitateľovi vybrať si medzi mnohými možnými možnosťami ukončenia pozemku.

Tradičné systémy romantiky - prekonanie prekážok, ktoré vznikajú medzi láskou, láskou rivalitu, šťastné spojenie - Pushkin Chambers, ale rozhodne hodí preč. V skutočnosti, pred Onegin a Tatiana, LENSKA A OLGA nevznikajú žiadne vonkajšie prekážky, nič nebráni, zdá sa, že by bolo šťastné ukončenie ich vzťahu. Tatiana miluje Onegin, sympatizuje Tatianu. Všetci susedia sú priateľskí so svojimi ženíchami dohromady, ale autor si volí cestu diktované nie je logikou novej "rodiny", ale logika postáv hrdinov. Lensky a Olga je ešte bližšie k "tajomstvom manželského postele", ale namiesto svadby a malieb rodinného života - duel a smrti spoločnosti Lensky, čím kratšia smútok olgy a jej odchodu s ULAN. Dokončená verzia osudu Lensky je doplnená o ďalšie dve, nerealizované. Už po smrti hrdinu autor odráža na svoje dve "diéty" - vysoké, poetické, o živote "pre dobro sveta", a celkom obyčajné, "prozaické": "Rozišla sa s Musami, ženatý, / V obci, šťastné a rohy, / nosili prešívaný rúcho. "

Všetky možnosti akcie scény, na prvý pohľad, navzájom sú v rozpore. Ale sú to rovnako potrebné na rozprávač. Zdôrazňuje, že román vyplýva z náčrtov, návrhov, z už "výfukových" iných spisovateľov romantických situácií. Je to v jeho rukách "Zamestnanci", ktorý nedáva grafu putovať "esp a okolo". Okrem toho, nenaplnené možnosti plot sa stávajú dôležitými prvkami charakteristík hrdinov, čo naznačuje možné vyhliadky na rozvoj svojich osudov. Zaujímavým romónom románu - "Plot seba-vedomia" hrdinov: nielen Onegin, Lensky, Tatiana, ale aj sekundárne postavy - Matka Tatiana, princezná Alina - uvedomiť si zbytočné možnosti pre ich životy.

Napriek zjavného fragmentu, prerušovaného, \u200b\u200b"kontroverzného" charakteru rozprávania, "Eugene Onegin" je vnímaná ako práca, ktorá má dobre premyslený štruktúru, "forma plánu". V románe sa nachádza vlastná vnútorná logika - dôsledne sa usadí princíp naratívnej symetrie.

Pozemok ôsmej kapitoly, napriek jeho odstúpeniu, je zrkadlový odrazom časti pozemku prvých siedmich kapitol. Je to ako "odlievanie" znakov: onegin je na mieste Tatiana, a v úlohe izhovej - studenej, neprístupnej Tatyane. Stretnutie Onegin a Tatiana vo svetskom kole, liste o Onegin, vysvetlenie hrdinov v ôsmej kapitole - sprisahané paralely do podobných situácií tretieho - štvrtého kapitol. Okrem toho, "zrkadlo" ôsmej kapitoly s ohľadom na prvú zdôrazňujú topografické a biografické paralely. Onegin sa vracia do St. Petersburg, navštevuje dom starého kamaráta, princa N. Jeho láska "Román" s Tatianou Outdoor pripomína semi-zabudnuté sekulárne "romány". Zlyhanie, "Opäť sa vzdal. / Yves Tichom Office / On bol čas na neho, / keď bol krutý Hundra / on naháňal v hlučnom svetle ... "Autor, as v prvej kapitole finále, pripomína začiatok práce na románe, o priateľoch Kto "strafes prvý čítať".

Vo vnútri "rustikálnych" kapitol je rovnaký princíp symetrie. Siedma kapitola je najprv symetrická: Ak je v prvej kapitole znázornená len onedingin, potom sa všetka pozornosť autora v siedmom kapitole zameriava na Tatianu, je jedinou kapitolou, kde chýba hlavný charakter. Existuje príbeh paralelný medzi Pauma Onegin - Tatyana a Lensky - Olga. Po epizóde, finalizácii krátke lásky kolízie medzi Onegin a Tatianou, príbeh sa prudko prepína: autor chce "fandiť predstavivosť / maľovanie šťastnej lásky" Lensky a Olga. Implicitné, skryté paralelné sa konali medzi Tatiana's Sleep-PhansamatsAgoria, naplnené hroznými kopcami, ktoré boli z dvoch svetov - ľudových a literárnych a "zábavnej dovolenky." Sen nie je len "správny" (hádka a duel v ňom), ale aj tak, ako je fantastický "návrh" obce Bala.

Rozpory improvizačného rozprávania a kompozitnej symetrie kapitol, epizód, scén, popisov - zásady v blízkosti techniky literárnej "inštalácie" - nevylučujú a navzájom sa dopĺňajú. Ich interakcia robí romance dynamický, vnútorne spojený umelecký text.

Umelecká jedinečnosť románu je vo veľkej miere určená osobitnou pozíciou, ktorú v ňom zamestnáva autor.

Autor v novej Pushkin nie je tradičný rozprávač, ktorý vedie rozprávanie hrdinov a udalostí, jasne oddeľuje od nich a od čitateľov. Autor je tvorcom románu a zároveň jeho hrdina. Stále pripomína čitateľom o "literatúre" románu, že text, ktorý vytvoril, je nová, životná realita, že "pozitívne" by mala byť vnímaná dôverou svojho príbehu. Hrdinovia románu - fiktívne, všetko, čo sa o nich hovorí, nie je spojené so skutočnými ľuďmi. Svet, v ktorom žijú hrdinovia, je tiež ovocie autora kreatívnej fantázie. Skutočný život je len materiál pre román, vybraný a organizovaný ho, tvorcom romantického sveta.

Autor vedie trvalý dialóg s čitateľom - zdieľa "technické" tajomstvo, píše autorov "kritiku" na jeho románe a vyvráti možné stanoviská kritikov časopisov, priťahuje pozornosť na otáčky plot akcie, na prasknutie v čase, Predstavuje plány a návrhy slovami, nie je to zabudnúť, že nový nebola dokončená, nie je prezentovaná čitateľovi, ako knihu, "Ready-to-použitie", ktorú stačí čítať. Román je vytvorený priamo pred čitateľom, s jeho účasťou, s bochníkom jeho názoru. Autor vidí spoluautor, ktorý sa otočí na čítačku s dlhým dosahom: "Friend", "Nefruhau", "priateľ".

Autor je tvorcom romantického sveta, tvorca príbehu príbehu, ale on je jeho "deštruktívny". Rozpor medzi autorom - Stvoriteľom a autorom - "Destroyer" rozprávania vzniká, keď on, prerušuje príbeh, patrí medzi ďalšie "rám" románu - na krátku dobu (replikou, komentárom) alebo Vyplní ho celým (autorskými právami). Autor, ktorý sa odstraňuje od pozemku, neoddeľuje sa zo svojho románu, stáva sa jeho "hrdinou". Zdôrazňujeme, že "hrdina" je metafora, podmienečne označuje autor, pretože nie je obyčajným hrdinom, účastníkom pozemku. Je nepravdepodobné, že by ste mohli urobiť nezávislý "pozemok autora" v texte románu. Pozemok románu je jeden, autor je mimo príbehu.

Autor má zvláštne miesto v románe, určite dva z jeho rolí. Prvá je úloha rozprávača, rozprávač komentoval všetko, čo sa deje s hrdinami. Druhou je úloha "zástupcu" života, ktorá je tiež súčasťou románu, ale nezapadá do rámca literárneho pozemku. Autor nie je len mimo pozemku, ale aj nad plotom. Jeho život je súčasťou celkového toku života. Je hrdinom "románu života", ktorý je uvedený v posledných veršoch "Evgenia Onegin":

Blahoslavený, ktorý je skoro na oslavu života

Vľavo bez pridania do dna

Plné poháre na víno

Kto nevyčerpá jej román

A zrazu vedel, ako sa s ním zúčastním,

Rovnako ako ja s Onegin bane.

Oddelené križovatky autora a hrdinov (stretnutie Onegin a autor v St. Petersburg, ktorý je uvedený v prvej kapitole, List Tatiana ("Som svätý pri brehu"), ktorý klesol na neho), zdôraznil to Hrdinovia "Moja román" - len časť života, ktorý je autorom v románe.

Obraz autora Vytvorené inými prostriedkami ako obrazy Onegin, Tatiana, Lensky. Autor je z nich jasne oddelený, ale zároveň vznikajú zhody medzi ním a hlavné postavy, sémantické paralely. Nie je to herecká osoba, autor sa objavuje v románe ako predmet vyhlásení - repliky a monológov (sú povolaní autorským ústupom). Hovoriť o živote, o literatúre, o románe, ktorý vytvára, autor sa blíži k hrdinom, odlišuje sa od nich. Jeho rozsudky sa môžu zhodovať so svojimi názormi alebo naopak, aby ich odolali. Každý vzhľad autora v texte románu je vyhlásenie, nápravné alebo hodnotiace akcie a názory hrdinov. Niekedy autor priamo označuje podobnosť alebo rozdiely medzi sebou a hrdinmi: "Vezmiili sme oba vášne; / Tomilo život oboch z nás; / V oboch srdciach je teplo ugas "; "Vždy som rád, že si všimnem rozdiel / medzi onedinským a mnou"; "Myslel som, že presne pre môj Eugene"; "Tatiana, roztomilá tanyana! / S tebou teraz som slzy Lew. "

Najčastejšie medzi vyhláseniami autora a život hrdinov, kompozitné a sémantické paralely vznikajú. Vzhľad monológov a repliky autorských práv, externe nie je motivovaný, je spojený s plotmi epizódami hlbokých sémantických väzieb. Všeobecná zásada môže byť určená takto: akt alebo charakteristika hrdinu porodiť reakciu autora, ktorý ho núti hovoriť o konkrétnom predmete. Každé vyhlásenie autora pridáva nové ťahy na jeho portrét, stáva sa termínom jeho obrazu.

Hlavná úloha pri vytváraní obrazu autora hrajú jeho monológy - autorské ústupy. To je celkom úplné fragmenty textu, ktoré majú štíhly zloženie a jedinečný štýl. Pre pohodlie môžu byť rozdelené do niekoľkých skupín.

Väčšina ústupov je lyrický a lyrický filozofický. V nich, nasýtené rôznorodými životnými dojmami, pozorovaniami, radostnými a smutnými "srdcovými poznámkami", filozofické odrazy, čitateľ otvára autoho duchovného sveta: toto je hlas múdryho básnika, veľa ľudí, ktorí ktorí zažili a zažili v živote. Vynechal všetko, o ktorom je život človeka: silné, zvýšené, zvýšené pocity a chladom pochybností a sklamanie, sladká múka lásky a tvorivosti a rôznorodej túžby každodenného zhonu. Je mladý, zlomyslný a vášnivý, potom sa posmieva a ironický. Autor priťahuje ženy a víno, priateľskú komunikáciu, divadlo, loptičky, básne a romány, ale tiež si všimol: "Narodil som sa k životu pokojný, / pre rustikálne ticho: / V púšti, hlas leží, / viac kreatívnych snov " Autor akútne pociťuje zmenu ľudského veku: koncová téma jeho odrazu je mládež a zrelosť, "vek neskorých a neplodných, / na prelome našich rokov." Autor je filozof, ktorý sa naučil veľa smutnej pravdy o ľuďoch, ale nestalo ich milovať.

Niektoré odchýlky sú naplnené duchom literárnej kontroverzie. V rozsiahlom ústupe v tretej kapitole (XI-XIV STANZA), ironický "historický a literárny" odkaz je prvýkrát uvedený, a potom autor zavádza čitateľa s plánom jeho "Roman na starom spôsobom." V iných ústupoch je autor zaradený do kontroverzie ruského literárneho jazyka s dôrazom na vernosť "Karamzinistov" ideálov mládeže (kapitola tretina, Stanza XXVII-XXIX), váha s "kritikou prísnych" (VK KYHEHEHELBECKER) ( Kapitola Štvrtá, Stanza XXXI-XXXSH). Kriticky vyhodnotenie literárnych názorov oponentov, autor určuje jeho literárnu pozíciu.

V mnohých odchýlkoch autor končí nad svojím cudzincom na živote a niekedy ich úprimne posmievajú. Objekty autorskej irónie na ústupoch štvrtej kapitoly (strafs VII-VIII - "Čím menej žena, ktorú milujeme ...", Stragas of XVIII-XXII - "nepriatelia má niečo na svete ...", Stragas XXVIII- \\ t XXX - "Samozrejme, že nie ste raz, keď som videl / grófstvo Ladies album ..."), ôsma kapitola (Stanza X-XI - "Blahoslavená, ktorá bola mladá ako najmenšia ...") - Vulgarity a pokrytectvo , závisť a nešťastie, mentálna lenivosť a debauchery, zakryté sekulárnym plášťom. Takéto odchýlky sa môžu nazvať ironickým. Autor, na rozdiel od "čestných čitateľov" zo svetského davu, nepochybuje o skutočné životné hodnoty a duchovné kvality ľudí. Je verný slobodom, priateľstvom, láskou, cti, hľadáte mierovú úprimnosť a jednoduchosť ľudí.

V mnohých odletoch sa autor javí ako St. Petersburský básnik, moderné hrdinov románu. Čitateľ vie o svojom osuve, to sú len biografické "bodky" (Lyceum - Petersburg - Južná dedina - Moskva - Petersburg), Molts, Rady, "Dreams", z ktorých je externé pozadie autorských monológov. Autobiografický charakter má všetky ústupy v prvej kapitole, časť ústupov v ôsmej kapitole (Strafs I-VII; Xlih-Li Stanza), v tretej kapitole (Strafs XXII-XXIII), vo štvrtej kapitole (STARF XXXV), slávny ústup vo finále šiestej kapitoly, v ktorej autor-básnik hovorí zbohom mladým ľuďom (Strafs XLIII-CHLVI), ústupom Moskvy v siedmom kapitole (Strafs of XXXVI-XXXVII). Životopisné detaily "šifrované" a v literárnych a poľadovaných ústupoch. Autor berie do úvahy, že čitateľ je oboznámený s moderným literárnym životom.

Úplnosť duchovného života, schopnosť integrálneho vnímania sveta v jednote svetlých a temných strán - hlavné vlastnosti osobnosti autora, odlišujúce ho od hrdinov románu. Bolo to v autorovi Pushkin stelesňal jeho ideál človeka a básnika.

História vytvárania románu "Eugene Onegin"

Pushkin pracoval na románe počas siedmich rokov. Počas tejto doby sa v živote pushkiny a v povahe jeho práce. Najdôležitejšou vecou bolo, že z roku 1925 z básnika romantiky sa zmenil na básnik príjmov. Ak už skôr, ako každý romantický, vo svojich veršoch, básní, nastaviť hlavnú úlohu na vylievanie svojej duše, odrážať v grafoch a obrazoch na básne svoje vlastné pocity, skúsenosti, utrpenie spôsobené mu -, potom sa stávajú umelcom Realist, on nie je toľko hovoriť o sebe, koľko o samotnom živote nie je toľko, aby si nalejte svoje pocity tak, aby sledovali, študovali, umelecky zovšeobecnite okolitú realitu.

Nový bol, podľa Pushkina, "ovocie mysle z chladných pozorovaní a srdce shorálneho oznámenia." Práca na neho Pushkin zavolala feat - od všetkého jeho kreatívneho dedičstva "Boris Godunová" opísal tie isté slovo. Na širokom pozadí obrazov ruského života je znázornený dramatický osud najlepších ľudí z ušľachtilého inteligencie.

Začal pracovať na Onegin Pushkin v roku 1823, počas svojho južného odkazu. Autor odmietol romantizmus ako vedúcu tvorivú metódu a začal písať realistický román v veršoch, hoci vplyvu romantizmu je stále viditeľný v prvej kapitolách. Spočiatku sa predpokladalo, že román vo veršoch by sa skladal z 9 kapitol, ale neskôr Pushkin prepracoval svoju štruktúru, ponechal len 8 kapitol. Vylučoval z práce kapitoly "Cesta Onegin", ktorá bola zahrnutá ako žiadosť. Potom bola napísaná desiata hlava románu, ktorá je šifrovaná kronika zo života budúcich decentristov.

Oznámil román vo veršoch s jednotlivými kapitolami a uvoľnenie každej kapitoly sa stala veľkou udalosťou v modernej literatúre. V roku 1831 bol román v verši nad a v roku 1833 bol publikovaný. Zahŕňa udalosti od roku 1819 do roku 1825: Od zahraničných ciest ruskej armády po porážke Napoleon na povstanie decentristov. Boli to roky rozvoja ruskej spoločnosti, čas vlády cára Alexandra I. Pozemok románu je jednoduchý a dobre známy. V centre Roman - Love intigugue. A hlavným problémom je večný problém pocitu a dlhu. V románe, Evgeny Onegin, udalosti prvého štvrťroka XIX storočia, to znamená, že je čas stvorenia a čas románu zhruba sa zhoduje.

Roman je jedinečný, pretože predtým vo svetovej literatúre neexistoval v žiadnom romáre vo veršoch. Alexander Sergeevich Pushkin vytvoril román v veršoch ako báseň Byron "don Juan". Po definovaní románu ako "zozbierala matky kapitol", Pushkin zdôrazňuje jednu z vlastností tejto práce: nová hľadá "otvorená" včas, každá kapitola by sa mohla stať posledným, ale môže mať aj pokračovanie. A čitateľ preto upozorňuje na nezávislosť každej kapitoly románu. Román sa stal encyklopédiou ruského života 20 rokov začiatku storočia, pretože zemepisná šírka rímskeho pokrytia ukazuje čitateľovi všetky reality ruského života, ako aj viaccestného a opisu rôznych ERAS.

To je to, čo prinieslo základom V.G. Belinská vo svojom článku "Eugene Onegin" uzavrú: "Onegin" možno nazvať encyklopédiou ruského života a vysoko ľudskou prácou. "

V románe, rovnako ako v encyklopédii, môžete zistiť všetko o epoche: o tom, ako sa obliekli, a čo bolo v móde, že ľudia boli najviac ocenení o tom, čo hovorili o tom, aké záujmy žili. V Evgenii Onegin sa všetok ruský život odrazil. Stručne, ale skôr jasne, autor ukázal pevnosť dediny, Barskaya Moskva, Petrohrad. Pushkin sa vyskúšala pravdivo v stredu, v ktorej hlavné postavy jeho románu - Tatyana Larina a Evgeny Onegin. Autorom reprodukoval atmosféru mestských šliapených salónov, v ktorej mládež Orezania.

Na samom začiatku svojej práce na Evgeny Onegin, Pushkin napísal básnik Vyrazomie: "Teraz píšem nie je román, ale román vo veršoch je diabolský rozdiel."

V skutočnosti, poetická forma pripisuje funkcie "Eugene Onegin", ostro ho rozlišuje od obvyklého prózy. Vo veršoch, básnik nie je len rozprávať alebo popisuje, zatiaľ čo nás nejako obzvlášť zaujíma najviac formy svojho prejavu: rytmus, zvuky. Poetická forma je oveľa silnejšia ako próza prenáša pocity básnika, jeho vzrušenie. Každý poetický obrat, každá metafora získava špeciálny jas vo veršoch, presvedčivých. Pushkin vytvoril špeciálnu formu pre jeho lyrický román. Básne neprúsujú kontinuálny tok, rovnako ako v takmer všetkých jeho básňach a sú rozdelené do malých skupín línií - Stanzas, štrnásť básní (čiary) v každom, s definíciou neustáleho opakovaného umiestnenia rýmov - Takzvaný "Onegin Strip", ktorý sa skladá zo štrnástich básní štyroch natiahnutých Yamba. Tieto štrnásť verzií sú rozdelené do štyroch skupín: tri kvality a jeden dvojfarebný (final).

Roman "Evgeny Onegin" je napísané vo veršoch. Je prekvapujúce: v malej knihe Roman, básnik sa podarilo odrážať život ruských ľudí a šľachty v 19. storočí, sa podarilo zachytiť život Ruska, života a morálky mnohých segmentov obyvateľstva. Podarilo sa mu vyriešiť jednu z najťažších tém ľudského života - téma lásky. Toto je večná téma ruskej literatúry.