Cyklická kompozícia. Aká je zloženie v literatúre: recepcie, druhy a prvky
Štýl dominanti
V texte práce sú vždy niektoré body, v ktorých sa štýl "objaví vonku." Takéto body slúžia ako druh štýlu "Charton", nastaviť čitateľa na určitú "estetickú vlnu" ... štýl je reprezentovaný ako "určitý povrch, na ktorom jedinečnú stopu, formu, ktorá vydáva prítomnosť jedného riadenia označená. (P.V. Palijevsky)
Hovoríme tu o dominantoch štýlu, ktoré v práci vykonávali organizačnú úlohu. To znamená, že, dominanty musia byť podriadené všetkým technikám a prvkami.
Štýl dominanti - toto je:
Scéna, opisy a psychologizmus,
Dohovorové a životné plavidlá, \\ t
Monologizmus a disekcia,
Verš a próza
Nominatívna a ročníkom,
- jednoduché a komplexné typy kompozície.
Zloženie -(z Lat. Kompozitné - kompilácia, záväzná)
Výstavba umeleckej práce v dôsledku jej obsahu, charakteru, stretnutia a do značnej miery určenie jeho vnímania.
Kompozícia je najdôležitejším organizačným prvkom umeleckej formy, ktorá poskytuje prácou jednoty a integrity, so zložkami seba a celku.
V umeleckej literatúre je kompozícia motivovaná poloha zložiek literárnej práce.
Komponent (jednotka kompozície) je považovaná za "segment" práce, v ktorej je zachovaná jedna metóda obrazu (charakteristický, dialóg, atď) alebo jeden pohľad (autor, rozprávač, jeden z hrdinov) na znázornené.
Prepojenie a interakcia týchto "" segmentov "tvoria kompozitnú jednotu práce.
Kompozícia je často identifikovaná tak, že graf, obrazový systém a štruktúra umeleckej práce.
V najobecnejšej forme sa rozlišujú dva typy kompozícií - jednoduché a komplikované.
Jednoduchá (lineárna) zloženie Prichádza len k zjednoteniu častí práce do jedného celku. V tomto prípade existuje priama chronologická sekvencia udalostí a jeden typ naratív v celej práci.
S komplexnou (transformačnou) kompozíciou Veľkosť kombinácie častí odráža špeciálny umelecký význam.
Napríklad autor začína nie z expozície, ale s určitým fragmentom vyvrcholenia alebo dokonca križovatkou. Alebo sa rozprávanie vykonáva, ako to bolo dvakrát - hrdina "teraz" a hrdina "v minulosti" (pripomína niektoré udalosti, ktoré sa v súčasnosti konajú). Alebo sa zavádza Twin Hero - vo všeobecnosti z inej galaxie - a autor hrá na porovnanie protichodných epizód.
Čistý typ jednoduchého zloženia je v skutočnosti ťažké nájsť, spravidla sa zaoberáme komplexom (do jedného stupňa alebo iných) kompozícií.
Rôzne aspekty zloženia:
exteriérové \u200b\u200bzloženie
tvarovaný systém
systém znakov Zmena hľadísk,
systém detailov,
plot a Fabul
konflikt
prázdne prvky
Kompozitné formy:
rozprávanie
popis
charakteristické.
Kompozitné formy a prostriedky:
opakovanie, posilnenie, opozícia, inštalácia
porovnanie
"Veľký" plán, "všeobecný" plán,
uhol pohľadu,
dočasná organizácia textu.
Referenčné body zloženia:
vyvrcholenie, križovatka,
silné textové pozície
opakovania, opozícia,
peripetia v osude hrdinu,
veľkolepé techniky a prostriedky.
Body najväčšieho napätia čitateľa sa nazývajú podporné body kompozície. Sú to zvláštne vesty, ktoré vedú čitateľa v texte, a v nich, ideologický problém práce je najviac zrejmé.<…> Sú kľúčom k pochopeniu logiky kompozície a teda celá vnútorná logika práce ako celku .
Silné textové pozície:
Patrí medzi ne formálne vyhradené časti textu, jeho koniec a začiatok, vrátane mena, epigrafu, prologu, začiatku a konca textu, kapitoly, časti (prvá a posledná veta).
Hlavné typy zložení:
krúžok, zrkadlo, lineárna, predvolená, retrospekcia, voľná, otvorená, atď.
Prvky scény:
expozícia, Zaguka
rozvoj činnosti
(Peripetia)
vyvrcholenie, epilóg, epilóg
Prázdne prvky
popis (krajina, portrét, interiér),
uvedenie epizód.
Číslo vstupenky 26.
1. Neetická slovná zásoba
2. EPIC, DRAMA A LICERIZÁCIA ARTVARY.
3. Objem a obsah stylistiky práce.
Poetická slovná zásoba
P.l. - jeden z najdôležitejších strán umeleckého textu; Podlieha študovať osobitnú časť literárnych štúdií. Štúdium lexikálneho zloženia poetických (tj umeleckých) diel zahŕňa koreláciu slovnej zásoby použitej v samostatnej vzorke umeleckej reči akéhokoľvek spisovateľa, s slovníkom všeobecného uhľaného, \u200b\u200btj používajú súčasníci spisovateľa v rôznych domácnostiach situácie. Reč spoločnosti, ktorá existovala v historickom období, sa vzťahuje na prácu autora analyzovanej práce, je vnímaná ako určitá norma, preto uznávajú "prirodzené". Účelom výskumu je opísať fakty odchýlky jednotlivých autorských prejavov z noriem reči "prirodzené". Štúdium lekického zloženia reči spisovateľa (T. N. "Dictionary of the Writer") Zároveň sa ukáže, že je súkromným druhom takejto štylistickej analýzy. Pri štúdiu "slovníka spisovateľa" venujte pozornosť na dva typy odchýlok od "prirodzeného" reči: používanie lexikálnych prvkov, zriedka používaných v "prírodných", životných podmienkach, tj "pasívny" slovník, ku ktorému Nasledujúce kategórie slov zahŕňajú artaizmy, neologizmy, warbarizmy, officesels, profesionalitu, žargonizmy (vrátane argotizms) a priestranné; Použitie slov, ktoré realizujú prenosné (teda vzácne) hodnoty, t.j. chodníky. Úvod autorom slov druhej skupiny k textu určuje tvorbu obrazu, preto jeho umeleckosť.
(Domáceho slovníka, obchodná slovná zásoba, \\ t poetická slovná zásoba atď.)
Básnik slovnej zásoby. Ako súčasť archaickej slovnej zásoby, historici a artozalizmy sú pridelené. Historisti obsahujú mená mená zmiznených predmetov, javov, konceptov (Kolchug, Gusar, OddNodNod, NEP, Október (Dieťa mladšieho školského veku, ktorý sa pripravuje na pripojenie Pioneers), Upustelist (pracovník NKVD - Commissariat vnútorných záležitostí), pán komisár a t .p.). Historizmy môžu byť spojené s veľmi vzdialenými epochami a podujatiami relatívne nedávno, avšak však podľa okolností histórie (sovietska sila, partyakitiv, generálny tajomník, Politburo). Historizmy nemajú synonymá medzi slovami aktívnej slovnej zásoby, sú jedinými menami príslušných konceptov.
Arganizmy sú mená existujúcich vecí a javov, z nejakého dôvodu, ktorí sú presídlení inými slovami patriacimi do aktívnej slovnej zásoby (St: Denne - Vždy, Comedian - herec, Zlato - zlato, poznať - vedieť).
Zastarané slová sú heterogénne podľa pôvodu: medzi nimi sú originálne Rusi (plné, škrupiny), staré slovanské (zasklenie, strata, svätyňa), požičané z iných jazykov (abside - "rezignácia", plavba - "cestovanie").
Zvlášť zaujímavé sú obzvlášť zaujímavé na štylistické výrazy. Významná časť Slovanov bola asimilovaná v ruskej pôde a štylisticky zlúčenú s neutrálnou ruskou slovnou zásobou (sladká, zajatia, ahoj), ale existujú aj také staré slovanské slová, ktoré sú vnímané v modernom jazyku ako vysoký štýl nepriateľa a udržať si slávnostné, rétorické farby.
S osudom Slovanov v ruskej literatúre je anamnéza poetickej slovnej zásoby spojená s starožitnou symbolikou a snímkami (tzv. Mená bohov a hrdinov gréckej a rímskej mytológie, špeciálne poetické symboly (LIRA, ELLIZIUS, PARNAS, LAVRA, MIRATS), umelecké obrazy starovekej literatúry v prvej tretine XIX storočia. Tvorili neoddeliteľnú súčasť poetického slovníka. Poetická slovná zásoba, ako je Slovans, posilnil opozíciu zvýšeného, \u200b\u200bromanticky maľovaného reči - reči kamene, prózy. Avšak, tieto tradičné prostriedky poetickej slovnej zásoby neboli dlho použité vo fikcii. Už nástupcovia A.S. Pushkin Bases Archaisisized. Spisovatelia sa často obracajú na zastarané slová ako výrazný agent umeleckej reči. Zaujímavá história používania starej slovanskej slovnej zásoby v ruskej umeleckej literatúre, najmä v poézii. Štylistika slavici tvorili významnú časť poetickej slovnej zásoby v dielach spisovateľov z prvej tretiny XIX storočia. Básniky našli zdroj zvýšeného a romantického a "sladkého" zvuku reči v tejto slovnej zásobe. Slovanstvá, ktoré v ruštine, spoluhlásky, v prvom rade, boli neprijateľné, boli kratšie ako ruské slová pre jednu slabiku a boli použité v XVIII-XIX City. Na právach "poetických hodnôt": básnici by si mohli vybrať z dvoch slov, ktoré odpovedali na rytmickú hodnosť reči (ja som povzdych, a hlas môjho Tomnyho hlasovania harfu je podobný, to bude ticho zomrie vo vzduchu. - BAT.). Postupom času je tradícia "poetických slobôd" prekonaná, ale zastaraná slovná zásoba priťahuje básnici a spisovateľov ako silný výraz.
Zastarané slová sa vykonávajú umeleckým prejavom rôznych štylistických funkcií. Archaizmy a historici sa používajú na vytvorenie farby vzdialených časov. V tejto funkcii používali napríklad A.N. Tolstoy:
"Krajina Mostch a Denich sú tie brehy plnohodnotných riek a lesov, kde sa naša Prazát prišla žiť navždy. (...) znevýhodnený jeho obydlia a pozrel sa na slnko vo vzdialenosti v diaľke.
A študoval veľa - ťažké a ťažké časy: červené štíty Igor v polovtských steppe, a stonanie Rusov na spech, a Dmitry Spears namontované pod Horsights a krvou zaplaveným ľadom jazera a GROZNÝ KING, ktorý sa šíri zjednotený, od nota, hranice pôdy od Sibíri do vodotesného mora ... ".
Archaizmy, najmä Slavicami, dávajú prejavy vznešené, slávnostné zvuk. Stará slovanská slovná zásoba vykonávaná v tejto funkcii v starej ruskej literatúre. V poetickej reči XIX storočia. High-Grade Star-Slovanský slovník bol Stylisticky rovný starým Rusom, ktorí sa začali zapojiť do tvorby umeleckej reči. Vysoký, slávnostný zvuk zastaraných slov tiež hodnotí spisovateľov XX storočia. Počas Veľkej vlasteneckej vojny Ig Ehrenburg napísal: "Odrážaním úderov preddatnosti Nemecka, ona (červená armáda) zachránila nielen slobodu našej vlasti, zachránila slobodu mieru. V tomto uložení triumfu myšlienok bratstva a ľudstva a vidím svet, osvietený zármutkom, v ktorom uvítanie bude vzrušiť. Naši ľudia ukázali svoje vojenské cnosti ... "
Zastaraná slovná zásoba môže získať ironickú farbu. Napríklad: Kto od rodičov nie je sníva o špinavom, vyváženom dieťaťu, ktoré chytí všetko doslova za behu. Ale pokusy otočiť svoje dieťa do katastrofalského koncového zlyhania "zázraku" (z plynu.). Ironické prehodnotenie zastaraných slov často prispieva k parode používaniu prvkov vysokej štýle. V parody-ironických funkciách, zastarané slová často konajú v kolegom, pamfléci, vtipné poznámky. Úplne ako príklad z publikácie novín počas prípravy vstupného dňa prezidenta na post (august 1996).
Kompozícia je umiestnenie častí literárnej práce v určitom poradí, kombinácia foriem a metód umeleckého prejavu autorom, v závislosti od plánu. Preložené z latinského jazyka znamená "vypracovanie", "budova". Kompozícia vytvára všetky časti práce do jedného hotového celku.
Pomáha čitateľovi hlbšie pochopiť obsah diel, podporuje záujem o knihu a pomáha vo finále vykonať potrebné závery. Niekedy zloženie knihy intriguje čitateľa a hľadá pokračovanie knihy alebo iných diel tohto spisovateľa.
Zloženie prvky
Medzi takýmito prvkami možno vyznačovať príbehom, popisom, dialógom, monológom, plug-in príbehmi a lyrickými odchýlkami:
- Rozprávanie - Hlavný prvok zloženia, príbeh autora, ktorý odhaľuje obsah umeleckej práce. Trvá väčšinu objemu všetkej práce. Prenáša dynamiku udalostí, môže byť otvorená alebo ilustrovaná výkresmi.
Popis. Toto je statický prvok. Počas opisu podujatia sa nevyskytuje, slúži ako obrázok, pozadia pre prácu práce. Popis je portrét, interiér, krajina. Krajina nie je nevyhnutne obrazom prírody, môže to byť mestská krajina, lunárska krajina, popis fantastických miest, planét, galaxií alebo opis fiktívnych svetiel.- Dialóg - konverzácia dvoch ľudí. Pomáha odhaliť Podbal, prehĺbiť postavy hercov. Prostredníctvom dialógu dvoch hrdinov sa čitateľ dozvie o udalostiach posledných hrdinov prác, o ich plánoch, začne lepšie pochopiť charakteristiky znakov.
- Monológ - Reč je jeden znak. V komédii, A. S. GRIBOYEDOV cez monológy Chatského, autor sprostredkuje myšlienku pokročilých ľudí jeho generácie a skúsenosti sám Hero, ktorí sa dozvedeli o zrabenom milovanej.
- Obrázky systému. Všetky obrázky práce, ktoré interagujú v súvislosti s myšlienkou autora. Sú to obrazy ľudí, báječné postavy, mýtické, toponymické a predmet. Neexistujú žiadne povstalecké obrazy obrazu, napríklad "nos" z eponymného príbehu gogolu. Mnohé obrazy autorov bolo jednoducho vynájdené a ich mená sa stali samozrejmosťou.
- Stick príbehy, Príbeh v príbehu. Mnohí autori používajú túto techniku \u200b\u200bna kravatu intrigy v práci alebo počas križovatky. V práci môže byť niekoľko sprievodných príbehov, udalosti, v ktorých sa vyskytuje v rôznych časoch. Bulgakov v "Majstrovi a Margarite" použil recepciou románu v románe.
Autorské práva alebo lyrické odchýlky. Mnohé lyrické odchýlky od gogolu v práci "mŕtve duše". Vzhľadom k tomu zmenili žánru práce. To je veľká prosázaná práca nazývaná báseň "mŕtve duše". A "Eugene Onegin" sa nazýva román vo veršoch kvôli veľkému počtu číslic autorov, vďaka ktorej čitatelia sa objavujú impozantný obraz ruského života začiatkom 19. storočia.- Autorová charakteristika. V ňom autor hovorí o charaktere hrdinu a neskrýva jeho pozitívny alebo negatívny postoj k nemu. Gogol vo svojich dielach často dáva ironickým charakteristikám svojim hrdinom - taký presný a zámerný, že jeho hrdinovia sa často stávajú nukleačnými znakmi.
- Rozprávanie scény - Toto je reťaz udalostí vyskytujúcich sa v práci. Plot je obsah umeleckého textu.
- Tvarovka - Všetky udalosti, okolnosti a činnosti, ktoré sú opísané v texte. Hlavným rozdielom od pozemku je chronologická sekvencia.
- Scenéria - Opis prírody, súčasného a imaginárneho mieru, mesta, planéty, galaxie, existujúce a fiktívne. Krajina je vlastnosť, vďaka ktorej je charakter hrdinov hlbší, povaha udalostí je odhalený. Môžete si spomenúť, ako sa mora mení v pushkin "rozprávka o rybách a rybách," keď je starý muž znova a opäť príde na zlaté ryby s ďalšou požiadavkou.
- Portrét - Toto je opis nielen vzhľadu hrdinu, ale aj jeho vnútorného sveta. Vďaka talentu autora, portrét je tak presný, že všetci čitatelia sú rovnako presvedčivé vzhľad Hero Read Book: Čo vyzerá Natasha Rostov, princ Andrei, Sherlock Holmes. Niekedy autor priťahuje pozornosť čitateľa na nejaký charakteristický charakter hrdinu, napríklad fúzy na Poiro v knihách Agathy Christie.
Nenechajte si ujsť: v literatúre, príklady používania.
Kompozitné techniky
Kompozícia scény
Vo vývoji pozemku existuje vlastné etapy vývoja. V strede pozemku je potrebné konflikt, ale čitateľ o tom nevie okamžite.
Plotová kompozícia závisí od žánru produktu. Bass napríklad nevyhnutne končí morálkou. Dramatické diela klasicizmu mali napríklad svoje vlastné zákony zloženia, ktoré museli mať päť aktov.
Zloženie diel ľudového folklóru sa líši v jeho neotrasiteľných funkciách. Skladby, rozprávky, epáky boli vytvorené v ich zákonoch stavby.
Zloženie rozprávky začína propagáciou: "Rovnako ako na morskom mori, áno na ostrove Buyana ...". Príplatok často skladá v poetickej forme a niekedy bol ďaleko od obsahu rozprávky. Storyteller pritiahol pozornosť poslucháčov a čakal, keď by nebol rozptyľovaný. Potom povedal: "Tento príplatok, nie rozprávka. Rozprávkový príbeh bude pred nami. "
Potom nasledoval zafarbený. Najznámejší z nich začína slovami: "žil," alebo "v nejakom kráľovstve, v tridsiatych štátu ...". Potom rozprávač prešiel na samotný príbeh, jej hrdinom, na nádherné udalosti.
Trojnásobná zloženie, trojnásobné opakovanie udalostí: Bogatyr bojuje trikrát s hadom Gorynych, trikrát princezná sedí v okne Terema a Ivanushka na koni prichádza k nemu a rozbije prsteň, trikrát kráľa zážitkov Dcéra v rozprávke "Tsarevna-Frog".
Ukončenie rozprávky je tiež tradičné, o hrdinoch rozprávok, hovoria: "žiť - a robíme sa dobre." Niekedy koncové rady smerom k liečbe: "Máš rozprávku, a mám pobočku pletenie."
Literárna kompozícia je umiestnenie častí práce v určitom poradí, je to holistický systém foriem umeleckého obrazu. Prostriedky a techniky kompozície prehĺbili význam znázornenej, opisujú vlastnosti znakov. Každé umelecké dielo má svoje vlastné jedinečné zloženie, ale v niektorých žánroch sú tradičné zákony.
V časoch klasicizmu existuje systém pravidla, že autori predpísali určité pravidlá na písanie textov a nemohli byť narušené. Toto je pravidlo tri jednota: čas, miesta, pozemok. Ide o päťkonštruovaciu výstavbu dramatických diel. To hovoria priezviská a jasné rozdelenie na negatívnych a pozitívnych hrdinov. Vlastnosti zloženia diel klasicizmu išli do minulosti.
Kompozitné techniky v literatúre závisia od žánru umeleckých diel a od talentu autora, ktorý má na sklade druhov, prvkov, prijatie zloženia, pozná svoje vlastnosti a je schopný používať tieto umelecké cesty.
Akékoľvek literárne stvorenie je umeleckým celok. To môže byť nielen jeden produkt (báseň, príbeh, román ...), ale aj literárny cyklus, to znamená skupina poetických alebo prozaických diel, zjednotených spoločným hrdinom, spoločnými myšlienkami, problémami, atď. Bežné miesto pôsobenia (napríklad A L.GOGOL AGE TIME TIME CYKLOSTI NA FARMU BLOKUJÚCE "A. PUSHKINOVEJ" ROME BELKOVE "A. PUSKKINOVEJ, ROMAN M.LERMONTOVA" HERO NEHREKTU "- tiež cyklus individuálneho románu, United spoločným hrdinom - pechorinom). Akékoľvek umelecké celé číslo je v podstate jediným kreatívnym organizmom, ktorý má svoju špeciálnu štruktúru. Rovnako ako v ľudskom tele, v ktorom sú všetky nezávislé orgány neoddeliteľne spojené v literárnej práci všetky prvky sú tiež nezávislé a sú vzájomne prepojené. Systém týchto prvkov a princípy ich vzťahu a sú povolaní Zloženie:
Zloženie (z Lat. Kompozitné, písanie, kompilácia) -budova, štruktúra umeleckých diel: výber a postupnosť prvkov a vizuálnych techník diel, ktoré vytvárajú umelecké celé číslo v súlade s autorským právom.
Prvky zloženia literárnej práce zahŕňajú Epigrafy, vensovania, proge, epiligue, časti, hlavy, akty, javy, scény, predslov a náhľad "Vydavatelia" (vytvorenie fantázie autorákov), dialógy, monológy, epizódy, plug-in príbehy a epizódy, písmená, piesne (napríklad spánok oblomov v románe Goncharov "oblomov", list Tatianu na Onegin a Onegin do Tatiany v románe Pushkin "Evgeny Onegin", pieseň "Slnko je booming a príde ..." v Dráma Gorky "v dolnej časti"); Všetky umelecké popisy sú portréty, krajiny, interiéry sú tiež kompozitné prvky.
Činnosť práce môže začať od konca udalostí a následné epizódy obnovia časový zdvih a vysvetľuje príčiny toho, čo sa deje; takéto zloženie sa nazýva reverzné (Táto technika aplikovala N. Chernyhevsky v románe "Čo robiť?");
autor používa rámovanie kompozície alebo kruh, AKO AKO AUTOR POUŽÍVAŤ napríklad opakovanie Stanf (druhý opakuje prvý), umelecké opisy (práca začína a končí scenériou alebo interiérom), udalosti začiatku a konečné vyskytujú na rovnakom mieste, Rovnakých hrdinov sa na nich zúčastňujú. D.; Takáto recepcia sa nachádza v oboch poézii (Pushkin, Tyutchev, A.Blok, v "verši o krásnej dámu"), často sa k nemu uchýlil a v próze ("Dark Alley" I. Bunina; "Song o Sokol" , "Stará žena Izegil" M. Gorky);
autor používa prijímanie retrospekcie, to znamená, že vracia akcie v minulosti, Keď sa príčiny toho, čo sa deje v momente rozprávania (napríklad autor Autorka o Paveli Petrovich Kirsanov v rímskych Turgenev "otcov a detí"); Často, keď používate retrospekciu v práci, je zásuvný príbeh hrdinu, a tento druh zloženia sa bude nazývať "príbeh v príbehu" (priznanie Marmaladov a list Pulcheria Alexandrovna v "zločinom a trestu "; Kapitola 13" Hero's Fenomén "v Master a Margarite;" Po lopta "Tolstoy" Asya "Turgenev," Gooseberry "Chekhov);
Často organizátorom zloženia je umelecký obraz, napr cesta v báseň gogolu "mŕtve duše";venujte pozornosť rozsahu rozprávania autora: Príchod Chichikov do mesta NN - Cesta do Manilovka - Manilov's Manor - Cesta - Príchod do krabice - Cesta je reštaurácia, stretnutie s NozDrey - cesta - príchod do Nosdrevy - Road - atď.; Je dôležité, aby prvá bola drahá; Takže obraz sa stáva vedúcim prvkom tvorby štruktúry;
autor môže prevládať hlavnú expozíciu,napíšte, napríklad celá prvá kapitola v románe "Eugene Onegin", a môže začať činnosť okamžite, ostro, "bez zrýchlenia", Ako to robí Dostoevsky v románe "zločinom a trestom" alebo Bulgakov v "Majster a Margarite";
zloženie práce môže byť založené na symetrieslová, obrázky, epizódy (alebo scény, hlavy, javy atď.) A byť zrkadlomako napríklad v básni A. Blok "dvanásť"; zariadenie zrkadla sa často kombinuje s rámom (Takáto zásada zloženia je charakteristická pre mnoho básní M.Tsvetaeva, V. M. Markovsky et al.; Prečítajte si napríklad báseň Mayakovského "z ulice do ulice");
autor často používa prijímanie kompozitných "medzery" udalostí: rozbije príbeh na najzaujímavejšie miesto na konci kapitoly a nová kapitola začína príbehom o inej udalosti; Napríklad ho používa Dostoevsky v "zločinom a trestom" a Bulgakov v "bielej stráži" a "Majster a Margarita". Takýto príjem je veľmi rád autorov dobrodružných a detektívnych diel alebo diel, kde je úloha intrígu veľmi veľká.
Kompozícia je aspektom formulára literárneho produktu, ale jeho obsah je vyjadrený vlastnosťami formulára. Zloženie práce je dôležitým spôsobom, ako stelesniť nápad autora. Prečítajte si moju vlastnú báseň A. Blokovať "cudzinec" úplne, inak naše úvahy bude pre vás nepochopiteľné. Venujte pozornosť na prvé a siedme škvrny, počúvanie ich zvuku:
1. stanza
Vo večerných hodinách
Horúci vzduchový péro a hluchý
A vládol opitý
Jarný a tweeted duch.
7. Stanza
A každý večer, vymenovaná hodina
(Ile to pre mňa len sny?),
Dedichy stále, strúhaný hodváb,
V hmly pohybujú okno.
Prvá Stanza je ostro a znechutene znieť - kvôli hojnosti [p], ktorý bude, ako iné nehnuteľné zvuky, sa môže opakovať v nasledujúcom Stanze až do šiesteho. V opačnom prípade je to nemožné, pretože blok tu čerpá obraz nechutnej ľudskej vulgárnosti, "strašného sveta", v ktorom je duša básnika. Tak predstavuje prvú časť básne. Siedmy stupeň označuje prechod na nový svet - sny a harmónia a začiatok druhej časti básne. Tento prechod plánu, sprevádzajúci jeho zvuky príjemné a mäkké: [A:], [NN]. Takže v konštrukcii básne as pomocou príjmu takzvaného zvuku, blok vyjadril svoju predstavu o tom, či sú protiľahlé dve svety - harmónia a disharmónia.
Zloženie práce môže byť tematické, \\ t Na ktorom sa hlavný prúd o vzťahu medzi centrálnymi obrazmi práce stáva hlavným prúdom. Tento typ zloženia je charakteristickejší pre texty. Existujú tri druhy takýchto kompozícií:
konzistentný reprezentujúci logické uvažovanie, prechod z jednej myšlienky na druhý a následný záver vo finále práce ("Cicero", "Silentium", "Nature - Sphinx a že je vernejší ..." Tyutchev);
vývoj a transformácia centrálneho obrázku:centrálny obraz je uvažovaný autorom z rôznych strán, sú odhalené jeho jasné funkcie a charakteristiky; Takáto zloženie zahŕňa postupné zvýšenie emocionálneho stresu a vyvrcholenia skúseností, ktoré často padá na konečnú prácu ("more" Zhukovsky, "Prišiel som k vám s pozdravom ..." Feta);
porovnanie 2 obrázkov vstúpil do umeleckej interakcie ("cudzinca" bloku); Takáto kompozícia je postavená Na recepcii antitézy alebo opozície.
Existujú tri úrovne literárnej práce:
Predmet obrazu - životný materiál
Zloženie - Organizácia tohto materiálu
Umelecký jazyk - rečový systém literárnej práce, na všetkých štyroch úrovniach umeleckého jazyka: Fonika, slovná zásoba, sémantika, syntax.
Každá z týchto vrstiev má svoju vlastnú ťažkú \u200b\u200bhierarchiu.
Zdanlivá zložitosť literárnej práce je vytvorená ťažká práca spisovateľa na všetkých troch úrovniach umeleckých celé číslo.
Zoznámujeme sa s niekoľkými definíciami tohto konceptu a rôznych klasifikácií, keď je textové zloženie odhalené rôznymi znakmi a ukazovateľmi.
Umeleckého textu je komunikatívna, štrukturálna a sémantická jednotka, ktorá sa prejavuje vo svojom zložení. To znamená, že je to jednota komunikácie - štruktúry - a význam.
Zloženie umeleckého textu je "vzájomné vzťahu a miesto jednotiek na obrázku a umeleckých a rečových fondov. " Jednotky zobrazené tu: Téma, problém, myšlienka, postavy, všetky aspekty zobrazeného externého a vnútorného sveta. Umelecké a rečské zariadenia sú celá forma jazykového systému na úrovni 4 vrstiev.
Kompozícia je výstavba práce, ktorá definuje jeho integritu, úplnosť a jednotu.
Zloženie - je "Systém pripojenia » Všetky jeho prvky. Tento systém má nezávislý význam, ktorý by mal byť zverejnený v procese filologickej analýzy textu.
Zloženie, alebo štruktúra alebo architektonika - to je výstavba umeleckej práce.
Kompozícia je prvkom formy umeleckej práce.
Kompozícia prispieva k vytvoreniu práce ako umeleckej integrity.
Kompozícia kombinuje všetky komponenty a podriadené ich myšlienku, plán práce. Okrem toho je toto spojenie tak blízko, že nie je možné odstrániť alebo preskupiť na miestach akýmkoľvek komponentom z kompozície.
Typy kompozitných organizácií pracuje:
View scény - to znamená, že Podubuli (EPOS, LYRICS, DRAMA)
Navigačné druhy - Besfabul (v textoch, v eposi a dráme vytvorenej tvorivou metódou modernizmu a postmodernizmu)
Zloženie scény na zloženie zloženia práce je dva typy:
Udalosť (v EPOS a dráme)
Opisné (v textoch)
Zvážte prvý typ scénickej kompozície - udalosť. Má tri formy:
Chronologická forma - Udalosti sa vyvíjajú v priamej línii času, prirodzená časová sekvencia nie je narušená, môže byť časové intervaly medzi udalosťami.
Retrospektívna forma - ústup z prirodzenej chronologickej sekvencie, porušením lineárneho poradia priechodu udalostí v živote, prerušenie spomienok hrdinov alebo autora, oboznámiť čitateľa s prehliadkou udalostí a život postavy (Bunin , "Ľahké dýchanie")
Voľný alebo montážny formulár - významné porušenie priestorových a kauzálnych vzťahov medzi udalosťami; Komunikácia medzi jednotlivými epizódami je asociative-emocionálne, a nie logický zmysel ("hrdina nášho času", "proces" Kafki a iných diel modernizmu a postmodernizmu)
Zvážte druhý typ zloženia - opisný:
Je prítomný v lyrických prácach, že sú najmä chýbajú jasne obmedzené a zavedené podrobné opatrenia, skúsenosti s lyrickým charakterom alebo charakteru sa predložia do popredia a celá zloženie je podriadená cieľom jeho obrazu, toto je popis myšlienok, dojmov, pocitov, malieb podľa skúseností lyrického hrdinu.
Kompozícia je vonkajšia a vnútorná
Exteriérové \u200b\u200bzloženie (Architektonika): Kapitoly, časti, časti, odseky, knihy, zväzky, ich umiestnenie sa môžu líšiť v závislosti od toho, ako vytvoriť graf vybraný autorom.
Exteriérové \u200b\u200bzloženie - Toto je výber textu charakterizovaného kontinuitou diskrétnych jednotiek. Zloženie je preto prejavom významnej prerušovanosti v kontinuite.
Vonkajšia zloženie: Hranice každej kompozitnej jednotky pridelenej v texte sú jasne špecifikované, určuje autor (kapitoly, hlavy, oddiely, časti, epilogy, javy v dráme atď.), Organizuje a riadi vnímanie čitateľa. Architektonika textu slúži ako spôsob "porcie"; S pomocou ... Kompozitné jednotky Autor označuje čitateľa do Únie, alebo naopak, rozsudok prvkov textu (a teda jeho obsah).
Vonkajšia zloženie: Nemenej významné a nedostatočné členstvo v texte alebo jeho rozmiestnených fragmentoch: zdôrazňuje integritu priestorového kontinua, hlavného nesúladu organizácie rozprávania, nediferencie, toku maľby sveta Rozprávač alebo charakter (napríklad v literatúre "tok vedomia").
Vnútorná kompozícia : Toto je zloženie (budova, miesto) obrázkov - postavy, podujatia, činnosť akcie, krajiny, interiéry atď.
Vnútorný (Trvalo udržateľné) Zloženie je určené systémom formulára, znakmi konfliktu a originality scény.
Nesmie byť zmätený: Plot je prvky Plot, kompozícia je - tam prijímače(vnútorné zloženie) a súčasti (vonkajšia kompozícia) Zloženie.
Kompozícia obsahuje, v jeho konštrukcii, všetky prvky pozemku sú scénické prvky a extra-klinové prvky.
Vnútorné kompozície:
Prolog (často ho pripisuje sprisahaniu)
Epilóga (často odkazuje na graf)
Monológ
Portréty znakov
Interiéry
Krajina
Extrapty v kompozícii
Klasifikácia kompozitných techník pre výber jednotlivých prvkov:
Každá kompozitná jednotka je charakterizovaná spôsobmi rozšírenia, ktoré poskytujú výber najdôležitejšie významy textu A pozornosť čitateľa je aktivovaná. IT:
geografia: Rôzne grafické izolácie,
zvrátenie: opakovania jazykových jednotiek rôznych úrovní,
posilnenie: Silná polohexText alebo jeho kompozitná časť - pozícia rozšírenia spojeného so zriadením hierarchie významov, zameraná na najdôležitejšie, zvýšenie emocionality a estetického efektu, vytvorenie významných väzieb medzi prvkami susedných a vzdialených, patriacich na jednu a odlišnú úroveň, poskytovanie pripojenia textu a jeho spomienok. Silné textové pozície sú tradične súvisiace názov, epigrafy, začiatokakoniecpráce (časti, kapitoly, Mastergua). S ich pomocou, autor zdôrazňuje najvýznamnejšie prvky štruktúry a zároveň určuje hlavné "sémantické míľniky" konkrétnej kompozitnej časti (text ako celok).
Široká distribúcia v ruskej literatúre konca XX storočia. Inštalácia a koláž techniky na jednej strane viedli k posilneniu fragmentu textu, na druhej strane otvoril možnosti nových kombinácií "sémantických plánov".
Z hľadiska jeho konektivity
Vo zvláštnych architektonikoch textu sa takáto dôležitá funkcia prejavuje ako konektivita.Text vybraný v dôsledku segmentu (časti) navzájom zodpovedajú, "Curb" na základe spoločných prvkov. Dva typy prepojenosti sa líšia: súdržnosť a súdržnosť (podmienky ponúkajú V. Dressler)
Kegezia (z lat. - "Byť pripojený") alebo miestne pripojenie, - spojené lineárneho typu formálne vyjadrené, najmä jazykovými prostriedkami. Je založený na umiestnení substitúcie, lekologických opakovaní, dostupnosti odborov, korelácie gramatických foriem atď.
Súdržnosť(z lat. - "Spojka"), alebo globálne pripojenie, - prepojenosť, nelineárny typ, kombinujúci prvky rôznych úrovní textu (napríklad názov, epigrafu, "text v texte" a hlavný text atď.). Najdôležitejším prostriedkom na vytvorenie súdržnosti - opakovania (predovšetkým slová so spoločnými sémantickými komponentmi) a paralelizmu.
V umeleckom texte, sémantické reťaze vznikajú - riadky slov so spoločnými semenami, ktorého interakcia vytvára nové sémantické komunikácie a vzťahy, ako aj "prírastku významu".
Akýkoľvek umelecký text je preniknutý pomocou sémantických rolí alebo opakovaní. Slová spojené na tomto základe môžu zaberať inú pozíciu: byť umiestnený na začiatku a na konci textu (prstencové sémantické zloženie), symetricky, aby vytvorili sériu gradácie atď.
Zohľadnenie sémantickej kompozície je nevyhnutnou fázou filologickej analýzy. Je obzvlášť dôležité pre analýzu "Unastenool" textov, textov s oslabenými kauzálnymi vzťahmi komponentov, textov nasýtených komplexnými obrazmi. Identifikácia sémantických reťazcov a vytvorenie ich spojenia je kľúčom k interpretácii práce.
Prázdne prvky
Plug-in epizódy
Lyrické ústupy
Umelecký pokrok
Umelecké rámovanie
Oddanosť
Epigraf
Titul
Uvedenie epizód - Toto sú súčasťou príbehu, ktoré nie sú priamo spojené s grafom, udalostiam, ktoré sú spojené len a odvolanie v súvislosti so súčasnými udalosťami práce ("Príbeh kapitána Copekin" v "mŕtvych duši")
Lyrické odchýlky - Existujú lyrické, filozofické, novinárske, vyjadrujú myšlienky a zmysly spisovateľa priamo, v priamom stave autova, odrážajú postavenie autora, postoj spisovateľa na postavy, niektoré prvky témy, problémy, myšlienky práce (v "mŕtvych duši" - o mládeži a starobe, o Rusku ako vtáka - Troika)
Umelecké predstihu -obrázok scén, ktoré sú pred ďalším priebehom udalostí (
Umelecké rámovanie -scény začínajú a končí umeleckým dielom, najčastejšie je to tá istá scéna, ktorá je daná vo vývoji a vytváraní zloženie kruhu("Osud človeka" M. Sholokhov)
Oddanosť -krátky opis alebo lyrický produkt, ktorý má konkrétny adresát, ktorý je adresovaný a venovaný práci
EPGRAPH -aforizmus alebo citát z inej známej práce alebo folklóru, ktorý sa nachádza pred celým textom alebo pred jej jednotlivými časťami (príslovia v "kapitánovi dcére")
Titul- Názov práce, ktorá vždy obsahuje tému, problém alebo predstavu o práci, veľmi stručnú formuláciu, ktorá má hlbokú expresivilitu, snímku alebo symboliku.
Predmet literárnej analýzy v štúdii kompozície Môžu byť rôzne aspekty zloženia:
1) Architektonika, alebo externé zloženie textu, - je členstvo v určitých častiach (kapitolách, postupe, odseky, stanzas atď.), Ich poradie a vzťah;
2) Systém vzorov znakov umeleckého diela;
3) posuny pohľadov v štruktúre textu; Tak, podľa B.A. Supensky, je to problém z hľadiska "Ústredný problém»; zváženie v štruktúre textu rôznych hľadísk v pomere s architektonikou práce vám umožní identifikovať dynamiku nasadenia umeleckého obsahu;
4) Systém častí uvedených v texte (časť kompozície); Ich analýza umožňuje odhaliť spôsoby prehĺbenia zobrazených: ako to bolo jemne zaznamenané I.A. Goncharov, "Podrobnosti, ktoré sa objavujú v dlhodobom horizonte spoločného plánu a oddelene", v kontexte celého "zlúčenia všeobecne, ... ako keby tenké neviditeľné vlákna pôsobia, alebo snáď, magnetické prúdy;
5) Korelácia medzi sebou a s ostatnými komponentmi textu jeho extra-krídlových prvkov (vložených románov, príbehov, lyrických odchýlok, "scén na pódiu" v dráme).
Analýza zloženia preto zohľadňuje rôzne aspekty textu.
Termín "zloženie" v modernej filológii sa ukáže byť veľmi viacnásobne, čo sťažuje ho.
Aby ste analyzovali zloženie umeleckého textu, musíte byť schopní:
Prideliť do svojej štruktúry, aby interpretovali pracovné opakovania, ktoré slúžia ako základ súdržnosti a súdržnosti;
Identifikovať sémantické hovory v častiach textu;
Vyberte Značky - Výber rôznych kompozitných častí práce;
Sa týkajú zvláštnosti návrhu textu s jeho obsahom a určiť úlohu diskrétnych (jednotlivých častí) kompozitných jednotiek v zložení celku;
Zriadiť pripojenie naratívnej štruktúry textu ako jej "hlboká kompozitná štruktúra" (B.A. USPENSKY) s vonkajšou kompozíciou.
Určite všetky techniky vonkajšej a vnútornej kompozície v básnikovi F. TYUTCHEV "SILENTIUM" (a to: časti kompozície, typ pozemku - Non-predaja, udalosti - opisné, rezacie jednotlivé prvky, typ ich konektivity, - Nb
Prolog sa nazýva úvodná časť práce. Ona buď precesuje príbeh alebo hlavné motívy práce, alebo sú udalosti predchádzajúce stránky opísané na stránkach.Expozícia v niečom je podobná Prologu, avšak, ak prolog nemá veľký vplyv na vývoj pozemku práce, potom priamo zavádza čitateľa do atmosféry. To dáva charakteristický čas a miesto akcie, centrálne postavy a ich vzťah. Expozícia môže byť na začiatku (priama expozícia) a uprostred práce (oneskorená expozícia).
S logicky jasnou konštrukciou za expozíciou je kravata udalosť, ktorá začína a provokuje vývoj konfliktu. Niekedy je kravata predchádza expozícia (napríklad L.N. Tolstoy "Anna Karenina"). V detektívnych románoch, ktoré sa vyznačujú takzvanou analytickou konštrukciou pozemku, príčinou udalostí (t.j. Zag) zvyčajne otvorí čitateľ po jeho vytvorenom.
Za rizikom tradične, vývoj opatrení, pozostávajúci z radu epizód, v ktorých sa postavy snažia vyriešiť konflikt, ale len zhoršuje.
Postupne je vývoj činností vhodný pre najvyšší bod, ktorý sa nazýva vrchol. Vyvrcholenie sa nazýva clash znakov alebo bod zlomu v ich osude. Po vyvrcholení sa akcia nekontroluje pohyb smerom k križovatke.
Expozícia je dokončená alebo aspoň konflikt. Spravidla sa spojenie nastane na konci práce, ale niekedy sa objavuje na začiatku (napríklad I.A. BUNIN "LIGHT DYCHOVANIE").
Práca je často dokončená epilógom. Toto je posledná časť, v ktorej udalosti nasledovali po ukončení hlavného pozemku a ďalší osud znakov. Sú to epilogy v Romanove I.S. Turgenev, F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy.
Lyrické odchýlky
Kompozície môžu byť tiež prítomné prvky, napríklad lyrické ústupy. V nich sa objavuje pred čitateľom, vyjadruje si vlastné úsudky v rôznych otázkach, ktoré nie sú vždy priamo spojené s akciou. Zvláštnym záujmom sú lyrické odchýlky v Evgenii Onegin A.S. Pushkin a v "mŕtvych duši" n.v. Gogol.Všetci uvedené nám umožňujú poskytnúť umeleckú integritu, logickosť a fascináciu.