Čo je tonalita? Miešame tri typy menšej paralelnej tonality re-bimolu.

Sotva sa hudobník začína naučiť novú hudobnú prácu, predovšetkým to určuje tonalitu. A bez ohľadu na to, aký nástroj Hudobník hrá, zaoberajúci sa vokálmi alebo len vyučuje číslo Solfeggio. Bez jasného pochopenia tonality je nový produkt veľmi ťažký. A ak ide o harmóniu ... Schopnosť vybudovať akordy je úplne založená na chápaní tonality.

Kľúče

Čo je tonalita? Definície tohto slova sú odlišné, závisí od štádia učenia a od autora učebnice. Nasledujúce definície slova "tonality" sú možné:

• Tonality - Názov LADA.
• Tonality - výška Lady.
• Tonalita je výšková pozícia Lady ("základná teória hudby", propagačná).
• Tonalita (klasická) je centralizovaná, funkčná indikátorible, založená na diktálnom dvojpose-lanovom závažnom systéme akordového typu, v ktorom je akord hlavným cieľom vývoja a všeobecné vzory sú určené zásadou uznesenia ( "Harmony v západnej Európe Hudba IX - začiatok 20. storočia", L. DYACHKOVA).

Tonalita je hlavná a menšia, záleží na Lada, ktorá je základom. Tonalita je tiež paralelný, rovnaký názov, ako aj elimarmonicky rovný. Pokúsme sa zistiť, čo to všetko znamená.

Paralelná, jednoduchá, uniharmonická tonala

Hlavnými kritériami, pre ktoré sa určí tonanosť, je cesta (hlavná alebo menšia), kľúč (digestory alebo bmpoli, ich číslo) a tonikum (najnižší zvuk tonality, etapy I).

Ak hovoríme paralelne a rovnaké tonality, potom je vždy zlým spôsobom. To znamená, že ak sú diagnostika paralelná - je to hlavné a maloleté, ak je rovnaký názov podobný.

Paralelne sa nazývajú hlavná a menšia tonalita, ktorá rovnaké kľúčové značky A rôzne toniky. Napríklad je to veľké (C-DUR) a La Minor (A-Moll).

Je možné vidieť, že v prirodzenom hlavnom alnom a maloletí v týchto tonsalitách sa používajú rovnaké poznámky, ale etapa a kroky a spôsob sú odlišné. Ľahko nájdite paralelnú tonalitu, nachádzajú sa vo vzdialenosti malého stĺpca. Nájsť paralelné menšie, Je potrebné vybudovať z prvej etapy malom odbočení, a nájsť paralelný význam, Musíte vybudovať malú politiku.

Možno tiež pripomenúť, že tonizujúca rovnobežná maloletou sa nachádza na fáze VI prírodného majora a tonizovaný paralelný časopis je na III etape maloletého.

Nižšie je uvedený tabuľka paralelných tonalít.

Major - La Minor

Dieructive tonality

Barth tonality

Rovnaký názov je hlavnou a menšou tonalite, ktorá rôzne kľúčové značky a rovnaké tonic. Napríklad je D hlavná (C-DUR) a D Minor (C-Moll).

Môžete dokonca pochopiť podstatu rovnakých mien rovnakého mena, majú jedno meno, jeden tonický. Diagnóza rovnakého mena (vecného) sa vyznačuje krokmi III, VI a VII.

Annharmonicky sa rovná tonalitám sa nazývajú tonality, ktorého zvuky, ktoré sú rovnako rovnaké, t.j. Znie to isté, majú rovnakú výšku a zaznamenávajú sa rôznymi spôsobmi.

Napríklad, ak hráte Diez a Re-Fambra, zaznie to isté, tieto zvuky sú elibonicky rovnaké.

Príklady elibónom rovnakých tonalít

Teoreticky, pre akúkoľvek tonalitu, môžete nájsť injekčnú substitúciu, avšak vo väčšine prípadov sa to ukáže, že bude nepripravená. Hlavným cieľom zosilneného rovnakého tonality je zjednodušiť život dodávateľa.

Hlavné dôvody nahradenia tonality sú dva:

• Tonita je nahradená, aby sa znížil počet znakov. Napríklad v Du-Dieza Majer 7 digestori a v Re-Famber Major 5 BoMoley. Tonalita s menším počtom príznakov je jednoduchšia, pohodlná, preto sa re-bf major používa častejšie.
• Tí alebo iná tonalita sú vhodnejšie pre rôzne typy nástrojov. Napríklad pre skupinu nástrojov String-Brook (husle, Alto, Cello) je desikátová tonata lepšia a tóny bramolu sú pohodlnejšie pre veterné nástroje.

Existuje 6 párov tonalít, ktoré sú nahradené demonštrálnou, 3 hlavnou a 3 menšou.

Príklady hlavných tonalít

Príklady menších tonalít

Ak hovoríme o non-konzistentných demontážech, potom môžete takúto tonalitu priniesť ako hlavné (bez značiek) a hlavné (12 jedál). Bude to rozštiepenec rovná hlavným a re-dvojfarebným majiteľom (12 BoMoley).

Tonalita zohráva dôležitú úlohu v práci skladateľov, pre niektoré, určité obrazy sú upevnené, napríklad, z doby IS Bach SI Minor sa považuje za "čiernu" tonalitu, a v práci NA RIMSKY-KORSAKOV, Re-Barol Major sa považuje za tonaličnosť lásky. Je prekvapujúce, že sú vytvorené cykly diel napísaných vo všetkých tónoch: 2 objemy dobre tvrdeného kľúča I. S. Baha, 24 Preludes F. Chopin, 24 Preludes A. Scriabin, 24 Prehredes a Fugu D. Shostakovich. A jedna zo spolupráce príslušného, \u200b\u200búspešného vykonávania takýchto diel - Znalosť tonality.

Tento článok je venovaný mimoriadne dôležitú tému v hudbe - tonality. Naučíte sa, čo je tonalita, ktorá je paralelná a rovnaká tonalita a ich abecedné označenia sa tiež zvažujú.

Čo je tonalita?

Samotné slovo navrhuje jeho hodnotu. Zdá sa, že žiada tón na celú hudobnú prácu. V podstate je základom práce. Z neho odpudzuje, vytvára jednu alebo inú hudobnú kompozíciu. Toto je druh štartu.

Takže napríklad existuje tonalita na veľký. To znamená, že tonika, ona je prvou etapou Lady, je zvuk "na". Hlavný akord v tejto tonalite sa skladá zo zvukov up-MI-soľ. Takýto akord sa nazýva "tonický triezvy".

V tomto ohľade, pred demontážou a hraním hudobného diela, umelec určuje hlavnú tonalitu, výzvu Lade, pozerá sa na počet kľúčových znakov, mentálne určuje, ako jeho paralelná tonalita.

Rovnaká hudobná kompozícia môže byť pociťovaná alebo hrajú v úplne rôznych tonality zodpovedajúceho Lada. Toto sa používa, najprv pre pohodlie vokálneho výkonu.

Paralelná tonalita používaná v práci môže poskytnúť inú farbu kompozície. Napríklad, ak je hudobná kompozícia napísaná v jasnej tonalite relow, jeho paralelná tonalita je smutná a tragická SI Minor.

Zväzové príznaky tonality

Major je označený Dur, Minor má menovanie Mall. Diez - je, Bimol - ES. Nižšie je uvedený zoznam niektorých paralelných tonalít a ich listov.

• (Žiadne značky). Označuje c-dur. Paralelná tonalita - La Minor (A-Moll).

• FA Hlavník je jeden Bimol (Si). Má označenie F-DUR. Jeho paralelný - ret (d-mll).
• Sol hlavné je jeden diezer (FA). Označuje G-Dur. Paralelná s ním - Minor (E-Moll).
• Si-Barol Major - Dva Bemoles (Si, MI). Má označenie b-dur. Jeho paralelný - G-Moll Sol (G-Moll).
• D Hlavné - Dve Dieza (Fa, UP). D-Dur je označený. Jeho paralelný - SI Minor (H-Moll).

Čo je paralelná tonalita

Toto sú tonaličnosť hlavného a menšieho sklonu, ktorý obsahuje rovnaké kľúčové značky, ale majú odlišný tonický.

Vyššie uvedený zoznam ukazuje určitú tonalitu a paralelnú s nimi.

Ak chcete nájsť paralelnú tonalitu pre túto hlavnú, potrebujete od zadaného poklesu na M.3 (malá politika).

Ak potrebujete určiť paralelnú tonalitu k tejto menšej, potom je potrebné zo špecifikovaného stúpania na B.3 (veľký na jadre) hore.

Vyššie uvedený zoznam jasne demonštruje paralelnú tonalitu hlavných a menších šancí až dva znaky, keď kľúč.

Tonalosť simony

To sú tí, ktorí majú tú istú toniku, ale aj inú lade, a preto absolútne odlišné znamenia s kľúčom.

Napríklad:

• C-DUR (bez značiek) - C-Moll (tri bemole).
• F-DUR (jeden bembol) - F-Moll (štyri bemoles).
• G-DUR (jedno jedlá) - G-Moll (dva bemoles).

Tonalita je teda zvláštny začiatok akejkoľvek hudobnej kompozície pre skladateľa aj výkonného umelca. Transpozícia melódia, to znamená, že prechod z jednej tonality do druhého, umožňuje spevákom slobodne vykonávať absolútne všetky kompozície. Takýto prevod niekedy dáva prácu úplne novú farbu. Môžete stráviť zaujímavý experiment, a vyskúšať si hudobné písanie napísané v hlavnej tonalite, aby sa splnila v malej (možno zvoliť paralelnú tonalitu. Svetlá a radostná náladu v rovnakom čase sa zmení na smutné a smutné. V dvadsiatom storočí sa objavil termín "atonálna hudba", to znamená, že hudba, ktorá nemá pevnú tonalitu. Ale toto je úplne iný príbeh ...

Skutočný

miscellanea
miscellanea

Teória hudby zahŕňa obrovské množstvo rôznorodej terminológie. Tonalita je základným odborným termínom. Na tejto stránke môžete zistiť, čo je tonalita, ako určiť, ktoré existujú odrody, ako aj zaujímavé fakty, cvičenia a spôsob, ako zmeniť tonalitu v podkladovej dráhe.

Zdôrazňuje

Predstavte si, že ste sa rozhodli hrať hudobnú prácu. Našli ste poznámky a pri analýze textu nádrže, všimol si, že po kľúčovom kľúči sú digestori alebo bimpolíny. Musíte zistiť, čo znamenajú. Kľúčové značky sú zmenou znamenia, ktoré sú zachované počas celého výkonu hudobnej kompozície. Podľa pravidiel sú nastavené po kľúčovom kľúči, ale pred veľkosťou (pozri obrázok č. 1), a duplikovať na každom nasledujúcom riadku. Kľúčové značky sú potrebné nielen, aby ich neustále nepísal okolo poznámok, čo si vyžaduje veľa času, ale aj pre hudobníka určiť tonalitu, v ktorej je práca napísaná.

Obrázok č. 1.

Piano, rovnako ako mnoho ďalších nástrojov, má templársky systém. V tomto systéme môžu byť jednotky kalkuly nasnímané tón a poltón. Vďaka rozdeleniu údajov z každého zvuku na klávesnici môžete tvoriť tonalitu alebo hlavnú alebo menšiu výzvu. Takto boli vynájdené pomocou lade vzorce hlavného a maloletého (pozri obrázok 2).

Obrázok č. 2.

Je to pre tieto vzorce, ktoré môžu byť postavené z akéhokoľvek zvuku tonality, alebo vo veľkých alebo v maloletých. Sekvenčná reprodukcia poznámok podľa týchto vzorcov sa nazýva gama. Mnohí hudobníci hrajú gama, aby rýchlejšie orientovali v tonality a kľúčových značkách s nimi.

Tonalita sa skladá z dvoch zložiek: Názov zvuku (napríklad) a Challenge LADE (hlavný alebo menší). Ak chcete vybudovať gamutu, musíte vybrať jeden zo zvukov na klávesnici a prehrať z neho podľa vzorca alebo major alebo menšie.

Cvičenia na upevnenie

1. Snažte sa hrať hlavný gamut zo zvuku "re". Použite pri prehrávaní pomeru tónov a poltón. Pozrite sa na správnosť.
2. Snažte sa reprodukovať malý gamut z zvuku "MI". Je potrebné hrať na navrhovanom vzorci.
3. Snažte sa hrať gama z rôznych zvukov v rôznych výzvach. Najprv v pomalom tempe, potom rýchlejšie.

Odrody

Niektoré tonality môže mať určité spojenie medzi sebou. Potom môžu zadať nasledujúce klasifikácie:

• Paralelnú tonalitu. Funkcia je rovnaký počet kľúčových znakov, ale iná výzva LADE. V skutočnosti, súbor zvukov je absolútne identický, rozdiel je len v zvuku toniky. Napríklad tonanosť na Major a La Minor sú paralelné, majú rovnaký počet kľúčových značiek, ale inú výzvu lade a tonický zvuk. Existuje paralelný variabilný spôsob, ktorý sa vyznačuje skutočnosťou, že v práci existujú dve paralelné tonality, a neustále menia labky, potom na major, potom v maloletých. Takýto spôsob je charakteristický pre ruskú ľudovú hudbu.
• Rovnaké tonické zvuky majú rovnaký zvuk, ale zároveň rôzne vonkajšie výzvy a kľúčové značky. Príklad: D Hlavné (2 kľúčové značky), Minor (1 Key Sign).
• Jeden etapa má spoločnú politiku (to znamená, že tretí zvuk v triezvy), už nekomprivituje tonikum, ani kľúčové znaky, ani. Zvyčajne sa jedná s jednou zdvihom nachádza pre malú sekundu alebo poltón vyšší ako hlavný. Jeden stupňový hlavný vzhľadom na Minéru sa teda nachádza pod malým druhým alebo poltónom. Príklad môže slúžiť ako tonalita na hlavnú a pre-Diez meninu, "MI" zvuk sa zhoduje v triezvy-breakdown akordov.

Cvičenia na upevnenie

Určite, ako dve tonality korelujú. Dajte zodpovedajúci obrázok vedľa príkladu:

1. Paralelný
2. Rovnaký názov
3. Jednorazový

Otázky:

• B-Dur a H-Moll
• A-DUR a A-MOLL
• G-dur a e-mll

Pozrite si vlastné vedomosti.

Odpovede: 3, 2, 1.

Zaujímavosti

• Ako hudobný termín vznikol na začiatku 19. storočia. Bol predstavený Alexandra Etienne Soron vo svojich vlastných spisoch.
• Existuje "farba" sluchu, ktorá sa vyznačuje skutočnosťou, že osoba má určitú tonalitu spojenú so špecifickou farbou. Majitelia tohto darov boli RIMSKY-KORSAKOV a Scvičkový.
• V súčasnom umení existuje atonálna hudba, ktorá netvorí princípy tonálnej stability.
• Anglická terminológia používa nasledujúce označenie pre paralelné tonality - relatívne kľúče. Doslova sú to "súvisiace" alebo "korelované". To isté je uvedené ako paralelné kľúče, ktoré môžu byť vnímané ako paralelne. Často pri prekladaní špecifickej literatúry prekladatelia priznajú chybu v tejto veci.
• Symboly klasickej hudby upevnili určitý význam pre niektoré tonality. Takže Des-Dur je pravá láska, B-Dur definuje krásnych mužov, hrdinov a e-moll - smútok.

Tón tabuľky

Diezny

Búchať

Ako určiť tón práce

Základnú tonalitu pre kompozíciu môžete zistiť pomocou nižšie uvedeného plánu:

1. Pozrite sa na kľúčové značky.
2. Nájsť v tabuľke.
3. Môžu to byť dve tonality: hlavné a maloleté. Ak chcete určiť, akým spôsobom je potrebné zistiť, čo zjednotení.

Existujú metódy, ktoré zjednodušujú:

• Pre hlavný v tonalitách praktiky: Posledné jedlá + m2 \u003d názov tonality. Takže, ak je znamenie extrémneho kľúča pre-dace, potom to bude relow.
• Pre hlavné tonality Bramole: predposledný Bemole \u003d požadovaná tonalita. Takže ak kľúčové znaky budú tri, potom sa predposledná bude Mi-Bömbol - to bude požadovaná tonalita.

Môžete použiť štandardné metódy a vyššie. Hlavná vec, ako sa naučiť správne určiť tonalitu a navigovať ju.

Cvičenia na upevnenie

Určite kľúčové značky na kľúčových značkách.

Veľký

Menší

Odpovede: 1. D Hlavné 2. Ako Major 3. C Major

1. Cis minor 2. b Minor 3. E Minor

Fútko

Quart Co-Quinting Circle je zvláštne schematicky načrtnuté informácie, v ktorých sú všetky chovateľské stanice umiestnené vo vzdialenosti čistých quints v smere hodinových ručičiek a pre čisté štvorkolky proti smeru hodinových ručičiek.

Veľká tonalnosť

Začnime s tým, čo je významný a menší triezvy a ako sú postavené. Bez ohľadu na zapaľovanie je Svetness akord pozostávajúci z troch zvukov, ktoré sa nachádzajú na The Thurs. Hlavný triezvy je označený ako B 5 3 a pozostáva z veľkej terazie a malých. Menší triezvy je označený ako M 5 3 a pozostáva z malého a veľkého väzenia.

Z každej poznámky v tonalite môžete stavať triezvy.

Hlavné cesty v tonalite sú akordy, ktoré ukazujú hlavnú alebo menšiu výzvu. Na prvý, štvrtý a piaty, Trusnia, zodpovedajúca lade-náladu. To znamená, že hlavné triumfy sú postavené na týchto krokoch a v menšom, resp. Minor. Hlavný triezvy pre každú fázu majú svoje vlastné mená alebo ako tiež volajú funkcie. Takže v prvej fáze je tonik, na štvrtom subdominante a na piatej dominantnej. Zvyčajne skrátené, sú označené t, S a D.

Súvisiaca tonalita

Tam je taký koncept ako tonálny vzťah. Čím väčší rozdiel známok, ďalšiu príbuznosť. V závislosti od systémov sa rozlišuje 3 alebo 4 stupne. Zvážte najobľúbenejší systém, ktorý rozdeľuje tonalitu 3 stupňov príbuznosti.

Prvá skupina rozdelené do 3 kategórií:

1. Toto je paralelná tonalita. Rozdiel v značkách je 0. Kombinuje tieto tóny šiestich spoločných akordov. Príklad: Fa hlavný a relow.
2. 4 tonality. Medzi hlavnou a konečnou tonalizáciou je rozdiel jeden znak. Ide o tonaličnosť subdomiterov a dominantov, ako aj paralelne s S a D. Príklad, pre tonalitu hlavného vozidla: S - až Major, paralelné S - La Minor, D - D - D - hlavné paralelne.
3. Len pre veľké tonality. Rozdiel 4 značiek je harmonický subdominantný. Príklad pre C-DUR - Harmonický subdominantný je menší.

Druhá skupina Rodancia je rozdelená na 2 podskupiny:

1. 4 tonality. Rozdiel v dvoch kľúčových značkách. Ľahko nájdite tieto tóny z hlavného, \u200b\u200bktoré sa nachádzajú pre veľkú druhú vyššie a nižšie + paralelné nájdené. Príklad: Hlavná tonalita je hlavnou. Vyššie a nižšie pre veľký druhý alebo tón tonality: SI Minor a Salt Major. Parallels pre zistené tonality: toto je relow a MI Minor.
2. Rozdiel značiek od troch do piatich. Nájdenie tonality bude závisieť od hlavnej alebo menšej tonality.

• Dur: 6 Major a 2 Minor: vyššie a nižšie na M2, M3 a B3; SS Harmonic, ktorý sa nachádza na B2 nižšie, rovnako ako hlavná miestnosť. Príklad pre G-Dur: As-Dur, B-DUR, H-DUR, FIS-DUR, E-DUR, ES-DUR a F-MOLL a G-Moll.
• Moll: 6 Minor a 2 Major: pre malú druhú, malé ukončenie a B3 nad a nižšie; DD pre veľký druhý vyššie a rovnaký význam.

Tretia skupina rozdelené do 2 skupín:

1. 3 tonality, ktoré nemajú žiadny všeobecný akord, rozdiel je 3-5 znakov v opačnom smere. Pre hlavné, je potrebné nájsť neplnoleté osoby vyššie v nasledujúcich intervaloch a pre menší význam na WC.1, UV.4 a UV5 nižšie.
2. Titonanta a jej paralelne. Tam je Triton z počiatočnej toniky, pre C-Dur - FIS-DUR.

V závislosti od rozsahu, harmónia rozlišuje mnohé metódy modulácie.

Ako zmeniť tonalitu v podpore

Stáva sa to, že tonalita je príliš vysoká pre hlas, či už príliš nízky. Aby sa hudba krásne znelo s pomocou moderných technológií a programov, aby sa mínus, ktorý je vhodný, to znamená, že ho transponuje na požadovaný interval je nižší alebo vyšší. Analyzujeme, ako zmeniť tonalitu v tých najrôznejších alebo kompozíciách. Budeme pracovať v programe Audacity.

• Otvorte program Audacity

• Kliknite na časť "Súbor". Vyberte si "Open ..."

• Vyberte potrebný zvukový záznam
• Kombinácia klávesov CTRL + A Zvýraznite celú stopu.
• Kliknite na sekciu "Efekty", zvoľte "Zmena výšky tónu ..."

• Vystavte počet poltón: so zvýšením hodnoty nad nulou, hodnota je nižšia ako nula. Môžete si vybrať konkrétnu tonalitu.

• Doručujeme výsledok. Otvorte časť Súbor, vyberte "Export Audio ..."

Dúfame, že stránka bola užitočná na čítanie a teraz viete, čo je tonalita, chápeme ich názory a môže prebrať hudobnú prácu pomocou špeciálneho programu. Prečítajte si ďalšie články o hudobnej gramotnosti a zlepšili svoje vlastné vedomosti.

Sémantická (Lado-Fonic) Jednota

Viacúrovňové jednotky klasickej harmónie.

A.L.OSTROVSKY. Metodika teórie hudby a Solfeggio. L., 1970. p. 46-49.

N.l.Vashkevich. Expresívne tonality. Minor. (Rukopis) Tver, 1996.

Voľba tonality skladateľom je prípad nie je náhodným. Vo veľkej miere je spojené s jeho expresívnymi príležitosťami. Individuálne farebné vlastnosti tonality sú faktom. Nie sú vždy v jednote s emocionálnou farbou hudobnej práce, sú však vždy prítomné vo svojom farebnom expresívnom podtekete, ako emocionálne pozadie.

Analýza obrazového obsahu veľkého kruhu veľkých diel, belgický hudobník a skladateľ Francois Auguste Gevart (1828-1908) predstavil svoju verziu expresivity. veľké tonalitydetekciu špecifického systému interakcie. "Maľovanie zvláštne na hlavné zapaľovanie - píše, - vezme odtiene svetlo a lesklé vo farbách s zomriemi, prísnymi a tmavými v tones s Bembols ...", v podstate opakujúcom záver R. Shuman, urobil pol storočia skôr. A ďalej. "Pred - Salt - Relay Major atď. - všetky ľahšie a ľahšie. UP - F - C-BIMOL - MI-BF Major atď. - všetko je ponuré a pochmúrne. " "Akonáhle prídeme k tónu Fa-Diez Major (6 digestori), lezecké zastávky. Brilancia tónov s diémi, priniesol do tuhosti, sa náhle vymazal a nenápadným transfúziou, odtiene sú identifikované s ponurým tónom maľby soli-bembol major (6 BoMoley), "ktorý vytvorí uzavretý kruh:

Na veľký

Pevné, rozhodujúce

F Hlavná soľ Hlavná

Odvážny Šťasný

Si-Fleol Major Refer

Hrdý Brilantný

Mi-Bembol Major La Major

Majestátne Radostný

LA-BULL HIGHT MAJOR

Ušľachtilý Žiarivý

Re-Flat Major C Major

Dôležitý mocný

Salu-Fleol Major Fa-Diez Major

Chmúrny Tvrdý

Závery Gevarta nie sú obsiahnuté. A to je pochopiteľné; V jednom slove, odráža emocionálnu chuť tonality, ktorá je neoddeliteľnou paletou odtieňov, jeho výrazný nuanciu je nemožný.

Okrem toho je potrebné vziať do úvahy jednotlivé "vypočutie" tonality. Napríklad, opätovný slávnostný major v Tchaikovskom môže byť nazývaný dôverne tonality lásky. Toto je romanská tonalita "nie, len ten, kto vedel", scénu písmen Tatiana, p.p. (Love Témy) v Romeo a Julie, a viac ..

Avšak, "napriek niektorým naivitom" (ako Ostrovsky poznamenal), pre nás, charakteristiky tonalít Gevant - hodnota. Iné zdroje, ktoré nemáme.

V tomto ohľade zoznam názvov theoretiky tonálnej charakteristiky, "ktorých diela boli Beethoven": Mattezon, L. Mitzler, Klinberger, Y.G. Zulzer, A. Khr.KH, Y.Y. Pozadie Haynez, Khr.f. D.ShuBart (prehľady Romain Rollan v knihe. "Posledné kvarty Beethoven." M., 1976, str.225). "Problém charakteristík tonalít obsadil Beethoven do konca života."

Práca Gevarta "Sprievodca na prístrojovú správu", kde je materiál umiestnený na tonality, preložené do ruského P. Tchaikovského. Záujem veľkého skladateľa hovorí o veľa.

"Expresivita menšie tonality- napísal Gevrart, je menej rôznorodý, tmavý a nie tak definovaný. " Sú závery Gevantaru? Pochybnosť spôsobuje, že medzi tonzitami, ktoré majú nepochybne špecifické a svetlé emocionálne charakteristiky, menšie, nie menej ako veľké (dosť na to, aby pomenovali Minor SI Minor, Pre-Dieze Minor). Odpoveď Táto otázka bola úlohou spoločného kurzu študentov i-th ročného roka t.o. Tver Muz.Thechilsi (1977-78 UCH. Rok) Bynkova inna (Kalyazín), Dobryn Marina (stará Toropa), Zaitseva Tatyana (Konakovo), Corbten Elena (Klín), Shcherbakova Svetlana a Yakovleva Natalia (Vyshny Volochek). Operácia bola analyzovaná hrubou inštrumentálnych cyklov, ktorá zahŕňala všetkých 24 z quintingového kruhu, kde je nehoda tónu minimálna:

Bahno Preludes a Fuges z HTK, I Tom

Chopin. Preludov. OP.28,

Chopin. Etudes. OP.10, 25,

Prokofiev. Peterova flotila. Op.22,

Shostakovich. 24 Preludes a Fuges. OP.87,

Shchedrin.24 Preludes a Fugy.

V našom kurze bola analýza obmedzená len na prvú vystavenú tému na vopred určenom pláne. Všetky závery o emocionálne tvarovanom obsahu potrebnom na potvrdenie analýzy prostriedkov expresivity, intonácia melódie, prítomnosti vizuálnych momentov v hudobnom jazyku. Odvolanie o pomoci všeobecnej literatúry Hudba bola povinná.

Záverečnou fázou našej analytickej práce bola štatistická metóda viacstupňového zovšeobecnenia všetkých výsledkov analýzy koláčov špecifickej tonality, spôsobu základného aritmetického počítania opakovaných slov epitetov a tým detekciu dominantnej emocionálnej charakteristiky tonality. Chápeme, že nie je ľahké opísať slová komplexnej farbiacej chuti tonality vôbec, tým viac v slove, a preto bolo veľa ťažkostí. Expresívne vlastnosti jednotlivých tonalít (v maloletých, mi, do, fa, C, FA Res) sa dozvedeli dôverní v iných - s menej jednoznačným (RE MINOR, CM-BEMOLE, SALT-DIEZ).

Neistota vznikla s Re-Diez Minor. Jeho charakteristika je podmienená. Z 8 analyzovaných prác v tonalite so 6 znakmi v 7 skladateľov, Mi-Bell Minor preferované. Re-Diez Minor, "Veľmi zriedkavé a nepohodlné pre realizáciu" (podľa pozorovania J. Milstein), mali sme len jednu prácu (Bach HTC, FUG XIII), ktorá jej nedá príležitosť dať jej charakteristiku. Ako výnimka v našich metódach sme ponúkli využiť popis re-diez Minor I.Milstein as vysoký tón . V tejto viacúčenej definícii a nepríjemnosti pre realizáciu, psychologickú a fyziologickú intenzitu intonácie pre stinkingistov a spevákov a niečo zvýšené, a niečo ťažké.

Naše závery: Niet pochýb o tom, že menšia tonalita je ako väčšina špecifických individuálnych expresívnych vlastností.

V príklade Gevant ponúkame nasledovné, podľa nášho názoru prijateľnú možnosť pre jednotlivé charakteristiky menšie:

la Minor - jednoduché

Minor - svetlo

SI Minor - smútok

Fa-Dieze Minor - vzrušený

UP-DIEZ MINOR - ELEGE

SOL-DIEZ MINOR -NAPRISRATED

Re-Diez - "vysoká tonalosť"

Mi-B ploché menšie - zadné

c-bf

F menšie - smutné

na menšie - patetický

Sol Minor - Poetické

menšie - odvážny

Po obdržaní kladnej reakcie na prvú otázku (majú drobnú tonaličnosť s jednotlivými expresívnymi vlastnosťami), sme sa začali rozhodnúť druhý: Existuje nejaký (ako hlavné tonality) systém interakcie expresívnych charakteristík z menších tonalít?, A ak tam je to?

Pripomíname, že takýmto systémom vo veľkých tonality, Gevarta bola umiestnením z nich podľa quint Circle, ktorá zisťuje prirodzené osvietenie ich farby pri pohybe smerom k dievselom a výpadkom - do bembols. Odmietnutie maloletého v jednotlivých emocionálnych-farebných vlastnostiach, Gevart, prirodzene, nemohol vidieť v menších tónoch akéhokoľvek vzťahu vzťahov, vzhľadom na to len postupnú postupnosť emocionálnych prechodov: "Ich expresívny charakter nepredstavuje, rovnako ako vo veľkých farbách, takomto pravicovom postupe "(5, str. 48).

Názdy Gevarta v prvom, pokúste sa nájsť inú odpoveď a iné.

Pri hľadaní systému sa vykopali rôzne možnosti menších tokov, porovnanie s významnými, vzťahmi s inými prvkami hudobného systému, a to - umiestnenie

podľa Quint Circle (ako hlavný),

pre iné intervaly,

chromatickým rozsahom;

umiestnenie emocionálnymi charakteristikami (identity, kontrast, postupne emocionálne prechody);

porovnania s paralelnými hlavnými tonalitmi,

s rovnakým názvom

analýza príchute tonalít, na základe zvuku ich polohy na krokoch šikmosti vzhľadom na zvuk predtým.

Šesť výmenných prác - šesť názorov. Zo všetkých dvoch nájdených zákonov zistených v dielach Dobryn Marina a Bynkova inna boli sľubné.

Prvú pravidelnosť.

Expresivita menších tonalít v priamej závislosti na rovnakom mene hlavných tonalít. Minor je zmäkčený, zatemnený (ako svetlo a tieň) verzie rovnakého názvu major.

Minor je rovnaký ako hlavný, "ale len bledý a hmlistý, ako všetci vo všeobecnosti" menšie "vo vzťahu k" hlavnému "na rovnaký názov.N. RIMSKY KORSAKOV (SM.31).

Na veľkú pevnú, rozhodujúcu

menšie patestické,

Si hlavné mocné

menšie mourner

C-bf veľký hrdý

minor Sumaro

Veľký radostný

menšie svetlo,

Veľká hlavná soľ

menšie poetické,

FA-DIEZ MAJOR HARD

menšie vzrušené

Veľký odvážny

menšie smutné,

Mimoriadne žiariace

menšie svetlo,

Mi-B plochý veľký majestátny

minor je drsný

Refer veľký brilantný (víťazstvo)

menšie odvážny.

Vo väčšine porovnaní, veľkého menšieho, vzťah je zrejmý, ale v niektorých pároch nie je celkom. Napríklad refer a menšie (brilantné a odvážny), major a menší (odvážny a smutný). Dôvodom môže byť v nepresnosť verbálnych charakteristík tonalít. Užívanie nášho aproximácie nie je možné úplne spoliehať na vlastnosti, údaje a Hevar. Napríklad tonanosť relow tchaikovského charakterizovaného ako slávnostné (5. s. 50). Takéto zmeny a doplnenia takmer vylučujú rozpory.

Nepovopajme Major La-BF Major a Sol-Diez Minor, Re-BF Major a Diez Minor, pretože tieto páry tonalít sú varia. Rozpory v ich emocionálnych vlastnostiach sú logické.

Druhý vzor.

Hľadanie krátkych verbálnych charakteristík tonalít nemohlo pripomenúť niečo súvisiace s "mentálnymi efektmi" GLOVERNOSTI SARAHU A JOHA KOERNA.

Pripomeňme, toto je názov metódy (Anglicko.XIX storočia) Personifikácia krokov Lada, t.j. Slovné, gestačné (a súčasne a svalové a priestorové) vlastnosti ich, čo je navrhnuté tak, aby poskytovali vysoký účinok ("mentálny efekt"!) Kolesové rastúce sluch v relatívnom systéme solminizácie.

S relatívnou solminizáciou sa študenti MU oboznámili z i-thového kurzu a na teóriu hudby (psychické účinky - nepostrádateľnou možnosťou vysvetliť tému "teplé a fonické funkcie ladých krokov") a na Solfeggio z prvých lekcií . (O relatívnej solminizácii uvedenej na strane 8)

Porovnajme charakteristiky krokov GLOVERY SARAH s našimi pármi rovnakého mena, umiestnenie ich na Biely-Magglavichny na Major:

hlavný Lada B.

Menšie "psychické účinky"

sI Minor - VII, C - Piercing, C Major -

Trmujúci citlivý - mocný

la Minor - VI, LA - SAD, v hlavnom hlavnom

LIGHT GAINTIVE - ROZHNUTÉ

sol Minor - V, Sol - Majestátne - SALT MAJOR -

Poetické, svetlé - veselé

f Minor V, Fa - SAD, FA Hlavná -

Smutný inšpirujúci strach - odvážny

mi Minor - III, MI - hladký, MI MAJOR -

Light Calm - Shining

minor - II, Re - Mondering, Refer -

Manly Plná nádej - Brilliant (víťazstvo)

minor - I, na odolný, na veľký -

Potemčný rozhodujúci - tuhý, rozhodujúci

Vo väčšine horizontálnych je vzťahu emocionálnych charakteristík (pre niektoré výnimky) zrejmé.

Nesúhlasí porovnanie IV etapy a majorom Fa, vi-th. A LA MAJOR. Ale poznamenávame sa však, že ide o tieto kroky (IV-I a VI-I) v kapacite ako "počuť Kerven", podľa P. Veis (2, P.94), menej presvedčivým. (Avšak autori samotného systému "nepovažujú údaje za vlastnosťami jediného možného" (str. 94)).

Ale problém vzniká. V relatívnej solminizácii slabík, re, mi, atď. - Nie sú to špecifické zvuky s pevnou frekvenciou, rovnako ako v absolútnej solution, a názov krokov Lada: pred (odolné, rozhodujúce) je 1. etapa a v F-DUR a DES-DUR a v C-Dur . Máme právo súvisieť tonalitu Quint Circle s krokmi len na hlavný? Môžu hlavná, nie iná tonalita, určiť ich expresívne vlastnosti? Chceme, aby som na túto príležitosť vyjadril slová I. Milstein. Vzhľadom na hodnotu hlavného v HTC Bahovej píše, že táto "tonalita ako organizačné centrum, ako napríklad neotrasiteľná a pevná pevnosť, veľmi jasná v jeho jednoduchosti. Rovnako ako všetky farby spektra zhromaždené spolu dávajú bezfarebnú bielu farbu a tonalitu C-Dura, kombinovať prvky iných tonalít, do určitej miery má neutrálny znak "(4, s33-34). Roman Corsakov ešte konkrétnejšie: C Dur je biela tonalita (pozri nižšie, s. 30).

Výraznosť tonalít v priamom spojení s farebnými a fonickými vlastnosťami krokov k hlavnému.

Major má centrum tonálnej organizácie v klasickej hudbe, kde fáza a tonalita tvoria neoddeliteľnú vzájomne definitívnu lado-fonicu jednotu.

"Skutočnosť, že C-Dur sa cíti ako centrum a základ, ako keby ste potvrdili naše závery Ernst. Kurt v "romantickej harmónii" (3, str. 280) je dôsledkom dvoch dôvodov. Po prvé, C-Dur Sféra je v historickom význame rodiska a začiatok ďalšieho harmonického vývoja do diéty a bramols. (...) C-Dur vždy znamená - a je oveľa výraznejší ako historický vývoj, základ a centrálny zdrojový bod najskoršej hudby. Toto ustanovenie je posilnené a určuje nielen povahu samotného C-DUR, ale zároveň charakter všetkých ostatných tonalít. E-DUR, napríklad vnímaný v závislosti od toho, ako pôvodne vyniká na pozadí C-DUR. Preto je absolútna povaha tonality určenej postojom k C-DUR, je spôsobená povahou hudby, ale historických a pedagogických zdrojov. "

Sedem krokov k veľkým sú len sedem párov rovnakých mien najbližšie k významným tonality. A čo zvyšok "čiernej" diezel a chemických tonalties? Aká je ich expresívna povaha?

Cesta je už tam. Opäť k hlavnému, k schodom, ale teraz k sprostredkovaniu. Zmena má širokú sféru expresívnych príležitostí. S všeobecným napätím zvuku, zmena tvorí dve intónové kontrastné guľôčky: zvýšenie zmeny (vzostupný vstup) je oblasť emocionálnych expresívnych intonácií, jasných tvrdých farieb; Zníženie (vstup dole) je oblasť emocionálnych tieňových intonácií, zatemnených farieb. Vyjadrenie farby tonalít na zmenených krokoch a príčiny emocionálnej polarity Diezena a bomkulti v rovnakej polohe nadmorskej výšky

tonic na krokoch na veľké, ale už nie sú prirodzené a zmenené.

Menšia pomoc zmenila hlavná

sI-FLEOL MLOŽNÝ - SI-B MAJETOSTI -

Pochmúrny - hrdý

LA LA LA-BULL -

Ušľachtilý

sOL-DIEZ MINOR - SALT

Napätý

Salt-Bar Hlavná soľ -

Chmúrny

fa-Diez Minor - Fa-Diez Major -

Vzrušený - tvrdý

mi-B plochý menší MI-B plochý hlavný -

Stern - majestátne

re-Diez Minor - Re

Vysoký tón.

diez Minor - predtým

Elegiac

V týchto porovnaniach sa na prvý pohľad neodôvodňuje len up-Diez Minor. Vo svojej chuti (vo vzťahu k minichurire, patetické) v súlade s podpornou zmenou by malo byť emocionálne objasnenie. Budem však informovať, v našich predbežných analytických záveroch, Diez Minor bol charakterizovaný ako zvýšená elegic. Flaving do Diez Minora je zvuk 1. časti Mesiaca Sonatas Beethoven, Borodin's Romance "pre pobrežie krehké ...". Tieto pozmeňujúce a doplňujúce návrhy obnovujú rovnováhu.

Takéto naše závery.

Farbenie tonalít na chromatických krokoch k hlavnému priamej závislosti od typu zmeny, ktorá sa zvyšuje (zvýšenie výrazu, jas, tuhosti) alebo spúšťanie (stmavnutie, zahusťovanie farieb).

O tejto výmennej práci našich študentov skončila. Ale jeho konečný materiál o expresivite tonality úplne neočakávane poskytol príležitosť na novej úrovni sémantický trestvoy (major a menšie) a Tonya (V podstate, oddelene odobraté tóny v chromatickom zvuku).

Tonality, triezvy, tón -

Sémantická (Lado-Fonic) Jednota

Náš záver (o direct Link Expressity tonalít s farebnými a fonickými vlastnosťami krokov k hlavnému) objavil jednotu dvoch jednotiek - tón, tón, Kombináciou v podstate dvoch nezávislých systémov: na veľký (jeho prirodzené a zmenené kroky) a systém Kvinttovieho kruhu. V našej asociácii, iný odkaz chýba celkom očividne - akord.

Súvisiaci fenomén (ale nie to isté) poznamenal S.S. Grigoriev v jeho štúdii "teoretický prúd harmónie" (M., 1981). Tón, akord, tonality Prezentované Grigoriev ako tri viacúrovňové jednotky klasickej harmónie, ktoré sú nositeľmi lade a fondických funkcií (str.164-168). V triáde Grigoriev sú tieto "jednotky klasickej harmónie" funkčne nezávislé; Ale naša Triad je kvalitatívne odlišným fenoménom, je to elementárne, máme jednotky Harmony - kompozitné prvky Lado-tonality: Tón je I-I etapa Lady, akord je tonický triezvy.

Pokúsime sa nájsť objektívne Lyase-phonic Charakteristiky dohoda (Major a menší triezvy ako tonic).

Jedným z mála zdrojov, kde informácie, ktoré potrebujeme, jasné a presné Lyase-phonic Charakteristiky akordy (akútny problém vo výučbe harmónie a Solfeggio v škole), je práca uvedená vyššie S. Grigoriev. Používame výskumný materiál. Urobte naše charakteristiky tón-consonant tón v Lado-fonic Triad?

Diatonic na Major:

Tonic (Tonic Sober) - centrum príťažlivosti, mieru, rovnováhy (2, str.131-132); "Logický záver z predchádzajúceho defunkčného pohybukonečný cieľ a riešenie jeho rozporov "(str.142). Referencia, stabilita, sila, tvrdosť - všeobecné charakteristiky a tonikum triezvy a tonality pre Major Gevarta a 1. etapu veľkej hlavnej Kerveny.

Dominantný - Chord schvaľovanie tonic ako podpora, centrum lade. "Dominantta je centripetálna sila vo vnútri systému lade-funkčného systému" (str.138), "Koncentrácia lade-funkčných reproduktorov." "Bright, Majestic" (Kerven)V.- I krok je priama charakteristika akord Ds jeho zvukovou väčšinou, s aktívnym kvartovným betónom v base pri riešení v t a vzostupne v polovičnom odstraňovaní vstupného tónu, intonácia schválenia, zovšeobecnenia, tvorby.

Epithet Gevarta "Veselá" (Soľná hlava) jasne nedosahuje farbu D5 / 3. Ale vo vzťahu k tonalite, súhlasím s ňou je ťažké: je príliš hrdzavá pre "Sol Hlavný svetlo, Radostné, víťazstvo" (N. Eskin. Luz. Život č. 8, 1994, str.23).

SubdominantnýPodľa Riemann, - Konflikt Chord. V niektorých farmároch metra s výzvami s funkciou ustanovení (2, str.138) v tonic. "S-centrifugová sila vo vnútri systému funkčného ladu." V protizávaží "Efektívny" D, S. - Accord "Tigulations" (str.139), nezávislý, hrdý akord. Gevarta Fa Major - odvážny. Podľa charakterizácie P.Mironositsky (nasledovník Kervena, autor učebnice "list-písmená", pozri 1, str.103-104) IV.-I krok - "bez ohľadu na to, aký silný zvuk".

CharakteristickýIV.- i krok v "mentálnych účinkoch", - "Smutný, inšpirujúci strach"(Podľa P.vesis (SM.1, z 94), nie je definícia presvedčivej), - nedáva očakávané paralely s chuťou hlavného Fa. Ale toto sú presné zvukové epitety. menší harmonický subdominantný a jeho projekcie - malý smutný.

TrvokviaVi- I.IiiEtapy - Medianty, - stredné, medziprodukty tak zvukovým zložením z T až S a D, a funkčne: Vi-I - mäkkéS. (Ľahké drobné), smutné, mizernéVi-I "mentálne účinky"; Iii-I - Soft D (ľahké menšie, hladké, pokojnéIii- i krok. Bočné rozprávanie oproti LADE nakloniť na tonic. "Romantické tantsity", "jemné a transparentné maľby mediéra", "odrazené svetlo", "čisté farby hlavných alebo menších triezvy" (2, str.147-148) - tieto tenké obrazové charakteristiky len časť adresovanej akordy III a VI -Y kroky v "teoretickom priebehu harmónie" S.S. Grigoriev.

TriádII.Etapanemajú bežné zvuky s tonic (na rozdiel od "mäkkého" mediéra VI-TH) - ako keby "HARD" subdominantný, aktívny a efektívny akordv S Group. Harmónia II.-y kroky, ktoré vyvoláva plné nádeje (podľa Keverven) - toto "Mougin" relow.

"Brilliant" relow je priama analógia hlavnej harmónieII.Etapy,analógia akordDd.. To je, ako to znie v kadaniach DD - D7 - t, posilnenie, tvoriť, pokiaľ je autentický obrat dvakrát.

Majorovo-menšie z rovnakého mena:

Simponyna Minor Tonic -zmätený tieňový variant hlavného triezvy. Panthetika na maloletého.

Prirodzený (Minor)d. Minor z toho istého mena je dominantný, zbavený "primárneho znaku" (vstupný tón) a stráca ostrosť na 5/3, stráca napätie, jas a slávnosť hlavného triezvy, osvietenie, mäkkosť, poézia. Poetická soľ Minor!

Mediánov rovnakého mena na maloletého. VeľkýVi- (VI - LOW), - slávnostný akord zmäkčený drsnými farbami subdominantu. La plochý veľký ušľachtilý!TriádIiiKrok (III - LOW) - hlavný akord s quinting CARTER na Minor. Mi-Flat Major Majestic!

Vii- Som prirodzený (Minor z rovnakého mena) - Major triezvy s farbami archeice drsného prírodného maloletého (C-bf veľký hrdý!), Základ frigského obratu v basoch - zostupný pohyb s explicitnou sémantikou tragickej

Neapolská dohoda (podľa prírody môže byť druhá etapa Frigskej Lady rovnakého mena, môže byť inventárom s), - zvýšená harmónia s drsnou frigskou chuťou. Re-flat major Gevarta má dôležitý. Pre ruských skladateľov tonalita vážneho tónu a hlbokých pocitov.

Na hlavné paralelné združenie (na veľký La Minor):

Shining Mijor - priame ilustrácie Iiivýznamný (garmD. Paralelné menšie, - svetlé, majestátne).

V chromatickom systémePredložená strana D (napríklad Dur, H Dur), Side S (Hmll, Bmll), atď. A všade nájdeme presvedčivé zvukové farebné paralely.

Toto preskúmanie nám dáva právo vykonať ďalšie závery.

Každý rad našich triád, každá hladina zvuku demonštruje jednotu vzájomne závislých lado-funkčných a sémantických vlastností prvkov tónu Triad, triezvy, tonality.

Každý triezvy (hlavný alebo menší), každý jednotlivý zvuk (ako tonic) má jednotlivé farebné vlastnosti. Sober, tón je nosiče farby ich tonality a sú schopní ho udržať (relatívne hovoriť) v ktoromkoľvek kontexte chromatického systému.

Potvrdzuje to skutočnosť, že dva prvky nášho triádu - Súprava a tonalita - v teórii hudby sú často elementárne identifikujúce. Pre Kurt, napríklad, akord a tonalita niekedy boli synonymom. "Absolútna činnosť akordu, píše, je určená originalita charakteru tónS najvýznamnejším výrazom v titric akord, ktorý ho predstavuje "(3, str.280). Analýza harmonickej tkaniny, často volá tonalitu, visí ho spojená so svojou zvukovou chuťou a to, čo je dôležité, tieto harmonicky zvukové farby sú špecifické a nezávislé od kontextu, z defafekčných podmienok a hlavnej tonality práce. Napríklad som čítal o hlavnej v Loengrine: "Tesnenie osvietenstva tonality A Dur, a najmä jeho tonotický triezvy, získava leitmotivnú hodnotu v hudbe práce ..." (3, str. 95) ; \\ T Alebo: "... ... svetlo akord e dur sa objaví, a potom akord s viac matnej, súmraku farbu - ako Dur. Súprava pôsobí ako symboly jasnosti a mäkkej dreviness ... "(3, str.262). Túto tonalitu reprezentovanú aj jeho tonic je stabilná hudobná farba. Tonic Svet, napríklad, FA Hlavný "Odvážny" ušetrí farbu svojej tonality v inom kontexte: a je D5 / 3 k Si-B ploché major, a s do hlavného a III je hlavným v a Re-Fambra Major a N5 / 3 v MI Major.

Na druhej strane, odtiene jeho farby sa nemôžu zmeniť. Gevart o tom napísal: "Psychologický dojem na americkom tóne nie je absolútne; Podlieha zákonom podobným tým, ktoré existujú v nátere. AKO Biela farba sa zdá byť biela po čiernej farbe, takže presne ten, ktorý je tónová soľná soľná soľ bude stlmná po MI Major alebo SI Major "(15, str.48)

Samozrejme, fondická jednota spoluhlásky-tonality je najčastejšie a jasne a jasne na hlavnej, počiatočnej počiatočnej tonality, ktorá sa sám prijala poslaním konsolidácie pre iné tonsality určitej farebnej osoby. Je presvedčivo v blízkosti hlavných tonalít. Avšak, s odstránením o 4 alebo viac príznakov, fonic pomery, harmonické farby sa stávajú zložitejšie. Avšak, jednota nie je porušená. V žiarivej hlavnej hlavnej, napríklad svetlé D5 / 3 je mocný SI hlavné, pevné hrdí S (ako sme ho charakterizovali) - radostné L hlavné, ľahké menšie VI-I - Elegy Dieze Minor, Active II-I krok - Agitated Fa-Diez Minor, III-Som stresujúci Sol-Dieze Minor. Toto je paleta hlavného s rozsahom len tejto tonality charakteristických tvrdých jedinečných farieb zložitých odtieňov. Jednoduchá tonalita - Jednoduché čisté farby (3, str.283), vzdialená multi-tuhá tonalita - komplexné farby, nezvyčajné odtiene. Podľa Shuman, "menej zložité pocity vyžadujú ich výraz a jednoduchšie tonality; Komplexnejšie sú lepšie naskladané v nezvyčajnom, s ktorými je povesť menej časté. "(6, s. 26).

Na fonic personifikačný tónv "teoretickom priebehu harmónie" S.S. Grigoriev je len pár slov: "Funkčné funkcie samostatného tónu sú neisté a efemérne ako jeho funkcie lade" (2, str.167). Pokiaľ je to pravda, pochybujem o tom, že nás núti prítomnosť špecifických emocionálnych charakteristík krokov v "mentálnych účinkoch". Ale farba tónu je oveľa zložitejšia, bohatšia. Triad, - tón, akord, tonalita je systém založený na jednote vzájomne závislých lado-funkčných a sémantických vlastností. Lado-fonická jednota tón-accord-tonality- Samostatný systém . V každom prvku sú triády explicitne alebo potenciálne prezentovať farebné vlastnosti všetkých troch. "Najmenšia jednotka ládhotonálnej organizácie - tón \u200b\u200b-" absorbovaný "(akord), -cítime Stepan Stepanovich Grigoriev - a najväčšia - tonalita - nakoniec sa ukáže, že je neoddeliteľnou projekciou najdôležitejších vlastností konzactnosti "(2, str. 164).

Farebná zvuková paleta MI., Napríklad, dokonca a pokojný (Kerven) zvuk III-th fázy hlavného; "Čisté", "jemné a transparentné farby" meditatívneho triezvy, špeciálne svetlé tieň "romantické" sfarbenie triezvy terestriálneho pomeru v Lada. V palete farieb zvuku Perelivy farieb Mijora Minor, - od svetlého až žiarenia

12 zvukov chromatických gama - 12 jedinečných farebných kvetenstiev. A každý z 12 zvukov (dokonca odobratý samostatne, mimo kontextu, jeden zvuk) je významným prvkom sémantického slovníka.

"Obľúbený zvuk romantikov, - Čítajte Kurt, je FIS, ako to stojí v Zenith kruhu tonalít, ktorých chrbát sú veže nad C Dur. V dôsledku toho je romantika obzvlášť často používa CHORD D DUR, v ktorom FIS ako výherný tón má najväčšiu napäťovú silu a je zvýraznený v mimoriadnom jasnosti. (...)

Zvuky CIS a H tiež priťahujú vzrušenú zvukovú predstavivosť romantikov s ich veľkým tonálnym balíkom zo stredu - c dur. To isté platí pre zodpovedajúce akordy. Takže v "Rosevomliebesgarten" PFCNER Zvuk FIS s intenzívnou, charakteristickou z neho jednu farbu získava aj leitmotivnú hodnotu (rozšírenie pružiny) "(3, str.174).

Príklady sú bližšie k nám.

Zvuková soľ, veselá, poetická, zvonenie v hornom zveriku v songovnej téme Refregionácia finále 21st Sonatas Beethoven "Aurora" - jasný farebný dotyk na celkovom obraze života-potvrdzujúci zvuk, poéziu Ráno života (Aurora bohyňa ranná svitania).

V Borodíne v romantike "Falošný poznámka" pedál v stredných hlasoch (ten istý "West Key") - Zvuk Fa, zvuk odvážny smútok, smútok, - psychologický podtext drama, horkosť, priestupok, urazený pocity.

V romantike Tchaikovského "Night" o slovách Raticauz, ten istý zvuk Fa v tonicu (hluchý dimenzionálne štrajky) už nie je len smútok. Toto je zvuk, "inšpirujúci strach", je to Nabath, - majster tragédie, smrti.

Tragický aspekt symfónie VI-TH Tchaikovského sa stáva absolútnym kódom finále. Jeho zvuk je smútkový prerušovaný dych z kože na pozadí takmer prírodovedného znázorneného rytmu smrti rytmu srdca. A to všetko v smutnom tragickom tóne tak zvuk.

O KWINTOV KROGE

Kontrast foniázy tonalít (ako aj ich funkcie LADE) je položená v rozdiele v eprvoch vzťahu ich toniky: Kwint Up - Dominantný jas, Quint Down - Musckuliet s plaidným zvukom. Vyjadril som túto myšlienku R. Shuman, rozdelil ju na Kort ("Extraaly Intenzívne osvietenie v prechode na vysoké tóny Diezen, opačný vnútorný dynamický proces počas zostupu do chemických tónov" (3, str.280)), sa snažil Prakticky si uvedomiť túto myšlienku F. Gevrart. "Crrumped Quint Circle - napísal Schuman, - dáva najlepšiu predstavu o zvýšení a pádu: takzvaný Triton, uprostred oktáv, to znamená, že FIS je, ako to bolo, najvyšší bod, vrchol, Z ktorého - cez závitovú tonalitu - opäť je pád na nečinnosti c-dur "(6, str.299).

Avšak, tam je vlastne uzavretie, "neviditeľný prepad," slová Gevarta, - "Identifikácia" farieb FIS a GES Dur (5, str.48) nie sú a nemôžu byť. Koncepcia "kruhu" vo vzťahu k tonámom zostáva podmienená. Fis a ges dur - iná tonalita.

Pre spevákov, napríklad chemická tonalita je psychologicky menej ťažká ako diéta, tvrdá chuť a vyžadujú napätie pri obnovení zvuku. V reťazcoch (huslistov) je rozdiel v zvuku týchto tonalít spôsobený na použitie (psycho-fyziologické faktory), "blízko", "stlačené", to znamená, že s prístupom ruky na prahovú hodnotu mriežky v Chemical, a naopak, s "strečing" v dieze.

Neexistuje žiadny veľký tón Gevarta (v rozpore s jeho slovami) a že "správna postupnosť" v zmene farieb. (Nehodí sa do tejto série "veselej" Salt Major, "Brilliant" Re a ďalší). Okrem toho to nie je, postupne v epitetoch av našich menších tonality, hoci závislosť chuti maloletého z toho istého názvu, prirodzene to navrhuje (!!! Príliš veľa kruhu analyzovaných cyklických diel; okrem toho bolo Nie a nemohol byť v študentoch I-th rokom riadnych analytických zručností pre takúto prácu).

Dva hlavné dôvody pre nepresvedčenie výsledkov práce Gevart (a naše).

Po prvé. Charakterizované slovami tenký, sotva chytil emocionálne farebnú chuť tonality je veľmi ťažké a v jednom slove je všeobecne nemožné

Po druhé. Zmeškali sme faktor tonálnej symboliky pri vytváraní expresívnych vlastností tonality (Kurt 3, str.281; v Grigoriev 2, str.337-339). Pravdepodobne, prípady nezrovnalostí emocionálnych charakteristík so stanoveným v dôsledku t-D a T-S defunkčné pomery, fakty porušenia postupného nárastu a pokles emocionálneho výrazu sú spôsobené symbolom tónu. Je to dôsledok uprednostňovania skladateľov na jednotlivé tonsality, aby vyjadrili určité emocionálne tvarované situácie, v súvislosti s ktorými bola stabilná sémantika zakorenená pre niektoré tonality. Hovoríme napríklad o SI Minor, ktorý sa začal s Bachom (Mass Hmoll) získal hodnotu smútok, tragic; O víťaznom rezorte, ktoré hovoríte v rovnakom čase v obrazovom kontraste na SI Minor a ďalšie.

Určitá hodnota tu môže mať faktor pohodlia jednotlivých tonalít pre nástroje - vetry, reťazce. Pre husle, napríklad, toto je tonaličnosť otvorených reťazcov: g, d, a, E. Poskytujú drevené zvukové odsávanie kvôli rezonácii otvorených strunov, ale hlavnou vecou je pohodlie hry dvojité poznámky a akordy . Snáď, nie bez týchto dôvodov, vypúšťanie tonality vážneho odvážny zvuk, ktorý je zvolený za slávny Chacon z druhého oddielu pre slávnu sólo, bola zvolená.

Dokončite naše rozprávanie s krásnymi slovami Henryho Negauz, v slovách vždy nás podporujú v priebehu práce na téme:

"Zdá sa mi, že tonalita, v ktorej sú písomné tonality, v ktorých sú tie, ktoré sú napísané, sú ďaleko od náhodných, že sú historicky opodstatnené, prirodzene vyvinuté, poslušné skryté estetické zákony, získali ich symbolizmus, ich význam, vyjadrenie, ich význam, ich vlastnú orientáciu .

(V odbore klavírnej hry. M., 1961.c.220)

Mi Minor -menderlad, v ktorom tonic je zvuk "MI" (PLA, paralelná soľ maghor, s jedným dieze v kľúču).

Zvuky, ktoré pozostáva z Minor:

• Mi, Pha Deyz, Soľ, LA, SI, UP, RE, MI.

Keymark v tonalite mallo:

• FA odoláva, napísané na piatom riadku poznámky.

Gamma Mi Minor a jej kroky hore:

• MI - I, Fáza - II, SALT - III, LA - IV, C - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma Mi Minor a jej kroky:

• MI -I, RE -VII, to - VI, C - V, LA - IV, soľ - III, FA Residence - II, MI - I.

Tonic Sober v Minor:

• MI -I, soľ - III, SI - V.

25. Tonaličnosť ret

Menšie -minorllad, v ktorom tonic je zvuk "re" (labky, paralelné v hlavnom, s jedným bimolemom vo dyhy).

Zvuky, z ktorých sú menšie:

• Re, mi, fa, soľ, la, c-bemol, hore

Keymark v tonaliite referent:

• Si-Bimol, napísaný na treťom riadku MOT.

Minor a jej kroky hore:

• RE - I, MI - II, F - III, SALT - IV, LA - V, SI-BEMBOL - VI, na -VII, RE - I.

Minor a jej kroky dole:

• Re -I, až -VII, C-Bembol - VI, LA - V, soľ - IV, F - III, MI - II, RE - I.

Tonic Sober v RE MINORA:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Veľkosť 3/4.

Veľkosť 3/4 -toto je threedole beat, v ktorom každý podiel trvá štvrtinu. Pre každú silnú frakciu sú dve slabé stránky.

Vedenie systému pre 3/4: dole - na bok-up.

27. Veľkosť 3/8.

Veľkosť 3/8 -ide o tri-dolár takt, v ktorom každá akcia trvá jednu ôsmu. Pre každú silnú frakciu sú dve slabé stránky.

Vedenie systému 3/8: Down - na bok-up.

28. Uatta

UCTAT -toto je neúplné hodiny, z ktorých začína melódia. Melódia, v ktorých sú aplikácie, vždy začínajú so slabým podielom TACT.

UCTATS sú štvrtinou, ôsme, dve ôsme.

29. D hlavná tonalita

Dom - Hlavný spôsob, v ktorom je tonic zvuk Re (PLA s dvoma dees v žilách).

Zvuky, z ktorých re-major je: re, mi, fáza, soľ, la, si, pre-dieze, re.

Kľúčové značky v tronality Refentu

• Fa reshey, pre-Diez.

Hlavné a jej kroky Gamma D:

• Re -I, MI - II, fáza - III, soľ - IV, LA - V, SI-VI, PRE-DIEZ - VII, (Re) - I.

Tonic triezvy v P. Majeri:

• Re-I, Fa-Diez - III, LA - V.

Úvodné zvuky v P. Major:

• Pre-Diez - VII, MI - II.

30. liga

Ak je liga (ARC) stojí nad alebo pod dvoma susednými poznámkami rovnakej výšky, potom sa tieto poznámky viaže do jedného neustáleho roztiahnutia zvuku, čím sa zvyšuje jeho trvanie.

Ak je liga nad poznámkami z rôznych výšok, znamená to potreba pripojeného alebo hladkého, ich vykonávania, nazývaného Legato.

31. štvrťrok s bodom súmraku

Bod v blízkosti poznámky zvyšuje polovicu trvania.

32. Farmata

Fermat -toto je znamenie, ktoré ukazuje, že tento zvuk musí byť udržiavaný trochu dlhší ako to, čo je napísané. Farmat sign je označený ako liga nad alebo pod bodom.

33. Intervaly

Interval Nazýva sa kombinácia dvoch zvukov.

Ak sa zvuky intervalu odoberajú samostatne (jeden po druhom), interval sa nazýva melodický. Ak sú zvuky intervalu prijaté v rovnakom čase, interval sa nazýva harmonický. Hlavné mená intervalov sú osem. Každý interval obsahuje určitý počet krokov.

Názvy intervalov:

Melodické zvukové intervaly do UP:

• Až do (prima), pre-re (druhý), až na-mi, pre-fo (Quart), pre-soľ (Quint), Pre-LA (SEXT), UP-S (SEPTIM), UP ADOD (oktáva).

Melodické intervaly zo zvuku dole:

• Až do (Prima), UP-S (Second), Pre-LA (Terration), Pre-Salt (Quart), Pre-FA (Quint), UP TO-MI (SEXT), PRE-RE (SEPTIM), -Od (oktáva).

Harmonické intervaly zo zvuku na to isté, iba ich poznámky sú súčasne.

34. Hlavné kroky Lady a ich mená

Hlavnými krokmi Lady sú prvou etapou (tonic), piatym stupňom (dominantným) a štvrtým stupňom (subdominanta).

Hlavné kroky v tonalite na Major:

• tonic - až (i), dominantná - soľ (v), subdominanta - fa (iv).

Hlavné kroky v tonalite LA Minor:

• tONIC - LA (I), dominantné - mi (v), subdominanta - re (iv).

35. Trvalo udržateľné a nestabilné čiary LADA

Trvalo udržateľný(referencia) zvuky- i, III a v kroky.

Nestabilné zvuky - VII, II, IV a VI Kroky.

Udržateľné zvuky na Major:

• DU-MI-SALT.

Najstabilnejší zvuk do hlavného:

Nestabilné zvuky v Major:

• Si-re-fa la.

Okolie stabilných zvukov s nestabilnými zvukmi na Major:

• Si-up, Re-MI-FA, FA-SOL-LA.

Riadenie stupňa VII krok na stĺpci hore:

• Si-to.

Kroky IV a VI:

• FA-MI, LA-SAL.

Dvojitá etapa II:

• Re-, re-mi.

36. Veľkosť 4/4.

Veľkosť 4/4. - Ide o štvor-dolár takt, v ktorom každá akcia trvá štvrťroku. Pozostáva z dvoch jednoduchých hodín 2/4.

4/4 označenie veľkosti:

• 4/4 alebo C.

Silné a slabé stávky v TACT na 4/4:

• prvý je silný;
• druhá je slabá;
• tretia je relatívne silná;
• Štvrtý je slabý.

4/4 vykonávacia schéma:

• dole - pre seba - na boku.

37. Tri typy menších Lada

Minor Radium je tri typy: prírodné, harmonické, melodické.

Prírodný - Minor, v ktorom sa kroky nezmenia.

Harmonické menšie. - Minor so zvýšeným krokom VII.

Melodický menší - Minor so zvýšenými krokmi VI a VII (v upstream). V zostupnom poradí sa gama melodická droba vykonáva ako prirodzená.

Gama la drobné prirodzené:

• LA - SI - DO - RE - FA - SOL.

Gamma La Minor Harmonic:

• La - Si - To - Re - FA - Sol-Dieza.

Gamma La Minor Melodic:

• La - Si - APT - RE - FA-FAY DIEZ - SOL-DIEZA.

38. Tonaličnosť C Minor

SI Minor -menderlad, v ktorom tonic je zvuk "Si" (pla, paralelný s časopisom, s dvoma dees v žily).

Zvuky, z ktorých je SI Minor: Si, Pre-Dieza, RE, MI, Fáza, SALT, LA, SI.

Kľúčové značky v tonalite C Minor:

• FA Odoláva, zaznamenaný na piatej línii zárezového mlyna;
• Diez, napísaný medzi tretím a štvrtým riadkom.

Gamma SI Minor Prírodné:

• C - I, PRE-DIEZ - II, RE - III, MI - IV, fáza - V, soľ - VI, LA -VII, C - I.

Minor Harmonic Gamma SI:

• C - I, PRE-DIEZA - II, RE - III, MI - IV, FA RESOZ - V, SALT - VI, LA DIEZ -VII, C - I.

Gamma C Minor Melodic:

• C - I, PRE-DIEZ - II, RE - III, MI - IV, FA RESHETH - V, SOL-DIEZ - VI, LA DIEZ -VII, C - I.

Tonic Sober v SI Minor:

• SI -I, RE - III, FA Residence - V.

Nestabilné zvuky s rozlíšením Harmonic SI Minor:

• La Diges - v SI, Pre-Dieza - v Si, Pre-Dieza - v re, MI - v re, soľ - v Fa-Diez.

39. Veľké a malé sekundy

Druhý- Toto je interval, ktorý obsahuje dva kroky. Druhý veľkýAk je to celý tón. Druhý malayaAk je polovica kameňa. Veľká druhá je označená B.2, malý druhý druhý je indikovaný m.2.

Napríklad:

• Veľká druhá zo zvuku až po nahor. Malý druhý z zvuku až po - pre-re-bf.
• Veľký druhý zo zvuku down-up-c-bembre. Malý druhý zo zvuku down-up to-Si.