Aká je zloženie v definícii literatúry. Prvok kompozície v umeleckých diel: príklady

V literárnych štúdiách o zložení hovoria rôzne, ale existujú tri základné definície:

1) Kompozícia je umiestnenie a korelácia častí, prvkov a obrazu práce (zložky umeleckej formy), sekvencia podávania jednotiek zobrazených a rečových testov.

2) Kompozícia sa nazýva výstavba umeleckej práce, korelácia všetkých častí práce do jediného celé číslo, vďaka jeho obsahu a žánru.

3) Zloženie - výstavba umeleckej práce, určitý systém prostriedkov na zverejnenie, organizovanie obrázkov, ich dlhopisov a vzťahov charakterizujúcich životný proces uvedený v práci.

Vo všetkých týchto hrozných literárnych konceptoch, v podstate, celkom jednoduché dekódovanie: Kompozícia je usporiadanie romantických výňatok v logickom poradí, v ktorom sa text stáva pevným a získava vnútorný význam.

Ako, podľa pokynov a pravidiel, zhromažďujeme dizajnéra alebo puzzle z malých detailov, takže sa zhromažďujeme z textových pasáží, či už ide o kapitoly, časti alebo náčrtky a celý román.

Napíšte Fantasy: Kurz pre milovníkov žánru

Kurz pre tých, ktorí majú fantastické nápady, je, ale neexistuje žiadny zážitok z spisovateľa alebo jeho malý.

Ak neviete, kde začať - Ako rozvíjať myšlienku Ako odhaliť obrázky, ako nakoniec je ľahké nastaviť, že som vynájdený, opíšte, čo som videl, budeme poskytovať potrebné znalosti a cvičenia pre prax.

Zloženie práce je vonkajšie a interné.

Vonkajšia zloženie knihy

Vonkajšia kompozícia (je architektonika) je členenie textu na kapitolách a častiach, uvoľnenie ďalších konštrukčných častí a epilogy, zavedenie a odňatia slobody, epigrafov a lyrických odchýlok. Ďalšou vonkajšou zloženie je rozdelenie textu na Tom (jednotlivé knihy s globálnou myšlienkou, pobočkou pozemku a veľký počet hrdinov a znakov).

Vonkajšia kompozícia je spôsob dávkovania informácií.

Rímsky text napísaný na 300 listoch, bez štrukturálnych zlyhaní, nepohodlných. Aspoň potrebuje diely ako maximálne - kapitoly alebo sémantické segmenty oddelené medzerami alebo hviezdičkami (***).

Mimochodom, pre vnímanie, je to vhodnejšie pre najkratšie geeks - až do desiatich listov - po tom všetkom, sme čitatelia, jedna kapitola, nie, nie, ale zvážte, koľko stránok v ďalšom - a potom čítate alebo spať .

Vnútorné zloženie knihy

Vnútorná kompozícia, na rozdiel od vonkajšieho, obsahuje oveľa viac prvkov a metód textu. Všetky z nich sa však znižujú na spoločný cieľ - vybudovať text v logickom poradí a odhaľujú plán autora, ale idú k tomu rôzne spôsoby - pozemok, obrazový, reč, tematický, atď. Budeme ich analyzovať viac detail.

1. Story Prvky vnútornej kompozície:

• prologue - Vstup, najčastejšie - Prehistória. (Ale niektorí autori PROLOUE sa udalosti od stredu príbehu, a potom z finále - pôvodný pohyb kompozície.) Prolog je zaujímavý, ale voliteľný prvok vonkajšieho zloženia aj externého;
• expozícia je počiatočná udalosť, v ktorej sú prezentované hrdinov, sa plánuje konflikt;
• zaguka - Udalosti, v ktorých je konflikt zviazaný;
• rozvoj činnosti - priebeh udalostí;
• vyvrcholenie je najvyšším bodom napätia, kolízie protichodných síl, vrchol emocionálneho tepla konfliktu;
• odpojenie je výsledkom vyvrcholenia;
• epilóga - výsledok príbehu, závery o pozemku a hodnotení udalostí, životnosť hrdinov. Voliteľný prvok.

2. Prvky obrázku:

• obrazy hrdinov a postáv - podporovať graf, sú hlavným konfliktom, odhaľujú myšlienku a zámer autora. Systém aktérov - každý obraz oddelene a vzťah medzi nimi je dôležitým prvkom vnútornej kompozície;
• objekty situácie, v ktorej sa akcia vyvíja, je opisy krajín a miest, spôsoby cesty a sprievodnej krajiny, ak sú postavy v ceste, interiéry - ak sa všetky udalosti vyskytujú napríklad v stenách stredovekého hradu . Objekty Obrázky sú takzvané popisné "mäso" (svet histórie), atmosferickosť (pocit histórie).

Obrazové prvky fungujú hlavne na pozemku.

Napríklad obraz hrdinu je zostavený z častí, bez rodu a kmeňa, ale s magickou silou a účelom - učiť sa o vašej minulosti, o vašej rodine, nájsť svoje miesto na svete. A tento cieľ sa stáva v skutočnosti príbeh - a kompozitný: z hľadania hrdinu, od vývoja akcie - z progresívneho a logického pohybu dopredu - text je vytvorený.

A to isté platí pre odvolania situácie. Vytvárajú priestor histórie a zároveň ho obmedzujú s určitým rámcom - stredoveký hrad, mesto, krajina, mier.

Špecifické obrázky dopĺňajú a rozvíjajú históriu, aby bolo jasné, viditeľné a hmatateľné, ako správne (a kompozitné) usporiadané predmety pre domácnosť vo vašom byte.

3. PRVKY REECH:

• dialóg (polylog);
• monológ;
• lyrické ústupy (Copyright Word nesúvisí s vývojom pozemku alebo obrázkov hrdinov, rozptyľovaných odrazov na konkrétnu tému).

Prvky reči sú rýchlosť vnímania textu. Dialógy - dynamika a monológy a lyrické odchýlky (vrátane opisov akcie prvej osoby) sú statické. Spearly text, v ktorom nie sú žiadne dialógy, zdá sa, že objemné, nepohodlné, nečitateľné, a to sa odráža v kompozícii. Bez dialógov, je ťažké vnímať - text sa zdá byť dotiahnutý.

Monologický text - ako objemný sluha v malej miestnosti - spolieha sa na mnoho detailov (a ďalej obsahuje samo osebe), v ktorom je niekedy ťažké pochopiť. V ideálnom prípade, že by ste nemali stratiť zloženie kapitoly, monológ (a akýkoľvek opisný text) by nemali trvať viac ako dve alebo tri stránky. A v žiadnom prípade nie, nie desať-pätnásť, tam sú jednoducho málo, kto bude čítať - bude chýbať, budú zobrazené na uhlopriečke.

Dialógy, naopak, pozostávajú z emócií, sú jednoduché pre vnímanie a dynamické. Zároveň by nemali byť prázdne - len kvôli rečníkom a "hrdinským" skúsenostiam, ale informatívnym a zverejňovaním obrazu hrdinu.

4. Vložky:

• retrospektívne - scény z minulosti: a) dlhé epizódy, ktoré odhaľujú obraz hrdinov, ktorí ukazujú históriu sveta alebo pôvodu situácie, môže mať niekoľko kapitol; b) krátke scény (flashbakes) - z jedného odseku, často výlučne emocionálne a atmosférické epizódy;
• romány, podobenstvá, rozprávky, bicykle, básne - voliteľné prvky, ktoré majú záujem o diverzifikáciu textu (dobrý príklad kompozitného rozprávky - "Harry Potter a smrteľné hallows" Rowling); Kapitoly iného príbehu s zložením "Roman v Roman" ("Majster a Margarita" Michail Bulgakov);
• sny (zmäkčenie, Dream-Predpovede, Sink-Riddles).

Vložky sú extrapty, a odstrániť ich z textu - graf sa nezmení. Môžu sa však vystrašiť, mix, rušiť čitateľa, navrhnúť vývoj pozemku, ak je dopredu komplexná séria udalostí. Zlúčenina musí logicky triediť z predchádzajúceho, každá ďalšia kapitola by mala byť spojená s udalosťami predchádzajúceho (Ak je niekoľko grafov znamená kapitoly a upevnite udalosti. čiary);

— umiestnenie a návrh textu v súlade s pozemkom (nápad) - To je napríklad diárová forma, výmenu študentov, román v románe;

— téma práce - Skryté, prostredníctvom kompozitnej techniky, ktorá odpovedá na otázku - aký je príbeh, o ktorom chce autor ozvať čitateľom čitateľom; Praktický plán je vyriešený výberom významných častí v kľúčových scénach;

— motív - Toto sú stabilné a opakujúce sa prvky, ktoré vytvárajú prostredníctvom obrázkov: napríklad spôsoby cesty - motívom cestovania, dobrodružstva alebo bezdomovcovského života hrdinu.

Kompozícia je komplexný a viacvrstvový fenomén a vo všetkých jeho úrovniach, aby sa pochopili tvrdo. Je však potrebné sa vysporiadať s cieľom vedieť, ako vybudovať text tak, že je ľahko vnímaná čitateľom. V tomto článku sme hovorili o základoch, ktoré leží na povrchu. A v nasledujúcich článkoch, Shrill trochu hlbšie.

Zostaňte naladení!

Daria Ghushina
Spisovateľ, Autor-Fiction
(Stránka VKONTAKTE

Umelecký čas a priestor. Pred začatím ego. Realizmus, toto je lojalita života, je to taký spôsob tvorivosti. Ambuti alebo adamisti. Fantasy znamená špeciálny charakter umeleckých diel. Sentimentalizmus. Umelecká metóda v literatúre a umení. Fikcia je umelecké - udalosti zobrazené v beletrickej literatúre. Obsah a formu. Historický a literárny proces.

"Otázky na teóriu literatúry" je vnútorným monológom. Popis vzhľadu charakteru. Správna literatúra. Úmyselné použitie v texte rovnakých slov. Grotesk. Znamená, že pomáha popísať hrdinu. Udalosti v práci. Expozícia. Termín. Periprase. Plameň talentu. Symbol. Expresívne detaily. Popis prírody. Interiéru. Epické práce. Pozemok. Spôsob zobrazovania vnútorného stavu. Alegória. Epilóg.

"Teória a história literatúry" - s pomocou časti, spisovateľ pridelil udalosť. Implicitné, "psychologizmus podtextu". K.S. Stanislavsky a E.V. Vakhtangov. Psychológ Tolstoy a Dostoevsky je umelecký výraz. Nevyhnutne sa zúčastňujú všetky vrstvy spoločnosti nevyhnutne. Psychológ neopustil literatúru. Teória literatúry. A. Gornfeld "symbolisti". Podtext je význam, skrytý "pod" Text. Jeho maximálny psychológ dosiahnutý v práci L.N. Tolstoy.

"Teória literatúry" - hymna. Fázy vývoja. Satira. Humor. Román. Konce poetických línií. Sonnet. Osudu ľudí. Charakter. Vnútorný monológ. Tragické. Tragédia. Detail umenia. Copyright. Poškodenie. Štýl. Symbol. Grotesk. Detail. Zloženie. EPOS. Článok. Epigram. Správu. Ó áno. Príbeh. Literárne pôrod a žánre. Komédia. Charakter. Lyrický hrdina. Fabul. Úloh. Scenérie. Umelecký príjem

"Teória literatúry v škole" - epické žánre. Priestor. Axizmus. Hovorí priezvisko. Portrét. Fázy rozvoja pôsobenia v umeleckej práci. Obsah a formu literárnej práce. Texty. Žánerový systém folklóru. Umelecký obraz. Pozemok. Dramatické žánre. Téma umeleckého diela. Biografický autor. Zloženie. Symbolizmus. Lyrické žánre. Myšlienka umeleckej práce. Umelecký čas.

"Základy teórie literatúry" - Dva spôsoby, ako vytvoriť charakteristiky reči. Rečová charakteristika hrdinu. Znakov. Večný obraz. Dočasné označenie. Teória literatúry. Vývoj Fabul. Historické tváre. Fabul. Monológ. Vnútorný reč. Večné témy. Paphos sa skladá z odrôd. Večné témy v fikcii. Obsah práce. Patos. Metóda. Príklad opozície. Pushkin. Rovný vývoj. Emocionálny obsah umeleckých diel.

Zloženie umeleckej práce

Zloženie - Jedná sa o výstavbu všetkých prvkov a častí umeleckej práce v súlade s autorským právom (v určitom pomere, sekvencii; Compostotene pripravuje obrazový systém znakov, priestoru a času, riadok udalostí v pozemku).

Zloženie-scénické časti literárnej práce

Prológ - Čo viedlo k vzniku sprisahania pred udalosťami (nie vo všetkých prácach).
Expozícia - Určenie zdrojového priestoru, času, hrdinov.
Vaja- Udalosti, ktoré poskytujú vývoj pozemku.
Rozvoj činnosti - Vývoj pozemku z väzieb na CLIMAX.
Vyvrcholenie - Momentom najvyššieho stresu príbehu, po ktorom sa pohybuje na križovatku.
Spojenie - Ukončenie účinku v tomto smere konfliktu, keď sú protirečenia povolené alebo odstránené.
Epilóg - "Oznámenie" ďalších udalostí, sčítanie.

Zloženie prvky

Kompozitné prvky zahŕňajú epigrafy, iniciácie, abnormality, epilogy, časti, kapitoly, akty, javy, scény, predsiete a príspevkov "vydavateľov" (vytvorené autorovou predstavivosťou výstupných obrázkov), dialógov, monológov, epizód, plug-in príbehy a epizódy, listy, piesne (spánok oblomov v Goncharovovom románe "Oblumov", Listy Tatiany na Onegin a Onegin do Tatiany v románe Pushkin "Eugene Onegin"); Všetky umelecké popisy (portréty, krajiny, interiéry).

Kompozitné techniky

Opakovať (refrén) - použitie rovnakých prvkov (časti) textu (v básní - tie isté básne):
Udržujte ma, môj talisman,
Udržujte ma v dňoch SLING
Počas dní veslovania, zlomysie:
Boli ste v deň smútku.
Keď je oceán zdvihnutý
Okolo mňa stromy obrátenia,
Keď sa mraky nudí v búrke
Udržujte ma, môj talisman ...
(A.S. Pushkin "Udržujte ma, môj talisman")

V závislosti od polohy, frekvencia vzhľadu a autonómie rozlišuje nasledujúce kompozitné techniky:
Anafora- Opakujte na začiatku riadku:
Okolo rystalizmu, kaplného,
minulé chrámy a bary
minulé luxusné cintoríny
Minulé veľké bazár ...
(I. Broodsky "pútnici")

Epiphora - Opakujte na konci riadku:
Kôň mojej krajiny nie je skúšaný,
Moje čelo nie je trup,
Povzdych moje pery nie sú vyskúšané
Jazdec - kôň, prst - dlaň.
(M. Tsvetaeva "Khansky plný")

Sympok. - Následná časť práce začína rovnakým spôsobom ako predchádzajúci (spravidla, nachádza sa v ľudových prácach alebo štylizácii):
Padol na studený sneh
Na studenom snehu, ako keby borovice
(M.YU. Lermontov "pieseň o car Ivan Vasilyevich ...")

Antithesis - opozícia (pracuje na všetkých úrovniach textu zo symbolu na znak):
Prisahám prvý deň kreativity,
Prisahám jeho posledný deň.
(M.YU. Lermontov "démon")
Dohodli sa. Vlna a kameň,
Básne a próza, ľad a plameň ...
(A.S. Pushkin "Evgeny Onegin")

Súvisiace s kompozitnými technikami s dočasnými zmenami (Kombinácia dočasných vrstiev, retro skoku, vložky):

Retardácia - Stretnutie jednotky času, spomalenie, brzdenie.

Retrospekcia - Vrátenie akcií v minulosti, keď príčiny toho, čo sa deje v momente rozprávania (príbeh o Paveli Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "otcovia a deti"; príbeh o detstve Asi - I.S. Turgenev "Asya").

Zmeniť "uhly pohľadu" - Príbeh o jednej udalosti z hľadiska rôznych postáv, charakteru a rozprávača (M.YU. Lermontov "Hero nášho času", F.M. Dostoevsky "chudobní ľudia").

Paralelnosť - Umiestnenie identických alebo podobných v gramatickej a sémantickej štruktúre rečových prvkov v priľahlých častiach textu. Paralelné prvky môžu byť vety, ich časti, frázy, slová.
Vaša myseľ je hlboká, že more
Váš duch je vysoký, že hory
(V. Bryusov "Čínske básne")
Príklad kompozitného paralelizmu v prozaickom texte, práca N.V. Gogol "nevsky prospekt".

Hlavné typy zloženia

1. Lineárny Zloženie: Prírodná dočasná sekvencia.
2. Inverzia (retrospektív) Zloženie: reverzné chronologické poradie.
3. Krúžok Zloženie: opakovanie počiatočného momentu v práci finále.
4. Koncentrický Zloženie: Scéna špirála, opakovanie podobných udalostí v priebehu vývoja akcie.
5. Zrkadlo Zloženie: Kombinácia recepcií opakovania a opozície, v dôsledku čoho sa počiatočné a finálne obrazy opakujú na opačnú položku.

Existujú tri úrovne literárnej práce:

Predmet obrazu - životný materiál

Zloženie - Organizácia tohto materiálu

Umelecký jazyk - rečový systém literárnej práce, na všetkých štyroch úrovniach umeleckého jazyka: Fonika, slovná zásoba, sémantika, syntax.

Každá z týchto vrstiev má svoju vlastnú ťažkú \u200b\u200bhierarchiu.

Zdanlivá zložitosť literárnej práce je vytvorená ťažká práca spisovateľa na všetkých troch úrovniach umeleckých celé číslo.

Zoznámujeme sa s niekoľkými definíciami tohto konceptu a rôznych klasifikácií, keď je textové zloženie odhalené rôznymi znakmi a ukazovateľmi.

Umeleckého textu je komunikatívna, štrukturálna a sémantická jednotka, ktorá sa prejavuje vo svojom zložení. To znamená, že je to jednota komunikácie - štruktúry - a význam.

Zloženie umeleckého textu je "vzájomné vzťahu a miesto jednotiek na obrázku a umeleckých a rečových fondov. " Jednotky zobrazené tu: Téma, problém, myšlienka, postavy, všetky aspekty zobrazeného externého a vnútorného sveta. Umelecké a rečské zariadenia sú celá forma jazykového systému na úrovni 4 vrstiev.

Kompozícia je výstavba práce, ktorá definuje jeho integritu, úplnosť a jednotu.

Zloženie - je "Systém pripojenia » Všetky jeho prvky. Tento systém má nezávislý význam, ktorý by mal byť zverejnený v procese filologickej analýzy textu.

Zloženie, alebo štruktúra alebo architektonika - to je výstavba umeleckej práce.

Kompozícia je prvkom formy umeleckej práce.

Kompozícia prispieva k vytvoreniu práce ako umeleckej integrity.

Kompozícia kombinuje všetky komponenty a podriadené ich myšlienku, plán práce. Okrem toho je toto spojenie tak blízko, že nie je možné odstrániť alebo preskupiť na miestach akýmkoľvek komponentom z kompozície.

Typy kompozitných organizácií pracuje:

View scény - to znamená, že Podubuli (EPOS, LYRICS, DRAMA)

Navigačné druhy - Besfabul (v textoch, v eposi a dráme vytvorenej tvorivou metódou modernizmu a postmodernizmu)

Zloženie scény na zloženie zloženia práce je dva typy:

Udalosť (v EPOS a dráme)

Opisné (v textoch)

Zvážte prvý typ scénickej kompozície - udalosť. Má tri formy:

Chronologická forma - Udalosti sa vyvíjajú v priamej línii času, prirodzená časová sekvencia nie je narušená, môže byť časové intervaly medzi udalosťami.

Retrospektívna forma - ústup z prirodzenej chronologickej sekvencie, porušením lineárneho poradia priechodu udalostí v živote, prerušenie spomienok hrdinov alebo autora, oboznámiť čitateľa s prehliadkou udalostí a život postavy (Bunin , "Ľahké dýchanie")

Voľný alebo montážny formulár - významné porušenie priestorových a kauzálnych vzťahov medzi udalosťami; Komunikácia medzi jednotlivými epizódami je asociative-emocionálne, a nie logický zmysel ("hrdina nášho času", "proces" Kafki a iných diel modernizmu a postmodernizmu)

Zvážte druhý typ zloženia - opisný:

Je prítomný v lyrických prácach, že sú najmä chýbajú jasne obmedzené a zavedené podrobné opatrenia, skúsenosti s lyrickým charakterom alebo charakteru sa predložia do popredia a celá zloženie je podriadená cieľom jeho obrazu, toto je popis myšlienok, dojmov, pocitov, malieb podľa skúseností lyrického hrdinu.

Kompozícia je vonkajšia a vnútorná

Exteriérové \u200b\u200bzloženie (Architektonika): Kapitoly, časti, časti, odseky, knihy, zväzky, ich umiestnenie sa môžu líšiť v závislosti od toho, ako vytvoriť graf vybraný autorom.

Exteriérové \u200b\u200bzloženie - Toto je výber textu charakterizovaného kontinuitou diskrétnych jednotiek. Zloženie je preto prejavom významnej prerušovanosti v kontinuite.

Vonkajšia zloženie: Hranice každej kompozitnej jednotky pridelenej v texte sú jasne špecifikované, určuje autor (kapitoly, hlavy, oddiely, časti, epilogy, javy v dráme atď.), Organizuje a riadi vnímanie čitateľa. Architektonika textu slúži ako spôsob "porcie"; S pomocou ... Kompozitné jednotky Autor označuje čitateľa do Únie, alebo naopak, rozsudok prvkov textu (a teda jeho obsah).

Vonkajšia zloženie: Nemenej významné a nedostatočné členstvo v texte alebo jeho rozmiestnených fragmentoch: zdôrazňuje integritu priestorového kontinua, hlavného nesúladu organizácie rozprávania, nediferencie, toku maľby sveta Rozprávač alebo charakter (napríklad v literatúre "tok vedomia").

Vnútorná kompozícia : Toto je zloženie (budova, miesto) obrázkov - postavy, podujatia, činnosť akcie, krajiny, interiéry atď.

Vnútorný (Trvalo udržateľné) Zloženie je určené systémom formulára, znakmi konfliktu a originality scény.

Nesmie byť zmätený: Plot je prvky Plot, kompozícia je - tam prijímače(vnútorné zloženie) a súčasti (vonkajšia kompozícia) Zloženie.

Kompozícia obsahuje, v jeho konštrukcii, všetky prvky pozemku sú scénické prvky a extra-klinové prvky.

Vnútorné kompozície:

Prolog (často ho pripisuje sprisahaniu)

Epilóga (často odkazuje na graf)

Monológ

Portréty znakov

Interiéry

Krajina

Extrapty v kompozícii

Klasifikácia kompozitných techník pre výber jednotlivých prvkov:

Každá kompozitná jednotka je charakterizovaná spôsobmi rozšírenia, ktoré poskytujú výber najdôležitejšie významy textu A pozornosť čitateľa je aktivovaná. IT:

geografia: Rôzne grafické izolácie,

zvrátenie: opakovania jazykových jednotiek rôznych úrovní,

posilnenie: Silná polohexText alebo jeho kompozitná časť - pozícia rozšírenia spojeného so zriadením hierarchie významov, zameraná na najdôležitejšie, zvýšenie emocionality a estetického efektu, vytvorenie významných väzieb medzi prvkami susedných a vzdialených, patriacich na jednu a odlišnú úroveň, poskytovanie pripojenia textu a jeho spomienok. Silné textové pozície sú tradične súvisiace názov, epigrafy, začiatokakoniecpráce (časti, kapitoly, Mastergua). S ich pomocou, autor zdôrazňuje najvýznamnejšie prvky štruktúry a zároveň určuje hlavné "sémantické míľniky" konkrétnej kompozitnej časti (text ako celok).

Široká distribúcia v ruskej literatúre konca XX storočia. Inštalácia a koláž techniky na jednej strane viedli k posilneniu fragmentu textu, na druhej strane otvoril možnosti nových kombinácií "sémantických plánov".

Z hľadiska jeho konektivity

Vo zvláštnych architektonikoch textu sa takáto dôležitá funkcia prejavuje ako konektivita.Text vybraný v dôsledku segmentu (časti) navzájom zodpovedajú, "Curb" na základe spoločných prvkov. Dva typy prepojenosti sa líšia: súdržnosť a súdržnosť (podmienky ponúkajú V. Dressler)

Kegezia (z lat. - "Byť pripojený") alebo miestne pripojenie, - spojené lineárneho typu formálne vyjadrené, najmä jazykovými prostriedkami. Je založený na umiestnení substitúcie, lekologických opakovaní, dostupnosti odborov, korelácie gramatických foriem atď.

Súdržnosť(z lat. - "Spojka"), alebo globálne pripojenie, - prepojenosť, nelineárny typ, kombinujúci prvky rôznych úrovní textu (napríklad názov, epigrafu, "text v texte" a hlavný text atď.). Najdôležitejším prostriedkom na vytvorenie súdržnosti - opakovania (predovšetkým slová so spoločnými sémantickými komponentmi) a paralelizmu.

V umeleckom texte, sémantické reťaze vznikajú - riadky slov so spoločnými semenami, ktorého interakcia vytvára nové sémantické komunikácie a vzťahy, ako aj "prírastku významu".

Akýkoľvek umelecký text je preniknutý pomocou sémantických rolí alebo opakovaní. Slová spojené na tomto základe môžu zaberať inú pozíciu: byť umiestnený na začiatku a na konci textu (prstencové sémantické zloženie), symetricky, aby vytvorili sériu gradácie atď.

Zohľadnenie sémantickej kompozície je nevyhnutnou fázou filologickej analýzy. Je obzvlášť dôležité pre analýzu "Unastenool" textov, textov s oslabenými kauzálnymi vzťahmi komponentov, textov nasýtených komplexnými obrazmi. Identifikácia sémantických reťazcov a vytvorenie ich spojenia je kľúčom k interpretácii práce.

Prázdne prvky

Plug-in epizódy

Lyrické ústupy

Umelecký pokrok

Umelecké rámovanie

Oddanosť

Epigraf

Titul

Uvedenie epizód - Toto sú súčasťou príbehu, ktoré nie sú priamo spojené s grafom, udalostiam, ktoré sú spojené len a odvolanie v súvislosti so súčasnými udalosťami práce ("Príbeh kapitána Copekin" v "mŕtvych duši")

Lyrické odchýlky - Existujú lyrické, filozofické, novinárske, vyjadrujú myšlienky a zmysly spisovateľa priamo, v priamom stave autova, odrážajú postavenie autora, postoj spisovateľa na postavy, niektoré prvky témy, problémy, myšlienky práce (v "mŕtvych duši" - o mládeži a starobe, o Rusku ako vtáka - Troika)

Umelecké predstihu -obrázok scén, ktoré sú pred ďalším priebehom udalostí (

Umelecké rámovanie -scény začínajú a končí umeleckým dielom, najčastejšie je to tá istá scéna, ktorá je daná vo vývoji a vytváraní zloženie kruhu("Osud človeka" M. Sholokhov)

Oddanosť -krátky opis alebo lyrický produkt, ktorý má konkrétny adresát, ktorý je adresovaný a venovaný práci

EPGRAPH -aforizmus alebo citát z inej známej práce alebo folklóru, ktorý sa nachádza pred celým textom alebo pred jej jednotlivými časťami (príslovia v "kapitánovi dcére")

Titul- Názov práce, ktorá vždy obsahuje tému, problém alebo predstavu o práci, veľmi stručnú formuláciu, ktorá má hlbokú expresivilitu, snímku alebo symboliku.

Predmet literárnej analýzy v štúdii kompozície Môžu byť rôzne aspekty zloženia:

1) Architektonika, alebo externé zloženie textu, - je členstvo v určitých častiach (kapitolách, postupe, odseky, stanzas atď.), Ich poradie a vzťah;

2) Systém vzorov znakov umeleckého diela;

3) posuny pohľadov v štruktúre textu; Tak, podľa B.A. Supensky, je to problém z hľadiska "Ústredný problém»; zváženie v štruktúre textu rôznych hľadísk v pomere s architektonikou práce vám umožní identifikovať dynamiku nasadenia umeleckého obsahu;

4) Systém častí uvedených v texte (časť kompozície); Ich analýza umožňuje odhaliť spôsoby prehĺbenia zobrazených: ako to bolo jemne zaznamenané I.A. Goncharov, "Podrobnosti, ktoré sa objavujú v dlhodobom horizonte spoločného plánu a oddelene", v kontexte celého "zlúčenia všeobecne, ... ako keby tenké neviditeľné vlákna pôsobia, alebo snáď, magnetické prúdy;

5) Korelácia medzi sebou a s ostatnými komponentmi textu jeho extra-krídlových prvkov (vložených románov, príbehov, lyrických odchýlok, "scén na pódiu" v dráme).

Analýza zloženia preto zohľadňuje rôzne aspekty textu.

Termín "zloženie" v modernej filológii sa ukáže byť veľmi viacnásobne, čo sťažuje ho.

Aby ste analyzovali zloženie umeleckého textu, musíte byť schopní:

Prideliť do svojej štruktúry, aby interpretovali pracovné opakovania, ktoré slúžia ako základ súdržnosti a súdržnosti;

Identifikovať sémantické hovory v častiach textu;

Vyberte Značky - Výber rôznych kompozitných častí práce;

Sa týkajú zvláštnosti návrhu textu s jeho obsahom a určiť úlohu diskrétnych (jednotlivých častí) kompozitných jednotiek v zložení celku;

Zriadiť pripojenie naratívnej štruktúry textu ako jej "hlboká kompozitná štruktúra" (B.A. USPENSKY) s vonkajšou kompozíciou.

Určite všetky techniky vonkajšej a vnútornej kompozície v básnikovi F. TYUTCHEV "SILENTIUM" (a to: časti kompozície, typ pozemku - Non-predaja, udalosti - opisné, rezacie jednotlivé prvky, typ ich konektivity, - Nb

Zloženie literárnej práce. Hlavné aspekty kompozície.

Zloženie obrazového systému.

Systém charakteristických znakov umeleckého diela.

Zloženie grafu a zloženie extrapových prvkov

1. Zloženie literárnej práce. Hlavné aspekty kompozície.

Zloženie(z Lat. Kompozitné - kompilácia, kompilácia) - pripojenie častí alebo komponentov do celé číslo; Štruktúra literárnej a umeleckej formy. Zloženie- Toto je zloženie a určité usporiadanie častí, prvky práce v nejakej významnej sekvencii.

Zloženie - pripojenie častí, ale nie tieto časti; V závislosti od toho, akú úroveň (vrstva) umeleckej formy je v otázke, rozlišovať aspekty kompozície. Toto je zarovnanie znakov a udalosťou (graf) prepojení práce a inštalácie dielov (psychologické, portrét, krajina atď.), A dôvody symbolických častí (tvoriace motívy a leitmotify) a a Zmena rečového prúdu svojich foriem ako príbeh, popis, dialóg, odôvodnenie, ako aj meniace sa prejavov, a textový oddiel na kusy (vrátane rámca a hlavného textu) a dynamiky štýlu reči a oveľa viac.

Aspekty kompozície sú rôznorodé. Súčasne sa prístup k práci ako estetický objekt umožňuje identifikovať v zložení svojej umeleckej formy aspoň dvoch vrstiev a teda dve kompozície, ktoré kombinujú rôzne zložky v prírode - textový a predmet (tvarované). Niekedy v prvom prípade hovoria o vonkajšej vrstve kompozície (alebo "vonkajšej kompozície"), v druhej - o vnútornom.

Môže byť taká jasná, že rozdiel medzi predmetom a textuálnym zložením sa neobjaví, pretože pri uplatňovaní koncepcií "začiatok" a "koniec" im, inak "rám" (rám, rámcové komponenty). Rámcové komponenty sú titul, podtitulniekedy - ePIGRAPH, ODPOVEĎ, PREDBEŽNOSTI, Vždy - prvá línia, prvé a posledné odseky.

V modernej literatúre, zrejme pojem pochádzal z lingvistiky " silná pozícia textu"(Najmä najmä sa vzťahuje na názov, prvý riadok, prvý odsek, koniec).

Výskumní pracovníci vykazujú zvýšenú pozornosť rámcovým zložkám textu, najmä na určitý čas očakávania jeho absolútny štart, štrukturálne určený. Napríklad: A.S. Pushkin. Kapitánova dcéra. NEXT - EPIGRHPH: " Postarať sa o česť" Alebo: N.V. Gogol. Audítora. Komédia v piatich akciách. EPIGRAPH: " Na zrkadle NECHA, bitie, ak Ryzh Kriva. Ľudové príslovie" Nasledujúci nasledujúci " Znaky"(Tradičné v dráme text), « Znakov a kostýmov. Poznámky pre Hordcov"(Ak chcete pochopiť koncepciu autora, úloha tejto metratetu je veľmi dôležitá).

V porovnaní s epickými a dramatickými dielami textov, skromných v dizajne "Prihlásenie" do textu: Často titul nie je vôbec, a textový text ho dáva prvá líniaSúčasne zavedené básne v rytme (preto sa nemôže znížiť v obsahu).

Jeho rámové komponenty majú časti textu, tiež tvoriace relatívnu jednotu. Epické diela môžu byť rozdelené na Tom, Knihy, časti, kapitoly, SOTPOWILY atď. Ich mená budú tvoriť svoj expresívny text (zložka rámového rámu).

Dráma je zvyčajne členstvo v aktoch (akcie), scény (maľby), javy (v moderných hrách, porucha na fenoméne sa zriedka nachádza). Celý text je jasne rozdelený na osobu (hlavnú) a autor (strana), ktorá zahŕňa okrem hlavičkovej zložky rôznych typov scénických inštrukcií: opis miesta, času akcie atď. Na začiatku Akty a scény, označenie rozprávania, poznámok atď.

Časti textu v textoch (a v poetickej reč) sú verš, Stanza. Práca o "jednote a tesne básne", nominovaných Yu.N. Tynanov v knihe "Problémy poetického jazyka" (1924) vám umožní zvážiť verš (zvyčajne zaznamenaný samostatnou čiarou) analógiou s väčšími jednotkami, časti textu. Dokonca sa môže povedať, že funkcia rámcových komponentov sa vykonáva vo verši Anakruz a klauzuly, často obohatený o rým a viditeľný ako veršový hranicu v prípade prevodu.

Vo všetkých druhoch literatúry môžu jednotlivé práce tvoriť cykly. Sekvencia textov vo vnútri cyklu (knihy básní) zvyčajne vytvára interpretácie, v ktorých sú argumenty argumenty znakov a podobnú štruktúru pozemkov a charakteristické združenia obrázkov (vo voľnom zložení lyrických básní), \\ t a druhý - priestorový a dočasný - vzťah objektívnych svetov práce.

Takže, tam je textové komponenty a komponenty objektívneho sveta Tvorba. Na úspešnú analýzu celkového zloženia si práca vyžaduje sledovanie ich interakcie, často veľmi intenzívne. Zloženie textu je vždy "preklepená" vo vnímaní čitateľa na hlbokej, predmetovú štruktúru práce, spolupracuje s ním; Je vďaka tejto interakcii, že tieto alebo iné techniky sú čítané ako znaky prítomnosti autora v texte.

Vzhľadom na predmetové zloženie je potrebné poznamenať, že prvá funkcia je "držať" prvky celku, aby sa z jednotlivých častí; Bez úmyselného a zmysluplného zloženia nie je možné vytvoriť plnohodnotné umelecké dielo. Druhá funkcia kompozície - samotné usporiadanie a pomer obrazu práce na vyjadrenie určitého umeleckého významu.

Pred pokračovaním s analýzou kompozície predmetu by ste sa mali zoznámiť s najdôležitejším kompozitné recepcie. Keďže hlavné z nich je možné prideliť: opakovať, posilnenie, opozíciu a inštaláciu (ESIN A.B. Zásady a techniky na analýzu literárnej práce - M., 1999, str. 128 - 131).

Zopakovať- jeden z najjednoduchších a zároveň najúčinnejších metód zloženia. To vám umožní ľahko a prirodzene "zaokrúhliť" prácu, dajte to kompozičné postroj. Takzvaná prstencová kompozícia je obzvlášť veľkolepá, keď je medzi začiatkom a koncom práce nainštalovaný "Roll Call".

Častá časť alebo obraz sa stáva leitmotifom (popredným motívom) práce. Napríklad, cez celú hru, A.P.HEKHOV prechádza motívom čerešňovej záhrady ako symbol domu, krásy a stability života, jej svetlo štart. V hre A.N. Ostrov Leitmotif je obraz búrky. V básní sa opakuje typ repatujúceho (opakovanie jednotlivých riadkov).

V blízkosti recepcie na recepciu je zisk. Táto technika sa aplikuje v prípadoch, keď jednoduché opakovanie nestačí na vytvorenie umeleckého efektu, keď je potrebné posilniť dojem výberom homogénnych obrázkov alebo detailov. Tak, podľa zásady posilnenia, opis interiérovej výzdoby domu Sobaevich v "mŕtvych duši" N.V. Gogol: Každý nový detail zvyšuje predchádzajúcu: "Všetko bolo pevne neohrabané do najvyššej miery a mal nejakú podivnú podobnosť s majiteľom domu; V rohu obývacej izby bol na popredných štyroch nohách zmätený orechový orech, perfektný medveď. Stôl, stoličky, stoličky - všetko bolo najťažším a nepokojným majetkom, - v slove, každá vec, každá kreslo sa zdalo povedať: "A ja, príliš, Sobekhevich!" Alebo "a som veľmi podobný spoločníkovi!".

V rovnakom princípe vylepšenia výber umeleckých obrázkov v príbehu A.p. Chekhov "Muž v prípade" používaný na opis hlavnej postavy - Belikova: "Bol som úžasný tým, že bol vždy, aj vo veľmi dobrom počasí, vyšiel von v Kaloshi a s dáždnikom a určite v teplom srsti na bavlnu. A mal dáždnik v prípade šedej seede prípade, a keď vytiahol penny nôž na čistenie ceruzky, potom mal nôž v kryte; A tvár sa zdala aj v prípade, pretože ho skryl po celú dobu do vyvýšeného goliera. "

Opačným smerom a vylepšením recepcie je kontrast - Kompozitný príjem na základe antitézy. Napríklad v básne m.yu. Lermontov "Smrť básnika": "A nebudete umyť celú svoju čiernu krv / básnik spravodlivú krv."

V širšom zmysle sa slovo opozícia nazýva akákoľvek opozícia obrázkov, napríklad Onegin a Lensky, Bazarov a Pavel Petrovich Kirsanov, obrazy búrky a mieru v básne M.YU. Lermontov "plachta" atď.

Kontaminácia, kombinácia opakovania a opozičných techník, dáva špeciálny kompozitný účinok: tzv. "Zrkadlová kompozícia". Spravidla, s zrodou zrkadla, počiatočné a finálne obrazy sa opakujú na opak. Klasický príklad zrkadlového zloženia môže slúžiť Roman A.S. Pushkin "Eugene Onegin", ako to bolo, predtým znázornená situácia, len so zmenou pozícií: Najprv je Tatyana v láske s Oneginom, píše mu list a nakoniec počúva svoju studenú republiku Práca - Naopak: Onegin píše list v láske a počúva odpoveď Tatiany.

Podstata recepcie montajaTo je, že obrazy umiestnené v práci v blízkosti rodia novú, tretí zmysel, ktorý sa objaví práve z ich okolia. Napríklad, napríklad v príbehu A.p. Chekhov "Ionch" Popis "Art Salon" Vera Josephovna Turkina sa vracia s odkazom na skutočnosť, že nože nože boli počuť z kuchyne a vôňa pečenej cibule bola vypočuta. Tieto dve detaily sú spoločne vytvárajú túto atmosféru vulgority, ktorú sa snažil reprodukovať v príbehu A.p. Chekhov.

Všetky kompozitné techniky môžu byť vykonané v zložení práce dvoch funkcií, o niečo odlišné od seba: môžu organizovať buď samostatný malý fragment textu (na mikropodlice), alebo celý text (na úrovni makra), v druhom prípade. princíp kompozície.

Napríklad najbežnejší príjem mikroštruktúry poetického textu je zvukový opakovanie na konci poetických radov - rým.

Vo príkladoch vyššie, z diel N.V. Gogol a a.p. Chekhov prijatie na zvýšenie jednotlivých fragmentov textov a POEM A.S. Pushkin "Prorok" sa stáva všeobecným princípom organizovania celého umeleckého celku.

Rovnakým spôsobom sa inštalácia môže stať kompozitným princípom organizovania celej práce (to možno pozorovať v tragédii A.S. Pushkin "Boris Godunov", v novej "Master a Margarita" M.A Bulgakov).

Preto je potrebné rozlišovať medzi opakovaním, opozíciou, posilnením a inštaláciou kompozitných techník a ako princíp kompozície.