Význam slova EPOS v slovníku literárnych podmienok

- (z gréckej. EPOS - slovo, rozprávanie, príbeh)

1) Jeden z troch hlavných klasov literatúry (pozri narodenie literatúry), na rozdiel od textov (pozri texty) a dráma (pozri dráma), ktorá uvádza objektívny obraz reality, popis autora udalostí, ktoré sa nasadzujú v priestore av čase, Príbeh rôznych javov života, ľudí, ich osudu, postáv, akcií atď. Osobitná úloha v dielach epických žánrov hrá naratívny dopravca (autor-rozprávač alebo rozprávač) hlásenie o udalostiach, ich vývoji, o znakoch , o ich živote, v rovnakom čase oddeľuje sa od znázorneného. V závislosti od dočasného pokrytia podujatí, veľkých žánrov E. - E. - Epopea, Roman, Epic báseň, alebo epickej báseň (pozri EPIC 2); Stredná príbeh a malý príbeh, román, esej. Epický rod tiež obsahuje niektoré žánre orálnej ľudovej kreativity (pozri orálnu ľudovú tvorivosť): rozprávka, epické), bájky.

2. V orálnom ľudovom umení, súhrn epických piesní, príbehov (pozri legendu), staroveký folklór epos (pozri EPIC (1) rôznych krajín, napríklad: Ruská epická E., Mýty a legendy starovekého Grécka, Indian E , ("Mahabharata") a atď.

Slovník literárnych podmienok. 2012

Pozri tiež interpretácie, synonymá, významy slova a čo je EPA v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:

• EPOS. vo veľkom encyklopedickom slovníku:
  (Grécke EPOS je slovným príbehom), .. 1) to isté, že epos, ako aj starobylé historické a hrdinské piesne (napr. Epics) ... 2) Rod literár (spolu s ...
• EPOS. v veľkej sovietskej encyklopédii, BSE:
  (Grécka. EZOPOS - Slovo, rozprávanie, príbeh), 1) Girth literárny, pridelený spolu s textami a drámi; Publikované takýmto žánrom ako ...
• EPOS. v encyklopedickom slovníku Brockhaus a Euphron:
  v konvenčnom osídlení, súhrn epických diel z hľadiska teórie poézie nepretržite opakované v US mentálnom procese implementácie obrazu externých ...
• EPOS. v modernom encyklopedickom slovníku:
  
• EPOS.
  (Grécke EPOS je slovo, rozprávanie), 1) rovnaké ako epické, ako aj staroveké historické a hrdinské piesne (napríklad eposy). 2) Správne literárne ...
• EPOS. v encyklopédiových slovníkoch:
  a, m. 1. Mn. nie. Naproti naratívny rod literatúry, na rozdiel od drámy1 a textov. Roman je jedným z epických žánrov. ...
• EPOS. v slovníku Encyklopedic
  , -A, m. 1. Príbeh literatúry (na rozdiel od drámy a textov) (špeciálne). 2. Práce ľudovej tvorivosti - Heroic ...
• EPOS. vo Veľkom Ruskom encyklopedickom slovníku:
  EPOS (Grécke EPOS - slovo, rozprávanie), rovnako ako epos, ako aj staroveký východ. Heroich. Piesne (napr. Epics). Literárne ...
• EPOS. v encyklopédii Brockhaus a Efron:
  ? V obvyklej spotrebe farieb, súhrn epických prác, z hľadiska teórie poézie, neustále opakuje v US mentálnemu procesu tlače obrázkov ...
• EPOS. v plnej akentnom paradigme na prepojenie:
  e "posa, e" szar, e "posa, e" objas, e "posa, e" posy, e "pos, e" zazzz, e "posy, e" possey, e "posy, ...
• EPOS. v populárnom inteligentnom encyklopedickom slovníku ruského jazyka:
  -, m. 1) iba jednotky. Jeden z troch (spolu s textami a drámami) hlavných pôrodov literatúry, ktoré sú dielami rozprávania ...
• EPOS. v slovníku pre riešenie a prípravu scéna
  EPIC, ...
• EPOS. v slovníku pre riešenie a prípravu scénami.
• EPOS. v novom zahraničnom slovníku slov:
  ((Gr. EPOS Slovo, príbeh, pieseň) naratívna literatúra, jeden z troch hlavných pôrodov fikcie (spolu s textami a drámi);
• EPOS. v slovníku zahraničných výrazov:
  [naratívna literatúra, jeden z troch hlavných pôrodov fikcie (spolu s textami a drámami); Hlavné prozaické EPOS Žánre: Roman, ...
• EPOS. v slovníku synonymá ruského jazyka:
  kalevala, Calliopa, Manas, Mahabharata, EDDA, \u200b\u200bEPIC, ...
• EPOS. v novom slovníku inteligentného slova Ruský jazyk Efremova:
  m. 1) Príbeh - Na rozdiel od drámy a textov - narodenie literatúry. 2) Súbor diel ľudového umenia: Ľudové piesne, ...
• EPOS. v plnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
  ePOS, ...
• EPOS. v slovníku pravopisu:
  `EPOS, ...
• EPOS. v slovníku ruského jazyka OZHEGOV:
  práce ľudovej kreativity - hrdinské legendy, hrdinské piesne ľudí. BOGATYR E. EPOS naratívna rodina literatúry (na rozdiel od drámy ...
• EPOS v slovníku Dalya:
  manžel. Epopea Wices. , Gréčtina. Báseň výkonného dôležitého obsahu. Epické básne, hrdinské alebo všeobecne naratívne, Tractive, Antipep. Dramatický a lyrický. ...
• EPOS. v modernom vysvetľujúcom slovníku, BSE:
  (Grécka. EPOS - Slovo, rozprávanie), .. 1) Rovnako ako EPIC, ako aj staroveké historické a hrdinské piesne (napr. Epics) ... 2) Girth Litery (spolu s ...
• EPOS. v dôvodovom slovníku ruského jazyka Ushakov:
  ePOS, MN. Nie, m. (Grécke EPOS - Word) (LIT). 1. Príbeh literatúry (na rozdiel od drámy a texty). 2. ...

EPOS je konceptom, že literárny žáner určuje (synonymum - epos) a jeden z troch literárnych dodávok (EPOS, texty a dráma). Rozdiel medzi literatúrou pôrodu a žánrmi je, že pôrod je zjednotený v sebe rôzne žánre, koncepcia "rodu" je oveľa širšia ako koncepcia "žánru". Preto existujú dve odpovede na otázku, čo EPOS sú.

EPOS ako narodenie literatúry zahŕňa žánre:

• veľký (epos, román, rímsky epos, epopea báseň),
• médium (príbeh),
• malý (príbeh, esej, román).

EPOS je veľmi zmysluplný, hovorí o jedinecoch spoločnosti (tradície, zvyky, vzťahy, spôsoby, hodnoty, pocity) jednej alebo inej éry.

A na rozdiel od textov a drámy EPOS predstavuje americké realistické maľby, ktoré sú napísané "hlasom nad scénou", to znamená, že autor sám sa nezúčastňuje, čo sa deje, len hovorí. Ale zostávajúce "za scén", vytvára postoje k rozprávačovi a pozeráme sa na to, čo sa deje jeho očami.

EPOS ako žáner vznikol vo vzdialenej minulosti av rôznych národoch na očarujúce hrdinov, ich úspechy a dobytia.

V Rusku sa epické piesne nazývali "starožitnosti", v modernom ruskom folkloride I. Sakharov ich zavolal epos. Urobil toto meno z epického "Slova o pluku Igor". To označuje ďalší znak EPIC (EPICS) ako žánru - o spoľahlivosti. Samozrejme, že nie je možné hovoriť o úplnej presnosti jedného v eponymoch, ale pre tých, ktorých časy sa tieto epiky narodili, boli pravdou. Naháňovali hrdinstvo a silu svojich hrdinov, ich valor a dobytie. Tu je to, čo Heroic Epic.

Ruský EPOS.

Jedným z najznámejších EPOS v Rusku je vyššie uvedené "slovo o Igorovom pluku". Táto práca nám hovorí nielen o stranách ľudu Ruska a vzťahu medzi kmeňmi, mestámi, kniežatmi, ale aj nám predstavuje dôležité historické fakty, ktoré sa vyskytli. Svedčí o náboženskom stave Ruska v 12. storočí, ukazuje bod obratu v celej chuti.

Mnohé z epák sú známe: "Príbeh Sukhan", "Historia o Kyjeve Bogatire Mikhail Danilovic dvanástich rokov", "Hovorte o Prince Star Godinovich", "Príbeh Ilya Muromety, Solovier-Rubber a Idolische", "Príbeh Prince Vladimir Kyjevsky, o chlapcoch Kyjeva, a o Michail Stream Ivanovich a o kráľa Halary Arda "a iní, ktorí sú teraz pozorovaní vo forme karikatúry o Heroes (o Alya Popovecha a Tugarine).

Rozdiel od iného tepla

Ako je uvedené vyššie, hlavným rozdielom je relatívna presnosť. Druhým rozdielom je štruktúra (pozostávajú zo štruktúry 8 riadkov a vzorce sa v nich používajú). Epické vzorce sú tie frázy alebo celé STANZA, ktoré sú "platforma" na vybudovanie príbehu práce. Príklady vzorcov:

• "Dobré dobre";
• "Matka syrová zem";
• "Pekný Kyjev-grad";
• "Vladyka manželia Agamemenon";
• Zeus - tufterator.

EPOS je príbeh o literatúre, najviac "objektívny" a univerzálny, prakticky nie je obmedzený na objem diel a počet znakov, kapely. Iba epické diela môžu mať stovky, dokonca aj tisíce strán, stovky postáv, ako "vojna a mier" alebo "tichý don", hoci môžu byť veľmi krátkymi príbehmi so všetkými dvoma hlavnými postavami ako Buninsky "Sunshine". Udalosti niekoľkých dní ("zločin a trest" z F.M. DOSTOVSKY, s výnimkou epiralugu) a krátke, ale výrazné - udalosti niekoľkých rokov, po ktorom nasleduje celý život hrdinu ("osud človeka" ma Sholokhov) . EPOS zahŕňa špecifické príznaky drámy a textov oveľa viac, než sú prvky eposu. Reprodukuje s akoukoľvek mierou detailu a bytia a vedomie ľudí. Psychológ v literatúre XX-XX storočia. (Pozri: Charakter) - majetok epických diel, aj keď vo všeobecnosti vyjadrenie psychológie bolo zjavne spojené s hlavnou drámou a najmä textami.

EPOS je charakterizovaný predovšetkým prítomnosťou rozprávača alebo rozprávača a vzdialenosť medzi ním a čitateľom: Epický účinok sa už stal, je presunutý na skutočnú alebo podmienenú umeleckú minulosť (aj keď je čas príbehu je budúcnosť, charakter, charakter , spravidla, "povedal", "išiel", atď. D. - V minulosti čas) a zdalo sa, že lyrický zážitok a dramatický účinok sa zdalo rýchlo (aj bez ohľadu na príbeh: v komédii VV Mayakovsky "KLOP" maľby Z súčasnosti a budúcnosti sú scénicky identické). Rozprávač, vo väčšine prípadov "vševedúci" - pozná akúkoľvek predstavu, akýkoľvek pocit v zásade niektorého z postáv, - vyberie to, čo a ako informovať čitateľa: stupeň detailov, úplnosť, "jasnosť", motivácia Hlásené záleží len na tom, ale je vytvorená ilúzia rôznorodého objektívneho života. Prítomnosť autorských práv je aktívnejšia, vyjadruje v literálnom komentovaní toho, čo sa deje, odkazuje na priame ratingy. Niekedy sú to celé lyrické alebo novinárske vrstvy textu (Evgeny Onegin, "mŕtve duše", "vojna a mier").

"Hlas" rozprávača môže byť v rôznych pomeroch s "hlasmi" postavičiek - z celej výstavby práce (pozri: monológ) na určité formy "porúch" (pozri: Umelecké). Reč autora v epic je objem všetkých rečových foriem, absorbuje ich.

Spočiatku sa Epic nazýval najstarším a základným epickým žánrom, presnejšie, ten typ žánru - hrdinský (čiastočne mytologický) básne, piesne a legendy, folklór a sweb. Klasické EPOS - "Iliada" a "Odyssey" Homer. Ruská ľudová hrdinka EPIC nefungovala do jednej alebo dvoch veľkých diel, zostala vo forme jednotlivca, hoci cyklistika, piesne - staré, ktoré folklór XIX storočia. eposy.

Po stáročia bola hrdinská báseň rozpoznaná ako hlavný epický žáner, najviac uctieval medzi žánrami všetkých druhov. Literársky starovarov nepoznal báseň "Ruslana a Lyudmila" (1820) A.S. Pushkin, nestačí pre nich, vážne a šušťanie so všetkými kanonmi klasicizmu a sám sťahovača sa dohodli, že jeho romantická báseň "kaukazský zajatie" bola publikovaná v roku 1822 s "stíhajúci" žánru titulky "Tale". V roku 1833 sa nazval "Petersburg Triban" a najdôležitejší "Meď Horseman" báseň. Vďaka Pushkinu bola definícia "príbehu vo verši" takmer tak rešpektovaná ako "báseň". Lermontov filozoficky nasýtený báseň "démon" - "východný príbeh", ako aj "kaukazským zajatím" a "medený jazdec" (ale na rozdiel od "poltavy", čiastočne reprodukovať jednu tradíciu XVIII storočia), z "Časti" a nie "piesne". Posledná báseň, úprimne pristála, "rozprávka pre deti" Lermontov začal slovami: "očné viečka epických básník bolo odobraté, / a príbeh vo veršoch prišiel do úpadku ... Kto je na vine, ktorý má pravdu - Neviem, / a básne na dlhú dobu nečítam ... "Poslal" Hero nášho času "(1840), Lermontov určite chcel pohybovať hlavne na prózu. N.V. Gogol, volanie "báseň" prózy "mŕtve duše", čiastočne žehlené (pozri: irónia), ale tiež zdôraznil závažnosť, zvýšenie jeho plánu. Následne sa slovo "báseň" opakovane aplikovalo na prózu F.M. Dostoevsky (napríklad "báseň" o veľkom zvedači v "bratov Karamazov").

Veľký poézia žánru, ktorý sa nachádza od stredu XIX storočia. Začali zvážiť akúkoľvek báseň, klasické, romantické alebo realistické, radikálne aktualizované N.A. Nekrasov. "Príspel" báseň, zaviedla do neho národný, roľník. Jeho roľník EPIC "Kto v Rusku žije je dobrý" je jedinečný. Nekrasov je autor a prvé čisto lyrické básne "ticho", "Knight za hodinu." Lyrizácia žánru začala romantizmus, po tom, čo Nekrasov bol upevnený v XX storočí. V.V. Mayakovsky, M.I. Tsvetaeva, a.a. Akhmatova. Žáner sa zmenil takmer v jeho opozícii.

Podobná metamorfóza nastala s hlavným žánrom literatúry nového času - Roman (pozri: próza). Z non-vážneho, zábavného žánru sa postupne zmenil na najvýznamnejšie, najviac primerane stelesniť schopnosti epického. Veľký ruský realistický román bol vytvorený takmer bez podpory na predchádzajúcej novej tradícii, tým viac domáceho. Pushkin syntetizovaný v poetickej "Eugene Onegin" pred "nízkym" žánrom románu a "vysokého" žánru básne, čím ovplyvňuje následnú ruskú prózu oveľa viac ako jej vodcovia alebo jediný hotový nováčik "Kapitánska dcéra", ktorá " bol stále v súlade s Walterskottovským "historickým románom (pozri: Romantizmus). Nasledovníci Pushkin išli v próze s netradičnými cestami. M.YU. Lermontov vydal román v plagátoch a príbehoch, N.V. Gogol - báseň v próze, A.I. Herzen - publicistické ("bellettertistické", podľa terminológie V.G. Belinskej) Roman "Kto je na vine?", A neskôr vynikajúcu knihu umeleckých memoárov "Peda a Duma". Prvý ruský klasický roman ako taký - "bežná história" (1847) I.A. Goncharov. JE. Turgenev častejšie nazýval svoje malé romány (publikované od roku 1856) kohútikom a len v roku 1880, keď po dielach L.N. Tolstoy a F.M. Dostoevsky sa nakoniec objasnil, že román je najvyšším dobytím umeleckej kultúry, publikoval ich všetkých šesť s týmto žánlom. Tolststoy a Dostoevsky však ďaleko od romantickej tradície. Prvá, písanie "vojny a mieru", vytvoril bezprecedentný synkractovací žáner Rímsky epic (definícia XX storočia), ktorá kombinovala predtým nekompatibilnú: nový začiatok, ktorý dáva hlavnú postavu, individualitu a eposu, čo odráža podstata štátnej existencie; Druhý dal jedinečnú žánru modifikáciu "Romanov-tragédia".

Na prelome XXIX-XX storočia. Realistic Roman zažíva krízu (žiadna práca M. Gorky alebo I.A. Bunin nemôže byť bezpodmienečne pripísať tomuto žánru), ale symbolistický román je jasný; Vyšší úspech - "Petersburg" Andrei White (1916). V nasledujúcej literatúre XX storočia. Nový román sa prejavil celkom úplne a univerzálne, ale najvýznamnejšie diela, ktoré sa zvyčajne pripisujú tomuto žánru, širšie ako jeho najširšie kritériá: "Tichý Don" - Roman-Epic, v ničom na neho podobnú prácu "Majster a Margarita" syntetizuje funkcie Mnohé žánre začínajúce stredovekým tajomstvom a dokonca aj skorším ľudovým strúhankou.

Teoretika literatúry vymedziť hlavné prosky žánrov XX-XX storočia. - Roman, príbeh, príbeh - predovšetkým z hľadiska textu alebo objemom pozemku. Historicky to nebolo. V starovekom Rusku boli povolaní najodoššie naratívne práce. Boli malé. Malé a závažnejšie ako romány XVIII storočia, bol príbeh a obnovený tento žánru v 3790s. N.M. Karamzina a potom Prosaikov-romantics, ale niektoré z nich, napríklad, a.a. Besteva (Marlinsky), príbeh začal rásť. Gogol "Taras Bulba" sa už blíži romány z roku 1830. Príbeh však stále nebol realizovaný ako "stredný" žánr medzi románom a príbehom. V XIX storočí, najmä v prvom polčase, "príbeh" bol nazvaný Maneru z rozprávania v rôznych žánroch, vrátane upevňovacieho prostriedku. Takže autor "čítania o literatúre" (1837-1843) i.i. Davydov napísal: "Bass by mal rozlišovať obsah a príbeh. Jeho obsah je tvorený a morálne ... Krídla, vo vzťahu k maľbe, niekedy sa blíži Dmitriev, ale nikdy neprekročí: pri výmene ho vyznačuje príbehom, príbehom. Tam, kde je živobytie, moderné reč - krídla sú úžasné. Toto je príkladný príbeh v Demyan Ear ... ". Davydov, neprimerane uprednostňuje Basinowstsu-Sentimentálne I.I. Dmitriev v "maľbe", t.j. verbálny obraz, ale je to celkom pomerne chváliť i.a. Krylova ako rozprávač. Rozprávanie a príbeh sú synonymá.

Postupne sa príbeh zmení na skôr neistý prozaický žáner. Kým môže byť viac príbehom a dokonca aj iným románom. Často je to len mierne tvorba epizód histórie alebo biografie historických údajov (posledný adresát Pushin A.O. Ishimova, A.N. Mikov, A.S. Suvorin, N.S.Skove, historici S.M. Solovieva, N.I., Kostomarov). Jánske žánre prózy sa líšili najmä stupňom "literatúry". Nový román stále myslí, že najviac literárnej práce s vyvinutým grafom, silnejšími, križovatkou atď., Príbeh - ako žánru je slobodný a v tomto zmysle je bližšie k primárnej realite, príbeh je ako ešte viac zadarmo, Postavený na menej spracovaný materiál, vo všeobecnosti, umelecká verzia často uložená rozprávača, ďaleko od autora (v "hrdinom nášho času" priamo zaznamenal príbeh - "Journal of Pechorin" "Taman", "princezná Mary "a" Fatalist "a pôvodne povedal Maxim Maxim" BAL "- príbeh;" Maxim Maximach "zaberá strednú pozíciu: Externe, toto je príbeh, ktorý napísal Traveller referent, ale pozemok tu je oveľa menej rozvinutý v balíku). Slová "príbeh" a "príbeh" sa líšili rovnakým spôsobom ako slovesá "rozprávania" a "rozprávajú" - nie v zmysle, a stylisticky: rozprávanie je niečo viac "vysoké" a pevné ako povedal. Nakoniec, esej bola považovaná za najviac voľného, \u200b\u200bnajmenej literárneho žánru, t.j. doslova, náčrt: predmet, ktorý bol diskutovaný, ako keby pred prečítaním ". V praxi toto rozlíšenie nie je vždy rešpektované. Ak "príbehy z ruskej histórie" nie sú skutočne fikcia, potom eseje N. Shchedrin (M.E. Saltykov) boli vysoko umelecké, uprednostňoval tento žáner všetkým ostatným a dokonca sa vytvoril svojich románov "Lord Gollyov" a "Modern Idyll" z esejí.

Posudzovanie žánrovou titulkami diel podľa N.S. Leskova, dokonca aj v poslednej tretine XIX storočia. Príbeh môže byť viac príbehov. Teraz nie je nevyhnutne "surový" materiál, úniky ho môžu jednoducho štylovať. Typickým príkladom je "hlúpy umelec. Príbeh na hrobe "(1883). Ústna prezentácia incidentu, ktorá uvažuje o skutočne bývalej, tu je už umelecká. To isté platí pre "Lefty" príbeh (1881), skutky, samozrejme, absolútne literárne, ale prehnane štylizované perorálnu reč neznámeho ľudového rozprávača. Iba A.p. Chekhov, stáva sa klasickými malými a strednými žánrami (a jeho prácou malého žánru, ako "Ionch", môže v skutočnosti pokryť históriu života), konsolidovať v vedomí čitateľa na odlíšenie príbehu a viesť z hľadiska objemu . V XX storočí Podporovateľ vymedzenia žánrov podľa vlastností obsahu a objemu pozemku, a nie len z hľadiska textu - A.I. Solzhenitsyn, ktorý neakceptoval definície svojho veľkého príbehu "jedného dňa Ivan Denisovich" ako príbeh, ktorý bol vykonaný v prvom publikácii časopisu, aby mu dal dodatočnú hmotnosť. Práca "červeného kolesa" na ruskej literatúre, ktorá sa skladá z "uzlov", čo odráža historické udalosti 1914-1917, Solzhenitsyn volal nie nové epické, a nezvyčajne, vzhľadom na jeho žánrovú jedinečnosť, "the" príbeh v zomrel zo smrti. "

Žáner príbehu v XX storočia dostal pomerne rôznorodú implementáciu. Toto je tvorivosť I.E. Babel, M.M. Zoshchenko, K.G. Pewn, yu.p. Kazakova, V.M. Shukshina a ďalšie. Teória literatúry z príbehu oddeľuje román - ako jeho typ alebo celkom nezávislý žáner. Novella sa vyznačuje ostrým grafom, často paradoxným, kompozitným vkladom, nedostatkom opisov. Ho v ruskej literatúre medzi samotnými príbehmi a románom je často nemožné držať jasnú čiaru.

V sovietskych časoch, niektorí spisovatelia, najmä v.V. Bykov, yu.v. Trifonov, V.G. Rasputin, ukázal sa hlavne a dokonca aj v žánri príbehu, pravdepodobne nie bez vplyvu skutočnosti, že veľké ideologické tvrdenia boli tiež prezentované rozsiahlejším dielam.

EPOS (literatúra)

Významnou úlohou epických žánrov je obraz rozprávača (rozprávač), ktorý hovorí o samotných udalostiach, o postavách, ale zároveň sa odmeňuje od toho, čo sa deje. EPOS, zase, reprodukuje, zachytáva nielen povedané, ale aj rozprávač (jeho spôsob hovoria, skladom mysle).

Epická práca môže použiť takmer všetky umelecké prostriedky známej literatúry. Naratívna forma epickej práce "prispieva k najhlbšiemu prenikaniu do vnútorného sveta človeka."

Literatúra

• Khalizhev V. E. Teória literatúry. - m., 2009. - P. 302-303.
• Bielokurov S. P. Slovník literárnych podmienok.

Nadácia Wikimedia. 2010.

Sledujte, čo je "EPOS (právo na literatúru)" v iných slovníkoch:

- (Grécka. Z EPO to povie) diela epickej poézie. Slovník cudzích slov zahrnutých v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. EPOS [GR. EPOS Slovo, príbeh, pieseň] Lit. Naratívna literatúra, jeden z troch hlavných narodení ... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

EPOS, EPOS, MN. Nie, manžel. (Grécke EZOP) (Lit.). 1. Príbeh literatúry (na rozdiel od drámy a textov). 2. Kombinácia diel tohto druhu, zjednotená spoločnou témou, spoločnou národnou príslušnosťou, chronológiou atď. ... ... Vysvetľujúci slovník Ushakov

ALE; m. [z gréčtiny. EPOS Slovo, rozprávanie] 1. ŠPECIÁLNE. Príbeh literatúry (na rozdiel od textov a drámy). Veľké majstrov EPOS. 2. Kombinácia ľudových hrdinských piesní, semenníkov, básní, zjednotení všeobecnej témy, celoštátnej ... ... Encyklopedický slovník

ePOS. - a, m. 1) Jediné jednotky. Jeden z troch (spolu s textami a drámou) hlavného narodenia literatúry, ktoré sú dielami naratívnej povahy. EPOS A DRAMA. EPOS a texty. 2) Súbor diel ľudovej tvorivosti (zvyčajne ... ... Obľúbený slovník ruského jazyka

I m. Príbeh na rozdiel od drámy a textov literatúry. II m. Súbor diel ľudového umenia: Ľudové piesne, lézie, básne, atď., Zjednotení jedinou témou alebo spoločnou národnou príslušnosťou. Iii m. Množstvo ... ... Moderný vysvetľujúci slovník ruského jazyka

ePOS. - ale; m. (z gréčtiny. Slovo Épos, rozprávanie) Pozri DVG. EPIC 1) ŠPECIÁLNE. Príbeh literatúry (na rozdiel od textov a drámy) veľký majster EPOS. 2) Sada ľudových hrdinských piesní, semenníkov, básní, zjednotených podľa témy, ... ... Slovník mnohých výrazov

Literárny - Rod literárni, rad literárnych diel podobných v type ich rečovej organizácie a kognitívne zameranie na objekt alebo predmet, alebo akt umeleckého vyhlásenia: Slovo buď zobrazí svetový svet alebo vyjadruje ... ... Literárny encyklopédový slovník

Eduard (Edouard Rod, 1857 1910) Swiss Rominist, ktorý napísal Franz. Yaz. Študoval v Berne, potom v Berlíne. Od roku 1887 do roku 1893 bol profesorom univerzálnej literatúry v Ženeve, potom sa presťahoval do Paríža. Prvý z jeho románov sú napísané v duchu prírodorizmu ... ... Literárna encyklopédia

EPOS, texty, dráma. Určené rôznymi vlastnosťami: z hľadiska spôsobov, ako napodobniť realitu (Aristotes), typy obsahu (F. Schiller, F. Shelling), Kategórie GNOSEOLÓGIE (objektívne subjektívne v V. F. HEGEL), formálne ... ... Encyklopedický slovník

Literárna literárna, jedna z troch skupín diel fikčných EPOS, textov, drámy. Tradícia generických členov literatúry bola položila Aristotele. Napriek úplatkom hraníc medzi narodením a množstvom medziproduktov (Larepic ... ... Moderná encyklopédia

Knihy

• Obsah umeleckých foriem. EPOS. Texty. Divadlo, Gachev GD .. Aký je bod emitujúcej formy umeleckého diela? Jeho žáner a žánru, alebo iná konštrukcia, pozemok, rytmus? Prečo dramatik vníma svet nie ako lyrický alebo spisovateľ ...

slovo, rozprávanie je rovnaké ako epické, ako aj staroveké historické piesne, ako napríklad Bey Lina. Okrem toho, literárny rodu, spolu s textami a drámi, príbeh o udalostiach údajne v minulosti (ako keby sa dosiahol a pripomenul rozprávač). E. Grays sú vo svojom plastovom objeme, priestorová časová dĺžka a saturácia udalosti (príbeh). Vzniká v folklóri (rozprávka, epická, historická pieseň, epos). Kým XVIII storočia. Vedúci žáner literatúry E. je epická báseň. Zdrojom jeho pozemku je národná legenda, obrazy sú idealizované a zhrnuté, odráža relatívne monolitické populárne vedomie, formulár je poetický. V storočiach XVIII-XIX. Vedúci žáner sa stáva románom. Pozemky sa požičiavajú hlavne z modernosti, obrázky sú individualizované, reč sa odráža prudko diferencované viacjazyčné verejné vedomie, formulár prózy. Ostatné Žánre E. - Príbeh, príbeh, Novella. Epické práce sa majú spojiť do cyklov. Na základe toho istého trendu je rímsky epos epický, napríklad sága na Forssyites D. Golzóworsi.

Vynikajúca definícia

Neúplná definícia ↓

EPOS.

Heroický (z Grécka. EPOS - slovo, rozprávanie, príbeh). Dostal som sa do formy oboch rozsiahlych epos ("Oriada", "Ramayana", "Beowulf", "Dzhangariada", "Manas", atď.) A krátke piesne (historické piesne, RUS. Epics, Yuzhnoslav. Yunatsky piesne, atď ,), čiastočne zoskupené do určitých cyklov, v poetickej piesni, zmiešanej a menej často próze. Tvar (napr. Severné legendy, Írska sága). E. Ako bol žánr folklóru stále v ústnej tradícii a Mn. Pamiatky knihy E. zachovali stopy orálnej improvizorickej "techniky". E. vznikol v ére rozkladu primitívnej komunity. Vytvorenie centra. Obraz E. - Hero-Bogatyr požadoval určitý stupeň prideľovania identity z primitívnej komunity a vzhľad EPIC. Pozadie nebolo možné bez prekonania rodu-kmeňa. skrine. E. Vyvinutý v Antich. alebo feud. OBD z hľadiska čiastočnej uchovávania patriarchálnych väzieb a patriarchálnych zastúpení. Skorý hrdinský. EPIC sa rozrástla na základe interakcie hektárov piesne a primitívnej mytologickej. E. na prvej pozícii - "Kultúrne hrdinovia"; A keď skúsenosť štátu. Konsolidácia spôsobila rozhodujúcu ranu proti mytologizácii východu. Minulosť, potom najdôležitejším zdrojom tvorby hrdinskej. Epopes Steel East. Tradície o medzere. Vojny, premiestnenie, prominentná armáda. Náčelníkov. V Archaich. E. Formuláre (napr. Karelian Fin. Runy, Bogatyan básne Turko-Mong. Národy Sibíri, NART Talk o národoch Kaukazu, Nose-Ry Fragmenty nákladu a ramena. E., významný kryt e , O hilgamesh a edde) Heroický je stále v rozprávkovom mytologickom. SHELL, EPIC. Čas sa zhoduje s mytológiami. Prvýkrát, EPIC. Nepriatelia majú perie fikciu. Monsters a bojovníci kombinujú platnosť bojovníkov s vlastnosťami šamanov. V klasike. Formuláre E. ENDÉMY-NESPRÁVNE (A najmä inoverty nepriateľov) zostávajú len vypnuté. Atribúty "Monsters", hrdinovia sa ukážu, aby boli vodcovia a bojovníci, ktorí predstavujú východ. Príroda, minulosť ľudí je prenášaná na východe. Tradície. "Epic. Čas" Tu je slávna východná. Minulých ľudí na úsvite jeho NAT. príbehy; Ťažký východ. Osoby a udalosti. Je to pre nich zástupcovia "východ. Školy" (v Rusku - V. F. Miller a jeho študenti, vo Veľkej Británii - K. a M. Chadwiki, atď.) Pozemky. V SOVR. História B. A. RYBAKOV obhájil význam eposu ako priameho východu. Zdroj. "Historizmus" E. Nemali by však pochopiť príliš doslova. Východ. Realita, aj keď sú spoľahlivé, zvyčajne netvoria nezávislé. Pozemok, ale zapnúť sa v tradíciách. Scémy. Historické. Spomienky sa reprodukujú na stupnici hrdinskej idealizácie a okrem toho sa miera "historizmus" sám výrazne líši. Heroich. E. obsahuje holistický obraz NAR. Heroický život. rozprávanie o minulosti. Dokonalé epické. Svet a hrdinoví chlapci v harmoniku. Jednota - OSN. Heroich obsahové prvky. E. EPIC. Pozadie je postavený na porovnaní dvoch etnických. "Kmene" ("jeho" a "cudzinec", ktoré sú v stave neustáleho boja). V E. Gréckom, indickom alebo nemeckom, bojoch "kmeňoch" (Aheitsa a trójske kone; Pandava a Kaurava, Goths, Burgundsko a Huns), ktorí už pochádzajú z východu. Aréna, a preto tento boj svieti so slávnym eposom. "Objectvizmus", ktorý nie je v E. Romanizme, slovanskom, arménskom a novogreike, kde je brok nakreslený. "Predkovia" so zahraničnými dobyvajúcimi a navyše, Arabi, Turci, Tatári a hrdinský hrdinský bol natretý vášnivým vlastenectvom. Východ. Pozadie v rade epipes sa sústreďuje okolo definovaného východu. Udalosti - vojna s prijímaním. Význam (Trojan vojna v "Iliade", bitka na Kurukhetry v "Mahabharat", bitka na poli Kosovo v Srbsku E.), ale táto udalosť je často generalizáciou ESST. Obdobia, mnoho vojen (rovnaká trójnová vojna) alebo menšia armáda. Kolíny opísané ako vojna národov (bitka ronsive Gorge 778 v "piesni Roland"), podujatie je polhodnotané (vezme sa BEIJINA - v Kirgizsku "Manas") alebo (ako výnimka) Mýtické (boj o Sampo v "Kalevale"). V niektorých E. V zaostrení "Epic. Čas" Tam je obraz ideálneho štátu -, prototyp je skorý politický subjekt (Micheen - v "Iliada", ríša Karla Veľká - v piesni o Roland , Kyjev v knihe. Vladimir - v eponymiech, štáte - v štyroch Oratov - v "Dzhangariad"). Tento obraz je predložený určitému národnému východu, ktorý je v minulosti v minulosti, ale aj sociálno-východ. Utopia: "Prince", personalizačný výkon a NATS. Jednota a hrdinovia, priamo stelesňujú NAR. Ideál je v patriarchálnych vzťahoch. Najviac archaické typy hrdinov si zachovávajú ďalšie funkcie "kultúrnych hrdinov" - prvé obdobia spolu s mečom, konajú čarodejníctvo. Ale v procese vývoja E. Arkhaich. Bojovníci sú preplnení skutočnými bojovníkmi (napr. V NART Legends, je populárne horší ako Batraz, v David Sasunsky, Mirger je premietaný David Sasunsky, v "Iliad" Tučný ACHILLE odišiel zoussey). Heroich. Charakter je často poznamenaný nielen odvahou, ale aj pochybnosti, odvážne, zúrivosť (St. Definície: "Zúrivý Sasunitsa", "Nuregun Bootour" - rýchly - z Yakut. E. Olonho, "Anger" Achilla, "Zúrivé srdce "Gilgamesh). V archaickom epose vedie Bogatyry Rafter do Beaborry (Gilgamesh, Amão, Mgr) a v klasickom "historickom" E. - ku konfliktu s orgánmi. "Anger" Achille, ktorý odmietol bojovať kvôli urážke v Najvyšších bazélie Agamemnon, je kompozíciami. Rod "Iliada", Marco Kralevich Shrews s turné. Sultán (Srb. E.) a Ilya Muromets sa hádajú s knihou. Vladimir a "Scrishers Makov s cirkvami." Výskyt hrdinov sa však neprináša na rozchod s orgánmi, K-Paradium je identifikovaný s rodu. alebo národná politika. Jednota. Z toho istého dôvodu, LED zachováva pokoru kráľa, na RY ho riadiť - jeho verný Vassal ("pieseň o mojej strane"). Aj v mnohých ohľadoch, "Debunk" Prince zostáva zameraním dokonalej eposu. Svet. Vlastne "revolučné" motívy sa objavujú len na krokoch rozkladu klasiky. Formy Heroich. E. (napríklad v Heroic-Roman Nich. Turk. E. na Ker-Oglu - "Noble Robber", ktorý sa stal spravodlivým "EVICH. Prince" v impregnovanej horskej pevnosti). V niektorých E. Feud. EPOCH EPIC. Hrdinský, naopak, je doplnený idealizáciou Vassal Loyalty (LED, ROLAND, atď.), Kraya sa však určite rozvíja do lojality k kmeňu a len v miere interstation sa stáva predmetom idealizácie , - av tomto zmysle je Roland proti "zradcu", venovaný osobne, Carlo, ale nie "Sweet France." Heroich. E. Aj vo svojej klasike. Formuláre sú dosť rôznorodé. Veľké EPIC, ktoré založili v DR. Grécko a India na úsvite spoločnosti Ranclass ("Iliada", "Odyssey", "Mahabharata", "Ramayana") sú radikálne odlišné od eposu. Cykly vznikajúce na začiatku Zap.-Europe. Stredovek (Írske ság, Islandské Sagas, Anglo-Saxon báseň Beowulf) alebo špecifické. Formy orálneho epického, vyvinuté v atmosfére kočovného feudalizmu v Türko-Mong. Centrum ľudí a Tibeťanov. Ázia ("Alpamysh", "Manas", "Dzhangariada", "Geseriada") alebo EPIC. Pamiatky éry vyvinutého feudalizmu (paže. "David Sasunsky", Rus. Epic, Franz. "Pieseň o Roland", je "pieseň o mojej strane", príťažlivé "Digeneis Acrites", Ogzi "Santa Corkout ", Heroich. Piesne balkánskych národov atď.). Lit.: PropP V. Ya., Rus. Heroich. EPOS, 2 ED., M., 1958; Zhirmunsky V. M., ľudový hrdinský. EPOS. Porovnávacie historické. Eseje. M.-L., 1962; Jeho, Turkic Heroic EPOS, L., 1974; Otázky štúdia eposu národov ZSSR, M., 1958; Muletinsky E. M., pôvod hrdinského. EPOS. Včasné formuláre a archaické. Pamiatky, M., 1963; Jeho, NAR. EPOS, v knihe: Lithing Teória, (BN. 2) - Genoda a žánre Lit-Ry, M. 1964; Putilov B. N., RUS. A yuzhnoslav. Heroich. EPOS, M., 1971; Texthek. Preskúmanie EPOS, M., 1971; Greenzer P. A., staroveký indický epos. Genesis a typológia, M., 1974; Bowra S. M., Heroická poézia, L.-N. Y., 1961; Levy G. R., meč z skaly. Vyšetrovanie pôvodu epickej literatúry, N. Y., (1954); Pán A. V., spevák príbehov, N. Y., 1968; Dum? Zil G., MyThe et? Pop? E, (t. 1-3, P., 1968-1973). Pozri tiež Lit. na ST. Folklór. E. M. Muletinsky. Moskva.