Čo symbolizuje vzhľad býka v baletných carmen. Hlavný balet Maya Plisatsk

Čo symbolizuje vzhľad býka v baletných carmen. Hlavný balet Maya Plisatsk
Čo symbolizuje vzhľad býka v baletných carmen. Hlavný balet Maya Plisatsk
20.06.2019

Prvýkrát v Izraeli, jedno-herectný balet "Carmen-Suite" z hviezd z Ruského baletu venovanej pamiatke najväčšej Balleriny modernitosti - Maya Plisetskaya. Veľká Ballerina si pamätá a česť milióny. Jej život bol venovaný baletu.
Tribute na ilustráciu Ballerina sa ponáhľal, aby dávali najjasnejšie hviezdy baletu Bolshoiho divadla, rovnako ako Mariinsky a Mikhailovsky divadlá St. Petersburg.

Izraelský divák bude môcť na konci novembra navštíviť balet hrať "Carmen-Suite" a plne oceniť všetku svoju krásu a nádheru výroby. Program budú zastúpené dvoma oddeleniami, ktoré zahŕňajú:

  1. Prvá pobočka - v Izraeli prvýkrát bude balet "Carmen Suite", pozostávajúci z jedného zákona na základe opery Georges Bizame "Carmen" (1875) na základe Novella prosperovať Merim. Skladateľ Rodion Shchedrin.
  1. Druhá vetva - zahŕňa gala koncert, ktorý zahŕňa najlepšie izby vytvorené spoločnosťou PLCETSK pre rôzne životné obdobia na popredných miestach sveta. Vedúcimi majstrovskými dielami budú sólistami baletu Mariinsky a Mikhailovských divadiel St. Petersburg.

Umelecké vedenie projektu je úplne zlúčené Yuri Petekhov - umelec ľudu Ruska, profesorka Akadémie Vaganovej.

Scéna kravata a história

Spustenie baletu "Carmen-Suite" na hudbu Georges Bizé v organizácii Rodion Shchedrin má dosť bohatú históriu. Prvýkrát, diváci mohli vidieť toto majstrovské dielo 20. apríla 1967. Vášnivý a plniaci životnosť Carmen Brilantne hral Maya Plisatskaya na scéne divadla BOLSHOI.

Pripomeňme, že pozemok legendárneho baletného vyhlásenia Carmen je viazaný na tragický osud Rómov Carmen a vojakovej hadice, ktorý ju miloval. Avšak, osud nariadil, aby mu Carmen preferoval Mladý Torreo. Akcia sa rozvíja rozlohu Španielska v dvadsiatych rokoch. Vzťahy hrdinov a dokonca aj skutočnosť, že Carmen nakoniec zomrie z rúk hadice, vopred určenej skaly.

Príbeh Carmen, ak sa v porovnaní s pôvodným zdrojom v literatúre a opernej J. Bizet, sa teda vykonáva v symbolickom pláne a je posilnená jednotkou stránky. Tragnosť lásky v Karmede je do značnej miery pripomenutá ďalších moderných výrobných alebo filmových staníc. Medzi nimi - "Westside Story" a "Tabor ide na oblohu."

Plisatskaya ako personifikačný carmen

Vyhlásenie "Plisatskaya je Carmen. Carmen - to je plisatskaya "znamená veľa. V opačnom prípade to nemôže byť, ale o tom, že narodenie hlavného baletu plisatskaya nastal náhodou, poznať niekoľko. Maya Plisatskaya hovorí, že mapa položila tak ", ale snívala o úlohe Carmen všetkého vedomého života.

Nemohla ani premýšľať o roku 1966, že jej sny o jej snoch sa s ňou stretli v zime v "Luzhniki" večer na balete na kubánsku. Akonáhle prvá taktika zápalného Flamenca, Plisatskaya ponáhľal prelomiť cez scény v prestávke. Vidieť choreografovi, spýtala sa: "Dal si" Carmen "pre mňa?", Kým sa usmial, odpovedal: "Snívam o tom."

Inovatívny charakter bol obsiahnutý v novej výrobe a hlavnou hrdinkou je sexualita. Zakázať baletmaster z ostrova slobody, nikto sa neodvážil, pretože by to znamenalo hádku s Fidel Castro. Ekaterina Fursheva, minister kultúry, nazývaný M. Plisatsk "Balet Trainer" a skutočnosť, že "Tvoji Carmen zomrie!" Čo veľká Ballerina nebola zmätená a odpovedaná: "Carmen bude žiť, kým som nažive."

Po 40 rokoch sa Alexey Ratmansky stáva riaditeľom baletného baletu - posledným partnerom Balleriny na javisku. 18. november 2005, v deň obnovenia Carmen na hlavnej scéne krajiny, Maya Plisetskaya povedal: "Zomriem. Carmen zostane. "

Staging, plný života

Samotná inscenácia "Carmen" je veľmi živá a naplnená životom. Veľkolepá hudba, hviezdy výkonných umelcov, ktorí hovoria a inšpirujú náladu.

Výkonnosť výkonu je považovaný za najmenší detail. Od začiatku a do konca je chuť Španielska, presnosť je prítomná vo všetkom.

V každom pohybe karmín už položil osobitný význam, protest a výzvu. Posmievajúci sa pohybové rameno, nastavte stehno, ostrý obrat hlavy, prenikajúceho vzhľadu hlavy, stáva sa charakteristickou a rozpoznateľnou. Čo stojí za to sledovať Carmen, ako keby mrazené sphinx, pre tanec BullFightighter, keď s pomocou všetkej statikosti, jej predstavuje kolosálnu úroveň vnútorného stresu.

Organizátorom prehliadky bude centrom výrobcov

Carmen-Suite. - ALBERTO ALONSO JEDNODUKTOVÝ BALLET, DODAPOVANÝ Na základe opery Georges Bizame "Carmen" (), Crchested pre toto nastavenie skladateľom s Rodia veľkorysý (, hudobný materiál bol významne odstránený, stlačený a re-usporiadaný pre orchestru od strun a bubnov bez vetra). Libretto Balet založený na Novella Proster Merim napísal svojho režiséra Alberta Alonso.

Premiéra hry sa uskutočnila 20. apríla 1967 na scéne divadla Bolshoi v Moskve (Carmen - Maya Plisetskaya). Dňa 1. augusta v tom istom roku sa baletná premiéra uskutočnila v Havane, v Kubánsky národný balet (Carmen - Alicia Alonso).

V strede baletu - tragický osud cigánskych karminov a ktorí milovali hadicu vojakov, ktorého Carmen listy kvôli mladému Torreo. Vzťah medzi hrdinami a smrťou karmín z rúk hadice je vopred určený horninou. Príbeh Carmen (v porovnaní s literárnym zdrojom a opernou bizetom) sa teda rozhodlo v symbolickom pláne, ktorý je posilnený jednotnosťou bodu činnosti (plošina korididy).

Hudobné predstavenia

Maya Plisetskaya sa odvolal na Dmitry Shostakovich s požiadavkou na písanie hudby na Carmen, ale skladateľ odmietol, nechcel, povedal, konkuroval George Bizé. Potom sa spýtala na tento Aram Khachaturian, ale opäť dostal odmietnutie. Odporúča sa odvolať sa na svojho manžela, Rodionu, veľkorysého, tiež skladateľa.

Poradie hudobných čísel v transkripcii Rodion Shchedrin:

  • Úvod
  • Tanec
  • Prvé intermezzo
  • Rozvod karaula
  • Carmen a Khabanner
  • Scéna
  • Druhý intermezzo
  • Boolo
  • Torreo
  • Torooo a Carmen
  • Adagio
  • Veštenie
  • Finálny

História výroby

Po premiére hrá v posteli režiséra, Furtsev sa neukázal, opustila divadlo. Výkon nebol podobný "krátkemu" don quixite "," ako očakávala a bola surová. Druhý výkon mal ísť na "Večer jednotnutého baletu" ("Trochika"), 22. apríla, ale bol zrušený:

"Toto je veľké zlyhanie, kamaráty. Výkon RAO. Pevná erotika. Hudobná operná izometrická ... Mám veľké pochybnosti, ak môžete modifikovať balet " .

Po argumentoch "Bude musieť zrušiť banket" a sľubuje "Znížte všetku šokujúcu erotickú podporu"Furseva sa vzdala a umožnila výkon, ktorý prešiel vo veľkom 132-krát a asi dvesto po celom svete.

Kriticovské recenzie

Všetky pohyby Carmen-Plisatska niesli špeciálny význam, výzvu, protest: a zosmiešňovanie ramenného pohybu, a odišli si stehno, a ostrý obrat hlavy, a piercing vyzerať toľko ... Je to nemožné zabudnúť, ako Carmen Plisetskaya - Rovnako ako zamrznutý sfinga - pozrel sa na ToroDor Dance a všetka jej statická póza prešla kolosálnym vnútorným stresom: fascinovala divákov, zachytil svoju pozornosť na seba, nedobrovoľne (alebo vedome?) Rušivé od veľkolepé časy sólo.

Nový hostiteľ je veľmi mladý. Sám však vek nie je kategória umenia. A neumožňuje zľavy na zlú slabosť. Godunov hral vek v jemných psychologických prejavoch. Jeho dom je upozornený a nedotknutý. Od ľudí čakajúcich na problémy. Zo života: - Priphov. Rany a hrdý. Prvý výstup, prvé držanie tela - stop-rám, hrdinovka, ktorá je tvárou v tvár s halou. Živý portrét blondínky a svetlovo očí (v súlade s portrétom vytvoreným merim) hadicou. Veľké prísne funkcie. Hľadáte Wolfboard - imprifer. Vyjadrenie odcudzenia. Pre masku, myslíte, že skutočná ľudská essencia - zraniteľnosť duše, hodená do sveta a svet nepriateľského. Portrét uvažuje so záujmom.

A teraz prišiel k životu a "hovoril." Potopenie "reči" vnímané Godunovom presne a organicky. Niet divu, že pre jeho debutu, talentovaný tanečník Azary Plisatsky sa pripravoval, dokonale na vlastnej skúsenosti s vedomím a párty a celý balet. Odtiaľ - starostlivo vypracované, starostlivo leštené predmety, z ktorých scénický život obrazu sa skladá. .

Tienenie

  • 1968 (1969 "
  • 1978 - Film-baletný riaditeľ Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, Hadica - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 a 1973 - prispôsobenie formulácie kubánskeho národného baletu.

Súpravy v iných divadlách

Alberto Alonso Balet Staging bol prevedený do mnohých scén baletných divadiel ZSSR a svetového baletného výrobcu A. M. Plisatsky:

Nastavenie iných choreografov

"Počúvanie tejto hudby, videl som svojich karmenov, výrazne odlišný od Carmen v iných vystúpeniach. Pre mňa nie je len vynikajúcou ženou, hrdou a nekompromisnou, a nielen symbolom lásky. Ona je hymnom lásky, láska čisté, čestné, pálenie, náročné, láska k kolosálnemu letu pocitov, ktorí nie sú schopní niektorého z tých, ktorí sa stretávajú s jej mužmi.

Carmen nie je bábika, nie krásna hračka, nie na pouličné dievča, s ktorým mnohí by si to nevadilo. Pre jej lásku je podstatou života. Nikto nebol schopný oceniť, pochopiť jeho vnútorný svet, ukrytý pre oslnivé krásy.

Vášnivo milovaná karmová hadica. Láska premenila hrubý, obmedzený vojak, objavil duchovnú radosť, ale pre Carmen sa ruky čoskoro premenia na reťaz. Pripojil sa jeho pocit, hadica sa nesnaží porozumieť Carmen. Začína milovať už carmen, ale jeho pocit pre ňu ...

Mohla milovať a Toroo, ktorá nie je ľahostajná k jej kráse. Ale Torooo - sofistikovaný galvantný, brilantný a nebojácny - interne lenivý, je studený, nie je schopný bojovať za lásku. A prirodzene, ako on nemôže milovať náročných a hrdých Carmen. A bez lásky neexistuje žiadne šťastie v živote, a Carmen berie smrť z hadice, aby sa nepripojil k ceste kompromisu alebo osamelosti spolu. "

Choreograf Valentin Elizariev

Spojenie

Zdroje

  1. webová stránka Balet Nacional de Kuba "Carmen" (Neopr.) Archivované 9. marca 2012.
  2. V. A. Maeenesee. Článok "Carmen-Suite" // Balet: Encyklopédia. / Gl. Yu. N. Grigorovich. - M.: Sovietska encyklopédia, 1981. - str. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Prepis operných fragmentov "Carmen". " (Neopr.) . Dátum odvolania 1. apríla 2011. Archivovaný 9. marca 2012.
  4. M.M. BLISETSKAYA. "Čítanie svojho života ...". - m.: "AST", "ASTREL" ,. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisatseskaya pre stránku Divadelného archívu Bolshoi Divadelného archívu 1. septembra 2009 na ceste na ceste
  6. M.M. BLISETSKAYA. / A.proskurín. Obrázky v.shachmeister. - M.: JSC "Vydavateľ Novinky" s účasťou Rosno-Bank ,. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kópií. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Balety "Prehrávanie mapy" a "Carmen-Suite" vo veľkom
  8. E. Lutskaya. Portrét v Červenej archívnej kópii 13. februára 2005 na Wayback Machine
  9. Carmen-in-Lima - sovietska kultúra 14. februára 1975
  10. Jednorazové balety "Carmen-Suite. Popredaj. Karneval " (Neopr.) (neprístupný odkaz). Dátum odvolania 1. apríla 2011. Archivovaný august 27. augusta 2011. - miesto Mariinsky divadla
  11. "Carmen-Suite" v Mariinsky divadle (Neopr.) . Dátum odvolania 1. apríla 2011. Archivovaný 9. marca 2012. - internet TV kanál "Art TV", 2010
  12. A. FIERE. "Alicia v baletnej krajine." - "Ruská Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - Vol. 169. № 5545.
  13. Oficiálna stránka Národného akademického BOLranského opery a baletného divadla Bieloruskej republiky Archivácia z 2. septembra 2010

Poslal jej riaditeľ, Alberto Alonso.

Premiéra hry sa uskutočnila 20. apríla 1967 na scéne divadla Bolshoi v Moskve (Carmen - Maya Plisetskaya). Dňa 1. augusta v tom istom roku sa baletná premiéra uskutočnila v Havane, v Kubánsky národný balet (Carmen - Alicia Alonso).

V strede baletu - tragický osud cigánskych karminov a ktorí milovali hadicu vojakov, ktorého Carmen listy kvôli mladému Torreo. Vzťah medzi hrdinami a smrťou karmín z rúk hadice je vopred určený horninou. Príbeh Carmen (v porovnaní s literárnym zdrojom a opernou bizetom) sa teda rozhodlo v symbolickom pláne, ktorý je posilnený jednotnosťou bodu činnosti (plošina korididy).

Hudobné predstavenia

Maya Plisetskaya sa odvolal na Dmitry Shostakovich s požiadavkou na písanie hudby na Carmen, ale skladateľ odmietol, nechcel, povedal, konkuroval George Bizé. Potom sa obrátila na Aram Khachaturian, ale opäť dostal odmietnutie. Odporúča sa odvolať sa na svojho manžela, Rodionu, veľkorysého, tiež skladateľa.

Poradie hudobných čísel v transkripcii Rodion Shchedrin:

  • Úvod
  • Tanec
  • Prvé intermezzo
  • Rozvod karaula
  • Carmen a Khabanner
  • Scéna
  • Druhý intermezzo
  • Boolo
  • Torreo
  • Torooo a Carmen
  • Adagio
  • Veštenie
  • Finálny

História výroby

Na konci roku 1966, kubánsky národný balet (Spanway prišiel do Moskvy. Balet Nacional de Kuba ). Rachel Messerer sníval o novom vývoji pôvodného talentu dcéry Maya Plisatk, ktorého charakteristický talent by mohol rád Alberto Alonso. Dohodla sa, že sa stretne, a Maya prišla k výkonu. Alberto sľúbil späť s pripravenou libretou, ak dôjde k funkčnému pozvaniu zo sovietskeho ministerstva kultúry. Počas tohto obdobia Maya dostal cenu Lenina vôbec pre Ballerinu Party persidians V Opera "Hovhanshchina". Ona presvedčila Ekaterinu Furtsev, aby pozval Alberta, aby vytvoril balet "Carmen", v ktorom už bol i obraz slobody-milujúci španielsky cigánsky, ktorý sa snažil svojmu bratovi manželke Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna pomohla organizovať túto udalosť:
"- Jednorazový balet pre štyridsať minút v štýle dovolenky španielskeho tanca, ako" Don Quijote ", vpravo?. Môže posilniť sovietsko-kubánske priateľstvo. "

Alberto si spomenul na niekoľko slov v ruštine so svojou mládežou, keď tancoval v ruskej baletnej balete. Začal nakopnutie jeho baletu, verziu "pre sovietsku scénu". Výkon bol pripravený v rekordnom krátkom čase, nespustil workshopy, kostýmy boli doručené ráno premiérov. Na všeobecnej skúške (je to orcestrálne, svetlo a montitovanie) na hlavnej scéne pridelené len jeden deň. Stručne povedané, balet bol vyrobený v ručnom.

Svetová premiéra sa konala 20. apríla v Divadle Bolshoi (dizajnér-producent Boris Messer, dirigent G. N. N. Vianoce). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (TORO), Alexander LavRenyuk (Correchidor), Natalia Kasatkina (Rock) sa podieľali na predstavení. Zároveň extrémne vášnivý a ne-cudzí erotikizmus spôsobil odmietnutie z sovietskeho vedenia, a v ZSSR balet Alonso chodil v cenzurovanej forme. Podľa spomienok Maya Plisetskaya:

sovietske orgány umožnili divadlu Alonso len preto, že bol "Jeho", z ostrova slobody, ale tento "Islander" práve vzal a dal výkon nielen o milostné vášne, ale aj že nie je nič nad slobodou. A, samozrejme, tento balet bol tak chladný nielen pre erotiku a moju "chôdzu" na celej nohe, ale aj pre politiku, ktorá sa na to jasne pozrela.

Po premiére hrá v posteli režiséra, Furtsev sa neukázal, opustila divadlo. Výkon nebol podobný "krátkemu" don quixite "," ako očakávala a bola surová. Druhý výkon mal ísť na "Večer jednotnutého baletu" ("Trochika"), 22. apríla, ale bol zrušený:
"Toto je veľké zlyhanie, kamaráty. Výkon RAO. Pevná erotika. Hudobná operná izometrická ... Mám veľké pochybnosti, ak môžete modifikovať balet " .
Po argumentoch "Bude musieť zrušiť banket" a sľubuje "Znížte všetku šokujúcu erotickú podporu"Furseva sa vzdala a umožnila výkon, ktorý prešiel vo veľkom 132-krát a asi dvesto po celom svete.

Kritické recenzie

Všetky pohyby Carmen-Plisatska niesli špeciálny význam, výzvu, protest: a zosmiešňovanie ramenného pohybu, a odišli si stehno, a ostrý obrat hlavy, a piercing vyzerať toľko ... Je to nemožné zabudnúť, ako Carmen Plisetskaya - Rovnako ako zamrznutý sfinga - pozrel sa na ToroDor Dance a všetka jej statická póza prešla kolosálnym vnútorným stresom: fascinovala divákov, zachytil svoju pozornosť na seba, nedobrovoľne (alebo vedome?) Rušivé od veľkolepé časy sólo.

Nový hostiteľ je veľmi mladý. Sám však vek nie je kategória umenia. A neumožňuje zľavy na zlú slabosť. Godunov hral vek v jemných psychologických prejavoch. Jeho dom je upozornený a nedotknutý. Od ľudí čakajúcich na problémy. Zo života: - Priphov. Rany a hrdý. Prvý výstup, prvé držanie tela - stop-rám, hrdinovka, ktorá je tvárou v tvár s halou. Živý portrét blondínky a svetlovo očí (v súlade s portrétom vytvoreným merim) hadicou. Veľké prísne funkcie. Hľadáte Wolfboard - imprifer. Vyjadrenie odcudzenia. Pre masku, myslíte, že skutočná ľudská essencia - zraniteľnosť duše, hodená do sveta a svet nepriateľského. Portrét uvažuje so záujmom.

A teraz prišiel k životu a "hovoril." Potopenie "reči" vnímané Godunovom presne a organicky. Niet divu, že pre jeho debutu, talentovaný tanečník Azary Plisatsky sa pripravoval, dokonale na vlastnej skúsenosti s vedomím a párty a celý balet. Odtiaľ - starostlivo vypracované, starostlivo leštené predmety, z ktorých scénický život obrazu sa skladá. .

Tienenie

  • 1968 (1969?) - Filmový režisér Vadim Derbeneva, stanovením Divadla Bolshoi s účasťou prvých interpretov (Carmen - Maya Plisetskaya, hadica - Nikolay Fadeechev, Torooo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander LavRenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
  • 1978 - Film-baletný riaditeľ Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, Hadica - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 a 1973 - prispôsobenie formulácie kubánskeho národného baletu.

Súpravy v iných divadlách

Alberto Alonso Balet Staging bol prevedený do mnohých scén baletných divadiel ZSSR a svetového baletného výrobcu A. M. Plisatsky:

  • 1973 - Helsinki Theater, Charkov opera a baletné divadlo. Lysenko (Premiere - 4. novembra 1973), Odessa Opera a Ballet Theater (spolu s A. M. Plisatsky), Kazaň Opera a Ballet Theater, Bieloruská opera a baletné divadlo, Opera a baletné divadlo Ukrajiny. Shevchenko
  • 4. apríl 1974 - Bashkir Opera a Ballet Theater (UFA), Teatro Segura (Lima) \\ t
  • 1977 - Colon Theatre (Buenos Aires)
  • 13. mája 1978 - Sverddlovsk Opera a Ballet Theater (7. februára 1980 - Obnovenie)
  • 1981 - Duhanbinsks Opera a Ballet Theatre
  • 1982 - Opera a baletné divadlo. Pališvili (Tbilisi)

Nastavenie iných choreografov

"Počúvanie tejto hudby, videl som svojich karmenov, výrazne odlišný od Carmen v iných vystúpeniach. Pre mňa nie je len vynikajúcou ženou, hrdou a nekompromisnou, a nielen symbolom lásky. Ona je hymnom lásky, láska čisté, čestné, pálenie, náročné, láska k kolosálnemu letu pocitov, ktorí nie sú schopní niektorého z tých, ktorí sa stretávajú s jej mužmi.

Carmen nie je bábika, nie krásna hračka, nie na pouličné dievča, s ktorým mnohí by si to nevadilo. Pre jej lásku je podstatou života. Nikto nebol schopný oceniť, pochopiť jeho vnútorný svet, ukrytý pre oslnivé krásy.

Vášnivo milovaná karmová hadica. Láska premenila hrubý, obmedzený vojak, objavil duchovnú radosť, ale pre Carmen sa ruky čoskoro premenia na reťaz. Pripojil sa jeho pocit, hadica sa nesnaží porozumieť Carmen. Začína milovať už carmen, ale jeho pocit pre ňu ...

Mohla milovať a Toroo, ktorá nie je ľahostajná k jej kráse. Ale Torooo - sofistikovaný galvantný, brilantný a nebojácny - interne lenivý, je studený, nie je schopný bojovať za lásku. A prirodzene, ako on nemôže milovať náročných a hrdých Carmen. A bez lásky neexistuje žiadne šťastie v živote, a Carmen berie smrť z hadice, aby sa nepripojil k ceste kompromisu alebo osamelosti spolu. "

Choreograf Valentin Elizariev

Napísať recenziu o článku "Carmen-Suite"

Spojenie

  • // Newsreel Studio Paté., 1967

Zdroje

Excerpt charakterizujúci karmmen-sadu

- Quand UncingLlier fait SA Ronde, les Sentinelles NEPODNÝ PAS LE MOT D "Ordre ... - Slokhov vykríkol, zrazu bliká, biť koňa na hodinky. - Je Vous Palcte Si Le Colonel Est ICI? [Keď je dôstojník cirkulujúci reťazec, žiadne hodiny nie sú spýtané recenziu ... Pýtam sa, či je plukovník?]
A, bez čakania na odpoveď od hodinových hodiniek, išla do hory.
Všimnite si čierny tieň muža pohybujúceho sa cez cestu, zastavil tento muž a spýtal sa, kde boli požiadaní veliteľ a dôstojníci? Tento muž, s taškou na ramene, vojak, zastavil, zavretý sa priblížil k koni Dolokhova, ktorý k nej uviedol ruku, a jednoducho mu povedala, že veliteľ a dôstojníci boli na horskom, na pravej strane, na pravej strane Farm Courtyard (Takže sa nazval Pánovom majetku).
Jazda na ceste, na oboch stranách, z ktorých francúzske kúzlo znelo z požiarov, obrátil sa na dvore Pána. S išiel do brány, odtrháva od koňa a prešiel k veľkému tečúcu prepravcu, okolo ktorého hlasno hovoria niekoľko ľudí. V nadhadzovači s okrajom, niečím a vojakom v uzávere a modrej boli mince, stojaci na kolenách, jasne osvetlené ohňom, zasahoval s Shomepolom.
- oh, c "est un dur cuire, [s touto funkciou nie ste allemen.] - povedal jeden z dôstojníkov, ktorí sedeli v tieni z opačnej strany ohňa.
- IL Les Fera Marcher Les Lapins ... [Vyplienil ich ...] - Ďalší smiech. Obaja boli tiché, peering do tmy na zvuk krokov Dogov a Petit, ktorí sa priblížili k požiaru so svojimi koňmi.
- Bonjour, Messieurs! [Ahoj, páni!] - Hlasne, Pelen povedal.
Dôstojníci miešali v tieni ohňa, a jeden, vysoký dôstojník s dlhým krkom, ktorý sa blíži Rolokhova.
- C "EST VOUUS, CLEMENT? - Povedal. - D" OU, DIABLE ... [Je to ty, Clement? Odkiaľ sakra ...] - ale nedokončil, že sa naučil svoju chybu, a mierne sa zamračil, rovnako ako neznáme, as nevestnení s Dolokhovom, pýtajúci sa ho, než mohol slúžiť. Shellov povedal, že zachytil svoj pluk so svojou súdnictvom, a spýtal sa, obráťte sa na každého vôbec, urobili dôstojníkov čohokoľvek o šiestej polici. Nikto nič nevedel; A pripraviť sa, že dôstojníci boli nepriateľskí a podozrivo kontrolujú ho a Dolokhov. Niekoľko sekúnd bolo ticho.
- Si Vous Comptez Sur La Soupeu du Soir, Vous Venez Trop Tard, [Ak sa počítate na večeru, potom ste neskoro.] - povedal s obmedzeným smiechom z dôvodu požiaru.
Odpovedala, že boli kŕmené a čo potrebujú ísť na noc.
On dal kone s vojakom, ktorý zabránil v nadľaví a squatting sa posadil pri ohni v blízkosti dôstojníka s dlhým krkom. Dôstojník, nie zostupný oko, pozrel sa na Dogov a opýtal sa ho znova: Čo si pluhoval? Shalokhov neodpovedal, ako keby nepočul otázku, a tým, že žije krátka francúzska trubica, ktorú vytiahol z vrecka, požiadal dôstojníkov o rozsahu, v akom sa cesta z kosákov pred nimi.
- Les Briganss Sont Partout, [títo lupiči všade.] - odpovedal dôstojník kvôli požiaru.
Shophov povedal, že kosáčky sú hrozné len pre takéto dozadu, pretože je s súdnou súpravou, ale že cossacks sa pravdepodobne neodvažujú útočiť, dopustil. Nikto nič neodpovedal.
"Nuž, teraz odíde," zamyslel si každú minútu PETYA, ktorá stála pred ohňom a počúva jeho konverzáciu.
Ale Shelakhov začal znova zastavila konverzáciu a priamo sa začala opýtať, koľko ľudí, ktorých mali v právomoci, koľko práporov, koľko väzňov. Pýta sa na väzňov Rusov, ktorí boli so svojím družstvom, povedal Dolokhov:
- La Vilaine Affaire de Trainer Ces Caavres APRES SOI. VaudRait Mieux Fusiller Cette Canaille, [Billder niesť tieto mŕtvoly za vami. Bolo by lepšie strieľať tento bastard.] - A hlasno s takýmto zvláštnym smiechom, že sa zdalo, že je to PET, francúzsky by teraz uznával podvod, a nedobrovoľne ustúpil krok z ohňa. Nikto neodpovedal slovám a smiechu Domologovaniu, a francúzsky dôstojník, ktorý nebol viditeľný (ležal, pozrel sa na Chindel), zdvihol a šepkal niečo súdne. Shelahov vstal a klikoval s vojakom s koňmi.
"Vytvoriť alebo žiadne kone?" - Myšlienka Petya, nevedomky sa blíži Dolokhov.
Koní podané.
- Bonjour, Messieurs, [tu: Odpusť, Pane] - povedal Doolokh.
Petya chcel povedať Bonsoir [Dobrý večer] a nemohol dokončiť slová. Úradníci povedali niečo v šepotom medzi sebou. Sheldas už dlho zahynul, čo nebolo stálo; Potom odišiel z kroku brány. PETYA šiel vedľa neho, chcela a neodvážila sa pozrieť späť, aby ste videli, francúzsky beh alebo nelepel ich.
Odchod na ceste, Doolokh išiel späť do poľa, ale pozdĺž obce. Na jednom mieste sa zastavil, počúval.
- Počuješ? - povedal.
Petya sa dozvedel zvuky ruských hlasov, videli temné postavy ruských väzňov z požiarov. Chystáte sa do mosta, Petya s Dolokhov riadil Sentry, ktorý, ktorý nehovoril slovo, kráčali okolo mosta a šiel do dutiny, kde čakali kosáčky.
- No, teraz odpustiť. Povedz Denisov, že na svitaní, na prvom strele, "povedal Solohov a chcel ísť, ale Petya ho chytil za neho.
- Nie! Vykríkol, - si taký hrdina. Oh, ako dobre! Ako dokonale! Ako ťa milujem.
"Dobré, dobré," povedal Solokhov, ale Petya ho nenechal ísť, a v tme Dolokov sa domnieval, že Peter bol pre neho ohnutý. Chcel sa pobozkať. Ona ho pobozkala, zasmiala sa a otočila kôň, zmizol do tmy.

H.
Vrátenie sa na Careastel, Petya našiel Denisov v Seine. Denisov v vzrušení, úzkosti a obťažovaní pre seba, že pustil petya, očakával som ho.
- Vďaka Bohu! - on krical. - Vďakabohu! - Opakoval, počúval nadšený príbeh Petitov. "A CHEG" Povedali vám, pretože z teba som nespím! "Povedal Denisov." Nuž, ďakujem Bohu, teplému "osvetleniu ide do postele." Ďalšia návšteva "EMME TO UTG" a.
"Áno ... Nie," povedal Petya. - Stále nechcem spať. Áno, viem sám, ak zaspím, tak znova. A potom som spať pred bitkou.
PETYA SO SA niekoľkokrát v chate, šťastne si spomenul na detaily svojej cesty a živote si predstavuje skutočnosť, že bude zajtra. Potom si všimol, že Denisov zaspal, vstal a išiel na nádvorie.
Dvor bol ešte úplne tmavý. Dážď sa konal, ale kvapky stále padli zo stromov. V blízkosti Karaowka boli viditeľné čierne postavy Cossack Salass a Kone spojené spolu. Za chatu boli stáli dva nákladné vozidlá, ktorí mali kone, a Abitoval oheň bol zablokovaný v rokline. Cossacks a Hussars neboli všetci spali: Niektorí, kde boli počuť, spolu so zvukom padajúcich kvapôčok a blízkym zvukom žuvacích koní, ticho, ako keby šepkali hlasy.
Petya vyšla zo Seiny, rozhliadol sa v tme a prešiel do štyroch. Podľa štyroch boli niekto, a okolo nich stál, žuvanie ovsa, smutné kone. V temnom Petya zistil, že jeho kôň, ktorý nazval Karabakh, hoci bola malým koňom a priblížil sa jej.
- No, Karabak, zajtra, - povedal, ticho jej nozdry a bozkávanie ju.
- Čo, Barin, nespíš? - povedal CossAck, sedí pod kamión.
- nie; A ... Likhachev, zdá sa vám zavolať? Koniec koncov, práve som prišiel. Cestovali sme do francúzštiny. - A PETYA podrobne podrobne povedala Cossack nielen jeho výlet, ale tiež, prečo cestoval a prečo sa domnieva, že je lepšie riskovať jeho život, ako robiť naobum Lazar.
"Nuž, nalial by som sa," povedal CossAck.
"Nie, ja som zvyknutý," odpovedal Peter. - A čo máte oxid kremičitý v zbraniach? Dával som s ním. Nepotrebujú? Beriete.
Cossack sa naklonil z vozidla, aby zvážil PETYA bližšie.
"Pretože som robil všetko starostlivo," povedal Petya. - Ostatné tak, nejako, nepravte, potom ľutovať. Nepáči sa mi to.
"To je určite," povedal CossAck.
- Áno, to je to, prosím, Dove, Nodchi mi šabľa; BULP ... (Ale PETYA sa bála ležať) Nikdy sa nedostala von. Môžem to urobiť?
- Prečo môžete.
Likhachev vstal, prehrabanil v čepele a Peter čoskoro počul vojnový zvuk ocele o bare. Dostal vozeň a posadil sa na jej okraj. CossAck pod kamión zostrelený šabľa.
- A čo, dobre urobený spánok? Povedal Petya.
- Kto spí a kto je.
- No, a chlapec čo?
- Potom? Je tam v tom zmysle, odhalil. So spaním. Bol som tiež rád.
Dlho po tom, Peter bol tichý, počúval zvuky. Kroky boli počuť v tme a objavil sa čierny obrázok.
- Čo si zaostrieš? - spýtal sa muža, prišiel do vagónu.
- Ale Barina je šabľa.
"Dobrý obchod," povedal muž, ktorý sa zdal byť Pete Husar. - Máte, čo zostal pohár?
- a vyhral koleso.
Gusar si vzal pohár.
"Ja by som čoskoro čoskoro," povedal: zíval a niekde išiel.
Petya by musel vedieť, že bol v lese, na párty Denisov, vo veste z cesty, ktorý sedel na voze, porazil z francúzštiny, v blízkosti koní, že Cossack of Likache sedel pod ňou a Potíš ho šabľa, že veľká čierna škvrna vpravo - Karaulka a červený svetlý bod pod ľavým bonfire, že osoba, ktorá prišla do pohára, je husár, ktorý chcel piť; Ale nič nevedel a nechcel to vedieť. Bol v magickom kráľovstve, v ktorom nič nebolo podobné reality. Veľký čierny bod možno presne Karaaulka, a možno tam bola jaskyňa, ktorá viedla k zadržiavaniu Zeme. Červené miesto možno tam bol oheň, a možno oko obrovského monštrum. Možno, že presne sedí na voze, a to môže byť veľmi to, že nie je sedí na voze, ale na strašne vysokej veži, s ktorým, ak padnete, potom letieť na zem celý deň, celý mesiac - na Fly všetko a nikdy to neurobte. To môže byť, že pod auto sedí jednoducho cossack likhachev, a to môže byť toľko, že je to najlaskavejšie, odvážne, najkrajšie, najviac vynikajúce osoby na svete, ktoré nikto nevie. Možno to presne prešiel husárom za vodou a išiel do dutiny, a možno len zmizol z dohľadu a úplne zmizol a to nebolo.
Čokoľvek vidí teraz Petya, nič by ho prekvapilo. Bol v magickom kráľovstve, v ktorom bolo všetko možné.
Pozrel sa na oblohu. A obloha bola rovnaká magická ako Zem. Na oblohe, vymazal a mraky sa rýchlo utiekli na vrcholy stromu, ako keby objavili hviezdy. Niekedy sa zdalo, že na oblohe som vymazal a ukázal čiernu, čistú oblohu. Niekedy sa zdalo, že tieto čierne škvrny boli tuchs. Niekedy sa zdalo, že obloha bola vysoká, vysoké stúpanie nad hlavou; Niekedy nebesia vôbec, takže si to mohol dostať s rukou.
Petya začal zavrieť oči a nadobudnuté.
Kvapky. Bol to tichý rozhovor. Kone hrdzavé a ponáhľané. Ušetril niekoho.
- Vigory, Zig, Veiga, Zig ... - WHISTALLING SABER. A zrazu Petya počul tenký zbor hudby, ktorý hrá nejaký neznámy, slávnostne sladkú hymnu. Pelocoval, ako aj Natasha, a viac Nicholas, ale nikdy neštudoval hudbu, nemyslel na hudbu, a preto motívy, ktoré neočakávane prišli k jeho hlavu, boli pre neho obzvlášť nové a atraktívne. Hudba hrala všetko počuť a \u200b\u200bpočuli. Záznam sa pestuje, prešiel z jedného nástroja na druhý. Stalo sa to, čo sa nazýva Fuga, aj keď Petya nemala najmenší koncept toho, čo je Fuge. Každý nástroj, potom ako husle, potom na rúrkach - ale lepší a čistejší ako husle a rúry, - každý nástroj hral svoj vlastný a, bez toho, aby stratil motív, zlúčil s iným, ktorý začal takmer rovnaký, a na treťom, a štvrté a všetci sa zlúčili do tej istej veci opäť roztrúsené, a opäť sa zlúčili do slávnostne cirkvi, potom jasne a víťazné.
"Ah, áno, pretože som vo sne," prechádzka okolo, Povedala sa. - Toto je moje uši. A možno je to moja hudba. No, opäť. Moja hudba! No! .. "
Zavrel oči. A z rôznych strán, ako keby z diaľky boli zvuky vylevené, začali lietať, rozptyliť, zlúčiť, a opäť všetko bolo spojené s rovnakou sladkou a slávnostnou hymnou. "Ah, toto je krásne Čo je! Koľko chcem a ako chcem, "povedal Petya. Snažil sa viesť tento obrovský nástroj zbor.
"No, tichší, tichší, mrazivý. - A zvuky ho počúvali. - No, teraz je to kompletnejšie, zábavnejšie. Ešte viac radostne. - A z neznámej hĺbky Rose Amplifition, slávnostné zvuky. - No, hlasy, chvála! " - objednaný Peter. A najprv z diaľky vypočutie hlasov mužov, potom žena. Hlasy rástli, rástli v jednotnom slávnostnom úsilí. PET desivé a šťastne to bolo spustiť im mimoriadnu krásu.
Pieseň bola zlúčená so slávnostným víťazstvom March a kvapky kvapky, a Vizhh, Zig, Zhig ... zapískal sabrovi, a opäť prišiel hore a ponáhľal kone, bez toho, aby som to urobil.
PETYA nevedela, ako dlho to pokračovalo: sa tešil, po celý čas bol prekvapený svojím potešením a ľutoval, čo mu povie. Bola prebudená podľa pádu Hlasom Likhacheva.
- Pripravené, vaše wellness, dať na Hranzuza Molten.
PETYA sa zobudil.
- Svetlo, pravé, svetlá! Vykríkol.
Neumsless prvé kone sa stali viditeľnými na chvostoch a cez holé vetvy videli vodnaté svetlo. PELASEA SHOP, vyskočil, vytiahol pannu z vrecka a dal Likhachev, mával, vyskúšal kontrolu a dal ho do puzdra. Cossacks odmietli kone a vytiahli pery.
"Takže veliteľ," povedal Likhachev. Denisov vyšiel z Boxula a nazval Petya, nariadil zhromaždiť.

Rýchlo v Semitime Disassemped Kone, vytiahol vrhov a zoradené tímmi. Denisov stál na Karukulku, čo poskytlo najnovšie objednávky. Pechota strany, rozprašovanie sto nôh, pokračoval po ceste a rýchlo zmizlo medzi stromami v predvíjanej hmle. Esaul nariadil cossacks. PETYA POTREBUJÚ KROKU POZNÁMKA PODPORUJÚCEHO POTREBUJÚCEHO PROSTREDIA, KTORÉ MAJÚ SAŤ SAŤ. Umyla studenú vodu, jeho tvár, najmä oko spálené ohňom, chladičky narazili na chrbát a v celom tele niečo rýchlo a rovnomerne sa triasli.
- No, pripravený na vás všetkých? - povedal Denisov. - Poďme kone.
Koní podané. Denisov bol nahnevaný na kozákovi za to, že drážky boli slabé, a hnevám ho, posadil sa. Petya prevzal starší. Kôň, v zvyku, chcel ho uhryznúť s nohou, ale Petya, bez toho, aby pocit jeho gravitácie, rýchlo skočil do sedla a pri pohľade na hussar trident v tme, išiel do Denisova.

carmen Suite, Carmen-Suite Shchedrin
Georges Bizeta

Od librety

Alberto Alonso

Zdrojová scéna

nový Proster Merima

Choreograf

Alberto Alonso

Orchestrácia

Rodion Shchedrin

Vodič vodiča

Gennady Vianoce

Scénograf

Boris Messer

Počet opatrení Rok stvorenia Prvé vyhlásenie Miesto prvého nastavenia

veľké divadlo

Carmen-Suite. - Jediný balet CHOREOGER Alberto Allonso, vyrobený na základe opery "Carmen" Georges Bizet (1875), orchestrálne pre toto nastavenie skladateľom Rodia Shchedrinom (1967, bol hudobný materiál výrazne odstránený, stlačený a re-usporiadaný pre orchester od strun a bubnov bez vetra). Libretto Balet založený na Novella Proster Merim napísal svojho režiséra Alberta Alonso.

Premiéra hry sa uskutočnila 20. apríla 1967 na scéne divadla Bolshoi v Moskve (Carmen - Maya Plisetskaya). Dňa 1. augusta z toho istého roku sa premiéra baletu uskutočnila v Havane, v kubánskom národnom balete (Carmen - Alicia Alonso).

  • 1 Obsah
  • 2 Hudobné predstavenia
  • 3 História výroby
  • 4 recenzie kritici
  • 5 E-obrazovka
  • 6 Nastavenia v iných divadlách
  • 7 formulácií iných choreografov
  • 8 zdrojov

V strede baletu - tragický osud cigánskych karminov a ktorí milovali hadicu vojakov, ktorého Carmen listy kvôli mladému Torreo. Vzťah medzi hrdinami a smrťou karmín z rúk hadice je vopred určený horninou. Príbeh Carmen (v porovnaní s literárnym zdrojom a opernou bizetom) sa teda rozhodlo v symbolickom pláne, ktorý je posilnený jednotnosťou bodu činnosti (plošina korididy).

Hudobné predstavenia

Maya Plisetskaya sa odvolal na Dmitry Shostakovich s požiadavkou na písanie hudby na Carmen, ale skladateľ odmietol, nechcel, povedal, konkuroval George Bizé. Potom sa obrátila na Aram Khachaturian, ale opäť dostal odmietnutie. Odporúča sa odvolať sa na svojho manžela, Rodionu, veľkorysého, tiež skladateľa.

Na Bise! - Alonso povedal ... Načasovanie bolo stlačené, hudba bola potrebná "včera". Potom Shchedrin, ktorý dokonale vlastnil povolanie organizácie orchestrácie, výrazne opustil hudobný materiál opery bizy. Rehearsals začal pod klavírom. Hudba do baletu sa skladala z melodických fragmentov opery "Carmen" a Suite "Arlesianka" George Bizet. Shchedrijské skóre Špeciálny znak Povolené bubonové nástroje, rôzne bubny a zvončeky

Poradie hudobných čísel v transkripcii Rodion Shchedrin:

  • Úvod
  • Tanec
  • Prvé intermezzo
  • Rozvod karaula
  • Carmen a Khabanner
  • Scéna
  • Druhý intermezzo
  • Boolo
  • Torreo
  • Torooo a Carmen
  • Adagio
  • Veštenie
  • Finálny

História výroby

Koncom roku 1966 prišiel kubánsky národný balet (Sp. Balet Nacional de Kuba) prišiel do Moskvy do Moskvy. Rachel Messerer sníval o novom vývoji pôvodného talentu dcéry Maya Plisatk, ktorého charakteristický talent by mohol rád Alberto Alonso. Dohodla sa, že sa stretne, a Maya prišla k výkonu. Alberto sľúbil späť s pripravenou libretou, ak dôjde k funkčnému pozvaniu zo sovietskeho ministerstva kultúry. Toto obdobie Maya dostalo cenu Leninistka vôbec pre Ballerinish Party Persica v Opera Khovanshchine. Ona presvedčila Ekaterinu Furtsev, aby pozval Alberta, aby vytvoril balet "Carmen", v ktorom už bol i obraz slobody-milujúci španielsky cigánsky, ktorý sa snažil svojmu bratovi manželke Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna pomohla organizovať túto udalosť:

"- Jednorazový balet pre štyridsať minút v štýle dovolenky španielskeho tanca, ako" Don Quijote ", vpravo?. Môže posilniť sovietsko-kubánske priateľstvo. "

Alberto si spomenul na niekoľko slov v ruštine so svojou mládežou, keď tancoval v ruskej baletnej balete. Začal nakopnutie jeho baletu, verziu "pre sovietsku scénu". Výkon bol pripravený v rekordnom krátkom čase, nespustil workshopy, kostýmy boli doručené ráno premiérov. Na všeobecnej skúške (je to orcestrálne, svetlo a montitovanie) na hlavnej scéne pridelené len jeden deň. Stručne povedané, balet bol vyrobený v ručnom.

Svetová premiéra sa konala 20. apríla 1967 v Divadle Bolshoi (dizajnér-výrobca Boris Messer, dirigent G. N. Vianoce). Maya Plisatskaya (Carmen), Nikolay Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (TORO), Alexander LavRenyuk (Correchidor), Natalia Kasatkina (Rock). Zároveň extrémne vášnivý a ne-cudzí erotikizmus spôsobil odmietnutie z sovietskeho vedenia, a v ZSSR balet Alonso chodil v cenzurovanej forme. Podľa spomienok Maya Plisetskaya:

sovietske orgány umožnili divadlu Alonso len preto, že bol "Jeho", z ostrova slobody, ale tento "Islander" práve vzal a dal výkon nielen o milostné vášne, ale aj že nie je nič nad slobodou. A, samozrejme, tento balet bol tak chladný nielen pre erotiku a moju "chôdzu" na celej nohe, ale aj pre politiku, ktorá sa na to jasne pozrela.

Po premiére hrá v posteli režiséra, Furtsev sa neukázal, opustila divadlo. Výkon nebol podobný "krátkemu" don quixite "," ako očakávala a bola surová. Druhý výkon mal ísť na "Večer jednotnutého baletu" ("Trochika"), 22. apríla, ale bol zrušený:

"Toto je veľké zlyhanie, kamaráty. Výkon RAO. Pevná erotika. Hudobná operná izometrická ... Mám veľké pochybnosti, ak môžete upraviť svoj balet. "

Po argumentoch, že "bude musieť zrušiť banket" a sľuby ", aby ste znížili všetky erotické podpory šokujúce," Furtseva vzdal a umožnil výkon, ktorý prešiel vo veľkých 132-krát a asi dvesto po celom svete.

Kritické recenzie

Všetky pohyby Carmen-Plisatska niesli špeciálny význam, výzvu, protest: a zosmiešňovanie ramenného pohybu, a odišli si stehno, a ostrý obrat hlavy, a piercing vyzerať toľko ... Je to nemožné zabudnúť, ako Carmen Plisetskaya - Rovnako ako zamrznutý sfinga - pozrel sa na ToroDor Dance a všetka jej statická póza prešla kolosálnym vnútorným stresom: fascinovala divákov, zachytil svoju pozornosť na seba, nedobrovoľne (alebo vedome?) Rušivé od veľkolepé časy sólo.

Nový hostiteľ je veľmi mladý. Sám však vek nie je kategória umenia. A neumožňuje zľavy na zlú slabosť. Godunov hral vek v jemných psychologických prejavoch. Jeho dom je upozornený a nedotknutý. Od ľudí čakajúcich na problémy. Zo života: - Priphov. Rany a hrdý. Prvý výstup, prvé držanie tela - stop-rám, hrdinovka, ktorá je tvárou v tvár s halou. Živý portrét blondínky a svetlovo očí (v súlade s portrétom vytvoreným merim) hadicou. Veľké prísne funkcie. Hľadáte Wolfboard - imprifer. Vyjadrenie odcudzenia. Pre masku, myslíte, že skutočná ľudská essencia - zraniteľnosť duše, hodená do sveta a svet nepriateľského. Portrét uvažuje so záujmom.

A teraz prišiel k životu a "hovoril." Potopenie "reči" vnímané Godunovom presne a organicky. Niet divu, že pre jeho debutu, talentovaný tanečník Azary Plisatsky sa pripravoval, dokonale na vlastnej skúsenosti s vedomím a párty a celý balet. Odtiaľ - starostlivo spracované, starostlivo leštené predmety, z ktorých scénický život obrazu sa skladá.

Tienenie

  • 1968 (1969?) - Filmový režisér Vadim Derbeneva, stanovením Divadla Bolshoi s účasťou prvých interpretov (Carmen - Maya Plisetskaya, hadica - Nikolay Fadeechev, Torooo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander LavRenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
  • 1978 - Film-baletný riaditeľ Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, Hadica - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 a 1973 - prispôsobenie formulácie kubánskeho národného baletu.

Súpravy v iných divadlách

Alberto Alonso Balet Staging bol prevedený do mnohých scén baletných divadiel ZSSR a svetového baletného výrobcu A. M. Plisatsky:

  • 1973 - Helsinki Theater, Charkov opera a baletné divadlo. Lysenko (Premiere - 4. novembra 1973), Odessa Opera a Ballet Theater (spolu s A. M. Plisatsky), Kazaň Opera a Ballet Theater, Bieloruská opera a baletné divadlo, Opera a baletné divadlo Ukrajiny. Shevchenko
  • 4. apríl 1974 - Bashkir Opera a Ballet Theater (UFA), Teatro Segura (Lima) \\ t
  • 1977 - Colon Theatre (Buenos Aires)
  • 13. mája 1978 - Sverddlovsk Opera a Ballet Theater (7. februára 1980 - Obnovenie)
  • 1981 - Duhanbinsks Opera a Ballet Theatre
  • 1982 - Opera a baletné divadlo. Pališvili (Tbilisi)

Dňa 19. apríla 2010, výkon vstúpil do repertoáru Mariinského divadla (Carmen - Irma Noradzze, hadica - Ilya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakov). Vyhlásenie uskutočnilo učiteľ-učiteľ Theatre Viktor Barykin, umelca strany Khosa v prvej výrobe.

2. augusta 2011 Gala koncert "Viva Alicia!" Uskutočnil sa na novej scéne Divadla Bolshoi! Na počesť Balleriny Alias \u200b\u200bAlonso, v ktorom strana Carmen naplnila Ballerina Svetlana Zakharov

Nastavenie iných choreografov

V roku 1974, Choreographer Valentin Elizariev vložil výkon na hudbu J. Bize v usporiadaní R. Shchedrin na základe svojej vlastnej Librety, napísané na základe cyklu básní "Carmen" Alexander Blolok. Premiéra sa konala v divadle Bolshoi Bieloruského SSR (Minsku)

"Počúvanie tejto hudby, videl som svojich karmenov, výrazne odlišný od Carmen v iných vystúpeniach. Pre mňa nie je len vynikajúcou ženou, hrdou a nekompromisnou, a nielen symbolom lásky. Ona je hymnom lásky, láska čisté, čestné, pálenie, náročné, láska k kolosálnemu letu pocitov, ktorí nie sú schopní niektorého z tých, ktorí sa stretávajú s jej mužmi.

Carmen nie je bábika, nie krásna hračka, nie na pouličné dievča, s ktorým mnohí by si to nevadilo. Pre jej lásku je podstatou života. Nikto nebol schopný oceniť, pochopiť jeho vnútorný svet, ukrytý pre oslnivé krásy.

Vášnivo milovaná karmová hadica. Láska premenila hrubý, obmedzený vojak, objavil duchovnú radosť, ale pre Carmen sa ruky čoskoro premenia na reťaz. Pripojil sa jeho pocit, hadica sa nesnaží porozumieť Carmen. Začína milovať už carmen, ale jeho pocit pre ňu ...

Mohla milovať a Toroo, ktorá nie je ľahostajná k jej kráse. Ale Torooo - sofistikovaný galvantný, brilantný a nebojácny - interne lenivý, je studený, nie je schopný bojovať za lásku. A prirodzene, ako on nemôže milovať náročných a hrdých Carmen. A bez lásky neexistuje žiadne šťastie v živote, a Carmen berie smrť z hadice, aby sa nepripojil k ceste kompromisu alebo osamelosti spolu. "

Choreograf Valentin Elizariev

  • Pozri tiež Carmen (balet)

Zdroje

  1. Webová stránka Balet Nacional de Kuba "Carmen". Overil 1. apríla 2011. Archivovaný z originálu 10. marca 2012.
  2. V. A. Maeenesee. Článok "Carmen-Suite" // Balet: Encyklopédia. / Gl. Yu. N. Grigorovich. - M.: Sovietska encyklopédia, 1981. - str. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Prepis fragmentov opery "Carmen". ". Overil 1. apríla 2011. Archivovaný z originálu 10. marca 2012.
  4. M.M. BLISETSKAYA. "Čítanie svojho života ...". - m.: "AST", "ASTREL", 2010. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya pre veľké divadlo miesto zomrel
  6. M.M. BLISETSKAYA. / A.proskurín. Obrázky v.shachmeister. - M.: JSC "Vydavateľ Novinky" za účasti Rosno-Bank, 1994. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kópií. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Balety "Prehrávanie mapy" a "Carmen-Suite" vo veľkom
  8. E. Lutskaya. Portrét v červenej farbe
  9. Carmen-in-Lima - sovietska kultúra 14. februára 1975
  10. Jednorazové balety "Carmen-Suite. Popredaj. Karneval "(neprístupný odkaz - história). Kontrolované 1. apríla 2011. Archivované z pôvodného zdroja 27. augusta 2011. - Miesto Mariinsky divadla
  11. Carmen-Suite v Mariinsky divadle. Overené 1. apríla 2011. Archivované z primárneho zdroja 10. marca 2012. - Internet TV kanál "Art TV", 2010
  12. A. Hasič "Alicia v baletnej krajine". - "Ruská Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  13. Oficiálna stránka Národného akademického BOLRUSKOU OPERAČNOSTI A BALTOU REPUBLIKY REPUBLIKY
  14. Zhrnutie baletu na internetovej stránke Národného akademického bolshoi opery a baletného divadla Bieloruskej republiky

carmen Suite, Carmen Suite MP3, Carmen Suite Balet, Carmen Suite v Izraeli, Carmen Suite Kyjev, Carmen Suite Libretto, Carmen Suite Počúvajte, Carmen-Suite Shchedrin \\ t

Informácie o Carmen-Suite

Maya Mikhailovna Plisatskaya (20. novembra 1925, Moskva) - Veľký sovietsky a ruský baletný umelec, choreograf, spisovateľ.

Najvýraznejšími stranami sú: Odeetta-Odile v "jazere Swan", Aurora v "Spiace krásu" Tchaikovského, hosteska z medenej hory v "kamennej kvete" Prokofiev, Raymond v rovnakom mene Glazúnov.

Najmä pre PLCETK, CUBAN BALTMASTER Alberto Alonso nastavte balet "Carmen-Suite". Ostatné choreografi, ktorí pre ňu vytvorili baletu, boli Roland ošípané a Maurice Bezhar.

Plisatskaya a Shchedrin strávili veľa času v zahraničí, kde pracovala ako umelecký riaditeľ Rímskej operácie a baletnej divadla, ako aj španielskeho národného baletu v Madride.

Vo veku 65 rokov, zanechala kreativitu, zanechala veľké divadlo ako sólista. Pre deň jeho 70. výročia debutoval v špeciálne písomnej izbe pre jej Maurice Bezhar s názvom "Ave Maria".

Už viac ako pätnásť rokov, ona bola predsedom ročných medzinárodných baletných súťaží na sebe meno "Maya".

Rodionu veľkorysý a Maya Plisetskaya pre vynikajúce služby v poradí podľa výnimky poskytol občianstvo Litovskej republiky, kde často žili a zapojili do tvorivosti.

Suita (z francúzštiny Suita. - číslo, postupnosť) - cyklická hudobná forma, pozostávajúca z niekoľkých nezávislých kontrastných častí, v kombinácii so spoločným zámerom.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. Carmen-Suite - počúvať)