Turgieniew w mojej percepcji. „Obcy Turgieniew (późniejsza twórczość pisarza)

PRACA DYPLOMOWA

Psychopoetki I.S. Turgenev - Romanistka.

(na materiale z lat 50. - początek

1860.

Wykonane:

Chukhleb Irina Aleksandrowna

Wprowadzenie ................................................. ................................... ..4.

Charakterystyka kwalifikacji pracy

Oryginalność psychologii Turgenew w aspekcie cech strukturalnych i gatunkowych powieści pisarza 1850-1860. ............................ ..........10.

1.1 Problemy studiowania psychopoetki w nowoczesnej krytyce literackiej ....................................... .......................................... 10

1.2 Typologiczna i indywidualna w systemie gatunkowym oraz w charakterystyce powieści Turgenew .................................. ............................ 14.

1.3 Specyfika psychologii Turgenewa .......................................... ................. 0,23

Psychologiczne ujawnienie wewnętrznego świata osoby w powieściach Turgeneva 1850g ................................... .................................................. ... 38.

2.1 Charakterystyka tajnym psychologa w powieści Turgieniew ............... 38

2.2 Rola moralnie psychicznego zderzenia w powieści Rudin i "Noble Nest" .................................. .................................... 41.

Ewolucja psychologa w Romanowów I.S.Turgenev

o "nowych ludzi." ............................................ .......................................... ..46

3.1. Rodzaj publicznego aktora ery późnych lat 50. XX wieku w powieściach "na" nowych ludziach "........................... ................................................. 46

3.2. Transformacja roli zderzenia Love-psychologiczny w powieści

„ON” nowi ludzie”............................................ .......................................... .49

3.3. Ewolucja zasad psychologicznych ujawniania "osoby wewnętrznej" w powieści pod koniec lat 50. XIX wieku. ("W Wigilię,

Ojcowie i dzieci ") ............................................. ................................. 53

Wnioski ................................................. ................................ 65.

Notka lista ................................................ ...... .. ... ..68

Wprowadzenie

Wartość społeczna i estetyczna osoby jest określona przez miarę jego psychicznej złożoności i bogactwa duchowego, a głównym aspektem odtwarzania charakteru jest w rzeczywistości psychologicznym. (Oczywiście, wewnętrzny świat człowieka nie należy zmniejszyć do swojej psychologii. Ale przez psychologię bohatera jest najbardziej głęboko i wyraźnie, przekonująco i holistycznie ujawnia w dziedzinie swojego wewnętrznego świata). (25, str. 16).

Według naukowców problem psychologii jest w naturze. Jest ściśle związany z obiektem i tematem, a jednocześnie rola tematu jest niezwykle duża.

Problem psychologii jest interesujący i estetyczny znaczący w tym, że jest w nim bardzo Ocre i wyraźnie ujawniają i wewnętrzne sprzeczności jednostki, które jednocześnie odzwierciedla i bądź same sprzeczności i konflikty ery i społeczeństwa. (12.82)

Osoba w literaturze jest jako postać jako pewnego rodzaju zachowania, odczuwania i myślenia.

Naukowcy zauważają, że konieczne jest rozróżnienie i rozróżnienie między koncepcjami "psychologicznej" i "analizy psychologicznej", ponieważ częściowo łączą się, nie są synonimami w pełnym sensie i nie pokrywają się. Koncepcja "psychologii" jest szersza niż koncepcja "analizy psychologicznej", obejmuje na przykład odbicie psychologii autora w pracy. Podobnie nie można powiedzieć o analizie psychologicznej, która ma połączenie swoich funduszy, co koniecznie przyjmuje obiekt, którego należy skierować. "Wygląd analizy psychicznej w pracy - VVKKKK, - jego forma i typologia najczęściej zależą od świadomej instalacji pisarza, o charakterze jej nurkowania, właściwości osobistych, od sytuacji w pracy itp. W tym samym miejscu czas, Opisując analizę psychologiczną jako świadomy zasady estetycznej, nie powinien, widocznie, absolutyzowania narady z wyboru przez artystę z tych lub innych właściwości „(28 z 47).

Analiza psychologiczna powstaje na stosunkowo wysokim etapie rozwoju artystycznego ludzkości i przejawia się tylko w niektórych warunkach społecznych i estetycznych.

Wśród badaczy zgoda jest bezprecedensowa i interpretacji treści koncepcji "analizy psychologicznej". Tak więc, dla S. G. Bocharov, zainteresowanych „cech psychologicznych” w tym sensie, w którym, na przykład, mówią o L. N. Tołstoja i Dostojewskiego, jak wielkich artystów-psychologów, przedmiotem analizy psychologicznej jest „świat wewnętrzny” jako coś sam zajmuje artystę, który może przyciągnąć swoją niezależną i szczególne zainteresowanie (9 z 17).

Niektórzy badacze rozumieją obraz w literaturze ludzkich postaci pod psychologizmem, ale nie każdym wizerunkiem, ale tylko to, w której postaci jest zbudowany jako "wartość na żywo". W tym przypadku, różne, czasami sprzeczne twarze są ujawnione w postaci: Postać nie pojawia się z jedną sypialnią, ale inną planowaną. Jednocześnie naukowcy te zawierają koncepcję psychologii i wizerunku wewnętrznego świata osoby, tj. Jego i doświadcza zrozumienia postaci jako złożonej wielokrotnej jedności, z jednej strony i wizerunku wewnętrznego świata charakteru - z drugiej; Działa tutaj jako dwa aspekty, dwa twarze psychologii.

Wizerunek wewnętrznego świata osoby - psychologizmu w swoim własnym znaczeniu słowa - jest sposobem na budowę obrazu, metody reprodukcji, zrozumienia i oceny istotnej natury.

Niektórzy badacze, na przykład A. Jezuit, poszukuje przyczyn generowania psychologii poza pracą. Zauważa, że \u200b\u200b"w procesie rozwijania literatury w okresach zwiększonych zainteresowań psychologii przez samych pisarzy, a także krytykę literacką i krytykę literacką, są one zastępowane przez okresy, gdy odsetki psychologii prawie upadają". Badacz dochodzi do wniosku, że "gleba społeczna i estetyczna" zwiększonej uwagi na psychologię i jego odrodzenie i rozwój w literaturze jest przede wszystkim "znaną niezależnością i niezależnością wewnętrznego świata osoby w stosunku do warunków życia . " Sytuacja ta w życiu publicznym nie zawsze jest tworzona, ale tylko w niektórych warunkach społecznych i estetycznych, gdy określony system stosunków osobowości ze społeczeństwem już się opracował, lub gdy jest zdecydowanie zatwierdzony i broniony w ostrej i otwartej walce ... psycholog Zasada estetyczna, jako miara wartości ludzkiej, wycofuje się na tle ... Gdy historycznie nowy rodzaj relacji społeczeństwa z osobą zaczyna się tylko stopniowo ustanowiony lub zmodyfikowany, a dawny psychologizm jest ulepszony jako znak estetyczny idzie na scena. Trend oznaczony przez badacza, tendencja "pływy i pływów" zbiegają się głównie z tymi procesami społeczno-historycznymi, do których autor wskazuje jako przyczynę wyglądu lub braku psychologii. Jednak A. I. Jezuit jest ograniczony jedynie oświadczenie o tym fakcie, nie wyjaśniając go (25, str.18).

A. B. Obiekty ESIN, zauważając, że "bezpośredni i bezpośredni stosunek takiej stylu jakości jako psychologii, z obiektywną rzeczywistością społeczną nieuchronnie upraszcza prawdziwy obraz interakcji literatury z życiem społecznym". Autor sugeruje szukanie nowego linku, który stoi między rzeczywistością społeczną a psychologizmem oraz efektem pośredniczącego pierwszego stylu, a w szczególności na psychologii (22, z 54).

Znaczenie tematu.

Powieści I.S. Romegenev więcej niż raz stał się przedmiotem analizy pod względem specyfiki psychologii artystycznej. Wśród poprzedników nazwani nazwy takie znane naukowców, G. B. Kurland, G.A. Biała, P.G. Pusty, A.I. Batyuto, S.E. Shatalov itp. Do tej pory, wiele uwagi poświęcono specyfiki "tajnego psychologa" pisarza i analizy form swojej ekspresji na idiosie I.. Romegenev. Aktualizowanie "zewnętrznych" objawów psychologii, badając poetykę portret psychologicznego, naukowcy wyznaczyli już pytanie "śródlądowego człowieka" na obrazie Turgeneva - Romanistic. Jednak, jak się wydaje nam, problem "osoby wewnętrznej" w świetle psychopeetyki, czyli w korelacji "myśl - Słowo", studiował jeszcze tak głęboko i kompleksowo jako inne aspekty psychologii Turgenew. To powoduje, że trafność wybranego tematu.

Bez twierdząc, wielowymiarową analizę tego tematu, widzimy cel twojej pracy W porządku, na podstawie istniejących rozwoju naukowego Psychologa Turgenew, aby pokazać pracę pisarza w wizerunku kolektora i złożoność procesów płynącej w duszę bohatera i zwerbalizowany zgodnie z prawami artystycznych uogólnienie. Innymi słowy, uważamy psychopoietics w swojej charakterologicznej funkcji.

Material do nauczenia: Powieści I.. Romegenew o "Extra" i "Nowych Ludziach" z 1850 r. - na początku lata 1860 roku ("Rudin", "Gniazdo Nobora", "w przeddzień" "Ojców i dzieci").

Obiekt studiów - psychologia artystycznej prozy XIX wieku.

Przedmiotem badań - Psychopoethics Turgenev - Romanista, specyfikę psychologii Turgenew i jego manifestacja w strukturze tekstu artystycznego, psychologiczne ujawnienie znaków, w systemie "myśl - słowo".

Dodaje płynie następujący cel zadania badawcze:

Zbadaj literaturę teoretyczną na temat problemu psychologii, aw szczególności psychopoetości;

W ewolucji system psychologa Turgenew-artysty na materiale powieści 1850 roku - na początku lata 1860 r.;

Analizować funkcjonalną rolę psychologizmu w aspekcie psychopoethics;

Rozważ oryginalność Psychologii Turgeneva w aspekcie cech strukturalnych i gatunkowych powieści pisarza z lat 50. XIX wieku - na początku 1860 roku;

Poznaj działkę - kompozytowo, stylowe funkcje powieści Turgenew w procesie studiowania ideologicznej - strukturalnej roli kolizji moralnej i psychicznej w tych pracach.

Metody badawcze.: typologiczne, kompleksowe, porównywalne porównawcze; Praca wykorzystuje również systematyczne podejście i zasady badania poetyki opisowej.

Metodologiczna podstawa pracy Tworzą dzieła A.B. Eustina, A.i. Izitova, np. Etkinda, A.S. Bushmina, V.v. Kompanian, GD. Gacheva, S.G. Bocharova, o.i. Fedotova i in. W sprawie problemów specyfiki figuratywnych literatury, poetyka psychologa. Użył tych samych pomysłów metodologicznych zawartych w historycznych dziełach literackich G.A. BIAE, G. B. Kurland, S.e. Shatalova, A.I. Batuto, P.G. Puste i inne Turgenevedov.

Praktyczne znaczenie pracy Jest to możliwość wykorzystania swoich materiałów na lekcje literatury w klasach X w szkole średniej.

Aprobata:

Praca została przetestowana na seminarium metodologicznym w szkole nr 11 p. Pervomayskoye, dzielnica Ipatovsky, Stavropol Kr.

ROZDZIAŁ 1.

Oryginalność psychologii w aspekcie cech strukturalnych gatunków Romanova I.S. Turgeneva -h - rozpoczął się 1850-1860.

1.1. Problemy studiowania psychopoez w nowoczesnej krytyce literackiej.

W XIX wieku istnieje szerokie wprowadzenie społecznych i psychicznych i ideologicznych i moralnych i motywów po raz pierwszy do rozwoju w realistycznej powieści najpierw w literaturze artystycznej.

A. Jesuitov, biorąc pod uwagę problem psychologii w literaturze, zauważył wielostronność pojęcia "psychologicznego", zmniejszając go do trzech głównych definicji: 1) psychologa "jako ogólny znak sztuki słowa"; 2) "W wyniku kreatywności artystycznej, jako wyrażenie i odzwierciedlenie psychologii autora, jego postaci i, szerszej - psychologii publicznej"; 3) Psychologizm "jako świadomy i określający zasadę estetyczną (25, pp. Wewnętrzne sprzeczności osobowości są ujawnione, co jednocześnie odzwierciedla i obejmuje sprzeczności i konflikty ery i społeczeństwa" (25, str.55).

W literaturze po "Szkoła Naturalnej" istnieje szerokie przełączanie uwagi od medium, z typowymi warunkami dotyczącymi charakteru, który oczywiście jest zjawiskiem psychologicznym. Do 40-50 lat XIX wieku. Te ogólne procesy kulturowe i wzorce, które faworyzują się rozwój psychologii, wyraźnie manifestują się również. Po pierwsze, wartość osobowości jest stale rosnąca, a jednocześnie zwiększa miarę odpowiedzialności ideologicznej i moralnej. Po drugie, w procesie rozwoju społecznego, historycznie składany rodzaj osobowości jest skomplikowany, ponieważ system stosunków społecznych rozwija się i wzbogaci - obiektywna podstawa dla bogactwa każdej indywidualnej osobowości. Komunikacja i relacja ludzka staje się bardziej zróżnicowana, ich koło jest szersze, same relacje są trudniejsze w istocie. W rezultacie osobowość istniejąca w realistycznej rzeczywistości historycznej jest potencjalnie skomplikowana. Oczywiste jest, że procesy te bezpośrednio i bezpośrednio pobudzają rozwój psychologii.

XIX jest jakościowo nowym etapem rozwoju psychologii. W pracy pisarzy - Realistów ujawnienie korzeni przedstawionej zjawiska jest ważne, ustanawiające relacje przyczynowe. "Jedną z głównych rzeczy staje się pytaniem, w jaki sposób, pod wpływem tego, jakie ważne czynniki, wrażenia, w których stowarzyszenia i inne, te lub inne ideologiczne i moralne podstawy tożsamości bohatera zmieniają się, w wyniku których wydarzeń , Refleksje i doświadczenia, bohater przychodzi do zrozumienia tego lub innego prawdy moralnej lub filozoficznej "(23, 1988, str.60). Wszystko to naturalnie prowadzi do wzrostu konkretnej wagi obrazu psychologicznego w pracy.

Realistyczna metoda obejmuje wizerunek jednostki nie tylko jako produkt pewnych okoliczności, ale także jako indywidualność, która wchodzi w aktywne, szerokie i różnorodne stosunki z otaczającym światem. Potencjalne bogactwo charakteru urodzonego w jego związku z rzeczywistością prowadzi do pogłębiania psychologa i zwiększa rolę w literaturze.

"Psychologizm jest integralnym wyrównaniem literatury, odgrywa dużą rolę w obrazie postaci jako złożonej jedności obiektywnej i subiektywnej, naturalnej i unikalnej" (Golovko, 1992, str. 110).

W celu psychologii, potrzebny jest dość wysoki poziom rozwoju kultury społeczeństwa jako całości, ale co najważniejsze, konieczne jest, aby w tej kulturze unikalna ludzka osobowość jest świadoma jako wartości. Takie zrozumienie człowieka i rzeczywistości i stał się możliwe w XIX wieku, gdzie psychologizm osiąga najwyższe szczyty w wiedzy i opanowanie wewnętrznego świata jednostki, umieszczając najwyższe wymagania moralne.

"Psycholog literacki jest formą funkcji,
Przykład wykonania poszukiwania ideologicznych i moralnych bohaterów, formularza, w którym literatura rozwija tworzenie ludzkiej natury, ideologicznej podstawy jednostki. To przede wszystkim składa się z poznawczo-problematycznej i artystycznej wartości psychologii "(23, 1988, s. 28).

W dramacie psychologicznym psychologizm zajmuje wiodącą pozycję, jest to jej znacząca forma niosą pewnego problemu, obciążenia ideologicznego. Nie jest to część, a nie elementem artystycznej struktury dramatu. Psycholog w IT jest specjalną właściwością estetyczną, która przenika i organizuje wszystkie elementy formularza, całej jego struktury, wszystkie konflikt przepisów.

Głównym celem dramatu psychologicznego koncentruje się na wszelkich zewnętrznych objawach, ale na wewnętrznym życiu aktorów. Psycholog działa tutaj jako wyraz ludzkiego życia wewnętrznego. Znaki dramatu psychologicznego można podzielić na dwie główne grupy (a charakterystyka społeczna w tym przypadku odgrywa niewielką rolę), należąc do różnych typów psychologicznych: pierwsza grupa - "ludzie świata zewnętrznego" i drugi - "wewnętrzny "(60, 1999). Przedstawiciele pierwszej grupy są pozbawione świadomości odblaskowej, są to typy "Klizowane", pozbawione głębokości psychicznej. Ludzie typu zewnętrznego są skomplikowaną naturą, działając w swojej "niemożności" i "odliczeniach" od wszelkich przejawów rzeczywistości, nie znajdując w nim jego miejsce. Wchodzą do osobliwego konfliktu nie tylko ze społeczeństwem, ale także ze sobą, stając się mimowolnymi ofiarami "wolnej woli", których przewoźnicy, których czasami uważają za siebie.

Ponadto wprowadzenie psychologii do wewnętrznej struktury dramatu psychologicznego stanowi wyrafinowanie osób działających. Najczęściej nie ma jednego bohatera, istnieje kilka z nich, a każdy z nich niesie osobisty dramat. "Dramat psychologiczny staje się produktem z dźwiękiem polifonicznym (dźwięk jest równoważny" głosy "aktorów). Dramat psychologiczny jest najbardziej przewagowy, polifoniczny, a nie monologiczna struktura "(Bona, 1970, str.248).

Można powiedzieć, że psychologizm w dramacie jest pewną zasadą organizowania elementów sztuki w niektórych jedność, która jest integralnością i osobliwością dramatu psychologicznego.

Cechy dramatu psychologicznego jako różnorodność gatunków.

Dramat (w szczególności dramat psychologiczny jako gatunek) idzie do areny literackiej w tym czasie, gdy trwa proces tworzenia nowego "ludzkiego pomysłu". W końcu jest to "idea człowieka" ewoluująca, określając dichronę systemu gatunku, dynamika literatury. "Filozoficzna" idea osoby ", charakterystyczna dla niektórych epoki historycznej i literackiej, powodując dominację gatunków pewnego rodzaju literackiego, kwitnących i rozwoju tych, które są najbardziej znajdujące się w odpowiednim przykładzie wykonania Pomysł "(Golovko, 2000, str.8).

1.2 Typologiczna i indywidualna w systemie gatunkowym i cechami powieści Turgenew.

Takie prace jako "Evgeny Onegin", "Bohater naszego czasu", "Dead Douls", był "ułożony" solidną podstawę na przyszły rozwój rosyjskiej realistycznej powieści. Aktywność artystyczna Turgeneva-Romanist odwróciła się w tej chwili, kiedy rosyjska literatura poszukuje nowych sposobów, skontaktowanie się z gatem społeczno-psychologicznego, a następnie powieści społeczno-politycznej.

W 1859 r. Przed Turgenem, nowym, dużym, dużym zadaniem ideologicznym i artystycznym - pokazać "moment złamania" życia rosyjskiego - nie można było rozwiązać środków "małych" gatunków literackich. Świadomy tego, jest Turgenew i zwrócił się do nowego gatunku dla siebie, mając nagromadzone poszczególne elementy, które przyniosły mu niezbędne do artystycznej budowy jego powieści w procesie poprzedniej twórczej pracy w dziedzinie wiersza, powieści, eseju, historii, dramat.

Najwyraźniej w ogóle nie ma prawdziwych artystów, które nie byłyby zainteresowani wewnętrznym światem ich bohaterów. V. G. Belinsky nie wyobrażało sobie dużego artysty bez "zdolności do szybkiego zrozumienia wszystkich form życia, do przeniesienia do każdej osoby, w każdej osobie". Rozwijanie tej myśli, N. G. Chernyshevsky w jego rozprawie podkreślił: "Jedna z cech poetyckich geniusza jest zdolność do zrozumienia istoty charakteru w ważnej osobie, spojrzeć na niego w wnikliwe oczy".

N. G. Chernyshevsky napisał, że "Analiza psychologiczna jest prawie znaczącym z cech, które dają siłę talentu twórczego". Znajomość ludzkiego serca, możliwość ujawnienia swoich tajemnic dla nas - w końcu jest to pierwsze słowo w charakterze tych pisarzy, których kreacje są zaskoczeni. Począwszy od środka XIX, analiza psychologiczna w literaturze rosyjskiej nabywa nową jakość: pogłębiona uwaga artystyczna na rozwój psychiczny jednostki, ponieważ przedmiotem obrazu staje się wspólnym trendem w rozwoju krytycznego realizmu, który był Ze względu na głębokie zmiany społeczno-historyczne.

V.A. Nedzvetsky uważa powieści Turgenewa w rodzaju "osobistej powieści" XIX wieku (41, C54. Rosyjska powieść społeczno-uniwersalna XIX wieku: formacja i skierowana ewolucja. - M., 1997). Ten rodzaj powieści charakteryzuje się faktem, że zarówno w znacznym związku, jak i strukturalny stosunek jest z góry określony przez historię i losy "nowoczesnej osoby", opracowanej i świadomości swoich praw osobowych. "Personal" Roman jest otwarty na codzienną prozę, jest daleko od niezastąpionego. Jak wspomniano przez N.N.Strakhova, Turgenewa, jak tylko mógł, szukałem i przedstawiłem piękno naszego życia (51, krytycznych artykułów o I. Turgenev i L.N. Tolstom.-Kijów., 2001.S.-190). To doprowadziło do selekcji zjawisk na korzyść duchową i poetycki. V.A. Nedzvetsky słusznie zauważa: "... czwarte badanie losu osoby w niezbędnym połączeniu i stosunek z jego praktycznym długiem do społeczeństwa i ludzi, a także powszechny zwrot problemów i konfliktów naturalnie dołączonych do Goncharowskiego -Turgenev powieść że szeroki epicki oddech ...”(51, p.189- 190)

Wielu badaczy odnotowuje, że na Roman I. S. Turgenev w tworzeniu i rozwoju miała wpływ wszystkich form literackich, w których sprawdzono jego artystyczna myśl (szkic, historia, drama itp.).

Jak wspomniano o obserwacjach wielu badaczy (N. L. Brodski, B. M. Emenbaum, B. Kurlyandskaya, S.E. Shatalov, A. relacja rzymskiego turgeev z jego historią. Według znaku gatunku Roman I. S. Turgenew jest historią z powodu kompozycji wierzchołkowej, wyraźnie wskazanym punktem najwyższego napięcia. Krytycy literackie starali się zrozumieć bliskość powieści Turgenew z historią. Według Zeitlina, Turgenew przypadkowo zadzwonił do swoich powieści przez kran: naprawdę stoją na skraju między tymi gatunkami, gdzie, w przeciwieństwie do rzymskiej epickiej, rzymskiej tragedii, znajdziemy powieści. A ta hała higowność gatunku jest określona przez wiele cech struktury powieści Turgenew - jego prostota, kompresji, harmonii.

Turgenev Roman nie jest uważany bez większej reklamy. Jest to jedna z znaczących różnic między powieścią Turgenew z jego historii. Charakterystyczną cechą struktury powieści Turgenew jest podkreśloną ciągłością narracji. Naukowcy zauważają, że powieści napisane w dziedzinie talentu pisarza są pełne sceny, jakby nie zostały zakończone w ich rozwoju, łączne wartości nie ujawnione do końca. Głównym celem I. S. Turgeneva - wyciągnąć tylko duchowy wygląd bohatera w głównych cechach, aby opowiedzieć o jego pomysłach.

Wnioski o życie społeczne i logika ich własnego rozwoju artystycznego Turgenewu otrzymali potrzebę przezwyciężenia "starego" eseju. Pojawiający się w 1852 r. Przez oddzielną publikację "Notes Huntera", Turgenew postanowił "pozbyć się ... z tego starego", jak powiedział w liście do K. Aksakova 16 (28) Października 1852 roku. Ta decyzja o opuszczeniu "starego sposobu" Turgenev była jeszcze bardziej zdecydowanie powtarzana w litery PV Annenkov z 28 (9) tego samego roku: "Należy przejść do innego -" konieczne jest go znaleźć - i mówić na zawsze stary sposób "(P., 11,77)

Pokonywanie "stary sposób", Turgenew stawia zadanie zrozumienia bohatera w swojej roli społecznej, w aspekcie korelacji z całą epoką. W ten sposób Rudin działa jako przedstawiciel ery lat 30s-40s, ery filozoficznych hobby, rozproszonych kontemplacji, a jednocześnie pasjonują się publicznie; Porcja, "Case", z wyraźnym zrozumieniem ich odpowiedzialności dla ojczyzny i ludzi. Lavretsky to ekspresyjny z następnego etapu historii publicznej Rosji - lata 50., gdy "ustawa" w przeddzień reformy nabywa cechy większej konkretności społecznej. Lavretsky nie jest już Rudin, szlachetnym oświecą, który zmarł z jakiejkolwiek gleby, ustawia się zadaniem "nauczyć się ukraść ziemi" i morał, aby wpływać na życie ludowe przez jego głęboką europeizację. W osobowości Bazarow Turgenew ucieleśnił istotne cechy wybitnych przedstawicieli demokratycznego kręgu 60-tych. Jako materialistyczny materialista, gardząc się idealistycznymi abstrakcjami, jako "adamant", świadoma potrzeby zniszczenia starego, "wyjaśniając miejsce", nihist z Bazarowa należy do pokolenia rewolucjonistów, różnice.

Turgenev maluje przedstawicieli swojego czasu, więc jego postacie są zawsze ograniczone do pewnej epoki, do pewnego ruchu ideologicznego lub politycznego. Rudin, Bazarow, Nezhdanov wiąże się z pewnymi etapami walki klasowej w historii rosyjskiego rozwoju społecznego. Charakterystyczną cechą jego Romanova Turgenew uważał w nich obecność historycznej pewności, związanej z jego pragnieniem przeniesienia "najbardziej wizerunku i presji czasu". Udało mu się utworzyć powieść o procesie historycznym w swoich warunkach ideologicznych, o zmianie epok historycznych, o walce wskazówek ideologicznych i politycznych. Powieści Turgenew stały się historyczne, a nie na temat, ale zgodnie z wizerunkiem obrazu. Wraz z ostrą ścieżką, oglądając ruch i rozwój pomysłów w społeczeństwie, Turgenew jest przekonany o nieodpowiedniości starej, tradycyjnej, spokojnej i rozbudowanej epickiej narracji, aby odtworzyć nowoczesne szybkie życie publiczne: "... wtedy krytyczny i przejściowy czas Doświadczają, dwie mogą być Epicką Refuge "(P., I, 456). Zadaniem łapania trendów ideologicznych i politycznych, aby uchwycić "warstwę ERA", zmienił Turgenev, aby stworzyć nową historię, do oryginalnej struktury kompozytowo-gatunkowej.

Specjalny rodzaj powieści, stworzony przez Turgenewa, wiąże się z taką zdolnością do zauważania wschodzącego życia, prawdą jest odgadnięcie specyfiki punktów zwrotnych rosyjskiej historii publicznej, gdy walka między starymi a nowymi jest wyjątkowo zaostrzona. Przejście życia publicznego z jednego stanu do drugiego zajmuje pisarza dialektycznego. Udało mu się przenieść ideologiczną i moralną atmosferę każdej dekady życia publicznego Rosji z Rosji 1840-180, aby stworzyć artystyczną kronikę życia ideologicznego "warstwy kulturalnej" rosyjskiego społeczeństwa tego okresu. W przedmowie do kolekcji powieści w publikacji 1880 pisał: "Autor" Rudina ", napisany w 1855 r., A autor" Novi ", napisany w 1876 roku, jest jedną z tej samej osoby. Przez cały ten czas to ja starał się zrobić wystarczającą siłę i umiejętności, sumiennie i bezstronnie przedstawić i ucieleśniać w odpowiednich typach i fakt, że Szekspir nazywają "ciało i presji czasu", oraz że fizjonomii rosyjskich ludzi warstwy kulturowej ostro zmienione, co przeważnie służył Jak moje obserwacje "(XII, 303).

Zadaniem odtwarzania przejściowych momentów historii rosyjskiej, pragnienie nienawiści o ucieczce "ostatniej fali życia i", aby złapać szybko zmieniające się fizjonomię "rosyjską inteligencję, zgłoszoną do powieści Turgenew, znanego szkicu z nich na granicy na koncentracji treści, wyraźnie wyznaczyły punkty najwyższego napięcia do alokacji momentów wierzchołków historii historii, koncentrując się wokół jednego bohatera. Nie jest przypadkiem, że powieści Turgenew nazywa te, czasami duże przywódcy, czasami z powszechnymi powieściami, którzy minęli jednak "Wierki naszego życia publicznego". Świadomie unikając "fragmentacji postaci" (Belinsky) i wspólne sceny domowe w Turgeniu w tym samym czasie dotyczą specjalnie historycznie, tworząc obraz ERA z pomocą kilku drobiazgowych szczegółów wybranych szczegółów. A. Morua napisał tyle o pracy Turgenew Romanistic: "Często porównał sztukę Turgenew z Greckim Sztuką. Porównanie jest prawdziwe, ponieważ Grecy, takie jak Turgenew, złożona liczba całkowita wskazana przez wskazówkę kilku doskonałych diabłów. Nigdy Novelist do Turgenew pokazał takie kompletne oszczędności: zakłopotane, jak Turgenew może dać takie krótkie książki, aby dać pełne wrażenie czasu trwania i kompletności. "

Specjalna struktura Powieści Turgenew, niewątpliwie, łącząc pogłębianie wzorców rzeczywistości społecznej, w konsekwencji z filozoficznymi poglądami historycznymi pisarza, przy rozpoznawaniu dialektycznego rozwoju rzeczywistości naturalnej i społecznej. Szkoła myślenia dialektycznego pod kierownictwem Hegelian Verdeera, Turgenew wiedział, że ruch historii przeprowadzono przez walkę przeciwnych, rozpoczęła się od najniższego do najwyższego, od prostego do złożonego, przy czym powtórzeń na najwyższym poziomie Pozytywna najniższa treść

W swoich artykułach literackich, Turgenew wielokrotnie podkreślił rolę i znaczenie krytycznego rozpoczęcia w historycznym ruchu ludzkości. Odmowa została uznana za czas przejścia ze starego do nowego: z jego wejściem do dziedziny rozwoju społecznego, ujemny początek jest "jednostronny, bezwzględny i destrukcyjny", ale potem traci ironię i wypełnił "Pozytywna treść i zamienia się w rozsądny i ekologiczny postęp" (I 226). W historycznym ruchu ludzkości pisarz postrzegał przede wszystkim działanie prawa odmowy. Uważał, że każda faza historii publicznej poprzez walkę wewnętrznych przeciwieństw przychodzi do samozapierania, ale jednocześnie jego pozytywna treść jest organizowana przez przedstawicieli nowej, wyższej fazy rozwoju. Obecny, pozostawiając scenę historyczną, przekazuje swoją przyszłość rozpoczął racjonalne zasady i zatem wzbogacono w przyszłości. W ten sposób przeprowadza się ciągłość pokoleń, według myśli Turgeneva, których powieści przenikają wiarą w znaczną historię, chociaż pisarz charakteryzował się cechami pesymizmu filozoficznego. Idea zaprzeczania starego, dokładnej i zatwierdzenia nowego, pokonania ustalono dla organizacji strukturalnej gatunku powieści Turgenew. Uważał, że jego zadanie powieściopisteristę zgadującą "chwile pęknięcia, chwile, w których rodzi się przeszłość i coś nowego" (P., III, 163).

W celu podwyższenia sztuki powieści, blisko historii, Turgenew próbował przenieść "Prawdę o człowieku, fizjonomii", był zainteresowany tylko zwykłymi wydarzeniami, prawdziwą skalą i naturalnymi proporcjami zjawisk życia, kierując się klasycznym sensem środków i harmonii. To zaprzeczenie zaufania zaangażowuje się w Romanov Turgenew zauważył Moscassan: "Przymienił literaturę najnowocześniejszych i najbardziej zaawansowanych poglądów, odrzucając wszystkie stare formy powieści, zbudowane na intrygie, z kombinacjami dramatycznymi i wykwalifikowanymi, wymagającym tego życia "Tylko życie jest" dziełami życia ", bez intrygi i bez gruboziarnistych przygód".

Nie jest rozrywkową intrygą, a nie szybki rozwój wydarzeń, ale "działanie wewnętrzne" jest charakterystyczne dla powieści Turgenewa - proces wykrywania duchowej treści człowieka i konfliktu ze środowiskiem.

Pomimo charakterystyki powieści, powieści Turgenewa różnią się niezbędną epopą. Jest tworzony dokładnie te, wiodący bohaterowie wykraczają poza granice intymnych doświadczeń osobistych w szerokim świecie interesów duchowych. Rudin, Lauetsky, Insarov, Bazarov, Solomin, Nezozhanov i inni koncentrują się na problemie "wspólnego dobra", o potrzebie radykalnych transformacji życia ludzi. Wewnętrzny świat bohaterów pochłania aspiracje i Duma całej Ery - Era szlachetnej edukacji, jak Rudin i Lauret lub Era demokratycznego wyciągu, jak bazary. Wizerunek bohatera nabywa znany epichetyczne, ponieważ staje się wyrazem tożsamości narodowej, niektóre rdzenne trendy życia ludzi, chociaż Turgenew ujawnia charakter bohatera nie w szerokich scenach praktyki społecznej, ale w scenach spór ideologiczny i intymne doświadczenia. Historia tych doświadczeń jest niezwykle merytoryczna, a zatem miłość rodzi się na podstawie wewnętrznej zgody ideologicznej, ponieważ kładzie miłośnicy konfliktu z najbliższym otoczeniem publicznym. Z tego powodu miłość staje się inspekcją moralnej wartości bohaterów. Nie jest przypadkiem, że narracja w powieściach Turgenew jest zakończona przez "dramatyczną eksplozję", jak powiedział prawidłowo M. Rybnikov.

Epickie zrozumienie życia przyczyniło się do Vera Turgieniewa do duchowego bogactwa ludności rosyjskich, w swojej moralnej wyższościach nad właścicielami ziemskich. Zdjęcia w powieściach historii publicznej ludu "warstwy kulturalnej", Turgenew, ten świat szlachetnych i przydzielających inteligencji ocenia z pozycji autora "Notes Huntera", to znaczy świadomość wielkich sił moralnych topienie w ludziach.

Sposób osiągnięcia epopej skali w Turgenew Roman jest szczególnym załamaniem zasady historycyzmu: w powieści występuje złożona interpenitracja aspektów chronologicznych. Obecnie, w którym działanie jest wdrażane przez przeszłość, wyjaśniając początki korzeni przedstawionych zjawisk, wydarzeń, znaków. Dla powieści rosyjskiej, w szczególności w szczególności dla Turgenewskiego, podkreślona komunikacja czasów i ścisła interakcja planów chronologicznych jest charakterystyczna. Postacie postaci w ich uczciwości i rozwoju są wydawane w Turgenewie kosztem retrospekcjach (biografie i prognozy w przyszłości (epiloge)), dlatego te "rozszerzenia", które były postrzegane w krytyce jako "obliczenia" i "wad" Autor posiada epickie znaczące znaczenie przyczyniające się do bajki kiełkowania w powieści.

Epic szerokości turgeeva osiąga przemieszczenie tymczasowych warstw i stosowania dużych tymczasowych przełomów. Obecny jest rozmieszczany płynnie i spokojnie zgodnie z treściami działań i zdarzeń przedstawionych i zdarzeń, ostatnia przyszłość jest udzielana przeciszona płynnie, niedbale, skoncentrowana.

Turgenew - poszukiwany do najwyższej dynamicznej dynamiki pierwszych epizodów wprowadzających, aby zapewnić, że aktorzy pokazują się bezpośrednio w scenach dialogowych. Ale te ostatnie są zazwyczaj łączone z wcześniejszą, prawdą, bardzo skompresowaną i ekspresyjną cechami społeczno-psychologicznymi. Dynamiczne Zinch jest często zastępowane rekolekcjami biograficznymi, które są czasami bardzo znaczące. Na przykład w "Noble Nest", to wycofanie jest zaimplementowane przez wiele rozdziałów (VIII-XVI), true, to wycofanie się w tym powieści nabiera niezależne znaczenie w kontekście całości. Szeroko rozmieszczenie tła społecznego i gospodarstwa domowego, który wyjaśnia dramatyczną historię Lisa i Lavretsky, Turgenew w rozdziale XVII powrócił do narracji w teraźniejszości. Taki złożony splot chwili obecnej i przeszłości jest życie w powieści "Dym".

Płynące "dodatki", ujawniając perspektywę charakteru i dając szeroką panoramę życia, kochająca historia psychologiczna jest skomplikowana w swojej strukturze, zdobywając epopitową zawartość. Ponadto jądro powieści Turgenew jest daleko od intymnej psychologicznej kolizji: Historia osobista zawsze towarzyszy sceny dramatycznych działań, które są ideologiczne starcia antagonistów społecznych lub etycznej i filozoficznej rozmowy ludzi o podobnych poglądach. Kochaj w powieści Turgenew głęboko pomyślał, urodzony z sympatii duchowej, dlatego sceny konwersacji ideologicznej organicznie pasują do historii intymnych relacji osobistych. Ukochany staje się dla dziewczyny turgeeva przez nauczyciela, który odpowiada na pytanie, jak dobrze robić.

Uwaga pisarza koncentruje się na różnych ideologicznych mediacji historii miłosnej. Już w epizodach.
Od chwili obecnej Turgenev wykracza poza "Big
Opowieść ". Sceny konwersacji ideologicznej, skomplikowane motywy psychologiczne, stanowią podstawę powieści i określają strukturalnie gatunek jego oryginalności.
Forma dialogu w powieściach Turgenew zawsze wykonuje uzasadnione konieczne, ponieważ jest z nim przedstawiony
Ludzie, których relacje są wewnętrznie znaczące
Znaczący. Rozmówcy i w scenach sporu ideologicznego,
W intymnej rozmowie są podane w porównaniu w porównaniu
przyjaciel. Do formy dialogu Turgenewa Neezoubów
Cel wizerunku ideologicznego i psychologicznego antagonizmu Ruddy i Pigasova, Bazarowa i Pavel W Petrovich Kirsanova,
Lauetsky i Panisin, Sypiyagin i Solmin, a także w celu wizerunków ludzi, bliskich duchowo, - Rudina i Lenznev, Laurentsky i Mizavevich, Liza i Lavretsky, Shubin i Bersneva, Litvinova i Potugina. Formy mowy dialogicznej, Turgenew rysuje starcie typowych znaków wyrażających znaczące historyczne tendencje czasu. Na miejscu sporu ideologicznego wyrażanie ideologicznych relacji swoich uczestników, rosyjskie intelektualistów 40-70, są niezbędne w składzie Romani w Turgenew. Jesteśmy zainteresowani historią ideologicznych rozbieżności ich bohaterów, Turgenev przeciwstawili się im siebie nie tylko na linii ideologii, ale także wzdłuż linii ich indywidualnie psychologicznej treści. Rozbieżności w rozmowach turgeev w kwestiach teoretycznych jest zawsze rozbieżność między typowymi postaciami przedstawionymi w jedności ich ideologicznego i moralnego wyglądu. W scenach sporu Turgenev działa jako psycholog, bardzo zainteresowany duchowymi osobliwościami antagonistów. Dialog polemiczny staje się formą identyfikacji nie tylko treści teoretycznej pozycji osób działających, ale także ich oryginalność społeczno-psychologiczną.

Ważna różnica między powieścią Turgenew z tej historii jest zakorzeniona w naturze budowy. W porównaniu z opowieścią Turgenewa jego powieść wygląda jak kompleks, a jednocześnie bardzo smukły system kompozytowy z wyraźnie ustanowionym wewnętrznym relacją między wszystkimi jest czasami sprzeczne.

1.3 Specyfika psychologa I. S. Turgenev.

W drugiej połowie XIX wieku, kiedy ogromna liczba pomysłów podjął się we wszystkich formach świadomości publicznej, w rosyjskiej realistycznej literaturze, była szczególnie oczywistą tendencją do coraz bardziej głębokiej penetracji w wewnętrznym świecie człowieka.

Otwarcie złożonej sfery ludzkich myśli i uczuć jest główną częścią realistycznej metody kreatywności artystycznej, a psychicznie wiarygodne ujawnienie wewnętrznego świata osoby na podstawie jego połączeń z otaczającym światem od dawna był silny Artystyczny podbój.

Literatura badawcza od dawna podniosła kwestię wielkiego znaczenia wkładu I. z Turgeem do Skarbu Państwa studiów człowieka.

Z powrotem w XVIII wieku, w latach 50., N. Chernyshevsky sformułował definicję wielu rodzajów analizy psychologicznej na materiale analizy psychologicznej L. Tołstoj: "Uwaga wykresu Tolstoya jest najbardziej narysowana w jaki sposób niektóre uczucia i myśli rozwijają się od innych; interesujące jest obserwowanie, jak poczucie bezpośrednio wynikające z tej pozycji lub wrażenia, przestrzeganie wpływu wspomnień i siłę kombinacji złożonych przez wyobraźnię, przechodzi w inne zmysły, odwraca się do Poprzedni punkt wyjścia i znowu go najgorszy, zmieniając łańcuch wspomnień, ponieważ myśląca myśl rodzi się pierwsza sensacja prowadzi do innych myśli, lubi i dalej, marzenia z ważnym uczuciem, marzenia o przyszłości z refleksją o teraźniejszości. Analiza psychologiczna Może podjąć różne kierunki: jeden poeta ma więcej niż zarys znaków; drugi - wpływ stosunków public relations i codzienne starcia na postacie; trzeci - związek uczuć z działaniami; czwarte - Ana Liz Pasja; Gruby wykres jest tym bardziej - sam proces umysłowy; Jego formy, jego prawa, dialektyka duszy, aby wyrazić pewne określenie.

Współczesna I. S. Turgenev, krytyk P. V. Annenkov, napisał, że Turgenew jest "pewnym psychologiem", "ale tajemnicą". Badanie psychologii w Turgenewie "jest zawsze ukryte w głębi pracy - kontynuuje, - i rozwinął się z nim, jak czerwona nić, pobity w tkaninie."

Ten punkt widzenia został oddzielony szeregiem krytyków w trakcie życia Turgenewa, otrzymała uznanie i w kolejnym okresie - do dnia dzisiejszego. Zgodnie z tym punktem widzenia Psychologizm Turgenew ma obiektywny i ostateczny charakter: mentalny, wewnętrzny, intymny, choć jest zrozumowany, ale nie poprzez rodzaj usuwania pokrywy z buforami duszy, gdy obraz wyglądu i rozwoju zmysłów bohatera otwiera się przed czytelnikiem, a przez artystyczną realizację ich w zewnętrznych objawach w pozie, geście, wyrażenia twarzy, akt itp.

Znajomość ludzkiego serca, zdolność do ujawnienia swoich tajemnic dla nas - w końcu to pierwsze słowo w charakterystyce każdego z tych pisarzy, których kreacje są zaskoczeni.

Począwszy od środka XIX wieku analiza psychologiczna w literaturze rosyjskiej nabywa nową jakość: pogorszyła artystyczną uwagę na rozwój psychiczny osobie, ponieważ przedmiotem obrazu staje się wspólny trend rozwoju realizmu krytycznego, który został wyjaśniony przez głębokie zmiany społeczno-historyczne. Druga połowa XIX wieku - era łamania starego, patriarchalnego serfdom Rosja, kiedy "stary nieodwołalnie, przed oczami zawalonych, a nowy był po prostu pasujący". Stracił proces ruchu historycznego. "W pewnych dziesięcioleci transformacje, które wzięły całe wieki w niektórych krajach europejskich" - napisał V.I. Lenin o tej epoce. Kapitał Rosji Rosja poszła do zmiany Fortecy Rosji. Ten proces gospodarczy znalazł odzwierciedlenie w obszarze społecznym "Wspólne podnoszenie poczucia osobowości".

Pogłębianie analizy psychologicznej w literaturze rosyjskiej środkowej i drugiej połowy XIX wieku, związane z nową decyzją problemu osobowości, znalazło jej indywidualnie wyjątkowe wyrażenie w dziełach Turgenewa i Goncharowa, Tołstoja i Dostoevsky. Te pisarze łączą pragnienie zrozumienia wewnętrznego świata osoby w sprzecznej złożoności, nieustannej zmianie i przeciwieństwie przeciwstawnych przeciwieństw. Psychologia osobowości została uznana za wielowarstwowa, w korelacji właściwości rdzennych i formacji powierzchniowych, które powstały pod wpływem społecznie złośliwego medium. Jednocześnie metoda analizy psychologicznej została przeprowadzona przez naszych wspaniałych pisarzy indywidualnie osobliwy, zgodnie z ich zrozumieniem rzeczywistości, z ich pojęciem człowieka.

Porównawcze cechy ideologiczne i artystyczne powiązanych pisarzy jako przedstawicieli pnia, odwrotnie, a jednocześnie nierozerwalnie związane prądy w rosyjskim realizmie psychologicznym XIX wieku, ma ogromne znaczenie dla zrozumienia nie tylko indywidualnej tożsamości każdego z nich, ale także wzory procesu literackiego.

Według M. B. Khranchenko "Jedność typologiczna nie oznacza prostej powtarzalności zjawisk literackich, obejmuje ich krewnych - podobieństwa niektórych podstawowych funkcji wewnętrznych". Dla pisarzy przepływu psychicznego rosyjski krytyczny realizm charakteryzuje się wizerunkiem różnorodnych konfliktów osobowości i społeczeństwa, w przeciwieństwie do pisarzy tak zwanego przepływu socjologicznego, są zainteresowane konfliktami z powodu głębokich sprzeczności między potrzebami naród, ludzie i dominujący publiczny wpis, samowystarczalny budynek wężowy.

Wewnętrzny świat bohaterów staje się przedmiotem bliskiego badania artystycznego w dziełach kierunku psychicznego. "Historia ludzkiej duszy" uznana Lermontova "nie jest bardziej ciekawa i nie bardziej przydatna niż historia całego ludzi." Głównym celem sztuki L. Tołstoja wierzyła w "Wyraź prawdę o duszy mężczyzny". Sztuka, uważał mikroskop, który przynosi artystę do tajemnic swojej duszy i pokazuje te wspólne tajemnice wszystkim. "Obrazy pasji" są całkowicie zajęte przez Goncharova. Stale przedstawił "proces różnych manifestacji pasji, czyli miłości", ponieważ "gra pasji da artystę bogatego materiału życia, dramatycznych pozycji i zgłasza więcej niż jego rozwój".

"Wewnętrzny człowiek" w nowej literaturze Europy istniał przed pojawieniem się tej frazy. Literatura i, oczywiście, filozofia - inaczej rozumiane, co się dzieje "wewnątrz"; Postrzeganie myśli i stosunek myśli ze słowem zaprojektowanym do wyrażania go, zwerbalizowania go. W Psychopoetyce Etkind rozumie pole filologii, które uważa relację myśli, a termin "myśl" tutaj oznacza nie tylko logiczny wniosek (z powodów konsekwencji lub skutków, powodów), nie tylko racjonalnego zrozumienia Proces (z istoty do zjawiska iz powrotem), ale także cały kruszywo wewnętrznego życia osoby. Myśl (w zwykłym zwykłym kolorze) przekazuje treść, że Jean-Paul został włożony do koncepcji "wewnętrznego człowieka"; Jednak często używamy tej kombinacji, co oznacza różnorodność i złożoność procesów występujących pod prysznicem. Aby rozpocząć, zauważamy, że werbalizowanie, czyli nasilenie myśli przez mowę zewnętrzną jest znacząco różniących się w różnych systemach kulturalnych i stylistycznych.

"Wewnętrzny człowiek" i psychologia - ten problem jest uważany przez E. E.Tortex jako aktualny. Zauważył, że Zhukovsky szukał "środków słownych - wyrażać niewyrażalne. Rosyjska narracyjna poezja i romansowa proza \u200b\u200bXIX wieku starają się podłączyć świat "osoba wewnętrzna podbita romantykami z psychologicznym odrzuconym przez nich. Romantycy wyrzucili postać - Novalis zdecydowanie stwierdził: "Tak zwaną psychologią jest laurami, które miały miejsce w sanktuarium miejsca należącego przez prawdziwych bogów". Pisarze XIX wieku, pokonywanie romantyzmu, podjął rehabilitację psychologii. N. Ya. Berkovsky zauważył: "Postacie są niedopuszczalne dla romantyków, ponieważ ograniczają osobowość, umieść ograniczenia, doprowadzić do pewnego utwardzonego"

Rosyjska proza \u200b\u200b(a przedtem - "Roman in Verses" Pushkin) jest coraz bardziej upierający i zdecydowanie usuwa tę błędną reprezentację. Żaden z naszych wielkich nowiściów nie ma obu takich "przekleństw": psychologii bohaterów Goncharowa i Turgenewa, Dostoevsky i Tołstoja, Garshina i Czechowa różni się w elastyczności, wielostronnej głębokości, zmienności, nieprzewidywalnej złożoności. Każdy z nich jest własnym pomysłem na dominant wewnętrzny: Goncharov jest walką o naturalną istotę osoby z książką; Dostoevsky to narodziny świadomości rosnących ziarna i posłuszeństwa samej idei pomysłu prowadzącego do podziału osoby, do patologicznej "jakości bliźniaczej"; Tołstoj - walka między duchowymi i grzesznymi siłami w ciele i duszy, walka definiująca i miłość, a śmierć; Czechow jest konfliktem między rolą społeczną a samodzielnym człowiekiem. Te uciekające formuły mimowolnie lekko, czytelnik znajdzie bardziej szczegółowe i poważne osądy w proponowanej książce (Etkind E.G. Wewnętrzny mężczyzna i przemówienie zewnętrzne: Eseje psychopoetki rosyjskiej literatury XVIII-XIX V.-M., 1999.-446C).

Oczywiście pisarze psychologiczne nie byli zwolennikami czystego psychologii, pasywnej kontemplacyjnej zanurzenia w wewnętrznym świecie bohatera jako samowystarczalnego i nieograniczonego przepływu połączeń stowarzyszonych. Poprzez psychologię osoby ujawnili istotę public relations. Historia intymnych i osobistych doświadczeń umożliwiła zidentyfikowanie państw moralnych i psychologicznych przedstawicieli antagonistycznych sił społecznych i trendów. Nic dziwnego V. G. Belinsky napisał: "Teraz powieść i historia są przedstawione nie przez wad i cnoty, ale ludzie lubią członkowie społeczeństwa, a zatem przedstawiające ludzi przedstawia społeczeństwo".

Psychologiczny dramat osoby spędził społecznie ze względu na fakt, że pewne istotne procesy historii publicznej. Ale jak G. Pospelov zauważył, w dziejach przepływów psychologicznych, a postacie bohaterów pokazują się tylko "objawami" stworzyli swoje warunki społeczne, w przeciwieństwie do dzieł kierunku socjologicznego, w których typowe okoliczności są bezpośrednio.

Psycholog prozy I. S. Turgenew wielokrotnie przyciąga uwagę badaczy, w tym autora tej monografii. Nawet w artykule z 1954 r. "Metoda artystyczna Turgenew-Romanist (na podstawie materiałów z powieści Rudina" Noble Nest ", dzień wcześniej," "Ojcowie i dzieci") ", a następnie w książce" Metoda i styl Turgenev-Romendent "Rozważane formy analizy psychologicznej w dziełach Turgenewa ze względu na światopogląd i metodę. Rysunek portretowy, oryginalność części psychologicznej, treść pozycji autora, charakter stylu narracyjnego - wszystko zostało przeze mnie studiowane W związku z formami analizy psychologicznej Turgenewa.

Z prac specjalnie poświęconych specjalnie do specyfiki artystycznego sposobu turgeienia, należy nazwać długotrwałą książką A. G. Zeitlin "Mastery of Turgenev-Romanistic", opublikowany przez sowieckiego pisarza w 1958 roku. Znaczna część monografii miasta BIAE "Turgeneva i rosyjskiego realizmu" jest przekazywana do badania powieści pisarza z punktu widzenia związku ich treści ideologicznej z cechą artystycznej formy, w perspektywie ideologiczny i polityczny i filozoficzny światowy światowy. Styl składniki są uważane zgodnie z osobą, biorąc pod uwagę koncepcję charakteru, rozwiązanie Turgeneva do problemu osobowości, co daje analizę jedności organicznej, pomimo motley i różnorodność przyciągniętego materiału.

W książkach "Problemy poetyki I. S. Turgenev" (1969), "Sztuka Świata I. S. Turgenev" (1979) S. E. Shatalov praktycznie kontynuuje tradycję swoich poprzedników, biorąc pod uwagę ewolucję psychologii Turgenew z obiektu, zewnętrzny obraz duszy do więcej Głęboka analityczna penetracja do wewnętrznego świata człowieka. Oprócz tych prac monograficznych istnieją również oddzielne artykuły na temat form analizy psychologicznej w tej samej pracy Turgeneva.

Turgenew był przeciwnikiem samodzielnego nadzoru, który sprawdził obserwację Tołstoja, eskalował go, by spojrzeć na ludzi z wnikliwym wyglądem. Według NG Chernyshevsky, Tołstoja "Niezwykle starannie studiowała mystory życia ludzkiego ducha sam w sobie," ta wiedza "dała mu solidną podstawę do studiowania życia ludzkiego w ogóle, aby rozwiązać postacie i sprężyny, walkę pasji i wrażeń . " Turgenew, odbicie dodatkowej osoby koncentrowanej na tej koncentrowanej uwagi na siebie: "również wszystkie te subtelne odbicie i refleksje nad własnymi uczuciami". Stary "pas psychologiczny", który jest "pozytywnie pozytywnie monomingu Tolstoya, wiązała się z Turgenevem z kapryśną, obsesyjną i bezowodą samotelancją" nadmiarowej osoby ". To koncentracja "rosyjskiej wioski" na jego czysto indywidualistycznych doświadczeniach była pisarzem z małymi, egoistycznymi, co prowadzi do rozrasowania z ludzkością.

Turgenew sprawiedliwie sprzeciwił się szczegółowym opisie drobnych zjawisk psychiki w dziełach epigury o grubości, w stosunku do zastosowania metody rozkładu psychicznego. Gdy dążenie do subtelnych półtonów staje się końcem samego, a następnie analiza psychologiczna nabywa subiektywną jednostronną postać. Turgenew doradzał N. L. Leontmiev: "Spróbuj ... Aby być tak prostym, jak to możliwe i wyraźniejsze w sztuce; twoje kłopoty to jakiś niepotrzebny, choć wierny, ale zbyt małe myśli, niektóre niepotrzebne bogactwo tylnych pomysłów, drobnych uczuć i wskazówek. Pamiętaj, że bez względu na to, jak cienka i wewnętrzna struktura niektórych materiałów w ludzkim ciele, skórę, na przykład, ale jego rodzaj jest rozumiany i jednolity "(P., II, 259). Napisał Turgenev: "... Twoje techniki są zbyt cienkie i znakomicie inteligentne, często do ciemności" (P., IV, 135). Witamy dar analizy psychologicznej L. Ya. Stechkina, Turgenew stwierdza, że \u200b\u200bten prezent "często wchodzi w jakąś żmudną nerwowość", a pisarz wypływa do "drobnego, w kaprysie". Ostrzega ją od pragnienia "złapania wszystkich wahań państw psychicznych": "Wszyscy jesteście stale płaczymy, nawet sobble, poczuć straszny ból, a potem tę samą nietypową lekkość itp. Nie wiem, - wchodzi W Turgenew - czytasz Lion Tolstoya; ale jestem pewien, że dla ciebie badanie tego - niewątpliwie pierwszy rosyjski pisarz jest pozytywnie szkodliwy.

Turgenew docenił uderzającą moc analizy psychologicznej nieodłączne w grubości, płynności, mobilności, dynamika jego wzoru psychicznego, ale jednocześnie negatywnie określany do nieskończonej rozkładu uczucia w dziełach grubości (P., V, 364; VI , 66; VII, 64-65, 76). Forma natychmiastowego obrazu procesu mentalnego Turgenewa była uważana za "kaprycznie monotonny, w kimś i te, a także", jak "The Old Man, Transmit Oscylacje, wibracje tego samego uczucia, przepisów" jako "psychologicznych ". Wydawało mu się, że dzięki drobnej rozkładu uczucia na jego częściach składowych.

To niezadowolenie z analizy mikroskopowej "Soul" nie była przypadkowa dla Turgenewa: wiąże się z najgłębszymi podstawami jego światopoglądu, z pewnym rozwiązaniem problemu osobowości.

Tołstoja doskonale poradziła sobie z zadaniem dynamicznej transformacji mowy wewnętrznej. Obracając idiomatyczną przemówienie wewnętrznej w składniowo zorganizowane i zrozumiałe dla innych, Tołstoja stworzyła literacką imitację przemówienia wewnętrznego, próbując zachować jego funkcje - absencja i skondensowana. Ale Turgenew jest transformacją niezdecydowanego przepływu myślenia mowy w mowę, zrozumiała dla wszystkich, nie była prawdziwa, a co najważniejsze, możliwe. Nie spełnił tranalizacji Tołstovsky z wewnętrznej mowy do zewnętrznego, jako racjonalistycznej inwazji regionu ludzkiej świadomości, która nie podlega analitycznej rozkładu i oznaczeniu.

Turgenew był do pewnego stopnia, gdy zaprotestował przeciwko racjonalistycznemu zrozumieniu "duchowości" osoby ludzkiej, w związku z werbalnym, w konsekwencji logizowany obraz za pomocą wewnętrznego monologu mentalnego strumienia, wciąż niejasny i całkowicie nieprzytomny Najwcześniejsze etapy Incharmedi jego rozwoju, w każdym przypadku skazanie Turgenewu jest to, że pierwsze ruchy wschodzącego życia, pierwsze nieświadome objawy świadomości nie są podatne na dokładne oznaczenie słowne - jest dość zgodne z przepisami nowoczesnej psychologii naukowej .

Negatywna postawa Turgenewa do metody racjonalnego oznaczenia wszystkich faz procesu psychicznego staje się jasna, zwłaszcza w świetle osiągnięć L. S. Vygotsky w dziedzinie myślenia i mowy.

Protestowanie przeciwko tym, którzy uważają za związek między myślami i słowem jako niezależne procesy, niezależne i izolowane, a także przeciwko tym, którzy identyfikują te procesy, L. S. Vygotsky w tym samym czasie uznaje, że "myśl i słowo" nie są łącznymi połączeniami. Połączenie powstaje, zmienia się, dorastając podczas samego rozwoju myśli i słowa. "W tej samej pracy" myślenia i mowy "naukowca pisze:" Nie zgodziliśmy się z tymi, którzy rozważali wewnętrzną mowę jako to, co poprzedza zewnętrzne jak jego wewnętrzna strona. Jeśli mowa zewnętrzna jest procesem przekształcania myśli w słowo, materializację i obiektyfikację myśli, tutaj obserwujemy proces odwrotny, proces, jakby wychodzi na zewnątrz, proces odparowywania mowy w myśli. Ale przemówienie w ogóle nie zniknie w formie wewnętrznej. Świadomość w ogóle nie odparuje i nie rozpuszcza się w czystym duchu. Wewnętrzna mowa jest nadal mowa, tj. Myśl związana ze słowem. Ale jeśli myśl jest zawarta w słowie w mowie zewnętrznej, słowo umiera w wewnętrznej mowie, rodzi. Wewnętrzna mowa jest w dużej mierze myślenie z czystymi wartościami ... ". Wyrażanie pomysłu w wyniku starannie przeprowadzonych eksperymentów, L. S. Vygotsky Notes:" Ten kurs i ruch myśli nie pokrywa bezpośrednio i bezpośrednio z wdrażaniem mowy. Jednostki myśli i jednostek mowy nie pokrywają się. Jeden i inne procesy wykrywają jedność, ale nie jest tożsamością. Są one związane ze sobą ze złożonymi przejściami, złożonymi przemianami, ale nie obejmują siebie nawzajem jako linie proste nałożone na siebie. Najłatwiej jest to zobaczyć w przypadkach, gdy praca myśli kończy się bezskutecznie, gdy okazuje się, że myśl nie poszła do słów, jak mówi Dostoevsky.

Proces pochodzenia uczuć i myśli jest reprezentowany przez Tajemnicze Laboratorium Turgenewa zamknięte dla każdego pisarza. Pierwsze ruchy emocjonalności nie będą tolerować zimnego rozczłonkowania analitycznego: są tajemnicze i nie mogą natychmiast stać się świadome. Jego cenione przekonania w niezbudowej procesu duchowego, które płynie ukryte, dokładnie na pierwszych etapach jego rozwoju, Turgenew wyrażony w związku z intymnymi doświadczeniami LISA i LAVRESTKY: "Lavretsky dano całości, kto zafascynował swoją wolę - i radę się; ale słowo nie wyrazi wyrazić tego, co wydarzyło się w czystej duszy dziewczętwy: był to sekret dla siebie. Nikt nie wie, nikt nie widział i nigdy nie widział, jak jest przeznaczony do życia i kwitnący, jest nalany i dojrzewający ziarno Ziemia ziemi "(VII, 234). Jest to porównanie abstrakcyjnej psychologicznej koncepcji z ziarnistą wlewaną i rosnącą w wiosce Ziemi, ujawnia rozumienie turgeeva wschodzącego procesu uczucia jako nie wpływowej obserwacji zewnętrznej.

Zgodnie z głębokim przekonaniem w Turgenewie niemożliwe jest wyznaczyć dokładne słowo, które samo same jest rozpakowane, niezrozumiałe ze względu na bogactwo odcieni i złożoności wewnętrznej sprzecznej jedności, dzięki niewystarczającej świadomości tych tylko samotnie, tylko urodził się uczucia. Dlatego Turgenew opuszczył mikroskopową analizę niejasnych, niezbadanych strumieni wewnętrznego życia emocjonalnego osoby, ale najlepiej przedstawiane środki wewnętrznego monologu, dojrzewania i dość świadomych uczuć, w pełni ukończonych myśli, tj. W końcu wyniki procesu umysłowego. Nie jest przypadkowy do środków epitetów i ich sprzęgła, minął stabilne oznaki magazynu duchowego swoich bohaterów i w tej chwili, jako wizerunek ich zmieniających się nastrojów.

Powinno być powiązane: Kula podświadomości i różnych poziomów świadomości była bardzo zajęty przez psychologa Turgenew, ale do identyfikacji tych obszarów prawie nie użył środków wewnętrznego monologu. Ale zwracamy się do tego tematu poniżej.

Turgenev i Tołstoja - antypody w ich metodzie psychologicznej, zgodnie z ideologiczną i kreatywną, etyczną i filozoficzną pozycją.

Trzeźwy realizm grubej, całkowicie obcych romantycznych idealizacji, dotkniętych przyciskami analizy psychologicznej, w pragnieniu decydowania o tym procesie pochodzenia i rozwoju uczucia, do wyznaczenia najbardziej głębokości bezpośrednich ruchów świadomości. Tołstoj podróżował do swojej bezlitosnej analizy do ostatnich głębokości osobowości, wyraźnie wykrywa pierwsze przejawy świadomości wewnętrznej, najbardziej rozproszone. Podczas procesu umysłowego Tołstoj wziął najbardziej niepubstanowe linki i relacje najmniejszych cząstek życia psychicznego, ich dziwacznego sprzęgła i transformacji, w słowie złożonym wzorcem wewnętrznym, psychicznym. W każdej nadmiernej analizie pisarz szedł do syntetycznej reprezentacji moralnego i psychicznego systemu osobowości literackiego bohatera, który doświadcza złożonej historii wydania z pomysłów i norm klasowych infekujących.

Racjonalista pozycja Tołstoju, przede wszystkim, powiedziała na obrazie cząstek elementarnych mikrokosmosmosmisji życia psychicznego, niewątpliwie zirytowany Turgenew, który uważał głęboką istotę człowieka osobiście nieodwracalne, a zatem nie podlega rozkładowi na najmniejszych niepodzielnych cząstkach podstawowych . Psychologia cząstek elementarnych została mu przedstawiona "monotonna o tych samych doznach". Wykonał przekonany przeciwnik oświecenia, racjonalistyczne podejście do osoby ludzkiej, do jej "duchowości", czyli przeciwnikiem Tołstovsky "Dialektyki Duszy", usuwanie okładek z życiem psychicznym osoby do jego najprostsze warunki.

Pozbawiony nieograniczonej wiary ze względu na słowo i powód, w ich zdolności do wyrażania zarówno faktu, że sam w sobie jest tajemniczy i nie podlega definicji zewnętrznej, tj. Oznaczenia, Turgenew, w pełni zgody z romantyczną estetyką, wierzyła w to Tylko transfer muzyki z największą natychmiastową emocjonalnością osoby. Tak więc, podsumowując samotny z błędnego błędu i smukły życie Saniny, nagle skrzyżowane, przekazane mu przez jamma i otrzymał list odpowiedzi z Ameryki, Turgenew z całą pewnością zauważa: "Nie bierz, aby opisać uczucia Testowany przez Sanina w czytaniu tego listu. Podobne uczucia nie są zadowalające wyrażenie: są głębsze i silniejsze - i natychmiast z dowolnego słowa. Muzyka, którą można je przekazać "(Xi, 156).

Emorcjonalny element muzyki umieszcza osobę w bezpośrednim związku z werbalnie niewyrażalny strumień życia wewnętrznego, wszystkie bogactwo przepełnionych i przejść uczuć, oświetlone światłem pewnej świadomości; Wprowadza go do ideału, podnosi w codziennym życiu ludzkim. Sztuka muzyczna staje się doskonałym sercem Turgewa, namiętnym impulsem tajemniczego nieznajomego z historii "Trzy spotkań", Sublime Love Liza i Lavretsky. Poetycka miłość rosyjskiej dziewczyny! Może być wyrażony tylko przez wspaniałe, triumfujące dźwięki składu lematy. Uwaga na świat osoby wewnętrznej otrzymuje romantyczny kolor w dziełach Turgenewa, związany z pragnieniem obrazu syntetycznego, a także do "uogólnionego symbolicznego odbicia poszczególnych stanów psychicznych".

Koncepcja Turgenew Osobowości, w początkach opuszczenia romantycznego idealizmu filozoficznego ludzi z lat 40-tych, prowadzi nas do zrozumienia wewnętrznych obligacji organicznych kreatywnej metody pisarza z formami jego analizy psychologicznej. Realistyczna metoda turgeeva staje się romantycznie aktywna ze względu na zrozumienie osoby, jako tajemniczej, tajemniczej i niezrozumiałej w jej znacznej zasadzie. "W końcu jest w nas tylko w nas, że pozostaje dla nas sekret półtong," mówi pisarz, wyjaśniając bliskość Marianny, do niej, do końca nieświadoma, do romansu, poezji (XII, 100).

Protestowanie przed literacką imitacją najbardziej rozproszonych etapów wewnętrznej mowy, wciąż związane z podświadomymi głębokościami naszego duchowego "i", Turgenew stworzył teorię "tajnej psychologii", zgodnie z którą "psycholog powinien zniknąć w artystce, jak Szkielet znika z oka pod żywym i ciepłym ciałem, który służy jako stałe, ale niewidzialne wsparcie. " "Poeta musi być psychologiem", Turgenew wyjaśnił K.n. Leontyev ", ale sekret: powinien wiedzieć i poczuć korzenie zjawisk, ale reprezentuje tylko najbardziej zjawiska - w ich rozkwicie lub zanikanie" (P., IV, 135).

rozdział 2.

Psychologiczne ujawnienie wewnętrznego świata człowieka w Romanowie I. S. Turgenev"Niepotrzebni ludzie".

2.1 Funkcje"tajny psycholog" W powieści Turgenew.

Specyfiki i siła psychologii w Turgenewu jest to, że Turgenew najbardziej przyciąga te spontaniczne nastroje i wrażenia, które łącząc, powinny powodować osobę poczucie kompletności, nasycenia, radości o natychmiastowym poczuciu bycia, radości z uczucia ich połączenia z otaczający świat.

S. E. Shatalov w jednym czasie wyjaśnił brak badań metodą psychologiczną I. S. Turgeneva w fakcie, że warunki ustalania i rozwiązywania tego problemu na obecnym poziomie naukowym nie są jeszcze dość surowe. Badaniem psychologicznej metody nawet Dostoevsky i L. Tołstoja rozpoczęła się niedawno niedawno; Jeśli chodzi o Turgenew, Tak, w innych czasach, Herzen, Goncharov, Leskow i wielu innych artystów XIX wieku, wtedy współczesny czytelnik jest zmuszony do zawartości lub nieważności pracy autorów, którzy skorzystali z psychologii lub podsumować Stowarzyszone komentarze rozrzucone w pracy umiejętności rosyjskiej klasyki.

Jako A. I. Batuto zauważył, techniki psychologicznego ujawniania znaków w Turgenewie znajdują się w ścisłej zgodności z formą jego powieści, że są one integralną częścią tego. Turgenew przedstawia proces psychologiczny, jakby chodził obok czytelnika, ładując go w duchowym życiu bohatera, aby zgadnąć. W tych celach, badacz wierzy, Turgenew wykorzystuje metodę "tajnego ujawnienia ruchów psychicznych". Pisarz buduje swoją analizę w taki sposób, który nie mówienie o tle zjawisk psychicznych, w końcu pozwala czytelnikowi sporządzić pomysł na jego istotę.

Decyzja o głównym wydaniu - o historycznym znaczeniu bohatera - jest podporządkowana powieściach Turgenew i metodę obrazu, wewnętrznego życia charakteru. Turgenew ujawnia tylko takie cechy wewnętrznego świata charakteru, które są konieczne i wystarczające do zrozumienia zarówno typów społecznych, jak i znaków. Dlatego Turgenew nie jest zainteresowany ostro indywidualnymi cechami wewnętrznego ich bohaterów i nie uciekają się do szczegółowej analizy psychologicznej.

W przeciwieństwie do L. Tołstoja Turgenew znacznie bardziej zainteresowany generałem, a nie prywatnym, a nie "tajemniczym procesem", a oczywiste widoczne przejawy.

Główną cechą psychologiczną, która określa rozwój wewnętrznego życia bohaterów, ich losu, a zatem ruch działki jest sprzecznością między światopoglądem a naturą.

Przedstawił pojawienie się, rozwój uczuć i myśli, którzy wybrali siłę lub słabość natury, jego namiętność, jego romantyczny element kontemplacyjny lub jego siła moralna i rzeczywistość. Ponadto cechy te zostały uwzględnione w ich rozwoju, zmiany i wszelkiego rodzaju transformacji, ale jednocześnie, gdy dane są znane losowi ich przewoźników przez los. Analiza psychologiczna w Romanov Turgenew nie była statyczna, ale duchowa ewolucja postaci wyróżnia się radykalizacją interesów. Nie jest procesem duchowego rozwoju bohaterów, a walka odwrotnego rozpoczęła się w jego umysłu zainteresowany Turgenev-artist. I to właśnie ta walka przeciwstawia się w człowieku, który nie może istnieć w jedności, pozostaje nienaruszona dla bohaterów Turgenew i prowadzi tylko do zmiany państw psychologicznych, a nie narodziny jakościowo nowego stosunku do świata. Wraz z przekonaniem Turgenewa w niezbadaniu procesów ludzkich jego teoria "tajnej psychologii" jest związana.

Teoria "tajnej psychologii" przyjęła specjalny system wcielenia artystycznego: pauza tajemniczej milczenia, efektem podpowiedzi emocjonalnej itp.

Najbardziej głęboki przebieg wewnętrznych życia był świadomie przetrwał, został zastrzelony tylko w swoich wynikach i zewnętrznych objawach. Próbując walczyć niezwykle bezstronnie, turgeieniew niezmiennie zadbał o przestrzeganie odległości między autorem a charakterem.

Jak pisze G. B. Kurlyandskaya, "Turgenew wykonywał świadomego przeciwnika do znalezienia wyraźnie określonego oznaczenia tych prostych cząstek życia psychicznego, które stanowią głęboką podstawę psychologii ludzkiej".

W tym samym czasie, to świadome i zasadnione odmowa obrazu tajemniczego procesu myślenia, a uczucia nie nagranią w ogóle, że Turgenew był pisarzem cech statystycznych, które przekazują tylko zrównoważone oznaki ludzkiej postaci. Historyczny i filozoficzny Worldview Turgenewu wpłynął na jego koncepcję osoby jako uczestnika historii publicznej. Znaki w powieściach Turgenewa są zawsze przedstawicielem pewnej fazy rozwoju społecznego, wyrażeń historycznych trendów swojego czasu. Osobiste i ogólne - różne kule dla Turgenewa. Przyrodnicze atrakcje i skłonność związana z naturą, wychowywaną przez proces generacji długoterminowej, często nie odpowiadają świadomym wnioskom osoby. Dzięki swojej moralnej świadomości jest całkowicie należące do urodzonego przyszłości i w naturze, wiąże się z prawdziwym, który jest już przechwycony przez zniszczenie i rozpad. Psycholog Turgeneva jest zatem zainteresowany historią duszy, ale walka odwrotnego rozpoczęła się w świadomości bohatera. Walka przeciwstawnych zasad, która nie może już istnieć w jedności, pozostaje nienaruszona dla bohaterów Turgenew, ale prowadzi tylko do zmiany państw psychologicznych, a nie narodziny jakościowo nowego stosunku do świata. Walka przeciwnego, czyli świadome moralne i publiczne aspiracje bohaterów z pewnym rodzajem urodzonych, wiecznych cech, jest przedstawiony przez pisarza jako nieudany: każdy ma szczególny charakter, w całości nieodparty.

2.2 Rola moralnego i psychicznego zderzenia w powieści Rudin "Noble Nest".

Rudin jest genialną naturą, należy do postaci, które są przedstawione na arenie publicznej, gdy pojawia się w nich historyczna konieczność, właściwości osobiste odpowiadają rolę, jaką są nazywane w historii. Turgenew maluje go jako typ psychiczny danej osoby - teorestą, "rosyjskiej wioski", ale pokazuje, że rosyjska rzeczywistość zagraniczna i podobna do niego, rosyjska rzeczywistość czyni je w niezwykłym charakterze ich ról.

Psycholog zależy od typu społeczno-psychologicznego, który jest reprodukowany przez artysta w obrazach bohaterów. Rudin-rozdarty od mieszkańców ludzi o mocy historycznych okoliczności zostało skazane na bezpodstawność, na wędrówce z ojczystej ziemi. Według własnych słów, "wędrował nie przez jedno ciało - cicho wędrowało. "Gdzie nie miałem, za jakie drogi nie poszły". Wewnętrzny dramat społeczno-psychologiczny Rud Dream, rozliczalność myśli i uczuć, słów i rzeczy w nim, więcej niż raz, gdy odnotowano w krytyce. Ten dramat był wynikiem społeczno-historycznych okoliczności ery ponadczasowej, gdy najlepsi przedstawiciele Noble Inteligentsii byli "inteligentnymi niezbędnymi", "zbędnymi ludźmi".

Wewnętrzny konflikt psychiczny Rudiny jest całkowitą niezgodnością między współzawodnością charakteru bezczynności a wrażliwością moralną, która nazywa Rudin do Ministerstwa Ojczyzny i ludzi. Rudin rozumie, że dominacja nad jednym umysłem i jest nieistotna i bezużyteczna. Przewaga głowy, rozsądna nad własnością do natychmiastowego i jasnego uczucia, a działanie charakteryzuje Rudin jako typowy przedstawiciel Noble Intelligenci z 30s - 40s. Cierpi na "cholernie nieodpowiednie", "Każdy ruch jego życia i kogoś innego do rozkładu się na elementy elementów" wewnętrznie rozszczepiony Rudin rozciąga się do ideału duchowej integralności, gorącego, namiętnego życia, zaleca życie po prostu i bezpośrednio: "Im bardziej prostsze, tym bardziej ściślej koło, dla którego się skończy, tym lepiej". Przedstawiciele rosnących demokratycznych inteligencji z lat 60. rozumieli, że szlachetne oświecy 40-tych były niewypłacalne w praktycznym zastosowaniu ich pomysłów na sprawę, częściowo dlatego, że nie było jeszcze wystarczającej ilości gleby, aby w pełni wdrożyć ich pomysły, częściowo dlatego, że rozwój więcej Streszczenie myślenia, a nie życie, które dało im swoje poglądy i uczucia do niektórych negatywnych elementów, żyli większość siebie; Głowa głowy była czasami świetna, że \u200b\u200bzłamał harmonię w swoich działaniach, chociaż nie można powiedzieć, że było suche serce i zimna krew. Socjalistyczny dramat Rudiny wiąże się z niektórymi warunkami historycznymi, okresem 18. XX wieku w życiu Rosji, kiedy Noble Inteligencja została przekazana rozproszonych misji filozoficzni, co, co prowadzi do żywych sprzeczności rzeczywistych życia.

Rodzaj "nadmiarowej osoby" został umieszczony w centrum następnego powieści Turgenew - "Noble Nest". To bohater obdarzyło pochodzenie półmemokratyczne, siły fizyczne, integralność umysłową i zdolność do praktycznej działalności. Ostre poczucie prędkości ruchu historycznego, zmiana sił publicznych wykonujących ten ruch, umieścić pisarza przed koniecznością obserwowania i analizowania nowych postaci wynikających w społeczeństwie typy. Zainteresowanie ludźmi, pragnienie bycia przydatnym dla niego, aby znaleźć swoje miejsce w życiu historycznym kraju, głównym sensem rozwoju, którego powinno być poprawa życia ludzi, w oparciu o znajomość potrzeb i aspiracji ludu, są charakterystyczne dla Laruzazy. Lavretsky - myśliciel. Świadome potrzeby działania, uważa się za siebie, aby rozwinąć znaczenie i kierunki niniejszej skargi. Wiele chwil zostało wprowadzonych do powieści "Noble Nest", aby podkreślić hazelię głównego bohatera. W losie Laurerse, jak w przeznaczeniu Rudiny, Turgenew pokazuje duchowy dramat idealistycznej inteligencji szlachetnej z lat 30-tych - 40s, odciętych z gleby ludowej, chociaż, jak Di Pisarev "na osobistości Laurek wyraźnie wskazywały NeDodics. Nigdy nie zmienia rosyjskiego prostego, ale trwałego i dźwiękowego praktycznego znaczenia i rosyjskiej dobrej natury, czasami kątowej i niezręcznej, ale zawsze szczere i nieprzygotowane. Lauressky jest prosty w wyrazie radości i żalu ... ". Lavretsky szczerze staraj się być przydatnym i niezbędnym ojczyznym. Ale nie może już uczyć się przez szlachetne iluzje, które poparły jego istnienie, Rudin, jego myśli stoją przed prawdziwym życiem, zbliżenie z ludźmi. "Muszę ścigać ziemię", mówi. Lavretsky ogłasza potrzebę powrotu inteligencji "z idealistycznymi niebiosami prawdziwej rzeczywistości".

Konieczne było zachowanie i noszenie "duszy, której mieszkam" przez długie lata osobie mocującej serfa, a nie tylko noszenie, ale także czeka na tę duszę w innych, przynajmniej w formie najczęstszej i abstrakcyjnej, ale Podniosłe prawdy, jak w Rudinie "lub moralna czystość poetyckich zdjęć" Noble Nest ". Historycznie, zadanie było to z jednej strony, z zwrotem i protestem, aby odrzucić wszystko impregnowane ideologią podrzędną i moralności, a z drugiej - aby wyjaśnić humanistyczny ideał, widząc szczęście w życiu, a nie w zysku lub karierze, Nie w Slaveland, ale w aspiracjach do piękna, prawdy, do dobrego, w świadomości długu, w pobliżu ludzi, zakochanych na ojczyznę. Bohaterowie powieści 50-tych były najlepszymi ludźmi rosyjskich tego czasu, nie rozdawali, a inni w końcu pójdą i zejść.

Ostre poczucie prędkości ruchu historycznego, zmiana sił publicznych wykonujących ten ruch, umieścić pisarza przed koniecznością obserwowania i analizowania nowych postaci wynikających w społeczeństwie typy. Oświetlenie słabości "dodatkowych osób", Turgenew w tym samym czasie wskazuje, że odegrali pozytywną rolę w życiu publicznym ich czasie.

Konflikt psychologiczny miłości odgrywa dużą rolę ideologiczną i artystyczną w Romanov Turgenev. N. G. Chernyshevsky Notatki Notatki nieodłączne we wszystkich powieściach Turgenew: przez historię miłosną, aby ujawnić znaczenie bohatera w życiu publicznym.

Rdzeń każdego rzymskiego Turgenewa tworzy osobisty dramat bohatera. Turgenev-Romanist doświadcza swoich bohaterów, przede wszystkim, a nie na dużym, ale na małej witalności, czyniąc je przez uczestników złożonej kolizji psychicznej.

Jednak zachowanie bohatera w "małym" dramie psychologicznym z wąskim gamą uczestników okazuje się decydującym testem nie tylko dla bohatera "małego" kochającego psychologicznego, ale także dla uczestnika w innym "dużym" Dramat społeczny i historyczny. Turgenev-Romanist pochodzi z pomysłów, że osobiste i społeczne właściwości ludzi są nierozerwalnie związane ze sobą. Dlatego zachowanie bohatera Turgenew w obliczu ukochanej kobiety i innych ludzi otaczających nie tylko jego osobiste, ale także właściwości społeczne wbudowane w nim jest pomiar jego historycznego znaczenia. Dzięki temu zachowaniu bohatera na "małej" arenie i funkcjach w osobistym kochającym drama psychologicznym pomaga powieściom odpowiedzieć na kwestię wartości społecznej bohatera, o zdolności do obsługi potrzeb społeczeństwa i ludzi. Bohater rzymski "Rudin" okazuje się, że jest słaby i niezbędny zakochany, a brak bezpośredniego uczucia ujawnia sprzeczność, wewnętrzny podarty jego natury jest nie tylko dlatego, że jest gorszy od Rutyny i jest gotowy do wypróbowania Z rzeczywistością, ale także dlatego, że w tym momencie przestaje reprezentować społeczny element młodości "idealizmu", ryzyko, które zostało wyrażone w stylu swoich kazań, odpowiadało mu jego unieszkodliwić, wewnętrzną wolność od wpływu konserwatywnego zapomnienie życia i przyciągnęła do niego młodych ludzi. Rudin woli rozmawiać o miłości niż miłość, a sama miłość jest jednym z zwycięskich tematów filozoficznych dla niego.

Główne cechy ludzi "Rudinsky Type" ujawniły się w momencie testowania testu - "Testy miłości", poprzez które określenie prawdziwej wartości bohaterów, Turgenew zwykle "prowadził" ich w swoich testach. Ten test, Rudin nie mógł stać: bardzo głupi słowami, w tej chwili, gdy potrzeba okazywała się w rzeczywistości okaleczania, okazało się słabe i nienaruszalne. Był zdezorientowany i natychmiast wycofał się przed poważną przeszkodą

Rozdział 3.

Ewolucja psychologa w Romanov I.S. Romegenew"Nowi ludzie".

3. 1. Rodzaj aktora publicznego ery późnych lat 50. XX wieku w powieściach o "nowych ludzi".

1. Jako artysta, który szybko odpowiedział na wszystkie główne wydarzenia współczesnego życia publicznego, Turgenew poczuł potrzebę stworzenia obrazu nowego bohatera zdolnego do zmiany pasywnych szlachetnych intelektualistów, takich jak Rudin i Lavretsky, której czas odbył się. Ten nowy bohater Turgenew znajduje w środku Demokratów Alokatów i stara się opisać go z maksymalną obiektywnością w dwóch powieściach - "w Ewie" (1860) i "Ojców i dzieci" (1862). Kwestia nowej figury rosyjskiej historii jest poprzedzona "w przeddzień" osobliwej filozoficznej uwertury - na temat szczęścia i długu (15, turgeieniew i realizmu rosyjskiego.: SOV.PP, 1962, str.183) . W "Wide" widzimy nieodparty wpływ naturalnego chaosu życia publicznego i pomyślaliśmy, że myśli i wyobraźnia autora mimowolnie obedolowała ", napisałem na Dobrobraubov w artykule" Kiedy przyjdzie prawdziwy dzień? "" "W Ewie" - pierwsza powieść, w której wartość publiczna bohatera jest niewątpliwie zatwierdzona, a jednocześnie jest to pierwsza powieść z figurą różnicy w centrum. Nowy bohater charakteryzuje się bezpośrednią przeciwieństwem Rudin i Lavretzky: Nie ma w nim cienia egoizmu ani indywidualizmu, pragnienie celów samonośnych jest całkowicie obcego. Istnieją wszystkie właściwości indywidualnego charakteru niezbędnego do historycznej postaci, która ma na celu walkę o wyzwolenie kraju ojczystego: "Wills Invelbility", "Koncentruje się oczyszczanie pojedynczej i długotrwałej pasji" itp. W powieści "w Ewie", osoba silnej postaci i celowości zainspirowana wielkim pomysłem na walkę o swobodę miejsca narodzin, który poddaje całe życie, przychodzi zastąpić odzwierciedlające i cierpiące "nadmiar ludzi ". Insarov całkowicie mężczyzny nowej ery. "Nie ma w nim," Badacz S.M.Petrow Notes, ani jedzący Hamletism, ani bolesne refleksja, ani tendencja do samodzielnej dywizji. (44, I.tureNev. Creative Way. - 5rd ed.-m. 1978).

Nie interesuje się muzyką elokwencji, która była taka charakterystyczna dla "niepotrzebnych ludzi" jak Rud Deta lub Beltov.

Insarov, jeśli stosujemy dobroczystyczną charakterystykę nowej generacji nowych ludzi ", nie wie, jak lśnić i hałas. W swoim głosie wydaje się, że nie ma krzyczących notatek, chociaż są bardzo silne i twarde. W Insaro, Istnieje również dyskryminacja zaburzenia między słowem a sprawą. (21, Coll. op. w 9 t., -M).

Ta integralność osoby, urodzonej przez oddanie do Grand Przyczyna, daje mu siłę i wielkość. Powieść "W Ewie" oznaczała, że \u200b\u200bnowi ludzie-Demokraci stają się bohaterami literatury rosyjskiej. Novelle Turgeneva z lat 60. XIX wieku różnią się od poprzednich tematów, zyskały duże znaczenie dla kwestii społecznych. Jego objawy są wyraźnie zauważalne w powieści "Ojcowie i dzieci". W "Ojców i dzieci", Turgenew powraca do struktury powieści "Centripetryczna". Przykład wykonania ruchu historycznego, złamanie historyczne w powieści jest jeden bohater. "W tym samym czasie, w" Ojców i dzieci "po raz pierwszy, Turgenew jest powieści, którego struktura jest określona przez opozycję świadomych i politycznych sił" (36, -l., 1974).

2. Obserwacje życia przekonały Turgenew, że Demokraci, z którymi poszedł ideologicznie, jest dużą i rosnącą siłą, która już wykazała się w wielu dziedzinach działalności społecznej. Turgenew czuł, że pochodzi z demokratycznego środowiska, że \u200b\u200boczekiwany bohater powinien zostać zwolniony. Bohaterowie pierwszych dwóch powieści były blisko i rozumiane przez Turgenewa. Teraz stanął przed zadaniem artystycznego wcielenia jako bohaterów nowej ery osób zupełnie innego magazynu niż postacie z środy inteligencji szlachty XX wieku. Uważa się, że "w wysiłku w celu złapania i kondensacji na zdjęciach Insarov i Bazarowa, cechy nowego typu publicznego, artysta nie mógł dość głęboko poczuć jego istotę, nie powiodło się - ze względu na nowość charakteru - do końca Reinkarnować w IT "(56, -m, 1979).

Psyche ludzi takich jak Bazarov i Insagerov pozostali znani jako "zamknięte", ponieważ "konieczne jest, aby być samym bazynem, i nie stało się turgeev" D.I. Pisarev wierzył. W związku z tym krytyk wierzył, że tutaj "Analiza psychologiczna związana z listą myśli Bazarowa, których nie znajdujemy, możemy tylko zgadnąć, co pomyślał i jak sformułował swoje przekonania przed sobą. W procesie ewolucji psychologii Turgeva, - badacz SE .Satalov, - nastąpiło specyficzne dzielenie. Gdy pojawili się główne i drobne bohaterowie, analiza psychologiczna była zawsze celowo pogłębiona i przez lata stała się bardziej skomplikowana. W wyniku wyniku różnych przykładów wykonania niektórych typów - ujawnia zwrot pośrednim psychologii.. Turgenew był zainteresowany tym nowymi typami, zachwycił ich nie całkiem zdecydowane funkcje. Dał figuratywną pewność, może nawet nie tak wiele rozproszonych uderzeń zachowania prawdziwych osób, ile oczekiwań i nadziei to wiążą się z nowym bohaterem.

Biorąc pod uwagę problemy Turgenew Romanova pod koniec lat 50. z początku lat 60., zauważamy, że Turgenew nadal dążył do prawdziwego wykazu całego nowego i progresywnego w życiu rosyjskim. "Dokładnie i zdecydowanie reprodukuje prawdę, rzeczywistość życia jest najwyższym szczęściem dla pisarza, nawet jeśli ta prawda nie pokrywa się z własnymi sympatantami", napisał (11.HU, str.349). Powieści "w Ewie" i "Ojcowie i dzieci" wykazały, że nowi ludzie stają się bohaterami literatury rosyjskiej - Demokraci. Merit of Turgeneva i jest to, że był pierwszym w literaturze rosyjskiej, aby zauważyć ich wygląd i stale rosnącą rolę pod koniec lat 50-tych.

3.2. Transformacja roli kolizji psychologicznej w powieściach"o "nowych ludziach"

Duża ideologiczna i artystyczna rola w powieści I.sturgenova o "nowych ludziach" nadal odgrywa konflikt psychiczny w miłości, chociaż jej funkcje są znacznie słabsze niż w poprzednich powieściach, a w "Ojców i dzieci" Centrum Grawitacji jest przeniesiony do zderzeń, które ujawniają problematykę społeczną, w wyniku którego kochający konflikt psychiczny przechodzi do tła. Jego funkcja formowania strukturalnie i jego funkcja formowania strukturalnego w związku z ewolucją systemu gatunku. To z kolei wynika z zmiany problemów.

W powieści "w Ewie" po raz pierwszy miłość pojawiła się jako jedność skazujących i uczestnictwa w ogólnym biznesie. Historia relacji Insarova i Elena Stakhova to nie tylko historia bezinteresownej miłości opartej na duchowej społeczności; Życie osobiste jest ściśle splecione z walką o jasne ideały, do lojalności wobec dużej sprawy społecznej.

W "Wide", a także w Rudinie i "Noble Nest", postaci, a nie tylko głównych bohaterów, ale także drobnych, są objawione przez kochający kolizję psychologiczną. Głębokość i siła miłości, najwięcej form swojej manifestacji charakteryzują cechy osobowości bohaterów - Shubin, Bersenew, Insarov. Nieostrożne i frywolne Shubin, choć cierpi czasami od obojętności, Eleny, kocha ją jako płytką jako płytką sztukę. Miłość Bersenewu jest cicha, zamontowana, sentymentalnie powolna. Ale pojawia się Insarow, a miłość z taką siłą przechwytuje Elenę, że staje się przerażająca. Bezinteresowne i bezgraniczne uczucie, które ją zakwestionują, przebudzenie pasji, jej odwagę, wszystko to odpowiada siłą natury i bogactwa osobowości Insagova. Turgenew maluje się zupełnie inną, nadal bezprecedensową w swoich dziełach, scenach miłości, nowy rodzaj relacji między bohaterami powieści. Po kochanym Elenie, Insarow nie biegnie nie od słabości charakteru, jak "dodatkowych ludzi", ale z siły go. Obsłuchi się, że miłość dziewczyny, której nawet nie chodził na ziemię, by spojrzeć na osobę, która mogłaby podzielić jego życie, zapobiegnie mu. A INSANOV Nawet myśli nie pozwalają "zaspokoić osobiste uczucie zmiany swojej pracy i długu" (U111,53). To znowu znane są znane cechy moralnego wyglądu demokracji Demokrata 60-tych. Warto zauważyć, że stosunek do Insaru w Elena jest nieco inny niż bohaterowie pierwszych powieści Turgenew. Natalia jest gotowa kłaniać przed Rudiną. Elena "czułem, że nawet nie kłaniała się przed Insarovem, ale złożył przyjazny ręcznie (U11.53). Delane nie jest tylko żoną Insarova - ona jest przyjacielem, o podobnej myślącym, świadomym uczestnikiem jego biznesu.

I naturalnie, w przeciwieństwie do Rudiny i Natalii, Lavretzky i Lisa, Insarov i Elena znajdują swoje szczęście, ich ścieżka życia zależy od wysokiego pomysłu wyczyny w imię szczęścia ludzi. Zgodność z harmonizami między ideałem a zachowaniem Eleny jest namacalna w sumie wpływa na sceny powieści poświęconej wizerunku pochodzenia i rozwoju jej uczucia do insara. Godne uwagi w tym zakresie Ch. X1U, w którym po następnej historii Insarova o Bułgarii między nim a Eleną następujący dialog:

"Naprawdę kochasz twoją ojczyznę?" Powiedziała nieśmiało.

Nie wiadomo, "odpowiedział:" Wtedy, kiedy ktokolwiek z nas umiera dla niej, to możesz powiedzieć, że ją kochał.

Więc jeśli zostałeś pozbawiony możliwości powrotu do Bułgarii, "kontynuowała Elena", czy byłoby to bardzo trudne w Rosji? "

Wydaje mi się, że nie ponosiłbym tego - powiedział.

Powiedz mi, - zaczął ponownie Elena, czy trudno jest nauczyć się języka bułgarskiego?

Insarov ... znowu mówił o Bułgarii. Elena słuchała go pożerającym, głęboką i smutną uwagę. Kiedy wytrąca, po raz kolejny go zapytała:

Więc nigdy nie pozostaniesz w Rosji? A kiedy wyjechał, obserwowała go przez długi czas "(U111,65-66). Smutna intonacja pytań Eleny jest spowodowana świadomością, że jej miłość nie jest w stanie zachować Insarova w Rosji, a strach, że jej posiada Cześć przed heroizmem ofiarnym może pozostać nieodwzajemnione, a pragnienie aktywnego dobra. Jednak pytanie Eleny jest ostrożne, ale trwałe poszukiwanie wiernego sposobu prowadzącego do solidnego połączenia z Insarowem. Naturalne kontynuacja i rozwój naturalny Ten dialog dostaje się w Ch. HU111.

"Więc pójdziesz po mnie wszędzie?

Wszędzie na skraju ziemi. Gdzie będziesz tam, będę tam.

I nie oszczędzasz siebie, wiesz, że twoi rodzice nigdy

nie zgodzi się na nasze małżeństwo?

Nie znam się, wiem o tym.

Czy wiesz, że jestem biedny, prawie żebrak?

Co nie jestem rosyjski, że nie jestem przeznaczony do życia w Rosius, co będziesz musiał złamać wszystkie swoje połączenia z ojczyzną, z krewnymi?

Wiem wiem.

Wiemy również, że poświęciłem się trudnym, niewdzięcznym, że ... co będziemy musieli być poddawani nie na jedno niebezpieczeństwa, ale także pozbawienie, upokorzenie, może być?

Wiem wszystko, co wiem ... kocham cię.

To, co będziesz musiał spaść za wszystkie swoje nawyki, że tam, sam, między innymi, możesz zostać zmuszony do pracy ... Umieściła ją na ustach.

Kocham cię, moja droga "(U111.92). Elena charakteryzuje się niezwykłą pragnieniem działalności, celowości, zdolności do zaniedbania opinii i warunków środowiska oraz, co najważniejsze, nieodparte pragnienie bycia przydatnymi ludźmi. Inteligentny, skoncentrowany w swoich myślach, szuka osoby, poszukującej osoby, widząc szeroką perspektywę i śmiało nadchodzącym.

W powieści rodzaje rosyjskiego życia w przeddzień upadku Serfdom zostaną przekierowane w powieści. "Wszystkie ich historyczne treści - jako badacz S.M. Petrov wskazuje, są skorelowane z głównym tematem" W Ewie ", który prowadził lokalizację głównych podmiotów wokół Eleny jako rzymskiego Composite Center."

Kolejny N.a. Dobrobróje rozważał wizerunek Eleny, nową ostrość. W tej bohaterce, zgodnie z krytyką, ucieleśnił "nieodpartą potrzebę nowego życia, nowych ludzi, którzy obecnie obejmuje wszystkie rosyjskie społeczeństwo, a nawet nie tylko tak zwane" wykształconych "..." Pragnieniem aktywnego dobrego jest nas i są siły; Ale strach, niepewność w swojej mocy, a wreszcie, ignorancja: co robić? - Ciągle przestaje nas ... I wszyscy się patrzymy, czekamy, czekając ... Czekamy nam, abyśmy przynajmniej wyjaśnić, co robić . "

W ten sposób Elena, który, jego zdaniem, młode pokolenie kraju, jej świeża siła charakteryzuje się świętą protesta, szuka "nauczyciela" -Chat, nieodłączne w aktywnych heroinach Turgeneva, pomimo tragicznego Junction, "W Ewie" oddycha oświadczeniem, zaawansowaną myśl, odwagę i heroizmem. Elena ucieleśniały nowe trendy. Turgenew uważał, że magazyn pracy nie był w pełni wyjaśniony w kierunku dalszego rozwoju zdjęć bohaterów i nie określił wyraźnie ich losu. Włącza się do epilogu, gdzie w ciężkich refleksjach Helena o winy z insaronem przed niebem "na górę biednej samotnej matki" brzmi nad niemożliwością dla mężczyzny długiego szczęścia. "Elena nie wiedziała", Turgenew stwierdza od siebie, - że szczęście każdej osoby opiera się na nieszczęściu innego ". W przeciwieństwie do dwóch pierwszych powieści w "Wide", Turgenew rozwija strukturę romans typu "sceny z życia", które łączy funkcje kroników i historii - spowiedzi: większość życia bohatera (czasami wszystko ) jest pokryty scenami oddzielnymi dużymi chronologicznie zanurzonych i grupowania wokół jądra sceny. W głównych cenach z maksymalną pełnią, pewna sytuacja psychologiczna jest reprodukowana (najczęściej na podstawie kolizji miłości) z jego wrodzonym ruchem wewnętrznym. W "Wide", Turgenew nadal wykorzystuje kochający kolizji psychicznej jako środek cech moralnych i oceny swoich bohaterów, ich związku, siłę i bogactwo ich wewnętrznego świata, postacie są ujawnione w tym konflikcie. Podobnie jak w poprzednich powieściach, kochający konflikt psychologiczny w "Wigilia" tęskni za "dużą treścią publiczną.

"Ojcowie i dzieci" - jasna próbka powieści społeczno-psychologicznej. Duże problemy społeczne, które zmartwią rosyjską myśl publiczną w latach 60. i niezawodnie odzwierciedlały przez Turgeneva w "Ojców i dzieciach", umieścić tę powieść i polityczne stosunki w stosunkach artystycznych powyżej powieści innych pisarzy. Turgenew przenosi centrum ciężkości na kolizjach, ujawniając kwestie społeczne, w wyniku którego intryga miłości porusza się do prawie środka (X1U-HU111). Kochający konflikt psychologiczny w powieści jest tak zwarty, że jest umieszczony w zaledwie pięciu rozdziałach, chociaż jego rola jest ważna.

Turgev, dla którego prawdziwa miłość zawsze była wysokimi kryterium, pokazując sprzeczność między oświadczeniami Bazarowa o miłości i błysnęła w nim z wielkim uczuciem w kierunku Odintova, nie dąży do upokorzenia Bazarowa, i przeciwnie, aby go wywyższyć, Aby pokazać, że w tych pozornie suche, robak nihilistki rozjaśniają znacznie silniejszą moc uczuć niż w "zatłoczonym" przed Katyą Arcadią. Miłość ostatniego bazarów określa krótko "Blanmange". W losie zaawansowanej różnicy-Demokrata, jak zauważono w krytyce, miłość rzadko odgrywa cały okres i bardziej "fatalna rola"; I nie jest przypadkiem, że Turgenew zabiera działkę miłości w "Ojców i dzieciach" z Turgenewa.

W Bazarowie potężna moc miłości, obchody młodzieży dotkniętej. "W rozmowach z Anną Sergeyevną, jeszcze bardziej dawniej wyraziła swoją obojętną pogardę dla wszystkich romantycznych: a, pozostawiony sam, z oburzeniem poczuł romans." "Jego krew zachmurzyła się, gdy tylko ją przypomniał; łatwo mieli krew ze swoją krwią, ale coś innego zostało w nim wyznaczone, czego niczego nie pozwolił, co zawsze utonęł, co było oburzone całą swoją dumę" (1x , 126).

W "Ojców i dzieci" po raz pierwszy w Turgeniu kochający konflikt psychologiczny nie spełnia roli generowania strukturalnego. Struktura nowej powieści Turgenew jest określona przez konfrontację sił społecznych i politycznych, które mogły wejść do kontaktów, tylko w potyczkach i "działaniach walki" zlecenia ideologicznego. Rozważając rolę kochającego kolizji psychicznej w Roma Turgenewa o "Nowych Ludziach", zauważamy, że jak w poprzednich powieściach wykonuje wiele funkcji. Dzięki kochającym kolizji psychologicznej występuje ujawnienie postaci, w "Wide" Ona "przegapi" dużą zawartość społeczną i wykonuje funkcję formowania strukturalnego. W "Ojców i dzieci" rola kolizji psychicznej miłości jest znacznie osłabiona, ponieważ Centrum Grawitacji jest wzmocnione na kolizje, które ujawniają problemy społeczne.

3.3. Ewolucja zasad psychologicznych ujawniania "osoby wewnętrznej" w powieściach pod koniec lat 50. XIX wieku z początku lata 1860 roku. ("W Ewie, Ojcowie i dzieci")

Jako artysta, Turgenew wyróżnia się zainteresowaniem szczegółami charakteru charakteru nie tylko pod decydującym wpływem medium, ale także w wyniku dość zrównoważonego niezależnego rozwoju wewnętrznego bohaterów.

Analiza psychologiczna w powieściach o "nowych ludzi" nabywa nową jakość: jest zauważalnie skomplikowany ze względu na odwołanie autora do otrzymania wewnętrznego mówienia, chociaż recepcja ta jest w pewnym stopniu w poprzednich romańskich Turgeneva.

Podczas pracy nad powieściami o "nowych ludziach" ewolucja metody psychologicznej Turgenewu jest zauważalna: "Analiza pośrednia, - Notes Badacz Seshatalov, - nabywa większy depozyt, tematu, tematu i wybrzuszenia; połączenie różnych opisów bohaterów z zewnątrz "coraz częściej tworzą iluzje przenikanie z iluzji wewnątrz".

Ale ta ewolucja oznaczała, że \u200b\u200bnie ma wyjazdu z niektórych zasad analizy świata wewnętrznego i przejścia do innych, ale rozwój trendów, od samego początku wrodzonej metody psychologicznej Turgenewa, opanowanie możliwości ustanowionych w nim . Proces ten można zdefiniować jako gromadzenie kreatywnych doświadczeń i wzrost artysty pisarza. Turgenew do limitu wykorzystał możliwość analizy psychicznej w obiektywnej narracji, które były dostępne dla literatury rosyjskiej na lata 60. XX wieku. I nie jest przypadkiem, że Herzen wiosną 1860 roku. W "Bell" nazywa Turgeneva "największy współczesny rosyjski artysta". W powieściach "w Ewie" i "Ojców i dzieci" ewolucja metody psychologicznej Turgenewa w wyniku własnego twórczego rozwoju artysty i z uwzględnieniem doświadczenia z literatury rosyjskiej i zagranicznej.

W powieściach o "nowych ludziach" - ze względu na nowość - Turgenew wykorzystuje wiele środków analizy psychologicznej - i wśród nich te we wczesnych powieściach, a raporty spełniły epizodycznie, lub wcale zostały wykorzystane.

Przede wszystkim są to notatki, litery, pamiętniki. Na przykład, fragmenty z Diary Elena są pogrupowane w taki sposób, że powstaje holistyczny obraz tworzenia jej uczuć w kierunku Insarowa. Dreams są wprowadzane, bezccy porywy są tak zadowoleni, że ich związek z otaczającymi okolicznościami jest niejasne.

W "Wigilii", jak wspomniano przez naukowców; Pisarz zdecydowanie podkreśla zgodność lub niespójność krajobrazu stanów wewnętrznych bohaterów. Obróbki krajobrazu nabywają funkcję psychologiczną. Tak więc wątpliwości i oscylacje Eleny są dzielone i ujawniają się przez specjalne kompresy krajobrazowe: "Przed porankiem jest rozbierany i upadł w łóżko, ale nie mógł spać. Pierwsze ogniste promienie słońca uderzyły w jej pokój ... "Och, jeśli mnie kocha!" Wykrzyknęła nagle i nie wykrzyknęła jej światła, ujawniła ramiona (U111.88). Kiedy ona idzie na randkę z Insag ( Do jakiej postanowił się nie pojawiać), podąża za krajobrazowym prezygnującym do jej rozczarowania: "... 0 Chciałem jeszcze raz zobaczyć niezgłębienie. Szedła, nie zauważając, że słońce długo zniknęło, zasłonięte ciężkie czarne chmury, że wiatr płetwy szeleścił się w drzewach i kwitnie sukienka, że \u200b\u200bpył został nagle wspiął się i rzucił się na słupek na drodze ... błysnął błyskawicę Grzmot ... Deszcz zawiesił jego strumienie; Koło Sky zostało przełożone (U111.90).

Podczas pracy nad powieścią "W Ewieniu Turgenew stał się dostępny dawniej nie całkiem jasne narożniki i kule ludzkiej psychiki.

Najbardziej intencją nabyła wielką społeczno-polityczną różnicę i oszukanie. Arsenał środków analizy psychologicznych był bogatszy. "Problemy społeczno-polityczne od teraz w powieści Turgenew określają relacje między postaciami i otwierać coś nowego w swoim wewnętrznym świecie, który wcześniej nie przedstawił pisarzy", notatki badacz S.E.shatalov.

W powieściach o "nowych ludzi" ujawniania znaków, już używane są znane techniki, na przykład powtarzanie. W dialogu z Pavel Petrovich, bezpośrednio przed pojedynem bazarów jest ograniczony fakt, że tylko końce fraz (a nie własnych i ich rozmówców) powtarza się .0dako w tym, w Turgenewie, ujawnia wszystkie bazary w tym momencie. W każdej beztrosko wypowiedzianej odpowiedzi, zadowolona pogarda dla rytuału pojedynku, który jest Soporno szanowany Paul Petrovich; Ironia kołysza, zarówno na adres przeciwnika, jak i na własnym adresie. Przypominając powody Duel, Pavel Petrovich mówi:

"- Nie możemy się tolerować. Co więcej?

Co więcej, - powtarzające się ironicznie bazaars.

Jeśli chodzi o bardzo warunki walki, ponieważ nie będziemy w sekundach - dla, gdzie ich zabrać?

Dokładnie gdzie ich zabrać? "

I przed samym pojedynkiem:

"Czy możemy zacząć?

Kontynuujmy.

Przypuszczam nowe wyjaśnienia, nie wymagają?

Nie wymaga ...

Wytrwałeś?

SEDUGOVOLOVKA. "(1x, 134).

Korzystanie z tych samych powtórzeń niewątpliwie o znaczeniu osobliwych technik analizy psychologicznej, przeznaczone do niezwykle minimalnej, ale mimo to jest dość wystarczające, pragnienie Bazarowa i od siebie, aby przybliżać się, ich sekret, wszystko rosnące podniecenie.

Jednak w przytłaczającej większości przypadków, Tołstovsky wspólne powtórzenia w dziele Turgenewu obiektywnie sprzeciwiają się nie tych skróconych powtórzeń, a techniki domyślne, zatrzymania, często rodzaju psychologicznego, semantycznego przeciążenia oddzielnej frazy, a czasem nawet poszczególne słowa.

Tak więc, w powieści "W przeddzień" przedstawiono krótkoterminowe wyjście pacjenta Insarova z państwa urojeniowego: "Chedd, szepnął, a jego oczy zamknięte." Słowo 0DINE jest pełne głębokiej wartości psychologicznej, która Może być dość oceniany, pamiętając tylko o opisie pierwszej raty Eleny z insaro jego mieszkaniem. Po przeprowadzeniu Eleny, Insarov myśl: "Czy to nie ma snu?" Ale cienki zapach ratowania, pozostawiony przez Elenę w swoim biednym, ciemnym pokoju, przypominał jej wizytę. Słowo "świadome" w ustach Insarov oznacza, że \u200b\u200bmyśl o Elenie nie zostawiła go przez całą swoją poważną chorobę. Nie ma innych słów na temat "Tematu", nie ma po prostu powieści. Odbiór długich asów lub ustawień domyślnych, które znajduje się również w poprzednich dziełach Turgenewa, jest wypełnione tutaj specjalną treścią.

Tutaj Bazarow w rozmowie z Arkady (GL.1X) sprawia, że \u200b\u200bryzykowne oświadczenie: "Ege- GE ... Dajesz nawet znaczenie małżeństwa; nie spodziewałem się od ciebie". Powiedział, że Bazarow został pozostawiony jak bez uwagi.

Ale innym punktem widzenia jest nadal czuł się w podtekstie - daje to zrozumieć ... Domyślnie: "Było kilka kroków w ciszy", a następnie przetłumaczył rozmowę na inną linię ...

W Ch. Ojcowie i dzieci na tarasie obejmują Fenzheka - po raz pierwszy podczas Arkadii, a "Pavel Petrovich ściśle zmarszczył brwi, a Nikolai Petrovich był zawstydzony" Fuenuschka weszła i wyszła - nic innego, ale potem "Cisza zdominowała taras przez kilka chwil zakłócanych tylko przy przybyciu Bazarowa

W rozdziale X1X motywując wyjazd z osiedla ODSE, BAZAAR

dzięki podrażnieniu mówi, że tego nie zatrudnił. "Zastanawiał się Arkady, a bazars położyły się i odwrócił się do ściany. Przez kilka minut w ciszy" (1x, 156).

Odległość jak oboje, ale oboje starają się ukryć

moje uczucia.

W Chkkhy. Mając na uwadze swój związek z Bazarowem, Arkady pyta rozmówcę: "- Czy zauważyłeś, że zostałem już wydany

z pod jego wpływ? "Zamiast wyjaśnić, że myślałem

w tym samym czasie Katya ("Tak, został uwolniony, ale jeszcze nie powiem ci o tym, ponieważ jesteś młodszym samowystarczalnością"). Turgenew ogranicza się do wskazania Psychologicznej przerwy w dialogu: "Katya powiedziała". (1x, 165). Dzięki temu środki analizy psychologicznej jest ewakuowany przez postać głównego bohatera.

Po spotkaniu Arkady i Bazarova, Nikolai Petrovich ma szczęście w Marino, na drodze Arkady doświadcza: "- co, ale tutaj powietrze! Jak miło pachnie! Prawo, wydaje mi się, że nigdzie na świecie nie pachnie Na lokalnych krawędziach! Tak, i niebo tutaj. Jest to pierwsza wskazówka, że \u200b\u200bbazars, "wroga wszystkich wysiłków" i Arkady w jego obecności nieśmiała być sobą. Wkrótce po, Nikolai Petrovich zaczyna odczytać wiersze z Evgenia Onegin, Bazaars przerywa prośbę o rozkładanie do wysyłania meczów. W tej drugiej tajemnicy (ale już bardziej specyficzne) charakterystyki psychologiczne Bazarowa jako nieopolnożnego przeciwnika "romantyzmu". Nic dziwnego, że po pewnym czasie Bazaars zostaną ogłoszone przez Arkady: "A ojciec jest miły mały," ale "wiersze, czyta na próżno".

Tak więc w tych powieściach, Turgenew jest realizowany przez centralną teoretyczną pozycję "psychologii": pisarz "powinien wiedzieć i poczuć korzenie zjawisk, ale reprezentuje tylko najbardziej zjawiska".

"Sekretna" analiza psychiczna Turgenev SKUP i "Powierzchnia" tylko na pierwszy rzut oka. Przy pomocy takiej analizy, Turgenew przekonuje, na przykład, w fakcie, że bazary wydaje się być kpiny, sceptyk i bezduszny student. Sceny wyjaśnienia Bazarowa z Odentowie mówią o tym. Pauza, skrawki fraz, powolne przemówienia, Pauza pokazują, że zarówno cały czas iść na krawędzi otchłań. Ale na dużym, szczere uczucie okazuje się, że w końcu jest "nihilist". Heraking ludzkości, powściągliwe atuty doświadczenia Bazarowa świadczyły takie kilka przemówień przed śmiercią: Desperate Call Ojca: "Eugene! ... Mój syn, moja droga, uroczy syn! "- Bazarow odpowiada powoli, a w głosie rozegrają tragedia i uroczyste notatki rozgrywane:" Co to jest mój ojciec? "(1x, 163).

W związku z tym należy przypomnieć charakterystyczny wyrok Turgenewa na przyjęcia analizy psychologicznej, wyrażonej w grze na temat gry Ostrovsky "biednej panny młodej". "Pan Ostrovsky w naszych oczach, więc mówić, jest zamknięta w duszy każdego z tych stworzonych, - państw Turgeneva - ale my zauważmy go, że jest to niewątpliwie użyteczna operacja musi być wykonana przez autora. Jego ludzie powinni być już w pełni jego mocy, kiedy pokazuje je przed nami. Psychologia powiedzie, że psycholog powinien zniknąć w artysta, jak szkielet znika z oka pod żywym i ciepłym ciałem, do którego służy jako silny, ale niewidzialny wsparcie ... do nas, stwierdza Turgenev, - Najcenniejsze, nagłe ruchy, w których mówi się ludzka dusza ... "(P. HU111.136).

W mocy nowa nowość charakteru odwołań Turgenew, wydawałaby się być przestarzały dla recepcji XIX wieku - aby wejść do dziennika bohatera do tekstu narracji. Ale całe pytanie brzmi, jak wejść. Dziennik Elena nie tylko zmniejsza liczbę stron powieści, zapoznanie czytelnika z charakterem do nastroju, ale najwyraźniej niektóre z nich wykluczają całkowicie przez substytucję. Ponadto pamiętnik składa się z przebiegłych fragmentów (swoistnych scen), z każdym z nich poprzedzonego elipsis. "Wszystkie te uwagi badacz A.I. Batuto, - podkreśla klin obrazu rozwoju duchowego Eleny, tworzy iluzję swojej cinematycznej ciągłości".

Złożony stan jego bohaterów Turgenew przenosi się przez rysunek ruchów zewnętrznych. Więc po nocnym randku z bazaru i intymnej rozmowy psychologicznej z nim, Odintova okazała się wzburzona. Jej złożony stan umysłu jest świadomość niepłodności swojego życia wychodzącego, pragnienie nowości, strach przed możliwością pasji jest przekazywany przez turgeienie przez rysunek zewnętrznych ruchów bohaterki: "Bazarow szybko wyszedł. Odintsova, intrynie rośnie z krzesła, kierowany przez szybkie kroki do drzwi, jakby chcą zwrócić bazarow ... Lampa przez długi czas spłonęł w pokoju Anny Sergeyevna, i przez długi czas pozostała wciąż, tylko od czasu do czasu palcami w rękach, którzy byli lekko ugryzieni przez noc zimno. "(1x, 294-295). Gest jest świetny Obciążenie psychologiczne w romańskich Turgenewa. Przepływ nie do zniesienia w słowie myśli i uczuć, które dzięki charakterystycznym szczególe są odgadnięte przez czytelnika. Poleganie na intymnych osobistych doświadczeniach Bazarowa, na jego pozytywnej naturze ludzkiej, Turgenev Odsuwa nihilistyczną odmowę romansu. Pokazuje, że bazary, wbrew nihilistycznym zakazom, głęboko i bardzo czuje się. Tragedia miłości prowadzi Bazarova do poczucia pustki, goryczy i trochę trucizny. Najbardziej głęboki, wewnętrzny, pacjent i starannie odmówił manifestowany W sposobie utrzymania, w wyglądzie bohatera, jest to, że nie zależy od jego wysiłku wolizmu. Wręcz przeciwnie do pozostania w najlepszym planie nihilistycznej świadomości wyraża się słowami, jego rozmowy z Arkady. "

W przypadku tych dwóch punktów wykrywanie wewnętrznego stanu psychicznego poprzez ruch zewnętrzny i zmiany naśladne oraz werbalne zatwierdzenie pierwszych, nihilistycznych poglądów związanych z pragnieniem zamykania źródeł życia romantycznego, są one podane przez autora w pobliżu, w Szacowany porównanie.

Turgenew, jak podkreślono powyżej, środki ujawniania głównych cech społeczno-psychologicznych osoby staje się portretem. W statycznym portrecie Elena Stakhova wyrażona jest również główna psychiczna cecha swojej osobowości, - jest to wewnętrzne napięcie psychiczne, namiętny, niecierpliwy szuka wyszukiwania. "Niedawno minęła dwudziesięciu roku. Była wysoka, jego twarz miała blade i ciemne, duże szare oczy pod okrągłymi brwiami otoczonymi małymi piegami, czołem i nosem, absolutnie prostym, sprężonym usta i dość ostry podbródek. Jej ciemna braza zszedł nisko na cienkiej szyi. We wszystkich swoich stworzeniach, w wyrażaniu twarzy uprzejmy i trochę, w wyraźnym, ale zmiennym wzrokiem, w uśmiechu, jak gdyby napięte, spokojne i nierówne, było coś nieregularnego , Elektryczny, coś niezbędnego i pośpiechu, w skrócie, coś, co nie może się podobać, że nawet odpychały inne. Jego miał wąski, różowy, z długimi palcami i nogami są również wąskie; poszła szybko, prawie szybko, lekko pochylona do przodu ( U111,32).

Historia spójnego wdrożenia obrazów głównych bohaterów rozpoczyna się od atrakcyjności pisarza do otrzymywania "premii, nieoparela mało premium jak w powieści Dostoevsky, ale psychicznie ekspresyjne".

Tak więc wizerunek E. Stakhova powstaje po raz pierwszy w sferze subiektywnie wyrazistej mowy Schubina. Pytanie Bersenewu w pracy na popiersie Eleny Shubin jest odpowiedzialne z rozpaczy: Nie, bracie, nie odchodzi. Od tej osoby możesz przyjść w rozpaczy. Wygląd, linie czyste, ścisłe, proste; Wydaje się, że nie jest trudne do zdobycia podobieństwa. Nie było tu ... nie jest podawany jak skarb w ręku. Zauważyłem, jak ona słucha? Żadna z funkcji nie dotyczy, tylko wyrażanie widoku zmieni się, a cała liczba zmienia się z niego. "(U111.10).

Mówiąc o wyglądzie Eleny, Shubin ujawnia złożoność jego duchowego "i". Pre-uwagi głównych podmiotów zastępuje obraz szkicu w pierwszej chwili ich wyglądu w scenach mowy dialogowej.

Krótkie cechy znaków wtórnych, również zdobywają większą głębokość psychologiczną. WISS IVANOVICH, Weneccy aktorzy, Randich - wszystkie to żyją ludzie i okoliczności nieożywione; Dwie-trzy cechy Turgenewu odnotowuje zrozumienie samotności swojego wewnętrznego świata.

Jako badacz A.I. Notatki Batuto, szczególnie ekspresyjne

podobne cechy w powieści "Ojcowie i dzieci": Kukshin, Fenochka, -Wszystkie znaki wtórne przedstawione wypukłe. Naukowcy kreatywności I. Romegenew zauważył, że pomyliłoby sobie wyobrażanie sobie ewolucji psychologii w Turgenewu w powieściach "w Ewie" i "Ojców i dzieci" jako całkowicie jednolity rozwój jednorodnych we wszystkich jego objawach.

Więc, profesor s.e.shatalov zauważa, że \u200b\u200b"... w wysiłku, aby złapać i skondensować na obrazach Insarov i Bazarow, cech nowych

typ publiczny, artysta nie mógł dość głęboko poczuć jego istotę, nie powiodło się - ze względu na nowość charakteru, reinkarnować w nim. "

Tak więc, w procesie ewolucji psychologii Turgenew, wystąpiła jego wyjątkowa dzielenie. Kiedy większość głównych i drugorzędnych znaków jest oburzony, coś blisko artysty, analiza psychologiczna była zawsze pogłębiona i stała się wzrasta na przestrzeni lat. Gdy pojawi się różne przykłady wykonania niektórych typów - znajduje się głównie nowy - powrót do psychologii pośrednich. Zauważając ewolucję psychologii w Turgenewu zgodnie z rosyjskim realizmem psychicznym, nie można nie zauważyć rodzaju przepływu odwrotnego w strumieniu translacyjnym. Wynika to z treści nowych typów społecznych lub nowych przedmiotów badań psychologicznych.

3 a k l s h e n e.

Biorąc pod uwagę kwestie poświęcone badaniem problemu osobliwości psychologii w Romanov Ksturgenew z lat 50. XIX wieku - na początku lata 1860 roku, doszliśmy do wniosku, że przyniósł naturalny littleship, pomimo znaczących osiągnięć literatury radzieckiej w tej dziedzinie, wymaga Dodatkowe badanie.

Psychologiczna umiejętność pisarza ma na sobie związek z jego zadaniami ideologicznymi i estetycznymi. Psycholog jest określony przez koncepcję człowieka i rzeczywistości każdego artysty i jest środkiem i formą pisania, tj. System psychologii jest związany z artystyczną metodą pisarza.

Studiowanie problemu osobliwości psychologii w Rzymian I.S.Turgenew K.1850-KH - N.1860S był praktykowany w aspekcie analizy kreatywnej metody pisarza.

W pierwszym rozdziale pracy, dane dotyczące funkcji strukturalnych i gatunków Turgenevii powieści Turgenewu 50s-wczesnych lat 60., problemy "tajnego" psychologii są rozpatrywane w aspekcie identyfikacji typologicznej i indywidualnej rozpoczętych Powieść społeczno-psychologiczna Turgenew. Turgenew jest jednym z najbardziej żywych przedstawicieli psychologicznego przebiegu rosyjskiego krytycznego realizmu; A specyfioletnizyt psychologii pisarza manifestują się najwyraźniej w porównaniu z systemami systemów psychologii systemowych. W ten sposób dotyczyliśmy kwestii roli twórczej osobowości pisarza w procesie literackim w XIX wieku - 1860 roku.

Problem ten jest uważany za przykładem powieści 1850 roku - na początku lata 1860 r. Nie przypadkowo. Pod koniec XIX wieku - na początku 1840 roku Rosja rozpoczęła ścieżkę transformacji z monarchii feudalnej do burżuazyjnej. Kraj przygotował rewolucyjną sytuację. Lenin opisał tę erę, jako erę łamania ruin starego patriarchalnego serfdom Rosji, gdy "stare nieodwołalnie, przed oczami zawalonych, a nowy był po prostu pasujący". Nowa siła społeczna pojawiła się na historycznej arenie - rewolucjonistkowo-demokratycznej inteligencji. Turgenew uparcie odzwierciedlenie o charakterze i środkach transformacji publicznej oraz o dodatnim bohaterze, co przyczyni się do jego wdrożenia. Głównymi bohaterami Turgenew Romanova wyrażają nowe aspiracje nowej Rosji.

Idea rozwoju, idea postępu zawsze była blisko I.S. Turgev. Wielką Merit of Turgenev jest stworzeniem i rozwojem specjalnej różnorodności powieści - powieść opinii publicznej, w której najważniejsze i szybko odzwierciedlało nowe i coraz bardziej aktualne i szybko dotknięte przez erę. Głównymi bohaterami powieści Turgenew - tzw. "Extra" i "New" ludzie, szlachetność i dezynfekcja-demokratyczna inteligencja, podczas znacznego terminu historycznego określającego moralny i ideologiczny i polityczny poziom rosyjskiego społeczeństwa, jego chajanów i aspiracji.

Pytania społeczne w Rzymianach Turgenew otrzymały artystyczny przykład wykonania w obrazie misji osobowości. Artysta przepływu psychicznego nie przypadkowo dąży do znacznego rozwoju psychologicznego charakteru i wykorzystuje do tego kolizji psychologicznej.

Psycholog jest uważany za nas jako system dynamiczny; Ewolucja psychologii jest spowodowana przez rozwój i komplikację problemów powieści Turgenew.

Próbowaliśmy pokazać, że konflikt psychiczny w powieściach o "nowych ludziach" traci funkcje tworzące strukturalne, tak charakterystyczne dla niego w powieściach Rudin,

"Noble Nest", ponieważ charakter nowego bohatera, jego pozycje społeczne i moralne nie mogą być ujawniane w ramach tradycyjnej kolizji. W związku z zmianą natury w powieściach "w Ewie", "Ojcowie i dzieci" ewoluują, formularze i środki analizy psychologicznej są wzbogacone.

Niemożliwe jest zgodzić się z tymi badaczami, którzy uważają turgeienie z takim pisarzem, który osiągnął wierzchołki sztuki, zbliżają się do "dialektyki duszy" L. Tołstoj. Analiza psychologiczna Turgenewa była głęboka, oryginalna i skuteczna w wiedzy Wewnętrznego World of Man.

Lista bibliograficzna

1. Turgenev I.S. Faples. Społeczny. i listy: przy 28 tonach - m.; L., 1960-1968 ..

2. Batyuto A.I. Turgenev - powieściopisarz. - L., 1972

4. Belinsky V.g. Katedra Więc: 9t. - M., 1976-1979.

5. Bezrukov z.p. Formy analizy psychologicznej w powieści L.N. Tołstoja "Wojna i pokój" i "Anna Karenina" // L.N. Tołstoj. Kolekcja artykułów o kreatywności. - M.: Moscow State University, 1956.

6. Belov P.P. Jedność psychologicznego i epicka w "wojnie i świecie" L.N. Tołstoj // tradycja innowacji w literaturze rosyjskiej XYIII-XIXV.V. - Vol. I - m .., 1976.

7. Berkovsky n.ya. Znaczenie na świecie literatury rosyjskiej. - L., 1961.

8. Boguslavsky z.p. Portret bohatera // pytań literatury. - 1960. - № 5

9. Bocharov S.g. L.N. Tołstoja i nowe zrozumienie literatury osoby // i nowej osoby. - M., 1963.

10. Bursa B.I. Krajowa osobliwość literatury rosyjskiej. - 2-E.ID.-L., 1967.

11. "Obraz mężczyzny". - m, 1972.

12. Bushmin A.S. Kwestie metodologiczne badań literackich. - L., 1969.

13. Bushmin A.S. Ciągłość w rozwoju literatury. - L., 1978.

14. BIAL G.A. Na psychologicznym sposobie Turgenewa (Turgenev i Dostoevsky) // Literatura rosyjska. - 1968. - № 4.

15. Biała G.a. Turgenev i realizm rosyjski. - m.; L .., 1962

16. Vecher L.m. Psyche i rzeczywistość: jedna teoria procesów umysłowych. - M., 2000.

17. Vinnikova I.a. I.Sturgenew w latach 60-tych. - Saratov., 1965.

18. Ginzburg L.ya. O prozie psychologicznej. - M.1977.

19. Groisman A.l. Podstawy psychologii kreatywności artystycznej: samouczek. - m.; 2003.

20. Problemy z Dragomyrskaya N. w fikcjach // Problemy teorii literatury. - m.; 1958.

21. Dobroliubov N.a. Kiedy przyjdzie prawdziwy dzień? // Sovar.: W 9 tonach, - M., 1965 -1965.

22. ESIN AB. Psycholog jako problem teoretyczny. - M., 1977.

23. ESIN AB. Psycholog rosyjskiej literatury klasycznej. - M., 1988.176c.

24. ESIN AB. Psycholog rosyjskiej literatury klasycznej. - 2d. M.: Flint, 2003.

25. jesuitov.

26. Historia literatury rosyjskiej końca XIX wieku. Wskaźnik bibliograficzny. Ed. Muratova K.D. - Człowiek. - ZSRR. - 1962.

27. Kartashova I.v. oraz innych. Historia psychologii i krytyki literackiej: możliwości i perspektywy interakcji // Nauki filologiczne. - 1995. - №3. - C.3-13.

28. Kompneten V.v. Psychologia sztuki w nowoczesnej literaturze (1920). Wołgograd. - 1980.

29. Kompneten V.v. Psychologizm artystyczny jako problem nauki // rosyjskiej literatury. - 1974. - №1.- str.46-66.

30. KompNeten V.v. Problem psychologii artystycznej w dyskusjach z literaturą rosyjską 1920s //. - 1974. - №2.

31. Kormilov S.i "Wewnętrzny człowiek" w literaturze // pytania literatury. - 2000. - №4

32. Kurland G. B. Design Store i Roman I.S.Turgenev 50s. - Tula, 1977.

33. Kurland GB. I.Sturgenov i literatura rosyjska. - m.; 1980.

34. Kurland GB. Estetyczny świat Turgenew. - Orzeł., 2002.

35. Dziedziczenie literackie. - T. IXXYI. I.Sturgen: nowe materiały i badania. - m.; 1967.

36. Lotman L.m. Realizm literatury rosyjskiej lat 60. XIX wieku. -., 1974.

37. Mann Y. Bazarov i inne // Nowy Świat. - 1968. - №10.

38. Markovich V.m. Mężczyzna w Romans Turgenev. - L., 1975.

39. Metodologia nowoczesnych badań literackich. Problemy historyzmu. - M., 1978.

40. Mikhailovsky N.K. Artykuły literackie - krytyczne. - M., 1957.

41. Nedzvetsky V.a. Rosyjska powieść społeczna i uniwersalna XIX wieku: formacja i skierowana ewolucja. - M., 1997

42. Osmolovsky On. Dostoevsky i rosyjska powieść psychologiczna. -Kirly., 1981.

43. Panteleev V.D. W kwestii psychologii I.S. Romegenev // Ideano-artystyczna specyfika dzieł literatury rosyjskiej w XYIII-XIX wieku. - M., 1978.

44. Petrov S.m. I.S.Turgen. Kreatywny sposób. - 5 ed. - M., 1978.

45. Problemy psychologii w literaturze radzieckiej. - L., 1970.

46. \u200b\u200bProblemy analizy psychologicznej. - L., 1983.

47. Problemy z typologii rosyjskiego realizmu. - M., 1969.

48. Rozwój realizmu w literaturze rosyjskiej: 3t. - m..1972-1974.

49. Revyakin A.I. Problem typowej w fikcji. -M., 1959.

50. Simonov p.r. Kreatywność i psychologia // interakcja nauk podczas studiowania literatury. - m.; 1981. - str.141-213.

51. Stółhov N.n. Krytyczne artykuły o I.S. Turgenew i L.n. Tołstoj. -KZYW, 2001.

52. Turgenew i rosyjscy pisarze. - Kursk, 1975.

53. Turgenew i jego współczesności. - L., 1977.

54. Kolekcja Turgenew. Materiały do \u200b\u200bpełnej kolekcji OP. I litery I.. Romegenew. - Iet.i. - m.; L., 1964.

55. Tykova e.v. Dostoevsky i Turgenew: Społeczność typologiczna i ogólna oryginalność. - Kursk., 1981.

56. Schetalov S.E. Artystyczny świat I. Romegenev. - M., 1979.

57. StrapChenko M.B. Twórcza indywidualność pisarza i rozwój literatury. - M., 1972.

58. StrapChenko M.B. Artystyczna kreatywność, rzeczywistość, człowiek. - M., 1976.

59. Esalnek A.ya. Typologia powieści (aspekty teoretyczne i historyczne i literackie). - M., 1991.

60. Etkind e.g. Wewnętrzny mężczyzna i mowa zewnętrzna.: Eseje psychopoetyczne literatury rosyjskiej XVIII - XIXV.- M., 1998. - 446s.

Turgenew w mojej percepcji

Turgenew jest jednym z najbardziej znanych pisarzy XIX wieku. Wie i czytał we wszystkich krajach świata. Turgenew napisał wiele doskonałych historii, wiersze w prozie, bawi się, historie i powieściach. Wszystkie te prace są tworzone ręką utalentowanego autora. Turgenew jest chwałą naszej literatury. Jeden z zagranicznych dziennikarzy zauważnych: "Jeśli Pushkin, Lermontov, Dostoevsky i Pisemsky są czytane za granicą, to wynika to z faktu, że pisma Turgenew ustanowiły drogę za granicą ze swoimi poprzednikami i następcom".

Najpierw zapoznałem się z dziełami Turgenew w szkole podstawowej. Były to wiersze w prozie i historie z notatek myśliwego. Wtedy, oczywiście nie mogłem docenić tych prac, ale dużo później przeczytałem niektóre z najbardziej wspaniałych przywódców tego wspaniałego pisarza. Byłem zszokowany. Jakie umiejętności powstają unikalne obrazy bohaterów i bohaterów!
Jak realistyczne jest życie Rosji w tych latach! Czytanie tych prac, dostajesz się do wyjątkowego świata Turgenew, martw się, martw się o bohaterów.

Prace Turgenewa są pełne myśli o losie ojczyzny. Witrażowali ludziom i głęboką wiarę w swojej wielkiej przyszłości, pomogli wychowanie rosyjskich rewolucjonistów. "Szybko odgadnął nowe potrzeby, nowe pomysły wprowadzone do świadomości publicznej, aw swoich pracach zwyczajnie odwrócili ... dbałość o pytanie stojące w obliczu linii i już niejasno zaczyna się martwić społeczeństwo" -
Pisał o Turgenev Dobroliubovie.

Publiczna i literacka zasługa Turgenewa, która stworzyła wspaniałe obrazy żeńskie, pełne pragnienia aktywności, poświęcenia i gotowości dla wyczyny. Są to Heroines Turgenew jak Elena z Nomanu "w Ewie", jamma z testu "rany" i wielu innych.

Turgenew jest subtelną artystyczną prozą. Niezależnie od tego, co dotknął tematu, wszystkie spod ze swojego pióra wyszedł po mistrzowsku. Są to kobiece obrazy (tzw. "Turgenev Girls") i ludzie z ludu (liczne obrazy z "Notatki Hunter") oraz zdjęcia natury. Nawet Belinsky zauważył Turgeneva "niezwykłe umiejętności, aby przedstawić obrazy rosyjskiej natury". Na przykład:

"... z rosą, znajduje się szkarłatny połysk na radiach, a nawet ostatnio litują płynne strumienie złota ..." Jak jasne krajobraz jest opisany kolorowo i żywo. Czytając te linie, możesz łatwo przesłać ten unikalny obraz. "Piosenkarka rosyjskiej przyrody, Turgenew z taką siłą poetycką i natychmiastową, pokazał urzekające piękno i urok rosyjskiego krajobrazu, jak nikt do niego proza" - napisał wielki krytyczny.

Dlaczego Turgenev działa tak realistyczne i prawdomówne? Może dlatego, że wszystko, co się stało, autor przetrwał lub widział siebie. Turgenew powiedział kiedyś: "Moja cała biografia jest w moich pismach". Wydaje mi się, że to prawda. Na przykład, w 1843 r. Wystąpiłeś zdarzenie, które miały odcisk dla całego życia Turgenewa: poznał wybitną piosenkarkę, inteligentną i atrakcyjną kobietę Poliny Viardo. Na zawsze wiązał Turgev z wielkim wielkim artystą, gorącą miłością. Przyniosła wiele szczęścia do pisarza, ale szczęście i żal, radość i rozpacz wyszli w pobliżu. Żona ukochanej kobiety Turgenewa nie mogła być: miała dzieci i męża. I ich stosunki zachowały czystość i urok prawdziwej przyjaźni, a następnie wysoki poczucie miłości. .

Przeczytaj prace Turgeneva jako "Noble Nest", "W Ewie", "Pierwsza miłość", "Wisząca wodę", a zobaczysz, jak poetycznie, jak cienko przyciąga pisarzowi poczucie miłości. Miłość, przynosząc osobę i radość i żal, czyniąc to lepszym, czystszym, wysublimowanym. Więc tylko ten, który doświadczył tego uczucia we wszystkich jego pięknach, a siła może pisać o miłości. Ale najczęściej w historiach i powieści Miłości Turgenew jest tragiczna. Niewątpliwie istotny dramat pisarza dotknął.

Muszę powiedzieć, że lubię książki, w których podniesiono temat miłości, dlatego chciałbym poświęcić moją pracę do takich prac.

Jedną z pierwszych powieści Turgenew było powieści "Noble Nest". Miał wyjątkowy sukces i wydaje mi się, że nie przypadkowo. "Nigdzie poezji jest umierającą szlachetną nieruchomością w tak spokojnym i smutnym świetle, jak w" Noble Nest "- napisał Belinsky. Jesteśmy przed nami szczegółowo opisywali życie dobrej i spokojnej rosyjskiej Barina Fiodor Ivanovich Lavretsky. Spotkanie z pięknem Barbury Pavlovna Cool odwrócił się przez cały swój los. On poślubił, ale małżeństwo wkrótce zakończyło pęknięcie winy Barbara Pavlovny. Łatwo było mu przetrwać dramat rodzinny. Ale przyszła nowa miłość, której historią jest historia powieści: Lavretsky Met Lisa Kalityna. Lisa.
To była dziewczyna głęboko zakonniowa. To utworzyło swój wewnętrzny świat. Jej stosunek do życia i ludzi postanowili mieć złe poczucie poczucia obowiązku, strach przed powodowaniem każdego cierpienia, przestępstwa.

Mylące fałszywe wiadomości o śmierci Varvara Pavlovna, Lavretsky zamierza się poślubić po raz drugi, ale jego żona nagle pojawia się. Przyszły smutne finały. Lisa poszła do klasztoru; Lavretsky przestał myśleć o własnym szczęściu, gołąb, w wieku, zamkniętym. Ten ostatni Dvoroving jego wizerunek funkcji pozostaje jego gorzki apel do siebie: "Witaj, samotny stary wiek! Przerwa, bezużyteczne życie! "

Słynny krytyk radziecki Schneerson został napisany o tej wspaniałej powieści: "subtelna analiza doświadczeń psychicznych, ekscytująca liryzm scen i opisów, miękkość tonu narracyjnego wyniosła urok bombardowania umiejętności artystycznych, która określiła moc i zapewniła wybitne sukces "Noble Nest".

Ostatnio czytam kolejną doskonałą opowieść o Turgenewie - czy wodzie. Jest to jeden z najbardziej znanych pisarzy. Chciałbym przynieść jeden, moim zdaniem, ciekawy fakt z historii tworzenia tej historii. Książka Journal of Europe, gdzie wydrukowano "wiszące wody", musiałem zwolnić re-edycję (sprawa była prawie bezprecedensowa w praktyce czasopisma): Sukces był świetny.

Co przyciąga czytelników w tej historii? Myślenie w nim, zobaczymy, że Turgenew w ramach historii o miłości kładzie szerokie pytania, podnosi ważne problemy nowoczesności. Autor rysuje dwa główne postacie - Jemma i Sanina. Gemma jest niezwykle piękną, inteligentną i natychmiastową dziewczyną. Wybrany Gemma - Sanin - Podróżnik Rosyjski. On jest Nelling, Night, a nie obcy
poezja. Muszę powiedzieć, że rodzaje kobiet w Turgenewie są silniejsze niż mężczyźni. Porównaj, na przykład Jemma i Sanina, Lisa Kalyagin i Lavretsky.

Miłość do Jemana obudził wszystkie najlepsze, najbardziej uczciwe, które było w duszy Saniny. Turgenew znalazł wysokie słowa, poetyckie farby, aby przedstawić uczucia kochanków. Autor przychodzi na to piękne i wyjątkowe uczucie - pierwsza miłość: "Pierwsza miłość jest ta sama rewolucja ... Młodzież stoi na barykadzie, jej jasny baner idzie wysoko - i cokolwiek to czekało na nią - śmierć lub nowe życie we wszystkim - wszystko, co wysyła entuzjastycznie cześć. "

Ale Sanin zmienia to wspaniałe uczucie. Spotyka się na genialne piękno pani Polozowa, a atrakcją dla niej sprawia, że \u200b\u200bporzuca Jemma. Polozov jest pokazany nie tylko jako zdeprawowaną kobietę, ale także jako serfdom, jak businesswoman. Jest drapieżnikiem i jego praktyką biznesu, a zakochana. World of Gemma jest świat wolności, świat bogactwa jest Polozova - świat niewolnictwa. Ale nie jedna miłość zmienia Sanina. Zmienił zarówno ideały, które były święte dla Gemmy. Do małżeństwa, Sanin musi być wydobywany. I został rozwiązany, aby sprzedać własną posiadłość. Oznaczało to i sprzedając swoją fortecę. Ale wcześniej Sanin powiedział, że sprzedawanie żywych ludzi jest niemoralne.

Krytyk literacki, analizując "wiszące wody", podjął interesujący wniosek: "Tworząc opowieść o miłości, gdzie rzekomo" nie ma społecznych, bez politycznych, ani nowoczesnej podpowiedzi ", autor nie o czytelnikach miłości. Nauczył ich szczerzy i zasadniczo we wszystkim, dbać o czystość, szlachetność wierzycie i myśli, aby pielęgnować miłość, wolność, aby iść na ludzką przewagę, szanując ludzi. " Wydaje mi się, że jest to bardzo wierna i głęboka uwaga.

Turgenew osiągnęła życie świata. "Nuty Huntera" stały się bardzo popularne we Francji. Jeszcze więcej dodano sławę Turgenewa, jego powieści społeczno-psychologiczna. Współcześni napisali: "Postępujące kręgi czytelników zostały podbite przez moralną czystość w sprawach miłości, którą odkryto Turgenew w jego powieściach; Urzekli obraz rosyjskiej kobiety objętych głębokim rewolucyjnym impulsem; Zdziwiona postać bojownika Demokrata Bazarowa.

Oczywiście, w tak małym eseju niemożliwe jest przyjęcie nawet małej cząstki tego, co wszedł do Turgenew. Doradzałbym naszym rówieśnikom, aby przeczytać co najmniej kilku przywódców tego wspaniałego pisarza i jestem pewien, że prace nie zostawiają ich obojętnych. W każdym razie znajomość tych utalentowanych esejów stała się punktem zwrotnym w moim życiu. Nagle odkryłem, co ogromne bogactwo duchowe jest oświetlone w naszej literaturze, jeśli są takie talenty, takie jak Ivan Sergeevich Turgev.

E.V. Gułavich, aspirator drugiego roku specjalności "teoria literatury". Tekstologia Uniwersytetu Państwowego Grodno o nazwisku I. Kupali

[Chroniony e-mail]

Muzyka jako czynnik prozy psychologa I. Turgev.

Ten artykuł jest próbą zrozumienia interakcji muzyki i prozy w pracach pisarza jako sposobu na pogłębienie psychologii narracji. Muzyka w Prose Turgenev jest jednym z najbardziej subtelnych i dokładnych silników semantycznej energii psychologicznego stanu bohatera. W dziełach pisarza muzyka harmonijnie kontynuuje słowo, uzupełnia nasycenie bohatera, które miało miejsce w duszy, niuanse odczucia doświadczonych przez bohaterów. Epizody muzyczne w dziełach Turgenew odgrywają ważną rolę w ujawnieniu psychologii bohaterów bohaterów i ruchu działki.

Słowa kluczowe: psychologia narracji, co oznacza energię, epizody muzyczne, psychologia postaci.

Wiadomo, że postrzeganie dzieła artystycznego czytelnika zależy nie tylko na jego literackim "doświadczeniu", ale także z jakich dzieł muzycznych usłyszał, jaki obraz obrazów, rzeźb, a także w jakim stopniu uwagi, odsetek i zrozumienie odbiorcy te elementy postrzegane. Z kolei pisarz, z jednej strony, będąc odbiorcą w odniesieniu do wszystkiego, co powstało poza jego świadomością, często nieświadomie przenosi ślady innych generycznych sztuki w swoich dziełach, a czasami świadomie wykorzystuje elementy interakcji sztuki. Takie kombinacje pozwalają na wzmocnienie drobnych cech tekstu i bardziej wyobrażać sobie życie duchowe jego bohaterów, aby zapewnić czytelnikowi możliwości maksymalizacji ich podmiotu. Fuze sztuki zachęca do głębokości żyć wielu epizodów tekstu, rozszerzyć granice jednej sztuki, odnosząc się do innego jego umysłu.

Naszym zdaniem, do pracy w Turgieniem, charakterystyczna była charakterystyczna interpenetyzacja literatury, muzyki i malarstwa. Ten artykuł jest próbą zrozumienia interakcji muzyki i prozy w pracach pisarza jako sposobu na pogłębienie psychologii narracji. Wiadomo, że jest w słowie "Muzyka znajduje projekt psychiczny, aw muzyce Słowo nabywa wyższą emocjonalność i ekspresję. Ta wiązanie organiczne jest naturalne, ponieważ muzyka i brzmiące słowo łączy obecność tempa, rytmu, częstotliwości, barwy, zakresu, emocji, śpiewaków i melodii. Przenoszenie uczuć, nastroju i doświadczeń osoby, muzyka podąża za intonacji mowy, służy jako środek intonacji znaczenia. W istocie muzykalność jest wewnętrzną przejrzystością listu prozaicznego, w rzeczywistości wcielenie listu jest widocznością zewnętrzną. Jednocześnie zewnętrzna jasność generuje wewnętrzny, który z kolei tworzy artystyczny obraz z kodu alfa, czyli, czyniąc zewnętrzną widoczność widoczne i wewnętrznie namacalne. Mediator między tymi dwoma typami jasności jest osobistym postrzeganiem czytelnika, który zależy od cech, o ile obraz jest holistyczny i "objętościowy".

Muzyka zawsze była blisko wewnętrznego duchowego nastroju Turgenewa. Już w dzieciństwie pisarz wiedział, jak doskonale odczuwać muzykę, ale elementy edukacji Spartańskiej, które były kultywowane przez Ojca, ostatecznie doprowadziły do \u200b\u200bniezwykle powierzchownego znajomego.

© e.v. Gulevich.

wraz ze światem muzyki, w którym pisarz został później żałował. Ale jego dusza została przyciągnięta do muzyki. Z czasem trakcja ta coraz bardziej intensyfikowana - Turgenew coraz częściej odwiedza teatr, słuchając opery. W 1843 r. Na jednym z wieczorów teatru pisarz był na zawsze wychwycony przez talent P. Viardo; Magiczne właściwości jej głosu wykonane na pisarzu tego samego wpływu, że piosenka triumfalnego miłości na głównym charakterze tej samej nazwy turgeveva, wykonana przez Muzzem. Życie w strumieniu elementu muzycznego, który odczuwał Turgenew, pobyt "w pobliżu" Viardo, wzbogacił swój wewnętrzny świat, muzyka stała się wewnętrzną potrzebą pisarza. Jest głębiej, cały dokładnie skompilował jej głębiny. Oczywiście ta zdolność do drobno zrozumienia i odczuwania magii muzycznej nie mogła wpływać na specyfikę kreatywnej metody Turgenev - dźwięk muzyki między rzędami prozy Turgeneva.

Jak wiesz, styl prozy turgeev jest surowy, prosty i lakoniczny. Pisarz unikał słownych intryjów i opisów "ażurowych". Pomimo tego specyficznego "nieszczęścia", Turgenew, jak nikt nie udało się zrozumieć i pokazać głębokości psychicznej i przepełnić duchowe stany swoich bohaterów. Bez wpadania do skrajnych słownych analizy psychologicznej, Turgenew przekazuje niuanse wrażliwości doświadczonych przez bohaterów, aw tym pomaga muzykalności jako harmonijną kontynuację serii słownej, która uzupełnia nasycenie tego, co dzieje się w duszy bohatera . Dlatego definiujące koncepcje prozy Turgenew było wiecznie stać się melodyjnym, piosenkarką, rytmem, emocjonalnością, pasją i łatwością.

Muzyka jest charakterystyczna tekstu samego Prose Turgeneva. Autor jest często, zwłaszcza w epizodach opisów natury i stanu duszy bohaterów, wykorzystuje takie ekspresyjne środki jak powtórzenia, słowa półtonowe, ekspresyjne epitety, rytmicznie zorganizowana mowa. Podobnie jak w muzyce, Turgenew często lubi odbiór zastrzyk ", wzmocnienie dźwięku (Escaledo) i wyginięcie, tłumienie dźwięku (DICUCENDO)" [Gozentud, 1994: 123]. W celu prozy i stylu, litery charakteryzują się podwójnym epitetem, epitetem z przejściem jednego znaku w innym lub "porównaniu dwóch oddzielnych, ale wewnętrznie współzależnych epitetów" [Chicherin, 1978: 40]. Ebitheto kończy odcienie i prowadzi do pełniejszego zrozumienia poetyckiego obrazu.

Oprócz powtórzeń analogii z refrehensorami muzycznymi, tworzenie muzycznych wzorców mowy, Turgenew wykorzystuje synonimowe odmiany słów i równoległości syntaktycznej. Takie części tekstu ustawiają nastrój, służą jako wzmocnienie emocjonalne, wyładowanie uczuć, przeniesienie wielu

cinema odcienie tego samego stanu psychologicznego bohaterów. Więc opis muzyki brzmi jak sama muzyka w wizerunku Laureta w miłości, która usłyszała grę Lemat: "Nagle przyszedł do niego, że w powietrzu było wspaniałe, triumfujące dźwięki; Zatrzymał: Dźwięki były jeszcze bardziej wspaniałe; Sowchem, płynęli z silnym strumieniem - a w nich wydawało się, że mówi i śpiewał jego szczęście "[Turgenev, 2005: 106]. Należy zauważyć, że charakter tego rytmicznie zorganizowanego podziału tekstu charakteryzuje się polifonizmem, który jest osiągnięty przez obfitość w tekście wysokiej jakości przymiotników i czasowników. Przejścia tych samych dźwięków z bębnów do nieśmiałych, odprowadzanie jednorodnych członków "jest nasycony dźwiękem rytmicznego systemu prozy turgeev przynajmniej niż wiersze" [Chicherin, 1978: 39].

Turgenew ma homofonową scenę. Na przykład, na scenie, gdzie na pierwszym planie Parshin, który jest przygotowanymi gestami, ruchami, słowami, wszystko jest przeznaczone do efektu zewnętrznego, Turgenew nie ma zastosowania do muzycznego środka przekazywania stanu duszy tej postaci , jak jest wewnętrznie nieuamowiony.

Pisarz często ma nawet swoich bohaterów zgodnie z prawami musical Contrast Forte -piano (głośno cicho). Tak więc, opisując obrazy damskie, Turgenew używa słowa "cicho". Najczęściej jest używany, gdy obserwuje się obraz Lisa: "Jej oczy ściągają cicho" [Turgenev, 2005: 56], "jej głowa była cicha i róża" [Turgenev, 2005: 63]. Ona też ma cicho, a rozmowa jest spokojnie, cicho, a nawet wewnętrzne życie bohaterki, autor wzywa "cichy". "Laurerse po raz pierwszy naruszył swoje ciche życie wewnętrzne" [Turgenev, 2005: 113]. "Uwielbiał ją mocny chód, płynne odpowiedzi, cichy głos, cichy uśmiech" [Turgenev, 2005: 179]. "Tikhoniy" nazywa się powieścią i Laurerem, wiodącym życiem skromnym, słabo niepełnosprawnym w jasnych wydarzeniach. Sceny z udziałem tych bohaterów są zbudowane jako fortepian sceny.

Jakby wrócił do akordu poniżej, w wizerunku pochodzenia i rozwoju doświadczeń miłości, Lisa i Lavrezy Turgenew wykorzystuje motyw milczenia. Saturtuje ją i środowisko, a wewnętrzne doznania bohaterów: "Noc była cicha i lekka" [Turgenev, 2005: 112]: "Wszystko było cicho koło" [Turgenev, 2005: 114], Lisa "cicho podeszła do stołu. .. "[Turgenev, 2005: 89]:" Był ciche, czuły noc "[Turgenev, 2005: 213]," Czerwonymi wysokimi trzcinami są cicho szelestowane wokół nich, nieruchoma woda była cicho świeciła naprzód i ich rozmowa był cicho "[tarmowy

nE, 2005: 198]. Więc scal się w jedną "cichą" melodię stanu ludzi i zdjęć natury. Lisa i Laurekky muzyka martwią się szczerze i głęboko, wyrażając dreszczyk ich uczuć. Muzyka brzmi w duszy Lisy, narodziny miłości w sercu Lavretsky również zaczyna się od muzyki. Lisa gra Beethoven. Lavretsky, poruszyła muzyką, eskortuje dom Lematu i siedzi na niego do trzech nocy, słuchając swoich pism. Potrzeba muzyki przekazuje nowy stan duszy bohatera. Coś jest niejasne, ale piękna rzecz jest w swoim życiu. Opis nocy, który to dotyczy, brzmi jak Nocturne Chopin. Dźwięki natury są jak wypełnione muzyką. Najpiękniejsza muzyka rodzi się w duszy Laruzazy - muzyki miłości.

W przeciwnym przypadku te bohaterowie są reprezentowani w obrazach Romana wiary Pavlovny i Panisin. Ich wygląd jest zwykle towarzyszy głośno śmiech, hałaśliwą grę, śpiew. Autor opisuje je niezbędnymi wyciśniętych gestów, aktywnych wyrażeń twarzy. Mowa Barbara Pavlovna, na przykład, pełna plamy emocjonalnych, krzyków, spektakularnych zwrotów. Dlatego sceny z udziałem panazy i Barbara Pavlovna brzmią jak sceny-forte.

W powieści "szlachetny gniazdo" rozwój tematu osiąga maksymalną ekspresję w scenie ideologicznej walki Lavretsky z panelem i na miejscu jego wyjaśnień miłości z Lisa. Aby przekazać stan psychiczny serca Lavretsky'ego, jego podniecenia z monitorowania szczęścia, autor wprowadza opis muzyki Lematu do tekstu artystycznego, który wydaje się słyszeć czytelnika. Następnie główny dźwięk osłabia się, nuty lęku, smutek - pojawia się dramatyczne skrzyżowanie. W Epilogue-final, muzyczny temat wiosny, młodzieży, wiecznej zmiany pokoleń, potrzeba pojednania z szybkim życiem wieży. Powieść o notatce wiecznej miłości i niemożności szczęścia, urodzonego na scenę ostatniego spotkania Lavretsky z Lizą w klasztorze.

Najbardziej muzycznym bohaterem powieści jest lematy. Jego obraz jest najbliżej autora (być może to z powodu jego muzyki). Nie jest przypadkiem, że Turgenew nazywa Lemma "Fan Baha i Handel" - jego ulubionych kompozytorów. Muzyka Lematu oznacza apoteozę miłości głównych bohaterów. Brzmi po nocy randkowym w ogrodzie, kontynuując wszystko, co niemożliwe jest wyrazić słowami, wszystko, co jest pełne duszy Laruzazy: "... Sweet, namiętna melodia z pierwszego dźwięku zakryła serce; Świeciła wszystko, wszystko Letnią inspirację, szczęście, piękno, wzrosła i stopiła się; Ona dotyczy wszystkiego, co jest na ziemi

le Drar, Secret, Saint; Oddychała nieśmiertelny smutek i poszedł umrzeć w niebo "[Turgenev, 2005: 193]. Muzyka "Umowy" i "kontynuuje" słowo. Jest spółgłoska z wydarzeniami i zmianą stanów psychologicznych bohaterów, jest rodzajem emocjonalnym centrum całej narracji.

Muzykalny w istocie jest ostateczny epilog powieści. W nim, jak w finale symfoniczne, wszystkie tematy i postacie pracy są ponownie przechowywane przed czytelnikiem w opisach i dialogu. Przypomina formę Rondo, ponieważ powstrzymał się, jest przedmiotem wiosny, młodzieży, zabawy, radosnego przebudzenia nadziei. Prawie w całym rozdziale, rozochocone śmiech dźwięki, hałas, luki. Obok działania ogólnego przekazuje temat wspomnień laurów. Kilkakrotnie wchodził do domu, przez długi czas siedzi w salonie, odpowiedni do tej ławki w ogrodzie ", na którym spędził kilka szczęśliwych, wyjątkowych chwil" [Turgenev, 2005: 268]. Ławka zszokowana i skręcona: "Ale rozpoznał ją, a jego dusza objęła jego uczucie, że nie ma równych i słodyczy, a w smutku, - poczucie żywych smutku o zniknął młodości, o szczęściu, które kiedyś posiadało" [Turgenev, 2005: 269]. Ten odcinek nabywa niezwykły nasycenie emocjonalne i kończy się muzyką: "Lavretsky ... dotknął jednego z kluczy: słaby, ale czysty dźwięk i potajemnie zadrżały w jego sercu" [Turgenev, 2005: 270]. W duszy Lauetsky zainspirowana melodia Lematu brzmiała ponownie.

Tak więc wszystkie węzły sceny powieści i relacje bohaterów rozwija się muzyce. Muzyka "Dźwięki" jest już na pierwszych stronach "Noble Nest" i towarzyszy akcji do finału. Muzyka jest wzmocniona i wykonana jest emocjonalność pracy. W powieści brzmi muzykę Beethoven, Weber, Donizetti, Strauss, Alyabyev. Muzyka składa się z samych bohaterów, odzwierciedla ich stan psychiczny, przekazuje żywą atmosferę otaczającą swoją żywą atmosferę, uzupełniając piękno przyrody, zwiększając liryzm i ogólny poetycki smak powieści. Epizody muzyczne odgrywają ważną rolę w ujawnieniu psychologii bohaterów bohaterów i ruchu działki.

W powieści "w Ewie" niewiele wzmianka o muzyce i scenach muzycznych. Zasadniczo są one połączone z Zoya - Dziewczyna jest prosta, ale interesująca. Wyróżniała się muzykalność, grana na fortepianie. Elena Stakhova nie gra, ale na pewno rozwinięta muzycznie, ponieważ jest to poprzez jej postrzeganie, że autor Opera Verdi "Traviata", którą słucha

rove w teatrze weneckim. Scena w teatrze wraz ze sceną, odbicie Eleny w łóżku męża pacjenta zajmuje kluczowe miejsce w ostatniej części powieści. Muzyka udało się przekazać, monitorować to, o czym uważa się za heroinę. Mentalny stan bohaterów podczas spaceru w Wenecji echa najnowszych optymistycznych intonacji Alfreda i Violetta. Bohaterowie "Drestiatów", a także bohaterów powieści, ostatni raz czują się szczęśliwy i marzyć o nowym życiu w innej krawędzi.

Premiera Opera Verdi "Traviata" odbyła się w Venice Theatre La Fenice na 6 marca 1853 roku. Bohaterowie Romana słuchają opery około roku po jego premiery - wiosną 1854 roku. Elena i Insarow szczerze ciesz się grą i śpiewając aktorkę, wykonawcą roli Violetta. Ale przekonująca gra młodych aktorki przekazuje na coś strasznego, nieodwracalny nie jest już w Operze, ale w życiu. Nie jest przypadkiem, że Insar zauważy: "Ona nie żartuje: śmierć zapachów" [Turgenev, 1986: 302]. Dla historii Violetta tragedii Insarova i Eleny, tragedia życia oświetlona przez wysoką miłość. Autor, celowo opisujący postrzeganie bohaterów operowych, przenosi myśli i uczucia Eleny w trakcie rozwoju fabuły "Traviats": "Elena pijana na widok tego łóżka, te głodne zasłony, kolby z Medycyna, zasłonięta lampa ... Przypomniałem jej jej blisko ... i przyszłość? I teraźniejszość? " - błysnął w głowie "[Turgenev, 1986: 287]. Sztuka odzwierciedla teraz same życie, zaniepokojony ducha śmierci jest zaniepokojony. To straszne raporty Omen i "głuchy, prawdziwy kaszel Insarov" w odpowiedzi na wstępne kaszel aktorek, a czasowniki oznaczające wewnętrzny stan bohaterki: "Elena Drohulula" [Turgenev, 1986: 289], "Elena Wished" [Turgenev, 1986: 290]. Alarmujące przemienniki Eleny echa niespokojnego dźwięku klarnetów towarzyszących opłakującym repliki Violetta

drugi obraz opery. Finał opery, zwłaszcza jej melodię "Jak straszny i gorzko umiera, gdy życie jest tak niewoli", przekazuje całą solutną paletę uczuć Insarova i Elena [Turgenev, 1986: 312]. Śpiewanie opery wyraża całą głębokość uczuć bohaterów zakochanych w najbardziej otchłani nieistnienia. Miłość, najwyższe szczęście i nieuchronność śmierci, jakby się zgodzili.

Tak więc, muzykalność prozy Turgenewa jest zamknięta w sylabie, w zweryfikowanym, eleganckim, harmonicznym sposobie narracji, zgodnie z którym jego teksty są ujmowane, ponieważ melodie rozpoznają tworzenie kompozytora. Proza Turgeneva jest niezwykle muzyczna i rytmiczna. Tutaj rytm objawia się nie tylko w rytmizacji przepływu mowy, ale w innych właściwościach prozaicznej narracji: w zmianie elementów, w powtórzeniach i kontrastach motywów, motywów, obrazów i sytuacji, w harmonii budowy, we wszystkich elementach kompozycji. Nie jest przypadkiem, że Turgenew był w stanie dać taką muzykę do prozaicznych tekstów, że były one mimowolnie postrzegane jako wiersze - wiersze w prozie. Słowo Turgenew zawsze definiuje pomysł, dodatkowo jest musical, ekspresyjny. Rytm tutaj jest jednym z najbardziej subtelnych i dokładnych silników energii semantycznej stanu psychologicznego bohatera. Musicalia Turgenew Prose zapewnia "wyrazić wyraz słowa" [Chicherin, 1978: 6]. Muzyka wraz z opisem krajobrazu tworzy specjalny poetycki smak powieści. Proza Turgeyev Melodie harmoniczne i jasne, responsywne, z cieniem czystości Mozarda. Prose Turgeneva brzmi jak muzyka Beethoven lub Mozart. Jego muzykalność i plastik, "zrównoważony rytm mowy samy brzmi, aw tej gamutach dźwiękowych, które w tej mowie są przedstawione" [Chicherin, 1978: 36]. Rytm tworzy jedność formularza i treści Prose Turgeneva - proza, która charakteryzuje się szczególnym poziomem psychologii, prozą stworzoną ręką poety.

Lista bibliograficzna

1. Gozengud A. I.Thurygen / A. Gozengud. - Petersburg: kompozytor, 1994. - 123 p.

2. Turgev I.S. Noble Nest / I.S. Turgev. - Moskwa: Suite, 2005. - 238 p.

3. Turgev I.S. W Ewie / I.S. Turgev. - Moskwa: fikcja, 1986. - 559 p.

4. Chicherin A.v. Obraz rytmu / A.v. Chicherin. - Moskwa: Sowy. Pisarz, 1978. - 276 pkt.

Muzyczność jako czynnik psychologiczny w prozie Turgenew

Artykuł zajmuje się problemem muzykalności jako czynnik głębokości psychicznej w prozie I. Turgeneva. Musicalia służy ujawnić wewnętrzny świat bohaterów Turgenewa, aby ujawnić swoje emocje i uczucia. Połączenie rytmu i melodii w dziełach Turgenewa sprawia, że \u200b\u200bjedność jego prozy tworzy specjalny efekt pokazywania za dużo, nie wspominając o tym ustnie.

Czytając książki

Klasyczne przesiewanie

Pisarz biograficzny

Analiza kreatywności i ideologicznej i artystycznej osobliwości robót

Ivan Sergeevich Turgenev (1818-1883)

Kreatywność I.S.Turgenew to jasne zjawisko nie tylko w historii literatury narodowej, ale także w historii myśli społecznej. Prace pisarza zawsze spowodowały szybką odpowiedź w społeczeństwie. Powieści "Ojcowie i dzieci" "wywołali" takie kontrowersje w krytyce, podobny jest trudny do znalezienia w historii rosyjskich myśli społecznych. Pisarz w każdym nowym produkcie odpowiedział na życie społeczne jego czas. Straszne zainteresowanie miejscowymi problemami współczesności jest charakterystyka typologiczna realizmu Turgeneva.
N. Dobravubov, zauważając tę \u200b\u200bfunkcję kreatywności Turgenew, napisał w artykule "Kiedy przyjdzie prawdziwy dzień?": "Stosunek żywy do nowoczesności wzmocnił się na stały sukces Turgenew w czytaniu publiczności. Możemy bezpiecznie powiedzieć, że jeśli Turgenew dotknął pewne pytanie w swojej historii, jeśli przedstawił nową stronę stosunków społecznych, - służy jako szczeliny za fakt, że ten problem wzrasta lub wkrótce wzrośnie w świadomości społeczeństwa edukacyjnego Ta nowa impreza. Wkrótce mówi przed oczami wszystkich. "
Z takim "żywym" połączeniem z czasem, specyfiki światopoglądu, poglądy polityczne pisarza grał nie ostatniej roli.
objawili się w artystycznych rodzajach "nadmiaru" (Rudin, Lavretsky), "Nowy człowiek" (Insarov, Bazarov), "Turgenev Girl" (Lisa Kalityna, Natalia Lasunskaya).
Turgenew należał do obozu szlachetnych liberałów. Pisarz zajmował spójną pozycję przeciw odświeżania, znienawidzoną despotyzm. Bliskość w latach 40. do Belinsky i Nekrasowa, współpraca w latach 50. z magazynem "współczesna" przyczyniła się do jego podejścia z zaawansowaną ideologią publiczną. Jednak podstawowe rozbieżności w sprawie sposobów zmiany życia (kategorycznie odmawia rewolucji i polegał na reformie z góry), doprowadziły do \u200b\u200bzrobienia przez Chernyshevsky i Dobrolyubova, aby wyjść z magazynu "współczesny". Powodem podziału w "współczesnej" była procedura Dobroliubova "Kiedy przyjdzie prawdziwy dzień?" Na powieści Turgenew "w Ewie". Odważne rewolucyjne wnioski Krytyka przestraszyła Turgenew. W 1879 r. Pisał o swoich preferencjach politycznych i ideologicznych: "Zawsze byłem i nadal pozostał" Poshaprovenitz ", liberał starego cięcia w języku angielskim dynastycznym sensie, osoba czeka na reformy tylko ponad, głównym przeciwnikiem rewolucji .
Dzisiejszy czytelnik jest w mniej niż współczesnych autorskich pisarzy, martwią ostrość polityczne jego dzieł. Turgenew jest dla nas interesujący, przede wszystkim jako fabrykę artystyczną, która przyczyniła się do rozwoju literatury rosyjskiej. Turgenew szukał wierności i kompletności odbicia rzeczywistości. W samym sercu jego estetyki ustalił wymóg "rzeczywistości życia", poszukiwał, według własnych słów: "Ile siła miała dość i zmniejszyć, w dobrej wierze i bezstronnie przedstawić i ucieleśniać w odpowiednich typach i Fakt, że Szekspir wzywa "najbardziej wizerunek i presja czasu", i szybko zmienił fizjonomię rosyjskich ludzi warstwy kulturalnej, która służyła głównie jako przedmiot moich obserwacji ". Stworzył swój własny styl, własny sposób narracji, w którym sprężanie, zwięzłość prezentacji nie zaprzeczyła odbicia złożonych konfliktów i bohaterów.
Praca Turgenew rozwinęła się pod wpływem odkryć Puszkina w prozie. Poetyka Proza Turgenew wyróżnia się Tanovka na obiektywność, na literaturze języka, na skompresowanej ekspresyjnej analizie psychologicznej przy użyciu domyślnymi z EMA. Duża rola w jego pracach jest rozgrywana przez tło domowe, podane w ekspresyjnych i zwięzłych szkicach. Krajobraz Turgenew jest ogólnie przyjętym artystycznym otwarciem rosyjskiego realizmu. Lyricical Turgenev krajobraz i manor poezja z motywami więdania "szlachetnych gniazd" miały wpływ na pracę pisarzy XX wieku - I. Bunin, B. Zaitseva.

Możliwość reagowania na prąd tematyczny dla ERA, zdolność do stworzenia psychicznie wiarygodnej natury, liryzmu narracji i czystości języka jest głównymi cechami realizmu Turgeneva. Wartość Turgenewu wykracza poza zakresem krajowego pisarza. Był rodzajem mediatu między rosyjską i zachodnią kulturą europejską. Od 1856 r. Prawie stale mieszkał za granicą (tak rozwinęło okoliczności swojego życia osobistego), które w ogóle nie przeszkadzało mu, jak już podkreślił, być w grubości wydarzeń życia rosyjskiego. Aktywnie promował literaturę rosyjską na Zachodzie, aw Rosji - europejskiej. W 1878 roku został wybrany Vicerrevent Międzynarodowego Kongresu Literackiego w Paryżu, aw 1879 roku Uniwersytet Oxford przypisał mu stopień doktora. Pod koniec życia Turgenew napisał wiersz w "języku rosyjskim" prozie, w którym wyraża się moc Jego miłości do Rosji i wiary w duchowej mocy ludu.
Kreatywna ścieżka I. Romegenew zasadniczo rozpoczęła się od publikacji w magazynie "Współczesna" w 1847 r. Historia "Chorine i Kalinic". Chociaż aż do tego czasu napisał wiersze i wiersze w romantycznym duchu ("wieczór", "ściana", "Parasha"), historie i historie ("Andrei Kolosov", "Trzy portret"), tylko ta publikacja oznaczała narodziny Turgeneva pisarz.
Za długie życie w literaturze, Turgenew stworzył znaczące prace w różnych gatunkach epickiego rodzaju. Oprócz wymienionych historii anty-odświeżających, stał się autorem lidera "ASYA", "pierwszej miłości" i innymi, zjednoczył temat wada Noble Inteligencja i powieści społeczne Rudin, "szlachetne gniazdo " i inni.
Turgenew opuścił ślad w rosyjskim dramacie. Jego sztuki "w Khlebnik", "miesiąc we wsi" wciąż wejdą w repertuar naszych teatrów. Pod koniec swojego życia zwrócił się do nowego gatunku dla siebie i stworzył cykl "wiersza w prozie".

Nazwa rzymskiego Turgenewa nie jest połączona z przeciwnymi bohaterami w planie rodzinnym. W powieści, ideologiczna walka z ery: antagonizm stanowiska liberalnych szlachcili ("ojców") i demokratów ("dzieci").
Dobrolyubov z powrotem w 1859 roku, odzwierciedlając w sytuacji publicznej w Rosji, ironicznie charakteryzującej się pokoleniem czterdziestów jako "mądra impreza osób starszych ... z wysoką, ale nieco rozpraszającymi aspiracjami". "Mówiących" osób starszych ", zauważył krytyk-Demokrata", zrozumiemy ludzi, którzy żyli swoje młode siły i nie wiemy już, jak zrozumieć obecny ruch i potrzeby nowego czasu; Taki ludzie spotykają się między dwadzieścia pięć. Tam i Dobrolyubov odzwierciedla przedstawicieli "nowego" pokolenia. Odmawiają przestrzegania podwyższonych, ale abstrakcyjnych zasad. "Ich ostatnim celem nie jest doskonała lojalność niewolników wobec rozproszonych najlepszych pomysłów, ale przynosząc" możliwe większe korzyści dla ludzkości ", pisze krytyk. Polaryzacja instalacji ideologicznych jest oczywista, konfrontacja "Ojców" i "Dzieci" wzbudziła w samym życiu. Turgenew-artysta nie mógł na nie odpowiedzieć. Kolizja Pavel Petrovich Kirsanova jako typowy przedstawiciel pokolenia 40-tych z Evgeny Bazarow, nieuchronnie nośnik nowych pomysłów. Ich główne stanowiska życia i ideologiczne są wykrywane w dialogach sporów.
Dialogi zajmują doskonałe miejsce w powieści: ich dominacja kompozytowa podkreśla ideologiczny, ideologiczny charakter konfliktu głównego. Turgenew, jak już zauważył, w jego przekonaniach było liberalne, co nie przeszkadzało mu przed wykazaniem niewypłacalności bohaterów w powieści - liberałowie we wszystkich sferach życia. Pisarz zdecydowanie i raczej ewoluował pokolenie "ojców". W liście do Sluchevsky, zauważył: "Moja cała historia jest skierowana przeciwko szlachciom jako zaawansowaną klasą. Naciśnij twarz Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady. Słabość i letarg lub ograniczenie. Estetyczne uczucie zmusiło mnie
96 Powiadom dokładnie dobrych przedstawicieli szlachty, tak że jest to więcej, czy raczej udowodnić mój temat: Jeśli krem \u200b\u200bjest zły, jakie mleko? Są najlepszymi szlachciami - i precyzyjnie dlatego, że są wybrani przeze mnie, aby udowodnić ich niespójność. Ojciec braci Kirsanov - Walka generała 1812 r., Osoba jest prosta, a nawet niegrzeczna: "Całe jego życie pociągnął pasek". Zwycięstwo jest życiem jego synów. Nikolai Petrovich, który wyszedł z Uniwersytetu w 1835 roku, rozpoczął służbę ochronną ojca w "Ministerstwie Zwrot". Jednak wkrótce po tym, jak małżeństwo go zostawiło. Jest zwięzły, ale autor mówi o swoim życiu rodzinnym: "Małżonki żyli bardzo dobrze i cicho, prawie nigdy się nie rozstali. Dziesięć lat przeszedł jako sen ... A Arkad uwierzył tak dorastał - także dobre i ciche. " Narracja jest namalowana przez ironię miękkiej autora. Nikolai Petrovich nie ma interesu publicznego. Uniwersytecka młodzież bohatera miała miejsce w ery reakcji Nikolaewy, a jedyną sferą wniosku była miłość, rodzina. Pavel Petrovich, genialny oficer, opuścił karierę i światło z powodu romantycznej miłości do tajemniczej księżniczki R. Brak aktywności społecznej, zadań społecznych, brak umiejętności gospodarki prowadzi bohaterów do ruiny. Nikolai Petrovich, nie wiedząc, gdzie zdobyć pieniądze, las sprzedaje. Bycie człowiekiem miękkim z natury, liberalne przekonania, próbuje zreformować gospodarstwę, ułatwiając pozycję chłopów. Ale jego "gospodarstwo" nie daje oczekiwanym dochodzie. Autor zauważa o tym: "Ich gospodarstwo się skrzywił, jak nieskalowane koło, pęknięty jak meble domowe wykonane z surowego drewna". Wyraźnie i znaczący opis biednych wiosek, których bohaterowie przechodzą na początku powieści. Natura powinna być: "Jako żebraków w szmatach znajdowały się drogowe Ręki z zachętymi ciałami i złamanymi gałęziami ...". Było smutne zdjęcie rosyjskiego życia, z którego "kurczenie się serca". Wszystko to konsekwencja wada urządzenia społecznego, niewypłacalności klasie właścicieli, w tym subiektywnie bardzo ładnych braci Kirsanov. Nadzieja na siłę arystokracji, wysokich zasad, tak drogi Paul Petrovich, nie pomoże zmienić stanowisko społeczno-gospodarcze Rosji. Choroba poszła daleko. Potrzebujemy silnych pieniędzy, rewolucyjnych transformacji, wierzy "Demokratę na koniec paznokci" Bazaarów.
Bazarow - centralny znak w powieści, jest to bohaterem czasu. Jest to człowiek biznesu, materialistyczny materialist, oświecą demokratycy. Osobowość pod każdym względem antagonistycznie przeciwstawna braci Kirsanov. Jest z pokolenia "dzieci". Jednak sprzecznościami światopoglądu i kreatywności Turgenew wpłynęły na tworzenie Bazarowa.
Widoki polityczne Bazar zawierają pewne funkcje z przywódcami rewolucyjnej demokracji lat 60. Zaprzecza fundamenty społeczne; nienawidzi "Damned Barchuk"; Espiring "miejsce do jasności" na przyszłość odpowiednio zaaranżowane życie. Ale nigilism określił w poglądach politycznych, które Turgenew zidentyfikował z rewolucyjną. W liście do Sloczevsky napisał: "... a jeśli nazywa się nihilistą, musisz rozważyć: rewolucyjny". Nihilizm był skrajnym kursem w rewolucyjnym demokratycznym ruchu i niepewności. Ale absolutny nihilizizm Bazarowa w stosunku do sztuki, miłości, przyrody, doświadczeń psychicznych był przesadą autora. Nie było takiego stopnia odmowy na świecie sześćdziesiątych.
Bazarow przyciąga pragnieniem działań praktycznych, marzy o "łamaniu wielu przypadków", prawda, co dokładnie nie wiemy. Jego ideałem jest człowiekiem biznesu. W posiadłości Kirsanov jest stale zaangażowany w doświadczenia przyrodnicze, a przybył do swoich rodziców, zaczyna traktować otaczających chłopów. Istota życia jest ważna dla Bazarowa, ponieważ jest tak zaniedbany odnosi się do swojej zewnętrznej strony - jego ubrania, wygląd, sposób zachowania.
Kult w sprawie, idea korzyści czasami odwraca się od Bazarowa w nagich Utylitaryzmu. W kierunku światopoglądu jest bliżej Pisarzewa niż Chernyshevsky i Dobrolyubov.
Sprzeczne relacje Bazarowa z prostymi ludźmi. Niewątpliwie jest bliżej nim niż wyrafinowany, POVEL PETROVICH, ale chłopi nie rozumieją jego zachowania ani jego celów.
Bazarow jest pokazany przez Turgenew w obcym otoczeniu dla siebie, w rzeczywistości nie ma ludzi o podobnych poglądach. Arkady jest tymczasowym podróżnikiem, który upadł pod wpływem silnego przyjaciela, jego przekonania są powierzchowne. Kukshin i Sitnikov - Epigiony, parodia "nowego człowieka" i jego ideałów. Basaars są same, co sprawia, że \u200b\u200bjego postać tragiczna. Ale jest w jego osobowości i wewnętrznym dysonansie. Bazary ogłasza uczciwość, ale w charakterze echa, po prostu nie. Podstawą jego światopoglądu jest nie tylko zaprzeczenie uznanych władz, ale także zaufanie do bezwzględnej swobody własnych uczuć i nastrojów, przekonań. To jest ta wolność, którą demonstruje w sporze z Pavel Petrovich po wieczornej herbacie, w dziesiątym rozdziale powieści. Ale spotkanie z jednym i miłością nieoczekiwanie pokazuje mu, że ta wolność nie ma wolności. Okazuje się, że jest bezsilny, aby poradzić sobie z tym uczuciem, o czym odważnie zaprzeczył i odważnie zaprzeczył. Będąc ideologicznym maksymalistom, bazars nie jest w stanie porzucić swoich przekonań, ale także pokonać swoje serce, nie jest w stanie. Ten podział powoduje ogromne cierpienie. Własne uczucia, życie serca zadał straszny cios do Slim System Worldview. Nie mamy już pewności, która jest gotowa na zniszczenie świata, ale, jak powiedział Dostoevsky, "niespokojny, wybaczający bazary". Jego śmierć jest losowa, ale witalność objawia się w nim. Odwaga Bazarowa w Śmierci potwierdza nadzwyczajną jego przyrodę, a nawet heroicznego rozpoczęcia w nim. "Umrzeć, jak zginęli poinaryzmy, chciałbym zrobić feat", napisał Pisarev.
Romans Turgenew o bohaterze czasu, "Nowy człowiek" Bazarowa jest napisany z nienaganną umiejętnością. Przede wszystkim objawiono w tworzeniu obrazów postaci. Analityczny portret bohatera daje jej pojemność charakterystyki społeczno-psychologicznej. Więc "piękna ręka z długimi różowymi paznokciami, dłoń, która wydawała się jeszcze piękniejsza od delikatnej bieli mitów, przymocowanej z samotnym dużym opalem ..." podkreśla arystokrat Pavel Petrovicha, wraz z innymi częściami Portret wskazujący na romantyczny charakter tej postaci. "Długi Balahon z pędzlami" i "Nude Red Hand", który Bazarow nie od razu pliki Nikolay Petrovicha, - te szczegóły portretowe są wymowne mówiące o demokratyzmu Bazarowa i jego niezależności.
Z wielką umiejętnością autor przekazuje osobliwością mowy na

Formula Beetle. Turgev.

"Ojcowie i dzieci" - ledwie najbardziej hałaśliwą i skandaliczną książkę w literaturze rosyjskiej. Avdota Panayev, bardzo nie kochany Turgenew, napisał: "Nie pamiętam, że niektóre prace literackie robi tak dużo hałasu i otworzył tyle rozmów, ponieważ historia Turgenew" Ojców i dzieci ". Może być pozytywne, aby powiedzieć, że" ojcowie i dzieci "Przeczytano nawet z takimi ludźmi, którzy nie zabrali książek w rękach z ławkami szkolnymi".
Jest to dokładnie fakt, że od teraz na książki bierze książkę tuż na szkolnej ławce, a tylko od czasu do czasu, pozbawiony Turgenevskaya rzecz romantyczny halo na popularności spektaklu. "Ojcowie i dzieci" są postrzegani jako praca społeczna, obsługa. W rzeczywistości produkt jest nowatorski i jest. Powinien być po prostu najwyraźniej oddzielony przez fakt, że wynikało z planu autora, a to - w przeciwieństwie do samej natury sztuki, która rozpaczliwie odporna na próbę umieszczenia go na służbie czegokolwiek.
Turgenev jego książka dość lapidarnie opisała nowe zjawisko. Zjawisko jest zdefiniowane, betonowe, dzisiejsze. Taki nastrój jest zadawany przez samotny początek powieści: "- Co, Peter? Nie widzisz nawet? - zapytany 20 maja 1859, pozostawiając bez kapelusza na niskim ganku ..."
Dla autora i czytelnika było to całkiem niezbędne, że w tym roku stał na dziedzińcu. Wcześniej Bazarow nie mógł się pojawić. Osiągnięcia 40-tych XIX wieku przygotowały jego przybycie. Naturalne odkrycia naukowe dokonały silnego wrażenia w sprawie społeczeństwa: Prawo ochrony energii, struktury komórkowej organizmów. Okazało się, że wszystkie zjawiska życia można zmniejszyć do najprostszych procesów chemicznych i fizycznych, wyrażają dostępną i wygodną formułę. Księga Fokhta, taka sama, którą Arkady Kirsanov daje czytać swojego ojca - "moc i materia" - nauczana: mózg przydziela myśl jako wątrobę - żółci. Tak więc sama najwyższa działalność człowieka - myślenie - owinięte w mechanizm fizjologiczny, który można śledzić i opisać. Tajemnice nie pozostały.
Dlatego bazarow łatwo i po prostu przekształca główną pozycję nowej nauki, dostosowując ją do różnych przypadków życia. "Będziesz rozbić anatomię oka: skąd tu dostałeś, jak mówisz tajemniczy wygląd? To wszystko romantyzm, nonsens, gnicie, sztuka", mówi Arkady. I logicznie kończy: "Chodźmy lepiej, aby obejrzeć Beetle".
(Bazarow słusznie sprzeciwia się dwóch światowi - naukowych i artystycznych
Ogólnie rzecz biorąc, idee Bazarowa i spotkać, aby "oglądać chrząszcz" - zamiast myśleć nad tajemniczymi widokami. Beetle - klucz do wszystkich problemów. Kategorie biologiczne są zdominowane w percepcji barosarskiej świata. W takim systemie myślenia chrząszcz jest prostszy, człowiek jest bardziej skomplikowany. Społeczeństwo jest również organizmem, jeszcze bardziej rozwiniętym i trudnym niż osobowością.
Turgenew widział nową zjawisko i przestraszony go. W tych bezprecedensowych ludziach czuli nieznaną siłę. Aby uświadomić sobie, zaczął nagrywać: "Narysowałem wszystkie te twarze, bez względu na to, jak malowałem grzyby, liście, drzewa; zrobiłem moje oczy Vozasoli - zacząłem rysować".
Oczywiście, nie zaufaj do kokiety autora. Ale prawdą jest, że Turgenew zmagał się przestrzegać obiektywności. I osiągnął to. Właściwie to było, że stworzono silne wrażenie na tym społeczeństwie: nie było jasne - dla kogo Turgenev?
Sam tkanina narracyjna jest niezwykle obiekczona. Cały czas czułem się nieorganiczny dla literatury rosyjskiej litery zero stopnia, gdzie chodzi o zjawisko społeczne. Ogólnie rzecz biorąc, od czytania "Ojców i dzieci" istnieje dziwne wrażenie braku utrzymywania działki, kompozycji kompozycji. I jest to również wynik instalacji na obiektywność: jakby jest napisany, a nie powieść, ale notebooki, wspomnienia dla pamięci.
Oczywiście nie jest konieczne przecenianie wartości planu w eleganckiej literaturze. Turgenew jest artystą, a to jest główna rzecz. Znaki książki żyją. Język jest jasny. Jak wspaniały mówi bazary o Odintova: "Bogate Ciało. Przynajmniej teraz w teatrze anatomicznym".
Ale jednak schemat pojawia się przez tkaninę słowną. Turgenew napisał romans z tendencją. Nie ma znaczenia, że \u200b\u200bautor otwarcie spada na kogoś, ale jest to, że problem społeczny jest ustawiony na głowie rogu. Jest to powieść na ten temat. Oznacza to, że powiedzieliby teraz - sztuka Anła.
Istnieje jednak także starcie światopoglądów naukowych i artystycznych, a potem najwięcej cudu dzieje się, co całkowicie zaprzeczyło bazaars. Książka nie jest wyczerpana przez schemat konfrontacji starego i nowego w Rosji pod koniec lat 50. XIX wieku. A nie dlatego, że talent autora zwiększył spekulacyjny podstawowy materiał artystyczny z niezależną wartością. Rajd "Ojcowie i dzieci" leży ponad schematem, ale pod nim - w głębokim problemach filozoficznych z widokiem na ramy i wiek i kraje.
Roman "Ojcowie i dzieci" - o zderzeniu impulsu cywilizacyjnego z porządkiem kultury. Fakt, że świat weszł do formuły zamienia się w chaos.
Cywilizacja - wektor, kultura - skalar. Cywilizacja rozwija się z pomysłów i przekonań. Kultura podsumowuje przyjęcia i umiejętności. Wynalazek przemywania zbiornika jest oznaką cywilizacji. Fakt, że każdy dom ma zużyte zbiornik - znak kultury.
Bazarow jest wolnym i ściśniętym przewoźnikiem pomysłów. Ta rozbieżność jest złożona w powieści Turgenew z kpiną, ale także z podziwem. Oto jedną z godnych uwagi rozmowy: "- ... Jednak jesteśmy dość filozofilizowani." Natura przynosi milczenie snu "- powiedział Puszkin. - Nigdy nie nic nie powiedział taki - powiedział Arkady." Cóż, nie powiedziałem, że nie powiedzmy, że mogłem tak bardzo powiedzieć. Jako poeta. Nawiasem mówiąc, musi służyć w służbie wojskowym. - Puszkin nigdy nie był służbą wojskową! - Domy, ma na każdej stronie: "W walce, na a walka! Na honor Rosji! ""
Jasne jest, że bazary noszą bzdury. Ale jednocześnie coś bardzo dokładnie odgadnij w czytaniu i masowej postrzeganiu Puszkina przez rosyjskie społeczeństwo. Taka odwaga jest przywilejem swobodnego umysłu. Myślenie stałe prowadzi gotowe dogmaty. Myślenie jest odprężone obraca hiperbezę hiperbola, hiperbola - w Dogmat. Jest to najbardziej atrakcyjny na bazarze. Ale najbardziej przerażające - też.
Taki Bazarow zdołał wspaniale pokazać Turgenew. Jego bohater nie jest filozofem, bez myśliciela. Kiedy mówi szeroko, są to zazwyczaj obliczenia z popularnych prac naukowych. Kiedy krótko mówi ostro i czasami dowcipny. Ale punkt nie jest w samych pomysłach, że Bazarow wyrusza, a mianowicie w sposób myślenia, w absolutnej wolności ("Rafael A Mertsha nie jest wart").
A Bazarow jest przeciwnikiem, a nie jego głównym przeciwnikiem - Pavel Petrovich Kirsanov - i droga, rozkaz, szacunek, dla którego Kirsanov wyznaje ("bez druków przyjętych na wierze, krok, nie można umrzeć".
Turgenew jest zrujnowany przez Bazarowa, konfrontując go z samą ideą uklady. Autor trzyma swojego bohatera w książce, konsekwentnie organizując egzaminy we wszystkich sferach życia - przyjaźń, mnóstwo, miłość, obligacje rodzinne. Bazarow konsekwentnie nie działa wszędzie. Seria tych egzaminów i stanowi historię powieści.
Pomimo różnic w okolicznościach Bazaars cierpią na porażkę z tego samego powodu: w porządku, pędząc, jak bezprawny kometa i pali.
Upadek kończy swoją przyjaźń z Arkady, tak poświęcony i wiernym. Załącznik nie wytrzymuje testów wytrzymałościowych, które są wykonywane tak barbarzynie, jak poświęcenie Puszkina i inne władze. Dokładnie formuluje pannę młodą Arkady Katya: "On jest drapieżny i jesteśmy z tobą ręką". podręcznik
Tak żyć zgodnie z zasadami, które obserwują porządek.
Sposób, w jaki Bazaros jest ostro wrogi i jego miłości do jednego. W książce jest uporczywie podkreślona - nawet po prostu powtórzenie dosłownie tych samych słów. "- Co lubisz nazwy łacińskie? - zapytał Bazarowa." W sumie potrzebuję zamówienia ", odpowiedziała."
A potem jest jeszcze bardziej jasno opisany przez "kolejność, którą zaczęła w swoim domu iw życiu. Ściśle przestrzegała go i zmusiła innym, aby go poddaje. Wszystko zostało popełnione w ciągu dnia w znanym czasie ... Basaryjowie nie Podobnie jak zmierzyło się nieco uroczystą poprawność każdego dnia życia; "Jak rzucić się na szynach", zapewnił. "
Odintsova przeraża zakres i niekontrolowanie Bazarowa, a najgorszy ładunek w jej ustach brzmi słowami: "Zaczynam podejrzewać, że jesteś skłonny przesadza". Hiperbole jest najsilniejszą i najskuteczniejszą kartą Trump Myśleniem Bazarowskiego - jest uważany za naruszenie normy.
Kolizja chaosu z normą jest wyczerpana bardzo ważna w powieściowym temacie wrogości. Pavel Petrovich Kirsanov - także, jak bazary, nie jest myślicielem. Nie jest w stanie sprzeciwić się pyłowi barazarowi żadnych przegubowych pomysłów i argumentów. Ale Kirsanov bardzo czuje niebezpieczeństwo bardzo faktu istnienia Bazarowa, zorientowanego w tym samym czasie nie w myśleniu, a nawet dla słów: "Wyzwalasz się, aby znaleźć zabawne moje nawyki, moją toaletę, mój schludny ..." Kirsanov chroni Te wydaje się, że instynktownie rozumie, że ilość małych rzeczy - i jest kultura. Ta sama kultura, w której Puszkin, Rafael, czyste paznokcie i wieczorny spacer są naturalnie rozłożone. Cały ten bazar jest zagrożony.
Bazarowski cywilizator wierzy, że gdzieś jest niezawodna formuła dobrostanu i szczęście, które po prostu trzeba znaleźć i zaoferować ludzkości ("poprawne społeczeństwo, a nie będzie chorób"). Ze względu na znalezienie tej formuły można poświęcić pewne nieznaczne drobiazgi. A ponieważ każdy cywilizator zawsze zajmuje się już istniejącym porządkiem światowym, przejdzie metodą z pasy: bez ponownego tworzenia czegoś, ale na pierwszym niszczeniu już istniejące.
Kirsanov jest przekonany, że dobre samopoczucie
I szczęście i polegają na akumulacji, sumowaniu i ochronie. Niesprawny formuły sprzeciwiają się różnorodności systemu. Nowe życie nie może zaczynać się od poniedziałku.
Pafos zniszczenia i reorganizacji jest tak niedopuszczalne dla Turgenew, że zmusza BAZAROV w końcu dociera do stracenia Kirsanova.
Wydarzenie Climax to słabo napisana scena pojedynku. Te przedstawione ogólnie jako śmieszność, pojedynku, jednak nie jest właściwy do Kirsanova. Jest częścią jego dziedzictwa, jego świata, jego kultury, zasad i "więźniów". Bazaars przykroczy w pojedynek, ponieważ sam system, który zagraża takim zjawiskom jako pojedynku. Jest zmuszony walczyć tutaj na terytorium kogoś innego. Turgenew sugeruje nawet przeciwko Bazarowowi - coś znacznie ważniejszego i silnego niż Kirsanov z bronią: "Pavel Petrovich wydawał mu się z dużym lasem, z którym nadal musiał walczyć". Innymi słowy, bariera jest naturą, przyrodą, pokojuorocom.
I wreszcie, Bazarow szuka, gdy staje się jasne, dlaczego Odintova odrzuciła go: "zmusiła się do słynnej funkcji, zmusiła się do jej szukania - i nawet widział ją nawet otchłań i pustkę ... lub hańba".
To ważne rozpoznawanie. Turgenew odmawia chaosu, który nosi bazary, nawet w wielkości, pozostawiając tylko jedną nagą niezgodę.
Dlatego umiera bazary upokarzające i przepraszam. Chociaż autor utrzymuje pełną obiektywność, pokazując moc Ducha i odwagę bohatera. Pisarev wierzył nawet, że jego zachowanie w obliczu śmierci Bazarowu umieściło skalę ostatnią dziewczynkę, która ściągnęła, ostatecznie, w jego kierunku.
Ale znacznie bardziej znacząca jest przyczyną śmierci Bazarowa - zadrapanie na palec. Paradoksalowość śmierci młodego, kwitnąca, wybitna osoba z takiej nieznacznej okazji tworzy skalę, która sprawia, że \u200b\u200bmyślenie. Zabił Bazarowa, nie drapiąc się, ale sama natura. Ponownie najechał swój lancet brutto (tym razem dosłownie) konwerter do szefa porządku życia i śmierci - i upadł przez swoją ofiarę. Niewielki powód podkreśla jedynie nierówność sił. To jest świadome
I sam Bazarow: "Tak, spróbujmy zaprzeczyć śmierci. Zaprzecza cię i Basta!"
Turgenew nie jest dlatego, że zabity Bazarow, który nie zgadł, jak dostosować się w Rosji Towarzystwo, jest to nowe zjawisko, ale dlatego, że odkrył, że jedyne prawo, które przynajmniej teoretycznie ma miejsce, aby obalić nihist.
Rzymscy "Ojcowie i dzieci" powstały w upale kontrowersji. Literatura rosyjska była szybko demokratyzowana, synowie popowem były testowane przez chmury spoczywające na "więźniów". Uwykle poszedł "szaty literackie", "Kuyaniki-Vandals", szukając "wymazywania z twarzy ziemi, eleganckich sztuk, wszystkie estetyczne przyjemności i podlewania ich seminarium gruboziarnistych" (wszystkie słowa Turgenia).
To oczywiście przesada, hiperbola jest to, że narzędzie, które naturalnie jest bardziej odpowiednie dla niszczyciela cywilizatora niż kulturowy konserwator, który był Turgenev. Jednak cieszył się tym narzędziem w prywatnych rozmowach i korespondencji, a nie w eleganckiej literaturze. Publicista idea powieści "ojców i dzieci" została przekształcona w przekonujący tekst artystyczny. Nie ma w nim głosu autora, ale sama kultura, która zaprzecza samej formule i nie znajduje materialny równoważny dla estetyki. Ciśnienie cywilizacyjne dzieli się na rozkazy kulturowe, a różnorodność życia nie może zostać zredukowana do chrząszcza, na którym musisz oglądać, aby zrozumieć świat.

Turgenew jest jednym z największych pisarzy XIX wieku. Nie tylko Rosja, ale także Europa. Stworzył całą serię powieści i jako pisarz tego gatunku był w stanie uczynić jego prace atrakcyjne nie tylko dla czytelników swojej ojczyzny: integralność fabuły (choć ścisła kompozycja, krawat, odłączenie może być nieobecny), Wyraźne odróżnienia problemu ze stosunkowo niewielką liczbą znaków, jasne i, co najważniejsze, otwartym tematem, inwazji na własną opinię i psychologię - wszystko to jest bardzo zaintrygowane.

Psycholog - wydaje się jedną z najciekawszych cech powieści Turgenewa. Rozważ jego manifestację przez przykład jednego z nich - "Ojcowie i dzieci". Tutaj, jak na zdjęciu wyświetlane są nastroje rosyjskiego Towarzystwa Preformującego (dla większego betonu, Turgenew dokładnie wskazał nawet rok - 1859). Potrzeba wzięcia jednoznacznej decyzji w sprawie kwestii Serfdom stawał się coraz bardziej widoczny. Nie wszyscy uważali, że konieczne anuluje go, wielu po prostu boi się (czy państwo traci, czy nieubrudni mężczyźni byli nieodwołalni). A jednocześnie grupa ludzi, głównie młody, który rozpoczął swoje działania, aby zmienić wszystko, do całkowitego zniszczenia starego i możliwego w przyszłości, tworząc nowy. Naturalnie oba te partie doświadczyli niezadowolonych dla siebie, co czasami poddają się otwartej wrogości. Czytelnik, nawet nie zaznajomiony z czasem, ale wiedząc, jak analizować, dzięki talentowi Turgenewa, mogłaby zrozumieć o tej sytuacji w trakcie powieści.

Turgenev działa w powieści bezstronnego i niewłaściwego obserwatora. Robi głównym naciskiem na tożsamość człowieka - uczestnik wydarzeń. W przypadku obrazu prawdziwego życia konieczne jest, aby "zrozumieć te prawa, dzięki którym się porusza i które nie zawsze wystają ...". To była opinia pisarza. Dlatego prawdopodobne jest, że w powieści praktycznie nie ma biografii postaci (z wyjątkiem Pavel Petrovicha i Nikolai Petrovich). Jeśli z szlachetnością Turgenewa była bezpośrednio znajoma, będąc szlachciami (z tego powodu wiemy o życiu braci Kirsanov: są głównymi przedstawicielami tej klasy, a zatem ich szczegółową charakterystykę jest wymagane), a potem tylko mógł Zobacz nihilistów, a zatem pozostał tylko po to, by odgadnąć, dlaczego się pojawiły. W rezultacie historia życia Bazarowa nie jest podawana w powieści. Można założyć, że podczas swojego ucznia nie był dobrze zabezpieczony (ponieważ jego rodzice jego nie są znani: mają tylko około dwudziestu dusz chłopów) i nauczył się niepodległości.

Mówi się, że Turgenew otworzył typ nihilistę. Prawdopodobnie jest tak, ale to odkrycie zostało poprzedzone złożoną analizą odpowiednich rodzajów życia. Widząc ludzi, próbował ich zrozumieć, a potem przekształcił zrozumienie i ostatecznie zmusili czytelnicy byli także psychologami. To jest tak zwany "ukryty" psycholog. Prawie nigdy nie przedstawiał bezpośrednio myśli i zmysłów znaków, ale wskazał na ich reakcję na pewne wydarzenia, jego zewnętrzną manifestację. Turgenew wyprowadził się z tradycji Gogola, a nie ma wielu szczegółów w swojej powieści, ale są wspomina "Casual" o mimowolnych ruchach, repliki postaci.

Wszyscy bohaterowie Turgenew są jednoczęściowym, uformowanym osobami (nawet Arkady, ponieważ upuszcza maskę nihilizm, "Princepami". W związku z tym nic nie może ich zmienić od wewnątrz (i zdolność do utrzymania siebie - ważnego kryterium dla pisarza), tj. Potrzebuję pewnego wpływu zewnętrznego. Taka turgeienie znalazła się i ujawnili swoich bohaterów do testu miłości. Z każdym z nich jest mała, ale metamorfoza. W ten sposób Turgenew podjął nową rolę do nowej roli - być wskaźnikiem spójności ukochanego (kochającego) człowieka jako osoby. Każdy z bohaterów spełnia osobę na jego poziomie równym samym temperamencie, przyrodzie i innych przepisach. Pavel Petrovich jednoznacznie zagubiony "Bitwa". Opisując swoje działania po śmierci Knijaagini R., Turgenew sprawia, że \u200b\u200bbezlitosny i bezwarunkowy werdykt: wioska, która zawsze oznaczała samotność i izoryzm od życia. Nawet jego nagłe hobby jest warte oceny jako pojedynczego i ostatniego defiracji życia dawnego Pavel Petrovich - "Lion's Lion's", jako nieświadome pragnienie dla cichej prostej fortuny, istnienie bez ostrej podatności na zmiany w społeczeństwie, które jego brat osiągnięty.

Arkady, niewątpliwie wygrał tylko z tego, co odbywa się od nihilizmu i wrócił do jej zwykłych dla swoich przodków i blisko niego w naturze.

Odwołanie do sytuacji manifestacji psychologii (analiza warunków tworzenia postaci i rozwoju psychologa w czytelniku) warto zauważyć jako ważny sposób tworzenia psychologicznych portretów znaków. W tym celu Turgenew wykorzystuje opis ich wyglądu, umiejętnie porównywanie funkcji i charakteru twarzy. Ta technika stosuje się tylko dla podstawowych rywalów ideologicznych, najważniejsze.

Na przykład, pierwszy wygląd Bazarowa na stronach powieści towarzyszy jego szczegółowy "Recenzja": jest ubrany w "długie bluzki z pędzlem" (jasne jest, że ta osoba nie ściga mody i docenia praktyczność); Twarz jest cienka, długo, ale jednocześnie rodzaj kształtu głowy wydaje umysł bez wolnego umyśle; Jego czerwona ręka świadczy, że jest używany do pracy, a jednocześnie bazars nie służą natychmiast jej Paul Petrovicha na pozdrowienia - oznaka zaniedbania, pewność siebie.

Zupełnie inny, ale także przez portret jest charakter Pavel Petrovich Kirsanova. Turgenev zauważa, że \u200b\u200bpomimo czterdziestu lat zachował piękno i poprawność cech osoby (typowy arystokratyczny portret), boylaness, slimness i "pionierstwo". Dużo uwagi jest wypłacana przez autora i garnitur Pavel Petrovich, elegancki, a nawet modny, wskazuje na jego piękną rękę z długimi różowymi paznokciami ", które następnie stał się przedmiotem kpiny z Bazarow.

Niezwykle interesujący i taki autor ocena bohaterów, jak ich stosunek do natury. Dla autora - jego słynnego konesera - nie wzięła ostatniego miejsca. W ten sposób stosunek charakteru do natury określa sympatię lub antypatię autora, stawia go na pewnym etapie, więc, bazars nie postrzegają jego duchowego, estetycznego piękna, widząc tylko w tym; szacunek (ale w rzeczywistości obojętność) do jej Pavel Petrovicha - jest to hołd dla arystokratyzmu; Nikolai Petrovich szczerze podziwia z natury (i wszystko jest piękne, jest nierozłącznie: zarówno poezja, muzyka, malarstwo, jak i natura), przynosi mu wspomnienia, refleksje; Arkady, choć nie pokazuje formy, blisko, do Ojca (prawdopodobnie chciał powiedzieć Turgeneva, dokonując miejsca wyzysku Arkady z ogrodu Katya: Romantyczna sytuacja, prosty, wspaniały krajobraz rosyjski) ...

Umiejętność Turgenewa w dowolny sposób "spojrzeć w duszę" osoby, aby dowiedzieć się, że początki światopoglądu zapewnia istnienie wszystkich atrakcyjnych cech jego powieści na początku. Konflikt społeczny, wierzył, że Turgenew, należy oglądać od wewnątrz (i zaczyna się od narodzin nowego rodzaju człowieka) i zrozumienie osoby w pełni w stanie tylko dobrym psychologiem. W konsekwencji, gdy sam Turgenev napisał, pisarz "musi być psychologiem" i oprócz czytelnika, aby to nauczyć.