Czynność V.S.Stasova. Ponieważ krytyka artystyczna była nierozerwalnie związana z rozwojem rosyjskiej sztuki realistycznej i muzyki w drugiej połowie XIX wieku. Był ich namiętnym propagandem i obrońcą. Był wybitnym przedstawicielem rosyjskiej demokratycznej realistycznej krytyki artystycznej. Stasov, w ich krytyce dzieł sztuki, oszacowała ich z punktu widzenia wierności artystycznej reprodukcji i interpretacji rzeczywistości. Próbował porównać obrazy artystyczne, które je hodowały. Dlatego jego krytyka dzieł sztuki często rozszerzyła się na krytykę zjawisk życia. Krytyka stała się oświadczeniem postępowego i walki z reakcyjnymi, anty-osobami, do tyłu i złym w życiu publicznym. Krytyka sztuki była w tym samym czasie dziennikarstwa. W przeciwieństwie do dawnej krytyki artystycznej - wąsko specjalne lub zaprojektowane tylko do artystów i koneserów, koneseurs of Art, - nowa, demokratyczna krytyka zwróciła się do szerokich zakresów widzów. Stasov uważał, że krytyk jest tłumaczem opinii publicznej; Musi wyrazić gusta i prośby od publiczności. Długoterminowa krytyczna działalność Staszowa, nasycona głębokim przekonaniem, zasadami i namiętnością, naprawdę otrzymał publiczne uznanie. Stasov nie tylko promował realistyczny sztukę telefonu komórkowego, ale także bardzo nowa, demokratyczna, progresywna krytyka. Stworzył swój autorytet, znaczenie społeczne.Stasov był niezwykle wszechstronny i głęboko wykształcony człowiek. Interesował się nie tylko sztuką wizualną i muzyką, ale także literaturą. Pisał badania, krytyczne artykuły i recenzje na temat archeologii i historii sztuki, w architekturze i muzyce, na popularnej sztuce dekoracyjnej, czytaj wiele, należących do większości języków europejskich, a także klasycznej greckiej i łacińskiej. Był zobowiązany do ciągłego i jego niewyczerpanej ciekawości z jego ogromną erudycją. Te z jego cech - wszechstronność interesów, gotowość, wysokiej wykształcenia, zwyczaj stałej, systematycznej pracy mentalnej, jak miłość do pisania, opracowała swoje wychowanie i środowisko życia.

Vladimir Vasilyevich Stasov urodził się w 1824 roku. Był ostatnim, piątym dzieckiem w dużej rodzinie wybitnego architekta V. P. Stasova. Ojciec od dzieciństwa zaszczepiło swoje zainteresowanie sztuką i pracowity. Uczył chłopca do systematycznego czytania, do zwyczaju wyrazić swoje myśli i wrażenia w formie literackiej. Tak więc od młodzieży, podstawy miłości do dzieła literackiego zostały ułożone, polowanie i łatwość, z którym napisał Stasov. Zostawił ogromne dziedzictwo literackie.

Po ukończeniu studiów w 1843 r., Szkoła prawa, młody Stasow służy w Senacie, a jednocześnie niezależnie bada muzykę i sztuki wizualne, które były szczególnie przyciągane. W 1847 r. Pojawi się swój pierwszy artykuł - "Żywe obrazy i inne przedmioty sztuki St. Petersburg". Otwiera krytyczną aktywność Staszowa.Sekretarz Rosji Rich, A. N. Demidov we Włoszech, w posiadaniu jego San Donato, przyniósł wielką przysługę. Mieszkanie w 1851 r. - 1854 r., Stasov ciężko pracował na ich sztuce.

Karl Bulllov. Portret A.n.Demidov.1831. Anatolij Nikolaevich Demidov (1812, Florencja, Włochy - 1870, Paryż, Francja) - Rosyjski i francuski Patter, ważny doradca statystyczny, Prince San Donato. Przedstawiciel Genus Demidov, najmłodszy syn Nikolai Nikitich Demidov z jego małżeństwa z Elizabeth Alexandrovna Stroganova. Większość jego życia mieszkała w Europie, tylko czasami przyjeżdża do Rosji.

Wkrótce po powrocie do domu w Petersburgu, Stasya zaczyna pracować w bibliotece publicznej. Pracował tutaj całe życie, kierując dział sztuki. Zbieranie i studiowanie książek, rękopisów, rycin itp. Rozwija następującą znajomość Staszowa, staje się źródłem jego ogromnej erudycji. Pomaga artystom, muzykom, dyrektorom, produkując im niezbędne informacje, szukając źródeł historycznych do ich pracy nad obrazami, rzeźbami, produkcjami teatralnymi. Stasov wiąże się w szerokiej gamie wybitnych postaci kulturowych, pisarzy, artystów, kompozytorów, artystów, postaci publicznych. Szczególnie bliskie więzi są związane z młodymi artystami i realistami muzyków, którzy szukali nowych ścieżek w sztuce. Jest żywo zainteresowany sprawami filmu i muzyków z grupy "Potężnej strony" (przy okazji, należy do Stasov), pomaga im w kwestiach organizacyjnych i ideologicznych.

Szerokość interesów Stasova wpłynęła, że \u200b\u200borganicznie łączył dzieło sztuki historyk z działalnością krytyki artystycznej. Żyj, aktywny udział w nowoczesnym życiu artystycznym, w walce demokratycznej, zaawansowanej sztuki ze starej, do tyłu i reakcyjnego pomógł Stasovowi i w swojej pracy nad badaniem przeszłości. Najlepsze, najbardziej wierne boków historycznych i archeologicznych badań ich krytycznych działań były zobowiązane do sztuk ludowych Stasowa. Walka o realizm i narodowość w sztuce współczesnej pomogła mu lepiej zajmować się kwestiami historii sztuki.

Tolstaja L.n., S.a., Aleksander Lwowa, V.v. Stasov, Ginsburg, M.a. Maclakova.. Od L.n. Tołstoj. Zdjęcia pracy wyłącznie c. S.a. Tołstoj.

Widok sztuki, artystyczne przekonania Staszowa rozwinęło się w sytuacji wysokiego demokratycznego wzrostu pod koniec lat 50. XIX wieku - na początku 1860 roku. Walka rewolucyjnych Demokratów z Serfdom, z klasą feudalną, z samodzielnym systemem policji dla nowej Rosji i obszaru literatury i sztuki została rozproszona. Była to walka z widokiem za tył na panelną w dominującym klasie i którzy mieli oficjalne uznanie. Degenerowana szlachetna estetyka ogłosiła "czystą sztukę", "Sztuka na sztukę". Exalted, zimno i rozpraszające piękno lub przenikliwe warunkowe piękne piękne piękność takiej sztuki była przeciwna prawdziwej okolicy rzeczywistości. To reakcyjne i śmiertelne poglądy na temat sztuki Demokratów są sprzeczne z życiem związanym z życiem. Jest to realistyczna sztuka i literatura. N. Chernyshevsky w swojej słynnej rozprawie "estetyczne postawy sztuki do rzeczywistości" głosi, że "" piękna jest życie ", że obszar sztuki jest" Wszystko, co jest interesujące dla osoby w życiu ". Sztuka powinna znać świat i być "podręcznikiem życia". Ponadto powinien dokonać ich wyroków o życiu, mają "znaczenie skazania o zjawiskach życia".

Te poglądy rewolucyjnych demokratów opierały się na podstawie estetyki Stasowa. Starał się przejść do nich w swojej krytycznej działalności, chociaż nie powstał do rewolucji. Rozważał Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisareva "kolumny i nową sztukę" ("25 lat rosyjskiej sztuki"). Był demokratą i głęboko postępującą osobą, która broniła pomysłów wolności, postępu, sztuki związanej z życiem i promowanie zaawansowanych pomysłów.

W imię tej sztuki rozpoczyna walkę z Akademią Sztuki, z jego systemem treningowym i jego sztuką. Akademia była wrogo i jako reakcyjna instytucja rządowa i przestarzałość, odcięcie z życia, pedantism jego stanowisk artystycznych. W 1861 r. Stasov publikuje artykuł "na wystawie w Akademii Sztuk". Rozpoczyna się walkę z podatną sztuką akademicką, w której przeważały odległe historie mitologiczne i religijne z życia, dla nowej, realistycznej sztuki. Było to początek wielu lat i pasjonatem jego krytycznej walki. W tym samym roku jego wielka praca została napisana "na znaczeniu Bryullova i Iwanowa w Rosji". Stasov uważa sprzeczności w pracy tych znanych artystów jako odzwierciedlenie okresu przejściowego. Ujawnia w swoich pracach Walka nowego, realistycznego rozpoczęcia ze starego, tradycyjnego i stara się udowodnić, że w ich pracy jest to nowe, realistyczne cechy i trendy w swojej pracy i zapewniały swoją rolę w rozwoju rosyjskiej sztuki."Co jest silny i nowy ruch słyszano całą sztukę! Jak wszystkie poglądy i pragnienia zostały utonął! Jak wszystko się zmieniło przeciwko pierwszym! Nowa sztuka ma nową fizjonomię. Podejście do jego prac - niezależnie od stopnia ich godności - czujesz, że w ogóle nie dzieje się tutaj, co stało się z ostatnim okresem sztuki poprzedzającym nasz czas. Sprawa nie jest już wirturoza, a nie na umiejętności egzekucji, a nie nacisku, zmniejszenia i blasku, ale o treści obrazów ..."

Karl Bulllov (1799-1852) Portret księżniczki E.P. Saltova. 1833-1835

W 1863 r. 14 artystów odmówił spełnienia obiektu podanego im, tzw "program", broniąc swobodę kreatywności i realistyczne odwzorowanie nowoczesności. To "zamieszki" uczniów Akademii było odzwierciedleniem rewolucyjnej windy i budząc się publicznie w dziedzinie sztuki. Ci "protestanci", jak nazywano, założyli "artystów artystycznych". Został następnie zwiększony przez potężny ruch "partnerstwa wystaw mobilnych". Były to pierwsze nie rząd i niemateron, ale demokratyczne organizacje publiczne artystów, w których byli ich własnymi właścicielami. Stasi serdecznie z zadowoleniem przyjął tworzenie pierwszego "Artela", a następnie komory telefonu komórkowego. "

Jeśli Artel był pierwszym w rosyjskiej sztuki próby stworzenia stowarzyszenia artystycznego, niezależnie od oficjalnej opieki, wtedy partnerstwo uczyniło ten pomysł.

Słusznie widział w nich początek nowej sztuki, a następnie propagandę i bronił filmów i ich sztuki. W naszej kolekcji znajdują się jedne z najbardziej interesujących z artykułów Stasowa, poświęconych analizie wystaw mobilnych. Wskazuje na jego ochronę stanowisk zaawansowanych, realistycznych sztuki i jego wybitnych liczb, artykułu "Kramskaya i rosyjskich artystów". W nim Stasi jest gorąco i słusznie buntować się przed dodaniem znaczenia wspaniałego artysty, lidera i ideologów przenoszenia - I. N. Kramsky.

Autorstwo tego obrazu nie zostało jeszcze ujawnione, wiadomo, że został sprzedany na aukcji w Izraelu. Na zdjęciu przedstawiono Rampin, Stasov, Levitan, Surikov, Queenji, VasnetSov i innych artystów. Na Molbert (podramce), stojąc w kierunku nas "The Back" Side, zdjęcie I.Repina (1844-1930) "nie czekał". Jest bliźniak na działce tego zdjęcia: artysta yu.p. Tsyganov (1923-1994), napisał to zdjęcie, a jednocześnie student, - "V.v. Tasov wśród rosyjskich artystów":

Ciekawym specyfikatorem do ochrony dzieł sztuki realistycznej z reakcyjnej i liberalnej krytyki jest analiza słynnego obrazu Stasova I. Repin "nie spodziewał się". W nim Stasov odrzuca zniekształcenie swojego sensu społecznego.

Stasov zawsze poszukiwał w dziedzinie głębokiej zawartości ideologicznej i witalności i z tego punktu widzenia, przede wszystkim prace oceniano. Przekonywał: "Tylko to i sztuka, wielka, prawa i święta, która nie kłamią i nie fantazja, co nie jest traktowane ze starymi zabawkami, a we wszystkich oczach patrzy na fakt, że wszędzie wokół nas jest wykonywane i zapominając o poprzednim Podział barowy wykresów na wysoki i niski, piersią jest naciskany na wszystko, gdzie jest poezja, myśl i życie "(" Nasza sztuka artystyczna "). Nawet nachylono czasami, by rozważyć pragnienie wyrażania dużych, ekscytujących pomysłów społeczeństwa przez jednego z charakterystycznych krajowych objawów rosyjskiej sztuki rosyjskiej. W artykule "25 lat sztuki rosyjskiej" Stasov, po Chernyshevsky, popyt ze sztuki, aby być skrytykowane zjawiska publiczne. Chroni modną sztukę, biorąc pod uwagę to jako otwarty wyraz artysty jego estetycznych i publicznych poglądów i ideałów, jako aktywna część sztuki w życiu publicznym, w edukacji ludzi, w walce o zaawansowane ideały.

Stasov argumentował: "Sztuka, nie wykorzystywana z korzeni życia ludowego, jeśli nie zawsze bezużytecznie i nieznacznie, a potem przynajmniej zawsze bezsilne". Wielką zasługą Stasovy jest to, że z zadowoleniem przyjął odzwierciedlenie życia ludzi na zdjęciach telefonu komórkowego. Zachęcił go w każdą drogę w swojej pracy. Dał troskliwą analizę i wysoką ocenę, pokazując obrazy ludzi i życia ludowego w obrazach repin "Burlaki na Volga", a zwłaszcza "procesja w prowincji Kurska".

I.REPIN. Barka Waulers na Volga

Szczególnie przedstawił takie zdjęcia, w których rzeczywista osoba jest masa, ludzie. Nazwał ich "Chóral". W przypadku pokazu ludzi w wojnie, chwali Vereshchagina, w odwołaniu do narodowości sztuki, patrz podobieństwo w dziełach repin i Musorgsky.

I.REPIN. Przerok krzyżowy w prowincji Kursk1880—1883

Stasov tutaj naprawdę chwycił najważniejsze i najważniejsze w pracach filmów: cech ich narodu. Przedstawienie ludzi jest nie tylko w ucisku i cierpieniu, ale także w swojej sile i wielkości, w pięknie i bogactwu typach i postaciach; Zaletą interesów ludzi była najważniejszym zasługą i życiem artystów filmowych. Był to prawdziwy patriotyzm i telefon komórkowy, a ich herald - Critica Stasov.Z całą pasją jego natury, ze wszystkimi ciepłem dziennikarskim i talentem Staszowa przez całe życie bronił ideę niezależności i oryginalności rozwoju rosyjskiej sztuki. Jednocześnie był obcy do fałszywej idei rzekomo izolacji lub wyłączności, rozwoju rosyjskiej sztuki. Stały Jego oryginalność i oryginalność, Stasov rozumiał, że ogólnie ogólnie ogólne prawa rozwoju nowej sztuki europejskiej. Tak więc w artykule "25 lat sztuki rosyjskiej", mówiąc o pojawieniu się rosyjskiej realistycznej sztuki w pracy PA Fedotova (1815-1852), porównuje go z podobnymi zjawiskami w Europie Zachodniej, ustanawiającą zarówno wspólnotę rozwoju i jego krajowa oryginalność. Pomysł, realizm i narodowość - te główne cechy Stasowa bronione i promowane w dziedzinie współczesnej.

Pavel Fedotov. Główne oglądanie.

Szerokość interesów i duże wszechstronne powstawanie Stasowa pozwoliło mu rozważyć malarstwo nie izolowane, ale w związku z literaturą i muzyką. Szczególnie ciekawe porównanie malarstwa z muzyką. Jest to charakterystyczne dla artykułu "Perov i Musrowsksky".Stasi walczył z teoriorami "Pure Art", "Sztuka na sztukę" we wszystkich swoich manifestacjach, niezależnie od tego, czy jest to daleko od tematów życia, czy "ukryta" sztuka z "szorstki dziennie", czy pragnienie "wydania" malarstwa z literatury " , czy wreszcie, opozycja do artystycznej pracy ich praktycznego użytku, użyteczności. W związku z tym interesującym literą "Wykład otwierający G. Prachov na Uniwersytecie".

I .pepin. W. W.Stasov przy domku w miejscowości Old Filovka w pobliżu Pargolova. 1889

Kwitnący krytyczną aktywność Staszowa należy do 1870 - 1880. W tym czasie napisano jego najlepsze prace, aw tym czasie cieszył się największym uznaniem publicznym i wpływ . Stas iw przyszłości, do końca życia, bronił służby publicznej artystycznej, twierdził, że powinien służyć postępowi publicznemu. Stasov całe życie zmagało się z przeciwnikami realizmu na różnych etapach rozwoju rosyjskiej sztuki. Ale ściśle związane z ruchem 1870-1880 jako krytyk, który ustanowiony na podstawie tej sztuki i jej zasad, Stasov nie mógł później iść dalej. Nie mógł naprawdę postrzegać i zrozumieć nowe zjawiska artystyczne w rosyjskiej sztuce późnego XIX - wczesnego XX wieku. Zasadniczo w walce z dekadencami, upadłymi zjawiskami, często niesprawiedliwie liczył prace artystów, którzy nie byli dziesięcioleciami. Najstarszy krytyk w upale kontrowersji czasami nie rozumieją złożoności i kontrowersyjności nowych zjawisk, nie widział ich pozytywnych stron, wszystkich błędów tylko do błędności lub ograniczenia.

Ale oczywiście, w najlepszych dziełach, krytyka nie jest dla nas właściwa i akceptowalna. Stasov był synem jego czasu, a w swoich poglądach i pojęciach były wraz z bardzo cennymi i słabymi i ograniczonymi stronami. Byli szczególnie znaczącą w jego naukowym badaniom historycznym, gdzie czasami wycofał się z własnych stanowisk niezależności artystycznej ludności, zidentyfikował koncepcję narodowości i narodowości itp., A jej krytyczne artykuły nie są wolne od błędów i jednostronności . Tak więc, na przykład, w cieple walki ze starej sztuki Stasowa, przyszedł do zaprzeczenia osiągnięć i wartości rosyjskiej sztuki XVIII - początek XIX wieku jako rzekomo niezadowolony i beznamiętny. W pewnym stopniu dzielił się tutaj złudzenia tych nowoczesnych historyków, którzy wierzyli, że Reformy Piotra I zerwały rzekomo krajową tradycję rozwoju kultury rosyjskiej. Również w walce z pozycjami reakcyjnymi, nowoczesna Akademia Sztuki Stasov osiągnęła całkowitą i absolutną negację. W obu przypadkach widzimy, jak wyjątkowy krytyk utrata pora w upale namiętnym kontrowersji historycznego podejścia do zjawisk artystycznych. W najbliższej sztuce współczesnej czasami niecenił indywidualnych artystów, takich jak na przykład Surikova lub Levitan. Wraz z głęboką i lojalną analizą niektórych obrazów, źle zrozumiał innych. Prawidłowe i głębokie zrozumienie narodowości w malarstwie jest sprzeczne z zewnętrznym zrozumieniem w nowoczesnej architekturze w nowoczesnym. Wynikało to ze słabego rozwoju architektury swojego czasu, jej mała sztuka artystyczna.

Stasov V.v. (w kręgu artystów)

Można by wskazać i inne błędne lub ekstremalne, spowodowane przez obciążenia polemiczne i okoliczności walki o wyroku Staszowa. Ale nie te błędy lub błędne wyobrażenia o wspaniałej krytyce, a jego mocne działania, lojalność jego podstawowych przepisów jest ważna i cenna dla nas. Był silny i naprawdę świetny jak krytyk-demokrata, który dał artystyczną krytykę wielkiego znaczenia społecznego i wagi. Był tuż w głównym, głównym i decydującym: w publicznym zrozumieniu sztuki, w bronieniu realizmu, w zatwierdzeniu, że jest to realistyczna metoda, związek sztuki z życiem, obsługa tego życia zapewnia kwitnące, wysokość i Piękno sztuki. To oświadczenie o realizmie w sztuce ma znaczenie historyczne, siła i godność Staszowa. Jest to wartość Incredit jego krytycznej pracy, ich wartości i pouczających dla nas dzisiaj. Prace Stasowa jest ważne dla zapoznania się z historycznym rozwojem i osiągnięciami rosyjskiej sztuki realistycznej.

JESTEM. Gorky, V.v. Stasov, tj. Repin na "alei Pushkin" w "Penats

Osobiste i wartościowe dla nas w krytyce Stasov nie tylko jej doskonałą zasadę, jasność i twardość swoich stanowisk estetycznych, ale także jej pasją, temperament, z którym broni jego przekonań. Do końca swoich dni (Stasi zmarł w 1906 r.), Pozostał wojownikiem Critone. Jego miłość do sztuki i oddania faktu, że wierzył w to jest prawdziwe i piękne. To utrzymanie ze sztuką, uczucie go jako własnego biznesu, praktycznego i koniecznego, poprawnie opisane M. Gorky w swoich wspomnieniach o Stasovie. Miłość do sztuki jest podyktowana przez jego wypowiedzi i jego zaprzeczenie; Zawsze "spalił płomień wielkiej miłości do pięknej."

I.REPIN. Portret Vladimir Vasilyevich Stasova. 1900

W tym bezpośrednim doświadczeniu sztuki, w namiętnej ochronie jego życia i ważności, zatwierdzając realistyczne, niezbędnych ludzi, którzy służą mu, a w swoim życiu przyciąga swoją siłę i inspirację sztuki, i jest najważniejsze i pouczające, wysoko cenione i szanowany przez nas w dziełach Stasowa.

1824 - 1906 r. Rosyjski krytyk sztuki, muzyczny i artystyczny krytyk, ideolog "potężna wiązka" (kubek Balakirevsky).

Relacja Tchaikowskiego i Stasowa jest przykładem często znaleźli sytuację historyczną, gdy postacie popełnione przez tę samą sprawę są w tym przypadku rosyjską muzykę, ludzie, osobiście, sympatyczne, nie mogą znaleźć wzajemnego zrozumienia najbardziej fundamentalnych, fundamentalnych kwestii sztuki. Promotor kreatywności kompozytorów kubka Balakirevsky'ego, Stasov nigdy nie rozumiał najbardziej znaczących w pracy Tchaikowskiego. Nie będąc w rzeczywistości krytykiem muzycznym, Stasov nie rozmawiał z reakcjami na realizację indywidualnych dzieł Petera Ilyich, ale z drukowanej pracy bardziej ogólnej natury, jego pozycja jest dość wyjaśniona. Można go sformułować dość krótko: Stasya jak tylko program pracuje kompozytora Moskwy, z symfonii - tylko drugi, z muzyki opery - nic.

Oto kilka oświadczeń Stasowa. O fantazji "Romeo i Juliet": "Uroczy i Poetycki do najwyższego stopnia" (artykuły o muzyce, 2,258). O "Bure" (fabuła została zaproponowana przez Tchaikovsky Stasov, a fantazja jest poświęcona mu) - "Jedna z najlepszych stworzeń ...". Te same dwa pisma i "Francesca Da Rimini" są pozytywnie doceniane w artykule "Hamulce artystycznej sztuki" (1885).

W innym artykule przeglądu w tym samym czasie ("nasza muzyka w ciągu ostatnich 25 lat", 1883) o Tchaikovsky mówi: "Był bardzo silny, ale miał negatywny wpływ edukacji konserwatywnej ... Element narodowy nie zawsze się uda W Tchaikovsky, ale ma swój arcydzieło w ten sposób: Finał Symfoniński do Małe do Motywu Malorosiysk Ludowej "Zhuravel" ... ale dlaczego jest zdolność Tchaikowskiego - to jest pisma na głos. Opera jest liczna, ale ty nie reprezentować prawie nic wspaniałego. To wady serii, błędy i urojenia. " (3, 191-2). (To jest po "Onegin"!)

Połączenie Tchaikovsky z przywódcami imperialnego rosyjskiego społeczeństwa muzycznego, przede wszystkim doktrynę Anton Rubinstein i przyjaźni z Nikolai Rubinstein, rozcieńczonym Tchaikowskim i Stasovem na różnych stronach barykadów. Na pierwszym koncercie na fortepianie z orkiestrą, genialnie graną przez N. Roybestein w Paryżu na World Wystawie z 1878 roku, Stasov napisał, że ten koncert "nie należy do liczby najlepszych dzieł kompozytora" (2, 344) . W związku z wymienionymi koncertami muzyki rosyjskiej w Paryżu, gdzie wystarczyła kreatywność autorów "potężnych zamach", mówi Stasov, zjednoczył Tchaikovsky i A.Rubystein: "Oba nie są wystarczająco niezależne i nie są wystarczająco silne oraz krajowy "(2, 345).

Paris koncerty spowodowały gniew temperamentalnego Vladimira Vasilyevich i wyraził szereg nieuczciwych oskarżeń przeciwko Nikolai Rubinsteinowi. Tchaikovsky odpowiedział na wielki Frank List (1879 stycznia): "... Nie mylałeś, zakładając dla ciebie sympatię. Nie jestem fanem twoich artykułów o swojej muzyce o muzyce. Nie podoba mi się istotisz swoich opinii, Nie ostry, namiętny ton, który są wyruszani. Ale jednocześnie wiem dobrze, że nawet te boki twoich działań, których nie mogę współczuć w żaden sposób, mieć ładną podszewkę, tj niewątpliwą szczerość, namiętną miłość do sztuki. .. Sadder do świadomych, że między tobą a mną jest bezdenną ojciecami ... fakt, że dla mnie był i będzie i będzie artystycznym objawieniami, oddzwoniłeś. Gdzie nie znalazłem niczego poza ignorancją, haństwą i parodią sztuki, Widzisz perłą estetyczną piękno ... "

Niewątpliwie, jak w przypadku rozbieżności z Maga Balakireva, z "potężną wiązką" w ogóle, to było tutaj, z jednej strony, klasyczne dziedzictwo, głównie Mozarta, a z drugiej, odległe twórczość Tchaikowskiego, berlioza , A także, oczywiście muzykę muzyki Mussorgsky (co ponadto było znane w tych latach w tych latach).

Pod koniec tego długiego listu, tchaikovsky dodaje: "... Upewnij się, że jeśli mijasz ode mnie przyjazne powitanie Corsakowa. Jest to jeden z niewielu punktów, na których idziemy. Kocham jego talent, ile i całość, uczciwa i ładna i śliczna osobowość.

Ale oprócz rzymskiego Corsakowa wystąpił kolejny wspólny "punkt", a raczej zasadniczo zasada, a nazwą tego zjawiska jest Glinka.

L. Z. shopelnikova.

Pracownicy RNB - figury nauki i kultury

Słownik biograficzny, obj. 1-4

(01/14/1824, Petersburg - 10/23/1906, Ibid), MUZ. i sztuka. Krytyk, historyk sztuki, publicysta, w PB 1872-1906.

Z szlachta. Ojciec - Architekt V. P. Stasov. W 1836 r. Został przyznany do szkoły prawa, drugi ukończył 1843 r. Usługa zaczęła się pom. Tajniki. W DEP. CENATE. Od 1848 r. Podawał tajemnice. w DEP. Geroldia i z 1850 r. - POM. Radca prawny. Sprawiedliwość. Swobodnie posiadał sześć yaz. Zainteresowany studiowaniem sztuki, w 1851 roku na emeryturze i wyjechał za granicą z przemysłowcem Ural, patronem A. N. Demidow w jakości jego tajemnic. i konsultant sztuki. Odwiedzone w Anglii, Niemczech, Francji, Szwajcarii, prawie wszystkie miasta Włoch. Pracował w największych bubbitach, bk i łuku. W posiadłości nie było bt Demidov w San Donato w pobliżu Florencji.

W 1854 r. S. wrócił do Petersburga, gdzie stało się blisko młodych kompozytorów M. A. Balakirev, M. P. Musorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, Ts. A. Kyui, zwany "Potężną grupą". W 1860 ideologicznym i realistycznym propagandom. i democre. Sztuka "Mobile". Enz. Rodzaj. Zacznij oświetlony. Działania należy do 1847 roku, kiedy w "Etu. Zap." Umieścił kilka "parsowania" zagranicznych. kn. Opublikowany w ponad 50 Rus. i obce. Okres, wyd. Wydrukowano w "Zachodzie, Sztuk Pięknych", "B-Ke do czytania", "ZHMP", "roczny. Imp. Teatry", "Wschód. Zachód", "odcięty. Zachód", "IZV". I "ZAP. Archaol. O-VA", "książki" tygodnia "", "Rus. Zachód.", "Artysta", "Rus. Starne", "Drzewo i nowe. Rosja", "Zachód. Europa "," MUZ. I Teatr, Zachód ". i Mn. Dr W 1869 r. Za pracę "Pochodzenie rosyjskiej epickiej" otrzymało nagrodę Uvarova. W 1900 roku, uhonorowany, ACAD. Na kategorii eleganckiej literatury jako przedstawiciel sztuki. Krytycy. Automatyczny liczny Monogr. i sztuka. O muzyce, malarstwie, rzeźbie, Rus. kompozytorzy i artystów; pracować w regionie Archeologia, historia, filologia, folklorkororystic, etnografia. Z wielkim znaczeniem był album zdjęć "Slawistyczne i orientalne ornament", nad k-rym pracował przez prawie 30 lat, szeroko stosując materiały nie tylko obrzęk., Ale bomba. B-K i muzea. Na ed. Album otrzymany z państwa. Skarbowe 12 tysięcy rubli. Dla tego tr. Dostałem rangę t. Wziął aktywną rolę w Ed. Na fundusze A. V. Zvenigorodsky do Rus., ks., On. Yaz. kn. "Historia i zabytki bizantyjskiej emalii" (Petersburg, 1894). Na zapaleniu. Dziedzictwo S. Definicja Miejsce zajmuje książkę. i sztuka., Komunikacja. Z jego bibl. Czynność.

S. odwiedził B-KU po raz pierwszy w 1845 roku, zamierzam odkryć tutaj zapisane tutaj grawerowanie. DOBRZE. 1850 pomógł Sot. BD Oriental F. N. Popov w opisie KN. W 1855 r. Zaczął systematycznie odwiedzać B-KU, zwłaszcza oddzielenie eleganckich sztuk, wtedy kierował V. I. Solzikow. W con. 1855 przyjął propozycję Colysicky do skompilowania Syst. Katalog separacji "Rossika", który zakończony w 1857 roku. Oferta. Systemy systemowe. Katalog został zatwierdzony przez. Wziął udział w nabyciu oddzielenia eleganckich sztuk, zdemontowanych ewaków, zorganizował wystawę.

W con. 1856 reż. B-KI M. A. Korf Oferowany S. Miejsce jego POM. w sprawie Komisji Do zbierania materiałów w historii życia i panowania Nicholasa I. W Komisji. napisał wiele wschód. Tr Kalendarz w Rosji i niektórych krajach słowiańskich "i innych. Wszystkie te badania. Zostały napisane specjalnie dla Aleksandra II i weszli do swojego osobistego B-KU. W lipcu 1863 r. Określono w II oddziale. e. i. w. Kanz. "Z wyjazdem na zawód" w sostnym. Historia życia i króluje Nikolai I. Serwowane tam na 1882 roku. Na początku. 1860 był ed. "Izv". Archaeol. Wydziały RGO.

W 1856-72 nadal pracował "prawidłowo" w PB, posiadając w dziedzinie. Oddział biurka. Wraz z Solshchikovem wykonał wystawę produkcji. Rus. Grawerowanie szkoły. Na jego inicjatywie organizowane są wystawy. Rękopisy z miniaturami, starożytnym rosyjskim. Hakowe ręki z XI wieku. Od 1856 r. Było "raporty" PB (1856-61, 1872-73). Spędziłem świetną pracę zgodnie z premią. Zgłoś "Dekada Cesarskiej Biblioteki Publicznej (1849-1859)". W 1857 r. Przedstawiono pomysł tworzenia kolekcji Gravira. Portret. Peter I i genialnie wdrożył go. Kolekcja obejmowała ponad 200 portretów, obrazów z różnych scen i wydarzeń z życia Piotra I, liczne. Lumping zdjęcia, karykatury, obraz jego domów i zabytków. Zacząć. 1862 Przygotowano katalog zbiórki, ed. Dopiero w 1903 r. W 1864 r. Wziął aktywną rolę w kontrowersji, która wybuchła na stronach Petersburga. gaz. Na tłumaczeniu B-Ki w budynku zamku inżynieryjnego sprzeciwił się temu projektowi. 27 listopada 1872, po śmierci Solzikowa, S. zaakceptowany na personel, stanowisko B-Rya, na czele Departament Sztuki i Technologii, gdzie pracował przez 34 lata - aż do ostatnich dni jego życia. Poprowadził całą pracę nad Departamentem: Rekrutacja, przetwarzanie środków, zajęć z gośćmi. Ostrożnie podążał za bibliogiem. Dekret, Katalogi przenoszenia książek, były listami brakujących ed. Zgodnie z jego inicjatywą, kolumny zakupione. Zdjęcie I. F. Bushchevsky, Jedzenie, Zabytki Rus. Starns. Zebrane zdjęcie. Jeśli chodzi o Rosję. Portret zwrócił wielką uwagę. Minusy., Rus. i wschód. Ładowanie zdjęć. W celu uzupełnienia funduszy, osiągnął otrzymanie implikacji cennych rycin znikłych z odwołania ze starej desek przechowywanych w ACAD. Sztuka i gen. Kwatera główna. Prawie każdego roku dał manuskrypty B-Ke, zdjęcie, kN. (1500 jednostek). Podczas pracy fundusze są sztuką. Oddziały wzrosły o jedną trzecią, i stało się jednym z najbogatszych na świecie. W 1874 r. Rozmontował wiele. Kolekcja małej muzyki. Produkcja, dzieląc je na dwa ch. Grupy: Kawałki do narzędzi i gra w głosy z narzędziem, akompaniament. LED Wszystkie katalogi: Inventory, ALP. i Syst. Opracowano rozległą "notatkę w sprawie zmiany pewnych zasad dotyczących utrzymania systematycznego katalogu", nalegając na jednolity formę kart do katalogów wszystkich biura i uprościć bibliog. Opisy ed. W Syst. Katalog dokonał wielu cennych anni. Na kartach. Wystawy i wycieczki przypisane do oświecenia roli. Podczas serwisowania odwiedzających dał wysoko wykwalifikowani. Konsultacje, wskazówki, wybrane oświetlenie. Świetna pomoc pomocy, wybór świeci. Predit M. O. Mikeshin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, I. E. Repin, M. P. Musorgsky, N. A. Roman-Korsakov, A. P. Borodina, L. Tołstoja, M. A. Balakirev, D. A. Rovinsky, N. P. Sobyko i MN. Dr in B-Ke wręczyli kompozytorzy rocznie. Nagroda ich. M. I. Glinka. Z jego pomocą w PB, rękopisie i łuku. Kompozytorzy, artystów, rzeźbiarzy (M. I. Glinka, A. S. DargomyZhsky, M. P. Mussorgsky, A. P. Borodina, M. A. Balakirev, A. G. Rubinstein, P. I. Tchaikovsky, C. A. Kyui, AK Lyadov, AK Glazunova, MM Antonticoline, KP Bryullova, IK Aivazovsky, tj. repin itp.). W 1876 roku, przedstawił pomysł tworzenia zamiast jednej czytelniczej sali dwóch: dla "naukowych i poważnych klas" oraz dla "studentów młodych ludzi i czytania publicznego". Projekt w tym czasie nie został wdrożony. Uczestniczył i nabycie innych departamentów B-Ki, starał się zapewnić rozkazy dla Nodesty KN w odpowiednim czasie. W historii, etnografii, archeologii, geografii, językoznawstwa, produkcji. Sztuka. Oświetlony. Było przeciwko wyczerpującemu przejęciu ("przemówienia duszpasterskie", "traktaty o jurysdykcji" i tym podobne). Zebrane materiały na ruchu decembrystów, zgodnie z kołkiem. i ryk. Ruch 1880-1900, wykonany. "Wolne rosyjska prasa", o historii pierwszego Rusa. Rewolucja. Przez niego zrobił Mn. Neg. ed., W tym gaz bolszewicki. Przyczynił się do nabycia kolekcji ED. Gmina Paryża. Pratched do rozbudowy pomieszczenia z nowym rozszerzeniem. W 1897 r., Przedstawiony w budynku, COMM., CHL. Foy, był, wielki projekt nowego budynku, który został architektem I. P. Liny. Projekt był szeroko stosowany ze starożytnym rosyjskim motywami. architektura i ozdoby. Projekt został odrzucony ze względu na rozbieżność klasycznego. Styl starego budynku. W 1905 r. C. Wyniosła illustras. Przewodnik po B-Ke (Ne-Wujek). 15 lipca 1886 r. Artysci, muzycy, naukowcy, pisarze zaprezentowali S. Adres z wdzięcznością za 40-letnią ministerstwo Rus. Sztuka. Osiągnęli również ustanowienie w BST Bust S. Pracuje M. M. Antokolsky i zebrał dużą ilość pieniędzy na ed. Jego op. W 1882 roku S. zaproponował wice-jelenie., W 1899 r. - reż. Ale odmówił, chociaż podczas swojej służby wielokrotnie musiał zastąpić wice-reż. i reż. Od 1 stycznia 1884 S. Powołany roczny. Podręcznik 3 tysięcy rubli "Do pracy nad zbieraniem materiałów do historii panowania cesarza Nicholasa I, od 1 stycznia 1900 Wyznaczony wynajem na 1500 r. rocznie przez 6 lat. Od przyznania zamówień odmówionych. 27 listopada 1902 S. otrzymał dyplom do rangi honoru, CHL. PB w związku z 30. rocznicą działalności w pozycji B-KA.

Został pochowany w Tikhinsky Klasen. Aleksander Newsky Lavra w Petersburgu.

Na fasadzie budynku PB, pamiątkowe deska S.

Op.: Katedra cit. T. 1-4 (SPB., 1894-1906); Litery do krewnych. T. 1-3 (M., 1953-62); Raporty IMP. Biblioteka publiczna na 1856-61, 1872, 1873 (Petersburg, 1857-62, 1873, 1874); Nowe akwizycje imp. Biblioteka Publiczna dla Departamentu Sztuk Pięknych // spbane. 1859 r. 25 czerwca; Zhmnp. 1859. Część 103, lipiec - Saint., DEP. 7; Dekadowa imp. Biblioteka publiczna (1849-1859): Uwaga, PERST. suwerenny. imp, ... (SPB., 1859); Uwagi na miniaturach Ewangelii Ostromirov (Petersburg, 1863); Słowiański i orientalny ornament do rękopisów starożytnego i nowego czasu: [album i wyjaśni tekst do stołu.] (SPB., 1887); Historia książki "Emalia bizantyjska" A. V. Zvenigorodsky (Petersburg, 1898); Miniatury niektórych rękopisów bizantyjskich, bułgarskich, Jagatai i Perski (Petersburg, 1902); Galeria Piotra Wielkiego W IMP. Biblioteka publiczna / przedpiła. V. V. Stasova. Część 1. Annot. Katalog (SPB, 1903); Mark Matveevich Antokolsky, jego życie, tworzenie i artykuły, 1853-1883 / ed. V. V. Stasova (Petersburg., 1905); Tołstoy L. N., Stasov V. V. Korespondencja, 1878-1906. (L., 1929); Repin I. E., Stasov V.v. Korespondencja. T. 1-3 (m.; L., 1948-50).

Bibliografia: Vladimir Vasilyevich Stasov: Materiały do \u200b\u200bbiografii. Opis rękopisów / sost. E. N. Wiener i inni. M., 1956; Pokaż S. N. V. Stasov, 1824-1906: Annot. dekret. Oświetlony. Na lata 1950-1973. L., 1974.

RER.: Bse; BroCkauz; Bibliologia; Spotyka się. Historia; Riman; Slawyanologia.

OŚWIETLONY: Solzikov V.I. Wspomnienia starej bibliotekarzy // IV. 1889. T. 38, №11; Rocznica Vladimir Vasilyevich Stasova 2 stycznia. 1894. SPB., 1894; Timofeev G. N. Vladimir Vasilyevich Stasov: Szkic jego życia i zajęć // Be. 1908. № 2-5; Niezapomniany Vladimir Vasilyevich Stasov: SAT. . Petersburg, 1910; MOSK. Archaeol. o-w; Boatyanovsky V. F. Memory V. V. Stasova // Życie Sztuki. 1923. № 23; Carczyńca VL. Vladimir Stasov: Szkic jego życia i aktywności. L., 1927; Reet B. Książki i ludzie: Eseje z historii stanu. Publiczne b-ki. M, E. Saltykov-Shchedrin, 1814-1939. L., 1939: Lebedev A. K. Vladimir Vasilyevich Stasov, 1824-1906. M.; L., 1944; Vladimir Vasilyevich Stasov 1824-1906: Przez 125. rocznicę jego narodzin: SAT. Sztuka. i M.; L., 1949; Babinets S. M. V. V. Stasov - bibliotekarz biblioteki publicznej // bibliotekarza. 1950 №11; Mebil B. I., Messenishine I. A. Działalność biblioteczna V. V. Stasov // Sowy. Bibliog. 1U52. Obłon. 2; Aktywność biblioteki Stefanovich V. N. V. V. Stasova. Autor. dez. ... Cand. Ped. nauka M., 1954; Jej. V. V. STASOV (1824-1906): Esej. Biblia. Zajęcia. M., 1956; Suvorova E. I. V. Stasov i rosyjską zaawansowaną myśl publiczną. M., 1956; Goldenblum A. M. Vladimir Vasilyevich Stasov. Omsk, 1957; Chistaakova A. V. Praca V. V. Stasov z czytelnikami Departamentu Sztuki Biblioteki Publicznej // TR. / GPB. 1957. T. 3; Co najmniej (1); Doktor O. B. na pracy V. V. Stasova na temat przygotowań do prasy materiałów w historii rosyjskiej architektury // książki: ISSL. i materiały. M., 1962. obj. 6; Markevich A. P. Stasov jest obywatelem, krytykiem, Demokratem. Kijów, 1969; Salita E. G., Suvorova E. I. Stasov w Petersburgu. L., 1971; Lebedev A. K., Solodovnikov A. V. V. Stasov: Życie i kreatywność. L., 1982; Barhahatova E. V. V. Stasov // Sowy. bibliotekoznawstwo. 1984. Nr 6; Stuart M. Vladimir Stasov i profesjonalizacja biblioteki w Rosji // Solanus. 1993. VOL. 7.

100-lecia. P. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

Nakrętek: Przemówienie. 1906. 11 października; Petersburg. gaz. 12, 14 października; Połysk. 12 października; Spaze. 12 października; Towarzysz. 12, 22 października; Taganrog, Zachód. 15 października; Yves. T. 106, Lis.; Visant. Temperatura. T. 13, obj. 2; Zhmnp. N. S. 1907. Ch. 7, Jan.; Izv. Na. Ser. 6, nr 10; Sprawozdanie z działalności Oyshin an. Petersburg, 1906; Kondakov N. P. Vladimir Vasilyevich Stasov: NECR., 1824-1906. Petersburg, 1907; Engel Yu. D. Memory V. V. Stasov // Rus. MUZ. gaz. 1907. №41-42.

Łuk: Łuk. Rnb. F. 1, OP. 1, 1872, nr 78; Lub RNB. F. 362; Tsgali. F. 238; F. 888; Lub Irlery. F. 294.

Iconog: PC. 1895. T. 83, FEB; Niva. 1904. Nr 1; 1907. № 43; Grabar I. Repin. M., 1964. T. 2.

O. D. Golubva.

Rosyjski bibliograf, historyk sztuki, krytyk muzyczny i sztuki, archeolog.

Służył w Senacie, w Ministerstwie Sprawiedliwości. W 1851 r. Przeszedł na emeryturę z służby cywilnej.

Od 1856 roku. V.V. Stasov. Pracował w bibliotece publicznej w Petersburgu (obecnie rosyjskiej biblioteki narodowej. M.e. Saltykov-Shchedrin), gdzie od 1872 r. Do końca życia był kierowany przez dział sztuki.

« Vladimir Vasilyevich Stasov. Świetne usługi świadczone na rosyjskiej sztuce we wszystkich obszarach, specjalny obszar muzyki. Zasada jego życia była "Być przydatna innych, jeśli sam nie urodził się przez Stwórcę".
W rzeczywistości posiadając ogromną wiedzę i służąc w bibliotece publicznej, zapewnił nieocenione usługi dla wielu artystów i całej rosyjskiej kultury.
Rachunkowość Glitugeniusz napisał o nim 48 Artykuły, wyjaśniając wielkość swojej pracy. Picie przez rosyjski krajowy styl muzyczny, zadzwonił "Potężna wiązka" Grupa kompozytorów - Balakirev., Mussorgsky., Cui., Rzymski Corsakov., Borodina. - i pod warunkiem ich świetnymi usługami. Dał Mussorgsky Story "Hovhanchy" i "Boris Godunova", Borodin. - Działka "Prince Igor".
Jednocześnie wskazał za historyczne źródła kompozytora niezbędne do znajomego z odpowiednią erą. Uczestniczył więc także w pracy Rzymski Corsakov. Ponad "sadko" i "pskovtyanka". Jego występ i miłość do pracy były ekstremalne.
Nawet w niedziele przyszedł do biblioteki publicznej w swoim biurze i pracował tam. Od rozkazów i szeregów odmówił. Kiedy minister Bogolepow zaproponował mu stanowisko dyrektora biblioteki publicznej, on nie Zaakceptował tę pozycję ze względu na ochronę wolności.
Traktował wolność jako zasadę A zatem bronił Polaków i Żydów, doceniając krajową osobliwości każdej osoby. Levolstoy. Zadzwonił do Lwa Great i napisał te słowa, nie tak, jak wielkie litery, ale docenił tylko artystę i wyrzucił Tołstoja za fakt, że nie przezwyciężył dwóch barier - "bóstwa" i "chrześcijaństwo". Był oburzony przez budynek świata i "Blashemy przeklął porządek światowy", wszędzie odkrywa śmierć. Przez czterdzieści lat przygotowuje pracę, którą chciał dać tytuł "porażkę" lub "Carnage Generb" lub "Massacre Generb". W nim zamierza pokazać się anarchistą i pesymistą "na próbce, we wszystkich częściach, a nie w ogóle polityczne". We wszystkich ludzkości pomyślał, jest tylko kilkadziesiąt lub setek przyzwoitych ludzi, a reszta zasługuje na namiętny dół.
Było oburzone przez fakt, że liberalni redaktorzy czasopism i gazet zachowują się w taki sam sposób jak cenzorory rządu. W swojej książce zamierzał wyprodukować również pokonać wielu ogólnie akceptowanych geniuszy: Rafael. Nie rozważał wielkiego artysty, mówił o Lieazhevichii Michał Anioł.
W związku z ludźmi, w obronie ich opinii Staszowa wykazywała ekstremalną pasję.
Uwielbiał spór - zaciekły, ale lubię stworzenie sprawy, zapomniał o swoich osobistych obelgach. Pseudonimy, dane do niego, wyrażają jego namiętną postać.
Został nazywany: "Furahny Stasov", "Truba Yerikhonskaya", "Głowity krytyczne". "

Losyty N.O., poszukiwanie absolutnego dobrego, charakterystyczne dla rosyjskich ludzi, prowadzi do uznania wysokiej wartości każdej osobowości (fragmenty z książki "Charakter rosyjskich ludzi"), w SAT.: Rosyjski indywidualizm. Kolekcja dzieł rosyjskich filozofów XX-XX wieku, M., Algorytm, 2007, s. 44-46.

"Wspaniała osoba była Vladimir Vasilyevich Stasov.. Wiedział, jak nieznośnie określić najbardziej charakterystyczne dla wszystkich swoich wielu przyjaciół - kompozytorów i artystów.
Posiadanie ogromnej wiedzy na temat literatury, sztuki, historii, kierując się przez kilka dziesięcioleci odręcznego Departamentu Publicznego Biblioteki Petersburga (obecnie Państwowa Biblioteka Publiczna o nazwie M.e. Saltykov-Shchedrin), nie tylko sugerował swoich przyjaciół interesujących tematy i działki nowych prac, ale pomogły przez gatunki, wskazówki, wybór materiałów dokumentalnych itp.
Mieszkał z potrzebami i zainteresowań swoich utalentowanych przyjaciół, szeroko promował wszystkie odważne przedsięwzięcia w swoich krytycznych artykułach. Pomysły wielkich rosyjskich rewolucjonistów-Demokratów, idee wielkich rosyjskich rewolucjonistów, nie rozpoznały sztuki odebranej od życia. "Dla mnie rzeczywistość w sztuce jest wszystkim" - powiedział ".

Ratska TSS., N.A. Rimsky-Korsakov, M., "Muzyka", 1977, p. 82-83.

Muzyka i krytyk artystyczny, historyk sztuki, etnograf i publicysta V.v. Stasov Urodzony 2 (14) Styczeń 1824 w Petersburgu w rodzinie szlachetnej. Jego ojciec jest słynnym St. Petersburg Architect Vasile Petrovich Stasov (1769-1848) - miał silny wpływ na rozwój aspiracji i skłonności syna. Ale z tej rodziny nie tylko wybitny krytyk. Siostra V.v. Stasova Nadezhda Vasilyevna Stasova (1822-1895) jest znaną działalnością publiczną, jednym z założycieli najwyższej edukacji w Rosji. Brat - słynny prawnik Dmitry Vasilyevich Stasov (1828-1918). Wnuczka V.P. Stasova Elena Dmitrievna Stasova (1873-1966) stała się jedną z wybitnych postaci partii komunistycznej. Słynni architekci, artystów, muzycy, postacie naukowe często odwiedzili rodzinę. Wśród nich można zauważyć słynne i z A.P. Bryullov.

W 1836 r. Dwunastoletni Vladimir otrzymał Ojciec w nowo utworzonej szkole. Następnie 13-14-letni Teenburg V.v. Stasov Met prace V.Gugugu, A.dyum, V.Skhotta, Szekspira, Hoffmana, Georges Schillera, a także Belinsky, Turgev, Gogol. Wygląd "martwych dusz" latem z 1842 roku był dla Stasovy i jego towarzyszy "wydarzenie niezwykłego znaczenia". "W kontynuacji kilku dni" Stasy przypomina, "czytamy i przeczytaliśmy to świetne, niespotykane oryginalne, nieporównywalne, narodowe i genialne stworzenie. Wszyscy byliśmy dokładnie zatrucia z zachwytu i zdumienia". Nawet w School of Stasov został przeniesiony z muzyką i zdecydował się po raz pierwszy, aby spróbować swojej siły na polu pisania. W 1842 r. Napisał artykuł o F.list, który przyszedł do Petersburga, chociaż nigdzie go wydrukował.

W 1843 V.V. Stasov ukończył szkołę, rozpoczął służbę przez sekretarza sekretarza asystenta w dziale Meatia. Od 1848 roku pełnił funkcję sekretarza w dziale Geroldia, a od 1850 r., Asystent dla funkcjonariuszy prawnych w Departamencie Sprawiedliwości. Swobodnie posiadane sześć języków. Ale nie był zainteresowany żadną jurysprudencją ani karierą. Odchodząc z godzin pracy, pospieszył Ermitażu lub Akademii Sztuk.

Początek biografii swojego pisarza V.V. Stasov uważał 1847, gdy jego pierwsze artykuły pojawiły się w "Notniach domowych". W tym samym roku Stasov został zaproszony do wydawcy "Notatki krajowe" Kraevsky wśród pracowników czasopisma w Departamencie Literatury zagranicznej. Oprócz pracy w Departamencie Stasov, otrzymał prawo do pisania małych opinii na temat malarstwa, rzeźb, architektury i muzyki. Przez dwie lata pracy w "nutach krajowych" - 1847 i 1848 - opublikował około 20 artykułów. W 1848 r. Jednak w celu kontaktu z kręgu Petrashevtsev, Stasov usunięto z pracy w czasopiśmie. Był nawet aresztowany i zawarty w fortecy Petropavlovsk.

W 1851 r. V.V. Stasov zrezygnował i jako sekretarz przemysłowca Ural i Petsenate A.N. Demidov, bardzo bogaty człowiek, fan sztuki, poszedł za granicę. Szukał podróży na granicę przede wszystkim, aby uzupełnić swoją artystyczną edukację do badania skarbów sztuki europejskiej. Stasov odwiedził Anglię, Niemcy, Francję, Szwajcarię, w wielu miastach Włoch. Pracował w największych bibliotekach i archiwach. W mieście San Donato był bibliotekarz w mieście San Donato w pobliżu Florencji, często odwiedzali rosyjskich artystów i architektów mieszkających we Włoszech - Alexander Bryullov, Siergieje Ivanov, Vorobyov i Aivazovsky.

W maju 1854 r. W związku z wojną krymskiej, V.v. Stasov wrócił do Petersburga, gdzie zbliżył się do młodych kompozytorów, M.P. Musorgsky, n.a. Roman Corsakov ,. Wraz z aktywnym udziałem Stasowa nałożono artystyczne stowarzyszenie kompozytorów, które stało się znane jako "potężna ręka", wymyślona przez Stasowa. W latach 60. XX wieku Stasov wspierał również słynną "partnerstwo wystawiennicze", z którym wszystkie jego działania są ściśle związane. Stasov był jednym z głównych inspirach i historyk "Mobile", wziął aktywną rolę w przygotowaniu pierwszej i liczby kolejnych wystaw.

Pod koniec 1856 r. Dyrektor biblioteki publicznej w Petersburgu M.a. Corf zaproponował miejsce Stasowa swojego asystenta do zbierania materiałów na temat historii życia i panowania. W 1856-1872 V.V. Stasov pracował bezpłatnie w bibliotece publicznej, posiadając biurko w dziale sztuki. Na jego inicjatywie organizowana jest wiele wystaw starej rosyjskich rękopisów. W listopadzie 1872 r. Został przyjęty na stanowisku bibliotekarza, aż do końca życia był kierowany przez dział sztuki. W tym poście nieustannie doradza pisarzy, artystów, kompozytorów, zebrali rękopisy rosyjskich artystów, zwłaszcza kompozytorów (w dużej mierze ze względu na Stasov, Rosyjska Biblioteka Narodowa ma obecnie najbardziej kompletne archiwa kompozytorów szkoły św. Petersburga).

V.V. Stasov został opublikowany w ponad 50 rosyjskich i zagranicznych czasopismach. W 1869 r. Do pracy "Pochodzenie Epics Rosyjskiej" otrzymało nagrodę Uvorova. W 1900 r. Wybrano honorowy akademik Akademii Nauk o kategorii wdzięku literatury jako przedstawiciela krytyki artystycznej. Stasov jest autorem licznych monogramów i artykułów na temat muzyki, malarstwa, rzeźby, rosyjskich kompozytorów i artystów; Działa w dziedzinie archeologii, historii, filologii, folklorys, etnografii.

W 1882 r. Stasov oferował stanowisko wiceprereczku, aw 1899 r. Dyrektor biblioteki. Ale odmówił, chociaż podczas jego służby wielokrotnie musiał zastąpić dyrektora i dyrektora. Odmówił i satysfakcjonujące zamówienia. W dniu 27 listopada 1902 r. Stasow otrzymał dyplom honorowy członek biblioteki publicznej w związku z 30. rocznicą pracy jako bibliotekarza. Przez pięćdziesiąt lat (od 1856 do 1906 r.), Które serwowane V.v. Stasov w bibliotece publicznej St. Petersburg, zrobił wiele do otwarcia swobodnego dostępu do biblioteki, uporczywie szukał anulowania płatnego użycia przez jej bogactwo książki.

82-letni V.v. Stasov zmarł w Petersburgu 10 (23) października 1906 roku. Został pochowany na cmentarzu Tikhvin z Aleksandra Newskiego Ławry (Necropolis of Art Masters). W 1908 r. Na jego grobie zbudowano monumentalny nagrobek (na końcu południowego toru), który jest pomnikiem istotności federalnej. Na nagrobku napis - "Commemoire of rosyjskiej sztuki".

Ciekawa historia tego nagrobka. W 1889 roku jeden z uczniów V.v. Stasova Young, a następnie rzeźbiarz I.ya. Ginzburg przedstawił mu małą statuetką, gdzie przedstawił go w rosyjskim kostiumu ludowym. Ta praca była taka jak Stasov, że napisał córkę: "Gdybym miał jakąś główną osobę historyczną, nigdy nie życzę sobie żadnego innego pomnika, z wyjątkiem tego ..." Kiedy Stasova postanowiła ustanowić pomnik na swoim grobie po Śmierć Stasowa, fundusze, na które miały miejsce na subskrypcję, statuetka Ginzburga została podjęta jako podstawa. Na tle monolitycznej skały zainstalowany jest stasova statua. Według rysunków architekta I.P. Ropet wykonał artystyczny ogrodzenie żeliwne z medalionami z smałków, w których litery "F", "S", "M", "B", oznaczają malarstwo, architektura, muzyka i zarysowania. W ogrodzeniu furtowca - Spur i szkło zapalające przypominają talent Staszowa, aby kierować i światła.

Nie daleko od grobu Staszowa, jego krewni zostali pochowani: ojciec, architekt V.P. Stasov (1769-1848); Brother Dmitry (1828-1918), prawnik, liczba publiczna; Siostry Nadzieja (1822-1893) i Sofia (1829-1858).