Koncepcja "psychologii w fikcji" była szczegółowo badana przez A. B. ESIN. Rozważmy główne postanowienia swojej koncepcji psychologii w literaturze. W literaturze "Psychologizm" jest używany w szerokim i wąskim sensie. W szerokim sensie, w psychologii, uniwersalna własność sztuki reprodukuje życie ludzkie, ludzkie, społeczne i psychologiczne. W wąskim sensie, w psychologii, właściwość jest rozumiana, charakterystyczna nie dla całej literatury, ale tylko ze względu na jego szczególną część. Psychologii pisarzy przedstawiają wewnętrzny świat człowieka, szczególnie jasny i żywy, szczegółowo, osiągając specjalną głębokość rozwoju artystycznego. Porozmawiamy o psychologii w wąskim sensie. Natychmiast zarzucił, że brak w pracy psychologa w tym wąskim znaczeniu nie jest niedoborem, a nie godnością, ale obiektem obiektywnym. Jest po prostu w literaturze, istnieją psychologiczne i niepopioryczne sposoby rozwoju artystycznego rzeczywistości i są równoważne z estetycznego punktu widzenia.

Psycholog jest dość kompletny, szczegółowy i głęboki obraz uczuć, myśli i doświadczeń z literackim charakterem przy użyciu określonej literatury artystycznej. Jest to zasada organizowania elementów formy artystycznej, w której fundusze wzrokowe są skierowane głównie do ujawnienia ludzkiego życia psychicznego w swoich różnorodnych objawach.

Podobnie jak każdy zjawisko kultury, psychologizm nie pozostaje niezmienionych na wszystkich wieków, jego formy są historycznie poruszające się. Ponadto psychologizm istniał w literaturze nie od pierwszych dni swojego życia - powstał w pewnym momencie historycznym. Wewnętrzny świat osoby w literaturze nie natychmiast stał się pełnym i niezależnym przedmiotem obrazu. Na wczesnych etapach kultury i literaturze nie potrzebują jeszcze psychologii, ponieważ Początkowo obiekt obrazu literackiego stawał się tym, przede wszystkim dzieje się w oku i wydawało się najważniejsze; Widoczne, zewnętrzne procesy i wydarzenia, wyczyść samodzielnie i nie wymagając zrozumienia i interpretacji. Ponadto wartość wykonywanego zdarzenia była niezmiernie wyższa niż wartość doświadczenia jego okazji. V. Kolinov Uwagi: "Bajki przekazuje tylko pewne kombinacje faktów, donosi najbardziej podstawowych wydarzeń i działań postaci, nie pogłębiając się w swoich specjalnych gestach wewnętrznych i zewnętrznych ... Wszystko to jest ostatecznie ze względu na niezabudowany, łatwość Świat mentalny jednostki, a także brak prawdziwych zainteresowań. Do tego obiektu "(V. Kolinov. Działka, Fabul, Skład // Teoria literatury: w 3 T. - M., 1964). Nie można powiedzieć, że literatura na tym etapie nie dotykała uczuć, doświadczeń. Zostały przedstawione w środku, ponieważ objawiano je w działaniach zewnętrznych, przemówieniach, zmianach wyrażeń i gestów twarzy. W tym celu wykorzystano tradycyjne, powtarzające się wzory oznaczające emocjonalny stan bohatera. Wskazują na jednoznaczny związek doświadczenia z wyrażeniem zewnętrznym. Do wyznaczenia smutku w rosyjskich bajek i epicce, formuła "stał się bezrobotny, zawiesił swoją głowę. Najważniejsza istota ludzkich doświadczeń była jednowymiarowa - jest to jeden stan żalu, jeden stan radości itp. Zgodnie z wyrazem zewnętrznym i pod względem treści emocji jednej postaci, nie ma różnicy od emocji drugiej (atrakcje doświadczają dokładnie tego samego żalu, jak Agamemenon, Dobrynya stara się zwycięstwo w taki sam sposób jak Wolga) .

Tak więc w kulturze artystycznej wczesnych epokach psychologii, nie było po prostu nie, i nie mogło być i jest naturalne. W świadomości publicznej, konkretne zainteresowanie ideologiczne i artystyczne w ludzkiej osobie, indywidualności, do jej wyjątkowego stanowiska życia.

Psycholog w literaturze powstaje, gdy w kulturze unikalna osobowość ludzka jest świadoma wartości. Nie jest to niemożliwe w tych warunkach, gdy wartość osoby jest w pełni ze względu na społeczną, publiczną, pozycję zawodową, a osobisty punkt widzenia na świecie nie jest brany pod uwagę i zakłada się, że jest nawet nieistniejący. Ponieważ ideologiczne i moralne życie społeczeństwa jest w pełni kontrolowane przez system bezwarunkowych i nieomylnych norm (religia, kościół). Innymi słowy psychologizm nie jest w kulturach opartych na zasadach autorytaryzmu.

W literaturze europejskiej psycholog powstał w epoce późnej starożytności (powieści heliodora "Etiopiczne", długie "Daphnis i Chloe"). Historia uczuć i myśli o bohaterach jest niezbędną częścią historii, czasami postacie próbują przeanalizować swój wewnętrzny świat. Prawdziwa głębokość obrazu psychologicznego nie jest jeszcze: prostych stanów psychicznych, słabej indywidualizacji, wąskiego zakresu uczuć (głównie szczerych doświadczeń). Główną techniką psychologii jest przemówienie wewnętrzne, zbudowane zgodnie z prawami mowy zewnętrznej, bez uwzględnienia specyfiki procesów psychologicznych. Zabytkowy psychologizm nie otrzymał swojego rozwoju: W IV-VI wieku umarła antyczna kultura. Kultura artystyczna Europy musiała się rozwijać, począwszy od niższego etapu niż starożytność. Kultura Europejskiego średniowiecza była typową kulturą autorytarną, jego ideologiczną i moralną podstawą były surowe normy monoteistycznej religii. Dlatego w literaturze tego okresu praktycznie nie spełniamy psychologii.

Sytuacja jest zasadniczo zmieniająca się w renesance, gdy wewnętrzny świat człowieka jest aktywnie opanowany (Bokcchcho, Szekspir). Wartość osoby w systemie kultury jest szczególnie wysoka od Mid-XVIII wieku, kwestia jego indywidualnej samostanowienia (Rousseau, Richardson, Sterna, Goethe) jest ostro. Gra w uczuciach i myśli z bohaterów stają się szczegółowe i rozgałęzione, wewnętrzne życie bohaterów okazuje się bogactwa w moralnych i filozoficznych poszukiwań. Techniczna strona psychologii jest wzbogacona o narrację psychologiczną autora, szczegóły psychologiczne, formy składowe marzeń i wizji, krajobraz psychologiczny, jest wewnętrznym monologem z próbami zbudowania go pod prawami przemówienia wewnętrznego. Korzystając z tych form literatury, skomplikowane warunki psychologiczne stają się dostępne, zdolność do analizy obszaru podświadomości, artystycznie ucieleśniać złożonych duchowych sprzeczności, tj. Zrób pierwszy krok w kierunku artystycznego rozwoju "dialektyki duszy".

Jednak sentymentalny i romantyczny psychologizm, z całym jego rozwojem, a nawet wyrafinowaniem, miał własny limit związany ze streszczeniem, za mało historycznego zrozumienia osoby. Sentymentaliści i romans myślą o osobie poza jego różnorodnymi i złożonych więzi z otaczającą rzeczywistością. Prawdziwy psycholog Heyday osiąga realizm w literaturze.

Rozważ przyjęcia w literaturze. Głównymi technikami psychologicznymi to:

System formularzy narracyjnych (narracja psychologiczna autora, historia pierwszej osoby, litery, analiza psychologiczna);

Monolog wewnętrzny;

Szczegóły psychologiczne;

Psychologiczny obraz;

Krajobraz psychologiczny;

Marzenia i wizja;

Podwójne znaki;

Domyślna.

System narracyjnych form kompozytowych. Takie formy obejmują narrację psychologiczną autora, analizę psychologiczną, historię między pierwszą osobą a listem.

Psychologiczna narracja autora jest opowieścią od strony trzeciej, która jest "neutralna", "outsider" przez storycellora. Ta forma narracji, która pozwala autorze bez żadnych ograniczeń, aby wprowadzić czytelnika w wewnętrzny świat charakteru i pokazać go w najbardziej szczegółowych i głębokich. Dla autora, nie ma tajemnic w duszy bohatera - zna wszystko o nim, może śladować szczegółowo wewnętrzne procesy, komentuj samoanalizację bohatera, aby opowiedzieć o tych ruchach psychicznych, które sam bohater nie może zobaczyć ani nie widzi ani nie widzi ani nie widzi ani w który nie chce przyznać.

"Zachichotał; Całe ciało najwyraźniej zadrżało. Ale nie było fruwającą młodzieńczej nieśmiałości, a nie słodki horror pierwszej spowiedzi opanował ich: ta pasja walczyła w nim, silna i trudna, pasja jak zły, a może, podobna do jej ... "(" Ojcowie i dzieci "Turgenew).

Jednocześnie narracja może psychologicznie interpretować zewnętrzne zachowanie bohatera, wyrażeń twarzy i tworzywa sztucznego. Opowieść od strony trzeciej daje bezprecedensowe możliwości włączenia do pracy różnych form psychologicznego obrazu: monologów wewnętrznych, wyznania publiczne, fragmenty z pamiętników, listów, marzeń, wizji itp. Ta forma narracji umożliwia przedstawienie psychologicznie wielu bohaterów, które dla jakiejkolwiek innej metody narracji jest prawie niemożliwe. Historia pierwszej osoby lub powieści w listach, zbudowana jako imitację intymnego dokumentu, daje znacznie mniej możliwości dywersyfikacji obrazu psychologicznego, aby uczynić go głębszym i wyczerpującym.

Forma strony trzeciej nie została natychmiast wykorzystana w literaturze, aby odtworzyć wewnętrzny świat osoby. Początkowo istniało pewnego zakazu na inwazję intymnego świata kogoś innego, nawet w wewnętrznym świecie samego postaci samego samego autora. Być może literatura nie od razu opanowała i zabezpieczyła tę artystyczną konwencję - zdolność autora do czytania w duszach jego bohaterów jest tak łatwa jak we własnym zakresie. Nie było więcej zadania, aby autorowi przedstawił w pełnym poczuciu świadomości innej osoby.

Do końca XVIII wieku. Dla obrazu psychologicznego, byli one używane w większości przedmiotów niezaurzędowych formularzy narracji: listów i notatek podróżnika ("Niebezpieczne połączenia" Laklo, Pamela Richardson, "New Eloise" Rousseau, "Listy rosyjskiego podróżnika" Karamzin , "Podróżuj z Petersburga do Moskwy" Radishchev) i historię pierwszej osoby ("Sentymental Journey" Stern, "Wyznanie" Rousseau). Są to tak zwane niezróbrementowe formy narracji. Formy te dozwolone najbardziej naturalne do zgłaszania w sprawie wewnętrznego stanu bohaterów, w celu łączenia prawdopodobieństwa wystarczającej kompletności i głębokości ujawnienia świata wewnętrznego (sama osoba mówi o swoich myślach i doświadczeniach - sytuacja jest całkiem możliwa w prawdziwym życiu).

Z punktu widzenia psychologa narracja pierwszej osoby zachowuje dwa ograniczenia: niezdolność jest równie w pełni i głęboko wykazała wewnętrzny świat wielu bohaterów i monotonii obrazu psychologicznego. Nawet wewnętrzny monolog nie pasuje do historii pierwszej osoby, ponieważ prawdziwy monolog wewnętrzny jest wtedy, gdy autor "podsłuchuje" myśli z bohaterem we wszystkich ich naturalności, niezamierzonej zdrowię i surowości, a historia pierwszej osoby wiąże się Sławna samokontrola, samoobrona.

Analiza psychologiczna podsumowuje obraz świata wewnętrznego, przydziela się w nim głównej rzeczy. Bohater wie o sobie mniej niż narrator, nie wie, jak jasno i dokładnie wyrażać przyczepność wrażeń i myśli. Główną funkcją analizy psychologicznej jest analiza wystarczająco złożonych stanów psychologicznych. W innej pracy można wskazać w sumie doświadczenie. I jest to typowe dla liter nie-psychologicznych, które nie powinny być mylone z analizą psychologiczną.

Tutaj na przykład wizerunek moralnych zmian w świadomości Pierre DZuhovy, który miał miejsce w niewoli. "Otrzymał to spokój i satysfakcję z siebie, do kogo włączył na próżno. Szukał długo w swoim życiu z różnych stron tego spokoju, porozumienia ze sobą ... Szukał tego w filantropii, w murach, w rozproszeniu życia świeckiego, w winie, w heroicznym wyczynowym ja -Sakryzja, w romantycznej miłości do Natashy; Szukał tego przez myśl, - a wszystkie te wyszukiwania i próby zostały oszukane przez niego. I on, nie myśląc, że otrzymał ten spokój i tę zgodę od siebie tylko przez przerażenie śmierci, poprzez deprywację i dzięki temu, co zrozumiał w Karataevie.

Wewnętrzny monolog bohatera daje myśli i sferę emocjonalną. W pracy, zewnętrzna mowa postaci jest najczęściej reprezentowana, ale jest wewnętrzny w postaci wewnętrznego monologu. Jest to jak podsłuchanie autorstwa myśli i doświadczeń. Takie odmiany monologu wewnętrznego wyróżniają się, jako odbita wewnętrzna mowa (autentyczność psychologiczna) i przepływ świadomości. "Strumień świadomości" stwarza iluzję absolutnie chaotycznego, nieuporządkowanego ruchu myśli i doświadczeń. Odkrywca w świecie literatury tego rodzaju wewnętrznego monologa była L. Tołstoja (myśli Anny Kareniny po drodze do stacji do samobójstwa). Aktywnie przepływ świadomości zaczął być używany tylko w literaturze XX wieku.

Szczegóły psychologiczne. Zgodnie z nie-psychologiczną zasadą listu, zewnętrzne szczegóły są całkowicie niezależne, bezpośrednio ucieleśniają cech tej treści artystycznej. W wierszu Nekrasov ", który w Rosji żyje dobrze" obrazy życia są podawane w wspomnieniach Savelia i Matrena. Proces wspomnień jest stanem psychologicznym, a pisarz psychologa zawsze ujawniono dokładnie tak samo - szczegółowo i z prawami nieodłącznymi w nim. Nakrasov jest zupełnie inny: W wierszu fragmenty te są psychologicznie tylko w formie (wspomnienia), w rzeczywistości mamy wiele zewnętrznych obrazów, prawie nie jest skorelowane z procesami świata wewnętrznego.

Psycholog, wręcz przeciwnie, podejmuje szczegóły zewnętrzne na obrazie świata wewnętrznego. Części zewnętrzne towarzyszy procesy psychologiczne. Przedmioty i wydarzenia wchodzą do strumienia myślenia bohaterów, stymulować myśl, postrzegany i doświadczony emocjonalnie. Jednym z jasnych przykładów jest stary dąb, który Andrei Bolkonsky myśli w różnych okresach czasu kalendarza i jego życia. Oak staje się szczegółami psychologicznymi tylko wtedy, gdy jest wrażeniem księcia Andrzeja. Szczegóły psychologiczne mogą być nie tylko obiektami świata zewnętrznego, ale także wydarzenia, działania, mowa zewnętrzna. Szczegóły psychologiczne motywuje wewnętrzny stan bohatera, tworzy swój nastrój, wpływa na cechy myślenia.

Psychologiczny portret i krajobraz można przypisać zewnętrznym detaliom psychologicznym.

Każdy portret jest opisywany, ale nie psychologiczny. Konieczne jest odróżnienie faktycznego portretu psychologicznego z innych odmian opisu portretu. W portalach urzędników i właścicieli właścicieli w "martwych duszach" w Gogolu nic z psychologii nie jest. Te opisy portretowe pośrednio wskazują na zrównoważone, stałe właściwości charakteru, ale nie dostarczają pomysłów na temat wewnętrznego świata, zmysłów i doświadczeń bohatera w tej chwili, portret pokazuje stabilne cechy niezależne od zmiany stanów psychologicznych. Portret Pechorina w powieści Lermontov można nazwać psychologicznym: "Zauważyłem, że nie huśtał swoich rąk - wierny znak pewnego charakteru charakteru"; Jego oczy nie śmieją się, kiedy się roześmiał: "To jest znak - lub zły w twarz, lub głęboko stały smutek" itd

Krajobraz w narracji psychicznej pośrednio odtwarza ruch życia psychicznego charakteru, krajobraz staje się jego wrażeniem. W rosyjskiej prozie XIX wieku uznany mistrz psychologiczny krajobraz jest I. Turgenew, najbardziej subtelne i poetyckie stany wewnętrzne są przekazywane przez opis przyrody. W tych opisach tworzony jest pewien nastrój, który jest postrzegany przez czytelnika jako nastrój charakteru.

Turgenew w wykorzystaniu krajobrazu do celów obrazu psychologicznego osiągnął najwyższą umiejętność. Najbardziej subtelne i poetyckie państwa wewnętrzne są przekazywane do Turgenewa poprzez opis obrazów przyrody. W tych opisach tworzony jest pewien nastrój, który jest postrzegany przez czytelnika jako nastrój charakteru.

"W ten sposób Arkady odbijał ... W międzyczasie pomyślał, wiosna wziął ją. Wszystkie złote złoto, wszystko jest szeroko i delikatnie martwione i ścisnęło pod cichym oddech ciepłej bryzy, wszystkie drzewa, krzaki i zioła; Wszędzie niekończące się, że smażone są dość; Chibisianie krzyczą, widząc na niskich łąkach, po cichu poruszy się wokół nierówności ... Arkady spojrzał, spojrzał, i stopniowo osłabił, zniknął jego refleksje ... upuścił Sinel i tak zabawę, spojrzał na ojca, więc młody chłopak znów go przytulił "

Marzenia i wizja. Takie formy fabularne, takie jak sny, wizja, halucynacje, mogą być stosowane w literaturze z różnych celów. Ich początkową funkcją jest wprowadzenie do narracji fantastycznych motywów (włosy bohaterów starożytnych epickich epickich, prorocznych snów w folklor). Ogólnie rzecz biorąc, potrzebne są kształty marzeń i wizji tylko jako epizody działkowe wpływające na przebieg wydarzeń, którzy je przewidywali, są one związane z innymi odcinkami, ale nie z innymi formami myśli i doświadczeń. W systemie pisania psychologicznego te tradycyjne formy mają inną funkcję, w wyniku których są organizowane inaczej. Nieświadome i na wpół świadome formy życia wewnętrznego osoby zaczynają być brane pod uwagę i przedstawić jako państwa psychologiczne. Te psychiczne fragmenty narracji zaczynają się nie odnosić się już do epizodów zewnętrznych, sceny, ale z innymi stanami psychologicznymi bohaterów. Spać, na przykład, jest motywowany przez niedokrwałe zdarzenia wykresowe, ale przez poprzedni stan emocjonalny bohatera. Dlaczego telemake w "Odyssey" widzi w senach Athena, który nakazuje temu wrócić do ITak? Ponieważ poprzednie wydarzenia umożliwiły i konieczne dla jego wyglądu. I dlaczego Dmitry Karamazowa widzi płaczące dziecko we śnie? Ponieważ nieustannie szuka swojej moralnej "prawdy", boleśnie próbując sformułować "ideę świata", a ona jest we śnie, jako menteleev jego stołu elementów.

Podwójne znaki. Psycholog zmienia funkcję bliźniaczych znaków. W systemie w stylu innym, były one potrzebne na działanie rozwoju działań zewnętrznych. Tak więc pojawienie się szczególnego narkotyku Major Kovalev w "nosie" Gogola - Produkt Philantal na kwestiach i niewątpliwie w stylu - jest główną wiosną działania historii. W przeciwnym razie bliźniaki są wykorzystywane w narracji psychologicznej. Twin-funkcja Ivana Karamazowa nie jest już związana z działaniem działki. Jest używany wyłącznie jako forma obrazu psychologicznego i analizy niezwykle kontrowersyjnej świadomości Iwana, skrajne napięcie jego ideologicznej i moralnej misji. Cholera istnieje tylko w świadomości Iwana, pojawia się, gdy choroba psychiczna bohatera zaostrza i znika, gdy pojawia się Alyosha. Cholera jest obdarzony własną ideologiczną i moralną pozycją, jego sposobem myślenia. W rezultacie istnieje dialog między Ivanem a IT, a nie gospodarstwo domowe, ale na poziomie kwestii filozoficznych i moralnych. Cholera - przykład wykonania części świadomości Ivana, ich wewnętrzny dialog jest jego wewnętrznym sporem.

Urządzenie domyślne. Ta technika pojawiła się w literaturze drugiej połowy XIX wieku, kiedy psychologizm stał się całkiem znany czytelnikowi, który zaczął szukać w pracy, a nie historie zewnętrzne, ale obraz złożonych stanów duchowych. Pisarz milczy wokół wewnętrznych procesów życia i stanu emocjonalnego bohatera, zmuszając czytelnika do produkcji analizy psychologicznej. W liście domyślne jest zwykle oznaczone Elipsis.

"Z minimą spojrzeli na siebie w milczeniu. Rassakhin przypomniał sobie całe życie w tej chwili. Płonący i zamykający widok Raskolnikova, jakby się zintensyfikował każdą chwilą, zerknięcie się w duszy, świadomości. Nagle Raumichin wzdrygnął się. Coś dziwnego, jakby minęło między nimi ... jakiś pomysł poślizgnął się, jak wskazówka; Coś jest straszne, brzydkie i nagle zrozumiałe po obu stronach ... Rassakhin odwrócił się blady jak martwy człowiek. " Dostoevsky nie zgadza się, milcząca o najważniejszej rzeczy - która "stało się między nimi": fakt, że nagle Raleshin zdał sobie sprawę, że toczące się splittery, a Raskolnikow zrozumiał, że Raleshin zrozumiała.

Psycholog - ogólna nazwa oznaczenia ruchu filozoficznego i metodologicznego, który można śledzić w historii rozwoju logika, Filozofia, kultura intelektualna jako całość, przynajmniej w ciągu ostatnich 150 lat. Pragnienie pokazania szczególnego miejsca i znaczenia psychologii w logikę, filozofii i metodologii nauki spowiadał ruch antipsychologicznego, który z kolei doprowadził do konieczności wyczerpania argumentu na uzasadnienie każdego z pojawienia się antytezy "psychologii - antipsychologializm "Jako jedyne prawo, pod względem przedstawicieli odpowiednich partii.

Jednocześnie krytyczna rekonstrukcja tego sporu sugeruje, że jego główne pomysły można śledzić w historii logiki i filozofii w ciągu ostatnich czterech stuleci, począwszy od refleksji filozoficznych J. Locke. i R. DESCARTE.. Cykle recesji i wyciągów sporów wokół pomysłów P., w tym nowoczesność, generują szczególne "światów" P. i antipsychologicznej w kulturze. Koncepcje "P." I "Antipsychological" reprezentujący te światy są rozmyte wielokrotne, osobliwe otwarte systemy, nadal nadal gromadzą swoje elementy.

Próby przekazania ścisłej definicji P. są trudne ze względu na różne negatywne konotacje związane z tą koncepcją. Niewielu autorów ma tendencję do scharakteryzowania własnych teorii jako psychologicznych lub sami jako zwolenników P. Jednocześnie wielu filozofów chętnie scharakteryzuje inne teorie jako psychologów. Jak Franz Brentano, PEAL dla słowa "P." Wiele z "pobożnych filozofów" jest podobnych do reakcji prawosławnych katolicy do terminu "modernizm": "Zaczynają być ochrzczeni, jakby sam diabła zostanie zawarty w nich" (Brentano. R. 306). Wystarczy umieścić, P. jest tym, co oskarżani są filozofowie, i że w związku z którym starają się udowodnić swoją niewinność.

We wszystkich interpretacji P. Możesz przeznaczyć coś wspólnego. Po pierwsze, zatwierdzenie metodologicznej i teoretycznej wyższości psychologii nad wszystkimi innymi naukami, po drugie oświadczenie o potrzebie budowy innych nauk na podstawie psychologii, po trzecie, po raz trzeci, przydzielając decydującą rolę przedmiotu i kultury. Według Nikana Abbiano, który śledzi użycie terminu "P." W dziełach niemieckich filozofów pierwszej połowy XIX wieku termin ten zaczyna być wykorzystywany do scharakteryzowania ruchu filozoficznego, który jest początkowo chroniony przez Ya.f. Fris i f.e. Beneck i który był przeciwny do hegelianizmu, zdominowany w Niemczech tego okresu. Pierwszy kompleks pomysłów P. tego okresu wiązało się z ochroną "praw praw" i zatwierdzenia, że \u200b\u200bsamodzielnie nadzór (lub introspekcja) jest jedynym narzędziem do badań filozoficznych, który jest dopuszczalny do pozbycia się myśliciela. Drugi zestaw problemów wiąże się z charakterystyką metody ustanowienia prawdy jako procedury opartej na analizie subiektywnych elementów samoobsienia. W ramach tej pozycji psychologia okazała się podstawową dyscypliną filozoficzną i naukową, introspekcją - dobrą metodą psychologiczną, która umożliwia wszelkie badania teoretyczne uzyskanie wiarygodnych wyników. Takie postulaty wprowadzone do wniosku, że nauka i filozofia można po prostu zmniejszyć do introspekcyjnej psychologii.

Fregevskaya Krytyka Filozofii arytmetycznej Gusserle'a, opublikowanej w 1894 roku, jest rodzajem zlewni w powolnych zarodnikach między P. a przeciwpsychologicznym. Ta krytyka P. stymulowane "badań logicznych" Husserl i transformacji sporu między P. i antypsychologicznym do centralnego sporu filozoficznego z epoki. Ta sama krytyka zidentyfikowała pomysły, że w dalszej części literatury filozoficznej nazywano "psychologią w Logic" i "Antipsychologicalism w Logic". Są to pomysły, które poprawiłyby poprawnie, jak V.N. Bushushkin, pomysły na P. i antipsychologializm w filozofii logiki. W rzeczywistości w ramach "psychologa-antipsychologicyzm w logiki", kwestie uzasadnienia logiki, przydzielając jej temat, omówiono problemy związku między logiką a myśleniem. Są to problemy "związane z filozoficzną interpretacją logiki" (Bushinkin V. N. P. 87). W tym samym czasie spory filozoficzne-metodologiczne między P. a przeciwpsychologiczne w kontekście logiki stały się modelem do manifestacji i rekonstrukcji opcji takich sporów w innych naukach i obszarach wiedzy, a mianowicie w teorii wiedzy i metafizyki, historia Filozofia, w tym religijna myśli filozoficzna, językoznawstwo, krytyka literacka, historie, socjologia, prawa, teatr itp.

Psycholog w logice. Główne pakiety logicznego P. mogą być reprezentowane w następujący sposób. Logika jest nauka o myśleniu, myślenie należy do dziedziny psychologii, więc teoretyczna podstawa logiki leży w psychologii, a sama logika ma na celu studiowanie wiedzy naukowej. Te pomysły były najbardziej jasno objawione w szkole angielskiej w filozofii J.ST. Młyn, aw języku niemieckim - w filozofii X. Sigvart. Ale podstawową rolę w tym procesie jest nadal własnością Mille, którego G. Frega zwana liderem logicznego P. Młyn, wpłynęła na przedstawicieli różnych obszarów wiedzy: logika, językoznawstwo, studia literackie, gospodarka polityczna, socjologia, historia i inne nauki. W rzeczywistości wszystkie z nich zasugerowały próbki metod analizy i rozumowania. Pod wieloma względami dzięki nim było to jego aparat koncepcyjny logiki psychologicznej do różnych obszarów kultury i wiedzy, a to z kolei przyczynił się do konstytucji "skumulowanego pokoju psychologicznego".

Antipsychologializm w logiki. Główne działki logicznych przeciwpsychologicznej są nie-mediokely związane z zadaniami oczywistymi dla matematyki. G. Fregé uważa ważną ścisłą rozróżnienie między logiką a psychologią. Zadaniem logiki, zgodnie z Fregé, jest badaniem praw prawdy, nie myślenia. Jednocześnie wyraźnie formułuje orientację metodologiczną problemów logiki: logika bada "tylko ta prawda, której wiedza jest celem nauki" (Friege G. P. 19). Frega rozumie myśl, ponieważ coś ma nic wspólnego z psychologią i stosuje się koncepcję prawdy. Oznacza to najważniejszą tezę FreGeva przeciwpsychologicznego: "Pomyślał, że jest czymś niezwykłym, a wszystkie zmysłowo postrzegane obiekty powinny być wykluczone z obszaru, w którym stosuje się koncepcję prawdy. Prawda nie jest taką własnością, która odpowiada pewnym rodzajem zmysłowych wrażeń "(Ibid. P. 22). Podobnie myśl przez friege, jest oddzielona od konkretnego przewoźnika, ponieważ Myśl, że jedna osoba sformułowana może być sformułowana przez innych ludzi. Frega wierzyła, że \u200b\u200bludzie nie są tak wielu przewoźnikami myśli jako przewoźników pomysłów, zmysłowe wrażenia. Pomysł jest bezpośrednio związany z prawdą, na mocy tego, nie zależy od tego, czy jego szczególna osoba rozpoznaje, czy nie.

W trakcie myślenia, zgodnie z frytką, nie ma produkcji myśli, ale tylko formułowanie ich, naukowca nie tworzy, ale ujawnia prawdziwe myśli, które istnieją niezależnie od tego w świecie pomysłów. Prawdy są aroganckie, wieczne i niezmienione. Nie zależą od tego, kto ich wyraża. Dlatego myśli i mogą być prawdziwe, nawet jeśli nikt jeszcze nie sformułował.

Ogólny moment scharakteryzujący pozycję przeciwpsychologiczną Frega i Gusserly jest uznanie istnienia prawdy, niezależnie od tematu poznanego, uznawania wysokiej jakości oryginalności i nieprzenikalności dla siebie potrzebę logicznego i rzeczywistego. Oba antipsychologowie tego okresu uważają, że konieczne jest przeprowadzenie linii między obiektywną, idealną logalną treścią myśli i subiektywnego, real-historycznego procesu myślenia. Myśl nie należy do świadomości oddzielnej osoby. Prawo logiczne nie mogą opierać się na prawach psychologii. Nie sugerują niczego psychologicznego, bez faktów "życia psychicznego", jak na przykład w P. Mill i Sigvart. Dla nich psychologiczne, naturalistyczny redukcjonizm jest niedopuszczalny, zgodnie z jakim ideałem, struktury priori, takie jak na przykład przepisy logiczne, są zredukowane do empirycznych faktów, problemów codziennego życia, zwykłego percepcji. Obaj myśliciele uważają, że Disordex i wielowierstwowa terminologii logicznych jest najważniejszą przyczyną istnienia P. Dlatego odejście od P., budowę "Czystego", Antipsychological Logics współpracują z pracą w celu wyjaśnienia podstawowych koncepcji logiki i usprawniając jego terminologię. Fakt, że Gusserl jest zadeklarowany tylko dla Fregy, jest główną treścią pracy. Frega buduje obliczenie koncepcji, z których strąk chce opuścić P. i wyeliminować multITIGID i logiczną niedoskonałość języka naturalnego.

Literatura:

Businkin vn. Logika, myślenie, informacje. L.: LSU, 1988;

On jest Psycholog na progu Kantologii Logical XXI // - 4. Postępowanie międzynarodowego seminarium. Kaliningrad, 1998;

Wiatrowskazy V. filozofia w niemieckim życiu duchowym XIX wieku. M., 1993;

Badania Logiki Gusserl E.. Pęcznieje do czystej logiki. T. 1. SPB., 1909;

On jest Filozofia jako ścisłe nauki; Logo. 1911.№ 1;

Syrina G.v. Dominant logiczny-kulturowy. Esey teorii i historii psychologii i antipsychologa w kulturze. M., 1993;

Friege Myśli: logiczne badanie filozofii, logiki, języka. M., 1987;

Abbagnano N. Psychologizm // Encyklopedia Phillosophy. Obłon. 6. N.Y., 1967;

Brentano F. Psychologia z empirycznego punktu widzenia. N.y., 1973;

Frege G. Grundgeseze der arytmetyki. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1962;

Kusch M. Psychologizm. Studium przypadku w socjologii wiedzy filozoficznej. L.: N.y., 1995.

Słownik warunków filozoficznych. Naukowa rewizja profesora V.g. Kuznetsova. M., INFRA-M, 2007, str.458-460.

Psycholog - Jest to sposób (metoda) obraz charakteru psychicznego w pracy; Rekreacja i obraz w dziedzinie artystycznej życia wewnętrznego osoby. W dziennikarstwo psycholog - Jest to sposób zrozumienia osobowości zgodnie z "algorytmami" nauki, a jednocześnie estetyczną zasadę wizerunku charakteru, obejmującym zastosowanie systemu agentów artystycznych.

Muszę zapamiętać:

Do dotknąć do doskonałej duchowej organizacji osobowości, dziennikarz powinien dowiedzieć się z subiektywnego świata bohatera, Zrozum jego stan psychiczny, spójrz w jego sentymuralnie emocjonalną kulę. Tylko w tym przypadku możliwe jest zidentyfikowanie duchowych początków zachowania danej osoby.

Do napisz pełnotrawny esej, dziennikarz musi być dostrojony na "fali" emocji i myśli jego bohatera. Taki nastrój zachęca do specjalnej tonacji pisania: loryzm i konfesjonał. W tym sensie esej jest jednym z najbardziej intymnych gatunków dziennikarstwa. Przyszłość, pełna i objętość ujawnianie wewnętrznego świata osoby, ponieważ na przykład odbywa się to w dziedzinie literackiej, jest niemożliwe w szkicu .

Proces samokontroli, samozatysła bohatera można opisać w szkicu przez monolog lub dialog . W drugiej sprawie zajmiemy się różnymi objawami jego samoświadomości.

ALE) W monologu bohatera całkowicie zanurzony w sobie: widzi i słyszy tylko sam; wyraża tylko własny punkt widzenia na rzeczy; Jego świadomość nie styka się z innymi świadomościami. Dlatego świat bohatera, z reguły, wydaje się czytelnikom jednostronnie. Ale jest to proces wewnętrznego samodzielnego odkrycia człowieka i osobliwej samoaniny, spowiedzi. DO.w pełni przejść gamę ludzkich uczućDziennikarze używają technik "ukrytych" dla charakterystyki psychologicznej bohatera. Do nich, z reguły, dołącz reakcje praw autorskich, repliki, komentarze itd., I.e. Wszystko, co pośrednio może scharakteryzować wewnętrzny stan psychologiczny osoby. W tym celu stosuje się zewnętrzne objawy bohatera pracy.

B) W przeciwnym razie rzeczy są wdialog. W procesie dialogu, tematy komunikacji są nie tylko podzielone przez przydatne informacje, ale mogą również argumentować, dyskutować o pewnym temat dyskusji, ujawniając tym samym nie tylko cechy ich myślenia, ale także poglądów, pomysłów, pomysłów itd. W dialogu i autorze, a bohater prac działa jako niezależne tematy komunikacji. Są swobodnią, aby wyrazić swoje opinie, punkty widzenia i oceny. Mogą zajmować różne stanowiska dla jednego lub innych problemów, swobodnie pokazują swoje poglądy ideologiczne. Ponadto autor może odtworzyć pracę w dziedzinie atmosfery społeczno-psychologicznej, która powstała podczas dialogu, dodając tym samym nowych uderzeń do psychologicznej charakterystyki bohatera eseju.

Jednym z sposobów penetracji do wewnętrznego świata jednostki jest analiza sfery motywacyjnej. W tym przypadku badano różne cechy tożsamości; stopień świadomości własnych działań danej osoby; poziom dojrzałości psychologicznej osobowości; Dynamika struktury motywacyjnej jednostki w zależności od okoliczności, sytuacji i tymczasowego stanu psychiki; Reakcja na społecznie obowiązkowe, zadeklarowane i promowane cele, wartości, normy zachowania, styl życia itp. Analiza sfery motywacyjnej koreluje z ideałami (ideał jest dominującym obrazem pożądanego), instalacji, przekonań, wartości, zainteresowań i pragnień osoby. Analizując motywy zachowania osobowości, ważne jest, aby zidentyfikować nie tylko dominujące motywy skorelowane, na przykład, z celami działalności człowieka, ale także ukryte, które znajdują się w warunkach ekstremum.

Eseista, analizowanie tożsamości pod względem ideologicznych stanowisk, Potrafi śledzić etapy formacji przekonań ludzkich, opisz przemiany, które występują w świadomości jednostki przy wyborze określonego pomysłu, wreszcie pokazać te wpływy zewnętrzne, które odgrywają decydującą rolę w ideologicznej pozycji jednostki.

Przetłumaczone z greckiego "charakteru" - To jest "gonięcie", "znak". W trakcie życia osoba nabywa różne cechy charakterystyczne, które stają się jego charakterystycznymi właściwościami. W pracy eseju charakter osoby ludzkiej można zaprezentować we wszystkich wszechstronności. Osiąga się to nie tylko poprzez alokacji niektórych indywidualnych cech lub boków postaci, jak na przykład, jest wykonany w nauce, ale pokazując osobę we wszystkich swoich wewnętrznych i zewnętrznych relacjach z otoczeniem społecznym. Z analizy poszczególnych działań lub działań ludzkich dziennikarz może zbliżyć się do syntezy w charakterze osobowości.

Rozróżniać trzy główne formy obrazu psychologicznegoDo którego wszystkie konkretne techniki reprodukcji wewnętrznego świata bohaterów literackich są zmniejszone:

- prosto (psycholog na zewnątrz) - przekazuje wewnętrzne życie postaci "od wewnątrz" przy pomocy psychologicznej samoaniny bohatera (pamiętaj o Pechorinie, która analizuje najmniejszy ruch swojej duszy). Fundusze otwartego psychologa - Wewnętrzny monolog, dialog, litery, spowiedź, pamiętniki, sny, wizja, niewłaściwe mowy, "strumień świadomości" jako limit formy wewnętrznego monologu, "dialektyka duszy".

- pośredni(ukryty psycholog) - mające na celu wizerunek wewnętrznego świata bohatera "out", poprzez analizę psychologiczną. Fundusze ukrytego psychologii - Portret, krajobraz, wnętrze, komentarz, domyślny, Szczegóły sztuki.

- całkowity oznaczający (uczucia są nazwane, ale nie pokazane).

Psychologizm jest nieodłączny, z reguły, główne dzieła dziennikarskie. Jego stylistyczne cechy pokrywa się pod wieloma względami z osobliwości dziennikarstwa jako całości: pragnienie obrazów, ekspresywności; szukaj nowych środków językowych; otwarty wyraz pozycji autora; ogromna rola słów kluczowych charakterystycznych dla określonej ery lub kierunku ideologicznego; Szerokie wykorzystanie ugruntowanych obrotów mowy.

Jednak psychologizm jest obecny nie tylko w języku i stylu pracy. Ostatnie dziesięciolecia produktów medialnych produkowanych bez użycia wysokich technologii nie są zainteresowane czytelnikiem masowym - konsumentem. Zmieniły się formy psychologii. Stan bohatera można powiedzieć do gestu, fotografii, akompaniamentu muzycznego, grafiki itp. Dzięki wysokiej jakości slajdów, fotografie i inne formy paszy materiałowej istnieje wpływ na czytelnik na poziomie niewerbalnym. Jedno zdjęcie w nowoczesnym materiale esejowym magazynu masowego może powiedzieć o bohaterze więcej, pokazać jego wewnętrzny świat i wewnętrzne doświadczenia jaśniejsze niż dziennikarz zrobi na poziomie słownym.

Duża rola w procesie percepcji i uczucia grauznanie, co jest również używane w psychologii. Percepcja ma wiele selektywności, czyli jest łatwiejsze i szybsze niż to, co jest zaznajomione, a nawet ściśle jest postrzegane. Jego charakterystyczna cecha jest stała. Tak więc, na przykład, wyrażenie "brama arktyczna" czytelnik odnosi się do skrajnego północy.

Zasada psychologii pozwala nie tylko ujawnić wewnętrzny świat bohatera, daje doradztwo psychologiczne lub życie, ale także przedstawić lekcje wizualne moralności.

Wprowadzenie

W nowoczesnej literaturze artystycznej pragnienie autorów nie tylko odzwierciedlało globalne katastrofy ludzkiej istoty końca XX wieku, ale także pokazać ważność jednej osoby. I ustawianie problemu psychologii nowoczesna damska proza, w szczególności proza \u200b\u200bL.e. Ulitsk, staje się artystyczna podstawa do badania moralnych, socjokulturalnych stron do życia współczesnej osoby.

Należy zauważyć, że właściwie problem psychologa W Prose L. Ulitsk, niewiele badano, ponieważ naukowcy najczęściej starają się rozważyć specyfikę gatunkowości prac autora. To jest wyjaśnione stosownośćto badanie.

W pracy L. Ultskaya prosto i forma pośrednia Psycholog spotkał częściej całkowite oznaczenie. W użyciu bezpośrednia forma psychologa Wpływ klasycznej literatury na pracę pisarza (w jednym z wywiadu z rosyjską gazetą, L. Ulitskaya zauważa, że \u200b\u200bkreatywność L.N. Tołstoj ma ogromne znaczenie). Za pomocą forma pośrednia Wyjaśnił, prawdopodobnie aspiracja nie pokazuje bezpośrednio stan psychologiczny, ale wyznaczyć go z uderzeniami, Dlatego rzadziej oznaczony formularzem.

Obiektta praca jest dziełem L. Ulitsky, w szczególności takich dzieła jak

Przedmiot Ta praca jest cechą psychologa w pracy L. Ultskaya

Cel, powódta praca jest zidentyfikowanie cech psychologii w pracy L.E. Ultska.

Osiągnięcie celu oznacza decyzję o liczbie zadania:

przeprowadź analizę literatury na temat badań;

psycholog Splitskaya Green Namiot

zapoznaj się z kreatywną biografią L. Ultskaya, aby zrozumieć oryginalność swojego pisarza, podejście do wizerunku rzeczywistości i mężczyzny;

ujawnić cechy manifestacji psychologa w pracy L. Ultskaya;

Strukturapraca ta odpowiada celowi i zadaniom i składa się z wprowadzenie, główna część, wniosek, lista używanych literatury.

Teoretyczne podstawy badań

Koncepcja psychologii w literaturze, technikach i metodach psychologicznego

Psycholog - Jest to ważna własność literatury, która pozwala głębiej zrozumieć ludzką duszę, do wlotów w rozumieniu działań.

Istnieją dwie interpretacje terminu "psychologizm". W szerokim znaczeniu termin jest rozumiany ogólna własność literatury i sztuki odtwarza życie ludzkie i znaki. W tym podejściu psychologizm jest nieodłączny dla każdej pracy literackiej. W wąskim znaczeniu, pod psychologizmem jest zrozumiałe specjalna właściwość charakterystyczna tylko dla prac indywidualnych.Z tego punktu widzenia psychologizm jest specjalnym przyjęciem, formularzem, który pozwala nam być poprawne i wyróżniające przedstawienie ruchów psychicznych. Według A. B. Eustina, "Psychologia jest pewną formą artystyczną, za którą jest wart, w którym wyraża znaczenie artystyczne, ideologi-emocjonalne."

Chernysevsky, który jeden z pierwszego zidentyfikowanego psychologii jako specjalnego zjawiska artystycznego, również uznał go za właściwość artystycznej formy pracy: w artykule na początku Prose L. Tołstoj, wzywa psychologię recepcja artystyczna.

Obecność lub nieobecność w dziedzinie literackiego psychologii w wąskim zrozumieniu nie będzie godnością ani wadą pracy - jest to tylko jej cecha ze względu na ideę pracy, jej treści i tematu, a także prawa autorskie znaków. Psycholog, gdy jest obecny w pracy, jest zasada stylu organizacyjna i określa specyfikę artystyczną pracy.

Według ESIN są trzy główne formy obrazu psychologicznego . Dwa z nich sformułowało w ich badaniach I.v. Obawy: "Główne formy analizy psychologicznej można podzielić cechy na obrazie" od środka- to jest wiedzę artystyczną wewnętrzny świat istniejących osób wyrażonych, gdy wewnętrzna mowa, pamięć i obrazy obrazowania; na analizie psychologicznej " z zewnątrz, wyrażona w interpretacji psychologicznej przez pisarza ekspresyjnych specyfiki mowy, zachowań mowy, naśladowania i innych środków zewnętrznych manifestacji psychiki. "Te formy psychologicznego są powołani odpowiednio prosto i pośredni .

Esin przydziela inną formę obrazu psychologicznego - bezpośrednia konfiguracja przez autora uczuć i doświadczeń występujących w duszy bohatera . Nazywa taki sposób całkowity oznaczający.

Psycholog ma własną strukturę wewnętrzną, która jest, składa się z metod i metod obrazu. Z reguły pisarz podkreśla pisarz pod względem charakteru psychologicznego, a nie na zewnętrznych szczegółach. Najczęściej spełniamy opis wszystkich niuansów doświadczających bohatera niż szczegółowa analiza jego wyglądu. Ale oprócz relacji ilościowej w takich dziełach jest również zmiana zasady ich związku. Jeśli ze zwykłą narracją szczegóły zewnętrzne istnieje niezależnie tutaj, są tutaj zostanie podporządkowany całkowitej treści, będzie bezpośrednio związane z doświadczeniami psychicznymi bohaterów. Oprócz bezpośredniej funkcji odtwarzania życia, zdobywają kolejną ważną funkcję - do towarzyszenia i oprawionych procesów psychologicznych. Obiekty i wydarzenia są z tym podejściem z materiałem do myślenia, powodem do rozumowania i nie może nic oznaczać bez korelacji z wewnętrznym światem bohatera.

Szczegóły zewnętrzne (krajobraz, wyrażenia twarzy i gesty, portret) nie są bezpośrednią metodą wyrażania psychologii, ale z odpowiednim środowiskiem, dodatkowe funkcje nabywają. Tak więc, nie ma żadnego portretu charakteryzuje bohatera z psychologicznego punktu widzenia, ale w okolicy z detalami psychologicznymi, zakłada część ich funkcji. Jednak nie każdy stan wewnętrzny może być przekazywany przez gesty i wyrażenia twarzy lub przez analogię ze stanem natury, więc fundusze te nie są uniwersalne.

Wielkiego znaczenia w tworzeniu psychologii kompozycja narracyjna: Narracja może być prowadzona z pierwszej lub od osoby trzeciej. Do końca XVIII wieku historia pierwszej osoby została uznana za najbardziej istotną formę dla tego rodzaju prac, a imitacja liter była często używana. Drugą formą zaprzeczyłby zasadę wiary, ponieważ uważano, że autor nie jest w stanie przeniknąć świadomości swojego bohatera i jest lepszy niż sam postać, nikt nie może ujawnić czytelnikowi jego uczuć. Narracja pierwszej osoby koncentrowała się na odbicie bohater psychologiczna samoocenai Samochodność psychologicznaże zasadniczo jest głównym celem pracy. Jednak taka historia ma dwa ograniczenia: niezdolność jest równie w pełni i głęboko wykazała wewnętrzny świat wielu bohaterów i monotonii obrazu psychologicznego, co daje pracę niektóre monotonii.

Kolejna, bardziej neutralna forma narracja stron trzecich.lub. narracja autora. Jest to dokładnie formularz sztuki, który daje autorze wpisz czytelnik do wewnętrznego świata postaci, pokaż go szczegółowo i głęboko. Jednocześnie autor może interpretować zachowanie bohaterów, daj mu ocenę i komentarz. W tej formie narracji swobodnie włącza się wewnętrzne monologi, fragmenty z pamiętników, listów, marzeń, wizji itp. Historia autora nie podlega godzinie artystycznym, autor może się zatrzymać szczegółowo na ważne szczegóły, mówiąc tylko kilka słów o dość długim, ale nie dotkniętym okresem życia na rozwoju bohatera. Narracja psychologiczna z osoby trzeciej pozwala przedstawić wewnętrzny świat wielu bohaterów, co jest trudności w narracji pierwszej osoby.

Według EUSIN, najczęstsze formularze narracyjne są wewnętrzny monolog I którzy znajdowali się praktycznie od wszystkich pisarzy psychologów. Jednak oprócz tego są również określone formy narracyjne, które są używane rzadziej. to marzenia i wizja, podwójne znakiUmożliwiają one autorowi ujawnienie nowych państw psychologicznych. Ich główna funkcja - wprowadzenie do pracy fantastycznych motywów. Ale na obrazie psychologicznym Formy te zdobywają kolejną funkcję. Nieświadome i półpoślizgowe formy wewnętrznego życia są przedstawiane jako państwa psychologiczne i odnoszą się przede wszystkim z działalnością i działań zewnętrznych, ale z wewnętrznym światem bohatera, z jego innymi państwami psychologicznymi. Na przykład sen zostanie zmotywowany przez zdarzenia niekomeredowe w życiu bohatera, a jego poprzedni stan emocjonalny. Literackie marzenia, Według I.V. Ubezpieczenie - jest to analiza pisarza "Państw psychologiczny i postacie osób działających".

Inna technika psychologii, która została dystrybuowana w drugiej połowie XIX wieku, - domyślna. W tym czasie powstaje w tym czasie, gdy czytelnik zaczyna szukać w pracy nie z wyjątkiem zaangażowania działki, ale obrazy złożonych i ciekawych stanów psychicznych. Następnie pisarz w pewnym momencie może pominąć opis psychologicznego stanu bohatera, pozwalając czytelnikowi niezależnie podejmować analizę psychologiczną i pomyśleć, że w tej chwili doświadczał bohatera. Takie domyślnie sprawia, że \u200b\u200bobraz wewnętrznego świata bardzo pojemności, ponieważ pisarz nic nie określa, nie ogranicza czytelnika z określonymi ramami, daje pełną swobodę wyobraźni. W takich epizodach psychologizm nie znika, istnieje w świadomości czytelnika. Najbardziej szeroko rozpowszechniona technika jest uzyskiwana w pracy z A.P. Czechow, a później - w innych pisarzach XX wieku.

Tak więc psychologizm jest specjalnym przyjęciem, formularzem, który pozwala nam być prawidłowo i żywo, aby przedstawić ruchy psychiczne. Istnieją trzy główne formy obrazu psychologicznego: bezpośrednie, pośrednie i całkowite i oznaczające. Psycholog ma własną strukturę wewnętrzną, która jest, składa się z technik i metod obrazu, z których najczęstsze są wewnętrzny monolog i narracja autora psychologicznego. Oprócz ich użycia snov. i wizje podwójne bohaterowie i przyjęcie domyślna.

Psychologia jest ważną własnością literatury, która pozwala głębiej zrozumieć ludzką duszę, do wloty w rozumieniu działań. Istnieją dwie interpretacje terminu "psychologizm". W szerokim znaczeniu termin oznacza ogólną własność literatury i sztuki w celu odtworzenia życia ludzkiego i znaków. W tym podejściu psychologizm jest nieodłączny dla każdej pracy literackiej. W wąskim sensie, w psychologii, specjalna nieruchomość jest rozumiana, charakterystyczna tylko dla prac indywidualnych. Z tego punktu widzenia psychologizm jest specjalnym przyjęciem, formularzem, który pozwala nam być poprawne i wyróżniające przedstawienie ruchów psychicznych. Według AB Isin "Psychologia jest pewną formą artystyczną, za którą wyraża się, w którym wyrażono znaczenie artystyczne, ideologiczne i emocjonalne treści".

Chernyshevsky, który jeden z pierwszego zidentyfikowanego psychologii jako specjalnego zjawiska artystycznego, również uznał go za własność artystycznej formy pracy: w artykule na początku Prose L. Tołstoj, wzywa naukę psychologiczną z artystycznym
Obecność lub nieobecność w dziedzinie literackiego psychologii w wąskim zrozumieniu nie będzie godnością ani wadą pracy, jest tylko jego osobliwością, ze względu na ideę pracy, jej treści i tematu, a także autora zrozumienie znaków. Psycholog, gdy jest obecny w pracy, jest zasada stylu organizacyjna i określa specyfikę artystyczną pracy.

Według EUPYIN znajdują się trzy główne formy obrazu psychologicznego. Dwóch z nich sformułowanych w ich badaniach IVSTRAKHOV: "Główne formy analizy psychologicznej można podzielić na zdjęcia postaci od wewnątrz, - to znaczy artystycznej wiedzy wewnętrznego świata osób aktywnych wyrażonych przez przemówienie wewnętrzne , obrazy pamięci i wyobraźni; Przy psychologicznej analizie "z zewnątrz", która jest wyrażona w interpretacji psychologicznej przez pisarza ekspresyjnych osobliwości mowy, zachowania mowy, naśladowania i innych środków zewnętrznych manifestacji psychiki ". Te formy psychologii nazywane są odpowiednio bezpośrednio i pośrednie. Esin przydziela inną formę obrazu psychologicznego - bezpośrednio skonfigurowany przez autora uczuć i doświadczeń odbywających się w duszy bohatera. Wzywa tę metodę z całkowitą i oznaczającą.

Psycholog ma własną strukturę wewnętrzną, która jest, składa się z metod i metod obrazu. Z reguły pisarz podkreśla pisarz pod względem charakteru psychologicznego, a nie na zewnętrznych szczegółach. Najczęściej spełniamy opis wszystkich niuansów doświadczających bohatera niż szczegółowa analiza jego wyglądu. Ale oprócz relacji ilościowej w takich dziełach jest również zmiana zasady ich związku. Jeśli ze zwykłą narracją części zewnętrzne istnieją niezależnie, tutaj będą podrzędne do całkowitej treści, będą bezpośrednio związane z doświadczeniami psychicznymi bohaterów. Oprócz bezpośredniej funkcji odtwarzania życia, zdobywają kolejną ważną funkcję - do towarzyszenia i oprawionych procesów psychologicznych. Obiekty i wydarzenia są z tym podejściem z materiałem do myślenia, powodem do rozumowania i nie może nic oznaczać bez korelacji z wewnętrznym światem bohatera.

Szczegóły zewnętrzne (krajobraz, wyrażenia twarzy i gesty, portret) nie są bezpośrednią metodą wyrażania psychologii, ale z odpowiednim środowiskiem, dodatkowe funkcje nabywają. Tak więc, nie ma żadnego portretu charakteryzuje bohatera z psychologicznego punktu widzenia, ale w okolicy z detalami psychologicznymi, zakłada część ich funkcji. Jednak nie każdy stan wewnętrzny może być przekazywany przez gesty i wyrażenia twarzy lub przez analogię ze stanem natury, więc fundusze te nie są uniwersalne.

Z wielkiego znaczenia w tworzeniu psychologa ma formularz narracyjny: narracja może być prowadzona z pierwszej lub z osoby trzeciej. Do końca XVIII wieku historia pierwszej osoby została uznana za najbardziej istotną formę dla tego rodzaju prac, a imitacja liter była często używana. Drugą formą zaprzeczyłby zasadę wiary, ponieważ uważano, że autor nie jest w stanie przeniknąć świadomości swojego bohatera i jest lepszy niż sam postać, nikt nie może ujawnić czytelnikowi jego uczuć. Narracja na pierwszej osobie koncentruje się na odbiciu bohatera, psychologicznej samooceny i samoocenę psychologiczną, która w zasadzie jest głównym celem pracy. Jednak taka historia ma dwa ograniczenia: niezdolność jest równie w pełni i głęboko wykazała wewnętrzny świat wielu bohaterów i monotonii obrazu psychologicznego, co daje pracę niektóre monotonii. Kolejna, bardziej neutralna forma jest narracją osób trzecich lub narracji autora. Jest to dokładnie formularz sztuki, który pozwala autorze przedstawić czytelnika w wewnętrznym świecie znaku, pokaż go w najbardziej szczegółowych i głębokich. Jednocześnie autor może zinterpretować zachowanie bohaterów, daj mu ocenę i komentarz. Monologie wewnętrzne są swobodnie uwzględnione w takiej formie narracji, fragmenty z pamiętników, listów, marzeń, wizji itp. Historia autora nie podlega godzinie artystycznym, autor może się zatrzymać szczegółowo na ważne szczegóły, mówiąc tylko kilka słów o dość długim, ale nie dotkniętym okresem życia na rozwoju bohatera. Narracja psychologiczna od strony trzeciej pozwala przedstawić wewnętrzny świat wielu bohaterów, co jest trudności podczas zawężania pierwszej osoby.
Według gazu, najczęstsze formy narracyjne są wewnętrznym monologiem i narracja psychologiczna autora, która występują praktycznie od wszystkich pisarzy psychologa. Jednak oprócz tego są również określone formy narracyjne, które są używane rzadziej. Są to marzenia i wizja, bliźniacze znaki, które zapewniają autorze, aby ujawnić nowe państwa psychologiczne. Główną funkcją jest wprowadzenie fantastycznych motywów do pracy. Ale na obrazie psychologicznym Formy te zdobywają kolejną funkcję. Nieświadome i półpoślizgowe formy wewnętrznego życia są przedstawiane jako państwa psychologiczne i odnoszą się przede wszystkim z działalnością i działań zewnętrznych, ale z wewnętrznym światem bohatera, z jego innymi państwami psychologicznymi. Na przykład sen zostanie zmotywowany przez zdarzenia niekomeredowe w życiu bohatera, a jego poprzedni stan emocjonalny. Literackie marzenia, zgodnie z I.v.strakrakhovem, jest analiza pisarza "państw psychologicznych i postaci osób działających".
Inna technika psychologii, która została dystrybuowana w drugiej połowie XIX, jest domyślnie domyślnie. W tym czasie powstaje w tym czasie, gdy czytelnik zaczyna szukać w pracy nie z wyjątkiem zaangażowania działki, ale obrazy złożonych i ciekawych stanów psychicznych. Następnie pisarz w pewnym momencie może pominąć opis psychologicznego stanu bohatera, pozwalając czytelnikowi niezależnie podejmować analizę psychologiczną i pomyśleć, że w tej chwili doświadczał bohatera. Takie domyślnie sprawia, że \u200b\u200bobraz wewnętrznego świata bardzo pojemności, ponieważ pisarz nic nie określa, nie ogranicza czytelnika z określonymi ramami, daje pełną swobodę wyobraźni. W takich epizodach psychologizm nie znika, istnieje w świadomości czytelnika. Technika ta jest najczęściej dystrybuowana w pracy z A.P.Hekhov, a później - w innych pisarzach XX wieku.

Wnioski: Psycholog jest techniką specjalną, formą, która pozwala na prawdziwe i żywe przedstawienie ruchów psychicznych. Istnieją trzy główne formy obrazu psychologicznego: bezpośrednie, pośrednie i całkowite i oznaczające. Psycholog ma własną wewnętrzną strukturę, która polega na tym, że składa się z technik i metod obrazu, z których najczęstsze są wewnętrzne monolog i narracja autora psychologiczna. Oprócz ich, korzystanie z snów i wizji, znaleziono bliźniacze bohaterów i domyślne.