Sekret wielkiego Stradivariusa i jego słynnych skrzypiec tkwi niewątpliwie w umiejętności mistrza w odnajdywaniu i wykorzystywaniu drewna rezonansowego, unikalnego w swoich właściwościach.

Od niepamiętnych czasów drewno było używane przez człowieka wszędzie, we wszystkich sferach jego działalności, ponieważ jest nie tylko dość łatwo pozyskiwane, ale także całkowicie niezastąpione i niepowtarzalne, a produkcja instrumentów muzycznych nie jest wyjątkiem. Istnieje wiele różnych materiałów, które mają doskonałe właściwości akustyczne i przewyższają drewno pod względem siły dźwięku. Ale żaden z nich nie jest w stanie poruszyć słuchaczy tą niezwykłą czułością i szczególną barwą dźwięku, jaką daje instrumentowi drewno. Do tego właśnie dążyli tak wielcy mistrzowie jak Stradivari, Amati czy Guarneri, tworząc swoje światowej sławy arcydzieła.

Co to jest drewno rezonansowe? Rezonans to rodzaj drewna, z którego wykonuje się instrumenty muzyczne, a dokładniej ich główną część emitującą dźwięk - płytę rezonansową.

Ale nie jest całkowicie poprawne nazywanie takiego drewna rezonansem w zwykłym znaczeniu tego słowa. Jak wiadomo, w fizyce rezonans jest zjawiskiem, które przy określonej częstotliwości siły napędowej okazuje się, że układ oscylacyjny szczególnie reaguje na działanie tej siły. Dlatego rezonans nie ma nic wspólnego z muzyką. Ale przetłumaczone z francuskiego resonanse lub łacińskiego reson, to słowo oznacza „brzmię w odpowiedzi”. To jest klucz: w produkcji podestów szczególnie doceniana jest reakcja akustyczna drewna w szerokim zakresie częstotliwości, dzięki czemu dźwięk muzyczny nabiera barwy właściwej dla tego konkretnego materiału.

Problem w tym, że nie każde drzewo nadaje się do wyrobu instrumentów muzycznych. A obecność właściwości dendroakustycznych nie wynika nawet z rasy - w obrębie tej samej rasy występują zarówno zupełnie zwyczajne drzewa, jak i drzewa, których drewno ma właściwości muzyczne, "odgłosy w odpowiedzi", których oczywiście jest bardzo niewiele. Sytuację pogarsza fakt, że wciąż brakuje metod i środków technicznych do obiektywnej ekspresowej diagnostyki pniacza jako potencjalnego surowca rezonansowego, a także wpływa na brak wykwalifikowanych specjalistów i inwestycji w branży muzycznej.

Powszechnie przyjmuje się, że gatunek i warunki wzrostu danego drzewa wpływają głównie na właściwości dendroakustyczne drewna. Ale nie wszystko jest takie proste. Oprócz powyższych wskaźników duży wpływ mają takie cechy, jak makrostruktura, mikrostruktura, kolor, połysk, usłojenie drewna itp. Porozmawiamy o tym poniżej. Tak więc jakość drewna pod względem jego właściwości rezonansowych zależy od gatunku, od tego, gdzie i w jakich warunkach rosło dane drzewo, od właściwości fizycznych i struktury wewnętrznej drewna, a może na nie wpływać duża liczba czynników, ale najpierw ze wszystkich - indywidualna cecha konkretnego drzewa. Obecność właściwości rezonansowych jest predyspozycją genetyczną. Takie drzewa w żadnym wypadku nie powinny być postrzegane jako szczególna „rezonansowa” forma gatunku drzewa, gdziekolwiek rosną.

Umiejętność wykonywania instrumentów skrzypcowych osiągnęła swój szczyt w okresie rozkwitu szkół bresciańskich i cremońskich we Włoszech w XVII i XVIII wieku. Najbardziej uderzające przykłady instrumentów z tamtych czasów powstały przy użyciu rezonansowego świerka i różnych gatunków klonu uprawianego we Włoszech. Ale do dziś świerk jest uważany za rasę o najlepszych właściwościach dendroakustycznych. Normy dla drewna rezonansowego pozwalają na użycie jodły kaukaskiej i cedru, ale świerk nadal przewyższa jakość innych gatunków. Na przykład świerk, w przeciwieństwie do cedru, po wyschnięciu poprawia dźwięk. To właśnie ta rasa najlepiej spełnia główne parametry, od których zależy czyste, piękne brzmienie instrumentu.

Rezonansowy świerk

Jak naukowiec - leśniczy G.A. Oracz, który w 1911 r. opublikował w czasopiśmie Lesopromyszlennik artykuł „O przydatności świerka rosyjskiego do produkcji rezonatorów”, do 1907 r. rosyjskie fabryki muzyczne wykorzystywały drewno obcego pochodzenia. W tamtych czasach znane były tylko takie źródła surowców rezonansowych jak Karpaty, Alpy Tyrolskie i Bawarskie. W wyniku badań stwierdzono, że „z rosyjskiego świerka można uzyskać las rezonansowy, który nie jest gorszej jakości od zagranicznych”. Kierownik Katedry Certyfikacji Drewna i Środowiska Państwowej Politechniki Marii prof. Nie bez powodu VI Fedyukov nazywa w swoich pracach rezonans świerka „rasą złotonośną”. W końcu prawdziwe drewno rezonansowe odkryte za pomocą nowoczesnych urządzeń, posiadające właściwości dendroakustyczne, cieszy się ogromnym zainteresowaniem światowego przemysłu muzycznego. Koszt takiego drewna jest spory i bardzo ważne jest prawidłowe i terminowe odnalezienie tego cennego drewna, ponieważ niestety duże jego zapasy pozostają w lesie, giną lub są wykorzystywane do innych celów. Można sobie wyobrazić, jak negatywnie niemożność prawidłowego doboru go, jak mówią, w zarodku, ma negatywny wpływ na pozyskiwanie drewna rezonansowego i rozwój przemysłu muzycznego, ponieważ w Rosji mają dokładne obszary i zasoby świerka rezonansowego jeszcze nie został zidentyfikowany.

Wiadomo, że jest bardzo niewiele drzew o najlepszych właściwościach akustycznych. Zdeterminowany genetycznie biotyp świerka z drewnem rezonansowym występuje nie tylko w warunkach górskich, ale także na równinach. Wyniki kompleksowych badań prowadzonych przez prof. Wydział Technologii Chemicznej i Biotechnologii Instytutu Leśnictwa (obecnie Wydział HTB Petersburskiego Uniwersytetu Leśnego), specjalista w dziedzinie technologii leśnej N.A. Filippov wykazał, że lasy tajgi nie straciły jeszcze na znaczeniu jako źródła surowców rezonansowych. Fakt ten potwierdzają również pracownicy warsztatów - laboratoriów produkcji instrumentów muzycznych, samodzielnie zajmujących się pozyskiwaniem drewna.

Ogromne znaczenie ma ukierunkowana selekcja świerka rezonansowego w lesie. Ponadto specjaliści ds. leśnictwa powinni pomyśleć o reprodukcji potencjalnych zasobów świerka rezonansowego na podstawie genetycznej w uprawie plantacyjnej. Ukierunkowana uprawa lasu o określonych właściwościach akustycznych drewna jest niezwykle ważna we współczesnym świecie, w tym w Rosji. Jest to bezpośrednio związane zarówno z warunkami środowiskowymi, jak i gigantycznymi ilościami zarówno legalnego, jak i nielegalnego wyrębu, co może ostatecznie doprowadzić do całkowitego zaniku puli genowej świerka rezonansowego.

W 1976 roku w Czechach wdrożono ogólnopolski program „Drewno rezonansowe i jego produkcja”. Główną zaletą tego programu było kompleksowe rozwiązanie problemu racjonalnego wykorzystania i odnowienia rezerw surowców rezonansowych w nasadzeniach naturalnych. Takie doświadczenie musi przede wszystkim przyjąć Rosja, główny leśny kraj świata. Ale na razie nie mamy takich programów. Uważa się, że problem uprawy świerka rezonansowego powinien zostać rozwiązany, począwszy od etapu urządzania lasu, leśnictwa. Ale trzeba zrozumieć, że metody mające na celu uzyskanie dużych ilości drewna nie zawsze pomagają w tym przypadku.

Jeśli weźmiemy pod uwagę fakt, że duże zapasy świerka skoncentrowane są na glebach podmokłych, przez co drewno to prawie nigdy nie jest wykorzystywane, a także fakt, że to właśnie w warunkach plantacji bagiennych właściwości akustyczne drewna są w dużej mierze powstały, następnie propozycja prof. W I. Fedyukov o ukierunkowanej uprawie drewna rezonansowego. Metoda ta opiera się na uprawie surowców rezonansowych, łącząc rekultywację melioracyjną z ukierunkowanym leśnictwem. Warunkiem jest utrzymanie sieci kanalizacyjnej w stanie sprawności. Opcjonalnie można również rozważyć utworzenie archiwalno – macicznych plantacji świerka rezonansowego, tworzonych w oparciu o zastosowanie metod rozmnażania wegetatywnego z udziałem wybranych cennych form gatunkowych drzew, co w nowoczesnych warunkach przyczynia się do zachowania jego puli genowej w naszych lasach i wprowadzeniem selekcji komórek przez hodowle tkankowe. Ale, ogólnie rzecz biorąc, kwestie ukierunkowanej uprawy surowców rezonansowych pozostają nierozwiązane.

Obecnie istnieją pośrednie metody diagnozowania drewna rezonansowego: po ogólnym wyglądzie i stanie drzewa, po strukturze i kolorze kory, a także po wyglądzie drewna (jego makrostruktura, kolor, połysk, faktura, zapach) .

Wygląd zewnętrzny. Jeśli chodzi o wygląd i stan to wiadomo, że świerk musi być absolutnie pionowy, z symetryczną, wąską i spiczastą koroną; pień powinien mieć strefę cylindryczną (o długości co najmniej 5-6 m), na której nie ma sęków i widocznych uszkodzeń. Wymagania te podyktowane są przede wszystkim względami technologicznymi i ekonomicznymi, których celem jest uzyskanie maksymalnej wydajności asortymentu biznesowego. Nie przeprowadzono jeszcze badań mających na celu określenie związku między właściwościami akustycznymi drewna a określonymi parametrami drzewa.

Niektórzy indywidualni mistrzowie są zdania, że ​​opadające gałęzie są oznaką rezonansowego świerka. Przy wyborze drzewa rezonansowego dla rzemieślników ważne jest również, aby jego pień się nie „zawijał”.

Struktura i kolor kory. Rzemieślnicy zwracają uwagę na te cechy morfologiczne zarówno przy doborze drzewa stojącego, jak i przy doborze asortymentów okrągłych. Ale nawet tutaj nie ma ogólnej opinii na temat konkretnych cech. Mistrzowie francuscy są zdania, że ​​kora świerka rezonansowego powinna być koloru szarego i składać się z raczej małych i gładkich łusek. Naukowcy z Kostromy, którzy badali selekcję świerka rezonansowego według fenotypu, S.N. Bagaev i V.O. Aleksandrov, twierdzą, że najlepsze właściwości rezonansowe mają drzewa o gładkim otworze o wąskim kształcie korony, zarówno gatunków europejskich, jak i syberyjskich. W Rumunii uważa się, że drzewa o właściwościach dendroakustycznych powinny mieć ukośne gałęzie, a łuski kory powinny być okrągłe i wklęsłe. Autorka artykułu „Zmienność właściwości rezonansowych drewna świerkowego pospolitego na tle różnych cech anatomicznych i morfologicznych w populacji”, opublikowanego w 1972 r. w zbiorze prac naukowych Moskiewskiego Instytutu Leśnictwa (obecnie Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego Leśnictwo), NA Sankin doszedł do wniosku, że w konsekwencji preferuje się łuski świerkowe jako mające największą plastyczność genetyczną.

Makrostruktura. Takie wskaźniki makrostruktury, jak szerokość i równomierność słojów, zawartość w nich drewna późnego są zawarte w normach różnych krajów jako główne kryterium doboru surowców rezonansowych. Ogólne wymagania dla makrostruktury: szerokość słojów – 1-4 mm, zawartość drewna późnego – 30%. Szczególną uwagę zwraca się na płaskość słojów. Drewno o wąskich warstwach nadaje instrumentowi sztywność, natomiast drewno o szerokich warstwach daje przytłumiony dźwięk. Przedstawiciele starowłoskich szkół często wykorzystywali drewno o szerszej gradacji do produkcji blatów. A wśród mistrzów szkoły Cremona potrzebny był rodzaj drewna Haselfichte (świerk „Leshtarskaya” lub „Leshtarka”) o grubych warstwach i jasnym połysku, z częstymi skręceniami, takimi jak sęki, tak zwane drewno skręcone. Ten świerk jest interesujący, ponieważ nigdy nie rośnie w dużych grupach, pojedyncze drzewa można znaleźć w lasach czeskich i bawarskich, a także w Alpach. Pomiary potwierdzają, że drewno świerkowe o nierównych słojach ma lepsze właściwości wytrzymałościowe niż drewno o równych słojach.

Zgodnie z makrostrukturą na promieniowym szlifie rosyjscy rzemieślnicy wyróżnili trzy odmiany rezonansowego drewna świerkowego: smukłe, ogniste i czerwonowarstwowe. W drewnie prążkowanym w prostych rocznych warstwach występuje lekko faliste ścinanie włókien drzewnych. Takie drewno jest elastyczne, daje czyste tony i jest najcenniejsze w produkcji płyty rezonansowej. Ognista struktura przypomina języki ognia i wyróżnia się pięknym wzorem. W drewnie czerwonowarstwowym strefa późnej części słojów rocznych ostro wyróżnia się czerwonym kolorem. Gęstość takiego drewna jest wyższa niż w przypadku dwóch pierwszych odmian, ale jest mniej ceniona.

Opinie na temat koloru drewna rezonansowego są bardzo zróżnicowane. Niektórzy rzemieślnicy preferują jasne, białe odcienie świerka, a inni wolą żółte.

Jednym ze sposobów, w jaki rzemieślnicy od dawna rozpoznają wysokiej jakości materiał rezonansowy, jest jego blask. Świerk rosyjskiego typu północnego o delikatnym, jedwabistym połysku, a jednocześnie wyraźnych cienkich warstwach, nadaje barwę dźwięku delikatności i srebrzystej, a drewno typu Haselfichte - siłę, intensywność, a czasem szorstkość. Niemieccy rzemieślnicy preferują świerk z ostrymi i dużymi iskierkami, tzw. Spiegel ("lustro"). Ponadto połysk pełni w instrumentach rolę czysto estetyczną. To właśnie usłojenie drewna nadaje materiałowi wartość dekoracyjną.

Niektórzy rzemieślnicy używają zapachu drewna jako znaku diagnostycznego. W ten sposób określają żywiczność materiału, ponieważ wiadomo, że substancje żywiczne mają negatywny wpływ na właściwości akustyczne drewna.

Mikrostruktura. Niewiele jest informacji o mikrostrukturze drewna rezonansowego. Ważne jest, aby rozpoznanie drewna rezonansowego było możliwe tylko dzięki połączeniu metod diagnostyki mikroskopowej i makroskopowej. Wiadomo, że w produkcji instrumentów muzycznych preferowany jest świerk ze względu na wyraźnie wyrażone słoje jego drewna, w przeciwieństwie do innych gatunków o podobnie wysokiej elastyczności (brzoza, buk itp.). Współcześni naukowcy uważają, że ważną rolę w budowie anatomicznej drewna rezonansowego odgrywa wzajemna przepuszczalność układów komórkowych zlokalizowanych wzdłuż i w poprzek osi pnia, czyli tchawicy i promieni rdzeniowych. Czeski naukowiec Rudolf Ille wniósł wielki wkład w badania nad biologicznymi i technicznymi właściwościami drewna rezonansowego używanego przez włoskich rzemieślników w XVII-XVIII wieku. Według pana Ille niezwykle ważne jest, aby drewno miało jak najwięcej porów przepuszczalnych w postaci „okrężnicy”, szczególnie we wczesnych tchawicach, przez które fale dźwiękowe przenikają przez całą grubość deski, przechodząc zarówno wzdłużną i kierunki poprzeczne...

Oprócz pośrednich istnieją również bezpośrednie metody diagnostyki i selekcji drewna rezonansowego. Opierają się na pomiarach jego gęstości, modułu sprężystości, prędkości dźwięku, tłumienia i amplitudy drgań oraz wielkości utraty energii na skutek tarcia wewnętrznego. Charakterystyki akustyczne w obecności wyników takich pomiarów określa się na podstawie obliczeń, a następnie ujawnia się przydatność materiału do produkcji instrumentów muzycznych.

Czynniki technologiczne odgrywają ważną rolę w zarządzaniu jakością drewna rezonansowego - czas i miejsce pozyskania, warunki transportu, reżimy suszenia i przechowywania itp.

Wielu rosyjskich rzemieślników woli zbierać drewno rezonansowe w pierwszej połowie zimy. Francuscy rzemieślnicy uważają, że konieczne jest wycięcie drzewa w ostatniej kwadrze pełni księżyca lub w nowiu.

Wcześniej uważano, że pnie rezonansowe występują częściej na dojrzałych plantacjach w wieku powyżej 150 lat, rosną na północnych zboczach gór o surowym klimacie i preferują słabe gleby kamieniste. Badania wykazały jednak, że możliwe jest uzyskanie surowców rezonansowych w lasach nizinnych, w tym na terenach nadmiernie wilgotnych.

Transport surowców był kiedyś bezpośrednio uzależniony od warunków terenowych i poziomu rozwoju technologii. W Europie kłody spławiano górskimi rzekami, co nawet poprawiało właściwości mechaniczne i akustyczne drewna, wypłukując z niego nadmiar żywicy. Obecnie świerk rezonansowy jest transportowany głównie transportem drogowym i kolejowym.

Właściwe suszenie i pielęgnacja drewna ma zasadnicze znaczenie dla jakości narzędzia. Faktem jest, że z biegiem czasu drewno staje się coraz bardziej odporne na zmiany temperatury i wilgotności w otoczeniu. Wiele firm zagranicznych, nawet w trybie przemysłowym, wytrzymuje drewno rezonansowe przez co najmniej trzy lata, a rzemieślników jeszcze dłużej - od 5 do 30 lat. Często używany jest materiał, który znajduje się w miejscu rozbiórki starych konstrukcji, w których był przechowywany przez bardzo długi okres czasu. Sztuczne suszenie drewna stosowane jest głównie w produkcji instrumentów muzycznych w sposób przemysłowy. Odnosząc się do wyników badań NIIMP (obecnie nieistniejącego już Instytutu Naukowo-Badawczego Przemysłu Muzycznego RSFSR), można powiedzieć, że drewno suszone sztucznie nie ustępuje parametrami akustycznymi drewnu suszonemu naturalnie. Jednak wielu rzemieślników, zwłaszcza wykonujących narzędzia na zamówienie, nie ufa sztucznemu suszeniu. W Rosji do 1935 r. drewno suszono na korzeniu, metodę tę nazywano inaczej biologicznym suszeniem drzew, które przeprowadzano za pomocą obrączkowania przez okorowanie, a także ścinania bielu u nasady pnia. Istnieją dowody na to, że już w starożytnym Rzymie metodą obrączkowania drzew pozyskiwano „świeże martwe drewno” i na takim drewnie pracowali lutnicy.

Rezonansowe drewno świerkowe ma swoje charakterystyczne cechy konstrukcyjne, własne właściwości i walory, które odróżniają je od zwykłego drewna tego gatunku iglastego i determinują parametry akustyczne. Chciałbym jeszcze raz zaznaczyć, że drewno rezonansowe jest na całym świecie niezwykle rzadkim materiałem. Kompleks przemysłu drzewnego w Rosji ma słabą bazę naukową i techniczną oraz niewystarczającą liczbę wykwalifikowanych specjalistów, aby zająć się kwestiami konserwacji i ukierunkowanego wykorzystania drewna rezonansowego. Jednym z głównych sposobów racjonalnego i celowego wykorzystania tego unikalnego surowca naturalnego jest ekspresowa diagnostyka i nieniszcząca selekcja obiecujących drzew stojących, czyli na etapie wegetacji lasu. Należy zrewidować metody oceny asortymentów rezonansowych i wprowadzić obowiązkową certyfikację przede wszystkim na eksport tarcicy okrągłej lub tarcicy.

Rosja potrzebuje programu skupiającego naukowców i specjalistów z branży leśnej, przemysłu muzycznego, a także specjalistów od standaryzacji i certyfikacji. Ze względu na to, że w naszym kraju takie programy są zupełnie nieobecne (w przeciwieństwie do np. Czech), a zapotrzebowanie na nie jest ogromne, zadanie to powinno stać się jednym z najważniejszych dla krajowych osobistości i specjalistów zarówno w leśnictwie. i przemysł muzyczny. Rezonansowe zasoby świerka szybko spadają zarówno w Rosji, jak i za granicą. Specjaliści ds. leśnictwa mają dużo do myślenia. Jesteśmy zobowiązani do zachowania dla potomnych wyjątkowego daru lasów – drewna rezonansowego, aby przyszły Stradivarius mógł prześcignąć swoich poprzedników, tworząc niesamowite instrumenty muzyczne, których dźwięk będą podziwiać miliony.

Anton KUZNETSOV, Cand. biolog. Sci., wykładowca SPbGLTU,
Maria KRYNICYNA

Czy każde drzewo jest muzykalne? Każdy, ale w różnym stopniu.

Eksperci uważają świerk za najbardziej muzyczną - rezonansową - rasę. Ale nie każdy świerk może być odpowiedni.

„Śpiewający świerk” to szczególna rasa, nigdzie nie rośnie, najczęściej występuje na północnych zboczach, gdzie jest mniej słońca i ziemi jest ubogi, a jego pień jest dobrze chroniony przed wiatrem. Świerk nie powinien być żywiczny, w przeciwnym razie elastyczność nie stanie się, a przewodność dźwięku zmniejszy się. Ważne jest, aby drewno pnia było czyste i słojowane oraz aby miało co najmniej sto lat.

Świerki wołogdzkie wyróżniają się wielką „muzykalnością”. Ich chwała już dawno przekroczyła granice naszej ojczyzny.

Klon jest uważany za drugą rasę pod względem muzykalności. Jego najlepsze odmiany – jawor lub białe, pręgowane – rosną na Kaukazie iw Karpatach. Dla tego drewna ważna jest jednorodność, sprężystość, długotrwałe starzenie.

Najlepsze odmiany platana (platanu) rosną na Zakarpaciu. Jej drewno jest prostosłojowe, sprężyste i elastyczne, dobrze obrobione i wykończone. Fajki, fajki, fajki pasterskie oraz niektóre instrumenty strunowe szarpane z jaworu wyróżniają się szczególną barwą i melodyjnym brzmieniem.

Rezonujący buk rośnie w niektórych regionach Rosji i na Kaukazie, na kamienistych, górzystych glebach, na wysokości 800 metrów. Jego wiek musi mieć co najmniej 120 lat. Drewno jest czerwonawe, o równoległych prostych słojach, z lekko błyszczącą powierzchnią.

Heban przyjeżdża do nas z Afryki i Indii. Jest całkowicie czarny lub czarno-brązowy, jednolity, dobrze obrobiony, często wykorzystywany do celów dekoracyjnych.

Niektóre instrumenty muzyczne wymagają do stworzenia kilkunastu różnych rodzajów drewna. Na przykład ksylofon ma trzy do czterech rzędów strojonych chromatycznie drewnianych klocków leżących na wiązkach słomy lub grubych żyłkach. Bloki muzyczne wykonane są z klonu, buku, świerku, palisandru, jesionu, kasztanowca i kilku innych gatunków.

Wybór „śpiewającego” drzewa nie jest łatwym zadaniem. Osoba wykonująca ten wyjątkowy zawód, według jedynych znanych znaków, powinna z tysiąca pni określić „muzyczne” kufry.

Bracker, idąc przez pokryty śniegiem las, z drewnianym młotkiem o długiej rękojeści stuka uchem w każdy pień. Niespiesznie wsłuchuje się w niego z uwagą, jakby w samym sercu leśnego piękna rozbrzmiewała tylko melodia, którą rozumie. Stosunkowo łatwiej pracuje się w wyciętym lesie. Tutaj hamulec ma świeży szlif, a tajniki muzykalności poznaje się za pomocą lupy. Łamacz rzuca długie zaklęcie na każde drzewo, zanim nałoży specjalną pieczątkę.

Zdarza się, że drewno rezonansowe zbiera się z drzew, które wyschły na winorośli, tak jak robiono to w dawnych czasach. Po wybraniu odpowiedniego drzewa obrączkują je zimą, to znaczy usuwają korę poniżej na całym obwodzie. Wiosną pojawiają się na nim nowe pędy i liście, wysysając wszystkie soki z pnia. Wysuszone drzewo pozbawione soków jest ścinane.

Wyselekcjonowane kłody trafiają do zakładu, gdzie są cięte na deski, suszone, a następnie w specjalny sposób przetwarzane na deski rezonansowe. Spośród nich części instrumentu muzycznego są następnie sklejane - płyty rezonansowe, wycięcia na klawiaturę fortepianu, bardziej muzykalne niż ksylofon.

Przed rewolucją obcokrajowcy, którzy mieli własne przedsiębiorstwa muzyczne w Rosji, korzystali z drewna dostarczanego im z Karpat, Wogezów, Tyrolu, gór Bawarii, Alp Szwajcarskich i górzystych regionów Włoch. Nie przyszło im nawet do głowy, aby używać „wycinania” drewna z lasów Rosji, gdzieś w prowincjach Kostroma czy Wołogda. Za duże pieniądze zakupiono materiały obce.

Pod rządami sowieckimi, pod koniec drugiego planu pięcioletniego, rozpoczęto poszukiwania krajowego drewna; i odnieśli sukces. Mówiąc o tym, nie można nie wspomnieć marszałka M. N. Tuchaczewskiego. Kochał muzykę, w wolnych chwilach tworzył skrzypce i znakomicie grał na tym instrumencie. Wśród swoich przyjaciół powiedział: „Nie ma nic piękniejszego niż muzyka… to moja druga pasja po sprawach wojskowych”.

Starszy lutnik skrzypiec G. A. Morozow przypomniał, jak kiedyś powiedział Tuchaczewskiemu, że warsztatom, które kierował w Teatrze Bolszoj, brakowało dźwięcznego świerku i klonu. Wyczerpują się zapasy wyprodukowane jeszcze przed rewolucją.

MN Tuchaczewski obiecał pomoc i dotrzymał słowa. Zorganizowano specjalną ekspedycję na Zakaukazie w poszukiwaniu wymaganych gatunków drewna. Wkrótce na adres Teatru Bolszoj ZSRR trafił dar Marszałka - dwa drewniane wagony. W jednym z nich występowały "śpiewające" świerki, aw drugim - w kilku obwodach hartowany jawor. Będąc w rękach czołowych mistrzów, cenny materiał zamienił się w wspaniałe instrumenty muzyczne, które zyskały szerokie uznanie.

31.12.2015 16:19

Tradycyjnie instrumenty muzyczne wykonywane są z wysokiej jakości materiałów o właściwościach rezonansowych, które przez wiele lat leżakowały w środowisku naturalnym, aby zachować swoje właściwości akustyczne i stabilną konstrukcję. Drewno rezonansowe jest pozyskiwane wyłącznie w zimnych porach roku. Świerk i jodła mają wyjątkowe właściwości muzyczne.

Aby stworzyć pudło rezonansowe, świerk lub jodła są używane w prawie każdym instrumencie muzycznym. Specjaliści ze szczególną starannością wybierają tzw. drewno rezonansowe. Pień drzewa powinien być bez skazy i mieć równie szerokie słoje. Drzewo wysycha naturalnie przez dziesięć lat lub dłużej. W produkcji instrumentów muzycznych szczególne znaczenie mają właściwości rezonansowe gatunków drzew. W tym przypadku pień świerka, jodły kaukaskiej i cedru syberyjskiego jest bardziej odpowiedni niż inne, ponieważ ich moc promieniowania jest największa. Z tego powodu te rodzaje drewna są zawarte w GOST.

Jednym z niezbędnych wymagań przy tworzeniu instrumentów muzycznych jest wybór drewna. Rezonansowe gatunki świerków od wieków cieszą się największym zainteresowaniem rzemieślników. Trudno było zdobyć surowce o wymaganej jakości, więc rzemieślnicy musieli samodzielnie przygotowywać drewno do produkcji narzędzi.

Od dawna znane są miejsca, w których rośnie świerk o pożądanych właściwościach. Główny lutnik rosyjskiego kierunku XX wieku, E.F. Vitachek, zaznaczył w swoich pismach tereny, na których rósł świerk. W gatunkach saskich i czeskich zjadano duże ilości żywicy, nie można jej użyć do wyrobu narzędzi najwyższej klasy... Świerk z Włoch i Tyrolu uznawany był za najlepszy surowiec... widok z portu Fiume na Adriatyku.

W górach w pobliżu Fiume we Włoszech lasy praktycznie nie rosną. Można więc przypuszczać, że świerk nie pochodził z Włoch, ale z Chorwacji lub Bośni. Istniało także dodatkowe terytorium, skąd świerk sprowadzano dla rzemieślników z Włoch - były to czarnomorskie miasta portowe - świerk z Rosji, Kaukazu i Karpat. Jak pisał Vitachek, odkąd pracował N. Amati, na skrajnych pokładach instrumentów częściej stosuje się świerk, który jest cięższy, gęstszy i grubszy, a klon przeciwnie, ma mniejszą gęstość. To bardzo dobre połączenie: dźwięk upodabnia się do brzmienia ludzkiego głosu. Włoscy rzemieślnicy zawsze używali właśnie tej kombinacji klonu i oleistego drewna.

Jednak świerk może mieć podobne właściwości tylko wtedy, gdy rośnie na wymaganym poziomie w stosunku do powierzchni morza, czyli w Alpach lub na Kaukazie. Odmiana rasy „Picea orientalis” rosnąca na wyżynach Kaukazu i Azji Mniejszej na wysokości od jednego do dwóch i pół kilometra, swymi właściwościami zbliżona jest do najlepszych gatunków świerka na wyżynach europejskich. Z reguły rośnie w sąsiedztwie jodły Nordman lub kaukaskiej (Abies nord-manniana), która również ma doskonałe właściwości akustyczne. Słynni rosyjscy producenci skrzypiec z początku XX wieku w większości przypadków zajęli się tworzeniem instrumentów właśnie ze świerka z Kaukazu.

Gatunki drewna używane do produkcji instrumentów muzycznych

Przy tworzeniu tanich narzędzi szarpanych można wykorzystać odpady z fabryk obróbki drewna, belki i deski domów przeznaczonych do rozbiórki, części mebli i zużyte pojemniki. Ale te materiały wymagają specjalnego suszenia i selekcji. Tworząc wysokiej jakości narzędzia, musisz używać nietypowych rodzajów drzew.

Świerk

Blaty instrumentów i inne części wykonane są ze świerku o właściwościach rezonansowych. Różne podgatunki świerka rosną prawie w całej Rosji. Świerk jest traktowany jako rezonans, głównie w centralnej części Rosji. Świerki północnej Rosji są bardziej popularne i lepsze pod względem właściwości fizycznych i mechanicznych. Jedną z największych zalet jest obecność małych słojów, dzięki którym drzewo jest odporne i nadaje się jako drzewo rezonansowe.

Drzewa rezonansowe są wybierane z większości przetworzonej tarcicy w magazynach leśnych. Te kłody trafiają do tartaków, gdzie są cięte na deski 16mm. W celu pozyskania większej ilości drewna kłody piłowane są w sześciu etapach.

Drewno na instrumenty muzyczne powinno być pozbawione sęków, zagłębień żywicznych, pofałdowań i innych niedoskonałości. Jest to surowe wymaganie jakościowe. Drewno świerkowe ma biały kolor i lekko żółty odcień, a w kontakcie z otwartym powietrzem z czasem staje się raczej żółte. Struganie warstwa po warstwie i skrobanie świerka odbywa się bez problemów z czystym i błyszczącym cięciem. Szlifowanie nadaje powierzchni drewna aksamitny i niski matowy połysk.

Jodła

Oprócz świerka, aby uzyskać drewno rezonansowe, można wziąć jodłę rosnącą na Kaukazie. Nie różni się zbytnio od świerka, zarówno zewnętrznie, jak i przy sprawdzaniu parametrów fizyko-mechanicznych.

Brzozowy

Lasy brzozowe stanowią dwie trzecie wszystkich lasów w Rosji.Brzoza brodawkowata i brzoza omszona są wykorzystywane w produkcji przemysłowej. Barwa drewna brzozowego jest biała, czasami ma żółtawy lub czerwonawy odcień i jest łatwa w obróbce. Podczas tonowania barwnik wchłania się równomiernie, a ton jest równomierny. Jeśli drewno brzozowe jest równomiernie suszone i przechowywane przez wystarczającą ilość czasu, można je wykorzystać do produkcji części instrumentów muzycznych, takich jak szyjki i nity. Dodatkowo sklejka wykonana jest z brzozy, która służy do produkcji korpusów gitar. Narzędzia wykończone czystą lub barwioną okleiną brzozową.

Buk

Buk jest często używany do produkcji instrumentów muzycznych. Części szyjek, stojaków i korpusów gusli oraz innych strun szarpanych w przemyśle muzycznym są wykonane z drewna bukowego. Buk rośnie w południowo-wschodniej części Rosji. Kolor drewna bukowego jest różowawy z nakrapianym wzorem. Dobre właściwości rezonansowe buku sprawiają, że nadaje się do budowy instrumentów. Drewno bukowe jest obrabiane i szlifowane ręcznie. Po pomalowaniu paski pozostają na powierzchni, co jest widoczne po wykończeniu lakierem bezbarwnym.

Grab

W celu naśladowania hebanu, do wyrobu szyj i korpusów używa się barwionego grabu. Również drewno grabowe ma solidną i trwałą strukturę. Grab rośnie na Półwyspie Krymskim iw górach Kaukazu. Drewno grabu jest białe z szarym odcieniem. Drewno dobrze struga, ale trudno go wypolerować.

Klon

Klon jest tak samo poszukiwany na drogie instrumenty muzyczne, jak rezonansowy świerk. Strunowe korpusy z drewna klonowego dają dobry dźwięk. Najczęściej stosowane są gatunki jawora i klonu pospolitego. Gatunki te rosną na Półwyspie Krymskim, u podnóża Kaukazu i na Ukrainie. Klon dobrze się wygina, a jego miazga drzewna ma znaczną gęstość i wytrzymałość. W fakturze są to paski ciemnego koloru na różowo-szarym tle. Po nałożeniu lakieru na klon jawor uzyskuje się piękną powierzchnię z masy perłowej. Jeśli barwienie zostanie wykonane prawidłowo, ta właściwość klonu zostanie wzmocniona.

Czerwone drzewo

Tę nazwę nosi kilka gatunków drewna, które mają różne odcienie czerwieni. Zasadniczo jest to nazwa mahoniu, który rośnie w Ameryce Środkowej. Ten rodzaj drewna jest również używany do produkcji szyjek, ponieważ ma dobre właściwości mechaniczne. Jeśli przetniesz pień i wykonasz przezroczyste wykończenie, będzie to wyglądało bardzo ładnie, chociaż jest niewygodne w obróbce.

palisander

Oto kilka ras, które rosną w Ameryce Południowej. Drewno palisandrowe dobrze nadaje się do cięcia i polerowania, ale w tym przypadku konieczne jest wypełnienie porów i polerowanie. Podczas przetwarzania pojawia się specjalny słodkawy zapach. Palisander ma bardzo twarde i trwałe włókna w kolorze od fioletu do czekolady i jest używany do tworzenia instrumentów strunowych.

Heban

Rodzaj hebanu, który rośnie w południowych Indiach. Najlepsze szyje i korpusy wykonane są z hebanu. Najwyższe właściwości mechaniczne drewna zapewniają narzędziom wymaganą wytrzymałość i twardość. Przy większym ciężarze na gryfie, przy użyciu drewna hebanowego, środek ciężkości instrumentu przesuwa się w kierunku gryfu, co jest bardzo cenione przez profesjonalnych wykonawców. Hebanowa skorupa, gdy jest odpowiednio wypolerowana, pozwala uniknąć podtekstów, jeśli kostka oderwie się od struny. Hebanowe podstrunnice są odporne na ścieranie i mają doskonałą przyczepność.

Do produkcji narzędzi szarpanych średniej jakości można wykorzystać odpady z zakładów obróbki drewna, prętów i desek złomowanych domów, części mebli i nienadających się do użytku pojemników.

Jednak materiały te wymagają odpowiedniego suszenia i selekcji.

Do produkcji narzędzi wysokiej i najwyższej jakości konieczne jest użycie rzadkich ras kupowanych za granicą.

Świerk

Blaty instrumentów muzycznych i inne detale wykonane są z rezonansowego drewna świerkowego.

Różne rodzaje świerków rosną praktycznie na całym terytorium Rosji. Świerk, wyselekcjonowany głównie w rejonie Archangielska i Wołogdy, jest używany jako rezonans. Najlepsze właściwości fizyczne i mechaniczne posiada świerk północnych regionów naszego kraju. Jedną z jego głównych zalet są płytkie warstwy roczne, które zapewniają wysoki moduł sprężystości i przydatność drewna jako drewna rezonansowego.

Kłody rezonansowe są pobierane z całkowitej masy zebranych kłód w dolnym magazynie przedsiębiorstw przemysłu drzewnego. Wybrane kłody trafiają do ram tartacznych, gdzie są cięte na deski o grubości 16 mm. W celu uzyskania maksymalnego uzysku drewna kłody piłowane są w sześciu etapach. Przykład cięcia kłody o średnicy 0,34-0,36 m pokazano na rysunku.

Brak sęków, kieszeni żywicznych, pofałdowań i innych defektów jest warunkiem uzyskania wysokiej jakości drewna rezonansowego.

Drewno świerkowe jest białe z lekkim żółtawym odcieniem. Na zewnątrz z czasem zmienia kolor na bardzo żółty. Świerk rezonansowy jest bardzo dobrze strugany i przechodzi przez warstwę. Krój jest czysty, błyszczący. Po szlifowaniu powierzchnia świerka staje się aksamitna w dotyku z lekkim matowym połyskiem.

Jodła

Oprócz świerka jako materiał rezonansowy wykorzystywana jest również jodła kaukaska. Pod względem wyglądu oraz właściwości fizycznych i mechanicznych jodła kaukaska niewiele różni się od świerka.

Brzozowy

Dobrze wysuszone i wysezonowane drewno brzozowe nadaje się do produkcji uchwytów szyjkowych i nitów w korpusach instrumentów muzycznych. Ponadto z drewna brzozowego wykonuje się sklejkę, która może służyć jako materiał na spód gitar. Okleina brzozowa służy do wykańczania narzędzi w postaci czystej i barwionej.

Brzoza zajmuje 2/3 powierzchni lasów liściastych w naszym kraju. Brzoza brodawkowata i brzoza omszona mają znaczenie przemysłowe.

Białe drewno brzozowe o czerwonawym, rzadziej żółtawym odcieniu jest dobrze obrabiane za pomocą narzędzia tnącego. Po barwieniu drewno brzozowe równomiernie wchłania barwnik i nadaje jednolity odcień.

Buk

Drewno bukowe ma szerokie zastosowanie w przemyśle muzycznym. Rękojeści, obcasy i głowice sztabek, stojaki, korpusy gusli i inne części instrumentów szarpanych są wykonane z drewna bukowego w warunkach przemysłowych.

Buk rośnie w południowej i wschodniej części naszego kraju. Drewno bukowe ma charakterystyczny rysunek (nakrapiany) i różowawą barwę. Drewno bukowe ma wysokie właściwości fizyczne i mechaniczne.

Buk jest dobrze obrobiony narzędziami ręcznymi i polerowany. Jego powierzchnia dobrze wygląda pod przezroczystym wykończeniem i zadowalająco przyjmuje barwniki, ale zachowuje niepomalowane obszary (fałszywe jądra) w postaci pasków.

Grab

Ze względu na dobre wybarwienie czarnymi barwnikami, wysoką twardość i wytrzymałość drewno grabowe jest wykorzystywane jako imitacja hebanu do produkcji podstrunnic, muszli itp.

Grab rośnie na Krymie i Kaukazie, a także na Ukrainie i Białorusi. Kolor drewna grabu jest biały z szarawym odcieniem. Drewno grabu jest dobrze heblowane, ale w przeciwieństwie do hebanu jest słabo wypolerowane.

Klon

Pod względem ilości zużywanych do produkcji wysokiej jakości instrumentów skubanych klon dorównuje świerkowi rezonansowemu. Korpusy klonowe do gitar, domry, bałałajki itp. nadają instrumentom wysoką jakość dźwięku.

Ze wszystkich rodzajów klonów najczęściej używa się klonu norweskiego i jaworu lub klonu białego. Tego typu klony rosną na Krymie i Kaukazie, a także na Ukrainie.

Drewno klonowe jest gęste, lepkie, dobrze poddaje się zginaniu. Tekstura klonu norweskiego składa się z wąskich, ciemnych pasków na szaro-różowym tle. Szczególnie piękna jest konsystencja klonu jaworowego, która pod powłoką lakieru daje perłowe refleksy. Prawidłowo zabarwiona powierzchnia jaworu poprawia ten efekt tekstury.

Czerwone drzewo

Ta nazwa ma wiele gatunków drewna, które mają czerwony kolor o różnych odcieniach i intensywności. Najczęściej pod tą nazwą występuje gatunek drewna z Ameryki Środkowej - mahoń amerykański. Dzięki odpowiednio wysokim właściwościom mechanicznym do produkcji podstrunnic można wykorzystać drewno mahoniowe.

Mahoń do piłowania promieniowego pod przezroczystym wykończeniem wygląda świetnie, ale jest bardzo niewygodny w obsłudze. Warstwy drewna na przemian 1,5-3 cm przechodzą przez jedną "w ferworze". Tak więc podczas strugania narzędziem ręcznym, jeśli pierwsza i trzecia warstwa są strugane „na warstwie”, to druga i czwarta - „w ferworze”. Często samo struganie zinublem, a następnie intensywne szlifowanie, pozwala na przygotowanie mahoniowej powierzchni do wykończenia.

palisander

Bardzo twarde i wytrzymałe mechanicznie drewno palisandru o pięknym czekoladowo-brązowym, brązowym, fioletowym kolorze przechodzącym w czerń znalazło zastosowanie w produkcji podstrunnic i uchwytów do podstrunnic, muszli, a w niektórych przypadkach korpusów instrumentów szarpanych.

Gatunek, zbiorczo nazywany palisandrem, pochodzi z lasów Ameryki Południowej. Palisander jest dobrze przetwarzany przez cięcie i polerowanie, ale mając wyjście dużych naczyń na powierzchnię cięcia, podobnie jak mahoń, wymaga operacji wypełniania porów przed wykończeniem. Po przetworzeniu wydziela specyficzny słodki zapach.

Heban

Tak nazywają się rasy z rodziny hebanowej. Te rasy rosną w południowych Indiach. Ebony produkuje najlepsze chwyty i muszle podstrunnicy i gryfu. Bardzo wysokie właściwości fizyczne i mechaniczne drewna nadają narzędziom niezbędną wytrzymałość i sztywność.

Zwiększenie ciężaru gryfu za pomocą hebanu przesuwa środek ciężkości instrumentu w kierunku gryfu, co jest szczególnie doceniane przez profesjonalnych wykonawców.

Skorupa wykonana z hebanu, po wysokiej jakości wypolerowaniu, nie wytwarza alikwotów od kostki, która odpadła od strun. Hebanowa podstrunnica nie zużywa się zbytnio, a także lepiej trzyma progi.

Przy całym pięknie importowanych ras, pracowników z nimi należy ostrzec przed drzazgami i trocinami dostającymi się do oczu i dróg oddechowych. Wiele z nich zawiera żywice i oleje w drewnie, które mogą podrażniać błony śluzowe lub rany, jeśli dostaną się pod skórę wraz z drzazgami. Odłamki należy natychmiast wyciągnąć, a ranę kauteryzować nalewką jodową. Podczas pracy z instrumentem naelektryzowanym zaleca się noszenie okularów i bandaża z gazy, który zakrywa usta i nos.

Najczęściej z drewna rezonansowego wykonuje się instrumenty muzyczne – a mianowicie ich pokłady. Głównym instrumentem muzycznym, który od wieków wykonywany jest z tego gatunku drewna, są skrzypce. Najbardziej odpowiednimi materiałami do produkcji drewna rezonansowego są sosna, świerk, cedr syberyjski, jodła kaukaska i klon. Jeśli drewno ma doskonałe właściwości akustyczne, może być stosowane nawet, jeśli jest wadliwe.

Dziś rezonansowe gatunki drewna są wyjątkowymi, bardzo drogimi surowcami naturalnymi.

Rosyjscy producenci instrumentów muzycznych rozpoczęli poszukiwania drewna rezonansowego w rosyjskich lasach na początku XX wieku. W wyniku przeprowadzonych badań stwierdzono, że surowce krajowe w niczym nie ustępują drzewom zagranicznym pod względem właściwości akustycznych i jakości. Najlepsze właściwości fizyczne i mechaniczne wykazał świerk z regionów północnych, który posiada niewielkie roczne warstwy, które zapewniają mu wysoki moduł sprężystości rezonansowej.

Oznaki dobrego drewna rezonansowego

Najwyższej jakości drewno rezonansowe powstaje w surowym (np. górskim) klimacie, a także w gęstych nasadzeniach. Według twórców instrumentów dobry świerk rezonansowy powinien być całkowicie pionowy, mieć wąską, symetryczną i spiczastą koronę, strefę 5-6 metrów bez sęków i beczkę o cylindrycznej powierzchni.

Niektórzy francuscy mistrzowie uważają, że kora świerka rezonansowego powinna być szara i składać się z gładkich małych łusek.

Ponadto liczba zewnętrznych śladów świerka rezonansowego obejmuje brak kieszeni żywicznych, sęków i innych wad. Zazwyczaj drewno rezonansowe jest białe z lekkim zażółceniem, które z czasem nasila się na zewnątrz. Powinien być też dobrze wystrugany i zapętlony na warstwie, a jego krój okazuje się być błyszczący i czysty. Szlifowane drewno rezonansowe ma aksamitną powierzchnię z subtelnym matowym połyskiem.

Istnieją tylko trzy odmiany drewna: drewno smugowe, ogniste i czerwonowarstwowe. Smuga wyraża się lekko pofalowanym przesunięciem włókien drewna, ognista ma piękny wzorzysty wygląd i wygląda jak języki ognia, a czerwoną warstwę wyróżnia czerwony kolor.