Portret Oli Meshcherskaya. Łatwy oddech

Princess Olga (Święta Olga) Ciało żony ziemi, Muzhka mądrość, oświecona przez Ducha Świętego, Lekki Bóg ... Jacob Mni, Atrament Kijów-Pechersk Klasztor, Xi Century Około 913 lat - 11 (23) Lipiec 969 Wielki Princess Kievan Rus (945-969) Jeden z założycieli rosyjskiego

Mesho Nizin

Sergey Zenkin. Portrety wymieniają spojrzenia (Bunin's Lekki oddychanie.)

Sergey Zenkin. (Stanowy Uniwersytet Humanitarny; Główny badacz w Instytucie Wyższych Badań Humanitarnych; Doktor Nauk Filologicznych) [Chroniony e-mail]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

Adnotacja:

W powieści Bunin "Easy Severy" pojawiają się dwa wizualne obrazy - malowniczy portret króla i nagrobka bohaterów lub historii. Oba obrazy są zaangażowane w działanie i podlegają sakralizacji.

Słowa kluczowe: Bunin, "łatwe oddychanie", obrazy śródstiotne, sakralizacja

Sergey Zenkin. (Russian State University for the Huma-Nities; Profesor badawczy, Instytut Badańców Advan-CED na humanistyce; Doktor Nauk) [Chroniony e-mail]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

ABSTRAKCYJNY:

Novella Bunin Lekki oddychanie. Oferuje dwa wizualne obrazy - malarski portret CAR, a nagrobek fotografii bohaterki historii. Oba obrazy są zaangażowane w działanie narracyjne i są przedmiotem sakralizacji.

Słowa kluczowe: Buntyk Lekki oddychanie., Intradiegetical Images, Sacralization obrazu

W shittomatine Novella I.a. Bunin "Easy Oddychanie" (1916) Istnieją dwa artefakty wizualne, zdjęcie i fotografia - królewski portret w biurze głowy gimnazjum, gdzie bohaterka oly Meshcherskaya nazywa się "na dywan", a portret Olia Meshcherskaya sama na nagrobku po jej śmierci. Oba obrazy są dostępne dla percepcji nie tylko czytelników, ale także znaków znaków, zawartych w horyzoncie ich doświadczeń i działań: to intradigietic., Istopliwe obrazy należące do wyimaginowanego świata historii i uczestnicząc w swoim rozwoju.

W tekście są one opisane bardzo krótko. Więc portret cesarza zostanie wymieniony dwukrotnie z kilkoma słowami: "Szef, który twiting, ale daje morze, cicho usiadł z gryzącymi w rękach przy biurku, pod królewskim portretem"(P. 329) i:" Ona [Olia] wyglądała na młodym królu, w pełnej wysokości, napiszę również saneczki wśród jakiejś błyskotliwej sali ..."(P. 330). Jednak gra ważną rolę w dramatycznym rozwoju sceny. Standardowym celem królewskiego portretu w centrali jest poświęcenie, uzasadnioną mocą, w tym jego zwykłą funkcję - tłumią seksualność, w której notacja czyta głowę siłowni. W kategoriach Ernst Kantorovich jest to drugi, idealny "organ króla", umieszczony tuż nad pierwszym prawdziwym biurokratem [Kantorovich 2014]. Jednak w narracji Buninsky, symboliczna solidarność tych dwóch liczb jest zepsuty, a intencje własne Oli Meshcherskaya są skłonne do przestrzeni między nimi. Rzeczywiście, król i szef są twarzą innej seksu; Ponadto w mocy tego ostatniego funkcje domowe są specjalnie oznaczone - czekając na przybycie Propipiped Uczniowie, szef jest zaangażowany w roboty robocze panie, dzianie, a nie studiowanie żadnych artykułów, ponieważ administrator byłby skonfigurowany. Jej symboliczne relacje z przelewami Króla z formy rodziny politycznej: jest jak "rodzice", ojciec i matka dziewczyny, i cieszyli się, wchodząc w sojusz z "ojcem" przeciwko "matce"; Tajna wiadomość z cesarzem na portret wydaje się dać mu odwagę w konfrontacji z prawdziwą głową sala gimnazjum. Trójkąt audipijny jest utworzony w wersji żeńskiej: jak zauważono A.K. Jolkovsky, w dziwnej przyjemności, że Olia doświadcza z biura, gdzie faktycznie robi naganę, domyślenie "nie tak bardzo konflikt z szefem, jak bardzo Roman<…> "Młody król" "[Jolkovsky 1992: 143]. Rzeczywiście, "młody" epitet, stosowany do tego człowieka obecny w sporze dwóch kobiet o seksualności, wystarczy dać mu bardzo erotyczną valence; A każdy czytelnik jest współczesną Bunin, który pamiętał prawidłowe cechy obliczu rosyjskiego cesarza Nicholasa II, powinny również przyjść na myśl drugi, dorozumiany epitet "... i piękny". Oczywiście zabrzmiałby niezaprzeczającą znajomość w stosunku do osoby sierpniowej, która jest prawdopodobnie ocenzurowana w tekście; Ale bohaterka powieści patrzy na króla tylko znajomo, przytulnie.

Il. 1. Ernst Lipgart. Parada
portret Nicholas II (stan
muzeum-rezerwowa wioska Tsarskoe)

Il. 2. Ilya repin. Portret parady
Nicholas II (Muzeum Rosyjskie)

Jej natychmiastowa flirt z autokratą nie jest wyrażona przez żadnych gese, jest on tylko zaplanowany na dynamikę poglądów. Gospodyni szafy rozpoczyna rozmowę, "bez podnoszenia oka z dziania" (s. 329), podczas gdy Olia wygląda "jest jasne i żywe na nim, ale bez żadnego wyrazu twarzy" (s. 329). Potem sama dziewczyna obniża jego oczy, podczas gdy szef je podnosi: "... i ciągnąc wątek i owinięte lakierowaną podłogę plątaniny, która spojrzała na Meshcherskaya z ciekawością, podniosła oczy" (s. 329). Wreszcie, Olia Meshcherskaya podnosi także jego oczy - ale nie patrzysz na szefa, a powyżej, wtedy "na młodym królu", wtedy "na gładkiej próbce w mleczarni, starannie falistej włosach bossów" (s. 330). Dwóch rozmówców nie można popełnić, a w tej grze wizualnej figura szefa znika, jest metalonimicznie zastąpiona piłką pod nogami, a następnie próbka we włosach; Między nimi szybko nadwycięży opinię Ooli, czas na rzutkę na portret króla, do którego dziewczyna ukradnie buduje oczy od szefa. Portret wiszący nad głową szefa, a król jest przedstawiony na nim w pełnym rozwojem - to znaczy, aby zobaczyć go na twarzy, OLE musi podnieść oczy wysoko i, może nawet rzucić głowę - to daje idea amplitudy wizualnego biegu. Taka przesuwne, niedokończony spojrzenie może być charakterystyczne dla postrzegania śródstrzeganych obrazów znaków narracji: ruch widoku jest porównywany, aby przesunąć tor i popycha go.

Praca malarstwa, której kopia pojawia się w "Easy oddech", nie jest wynaleziony przez pisarza i uzupełnianie identyfikacji. Wielu znanych obrazów Nicholas II, Bunneksky opis najlepiej odpowiada głównym portrecie Ernst Lipgart (1900, obecnie w State Museum-Reserve Village Tsarskoye wsi (IL. 1)); Na nim twarzy króla, choć pokazany ściśle, jest jasno wyrównany i jest wyraźnie widoczny, jak patrzy na nas "wyraźnie i żywy, ale bez wyrazu na twarzy", to jest, Olia Meshcherskaya odtwarza swoje wyrazy twarzy jego własna fizjonomia. Jasne światło, włamanie do hali na zdjęciu przez okna, czy to i samo jest płótnem na ścianie z oknem, wizualnie otworzył się na zewnątrz, w "śnieżnej, słonecznej, mroźnej" (s. 329) zimy i Otwieranie zamkniętej przestrzeni szafy mocy. Przestrzeń jest odblokowana nie tylko wizualnie, ale także ontologicznie: wśród względnego światowego świata Novella (bezimienny rosyjski miasto, uśrednione dekoracje życia prowincjonalnego) otwiera drogę do świata bezwarunkowo prawdziwych, gdzie portret panowania cesarz, napisany przez konkretny obraz. Jak prysznic wczorajszej gazety, anty-awangardowy artysta na powierzchni obrazu, ten wizualny obraz się okazuje się najbardziej realistyczny Element tekstu Bunin.

Aby uzyskać wyrównanie znaków w historii, jest również znaczącą, że Król wydaje się jak młody Mężczyzna stary Portret, a taka gotowość podwójna związana z wiekiem, z jednej strony wprowadza niestabilność do struktury symbolicznej "siedmiu i", zapewniając władzę w gimnazjum (siwowłosa "matka" wygląda znacznie starszym niż "ojciec" ), a z drugiej strony, już poza tym scena koreluje z niejednoznaczną biznesowąTostiną prawdziwego miłośnika Oli i jej brata jej szefa - Alexey Mikhailovich Malyutina, także przystojnego mężczyzny ("On ma pięćdziesiąt sześć lat, ale Nadal jest bardzo piękny i zawsze dobrze ubrany "(s. 331)). Malyutina ma parodię, zredukowany bliźniak - kolejny kochanek Oli, "brzydki i plebejowy wygląd" Oficer Kozakowy (str. 330), który dęży, zgłaszając jego powieść z Malyutiną; Ale w odcinku swojej rozmowy z szefem, sam Malyutin, nawóz prowincjonalny nieletnich, niejawnie obecny jako niski alopematyczny bliźniak wyidealizowanego cesarza. Dojawiająca się rywalizacja tych dwóch kawalierów wynika z moralnej ambiwalencji całej sceny: broniąc ich prawa do dorosłych, "żeńskiej" zachowania, bohaterka nie tylko wdzięcznie flirtować z symbolicznym "ojcem", ale także szantażu prawdziwej "matki" haniebny sekret brata. Korzystając z wyrażeń Lion Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205], możemy powiedzieć, że wyraźnie napotkane jest w konflikcie "Łatwy oddychanie" oddychania Eros i "Dęka Laintish Męka" życia powiatu.

Grave Portret Oli Meshcherskaya jest również bardzo opisany na początku powieści: "Na tym samym krzyżu krzyż jest dość duży, wypukły medalion porcelanowy, aw medalionie - fotograficzny portret gimnazacji z radosnym, uderzająco żywe oczy "(str. 328). Podobnie jak portret cesarza, nabywa swoje znaczenie, nie od ekonomicznego szczegółu obrazu, ale z opowieści o doświadczeniach i zachowaniu innych w stosunku do tego. Jest to przede wszystkim o Lady Lady Oli Meshcherskaya, która "w każdej niedzieli" (s. 332) i "każde wakacje" (s. 332) odwiedza jej grób i oczy, których grób jest opisany do drugiego razu: "Ten wieniec , ten wzgórze, krzyż dąb! Czy to możliwe, że pod nim, którego oczy są tak nieśmiertelnie świecą z tego wypukłego medalionu porcelanowego na krzyżu ... "(str. 332). Oczywiście powtarzaj tutaj szereg elementów pierwszego opisu "autora"; Oznacza to, że pomimo podkreślenia naiwności i marzyciela, chłodna pani jest czymś w rodzaju fabuła lub przynajmniej znana z nim: zaznaczają te same dane i wyrażają się same i te same słowa. Dzięki futrom pośredniej i niezadowolonej mowy, te dwa są narrator i postać, inna para mężczyzny + kobieta - razem wdrażać łańcuch stowarzyszeń percepcyjnych i psychicznych, w którym zaangażowany jest portret bohaterów. W wyobraźni Lady Klasy, jej martwy student, w swoim życiu, jakby nie wywołać specjalnych zmysłów od niej, "uchwycił ją nowym snem" (s. 332); Jak poprzednio, jej brat zabił w wojnie, ta dziewczyna staje się jej druga "I", idealnym symbolicznym ciałem, uzasadniającym w tym przypadku, a nie władzę, ale bezinteresowna adoracja miłości. Wizualny wizerunek Olia (portret na krzyżu) generuje stowarzyszenia wizualne: Najpierw jest "Pale Lichki Olya Meshcherskaya w trumnie, wśród kolorów" (s. 333) - sztuczny obraz na zdjęciu wygląda bardziej żywy ", nieśmiertelny "Niż prawdziwy" Lichko "zmarłego obrazu jest ponownie realistyczny - a następnie schematyczny, ale wizualnie zdefiniowany wizerunek swojej dziewczyny gimnazjum," Full, High Subbotens "(s. 333). Jolkovsky pokazał, jak poetycka poetyka części prywatnych działających w Nowarejcie Bunin; W tym przypadku prowadzi do błysków kojarzynie korelowane motywy wizualne (jak również publiczność, kilka razy wymienione w rozdarciu wiatru wiatr w porcelanowym wieniec na grobie), który niesie holistyczne pojawienie się bohaterki z prywatnym metaforycznym I Prognozy Metoniczne - Grób Portret, Twarz w trumnie, a nawet ktoś inny, który nie lubi postać przyjaciela. Niepotrzebne dla FABA Raport o sylwetce gimnaziny przeplatającej, która nie wykazuje już w historii, jest nałożony na podstawowy portret, a wraz z innymi motywami wizualnymi, tworzy to samo jak na scenie w głowie, dynamika Wygląd przesuwny, w tym przypadku umysłowy.

Podobnie jak portret cesarza, a nawet silniejszy, grobowy portret Oli Meshcherskaya Sacralized. Jeśli królewski obraz jest święty tylko święcznie, na mocy ogólnych tradycji rosyjskiej kultury politycznej (suwerenna sakralizacja nadal manifestuje się w portretach Lenina / Sekretarza Generalnego / Prezydenta, urzędników urzędników), portret na grobach święto jest istotne, bezpośrednio podczas historii. Jego status specjalny jest nie tylko konwencje religijne - szacunek dla zmarłych i konsekracji ziemi cmentarza, ale także osobistym kultem, który otaczają Olin Grave Lady. Ponadto sakralizacja tutaj nie polega tutaj tutaj jako stałego gęsta, ale jest rozmieszczona w narracji i czasie kalendarza. Wiadomo, że "lekkie oddychanie" odnosi się do liczby tak zwanej "Wielkanocnej powieści" Bunin: Historia została wydrukowana w rosyjskiej gazecie Word 10 kwietnia 1916, na święto prawosławnej Wielkanocy i Lady klasy Sprawia, że \u200b\u200bwizyta na cmentarzu, w "Dni kwietniach" (s. 332), po wielkanocnych celnych przyjętych w Rosji, odwiedzając groby. Synchronizowany z prawdziwym kalendarzem kościelnym, jego ścieżka jest również oznaczona obiektami religijnymi i symbolami: Idzie Katedra Ulica, męskie przechodzi klasztor, wchodzi na cmentarz przez bramę, nad którą napisano Wniebjęcie Matki Bożej"(P. 332) i wreszcie siedzi z przodu krzyż na grobie.

Wniebowzięcie Matki Boskiej jest kolejnym obrazem wizualnym sakralnym, ale będzie wspomniany dość płynnie, nie uczestniczy w rozwoju fabuil i jest zredukowany do jednej nazwy wysłanej do kodu malarstwa kościoła. Przeciwieństwa, dwa właściwie wewnętrzne, narracyjnie aktywne, a ogólnie mówiące, niekoniżowe obrazy sakralne nie mają na pewno poczucie powieści na świąteczny wellup. Zrobione indywidualnie, ani portret króla, ani portret Oli są religijnym, ale razem odpowiadają chrześcijańskim paradigmowi: autokraci na portret parady są podobne do Wszechmogącego Boga-Ojca, podczas gdy Olia Meshcherskaya, która odważy się brutalnie Śmierć (a umieranie prawie nie jest dobrowolnie dobrowolnie: sam siebie wywołał swojego zabójcę), a następnie "nieśmiertelnie" wskrzeszenia w wyobraźni wywyższonej adeptów, syn Bóg-syn jest porównywany, w tym kolejną strukturę rodziny symbolizmu. Jeśli uważasz, że zarówno ojciec króla w epizodzie z jego udziałem w pewnej chwili odwraca się z postaci władzy do erotycznie atrakcyjnego obrazu, obiekt gry z flirtywa, a jego prawdziwych hipostazów, represyjnej matki-szefa, obraca się Aby zostać zawieszonym, znaczenie całej działki staje się neutralizacyjna, osłabienie oficjalnego "rodzica" Power: Instalacja kompozytowa, w jednym czasie analizowanym przez Vygotsky, zastępuje tę moc z łagodną mocą miłości młodego anemonu i cierpiących na jego starszego wentylator. Ciężki stałe w stabilnych świętych obiektach jest gorszy od światła, formowane efekty atmosferyczne (zimno, wiatr).

Jednak ta lekkość jest drogi cena. Radność tradycji chrześcijańskiej, Bunin interpretuje Wielkanoc jako święto Wyzwolenia nie tylko z władzy światowej i z ciała, ale także ogólnie. W ostatnim etapie historii żywa figura bohaterka jest po raz pierwszy zastąpiona wizualnie, a następnie strata w ogóle wizji. Taki końcowy zniknięcie jest tradycyjnym losem śródstotiennych obrazów w narracji artystycznej, gdzie często tracą lub zniszczą, z urządzeń projektowych są konwertowane na bezkształtowaną substancję (chrześcijaństwo może zrozumieć go jako "ducha") [Zenkin 2013]. Rozmawiając z przyjacielem, Olia Meshcherskaya przepływa konsekwentnie i odrzuca szczegóły wyglądu, charakteryzującego się, według jej "starej, zabawnej książki" (s. 333), pięknej kobiety, - oczy, rzęsy, stan itp. - Do końca kończy się pozostać na głównym, Nevivial Moment, "Easy Severy". Po śmierci, ona sama identyfikuje się z tym oddechem i rozpuszcza się w bezkształtne powietrze du-news: "Teraz ten lekki oddychanie został rozproszony na świecie, w tym pochmurnym niebie, w tym zimnym wiatrze wiosennym" (s. 333). Istnieje intertekstualne połączenie rolki ze znaczącym poprzednikiem - Flaubert, który podobnie opisał śmierć jego bohaterki Emma Bovari: "... i Charlery Mandes, że sama się emituje, zmieszana ze wszystkimi wokół niego, ukrywając się w nim - w milczeniu, W nocy, w latającym wiatrze i mokrych zapachach, które wydostają się z rzeki "[Flaubert 1947: 170]. Z "panią Boyą" zbiega się tylko z tym konkretnym motywem, ale także wspólnym stadulian Canva jest historią życia i śmierci, ale urocze prowincjonalni z widokiem na piękne oko, które po jego Gibe - czy staje się kultem Kult z jej admira Erathic (Floba-Ra to Charles Bovarie). Bunin stosuje panteistyczną interpretację rozpuszczania śmierci nie tylko do żywej osoby, ale także do jego pośmiertnego obrazu: W ostatniej frazie powieści znikają, wchłaniając naturą i samą Meshcherskayą Olya i jej grobową. Zamiast pozostać wiecznym zabytkiem zmarłego, sam wizualny obraz jest anulowany, rozproszyć się na Vet-Ru, jakby garść kurzu. Inny, bardziej brutalny proces śmierci i entropii pozostał poza historiami i prawami autorskimi i entropią, jeszcze nie wiadomo o rewolucji, która się wydarzy rok, zabij przystojny cesarza, zniszczy większość swoich portretów i najprawdopodobniej nie będzie Zapasuj kruchy biżuteria porcelanowa na grobie okręgu damskich, a może sama grób. Historia kontynuowała literaturę przez głowę Piza-tel.

Dwa wizualne obrazy w "łatwym oddychaniu", które historia dotyczy siebie nawzajem, a dzięki postawie postaci, wspina się złożoną semantykę miłości, mocy i śmierci, tworzą dedykowane punkty w jego wyimaginowanym świecie, przyciągając zwiększoną uwagę na obu czytelnik i osoby działające. Wymiana poglądów między Olia Meshcherskaya a Królem na zdjęciu nadal w wymianie poglądów między Olia Meshcherskaya na zdjęciu i jej klasie: Dwa portrety są przeciążone ze sobą przez tekst powieści. Z punktu widzenia teorii mogą służyć jako przykłady atraktora wizualnego w tekście literackim.

Bibliografia / odniesienia.

[Bunin 1970] - Bunin I.a.Ulubione / wpis. Sztuka. L. Kratikova. M.: Artystyczna Lee-Terastura, 1970.

(Bunin I.a.Izbrannoe / ed. przez L. Krutikova. Moskwa, 1970.)

[Bunin 2009] - Bunin I.a.Zebrane prace: w 9 tonach / sost. i wpis Sztuka. I. Vladimirov, komentarz. A. Baboro. T. 4. M.: Terra - Klub książki, 2009.

(Bunin I.a. Sobranie Sochineniy: w 9 objawach. / Ed. Przez I. Vladimirov i A. Babororek. Obłon. 4. Moskwa, 2009.)

[Vygotsky 1986] - Vygotsky HP.Psychologia / przedportaż. NA. Leontiev, komentarz. L.. Vygotsky i vyach.vs. Ivanova. M.: Sztuka, 1986.

(Vygotsky L..Psikhologiya iskusstva / ed. przez A.n. Leont'Ev i Vyach.vs. Ivanov. Moskwa, 1986.)

[Jolkovsky 1992] - Jolkovsky A.k.Wędrujące marzenia: z historii rosyjskiego modernizmu. M.: Radziecki pisarz, 1992.

(Zholkovsky A.K.Bluzhdayushchie Sneny: Iz Istorii RussKogo Moderizma. Moskwa, 1992.)

[Zenkin 2013] - Zenkin S.N.Wartorettyczny obraz w fantastycznej historii // amp: pamięć A.m. Peskov / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin, N. Mazur, V. Milchina i N. Speranskaya. M.: RGGU, 2013. P. 384-395.

(Zenkin S.n. Intradiegeticheskiy Obraz v Fantasti-Ches-Kom Rasskaze // A.m.P.: Pamyati A.m. Peskova / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-A, N. MA-Zur, V. Mil'china i N. Speranskaya. Moskwa, 2013. P. 384-395.)

[Cantorovich 2014] - Kantorovich E.Dwa ciała królewskie: badania nad średniowieczną teologią polityczną / na z angielskiego MAMA Boytsova i A.yu. Sergina. M.: Instytut Gaidar, 2014.

(Kantorowicz E.h.Dwóch organów króla: badanie w średniowiecznej teologii politycznej. Moskwa, 2014. - w Russ.)

[Flauber 1947] - Flaubert G. Wybrane prace / za. Z Franza. A. Romma. M.: Oziz, 1947.

(Flaubert G. Izbrannye sochineniya. Moskwa, 1947. - W Russ.)

[Yampolski 2004] - Yampolski M.B. Symboliczna fizjologia. Kn. 1: Powrót Leviafan. M.: Nowa recenzja literacka, 2004.

(Iampolski M.B.Fiziologiya simvolicheskogo. Obłon. 1: Vozvraschchenie Leviafana. Moskwa, 2004.)

Por. Rozważania Michaiła Yampolskiego o wizualnym wizerunku suwerennego jako współczynnik organizacyjny przestrzeni władzy w nowej kulturze eurchatatu: [Yampolski 2004].

Jej prawdziwi rodzice są wymieniani w historii tylko pośrednio słowami szefa: "... zniszczymy twoich rodziców na dwudziestoletni buty" (str. 330), a następnie grał w dzienniku samej Olia: " Tata, mama i tolya, wszyscy poszli do miasta, w którym mieszkałem sam "(s. 331). Cała ich funkcja - Ottologicznie Potulna, zgrywanie i wyeliminowane, pozostawiając córkę wśród ludzi innych ludzi, do siły zidentyfikowanych rodziców i wątpliwych krewnych.

Jest inny, podobny do składu składu, napisany przez Ilya Repin w 1896 r. (Teraz w Muzeum Rosji (IL. 2)); Cesarz jest więcej młodych (28 lat) i jest przedstawiony wśród "genialnej sali" w pełnym wzroście, podczas gdy Lipgarty ma 32 lata, a liczba jest cięta na poziom kolan. Jednak w filmie repin, król nie jest tak niedokończona postawa, a osoba jest rzadziej rzadziej; Ten realistyczny obraz byłby gorszy niż ozdobić oficjalne biuro i zainteresowanie erotyczne "zabawne" (s. 328) gimnazki.

Ten tryb wizualności różni się od klasycznego, w którym obraz może rama, aby dostarczyć przed obiektami prawdziwych rekwizytów (na przykład w panorę XIX wieku). Tutaj obraz jest osadzony (z "od wewnątrz" rzeczywistości dietetycznej, a nie jako ilustracja zewnętrzna zawarta w książce) nie jest w prawdziwym, ale w środowisku tekstowym, ontologicznie "rozdrobnionym"; Jest prawdziwym własnym "ramem".

Historia Bunin została napisana w 1916 roku, a obecny gramatyczny w swojej narracji ramowej wyjaśnia, że \u200b\u200bgłówne wydarzenia wystąpiły w niedawnej przeszłości; W związku z tym portret "Młodego Króla" został napisany co najmniej 15 lat przed nimi. Tym razem starszy wiek szefa, który kiedykolwiek miał ten obraz, a od tego czasu nie zmienił tego zdjęcia i nie zmienił sytuacji w biurze.

"... nazywamy to rano i zadzwoniłem do niewielkiego oddechu" - te słowa bluiny są rejestrowane w "Grare Diary" G.n. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (komentarz A. Sahakyans).

Męski wygląd historii wyraźnie manifestuje się, na przykład, w opisie uroków młodych olya. Dwie pary płciowe - Króla / Szef i Narrator / Lady klasy - Posiadają strukturalne równoległość: w obu parach kobieta jest obecna w rzeczywistości dietetycznej, a mężczyzna jest nieobecny, jest po drugiej stronie ramki wizualnej / narracyjnej malownicza twarz lub głos głosowy. Funkcje dwóch par są blisko: rozwój i przypisanie świata (potężny lub wizualny).

Inną dwuznacznością wiek: klasa nazywa się "starszą dziewczyną" (s. 332), a ta formuła, używana zamiast standardowej "Old Maiden", jest taki sam ukryty oksymoron, jak "młody król": w rzeczywistości, oni są oboje były kiedyś Młodzi ludzie ... Definicja skoczdowa "Dziewczyna" echa z charakterystyką olya meshcherskaya ("niezauważony z dziewczyną ..." (s. 329)) i pasuje do terminologicznego paradygmatu jej słów z szefem ("Jesteś nie ma już dziewczyny ... ale nie kobieta ... "(str. 330)). Jako "dziewczyna" fajna dama, "Mała kobieta" (s. 332), jest równa "małym" w sensie w wieku gimnazjum, która nawet przekracza swoją kobiecość (seksualność).

Po raz pierwszy wskazał na relacje między dwoma portretami w "Łatwym oddychaniu" a ich ogólną funkcją: są to "dwa ożywione portrety" (typowa różnorodność obrazu śródnotycznego w literaturze romantyzmu), która ", pomimo obfitości ram ograniczających" wyjdź z nich w rzeczywistości krajowej [Jolkovsky 1992: 141-142]. Jedną z postaci "łatwego oddychania" można uznać za prekursor tego procesu - zabójca bohaterki, oficera kozaku " plebejski gatunki, które nie były gładkie nic wspólnego z tym krążemDo którego należał olya Meshcherskaya "(str. 330). Teraz, z retrospektywnym widokiem świata pojedynku Memella, jego przestępstwo jest czytane jako znak szybkiego powstania bazgów społecznych, który bunin opisuje z przerażeniem w "Days Wyglądu". (Obserwacja Alexandra Ukarova, którą jestem wdzięczny za krytyczne czytanie mojego tekstu.)

Historia "łatwa oddech" Bunin napisał w 1916 roku. W pracy autor wpływa na tematy miłości i charakterystyki śmierci w tym okresie. Pomimo faktu, że historia jest napisana nie przez rozdziały, historia jest fragmentaryczna i składa się z kilku części zbudowanych w obojętnym porządku.

główne postacie

Olya meshcherskaya. "Młody Gridists, został zabity przez oficera kozackiego, jak powiedziała, że \u200b\u200bgo nie lubi.

Szef gimnazjum.

Inne postaci

Oficer kozacki - Strzał Olia ze względu na nieszczęśliwą miłość, "brzydkie i plebejskie gatunki".

Cool Lady Oli Meshcherskaya

"Na cmentarzu, na świeżej nasypie glinianej jest nowy krzyż z dębu". Krzyż ma wypukły medalion porcelanowy z fotograficznym portretem gimnazeki olya Meshcherskaya "z radosnymi, uderzająco żywych oczu".

Dziewczyna Olia nie wyróżniała się między innymi gimnazkami, była "zdolna, ale zabawna i bardzo nieostrożna do instrukcji" Lady klasy. Ale wtedy dziewczyna zaczęła się rozwijać, "rozkwitać". W wieku 14 lat "ona, z cienką talią i smukłe nogi, klatka piersiowa była już dobrze opisana" i formularzy. "Piętnaście ona już usłyszała piękno". W przeciwieństwie do jego referencyjnych dziewczyn, Olia "nie bali się - nie ma plam na palcach, ani malowanej twarzy, bez rozczochranych włosów." Bez wysiłku przybyli do swojej "elegancji, dzieci, zręczności, wyraźne oko połysku".

Olia lepiej niż wszystkie tańczyły na Balach, pobiegł, był najbardziej uwięziony na Balach, a jej najlepsze zajęcia najbardziej ją kochały. "Była niezauważalna dla dziewczyny", a nawet zmysły jej wietrznie.

"Ostatnia zima Olia Meshcherskaya całkowicie zjechała od zabawy, jak powiedzieli w sali gimnastycznej". Raz na dużej zmianie dziewczyna zadzwoniła do szefa i uczyniła jej naganę. Kobieta zauważyła, że \u200b\u200bOlia nie była już dziewczyną, ale nie kobietą, więc nie powinna nosić "żeńskiej fryzury", drogich grzbietów i butów. "Nie przegrywając prostoty i spokoju", Meshcherskaya odpowiedziała, że \u200b\u200bMadame jest błędnie się mylona: jest już kobietą, a przyjaciel przyjacielem i sąsiadem papieżem, brat Alexey Mikhailovich Malyutin, jest winę. "Stało się to zeszłego lata w wiosce".

"A miesiąc po tej rozmowie" Oficer Kozaku strzał Olaa "na platformie stacji, wśród dużego tłumu ludzi". A współpraca Oli potwierdziła, że \u200b\u200bszef został potwierdzony. "Oficer oświadczył badacz sądowy, że Meshcherskaya ustawił go, był blisko niego, przysiągł jego żonę," A na stacji powiedziała, że \u200b\u200bnie lubi go i "dał mu czytać stronę pamiętnika, gdzie powiedział Malyutin. "

"Dziesięć lipca ubiegłego roku" Olia napisała w dzienniku: "Wszyscy poszli do miasta, pozostałem sam.<…> Przybył Alexey Mikhailovich.<…> Został, ponieważ padał padający.<…> Żałował, że nie znalazł taty, był bardzo animowany i trzymał się kawalier, żartował bardzo, że długo był w mnie zakochany.<…> Ma pięćdziesiąt sześć lat, ale wciąż jest bardzo piękny i zawsze dobrze ubrany.<…> Na herbatę usiedliśmy na szklanej werandzie, palił, a potem do mnie przeniósł, zaczął ponownie powiedzieć jakąś uprzejmość, a potem rozważmy i pocałuj moją rękę. Zamknęłam twarz z jedwabnym chusteczką, a on pocałował mnie kilka razy na ustach przez chusteczkę ... Nie rozumiem, jak to może się zdarzyć, poszedłem szalony, nigdy nie myślałem, że jestem taki! Teraz jestem w drodze ... Czuję dla niego taka obrzydzeniem, że nie mogę tego przeżyć! .. "

W każdą niedzielę, po kolacji, mała kobieta w Meshchersky przychodzi do grobu Oli Meshcherskaya - chłodna panią dziewczyny. Olia stała się przedmiotem "jego nieustronnych rozwiązań i uczuć". Siedząc przy grobie, kobieta przypomina bladą twarz dziewczyny w trumnie i przez przypadek nadmiernie przekonującą rozmowę: Meshcherskaya powiedziała przyjacielowi o czytaniu w książce Ojca, która rzekomo główną rzeczą w kobiecie jest "lekki oddychanie" i co Ona ma, Olya, to jest.

"Teraz jest to łatwe oddychanie ponownie rozproszone na świecie, w tym pochmurnym niebie, w tym zimnym wiatrze wiosennym".

Wniosek

W historii Bunin kontrastuje główną bohaterkę OLE The Meshchershest of The Gymnasium - jako personifikacja zasad, norm społecznych i Lady klasy - jako personifikacja snów zastępujących rzeczywistość. Olia Meshcherskaya to zupełnie inny wizerunek kobiecy - dziewczęta, po przeanalizowaniu roli dorosłej damy, uwodzicielskiej, którzy nie są nieodłączne w strachu przed zasadami lub nadmierną sennością.

Testowa historia

Sprawdź na krótki przykładowy zapamiętywanie ciasta:

Rating Ratingchair.

Średnia ocena: cztery. Otrzymane łączne oceny: 1441.