Postawa miłości Andreevnej do Ogrodu Wiśniowego. Charakterystyka bohatera Ranevskaya, wiśniowy ogród, Czechy
"Skupoy Knight" został pomyślany w 1826 r. I został ukończony w Boldinsky Jesień w 1830 roku. Wydrukowano w 1836 r. W magazynie "współczesny". Puszkin. Dał sztukę napisów "z Tragikomedii Chenstone'a". Ale pisarz ma 18 V. Shenston (w tradycji 19 wieku. Jego imię zostało napisane przez CeneStona) nie było takiej gry. Być może Puszkin odnosił się do zagranicznego autora, tak że współcześni nie podejrzewają, że poeta opisywała relacje z ojcem, znanym z popularnym.
Temat i działka
Pushkin's Play "Surround Knight" - pierwsza praca w cyklu dramatycznych szkiców, krótkich sztuk, które później zwane "małymi tragediami". Puszkina przeznaczona w każdej grze, aby ujawnić część duszy ludzkiej, całko konsumpującą pasję (nieszczęście w "skąpy rycerza"). Właściwości duszy, psychologia są pokazywane w ostrych i niezwykłych działkach.
Bohaterowie i obrazy
Baron jest bogaty, ale skąpliwy. Ma sześć skrzyń pełnych złota, o czym nie bierze ani grosza. Pieniądze nie są sługami i nie przyjaciółmi dla niego, jak dla Usurist Salomona, ale panowie. Baron nie chce przyznać, że pieniądze go zniechęciły. Wierzy, że dzięki pieniędzy, spokojnie spać w skrzyniach, podlega wszystkim: miłości, inspiracji, geniuszu, cnoty, pracy, nawet zła. Baron jest gotowy zabić każdego, kto gryzie swoje bogactwo, nawet jego własny syn, co powoduje pojedynek. Pojedynki zapobiegają księciem, ale Baron zabija utratę pieniędzy. Pasja, którą baron jest go absorbuje.
Wszelkie inne podejście do pieniędzy z Salomona: jest to sposób na osiągnięcie celu, przetrwania. Ale jak Baron, ze względu na wzbogacanie, nie jest wygięte, oferując Albercie, aby zatruć własnego ojca.
Alber - przyzwoity młody rycerz, silny i odważny, wygrywający turnieje i przyjemne panie. Jest całkowicie uzależniony od ojca. Młody człowiek nie jest na zakup kasku i zbroi, sukienkę do PYR i konia do turnieju, tylko z beznadziejności, którą zdecydował się narzekać na księcia.
Alberta ma doskonałe właściwości duchowe, jest miły, daje ostatnią butelkę wina chorego blacksmith. Ale złamał okoliczności i marzenia o czasie, gdy złoto zwraca się do niego przez dziedzictwo. Kiedy Roshovist Salomon oferuje Albert z farmaceutą sprzedającą truciznę, aby zatruć ojca, rycerz z hańbą wydalenił go. Wkrótce Alberta ma już wyzwanie dla Barona do walki, jest gotów walczyć z śmiercią ze swoim ojcem, który obrażał jego honor. Duke za ten akt wywołuje Albert Monster.
Duke w tragedii jest przedstawicielem władz, które dobrowolnie przyjmują ten obciążenie. Jego i serca Duke wywołuje straszne. Usta Duke Puszkina mówi o jej czasie.
Problemy
W każdej małej tragedii Pushkin ściśle zagląda na wice. W "Supil Knight" Ta straszna pasja jest częstotliwość: zmiana osobowości niegdyś godnego członka społeczeństwa pod działaniem na odwrót; Pokorę bohatera Pokoka; Płock jako przyczyna utraty godności.
Konflikt
Głównym konfliktem jest zewnętrzny: między skąpy rycerzem a jego synem, ubiegając się o ich udział. Baron uważa, że \u200b\u200bbogactwo musi być ustawione, aby nie było nosił. Celem Barona jest oszczędzanie i mnożenie, cel Alberta jest użycie i cieszyć się. Konflikt jest spowodowany zderzeniem tych interesów. On się pogorszył przez uczestnictwo księcia, do którego baron jest zmuszony oszczerstwem jego syna. Siła konfliktu jest taka, że \u200b\u200btylko śmierć jednej ze stron może rozwiązać go. Pasja niszczy skąpi rycerz, czytelnik może tylko odgadnąć los jego bogactwa.
Kompozycja
W tragedii trzy sceny. Od pierwszego czytelnika dowiaduje się o dużym statusie Alberta, związanego z rzadkością Ojca. Druga scena jest monologiem skąpy rycerza, z którego jasne jest, że pasja dla nich została całkowicie zajęta. W trzecim etapie, uczciwy książę zakłóca konflikt i mimowolnie staje się przyczyną śmierci bohatera obsesję na punkcie pasji. Culminacja (śmierć Barona) jest przylega do wymiany - wycofanie księcia: "Straszny wiek, straszne serca!"
Gatunek muzyczny
"Rycerz Surround" jest tragedią, czyli dramatyczną pracą, w której chciała bohatera umiera. Mały rozmiar jego tragedii Puszkin osiągnął, z wyłączeniem wszystkiego, co niedostępne. Celem Puszkina jest pokazanie psychologii ludzkiej, obsesję na punkcie pasji miserizmu. Wszystkie "małe tragedie" uzupełniają się nawzajem, tworząc wolumetryczny portret ludzkości w całej różnorodności wad.
Styl i wyjątkowość artystyczna
Wszystkie "małe tragedie" są nie zaprojektowane tak bardzo za czytanie, ile do produkcji: jak teatralnie wygląda skromny rycerz w ciemnej piwnicy wśród złota, migotania z świecką! Dialogi tragedii są dynamiczne, a monolog z rycerza jest poetyckim arcydziełem. Czytelnik widzi również, jak krwawy złoczyńca jest urzekany w piwnicy i liże rękę skromnego rycerza. Obrazy "Supil Knight" nie można zapomnieć.
Puszkina, Alexander Sergeyevich
Surround Knight.
(Sceny z Tragikomedii CeneStona: Knight Covetous )
W wieży.
Alber. i Ivan.
Alber.
Wszystkie środki w turnieju
Jestem spojrzała. Pokaż mi hełm, Ivan.
Ivan. Serwuje hełm.
Przepadnie, jest zepsuty. Niemożliwy
Włączyć go. Muszę dostać nowy.
Co za cios! Damned Count Deligge!
I odpychasz mu:
Jak to haftujesz
Był dzień po dniu - i prawie
Odzyskany.
Alber.
Ale nie ma utraty;
Jego bladawstwo jest w weneckim,
A jego piersi: nie jest wart grosza;
Inny nie kupi.
Dlaczego nie wyjmowałem tam kasku!
I usunąłbym, gdy się wstydził
Dam mi księcia. Przeklęty wykres!
Lepiej przebić się przez moją głowę.
I potrzebujesz sukienki. Ostatni raz
Wszyscy rycerze siedzieli tutaj w atlasie
Tak Velvet; Byłem sam waty
Za stołem Duccian. Rozdzierany
Przypadkowo przyszedłem do turnieju.
A teraz powiem? O ubóstwie, ubóstwie!
Jak upokorzyć serce, ona jest!
Kiedy deleigge włócznia z ciężkim
Uderzył kask i czołgał się
I zatrzymałem się z otwartą głową
Mój Emir, rzucił się przez wirowanie
I rzucił liczbę na dwadzieścia kroków,
Jako mała grupa; jak wszystkie panie.
Wyprowadzili miejsca, gdy sam Clotild,
Zamykanie twarzy mimowolnie krzyczał
I Gloria Herold My Strike -
Wtedy nikt nie myślał o powodzie
I odwaga mojej i mocy cudu!
Odbiłem się dla uszkodzonego kasku,
Bohaterowie Jakie było wino? - zła.
Tak! Nie trudno tu zainfekować
Pod zadaszeniem jeden z moim ojcem.
Co to jest mój biedny emir?
On jest kulawy.
Nadal nie możesz go iść.
Alber.
Cóż, nie ma nic do roboty: kup grzejnik.
Tani i poproś o niego.
Niedrogi, tak nie ma od nas pieniędzy.
Alber.
Co mówi Salomon?
Mówi, że już nie może
Rosima daje ci pieniądze bez kredytu hipotecznego.
Alber.
Hipoteka! I gdzie mogę wziąć kredyt hipoteczny, diabeł!
Rozmawiałem.
Alber.
KRYAKHTITA TAK ONES.
Alber.
Tak, powiesz mu, że mój ojciec
Bogaty i sam, jak wczesny alkohol, późno
Dziedzictwo.
Powiedziałem.
Alber.
Humble tak Kryakhtit.
Alber.
Jaki żal!
Chciał sam przyjść.
Alber.
Dzięki Bogu.
Bez wykupu nie będę go zwolnić.
Zapukać do drzwi.
w zestawie Żyd.
Sługa jest twoim niskim.
Alber.
Kolega!
Potępiony alkohol, szanowany solomon,
Być może tutaj: Więc, słyszę,
Nie wierzysz w dług.
Ach, łaskawy rycerz,
Przysięgam dla ciebie: byłbym zadowolony ... nie mogę dobrze.
Gdzie zabrać pieniądze? Złamałem całość,
Wszyscy rycerze pilnie pomagają.
Nikt nie płaci. Chciałeś cię zapytać
Nie możesz przynajmniej rozdawać ...
Alber.
Bandyta!
Tak, gdybym miał pieniądze,
Z tobą, zrobiłem niepokoję? Całkowicie
Nie bądź uparty, mój słodki solomon;
Chodź chervonians. Pompowanie mnie sto
Aż cię szukałeś.
Kiedy miałem sto Chervonians!
Alber.
Nie wstydzisz swoich przyjaciół
Nie pomagaj?
Przysięgam...
Alber.
Pełny, pełny.
Czy domagasz się hipoteki? Jakiego rodzaju bzdury!
Co dajesz hipotekę? Skóra wieprzowa?
Kiedy mogłem się położyć, dawno temu
Sprzedałem. Ile rycerski słowo
Czy ty, pies, niewiele?
Twoje słowo
Podczas gdy żyjesz, wiele, wiele środków.
Wszystkie skrzynie flamandzkich
Jak maskotka jest dla ciebie bezpłatna.
Ale jeśli go przekazujesz
Ja, biedny Żyd, i tymczasem
Umrzeć (bóg oszczędzaj), to
W moich rękach będzie to
Klucz z opuszczonego pudełka w morzu.
Alber.
Ojciec mnie przeżyje?
Jak wiedzieć? Nasze dni nie są nam uważane za nas;
Kwitnący młody człowiek wieczór, a teraz umarł,
A oto jego cztery starzec
Noszą bezprzewodowe ramiona w grobie.
Baron jest zdrowy. Bóg da - dziesięć lat, dwadzieścia
I dwadzieścia pięć i trzydzieści będzie żyć.
Alber.
Leżysz, Żyd: tak w trzydziestu latach
Pukam pięćdziesiąt, a potem pieniądze
Co przyjdzie do mnie?
Pieniądze? - Pieniądze
Zawsze, w każdym wieku jesteśmy odpowiednie;
Ale młody człowiek szuka sługi
I nie żałuj tam Sevel, tutaj.
Stary człowiek widzi przyjaciół niezawodnych przyjaciół.
I chroni je jako poczucie oka.
Alber.
O! Mój ojciec nie jest sługami i nie przyjaciółmi
Widzi ich, a Pan; I służy je.
A jak to służy? jak algierski niewolnik.
Jak pies łańcuchowy. W drugim stożku
Żyje, woda pitna, zjada suche peelies,
Cała noc nie śpi, wszystko prowadzi tak szczekanie.
I złoto spokój w skrzyniach
Kłamstwa. Sity! pewnego dnia
Będzie mi służyć, że mogę się zapomnieć.
Tak, w baronie
Poszedł więcej pieniędzy, raczej łzy.
Bóg poszedł do ciebie wkrótce dziedzictwo.
Alber.
A możesz ...
Alber.
Więc myślałem, że środek zaradczy
Jest ...
Alber.
Złoty motyw jest szczególnie zróżnicowany, przesuwając cały rozwój muzyczny na drugim zdjęciu opery. W małym wejściu orkiestrowym na obrazie brzmi na niskim rejestrze tremolingowych sznurków głuchych i zmierzchu, nawet kilku tajemniczych. Innym kolorem nabywa ten sam motyw w centralnej sekcji, począwszy od słów Baron:
Chcę dziś zorganizować:
Świeca Zozhgu przed każdą klatką piersiową
I wszystkie ich ogrzewanie, a ja będę się sam
Medium, aby spojrzeć na ponuro pale.
Stopniowy wzrost światła i połysku, który osiąga olśniewającą jasność w momencie, gdy wszystkie świece i ponury piwnicę świeci się złotem, a ponura piwnica okazuje się pokryta blaskiem ognia, przeniesiona do Rachmaninowa w dużym symfonie Odcinek, który jest górną częścią tego obrazu. Długoterminowy punkt narządów na dominant przygotowuje kulminację motywu złota w lśniącym D-DUR (Rakhmaninov wybrał D-Dur jako "złota tonalność", po rzymskim Corsakowie, który również ma bardzo jasno, z dużą ilością mocy dźwięków Na czwartym zdjęciu Sadki. Genialna sonority czterech róg, któremu towarzyszy potężny tutti orkiestrowy, a zmiana rytmicznego wzoru motywu daje to okazałym znakiem rycerskim:
Po tym punkcie kulminacyjnym pojawia się nagły podział. Bezinteresowna radość Barona wykrzyknąca w ekstazie: "Zamrażam!", Moja moc jest silna ... "- zastępuje alarm i rozpacz z myślą, że będzie z bogactwem zgromadzonym po jego śmierci. Obraz kończy się epizodem z aryjskim (moderato: "Kto wie, ile gorzkich abstyctions") w D-MOLL - tonalność, która służyła Rachmaninow, jest zwykle do wyrażania opłakujących dramatycznych doświadczeń. Podstawą dramatycznej konstrukcji tego obrazu jest trzy punkty odniesienia: wpis, zbudowany na temacie złota, centralny odcinek parsowania Kupującego, w którym rozwijają się ten sam temat, a drobna konstrukcja końcowa. Argumentują dominującą wartość w IT D-DUR - D-MOLL. Na ostatnim obrazie Arioso (D-MOLL), trzy tematy są podsumowane i częściowo przemyte. Z motywem ludzkich łez i cierpienia jest żałosny temat sumienia, łączący się z tematem ponury obsesji i ciężkiej, skoncentrowanej refleksji:
Temat złota, "ohominory", jakby wyginanie, pozbawiony blasku i migotania, a smutna fraza rośnie z niego, co przemian przemienia się z Goboy, angielskiego rogu i Fagota, upuszczając w coraz niski rejestr:
W najnowszych zegarkach, drugie zdjęcie jest narysowane do ekspresyjnej sekwencji chromatycznej harmonii, "skalowanie" do tonika D-MOLL:
Ten obrót, nasycony nastrój mrocznej rozpaczy, ma podobieństwa i motyw złota, a dzięki Leitmotifowi Albert, podkreślając tym samym śmiertelnego związku między Ojcem i Synem, który rywalizacja i walka o posiadanie złotu wrogowie. Te same dźwięki obrotów na końcu całej Opery, w momencie śmierci Starego Baronu.
Trzeci obraz Opery, najbardziej krótki i zwięzły, jest prawie całkowicie zbudowany na materiale tematycznym, który już brzmiał; Tutaj często pojawia się w tej samej prezentacji, a nawet w bardzo toniach, w których dokonał wcześniej (to zdjęcie zaczyna się od tematów Alber w ES-DUR, bardzo przypominając początek pierwszego obrazu). Jeśli jest to osiągnięte dzięki integralności cech, jednocześnie obfitość powtórzeń staje się nieco żmudna i osłabia moc dramatycznych skutków.
Po scenie w piwnicy, w której, pomimo znanej niezrównoważonej zasady wokalnej i orkiestrowej, Rachmaninow udało się osiągnąć wysoki tragedii patos, na ostatnim obrazie istnieje wyraźny spadek dramatycznego napięcia. Jednym z najbardziej ostrych dramatycznych momentów, gdzie wystąpiły bezpośrednie starcia między ojcem a synem, kończącym śmiercią starego barona, okazało się być dość bezbarwne i znacznie gorsze przy siłę wyrażenia dużo od poprzedniego. Ten nieuribrowość wpływa na ogólne wrażenie opery. Monolog baronu jest tak górujący przez całą resztę, że dwie granice swoich obrazów wydawały się w pewnym stopniu z opcjonalnymi literami.