Alexander Sergeevich Griboedov jest autorem wspaniałej komedii, którą wszyscy wiedzą z ławki szkolnej. Większość wszystkich przypomniała sobie skrzydlaty wyrażenia z komedii "żalu z umysłu". Podczas czytania pracy są postrzegane łatwo i są odłożone przez długi czas. Skrzydlaty wyrażenia z komedii "żal z umysłu" są zawsze wypełnione psychologizmem i ostre kwestie. Człowiek po wielu latach po przeczytaniu komedii może je zapamiętać. Ten artykuł uważa cytaty z "żalu z umysłu" i wyjaśnia ich znaczenie.

Znane są znaki Aleksandra Griboyedova, prawdopodobnie wszyscy: Magineuses, Sophia, Chatsky, Lisa, Molchanin, Rockozub itp. Każdy z nich ma własny indywidualny charakter. Między innymi w komedii, Chatsky wyróżnia się. Jest jedynym, który chce żyć zgodnie z własnymi przepisami i często jest niezrozumiałym społeczeństwem. Większość wszystkich cytatów Chatska są pamiętane. "Biada od dowcipu" jest największym pomnikiem literatury rosyjskiej, która do tego dnia powoduje liczne spory i dyskusje.

"Domy nowych, ale uprzedzeń starszych"

Wartość tego stwierdzenia jest taka, że \u200b\u200bczęsto społeczeństwo żyje, polegając na starych dogmatach i prezentacji. Jeśli decyzje są dokonywane na podstawie poprzednich przekonań, oznacza to, że niektóre z młodzieży wydają się być bluźnione, niepoprawne, poniżające osobowość, nie pozwalając jej w pełni wyrazić swoją istotę. Skrzydlate wyrażenia z komedii "żal z umysłu", podobnie jak do tego, pozwalają śledzić destrukcyjny efekt starych mężczyzn i poprzedniego systemu.

Chatsky tego wyrażenia podkreśla niezrozumiałość, izolacja ze świata, w której hipokryzja i pretensja rozkwitać.

"Cieszę się, że będziesz miał służyć mdłości"

Być może czytelnik jest najbardziej znany ze stwierdzeń Chatsky. Cytaty komedii "Góra z umysłu" są opracowane z otwartością i szczerością. Chatsky bardzo wyraźnie wyraża własną pozycję i nie zamierza ukrywać swojej opinii na ten temat ani tej kwestii. Większość wszystkich bohaterów jest nieprzyjemna hipokryzja i opłacalna konserwowość wobec starszych rangą. Z każdym wygodnym przypadkiem Chatsky daje prawdziwe komentarze, które można rozważyć w słowach prawdziwie rozsądnej osoby. Skrzydlate wyrażenia z komedii "żal z umysłu", podobne do tego, zauważyły \u200b\u200bniezdrowe stosunki w samochodzie społeczeństwa na początku XIX wieku, gdzie oszustwo kwitnie, pochlebstwa, nieuprzejme widoki, dyskusja za pleców.

"Gdzie, określ nas, ojcowie ojczyzny, których musimy wziąć na próbki?"

Chatsky wciąż szuka prawdy na tym świecie. Chce zobaczyć niezawodnego przyjaciela, współpracującego, odpowiedzialnego i uczciwej osoby obok niego. Zamiast tego stoi przed brzydką rzeczywistością, która sprawia, że \u200b\u200bjest wreszcie rozczarowany ludźmi. Często obserwuje starsze pokolenie, kogo do jego ojców, ale nie odnosi prawdziwego przykładu zrozumiałego. Nie chcesz lubić młodego człowieka, aby być jak słynny, po prostu zastanawiając się moje życie, nikt inny z jego kręgu. Tragedia jest taka, że \u200b\u200bnikt nie rozumie, czuje się samotny i zagubiony wśród tej "Masquerade", który gra społeczeństwu. To stwierdzenie brzmi zarówno jako oświadczenie, jak i jako gorzki żal. Być może inne skrzydlate wyrażenia z komedii "Mount z Wit" są w duszy nie tak bardzo jak to. Tutaj przedstawia nieopolność, prawie rewolucyjna istota najważniejszego bohatera.

"Złe języki są strasznym pistoletem"

Te słowa mówią charakter Molchanina. Wzywa osobie spokojnej, przewidywalnej, zatrzymanej, która w żadnych okolicznościach, gotowa do zadowolenia innych. Ale Molchanin nie jest tak prosty, jak się wydaje. Wyraźnie rozumie rentowność jego zachowania, aw wygodnym przypadku dostosowuje zmieniające się warunki życia publicznego. Pomocno i gotowy zawsze być podporządkowanym, nie zauważa, jak coraz więcej coraz więcej traci się, odrzuca swoje marzenia (jeśli kiedyś miał coś), to jest zgubione. Jednocześnie Molchanin bardzo się boi, że inni ludzie (być może nawet ze swojego otoczenia) w pewnym momencie zostaną zdradzone, odwrócą się lub w pewien sposób śmieją się z jego niezdarnych.

"Rangi są podawane przez ludzi, a ludzie mogą oszukać"

Chatsky jest głęboko przestarzały, jak wysokie szeregi otrzymują wysokie szeregi w tym społeczeństwie. Wszystko, co jest wymagane od osoby, ma być uprzejmy i pomocny wobec jego najbliższego szefa. Stosunek do pracy, zdolności i talentów, wysokich aspiracji - wszystko to, zgodnie z jego obserwacją, nie ma nawet znaczenia. Wnioski, które tworzą młody człowiek, są bardzo smutne i rozczarowujące. Po prostu nie wie, jak dalej można istnieć swobodnie w społeczeństwie, co odrzuca wszystkie prawdziwe i poprawne.

Cytaty z "żalu z umysłu" są wypełnione jasną emocjonalnością. Kiedy przeczytasz pracę po raz pierwszy, nieświadomie zaczynają sympatyzować się z głównym bohaterem, razem z nim, aby być zaskoczeni niezdrowym społeczeństwem Famowskiego i martwić się o ogólny wynik wydarzeń.

Wyświetlanie w jego powieści "Ojców i dzieci" typu nowego bohatera dzielnicy demokratycznej, materialisty i Nihilista Bazarowa, I.S. Turgenew pokazuje, że jako jakąkolwiek osobę myślą, bohater nie może pozostać na tych samych stanowiskach w różnych okolicznościach jego życia. Bazaars nie są ślepym fanatycznym pomysłem, a nie Dogmatik, jest również w stanie wątpić, martwić się, rozczarowany. Pokaż zakochana była pierwszym ciosem dla bohatera. Zaprzeczył wszystkich romantycznych uczuć, takich jak chłopiec wyznał miłości do Anny Sergeeyevny, ale odmówiła

Z jego miłości, przestraszony za spokój i komfort. Duma Bazarowa jest tak bardzo wrażliwa, że \u200b\u200bstało się początkiem jego kryzysu psychicznego, okres poważnych wątpliwości i niepewności.

Scena stosu jest po prostu dowodem tego szczerym kryzysu. Bazarow i Arkady odpoczywają w posiadłości na rodzicach Bazarowa. Osip na skraju pit, pozostając z ceglanej stodoły, przypomina dzieciństwa Bazarowa i mimowolnie sprawia, że \u200b\u200bżałuje poprzednie czasy spokojnej. "Nie rozumiem, że nie przegapiłem tego, że byłem dzieckiem". Jest znudzony w domu swoich rodziców, jest obcego ich małymi obawami gospodarczymi. CO CO DZISIALE BAZAR? "... wąskie miejsce, które zajmę, wcześniej, który jest niewielki w porównaniu z resztą przestrzeni, gdzie nie jestem i gdzie to jest, nie ma przede mną; A część czasu uda mi się żyć, tak nieistotne przed wiecznością, gdzie nie byłem i nie będzie ... "Poczucie mojej własnej nieistotności i niepotrzebności w tym świetle sprawia, że \u200b\u200bbohater jest wątpliwości. Jakie jest znaczenie jego życia i pracy, co pozostanie po tym? Jeśli chłopski "Philippe będzie żył w białej drwie, a ode mnie wybuchnął, aby rosnąć", jest łatwiejszy od tego bohatera? Aby wspiąć się na skórę, by człowiek, który "nawet dziękuję nie powie", czy to znaczenie ruchu rewolucyjno-demokratycznego? Bazaars nie są pewni w swoich zdolnościach, a jedyną rzeczą, z której może być dumny, jest fakt, że "nie rozbił się, więc babenka mnie nie złamie". Odrzucając "głuche życie, które tutaj" Ojcowie ", bazars nie może tego sprzeciwić. Na pytanie Arkady, po co w ten sam sposób, Bazarow mówi, że może odpowiedzieć: "Jako echo: gdzie?". Zaprzecza ludzkiej moralności, zmniejszając wszystko na siłę prymitywnych doznań: "Dlaczego lubię chemię? Dlaczego lubisz jabłka? Również ze względu na uczucie ". Odmawia ludzkości w głębszej wiedzy na temat świata: "Głębszy to ludzie nie przesiąknęli się". I ten bzdura, że \u200b\u200bniesie Puszkinę i rzekomo o swoich wersetach, pokazuje, jak jednostronnie jego edukacja naukowa. Scena kończy się Arkadium z Arkadium, kiedy serca obu młodych ludzi obejmują "jakieś prawie wrogie uczucie". Arkady pierwsze protesty przeciwko "despotyzmowi"! Bazarow śmiejąc się na jego "pięknej" frazie. Jest oburzony przez fakt, że Bazarow nazwał go wujecznym idiotą, a nie tylko ze względnego uczucia, ale także z poczucia sprawiedliwości. Ojciec Bazarowa nie pojawia się, przyjaciele mogli wymyślić. Powiązanie, niezgodność Evgeny przypisuje uczucia Arcadii, które po raz kolejny potwierdza, że \u200b\u200bpoczątkowo obcego się do siebie. "Żadna przyjaźń nie będzie stać takich kolizji przez długi czas", mówi autor.

Ten epizod głębiej odnawia głębiej i złamanie w duszności bazaru i nieuchronności i z arkadą rozbieżności. Bazarow jest niczym więcej do osiągnięcia w tym życiu, a jego śmierć nie będzie losowo pozew, który autor uważa jedyny za godnego nadzwyczajnego bohatera.

Rola artystycznego szczegółów w pracy I.S. Turgev "Ojcowie i dzieci"

W swojej pracy wielki rosyjski pisarz Ivan Sergeevich Turgenew wykorzystywał szeroką gamę technik literackich: krajobrazów, konstrukcji kompozytowych, systemowych obrazów, charakterystyki mowy i inne ... ale najbardziej imponujące wieloaspozyowane sposoby praw autorskich pomysłów i obrazów na Strony dzieł jest częścią artystyczną. Zastanów się, w jaki sposób ten lekaryzacja uczestniczy w ujawnieniu semantycznego wypełnienia "Ojców i dzieci", oczywiście, najbardziej kontrowersyjne rzymskie I. Turgev.

Przede wszystkim należy zauważyć, że portrety i opisy kostiumów w tej pracy, jak w każdym innym, faktycznie całkowicie składają się z części artystycznych. Tak więc, na przykład Pavel Petrovich Kirsanova "... twarz, jakby pochodzi z cienkiego i lekkiego przecinaka" i "wygląd .., eleganckie i hodowla ...". I tak, czytelnik natychmiast występuje, może określić, że "Arkadiev Wujek" należy do klasy Noble. Wyrafinowanie, wyrafinowane maniery, zwyczaj luksusowego życia, lekkość, niezachwianych uczuć poczucia własnej wartości związanych z "uroczą melancholijną" i charakteryzują ją jednym z typowych przedstawicieli szlachty, są stale podkreślane przez szczegóły artystyczne, które są przedmiotem życia Pavel Petrovich: "Samotny duży opal" na "harmonogramie", "ciasne koszulki kołnierzowe", "lakier w połowie buty" itp.

Z pomocą opisu pięknych i eleganckich rzeczy "Zjawisko Archaiczne" I. Turgenew pokazuje atmosferę, w której starszy żyje Kirsanov, zdradza światopogląd. Umyślnie koncentrując się na obiektach nieożywionych otaczających wujek Arkady, autor prowadzi czytelnika do myśli pewnego życia martwiec "Hrabstwo Arystokrata", nazywając go "Dead".

Nieistotność życiowych zasad Pavel Petrovich określa jego "martwy", bardzo fakt obecności, który ujawnia ideę rozkładu i niepowodzenia klasy Noble'a. W ten sposób widzimy, że część artystyczna, uczestnicząca w cechach portretowych i opisu kostiumu, wykonuje ważną funkcję, odzwierciedlającym obrazy i ideę powieści.

Konieczne jest również powiedzieć, że obraz psychologicznych portretów bohaterów jest rozgrywany przez główną rolę w identyfikacji głównych idei pracy. W celu przeniesienia uczuć, doświadczenia, myśli o aktorów "Ojców i dzieci", autor często używa szczegółów artystycznych. Wizualnym przykładem może być wyświetlanie stanu wewnętrznego Bazarowa w przeddzień pojedynku. JEST. Turgenew z niesamowitymi umiejętnościami pokazuje niepokój, podniecenie Evgeny Vasiewicz. Pisarz zauważa, że \u200b\u200bEvgenia "... dręczył nieuporządkowanymi snami w nocy z Pavel Petrovich ...", a podczas oczekiwania w Grove ", rano chłód sprawił, że drży dwukrotnie ...". Oznacza to, że bazars oczywiście boją się jego życia, choć ukrywa go dokładnie nawet od siebie. "Dreams" i "Chill" to te artystyczne szczegóły, które pomagają czytelnikowi zrozumieć myśli i odczucia Bazarowa, który zmiecił go w tej trudnej sytuacji, i zrozumieć fakt, że Evgeny Vasilyevich może nie tylko zaprzeczyć i kłócić się, ale także martwić Kochaj swoje życie.

W ujawnieniu psychologicznego stanu bohaterów powieści tło jest aktywnie zaangażowany, w którym działanie rozwija się. Tak więc, na przykład, w jedenastym rozdziale romantyczny, podwyższony nastrój Nikolai Petrovich jest odpowiedzią na jego duszę na zapachu, piękno natury. W tym odcinku autor przedstawiono krajobraz przy użyciu szczegółów artystycznych, odtworzoną atmosferę doskonałego wiejskiego wieczoru. Związek między naturą a Wewnętrznym Worldem "Bożym krów" "gwiazd", które "wirujące i zmartwione" są szczególnie mało prawdopodobne. Ponadto ta artystyczna część jest prawie jedyna, wskazując na zmianę wieczorowej nocy krajobrazu. JEST. Turgenew oznaczał zmianę w stanie, tylko jeden udar podziwiający jego prostotę i ekspresję. W ten sposób szczegóły sztuki odgrywają ważną rolę nie tylko na obrazie autora portretów, znaków, nastroju bohaterów, ale także tworząc wspólne tło w różnych odcinkach powieści.

Aby uzyskać wyraźniejszą identyfikację funkcji zdemontowanego środka wcielenia literackiego w "Ojców i dzieciach", analizujemy metody jego zastosowania w tej pracy. Najczęściej używaną metodą w powieści jest dodatek do obu szczegółów artystycznych. Ta technika nie tylko daje czytelnikowi szersze i żywe zdjęcie dowolnego obrazu, wnętrza, stan psychiczny, ale także zwraca naszą uwagę na te cechy, że autor uznał, że konieczne jest podkreślenie. W szczególności sytuacja w domu Cushina jest przedstawiona na stronach pracy precyzyjnie z listą szczegółów artystycznych: magazynów, "głównie niezrozumiałe", "stołów odkurzających", "rozproszonych papierosów". JEST. Turgenew już przez opis wewnętrznej dekoracji pokoju Evdokia naraża los Nihilizm "Wspaniała natura". Dalsze funkcje podane jej przez autora, wreszcie ujawniają niepowodzenie Cushina i jako ujemne, a jako kobieta, a jako osoba, ale pierwsza rzecz, która wskazuje na błąd jej poglądów, na niepoprawnym zrozumieniu emancypacji , Istnieje wnętrze domu Avdoti Nikitishna. Inną metodą stosowania w "Ojców i dzieci" części artystycznej jest antyteza. Na przykład, Kukshin przybył do piłki do gubernatora "w brudnych rękawiczkach, ale z regionalnym dróbem w jego włosy", które po raz kolejny będzie z jego niedbalstwem i rozwiązłością, którą kwestionuje na zasady życia emancypowanej kobiety. Ponadto część artystyczna w powieści jest często uzupełniana przez inne inne środki literackie. W szczególności pisarz wspomina, że \u200b\u200b"mowa" Bazarowa "niewiele podpisana i fragmentaryczna". Ten wizualny detal jest ujawniony i amplifikowany przez repliki Evgeny Vasilyevich, która jest nieodłączna z prędkością, ostrością, szybkością i niektórym aforyzmem. I tak, w "Ojców i dzieci" I. Turgenew używa uznanego narzędzia literackiego we wszystkich możliwych wersjach, co umożliwia znaczne zwiększenie i rozszerzenie jego ideologicznego celu.

W ten sposób widzimy, że części artystyczne są używane przez autora w całej pracy, aby wyrazić ideę powieści, opisującym wygląd bohaterów, ich myśli i uczucia, tło w poszczególnych częściach "Ojców i dzieci". JEST. Turgenew dotyczy tego sposobu inkarnacji wizualnej w różnych wariacjach, co umożliwia podkreślanie jego większego ładunku semantycznego. Niesamowita odmiana, wspaniała wszechstronność i uderzający wybór części artystycznych prac podsumowano przez czytelnika do myśli, wyrażony Pisarev w krytycznym artykule "Bazarov": "Przez tkankę powieści, jest to wojsko, głęboko poczuł postawę autora do odsłoniętego zjawiska życia ... ".

Postacie Turgenew w powieściach "Ojców i dzieci" pojawiły się przed nami już ustalone osobowości z unikalnymi, indywidualnymi, żywych znaków. Dla Turgenew, oczywiście, prawa moralności i sumienia są bardzo ważne - fundamenty podstaw ludzkich zachowań. Pisarz próbuje ujawnić los jego bohaterów, biorąc pod uwagę los historycznego rozwoju społeczeństwa. Jak każdy duży artysta, szczegół artysty, szczegóły Turgenewa: wygląd, gest, słowo, temat - wszystko jest niezwykle ważne.

Jest interesujący w swoich pracach i kolorach. Opisując Pavel Petrovich, pisarz pokazuje, że stale dbają o wygląd, podkreśla arystokratyczność swojego sposobu i zachowania; Piękny błyszczący gwoździe Na palcach Pavel Petrovich Kirsanova naprawdę dowodzi, że jest Sibarit, Belorichka i swobodnym.

Gest. "Odwrócił się, rzucił jej pożerające spojrzenie na nią i, chwytając obie ręce, nagle przyciągnęło ją do swojej klatki piersiowej" nie oznacza, że \u200b\u200bzakochali się, ale te gesty są szczegółami, które ujawniają cały wewnętrzny świat bohatera.

Przypomnij sobie pojedynek, gdy nie szlachetny rycerstwo i Tu Duel Paul Petrovich z Bazarowem, który pokazuje szlachtę komicznie.

Bardzo interesujące dla aforyzmów Bazarowa, którzy ujawniają istotę charakteru bohatera: "Każda osoba musi się kształcić:" "Prawidłowe społeczeństwo - nie będzie chorób", "jak na razie, z tego, co zależy od tego - niech to zależy od mnie", natury warsztatu i mężczyzny IT Pracownik "W ten sposób, szczegółowo napisane w tekście aforyzmów Bazarowa, pozwala Turgenewowi ujawnić ideologiczną pozycję bohatera.

Kolejnym interesującym szczegółami w ujawnieniu obrazów jest odbiór ironii mowy, kiedy ludzie albo mówią sobie zła lub mówią, nie słyszą, drugiego. (Spory Bazarowa i Paul Petrovich)

Na stronach powieści, wiele słów zaostrza symboliczne znaczenie: Bazarow stał z plecami, kiedy w miłości była wyjaśniona w miłości Anna Sergeyevna, jakby próbowała wypalić. Aby odtworzyć na żywo wypowiedzianej mowie osób działających, Turgenew szeroko wykorzystuje niekompletne zdania, które przyczyniają się do ich mowy o szybkości działania i stan podekscytowania bohatera.

Inna część jest interesująca, że \u200b\u200bw XIX wieku tytuł prac (L.n. Tołstoj - "wojna i pokój", A.S. Griboedov "Woe od Wit") stał się kluczowymi słowami wsparcia. Dostoevsky użył innego sposobu słowa kluczowego - kursywa (próbka, biznes, morderstwo, rabunek, a potem, po ...

Balatskaya I.S., Kozlova A.v.

Głowa Kuzmina O.a.

sratov, mou "sosh №106"

Niewolne wsparcie komunikacji w Roman I.S. Turgev "Ojcowie i dzieci"

Chcielibyśmy przedstawić Państwu naszą pracę na ten temat: "Niewolne poparcie komunikacji w Roman I. Turgev "Ojcowie i dzieci"

Znaczącym tematu jest to, że jest w zachowaniu, dzięki znaki nie-słowne, wydaje się tak wiele, co dzieje się w naszej wnętrzu. Również zrozumienie języka rozszerzenia twarzy i gestów pozwala dokładniej określić pozycję rozmówcy.

Wielu rosyjskich i zagranicznych naukowców odwołali się do tematu komunikacji niewerbalnej. . Większość badaczy dzieli się widokiem, że kanał werbalny (słowny) jest używany do przesyłania informacji, podczas gdy kanał niewerbalny jest używany do "omówienia" stosunków interpersonalnych, aw niektórych przypadkach używanych zamiast wiadomości słownych.

Znając rodzaje komunikacji niewerbalnej, możliwe jest lepiej zrozumieć siebie, więc przedmiotem naszej pracy jest studiowanie nieskładowych środków komunikacji w zakresie odbicia ich w Roman I.S. Turgenev "Ojcowie i dzieci".

Analiza krytyki tej pracy, zauważyliśmy, że duża uwaga jest wypłacana do przemówienia znaków, czyli werbalne środki komunikacji. Należy jednak zauważyć, że w pracy I.S. Turgenew nadal zwraca dużą wagę do niezawodniczego środków komunikacji, pomagając w ten sposób czytelnikom lepiej zrozumieć wizerunek bohatera swojej pracy.

Wierzymy, że budowanie wizerunku głównego charakteru pracy artystycznej, student liceum powinien być w stanie analizować fundusze niezawodne, a także wyciągnąć wnioski, polegając na ich własnym doświadczeniu mowy.

Spróbujemy przeanalizować proces niezawodnej komunikacji głównych bohaterów powieści "Ojców i dzieci".

Zacznij od, definiujemy, czym jest komunikacja. Istnieją różne definicje koncepcji "komunikacji". Wynika to z różnych poglądów naukowców na tym problemie. W nowoczesnym słowniku psychologicznym proponuje się zidentyfikowanie komunikacji jako "złożony, wielopłaszczyznowy proces ustanowienia i rozwijania kontaktów między ludźmi, generowanych przez potrzeby wspólnych działań; Obejmuje wymianę informacji, rozwój ujednoliconej strategii interakcji, percepcji i zrozumienia. Zasadniczo werbalny, poziom jest używany jako środek przekazywania informacji. W przypadku komunikacji niewerbalnej, postrzegany wygląd i ekspresyjne ruchy osoby obejmują gesty, naśladuje, pozę, chód itp. D. Syuda można również przypisać tak określonym kształcie ludzkiej komunikacji niewerbalnej jako kontakt wzrokowy. Rola wszystkich tych niewerbalnych znaków w komunikacji jest niezwykle duża.

Ivan Sergeevich Turgenew, na przykład, był przekonany, że każdy pisarz, tworząc swoją pracę, powinien być przede wszystkim psychologiem, przedstawiającym stan psychiczny jego bohaterów, przenikający święte głębiny ich wewnętrznego stanu, ich uczucia i doświadczenia.

Znając typy komunikacji niewerbalnej, możliwe jest lepiej zrozumieć sposoby ich wyrazu, ponieważ komunikacja niewerbalna jest przeprowadzana przez wszystkie zmysły. Główne typy komunikacji niewerbalnej - to

Kineyik - podsumowanie gestów, gestów i pozów, dodatki

Zachowanie dotykowe - typy dotyków do rozmówców, którzy są w bliskim sąsiedztwie.

Sensorika to zmysłowa percepcja.

Pełnomocnik - Widok komunikacji niewerbalnej opartej na stosowaniu relacji przestrzennych.

Komunikacja Paraaerbal jest znaczeniem komunikacji zależy od manifestacji rytmu, intonacji i barwy głosowej.

Pisarze, z reguły, w ich pracach nie wyjaśniają istoty państw psychologicznych ich postaci, po prostu opisują te państwa, pokazując ich "zewnętrzną" stronę. JEST. Turgenew, na przykład przyciąga działanie swojego bohatera bez komentowania. Autor daje prawo czytelnika, aby odgadnąć, że czuł bohater, co pomyślał i co się martwiło.

Przeprowadziliśmy ankietę wśród studentów ocen 9-11, aby zidentyfikować znaczenie znaków niewolnych w życiu codziennym i przetestować nasze założenie, że literatura jest sposobem na poznanie życia modelu sztuki świata. Wyniki kwestionariusza Systematyzowano nas w tabeli

Doszliśmy do wniosku, że uczniowie czytając pracę artystyczną lub oglądanie filmu najczęściej zwracają uwagę na ruch rąk, wyrażeń twarzy i jak aktywny charakter wykorzystuje gestykulację. Jednak przytłaczająca większość respondentów, czytając jakąkolwiek pracę, nie zwracaj uwagi na znaki niewerbalne w ogóle i nie wierzy, że w jakiś sposób pomoże im ujawnić główny bohater. Być może to przyczynia się do faktu, że uczniowie są trudne do zrozumienia, co jest właściwie głównym bohaterem. Pisarz często zwraca uwagę czytelnika na sposób mówienia, na formach zachowań bohaterów, czyli na komponencie nie-słownym. Musisz być w stanie analizować. to

daje nam możliwość wyraźniejszego zrozumienia funkcji pozycji autora i znaczenie pracy jako całości, aby zrozumieć wizerunek bohatera głęboko. W badaniu przystąpiliśmy z hipotezy, że analiza funduszy nie-słownych w lekcjach literatury przyczyniłaby się do tworzenia kompetencji komunikacyjnych u młodzieży, ich gotowość do skorygowania własnego zachowania mowy, a także zwiększy interesy uczniów Osobowość i dzieło rosyjskich pisarzy.

Na drugim etapie naszych badań wybraliśmy epizody z rzymskiego I. Turgenev "Ojcowie i dzieci", w których istnieją pewne składniki nie-słownych. Gest, wierny. Podczas analizy wybrano dziewięć takich epizodów. Ale teraz przyjrzymy się na nich na przykładzie jednego. [Odcinek randkowy Pavel Petrovich i Bazarov, str.17]. "Pavel Petrovich lekko przechylił elastyczny młyn i uśmiechnął się lekko, ale jego ręce nie dawały, a nawet wkładają go do kieszeni". Fakt, że Pavel Petrovich sprawia, że \u200b\u200bwszystkie jego działania i nie dają nawet ręce Basarovowi, już sugeruje, że od pierwszych minut randek doświadcza antypatii do Bazarowa. Podczas spotkania z siostrzeńcem, Pavel Petrovich przedstawia tradycyjny europejski uścisk dłoni, a następnie trzy razy, po rosyjsku, całuje go. Należy zauważyć, że bazary z samego początku randki odnotowują do niego postawę Pavel Petrovicha, a kiedy Arkady wyjdzie, Eugene natychmiast idzie za nim, "nagle oszukany z sofy". Podczas pierwszej kolacji, Dom Kirsana Bazarowa praktycznie nie mówi, ale dużo je dużo, być może z tego, co czuje się nieswojo w ustalonej atmosferze, podczas gdy Pavel Petrovich zjada nic (nigdy obiad), ale tylko tam iz powrotem Jadalnia, a czasami mówi każde wykrzyknik, może z faktu, że obecność takiego gościa jest niezadowolona z obecności takiego gościa jako bazars, ponadto zauważa, że \u200b\u200bjego bratanek po komunikacji z takim przyjacielem zmienił się wiele.

Badanie umożliwiło ustanowienie, że nie-sławne zachowanie głównych bohaterów rzymskich I. Turgenew, choć jest to linie ekspresji postaci bohaterów powieści "Ojców i dzieci", ale są niewątpliwie renderowane, aby wzajemnie wpływać na siebie.

Ivan Sergeevich Turgenev, opisujący doświadczenie bohaterów powieści "Ojców i dzieci", nigdy nic nie twierdzi. Opisuje wszystko w formie założeń. Pisarz zapewnia czytelnikowi prawo do odgadnięcia, co dzieje się wewnątrz bohatera. Spróbujmy wymyślić manifestacje niezbędne

zrozumienie, co jest za słowami. Wyciągamy wnioski, opierając się na lampie i kinetyczne nie-słowne środki komunikacji.

W trakcie naszego badania ujawniliśmy kilka pewnych pary psychologicznych. Evgeny Bazarov - Arkady Kirsanov, Pavel Petrovich Kirsanov - Nikolai Petrovich Kirsanov; Nikolai Petrovich Kirsanov - Fuenus; Sitnikov - Kukshin, Anna Sergeevna Odintova - Katya; Arina V. Wasilia Ivanovich. Ale główną psychologiczną parą powieści jest oczywiście Bazarow i Pavel Petrovich Kirsanov. Biorąc pod uwagę taką kilku rozmówców jak Odints i Bazarov, polegaliśmy na wartości intonacji i gestów.

Wniosek

W ten sposób głównym celem pracy jest zidentyfikowanie wpływu niezawodnego środka komunikacji na temat budowy obrazów głównych bohaterów Roman I. Osiągnięto "Ojcowie i dzieci" Turgenew. Dzięki znakom nie-słowowi możesz śledzić relacje między bohaterami a ich wzajemnym wpływem siebie. Wyniki badania potwierdziły znaczenie naszego badania podsumowującym, że warto powiedzieć, że nie-słowne środki komunikacji sprawiają Nowości "Ojcowie i dzieci" są niezwykle fascynujące. Sam czytelnik staje się twarzą w aktorstwie powieści, wydaje się być zaangażowany w działanie. Autor nie pozwala czytelnikowi nudzić i stale daje mu jedzenie do refleksji. Czytać powieść bez myślenia, prawie niemożliwe. Ciągle spada na lub inny, aby zbadać zachowanie bohaterów. Można również powiedzieć, że jest częściowo ze względu na nie-pracownika, powieść jest stosunkowo niewielka, co również ułatwia jego czytanie.

W konsekwencji systemowy apel do niewerbalnego sposobu komunikacji bohaterów jednej lub innej pracy w lekcjach literatury przyczyni się do motywacji uczniów do przeczytania pracy artystycznej, tworzenie ich umiejętności mowy doustnych. Wierzymy, że zrozumienie wewnętrznego świata, doświadczenia bohaterów grafiki prowadzi do własnych wniosków, dialogu i pollogu na lekcji literatury.

Wyniki naszych prac, których używaliśmy podczas badania Romana Goncharowa "Oblomova" i przygotowywania zadań do analizy powieści "Master i Margarita" Bulgakov.

Na przykład, analizując pierwsze spotkanie PROCURATOR z GA-Nochri, zwróciliśmy uwagę na niewolne sposoby przesyłania informacji.

W ten sposób bierzemy udział w planowaniu lekcji literatury wraz z nauczycielem. Studiujemy i uczymy kolegów z klasy, aby poprawnie przeanalizować zachowanie bohaterów literackich, aby wykorzystać naszą wiedzę w życiu codziennym.

Kiedy analizujemy teksty stylu artystycznego, w którym nie ma wyraźnej oceny przez autora działań bohaterów, znajomość metod komunikacji nie-słownej jest bardzo przydatna, aby określić pozycję autora.

UDC 316.772.2.

TAK JAK. Kuznetsov.

studentka 3 Kursy Wydziału Filologii FGBou na "Uniwersytet Pedagogiczny Altai"

A.a. Chernikov k. Ped. N., profesor nadzwyczajny Departamentu Psychologii FGBou do "Altai State Pedagogical University"

g. Barnaul, Federacja Rosyjska

Rola komunikacji niewerbalnej w Roman I. Turgev "Ojcowie i dzieci"

adnotacja

Artykuł poświęcony jest problemem studiowania i interpretacji elementów niepokalowych komunikacji w tekstach dzieł literackich.

Słowa kluczowe

Komunikacja niewerbalna, nie-słowna komunikacja oznacza.

Zainteresowanie badaniem fragmentów tekstowych, które reprezentują komunikację w słowności w literaturze rosyjskiej wiąże się z werbalizowaniem widma znaków stanowych emocjonalnych i osobliwości prezentacji komunikacji niewerbalnej na obrazie języka rosyjskiego świata. Specyfikacje i cel elementów nieerbalnych w dziedzinie literackiej skorelowane nie tylko z systemem portretu portretu. Działają jako warunkiem do rozwoju intrygy pracy.

Komponenty niewerbalne służą jako wyraz ludzkich stanów emocjonalnych. Na poziomie semantycznym są odpowiedzialni za przeniesienie emocjonalnego statusu znaków. Pragmatyczny aspekt elementów niewerbalnych - w ich związku z przeglądarką (czytnikiem) w raporcie do ostatniego pomysłu jednego lub innego bohatera.

System gestów, wyrażeń twarzy i telewizje są stosowane w dziełach literackich jako środków komunikacji. Wymieniają lub wzmacniają mowę dźwiękową, przekazują emocje, ujawniają chwilowe duchowe zamieszanie bohaterów lub ich tajnych planów.

Tak więc, aby prawidłowo ujawnić charakter postaci, aby przeanalizować jego stosunek do ludzi wokół niego, w szczególności, międzyludztwach, konieczne jest zbadanie swoich środków komunikacji niewerbalnej.

Kreatywność literacka jest jak najbliżej samej rzeczywistości ze względu na jedność indywidualizacji i uogólnienia artystycznego obrazu. I tutaj elementy portretowe odgrywają znaczącą rolę.

Artystyczny gest i wyrażenia twarzy tworzą warunkowy obraz teatru, wskazując straty lub nabywanie charakteru odpowiednich stosunków z otaczającą rzeczywistością.

Pisarz, jak wiesz, przedstawia świat, a zatem niezwykle ważne jest nauczyć się widzieć, co pokazuje artystę, musisz "zobaczyć" bohatera lub zdjęcie, umieszczone nie tylko na pierwszym planie, ale także co jest za je lub przeniósł się na scenę. Rozważmy gesty, wyrażenia twarzy, Pantomimik, przestrzenną lokalizację bohatera w tej chwili, gdy jego podniecenie przejawia się, przełącza się na inny obiekt, do innej strony, skupić się na tych, którzy mówią, naprawić części portretowe, chociaż autor nie mógł przedstawić je. Ale najważniejszą rzeczą jest opracowanie metodologii "widzieć" i rozróżnić między powtarzającymi się słowami, frazami, obrazami, odcinkami, które tworzą motyw "przepływ podwodny".

Materiał do badań i interpretacji komponentów niewerbalnych serwowane Roman I.S. Turgenev "Ojcowie i dzieci". Aby pokazać, że środki komunikacji niewerbalnej są wskaźnikiem prawdziwego związku bohaterów w stosunku do siebie w procesie komunikacji, przeanalizowaliśmy fragmenty tej pracy.

Międzynarodowy Dziennik Naukowy "Innovation Science" №6 / 2016 ISSN 2410-6070_

Mikrotektorzy z Roman I. Turgev "Ojcowie i dzieci"

1. ". Po wcześniejszych europejskich "uścisnąć rąk" (uścisk dłoni (eng.)), Był trzy razy, w języku rosyjskim, pocałował go (co pozwala pisarzowi wzmocnić efekt psychologiczny), czyli, dotknęła go trzy razy pachnącym Wymień przed jego policzkami i powiedział: "Witamy".

Nikolai Petrovich przedstawił go z Bazarovem: Pavel Petrovich lekko przechylił swój elastyczny młyn i uśmiechnął się nieznacznie (komponent emocjonalny był reprezentowany przez czasownik malejącej odmiany - działając nieznacznie; skłonność i bohater uśmiechowy próbował zmiękczyć brak "uścisku dłoni" ), ale ręce nie dały poczucia współczucia i szacunku), a nawet włożył go z powrotem do kieszeni (wyższość nad rozmówcem, negatywną postawą).

Już pomyślałem, że nie dotarłeś dzisiaj - rozmawiał z przyjemnym głosem, uprzejmie kołysząc się (oznaka wyższości, wysoka pozycja), skręcona jego ramiona (wątpliwości) i pokazuje piękne białe zęby. - Czy to się stało na drodze?

Nic się nie stało - odpowiedział Arkady: "Więc niewiele wiedzieli. Ale teraz jesteśmy głodni jak wilki. Potoropi Prokofycha, tata i wrócę teraz.

Poczekaj, pójdę z tobą, - zawołał bazaars, nagle grzebał na kanapie (pragnienie odejścia od komunikacji, odległości). Oba młodzi ludzie wyszli.

2. ". Ditzowa spojrzała na Bazarowa. Gorky Smile (aby zapobiec nigdzie, pisarz towarzyszy uśmiechu epitetom, co pozwala czytelnikowi jak najlepiej wyrażać twarz bohatera: gorzki) skręcił jego bladą twarz. "To mnie kochało!" Pomyślała - i przepraszam, że się go stała, a jej dłoń się rozciągnęła do niego (przyjazny gest).

Ale rozumiał ją.

Nie! - Powiedział i wycofał się o krok (odległość). "Osoba, którą jestem biedna, ale jałmużnę wciąż nie zaakceptowały". Goodbye-S i Bądź zdrowy.

Jestem przekonany, że nie jesteśmy widoczne po raz ostatni - powiedziała Anna Sergeevna z nieprawidłowym ruchem.

Co się nie stało na świecie! - odpowiedział na bazars, ukłonił się (wykazując szacunek) i wyszedł ". .

W ten sposób komponenty niewerbalne odgrywają nieistotną rolę w ujawnieniu prawdziwego

spektrum emocjonalnych znaków stanowych dzieł literackich. Za pomocą niezawodniczego narzędzi komunikacyjnych czytelnik ujawnia autentyczny charakter postaci i ich interpersonalny związek, zawojętny przez komunikacji mowy. W dziełach literackich środki komunikacji werbalnej i niewerbalnej są ściśle tkane do struktury ustawy komunikacyjnej i działanie w równej hipostatach.

Komponenty niewerbalne jako źródło dodatkowych informacji na temat komunikatorów są określone społecznie i odpowiadające emocjonalnym stanowi bohaterów, otwórz czytelnika możliwość zrozumienia psychologii postaci.

1. Niesłonkowy środek komunikacji znajdują się w uzależnieniom ogólnoustrojowym w słownym.

2. Teksty dzieł artystycznych zawierających opis elementów nie-słownych odzwierciedlają również emocje.

3. Rekreacja emocjonalnych stanów znaków graficznych poprzez interpretację komponentów niepewnych jest ważnym elementem kategorii emocji tekstowych.

4. W strukturach składniowych nie-słowowi środki komunikacji mogą być obecne wyraźnie i domyślnie.

Lista referencji: 1. Kutova, O.yu. Gest w starożytnej literaturze rosyjskiej i ikonopys stuleci XI-XIII. Do sformułowania problemu. - SPB.:

Międzynarodowy Dziennik Naukowy "Innovation Science" №6 / 2016 ISSN 2410-6070_

TODRL, 1983. - 258 p.

2. Mikhailichenko, B.S. Problemy z badań literackich: teoria literatury. - Samarkand: Samgu, 2009. - 182 p.

3. Piz, A., Piz, B. Nowy język telewizyjny. Rozszerzona wersja. - M.: Eksmo, 2009. - 424 p.

4. Turgev, I.S. Ojcowie i dzieci: powieść. - m.: Goslitizdatat, 1963. - 295 p.

© Chernikova A.a., Kuznetsova A.S., 2016