Występuje mistyczna historia Puszkina. Undelveker i Masons.

N.a. Petrov.

"Trumna" - proza \u200b\u200bpoety

Jeśli chodzi o "prozę poety", zazwyczaj jest określany jako proza \u200b\u200bpoetów XX wieku. "Rosyjska literatura klasyczna nie zna prozy poety we współczesnym zrozumieniu tego słowa.<.. .> Złamanie rozpoczyna się na przełomie wieków, kiedy dzięki powstaniu rosyjskiej symboliki, inicjatywa zaczyna się ponownie poruszać do rąk poezji "1. Między czasem tworzenia się rosyjskiej prozy, "estetyczne postrzeganie", z których "było możliwe tylko na tle kultury poetyckiej" 2, a czas powrotu do poetyjnego dominującego niektórych konwergencji konturów chiasmatycznych. Przeciwstawiając się prozie Puszkinowi "Poetyckiej prozy" Marlin lub Gogol, B. Emenbaum przychodzi do paradoksalnego wniosku: "Puszkin stworzył prozę na podstawie własnego wersetu<...> Dalsza proza \u200b\u200brozwija się na ruinach wersetu, podczas gdy Puszkin narodzi się ponownie

z samego wersetu, z równowagi wszystkich jego elementów. "

Różnica w języku prozie i poezji prowadzona jest na różnych

parametry: Organizacja rytmiczna; Stosunek znaczenia i dźwięku, słów i rzeczy6 itp. Proza, według I. Brodskiego "uczy się" z poezji "zależność od konkretnej wagi słów z kontekstu. Obniżenie przyznanego ", -" wyłącznie przeskakowanie "z powodu" technologii poetyckiej "konstruowania 7.

Krytyka literacka początku stulecia, polegająca na doświadczeniu rosyjskiej literatury klasycznej, uważana za prozę i poezję jako "zamknięte kategorie semantyczne". Badania ostatnich dziesięcioleci wykazują możliwość czytania prac narracyjnych XIX wieku według metod generowanych przez specyfikę "Prose Prose" i faktycznie poetyckie teksty, retrospektywnie skierowane do czasu zarodkowania prozy. Posługiwać się

po "Język poezji jest infiltrowany do języka prozy i braku gotówki" 9, najbardziej konsekwentnie prowadzone przez V. Schmid. "Poetycki czytanie" "historii Belkina" sugeruje identyfikację "adwokackiej i równoważnej i paradygmatów", aluzji, wdrażanie fraz i szlaków - fakt, że "symboliści, a po nich i formalistów, oznaczonych jako" sztuka słowna "10. Nacisk jest odroczony z organizacji tekstu do jego percepcji, a wykryte cechy struktury narracyjnej są interpretowane jako "poetyckie techniki narracji prozaicznej".

Główną różnicą między agendami Puszkin z "prozy" poety "jest to, że opowiadają historię, co sugeruje pewny Fabul, podstawę jej składnika. "Proza poety" XX wieku

reprezentuje "wolną formę" 11 autobiograficznych lub mem

typ Aryna, pozbawiony "w starym znaczeniu słowa - Fabules", "Fragmented", zbudowany zgodnie z "wzorami kolażami lub instalacją" 13, eliminując możliwość jednoznacznej definicji gatunku, która może być podstawiona przez oznaczenie języka narracyjnego ("czwarta proza"). Proza Poeta, "" Gustovy-nasycona myśl i treść "14, -" Najlepsze rosyjskie prozy XX wieku "15 -" Nie możesz myśleć o prozie i pisaniu wersetach, nie możesz zmienić w wersetach "16. Na początku XIX wieku tylko granica granica między prozą a wierszem nie nabyła jeszcze taka sztywności: Puszkin była ściganiami ich produkcji poetyckich

i "przesunięty" w wierszach cudzej prozy. Doświadczenie L. Tolstoya, który odkrył, że "uczucia" Pushkina było niemożliwe do podjęcia do Pushkinskaya "Puszkina".

Niemożność odpowiedniego rets "Ubrovers" sugeruje, że narracja nie jest zgodna z zasadą liniowości - fundamentalny dla definicji mowy prozaicznej. Wszystkie pisanie o "Ummaker" świętują tę cechę swojego Fabul. "Opóźnienie Puszkina

uruchamianie powieści, powodując każdy krok każdy krok. Z prostym fabułą

okazuje się kompleksową konstrukcję działki "19. "Serwery" różni się od

reszta liderów, gdzie "fabuła idzie prosto do jego skrzyżowania". W odniesieniu do drugiej frazy "Prose Poet", "Marka egipska" O. Mandelstam,

N. Berkovsky zauważył, że w nim metody obrazów z wyprzedzeniem

pojazd. "Zawsze" obraz nie może i nie chce "wdrożyć".

"Podawanie", ponieważ powinno być narracja prozaiczna, ma wykres liniowy, ale jako "proza \u200b\u200bpoety" jest zbudowana "zgodnie z prawem odwracalnością poetyckiej", przypominając "Figury Wallsirov" 22 lub " Echo "-" naturalna wielokrotna, ze wszystkimi szczegółami,

rozwój odkupionych na początek. " W "prozie poety" każdy kolejny krok nie jest tak wiele wzrastających w stabilu, ilu zwraca historię z powrotem i budzi nowe znaczenia w już powiedzieć.

W opowieści o "odcięciu", który zajmuje sześć i pół standardy, większość przestrzeni tekstowej jest podawana przez szczegóły opisów zjawisk i wydarzeń, a nie motywowanej logiki fakultatywnego rozwoju. Sama fantastyczna akcja, która nie ma tymczasowej Laguny, może być zredukowana do dwóch wydarzeń - przekraczania bohatera i jego kampanii. Słynne oświadczenie Puszkina na potrzebie "dokładności i duszności" do "Uglotchik" w żaden sposób nie ma zastosowania: "AnifeSization" (AV Druzhinin) jego narracja od dawna została zauważona, a ani liczba wprowadzonych znaków, ani sposobów ich Charakterystyka nie są spójne.

Z punktu widzenia filaru, trzyletni wzmianka o córkach Umbertaker, ich nazwiska, nazwiska żony i córki szewca, nazwa pracowników. Nie uzasadnione przez rozwój wycieczki do historii stoiska, a figura stoiska nie jest spowodowana potrzebą - szewc lub któregokolwiek z rzemieślników może sprowokować samouczek. Obfitość znaków nie zaangażowanych w działanie, uzasadnia prozaikę

kierunek. Warto zauważyć, że w kolejnych stawkach Puszkina zmniejsza

liczba znaków; Tak więc w planie "stacji" był obecny zakochany w urzędniku, pośrednikowi między jego córką a ojcem.

Fabulus "Ummaker" podwaja sen, również przepełnione szczegóły, znaki, nazwy, bezpośrednie nastawienie do działania, które nie ma. W tym podwójnym stanie rozwija się liniowo: Urbeller osiada w nowym miejscu i zaczyna go przesuwać, śnie kończy się prosperującym przebudzeniem. Liczne warstwy fabuły rosną w Stabilu. Jeden z nich jest związany z wewnętrznym odrodzeniem bohatera i motywuje wzmiankę o córkach, których on pierwszy zucil, a potem nazywał się piciem herbaty. Drugim jest zrozumienie paradoksu życia i śmierci, ich istnienie kosztem siebie. Trzeci - z tworzeniem MetaText, zastępując autor do roli HerO25. Po czwarte - z literacką kontrowersje i tworzenie nowego rodzaju opowiadania prozaicznych. Ta seria może nie być pełna. Wszystkie te działki są ujawnione, przede wszystkim na poziomie leksykalnym, ale nie wszystkie ich rozwijają liniowo, ponieważ powinno być prozaiczna narracja. Ponadto niektóre ruchy fabuły mogą być zorientowane jednocześnie na liniowym i "odwracalnym" rozwoju.

Najłatwiej jest wykryć i leksykowa konstrukcja działki, koncentrująca się koncentrat. Jego znak jest najpierw opisany na zasadzie przeniesienia mechanicznego: wszystkie grombardowe przedstawione przez poprzednich literaturę są wesoły, a ten nie jest. Dlatego nie jest "grobem", ale "trumną", która spada z typu, nabywa charakter, a tym samym możliwość stania się bohaterem historii. Sen Zwraca bohatera w typowym Lono, eliminując odbicie. Lexially, ta fabuła jest określana jako brak radości (sullenness) - radość (wesołe).

Do liniowy, prozaiczny rząd obejmuje również nazwy gry bohatera. Jest dwukrotnie zwany Adryan Prokhorov, dwadzieścia dwa razy -

bevelchik, dwadzieścia jeden - Adryan, Dwóch - Prokhorov, One - Adria-Mr. Prokhorowicz. Adriyan Prokhorov Hero określa się jako pierwsze zgłoszenie dla swojego czytelnika (arter Adriyan Prokhorov), a kiedy charakterystyczna dla jego Ineive ("Adriain Prokhorov była zwykle stosowana i wyśrodkowała" 26). Dalsze proste pragnienie uniknięcia wymiany nazw nazw jest trudne do wyjaśnienia. Logiczne jest założenie, że bohater będzie uprzejmy w rodzinie i

toping w działalności zawodowej. Rzeczywiście, bohater, siedząc pod oknem herbaty, nazywa się nazwą, ale trumna reaguje na pukanie do drzwi ("" Kto tam jest? "- zapytał trumnę"). Jeśli chodzi o sprawy rodzinne, rękodzieła rozmawiają między sobą ("Służba poprosiła o szewkę.") Kiedy o rzemiośnięciu - dwóch osób prywatnych (zapytała Adryan "-" odpowiedział Schulz), profesjonaliści ponownie rozchodzą się ponownie ("The Shoemaker ponownie Wstałem i pożegnał się z trumną "). Duality jest pokrojony w stosunku do Jurko, z którym Adryan spotyka się "jak z osobą, w której prędzej czy później może mieć potrzebę". W społeczeństwie rzemieślniczym, jedzeniem i picie bohatera jest uparcie, zwany adryanem, pijany i zły urbanista wraca do domu, kłócą się o jego rzemiosło. Nazwa martwego jest zbierająca Adriain, Adirian spada śpi, a wydaje się, że obudził się, Adriain, pogrzeb, który zajmuje się Artera (zwany tak cztery razy z rzędu), a jego własni goście bierze jako Adryan (dziesięć razy wiersz). Martwy zwraca się do właściciela według nazwy, ale na końcu, od ujścia nienazwanych pracowników, którzy przestali być, Adriain otrzymuje nowy tytuł Adryan Prokhorovich. Nazwa nazw z Adrian Proghorov do Adriain Prokhorovich Linene i pracuje na działce duchowej przebudzenia, bohater przebudził Bohater ogłosił, że był "prywatnym urodzinem" 28, a "rozpacz", a "Despair", przyciągnęła do "siódmego kubka", przyciągnęła do "siódmego kubka Herbata ", zastępuje się" aspiracją "- oczekiwaniem. Ale refleksja nad niespójnością własnego stanu psychicznego samopoczucia jest przypisana przez artera ("stara trumna była z niespodzianką

... ") - Zmiana nazwy i wyznaczania zawodowego wykracza poza liniowość i waha się w różnych kamieniach, Calamar zadeklarował na początku" Utilicen przeprowadził się do całego domu ". Ta gra może być również podłączona do innych nazw: Nazwa umierającego Terhtuer zawiera stowarzyszenie fonetyczne z rurą i korpse29, a następnie "Trükhina" jest tautologia.

Warstwy fabuły związane z paradoksem życia-śmierci i Metatext nie są liniowe, ale "odwracalne", o czym świadczy złożoną grę językową, która nie tworzy jednoznacznych opozycji i liniowych łańcuchów leksykalnych.

Anegdotyczne jądro narracji, która zmniejsza "martwych bez trumny", staje się podstawą wariacyjnego rozwoju tematu,

charakterystyki pracy poetyckiej. Jego konstrukcja leksykalna jest wykonywana kosztem nazw gier żywotności i mielonej obudowy.

"Dom" to mieszkanie (w takim imieniu - "jego" i "nowa") jest oznaczona pięcioma razy, aw trzech przypadkach kontekst nie zawiera stabilności sugerowanej ("Przeniesiono do całego jego domu", "Dom na sprzedaż", "House Novocyen") i dwa razy - wykrywa paradoksalny podtekst: bohater "wrócił do domu", aby wypełnić go martwym ("żuraw zmarł na Novoseliya!"), Ale "ci, którzy nie są już w stanie być całkowicie Fallen "-" Zostałem w domu ".

Nowy dom Adryan, "kupiony przez niego za przyzwoitą kwotę" jest całkiem przestronny (salon, Svetlitsa, tylna sala, kuchnia), ale jest określany jako dom, The Shoemaker to "Close Apartment", Jurko - "Budka ". Motyw "bliskość" budzi się w "domu" Wartość "domina dominy", wspierana przez wskazanie koloru ("żółty dom", żółty, a następnie "Nowy, Sine" Booth - "Trumny wszystkich kolorów" - "Trumny są proste i malowane"), wspominając "Novoseliy", opłaty, możliwości naprawy i wynajmu. Różnica od Lexic.

wiersz Merry-Sulrency polega na braku motywacji fabuły o zmianach wartości. Ich polisalizm jest rejestrowany przez początkową propozycję historii ("Ostatnie rzeczy przynależności Prokhorova Adriyana zostały doprowadzone do senów pogrzebowych, a chuda para została przeciągnięta po raz czwarty z Basmann na Nikitskaya, gdzie podłożem podszedł do całego domu ") I za każdym razem, gdy musisz zrealizować grę o znaczeniu, musimy zawijać do tekstu już przeczytać. Tak więc "stare płótno", szkielet podnoszący, odnosi nas z powrotem, do "starego Toggy", starego domu, który Adirian wzdycha.

Temat trumny domowej jest skomplikowany przez fakt, że dom, w przeciwieństwie do trumny, nie jest równomiernie zamkniętą przestrzenią. Istnieje miejsce przejścia między nim a światem zewnętrznym: "nieznany próg", "drzwi", "brama", "bramy", "okno" ("Windows").

Adriain jest w domu, jeśli nie w łóżku, wtedy "w oknie" lub "pod oknem". Okno jest granicą między światem życia a światem śmierci: w domu spodni "Wszystkie okna ... Otwórz", w sen "Księżyc przez okna" patrzy na martwych zmarłych " Dobra "w oknie córek Ummaker jest zabronione.

Kolejnym ogrodzeniem granicznym jest brama (5 razy wymieniona) i furtka (4). Podawana jako dyrygent w Królestwie Śmierci jest naturalnie przeniósł się do "Nikitsky Gate", jego znak jest wzmocniony nad bramą, Naciste House nie jest wymieniony, ale wskazany przez otwartą bramę ("przy bramie poid" ). Również furtka pochodziła z martwych, która wyszła z gości, a brama jego córki, idąc na ślub. I wreszcie całe miasto jako zamknięta przestrzeń jest oddzielona od cmentarza "Zavaza".

Worldy żywych i zmarłych w historii stale się zastępują: trumny i "akcesoria pogrzebowe" osiedlają się w domu, a potem zmarli przychodzą do parapetu, a potem szkielet, ponieważ życie rozszerza ramiona i

nowo umiera, rozpraszające kości. Nawet dystrybucja pionowa ("Wszyscy wzrosła do zaproszenia") przestaje być znacząca, gdy martwy gość pójdzie "na schodach", a po nim Adirian.

Rozwój działki związanej z bohaterem przenosi proces świadomości swojej specyfiki własnego zawodu, który umieszcza go w stanie pośrednim między zmarłym a żywym. Ale w systemie nieliniowych połączeń odwracalnych, okazuje się nie tylko w tej funkcji. W jakości

nika działa jak Jurko - Moskwa Hermes, ale w tej roli jest niewielki niższy od maltina Schulz. Dom szewca jest "po drugiej stronie ulicy", w stosunku do okien Adarian, więc Urbanger widzi, że szczycie może patrzeć w dom jak ten księżyc, który patrzy na zmarłych. Pojawienie się szewca, który ma zabawę, ponieważ uważa się, że Herbaloparierowi w V. Scott i Szekspira, poprzedzają "Trzech strajków Frankmason" w drzwiach, który jest ujawniony przez nieoczekiwany "sąsiad". Przybycie fantastycznego gościa z kamienia jest opisane przez Puszkina jako zjawisko zwykłego ("Co tam jest na pukanie?"), Przybycie sąsiada jest wyrażone jako zjawisko losu, z rozmową z nim i przygodę z Hero zaczyna się.

Wycofywanie intertekstowe Przekłada historię do poziomu Metatext, który jest całkowicie zbudowany na stowarzyszeniach odwracalnych. Tak więc definicja "jego dzieł" przeciwko trumniemu zwraca nas do "produktów hostowych", oczyszczając paradoksję "nieszczęścia" - "przyjemność". Kolor domu i budki z ich wyraźnym odniesieniem do szaleństwa, przeciwstawiającym się zabarwieniu trumien ("wszystkie kolory"), kapelusze i zmarłego Trihukhina

znaczenie tylko w kontekście biograficznym i "ramiona kostne" - w kontekście Pushkin Poems33. Ponadto trumna jest obdarzona "wyobraźnią". W kruszywie z "ponurą" włączoną w nim, co ostatecznie zastępuje się stowarzyszeniem "radości" z "dzikimi

i surowy "poeta.

W Rovikovka "- jedyny z liderów - jak gdyby nie było tematów miłości, z wyjątkiem wzmianki o srebrnym ślubie i hipotetycznych kochankach córek. Ale sen jest "straszny wizja" - nie pozbawiony miłości malarstwa. Według M. Gershonzona: "Puszkin często nazywa miłość ze snem" 35, w "senom wyobraźni", umarli są zaakceptowane na początku dla kochanków, szkielet rozciąga ramiona, a wszyscy zwraca nas do "Dorodny Amur z przewrócona latarka. " Miłość Adryan do "Klientów" spada do kategorii "śmiertelnych pasji".

Tak więc, nawet funkcjonalnie elementy frazeuty w "Ummaker" przełączone na to "odwracalny" plan poetycki, wystarczy, wystarczy na spotkanie rzemieślników, aby odbyć się na srebrnym ślubie, "Rozwój liniowy (analityczny) jest zastąpiony przez "krystaloidalny (syntetyczny) wzrost" 36. Istotne jest, że reakcja Baratynsky w historii ("Begg i Razzh") Puszkin naprawia słowa kalorowania na poziomie ofertowym.

"Serwery" jest pierwszym z napisanych i pierwszych ukończonych prac prozaicznych Puszkina - "przedstawia. Najbardziej prozaiczna rzeczywistość, a jednocześnie wykrywa najbardziej wyraźną strukturę poetycką "37. "Serwery" jest raczej historią, ale Novella38, które można powiedzieć w gatunku wiersza powieściopisacy, lub, biorąc pod uwagę fantastyczny, "straszny komponent" i metodę opowiedzenia fiksacji obecnego czasu, w gatunku ballad. Na poziomie warstwy opowieści wykrywa "obniżone oświadczenie Derzhavinskaya OD", który służył jako źródło Epigraph39, na poziomie MettExusta - Elegy Motyfy40. Charakterystyka Puszkina Peripras ("Wszystko to oznaczało, przyjaciele".) Jest prowadzony tutaj w odwrotnej kolejności: prozą perafrazy poezji. "Undeeller", którego motywy są wdrażane w potencjalnych liniach działek innych stawek (tajnych miłośników, niedokończony pojedynek warsztatów, w "Ulkasher" -

werbalna), w losie bohaterów z "wyobraźnią", przechodząc z "Sulrency" do "Wesoły", w imię nazwisk ("jest członkiem brata Brother?" Zamson, paryskie egzekucja, której notatki ogłosiły w 1830 roku ), staje się nimi ukryty poetycki "zamek".

1 ORLITSKY YU.B. Werset i proza \u200b\u200bw rosyjskiej literaturze: eseje historii i teorii. Voronezh, 1991. P. 69.

2 lotman yu.m. Wykłady na temat poetyki strukturalnej // Yu.m. Lotman i Tartu-Moskwa Semiotic School. M., 1994. P. 83.

3 Eikenbaum B. Przez literaturę: SAT. Sztuka. L., 1924. P. 162, 16, 168.

4 biały A. O prozie artystycznej, 1919; Tomashevsky B. o wersecie. L. 1929, Girrschman M. rytm prozy artystycznej. M., 1982 itd.

5 Tynyanov Yu.n. Poetyka. Historia literatury. Film. M., 1977. P. 52.

6 Jacobson R. działa na poetyce. M., 1987, PP. 324-338.

7 Brodski I. Pisma: w 4 t. T. 4. SPB., 1995. P. 65, 71.

8 Tynanovyu. Dekret. cit. P. 55.

9 Veselovsky A.n. Historyczna poetyka. L., 1940. P. 380.

10 Schmid V. proza \u200b\u200bPuszkina w poetyckim czytaniu. "Opowieść o Belkin". Petersburg., 1996. P. 41, 39.

11 Sahakyans A. Biografia duszy Stwórcy // Tsvetaeva M. Prose. M., 1989. P. 4.

12 Filippov B.a. Prose Mandelstam // Mandelshtam O. Katedra Więc: 4 t. T. 2.

M., 1991. S. IX.

13 Volkov S. dialogi z Joseph Brodsky. M., 1998. P. 269.

14 Mirsky D.S. O.e. Mandelshtam. Hałas czasu // Przegląd Literary. 1991. N.

15 Volkov S. Decree. cit. PP. 268. A. Czechow napisał o klasycznej literaturze: "Wszyscy wielcy rosyjscy poeci są doskonale poradziły sobie z prozą" (rosyjscy pisarze XIX wieku na Puszkinie. L., 1938. P. 374).

16 tsvetaeva m.i. O poezji i prozie // gwiazd. 1992. Nr 10. P. 4.

17 Gershenzam. Artykuły o Puszkinie. M., 1926. S. 19.

Rosyjscy pisarze XIX wieku na Puszkinie. L., 1938. P. 378. Pushkin "Cyganka" Tołstoja "ze specjalną mocą" oceniona w prokalicznym odwolenia P. Merim.

19 Eikenbaum B. Dekret. cit. P. 165-166.

20 Bocharov S.g. O światach artystycznych. M. 1985. P. 41.

Berkovsky N. Mir, stworzony przez literaturę. M., 1989. P. 300.

22mandelshtam O. Coll. Więc: 4 t. T. 3. M., 1991. P. 237, 241.

23 Brodski I. Dekret. cit. P. 71.

24 "Narracja ponad trzech aktorów jest odporna na prawie każdą formę poetycką, z wyjątkiem epoperza". Brodski I. Dekret. cit. P. 65.

25 Turbin v.n. Prolog do przywróconej, ale niezarządzanej książki o rękopisie autora "Puszkina. Gogol. Lermontov "(1993) // pytania literatury. 1997. Nr 1. P. 58-102.

26 Tekst "Ummaker" jest cytowany przez publikację: Puszkin A.S. Pełne zebrane prace: przy 6 t. T. IV. M., 1949. P. 80-86.

27 Fakt, że "trumna" jest opowieścią o zawodach, V.S. Zauważony Uzin (o "Peters Belkin". PTB., 1924. P. 31).

28 "Dobra dziewczyna urodzinowa do trzech dni lub trzy dni" (Dal V. Słownik Objaśnienia Żywego Rosji: w 4 tonach. T. 2. M., 1981. P. 43). Trzy dni zajmuje działanie w historii.

Dal V. Słownik objaśniający do wielkiego rosyjskiego: w 4 t. T. 4. M., 1981. P. 438; Faverm. Słownik etymologiczny języka rosyjskiego: w 4 tonach. M., 1986-1987. T. 4. P. 111.

Tomashevsky. Teoria literatury. M.; L. 1930. P. 181.

31 Schmid V. Dekret. cit. P. 282-284.

32 "Jesteśmy potrzebni, aby umieścić go w żółtym domu: nie jest to dla nas szalony, będzie odwiedzający nas i naszych ojców", napisał P. Vyazemsky A. Turgenev (Rosyjscy pisarze XIX wieku na Pushkin. L., 1938 . P. 19).

33 "W łzach przytulił mnie drżącą ręką i szczęściem, jestem dla mnie przedrodzonym" ("do Zhukovsky"), szkielet, szkielet, szczęście - śmierć.

34 "Great" odpowie na bloku ("Och, chcę żyć szaleńczo").

35 GERSHENZON M.O. Dekret. cit. P. 64.

36 Brodski I. Dekret. cit. P. 66.

37 Schmid V. Dekret. cit. PP. 259. Semantyka Prosaic i Poetycka w Schmidcie zachowują charakter opozycji "prozy rzeczywistości" (P. Vyazemsky) i jego metafizyczne zrozumienie.

38 Na gatunku Nature of "Shot" See: Sokolyansky MG I niedźwiedź koniec. Artykuły o Puszkinie. Odessa, 1999. P. 84-95.

Ronkin V. Dostarcz kwintesencję prozy [zasób elektroniczny]. Dane elektroniczne. [M.], 2005. Tryb dostępu: http: //ronkin.narod.ru.hb.htm, wolny. Tytuł z ekranu. Dane odpowiadają 01/31/2006.

40 Uzin vs. Dekret. cit. P.50.

Cykl "Opowieść o późnej Iwan Petrovich Belkin" | Opowieść numer 1.

Proza Puszkina jest potrzebna na bardzo prostych funkcjach - współczesne jej poważnie nie były postrzegane, ponieważ Aleksander nie wprowadził do swoich informacji ani podpisał aliasów, jak w przypadku "przywódców późnego Iwana Petrovicha Belkina". Sarkazm tutaj również w fakcie, że pierwsza praca w tym cyklu była "ummaker": o mistycznym wydarzeniu, odbywając się z każdym, warto złapać napoje alkoholowe.

Znane jest poniższe. Pewny urbeller athloan w przyszłych pracodawców, którzy ośmielili się zaoferować mu do pić mu za zdrowie tych, dla których pracował przez wszystkich dawnych lat. Obrażał go w skrajnym stopniu, zmuszając kurserowi Jokerów, zagrażając im wzywanie do przyszłości parapetu zmarłych. A za jego zaskoczenie się stało - nieumarły pojawił się mu.

Od pierwszych linii Puszkin mówi o niechęci do zaprezentowania czytelnika ciągłego ponury artera, który nie wie, jak cieszyć się życiem. Chciał pokazać wesoły pracownik ze zwykłym życiem dla każdej osoby, gdzie istnieje miejsce dla różnych uczuć i częściej z dodatnią wartością. Tak się zdarza, ponieważ wszyscy wznosi się negatywne cechy ich rzemiosła, w znalezieniu odpoczynku.

Dlatego zamieniając zachodnie dramaturgi, Puszkin stworzył Laugant Arter, który zabiera dowcipy o swojej pracy, ale nie zapominając o żartuję w odpowiedzi. Kto wiedział, jak po stronie wyszły jego ostrość, doprowadziły do \u200b\u200bniego w domu zmarłych. I znowu Puszkin nie zmuszał głównego bohatera, aby ulegać paniku, ustawić jako głupie odbicia i poszukaj rozsądnego wyjaśnienia, co się dzieje. Śmieszne tło pracy będzie nadal wymuszać atmosferę przez rosyjską nudną zabawę, dając prawo wyrazić zniewagę i już zmarli ludzi.

Ale prawda jest prawda, zmarłych dla artera może mieć skargi. Ktoś, kto nie uczynił trumny, która była perspektywą. Co będzie odpowiedział trumna? Może przeprosić, przynieść wszystko do innego żartu lub adorganizacji w rozrywce bez niepotrzebnej refleksji, aby nie zepsuł go ze swoją obecnością. Ale dokładnie nie pojawi się strach przed nauczycielem. Chociaż mistyczny składnik pracy powinien przynieść go do szarych włosów.

Jeśli czytelnik myśli, że Puszkin napisał coś niezwykłego dla literatury rosyjskiej, jest pomylony. W Rosji znajdowały się opowieści o martwych, tworząc działania przeciwko wolności ludzi, niszcząc swoje życie i czasami traci życie. O Tom Aleksander miał wiedzieć. Musiał wiedzieć, że rosyjski mężczyzna nigdy nie bał się mistycznych manifestacji, zawsze pewni możliwości ich oprzeć się. Właśnie w tej historii pojawia się trumna, zobowiązana do znoszenia obecności nieumarłych, tak długo, jak nazywała go parapetem.

Czy ta historia przydarzyła się głównym charakterzem pracy lub zrobił to wszystko, co się pojawiło do pijanego snu? To zależy od zdolności czytelnika, aby wierzyć w istnienie drugiej strony rzeczywistości. Jednak Puszkin nie jest zabawiony ze względu na opowieść o opowieści o Ultrasheru, umieścił dość oczywiste znaczenie w narracji, rozcieńczącej uciążliwą sytuację dzięki Cholery Rams w kraju. Dlatego napisał "historię późnego Ivana Petrovicha Belkina", rzekomo zmarłym, rozróżniając myśli o nieuniknionym, pokazując śmierć w jej naturalnym przykładzie wykonania.

Polecenia są dopuszczalne, w przeciwnym razie nie zrozumieć dziedzictwa literackiego Puszkina. Nie będziemy radzić sobie z tym, gdzie pochodzi pomysł pisania "Artera". Ważne jest, aby ta historia została napisana. Nie ma nic strasznego w jej treści. Wystawia raczej właściwe podejście do rzeczywistości: Kiedy Dope unosi się z głowy, a potem świadomość tego, co się dzieje i co się stało.

Pismo

Historia "Undeler" jest trzecim w cyklu "Agenda Belkina". Została napisana pogrubioną w 1830 roku. Spróbujmy rozważyć działkę i skład historii.

Cała narracja jest wyraźnie podzielona na trzy części: rzeczywistość, sen i nowo powrócić do prawdziwego świata. Jest to tak zwana kompozycja pierścienia. Akcja rozpoczyna się w żółtym domu na Nikitskaya, kończy się w tym samym miejscu. Co więcej, część historii jest inna w swoim woluminie: pierwsza część (przenoszenie równiarki, odwiedzając sąsiad) to ponad połowa całej pracy. Nieco mniejsza objętość jest opisem wydarzeń snu Adriana. A trzecia część (przebudzenie Ultrasher) jest w historii najmniejszego, zajmującego się około 1/12 części całego tekstu.

Charakterystyczne jest, że granice przejścia z Javi spać i z powrotem w tekście są wyraźnie wyznaczone. Tylko uwaga Aksigni, robotnicy Ummakera, o silnym, długoterminowym marzeniem Adriana, przedstawia czytelnik w trakcie sprawy: wszystkie wydarzenia, które się wydarzyły, są niczym oprócz koszmaru.

Historia zaczyna się od opisu nowo poślizgu bohatera. Opis ruchu przekraczania do nowego domu i historii o charakterze Adriana, jego rzemiosło jest ekspozycją. Tutaj w Pushkin, według N. Petrunina znajduje się kombinacja przeciwnych koncepcji: gospodyni, życie, z jej obawami i zgiełkiem, a "dnie pogrzebowe", śmierć, odrzucenie od codziennych zmartwień. "Ostatnie rzeczy podrzędnych Adriana Prokhorova zostały doprowadzone do dzdury pogrzebowej, a chuda para została przeciągnięta po raz czwarty z Basmann na Nikitskaya, gdzie trumna przeniosła się do całego domu".

I natychmiast autor prosi o motyw nieprzewidywalności bohatera, pewną duchową złożoność tego niezbędne do realistycznego stylu. Złożoność minicia Adriana mówi brak radości po otrzymaniu pożądanego. "Zbliżając się do żółtego domu, tak dawno temu uwiedził swoją wyobraźnię i wreszcie kupił przez niego przez przyzwoitą kwotę, stary urbeller odczuwał z zaskoczenia, że \u200b\u200bjego serce nie było szczęśliwe".

Adrian wydaje się słuchać swoich uczuć i nie może się zrozumieć. Motywy tego smutku mogą być różne. Ale pushkin notes w przechodzi; "... Westchnął o starym mieście, gdzie w środku lat wszystko zostało ustalone przez najbardziej rygorystyczne zamówienie ...". Okazuje się, że nostalgiczne uczucia nie są obcego Adrian, w jego sercu żyją uczuciami, o istnieniu, którego czytelnik może odgadnąć z trudnością.

Wydaje się jednak, że pamięć dawnej mieszkania jest tylko powierzchowną przyczyną ponury bohatera. To jest to, co najwyraźniej i wyraźnie widzi swoją świadomość, która nie jest przyzwyczajona do samoaniny. Głównym powodem "niezrozumiałych" uczuć Adriana - w innym. Korzenie jej głęboko wchodzą do dawnego życia ultrashery, w jego etyce zawodowej, w jego ludzkiej uczciwości.

Wizyta Ultrasher do sąsiada, Shoemaker Gotlib Schults, który poszedł za zaproszeniem na święta, jest ciągiem działania historii. Jest to charakterystyczne, że już tutaj jest ledwo złapany motyw przyszłej kłótni. "Mój produkt nie jest tym; Żyj bez butów będzie kosztować, a umarli bez trumny nie żyje "The Shoemaker Notes. Tak więc, już tutaj, sąsiad Prokhorov próbuje oddzielić rzemiosło ultrashery z innych rzemiosła.

Następnie zwiększa się intensywność działania. Na świątecznej kolacji w bliskim mieszkaniu szewcu, zawód Adriana jest uniwersalnym śmiechem: rzemieślnicy, którzy ogłosili grzanki dla zdrowia swoich klientów oferują trafinik, aby napić się do zdrowia ich martwych. Adrian czuje się obrażony: "... Co to jest twój rzemiosło, nie jest niczym innym? Czy katalizator Brother Urbeller? Co śmieje się Bassurman? Czy jest Sobrick Gaer Svyatoko? " I obrażony, zły, Prokhorov decyduje się nie zaprosić sąsiadów do jego parapetu, ale zwołując "ortodoksyjne martwe".

Następnie następuje sen nauczyciela, warunkowo podzielony na dwie części. Pierwsza część snu Adrian obejmuje uprząż bohatera na pogrzebie Kupowki Trochiny. "Cały dzień jechał z grzbietową do bramy Nikitsky i pleców ..." i tylko "wieczorem, błagam." I już w tej części istnieje ślad tendencji Adriana do oszustwa: w odpowiedzi na wiarygodność dziedzicy, trumny "kołysząc, że nie zabrał; Istotne spojrzenie wymieniło się urzędnikiem i przejechał trochę.

Drugą częścią snu jest odwiedzenie Prokhorowa przez zmarłych, którzy chętnie przyjdą na jego parapet. Ale jeden z nich nagle wskazuje na nieuczciwość Artera, na jego profesjonalnej pozbawionej skrupułów: "Nie rozpoznałeś mnie, Prokhorov" - powiedział Szkielet. - Pamiętasz na emeryturę Sierżant Guard Petr Petrovich Kurykinkin, kim on sam, który sprzedał swoją pierwszą trumnę - i wciąż sosna dla dębu?

Argent Kurkin Sierżanta, marki i zagrożeń związanych z martwym - punkt kulminacyjny śpiącego samouczka, który jest równocześnie kulminacją całej historii.

W ten sposób widzimy wyjaśnienie "niezrozumiałe" uczucia Adriana, związane z beandelem. A jakie pieniądze są najbardziej żółtym domem? Prawdopodobnie, więcej niż raz musiał do niego dołączyć, "oszukaj" zmarłych, które nie mogą "stać na siebie". Adrian uciskuje niezrozumiałe uczucie, ale to nic poza przebudzeniem jego sumienia. Wiadomo, że sen wyraża tajne obawy człowieka. Pushkinsky Urbeller boi się nie tylko "martwych" jako takich (ten strach jest normalny dla żywej osoby), boi się spotkań z ludźmi, których oszukał.

Ta scena, jak niektóre z poprzednich momentów narracji (opis ponurego w Artera, jego przywiązanie do starego, zniszczonego Lach Tune), świadczy o złożoności wewnętrznego świata bohatera. W senach Prokhorov, zgodnie z uwagą S. G. Bocharova, bez względu na to, jak budzi "jego pchane sumienie". Badacz uważa jednak, że zmiany w strażach moralnych są mało prawdopodobne: "samoświadomość" odcinania Puszkina w skrzyżowaniu "jest przekazywana". Ale nie wykluczymy takiej okazji.

Testowanie historii - szczęśliwe przebudzenie Prokhorowa, jego rozmowa z pracownikiem. Charakterystycznie, że po koszmarnym sen, bohater został uwolniony od uciskanych uczuć, od jego zniewagi i nie ma już zła na swoich sąsiadach. Wydaje się, że możemy nawet przyjmować możliwość pewnych zmian w moralnym wyglądzie bohatera, w jego działalności zawodowej.

W ten sposób kompozycja jest pierścieniem: bohater wydaje się być na pewnym kręgu jego życia, ale powraca do punktu wyjścia już zmienione przez inną osobę. W podtekstie historia odgadła myśl o odpowiedzialności za swoje działania, o satysfakcji za doskonałe zło.

Inne pisma na tej pracy

Podczas gdy cykl Pushkinsky Peter Fomenko został usunięty z głębi telewimivy, pokaz był świetną publicznością, respondentami w prasie, "napisał listy, podziękowane, argumentowane", przypomniałem dyrektorowi. Te fascynujące filmy powietrzne "zajęły całkowicie wyjątkowe miejsce w Television Pushkin - niektórych duchowych Charton, znakomite szkice, wszystkie tworząc kompletny, dziwny, fantazyjny świat" (T. Sergeeva). Z pięciu przywódców późnego Belkina, Fomenko ekranował trzy - "czytanie" historii w porządku. Otworzył tę serię "Shot" (1981), zamknięte - "trumna" (1990).

"Undeeller" zachowywał się przez Belkinchinsky wydaje się być rozszerzonym anegdotem. Udarodawca Adrian Prokhorov, przeniósł się ze swoimi córkami do nowego domu, otrzymuje zaproszenie na festiwal od sąsiada. Weed przez replikę jednego z gości w kierunku jego zawodu, pijany Prokhorow wzywa do swoich zmarłych klientów na parapetu. Następną noc, wracając do domu, widzi przyjmując zmarłych. Kiedy sytuacja osiąga szczyt, budzi: straszna wizyta nie była w rzeczywistości.

Wiadomo, że "trumna" jest w połowie parodii, żartem - jest nieopłacalna do odzyskiwania. W nim nie ma sensu, bez moralności. Jak powiedział B. Eikenbaum: "Historia jest dozwolona w nic". W grze nie ma perspektywy, dyrektor podąża za tekstem. W wywiadzie poświęconym Pushkin Telecikla Fomenko zauważył, że w sercu swojego teatru - Słowo, że chce przywrócić "w jego wyjątkowości i dziewiczy". W "Skanelle" aktorzy nie boją się powtórzyć frazy, rozciągają go, oddziel jedną frazę z innej pauzy. Wyraźnie brzmiące słowo aktywuje wyobraźnię publiczności, która ożywia zamazany obraz, uzupełnia ukryte w ciemności Misaneszy. Ale oczywiście niemożliwe jest porozmawiać o rozwiązaniu w autorze. Granice odczytu reżyserskiego są bardzo jasne. Elegy i lekko filozoficzna postawa jest raczej wprowadza teatr.

Artysta i operator wspierają poczucie nieznanego na widza. Przestrzeń jest odczuwalna znacznie bardziej obszerna niż wchodzi do ramy. Od widza wydaje się stale ukrywać. W pewnych momentach - z nabyciem spokoju - aparat zatrzymuje się, zawiesza się, obraz nabywa statyczną. Ale częściej gleba dosłownie pozostawia z stóp. Fomenko powiedział, że chce wykonać artystę przez przewodnik z aparatu. Widz, w rzeczywistości wydaje się przenosić do dotyku po prokhorov, Michaile Danilov. Przepływ przestrzenny bohatera był często usuwany bez montażu klejenia - "w jednym oddechu".

Puszkin porusza się do mistycznej zmiany, niejasne. Historia jest obserwowana między zwykłym i tajemniczym. Fomenko jest bardzo szybko wykonane przez podział świata do sfery życia i sfery zmarłych. Materia sztuki jest celowo teatralna, a dyrektor używa tej teatralności do wstrzyknięcia tajemnicy. W ponurej przestrzeni - składającą się z ulic, Zakulkow, pokoje - Słońce nie przenika. Specjalne oświetlenie sprawia, że \u200b\u200bpowietrze błotniste, dając iluzję patyny na starym płótnie. Natychmiast wyróżnia grupę znaków: mieli krwawane twarze, wadliwe (podejrzane cienkość lub spuchnięty nos), a ich szaty są tri-warkoczem i sproszkowanym warkoczem w mężczyznę, białe peleryny i wstążki w kobiecie - oczywiście z poprzedniego era. Jest to echo XVIII wieku na początku XIX. Figury duchów pokoju idą wokół Prokhorov, szept, pochylając się z trumny. Warto otworzyć drzwi lub pchnąć kurtynę, pozwalając światłem, gdy rozpraszają się po bokach. Sam Sobrick, jego córka wykonywana przez siostry Słodkiego, robotnika - Galina Tunin, sąsiad - Kirill Chernozemova w tym tle wydaje się być żywe, pełnokrwiste znaki.

Scena Fomenko, kiedy Prokhorov przychodzi na wakacje na język niemiecki, a kiedy zmarli są stosowane do wizyty Prokhorova, stemplowane. Jest to płodność życia i święto zmarłych. Dialog między dwoma wymiarami jest skonfigurowany na samym początku folii, a następnie kompozycjonowanie wspierane przez wkładki wierszy Puszkina.

W ekspozycji, głos Fomenko, mądrze, spokojnie czytanie sznurków o tym, jak życie można żyć: swobodnie i piękna. A bladych znaków (to jest ich widz, a następnie identyfikuje się jako martwy) niestety spojrzeć na płonące promienie w swoich rękach: pojemny obraz czasu pojazdu. W innej scenie, te same postacie, szpiegujące okna niemieckiego, cudownie spojrzeć na wakacje życia, które cieszą się bohaterami. "Pijmy i baw się dobrze, bawmy życie". Ale intonacyjna, z którą czyta reżyser, a sam kontekst jest przypomniany raczej o "pira podczas zarazy".

Martwy zorganizować ich zabawę. A początkowo zdezorientowany Prokhorow lubi ich. On, który wśród Niemców "Basurmans" - wyglądał tak płynnie, wydaje się, zadowolony ze społeczeństwa prawosławnego martwego. Ten święto, żywy, płynie do tego. Jeśli w Niemców wszyscy traktowali ciasto ze świecami, a więc takie ciasto wydaje się być okrągłym stojakiem ze świecami - jak w kościele, gdzie są umieszczone. Niemiecki Prokhorov zaproponował pić "dla zdrowia zmarłych", a tutaj zły oksymoron, jak został zmaterializowany. Świece na pomniku "Ciasto" płoną - martwi ludzie żyją. Ciągły ruch zmarłego, wspierany przez krąg komory i dźwięków walca, piękno zapalenia mani Jest pamiętany, że krytycy pisali o Fomenko: Ma Mereanssen, oni sami są musical.

Historia "The Umbeller" jest jednym z pięciu "liderów późnego Ivana Petrovicha Belkina" napisane w 1830 r. W tak zwanej pogrubionej jesieni. Puszkin wydał je anonimowo, ponieważ byli bardzo różni się od zwykłych romantycznych agentów i oznaczali początek nowego kierunku - realizmu. Pierwszy został napisany historię "ummaster". Przygotowując historię do wydania, Puszkin wykonał "Arter" o trzecim w wyniku wyniku. Pisarz wprowadza obraz narratora Belkina, a nie tożsamość samego Puszkina. W każdej historii, trzydziestoletni Puszkin szuka znaczenia ludzkiej egzystencji.

Problemy

"Serwery" jest najdziwniejsi z pięciu przywódców Puszkina. Rozwiązywanie problemu strachu przed śmiercią, Puszkin przedstawia bohatera, stale z jej twarzą. Śmiech w obliczu śmierci jest ochronną reakcją osoby do przerażającego nieznanego. Od pierwszej oferty głównym problemem jest: W jaki sposób osoba żyje, codziennie obserwując śmierć? Czy zmienia osobę? Czy jest przyrostem Adiana, że \u200b\u200btrumny są umieszczane w kuchni i salonie?

Z toastem na srebrnym ślubie szczytu bliźniego, związany jest inny problem. Jeden z gości oferuje napój do zdrowia zmarłych. Jeśli życie żyje na koszt zmarłego, może jeśli może się radować w śmierci osoby, pasując do niego? Podawanie jest tak wdzięczni swoim martwym mężczyznom, którego pogrzebami jest bogaty, że nawet wzywa je na święto. Kiedy dojdzie do niego martwy (we śnie), stopy Adriah są cięte. Horror dociera do skrajnego punktu, gdy urbanista spotyka się z pierwszym ze swojego martwego człowieka - emerytowany sierżant strażnika Podr Petrovich Kurkinkin, który zamienił się w szkielet (jak gdyby przyszła do życia "Alive Palenie, żyje"). Nawet pierwszy jeden człowiek był nieuczciwy, wąż był nieuczciwym, sprzedając jego trumnę sosną jako dąb. Jakie wstrząsy powinny przetrwać, aby przestać żyć oszustwa?

Heroes Tale.

Trumna Adriaina jest bohaterem historii. Pomimo parapetu w długiej witają żółte prace domowe, Soobover jest smutny. Całe jego życie jest stałe. Obawia się, gdyby spadkobiercy umierających check of trohchiny innej trumny nie zostaną wywołane. A jego zysk jest nieuczciwy, jak mówią jego marzenia. W pierwszej nocy, arter został skrzywdzony, że Kupchikha Trohukhina wciąż była zmarła. Urbeller obiecał wszystko, aby być poklepanym, a nie wziąć dodatkową, ale jednocześnie wymienił znaczące spojrzenie z urzędnikiem, to znaczy, to miało podjąć nadmiar.

Bohater ma dwie córki wychowane w rygor, który nie cierpią na złowieszczy zawód ojca. W historii wiele znaków epizodycznych: szewc Schulz, który zaprosiła trumnę z rodziny, Chukhonets Buechnik Yurko, który zaoferował trumnę na imprezie do pić dla zdrowia zmarłych, szkielet na emeryturę Sierżantę. Ostatni dwa bohaterowie popychając arter do przebudzenia sumienia, ale wynik pozostaje nieznany.

Gatunek muzyczny

"Undeeller" jest zawarty w cyklu "Atabin". W czasach Puszkina historia została nazwana, że \u200b\u200bdzisiaj nazywamy historią: małą pracą prosaic z małą liczbą bohaterów, którzy opowiada o jednym wydarzeniu w jednej fabułę. Tak więc z punktu widzenia nowoczesnych wód literackich "Uberwer" jest historią. W połowie XIX wieku Rozprowadzono mistyczne tematy, a następnie przebudzone.

Działka i skład

Historia "Undeler" można podzielić na dwie części: Pierwszy opowiada o przekroczeniu artera, znajomości z sąsiadem i świętowaniem jego srebrnego ślubu. Tam wszyscy przyzwoicie się wykopać i pili dla zdrowia tych, którzy pracują.

Druga część jest sny hydrabirówki. Pierwszy, o śmierci i pochówku pól koszyka Trohchiny, bardzo realistyczne. I czytelnik, a trumna postrzegają to jako życie. Urzędnik marzą, że po męczącym dniu pogrzebu checki, wraca do domu. A potem rozpoczyna się druga część snu, fantasmagoric: wszystkie pochowane martwe przychodzą do ultrasher (i oszukani) martwych. Tylko przebudzenie oszczędza przed śmiercią. Atak zmarł jest momentem najwyższego napięcia, kulminacji. Ekspozycja jest opowieścią o przeprowadzceniu, rozwoju działania - porushka na szczycie, marzeniach Dreamera, Junction jest szczęśliwym przebudzeniem. W kompozycji pierścieniowej wszystko kończy się tak samo, jak rozpoczęło - kłopoty rodzinne. Wszystkie mistyczne ostrzeżenia są zapomniane.

• "Undeeller", podsumowanie historii Puszkina
• "Córka kapitana", podsumowanie głowy Puszkina
• "Boris Godunov", analiza tragedii Aleksandra Puszkina